Анатомията в изкуството. Как да нарисувате ръце? Анатомия за художника. Приспособете към вашия собствен обект

Художествената анатомия изучава техниката за изобразяване на човешкото тяло. Без познаване на тази наука не може да има истински художник. На темата са посветени огромен брой научни трудове на водещи преподаватели от училища по изкуствата. Техните визуални средства са шедьоври на брилянтни художници. Днес има художествени ателиета, които въз основа на тази наука формират свои собствени програми за оригинална техника на рисуване, отразяващи съвременните подходи за изобразяване на човешкото тяло. Сред тях е московското студио "Матита", най-популярното в тази посока.

Характеристики на обучението по художествена анатомия

Преподаватели в училището са известни художници, които са страстни към работата си. Тяхната оригинална техника е предназначена за всеки човек, който иска да научи техники за рисуване:

1. Те не само украсяват света с творбите си, но се стремят да запознаят хората от всяка възраст с изкуството да изобразяват красотата и хармонията на човешкото тяло.
2. Техните ученици са амбициозни амбициозни артисти.
3. Художествената анатомия се изучава чрез нетрадиционни лекционни методи.
4. Тя става собственост на учениците капка по капка, в процеса на създаване на собствена картина.
5. Теорията и практиката на рисуване се сливат заедно на всички етапи на работа.

Ето защо толкова много благодарствени отзиви са адресирани до учителите. Учениците са потопени в творческия процес. Те ще научат всичко от устните на квалифицирани съмишленици:

1. Учителят фино ръководи техниката на рисуване.
2. Нов живот се ражда върху работното платно, шедьовър, създаден от хора, които до вчера не са имали представа за техниката на засенчване.
3. Същността на този курс е да научи всеки, който няма първоначални умения да рисува.
4. Това се постига чрез усвояване на авторската техника на засенчване.

Можете да научите рисуване при нас

Увереността на учителите, че всеки може да рисува хармонично, се пренася в подсъзнанието на учениците. Експозиционната зала на училището е красноречиво свидетелство за това. Посетете сайта на компанията, където е представен цял свят от произведения с висока художествена стойност. Това не е само професионалната работа на учителите. Това са картини на начинаещи художници, които успяха да въплъщават собствените си възгледи в рисунката. Студиото е създало всички условия за това:

1. Занятията се провеждат по гъвкав график. Удобен е за студенти и работещи.
2. Творческата лаборатория за начинаещи художници е оборудвана с всички необходими атрибути за създаване на рисунка.
3. Можете да започнете обучението си с пробен урок, по време на който кандидатите овладяват предложената методология.
4. Идеята на автора може да плени без никакви подготвителни стъпки.

Няма случаи на напускане след пробна работа. На уебсайта можете да видите готови талантливи творби, завършени по време на подготвителния урок. Те бяха изпълнени не от артисти, а от хора, дошли за първи път да премерят силите си.

Ателието е особено ценно за деца, които имат страст към рисуването. Те са в състояние да се увлекат от творческия процес и да го превърнат в цел на целия си живот. Днес е изключително важно децата да се занимават с наистина полезни хобита. Може да отвлече вниманието на децата и тийнейджърите от безсмислените и опасни игри, предлагани от съвременните информационни технологии.

Студиото дава на децата и тийнейджърите пътеводна нишка към развитието на способностите, появата на истински талант, разкриването на най-добрите черти на характера и формирането на творческа личност. Можете да се свържете с училището чрез уебсайта. Едно кликване е достатъчно, за да се пренесете в хармоничния свят на високото творчество. Студиото се радва да ви посрещне.

Висококачествената рисунка на човек е невъзможна без познаване на анатомията на човешкото тяло. Джеф Мелем, художник и автор на Как да рисуваме хора, очерта набор от правила за рисуване на анатомия за начинаещи, които ще ви помогнат да започнете да рисувате по-реалистични изображения за възможно най-малко време. Наслади се!

Изобразяването на анатомия за начинаещи може да изглежда непосилно в началото, тъй като има толкова много мускули в тялото. Когато погледнете модел и видите множеството извивки на тялото, може да се изкушите да извадите книга по анатомия, за да разберете какво има под кожата.

Помислете върху чертежа в прости обеми

Когато започвате да рисувате, трябва да започнете с основни обеми, като използвате сфери, кубове и цилиндри. Като започнете с тези прости основи и след това постепенно добавяте повече сложност, можете да добавите измерение към вашия чертеж.

Ако копирате контурите на фигура, тогава най-вероятно ще получите плосък чертеж.

(Чертежът вляво подчертава твърде много мускулите на модела и изглежда по-скоро като рисунка от книга по анатомия, отколкото като фигура. Художникът първо трябва да помисли за триизмерната (3D) форма на мускулите, за да придаде на изображението илюзията обем)

Помня:Използвайте книгата по анатомия само за да разберете какво има под външната обвивка на тялото, но също така помислете за всеки мускул в три измерения. Не рисувайте мускулите като поредица от обикновени линии. Представете си ги като сфери, кубове и цилиндри.

Като се има предвид това, не винаги е нужно да рисувате сфери и кубове на страницата. Ако погледнете художник като Хари Карман, ще забележите, че въпреки че понякога изобразява тялото схематично, очевидно е, че художникът мисли за триизмерните свойства на рисунката.

2. Не се фокусирайте само върху мускулите

Много художници обръщат голямо внимание на анатомичните детайли в творбите си, поради което героите се оказват мускулести или твърде слаби. Фигурите често изглеждат така, сякаш нямат кожа или мазнина. Мускулите са там, за да придадат реализъм на изображението, но те не трябва да са основният фокус на изображението.

Използвайте мускулите си, за да засилите действието в рисунката.

Центърът на изображението трябва да предава действието, емоцията или личните качества на обекта. Не искате публиката да гледа само определени части от вашата рисунка; искате наблюдателят да се наслаждава на цялата фигура и да се интересува какво прави фигурата и кой е той.

За да се съсредоточите правилно върху действието, винаги е препоръчително да започнете всичките си рисунки с изобразяване на движения на тялото. Това е един вид план за действие. Всичко, което се случва след това, ще помогне да се изясни и подсили това действие.

Мускулите трябва да са насочени към засилване на движението на нарисуваната фигура, но не трябва да привличат вниманието към себе си. Добър пример са героите от комикси, които художниците изобразяват с преувеличена анатомия, за да направят силата им по-очевидна.

По-успешните комикси са тези, които не описват мускулите на героя, а по-скоро демонстрират силата на героя в една история. Мускулният обем има за цел основно да привлече вниманието през тялото на героя към точката на действие. Читателят не спира да гледа добре развитите мускули на главния герой.

(Забележете как мускулите на рисунката вдясно отразяват движението на тялото, показано вляво. Мускулите се използват за подобряване на действието на фигурата, те не са фокусът на рисунката)

Помня:Анатомията е необходима не само за да направи рисунката по-реалистична, но и за да предаде действието и позицията на цялата фигура.

Художниците, когато използват основни форми за създаване на фигура, често правят грешката да използват едни и същи форми за изграждане на всяка фигура.

Приспособете към вашия собствен обект

Когато създавате фигура, трябва да намерите и адаптирате необходимия материал към обекта, който създавате. Няма да използвате едни и същи форми, за да изобразите културист, тъй като той ще изглежда като борец по сумо или бегач.

Трябва да погледнете обекта и да разберете какви форми са подходящи за създаване на изображението. Например, някои хора имат квадратна форма на главата, която трябва да бъде изградена от кубчета, докато други имат кръгла форма на главата, която трябва да бъде изградена от сфери.

(Тези две фигури са в една и съща поза, но са създадени от различни форми. Фигурата вдясно е изградена от големи блокове, което прави изображението по-силно)

Помня: Не е нужно да следвате формулите през цялото време. Напротив, адаптирайте фигурите към вашия собствен обект.

4. Не копирайте това, което виждате

Ако копирате това, което виждате, никога няма да създадете това, което си представяте. Няма смисъл да копирате снимка в чертеж. Защо да дублирате нещо, което вече съществува, когато можете да интерпретирате и адаптирате изображението, както сметнете за добре?

Създайте това, което виждате на страницата си

Уменията за наблюдение са важни не само за копиране на това, което виждате. Използвайте тези умения, за да анализирате уникалните форми на вашето изображение, за да можете да ги преведете на страницата. Това означава, че не просто дублирате части от тялото. Вместо това пресъздавате формата на листа от нулата. Започвате с възприемане на движение на тялото, пренареждане на фигурата в три измерения с помощта на основни сфери, кубове и цилиндри, след което трансформирате фигурите в анатомични форми. Това е напълно различен процес от простото повтаряне на това, което виждате.

Вие комбинирате това, което виждате, с вашите 3D знания по анатомия, за да пресъздадете фигурата на страницата. Това не само ще ви помогне да разработите дизайн, който има маса, но също така ще ви позволи да адаптирате и промените фигурата, за да създадете нещо ново.

(Това е забавна рисунка, която помага да се илюстрира важността на разбирането на 3D формите на фигура, за да се пресъздаде на лист. Това е много различен начин на мислене от простото копиране на очертанията)

Помня: Работата на един художник не трябва да повтаря това, което той или тя вижда. Когато рисувате фигура, вие внасяте познанията си по анатомия и обеми в чертежа, вместо просто да копирате контурите. Това прави работата ви ценна.

5. Обърнете внимание на пропорциите и анатомията

За да нарисувате реалистична фигура, трябва да обърнете внимание на точното приемане на пропорциите и анатомията на фигурата. Това идва както от изучаването на анатомия, така и от добрите умения за наблюдение.

Не бъди прекалено строг

Анатомията и пропорциите са важни. Но отделно те няма да направят интересна рисунка. Фигурна рисунка, която прилича на личност или изглежда динамична, ще бъде по-интересна от тази, която съдържа всички правила.

Анатомията и пропорциите играят поддържаща роля в изобразяването на движенията на тялото. Основното е да се предаде динамиката, движението, позата на фигурата, а детайлите са второстепенни. Всяка стъпка от вашата рисунка трябва да е да създадете сплотена фигура, която има енергия, дори ако това изисква промяна на пропорциите или анатомията.

(Тази фигура има преувеличени пропорции - подобни на тези, използвани при рисуване на модно облекло. Няма значение, че това е грешно, стига решението за преувеличаване да е целенасочено. Можете да намерите много примери за художници, които изкривяват и преувеличават пропорциите по стилистични причини )

Помня: Когато рисуват анатомия, художниците създават реалистични фигури, които на пръв поглед изглеждат с действителна маса и обем. Анатомията обаче трябва само да добавя илюзията за движение на фигурата, а не да отвлича вниманието от нея.

Сега, когато разбирате по-добре анатомията на рисуване за начинаещи, преминете от теория към практика в рисуването на човешки фигури.

Ако по-рано структурата на човешкото тяло беше известна на малцина и съществуваха само анатомични атласи, за да я изучават, сега всичко е много по-просто: можете да получите представа за това какво е вътре в нас, да речем, в художествена галерия или в модно шоу. Нещо повече, авторите ни канят да се запознаем с анатомията на същества, които дори не съществуват в природата! Тази статия съдържа селекция от вариации на тема анатомия в съвременното изкуство.

Джейк Паркър се вдъхновява от гледането на анимационния филм "Колите" и решава, че героите му просто не могат да бъдат неодушевени парчета желязо. Така се роди анатомична илюстрация, където „Светкавицата Маккуин“ се появи под формата на живо същество с вътрешни органи.

Джейсън Фрийни също е преследван от анимационни герои. Как щяха да изглеждат скелетите на рибата Немо или извънземното от „Играта на играчките“, ако бяха истински? За да отговорите, просто погледнете скулптурите на автора.

„Зеленчуците са всичко, от което тялото ви се нуждае“, казва Международният съюз на вегетарианците и илюстрира този постулат в своята рекламна кампания за яснота.

Белгийският уличен артист успява да съчетае в едно изображение както външния вид на животното, така и това, което е вътре в него. Всичко зависи от ъгъла, под който зрителят гледа графитите.

Модният свят, както обикновено, също не стои настрана. Просто погледнете колекцията „Мечтаната анатомия“ (Рейчъл Райт): можете да я използвате, за да изучавате човешката структура, както и всеки учебник!

Момиче на име Сара от Торонто, избрало прякора beatblack, създава бижута от полимерна глина. Вероятно не всеки ще се осмели да носи висулки във формата на храносмилателен тракт или копчета за ръкавели във формата на мозък, но сред нас има много оригинали - в противен случай бижутата на beatblack не биха били търсени.

В Холандия има удивителен Corpus Museum - единственият музей на човешкото тяло в света. По време на обиколката посетителите сякаш се озовават в средата на човешкото тяло и могат да видят, чуят и усетят работата му. Особен реализъм се постига благодарение на звукови ефекти и техники за създаване на триизмерно пространство.

Хората, които се опитват да нарисуват човешки ръце за първи път, се сблъскват с редица трудности. Как да разберем формата на ръцете? Как да научим закономерностите в тяхната структура? Пластичната анатомия за художниците помага да се разберат тези проблеми. В тази статия направих поредица от анатомични рисунки, скици и диаграми, които ще помогнат на амбициозните художници да разберат основите и да обърнат внимание на ключовите аспекти. Опитах се да представя този материал възможно най-просто и по същество. Не изключвам някъде да съм допуснал дребни неточности, но това не променя същността.

1. Основни заглавия

Ръцете се състоят от три основни части:

• рамо;
• предмишница;
• четка.

Предмишницата се състои от две кости:

• лакътна кост (удебеляване на лакътя);
• радиус (удебеляване на китката).

Основни мускули:

• делтоиден мускул (повдига цялата ръка);
• бицепс или бицепс brachii (огъва ръката в лакътя);
• трицепс или трицепс brachii мускул (удължава ръката в лакътя);
• мускули, отговорни за движението на ръката, пръстите и въртенето на предмишницата с ръка (пронация-супинация).

Две основни мускулни групи на предмишницата:

• отстрани на външния епикондил на раменната кост има група мускули (а), която включва екстензори на ръката и пръстите;
• отстрани на вътрешния епикондил на раменната кост има група мускули (b), която включва флексорите на ръката и пръстите;
• тези две мускулни групи са ясно видими и ясно разделени от лакътната кост.

2. Анатомична структура на ръката. Основни мускули

Формата на ръката зависи от формата на костите и мускулите. Ето защо, в процеса на рисуване на човек, трябва да обърнете внимание на анатомичната структура на ръцете. Важно е да "видите" кои мускули къде се намират. За разбиране на пластичната анатомия могат да помогнат следните рисунки, които изобразяват скелета и мускулатурата. Във всяка такава рисунка добавих диаграма, в която подчертах ключовите, ясно видими мускули в цвят. Тези мускули са ясно изразени, така че трябва да се виждат на рисунката на човек. Разбира се, мускулите на женските ръце ще бъдат по-фини и миниатюрни от мъжките. Освен това има хора с наднормено тегло и има слаби и „жилави“ хора. Това означава, че техните мускули също ще бъдат различни. Но основните мускули, посочени на чертежите, ще бъдат видими в една или друга степен при всеки човек.

3. Пронация и супинация

Ако спрете и обърнете внимание как се движи ръката ви, ще забележите, че тя може да се върти. Тоест, можем да обърнем ръцете си с дланите нагоре, или можем да обърнем дланите надолу. Ако е нагоре, това положение на ръката се нарича супинация. И ако надолу, тогава пронация. В този случай лъчевата кост на предмишницата се движи около лакътната кост. За по-голяма яснота направих схематичен чертеж, показващ как става това.

По време на процеса на рисуване трябва постоянно да сравнявате размерите. Това помага да се предадат правилно пропорциите. Рисуването на ръка не е изключение. Ако говорим за предмишницата, тогава коремът на мускулите е концентриран в най-широката му част, а сухожилията са концентрирани в най-тясната част (въпреки че там също има някои мускули). Познавайки тази функция, ще бъде по-лесно да рисувате човешки ръце.

5. Рамото и предмишницата са разположени под ъгъл един спрямо друг

Когато човек държи ръката си права, ръката пак няма да е абсолютно права. Това се обяснява с факта, че рамото и предмишницата са разположени под ъгъл един спрямо друг.

6. Връзката на рамото и предмишницата е подобна на връзката на верижните връзки

Примерът с веригата е много полезен за разбирането на формата на ръцете. Как се завърта най-широката част на рамото спрямо най-широката част на предмишницата? Това може ясно да се види на схематичната диаграма. Ако си спомните тази особеност на структурата на ръката, тогава по-нататъшното рисуване на ръце ще бъде много по-лесно.

Лакътната става осигурява подвижна връзка между раменната, лакътната и лъчевата кост. Принципът на неговото действие е ясно видим на схематичната диаграма. Главата на лакътната кост е като гаечен ключ. Ставата между лъчевата кост и раменната кост прилича на топка и чаша, защото лъчевата кост се върти около лакътната кост и също се движи нагоре и надолу като лакътната кост, за да позволи огъване на ръката в лакътя.

8. Три видими точки в лакътната става

Някои начинаещи художници може да попитат: „Защо трябва да знаете структурата на ставата, ако тя така или иначе не се вижда?“ Отговорът е лесен – ставата влияе на формата на ръката, на движенията й, виждат се и трите й елемента. Вътрешен кондил, външен кондил и глава на лакътната кост. Докато лакътят и вътрешният кондил са видими в по-голяма или по-малка степен във всяка позиция на ръката, външният кондил се вижда, когато ръката е свита. Когато ръката е изправена, той се скрива в дупката. Тези нюанси влияят на външния вид на ръката, така че те са важни в чертежа.

9. Рисунки с молив на ръце

След като изучите анатомичните характеристики, трябва да можете да прилагате знанията на практика. Ето защо, в заключение на тази статия, давам като пример рисунки с молив, в които човешки ръце са изобразени в различни позиции. Обърнете внимание на засенчването. Изглежда, че следва формата на мускулите на ръката, огъвайки се около повърхността. Това е важен момент от техническата страна на чертежа. Ако говорим за chiaroscuro, тогава както на цялата ръка, така и на отделните мускули трябва да се научите да виждате светлина, полусянка, сянка - точно както в рисунката на кана или геометрични фигури. Въпреки това, за да стане вашата рисунка уверена и професионална, трябва да практикувате много. Отнема време, за да придобиете умения за рисуване.

Художникът трябва да знае какво рисува, но да рисува това, което вижда.

Леонардо да Винчи

Представете си, че управлявате параход, без да имате представа за топографията на дъното на реката. Най-вероятно ще заседнете кораба.

Нещо подобно ще се случи и с портретист, който не познава човешката анатомия. Той ще работи на сляпо, предавайки само издатините и вдлъбнатините на лицето, главата, шията, без връзка с вътрешната им структура, и със сигурност ще „заседне“, допускайки сериозни грешки в рисунката, особено ако се е заел със задачата да предаване на изражението на лицето.

И. Е. Репин каза: „Там, където науката не е дошла на помощ на изкуството, няма изкуство, има само предната линия на изкуството - занаят“. Творческият опит на известни майстори на изобразителното изкуство ни убеждава, че времето, прекарано в изучаването на анатомията, винаги се изплаща стократно.

В основата на изучаването на пластичната анатомия е наблюдението на живата природа. Необходимите помощни средства са атласи, таблици, ръководства за обучение, както и манекени и гипсови отливки, които трябва да бъдат изобразени в различни обрати от живота, а след това и от паметта. Анатомичният анализ на жив модел е от голяма полза: рисунка, направена от живата природа, е изпълнена вътре в контурите с рисунка на мускули и кости.

Днес продължаваме нашия курс по пластична анатомия на човека и ще говорим за мускулите на главата и шията.

МУСКУЛИ НА ГЛАВАТА

Структурата и функциите на мускулите на главата са много сложни. Делят се на две основни групи: дъвкателни мускули и лицеви мускули. Първите са големи и силни, вторите са тънки и сравнително слаби.

Има два повърхностно разположени дъвкателни мускула - темпорален и дъвкателен мускул. Темпоралният мускул изпълва темпоралната ямка. Лесно се усеща под кожата. Свиването му е ясно видимо при дъвкателни движения. Прикрепен към короноидния процес на долночелюстната кост, темпоралният мускул, когато се свие, повдига долночелюстната кост и затваря устата.

Самият дъвкателен мускул, подобно на темпоралния мускул, играе много важна роля в пластичната анатомия. Протича от зигоматичната дъга и зигоматичната кост назад и надолу, прикрепвайки се към долночелюстната кост в областта на нейния ъгъл. Този мускул повдига долната челюст и затваря зъбите. При свиване самият дъвкателен мускул е ясно видим под кожата и лесно се усеща.

Лицевите мускули движат кожата на лицето и цялата глава, като основно улесняват затварянето и отварянето на очите, устата и някои промени в лумена на ноздрите.

Без лицевите мускули лицето на човека не би могло да изрази голямо разнообразие от емоции. В зависимост от разположението на лицевите мускули в горната, средната и долната част на лицето, те се делят на три групи.

Първият включва предимно фронталния мускул. Протича във вертикална посока, от кожата в областта на веждите до така наречения сухожилен шлем, покриващ покрива на черепа. Малък тилен мускул е прикрепен към този шлем отзад. Общо е супракраниалният мускул.

Свивайки се, фронталният мускул повдига веждите или придвижва скалпа, а с него и косата, напред и надолу. При това свиване се образуват гънки по кожата на челото. Ако кожата е тънка, има много от тях и те са малки. Ако е дебел, се образуват малко гънки, но те са дълбоки.

Под фронталния мускул във вътрешния край на веждата има мускул, наречен corrugator brow (мускул на веждите). Прикрепвайки се с вътрешния си край към костта, а с външния - към кожата на веждата, този мускул сближава веждите, образувайки между тях вертикални гънки - една, две или дори няколко.

Продължението на фронталния мускул към корена на носа е пирамидалният мускул (процерусен мускул). Той придвижва краищата на веждите надолу и образува напречни гънки между тях.

В областта на орбитата има orbicularis oculi мускул, чиито влакна имат кръгова посока. Този мускул, когато се свие, спуска веждите и освен това помага за затваряне на очите.

Единственият мускул, който затваря устните, е силният orbicularis oris мускул, обграждащ устния отвор. В зависимост от това дали се свива само външната или само вътрешната част на orbicularis oris мускул, устните се придвижват напред или се затварят плътно.

Мускулите, които се движат като че ли по радиуси в голям брой и във всички посоки от устния отвор, помагат за отваряне на устата.

Зигоматичният мускул идва от зигоматичната дъга и е вплетен в кожата на ъгъла на устата. Тя дръпва ъгъла на устата си назад и нагоре.

Квадратният мускул на горната устна започва от зигоматичната кост и е вплетен в кожата на назолабиалната гънка. Един пакет от този мускул започва от долния ръб на орбитата и, спускайки се почти вертикално, е частично прикрепен към крилото на носа и частично към горната устна. Когато се свие, този мускул повдига горната устна, разширява ноздрите и задълбочава назолабиалната гънка, което кара лицето да придобие хленчещо или недоволно изражение. Поради това мускулът quadratus labii понякога се нарича плачещ мускул.

Носният мускул е разделен на два снопа: напречен (преминаващ през носа) и алармен. Понякога те се описват като независими мускули. Напречният сноп на носния мускул компресира хрущялната част на носа, което води до образуване на гънки на кожата по страничната повърхност на носа. Освен това повдига крилата на носа и разширява ноздрите. Аларният кичур спуска крилата на носа и стеснява ноздрите.

Триъгълният мускул на брадичката е разположен от двете страни на брадичката под ъглите на устата. Тя дръпва надолу края на назолабиалната гънка и спуска ъгъла на устата си, предизвиквайки израз на недоволство и презрение да се появи на лицето й.

Квадратният мускул на долната устна се свива и спуска долната устна, придавайки на лицето израз на отвращение.

Индивидуалните мускули на лицето могат да действат както самостоятелно, така и във връзка с други. Някои, например челният мускул, се свиват в свои отделни снопове.

На лицевите мускули дължим факта, че лицето ни е способно да изразява радост и тъга, гордост и презрение, наслада и гняв, най-сложните нюанси на преживяванията.

Комбинацията от мускулни контракции е безкрайно разнообразна. Така, когато изразявате въпрос, съмнение, недоверие, недоумение, усмивка или ирония, можете да забележите, че някои мускули действат на едната половина на лицето, а други на другата. Изражението на лицето е толкова по-разнообразно и по-богато, колкото по-емоционален е човек.

Могат да се тренират всички лицеви мускули, както и тези, свързани с така наречената скелетна мускулатура. Сигурно сте виждали на сцената мимове - актьори, които използват изключително мимики (в пантомимата или балета). Мускулите, особено големите, могат да бъдат толкова развити, че да се свиват само в отделните си части.

Сред мускулите, които не са лицеви, но участват в мимическите движения, е мускулът - повдигачът на горния клепач. Намира се в очната кухина и е прикрепена към горния клепач, който го повдига.

В долния клепач няма подобен мускул, поради което той е много по-малко подвижен от горния клепач. Мускулът - повдигачът на горния клепач и светската част на орбикуларния мускул (разположен непосредствено под кожата, в областта на горния и долния клепач) действат противоположно. С променливите си контракции и двата мускула произвеждат мигащи движения, по време на които предната повърхност на очната ябълка се овлажнява със сълзи, което я предпазва от изсъхване.

Със свиването на зигоматичния мускул, квадратния мускул на горната устна и отчасти кучешкия мускул, назолабиалната бразда се увеличава, преминавайки от крилото на носа до ъгъла на устата.

Между долната устна и брадичката има напречно преминаваща гениолабиална бразда, а в областта на горната устна, надолу от носната преграда, има вертикална плоска бразда, наречена филтър. Формата на тези жлебове се променя в зависимост от свиването на разположените тук мускули.

МУСКУЛИ НА ШИЯТА

За правилно изображение на шията е необходимо да се вземе предвид местоположението на най-големите повърхностни мускули, хиоидната кост и онези органи, които се намират в средната част на шията.

Директно под кожата е подкожният мускул на шията.(фиг. 2). Представлява тънка мускулна пластина и се простира отгоре надолу, навън, по предната и отчасти по страничната повърхност на шията, като липсва само в тясната му предна част. Мускулът се издига леко над основата на долночелюстната кост; спускайки се, преминава през ключицата в областта на горната част на гърдите. Когато подкожният мускул се свие, често можете да видите местоположението на неговите пакети под кожата. Предният ръб на мускула образува типична гънка на шията, особено забележима при по-възрастните хора, леко издърпвайки кожата на шията напред.

Ориз. номер 1.Мускули на главата и шията отпред.

1 - челен мускул; 2 - orbicularis oculi мускул; 3 - мускул на гордостта; 4 - зигоматичен мускул; 5 - квадратен мускул на горната устна; 6 - orbicularis oris мускул; 7 - триъгълен мускул; 8 - подкожен мускул на шията; 9 - мускул на смях; 10 - кучешки мускул; 11 - самият дъвкателен мускул; 12 - темпорален мускул.

Стерноклеидомастоиден мускул(фиг. 2) — най-голямото образувание на мускулната система на шията. Започва с две глави от гръдната кост и от ключицата, върви нагоре и назад и се прикрепя към мастоидния процес на темпоралната кост. Ясно се вижда по цялата му дължина. В долната част на мускула се образува малка супраклавикуларна ямка, в която се усеща празнината на стерноклавикуларната става.

Когато мускулът се свива отдясно, главата се накланя в същата посока; когато мускулът се свива отляво, тя се накланя наляво. Ако мускулът се съкращава едновременно от двете страни, той насърчава огъването на шийния отдел на гръбначния стълб.

Проследявайки средната линия на шията от горе на долу, можете да палпирате основата на долночелюстната кост в областта на брадичката, хиоидната кост, тироидния хрущял, крикоидния хрущял, провлака на щитовидната жлеза и накрая югуларния прорез на гръдната кост. Непосредствено над този прорез е югуларната ямка, ограничена отдясно и отляво от стерналните глави на стерноклеидомастоидните мускули.

Ориз. номер 2. Мускули на главата и шията отстрани.

1 - темпорален мускул; 2 - стерноклеидомастоиденазмускул; 3 - трапецовиден мускул; 4 - малка супраклавикуларна ямка; 4а - голяма супраклавикуларна ямка; 5 - стерноклеидомастоиден мускул (вътрешната му глава, идваща от гръдната кост и покриваща външната глава, започваща от ключицата); 6 - хиоидна кост; 7 - дигастрален мускул, преден корем; 8 - триъгълен мускул на брадичката; 9 - orbicularis oris мускул; 10 - букален мускул; 11 - самият дъвкателен мускул; 12 - зигоматичен мускул; 13 - квадратен мускул на горната устна; 14 - orbicularis oculi мускул; 15 - челен мускул; 16 - пирамидален мускул; 17а - напречен сноп на носния мускул; 17b - сноп крило на носния мускул.

Редица мускули са прикрепени към хиоидната кост, които я дърпат нагоре и надолу. При преглъщане тази кост се издига нагоре, носейки със себе си хрущяла на ларинкса, по-специално тироидния хрущял, чиито движения са лесни за проследяване.

Двустомашният мускул, който повдига хиоидната кост, произхожда от долночелюстната кост и е прикрепен към мастоидния израстък на темпоралната кост. Има две коремчета - предно и задно, между които има сухожилие, прикрепено с примка към хиоидната кост. Дигастралният мускул също помага за спускане на долната челюст.

Мускулите, идващи от гръдната кост, лопатката и тироидния хрущял са прикрепени към долната повърхност на хиоидната кост. Тези мускули дърпат хиоидната кост надолу.

От външната страна на стерноклеидомастоидния мускул, отчасти зад него, има голяма супраклавикуларна ямка. Тя е ограничена отзад и отвън от трапецовидния мускул, а отпред и отдолу от ключицата. В областта на тази ямка има няколко мускула. От вътрешната страна е в съседство с три скаленни мускула, преминаващи от напречните процеси на шийните прешлени до първото и второто ребро. Зад скалените мускули има мускул, наречен леватор на лопатката, който минава от тези израстъци до вътрешния ъгъл на лопатката.

Формата на шията е много разнообразна: дълга, тясна и къса, широка.

Когато рисувате шията, не можете да пренебрегнете позицията и формата на щитовидния хрущял, който стърчи под кожата и лесно се усеща. Неговата изпъкналост, така наречената ларингеална еминентност, се изразява различно при различните хора. Той е по-значим при мъжете, отколкото при жените и децата.

Отстрани и малко над тироидния хрущял, пред стерноклеидомастоидния мускул, можете да видите вдлъбнатина - каротидната ямка, в областта на която понякога можете да забележите пулсация на общата каротидна артерия.

Фигури 1 и 2 показват най-важните мускули на главата и шията. Опитайте се да ги намерите в другите снимки.

Сега, когато като цяло сте запознати с местоположението на мускулите на главата и шията, ви съветваме сами да се задълбочите в изучаването на този важен раздел от пластичната анатомия. Не забравяйте, че успехът може да бъде постигнат само ако овладяването на теоретичните знания се комбинира с ежедневна сериозна практическа работа - на първо място, рисуване на човек от живота. Само в този случай ще изобразите не само това, което виждате, но и това, което знаете.

Списание "Млад художник", бр.2, 1984г

А. Ашарин

(А. Д. Алехин написа редица статии под псевдонима на майка си)