Каква е разликата между тон и нюанс? Основни модели на цветоусещане. Нюанс на цвят или нюанс

Всеки цвят има три основни свойства: нюанс, наситеност и светлота.

Освен това е важно да знаете за такива цветови характеристики като лекота и цветови контрасти, да се запознаете с концепцията за локален цвят на обектите и да изпитате някои пространствени свойства на цвета.

В съзнанието ни цветният тон се свързва с цвета на познатите предмети. Много имена на цветове идват директно от обекти с характерен цвят: пясък, морско зелено, изумрудено, шоколадово, коралово, малиново, черешово, кремаво и др.

Лесно е да се досетите, че цветният тон се определя от името на цвета (жълто, червено, синьо и т.н.) и зависи от мястото му в спектъра.

Интересно е да се знае, че тренирано око при ярка дневна светлина може да различи до 180 цветови тона и до 10 нива на наситеност. Като цяло, развитото човешко око може да различи около 360 нюанса на цвета.

67. Детски празник на цветовете

Наситеността на цвета е разликата между хроматичен цвят и сив цвят с еднаква светлота (ил. 66).

Ако добавите сива боя към който и да е цвят, цветът ще избледнее и наситеността му ще се промени.

68. Д. МОРАНДИ. Натюрморт. Пример за приглушена цветова схема

69. Промяна на наситеността на цвета

70. Промяна на наситеността на топли и студени цветове

Третият признак на цвета е лекотата. Всички цветове и нюанси, независимо от цветовия тон, могат да се сравняват по лекота, тоест може да се определи кой е по-тъмен и кой е по-светъл. Можете да промените лекотата на цвета, като добавите бяло или вода, тогава червеното ще стане розово, синьото - циан, зеленото - светло зелено и т.н.

71. Промяна на светлотата на цвета с помощта на бяло

Лекотата е качество, присъщо както на хроматичните, така и на ахроматичните цветове. Светлината не трябва да се бърка с белотата (като качество на цвета на обекта).

Обичайно е художниците да наричат ​​отношенията на лекота тонални, така че не трябва да се бърка лекота и цветен тон, светлина и сянка и цветова структура на произведение. Когато казват, че една картина е нарисувана в светли цветове, те имат предвид предимно светли отношения, а по цвят тя може да бъде сиво-бяла, розово-жълта, светло лилава, с една дума, много различна.

Различията от този тип се наричат ​​от художниците валери.

Можете да сравнявате всякакви цветове и нюанси по светлота: бледозелено с тъмнозелено, розово със синьо, червено с лилаво и др.

Интересно е да се отбележи, че червените, розовите, зелените, кафявите и други цветове могат да бъдат както светли, така и тъмни цветове.

72. Разлика в цветовете по светлота

Благодарение на това, че помним цветовете на предметите около нас, ние си представяме тяхната лекота. Например жълтият лимон е по-светъл от синята покривка, а помним, че жълтото е по-светло от синьото.

Ахроматичните цветове, тоест сиво, бяло и черно, се характеризират само с лекота. Разликите в светлотата се състоят в това, че едни цветове са по-тъмни, а други по-светли.

Всеки хроматичен цвят може да се сравни по лекота с ахроматичен цвят.

Помислете за цветното колело (фиг. 66), състоящо се от 24 цвята.

Можете да сравнявате цветове: червено и сиво, розово и светло сиво, тъмно зелено и тъмно сиво, лилаво и черно и др. Ахроматичните цветове се съгласуват по светлота, за да бъдат равни на хроматичните.

Цветът на един обект постоянно се променя в зависимост от условията, в които се намира. Осветлението играе огромна роля в това. Вижте как един и същи обект се променя до неузнаваемост (ил. 71). Ако светлината върху даден обект е студена, сянката му изглежда топла и обратно.

Контрастът на светлината и цвета се възприема най-ясно и ясно в „счупването“ на формата, тоест на мястото, където формата на обектите се обръща, както и на границите на контакт с контрастиращия фон.

73. Светлинни и цветови контрасти в натюрмортите

Художниците използват контраст в лекота, подчертавайки различните тонове на обектите в изображението. Поставяйки светли предмети до тъмни, те засилват контраста и звучността на цветовете и постигат изразителност на формата.

Сравнете еднакви сиви квадратчета, разположени на черен и бял фон. Те ще ви изглеждат различни.

На черно сивото изглежда по-светло, а на бяло изглежда по-тъмно. Това явление се нарича светлинен контраст или светлинен контраст (фиг. 74).

74. Пример за контраст в лекота

Ние възприемаме цвета на предметите в зависимост от заобикалящия ни фон. Бялата покривка ще изглежда синя, ако поставите върху нея оранжеви портокали, и розова, ако върху нея има зелени ябълки. Това се случва, защото цветът на фона придобива нюанс на допълнителен цвят спрямо цвета на обектите. Сив фон до червен обект изглежда студен, а до син и зелен обект изглежда топъл.

75. Пример за цветови контраст

Разгледайте тинята. 75: и трите сиви квадрата са еднакви, на син фон сивият цвят придобива оранжев оттенък, на жълт фон става лилав, на зелен фон става розов, т.е. придобива нюанс на допълнителен цвят към цвета на фона. На светъл фон цветът на обекта изглежда по-тъмен; на тъмен фон той изглежда по-светъл.

Феноменът на цветовия контраст е, че един цвят се променя под влиянието на други цветове около него или под влияние на цветове, които са били наблюдавани преди това.

76. Пример за цветови контраст

Допълващите се цветове един до друг стават по-ярки и наситени. Същото се случва и с основните цветове. Например червеният домат ще изглежда още по-червен до магданоза, а лилавият патладжан до жълтата ряпа.

Контрастът на синьо и червено е прототип на контраста на студено и топло. Той е в основата на колорита на много произведения на европейската живопис и създава драматично напрежение в картините на Тициан, Пусен, Рубенс, А. Иванов.

Контрастът като съпоставяне на цветовете в картината е основният метод на художественото мислене изобщо, казва Н. Волков, известен руски художник и учен*.

В заобикалящата ни действителност ефектите на един цвят върху друг са по-сложни, отколкото в разгледаните примери, но познаването на основните контрасти - в светлота и цвета - помага на художника да види по-добре тези взаимоотношения на цветовете в реалността и да използва придобитите знания в практическата работа. Използването на светлина и цветови контрасти увеличава възможностите на визуалните медии.

77. Чадъри. Пример за използване на цветови нюанси

78. Балони. Пример за използване на цветови контрасти

Тоналните и цветовите контрасти са от особено значение за постигане на изразителност в декоративната работа.

А. М. ЗВИРБУЛЕ. Гоблен “Заедно с вятъра”

b. Пауново перо. снимка

V. Есенни листа. снимка

ж. Поле с макове. снимка

г. АЛМА ТОМАС. Синя светлина на детството

Погледнете предметите в стаята си, погледнете през прозореца. Всичко, което виждате, има не само форма, но и цвят. Можете лесно да го идентифицирате: ябълката е жълта, чашата е червена, покривката е синя, стените са сини и т.н.

Локалният цвят на обекта са тези чисти, несмесени, непречупени тонове, които в нашето съзнание се свързват с определени обекти, като техни обективни, непроменливи свойства.

Локалният цвят е основният цвят на даден обект, без да се вземат предвид външни влияния.

Локалният цвят на даден обект може да бъде монохроматичен (ил. 80), но може да се състои и от различни нюанси (ил. 81).

Ще видите, че основният цвят на розите е бял или червен, но във всяко цвете можете да преброите няколко нюанса на местния цвят.

80. Натюрморт. снимка

81. ВАН БАЙЕРЕН. Ваза с цветя

При рисуване от живота, от паметта е необходимо да се предадат характерните черти на местния цвят на предметите, неговите промени в светлината, в частична сянка и сянка.

Под въздействието на светлина, въздух, комбинация с други цветове, един и същ локален цвят придобива напълно различен тон в сянка и на светлина.

При слънчева светлина цветът на самите предмети се вижда най-добре на места, където има частична сянка. Локалният цвят на обектите е по-малко видим, когато върху него има пълна сянка. Изсветлява и обезцветява при ярка светлина.

Художниците, показвайки ни красотата на обектите, точно определят промените в местния цвят в светлината и сянката.

След като усвоите теорията и практиката за използване на основни, вторични и допълнителни цветове, ще можете лесно да предавате локалния цвят на обекта, неговите нюанси в светлина и сянка. Сянката, хвърлена от или върху самия обект, винаги ще съдържа цвят, който допълва цвета на самия обект. Например, в сянката на червена ябълка определено ще има зелен цвят като допълнение към червеното. Освен това всяка сянка съдържа тон, малко по-тъмен от цвета на самия обект, и син тон.

82. Схема за получаване на цвят на сянка

Не трябва да забравяме, че локалният цвят на даден обект се влияе от околната среда. Когато до жълта ябълка има зелена драперия, върху нея се появява цветен рефлекс, тоест собствената сянка на ябълката задължително придобива нюанс на зелено.

83. Натюрморт с жълта ябълка и зелена драперия

За да изберете (изберете) цвят, първоначално има цветовия модел HSV (или, както се нарича още, HSB). Това е съкращение, което се обяснява по следния начин: нюанс или нюанс (Hue), наситеност (Saturation), интензивност (Value) – трите основни свойства на цвета, според научните разбирания. Този модел (HSB) е най-близо до физическото възприятие на цвета от човешкото око и на негова основа е създадено добре познатото цветно колело. Обикновено на цветното колело първо избирате оттенък, след което го коригирате, като променяте наситеността или интензитета. Практическото приложение на цветовия модел HSV ще бъде обсъдено в следващата глава.

Нюанс на цвят или нюанс.

Терминът "нюанс" се отнася до преобладаващия спектрален цвят като червено или синьо. Нюансът на даден цвят показва позицията на този цвят върху цветното колело или спектъра и също носи информация за температурата на цвета. Червеният нюанс се счита за най-топлия цвят (цветът на горещ метал или вулканична лава), а синият е най-студеният (цветът на вода, лед). Имайте предвид обаче, че цветната температура винаги е относителна: синьо-виолетовото например е студен цвят, но изглежда по-топъл, когато се постави до синьо-зелено.

В традиционната цветова система, която художниците използват и която се основава на пигмент (боя или модел CMY), основните цветове на нюансите са червено (или магента), жълто (жълто) и синьо (циан), които са единствените цветове които не могат да бъдат произведени чрез смесване. Вторичните нюанси се създават чрез смесване на първични нюанси - зелено, оранжево и лилаво, които са цветовете, които попадат между основните цветове на цветното колело. Жълто-зелено, синьо-виолетово и червено-оранжево са примери за третични нюанси, всеки от които попада между първичен и вторичен цвят.

Аналоговите нюанси се намират един до друг на цветното колело и обикновено имат общ компонент, като синьо-зелено, синьо и синьо-виолетово. Допълващите се нюанси са един срещу друг на цветното колело. Червеното и зеленото се допълват взаимно, както и синьото и оранжевото. На компютърен монитор, тъй като цветовете в палитрата и самото цветно колело се показват на екрана, те се преобразуват в RGB модел. За съжаление моделът RGB изобщо не съответства на традиционното цветно колело, базирано на пигменти.

Интензивност.

Светлият или тъмен нюанс на цвета е неговата интензивност или по-просто казано яркостта му. За да се създаде светъл тон на цвета, пигментът обикновено се изсветлява и потъмнява, за да се създаде тъмен тон.

Етикет: Цветоотделяне

Нюансът (нюансът на цвета) се обозначава с термини като жълто, зелено, синьо и др. Наситеността е степента или силата на изразяване на цветен тон. Тази цветова характеристика показва количеството на багрилото или концентрацията на багрилото.

Светлотата е функция, която ви позволява да сравните всеки хроматичен цвят с един от сивите цветове, наречен ахроматичен.

Качествени характеристики на хроматичния цвят:

· Цветов тон

· лекота

· насищане. (Фигура 8)

Цветен тонопределя името на цвета: зелено, червено, жълто, синьо и т.н. Това е качеството на цвета, което ви позволява да го сравните с един от спектралните или лилавите цветове (с изключение на хроматичния) и да му дадете име.

Лекотасъщо е свойство на цвета. Светлите цветове включват жълто, розово, синьо, светлозелено и т.н., тъмните цветове включват синьо, лилаво, тъмночервено и други цветове.

Светлотата характеризира колко определен хроматичен цвят е по-светъл или по-тъмен от друг цвят или колко близък е даден цвят до бялото.

Това е степента на разлика на даден цвят от черния. Измерва се чрез броя на праговете на разлика от даден цвят до черно. Колкото по-светъл е цветът, толкова по-висока е неговата лекота. На практика е обичайно това понятие да се заменя с понятието „яркост“.

Срок насищанецветът се определя от неговата (цветна) близост до спектралния. Колкото по-близо до спектралния е цветът, толкова по-наситен е той. Например жълтото е цветът на лимона, оранжевото е цветът на портокала и т.н. Цветът губи своята наситеност поради примеса на бяла или черна боя.

Наситеността на цвета характеризира степента на разлика между хроматичен цвят и ахроматичен цвят с еднаква светлота.

ЦВЕТОВЕ ОТХОНВАНЕ НАСИТЕНОСТ ЛЕКОТА

Цветен тонопределя мястото на цвета в спектъра ("червено-зелено-жълто-синьо") Това е основната характеристика на цвета. Във физически смисъл ЦВЕТНИЯТ ТОН зависи от дължината на вълната на светлината. Дългите вълни са червената част на спектъра. Късите - преминават към синьо-виолетовата страна. Средната дължина на вълната е жълт и зелен цвят, те са най-оптимални за окото.

Има АХРОМАТИЧНИ цветове. Това е черно, бяло и цялата гама от сиво между тях. Нямат ТОН. Черното е липсата на цвят, бялото е смесица от всички цветове. Сивите обикновено се получават от смесването на два или повече цвята. Всички останали са ХРОМАТИЧНИ цветове.

Определя се степента на цветност на цвета насищане. Това е степента на разстояние на цвят от сивото със същата светлота. Представете си как свежата трева край пътя е покрита със слой след слой прах. Колкото повече са слоевете прах, толкова по-слабо се вижда оригиналният чист зелен цвят, толкова по-малко е НАСИТЕНОСТТА на това зелено. Цветовете с максимална наситеност са спектрални цветове, минималната наситеност дава пълна ахроматичност (липса на цветови тон).

Лекота (яркост) -това е позицията на цвят в скала от бяло до черно. Характеризира се с думите „тъмно“, „светло“. Сравнете цвета на кафето и цвета на кафето с мляко. Максималната ЛЕКОТА е бялото, минималната е черното. Някои цветове са първоначално (спектрално) по-светли - (жълто). Други са по-тъмни (сини).

Във Photoshop:Следващата система, която се използва в компютърната графика е H.S.B.. Растерните формати не използват системата H.S.B.за съхраняване на изображения, тъй като съдържа само 3 милиона цвята.

В системата H.S.B.цветът се разделя на три компонента:

1. HUE(Hue) - Честотата на светлинната вълна, отразена от обекта, който виждате.
2. НАСИЩАНЕ(Наситеност) е чистотата на цвета. Това е съотношението на основния тон и неговата равна яркост, безцветно сиво. Най-наситеният цвят изобщо не съдържа сиво. Колкото по-ниска е наситеността на цвета, толкова по-неутрален е той, толкова по-трудно е еднозначното му характеризиране.

· ЯРКОСТ(Яркост) е общата яркост на цвят. Минималната стойност на този параметър превръща всеки цвят в черен. . (Фигура 9)

(Фигура 10)

1. Какво е цвят?
2. Физика на цвета
3. Основни цветове
4. Топли и студени цветове

Какво е цвят?

Цветът е вълни от определен вид електромагнитна енергия, които след възприемане от човешкото око и мозъка се превръщат в цветови усещания (виж Физика на цвета).

Цветът не е достъпен за всички животни на Земята. Птиците и приматите имат пълно цветно зрение; други в най-добрия случай могат да различат някои нюанси, главно червени.

Появата на цветно зрение е свързана с начина, по който се храним. Смята се, че при приматите се е появил в процеса на търсене на ядливи листа и зрели плодове. В по-нататъшната еволюция цветът започва да помага на човек да определи опасността, да запомни района, да разграничи растенията и да определи предстоящото време по цвета на облаците.

Цветът като носител на информациязапочва да играе огромна роля в човешкия живот.

Цветът като символ. Информацията за обекти или явления, боядисани в определен цвят, се комбинира в изображение, което прави символ от цвят. Този символ променя значението си в зависимост от ситуацията, но винаги е разбираем (може да не е съзнателен, но приет от подсъзнанието).
Пример: червеното в „сърце“ е символ на любовта. Червеният светофар е предупреждение за опасност.

С помощта на цветни изображения можете да предадете повече информация на читателя. Това лингвистично разбиране на цвета.
Пример: сложих черно
В душата няма надежда,
Мразя бялата светлина.

Цветът предизвиква естетическо удоволствие или неудоволствие.
Пример: Естетиката се изразява в изкуството, въпреки че се състои не само от цвят, но и от форма и предмет. Вие, без да знаете защо, ще кажете, че е красиво, но това не може да се нарече изкуство.

Цветът влияе на нервната ни система,предизвиква учестяване или забавяне на сърдечния ритъм, влияе върху метаболизма и др.
Например: стая, боядисана в синьо, изглежда по-хладна, отколкото е в действителност. Защото синьото забавя сърдечния ни ритъм и ни потапя в спокойствие.

С всеки век цветът носи все повече и повече информация за нас и сега има такова нещо като „цвят на културата“, цвят в политическите движения и общества.

Физика на цвета

Цветът като такъв не съществува в природата. Цветът е продукт на умствена обработка на информация, която постъпва през окото под формата на светлинна вълна.

Човек може да различи до 100 000 нюанса: вълни от 400 до 700 милимикрона. Извън различимите спектри се намират инфрачервен (с дължина на вълната над 700 n/m) и ултравиолетов (с дължина на вълната по-малка от 400 n/m).

През 1676 г. И. Нютон провежда експеримент за разделяне на светлинен лъч с помощта на призма. В резултат на това той получи 7 ясно различими цвята от спектъра.

Тези цветове често се свеждат до 3 основни цвята (вижте основните цветове)

Вълните имат не само дължина, но и честота на трептене. Тези величини са взаимосвързани, така че можете да зададете конкретна вълна или по дължината, или по честотата на трептенията.

След като получи непрекъснат спектър, Нютон го прекара през събирателна леща и получи бял цвят. По този начин доказвайки:

1 Белият цвят се състои от всички цветове.
2 За цветните вълни се прилага принципът на добавяне
3 Липсата на светлина води до липса на цвят.
4 Черното е пълната липса на цвят.

По време на експериментите е установено, че самите обекти нямат цвят. Осветени от светлина, те отразяват част от светлинните вълни и поглъщат част в зависимост от техните физически свойства. Отразените светлинни вълни ще бъдат цвета на обекта.
(Например, ако осветим синя чаша през червен филтър, ще видим, че чашата е черна, защото сините вълни са блокирани от червения филтър, а чашата може да отразява само сини вълни)

Оказва се, че стойността на боята е в нейните физически свойства, но ако решите да смесите синьо, жълто и червено (защото останалите цветове могат да бъдат получени от комбинация от основни цветове (вижте основните цветове)), ще вземете цвят, който не е бял (сякаш сте смесили вълни), а неопределено тъмен цвят, тъй като в този случай се прилага принципът на изваждане.

Принципът на изваждането гласи: всяко смесване води до отразяване на вълна с по-къса дължина на вълната.
Ако смесите жълто и червено, ще получите оранжево, чиято дължина на вълната е по-къса от дължината на вълната на червеното. Когато червено, жълто и синьо се смесят, резултатът е неопределено тъмен цвят - отражение, клонящо към минималната осезаема дължина на вълната.

Това свойство обяснява замърсяването на белия цвят. Белият цвят е отражение на всички цветни вълни; прилагането на каквото и да е вещество води до намаляване на отражението и цветът не става чисто бял.

Черното е обратният цвят. За да се откроите върху него, трябва да увеличите дължината на вълната и броя на отраженията, а смесването води до намаляване на дължината на вълната.

Основни цветове

Основните цветове са цветовете, които могат да се използват за създаване на всички останали.

Това е ЧЕРВЕНО ЖЪЛТО СИНЬО

Ако смесите червени, сини и жълти цветни вълни една с друга, ще получите бяло.

Ако смесите червена, жълта и синя бои, получавате тъмен, неопределен цвят (вижте физика на цвета).

Тези цветове се различават по лекота, в която яркостта е на върха. Ако ги конвертирате в черно-бял формат, ясно ще видите контраста.

Трудно е да си представим ярко тъмно жълт цвят като ярко светлочервено. Благодарение на яркостта в различни диапазони на светлота се създава огромна гама от междинни ярки цветове.

ЧЕРВЕНО+ЖЪЛТО=ОРАНЖЕВО
ЖЪЛТ+СИН=ЗЕЛЕН
СИН+ЧЕРВЕН=ЛИЛАВ

Нюанс, яркост, наситеност, лекота

Тонът е основната характеристика, по която се наименуват цветовете.

Например червено или жълто. Има обширна цветова палитра, базирана на 3 цвята (синьо, жълто и червено), които от своя страна са кратки за 7-те основни цвята на дъгата (тъй като чрез смесване на основните цветове можете да получите липсващите 4)

Тоновете се получават чрез смесване на основните цветове в различни пропорции.

Тоновете и нюансите са синоними.

Полутонът е лека, но забележима промяна в цвета.

Яркостта е характеристика на възприятието. Определя се от скоростта ни на подчертаване на един цвят на фона на други.

Ярките цветове се считат за "чисти" цветове, без никакви примеси на бяло или черно. Всеки тон има своята максимална яркост при различна осветеност: нюанс/лекота.

Това твърдение е вярно, ако разгледаме линия от нюанси от един и същи цвят.

Ако отделите най-яркия нюанс сред другите тонове, тогава най-яркият ще бъде цветът, който се различава възможно най-много по лекота от останалите.

Насищане (интензивност) – Това е степента на изразеност на определен тон.Концепцията работи в разделянето на един тон, където степента на наситеност се измерва със степента на разлика от сивото: наситеност/светлота

Тази концепция е свързана и с яркостта, тъй като най-наситеният тон в нейната линия ще бъде най-ярък.

Скалата за лекота показва, че колкото по-висока е наситеността, толкова по-светъл е тонът.

Светлотата е степента, в която даден цвят се различава от бялото и черното.Ако разликата между открития цвят и черното е по-голяма, отколкото между него и бялото, тогава цветът е светъл. Ако е обратното, значи е тъмно. Ако разликата между черно и бяло е еднаква, тогава цветът е среден по светлота.

За да определите по-удобно светлотата на цвета, без да се разсейвате от тона, можете да преобразувате цветовете в черно и бяло:

Лекотата е важно свойство на цвета. Определянето на тъмно и светло е много древен механизъм, наблюдава се при най-простите едноклетъчни животни за разграничаване на светлина от тъмнина. Именно еволюцията на тази способност доведе до цветното зрение, но досега окото е по-лесно привлечено от контраста на светло и тъмно, отколкото от всеки друг.

Топли и студени цветове

Топлите и студени цветове се свързват с атрибутите на сезоните. Студените нюанси са тези, присъщи на зимата, а топлите нюанси са тези, които се свързват с лятото.

Това е „недефинираното“, което лежи на повърхността, когато за първи път срещнете понятие. Това е вярно, но истинският принцип на разделянето е много по-дълбок.

Разделението на студено и топло се основава на дължината на вълната. Колкото по-къса е вълната, толкова по-студен е цветът, колкото по-дълга е вълната, толкова по-топъл е цветът.

Зеленото е граничен цвят: нюансите на зеленото могат да бъдат студени и топли, но в същото време запазват средна позиция в свойствата си.

Зеленият спектър е най-удобен за окото. Различаваме най-много нюанси в този цвят.

Защо точно това разделение: студено и топло? В крайна сметка вълните нямат температура.

Първоначално разделянето беше интуитивно, защото ефектът на късовълновия спектър е успокояващ. Усещането за летаргия напомня за състоянието на човека през зимата. Дългите вълнови спектри, напротив, насърчават активност, която е подобна на състоянието през лятото. (виж психология на цвета)

С основните цветове е ясно. Но има много сложни нюанси, които също се класифицират като студени или топли.

Влиянието на светлината върху цветната температура.

Първо, нека определим: черно-белите цветове са студени или топли?

Белият цвят е присъствието на всички цветове едновременно, което означава, че е най-балансиран и неутрален по температура. По отношение на свойствата си зеленото има тенденция да му съответства. (можем да различим огромен брой бели нюанси)

Черен цвят – липса на цветове. Колкото по-къса е вълната, толкова по-студен е цветът. Черното достигна своя апогей - дължината на вълната му е 0, но поради липсата на вълни може да се класифицира и като неутрално.

Да вземем за пример червения цвят, който определено е топъл, и да разгледаме неговите светли и тъмни нюанси.

Най-топлият цвят ще бъде „чиста вълна“, наситен, яркочервен цвят (който е в средата).

Как да получите по-тъмен нюанс на червеното?

Червеното се смесва с черно и приема някои от неговите свойства. По-точно в този случай неутралното се смесва с топло и го охлажда. Колкото по-висока е степента на "разреждане" на червеното с черно, толкова по-близка е температурата на бордото до черното.

Как да получите по-светъл нюанс на червено (розово)?

Бялото със своята неутралност разрежда топлия червен цвят. Поради това червеното губи „количество“ топлина в зависимост от съотношението на смесване.

Цветовете, разредени с черно или бяло, никога няма да преминат от топла към студена категория: те ще се доближат само до неутрални свойства.

Температурно неутрални цветове

Цветовете, които имат студен и топъл нюанс в еднаква лекота, могат да се нарекат неутрални по температура. Например: нюанс/лекота

Цветови контрасти

Когато две противоположности се съпоставят, според което и да е качество, свойствата на всяка от групата се умножават. Например дълга ивица изглежда още по-дълга до къса.

Използвайки 7 контраста, можете да подчертаете едно или друго качество на цвета.

Има 7 контраста:

1 изградена върху разликата между цветовете. Това е комбинация от цветове, близки до определени спектри.

Този контраст въздейства върху подсъзнанието. Ако разглеждаме цвета като източник на информация за света около нас, тогава такава комбинация ще носи информационно послание. (и в някои случаи причиняват епилепсия).

Най-изразителен пример е комбинацията от бяло и черно.

Перфектен за постигане на ефекта на сигурност.

Както вече беше споменато в статията за лекотата на цвета: по-лесно е да видите разликата между светло и тъмно, отколкото да съпоставите нюансите. Благодарение на този контраст можете да постигнете триизмерност и реализъм в изображението.

Въз основа на разликата между „инхибиращи“ и вълнуващи цветове. За да се създаде топлинен цветови контраст, в чиста форма се вземат цветове, които са идентични лекота.

Този контраст е добър за създаване на изображения с различни дейности: от „снежната кралица“ до „бореца за справедливост“.

Допълнителните цветове са тези, които при смесване произвеждат сиво. Ако смесите спектрите на допълващи се цветове, ще получите бяло.

В кръга на Итен тези цветове са един срещу друг.

Това е най-балансираният контраст, защото заедно допълващите се цветове постигат „сладкото място“ (бяло), но проблемът е, че те не успяват да създадат движение или цел. Ето защо тези комбинации рядко се използват в ежедневието, тъй като създават впечатление за силни страсти и е трудно да останете в това състояние за дълго време.

Но в рисуването този инструмент е много подходящ.

– не съществува извън нашето възприятие. Този контраст повече от други потвърждава желанието на нашето съзнание за златната среда.

Едновременният контраст е създаването на илюзията за допълнителен цвят върху съседен нюанс.

Това е най-очевидно в комбинацията на черно или сиво с ароматни (различни от черно и бяло) цветове.

Ако гледате внимателно всеки сив правоъгълник на свой ред, чакайки окото да се умори, тогава сивото ще промени нюанса си на допълващ спрямо фона.

В оранжево сивото ще придобие синкав оттенък,

На червено - зеленикаво,

Виолетовото има жълтеникав оттенък.

Този контраст е повече вреден, отколкото полезен. За да го загасите, трябва да добавите нюанс на основния цвят към променящия се цвят. По-точно, ако добавите жълтеникавост към сивия цвят и го поставите на оранжев фон, тогава едновременният контраст ще бъде намален до нула.

Можете да се запознаете с концепцията за насищане .

Ще добавя, че ненаситените цветове могат да включват и потъмнели, изсветлени, сложни, не ярки цветове.

Чистият контраст в наситеността се основава на разликата между ярки и неярки цветове в едно лекота.

Този контраст създава усещането за ярки цветове, които излизат напред на фона на неярки. Използвайки контраст в наситеността, можете да подчертаете детайл от гардероба и да поставите акценти.

Въз основа на количествената разлика между цветовете. В този контраст може да се постигне баланс или динамика.

Беше отбелязано, че за постигане на хармония трябва да има по-малко светлина от тъмнина.

Колкото по-светло е петното на тъмен фон, толкова по-малко място заема за баланс.

За цветовете с еднаква лекота пространството, заемано от петната, е еднакво.

Психология на цвета, значение на цвета

Цветови комбинации

Цветова хармония

Хармонията на цветовете се крие в тяхната последователност и стриктна комбинация. Когато избирате хармонични комбинации, е по-лесно да използвате акварелни бои и имайки определени умения за избор на тонове върху бои, няма да е трудно да се справите с нишки.

Хармонията на цветовете се подчинява на определени закони и за да ги разберем по-добре, е необходимо да изучаваме формирането на цветовете. За да направите това, използвайте цветно колело, което е затворена спектрална лента.

В краищата на диаметрите, разделящи кръга на 4 равни части, има 4 основни чисти цвята - червен, жълт, зелен, син. Когато говорим за „чист цвят“, имаме предвид, че той не съдържа нюанси на други цветове, съседни на него в спектъра (например червено, в което не се забелязват нито жълти, нито сини нюанси).

След това върху кръга между чистите цветове се поставят междинни или преходни цветове, които се получават чрез смесване на съседни чисти цветове по двойки в различни пропорции (например при смесване на зелено с жълто се получават няколко нюанса на зелено). Всеки спектър може да има 2 или 4 междинни цвята.

Чрез смесване на всеки цвят поотделно с бяла и черна боя се получават светли и тъмни тонове от един и същи цвят, например синьо, светло синьо, тъмно синьо и др. Светлите тонове се поставят от вътрешната страна на цветното колело, а тъмните тонове от външната страна. След като попълните цветното колело, ще забележите, че в едната половина на кръга има топли цветове (червено, жълто, оранжево), а в другата половина има студени цветове (синьо, циан, виолетово).

Зеленото може да бъде топло, ако съдържа примес на жълто или студено - с примес на синьо. Червеният цвят също може да бъде топъл - с жълтеникав оттенък и студен - със син оттенък. Хармоничната комбинация от цветове се крие в баланса на топли и студени тонове, както и в съответствието на различни цветове и нюанси един с друг. Най-лесният начин да определите хармоничните цветови комбинации е да намерите тези цветове на цветното колело.

Има 4 групи цветови комбинации.

Едноцветен- цветове, които имат едно и също име, но различна лекота, тоест преходни тонове от един и същи цвят от тъмно към светло (получени чрез добавяне на черна или бяла боя в различни количества към един цвят). Тези цветове са най-хармонично комбинирани един с друг и са лесни за избор.

Хармонията на няколко тона от един и същи цвят (за предпочитане 3-4) изглежда по-интересна и по-богата от едноцветна композиция, например бяло, светло синьо, синьо и тъмно синьо или кафяво, светло кафяво, бежово, бяло.

Монохромните комбинации често се използват при бродирането на дрехи (например на син фон те се бродират с тъмносини, светлосини и бели конци), декоративни салфетки (например върху обикновен лен те се бродират с кафяво, светлокафяво, бежови конци), както и в художествена бродерия на листа и цветни листенца за предаване на светлина и сянка.

Свързани цветовеса разположени в една четвърт от цветното колело и имат един общ основен цвят (например жълто, жълто-червено, жълтеникаво-червено). Има 4 групи сродни цветове: жълто-червено, червено-синьо, синьо-зелено и зелено-жълто.

Преходните нюанси от един и същи цвят са добре координирани помежду си и се комбинират хармонично, тъй като съдържат общ основен цвят. Хармоничните комбинации от свързани цветове са спокойни и меки, особено ако цветовете са слабо наситени и близки по лекота (червено, лилаво, виолетово).

Свързани-контрастни цветовеса разположени в две съседни четвърти на цветното колело в краищата на хордите (т.е. линии, успоредни на диаметрите) и съдържат един общ цвят и два други цветови компонента, например жълто с червен нюанс (жълтък) и синьо с червен нюанс (виолетов). Тези цветове са координирани (обединени) помежду си от общ (червен) нюанс и са хармонично комбинирани. Има 4 групи сродно-контрастни цветове: жълто-червено и жълто-зелено; синьо-червено и синьо-зелено; червено-жълто и червено-синьо; зелено-жълто и зелено-синьо.

Свързаните контрастни цветове са хармонично комбинирани, ако са балансирани от еднакво количество от общия цвят, присъстващ в тях (т.е. червените и зелените цветове са еднакво жълтеникави или синкави). Тези цветови комбинации изглеждат по-резки от сродните.

Контрастни цветове.Диаметрално противоположните цветове и нюанси на цветното колело са най-контрастиращи и несъвместими един с друг.

Колкото повече цветовете се различават един от друг по нюанс, лекота и наситеност, толкова по-малко са в хармония един с друг. При съприкосновението на тези цветове се появява неприятна за окото пъстрота. Но има начин да се координират контрастиращите цветове. За да направите това, към основните контрастни цветове се добавят междинни цветове, които хармонично ги свързват.

Още в древна Индия се развиват уникални идеи за тясната връзка между музиката и цвета. По-специално, индусите вярваха, че всеки човек има своя собствена мелодия и цвят. Брилянтният Аристотел твърди в своя трактат „За душата“, че връзката на цветовете е подобна на музикалните хармонии.

Питагорейците предпочитали бялото като доминиращ цвят във Вселената, а цветовете на спектъра според тях съответствали на седем музикални тона. Цветовете и звуците в космогонията на гърците са активни творчески сили.

През 18 век монахът-учен Л. Кастел замисля идеята за конструиране на "цветен клавесин". Натискането на клавиш би представило на слушателя ярко цветно петно ​​в специален прозорец над инструмента под формата на цветна движеща се лента, знамена, блестящи с различни цветове от скъпоценни камъни, осветени от факли или свещи за засилване на ефекта.

Композиторите Рамо, Телеман и Гретри обръщат внимание на идеите на Кастел. В същото време той беше остро критикуван от енциклопедистите, които смятаха аналогията „седем звука на скалата – седем цвята на спектъра“ за несъстоятелна.

Феноменът на "цветния" слух

Феноменът на цветното зрение на музиката е открит от някои изключителни музикални фигури. На брилянтния руски композитор Н.А. Римски-Корсаков, известни съветски музиканти Б.В. Асафиев, С.С. Скребков, A.A. Quesnel и други виждат всички клавиши на мажор и минор като боядисани в определени цветове. Австрийски композитор от 20 век. А. Шьонберг сравнява цветовете с музикалните тембри на инструментите на симфоничния оркестър. Всеки от тези изключителни майстори виждаше свои собствени цветове в звуците на музиката.

• Например за Римски-Корсаков ре мажоримаше златист оттенък и предизвикваше усещане за радост и светлина; за Асафиев беше боядисан в цвета на изумрудено зелена морава след пролетен дъжд.
• Ре бемол мажор изглеждаше тъмен и топъл на Римски-Корсаков, лимоненожълт на Квеснел, червено сияние на Асафиев, а у Скребков предизвикваше асоциации със зеления цвят.

Но имаше и изненадващи съвпадения.

• Относно тоналността Ми мажоризразено като синьо, цветът на нощното небе.
• ре мажорРимски-Корсаков предизвика асоциации с жълтеникав, царствен цвят, за Асафиев това бяха слънчеви лъчи, интензивна гореща светлина, а за Скребков и Квеснел беше жълто.

Заслужава да се отбележи, че всички изброени музиканти са притежавали.

„Цветно рисуване“ със звуци

Произведения на Н.А. Музиколозите често наричат ​​Римски-Корсаков „звукова живопис“. Това определение е свързано с невероятната образност на музиката на композитора. Оперите и симфоничните композиции на Римски-Корсаков са богати на музикални пейзажи. Изборът на тонален план за природни картини никак не е случаен.

Виждани в сини тонове, ми мажор и ми бемол мажор в оперите „Приказката за цар Салтан“, „Садко“, „Златното петле“ са използвани за създаване на картини на морето и звездното нощно небе. Изгревът в същите опери е написан в ла мажор – ключът на пролетта, розов.

В операта „Снежанката” леденото момиче за първи път излиза на сцената в „син” ми мажор, а майка й Весна-Красна – в „пролетно, розово” ла мажор. Проявата на лирични чувства се предава от композитора в „топлия“ D-flat major - те включват сцени на топенето на Снежната девойка, която получи големия дар на любовта.

Френският композитор импресионист К. Дебюси не оставя точни изявления за своето виждане за музиката в цвят. Но неговите прелюдии за пиано - "Тераса, посетена от лунна светлина", в която проблясват звукови пламъци, "Момиче с ленена коса", написана с фини акварелни тонове, подсказват, че композиторът е имал ясни намерения да съчетае звук, светлина и цвят.

К. Дебюси „Момиче с ленена коса“

Симфоничното произведение на Дебюси „Ноктюрни“ ви позволява ясно да усетите този уникален „светъл цвят-звук“. Първата част, „Облаци“, изобразява сребристо-сиви облаци, които бавно се движат и изчезват в далечината. Вторият ноктюрн от „Празненството” изобразява изблици на светлина в атмосферата, нейния фантастичен танц. В третото ноктюрно вълшебни девици-сирени се люлеят върху искрящите в нощния въздух вълни на морето и пеят своята омайна песен.

К. Дебюси “Ноктюрни”

Говорейки за музика и цвят, е невъзможно да не се докоснем до работата на брилянтния A.N. Скрябин. Например, той ясно усети наситения червен цвят на Фа мажор, златния цвят на Ре мажор и синия тържествен цвят на Фа диез мажор. Скрябин не свързва всички тоналности с нито един цвят. Композиторът създава изкуствена звуково-цветна система ( До мажор е червен, Сол мажор е оранжев, а Ре мажор е жълт. и по-нататък – по кръга на квинтите и цветовия спектър). Идеите на композитора за комбинацията от музика, светлина и цвят са най-ярко въплътени в симфоничната поема „Прометей“.

Учени, музиканти и художници и днес спорят за възможността за съчетаване на цвят и музика. Има изследвания, че периодите на трептене на звукови и светлинни вълни не съвпадат и „цветният звук“ е само феномен на възприятието. Но музикантите имат определения: „тонално оцветяване“, „тембърни цветове“ . И ако звукът и цветът се комбинират в творческото съзнание на композитора, тогава се раждат грандиозният „Прометей“ на А. Скрябин и величествените звучащи пейзажи на И. Левитан и Н. Рьорих. В Поленова...