Биография на Гоци. Последният венецианец Карло Гоци. Филми по произведения на Карло Гоци

В отдалечено кътче на Венеция, на насипа Сан Патерниано, стои полуразрушен дворец от 17-ти век. Сивата мазилка, покриваща фасадата, на места се е олющила, но, както и преди, архитектурните й линии са красиви, хармоничното съчетание на прозорци и изящни балкони - всичко подсказва, че някога тази триетажна сграда е изглеждала съвсем различно.

Четири широки арки, покрити със сложни ажурни решетки, образуват първия етаж, ланцетните прозорци на втория и третия са изработени от жълт мрамор, а на фасадата има портал с колони, украсени с каменни вази. Над корниза има бели мраморни статуи на музи, защото бившият собственик на двореца граф Гоци е бил велик поет и брилянтен разказвач.

Именно той, Карло Гоци, улови яркия празник и мистерия на Венеция в своите фантастични комедии. Името му ще бъде напомнено на читателя от легендарната постановка на Е. Вахтангов „Принцеса Турандот“ или не по-малко известната пиеса на В. Майерхолд „Любовта към три портокала“.

Детство и младост

Гоци е роден в старинния порутен дворец на своя прадядо. Баща му, граф Якопо Антонио Гоци, е типичен венециански аристократ – непрактичен, лекомислен, скептичен; майка Анджела Тиеполо имаше арогантен, властен характер. Основната роля в семейството играе по-големият брат на Карло, писателят и журналистът Гаспаро Гоци, женен за известната поетеса Луиза Бергали.

След смъртта на майка им, Луиз завзема контрола върху цялото имущество на графовете Гоци и скоро семейството фалира напълно, а семейният дворец се превръща в мизерна, занемарена къща, покрита с прах и паяжини. От детството бъдещият велик разказвач видя около себе си ужасна бедност, почти бедност, отчаяна борба за съществуване.

В стремежа си да стане финансово независим, на 20-годишна възраст постъпва на военна служба, съответстваща на аристократичния му произход - заминава за Далмация в свитата на генерал-интенданта на Венеция. Въпреки това, военната кариера не беше по вкуса му; четири години по-късно той се върна във Венеция и живя там до края на дните си, без да напусне никъде.

В дома го очакваше пълна разруха и бедност. За да спаси останките от семейното имущество, той води съдебни дела, изкупува и ремонтира ипотекирани къщи и след няколко години осигурява сносно съществуване на близките си, а самият той може да се отдаде на любимото си занимание - писането на поезия .

Венеция - градът на маските

Венеция от 18 век се нарича градът на маската. Никога и никъде другаде животът не е бил толкова подобен на театрален спектакъл: венецианците от онова време са се чувствали като участници в някаква безкрайна комедия, разиграваща се по улиците и площадите - и с радост и страст са се обличали и слагали маски през дните на карнавалът. Животът в града беше вечен празник.

Известният историк от 19 век Ф. Моние пише: „Венеция е натрупала твърде много история... и е проляла твърде много кръв. Прекалено дълго и далеч е пратила ужасните си галери, твърде много е мечтала за грандиозни съдби и е реализирала твърде много от тях... След тежка седмица най-после дойде неделя и празникът започна.

Населението му е празнична и безделна тълпа: поети и скитници, фризьори и лихвари, певци, веселяци, танцьорки, актриси, сводници и банкери, всичко, което живее за удоволствие или го създава. Благословеният час на театър или концерт е часът на техния празник... Животът напусна огромните, потискащи дворци, стана обикновен и уличен и весело се разпростря като панаир из града...

От първата неделя на октомври до Коледа, от 6 януари до първия ден на Великия пост, в деня на Свети Марко, на празника Възнесение Господне, в деня на избора на дож и други длъжностни лица, на всеки венецианец беше позволено да носете маска. Тези дни театрите са отворени, карнавал е и продължава... шест месеца... всички носят маски, като се започне от дожа и се стигне до последната прислужница. С маска те извършват бизнеса си, защитават процеси, купуват риба, пишат и правят посещения. С маска можете да кажете всичко и да се осмелите да направите всичко; маската, разрешена от републиката, е под нейна защита... Можете да влезете маскирани навсякъде: в салона, в офиса, в манастира, на бала, в Ридото...

Без бариери, без титли. Вече няма патриций в дълга роба, няма портиер, който целува ръба й, няма шпионин, няма монахиня, няма дама, няма инквизитор, няма шутник, няма бедняк, няма чужденец. Няма нищо друго освен една титла и едно същество - синьор Маска."

Но около 1755 г. настъпват тъжни дни за всички, които обичат тази комедия на маските и виждат в нея ярко проявление на италианския народен гений. Последната комедийна трупа на известния арлекин Саки напусна родния си град и се отправи към далечна Португалия в търсене на работа. Театрите показват само трагедиите на абат Киари, преведени от френски, и пиесите на Голдони, подражаващи на френските.

Един ден няколко писатели се срещнаха в книжарницата на Ботинели, която се намираше в тъмен ъгъл зад Torre del Orologio. Сред тях беше и самият Голдони. Опиянен от успеха, той дълго говори за значението на извършената от него революция в италианския театър и обсипва с присмех и хули старата комедия на маските. Тогава един от присъстващите, висок и слаб мъж, който дотогава седеше мълчаливо върху куп книги, се изправи и възкликна: „Кълна се, че с помощта на маските на нашата стара комедия ще събера повече зрители за „Любовта към три портокала“, отколкото ти за различните ти Памела и Иркана.“ Всички се смееха на тази шега на граф Карло Гоци - „Любовта към три портокала“ беше народна приказка, която бавачките разказваха на малки деца. Но той не искаше да се шегува и Венеция скоро се убеди в това.

Приказките на Гоци

Гоци обожаваше народната поезия, приказките, комедията на маските, наричаше я гордостта на Италия и се зае да докаже на опонентите си, че „умелото изграждане на пиесата, правилното развитие на нейното действие и хармоничният стил са достатъчни, за да дадат детска фантастичен сюжет, развит като сериозен спектакъл, пълна илюзия за истина.” и привлича вниманието на всеки човек към него” – това пише той по-късно в мемоарите си.

На 25 януари 1761 г. трупата от актьори от комедията на маските на известния Антонио Саки, който неочаквано се завърна от Лисабон, изигра пиесата на Гоци „Любовта към три портокала“ в театър „Сан Самуел“. Напречните роли на четирите маски бяха изпълнени от брилянтни актьори, които разбираха колко важна е тази битка за старата народна комедия. И излязоха победители! Триумфът на Гоци беше пълен. „Знаех“, казва той, „с кого си имам работа, че венецианците обичат чудотворното. Голдони задуши това поетично чувство и с това наклевети нашия национален характер. Сега трябваше да го събудим отново. Така започва възраждането на театъра на маските.

Павел Муратов в своята чудесна книга „Образи от Италия“ нарича разказите на Гоци „записани сънища, може би сънища наяве, на някакъв ексцентрик и мечтател“. Те съдържат говорещи гълъби, крале, които се превръщат в елени, и коварни страхливци, които приемат облика на крале...

Там статуи се смеят, щом жена излъже, има стълбища с 40 702 004 стъпала и маси, пълни с храна, появяващи се в средата на пустинята, откъдето идва глас, при звука на който се превръща в градина. Героите са истински крале и крале на карти, омагьосани принцеси, магьосници, министри, везири, дракони, птици, статуи от Пиаца, както и четири маски на известната трупа на Саки: Тарталия, Труфалдино, Бригела и Панталоне.

В своя дворец, родена през нощта, красивата Варвара не може да се утеши от факта, че всички блага на земята са й дадени без затруднения, но тя няма танцуващата златна вода и пеещата ябълка. Норандо, владетел на Дамаск, язди морско чудовище; пътуванията до Луната се извършват за миг на око. Случват се земетресения, вихрушки, магии, видения, чудеса. Нищо не се оправдава с нищо, нищо не може да се обясни със законите на здравия разум.

„Карло Гоци създаде ново изкуство и този, който създава изкуство, става негов роб; той по невнимание предизвика магията и очарованието на свръхестествения свят, а свръхестественото сега не искаше да пусне заклинателя си“, отбелязва известният английски писател и критик на 19 век Върнън Лий в книгата си „Италия“.

Това се потвърждава от самия Гоци в неговите „Безполезни мемоари“, които той публикува през 1797 г. Третата им глава е изцяло посветена на общуването му със света на духовете и феите. Той описва подробно как тези мистериозни същества му отмъщават, когато той твърде смело ги излага в своите комедии на присмеха на Арлекин и Бригела.

"Отмъщението на духовете"

Именно „отмъщението на духовете“, уверява Гоци, най-накрая го е принудило да се откаже от писането на приказки: „Не можете безнаказано да си играете с демони и феи. Не можете да напуснете света на духовете толкова лесно, колкото бихте искали, след като сте се втурнали в него безразсъдно. Всичко вървеше добре до представлението на Турандот. Невидими сили ми простиха тези първи преживявания. Но „Жената змия“ и „Зобейда“ принудиха мистериозния свят да забележи моята дързост. "Синьо чудовище" и "Зелена птица" събудиха мърморенето му...

Но бях твърде млад, за да оценя истинската опасност, която ме заплашваше. В деня на изпълнението на „Кралят на джиновете” възмущението на невидимите врагове се прояви ясно. Бях с нови панталони и пиех кафе зад кулисите. Завесата се вдигна. Гъста мълчалива тълпа изпълни театъра. Пиесата вече беше започнала и всичко предвещаваше успех, когато внезапно ме обзе непобедим страх и ме обзе трепет. Ръцете ми направиха неловко движение и съборих чаша кафе върху новите си копринени панталони. „Бързайки да вляза във фоайето на актьорите, се подхлъзнах на стълбите и скъсах злополучните панталони, вече покрити с кафе, на коляното си.“

Мистериозни сили преследваха Гоци по улиците на Венеция: „Независимо дали беше зима или лято, вземам небето за свидетел, никога, о, никога не се е случвало внезапен порой да избухне над града, без да съм навън и под чадър. Осем от десет пъти през целия ми живот, веднага щом исках да остана сам и да работя, досаден посетител със сигурност щеше да ме прекъсне и да доведе търпението ми до крайни граници. Осем пъти от десет, щом започнах да се бръсна, телефонът веднага звънеше и се оказваше, че някой трябва незабавно да говори с мен.

В най-хубавото време на годината, в най-сухото време, ако някъде между тротоарните плочи се спотайваше дори една локва, злият дух щеше да бутне разсеяния ми крак точно там. Когато една от онези тъжни нужди, на които природата ни е осъдила, ме принуди да потърся уединено кътче на улицата, никога не се случваше враждебни демони да не принуждават красива дама да мине близо до мен - или дори врата да се отвори пред мен , и цяла компания излезе, довеждайки моята скромност до отчаяние."

Един ден Гоци се връщаше от имението си във Фриули. Беше ноември и той наближаваше Венеция, изтощен от студа и трудния път, искаше само едно – да вечеря и да си легне. Но когато наближи къщата си, той с изненада видя, че улицата е претъпкана с тълпа от маски. Беше невъзможно да се стигне до централния вход и Гоци трябваше да използва тайна врата, разположена от страната на канала.

На моста той спря учуден: в ярко осветените прозорци се виждаха двойки, танцуващи на силна музика. Гоци едва беше допуснат в къщата и след като научиха кой е той, съобщиха, че сенатор Брагадин, негов съсед, празнувайки избирането си за Съвета на Венеция, благодари на графа за любезното му разрешение да свържат дворците им, за да използват и двата палаца за празника. „Колко ще продължи този празник?“ - Мога да говоря само за Гоци. "Да не те лъжа", отговори икономът, "три дни и три нощи."

Бедният разказвач прекара тези три дни и три нощи в хотел. Когато всичко свърши, той отиде да посети Брагадин и той, обсипан от благодарност, каза на Гоци, че е получил разрешение, подписано... от самия него! „За първи път чувам за това писмо и отговора. Нямах проблем да отгатна откъде идва всичко това. Всички тези неща не могат да бъдат обяснени. Те трябва да бъдат оставени в мъглата, която ги крие.

Последният венецианец

Карло Гоци публикува мемоарите си в годината, когато Венеция, превзета от войските на Наполеон, престава да съществува. От това време е оцеляло едно негово писмо. „Винаги ще бъда старо дете“, пише той. - Не мога да се бунтувам срещу миналото си и не мога да вървя срещу съвестта си, дори от инат или гордост; затова гледам, слушам и мълча. Това, което бих могъл да кажа, би било противоречие между моя разум и моето чувство.

Възхищавам се, не без ужас, на ужасните истини, които се появиха иззад Алпите с пистолет в ръце. Но венецианското ми сърце кърви, когато виждам, че отечеството ми е загинало и дори името му е изчезнало. Ще кажете, че съм дребен и трябва да се гордея с новото, по-голямо и по-силно отечество. Но на моята възраст е трудно да имаш младежка гъвкавост и находчивост на преценката.

Има една пейка на насипа Schiavoni, където сядам по-охотно от където и да е другаде: там се чувствам добре. Няма да посмеете да кажете, че съм длъжен да обичам целия насип по същия начин, както това любимо място; защо искате да прекрача границите на патриотизма си? Нека племенниците ми да го направят."

Павел Муратов нарече Гоци последния венецианец. Но той може да се нарече и първият романтик. Още в края на 18 - началото на 19 век немските и френските романтици виждат в него своя предшественик. Това се доказва от ентусиазираните изказвания на Гьоте, Шилер, Шлегел, Тик, Хофман, Мадам дьо Стаел, Нодие, Готие. Влиянието на Карло Гоци се усеща и в творчеството на гениалния датски разказвач Ханс Кристиан Андерсен.

Пак там) - италиански писател и драматург, автор на приказни пиеси (fiab; fiabe), използвайки фолклорни елементи на сюжета и принципите на commedia dell'arte при избора на маскови герои. Брат на писателя Гаспаро Гоци.

Биография

Карло Гоци беше шестото от единадесетте деца на обеднелия венециански граф Якопо Антонио Гоци и съпругата му Ангиола Тиеполо. В търсене на препитание, на 16-годишна възраст се записва в армията, действаща в Далмация. Три години по-късно се завръща във Венеция. Написва няколко сатирични творби (стихотворения и памфлети), които му осигуряват слава и отварят пътя към литературното общество (Академия) Гранелески. Това общество се застъпва за запазването на тосканските литературни традиции и срещу новомодните реалистични пиеси на драматурзи като Пиетро Киари и Карло Голдони. Със своите приказни пиеси Гоци се опитва да създаде естетическа опозиция на новата литература.

Литературната си дейност Гоци започва с писане на стихотворения, напълно съобразени с духа на Пулчи („Чудата Марфиса“ и др.) и есета, в които полемизира с Голдони, който тогава провежда известната си театрална реформа. Отличен познавач и пламенен почитател на commedia dell'arte, Гоци вярваше, че плебейските вкусове се угаждат предимно от комедиите на самия Голдони, а не от commedia dell'arte, както се твърдеше. Гоци смята комедията на маските за най-доброто, което Венеция е дала на театралното изкуство.

Легендата разказва, че Гоци написал първата си пиеса, след като се обзаложил с Голдони (който тогава бил в зенита на славата си), че ще напише пиеса, базирана на най-простия сюжет и ще постигне огромен успех. Скоро се появи „Любовта към три портокала“. С нейната поява Гоци създава нов жанр - фиаба, или трагикомична приказка за театър. Фиабата се основава на приказен материал; комичното и трагичното са сложно смесени, като източникът на комичното е по правило сблъсъци с участието на маски (Панталоне, Труфалдино, Тартали, Бригела и Смералдина), а трагичното е конфликтът на главните герои. Историята на тази приказка е използвана от С. С. Прокофиев за неговата опера от 1919 г. „Любовта към три портокала“.

„Любовта към три портокала” е написана специално за трупата на Антонио Саки, голям актьор-импровизатор. Саки, заедно със своята трупа, реализира плановете на Гоци по най-добрия възможен начин - успехът на „Любовта към три портокала” е невероятен, както и успехът на следващите 9 фиаби.

„Любовта към три портокала“ беше почти изцяло импровизация. Деветте последващи фиаби запазват импровизация само там, където действието е свързано с маските на commedia dell'arte, ролите на главните герои са написани в благороден и изразителен празен стих.

Фиабите на Гоци са изключително известни. Те са високо оценени от Гьоте, братята Август и Фридрих Шлегел, Е. Т. А. Хофман, мадам дьо Стаел, А. Н. Островски и много други. Запленен от таланта на Гоци, Шилер преработва „Турандот“ за сцената на Ваймарския театър – една от най-добрите пиеси на Гоци, чийто сюжет по-късно е написан в музика от Карл Мария фон Вебер и в опера от Пучини.

След като изоставя писането на fiab около 1765 г., Гоци не напуска писалката. Въпреки това, 23 пиеси в стила на комедия от наметало и меч му донесоха несравнимо по-малко слава от фиаби и известните „Безполезни мемоари“, написани в края на живота му. Погребан е във венецианската църква Сан Касиано.

Неговите фиаби и до днес обикалят целия свят, предизвиквайки възхищението на зрителя.

Есета

• Любовта към три портокала (L'amore delle tre melarance, 1761)
• Гарванът (Il Corvo, 1761)
• Кралят елен (Il Recervo, 1762)
• Турандот (1762)
• Жената-змия (La donna serpente, 1762)
• Зобеида (La Zobeide, 1763)
• Щастливи просяци (I Pitocchi fortunati, 1764)
• Синьото чудовище (Il mostro turchino, 1764)
• Зелена птица (L'Augellino belverde, 1765)
• Зейм, кралят на джиновете (Zeim, re de "geni, 1765 г.)
• Безполезни мемоари за живота на Карло Гоци, написани от самия него и публикувани със смирение от него (Memorie inutili della vita die Carlo Gozzi, scritte da lui medesimo, e da lui publicate per umilita, 1797). За първи път преведен на руски от Л. М. Чачко през 2013 г.

Филми по произведения на Карло Гоци

• „Кралят елен“ - СССР, „Филмова студия на името на. Горки“, 1969 г., режисьор Павел Арсенов
• “Любов към три портокала” - СССР, “Мосфилм” - България, студио София, 1970 г., реж. Виктор Титов и Юрий Богатиренко
• “Гарванът” - СССР, 1986 г., режисьор Валентин Плучек
• “Турандот” - СССР, “Грузия Филм”, 1990 г., режисьор Отар Шаматава.

Напишете рецензия на статията "Гоци, Карло"

Литература

• Гоци К.Приказки за театър / Въведение. чл., коментар. и изд. платно С. Мокулски. - М.: Изкуство, 1956. - 889 с.
• Гоци К.Приказки за театър / Въведение. Изкуство. Н. Томашевски. - М.: Правда, 1989.
• Томашевски Н.// К. Голдони. Комедия. К. Гоци. Приказки за театър. В. Алфиери. Трагедии. - М.: Художествена литература, 1971.
• Гоци К.Безполезни мемоари / Прев. Л. М. Чачко - М.: Бюро Маяк, 2013. - ISBN 978-5-518-35036-6

Бележки

Връзки

• Гоци К.. / пер. Т. Л. Щепкина-Куперник
• // Енциклопедия „Около света“.
• - статия от Литературна енциклопедия 1929-1939

Откъс, характеризиращ Гоци, Карло

Връщайки се късно вечерта, Соня влезе в стаята на Наташа и за своя изненада я намери несъблечена да спи на дивана. На масата до нея лежеше отворено писмо от Анатол. Соня взе писмото и започна да го чете.
Тя четеше и гледаше спящата Наташа, търсейки в лицето й обяснение на това, което четеше, но не го намираше. Лицето беше тихо, кротко и щастливо. Стискайки гърдите си, за да не се задуши, Соня, бледа и трепереща от страх и вълнение, седна на един стол и избухна в сълзи.
„Как не видях нищо? Как можа да стигне толкова далеч? Наистина ли е спряла да обича принц Андрей? И как е могла да позволи на Курагин да направи това? Той е измамник и злодей, това е ясно. Какво ще стане с Никола, милия, благороден Никола, когато разбере за това? Ето какво означаваше нейното развълнувано, решително и неестествено лице трети ден, както вчера, така и днес, помисли си Соня; но не може тя да го обича! Вероятно, без да знае от кого, тя отвори това писмо. Сигурно е обидена. Тя не може да направи това!
Соня избърса сълзите си и се приближи до Наташа, като отново се взря в лицето й.
- Наташа! – каза тя едва чуто.
Наташа се събуди и видя Соня.
- О, тя се върна?
И с решителността и нежността, които се случват в моменти на събуждане, тя прегърна приятеля си, но забелязвайки смущението на лицето на Соня, лицето на Наташа изрази смущение и подозрение.
- Соня, прочете ли писмото? - тя каза.
— Да — каза тихо Соня.
Наташа се усмихна ентусиазирано.
- Не, Соня, не мога повече! - тя каза. "Не мога да го крия повече от теб." Знаеш ли, ние се обичаме!... Соня, мила моя, той пише... Соня...
Соня, сякаш не вярваше на ушите си, погледна Наташа с всички очи.
- А Болконски? - тя каза.
- Ох, Соня, ох, да знаеш колко съм щастлива! - каза Наташа. - Ти не знаеш какво е любов...
– Но, Наташа, наистина ли всичко свърши?
Наташа погледна Соня с големи отворени очи, сякаш не разбираше въпроса й.
- Е, отказвате ли на принц Андрей? - каза Соня.
„О, ти нищо не разбираш, не говори глупости, просто слушай“, каза Наташа с мигновено раздразнение.
„Не, не мога да повярвам“, повтори Соня. - Не разбирам. Как си обичала един човек цяла година и изведнъж... Все пак си го видяла само три пъти. Наташа, не ти вярвам, палава си. След три дни забравете всичко и така...
— Три дни — каза Наташа. „Струва ми се, че го обичам от сто години.“ Струва ми се, че не съм обичала никого преди него. Не можеш да разбереш това. Соня, чакай, седни тук. – Наташа я прегърна и целуна.
„Казаха ми, че това се случва и вие чухте правилно, но сега съм изпитал само тази любов.“ Не е това, което беше. Щом го видях, почувствах, че той е мой господар, а аз негов роб и че не мога да не го обичам. Да, робе! Каквото ми каже, ще го направя. Ти не разбираш това. Какво трябва да направя? Какво да правя, Соня? - каза Наташа с щастливо и уплашено лице.
- Но помисли какво правиш - каза Соня, - не мога да го оставя така. Тези тайни писма... Как можа да му позволиш да направи това? - каза тя с ужас и погнуса, които трудно скриваше.
"Казах ти", отговори Наташа, "че нямам воля, как не разбираш това: обичам го!"
„Тогава няма да позволя това да се случи, ще ти кажа“, изкрещя Соня със сълзи.
"Какво правиш, за бога... Ако ми кажеш, ти си мой враг", каза Наташа. - Искаш моето нещастие, искаш да се разделим...
Виждайки този страх на Наташа, Соня изплака сълзи от срам и съжаление към приятелката си.
- Но какво стана между вас? - тя попита. -Какво ти каза? Защо не отива в къщата?
Наташа не отговори на въпроса й.
„За бога, Соня, не казвай на никого, не ме измъчвай“, помоли Наташа. – Нали помните, че не можете да се намесвате в такива неща. Отворих го за теб...
– Но защо са тези тайни! Защо не отива в къщата? – попита Соня. - Защо не потърси директно ръката ви? В края на краищата принц Андрей ви даде пълна свобода, ако това е така; но не вярвам. Наташа, мислила ли си какви тайни причини може да има?
Наташа погледна Соня с изненадани очи. Очевидно това беше първият път, когато задаваше този въпрос и не знаеше как да му отговори.
– Не знам какви са причините. Но има причини!
Соня въздъхна и поклати глава невярващо.
— Ако имаше причини… — започна тя. Но Наташа, отгатвайки съмнението й, я прекъсна уплашено.
- Соня, не можеш да се съмняваш в него, не можеш, не можеш, разбираш ли? – извика тя.
– Той обича ли те?
- Той обича ли те? – повтори Наташа с усмивка на съжаление за неразбирането на приятеля си. – Прочетохте писмото, видяхте ли го?
- Но какво като е неблагороден човек?
– Той!... неблагороден човек? Само ако знаеше! - каза Наташа.
„Ако той е благороден човек, тогава трябва или да заяви намерението си, или да спре да се среща с вас; и ако не искате да направите това, тогава аз ще го направя, ще му пиша, ще кажа на татко - каза Соня решително.

„Любовта към три портокала” е написана специално за трупата на Антонио Саки, голям актьор-импровизатор. Саки, заедно със своята трупа, реализира плановете на Гоци по най-добрия възможен начин - успехът на „Любовта към три портокала” е невероятен, както и успехът на следващите 9 фиаби.

„Любовта към три портокала“ беше почти изцяло импровизация. Деветте последващи фиаби запазват импровизация само там, където действието е свързано с маските на commedia dell'arte, ролите на главните герои са написани в благороден и изразителен празен стих.

Фиабите на Гоци са изключително известни. Запленен от таланта на Гоци, Шилер преработва Турандот, може би най-добрата творба на Гоци, за сцената на Ваймарския театър.

След като изостави писането на fiab около 1765 г., Гоци не остави писалката. Въпреки това 23 пиеси в стила на комедия от наметало и меч му донесоха несравнимо по-малко слава от фиабите и прочутите „Безполезни мемоари“, написани в края на живота му.

Неговите фиаби и до днес обикалят целия свят, предизвиквайки възхищението на зрителя.

Есета

• Любовта към три портокала (L'amore delle tre melarance, 1761)
• Гарванът (Il Corvo, 1761)
• Турандот (1762)
• Кралят елен (Il re cervo, 1762)
• Жената-змия (La donna serpente, 1762)
• Зобеида (1763)
• Синьото чудовище (Il mostro turchino 1764).
• Щастливи просяци (1764)
• Зелена птица (L'augellin belverde, 1765)
• Зейм, кралят на джиновете (Zeim, re dei ginni, 1765)
• Безполезни мемоари за живота на Карло Гоци, написани от самия него и публикувани със смирение от него (Memorie inutili della vita die Carlo Gozzi, scritte da lui medesimo, e da lui publicate per umilita, 1797)

Филми по произведения на Карло Гоци

• „Кралят елен“ - СССР, „Филмова студия на името на. Горки“, 1969 г., режисьор Павел Арсенов
• “Любов към три портокала” - СССР, “Мосфилм” - България, студио София, 1970 г., реж. Виктор Титов и Юрий Богатиренко

04.04.1806

Карло Гоци
Карло Гоци

италиански писател

Карло Гоци е роден на 13 декември 1720 г. във Венеция, Италия. Роден е в семейството на знатен, но обеднял венециански благородник. В търсене на препитание, на 16-годишна възраст се записва в армията, действаща в Далмация.

Три години по-късно се завръща във Венеция. Написва няколко сатирични произведения - стихове и памфлети, които му осигуряват известност и отварят пътя към литературното общество - Академията, Гранелески. Това общество се застъпи за запазването на тосканските литературни традиции и против новомодните реалистични пиеси на такива драматурзи като Пиетро Киари и Карло Голдони. Със своите приказни пиеси Гоци се опитва да създаде естетическа опозиция на новата литература.

Гоци започва литературната си дейност с писане на стихове, които напълно отговарят на духа на Пулчи, и есета, в които полемизира с Голдони, който тогава провежда известната си театрална реформа. Отличен познавач и пламенен почитател на commedia dell'arte, Гоци твърди, че плебейските вкусове са задоволени предимно от комедиите на самия Голдони, а не от commedia dell'arte, както се твърдеше. Гоци смята комедията на маските за най-доброто, което Венеция е дала на театралното изкуство.

Легендата разказва, че Гоци написал първата си пиеса, след като се обзаложил с Голдони, който тогава бил в зенита на славата си, че ще напише пиеса на най-простия сюжет и ще постигне огромен успех. Скоро след това се появява „Любовта към три портокала“. С нейната поява Гоци създава нов жанр - фиаба, или трагикомична приказка за театър.

Фиабата се основава на приказен материал, където комичното и трагичното са сложно смесени, а източникът на комичното по правило са сблъсъци с участието на маски - Панталоне, Труфалдино, Тарталия и Бригела, а източникът на трагичното е конфликтът на главните герои. Историята на тази приказка е използвана от С. С. Прокофиев за неговата опера от 1919 г. „Любовта към три портокала“.

„Любовта към три портокала” е написана специално за трупата на Антонио Саки, голям актьор-импровизатор. Саки, заедно със своята трупа, реализира плановете на Гоци по най-добрия възможен начин - успехът на „Любовта към три портокала” е невероятен, както и успехът на следващите 9 фиаби.

„Любовта към три портокала“ беше почти изцяло импровизация. Деветте последващи фиаби запазват импровизация само там, където действието е свързано с маските на commedia dell'arte, ролите на главните герои са написани в благороден и изразителен празен стих. Фиабите на Гоци са изключително известни. Запленен от таланта на Гоци, Шилер преработва Турандот, може би най-добрата творба на Гоци, за сцената на Ваймарския театър.

След като напусна писането на fiab около 1765 г., Гоци не напусна писалката. Въпреки това 23 пиеси в стила на комедия от наметало и меч му донесоха несравнимо по-малко слава от фиабите и прочутите „Безполезни мемоари“, написани в края на живота му. Те са завършени през 1780 г., но са публикувани едва седемнадесет години по-късно, когато Венецианската република, унищожена от Наполеон, престава да съществува.

Биография

Карло Гоци, известен италиански драматург, отличен автор на приказни пиеси, е роден на 13 декември 1720 г. Израства в голямо семейство, което постоянно се нуждае от средства. На шестнадесет години се записва в армията. Три години по-късно той решава да се върне във Венеция и пише няколко сатирични творби. По принцип това са стихове и памфлети, благодарение на които той придоби особена слава.

Сега пред него се отварят много възможности, той се озовава в литературното общество Гранелески. Това общество е привърженик на запазването на тосканските литературни традиции. Основната задача на Гоци беше да осигури естетическа опозиция на новата литература.

Гоци започва да разширява литературната си работа със стихове и есета. Като цяло те отговаряха на духа на Пулчи („Чудата Марфиса“). Има обаче и есета, в които той възразява на Голдтони, който извършва своята театрална реформа. Според Гоци комедията на маските е най-доброто, което Венеция може да даде на театралното изкуство.

Известно е, че причината за появата на първата пиеса на Гоци, „Любовта към три портокала“, беше спор с Голдони, който тогава беше доста известна личност. Гоци увери, че ще напише пиеса, която ще има най-простия сюжет и ще донесе огромен успех. Той създава нов жанр - фиаба. С други думи, трагикомичен разказ за театър.

Карло Гоци доживява до 86 години. Той си отиде забравен от всички в родината си, без да знае, че е станал популярен в Германия.

Есе по литература на тема: Кратка биография на Гоци

Други писания:

1. Тъй като епохата на Просвещението се нуждаеше от идеологически богата драма, писатели и учени се обърнаха към теорията. Те пишат естетически трактати, в които критикуват операта и комедията дел арте и утвърждават принципите на класицизма. Създателят на националната класическа трагедия, свързана с идеологията на Просвещението, е Виторио Алфиери Прочетете още ......
2. Биография на Карло Голдони Известният италиански драматург Карло Голдони (1707-1793) е роден на 25 февруари във Венеция. От малък се увлича по театъра. Написва първата си пиеса на 8 години. По настояване на родителите си учи медицина и право. Присъедини се към бара и Прочетете повече......
3. „Турандот” заема специално място в творчеството на Гоци. В тази измислица няма фантазия, събитията се развиват в обикновен приказен Китай, сюжетът се основава на историята за ухажването на мъдра принцеса, която задава трудни гатанки на ухажорите. В приказката на Гоци самите гатанки отсъстват; те са дадени Прочетете повече......
4. Дъщерята на китайския император, красивата и интелигентна Турандот вече е отхвърлила няколко ухажори. Те платиха с живота си, че не успяха да разгадаят трите й гатанки. Ногайският принц Калаф, пристигнал тайно в Пекин, се осмелява да потърси ръката на Турандот. И той решава всички нейни загадки. Но Прочетете повече......
5. Уго Фосколо Биография Италианският писател е роден в Гърция на остров Закинтос на 6 февруари 1778 г. През 1792 г., след смъртта на баща си, младият Фосколо идва във Венеция и постъпва в университета в Падуа, където получава добро образование в Прочетете повече......
6. Chun Qin Биография на Qin Chun. Нищо не се знае със сигурност за този писател и учен от 10 век. Известно е, че писателят е живял и творил по време на епохата на Империята на песента, съществувала от 960 до 1279 г. Тази империя сложи край на Прочетете още......
7. Хенри Милър Биография Милър, Хенри (р. 26 декември 1891 г., Ню Йорк, САЩ - ум. 7 юни 1980 г., Лос Анджелис, САЩ) - американски писател и художник. Хенри е роден в Манхатън в богато семейство. Той имаше сестра, която страдаше от деменция, за която Прочетете повече......
8. Август Стриндберг Биография Август Стриндберг е известен шведски писател и драматург. Роден в Стокхолм на 22 януари 1849 г. Семейството му от страна на баща му имаше аристократични корени, майка му беше обикновен слуга. През 1867 г. постъпва в университета в Упсала, където учи естетика. Прочетете още......