Архитектурен паметник, дело на М. Казаков. Казаков, Матвей Федорович. Самостоятелни проекти на арх

Днес, 7 ноември, рожден ден празнува архитект Матвей Казаков (да не се бърка с Родион Казаков). Що се отнася до мен тогава... “ВИНОВЕН СЪМ, НЕ МОГА ДА СИ ПРЕДСТАВЯ МОСКВА БЕЗ ЦАР КАТО НЕГО” - ТОЙ, това е МАТВЕЙ КАЗАКОВ, а не Ленка, като Булат Окуджава, простете, че перифразирам, а МАТВЕЙ КАЗАКОВ. е истинският КРАЛ на московската архитектура преди пожара, а също и на архитектурата след пожара.
И тъй като започнах с любимото си аз и с впечатленията си от творчеството на Казаков, а неговите творения ме съпътстваха през целия ми живот, искам да ви покажа една негова сграда, не най-добрата, не най-известната, но много скъпа и близка до мен :

Имение Матвей Казаков Муравьов-Апостол на улица Старо-Басманная.

Тази сграда има много интересна история. И не само в нишите на приземния етаж, тогава още олющен, сред прах и отломки, аз и моите съученици седяхме и разлиствахме записките си, опитвайки се, противно на известната поговорка (*поговорка???) „ да дишам преди”... изпит, или просто да прекарам времето между лекциите Това беше в самото начало на 70-те години. И тогава никой не знаеше, че имението е проектирано от Казаков. Къщата беше обитавана от хора, които нямаха късмета с отделен апартамент, но имаха късмета да живеят в центъра. Живееха в пристройки и стопански постройки. Къщата беше на път да бъде преместена, нашият институт се бореше за правото да притежава освободената сграда - много ни липсваше територия. Но когато строителите започнаха да освобождават фасадата от промени, се оказа, че това е същата сграда, чиито чертежи, подписани от Казаков, са запазени в архива, но конструкцията според тях се счита за неосъществена. Така тази сграда „възкръсна от пепелта” или забравата, беше почистена, придоби първоначалния си вид и стана „Музей на ДЕКАМБРИСТИТЕ”. Вярно, в началото на 2000-те се оказа, че тази сграда е построена не по проект на Казаков, а на неговия ученик И. Д. Жуков, просто учениците често наследяват почерка на учителя...
И съвсем близо, от другата страна на обществената градина, на бившата Гороховская, а сега в Гороховската алея, имаше известният и известен дворец на Николай Никитич Демидов - Институтът по геодезия и картография - там съпругът на моята приятелка преподаваше рисуване. Така че някои от „далечните“ се оказват доста близки.

Къщата на Демидов в Гороховски Лейн. Архитект М. Казаков, 1781-1791.
Е, тъй като по това време живеех на Ленински проспект, видях болницата Годицин през прозореца на тролейбуса, който ме откара до центъра.

М. Ф. Казаков. Голицинская (сега 1-ва градска) болница в Москва. 1796 - 1801. Централна част.

След като стигнете до крайната спирка и погледнете надясно (ако сте с лице към Манежа (арх. Бове), ще видите сградата на университета, леко модифицирана след пожара от 1812 г. от архитекта Жиларди.


Московски университет (стара сграда на Mokhovaya).

И ако погледнете наляво, виждате Кутафската кула на Кремъл и веднага искате да минете през Троицкия мост и да влезете там, в светая светих на Москва. Отляво, между Николската и Спаската кули, се намира сградата на Сената, построена по проект на Казаков. Зеленият му купол се вижда и на Червения площад.

Сградата на Сената в Кремъл

Изглед към сградата на Сената от Червения площад

Не е далеч спомен от детството: коледна елхав колонната зала, също по проект на Казаков.

Зала на колоните

Към тези спомени можем да добавим по-ранни - къща на Мясницкая, бивша улица Кировская (по едно време работех наблизо и дори в детството родителите ми ги заведоха в Кировская при роднини), а по-късните - недовършеният Голям дворец в Царицино , където водих деца на екскурзии, и Пътуващия дворец, покрай който тя тичаше, бързайки да посети роднини, и вече построения дворец от периода на Елцин, разположен „на пешеходно разстояние от настоящия ми дом.

М. Казаков. Къщата на Баришников.

Царицино. Големият дворец преди реставрация.

Петровски туристически дворец.

Големият дворец днес.

Но това са само моите спомени за сгради по проекти на московския Казаков, а има и сгради в много интересен градГолутвин (Коломна), там по проект на Казаков са построени кулите на Стария Голутвински манастир и някои сгради в центъра на града...
Предлагам ви статия за творчеството на Матвей Казаков, написана от специалисти, а не от носталгичен елемент като мен:

Матвей Федорович Казаков (1738-1812)

Когато влязох в Москва, бях обхванат от изненада, примесена с възхищение, защото очаквах да видя дървен град, както мнозина казаха, но напротив, почти всички къщи се оказаха тухлени и най-елегантните и модерна архитектура. Къщите на частни лица бяха като дворци, бяха толкова богати и красиви”, пише един от офицерите на наполеонската армия от Москва през септември 1812 г. Големият пожар още не е изпепелил древната столица, изоставен от жителите си. удиви дори французина, разглезен от великолепните сгради на Париж, неговите знаменити обществени сгради, дворци и къщи, беше архитектът Матвей Федорович Казаков, който е живял, учил и станал признат майстор , той посвети целия си трудов живот, своите знания и изключителен талант архитект Матвей Фьодорович Казаков е роден през есента на 1738 г. Баща му служи в московския комисар, издигна се до чин „подканцеларски чиновник“ и е в добро състояние. , С оглед на безупречната му служба, след смъртта му, М. Ф. Казаков е записан през 1751 г. Малко преди това от неговата работилница се формира откритата архитектурна школа на архитекта Ухтомски, която според обичая от онова време се нарича „ екип от архитекти”.
Наред с изучаването на теория, студентите учат тук и практическа работа. Те бяха изпратени на различни строителни обекти, ръководени от ръководителя на училището Ухтомски. Те не само помагаха на работниците и майсторите, но и следяха за качеството на строителството, като съставяха протоколи за всичко, което забелязаха. Това обучение даде отлични резултати, помагайки на студентите да станат независими архитекти. До края на престоя на М. Ф. Казаков в училище тя получава книги по архитектура от чужбина. Сред тях бяха произведенията на модерни френски архитекти и известните архитектурни трактати на Витрувий, Паладио и други майстори от миналото. Тяхното изучаване не само разширява познанията на младия архитект, но и определя неговата любов и несъмнена вяра в идеалите до края на живота му. класическо изкуство. През 1761 г. М. Ф. Казаков завършва училище с чин „архитектурен знаме“ и е назначен в работилницата на главния „градски архитект“ на Москва П. Р. Никитин. През май 1763 г. Твер изгоря до основи. Пожарът в Твер шокира страната. В рамките на няколко дни правителството даде заповед за възстановяване на опожарения град. Група архитекти начело с Никитин заминава за Твер. М. Ф. Казаков също беше в новия му „екип“. В Твер беше необходимо да се възстановят държавните сгради и къщите на населението. Но това не беше просто възстановяване на старото. Беше необходимо да се създаде нов град, който да отговаря на тогавашните правила за градоустройство.
М. Ф. Казаков прекарва пет години в Твер. Участва в разработването на генералния план на града и в изготвянето на проекти за отделни сгради. Никитин му поверява проекта, а след това и строителството на Тверския дворец. Тази сграда първоначално е била предназначена за местния епископ, така че за дълго времесе е наричала „епископската къща“. Дворецът се намираше недалеч от древния град Кремъл, в средата на трите главни улици на града, които се отклоняваха от полукръглия градски площад като тризъбец.
М. Ф. Казаков замисля дворец без излишна украса и сложност. Пред простата правоъгълна постройка имаше преден двор. Отстрани беше заобиколен от светлинни галерии - проходи, водещи до ъгловите павилиони. Украсата на двореца беше красива, проста и ясна. Стените на места бяха украсени със светлинни гирлянди и венци. Вместо колони с великолепни капители М. Ф. Казаков използва плоски пиластърни остриета. За да ги направи по-изразителни, той ги покрива с канелури - полукръгли канали-рези. Това създаде чести красиви сенчести ивици, видими не само в слънчеви, но дори и в облачни дни. Въпреки простотата на цялостната композиция и скромността на декорацията, дворецът в новия Твер несъмнено беше най-добрата сграда. Завършена през 1767 г., тя носи на своя автор не само признание, но и слава. Един от московските земевладелци, Нашчекин, му възлага да проектира имението си край Москва, Рай-Семьоновское. М. Ф. Казаков се справи отлично с тази, очевидно първата голяма частна поръчка. Все още пълен с впечатления от оформлението на Твер и романтично преживяващ дизайна на първата си сграда, той създава план за имението, в много отношения подобен на плана за основната част на Твер. От къщата, както от Тверския кремъл, имаше централна алея, облицована с липи и брезови дървета. Езерото, което го прекъсваше, приличаше на голям тверски площад. Наблизо, на хълм, М. Ф. Казаков построява имение църква. По своята външна украса приличаше на павилионите на Тверския дворец. Вече в тези ранни творбиМ. Ф. Казакова е открита сама Характеристика: архитектът, намерил успешно решение, се връща към него повече от веднъж, варирайки и развивайки индивидуалните му форми и детайли.
На следващата 1768 г. започва младият архитект добра работау Баженов. Петте години, прекарани от М. Ф. Казаков в разработването на проекта на Баженов за Големия Кремълски дворец, станаха години на второто му обучение и бяха най-високото му образование.
Катрин инструктира Баженов да изготви проект за дворец в Кремъл. Дворът, който често посещаваше Москва през тези години, имаше остра нужда от него. Проектът се основава на идеята за прослава на руския народ и неговата военна слава във връзка с блестящите победи над турците и освобождението на руските земи на юг. Според плана на Баженов дворецът трябваше да бъде не само резиденция на императрицата, но и грандиозна обществена сграда. В обширните му дворове се помещаваха всички древни сгради на Кремъл, а съседните нови площади бяха предназначени за национални срещи, тържества и тържества. Величието, красотата и разнообразието от архитектурни форми, използвани в проекта на двореца, удивиха съвременниците. Въпреки факта, че тази грандиозна конструкция не беше реализирана по редица причини и остана само като модел, тя оказа голямо влияние върху руската архитектура от онези години. Талантът на М. Ф. Казаков нараства и става по-силен, докато работи по този проект. Той дълги годинислужи като източник на вдъхновение за много от творбите на М. Ф. Казаков.
Работейки рамо до рамо с Баженов, М. Ф. Казаков разбра това, което известният руски архитект владее толкова майсторски.
Работата по проекта и модела на Кремълския дворец научи М. Ф. Казаков на систематичност, целенасоченост и логика на архитектурното строителство. Той осъзна на практика, че успехът на една архитектурна концепция зависи от обмислеността, целостта и яснотата на проекта.
Изграждането на увеселителни сгради на полето Ходинка по случай празнуването на Кучук-Кайнарджийския мир беше поверено на Баженов, който беше назначен и тук за главен архитект. Празникът, посветен на националната победа над турците, екзотиката на ориенталската архитектура и по-голямата свобода в изграждането на павилионни сгради подтикнаха Баженов да избере напълно нов стил. По-късно получава името псевдоготически поради честото използване на островърхи арки. Стените са направени от червена тухла с бели каменни детайли, много техники, заимствани от древната руска архитектура от 17-ти век, като колони във формата на кана на входа, заострени пирамиди с топки на върха и др., Особено харесвани от М. Ф. Казаков . Следователно поръчката, която получи за изграждането на входния дворец на Петър (сега помещение на Академията на въздушния флот), разположен в непосредствена близост до развлекателните сгради на Ходинка, беше изпълнена от него в същите приказни форми. Кули, огради с различна височина и шарки обграждат сградата на двореца. Последният стои в средата на голям двор. Сложна облицовка от бял камък украсява прозорците му. Веранда с широка стълба с шкембести колони приветства влизащите. Сградата е увенчана с купол, в основата на който има ланцетни прозорци. М. Ф. Казаков с изключителен усет възприема празничния характер на руската национална архитектура и го въплъщава в новото си произведение. Успехът на този строеж определя бъдещия път на младия майстор.

От този момент нататък започва неговият все по-голям успех като архитект. Биографията на М. Ф. Казаков е бедна на ежедневни, битови факти, но е богата на голямото наследство, което той ни остави. Животът на М. Ф. Казаков се съдържа като че ли в неговите произведения.
Петровският дворец все още не беше завършен, когато М. Ф. Казаков получи нова поръчка. На него е поверено изготвянето на проект за сградата на Сената в Московския Кремъл. Сенатът трябваше да бъде построен срещу Арсенала. Мястото беше неудобно, с триъгълна форма, но М. Ф. Казаков успя да го използва като основа за сградата, която издигаше. Центърът на цялата композиция беше зает от грандиозна куполна зала. М. Ф. Казаков изчислява сградата си така, че куполът на залата да се намира точно зад кулата, разположена в центъра на Червения площад, между портите Спаски и Николски. Така сградата на Сената е не само сграда на Кремъл, но и се превръща в общоградска сграда, влизайки като връзка в общия ансамбъл от сгради на най-важния площад на древната столица. Смелостта на дизайна на цялата сграда, особено на нейния купол, изуми съвременниците и дори предизвика загриженост сред московското общество относно здравината на конструкцията. За да опровергае подобни опасения, М. Ф. Казаков застана със своите помощници на купола, докато кръжеше. „Казаков беше посрещнат с викове „ура“, отбелязват съвременници. Екатерина II, която дойде да инспектира сградата, възкликна: "Какво изкуство!" Изграждането на сградата на Сената поставя М. Ф. Казаков сред най-добрите архитекти, работещи в Русия по това време. Той все още краси Московския Кремъл.

Успехът на М. Ф. Казаков нараства. Частни лица все по-често се обръщат към него с молби за изготвяне на проекти за къщи или дворци. През годините поръчките стават все повече и повече, М. Ф. Казаков започва да има ученици и асистенти.
М. Ф. Казаков въвежда много нови неща в архитектурата на градска къща. Той преработва старата система за оформление на имение. Последният, заобиколен от услуги, обикновено се поставяше в дълбините на обекта. М. Ф. Казаков, напротив, го избутва отпред на улицата, поставя го на червената линия. Така къщите му се включват с цялата си, често направо дворцова, архитектура в общия облик на града. Няколко десетки къщи и дворци, красиво създадени от него, без да се броят много големи обществени сгради, украсиха улиците и алеите на столицата. Особено известни са къщата на Демидов на улица Гороховски (сега Институт по геодезия), къщата на Гагарин на булевард Петровски (сградата на поликлиниката), къщата на Меншиков на Болшая Никитская, къщата на Баришников на Мясницкая (сега в нея се помещава една от медицинските институции) и много други.
Сред сградите от 70-80-те години на 18 век, направени от М. Ф. Казаков, имението в Петровски (близо до гара Алабино на киевската железница) заема изключително място. Според собственика Демидов сградата не трябва да е обикновено имение със стопански постройки, а сложен ансамбъл, включващ църква с отделна камбанария, парк с множество скулптури и отделни сгради за стопански цели. Освен това къщата трябваше да бъде увенчана със статуя на Екатерина.
М. Ф. Казаков оформи основната част от това имение под формата на правилен квадрат. В ъглите му имаше малки стопански постройки, докато центърът беше зает от основната къща. Беше украсен с колонни портици от четирите страни. На изсечените ъгли са направени балкони, поддържани от две малки колони. Изрязаните ъгли направиха сградата да изглежда триъгълна, а не квадратна. Църквата, камбанарията и службите бяха разположени по протежение на главния път, водещ към главната къща. От другата страна на къщата имаше парк с многобройни и умело планирани алеи. Гениалното оформление на къщата с кръгла зала в центъра направи възможно комбинирането на стаи и зали различни формии размер.

От края на 70-те години М. Ф. Казаков всъщност става главен архитект на Москва. Неговата изключителна честност, спокойствие и дружелюбие привличаха хората към него. Около него бързо се формира школа от безкрайно предани на него ученици. Той никога не е оказал услуга" силните на светатова", което беше толкова характерно за онези времена и носеше подходящото име "търсене". Нито един архитект не се радваше на такъв успех, на такава популярност, която съпътстваше М. Ф. Казаков. По своя произход, възпитание и работа М. Ф. Казаков принадлежеше към това неофициална интелигенция на Москва, която номинира най-добрите от своята среда културни дейциера. Той създава свой собствен архитектурни проектис рядка лекота. Но тази лекота беше само привидна, тъй като зад нея стояха години упорита работа и непрекъснато подобряващи се умения. Във всички негови творби минава единството на творчеството и стила му. Класиката беше вечно жив идеал за него. Той е изцяло отдаден на нейната красота и чар.
Освен това голямо количествочастни архитектурни работи, М. Ф. Казаков изпълнява много държавни поръчки. Или трябваше да отида в Екатеринослав (сега Днепропетровск), за да развия централната част на града, или трябваше да отида в Калуга за същото. След това идва работата в Коломна и околностите и много други.

Пожарът на Москва през 1812 г. е унищожен интериорна декорацияголяма част от сградите на Казаков. От значителния брой творби, създадени от него, са запазени само така наречените „Златни стаи“ на къщата на Демидов и е възстановена известната колонна зала на къщата на Долгоруков. Ако „Златните стаи” говорят за високото умение на архитекта в областта на декорирането на малки стаи, то в Залата на колоните, която е центърът на сегашния Дом на съюзите, М. Ф. Казаков постига изключително впечатление за тържественост и много по прост начин. Коринтски колони се редят по стените. Техните великолепни капители, разположените между тях полилеи и балюстрадата на балконите са единствените декоративни детайли от декорацията на залата. Тази церемониална бална зала е една от най-добрите в руския класицизъм.
През същите тези години М. Ф. Казаков построява редица обществени сгради в Москва - Московски университет, държавни учреждения, дворец в Царицин и сградата на „Новия комисариат“ (интендантската сграда на бившата улица Болшая Садовническа). Всички те се справят с темата за обществена сграда по различни начини. По този начин сградата на Московския университет (нейната фасада и зала са преустроени от архитекта D. Gilardi след пожар през 1812 г.) се основава на оформлението си на схемата на градско имение (преден двор между две изпъкнали странични крила). Дворецът в Царицин, построен на мястото на дворец, построен по проект на Баженов и разрушен по заповед на Екатерина, се състои от две големи почти квадратни многоетажни сгради, свързани надлъжно, със значителна височина, с изход в центъра. Дворецът Царицин е построен в същия "псевдоготически" стил като Петровския дворец. В "Новия комисариат" М. Ф. Казаков използва стари модели на индустриални структури на древна Русия. Обикновено са били заобиколени от стени с кули в ъглите. Същата идея е и в грандиозната сграда на М. Ф. Казаков, която заема цял градски квартал. В центъра му, от страната на река Москва, той постави голяма сградас колонен портик, който е бил част от система от сгради, разположени около квадратен двор. По ъглите му се издигаха кръгли кули с ниски куполи.

Останки от двореца Царицин

През 80-те години на XVIII век. Талантът на М. Ф. Казаков достига своя връх. Най-добрата сграда, създадена от него по това време, е мавзолеят на Баришников в Николо-Погорели, Смоленска област (1783 г.). Мавзолеят, кръгъл в план, носещ стъпаловиден купол, е заобиколен като венец от шестнадесет йонийски колони. Основните части на сградата са изградени от красив бял камък, а стените са боядисани в розово. Повече от тридесет скулптурни панела украсяват тази невероятна сграда, стояща на висок склон към Днепър. Изработени са от известния руски скулптор Ф. Шубин.
Формата на мавзолея е толкова съвършена, сливането на архитектура със скулптура е толкова органично, изчертаването на детайлите е толкова пълно, че можете да се възхищавате на този паметник с часове. Изглежда, че безсмъртното творение на майстора живее и диша в лъчите на слънцето и невероятния пейзаж около него. Мавзолеят по своята архитектура може да се сравни с красивите паметници на античността.
Изготвянето на чертежи, детайли, оценки и надзор на строителството, естествено, изискваше не само внимателни, но и талантливи помощници. След като замени Баженов като ръководител на Кремълската експедиция, М. Ф. Казаков организира с него архитектурно училище. Характерна за това е загрижеността на М. Ф. Казаков за създаването на руски майстори на архитектурата. В петицията за организирането на училището той посочи, че е необходимо, за да има перфектни „руски майстори, които други провинции ще могат да заемат и следователно няма да има нужда от чужди, които не знаят нито за добротата на местните материали или факта, че местният климат може да произведе." Изготвя подробна програма за обучение на бъдещи архитекти. Сред планираните курсове бяха: "рисуване, чиста математика, механика..., перспектива и пейзаж и орнаментална живопис, рисуване на живи фигури". Организира се гостна. М. Ф. Казаков нарежда „да се напълни гостната с чертежи и рисунки не само на най-добрите сгради и изгледи в Русия, но и на други известни сгради и изгледи на всички четири частиСвета. Опитайте се да съберете възможно най-много рисунки и изгледи на древни сгради, особено тези, разположени в Кремъл, които вече са били разрушени, имайте чертежи на онези частни сгради, които с разрешение на властите ще бъдат произведени от архитекти и помощници на експедиция, магазин най-добрите рисункиученици, създават части от модели."

Мавзолей в Николо-Погорели, Смоленска област

Тази негова инструкция свидетелства не само за широкия възглед и дълбоките познания на майстора, но и за голямата му любов към руската национална архитектура.
М. Ф. Казаков създава истинска школа от майстори. Оттук дойдоха: Еготов, Тамански, Бове, съименникът Родион Казаков и синовете на основателя на училището Матвей, Василий и Павел. След пожара от 1812 г. О. И. Бове става главен архитект на Москва и пресъздава изгорялата столица.
През 90-те години М. Ф. Казаков създава редица нови оригинални сгради. Сред тях къщата на Разумовски заема едно от първите места. Къщата е построена във формата на буквата U, покриваща предния двор. В центъра под фронтона има голяма полукръгла ниша. Отстрани има леки колонни портици, издадени напред. Между тях има стълби, водещи до главния вход. Стройните колони на портиците и самата ниша придават на тази част от сградата изключителна лекота и простор. Скромността и строгостта на обработката на страничните крила на къщата подчертават богатството на решението на нейния център.
През 1796 г. М. Ф. Казаков започва по заповед на Голицин да строи болница на улица Калужская. Това беше лебедовата песен на господаря, тъй като скоро след края на това изключителна сградаболестта го приковава на легло. Болница Голицин (сега Втора градска болница) е една от най-добрите творби в творчеството на М. Ф. Казаков. Оформлението на старата къща със стопански постройки сякаш отново оживява в тази сграда. Но това е само първото впечатление, тъй като М. Ф. Казаков използва тук нови техники, които значително променят старите познати форми. Той поставя странични сгради по протежение на улицата, като същевременно поддържа положителни чертистаро оформление, тоест поставя централната част с колонен портик и купол над него в дълбочината на обекта. Тази оригинална техника не само подчертава основната част на сградата, но свързва болницата с улицата, въвеждайки я като определена връзка в тялото на града. Зад портика се издига голям купол с характерни полукръгли люкарни прозорци. Намира се над кръглото църковно помещение. Стените му отвътре са украсени с два реда колони, които Казаков, противно на всички канони, пренарежда: между големите йонийски колони имаше по-малки коринтски, носещи арки (обикновено йонийският ред беше подчинен на коринтския). Тази неочаквана техника говори за нестихващата упоритост на възрастния майстор, търсещ все нови решения в кръга на класическите форми и детайли.

Болница Голицин

В годината на завършване на строителството на болницата М. Ф. Казаков подава оставка. Последната му работа е колекция от рисунки на собствените му сгради. Ръководителят на „Кремълската експедиция” Валуев, подкрепяйки искането на възрастния майстор за оставка, пише за него: „Само известният и най-изкусният архитект, статският съветник Казаков, известен в цяла Русия с отличното си познаване на това изкуство и практическо производство. ., изпълнил не само Москва, но и много региони на Русия са добри архитекти..., оставил след себе си много от великото си изкуство..., той иска да посвети остатъка от дните си на архитектурната школа..." .
След като се пенсионира, М. Ф. Казаков не престава да се интересува артистичен животнеговият любим град. Според сина му тези последните годиниПрез живота си той „беше любопитен да научи нещо ново за него и се опита да се запознае с хора, в които забеляза някакво знание“.
Когато французите се приближиха до Москва през 1812 г., семейството отведе М. Ф. Казаков в Рязан. Тук той научи за ужасен пожар. „Тази новина“, пише синът му, „посвети целия си живот на архитектурата, украсявайки тронния град с великолепни сгради, той не можеше да си представи без тръпки, че многогодишната му работа се превърна в пепел и. изчезна с дима от огъня.”
Емоционалният шок от новината, която получава, засилва болестта му. На 7 ноември 1812 г. умира известният архитект, строител на Москва.
Значението на творчеството на Казаков за архитектурата на Москва и руското изкуство е трудно да се надценява. Без преувеличение можем да кажем, че Казаков създава нова класическа Москва от 18 век. Цялото му творчество се отличава с целостта на художествените идеали, като израз на истинско национално художествено майсторство.
За М. Ф. Казаков: Бондаренко И. Е., Архитект Матвей Федорович Казаков (1738-1812), М., 1912 (ново преработено издание, М., 1938); "Архитектура на СССР", 1938 г., № 1 (статии, посветени на 200-годишнината от рождението на М. Ф. Казаков); Илин М., Матвей Федорович Казаков, М., 1944г.

Работата на изключителния архитект от 18-ти век Матвей Федорович Казаков, един от основателите на руската класицическа архитектура в Москва, с право може да се счита за забележително явление в историята на руската култура.

СИНЪТ НА АРХИТЕКТА ПО-КЪСНО НАПИСА ЗА БАЩА СИ:

„ТОЙ НЕ Е ВЗЕМАЛ УРОЦИ ОТ НИКОГО ОТ ЧУЖДЕНЦИТЕ

И НИКОГА НЕ Е НАПУСКАЛ РУСИЯ; НАПРАВЛЯВАН

ПРИРОДНИ СПОСОБНОСТИ И ПРИМЕРИ ЗА ТЕХНИТЕ ПРЕДШЕСТВЕНИ..."

ЖИВОТ И ИЗКУСТВО

Дейността на Матвей Федорович Казаков обхваща повече от 50-годишен период, започвайки от 60-те години на 18 век и завършвайки с първото десетилетие на 19 век. „Трудолюбивият гений“ оставя своя отпечатък в историята на архитектурата и като най-плодотворния руски архитект от 18 век броят на московските му сгради е почти невероятно голям. Творбите на Казаков и неговите известни съвременници - В. И. Баженов, И. Е. Старов и други - извеждат руската класическа архитектура на преден план в историята на световната архитектура. Техните сгради и проекти демонстрират брилянтното творческо развитиетехники и принципи на световното архитектурно наследство, за хармоничното съчетание на новото изкуство с художествените традиции на националната архитектура. Така в Санкт Петербург Старов създава Таврическия дворец, възхваляван от поетите, в Москва Баженов разработва проект за грандиозния Кремълски дворец и построява известната Пашкова къща, Казаков в същия град издига величествената сграда на Сената и ненадминатия университет сграда, както и много други красиви обществени и частни къщи. В същото време той не получава чуждестранно образование, не учи в Академията, а е възпитан в московската среда под влияние на нейните културни и художествени традиции. Архитектът почти не е имал контакт с архитектурния живот на Санкт Петербург, оставайки настрана от огромната строителна дейност на бързо развиващата се столица. Освен това той остави голямо графично наследство: той изобрази най-добрите образци на класическата архитектура на Москва, която беше почти напълно унищожена при пожара от 1812 г.

Сега името на Матвей Федорович Казаков определя цяла епоха в московската архитектура. Благодаря на Казаков древна столицасе превърна от „голямо село“, както го наричаха жителите на Санкт Петербург, в град с красива архитектура. Въпреки че дейностите на архитекта далеч надхвърлят границите на родния му град, неговите творения често се наричат ​​„казашка Москва“ - холистична и значима концепция, която разкрива характеристиките на изкуството на руския класицизъм от края на 18 век.

АРХИТЕКТУРНО ОБРАЗОВАНИЕ

Матвей Федорович Казаков е роден на 28 октомври 1738 г. Баща му Фьодор Казаков, потомък на крепостни селяни, е второстепенен служител на стария Московски комисариат. Бедно семейство живееше в Садовники близо до Кремъл, в района на Боровицкия мост. Първоначалните познания по грамотност момчето получава от клисаря на съседната църква в Космодемянск.

Рано губи баща си. Петицията, подадена от майката на Казаков за назначаване на сина й на служба, беше последвана от указ на Сената: „За преподаване на архитектурата на Главния комисариат на починалия подканцлер Матвей, син на Казаков ... да се определи с присъждането на заплата срещу младши студенти по рубла на месец. Момчето беше подпомогнато от М. М. Измайлов, който тогава беше началник на комисариата. Той обърна внимание на тийнейджър, който вървеше през скелето на строителни обекти и постоянно рисуваше. Така през 1751 г., на 13-годишна възраст, Казаков постъпва в известното първо архитектурно училище на княз Д. В. Ухтомски, открито две години по-рано. Особено внимание беше отделено на рисуването и скицирането и въвеждането в практическата работа. Обучението се проведе според известните трактати на Витрувий, Паладио, Виньола и трудовете на френския теоретик от 18 век Блондел. В допълнение към теорията на архитектурата, тези книги съдържаха отлични гравюри известни сградикласическа античност, произведения на велики архитекти и 16-18 век. В същото време учениците бяха упорито внушени с любов към древната руска архитектура.

Младостта на Казаков премина в упорито разбиране на теорията в тясна връзка с практиката, която се състоеше от внимателни измервания на антики, реставрация на полуразрушени сгради на Кремъл, изготвяне на чертежи и оценки и работа на строителни обекти за учители. Това се оказа основното му училище. Следователно характерната черта на цялото творчество на Казаков е синтезът на основите на класиката и традициите на древната руска архитектура. Скоро той става младши помощник на Ухтомски, който през тези години построява Кузнецкия мост през река Неглинная, завършва Арсенала в Кремъл, „резервния дворец“ при Червената порта, реконструира сградата на Главната аптека и адаптира сградите на бивши държавни служби за новооткрития Московски университет. Впоследствие всички теоретични принципи и практически упражнения са увековечени от вече утвърдения майстор Казаков в „новия” класически стил.

През 1760 г. Ухтомски подава оставка. Училището се ръководи от П. Р. Никитин, който преди това е бил негов помощник. На негово място той номинира младия Казаков, който през същата година напуска училище и получава званието „архитектурен прапорщик“.

ПЪРВИ САМОСТОЯТЕЛНИ ПРОИЗВЕДЕНИЯ

Матвей Федорович е назначен в екипа на Никитин, който става главен архитект на Москва. По това време Казаков строи в град Яблонево, като в същото време работи в Московския Кремъл. В една от кремълските църкви той завършва проект за иконостас, който по-късно е пренесен в катедралата "Василий Блажени".

За първи път талантът на Казаков се проявява особено ясно по време на възстановяването на Твер след пожара от 1763 г., когато градът изгоря почти изцяло. Това събитие направи огромно впечатление за цялата страна: необходимостта от извършване на сериозни реформи в градоустройството в много градове стана очевидна, тъй като пренаселените сгради, кривите улици и алеи допринесоха за природни бедствияи пожари.

В Твер е изпратен екип от архитекти, ръководен от Никитин, който включва в него младия Казаков (включват още: Квасов, Белецки, Карин, Селехов, Еготов, Обухов). Никитин за кратко време излезе с проект за новия Твер, който заслужено се счита за един от най-добрите в руското градоустройство от 18 век. На Казаков е поверено детайлизиране и изясняване на общия план, създаване на планове за фасадно развитие. Тук архитектът действа като независим майстор: той проектира търговския офис на Н. А. Демидов, провизионни магазини, фасади на правителствени сгради на централния площад, „бизнес“ и жилищни сгради, включително типови проекти, предназначени за различни социални слоеве. Екатерина II, която придаваше голямо значение на Твер като голямо селище по пътя между Санкт Петербург и Москва, инструктира Казаков да построи, „без да пести човешки труд“, върху руините на изгоряла епископска къща пътуващият дворец на императрицата, основната сграда в града.

Възстановяването на Твер за две години и половина, кратък период по онова време, веднага издигна Казаков до редиците на първите архитекти в страната. Той привлича вниманието и като талантлив майстор, който знае как да вгради „нов вкус“. Затова именно на него П. Ф. Нашчокин поръчва проектирането на църква в своето имение Рай-Семеновское край Москва. Казаков се справи добре с първата си сериозна частна задача. И когато И. И. Бецки има идеята да създаде сиропиталище в Москва, Матвей Федорович е поканен да изпълни проектите за „фасадната част“. Той изготви план за фасадата и целия огромен обект с живописен дизайн на площади, зелени площи, насипи и красиви спускания към река Москва.

СЪТРУДНИЧЕСТВО С БАЖЕНОВ

От голямо значение за творческото израстване на Казаков е сътрудничеството му с В. И. Баженов, който през 1768 г. го кани като свой най-близък помощник в „Експедицията за изграждане на Кремълския дворец“. Съдбата обедини усилията и таланта на двама забележителни руски архитекти в продължение на седем години за изграждането на „най-славната сграда в света“ - Големия Кремълски дворец. Това произведение се превръща в най-висшата архитектурна школа за Казаков. Баженов учи в най-големите художествени центрове в Европа: Париж, Рим, Флоренция; зад него беше Петербургската академия на изкуствата. Неговата широка архитектурна ерудиция и необикновен творчески размах допълват и изпипват таланта на Казаков. В произведенията на Матвей Федорович се откриват техники, подобни на тези на неговия шеф: в композициите на планове и обеми, в архитектурата на фасадите.

Грандиозният план на Баженов не беше напълно реализиран: строителството на двореца, започнало през 1773 г., беше отменено през 1775 г. поради прекомерните разходи и рухването на кремълските катедрали. През същата 1775 г. Казаков е одобрен като независим архитект, но все пак до средата на 80-те години на 18 век съвместната му работа с Баженов в „Експедицията“ продължава.

На този етап те разработиха във формите на руската архитектура дизайнерски проект за полето Ходинка, където бяха планирани тържества за отбелязване на края на Руско-турската война (1768-1774) с Кучук-Кайнарджийския мирен договор. В поредица от офорти Казаков заснема „сградите за удоволствия на Ходинка“. Работи много по изготвянето на проекти за отделни зали и тяхното изграждане. Екатерина II, отбелязвайки удовлетворението си от работата на архитекта, поверява на Казаков дизайна на новия дворец „вход“ на Петър Велики, разположен срещу павилионите на Ходинка. След като изгради този ансамбъл, Матвей Фьодорович застана наравно с най-големите представители на псевдоготическото движение: руската или фалшивата готика, към чиито форми той многократно се връщаше в своите творческа дейност. Така се разгръща широката дейност на Казаков, израснал по това време като напълно зрял архитект. Оттогава огромният му успех не го напуска до смъртта му.

ПЪРВИТЕ ГОЛЕМИ ПРОЕКТИ

През 1770-те години Казаков показва високо майсторство в първите си големи сгради в Москва. Докато независимо продължава реконструкцията на Московския Кремъл, той издига и сградата на Сената през 1776-1787 г. - едно от най-значимите му творения, в което принципите на руската архитектура от втората половина на 18 век вече са ясно очертани. По същото време Казаков строи имението Петровское-Алабино (1775-1785) в имението Демидов край Москва. Особеността на ансамбъла беше неговият необичаен състав. В центъра на квадратния преден двор е основната сграда, която има квадратен план с изрязани ъгли, което прави обема на сградата да изглежда триъгълен. По проект на Казаков през 1776 г. е построено градско имение на Петровската порта, стилът на ранния московски класицизъм, тектониката и светлинният декор са перфектни.

Отличителна черта на творчеството на Казаков е неговата многостранност. Със същото съвършенство той строи монументални правителствени сгради, дворци с оригинална архитектура и големи имоти. Той дойде с идеята класическа формаизрази на храмови сгради - ротонната църква, която той използва при изграждането на мавзолея Баришников в Николское-Погорели (1774-1802), в Москва - при създаването на църквите на Св. Филип, митрополит Московски (1777-1788 ), Възнесение Господне на Грахова нива (1788-1793), Свети Козма и Дамян на Маросейка (1791-1793) и др.

В края на 1770-те - 1780-те години се извършва мащабно строителство на дворци и имения, особено частни или, както се наричат, „специални“ къщи в Москва. Формирането на архитектурата на руския класицизъм беше придружено от възхода на градоустройствената мисъл. От гледна точка на градоустройството, държавните и частни сгради, построени по това време от Казаков, имат страхотна цена, са сред най-високите постижения на руския класицизъм.

През 1782 г. Матвей Федорович започва изграждането на сградата на Московския университет, което се извършва на три етапа в продължение на повече от десет години. Архитектът изоставя сложните елементи и изобилието от скулптура, постигайки простота и величественост на конструкцията. В резултат на това сградата на университета органично влезе в ансамбъла на центъра на Москва и външният му вид приличаше на голям градски имот.

През 1786 г. Казаков ръководи „Кремълската експедиция“, която ръководи главния щат строителни работив Москва. Всъщност той става главен архитект на града. По това време талантът му се разкрива най-пълно. Архитектът непрекъснато получава поръчки за изграждане на частни дворци и къщи, а също така изпълнява държавни поръчки за проектиране в Москва и други градове. Руска империя(Екатеринослав, Истра, Коломна и др.). В онези години старата столица преживява истинска „строителна треска“.

ГРАДОУСТРОЙСТВО И АРХИТЕКТУРНИ ПРОЕКТИ НА КАЗАКОВ

Сред градоустройствените и архитектурни разработки на Казаков интерес представлява подреждането на централните площади и улици на Москва. Построените от него къщи определят облика на Илинка, единствената московска улица през 18 век, на която сградите стоят като „здрава фасада“, поддържаща еднаква височина. Сред тях е къщата на търговците Калинин и Павлов (не е запазена), построена в края на 1780-те години на мястото на демонтирания стар посланически двор. Известен е с факта, че това е една от първите сгради в Москва, която съчетава жилищни и търговски функции и отговаря на практическите изисквания на времето, тоест това е нещо като жилищен Гостин двор. И общественото жилищно предназначение на сградата беше ново.

Тази къща заемаше значителна част от улицата и гледаше към нея, като по този начин образуваше главния вход към новия площад, планиран на Илинка. В съответствие с мястото и социалната си значимост, тя е изпълнена в тържествени монументални форми, а нейната водещо мястосъздаденият ансамбъл беше подчертан от „силен“ коринтски портик. Блокът до него беше зает от къщата на Хряшчов (не е запазена), която имаше заоблени ъгли и галерия, която минаваше около нея; тя беше подобна по височина на съседната къща на Калинин, но беше направена в различни архитектурни форми. Гледан предимно от улицата, а не от площада, той няма големи пластични промени. В него преобладават хоризонталните членения, подчертани от силно удължен и обогатен с модулони корниз, завършващ втория етаж.

Най-завършеният архитектурен образ по това време е улица Тверская в участъка между Охотни Ряди Тверской булевард. Това била главната улица на града, почти изцяло заета от дворците на благородниците. През 1773 г. по време на пожар дървените къщи в него изгарят и почти всички каменни са повредени, което дава възможност за изграждане на Тверская в относително единен архитектурен облик. В продължение на двадесет години Казаков издигна и реконструира почти всички най-значими сгради на това място и разработи проект за оформление и архитектурен дизайн на Тверския площад. Тук се появяват отличителните черти на творчеството на Казаков, който се стреми да максимизира редовността и да придаде баланс на страните на улицата. Това беше особено ясно демонстрирано от сградите, разположени на червената линия, редът на архитектурата и приблизително еднаквият брой етажи и височини на сградите. Казаков построява и добавя сгради към Дома на генерал-губернатора (сега кметството на Москва) на Тверския площад през 1782 г. За него вече имаше проект и дори партерът беше начертан. Това е единственият случай, когато архитект е построил сграда по чужд план. Но входът от улицата, интериорът и главното стълбище са планирани лично от него. В началото на 1790-те години, едновременно със завършването на строителството на университетската сграда на улица Моховая, архитектът завършва и Университетската благородна къща за гости на Тверская (благороден институт с пансион), украсявайки я със строг тоскански портик.

НОВА ВИЗИЯ НА ЖИЛИЩНА КЪЩА

Голяма е ролята на Казаков и в създаването на нов класически тип градска жилищна сграда в края на 18 век - дворец, който се простира върху червената линия на улицата, а стопански постройки и услуги са разположени отстрани на къщата или преместен зад него. От жилищните сгради, построени от Казаков в Москва, къщата на Голицин на Лубянка, къщите на Прозоровски и Козицкая на Тверская, къщите на Демидов на Гороховския коридор и къщите на Губин на Петровка се отличават с обща композиционна схема. Характерни за тях са компактността на плана и обема, както и пропорционалните съотношения на дължина, височина и ширина (доближаващи се до съотношението на два квадрата и техните диагонали или три квадрата). Въпреки това, докато основните структури са общи, тяхната архитектура е разнообразна в художествени техники. Матвей Фьодорович също строи имения според традиционната схема на руските дворянски имения - с cour d'honeur, което често се определяше от начина на живот на клиентите.

Казаков беше първият в Москва, който построи големи жилищни сгради, както и сравнително малки удобни жилищни имения, които едва започваха да се появяват в града. Тези сгради са майсторски примери за единството на функционални, конструктивни и естетически принципи на архитектурата. В тях Казаков смело използва нови похвати, въвеждайки достиженията на науката и техниката на своето време в архитектурата. Дълбоката осмисленост на архитектурата от гледна точка на нейното жизнено и социално предназначение, голямата ефективност, целесъобразност и остроумие на планирането и конструктивните техники, художественото съвършенство на цялото и всеки детайл отличават сградите на Казаков.

При проектирането на жилищни сгради Матвей Федорович се стреми към по-голяма изразителност архитектурни елементии, следвайки особеностите на развитието на стила, той се отдалечи от фрагментацията, разкривайки повече тектониката на стената. В края на 1780-те се развива система от триделна конструкция на фасадата с портик от голям ордер в центъра и малък ордер, ограден от прозорци или балконски врати на страничните издатини, което става характерно за неговото творчество. Тази техника постигна изразителността на къщата на Баришников на улица Мясницкая.

Архитектът обръща много внимание и на дизайна на интериора, чиято монументалност в повечето случаи се подчертава от простите обеми на залите, покрити с куполи или огледални сводове. В декоративната им обработка са използвани колони, пиластри и корнизи. Архитектурната украса на стените беше допълнена от живопис. Оцелелите интериори на „Златните стаи“ в къщата на Демидов, сградата на Сената и Колонната зала на Дома на благородното събрание ни позволяват да съдим за Казаков като невероятен майстор на вътрешната декоративна украса.

В едно от последните и най-значими произведения на Казаков - болниците Голицин и Павловск - бяха обобщени прогресивните черти на руската архитектура от втората половина на 18 век.

До началото на 1800 г. архитектурните форми на сградите на Казаков стават още по-лаконични и в работата му започват да се проследяват техники, които са доразвити в архитектурата от първата четвърт на 19 век.

ПЕДАГОГИЧЕСКИ ТАЛАНТ НА ​​КАЗАКОВ

Трябва да се отбележи, че Матвей Федорович имаше голям учителски талант, като организира нова системаобучение. Неговата къща в Златоустовската алея не беше само домът на семейство Казакови: именно тук, под ръководството на майстора, дълги години работеше архитектурно училище, от което Еготов, Бакарев, Бове, Карин, Мироновски, Тамански, Селехов , Родион Казаков, братя Поливанови и др. И тримата сина на архитекта - Василий, Матвей и Павел - станаха негови помощници и, ръководени от баща си, изпълниха проектите си. Непрекъснатата приемственост свързва „казашкото училище“ с настоящия Московски архитектурен институт.

През 1799 г. Академията на изкуствата, по предложение на своя заместник-председател Баженов, издава указ за издаване на книги „Руска архитектура“, включително чертежи с планове, фасади и разрези на сгради и нереализирани проекти за различни цели, „чийто добър вкус и архитектура ще го заслужат“. Казаков участва активно в подготовката на неосъщественото издание на рисунките, съставяйки албуми на „официални“ (10) и „частни“ (6) сгради в Москва. Първият албум представя рисунки на 19 сгради на Казаков, от които само пет са оцелели до днес в оригиналния си вид: къщата на Долгоруков (по-късно сградата на Благородното събрание), къщата на Губин на Петровка, къщата на Баришников на улица Мясницкая , къщата на Демидов на улица Гороховски, къщата на Гагарин в арменската улица. В същото време Казаков извършва трудната работа по изготвянето на „фасада“, тоест аксонометричен план на Москва и заснемане на общ план на града, показващ всичките му сгради. Те са извършени не за да записват архитектурата на града, но и за да посочат „ситуацията“ за по-нататъшното му развитие. Една от характеристиките на плана на „фасадата“ беше илюстрацията на атласни маси с мащабни изгледи на архитектурните ансамбли на града. По рисунките на Казаков може да се съди за първоначалния вид на малкото достигнали до нас сгради, унищожени от пожара от 1812 г.

Когато френската армия наближава Москва през 1812 г., семейството на Казаков отвежда болния архитект в Рязан. Тук той научава за пожара в старата столица и че почти всичко, което е създал през живота си, се е превърнало в пепел. Той не преживява този шок и на 7 ноември 1812 г. великият строител на Москва умира. Матвей Федорович Казаков е погребан в Троицкия манастир в покрайнините на града.

IN творческа биографияВниманието на Казакова привлича изключителното разнообразие практически дейностимайстори. Пълен списъкРаботата на този архитект заема много десетки страници. За своето време той е водещ архитект и крупен градоустройствен плановик, създал редица забележителни ансамбли на Москва в края на 18 век и до голяма степен определи нови пътища за развитие на архитектурния облик на града. За разлика от архитектите на Санкт Петербург, които построиха града по същество от нулата, майсторът успя успешно да интегрира произведения на „новия“ стил в древните квартали на Москва. IN най-добрите работиКазакова, руският класицизъм се явява дълбоко независим архитектурен стил, като феномен на руската художествена култура, избухнал с дълбок и мощен поток в общия поток на световната архитектура.

Казаков Матвей Федорович (1738-1812), архитект.

Роден в Москва в семейството на малолетен служител. На 13-годишна възраст постъпва в архитектурната работилница на Д. В. Ухтомски. След завършване на обучението си способният младеж е назначен в ателието на архитекта П. Р. Никитин. При възстановителните работи след пожара от 1763 г. в Твер Казаков става помощник на Никитин. Първите самостоятелни сгради на Казаков също са свързани с този град: Епископската къща (1763-1767, по-късно превърната в Дворец на пътуванията) и много жилищни сгради.

През 1767 г. той е извикан в Москва за проектиране на дворец в Кремъл, където е главен помощник на архитекта В. И. Баженов. Втората съвместна работа на Баженов и Казаков са развлекателните сгради на Ходинското поле в Москва, издигнати през 1775 г. за тържествата във връзка с края на Руско-турската война от 1768-1774 г.

През 1775-1782г Казаков построява Петровския дворец (сега Военновъздушна академия). Една от най-значимите сгради на архитекта е Сенатът (Обществени места) в Московския Кремъл (1776-1787). Построява и църквата на митрополит Филип в Москва (1777-1788).

Казаков разработи стандартна сграда за Московския университет образователна институция(1786-1793). Сред имотите близо до Москва, построени от архитекта, видно място принадлежи на къщата Демидов в Петровски-Алабино (1776-1780). В Москва, сред казашките сгради, забележителни са къщата на И. И. Демидов в Гороховския път (1789-1791) и къщата на М. П. Губин на Петровка (90-те години на 18 век).

В средата на 80-те години. Казаков създава Залата на Благородното събрание в Москва (сега Колонната зала на Дома на съюзите). Едно от по-късните произведения на архитекта е болницата Голицин (1796-1801; сега 1-ва градска болница), разположена между Калужкия път (сега Ленински проспект) и насипа на река Москва.

През 1801 г. Матвей Фьодорович се пенсионира и започва да събира рисунки - свои сгради и сгради на съвременни архитекти в Москва. Тези листове формират известната серия от така наречените казашки албуми.

В края на октомври 1812 г. новината за ужасния пожар, избухнал в Москва след навлизането на наполеоновите войски там, достигна Рязан.

Мисълта, че две трети от сградите на Москва са унищожени, беше особено непоносима за един от столичните бежанци, защото архитектът Казаков инвестира целия си талант в украсяването на Майчиния престол с великолепни сгради в стила на класицизма и „руската готика“.

Истински руски архитект

Той е роден през 1738 г. в семейство на крепостни селяни, които се издигат до значителен духовен ранг. Благодарение на заслугите на бащата на бъдещия архитект Матвей Казаков, през 1751 г. в училището е приет известният архитект Дмитрий Василиевич Ухтомски (1719-1774), който е построил много сгради в епохата на кралица Елизабет. Освен отличната художествена школа, Казаков придобива практически умения в организирането на строителството, избора на материали и технологии. Това се превърна в негово отличително качество.

Леки, точни рисунки, уверено рисуване на формовани части - всичко това беше присъщо на майстора с младост. Той упражнява графичните си умения върху най-добрите образци на архитектурното наследство от миналото, изучавайки древногръцките ордени. Архитект Казаков става твърд привърженик на органичния класически стил, обмислен до най-малкия детайл.

Първи опити

През пролетта на 1763 г. ужасен пожар унищожава Твер. Възстановяването на града е поверено на ученика на Ухтомски, Пьотър Романович Никитин. Архитектът Матвей Казаков, включен от Никитин в неговия екип, работи върху един от най-важните обекти - къщата на църковния глава на Твер. Самата Екатерина II високо оцени града, възстановен по нови планове, наричайки Твер вторият по красота (след Санкт Петербург) в Русия.

Къщата на епископа, която стана дворецът, в който Екатерина остана при пристигането си в новопостроения град, направи името на архитекта известно и архитект Казаков започна да получава частни поръчки от най-богатите и най-благородните хора на Русия. И така, за P.F. Nashchokin той построи великолепното имение Рай-Семьоновское на Серпухов.

Казаков и Баженов

Василий Иванович Баженов (1738-1799) е велик руски архитект, връстник на Казаков. По времето, когато се срещнаха, Баженов вече беше завършил училище Европейска архитектураслед като завършва Художествената академия, прекарва дълги години във Франция и Италия. Завършва макети на катедралата Свети Петър в Рим, а галерията поглъща знанията и опита на водещите майстори на френския класицизъм: Клод-Никола Леду, Жак-Жермен Суфло и др.

За разлика от Баженов, Казаков не напуска Русия, затова се опитва да добави към своя практически опит концепцията на Баженов за архитектурата като високо изкуство, да открием нова красота в комбинации от обеми, в планови решения, в изтънчеността на декора. Баженов хареса творбите на Матвей Федорович и той го покани да сътрудничи на грандиозни поръчки, получени от самата императрица.

"Кремълска експедиция"

Екатерина Велика изпитвала сложни чувства към Москва. Твърде голяма беше разликата между Санкт Петербург – великолепната европейска столица – и Майчиния престол, където византийският, азиатски дух, олицетворение на който й се струваше Кремъл, беше неизкореним. Именно оттук тя искаше да започне европеизацията на Москва, поверявайки проекта за реконструкция на центъра на града на Баженов.

Грандиозният проект, предложен от „Експедицията за изграждане на Кремълския дворец“, изглеждаше твърде радикален дори на императрицата. Баженов предложи да се разрушат старинни сгради и да се издигне грандиозен многоетажен дворец, обърнат към реката с величествените си фасади и в своя план оформящ затварянето на главните посоки на радиалните улици на центъра на Москва.

В продължение на пет години проектът е завършен и е направен колосален модел на Големия Кремълски дворец. Дори се проведе тържествено полагане на новата сграда и част от стената беше демонтирана, но нещата не стигнаха по-нататък. Катрин загуби интерес към проекта, което направи Москва заплаха за величието на северната столица и изисква огромни разходи. Впоследствие назначен да ръководи реконструкцията на Кремъл, M.F. Казаков (архитект, който имаше повече практически опит от Баженов) възстанови разрушената част от стената и построи нова правителствена сграда - Сената - на площада, подготвен за началото на строителството. Но в началото той продължи да работи заедно с Баженов.

Раждането на „руската готика“

През 1775 г. по нареждане на Екатерина в Москва се провежда тържество по повод анексирането на Крим и сключването на Кучук-Кайнарджийския мир с турците. За тази цел на полето Ходинка са издигнати временни дървени беседки, изобразяващи турски градове. Изпълнението на тези работи е поверено на „Кремълската експедиция“, ръководена от Баженов, чийто най-близък съюзник отново е архитект Казаков.

В резултат на комбинацията от фантастични ориенталски елементи и класически пропорции се ражда празничен, умишлено театрален, декоративен стил, който обикновено се нарича псевдо-готика или „руска готика“. Императрица Екатерина наистина го хареса и тя предложи да го повтори в по-издръжлив материал, като построи Дворец за пътуване близо до полето Ходинка, който й беше необходим за почивка след дълго пътуване от северната столица. За ръководител на проекта е назначен Казаков. Замъкът Петровски се превръща в един от върховете на „руската готика“, превръщайки Казаков във водещ руски архитект.

Сградата на Сената в Кремъл

Когато в Москва възникна необходимостта от голяма държавна сграда, беше естествено, че М. Ф. Казаков, архитект, който беше в зенита на славата и в разцвета на таланта си, участва в нейното проектиране. А триъгълната сграда, която построи в Сената, стана нов връх на неговото творчество.

Планът на Казаков нямаше мащаб Grand PalaceБаженов, но не му отстъпваше по качество на изработка, съвършенство на общото решение и детайли. Куполът над залата, където трябваше да се провеждат правителствените заседания, е с невероятни размери и техническо изпълнение. Придавайки на целия Сенат тържественост и величие, видимо от Червения площад, това спомага за хармоничното вписване на класическата държавна сграда в ансамбъла на централния площад и целия център на града.

Епопея в Царицино

Дворцово-парковият ансамбъл, наречен "Царицино", е основан върху земи, закупени от Екатерина през 1775 г. Това трябваше да бъде първото подобно съоръжение, разположено извън Санкт Петербург. Проектът е поръчан от Баженов и включва използването на онзи фентъзи стил, който се нарича псевдо или „руска готика“, а Баженов нарича „нежна“ готика.

Архитектът се зае с реализацията на този проект с цялото си въодушевление, строителството на комплекса продължи десет години, но Казаков отново трябваше да завърши строителството му. Сред причините за кралския гняв, който падна върху Баженов след посещението на Екатерина в Царицин, те наричат ​​членството на архитекта в „свободните зидари“ - императрицата видя в масонството сила, способна да издигне сина си, Павел I, на трона Там Има други мнения, каква е истината не може да се знае, но М. Казаков е завършил строежа на дворците и околностите им. Архитектът се опита да се отнася внимателно към работата на своя приятел и наставник, оставяйки някои от сградите на Баженов недокоснати. Царицино никога не се е превърнал в крайградска резиденция близо до Москва, но възроден в съвременната си форма, той е популярно място за почивка и една от атракциите на Москва.

Шедьоври на предпожарната Москва

От края на седемдесетте години на осемнадесети век архитектът Матвей Федорович Казаков всъщност става това, което в наше време се нарича главен архитект на Москва. Сред неговите сгради има много места за поклонение, правителствени сгради и частни имоти. Много от творбите му загинаха в огъня на Наполеоновото нашествие, някои бяха възстановени, но някои изключителни примери за творчеството му все още могат да се възхищават.

„Руската готика“ е прищявка на богати и кралски клиенти, а Казаков строи предимно в любимия си класически стил. Това е църквата на митрополит Филип в Мещанска Слобода. Интересен е поради комбинацията от кръгли обеми, подредени един върху друг и високо качествогипсова украса, където особено проличава чертожният талант на Казаков.

Удивителен шедьовър - църквата Козма и Дамян на Маросейка - се отличава с майсторска комбинация от криволинейни обеми и почти модерен подход към минимализма в декора. В допълнение към голям брой дворци, църкви, частни имения и учебни сгради, той построи 3 болници, всяка от които стана украса на Москва.

Специален обект за Москва на Казаков е сградата на Благородното събрание - Домът на съюзите. Фасадите са преустройвани няколко пъти за дълъг период от време, но интериорът (енфиладите и най-важното - Колонна зала) предават плана на архитекта в почти оригинална форма. Огромният обем, който може да побере до 5 хиляди души, е внушителен и класически хармоничен.

Създател на Москва през 18 век

Освен сградите е известно и друго наследство на архитекта - блестяща поредица от майстори, чийто учител е архитект Казаков. Творбите на И. В. Еготов, А. Н. Бакарев, О. И. Бове, И. Г. Тамански бяха търсени за последващото възстановяване на Москва, а след това беше полезна друга работа на Казаков: 13 албума с планове, фасади и секции на най-значимите московски сгради ,

Той почина, неспособен да понесе мисълта за смъртта на любимия си град, но фантастичният талант и огромната работа на Матвей Федорович Казаков не можаха да изчезнат безследно и възродената Москва все още пази паметта на своя велик строител.

Казаков се проявява и като преподавател, организирайки архитектурна школа по време на експедицията за изграждане на Кремъл; негови ученици са били такива архитекти като I. V. Egotov, A. N. Bokarev, О. И. Бовеи И.Г.Тамански, както и собствените си синове - М.М.Казаков. През 1805 г. училището е преобразувано в Архитектурно училище. По време на Отечествена войнаПрез 1812 г. роднини взеха Матвей Федорович от Москва в Рязан. Там архитектът научи за пожара в Москва - тази новина ускори смъртта на майстора. Казаков умира на 26 октомври (7 ноември) 1812 г. в Рязан и е погребан в гробището (вече не е запазено) на Рязанския Троицки манастир. Бившата улица Гороховская в Москва е кръстена на него през 1939 г. На негово име е кръстена и бившата улица Дворянская в Коломна.

Известни сгради:
Сградата на Сената в Московския Кремъл (1776-1787);
Университетски сгради на Mokhovaya (1786-1793, след пожара от 1812 г. възстановен от Доменико Джиларди);
Къща на архиепископ Платон по-късно Малък дворец на Никола (1775 г.)
Travel Palace (Твер);
Къща Козицки в Москва (1780-1788)
Църквата на Възнесението (1790-1793, Москва);
Църква Козма и Дамян (1791-1803, Москва);
Мавзолей в Николо-Погорели (Смоленска област, 1784-1802);
Болница Голицин (1796-1801);
Павловска болница (1802-1807);
Къща-имение на Демидов (1779-1791);
Къща-имение Губин (1790 г.);
Къща-имение на Баришников (1797-1802);
Общ план на Коломна 1778 г.;
Църквата Възнесение Господне в Коломна;
Църквата на Спасителя в село Рай-Семеновское, завършена през 1774-1783 г.
Петровски път (достъп) дворец (1776-1780);
Сградата на кметството на Москва (1782).

Белецкая Е. А. Архитектурни албуми на М. Ф. Казаков. М., 1956.
Бондаренко И. Е. Архитект Матвей Федорович Казаков (1738-1813). М., 1938.
Власюк А. И., Каплун А. И., Кипарисова А. А. Казаков. М., 1957.
Михайлова М.Б. Казаков сред европейските архитекти - неговите съвременници // Матвей Федорович Казаков и архитектурата на класицизма / Изд. Н. Ф. Гуляницки. - М.: РААСН, НИИТАГ, 1996. - С.69-81.
en.wikipedia.org