பாலே ஸ்வான் ஏரி. பி.ஐ. சாய்கோவ்ஸ்கி லிப்ரெட்டோ ஸ்வான் லேக் போல்ஷோய் தியேட்டரின் பாலே "ஸ்வான் லேக்" முத்துக்கள்

நிச்சயமாக, பாலே தொடங்கும் மெல்லிசை உங்களுக்குத் தெரியும். ஆனால் இன்று நாம் இசை பற்றி மட்டும் பேசுவோம்.

"அன்ன பறவை ஏரி". அவள், ஒரு இசை வழிகாட்டியைப் போல, ஒரு மர்மமான ஏரியின் கரையில், அழகான ஸ்வான் ராணி ஓடெட் மற்றும் இளம் இளவரசர் சீக்ஃபிரைட் ஆகியோரின் உணர்வு பிறந்த ஒரு உலகத்திற்கு நம்மை அறிமுகப்படுத்துகிறாள், மற்றும் தீய மந்திரவாதி ரோத்பார்ட் மற்றும் அவரது மகள் ஓடில், இரட்டை Odette, அவர்களின் காதலை அழிக்க தங்களால் இயன்றவரை முயற்சி செய்கிறார்கள். இளவரசி ஓடெட் ஒரு தீய மந்திரவாதியால் அன்னமாக மாற்றப்பட்டாள். அவளை நேசிப்பவர், விசுவாசப் பிரமாணம் செய்து, இந்த உறுதிமொழியைக் கடைப்பிடிப்பவரால் மட்டுமே ஓடெட்டைக் காப்பாற்ற முடியும். இளவரசர் சீக்ஃபிரைட் ஏரிக்கரையில் வேட்டையாடும் போது ஸ்வான் பெண்களை சந்திக்கிறார். அவற்றில் ஸ்வான் ஓடெட் உள்ளது. சீக்ஃபிரைடும் ஓடெட்டும் காதலித்தனர். சீக்ஃபிரைட் தனது வாழ்நாள் முழுவதும் ஓடெட்டிற்கு உண்மையாக இருப்பேன் என்றும் அந்த பெண்ணை மந்திரவாதியின் மயக்கத்திலிருந்து காப்பாற்றுவேன் என்றும் சத்தியம் செய்கிறார். சீக்ஃபிரைட்டின் தாய் - இறையாண்மை இளவரசி - தனது கோட்டையில் ஒரு விடுமுறையை ஏற்பாடு செய்கிறார், அதில் இளவரசர் தனது மணமகளைத் தேர்ந்தெடுக்க வேண்டும். ஒடெட்டைக் காதலித்த இளவரசர் மணப்பெண்ணைத் தேர்ந்தெடுக்க மறுக்கிறார். இந்த நேரத்தில், தீய மந்திரவாதி நைட் ரோத்பார்ட் என்ற போர்வையில் கோட்டையில் தனது மகள் ஓடிலுடன் ஓடெட் போல தோற்றமளிக்கிறார். இந்த ஒற்றுமையால் ஏமாற்றப்பட்ட சீக்பிரைட், ஓடிலை தனது மணமகளாக தேர்வு செய்கிறார். தீய மந்திரவாதி வெற்றி பெறுகிறான். தன் தவறை உணர்ந்த இளவரசன் ஏரிக்கரைக்கு விரைந்தான். சிக்ஃபிரைட் ஓடெட்டிடம் மன்னிப்பு கேட்கிறார், ஆனால் ஓடெட்டால் மந்திரவாதியின் மந்திரத்திலிருந்து விடுபட முடியாது. தீய மந்திரவாதி இளவரசரை அழிக்க முடிவு செய்தார்: ஒரு புயல் எழுகிறது, ஏரி நிரம்பி வழிகிறது. இளவரசன் மரண ஆபத்தில் இருப்பதைக் கண்டு, ஓடிட் அவனிடம் விரைகிறாள். தன் காதலியைக் காப்பாற்ற, அவள் சுய தியாகத்திற்குத் தயாராக இருக்கிறாள். Odette மற்றும் Siegfried வெற்றி. மந்திரவாதி இறந்து கொண்டிருக்கிறான். புயல் குறைகிறது. வெள்ளை அன்னம் ஒடெட் என்ற பெண்ணாக மாறுகிறது.

புராண? நிச்சயமாக, ஆனால் பியோட்டர் இலிச் சாய்கோவ்ஸ்கி, பாலே "ஸ்வான் லேக்" இயற்றினார், அவருக்கும் அவரது சமகாலத்தவர்களுக்கும் நெருக்கமாக இருந்த இந்த விசித்திரக் கதையில் எண்ணங்களையும் மனநிலையையும் தேடினார். வேலை பிறந்தது இப்படித்தான், மேடையில் என்ன நடக்கிறது என்பதைப் பார்த்து, கதாபாத்திரங்களின் உறவில், அவர்களின் விரக்தியிலும் நம்பிக்கையிலும், மகிழ்ச்சிக்கான அவர்களின் உரிமையைப் பாதுகாக்கும் முயற்சியில், நல்ல சக்திகளின் மோதலைப் பார்க்கிறீர்கள். மற்றும் தீமை, ஒளி மற்றும் இருள் ... ஓடெட் மற்றும் இளவரசர் சீக்ஃபிரைட் முதலாவதாக, ரோத்பார்ட் மற்றும் ஓடில் இரண்டாவது நபராக உள்ளனர்.

பி.ஐ. சாய்கோவ்ஸ்கி ஏற்கனவே, இளமை இருந்தபோதிலும், ஸ்வான் லேக் என்ற பாலேவை எழுதத் தொடங்கியபோது நன்கு அறியப்பட்ட இசையமைப்பாளராக இருந்தார். வார்த்தைகளற்ற ஆத்மார்த்தமான பாடல்களின் ஆல்பமாக ஸ்வான் லேக் இசை வரலாற்றில் நுழைவதற்கு அவரது ஊடுருவும் பாடல் வரிகள் அடிப்படையாக அமைந்தது.

ஸ்வான் லேக்கிற்கு இசையமைத்தபோது இசையமைப்பாளர் என்ன நினைத்தார்? "சிவப்பு ஸ்வான் பெண்கள்" வசிக்கும் ரஷ்ய விசித்திரக் கதைகளைப் பற்றி நான் குழந்தை பருவத்தில் கேள்விப்பட்டேன். அல்லது அவர் தனது அன்பான கவிஞர் புஷ்கின் “சார் சால்டானின்” வசனங்களை நினைவு கூர்ந்தார்: எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, இளவரசர் க்விடனால் காப்பாற்றப்பட்ட கம்பீரமான பறவை, “அலைகளுக்கு மேல் பறந்து, உயரத்திலிருந்து புதர்களுக்குள் கரையில் மூழ்கி, எழுந்து, தன்னைத்தானே தூசி துடைத்தது. மற்றும் இளவரசியாக மாறியது. அல்லது அவர் கமென்காவுக்குச் சென்ற அந்த மகிழ்ச்சியான நேரத்தின் படங்கள் அவரது மனக்கண் முன் இருந்திருக்கலாம் - அவரது அன்பு சகோதரி அலெக்ஸாண்ட்ரா இலினிச்னா டேவிடோவாவின் தோட்டம் மற்றும் அங்கு தனது குழந்தைகளுடன் வீட்டு நிகழ்ச்சிகளை நடத்தியது, அதில் ஒன்று "ஸ்வான் லேக்" மற்றும் சாய்கோவ்ஸ்கி சிறப்பாக இருந்தது. இசையமைத்தார். மூலம், அப்போது அவர் எழுதிய ஸ்வான்ஸ் தீம், அவரது புதிய பாலேவின் மதிப்பெண்ணில் சேர்க்கப்பட்டது.

அநேகமாக, எல்லாம் இசையமைப்பாளரை பாதித்தது - ஒன்று மற்றும் மற்றொன்று மற்றும் மூன்றாவது: அந்த நேரத்தில் அவரது ஆன்மாவின் நிலை இதுதான். ஆனால் இன்னும் ஒரு சூழ்நிலை எங்களுக்கு முக்கியமானது - இசையமைப்பாளர்-சிம்பொனிஸ்ட், அவர் பாலேவின் அத்தகைய மதிப்பெண்ணை எழுதினார், அங்கு இசை லிப்ரெட்டோவின் அத்தியாயங்களை விளக்கவில்லை, ஆனால் மேடை நடவடிக்கையை ஒழுங்கமைத்து, நடன இயக்குனரின் சிந்தனையை அடக்கி, அவரை கட்டாயப்படுத்தியது. மேடையில் நிகழ்வுகளின் வளர்ச்சியை வடிவமைக்க, அவர்களின் பங்கேற்பாளர்களின் படங்கள் - கதாபாத்திரங்கள், இசையமைப்பாளரின் நோக்கத்தின்படி அவர்களின் உறவு. "பாலே அதே சிம்பொனி," பியோட்ர் இலிச் பின்னர் கூறுவார். ஆனால் "ஸ்வான் லேக்" என்ற பாலேவை உருவாக்கும் போது, ​​​​அவர் ஏற்கனவே அப்படி நினைத்தார் - அவரது மதிப்பெண்ணில் எல்லாம் ஒன்றோடொன்று இணைக்கப்பட்டுள்ளது, அனைத்து லெயிட்டெம்களும் இசை நாடகம் என்று அழைக்கப்படும் இறுக்கமான முடிச்சுடன் "நெய்யப்பட்டுள்ளன".

துரதிர்ஷ்டவசமாக, 1877 ஆம் ஆண்டில், ஸ்வான் ஏரியின் முதல் காட்சி மாஸ்கோ மேடையில் நடந்தபோது, ​​​​எழுத்தாளரைப் புரிந்துகொண்டு அவரது சிந்தனை நிலைக்கு உயரும் நடன இயக்குனர் யாரும் இல்லை. பின்னர் போல்ஷோய் தியேட்டரின் நடன இயக்குனர் ஜூலியஸ் ரெய்சிங்கர் தனது மேடை முடிவுகளால் நாடக ஆசிரியர் வி. பெகிச்சேவ் மற்றும் நடனக் கலைஞர் வி. கெல்ட்சர் ஆகியோரால் எழுதப்பட்ட இலக்கிய ஸ்கிரிப்டை, பாரம்பரியத்தின் படி இசையைப் பயன்படுத்தி - ஒரு தாள அடிப்படையில் விளக்க முயற்சித்தார். ஆனால் சாய்கோவ்ஸ்கியின் மெல்லிசைகளால் கவரப்பட்ட மாஸ்கோ பார்வையாளர்கள், அவரது மந்திர இசையைக் கேட்கும் அளவுக்கு பாலேவைப் பார்க்க போல்ஷோய் தியேட்டருக்குச் சென்றனர். 1884 வரை - எல்லாவற்றையும் மீறி, செயல்திறன் போதுமானதாக இருப்பது இதனால்தான்.

ஸ்வான் ஏரி அதன் இரண்டாவது பிறப்புக்காக கிட்டத்தட்ட பத்து ஆண்டுகள் காத்திருந்தது - 1893 வரை. பெரிய எழுத்தாளரின் மரணத்திற்குப் பிறகு இது நடந்தது: அவரது நினைவின் மாலையில், செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் நடன இயக்குனர் லெவ் இவனோவ் தனது தயாரிப்பில் இரண்டாவது "ஸ்வான்" செயலைக் காட்டினார்.

ரஷ்ய பாலே நடனக் கலைஞர்இவானோவ்ஒரு சிங்கம்இவனோவிச் - நடன இயக்குனர்மற்றும் பாலே ஆசிரியர்...

மரின்ஸ்கி தியேட்டரின் அடக்கமான நடன அமைப்பாளர், எப்போதும் சக்திவாய்ந்த மேஸ்ட்ரோ மரியஸ் பெட்டிபாவுக்கு அடுத்தபடியாக, அவர் உண்மையிலேயே தனித்துவமான இசை நினைவகத்தைக் கொண்டிருந்தார்: நேரில் கண்ட சாட்சிகளின் கூற்றுப்படி, இவானோவ், ஒரு சிக்கலான படைப்பைக் கேட்ட பிறகு, உடனடியாக பியானோவில் துல்லியமாக மீண்டும் உருவாக்க முடியும். . ஆனால் இவானோவின் மிகவும் அரிதான பரிசு, இசைப் படங்களை பிளாஸ்டிக் பார்வைக்கு கொண்டு செல்லும் திறன். சாய்கோவ்ஸ்கியின் வேலையை முழு மனதுடன் நேசித்த அவர், தனது பாலேவின் உணர்ச்சி உலகத்தை ஆழமாகவும் நுட்பமாகவும் உணர்ந்தார் மற்றும் உண்மையிலேயே காணக்கூடிய நடன சிம்பொனியை உருவாக்கினார் - சாய்கோவ்ஸ்கியின் "இதயப் பாடல்களின்" அனலாக். அந்தக் காலத்திலிருந்து நூறு ஆண்டுகளுக்கும் மேலாகிவிட்டன, மேலும் இவானோவ் இசையமைத்த “ஸ்வான் படம்” எந்தவொரு நடன இயக்குனரின் நடிப்பிலும், ஒட்டுமொத்தமாக அவரது மேடைக் கருத்தைப் பொருட்படுத்தாமல் இன்னும் காணலாம். நிச்சயமாக, வெளிப்படையாக நவீனத்துவவாதிகளைத் தவிர.

இவானோவின் அற்புதமான முடிவின் மதிப்பை மரியஸ் பெட்டிபா உடனடியாக புரிந்துகொண்டு, பாலேவை கூட்டாக அரங்கேற்ற அவரை அழைத்தார். அவரது அறிவுறுத்தலின் பேரில், நடத்துனர் ரிச்சர்ட் டிரிகோ ஒரு புதிய இசை பதிப்பைத் தயாரித்தார், மேலும் இசையமைப்பாளரின் சகோதரர் மாடெஸ்ட் இலிச் லிப்ரெட்டோவைத் திருத்தினார். M. Petipa மற்றும் L. Ivanov ஆகியோரின் புகழ்பெற்ற பதிப்பு பிறந்தது, இது இன்னும் மேடையில் வாழ்கிறது. மாஸ்கோ போல்ஷோய் தியேட்டரின் தலைமை நடன இயக்குனர் அலெக்சாண்டர் கோர்ஸ்கியும் சாய்கோவ்ஸ்கியின் இந்த வேலைக்கு மீண்டும் மீண்டும் திரும்பினார். அவரது கடைசி தயாரிப்பு 1922 இல் அங்கீகாரம் பெற்றது மற்றும் நவீன மேடையில் அதன் சரியான இடத்தைப் பிடித்தது.

1969 ஆம் ஆண்டில், போல்ஷோய் தியேட்டரில், பார்வையாளர்கள் ஸ்வான் ஏரியின் மற்றொரு தயாரிப்பைக் கண்டனர் - இது சிறந்த மாஸ்டர் யூரி கிரிகோரோவிச்சின் சாய்கோவ்ஸ்கியின் மதிப்பெண்களைப் பற்றிய பிரதிபலிப்புகளின் விளைவாகும்.

இப்போது "ஸ்வான் லேக்" பார்வையாளர்களால் மிகவும் பிரபலமான மற்றும் பிரியமான பாலேக்களில் ஒன்றாகும். அவர் உலகின் அனைத்து பாலே நிலைகளையும் சுற்றி வந்தார். வெவ்வேறு நாடுகளைச் சேர்ந்த பல தலைமுறை நடனக் கலைஞர்களின் பிரதிநிதிகள் இதைப் பற்றி யோசித்து, அதைப் பற்றி யோசித்து வருகின்றனர், மேலும், அவர்கள் இன்னும் அதைப் பற்றி சிந்திப்பார்கள், சாய்கோவ்ஸ்கி இசையமைத்த இசையின் ரகசியங்களையும் தத்துவ ஆழங்களையும் புரிந்துகொள்ள முயற்சிப்பார்கள். ஆனால் சிறந்த இசையமைப்பாளரின் கற்பனையில் பிறந்த வெள்ளை ஸ்வான், எப்போதும் ரஷ்ய பாலேவின் அடையாளமாக, அதன் தூய்மை, ஆடம்பரம், அதன் உன்னத அழகு ஆகியவற்றின் அடையாளமாக இருக்கும். ரஷ்ய பாலேரினாக்கள், ஸ்வான்ஸ் ஓடெட்டின் ராணியாக நடித்து, அற்புதமான புராணக்கதைகளாக மக்களின் நினைவில் நிலைத்திருப்பது தற்செயல் நிகழ்வு அல்ல - மெரினா செமனோவா, கலினா உலனோவா, மாயா பிளிசெட்ஸ்காயா, ரைசா ஸ்ட்ரச்ச்கோவா, நடாலியா பெஸ்மெர்ட்னோவா ...

ரஷ்ய பாலே நடனக் கலைஞர்களின் திறமை உலகம் முழுவதும் அங்கீகரிக்கப்பட்டுள்ளது. பல ஆண்டுகளாக நாட்டின் சிறந்த பாலே குழுக்களில் ஒன்று கே.எஸ். ஸ்டானிஸ்லாவ்ஸ்கி மற்றும் வி.எல்.ஐ. நெமிரோவிச்-டான்சென்கோவின் பெயரிடப்பட்ட இசை அரங்கின் பாலே ஆகும். இந்த அசல், பின்பற்றும் குழு அதன் சொந்த அடையாளத்தைக் கொண்டுள்ளது மற்றும் ரஷ்யாவிலும் வெளிநாட்டிலும் பார்வையாளர்களால் விரும்பப்படுகிறது.

மாஸ்கோவின் மையத்தில், போல்ஷயா டிமிட்ரோவ்காவில் (புஷ்கின்ஸ்காயா தெரு), கே.எஸ். ஸ்டானிஸ்லாவ்ஸ்கி மற்றும் வி.எல்.ஐ. நெமிரோவிச்-டான்சென்கோவின் பெயரிடப்பட்ட கல்வி இசை அரங்கின் கட்டிடம் உள்ளது. தியேட்டர் பெருமையுடன் அதன் நிறுவனர்களின் பெயர்களைக் கொண்டுள்ளது - சிறந்த இயக்குநர்கள் ஸ்டானிஸ்லாவ்ஸ்கி நெமிரோவிச்-டான்சென்கோ. பெரிய எஜமானர்கள் உலக கலை வரலாற்றில் நாடக மற்றும் இசை நாடகங்களின் மின்மாற்றிகளாக நுழைந்தனர். யதார்த்தவாதம், உயர்ந்த மனிதநேய இலட்சியங்கள், தியேட்டரின் அனைத்து வெளிப்படையான வழிமுறைகளின் இணக்கம் - இதுதான் ஸ்டானிஸ்லாவ்ஸ்கி மற்றும் நெமிரோவிச்-டான்சென்கோவின் தயாரிப்புகளை வேறுபடுத்தியது. தியேட்டர் இன்றும் அதன் நிறுவனர்களின் புதுமை மற்றும் மரபுகளுக்கு உண்மையாக இருக்க முயற்சிக்கிறது.

1953 ஆம் ஆண்டில், சாய்கோவ்ஸ்கியின் கேன்வாஸைப் புரிந்துகொள்வதில் ஒரு உண்மையான புரட்சிகர புரட்சியானது மாஸ்கோ மியூசிகல் தியேட்டரின் மேடையில் கே.எஸ். ஸ்டானிஸ்லாவ்ஸ்கி மற்றும் வி.எல்.ஐ. நெமிரோவிச் - டான்சென்கோ ஆகியோரின் பெயரால் விளாடிமிர் பர்மிஸ்டர் என்பவரால் காட்டப்பட்டது.

கிளாசிக்கல் பாரம்பரியத்தின் பழைய தலைசிறந்த படைப்பைப் படிப்பதில் இது உண்மையிலேயே ஒரு புதிய வார்த்தையாக இருந்தது, பெரிய கலினா உலனோவா தனது மதிப்பாய்வில் எழுதினார்: கே.எஸ். ஸ்டானிஸ்லாவ்ஸ்கி மற்றும் வி.எல்.ஐ. நெமிரோவிச் ஆகியோரின் பெயரிடப்பட்ட தியேட்டரில் "ஸ்வான் லேக்" - டான்சென்கோ எவ்வளவு பயனுள்ளதாக இருந்தது என்பதைக் காட்டியது. பழைய கிளாசிக்கல் பாலே துறையில் கலைஞர்களைத் தேடுங்கள், அங்கு எல்லாம் ஒருமுறை மற்றும் அனைவருக்கும் நிறுவப்பட்டது.

பல ஆண்டுகளாக, குறிப்பிடத்தக்க மாஸ்டர் இசை நாடகத்தின் தலைமை நடன இயக்குனராக இருந்தார். வலதுபுறம், V.P. பர்மிஸ்டர் சோவியத் பாலே வரலாற்றில் ஒரு பிரகாசமான, அசல் மாஸ்டராக தனது தனித்துவமான பாணியில் நுழைந்தார். அவரது சிறந்த நடிப்புகளில்: "லோலா", "எஸ்மரால்டா", "ஸ்னோ மெய்டன்". "தி மெர்ரி வைவ்ஸ் ஆஃப் வின்ட்சர்", "கோஸ்ட் ஆஃப் ஹாப்பினஸ்", "ஜீன் டி'ஆர்க்", "ஸ்ட்ராசியன்". ஸ்வான் ஏரியின் புதிய அசல் பதிப்பை உருவாக்கியதே பர்மிஸ்டரின் படைப்பின் உச்சம்.

V.P. பர்மிஸ்டரின் படைப்பு பாதை நாடக பாலேவின் மாஸ்கோ பட்டறையில் தொடங்கியது, இது N.S. கிரேமின். இருபதுகளின் இறுதியில், வி. பர்மிஸ்டர் ஹங்கேரிய மற்றும் குறிப்பாக ஸ்பானிஷ் நடனங்களின் தனித்துவமான கலைஞராக மேடையில் பிரகாசித்தார். பின்னர் பர்மிஸ்டர் மாஸ்கோ ஆர்ட்டிஸ்டிக் பாலேவின் கலைஞரானார், பின்னர் இந்த குழு மியூசிக்கல் தியேட்டரின் ஒரு பகுதியாக மாறியது. விளாடிமிர் இவனோவிச் நெமிரோவிச்-டான்செங்கோவுடனான சந்திப்பு பர்மிஸ்டர் மீது பெரும் தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியது. இளம் நடன இயக்குனர் உணர்வுகளின் உண்மையை, பாலே மேடையில் உணர்வுகளின் நேர்மையைத் தேடத் தொடங்கினார். பர்மிஸ்டர் ஸ்வான் ஏரியின் புதிய பதிப்பை உருவாக்க பரிந்துரைத்தவர் நெமிரோவிச்-டான்சென்கோ. சோதனை முயற்சியாக தொடங்கிய இப்பணி, ஓராண்டுக்கும் மேலாக நீடித்தது. V.P. Burmeister உடன் இணைந்து தயாரிப்புக் குழுவில் சேர்க்கப்பட்டனர்: ரஷ்ய கிளாசிக்கல் பாலேவின் சிறந்த அறிவாளி P.A. குசெவ், நடத்துனர் V.A. எண்டெல்மேன், கலைஞர் A.F. லுஷின். அவர்கள் ஒவ்வொருவரும் நடிப்பின் வெற்றிக்கு பங்களித்தனர். க்ளினில் உள்ள பி.ஐ. சாய்கோவ்ஸ்கி அருங்காட்சியகத்தின் ஆராய்ச்சி ஊழியர்கள் பாலே ஸ்கோரின் அசல் பதிப்பை மீட்டெடுப்பதில் உதவி வழங்கினர் என்பதையும் நான் நினைவுபடுத்த விரும்புகிறேன்.

ஏப்ரல் 25, 1953 இல், V. Bovt (Odette - Odile), A. Chichinadze (இளவரசர்), A. Sorokin (Jester), A. Klein (Evil Wizard Rothbart), O. Berg (Possessing Princess) ஆகியோர் மேடை ஏறினர். எம். ரெடினா, ஈ. குஸ்னெட்சோவா, ஈ. விளாசோவா, எம். சலோப், ஓ. ஷெல்கோவ், எல். யகுனினா, ஜி. ட்ரூஃபனோவ் ஆகியோரும் நிகழ்ச்சியில் பங்கேற்றனர். I. யெலெனின் மற்றும் பலர்.

வெற்றி அனைத்து எதிர்பார்ப்புகளையும் தாண்டியது. மியூசிக்கல் தியேட்டரில் "ஸ்வான் லேக்" மாஸ்கோவின் நாடக வாழ்க்கையில் ஒரு முக்கிய நிகழ்வாக மாறியுள்ளது.

எனவே, ஓ. லெபெஷின்ஸ்காயா V. பர்மிஸ்டர் நடிப்பின் தைரியமான மற்றும் அசல் முடிவைப் பற்றி "ப்ராவ்டா" செய்தித்தாளில் எழுதினார். புகழ்பெற்ற நடன கலைஞர் இசையின் மேடை உருவகத்தில் புத்துணர்ச்சி, புதுமை, கண்டுபிடிப்பு ஆகியவற்றைக் குறிப்பிட்டார். "நடன இயக்குனர் ஸ்வான் ஏரியின் பாரம்பரிய மரபுகளின் கருத்தை ஆக்கப்பூர்வமாக அணுகினார், அதே நேரத்தில் சோவியத் பாலே தியேட்டர் பெற்ற அனுபவத்தை ஒரு யதார்த்தமான நடிப்பை உருவாக்குவதில் திறமையாகப் பயன்படுத்தினார். V. Burmeister முழு பாலே முழுவதும் ஒரு நோக்கத்துடன் குறுக்கு வெட்டு நடவடிக்கையை உருவாக்குகிறார், பொதுத் திட்டத்திற்கு தனிப்பட்ட அத்தியாயங்களை அடிபணியச் செய்கிறார்.

இசையமைப்பாளர் A. Spadavecchia V. Bovt இன் திறமையைப் பாராட்டுகிறார்: "அவர் உள்நாட்டில் பணக்கார, ஈர்க்கக்கூடிய படத்தை உருவாக்குகிறார். அவளுடைய நடனத்தின் வடிவத்தின் நம்பிக்கையான நுட்பத்தையும் தூய்மையையும் நான் குறிப்பாக கவனிக்க விரும்புகிறேன்.

எம். செமெனோவாவின் உற்சாகமான கட்டுரை இஸ்வெஸ்டியாவில் வெளியிடப்பட்டது. இங்கே நீங்கள் பின்வரும் வார்த்தைகளைப் படிக்கிறீர்கள்: "முந்தையதை விட அர்த்தமுள்ள ஸ்வான் லேக்கின் புதிய தயாரிப்பில், பல விஷயங்கள் தைரியமான முடிவுகள், சுவாரஸ்யமான கண்டுபிடிப்புகள் மற்றும் ஸ்கோர் பற்றிய ஆக்கப்பூர்வமான இயக்குனரைப் படிக்கவும்."

"தியேட்டர் ஒரு பெரிய வெற்றியைப் பெற்றது, அதன் இருப்பில் முதல் முறையாக இவ்வளவு பிரம்மாண்டமான நடன நிகழ்ச்சி உருவாக்கப்பட்டது," இது M. Plisetskaya இன் மதிப்பாய்வின் மேற்கோள் ஆகும், அவர் Odette - Odile, அவரது கூட்டாளியாக நடித்தார். போல்ஷோய் தியேட்டரின் கலைஞர் யு. கோண்ட்ராடோவ். சிறப்பம்சமாக, மற்ற பாலே நிறுவனங்களின் தனிப்பாடல்கள் இந்த நிகழ்ச்சியில் நடனமாடின. எஸ்.எம். கிரோவ், ஓ. மொய்சீவ், ஏ. ஓசிபென்கோ, எஸ். குஸ்நெட்சோவ், எஸ்டோனியா தியேட்டரின் நடன கலைஞர் எச். புர் ஆகியோரின் பெயரிடப்பட்ட லெனின்கிராட் ஓபரா மற்றும் பாலே தியேட்டரின் கலைஞர்கள் இவர்கள்.

1976 ஆம் ஆண்டில், மியூசிக்கல் தியேட்டரின் மேடையில் இளவரசரின் பகுதியை பாரிஸ் கிராண்ட் ஓபராவின் தனிப்பாடலாளர் மைக்கேல் ப்ரூகல் நடனமாடினார், அங்கு 1960 இல் பர்மிஸ்டர் தனது ஸ்வான் ஏரியின் தயாரிப்பை மீண்டும் செய்தார். மாஸ்கோவில் நடனமாடினார் மற்றும் கிராண்ட் ஓபராவின் மற்றொரு தனிப்பாடல் - அட்டிலியோ லாபிஸ். வரலாற்றின் மற்றொரு சுவாரஸ்யமான பகுதி. மியூசிக்கல் தியேட்டர் பாரிஸில் "ஸ்வான் லேக்" காட்டியபோது, ​​ஜி. ரோஜ்டெஸ்ட்வென்ஸ்கி நடத்தினார்.

கிராண்ட் ஓபரா

இந்த செயல்திறன் பல தலைமுறை கலைஞர்களுக்கு ஒரு நல்ல பள்ளியாக மாறியுள்ளது. ஒவ்வொரு நடனக் கலைஞர் மற்றும் நடனக் கலைஞரின் நேசத்துக்குரிய கனவு ஸ்வான் ஏரியின் மையப் பகுதிகளை நிகழ்த்துவதாகும்.

40 ஆண்டுகளுக்கும் மேலாக, ஸ்வான் ஏரி இல்லாமல் ஸ்டானிஸ்லாவ்ஸ்கி மற்றும் நெமிரோவிச்-டான்சென்கோ தியேட்டரின் சுவரொட்டியை கற்பனை செய்து பார்க்க முடியாது.

கடந்த ஆண்டுகளின் சுவரொட்டிகளில், ஓடெட் - ஓடில் மற்றும் இளவரசர் நடனமாடியவர்களின் பெயர்களைப் படிக்கிறோம். இவை எஸ். வினோகிராடோவா, வி. எர்மிலோவா, ஈ. விளாசோவ், ஜி. கமோலோவா, எம். அகடோவா, என். லவ்ருகினா, வி. சோப்ட்சேவா, ஏ. கானியாஷ்விலி, எம். சலோப், எம். லீபா, வி. பாஷ்கேவிச், ஏ. நிகோலேவ், A.Novichok, V.Fedyanin, Yu.Grigoriev, V.Artyushkin, S.Baranov, M.Krapivin, G.Krapivina, V.Tedeev, M.Drozdova, V.Petrunin, M.Levina, L.Shipulina.

எம். லீபா(இளவரசர் சீக்ஃப்ரைட்) மற்றும் ஈ. ரியாபின்கினா (ஓடில்)

1992 ஆம் ஆண்டில், கலைஞரான வி. அரேஃபீவ் உருவாக்கிய புதிய வடிவமைப்பின் முதல் காட்சி நிகழ்ச்சி நடந்தது.

பல நாடுகளைச் சேர்ந்த பாலே பிரியர்களுக்கு இந்த செயல்திறன் நன்கு தெரிந்ததே. அவர் பிரான்ஸ், ஜப்பான், சீனா, இத்தாலி, செக்கோஸ்லோவாக்கியா, போர்ச்சுகல், ஹங்கேரி, சிரியா, ஜோர்டான், இந்தியா, ஸ்பெயின் ...

வி.பி. பர்மிஸ்டர் அரங்கேற்றிய "ஸ்வான் லேக்" காலத்தின் சோதனையாக நின்றது என்று சொல்வது பாதுகாப்பானது. நடிப்பு பழையதாகத் தெரியவில்லை. அவரது படைப்புத் துடிப்பு நிரம்பியது, அவர் பார்வையாளர்களின் இதயங்களையும் ஆன்மாக்களையும் தொடர்ந்து மகிழ்விக்கிறார்.

சீக்ஃபிரைட் தனது நண்பர்களுடன் சேர்ந்து, அழகான பெண்களுடன் தனது வயதுக்கு வருவதைக் கொண்டாடுவதில் பாலே தொடங்குகிறது. வேடிக்கையின் மத்தியில், அன்றைய ஹீரோவின் தாய் தோன்றி, பையனின் ஒற்றை வாழ்க்கை இன்று முடிகிறது என்பதை நினைவூட்டுகிறார். இது மிகவும் இனிமையான செய்தி அல்ல, அந்தப் பெண் அழகாக வெளியேறுகிறார். நீதிமன்ற நகைச்சுவையாளர், இளவரசரை மகிழ்விப்பதற்காக, அவரை ஒரு நடனத்தில் ஈடுபடுத்துகிறார், அது மீண்டும் வேடிக்கையாகவும் நன்றாகவும் மாறும். எல்லோரும் கலைந்து சென்றதும், சீக்ஃபிரைட் திடீரென்று வானத்தில் ஸ்வான்ஸ் கூட்டத்தை கவனித்தார். அவருடன் ஒரு குறுக்கு வில்லை எடுத்துக் கொண்டு, அவர் காட்டு ஏரிக்கு சென்றார். அவர் நின்று, அழகான நடனத்தில் மயங்கி, வானத்தில் கறுப்பு காத்தாடி எழுவதைப் பார்த்தார்.

இந்த மந்திரவாதி ரோத்பார்ட் சிறுமிகளை பனி வெள்ளை ஸ்வான்ஸாக மாற்றியது இளவரசருக்குத் தெரியாது. திடீரென்று, ஒரு தங்க கிரீடத்துடன் அழகான வெள்ளை அன்னம் அவர் கண்ணில் பட்டது. இருமுறை யோசிக்காமல், சீக்ஃபிரைட் இலக்கை எடுத்தார், பின்னர் ஸ்வான் ஒரு அழகான, உடையக்கூடிய பெண்ணாக மாறியது, அவர் உடனடியாக இளவரசனின் இதயத்தை வென்றார். இரவு முழுவதும் ஓடெட் சீக்ஃப்ரைட்டின் சகவாசத்தை அனுபவித்தாள், காலையில் அவள் சோகமாக இருந்தாள், ஏனென்றால் விடியற்காலையில் அவள் மீண்டும் ஒரு அன்னமாக மாற வேண்டும். இளவரசன் அந்த பெண்ணை ஏமாற்றி திருமணம் செய்து கொள்ள எண்ணுகிறான்.

அரண்மனைக்குத் திரும்புகையில், சீக்ஃபிரைட் தனது கை மற்றும் இதயத்திற்காக அனைத்து போட்டியாளர்களையும் நிராகரிக்கிறார், மேலும் ஓடெட்டுடன் மட்டுமே இருக்க வேண்டும் என்று கனவு காண்கிறார். ஒரு நாள், அவரது வீட்டின் வாசலில், ஒரு கருப்பு நைட் அவரது மகளுடன் தோன்றுகிறார், அதில் சீக்ஃபிரைட் உடனடியாக ஓடெட்டை அடையாளம் காண்கிறார்! அவருடைய மணமகள் முழுக்க முழுக்க கறுப்பு நிறத்தில் உடையணிந்திருப்பதைக் கண்டு அவர் குழப்பமடையவில்லை. அவருக்கு முன்னால் ஓடில் - தீய மந்திரவாதி ராட்பார்ட்டின் மகள் என்பதை அவர் உணரவில்லை. சீக்ஃபிரைட் மகிழ்ச்சியாக இருக்கிறார் மற்றும் தனது காதலியை விடவில்லை.

இரவு விழுகிறது, மற்றும் கருப்பு நைட் ஒரு தீய காத்தாடியாக மாறும், மற்றும் ஜன்னலில் ஒரு கிரீடத்துடன் ஒரு வெள்ளை ஸ்வான் தோன்றும். என்ன நடக்கிறது என்பதன் முழு திகிலை உணர்ந்து, சீக்ஃபிரைட் தலைகீழாக அரண்மனையை விட்டு வெளியேறி ஓடெட்டின் பின்னால் ஓடுகிறார். மேலும், ஒரு காத்தாடி சிறுமியின் பின்னால் விரைகிறது. இளவரசர் தனது குறுக்கு வில் சுடுகிறார் மற்றும் கோபமான பறவையை காயப்படுத்துகிறார். அவரது அழகை இழந்த ரோத்பார்ட் இறந்துவிடுகிறார். சீக்ஃபிரைட் மற்றும் ஓடெட் ஒருவருக்கொருவர் கைகளில் உறைந்து விடுகிறார்கள்.

காதல் இன்னும் தீமையை வெல்லும் என்று பாலே "ஸ்வான் லேக்" கற்பிக்கிறது.

வாசகரின் நாட்குறிப்புக்கான பிற மறுபரிசீலனைகள்

• Aeschylus Prometheus சங்கிலியால் பிணைக்கப்பட்டதன் சுருக்கம்

  எஸ்கிலஸ், தனது படைப்பை எழுத, ஜீயஸ் கடவுளுடன் போட்டியிட்ட டைட்டன் ப்ரோமிதியஸின் கட்டுக்கதையை ஒரு அடிப்படையாக எடுத்துக் கொண்டார். ப்ரோமிதியஸ் ஜீயஸின் பக்கத்தில் டைட்டன்களுக்கு எதிராக போராடினார்.

• டால்ஸ்டாயின் சிறுவயது கதையிலிருந்து நடால்யா சவிஷ்னா அத்தியாயத்தின் சுருக்கம்

  நீண்ட காலத்திற்கு முன்பு, தாத்தா இன்னும் இளமையாக இருந்தபோது, ​​​​ஒரு இளம் சிவப்பு கன்னமுள்ள நடாஷா குடும்பத்தில் தோன்றினார். அவரது தந்தை கிளாரினெட் பிளேயர் சவ்வாவின் வேண்டுகோளின் காரணமாக, அவர் தனது பாட்டியின் வேலைக்காரரானார்

• சுருக்கம் பிரிஷ்வின் என் தாய்நாடு

  என் அம்மா எப்பொழுதும் சீக்கிரம் எழுந்திருப்பாள். பறவை பொறிகளை வைப்பதற்காக நானும் சீக்கிரம் எழுந்திருக்க வேண்டியிருந்தது. இருவரும் பாலுடன் டீ குடித்தோம். தேநீர் அற்புதமாக சுவைத்தது. ஒரு பாத்திரத்தில் சுட்ட பால் மூலம் வாசனை கொடுக்கப்பட்டது

• சுருக்கம் Fedra Tsvetaeva

  "ஹால்ட்" என்ற படைப்பின் முதல் அத்தியாயம் ஹிப்போலிட்டஸுக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டது, அவர் ஆர்ட்டெமிஸை வேட்டையாடுவதற்காக, உருவாக்கப்பட்ட காடுகள் மற்றும் புல்வெளிகளுக்காகப் பாராட்டினார். வேட்டையாடும் கலையில் கிடைத்த வெற்றி மற்றும் தோல்விக்கு நான் அவளுக்கு நன்றியுள்ளவனாக இருக்கிறேன்

• கோஞ்சரோவ் பள்ளத்தாக்கின் சுருக்கம்

  இவான் அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் கோஞ்சரோவ் எழுதிய நாவலில் போரிஸ் பாவ்லோவிச் ரைஸ்கி முக்கிய பாத்திரத்தை வகிக்கிறார். அவர் அமைதியான மற்றும் பிரச்சனையற்ற வாழ்க்கை வாழ்கிறார். ஒருபுறம், அது எல்லாவற்றையும் செய்கிறது, பின்னர் எதுவும் செய்யாது. கலைஞனாகவும் ஆக வேண்டும் என்ற ஆசையில், கலையில் தன்னைக் கண்டுபிடிக்க முயற்சிக்கிறான்.

ஸ்வான் லேக், பியோட்ர் இலிச் சாய்கோவ்ஸ்கியின் இசைக்கு இசையமைக்கப்பட்ட பாலே, உலகின் மிகவும் பிரபலமான நாடகத் தயாரிப்பு ஆகும். நடன தலைசிறந்த படைப்பு 130 ஆண்டுகளுக்கு முன்பு உருவாக்கப்பட்டது மற்றும் இன்னும் ரஷ்ய கலாச்சாரத்தின் மீறமுடியாத சாதனையாக கருதப்படுகிறது. "ஸ்வான் லேக்" என்பது எல்லா நேரங்களுக்கும் ஒரு பாலே, உயர் கலையின் தரம். உலகின் மிகப் பெரிய பாலேரினாக்கள் ஓடெட்டின் பாத்திரத்தில் நடித்ததற்காக கௌரவிக்கப்பட்டனர். ரஷ்ய பாலேவின் மகத்துவம் மற்றும் அழகின் அடையாளமான வெள்ளை ஸ்வான், அடைய முடியாத உயரத்தில் உள்ளது மற்றும் உலக கலாச்சாரத்தின் "கிரீடத்தில்" மிகப்பெரிய "முத்துகளில்" ஒன்றாகும்.

போல்ஷோய் தியேட்டரில் நிகழ்ச்சி

"ஸ்வான் லேக்" என்ற பாலேவின் சதி, ஓடெட் மற்றும் இளவரசர் சீக்ஃபிரைட் என்ற இளவரசி (ஸ்வான்) பற்றிய அற்புதமான கதையை வெளிப்படுத்துகிறது.

போல்ஷோய் தியேட்டரில் "ஸ்வான் லேக்" இன் ஒவ்வொரு நிகழ்ச்சியும் ஒரு கொண்டாட்டம், சாய்கோவ்ஸ்கியின் அழியாத இசை மற்றும் அற்புதமான அசல் நடன அமைப்பு ஆகியவற்றுடன். வண்ணமயமான உடைகள் மற்றும் இயற்கைக்காட்சி, தனிப்பாடல்களின் பாவம் செய்ய முடியாத நடனம் மற்றும் கார்ப்ஸ் டி பாலே ஆகியவை உயர் கலையின் பொதுவான படத்தை உருவாக்குகின்றன. மாஸ்கோவில் உள்ள போல்ஷோய் தியேட்டரின் மண்டபம் மேடையில் இருக்கும்போது எப்போதும் நிறைந்திருக்கும் - கடந்த 150 ஆண்டுகளில் பாலே கலை உலகில் நடந்த மிகச் சிறந்த விஷயம். செயல்திறன் இரண்டு இடைவெளிகளைக் கொண்டுள்ளது மற்றும் இரண்டரை மணி நேரம் நீடிக்கும். சிம்பொனி ஆர்கெஸ்ட்ரா சில நேரம் இடைவேளையின் போது அமைதியாக இசைக் கருப்பொருளை இசைக்கிறது. "ஸ்வான் லேக்" என்ற பாலேவின் கதைக்களம் யாரையும் அலட்சியமாக விடவில்லை, பார்வையாளர்கள் ஆரம்பத்தில் இருந்தே கதாபாத்திரங்களுடன் பச்சாதாபம் கொள்கிறார்கள், மேலும் நடிப்பின் முடிவில் நாடகம் அதன் உச்சத்தை அடைகிறது. பாலே முடிந்த பிறகு, பார்வையாளர்கள் நீண்ட நேரம் கலைந்து செல்ல மாட்டார்கள். மாஸ்கோவிற்கு வந்து போல்ஷோய் தியேட்டருக்குச் சென்ற பார்வையாளர்களில் ஒருவர், அடையாளப்பூர்வமாக தனது போற்றுதலை வெளிப்படுத்தினார்: "அனைத்து கலைஞர்களையும் வழங்குவதற்கு, இவ்வளவு பூக்களை நிகழ்ச்சிக்கு கொண்டு வருவது சாத்தியமில்லை என்று நான் வருந்துகிறேன். லாரிகள்." போல்ஷோய் திரையரங்கின் சுவர்கள் இதுவரை கேட்டறியாத நன்றியுணர்வின் சிறந்த வார்த்தைகள் இவை.

"ஸ்வான் ஏரி": வரலாறு

புகழ்பெற்ற பாலே தயாரிப்பின் ஆரம்பம் 1875 இல் அமைக்கப்பட்டது, போல்ஷோய் தியேட்டரின் இயக்குநரகம் இளம் இசையமைப்பாளர் பியோட்ர் இலிச் சாய்கோவ்ஸ்கிக்கு ஸ்வான் லேக் என்ற புதிய நிகழ்ச்சிக்கு இசை எழுத உத்தரவிட்டார். படைப்பாற்றல் திட்டமானது திறமைகளை புதுப்பிப்பதை உள்ளடக்கியது. இதற்காக, "ஸ்வான் லேக்" தயாரிப்பை உருவாக்க முடிவு செய்தனர். அந்த நேரத்தில் சாய்கோவ்ஸ்கி இன்னும் நன்கு அறியப்பட்ட இசையமைப்பாளராக இல்லை, இருப்பினும் அவர் நான்கு சிம்பொனிகள் மற்றும் ஓபரா யூஜின் ஒன்ஜின் எழுதினார். உற்சாகமாக வேலையில் இறங்கினார். "ஸ்வான் லேக்" நிகழ்ச்சிக்கு இசை ஒரு வருடத்திற்குள் எழுதப்பட்டது. இசையமைப்பாளர் ஏப்ரல் 1876 இல் போல்ஷோய் தியேட்டரின் இயக்குனரகத்திற்கு குறிப்புகளை வழங்கினார்.

லிப்ரெட்டோ

இந்த நிகழ்ச்சியின் லிப்ரெட்டோ அந்தக் காலத்தின் பிரபல நாடக நபரான விளாடிமிர் பெகிச்சேவ், பாலே நடனக் கலைஞர் வாசிலி கெல்ட்ஸருடன் இணைந்து எழுதினார். எந்த இலக்கிய ஆதாரம் உற்பத்திக்கு அடிப்படையாக இருந்தது என்பது இன்னும் தெளிவாகத் தெரியவில்லை. படைப்பின் சதி ஹென்ரிச் ஹெய்னிடமிருந்து கடன் வாங்கப்பட்டது என்று சிலர் நம்புகிறார்கள், மற்றவர்கள் "பெலயா செர்ஜிவிச் புஷ்கின்" முன்மாதிரியாக செயல்பட்டார் என்று நம்புகிறார்கள், ஆனால் கதையின் முக்கிய கதாபாத்திரமான பிரின்ஸ் கைடனை என்ன செய்வது என்பது தெளிவாகத் தெரியவில்லை. ஒரு பாத்திரமாக, ஒரு உன்னதமான பறவையின் உருவத்துடன் நெருக்கமாக இணைக்கப்பட்டுள்ளது, அது எப்படியிருந்தாலும், லிப்ரெட்டோ வெற்றிகரமாக மாறியது, மேலும் ஸ்வான் லேக் நாடகத்தின் வேலை தொடங்கியது. சாய்கோவ்ஸ்கி ஒத்திகையில் கலந்துகொண்டு தீவிரமாக பங்கேற்றார். உற்பத்தி.

தோல்வி

போல்ஷோய் தியேட்டரின் குழு நாடகத்தில் உத்வேகத்துடன் வேலை செய்தது. "ஸ்வான் லேக்" என்ற பாலேவின் சதி அனைவருக்கும் அசல், புதிய கூறுகளுடன் தோன்றியது. இரவு வெகுநேரம் வரை ஒத்திகை தொடர்ந்தது, யாரும் வெளியேற அவசரப்படவில்லை. ஏமாற்றம் விரைவில் வரும் என்று யாருக்கும் தோன்றவில்லை. "ஸ்வான் லேக்" நாடகம், அதன் வரலாறு மிகவும் சிக்கலானது, பிரீமியருக்கு தயாராகி வந்தது. இந்த நிகழ்வை தியேட்டர் பார்வையாளர்கள் எதிர்பார்த்து காத்திருந்தனர்.

"ஸ்வான் லேக்" இன் பிரீமியர் பிப்ரவரி 1877 இல் நடந்தது, துரதிர்ஷ்டவசமாக, தோல்வியடைந்தது. அடிப்படையில், இது ஒரு தோல்வி. முதலாவதாக, நடிப்பின் நடன இயக்குனரான வென்செல் ரைசிங்கர் படுதோல்வியின் குற்றவாளியாக அறிவிக்கப்பட்டார், பின்னர் ஓடெட்டின் பாத்திரத்தில் நடித்த நடன கலைஞர் போலினா கர்பகோவாவும் குற்றம் சாட்டப்பட்டார். ஸ்வான் லேக் கைவிடப்பட்டது, மேலும் அனைத்து மதிப்பெண்களும் தற்காலிகமாக "நிறுத்தப்பட்டது".

நாடகத்தின் திரும்புதல்

சாய்கோவ்ஸ்கி 1893 இல் இறந்தார். திடீரென்று, நாடக சூழலில், "ஸ்வான் லேக்" நாடகத்திற்குத் திரும்ப முடிவு செய்யப்பட்டது, அதற்கான இசை வெறுமனே அற்புதமாக இருந்தது. புதிய பதிப்பில் செயல்திறனை மீட்டெடுக்க, நடன அமைப்பைப் புதுப்பிக்க மட்டுமே இது இருந்தது. அகால மரணமடைந்த இசையமைப்பாளரின் நினைவாக இதைச் செய்ய முடிவு செய்யப்பட்டது. மிதமான சாய்கோவ்ஸ்கி, பியோட்ர் இலிச்சின் சகோதரர் மற்றும் இம்பீரியல் தியேட்டரின் இயக்குனர் இவான் விசெவோலோஸ்கி ஆகியோர் ஒரு புதிய லிப்ரெட்டோவை உருவாக்க முன்வந்தனர். பிரபல பேண்ட்மாஸ்டர் ரிக்கார்டோ டிரிகோ இசைப் பகுதியை எடுத்துக் கொண்டார், அவர் குறுகிய காலத்தில் முழு அமைப்பையும் மறுசீரமைத்து புதுப்பிக்கப்பட்ட படைப்பை இசையமைக்க முடிந்தது. நடனப் பகுதி பிரபல நடன இயக்குனர் மரியஸ் பெட்டிபா மற்றும் அவரது மாணவர் லெவ் இவானோவ் ஆகியோரால் திருத்தப்பட்டது.

புதிய வாசிப்பு

பெடிபா பாலே "ஸ்வான் லேக்" இன் நடன அமைப்பை மீண்டும் உருவாக்கினார் என்று நம்பப்படுகிறது, ஆனால் ரஷ்ய விரிவாக்கங்களின் பரந்த மெல்லிசையையும் தனித்துவமான கவர்ச்சியையும் இணைக்க முடிந்த லெவ் இவனோவ், நடிப்புக்கு உண்மையான ரஷ்ய சுவையைக் கொடுத்தார். நிகழ்ச்சியின் போது இவை அனைத்தும் மேடையில் உள்ளன. இவானோவ் மாயமான பெண்களை குறுக்கு கைகள் மற்றும் தலையின் சிறப்பு சாய்வுடன், நான்கில் நடனமாடினார். ஸ்வான்ஸ் ஏரியின் தொடும் மற்றும் நுட்பமான கவர்ச்சியானது திறமையான உதவியாளரான மரியஸ் பெட்டிபாவின் தகுதியாகும். "ஸ்வான் லேக்" செயல்திறன், புதிய விளக்கத்தில் கணிசமாக மேம்படுத்தப்பட்ட உள்ளடக்கம் மற்றும் கலை வண்ணம், ஒரு புதிய பதிப்பில் மேடையில் தோன்றத் தயாராக இருந்தது, ஆனால் பெடிபா தயாரிப்பின் அழகியல் மட்டத்தை உயர்த்த முடிவு செய்தார். இறையாண்மையுள்ள இளவரசியின் அரண்மனையில் உள்ள அனைத்து பந்துக் காட்சிகளையும், மேலும் போலந்து, ஸ்பானிஷ் மற்றும் ஹங்கேரிய நடனங்களுடன் கூடிய நீதிமன்ற விழாக்களையும் இன்னும் உயர்ந்தது மற்றும் மீண்டும் இயக்கியது. இவானோவ் கண்டுபிடித்த வெள்ளை ஸ்வான் ராணியுடன் ஒடிலை ஒப்பிட்டு, இரண்டாவது செயலில் ஒரு அற்புதமான "கருப்பு" பாஸ் டி டியூக்ஸை உருவாக்கினார் மரியஸ் பெட்டிபா. விளைவு ஆச்சரியமாக இருந்தது.

புதிய தயாரிப்பில் பாலே "ஸ்வான் லேக்" சதி செறிவூட்டப்பட்டது, மேலும் சுவாரஸ்யமானது. மேஸ்ட்ரோவும் அவரது உதவியாளர்களும் தனி பாகங்கள் மற்றும் கார்ப்ஸ் டி பாலேவுடன் அவர்களின் தொடர்புகளை மேம்படுத்துவதைத் தொடர்ந்தனர். எனவே, "ஸ்வான் லேக்" செயல்திறன், புதிய வாசிப்பில் குறிப்பிடத்தக்க வகையில் மேம்பட்ட உள்ளடக்கம் மற்றும் கலை வண்ணம், விரைவில் இறுதியாக மேடையில் செல்ல தயாராக இருந்தது.

புதிய தீர்வு

1950 ஆம் ஆண்டில், செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் உள்ள மரின்ஸ்கி தியேட்டரின் நடன இயக்குனர் ஸ்வான் ஏரியின் புதிய பதிப்பை முன்மொழிந்தார். அவரது திட்டத்தின் படி, செயல்திறனின் சோகமான முடிவு ரத்து செய்யப்பட்டது, வெள்ளை ஸ்வான் இறக்கவில்லை, எல்லாம் "மகிழ்ச்சியான முடிவுடன்" முடிந்தது. நாடகக் கோளத்தில் இத்தகைய மாற்றங்கள் அடிக்கடி நிகழ்ந்தன; சோவியத் காலங்களில் இது நிகழ்வுகளை அழகுபடுத்துவதற்கான நல்ல வடிவமாகக் கருதப்பட்டது. இருப்பினும், செயல்திறன் அத்தகைய மாற்றத்திலிருந்து பயனடையவில்லை, மாறாக, அது மிகவும் சுவாரஸ்யமாக இல்லை, இருப்பினும் பொதுமக்களின் ஒரு பகுதி உற்பத்தியின் புதிய பதிப்பை வரவேற்றது.

சுயமரியாதை அணிகள் முந்தைய பதிப்பைக் கடைப்பிடித்தன. முடிவின் சோகம் முதலில் முழு படைப்பின் ஆழமான விளக்கமாக கருதப்பட்டது என்பதும், மகிழ்ச்சியான முடிவோடு அதன் மாற்றீடு சற்று எதிர்பாராதது என்பதும் கிளாசிக் பதிப்பிற்கு ஆதரவாக பேசுகிறது.

ஒன்று செயல்படுங்கள். படம் ஒன்று

மேடையில் ஒரு பெரிய பூங்கா உள்ளது, பல நூற்றாண்டுகள் பழமையான மரங்கள் பச்சை. தூரத்தில் நீங்கள் இறையாண்மை இளவரசி வசிக்கும் கோட்டையைக் காணலாம். மரங்களுக்கு இடையே உள்ள புல்வெளியில், இளவரசர் சீக்ஃபிரைட் தனது நண்பர்களுடன் தனது வயது வந்ததைக் கொண்டாடுகிறார். இளைஞர்கள் மதுவுடன் குவளைகளை வளர்க்கிறார்கள், தங்கள் நண்பரின் ஆரோக்கியத்திற்காக குடிக்கிறார்கள், வேடிக்கை நிரம்பி வழிகிறது, எல்லோரும் நடனமாட விரும்புகிறார்கள். நகைச்சுவையாளர் நடனமாடத் தொடங்குவதன் மூலம் தொனியை அமைக்கிறார். திடீரென்று, சீக்ஃபிரைட்டின் தாய், உடைமை இளவரசி, பூங்காவில் தோன்றினார். அங்கிருந்தவர்கள் அனைவரும் களியாட்டத்தின் தடயங்களை மறைக்க முயற்சிக்கிறார்கள், ஆனால் கேலி செய்பவர் கவனக்குறைவாக கோப்பைகளைத் தட்டுகிறார். இளவரசி அதிருப்தியுடன் முகம் சுளிக்கிறாள், அவள் கோபத்தை வெளியேற்றத் தயாராக இருக்கிறாள். இங்கே அவளுக்கு ரோஜாக்களின் பூச்செண்டு வழங்கப்படுகிறது, மேலும் தீவிரம் மென்மையாகிறது. இளவரசி திரும்பி வெளியேறுகிறார், மேலும் வேடிக்கையானது புதுப்பிக்கப்பட்ட வீரியத்துடன் எரிகிறது. பின்னர் இருள் விழுகிறது, விருந்தினர்கள் கலைந்து போகிறார்கள். சீக்ஃபிரைட் தனியாக இருக்கிறார், ஆனால் அவர் வீட்டிற்கு செல்ல விரும்பவில்லை. வானத்தில் ஸ்வான்ஸ் கூட்டம் உயரமாக பறக்கிறது. இளவரசன் குறுக்கு வில்லை எடுத்துக்கொண்டு வேட்டையாடச் செல்கிறான்.

படம் இரண்டு

அடர்ந்த காடு. முட்புதர்களுக்கு மத்தியில் ஒரு பெரிய ஏரி நீண்டு இருந்தது. வெள்ளை ஸ்வான்ஸ் நீர் மேற்பரப்பில் நீந்துகிறது. அவர்களின் அசைவுகள் மென்மையாக இருந்தாலும், ஒருவித மழுப்பலான பதட்டம் உணரப்படுகிறது. ஏதோ தங்கள் அமைதியைக் குலைப்பது போல் பறவைகள் விரைந்து செல்கின்றன. இவர்கள் மாயமான பெண்கள், நள்ளிரவுக்குப் பிறகுதான் அவர்கள் மனித வடிவத்தை எடுக்க முடியும். ஏரியின் உரிமையாளரான தீய மந்திரவாதி ரோத்பார்ட் பாதுகாப்பற்ற அழகிகள் மீது ஆதிக்கம் செலுத்துகிறார். பின்னர் சீக்ஃபிரைட் கரையில் ஒரு குறுக்கு வில்லுடன் தோன்றினார், அவர் வேட்டையாட முடிவு செய்கிறார். வெள்ளை அன்னம் மீது அம்பு எய்யப் போகிறார். மற்றொரு கணம், மற்றும் அம்பு மரணம் உன்னத பறவை துளைக்கும். ஆனால் திடீரென்று அன்னம் விவரிக்க முடியாத அழகு மற்றும் கருணை கொண்ட பெண்ணாக மாறுகிறது. இது ஸ்வான் ராணி, ஓடெட். சீக்ஃபிரைட் மிகவும் கவர்ந்தார், அவர் இவ்வளவு அழகான முகத்தை பார்த்ததில்லை. இளவரசன் அழகுடன் பழக முயற்சிக்கிறான், ஆனால் அவள் நழுவி விடுகிறாள். பல தோல்வியுற்ற முயற்சிகளுக்குப் பிறகு, சீக்ஃபிரைட் தோழிகளின் சுற்று நடனத்தில் ஒடெட்டைக் கண்டுபிடித்து அவளிடம் தனது காதலை அறிவிக்கிறார். இளவரசனின் வார்த்தைகள் பெண்ணின் இதயத்தைத் தொடுகின்றன, ரோத்பார்ட்டின் சக்தியிலிருந்து அவனில் ஒரு மீட்பரைக் கண்டுபிடிப்பாள் என்று அவள் நம்புகிறாள். விரைவில் விடியல் வர வேண்டும், சூரியனின் முதல் கதிர்கள் கொண்ட அனைத்து அழகுகளும் மீண்டும் பறவைகளாக மாறும். ஓடெட் மென்மையாக சீக்ஃபிரைடிடம் விடைபெறுகிறார், ஸ்வான்ஸ் மெதுவாக நீர் மேற்பரப்பில் மிதக்கிறது. இளைஞர்களிடையே ஒரு குறைமதிப்பு உள்ளது, ஆனால் அவர்கள் பிரிந்து செல்ல வேண்டிய கட்டாயத்தில் உள்ளனர், ஏனென்றால் தீய மந்திரவாதி ரோத்பார்ட் என்ன நடக்கிறது என்பதை உன்னிப்பாக கவனித்து வருகிறார், மேலும் அவர் தனது சூனியத்திலிருந்து தப்பிக்க யாரையும் அனுமதிக்க மாட்டார். எல்லா பெண்களும், விதிவிலக்கு இல்லாமல், பறவைகளாக மாற வேண்டும் மற்றும் இரவு வரை மயக்கத்தில் இருக்க வேண்டும். வெள்ளை ஸ்வான்ஸுக்கு ஆபத்து ஏற்படாத வகையில் சீக்ஃபிரைட் ஓய்வு பெற வேண்டும்.

சட்டம் இரண்டு. படம் மூன்று

இறையாண்மை இளவரசியின் கோட்டையில் ஒரு பந்து உள்ளது. தற்போதுள்ளவர்களில் உன்னதமான பிறப்பில் பல பெண்கள் உள்ளனர், அவர்களில் ஒருவர் சீக்ஃபிரைட்டில் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டவராக மாற வேண்டும். இருப்பினும், இளவரசர் தனது கவனத்துடன் யாரையும் மதிக்கவில்லை. அவன் மனதில் ஓடத்தே. இதற்கிடையில், சீக்ஃப்ரைட்டின் தாய் தனக்குப் பிடித்தமான ஒன்றை அவன் மீது திணிக்க தன்னால் இயன்றவரை முயற்சி செய்கிறாள், ஆனால் பலனில்லை. இருப்பினும், ஆசாரத்திற்கு இணங்க, இளவரசர் ஒரு தேர்வு செய்ய கடமைப்பட்டுள்ளார் மற்றும் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டவருக்கு ஒரு அழகான பூச்செண்டு கொடுக்க வேண்டும். புதிய விருந்தினர்களின் வருகையை அறிவிக்கும் ஆரவாரங்கள் கேட்கப்படுகின்றன. தீய மந்திரவாதி ரோத்பார்ட் தோன்றுகிறார். மந்திரவாதிக்கு அடுத்தபடியாக அவரது மகள் ஓடில் இருக்கிறார். அவள், இரண்டு சொட்டு நீர் போல, ஒடெட் போல் இருக்கிறாள். இளவரசர் தனது மகளால் ஈர்க்கப்படுவார், ஓடெட்டை மறந்துவிடுவார், மேலும் அவர் தீய மந்திரவாதியின் சக்தியில் எப்போதும் இருப்பார் என்று ரோத்பார்ட் நம்புகிறார்.

ஓடில் சீக்ஃபிரைட்டை மயக்கிவிடுகிறான், அவன் அவளுடன் மோகம் கொள்கிறான். இளவரசர் தனது விருப்பம் ஓடில் என்று தனது தாயிடம் அறிவிக்கிறார், உடனடியாக துரோக பெண்ணிடம் தனது காதலை ஒப்புக்கொள்கிறார். திடீரென்று, சீக்ஃபிரைட் ஜன்னலில் ஒரு அழகான வெள்ளை அன்னத்தைப் பார்த்தார், அவர் தனது மந்திரத்தை தூக்கி எறிந்து ஏரிக்கு ஓடினார், ஆனால் அது மிகவும் தாமதமானது - ஓடெட் என்றென்றும் தொலைந்துவிட்டார், அவள் சோர்வாக இருக்கிறாள், அவளுடைய விசுவாசமான ஸ்வான் நண்பர்கள் சுற்றி இருக்கிறார்கள், ஆனால் அவர்களால் இனி முடியாது. உதவி செய்ய.

சட்டம் மூன்று. படம் நான்கு

ஆழ்ந்த அமைதியான இரவு. கரையில் தொங்கும் பெண்கள். ஒடேட்டிற்கு ஏற்பட்ட துயரம் அவர்களுக்குத் தெரியும். இருப்பினும், அனைத்தையும் இழக்கவில்லை - சீக்ஃபிரைட் ஓடி வந்து, முழங்காலில் தனது காதலியை மன்னிக்குமாறு கெஞ்சுகிறார். பின்னர் மந்திரவாதி ரோத்பார்ட் தலைமையில் கருப்பு ஸ்வான்ஸ் கூட்டம் வருகிறது. சீக்ஃபிரைட் அவனுடன் சண்டையிட்டு வெற்றி பெறுகிறான், தீய மந்திரவாதியின் இறக்கையை உடைக்கிறான். கருப்பு அன்னம் இறந்துவிடுகிறது, சூனியம் அதனுடன் மறைந்துவிடும். உதய சூரியன் ஓடெட், சீக்ஃபிரைட் மற்றும் நடனமாடும் பெண்களை ஒளிரச் செய்கிறது, அவர்கள் இனி ஸ்வான்ஸாக மாற வேண்டியதில்லை.

வி. ரைசிங்கரின் தயாரிப்பு 1877: லிப்ரெட்டோ பாலே நிகழ்ச்சியின் கட்டுரை இ. சூரிட்ஸ் எழுதிய கட்டுரை எம். பெடிபா மற்றும் எல். இவானோவ் ஆகியோரால் ஒய். ஸ்லோனிம்ஸ்கியின் பாலே இசை பற்றிய கட்டுரை தயாரிப்பு 1895 லிப்ரெட்டோ பாலே நிகழ்ச்சி மாஸ்கோ மற்றும் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் தயாரிப்புகள் (வர்ணனைகளுடன்)

விளக்கம்

முதல் அரங்கேற்றம்:
இசையமைப்பாளர்: பி.ஐ. சாய்கோவ்ஸ்கி.
திரைக்கதை: வி.பி.பெகிசேவ், வி.எஃப்.கெல்ட்சர்.
முதல் நிகழ்ச்சி: 20.2.1877, போல்ஷோய் தியேட்டர், மாஸ்கோ.
நடன இயக்குனர்: வி. ரைசிங்கர்.
கலைஞர்கள்: கே.எஃப். வால்ட்ஸ் (II மற்றும் IV செயல்கள்), I. ஷாங்கின் (I ஆக்ட்) மற்றும் கே. க்ரோப்பியஸ் (III செயல்).
நடத்துனர்: எஸ்.யா. ரியாபோவ்.
முதல் கலைஞர்கள்: Odette-Odile - P. M. Karpakova, Siegfried - A. K. Gillert, Rothbart - S. P. Sokolov.

கிளாசிக் பதிப்பு:
முதல் நிகழ்ச்சி: 15.1.1895, மரின்ஸ்கி தியேட்டர், செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்.
நடன இயக்குனர்கள்: M. I. பெட்டிபா (செயல்கள் I மற்றும் III), L. I. Ivanov (செயல்கள் II மற்றும் IV, ஆக்ட் III இன் வெனிஸ் மற்றும் ஹங்கேரிய நடனங்கள்).
கலைஞர்கள்: ஐ.பி. ஆண்ட்ரீவ், எம்.ஐ. போச்சரோவ், ஜி. லெவோட் (செட்), ஈ.பி. பொனோமரேவ் (ஆடைகள்).
நடத்துனர்: ஆர்.ஈ. டிரிகோ.
முதல் கலைஞர்கள்: Odette-Odile - P. Legnani, Siegfried - P. A. Gerdt, Rothbart - A. D. Bulgakov.

லிப்ரெட்டோ 1877

பிப்ரவரி 20 (பழைய பாணி), 1877 ஞாயிற்றுக்கிழமை மாஸ்கோவின் போல்ஷோய் தியேட்டரில் வி. ரைசிங்கரால் அரங்கேற்றப்பட்ட ஸ்வான் ஏரியின் முதல் காட்சிக்காக லிப்ரெட்டோ வெளியிடப்பட்டது. மேற்கோள்: ஏ. டெமிடோவ். "ஸ்வான் லேக்", மாஸ்கோ: கலை, 1985; எஸ்.எஸ். 73-77.

பாத்திரங்கள்

நல்ல தேவதை ஓடெட்
இளவரசி உடையவள்
இளவரசர் சீக்ஃப்ரைட், அவரது மகன்
வொல்ப்காங், அவரது வழிகாட்டி
பென்னோ வான் சோமர்ஸ்டர்ன், இளவரசரின் நண்பர்
விருந்தினராக மாறுவேடமிட்ட தீய மேதை வான் ரோத்பார்ட்

மாஸ்டர் ஆஃப் செரிமனிஸ்
பரோன் வான் ஸ்டீன்
பரோனஸ், அவரது மனைவி
ஃப்ரீகர் வான் ஸ்வார்ஸ்ஃபெல்ஸ்
அவருடைய மனைவி
1, 2, 3 - நீதிமன்ற குதிரை வீரர்கள், இளவரசனின் நண்பர்கள்
ஹெரால்ட்
ஸ்கோரோகோட்
1, 2, 3, 4 - கிராமவாசிகள்
இரு பாலினத்தின் அரண்மனைகள், ஹெரால்டுகள், விருந்தினர்கள், பக்கங்கள், கிராமவாசிகள் மற்றும் கிராமவாசிகள், வேலைக்காரர்கள், ஸ்வான்ஸ் மற்றும் ஸ்வான்ஸ்.

ஒன்று செயல்படுங்கள்

இந்த நடவடிக்கை ஜெர்மனியில் நடைபெறுகிறது. முதல் செயலின் இயற்கைக்காட்சி ஒரு ஆடம்பரமான பூங்காவை சித்தரிக்கிறது, அதன் ஆழத்தில் கோட்டையைப் பார்க்க முடியும். ஒரு அழகான பாலம் ஓடையை கடந்து செல்கிறது. மேடையில், இளம் இறையாண்மை இளவரசர் சீக்ஃபிரைட், தனது வயதுக்கு வருவதைக் கொண்டாடுகிறார். இளவரசனின் நண்பர்கள் மேஜையில் அமர்ந்து மது அருந்துகிறார்கள். இளவரசரை வாழ்த்த வந்த விவசாயிகளும், நிச்சயமாக, விவசாயப் பெண்களும், இளம் இளவரசரின் வழிகாட்டியான பழைய டிப்ஸி வொல்ப்காங்கின் வேண்டுகோளின் பேரில் நடனமாடுகிறார்கள். இளவரசர் நடனமாடும் ஆண்களை மதுவுடன் நடத்துகிறார், மேலும் வொல்ப்காங் விவசாயப் பெண்களை கவனித்துக்கொள்கிறார், அவர்களுக்கு ரிப்பன்களையும் பூங்கொத்துகளையும் கொடுத்தார்.

நடனம் கலகலக்கிறது. ஒரு ஓட்டப்பந்தய வீரர் ஓடிவந்து இளவரசரிடம், இளவரசி, அவனது தாய், அவனுடன் பேச விரும்புகிறாள், இப்போது தானாக இங்கு வர விரும்புவதாக அறிவித்தான். இந்தச் செய்தி வேடிக்கையை சீர்குலைக்கிறது, நடனம் நிறுத்தப்படுகிறது, விவசாயிகள் பின்னணியில் மங்குகிறார்கள், வேலையாட்கள் மேசைகளைத் துடைக்கிறார்கள், பாட்டில்களை மறைக்கிறார்கள், முதலியன விரைகிறார்கள். மதிப்பிற்குரிய வழிகாட்டி, அவர் தனது மாணவருக்கு ஒரு மோசமான முன்மாதிரி வைப்பதை உணர்ந்து, நடிக்க முயற்சிக்கிறார். ஒரு வணிக மற்றும் நிதானமான நபராக இருங்கள்.

இறுதியாக, இளவரசி தானே, அவளுடைய பரிவாரங்களுடன். அனைத்து விருந்தினர்களும் விவசாயிகளும் அவளை மரியாதையுடன் வணங்குகிறார்கள். இளம் இளவரசன், அவனது பொறுப்பற்ற மற்றும் தடுமாறிய வழிகாட்டியைத் தொடர்ந்து, இளவரசியை நோக்கிச் செல்கிறான்.

இளவரசி, தன் மகனின் சங்கடத்தைக் கவனித்தாள், அவள் வேடிக்கைக்காக இங்கு வரவில்லை, அவனுடன் தலையிடவில்லை, ஆனால் அவனுடைய திருமணத்தைப் பற்றி அவளுடன் பேச வேண்டும், அதற்காக அவன் வரும் இன்றைய நாள். வயது தேர்வு செய்யப்பட்டது. இளவரசி தொடர்கிறார், "எனக்கு வயதாகிவிட்டது, எனவே என் வாழ்நாளில் நீங்கள் திருமணம் செய்து கொள்ள விரும்புகிறேன். உங்கள் திருமணத்தால் நீங்கள் எங்கள் பிரபலமான குடும்பத்தை அவமானப்படுத்தவில்லை என்பதை அறிந்து நான் இறக்க விரும்புகிறேன்.

இன்னும் திருமணமாகாத இளவரசன், தனது தாயின் முன்மொழிவில் எரிச்சலடைந்தாலும், அடிபணியத் தயாராக இருக்கிறார், மேலும் மரியாதையுடன் தனது தாயிடம் கேட்கிறார்: அவள் யாரை வாழ்க்கையின் நண்பனாகத் தேர்ந்தெடுத்தாள்?

நான் இன்னும் யாரையும் தேர்வு செய்யவில்லை, - அம்மா பதிலளிக்கிறார், ஏனென்றால் அதை நீங்களே செய்ய வேண்டும் என்று நான் விரும்புகிறேன். நாளை என்னிடம் ஒரு பெரிய பந்து உள்ளது, அதில் பிரபுக்கள் தங்கள் மகள்களுடன் கலந்துகொள்வார்கள். இவற்றில், நீங்கள் விரும்பும் ஒன்றை நீங்கள் தேர்வு செய்ய வேண்டும், அவள் உங்கள் மனைவியாக இருப்பாள்.

அது இன்னும் மோசமாக இல்லை என்று சீக்ஃபிரைட் காண்கிறார், எனவே உங்கள் கீழ்ப்படிதலில் இருந்து நான் ஒருபோதும் வெளியேற மாட்டேன், மாமன் என்று பதிலளித்தார்.

நான் தேவையான அனைத்தையும் சொன்னேன், - இளவரசி இதற்கு பதிலளிக்கிறார், - நான் கிளம்புகிறேன். வெட்கப்படாமல் வேடிக்கையாக இருங்கள்.

வெளியேறிய பிறகு, அவளுடைய நண்பர்கள் இளவரசனைச் சூழ்ந்து கொள்கிறார்கள், அவர் அவர்களிடம் சோகமான செய்தியைச் சொல்கிறார்.
- எங்கள் வேடிக்கையின் முடிவு, அன்பே சுதந்திரத்திற்கு விடைபெறுங்கள் - அவர் கூறுகிறார்.
"இது இன்னும் நீண்ட பாடல்," நைட் பென்னோ அவரை சமாதானப்படுத்துகிறார். - இப்போது, ​​இப்போதைக்கு, எதிர்காலம் பக்கத்தில் உள்ளது, நிகழ்காலம் நம்மைப் பார்த்து சிரிக்கும் போது, ​​அது நம்முடையதாக இருக்கும்போது!
- அது உண்மை, - இளவரசர் சிரிக்கிறார்,

களியாட்டம் மீண்டும் தொடங்குகிறது. விவசாயிகள் குழுக்களாக அல்லது தனித்தனியாக நடனமாடுகிறார்கள். மரியாதைக்குரிய வொல்ப்காங், இன்னும் கொஞ்சம் குடித்துவிட்டு, நடனமாடவும் நடனமாடவும் தொடங்குகிறார், நிச்சயமாக, எல்லோரும் சிரிக்கிறார்கள். நடனமாடிய பிறகு, வொல்ப்காங் காதலிக்கத் தொடங்குகிறார், ஆனால் விவசாயப் பெண்கள் அவரைப் பார்த்து சிரித்துவிட்டு ஓடுகிறார்கள். அவர் குறிப்பாக அவர்களில் ஒருவரை விரும்பினார், மேலும், முன்பு அவளிடம் தனது காதலை அறிவித்து, அவர் அவளை முத்தமிட விரும்புகிறார், ஆனால் ஏமாற்றுக்காரர் ஏமாற்றுகிறார், மேலும், எப்போதும் பாலேக்களில் நடப்பது போல, அவர் அதற்கு பதிலாக அவளுடைய வருங்கால மனைவியை முத்தமிடுகிறார். வொல்ப்காங்கின் குழப்பம். அங்கிருந்தவர்களின் பொதுவான சிரிப்பு.

ஆனால் இப்போது இரவு விரைவில் வருகிறது; இருட்டாகிறது. விருந்தினர்களில் ஒருவர் கோப்பைகளுடன் நடனமாட முன்வருகிறார். வந்திருப்பவர்கள் முன்மொழிவை விருப்பத்துடன் நிறைவேற்றுகிறார்கள்.

ஸ்வான்களின் பறக்கும் கூட்டம் தூரத்திலிருந்து காட்டப்படுகிறது.

ஆனால் அவர்களை அடிப்பது கடினம், - பென்னோ இளவரசரை ஊக்கப்படுத்துகிறார், அவரை ஸ்வான்ஸுக்கு சுட்டிக்காட்டுகிறார்.
- அது முட்டாள்தனம், - இளவரசர் பதில், - நான் அடிப்பேன், ஒருவேளை, ஒரு துப்பாக்கி கொண்டு.
- வேண்டாம், வொல்ப்காங்கைத் தடுக்கிறார், வேண்டாம்: இது தூங்குவதற்கான நேரம்.

இளவரசர் உண்மையில், ஒருவேளை, அது தேவையில்லை, தூங்க வேண்டிய நேரம் என்று பாசாங்கு செய்கிறார். ஆனால் அமைதியடைந்த முதியவர் வெளியேறியவுடன், அவர் வேலைக்காரனைக் கூப்பிட்டு, துப்பாக்கியை எடுத்துக்கொண்டு, அன்னங்கள் பறந்த திசையில் பென்னோவுடன் அவசரமாக ஓடுகிறார்.

செயல் இரண்டு

மலை, வனப்பகுதி, எல்லாப் பக்கங்களிலும் காடு. காட்சியின் ஆழத்தில் ஒரு ஏரி உள்ளது, அதன் கரையில், பார்வையாளரின் வலதுபுறத்தில், ஒரு பாழடைந்த கட்டிடம், ஒரு தேவாலயம் போன்ற ஒன்று. இரவு. சந்திரன் பிரகாசிக்கிறது.

ஸ்வான்ஸ் கொண்ட வெள்ளை ஸ்வான்ஸ் கூட்டம் ஏரியில் மிதக்கிறது. இடிபாடுகளை நோக்கி கூட்டம் மிதக்கிறது. அவருக்கு முன்னால் தலையில் கிரீடத்துடன் அன்னம் உள்ளது.

சோர்வடைந்த இளவரசனும் பென்னோவும் மேடைக்குள் நுழைகிறார்கள்.
"செல்லுங்கள்," கடைசியாக கூறுகிறார், "என்னால் முடியாது, என்னால் முடியாது. ரெஸ்ட் எடுக்கலாம், இல்லையா?
"ஒருவேளை," சீக்ஃப்ரைட் பதிலளிக்கிறார். - நாம் கோட்டையிலிருந்து வெகு தொலைவில் இருக்க வேண்டுமா? ஒருவேளை நீங்கள் இங்கே இரவைக் கழிக்க வேண்டியிருக்கும் ... பார், - அவர் ஏரியை சுட்டிக்காட்டுகிறார், - அங்குதான் ஸ்வான்ஸ் உள்ளன. மேலும் துப்பாக்கி போன்றது!

பென்னோ அவனிடம் துப்பாக்கியைக் கொடுக்கிறான்; ஸ்வான்ஸ் உடனடியாக காணாமல் போவதால், இளவரசருக்கு இலக்கை எடுக்க நேரம் கிடைத்தது. அதே நேரத்தில், இடிபாடுகளின் உட்புறம் சில அசாதாரண ஒளியால் ஒளிரும்.

பறந்து போ! எரிச்சலூட்டும்... ஆனால் பார், அது என்ன? இளவரசர் பென்னோவை ஒளிரும் இடிபாடுகளுக்கு சுட்டிக்காட்டுகிறார்.
- விசித்திரம்! பென்னோ ஆச்சரியப்படுகிறான். இந்த இடம் மயக்கப்பட வேண்டும்.
- இதைத்தான் நாம் இப்போது ஆராய்ந்து வருகிறோம், - இளவரசர் பதிலளித்து இடிபாடுகளை நோக்கி செல்கிறார்.

அவர் அங்கு சென்றவுடன், ஒரு பெண் வெள்ளை உடையில், விலையுயர்ந்த கற்களால் ஆன கிரீடத்தில், படிக்கட்டுகளின் படிகளில் தோன்றுகிறார். பெண் சந்திர ஒளியால் ஒளிர்கிறது.

ஆச்சரியமடைந்த சீக்ஃபிரைட் மற்றும் பென்னோ இடிபாடுகளில் இருந்து பின்வாங்குகிறார்கள். மந்தமாக தலையை அசைத்து, அந்த பெண் இளவரசரிடம் கேட்கிறாள்:
நீ ஏன் என்னை பின் தொடர்கிறாய் மாவீரன்? நான் உனக்கு என்ன செய்தேன்?
வெட்கமடைந்த இளவரசன் பதிலளிக்கிறார்:
- நான் நினைக்கவில்லை ... நான் எதிர்பார்க்கவில்லை ...

அந்தப் பெண் படிகளில் இறங்கி, அமைதியாக இளவரசனை அணுகி, அவனது தோளில் கையை வைத்து, நிந்திக்கிறாள்:
- நீ கொல்ல விரும்பிய அந்த அன்னம் நான்தான்!
- நீ?! அன்ன பறவை?! இருக்க முடியாது!
- ஆம், கேள் ... என் பெயர் ஓடெட், என் அம்மா ஒரு நல்ல தேவதை; அவள், தன் தந்தையின் விருப்பத்திற்கு மாறாக, வெறித்தனமாக, ஒரு உன்னத வீரரைக் காதலித்து அவனை மணந்தாள், ஆனால் அவன் அவளை அழித்துவிட்டான் - அவள் போய்விட்டாள். என் தந்தை வேறொருவரை மணந்தார், என்னை மறந்துவிட்டார், மேலும் ஒரு சூனியக்காரியான தீய மாற்றாந்தாய் என்னை வெறுத்தார், கிட்டத்தட்ட என்னை சோர்வடையச் செய்தார். ஆனால் என் தாத்தா என்னை அவரிடம் அழைத்துச் சென்றார். முதியவர் என் தாயை மிகவும் நேசித்தார், அவருக்காக மிகவும் அழுதார், இந்த ஏரி அவரது கண்ணீரில் இருந்து குவிந்தது, அங்கே, மிக ஆழத்தில், அவர் தன்னைச் சென்று மக்களிடமிருந்து மறைத்தார். இப்போது, ​​​​சமீபத்தில், அவர் என்னைப் பற்றி பேசத் தொடங்கினார் மற்றும் வேடிக்கையாக இருக்க எனக்கு முழு சுதந்திரம் கொடுக்கிறார். பகலில், என் நண்பர்களுடன், நாங்கள் ஸ்வான்ஸாக மாறி, மகிழ்ச்சியுடன் எங்கள் மார்பால் காற்றை வெட்டி, உயரமாக, உயரமாக, கிட்டத்தட்ட வானத்திற்கு பறக்கிறோம், இரவில் நாங்கள் எங்கள் வயதானவருக்கு அருகில் விளையாடுகிறோம், நடனமாடுகிறோம். ஆனால் என் சித்தி இன்னும் என்னையும் என் நண்பர்களையும் கூட விட்டு வைக்க மாட்டார்.

இந்த நேரத்தில், ஒரு ஆந்தை அழைக்கிறது.
- நீங்கள் கேட்கிறீர்களா?
- பார், அவள் இருக்கிறாள்!

ஒளிரும் கண்களுடன் ஒரு பெரிய ஆந்தை இடிபாடுகளில் தோன்றுகிறது.
"அவள் என்னை நீண்ட காலத்திற்கு முன்பே கொன்றிருப்பாள்," ஓடெட் தொடர்கிறார். - ஆனால் தாத்தா அவளை விழிப்புடன் பார்க்கிறார், என்னை புண்படுத்த அனுமதிக்கவில்லை. என் திருமணத்தால், சூனியக்காரி எனக்கு தீங்கு விளைவிக்கும் வாய்ப்பை இழக்க நேரிடும், அதுவரை இந்த கிரீடம் மட்டுமே என்னை அவளுடைய தீமையிலிருந்து காப்பாற்றும். அவ்வளவுதான், என் கதை நீண்டதாக இல்லை.
- ஓ, என்னை மன்னியுங்கள், அழகு, என்னை மன்னியுங்கள்! - வெட்கமடைந்த இளவரசர் முழங்காலில் தன்னைத் தூக்கி எறிந்து கூறுகிறார்.

இளம் பெண்கள் மற்றும் குழந்தைகளின் சரங்கள் இடிபாடுகளிலிருந்து வெளியேறுகின்றன, மேலும் அனைவரும் நிந்திக்கும் வகையில் இளம் வேட்டைக்காரனை நோக்கித் திரும்புகிறார்கள், வெற்று வேடிக்கையின் காரணமாக அவர் அவர்களுக்கு மிகவும் பிடித்த ஒன்றை கிட்டத்தட்ட இழந்தார் என்று கூறுகிறார். இளவரசனும் அவனது நண்பரும் விரக்தியில் உள்ளனர்.

போதும், ஓடெட், நிறுத்து என்கிறார். நீங்கள் பார்க்கிறீர்கள், அவர் இரக்கமுள்ளவர், அவர் சோகமானவர், அவர் எனக்காக வருந்துகிறார்.

இளவரசர் தனது துப்பாக்கியை எடுத்து, அதை விரைவாக உடைத்து, அவரிடமிருந்து தூக்கி எறிந்து, கூறுகிறார்:
- நான் சத்தியம் செய்கிறேன், இனிமேல் எந்தப் பறவையையும் கொல்ல என் கை எழாது!
- அமைதியாக இரு, மாவீரன். எல்லாத்தையும் மறந்து நம்மளோட ஜாலியாக இருப்போம்.

நடனங்கள் தொடங்குகின்றன, இதில் இளவரசனும் பென்னோவும் பங்கேற்கிறார்கள். ஸ்வான்ஸ் அழகான குழுக்களை உருவாக்குகின்றன அல்லது தனியாக நடனமாடுகின்றன. இளவரசர் தொடர்ந்து ஓடெட்டின் அருகில் இருக்கிறார்; நடனமாடும் போது, ​​அவர் ஓடெட்டின் மீது வெறித்தனமாக காதலிக்கிறார், மேலும் தனது காதலை நிராகரிக்க வேண்டாம் என்று கெஞ்சுகிறார் (பாஸ் டி'ஆக்ஷன்). ஓடெட் சிரிக்கிறார், அவரை நம்பவில்லை.

நீங்கள் என்னை நம்பவில்லை, குளிர், கொடூரமான Odette!
- நான் நம்ப பயப்படுகிறேன், உன்னதமான நைட், உங்கள் கற்பனை உங்களை மட்டுமே ஏமாற்றுகிறது என்று நான் பயப்படுகிறேன் - நாளை உங்கள் தாயின் விடுமுறையில் நீங்கள் பல அழகான இளம் பெண்களைப் பார்த்து மற்றொருவரைக் காதலிப்பீர்கள், என்னை மறந்து விடுங்கள்.
- ஓ, ஒருபோதும்! என் நைட்டியின் மீது சத்தியம் செய்கிறேன்!
- சரி, கேளுங்கள்: நான் உன்னை விரும்புகிறேன் என்பதை உன்னிடமிருந்து மறைக்க மாட்டேன், நானும் உன்னை காதலித்தேன், ஆனால் ஒரு பயங்கரமான முன்னறிவிப்பு என்னைக் கைப்பற்றுகிறது. இந்த சூனியக்காரியின் சூழ்ச்சிகள், உங்களுக்காக ஒருவித சோதனையைத் தயாரித்து, எங்கள் மகிழ்ச்சியை அழித்துவிடும் என்று எனக்குத் தோன்றுகிறது.
- நான் உலகம் முழுவதையும் போராட சவால் விடுகிறேன்! நீ, உன்னை மட்டுமே நான் என் வாழ்நாள் முழுவதும் நேசிப்பேன்! இந்த சூனியக்காரியின் எந்த வசீகரமும் என் மகிழ்ச்சியை அழிக்காது!
- சரி, நாளை எங்கள் தலைவிதி தீர்மானிக்கப்பட வேண்டும்: ஒன்று நீங்கள் என்னை மீண்டும் பார்க்க மாட்டீர்கள், அல்லது நானே தாழ்மையுடன் என் கிரீடத்தை உங்கள் காலடியில் வைப்பேன். ஆனால் போதும், பிரியும் நேரம், விடியல் உடைகிறது. விடைபெறுகிறேன் - நாளை சந்திப்போம்!

ஓடெட்டும் அவளுடைய நண்பர்களும் இடிபாடுகளில் ஒளிந்து கொண்டிருக்கிறார்கள், விடியல் வானத்தில் எரிகிறது, ஸ்வான்ஸ் கூட்டம் ஏரியின் மீது நீந்துகிறது, மேலும் அவர்களுக்கு மேலே, அதன் இறக்கைகளை பெரிதும் விரித்து, ஒரு பெரிய ஆந்தை பறக்கிறது.

(ஒரு திரை)

சட்டம் மூன்று

இளவரசியின் கோட்டையில் உள்ள ஆடம்பர மண்டபம், விடுமுறைக்கு எல்லாம் தயாராக உள்ளது. முதியவர் வொல்ப்காங் வேலையாட்களுக்கு கடைசி உத்தரவுகளை வழங்குகிறார். மாஸ்டர் ஆஃப் செரிமனிஸ் விருந்தினர்களை சந்தித்து அவர்களுக்கு இடமளிக்கிறார். தோன்றிய ஹெரால்ட் இளம் இளவரசருடன் இளவரசியின் வருகையை அறிவிக்கிறார், அவர் உள்ளே நுழைந்து, அவர்களின் அரண்மனைகள், பக்கங்கள் மற்றும் குள்ளர்களுடன், விருந்தினர்களை அன்பாக வணங்கி, அவர்களுக்காக தயாரிக்கப்பட்ட மரியாதைக்குரிய இடங்களை எடுத்துக்கொள்கிறார். விழாக்களின் மாஸ்டர், இளவரசியின் அடையாளத்தின் பேரில், நடனமாடத் தொடங்குமாறு கட்டளையிடுகிறார்.

விருந்தினர்கள், ஆண்கள் மற்றும் பெண்கள் இருவரும் வெவ்வேறு குழுக்களை உருவாக்குகிறார்கள், குள்ளர்கள் நடனமாடுகிறார்கள். ஊதுகுழலின் ஒலி புதிய விருந்தினர்களின் வருகையை அறிவிக்கிறது; விழாக்களின் மாஸ்டர் அவர்களைச் சந்திக்கச் செல்கிறார், மேலும் ஹெரால்ட் அவர்களின் பெயர்களை இளவரசிக்கு அறிவிக்கிறார். பழைய எண்ணிக்கை அவரது மனைவி மற்றும் இளம் மகளுடன் நுழைகிறது, அவர்கள் உரிமையாளர்களுக்கு மரியாதையுடன் வணங்குகிறார்கள், மற்றும் மகள், இளவரசியின் அழைப்பின் பேரில், நடனங்களில் பங்கேற்கிறார். பின்னர் மீண்டும் எக்காளத்தின் ஒலி, மீண்டும் விழாக்களின் மாஸ்டர் மற்றும் ஹெரால்ட் தங்கள் கடமைகளைச் செய்கிறார்கள்: புதிய விருந்தினர்கள் நுழைகிறார்கள் ... விழாக்களின் மாஸ்டர் வயதானவர்களை வைக்கிறார், இளம் பெண்கள் இளவரசியால் நடனமாட அழைக்கப்படுகிறார்கள். இதுபோன்ற பல வெளியேற்றங்களுக்குப் பிறகு, இளவரசி தன் மகனை ஒருபுறம் அழைத்து, எந்தப் பெண்களில் அவன் மீது நல்ல அபிப்ராயத்தை ஏற்படுத்தியது என்று கேட்கிறாள்.

இளவரசர் சோகமாக அவளுக்கு பதிலளித்தார்:
“இதுவரை எனக்கு எதுவுமே பிடிக்கவில்லை அம்மா.

இளவரசி எரிச்சலுடன் தோள்களைக் குலுக்கி, வொல்ப்காங்கைக் கூப்பிட்டு, கோபத்துடன் தன் மகனின் வார்த்தைகளை அவனுக்குத் தெரிவிக்கிறாள், வழிகாட்டி அவனது செல்லப்பிராணியை வற்புறுத்த முயற்சிக்கிறார், ஆனால் எக்காளத்தின் சத்தம் கேட்கிறது, வான் ரோத்பார்ட் தனது மகள் ஓடிலுடன் மண்டபத்திற்குள் நுழைகிறார். இளவரசன், ஓடிலைப் பார்த்ததும், அவளுடைய அழகைக் கண்டு வியப்படைகிறான், அவளுடைய முகம் அவனுடைய ஸ்வான்-ஓடெட்டை நினைவூட்டுகிறது.

அவர் தனது நண்பரான பென்னோவை அழைத்து அவரிடம் கேட்கிறார்:
"அவள் ஒடேட்டாக இருப்பது எவ்வளவு உண்மையல்லவா?"
- மற்றும் என் கருத்து - இல்லை ... நீங்கள் எல்லா இடங்களிலும் உங்கள் Odette பார்க்க, - Benno பதில்கள்.

இளவரசர் சிறிது நேரம் நடனமாடும் ஓடிலைப் பாராட்டுகிறார், பின்னர் அவர் நடனத்தில் பங்கேற்கிறார். இளவரசி மிகவும் மகிழ்ச்சியாக இருக்கிறார், வொல்ப்காங்கை அழைத்து, இந்த விருந்தினர் தன் மகன் மீது ஒரு தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியதாகத் தெரிகிறது என்று அவரிடம் கூறுகிறாள்?
- ஓ, ஆம், - பதில்கள் வொல்ப்காங், - கொஞ்சம் காத்திருங்கள், இளம் இளவரசன் ஒரு கல் அல்ல, சிறிது நேரத்தில் அவர் மனம் இல்லாமல், நினைவு இல்லாமல் காதலிப்பார்.

இதற்கிடையில், நடனம் தொடர்கிறது, அவற்றின் போது இளவரசர் ஓடில் மீது தெளிவான விருப்பத்தைக் காட்டுகிறார், அவர் அவருக்கு முன்னால் போஸ் கொடுத்தார். உணர்ச்சியின் ஒரு கணத்தில், இளவரசர் ஓடிலின் கையை முத்தமிடுகிறார். பின்னர் இளவரசி மற்றும் முதியவர் ரோத்பார்ட் தங்கள் இருக்கைகளில் இருந்து எழுந்து நடுவில், நடனக் கலைஞர்களிடம் செல்கிறார்கள்.

என் மகன், - இளவரசி கூறுகிறார், - நீங்கள் உங்கள் மணமகளின் கையை மட்டுமே முத்தமிட முடியும்.
- நான் தயார், அம்மா!
அதற்கு அவள் அப்பா என்ன சொல்வார்? இளவரசி கூறுகிறார்.

வான் ரோத்பார்ட் தனது மகளின் கையை எடுத்து இளம் இளவரசரிடம் ஒப்படைக்கிறார்.

காட்சி உடனடியாக இருளடைகிறது, ஒரு ஆந்தை அலறுகிறது, வான் ரோத்பார்ட்டின் ஆடைகள் கீழே விழுந்தன, அவர் ஒரு பேய் வடிவத்தில் தோன்றினார். ஓடில் சிரிக்கிறார். ஜன்னல் சத்தத்துடன் திறக்கிறது, அதன் தலையில் கிரீடத்துடன் ஒரு வெள்ளை அன்னம் ஜன்னலில் தோன்றுகிறது. திகிலுடன் இளவரசன் தனது புதிய காதலியின் கையை எறிந்து, அவளது இதயத்தைப் பிடித்துக் கொண்டு கோட்டைக்கு வெளியே ஓடுகிறான்.

(ஒரு திரை)

நான்காவது செயல்

இரண்டாவது செயலின் காட்சி. இரவு. ஒடெட்டின் நண்பர்கள் அவள் திரும்புவதற்காகக் காத்திருக்கிறார்கள்; அவர்களில் சிலர் அவள் எங்கு சென்றிருப்பாள் என்று ஆச்சரியப்படுகிறார்கள்; அவள் இல்லாமல் அவர்கள் சோகமாக இருக்கிறார்கள், மேலும் அவர்கள் தங்களை நடனமாடுவதன் மூலமும், இளம் ஸ்வான்களை நடனமாடுவதன் மூலமும் தங்களை மகிழ்விக்க முயற்சிக்கிறார்கள்.

ஆனால் இப்போது Odette மேடையில் ஓடுகிறாள், கிரீடத்தின் கீழ் இருந்து அவளது தலைமுடி அவள் தோள்களில் ஒழுங்கற்ற நிலையில் சிதறிக்கிடக்கிறது, அவள் கண்ணீர் மற்றும் விரக்தியில் இருக்கிறாள்; அவளுடைய நண்பர்கள் அவளைச் சூழ்ந்துகொண்டு அவளுக்கு என்ன ஆச்சு?
- அவர் தனது சத்தியத்தை நிறைவேற்றவில்லை, அவர் தேர்வில் தேர்ச்சி பெறவில்லை! ஓடெட் கூறுகிறார்.
துரோகியைப் பற்றி இனி நினைக்க வேண்டாம் என்று அவளுடைய நண்பர்கள் கோபமாக அவளை வற்புறுத்துகிறார்கள்.
"ஆனால் நான் அவரை நேசிக்கிறேன்," ஓடெட் சோகமாக கூறுகிறார்.
- ஏழை, ஏழை! நாம் பறந்து செல்வோம், இதோ அவர் வருகிறார்.
- அவர்?! - ஓடெட் பயத்துடன் கூறி இடிபாடுகளுக்கு ஓடுகிறார், ஆனால் திடீரென்று நின்று கூறுகிறார்: - நான் அவரை கடைசியாக பார்க்க விரும்புகிறேன்.
- ஆனால் நீங்கள் உங்களை அழித்துக் கொள்வீர்கள்!
- ஐயோ! நான் கவனமாக இருப்பேன். சகோதரிகளே சென்று எனக்காக காத்திருங்கள்.

அனைத்தும் இடிபாடுகளுக்குச் செல்கின்றன. இடி கேட்கிறது ... முதலில், தனி பீல்கள், பின்னர் நெருக்கமாகவும் நெருக்கமாகவும்; மின்னலால் அவ்வப்போது ஒளிரும் மேகங்களால் காட்சி இருளடைகிறது; ஏரி அசையத் தொடங்குகிறது.

இளவரசன் மேடை ஏறுகிறான்.
- Odette... இங்கே! என்று சொல்லிவிட்டு அவளிடம் ஓடினான். “ஓ, என்னை மன்னியுங்கள், என்னை மன்னியுங்கள், அன்பே ஓடெட்.
- உன்னை மன்னிக்க என் விருப்பத்தில் இல்லை, அது முடிந்துவிட்டது. கடைசியாக ஒருவரை ஒருவர் பார்க்கிறோம்!

இளவரசர் அவளிடம் உருக்கமாக கெஞ்சுகிறார், ஓடெட் பிடிவாதமாக இருக்கிறார். அவள் பயமுறுத்தும் ஏரியை சுற்றிப் பார்க்கிறாள், இளவரசனின் கைகளில் இருந்து தப்பி, இடிபாடுகளை நோக்கி ஓடுகிறாள். இளவரசன் அவளைப் பிடித்து, அவள் கையைப் பிடித்து விரக்தியுடன் கூறுகிறான்:
- எனவே இல்லை, இல்லை! விரும்பினாலும் விரும்பாவிட்டாலும், நீங்கள் என்னுடன் எப்போதும் இருங்கள்!

அவர் விரைவாக அவளது தலையில் இருந்து கிரீடத்தை கிழித்து, புயல் ஏரியில் எறிந்தார், அது ஏற்கனவே அதன் கரைகளை வெடித்தது. இளவரசர் எறிந்த ஓடெட்டின் கிரீடத்தை அதன் நகங்களில் சுமந்துகொண்டு ஒரு ஆந்தை அழுகையுடன் மேலே பறக்கிறது.

நீ என்ன செய்தாய்! உன்னையும் என்னையும் அழித்து விட்டாய். நான் இறந்து கொண்டிருக்கிறேன், - ஓடெட் கூறுகிறார், இளவரசனின் கைகளில் விழுந்து, இடியின் கர்ஜனை மற்றும் அலைகளின் சத்தம் மூலம், ஸ்வானின் சோகமான கடைசி பாடல் கேட்கப்படுகிறது.

அலைகள், ஒன்றன் பின் ஒன்றாக, இளவரசன் மற்றும் ஓடெட்டிற்குள் ஓடுகின்றன, விரைவில் அவை தண்ணீருக்கு அடியில் மறைந்துவிடும். புயல் தணிகிறது, இடியின் வலுவிழக்கும் சத்தம் தூரத்தில் கேட்கக்கூடியதாக இல்லை; சந்திரன் அதன் வெளிறிய கதிரை சிதறடிக்கும் மேகங்கள் வழியாக வெட்டுகிறது, மேலும் அமைதியான ஏரியில் வெள்ளை ஸ்வான்ஸ் கூட்டம் தோன்றும்.

1877 இன் திட்டம்

நிகழ்ச்சியின் பிரீமியர் போஸ்டரின் தகவல் கீழே உள்ளது. நடன எண்களில் பங்கேற்காத சிறிய கதாபாத்திரங்கள் தவிர்க்கப்பட்டுள்ளன. சிட். மேற்கோள்: ஏ. டெமிடோவ். "ஸ்வான் லேக்", மாஸ்கோ: கலை, 1985; உடன். 131, 135 மற்றும் என்சைக்ளோபீடியா "ரஷியன் பாலே", எம்.: சம்மதம், 1997; உடன். 254.

1877
இம்பீரியல் மாஸ்கோ திரையரங்குகள்
கிராண்ட் தியேட்டரில்
பிப்ரவரி 20, ஞாயிறு
நடனக் கலைஞருக்கு ஆதரவாக
திருமதி கர்பகோவ் 1வது
முதல் முறையாக
அன்ன பறவை ஏரி

4 செயல்களில் பெரிய பாலே
இசையமைப்பாளர் பி.ஐ. சாய்கோவ்ஸ்கி
திரைக்கதை வி.பி.பெகிசேவ், வி.எஃப்.கெல்ட்சர்
நடன இயக்குனர் வி. ரைசிங்கர்
நடத்துனர் எஸ்.யா. ரியாபோவ்
இயந்திரங்கள் மற்றும் மின்சார விளக்குகள் - C.F. வால்ட்ஸ்
கலைஞர்கள் I. ஷாங்கின் (I d.), K. வால்ட்ஸ் (II மற்றும் IV d.), K. Groppius (III d.)

ஓடெட், நல்ல தேவதை - பி.எம். கர்பகோவா 1 வது
இறையாண்மை இளவரசி - நிகோலேவா
இளவரசர் சீக்ஃபிரைட், அவரது மகன் - ஏ.கே.கில்லர்ட் 2வது
பென்னோ வான் சோமர்ஸ்டர்ன் - நிகிடின்
வான் ரோத்பார்ட், ஒரு தீய மேதை, விருந்தினராக மாறுவேடமிட்டவர் - எஸ்.பி. சோகோலோவ்
ஓடில், ஓடெட் போல தோற்றமளிக்கும் அவரது மகள் - திருமதி * * *
கிராமவாசிகள் - ஸ்டானிஸ்லாவ்ஸ்கயா. கர்பகோவா 2 வது, நிகோலேவா 2 வது, பெட்ரோவ் 3 வது, முதலியன.

நடன எண்கள் மற்றும் அவர்களின் பங்கேற்பாளர்களின் வரிசை

முதல் நடவடிக்கை

1. வால்ட்ஸ்
தனிப்பாடல்கள் - நான்கு கிராமவாசிகள் - ஸ்டானிஸ்லாவ்ஸ்கயா, கர்பகோவா 2 வது, நிகோலேவா 2 வது, பெட்ரோவா 3 வது, பன்னிரண்டு லுமினரிகள் மற்றும் ஒரு கார்ப்ஸ் டி பாலே.
2. நடனக் காட்சி
நான்கு விவசாய பெண்கள், சீக்ஃபிரைட் (கில்லர்ட் 2வது), பென்னோ (நிகிடின்), இரண்டு குதிரை வீரர்கள்.
3. பாஸ் டி டியூக்ஸ்
முதல் கிராமவாசி (ஸ்டானிஸ்லாவ்ஸ்கயா) மற்றும் சீக்ஃப்ரைட்
4. போல்கா
மூன்று கிராமவாசிகள் (கர்பகோவா 2வது, நிகோலேவா 2வது, பெட்ரோவா 3வது)
5. கலாப்
முதல் கிராமவாசி, சீக்ஃபிரைட், லுமினரிஸ் மற்றும் கார்ப்ஸ் டி பாலே
6. பாஸ் டி டிராயிஸ்
மூன்று கிராம மக்கள்
7. இறுதி
முதல் கிராமவாசி, சீக்ஃப்ரைட் மற்றும் அனைவரும் சம்பந்தப்பட்டவர்கள்

இரண்டாவது செயல்

8. ஸ்வான்ஸ் வெளியேறுதல்
தனிப்பாடல்கள், இரண்டு ஸ்வான்ஸ் (மிகைலோவா, வாக்கு. வோல்கோவா), பதினாறு லுமினரிகள் மற்றும் ஒரு கார்ப்ஸ் டி பாலே.
9. பாஸ் டி ட்ரோயிஸ்
இரண்டு ஸ்வான்ஸ் மற்றும் பென்னோ
10. பாஸ் டி டியூக்ஸ்
ஓடெட் (கர்பகோவா-1) மற்றும் சீக்ஃப்ரைட்
11. இறுதி
ஓடெட், சீக்ஃபிரைட், பென்னோ, இரண்டு ஸ்வான்ஸ், லுமினரிஸ் மற்றும் ஒரு கார்ப்ஸ் டி பாலே

மூன்றாவது செயல்

12. மன்றத்தினர் மற்றும் பக்கங்களின் நடனம்
13. பாஸ் டி ஆறு
கர்பகோவா 1வது, சவிட்ஸ்காயா, மிகைலோவா, டிமிட்ரிவா, வினோகிராடோவா மற்றும் கில்லர்ட் 2வது
14. பாஸ் டி சின்க்
கர்பகோவா 1 வது. மனோகின், கர்பகோவா 2வது, ஆண்ட்ரேயனோவா 4வது மற்றும் கில்லர்ட் 2வது இடம் பிடித்தனர்
15. ஹங்கேரிய நடனம் (நிகோலேவா 2வது, பெகெஃபி)
16. நியோபோலிடன் நடனம் (ஸ்டானிஸ்லாவ்ஸ்கயா, எர்மோலோவ்)
17. ரஷ்ய நடனம் (கர்பகோவா 1வது)
18. ஸ்பானிஷ் நடனம் (அலெக்ஸாண்ட்ரோவா, மனோகின்)
19. மஸூர்கா (நான்கு ஜோடி தனிப்பாடல்கள்)

நான்காவது செயல்

20. பாஸ் டி குழுமம்
மிகைலோவ், உயிர்த்தெழுதல் வோல்கோவா, லுமினரிகள் மற்றும் பதினாறு மாணவர்கள்

எலிசவேட்டா சூரிட்ஸ் ஸ்வான் ஏரி 1877
பாலேவின் முதல் தயாரிப்பின் 125 வது ஆண்டு நிறைவுக்கு

வென்செல் ரெய்சிங்கரின் பாலேக்கள் எதுவும் போல்ஷோய் தியேட்டரின் தொகுப்பில் நீண்ட காலம் இருக்கவில்லை. 30-40 நிகழ்ச்சிகளுக்குப் பிறகு அவர்கள் மேடையை விட்டு வெளியேறினர். ஆனால் முரண்பாடாக, நடன இயக்குனரான ரைசிங்கர் தான், அவரைப் பற்றி விமர்சகர் யாகோவ்லேவ் "அவரை நடன இயக்குனர் என்று அழைக்க முடியுமா" என்று கடுமையாக சந்தேகிக்கிறார், அவர் சாய்கோவ்ஸ்கியின் ஸ்வான் ஏரியின் முதல் இயக்குநரானார்.

உலகில் வேறு எந்த நடன நிகழ்ச்சிகளையும் விட ஸ்வான் லேக் பாலே பற்றி அதிகம் எழுதப்பட்டுள்ளது. மாஸ்கோவில் அதன் உற்பத்தியின் வரலாறு ஆராய்ச்சியாளர்களால் கவனமாக ஆய்வு செய்யப்பட்டுள்ளது. "பி.ஐ. சாய்கோவ்ஸ்கி மற்றும் அவரது காலத்தின் பாலே தியேட்டர்கள்" என்ற புத்தகத்தைத் தயாரிக்கும் நேரத்தில் யூரி ஸ்லோனிம்ஸ்கியால் தீவிர ஆராய்ச்சி மேற்கொள்ளப்பட்டது. 1877 ஆம் ஆண்டின் உற்பத்தியின் லிப்ரெட்டோ கண்டுபிடிக்கப்பட்டது, மறைமுக தரவுகளின்படி, ஸ்கிரிப்ட்டின் ஆசிரியர்கள் மறைமுகமாக அடையாளம் காணப்பட்டனர் - பெகிச்சேவ் மற்றும் கெல்ட்சர், அதை இயற்றியவர், மறைமுகமாக, ரைசிங்கரின் பங்கேற்புடன், ஒருவேளை சாய்கோவ்ஸ்கியும். பிந்தைய அனுமானம் ஐந்து ஆண்டுகளுக்கு முன்பு (1871 இல்) சாய்கோவ்ஸ்கி கமென்கா தோட்டத்தில் குழந்தைகளால் நிகழ்த்தப்பட்ட தி லேக் ஆஃப் ஸ்வான்ஸ் என்ற குழந்தைகளுக்கான பாலேவை எழுதியது. ஆராய்ச்சியாளர்கள் - ஸ்லோனிம்ஸ்கி மற்றும் க்ராசோவ்ஸ்கயா, மற்றும் ஆங்கில பாலே வரலாற்றாசிரியர் பியூமண்ட் மற்றும் அமெரிக்க ஜான் வைலி - அனைவரும் ஸ்வான் ஏரியின் அடிப்படையை உருவாக்கிய இலக்கிய மூலத்தைக் கண்டுபிடிக்க முயன்றனர். திரைக்கதை எழுத்தாளர்கள் மியூசியஸின் விசித்திரக் கதையான "தி ஸ்வான் பாண்ட்" ஐப் பயன்படுத்தியதாக ஸ்லோனிம்ஸ்கி கூறுகிறார், இது ஒரு சதி அடிப்படையாக மட்டுமே செயல்பட்டது என்று விளக்கினார், அதே நேரத்தில் ஸ்வான் பெண்ணின் உருவம் ரஷ்ய உட்பட நாட்டுப்புற கவிதைகளில் தொடர்ந்து தோன்றும். பியூமண்ட் பல சாத்தியமான ஆதாரங்களைச் சுட்டிக் காட்டுகிறார் - ஓவிட்ஸின் உருமாற்றங்கள், கிரிம்மின் விசித்திரக் கதைகள், நாட்டுப்புறக் கதைகளின் மாதிரிகள், ஜான் வைலி மற்றொரு மியூசியஸ் கதையை சுட்டிக்காட்டுகிறார் - "தி ஸ்டோலன் வெயில்" (ஜோஹான் கார்ல் ஆகஸ்ட் மியூசாஸ் "டெர் ஜெராப்டே ஷ்லேயர்"). ஸ்வான் ஏரியில் நிகழும் அனைத்து முக்கிய சதி நகர்வுகளும் (ஒரு பெண் ஸ்வானாக மாறியது, உண்மையான காதல் காப்பாற்றும்) என்று நம்பி, ஆசிரியர்களை நேரடியாக ஊக்கப்படுத்திய ஒரு படைப்பைத் தேட மறுக்கும் க்ராசோவ்ஸ்காயாவின் முடிவுகள் மிகவும் சரியானதாகத் தெரிகிறது. அழகு, தன்னிச்சையாக காதலனை காட்டிக் கொடுப்பது போன்றவை) .p.) பல இலக்கிய ஆதாரங்களில் காணப்படுகின்றன.

இலக்கியத்தில் மட்டுமல்ல, பாலே நாடகத்திலும் இதை நான் சேர்க்க விரும்புகிறேன். பாலேவின் ஸ்கிரிப்ட் முந்தைய தசாப்தங்களின் அனுபவத்தால் பல வடிவங்களை உள்ளடக்கியது. பல கிளிச்கள் அதில் ஊடுருவியுள்ளன - வாய்மொழி மற்றும் வியத்தகு, ஆனால் முந்தைய தசாப்தங்களின் நிகழ்ச்சிகளில் தங்களைக் கண்டுபிடித்து நியாயப்படுத்திய படங்களும் இதில் அடங்கும்.

முதல் செயல் இளவரசரை ஒரு கவனக்குறைவான இளைஞனாக சித்தரிக்கிறது, அவர் பாசத்தை அறியாமல், தனது வாழ்க்கையில் ஏதாவது மாற்றத்திற்காக காத்திருக்கிறார். அந்த சகாப்தத்தின் பாலேவுக்கு நன்கு தெரிந்த ஹீரோவின் வெளிப்பாடு இதுதான்: அடுத்த செயலில், ஒரு விதியாக, அவரை அமைதி அல்லது ஏமாற்றத்தின் நிலையிலிருந்து வெளியே கொண்டு வந்து, தன்னை நேசிக்க வைக்க வேண்டும். கொரலியின் பெரி, மசிலியரின் எல்வ்ஸ், செயிண்ட்-லியோனின் தி ஃபிளேம் ஆஃப் லவ், இறுதியாக, சாய்கோவ்ஸ்கிக்கு எழுத முன்வந்த அதே சாண்ட்ரில்லன் இப்படித்தான் தொடங்கியது.

இரண்டாவது செயல் கதாநாயகி வாழும் மாய உலகத்தை அறிமுகப்படுத்துகிறது. "லா சில்பைட்", "மெயிட் ஆஃப் த டானூப்", "பெரி", "ஒண்டின்", "தி ஃபெர்ன்" மற்றும் பலவற்றைப் பின்பற்றி உருவாக்கப்பட்ட பெரும்பாலான காதல் பாலேக்களிலும், கற்பனையின் ஒரு அங்கம் மற்றும் அவற்றைப் பின்பற்றி உருவாக்கப்பட்ட நிகழ்ச்சிகளிலும் இதுவே இருந்தது. கதாநாயகி ஒரு அற்புதமான வடிவத்தில் தோன்றுகிறார், இந்த முறை ஒரு பறவையாக. இதுவும் ஒரு பழக்கமான மையக்கருமாகும்: “ஸ்வான் லேக்” க்கு முன்பே, காதல் பாலே தியேட்டர், சில்ஃப்ஸ், எல்வ்ஸ், ட்ரைட்ஸ், நயாட்ஸ், புத்துயிர் பெற்ற பூக்கள், சிறகுகள் கொண்ட கதாநாயகிகள் - பட்டாம்பூச்சி பெண்கள் மற்றும் பறவைப் பெண்கள் (“பட்டாம்பூச்சி”, “காஷ்சே” , "டிரில்பி" மற்றும் பல.)

தீய மேதைகள் மற்றும் சூனியக்காரிகள், ஸ்கிரிப்டில் இருந்து ஆந்தை-மாற்றாந்தாய் மற்றும் நாடகத்தில் இருந்து வான் ரோத்பார்ட் போன்றவர்கள், லா சில்ஃபைடில் மந்திரவாதி மேட்ஜ் தொடங்கி காதல் பாலேக்களில் நிலையான கதாபாத்திரங்கள். கதாநாயகியைப் பாதுகாக்கும் தாயத்தின் மையக்கருவும் நிலையானது: அது இல்லாமல் கிட்டத்தட்ட எந்த பாலேவும் முழுமையடையாது (பெரியில் உள்ள மலர், சில்பின் இறக்கைகள், பாட்டியின் திருமணத்தில் கிரீடம்). ஸ்வான் ஏரியின் அசல் பதிப்பில், ஓடெட் ஒரு மந்திர கிரீடம் அணிந்திருந்தார், அது தீய சூழ்ச்சிகளிலிருந்து அவளைப் பாதுகாத்தது. ரொமாண்டிசிசத்தின் சகாப்தத்தின் பாலேக்களில் ஹீரோக்கள் மற்றும் ஹீரோயின்கள் உள்ளனர், காதலுக்காக தங்கள் வாழ்க்கையை தியாகம் செய்கிறார்கள் (“பெரி”, “சடனிலா”), மேலும் சதி நகர்வு அறியப்படுகிறது, இது ஒரு தன்னிச்சையான (ஒரு எழுத்துப்பிழையால் ஏற்படுகிறது. ) சத்தியத் துரோகம்: "சகுந்தலா". முதன்முறையாக அல்ல, கதாநாயகியை "பிளவுபடுத்தும்" முறை (ஓடில் ஓடெட்டின் இரட்டை) ஸ்வான் ஏரியிலும் தோன்றுகிறது: எடுத்துக்காட்டாக, ஃபாஸ்டில், உண்மையான மார்கரிட்டாவும் அவளுடைய தோற்றத்தை எடுக்கும் தீய ஆவியும் தோன்றியது. இருப்பினும், ஸ்வான் லேக் ஸ்கிரிப்ட் ஒரு பெரிய தகுதியைக் கொண்டுள்ளது, இது சகாப்தத்தின் பெரும்பாலான ஸ்கிரிப்ட்களிலிருந்து வேறுபடுத்துகிறது. ரைசிங்கரின் தயாரிப்புகளைப் போலவே, 1860 மற்றும் 70 களில் உருவாக்கப்பட்ட நிகழ்ச்சிகளை வேறுபடுத்தும் நிகழ்வுகளின் குவியல், சதித்திட்டத்தின் சிக்கலான தன்மை இல்லை. எளிமை, ஒரு சிறிய எண்ணிக்கையிலான கதாபாத்திரங்கள் பங்கேற்கும் செயலின் வளர்ச்சியின் தர்க்கம், ஸ்வான் ஏரியை அதன் உச்சக்கட்ட காதல் பாலேவின் முன்மாதிரியான நிகழ்ச்சிகளுக்கு நெருக்கமாகக் கொண்டுவருகிறது (லா சில்பைட், கிசெல்லே). குறிப்பிடப்பட்ட ஒவ்வொரு நோக்கங்களும் அதன் இடத்தைக் கண்டுபிடிக்கின்றன, ஒவ்வொன்றும் செயலை முன்னோக்கி நகர்த்துவதற்கும், சரியான சூழ்நிலையை உருவாக்குவதற்கும் அவசியம். சாய்கோவ்ஸ்கி தனது இசைக்கு மிகவும் உறுதியான அடித்தளத்தைப் பெற்றார். பாலேவில் தனது கடந்த காலத்தைப் பற்றிய ஓடெட்டின் நீண்ட மற்றும் வெளிப்படையாக உணரப்படாத "கதை" மற்றும் கடைசி செயலில் ஹீரோவின் போதுமான உந்துதல் இல்லாத நடத்தை போன்ற குறைபாடுகள் கடுமையான தடையாக இல்லை.

முதன்முறையாக, சாய்கோவ்ஸ்கி பாலேவுக்கு தீவிரமாகத் திரும்பினார் (உண்மையற்ற "சாண்ட்ரில்லியன்ஸ்" தவிர). இசைவியலாளர்கள் சாய்கோவ்ஸ்கியின் ஸ்வான் ஏரியின் வரலாறு மற்றும் இசை இரண்டையும் விரிவாக ஆய்வு செய்துள்ளனர். சாய்கோவ்ஸ்கி பாலேவை விரும்பினார், பாலே நிகழ்ச்சிகளில் கலந்து கொண்டார் மற்றும் "இந்த வகையான இசையில் தன்னை முயற்சி செய்ய விரும்பினார்" என்று ஒப்புக்கொண்டார் என்பது அறியப்படுகிறது. இசையமைப்பாளர் கெர்பர் அவருக்கு வழங்கிய மதிப்பெண்களைப் படித்ததாக அறியப்படுகிறது; அவர்களில் "கிசெல்லே" மற்றும் "ஃபெர்ன்" என்பதற்கான சான்றுகள் உள்ளன. பாலே இசைக்கு அதன் சொந்த பிரத்தியேகங்கள் உள்ளன என்பதை சாய்கோவ்ஸ்கி உணர்ந்தார். அவர் இந்த தனித்துவத்தைப் புரிந்து கொண்டார் என்பது குறிப்பிடத்தக்கது, அந்த வகையின் சட்டங்களை ஒருபோதும் மீறவில்லை, அந்த ஆண்டுகளில் அவை புரிந்து கொள்ளப்பட்டன, அதே நேரத்தில் அதன் வகையான ஒரு புதுமையான படைப்பை உருவாக்கியது. காட்சி சூழ்நிலைகள் இசையமைப்பாளரால் வெளிப்புறமாக முழுமையாக பாதுகாக்கப்படுகின்றன, ஆனால் ஒவ்வொரு முறையும் அவற்றின் உள்ளடக்கம் ஆழப்படுத்தப்படுகிறது, மேலும் சில நேரங்களில் மறுபரிசீலனை செய்யப்படுகிறது.

முதல் செயலின் திசைதிருப்பல் இசையமைப்பாளரால் சீக்ஃபிரைடைக் குறிக்கப் பயன்படுத்தப்பட்டது. ஒரு இளைஞன் வயதுக்கு வரும் நாளில் தன் நண்பர்களுடன் உல்லாசமாக இருந்தான். அவரது விரைவான ஆர்வத்தின் பொருள் கிராமவாசிகளில் ஒருவர்: இந்தச் செயலுக்காகவே டூயட் எழுதப்பட்டது, இப்போது இளவரசனும் ஓடிலேயும் பந்தில் நிகழ்த்தினர் என்பதை மறந்துவிடக் கூடாது. இது ஏற்கனவே அன்பின் முன்னறிவிப்பு, ஆனால் ஓடெட்டைச் சந்திக்கும் போது இளவரசனின் ஆன்மாவில் எரியும் உண்மையான ஆர்வம் அல்ல.

இரண்டாவது செயல் ஓடெட் மற்றும் ஸ்வான்களுக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டது. ஸ்கிரிப்ட் எழுத்தாளர்கள் இங்கே மாற்றுவதற்கு முயற்சித்த மற்றும் சோதிக்கப்பட்ட முறையைப் பயன்படுத்தினர்: ஸ்வான்ஸ் தங்கள் சிறகுகளை உதறிவிட்டு பெண்களாக மாறியது. சாய்கோவ்ஸ்கி மந்திரித்த பறவை பெண்களை வரைவதன் மூலம் மையக்கருத்தை ஆழப்படுத்தினார். அவற்றைக் குறிக்கும் இசை, முதல் செயலின் "ஸ்வான்ஸ் பறக்கும்" கருப்பொருளை உருவாக்குகிறது, நடிப்பின் தொடக்கத்தில் ஸ்வான்ஸ் ஏரியின் குறுக்கே நீந்தும்போது ஒலிக்கும் மெல்லிசை, அதே நேரத்தில் இதயப்பூர்வமான பாடல் வரிகள் நிறைந்தது. ஆழமான மற்றும் சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி "மனித" அனுபவங்கள். "சாய்கோவ்ஸ்கி மற்றும் அவரது காலத்தின் பாலே தியேட்டர்" புத்தகத்தில் இசையமைப்பாளர்கள் மற்றும் ஸ்லோனிம்ஸ்கி ஆகியோர் இந்த இசையைப் படித்தனர், இசையமைப்பாளரின் கூற்றுப்படி, சிறந்த பாலே செயல். ஆராய்ச்சியாளர்களின் முடிவு பின்வருமாறு: சாய்கோவ்ஸ்கி கிராண்ட் பாஸின் பாரம்பரிய பாலே வடிவங்களை செழுமைப்படுத்தினார் (கார்ப்ஸ் டி பாலே துணையுடன் அடாஜியோ மற்றும் அதனுடன் இணைந்த தனி மற்றும் குழு நடனங்கள்), அதை ஒற்றை பாடல் கருப்பொருளுடன் ஊடுருவிச் சென்றார். வளர்ந்து வரும் பிளாஸ்டிக் படத்தை உருவாக்குவதற்கான வாய்ப்புகளை இசை திறந்தது. இந்த நிகழ்வு சகாப்தத்தின் பாலேவுக்கு அடிப்படையில் புதுமையானது.

மூன்றாவது செயல் வடிவத்திலும் பாரம்பரியமானது. கிட்டத்தட்ட அனைத்து பாலேக்களிலும் இருந்த அவரது சிறப்பியல்பு திசைதிருப்பலின் மையத்தில். செயல் முழுவதும், "மணமகள் வால்ட்ஸ்" இன் இசை பல முறை மீண்டும் மீண்டும் செய்யப்படுகிறது, இது முக்கிய சதி மையக்கருத்துகளில் ஒன்றை தீர்மானிக்கிறது: ஓடெட்டின் போர்வையில் தோன்றிய மந்திரவாதியின் மகள் அவரை ஏமாற்றும் வரை இளவரசர் அனைத்து விண்ணப்பதாரர்களையும் நிராகரிக்கிறார். இங்கே, ஆராய்ச்சியாளர்களின் கவனத்தை பாஸ் டி சிக்ஸ் ஈர்த்தது - ஒரு பெரிய இசைக் குழு, இது சமீப காலம் வரை வாழ்நாள் முழுவதும் பயன்படுத்தப்படாமல் இருந்தது. இசையின் தன்மையின் அடிப்படையில், ஸ்லோனிம்ஸ்கி மற்றும் இசையமைப்பாளர்கள் சாய்கோவ்ஸ்கியின் திட்டத்தின் படி, இந்த செக்ஸ்டெட் தான் செயலின் முக்கிய பயனுள்ள மையமாக இருந்தது என்று வாதிடுகின்றனர்: இங்கே ஓடில் மூலம் இளவரசரை மயக்குவது நடக்க இருந்தது.

அசல் ஸ்கிரிப்டில் நான்காவது செயல் பல முரண்பாடுகளைக் கொண்டிருந்தது, அவை 1894 இல் இவான் வெசெவோலோஜ்ஸ்கி ஸ்கிரிப்டைத் திருத்தியது உட்பட பலரால் சரியாகச் சுட்டிக்காட்டப்பட்டன: குறிப்பாக, இளவரசர் ஓடெட்டிடமிருந்து கிரீடத்தைக் கிழித்து, அவளைப் பாதுகாக்கிறார். தன் மாற்றாந்தாய் செய்த சூழ்ச்சியா? ஆயினும்கூட, விசுவாசத்தின் நோக்கம் மரணத்தின் முகத்தில் கூட அதில் தெரியும். இளவரசனின் தவறு ஓடெட்டிலிருந்து நித்திய பிரிவினைக்கு வழிவகுக்கும். அவள், மந்திரத்திலிருந்து விடுபடுவாள் என்ற நம்பிக்கையை இழந்துவிட்டாள், இருப்பினும், அவள் இளவரசனை விட்டு வெளியேறினால் காப்பாற்றப்படலாம். காதல் அவளை இருக்க ஊக்குவிக்கிறது. இளவரசர் தனது கிரீடத்தை ஏரியில் எறிந்து இறுதி முடிவை எடுக்கிறார். பின்னர் ஸ்கிரிப்டை செம்மைப்படுத்தும் போது, ​​அடக்கமான சாய்கோவ்ஸ்கி இந்த இறுதி தொடுதலை கைவிட்டார், மேலும் உறுதியான விவரத்தை அறிமுகப்படுத்தினார்: காதலர்களின் சுய தியாகம் மந்திரவாதியின் மரணத்திற்கு வழிவகுக்கிறது. ஆனால் ஸ்கிரிப்ட்டின் முதல் பதிப்பில் கூட, நான்காவது செயலில் மற்றவற்றை விட குறைவான பாரம்பரிய கருக்கள் இருந்தன, அதே நேரத்தில் சாய்கோவ்ஸ்கிக்கு மறுக்க முடியாத ஒரு யோசனையை எடுத்துச் சென்றது: ரோமியோ ஜூலியட் என்ற சிம்போனிக் கவிதைகளில் அவர் ஏற்கனவே அதை உருவாக்கியது ஒன்றும் இல்லை. மற்றும் பிரான்செஸ்கா டா ரிமினி. நான்காவது செயலில், சாய்கோவ்ஸ்கி சகாப்தத்தின் பாலே தியேட்டரின் நடைமுறையில் இருந்து வெகுதூரம் சென்றார். இங்கே கட்டாய இசை மற்றும் நடன சூத்திரங்கள் எதுவும் இல்லை, இசை என்பது கதாபாத்திரங்களின் தலைவிதியைப் பற்றிய உற்சாகமான கதையைக் கொண்ட ஒரு சிம்போனிக் படம். ஸ்வான்ஸின் கவலையான எதிர்பார்ப்பின் அத்தியாயம் ஓடெட்டின் துக்கத்தின் காட்சியால் மாற்றப்படுகிறது, பின்னர் இளவரசனின் தோற்றம், வருத்தத்தின் வேதனையால் உந்தப்படுகிறது. சூனியக்காரி எழுப்பிய புயல் காதலர்களுக்கு அச்சுறுத்தலாகவும், அவர்களின் ஆன்மாவில் பொங்கி எழும் உணர்ச்சிகளின் பிரதிபலிப்பாகவும் இருக்கிறது.

அத்தகைய பொருள் ரைசிங்கரின் கைகளில் முடிந்தது. முதல் செயலுக்கான ஒத்திகை 1876 வசந்த காலத்தில் தொடங்கியது. ஏப்ரல் 6 அன்று, சாய்கோவ்ஸ்கி தியேட்டருக்கு மீதமுள்ள செயல்களின் மதிப்பெண்ணை வழங்கினார் (1). இருப்பினும், பணி நீண்ட காலமாக இழுத்துச் செல்லப்பட்டது. ஆண்டின் இறுதியில் (நவம்பர்-டிசம்பர்) அனைத்து பிரீமியர்களுக்கும் வழக்கம் போல் பாலே காட்டப்படவில்லை: முதல் நிகழ்ச்சி பிப்ரவரி 20, 1877 அன்று நடந்தது. இது நடன இயக்குனருக்கு ஏற்பட்ட சிரமங்களால் ஏற்பட்டதா, வழக்கத்திற்கு மாறாக சிக்கலான இசையை எதிர்கொண்டதா அல்லது வேறு காரணங்களால் ஏற்பட்டதா என்று சொல்வது கடினம். ஸ்வான் ஏரியின் உற்பத்திக்கு சிறப்பு முயற்சிகள் எதுவும் தேவையில்லை (பாலேவில் ஒரே ஒரு கடினமான காட்சி மட்டுமே உள்ளது - ஒரு புயல்), அல்லது பெரிய செலவுகள் இல்லை: ஸ்வான் ஏரிக்கான மதிப்பீடு அந்த காலங்களில் வழக்கத்திற்கு மாறாக மிதமானது, 6,792 ரூபிள் மட்டுமே (அதாவது. "Kashchei" ஐ விட இரண்டரை மடங்கு குறைவு, இதன் விலை 16.913)

சாய்கோவ்ஸ்கியின் முதல் பாலே ஆர்வத்துடன் எதிர்பார்க்கப்பட்டது, குறைந்தபட்சம் கலையின் உண்மையான ஆர்வலர்களின் வட்டங்களில். ஸ்லோனிம்ஸ்கி, பாலேவுக்கான ஸ்கிரிப்ட் பிரீமியருக்கு நீண்ட காலத்திற்கு முன்பே அச்சிடப்பட்டதாகவும், இதற்கு முன் (2) செய்யப்படாததாகவும், 1877 ஆம் ஆண்டு பிப்ரவரி மாதத்திலேயே கிளேவியர் விற்கப்பட்டது என்றும் சுட்டிக்காட்டினார். இருப்பினும், செயல்திறன் ஏமாற்றமளித்தது. Mühldorfer மற்றும் Gerber போன்ற தனது வழக்கமான ஒத்துழைப்பாளர்களின் பாரம்பரிய இசையுடன் கூட போராடிய ரைசிங்கர், இயற்கையாகவே சாய்கோவ்ஸ்கியின் ஸ்கோரைப் புரிந்து கொள்ள முடியவில்லை. உடனடியாக இசையின் வரிசைமாற்றம் தொடங்கியது. ரைசிங்கர் அதை எவ்வாறு சரியாக ஆர்டர் செய்தார், எங்களுக்குத் தெரியாது, ஏனெனில் முதல் செயலில் சுவரொட்டியில் சுட்டிக்காட்டப்பட்ட "காலோப்" மற்றும் "போல்கா" ஆகியவற்றிற்கு நடன இயக்குனர் என்ன பயன்படுத்தினார் என்பதைக் கண்டுபிடிக்க வழி இல்லை, இரண்டு ஸ்வான்ஸ் மற்றும் பென்னோவின் பாஸ் டி ட்ரோயிஸ் இரண்டாவது செயல், மூன்றாவது செயலில் pas de cinq. காஷ்கினின் கூற்றுப்படி, "சில எண்கள் நடனம் ஆடுவதற்கு சிரமமாகத் தவிர்க்கப்பட்டன, அல்லது பிற பாலேக்களிலிருந்து செருகப்பட்டவை" (3) என்று மட்டுமே நாங்கள் அறிவோம்.

நடன இயக்குனர் இளவரசர் மற்றும் விவசாய பெண்ணைச் சுற்றி முதல் செயலின் திசைதிருப்பலை கட்டியெழுப்பியதாக சுவரொட்டி காட்டுகிறது, இது குழுவின் முன்னணி தனிப்பாடல்களில் ஒருவரான மரியா ஸ்டானிஸ்லாவ்ஸ்கயாவால் நிகழ்த்தப்பட்டது. ஏழு நடன எண்களில் ஐந்தில் அவர் பங்கேற்றார்: வால்ட்ஸ், நடனக் காட்சி, பாஸ் டி டியூக்ஸ், கலாப் மற்றும் இறுதி, இதனால் நடிப்பின் முன்னணி கதாபாத்திரமாக வளர்ந்தார். இது முதல் செயலுக்கு பாஸ் டி டியூக்ஸை எழுதிய சாய்கோவ்ஸ்கியின் யோசனைக்கு இணங்க இருந்தது, மேலும் இங்கே, வெளிப்படையாக, ரைசிங்கர் அவரைப் பின்தொடர்ந்தார், குறிப்பாக இளவரசரின் கவனத்தை ஈர்த்த ஸ்கிரிப்டில் விவசாயப் பெண் யாரும் இல்லை என்பதால். கூடுதலாக, சாய்கோவ்ஸ்கி முதல் செயலின் ஒத்திகையில் கலந்து கொண்டார் என்பது அறியப்படுகிறது, மேலும் ஒரு கடிதத்தில் உள்ள குறிப்பைக் கருத்தில் கொண்டு, இந்த ஒத்திகைகள் அவரை மகிழ்வித்தன, ஆனால் எரிச்சலை ஏற்படுத்தவில்லை (4).

உலக விளக்கப்படத்தில் அச்சிடப்பட்ட வேலைப்பாடு மற்றும் ஓடெட்டாக அண்ணா சோபேஷ்சன்ஸ்காயாவின் புகைப்படம் மூலம் ஆராயும்போது, ​​​​இரண்டாவது செயலில் ஸ்வான்ஸ் முதுகுக்குப் பின்னால் இறக்கைகளுடன் நடனமாடியது. ஓடெட்டைத் தவிர, இளவரசரின் நண்பரான பென்னோவுடன் பாஸ் டி ட்ரோயிஸை நிகழ்த்திய இரண்டு தனிப்பாடல்களும் இருந்தன. பாஸ் டி ட்ரோயிஸைத் தொடர்ந்து சீக்ஃபிரைட் மற்றும் ஓடெட்டின் பாஸ் டி டியூக்ஸ் மற்றும் ஒரு பொதுவான முடிவு இருந்தது. ரஸ்கியே வேடோமோஸ்டியில் ஒரு பொதுவான விளக்கத்தைத் தவிர, ரைசிங்கர் அரங்கேற்றிய நடனங்களைப் பற்றிய எந்தத் தகவலையும் பத்திரிகைகள் எங்களுக்குத் தரவில்லை: “கார்ப்ஸ் டி பாலே ஒரு இடத்தில் நேரத்தைக் குறிக்கிறது, காற்றாலை இறக்கைகளைப் போல கைகளை அசைக்கிறது, மேலும் தனிப்பாடல்கள் சுற்றி குதிக்கின்றன. ஜிம்னாஸ்டிக் படிகளுடன் கூடிய மேடை” (5 ).

மூன்றாவது செயல் முக்கியமாக சிறப்பியல்பு நடனங்களுக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டது. நடன இயக்குனரின் (6) வற்புறுத்தலின் பேரில் சாய்கோவ்ஸ்கியால் முடிக்கப்பட்ட "ரஷியன்", பயனாளியால் நிகழ்த்தப்பட்டது. ஆனால் தேசிய தொகுப்பிற்கு முன்னதாக முக்கிய கதாபாத்திரங்களின் பங்கேற்புடன் இரண்டு குழுமங்கள் இருந்தன: சாய்கோவ்ஸ்கி மற்றும் பாஸ் டி சின்க் ஆகியோரின் தொடர்புடைய இசைக்கு பாஸ் டி ஆறு (ஆறு நடன எண்கள்), அதன் இசை நமக்குத் தெரியவில்லை. இரண்டு குழுக்களிலும், இளவரசர் மற்றும் ஓடெட்டின் கலைஞர்களுடன், நடனக் கலைஞர்கள் மட்டுமே பங்கேற்றனர்: பாஸ் டி ஆறில், நான்கு வயது மாணவர்கள், பாஸ் டி சின்க்கில், மூன்று தனிப்பாடல்கள், அவர்களில் இருவர் - கர்பகோவா 2 வது மற்றும் மனோகின், மரியாதைக்குரிய இடத்தைப் பிடித்தனர். திரையரங்கம். தனிப்பட்ட நிகழ்ச்சிகளில், pas de cinqக்கு பதிலாக pas de deux (7): தனிப்பாடல்கள் வெளியேறி, முக்கிய கதாபாத்திரங்களின் டூயட் பாடலை விட்டு வெளியேறியது.

மூன்றாவது செயலில் ஓடில் என்ற பாத்திரத்தில் நடித்தவர் யார் என்பது பற்றி ஆராய்ச்சியாளர்கள் இன்னும் வாதிடுகின்றனர். சுவரொட்டியில், நடனக் கலைஞரின் பெயர் மூன்று நட்சத்திரங்களுக்குப் பின்னால் மறைக்கப்பட்டுள்ளது. சுவரொட்டியில் குறிப்பிடத் தகுதியற்ற ஒரு அறியப்படாத கூடுதல் நபரால் விருந்து நடத்தப்பட்டது என்ற யூரி பக்ருஷினின் அனுமானத்திற்கு இதுவே அடிப்படையாக அமைந்தது. ஆனால், அந்தச் சுவரொட்டியில் வயது குறைந்த மாணவர்களின் பெயர்கள் கூட இடம் பெற்றிருந்ததை நாம் அறிவோம். மூன்று நட்சத்திரங்கள் வேறு வழிகளில் பயன்படுத்தப்பட்டன: சில சமயங்களில் ஒரு உயர் சமூக அமெச்சூர் நடிகரின் பெயரை மறைக்க, இது பாலே தியேட்டரில் விலக்கப்பட்டுள்ளது; சில சமயங்களில் பார்வையாளரை கவர்ந்திழுக்கும். ஒரு நடிகர் இரண்டு வேடங்களில் நடித்த சந்தர்ப்பங்களில் மூன்று நட்சத்திரங்கள் தோன்றியதாகவும் ஸ்லோனிம்ஸ்கி கூறுகிறார். சகாப்தத்தின் பாலே நிகழ்ச்சிகளின் சுவரொட்டியில், இதை உறுதிப்படுத்துவதை எங்களால் கண்டுபிடிக்க முடியவில்லை: ஃபாஸ்டிலும், அல்லது பாட்டி திருமணத்திலும் மற்றும் பல பாலேக்களிலும், நடன கலைஞருக்கு இரண்டு பகுதிகள் இருந்தன, மூன்று நட்சத்திரங்கள் பயன்படுத்தப்படவில்லை. ஆயினும்கூட, ஸ்லோனிம்ஸ்கியின் அனுமானம் பக்ருஷின் யூகத்தை விட ஓடெட் நடனமாடினார் என்று தெரிகிறது. உண்மையில், கர்பகோவா இரண்டு குழுமங்களிலும் ரஷ்ய மொழியிலும் பங்கேற்றார் என்பது எங்களுக்குத் தெரியும். ஒரு அரண்மனை பந்தில் அவள் எந்த தோற்றத்தில் தோன்ற முடியும் - எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, அங்கு எதுவும் செய்யாத ஓடெட்டின் வடிவத்தில் இல்லையா? நடன இயக்குனர் அவளை இந்தச் செயலுக்கு அறிமுகம் செய்திருப்பது திசை திருப்புவதில் பங்கேற்கும் ஒரு பாத்திரமாக மட்டுமே என்று கற்பனை செய்வது கடினம். இரண்டு முறை அவள் இளவரசனுடன் நடனமாடுவதற்கு இது சாத்தியமில்லை. மாஸ்கோ பாலே வரலாற்றில் முகின் சோபேஷ்சான்ஸ்காயாவைப் பற்றி ஓடெட் மற்றும் ஓடில் கலைஞராக எழுதியதையும் நாங்கள் நினைவுகூருகிறோம். இதற்கிடையில், முகின் சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி நடிப்பைப் பார்த்தார், ஏனெனில் அவர் 1860 களின் தொடக்கத்தில் இருந்து போல்ஷோய் தியேட்டரில் பணியாற்றினார் மற்றும் நேரில் கண்ட சாட்சியாக (ஏ) தனது அறிக்கைகளை எழுதினார்.

முதல் ஒடெட் பெலகேயா கர்பகோவா, அவரைப் பற்றி அதே முகின் எழுதினார், அவர் "முடிந்தவரை ஸ்வான் போல ஒரு அற்புதமான ஆள்மாறாட்டம் செய்ய முயன்றார், ஆனால் பலவீனமான பிரதிபலிப்பாளராக, அவர் அதிக தாக்கத்தை ஏற்படுத்தவில்லை." நான்காவது நடிப்பிலிருந்து தொடங்கி, சோபேஷ்சன்ஸ்காயா நடிப்பில் நுழைந்தார். அவரது நடிப்பு பத்திரிகைகளால் ஓரளவு உயர்ந்ததாக மதிப்பிடப்பட்டது, மேலும் குழுவின் முதல் நடன கலைஞரான அவர் ஏன் பிரீமியரில் ஒப்படைக்கப்படவில்லை என்று திகைப்பு கூட வெளிப்படுத்தப்பட்டது. இருப்பினும், இந்த நடனக் கலைஞரைப் பற்றி நாம் அறிந்தவை, மனசாட்சி, திறமையான, ஆனால் ஒரு பிரகாசமான திறமை இல்லை, அவளுடைய வருகையால் பெரிதாக எதுவும் மாறவில்லை என்று நினைப்பதற்குக் காரணம்.

பாலேவின் நடனம் என்று வரும்போது விமர்சகர்கள் மற்றும் சமகாலத்தவர்கள் யாரும் பாராட்டவில்லை. "நடனத்தைப் பொறுத்தவரை, ஸ்வான் ஏரி ரஷ்யாவில் வழங்கப்படும் மிகவும் உத்தியோகபூர்வ, சலிப்பான மற்றும் மோசமான பாலே" (8) என்று லாரோச் எழுதினார். லுகின், ரைசிங்கரின் "குறிப்பிடத்தக்க திறமை" "நடனத்திற்குப் பதிலாக சில வகையான ஜிம்னாஸ்டிக் பயிற்சிகளை ஏற்பாடு செய்ய" பற்றி முரண்பட்டார், அதே நேரத்தில் சிறப்பியல்பு நடனங்கள் "மற்ற பாலேக்களில் இருந்து அவர் வெறுமனே கடன் வாங்கினார்" (9) என்று சுட்டிக்காட்டினார். அடக்கமான சாய்கோவ்ஸ்கி "பாலே மாஸ்டரின் கற்பனையின் வறுமை" (10) பற்றியும் குறிப்பிட்டார்.

நான்காவது நடிப்பில் தனி நடனங்கள் எதுவும் இல்லை. சுவரொட்டியில் இரண்டு தனிப்பாடல்கள், பிரபலங்கள் மற்றும் 16 மாணவர்களின் பங்கேற்புடன் ஒரே ஒரு வெகுஜன ஸ்வான் நடனம் உள்ளது. இந்த செயலில் புயல் முக்கிய பங்கு வகித்தது. வால்ட்ஸின் நினைவுக் குறிப்புகளின்படி, இந்த காட்சி “பியோட்ர் இலிச்சை ஆக்கிரமித்துள்ளது” என்று அறியப்படுகிறது: “இடியுடன் கூடிய மழையின் போது, ​​​​ஏரி அதன் கரைகளை நிரம்பி முழு மேடையையும் வெள்ளத்தில் மூழ்கடிக்கும் போது, ​​சாய்கோவ்ஸ்கியின் வற்புறுத்தலின் பேரில் ஒரு உண்மையான சூறாவளி ஏற்பாடு செய்யப்பட்டது - கிளைகள் மற்றும் கிளைகள். மரங்கள் முறிந்து, தண்ணீரில் விழுந்து, அலைகளுடன் விரைந்தன" (11). கடைசிச் செயல் அலங்காரத்தின் அடிப்படையில் வெற்றிகரமாக இருந்தது என்பது பின்னர் பாலே விமர்சகர்களால் நினைவுகூரப்பட்டது (12), இருப்பினும் மொத்தத்தில் சாய்கோவ்ஸ்கியின் பாலே அதிக அளவில் வழங்கப்படவில்லை. லாரோச் இதைப் பற்றி எழுதினார் ("அற்ப பாலே" (13)), மற்றும் வான் மெக் ("எல்லாமே மிகவும் மோசமானது, இருண்டது ..." (14)). அமைப்பிற்கான மேற்கூறிய செலவுகளின் மூலம் இது நிரூபிக்கப்பட்டுள்ளது.

"ஸ்வான் லேக்" பார்வையாளர்களிடம் பெரிய வெற்றியைப் பெறவில்லை. பாலே 1877-1879 இல் 27 முறை நிகழ்த்தப்பட்டது. கட்டணங்களின் சுருக்கம் சேமிக்கப்பட்டது. 1918 ரூபிள் 30 கோபெக்குகள்: டிக்கெட்டுகள் அதிக விலையில் விற்கப்பட்டபோது, ​​பிரீமியரில் அதிக வசூல் இருந்தது, இது ஒரு நன்மை செயல்திறன். இரண்டாவது செயல்திறன் 877 ரூபிள் 10 கோபெக்குகளைக் கொடுத்தது, மூன்றாவது 324 ரூபிள் மட்டுமே. ஏப்ரல் 23 அன்று இந்த பாத்திரம் சோபேஷ்சான்ஸ்காயாவுக்கு (987 ரூபிள்) சென்றபோது கட்டணம் உயர்ந்தது மற்றும் படிப்படியாக 281 ரூபிள் வரை குறைந்தது. எதிர்காலத்தில், கட்டணம் ஏற்ற இறக்கமாக இருந்தது, சில நேரங்களில் 300-200 ரூபிள் மட்டுமே (நவம்பர் 7, 1878 இல் மிகக் குறைந்த: 209 ரூபிள் 40 கோபெக்குகள்). ஜனவரி 1879 இல், ஸ்வான் ஏரி கடந்த மூன்று முறை காட்டப்பட்டது, அதன் பிறகு அது தொகுப்பிலிருந்து வெளியேறியது. ஒரு வருடம் கழித்து, பாலே ஜோசப் ஹான்சனால் மீண்டும் தொடங்கப்பட்டது மற்றும் மூன்று ஆண்டுகளில் 12 முறை நிகழ்த்தப்பட்டது (கடைசி நிகழ்ச்சி ஜனவரி 2, 1883 இல்), எப்போதும் குறைந்துகொண்டே வரும் கட்டணங்களுடன்.

ஸ்வான் ஏரியின் முதல் தயாரிப்பின் தோல்வி இயற்கையானது. ரைசிங்கர் தலைமையிலான மாஸ்கோ குழுவால் சாய்கோவ்ஸ்கியின் இசையைப் புரிந்து கொள்ள முடியவில்லை. ஒருவேளை பாலே மரியஸ் பெட்டிபாவின் கைகளில் உடனடியாக விழுந்திருந்தால், அவரது தலைவிதி வேறுவிதமாக இருந்திருக்கும். அநேகமாக, இசையமைப்பாளரின் வாழ்நாளில் அவர் ஒரு தகுதியான உருவகத்தைக் கண்டுபிடித்திருப்பார், மேலும் சாய்கோவ்ஸ்கி உயிருடன் இல்லாதபோது பாலேவுக்குத் திரும்பிய டிரிகோ மற்றும் பெட்டிபா, 1895 இல் செய்ய வேண்டியது அவசியம் என்று கருதிய அந்த மாற்றங்களை அவரது இசை சந்தித்திருக்காது. துரதிர்ஷ்டவசமாக, மாஸ்கோவில் பாலேவின் சிறிய வெற்றி, செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் மேடைக்கான அவரது அணுகலை மூடியது, இருப்பினும் சாய்கோவ்ஸ்கியின் நண்பர்கள், குறிப்பாக, லாரோச், தலைநகரில் அதை நடத்துவதற்கு வாதிட்டார்.

மார்ச் 2, 1877 இல், இம்பீரியல் மாஸ்கோ திரையரங்குகளை நிர்வகிக்கும் கமிஷனின் தலைவர் மாஸ்கோ அலுவலகத்திற்கு ஒரு கடிதம் அனுப்பினார்: "நடன இயக்குனர் திரு. ரைசிங்கரின் ஒப்பந்தம் காலாவதியாகும் சந்தர்ப்பத்தில், அலுவலகத்திற்கு முன்மொழிவதற்கு எனக்கு மரியாதை உள்ளது. இம்பீரியல் மாஸ்கோ திரையரங்குகளின் இயக்குனரகம் அவருடன் மீண்டும் அத்தகைய ஒப்பந்தத்தை புதுப்பிக்கும் எண்ணம் இல்லை என்று அவருக்கு அறிவிக்க வேண்டும் "(15). இருப்பினும், மாஸ்கோ அலுவலகம் பதிலளித்தது, "இன்னொரு திறமையான நடன இயக்குனரை மனதில் கொள்ளாமல்," அவருடனான ஒப்பந்தத்தை மேலும் ஒரு வருடத்திற்கு புதுப்பிக்க ரைசிங்கரின் கோரிக்கையை பூர்த்தி செய்ய அவர்கள் மனு செய்தனர் (16).

1877-78 சீசன் மாஸ்கோவில் கடைசியாக ரைசிங்கர் கழித்தது, அதன் போது "பாட்டியின் திருமண" நிகழ்ச்சி (ஏப்ரல் 23, 1878 இல் திரையிடப்பட்டது). அதே பருவத்தில், மரியஸ் பெட்டிபா போல்ஷோய் தியேட்டரில் ஒரு-நடவடிக்கை பாலே டூ ஸ்டார்ஸை அரங்கேற்றினார் (பிப்ரவரி 25, 1878 அன்று அவரது செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் பாலே டூ ஸ்டார்ஸின் பதிப்பு). மீதமுள்ள திறனாய்வு பழையது: கிசெல்லே, கீதானா, சத்தனிலா, பார்வோனின் மகள், கிங் காண்டவல், இரண்டு திருடர்கள் மற்றும் ரைசிங்கரின் தயாரிப்புகளான ஸ்டெல்லா மற்றும் ஸ்வான் லேக் ஆகியவை இருந்தன.

(1) RGALI, f.659, op.3, ex.3065, l.36
(2) "தியேட்ரிக்கல் செய்தித்தாள்", 1876, எண். 100, அக்டோபர் 19, எஸ். 390
(3) காஷ்கின் என்.டி. பி.ஐ. சாய்கோவ்ஸ்கியின் நினைவுகள். எம், 1896, எஸ். 103
(4) மார்ச் 24, 1876 தேதியிட்ட மாடெஸ்ட் சாய்கோவ்ஸ்கிக்கு எழுதிய கடிதத்தில், அவர் எழுதுகிறார்: "ஒரு பாலே மாஸ்டர் ஒரு வயலின் ஒலிக்கு மிகவும் சிந்தனையுடனும் ஊக்கத்துடனும் நடனங்களை இயற்றுவதைப் பார்ப்பது எவ்வளவு நகைச்சுவையாக இருந்தது."
(5) அடக்கமான பார்வையாளர் (ஏ.எல். லுகின்). அவதானிப்புகள் மற்றும் குறிப்புகள். Russkiye Vedomosti, 1877, N50, பிப்ரவரி 26, ப. 2
(6) ஐபிட் (7) வெளிப்படையாக, இது சோபேஷ்சன்ஸ்காயாவுக்காக இயற்றப்பட்ட டூயட் அல்ல: ப்செல்னிகோவ் எதைப் பற்றி எழுதுகிறார் (ஸ்லோனிம்ஸ்கி மற்றும் டெமிடோவைப் பார்க்கவும்). சோபேஷ்சான்ஸ்காயாவுக்கான டூயட் பயனுள்ள பாஸ் டி டியூக்ஸுக்குப் பதிலாக சென்றது, மேலும் சுட்டிக்காட்டப்பட்ட பாஸ் டி சின்க் அல்ல என்று வைலி தெளிவுபடுத்துகிறார்.
(8) லரோஷ் ஜி.ஏ. இசை விமர்சனக் கட்டுரைகளின் தொகுப்பு. டி.பி., எஸ். 166-167
(9) அடக்கமான பார்வையாளர் (ஏ.எல். லுகின்). அவதானிப்புகள் மற்றும் குறிப்புகள். Russkiye Vedomosti, 1877, N50, பிப்ரவரி 26, ப.2
(10) சாய்கோவ்ஸ்கி எம். பியோட்ர் இலிச் சாய்கோவ்ஸ்கியின் வாழ்க்கை. ஜூர்கன்சன், எம்., தொகுதி I, 1900, ப.257
(11) வால்ட்ஸ் கே. திரையரங்கில் அறுபது ஆண்டுகள். எல்., 1928, எஸ். 108
(12) புதிய பாலே. மாஸ்கோ செய்திகள், 1881, N96
(13) லாரோச் ஜிஏ. இசை விமர்சனக் கட்டுரைகளின் தொகுப்பு. T.P., பகுதி 2, M.-P., 1924, S. 132
(14) சாய்கோவ்ஸ்கி பி.ஐ. N.F உடனான கடிதப் பரிமாற்றம். வான் மெக். தொகுதி II, எம்.-எல். "அகாடமியா", 1935, ப.298
(15) RGALI, f.659, op.3, உருப்படி 3065, l.35
(16) RGALI, f.659, op.3, உருப்படி 3065, l.37

(A) தோராயமாக தொகுப்பு கர்பகோவா இரண்டு வேடங்களிலும் நடனமாடினார் என்பதற்கு முற்றிலும் துல்லியமான அறிகுறி இருப்பதாக அமெரிக்க ஆராய்ச்சியாளர் ஆர்.டி.விலி குறிப்பிடுகிறார். அவர் பிப்ரவரி 26, 1877 இன் நோவோய் வ்ரெம்யா செய்தித்தாளில் மேற்கோள் காட்டுகிறார், அதில் ஸ்வான் ஏரியின் லிப்ரெட்டோவின் பகடி உள்ளது, அதில் ஓடில் பந்தில் தோன்றும் காட்சியில் பின்வரும் நகைச்சுவை உரையாடல் உள்ளது: "அவள் எப்படி மேடமொயிசெல்லே கர்பகோவாவைப் போல் இருக்கிறாள்," என்று சீக்ஃப்ரைட் கூச்சலிடுகிறார்.
"ஏன் இவ்வளவு ஆச்சரியப்படுகிறீர்கள்?" - அவரது வேலைக்காரன் குழப்பமடைந்தான். "இது அவள் என்பதை நீங்கள் பார்க்க முடியும், ஒரு வித்தியாசமான பாத்திரத்தில் மட்டுமே."
சிட். ஆர்.ஜே. விலே மூலம். சாய்கோவ்ஸ்கியின் பாலேக்கள். ஆக்ஸ்போர்டு பல்கலைக்கழகம். பிரஸ், 1985; c. 50

யு.ஏ. பி. சாய்கோவ்ஸ்கியின் ஸ்லோனிம்ஸ்கி "ஸ்வான் லேக்"
எல்.: முஸ்கிஸ், 1962

அத்தியாயம் 2 - இசை
(வெட்டுகளுடன் இனப்பெருக்கம் செய்யப்பட்டது)

1877 ஸ்கோரின் யோசனைகள் மற்றும் படங்களைக் கவனியுங்கள். அறிமுகம் "ஒரு பறவைப் பெண்ணைப் பற்றிய அழகான மற்றும் சோகமான கதையின் முதல் ஓவியம்". இது ஓபோவின் பாடல் கருப்பொருளுடன் தொடங்குகிறது. கிளாரினெட்டால் தொடர்ந்து, அது சோகமான ரஷ்ய காதல் பாடலாக வளர்கிறது. இந்த தீம் ஸ்வான் மெலடிக்கு ஒத்ததாக உள்ளது, இது முதல் முறையாக ஆக்ட் I இன் முடிவில் ஒலிக்கும். துக்கமான பிரதிபலிப்புடன் தொடங்கி, கதை வியத்தகு எதிர்ப்பு மற்றும் விரக்திக்கான உணர்ச்சி தூண்டுதலின் மூலம் நகர்கிறது. “நடுப்பகுதியில்... இருண்ட மற்றும் அமைதியற்ற நிழல்கள் ஊடுருவுகின்றன. டிராம்போன்கள் அச்சுறுத்தும் மற்றும் அச்சுறுத்தும் ஒலி. விரிவாக்கமானது ஆரம்ப தீம் (மறுபரிசீலனை-கோடா) மீண்டும் மீண்டும் செய்ய வழிவகுக்கிறது, இது எக்காளங்களால் நிகழ்த்தப்படுகிறது, பின்னர் டிம்பானியின் குழப்பமான ட்ரோனின் பின்னணிக்கு எதிராக செலோ மூலம் செய்யப்படுகிறது. விரக்தியின் வெடிப்பு முடிவடைகிறது, மீண்டும் சோகமான பிரதிபலிப்புகளின் சிந்தனைமிக்க பாடல் ஒலிக்கிறது. அத்தகைய வெளிப்பாடு - "உண்மையான மகிழ்ச்சி மற்றும் அன்பிற்கான ஆசை" (சாய்கோவ்ஸ்கி) பற்றிய கதையின் சுருக்கம். அதைக் கேட்கும் ஒவ்வொருவரும் சொல்லப்படுவதை உளவியல் ரீதியிலான யதார்த்தத்தால் பிடிக்கிறார்கள். திரை இன்னும் உயரவில்லை, பார்வையாளருக்கு நிரலைப் பற்றி தெரிந்துகொள்ள இன்னும் நேரம் இல்லை, மேலும் அவர் ஏற்கனவே சாய்கோவ்ஸ்கியின் எண்ணங்களில் ஈடுபட்டுள்ளார் மற்றும் அவரது கதையின் தொடக்கத்திற்கு அனுதாபத்துடன் பதிலளித்தார்.

ஓடெட்டைச் சந்திப்பதற்கு முன்பு, இளவரசர் ஒரு அற்பமான இளைஞராக இருந்தார், அவர் ஜூலியட்டைச் சந்திப்பதற்கு முன்பு ரோசாலிண்டை காதலிக்கும் நேரத்தில் ரோமியோவைப் போல எண்ணங்களையும் துக்கங்களையும் அறியவில்லை. இந்த மையக்கருத்து அரங்கேற்றப்படுவதற்கு தகுதியானது. சாய்கோவ்ஸ்கியின் இசையின் சிறந்த அத்தியாயங்கள் அதன் வெளிப்பாட்டிற்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டவை.

மகிழ்ச்சியான, பண்டிகை, மாறும் இசை கவலையற்ற வாழ்க்கையின் தெளிவான படத்தை வரைகிறது. சைகோவ்ஸ்கி இன்னும் தயாரிப்புகளில் காணப்படாத கலகலப்பான மற்றும் தொடர்ச்சியான மேடை நடவடிக்கைக்கான முன்நிபந்தனைகளை உருவாக்குகிறார். மோட்லி, சத்தமில்லாத வாழ்க்கை இசையில் பொங்கி எழுகிறது, நடன இயக்குனரிடமிருந்து வெவ்வேறு வகை காட்சிகளைக் கோருகிறது - பாடல் மற்றும் நகைச்சுவை, தனி மற்றும் நிறை. இந்த அர்த்தத்தில் குறிப்பிடத்தக்கது முதல் காட்சியின் இசை (எண் 1). அதில், லாரோச்சின் கூற்றுப்படி, "ஒளி, மகிழ்ச்சியான மற்றும் சக்திவாய்ந்த சாய்கோவ்ஸ்கி" தோன்றியது. அதன் முரண்பாடுகள் பூங்கா மற்றும் கோட்டையில் தோன்றும் மற்றும் மறைந்து வரும் கதாபாத்திரங்களின் மாறுபட்ட தன்மையை உருவாக்குகின்றன. நடுத்தர அத்தியாயத்தில் - ஒரு ஆயர் பாத்திரத்தின் வெளிப்படையான ஒலி; வெளிப்படையாக, அவர் கிராமவாசிகளின் பாடகர் குழுவிற்கு வழங்கப்பட்டது.

இசையமைப்பாளரின் நோக்கங்கள் அடுத்த இதழில் தெளிவாக வெளிப்பட்டன - கிராமவாசிகளின் பெரிய வால்ட்ஸ் (எண். 2). தி ஸ்லீப்பிங் பியூட்டியின் பெசன்ட் வால்ட்ஸ் மற்றும் தி நட்கிராக்கரின் வால்ட்ஸ் ஆஃப் தி ஃப்ளவர்ஸ் ஆகியவற்றுடன் ஒப்பிடுகையில், ஸ்வான் லேக்கின் ஆக்ட் I இன் ஏ-டுர் வால்ட்ஸ் சிறந்த உள்ளடக்கத்தைக் கொண்டுள்ளது. இது பாரம்பரிய கார்ப்ஸ் டி பாலே நடனங்களில் இருந்து வேறுபடுத்துகிறது. முக்கிய வியத்தகு வரி, மெல்லிசைப் படங்களின் மாற்று, அவற்றிலிருந்து புறப்படுதல் மற்றும் ஒரு புதிய ஆர்கெஸ்ட்ரா ஒலியில் திரும்புதல், ஒரு புதிய உணர்ச்சி வண்ணம், முக்கிய யோசனையை அமைக்கும் ஏராளமான அண்டர்டோன்கள் - இவை அனைத்தும் அதன் இலக்கை அடைந்தன. விவரிக்க முடியாத மெல்லிசைப் பரிசு கேட்பவரின் கற்பனையில் பல்வேறு காட்சிகளை உருவாக்கியது - சில நேரங்களில் நெருக்கமான, சில நேரங்களில் நிறை, சில நேரங்களில் மகிழ்ச்சியான, சில நேரங்களில் சோகம்; வால்ட்ஸின் நடுப்பகுதியின் டி-மோல் கருப்பொருளை நினைவுபடுத்தினால் போதும்.

ஒருபுறம், வால்ட்ஸ் ஹீரோவின் வாழ்க்கையை, கவனக்குறைவான பொழுதுபோக்கினால் நிறைந்தது; அதே நேரத்தில், வால்ட்ஸ் மூவரில், தியானம் ஒலிக்கிறது, தெரியாத தூரத்தில் முயற்சிக்கிறது - ஊர்ந்து செல்லும் சந்தேகத்தின் நோக்கம். Odette மற்றும் Siegfried இடையேயான முதல் உரையாடலில் ஒரு புதிய வழியில் வழங்கப்பட்ட வால்ட்ஸின் மெல்லிசை திருப்பங்களைக் கேட்க முடியும் என்பது தற்செயல் நிகழ்வு அல்ல. இசையமைப்பாளர் எந்த வகையிலும் இணைக்கப்படவில்லை என்று தோன்றும் தொடர்பைத் தேடவில்லையா? ஏற்கனவே வால்ட்ஸில், இசையமைப்பாளர் அரண்மனை சூழலுடன் சீக்ஃபிரைட்டின் இடைவெளியையும், ஓடெட்டுடனான சந்திப்பையும் தயார் செய்து கொண்டிருந்தார். வால்ட்ஸ் மற்றும் உரையாடலுக்கு இடையிலான மெல்லிசை உறவு அடிப்படை முக்கியத்துவம் வாய்ந்தது: வால்ட்ஸ் தனிமைப்படுத்தப்பட்ட "செருகப்பட்ட" எண்ணின் தன்மையை இழக்கிறது, மற்ற பாலே எண்களுடன் இசை மற்றும் வியத்தகு தொடர்பைப் பெறுகிறது.

வால்ட்ஸைத் தொடர்ந்து வரும் காட்சி (எண். 3) - சீக்ஃப்ரைட்டின் தாயின் வருகை - செயல்பாட்டின் உண்மையான-உளவியல் துணை உரைக்கு இசையமைப்பாளரின் ஈர்ப்புக்கு ஒத்திருக்கிறது. ஒரு தாய் தன் மகனுக்குச் சொல்லும் இதயப்பூர்வமான, அன்பான கருப்பொருள் அவர்களின் உறவின் தன்மையை வலியுறுத்துகிறது.

இங்கே சதித்திட்டத்தின் வளர்ச்சி நிறுத்தப்படும், மற்றும் நடன இயக்குனரின் திட்டத்தின் படி, "வெறும்" நடனங்கள் அவற்றின் சொந்தமாக வருகின்றன: எண் 4 - ஒரு மூவரும் மற்றும் எண் 5 - ஒரு டூயட்; அவை நூலில் கூட குறிப்பிடப்படவில்லை. ஒரு சிறிய வகை படம் எண். 6- (பெண்கள் இளவரசரின் வழிகாட்டியை கேலி செய்கிறார்கள்) ஒரு சிறிய இணைக்கும் பாண்டோமைம் (எண். 7) மூலம் கோப்பைகளுடன் (எண். 8) ஒரு பெரிய நடனத்திற்கு வழிவகுக்கிறது. அத்தகைய பணி, சிந்தனை மூலம் நடத்த இசையமைப்பாளரின் கூற்றுகளுக்கு முற்றுப்புள்ளி வைக்க வேண்டும் என்று தோன்றுகிறது. ஆனால் சாய்கோவ்ஸ்கி இந்த தடையை பெரும்பாலும் முறியடித்தார்.

மேலும் மூவரின் ஆண்டாண்டே சோஸ்டெனுடோவிலும், டூயட்டின் ஆண்டாண்டேவிலும், அறிமுகத்தில் எழுந்த பாடல் உருவத்துடன் உறவு பிடிக்கப்படுகிறது. ஆண்டான்டெஸ் இருவரும் இளவரசரின் உருவத்தைக் குறிப்பிடுகின்றனர், அவரது உள் உலகத்தை வெளிப்படுத்துகிறார்கள்.

Andante sostenuto இல் ஒரு செறிவூட்டப்பட்ட, சற்று மறைந்திருக்கும் நாட்டுப்புற-பாடல் ட்யூன் கேட்கிறது. இது வார்த்தையின் நேரடி அர்த்தத்தில் ஒரு நடன-பாடலாகும், இது ஹீரோவுக்கு சொந்தமானது மற்றும் அவரது முதல் மேடை அறிக்கையை உருவாக்குகிறது (1). ஒருவேளை இளவரசன் தனியாக இல்லை: இசைக்குழுவில், இரண்டு குரல்கள் - ஒரு ஓபோ மற்றும் ஒரு பாஸூன் - ஒரு நேர்மையான உரையாடலின் யோசனையை உருவாக்கி, நடன இயக்குனருக்கு வெளிப்படையான நடன "இரண்டு குரல்" பரிந்துரைக்கிறது.

டூயட்டின் ஆண்டன்டே, நிரல் சொல்வது போல், ஒரு இளவரசன் மற்றும் ஒரு இளம் கிராமவாசியின் திசைதிருப்பலுக்காக வடிவமைக்கப்பட்டது. ஆனால் இசை தீவிரமான காதல் ஈர்ப்பு உணர்வை வெளிப்படுத்துகிறது, ஒரு தெளிவற்ற மனச்சோர்வு. ஒரு ஸ்வான் பறவை வானத்திலோ அல்லது காட்டுப் புதர்களிலோ ஒளிரும் என்று தோன்றுகிறது, மேலும் ஒரு ஸ்வான் பாடல் இசைக்குழுவில் தோன்றும் (2). இசை ஹீரோவின் உருவத்தின் அம்சங்களைக் குவிக்கிறது மற்றும் அவரது மாற்றத்தைத் தயாரிக்கிறது, இது அன்புடன் சந்திக்கும் தருணத்திலிருந்து தொடங்குகிறது. இந்தக் கண்ணோட்டத்தில், இளமையின் கவனக்குறைவுக்கும், ஸ்வான்ஸின் முக்கிய கருப்பொருளின் ஒலிகளில் சீக்ஃபிரைட்டைப் பிடிக்கும் ஈர்ப்பின் விவரிக்க முடியாத ஏக்கத்திற்கும் இடையே ஒரு பெரிய வேறுபாடு உள்ளது. இந்த இரண்டு மாநிலங்களுக்கு இடையில் மற்றவை இருப்பது முக்கியம்; Andante sostenuto, adagio, Siegfried இன் மாறுபாடு மற்றும் டூயட்டில் கோடா ஆகியவை படத்திற்கு நகர்வைக் கொடுக்கின்றன.

ரைசிங்கரால் முன்மொழியப்பட்ட ஒரே மாதிரியான திசைதிருப்பல் எண்களின் வரிசையைக் காட்டிலும், பலவிதமான உணர்ச்சிப் பண்புகளின் வரம்பைக் கொண்ட பிற அத்தியாயங்கள், மிகவும் குறிப்பிட்ட மற்றும் தனிப்பட்டவை. அத்தகைய கண்களால் சிக்கலைப் பார்க்க சாய்கோவ்ஸ்கிக்கு யார் உதவினார்கள் என்பதை நிறுவுவது கடினம் அல்ல: நிச்சயமாக, "சுசானின்" மற்றும் "ருஸ்லான்" இல் கிளாசிக்கல் நடன இசையுடன் கிளிங்கா. இசையமைப்பாளரின் நோக்கங்களை நாங்கள் மதிக்கிறோம், காட்சி மற்றும் நடன இயக்குனரின் பணிகளின் குறைபாடுகளை உடைக்கிறோம். அவர்களிடமிருந்து அவர் விடுபட்டவுடன், இசை மிகவும் உயரத்திற்கு உயர்ந்தது. இது சட்டம் I (எண். 9) இன் இறுதிக் கட்டமாகும்.

ஒரு பொலோனைஸ் தன்மையில் கப்களுடன் கவனக்குறைவான நடனத்திற்குப் பிறகு, எண்களின் நடுப்பகுதியில் உள்ள சரம் மற்றும் மரக் கருவிகள், மணிகளுடன் சேர்ந்து, கண்ணாடியின் க்ளிக்ஸை நுட்பமாகப் பின்பற்றி, வேடிக்கையானது ஒரு பண்டிகை உச்சத்தை அடைகிறது, ஒரு அடக்கமான, தவிர்க்கமுடியாத அழகானது. பாலேவின் முக்கிய தீம் ஆர்கெஸ்ட்ராவில் பிறந்தது - ஸ்வான்ஸ் தீம்.

இசையமைப்பாளர் சாதாரண இசையை "வெளியேறுவதற்கு" பயன்படுத்த வேண்டியிருந்தது - மிமிக் உரையாடலுக்கு, இந்த காட்சியில் அவர் நடிப்பின் இசை நாடகத்தின் முடிச்சைக் கட்டினார். நடனப் படங்களில் நீங்கள் கேட்கவும் பார்க்கவும் விரும்பும் ஒரு ஆர்கெஸ்ட்ரா படம்-பாடல் பிறந்தது. ரஷ்ய கிளாசிக்ஸின் பல பாடல் கருப்பொருள்களுக்கு ஒத்த ஸ்வான் மெல்லிசையின் பிரகாசமான தேசிய தன்மை மறுக்க முடியாதது.

ஸ்வான்ஸின் தீம் பொதுவாக ஓடெட்டின் இசை உருவப்படமாக கருதப்படுகிறது. இந்த விளக்கம் சரியானது, ஆனால் இசையமைப்பாளரின் நோக்கத்தின் ஒரு பகுதியை மட்டுமே வெளிப்படுத்துகிறது. ஸ்வான் பாடல் ஓடெட்டின் நண்பர்களின் தலைவிதி மற்றும் மகிழ்ச்சிக்கான ஈர்ப்பின் நோக்கம் ஆகிய இரண்டையும் வகைப்படுத்துகிறது, இது ஓடெட் மற்றும் இளவரசனின் நடத்தையை தீர்மானிக்கிறது. சிந்தனையற்ற சூழலை ஒரு அமைதியற்ற இளைஞன் எதிர்க்கிறான். காதல் மற்றும் மகிழ்ச்சிக்கான அவரது தீவிர ஆசை ஸ்வான்ஸின் பாடலில் பிரதிபலிக்கிறது, ஓபோவின் ஒளி-சோகமான மெல்லிசை மற்றும் வீணைகளால் ஆதரிக்கப்படுகிறது.

ஆக்ட் II, முந்தைய செயலின் இறுதிக்கட்டத்தின் (எண். 10) இசையை மீண்டும் கூறுவதன் மூலம் தொடங்குகிறது. சாய்கோவ்ஸ்கியின் கையெழுத்துப் பிரதியில் இருந்து பார்க்க முடிந்தால், முதலில் இந்த எண் சட்டங்கள் I மற்றும் II இடையே ஒரு இடைவெளியாக செயல்பட்டது, அவை ஓவியங்களாக இருந்தன. ஆனால் இசையமைப்பாளர் ஸ்கோரில் "இடைவெளி" என்ற வார்த்தையைக் கடந்து, "காட்சி" என்று எழுதி, "ஸ்வான்ஸ் ஏரியில் நீந்துகிறார்கள்" என்ற கருத்தை அறிமுகப்படுத்தினார். சட்டம் II இப்படித் தொடங்குகிறது: ஸ்வான்ஸ் ஏரியில் நீந்துகிறது, அதன் முன்னால் ஒரு ஸ்வான் தலையில் கிரீடம் உள்ளது. இருப்பினும், இசையமைப்பாளர் தன்னை மறுபரிசீலனை செய்யவில்லை. அவர் ஒரு வியத்தகு சதி அணுகுமுறையை வலியுறுத்த விரும்பினார். எனவே, தனி ஓபோவின் இந்த கருப்பொருளின் முதல் செயல்திறன் மனதைத் தொடும் பாடலாகத் தோன்றினால், பின்னர், முழு இசைக்குழுவினால் வழங்கப்படுவது போல், அது ஒரு வியத்தகு தொனியையும், உணர்ச்சிகரமான முறையீட்டின் நோக்கங்களையும், துரதிர்ஷ்ட உணர்வையும் பெறுகிறது. ஹீரோக்கள் நிம்மதியுடன் வருகிறார்கள்.

19 ஆம் நூற்றாண்டின் சாதாரண பாலே மதிப்பெண்களில், இயற்கையின் எந்த உருவமும் இல்லை, கதாபாத்திரங்களின் தலைவிதியுடன் இயல்பாக இணைக்கப்பட்டுள்ளது. ஆக்ட் I இன் இறுதிக்கட்டத்தின் இசை, குறிப்பாக ஆக்ட் II இன் தொடக்கத்தில் அதன் நாடகமாக்கல், இயற்கையை மேடை நடவடிக்கை மற்றும் ஹீரோவின் வாழ்க்கையுடன் இணைக்கிறது. ஸ்வான் தீம் இங்கே மற்றொரு செயல்பாட்டைக் கொண்டுள்ளது: இது சூரிய ஒளியால் நிரம்பிய சூழலில் இருந்து சந்திரனால் ஒளிரும் சூழலுக்கு மேடை நடவடிக்கையை மாற்றுகிறது. சாய்கோவ்ஸ்கியைப் பொறுத்தவரை, அவரது பணியின் ஆரம்ப நாட்களில் கூட, மேடையில் ஒளியின் மாற்றம் மாநிலங்கள் மற்றும் மனநிலைகளில் ஏற்பட்ட மாற்றத்தின் பிரதிபலிப்பாகும். எனவே இங்கே. ஸ்வான்ஸ் பாடல் கேட்பவரை நிஜ உலகத்திலிருந்து கற்பனை உலகத்திற்கு அழைத்துச் செல்கிறது: இரவு தொடங்கியவுடன், ஸ்கிரிப்ட் சொல்வது போல், ஸ்வான்ஸ் சிறுமிகளாக மாறுகிறது.

அறிமுகத்தைத் தொடர்ந்து முதல் நிலை அத்தியாயம் (எண். 11). இளவரசர் ஸ்வான்ஸை சுட விரும்புகிறார், ஸ்வான் கருப்பொருளின் துண்டுகள் அவரது வருகையின் அலெக்ரோவில் வெடித்தன. பின்னர் பறவைகள் மறைந்து, நிலவொளியால் ஒளிரும், வெள்ளை ஆடைகளில் ஒரு பெண், விலையுயர்ந்த கற்களால் ஆன கிரீடம் அணிந்து, படிக்கட்டுகளின் படிகளில் தோன்றினாள். அன்னங்களைச் சுட வேண்டாம் என்று இளவரசரிடம் கெஞ்சுகிறாள்.

மேலும், பறவையாக மாறிய ஒரு பெண்ணின் கசப்பான விதியைப் பற்றி ஓடெட் பேசுகிறார். இந்தக் கதையின் உள்ளடக்கம் பார்வையாளருக்குப் புரியாது, ஏனெனில் இது கடந்த காலத்தைக் குறிக்கிறது, முன்பு காட்டப்படவில்லை. இசையமைப்பாளர், மறுபுறம், அறிமுகத்தை எதிரொலிக்கவும், முக்கிய கருத்தியல் நோக்கங்களை உருவாக்கவும் வாய்ப்பு உள்ளது. சாய்கோவ்ஸ்கி கதாநாயகியின் நேர்மையான பேச்சை வெளிப்படுத்தும் இசையை உருவாக்கினார். ஓபோவின் மெலஞ்சலி ட்யூன் எதிரொலிக்கிறது, பின்னர் செலோவின் மெல்லிசையுடன் ஒரே நேரத்தில் ஒலிக்கிறது. எபிசோடில் பி-துர் ("ஓடெட்டின் ரீசிடேட்டிவ்", அலெக்ரோ விவோ, சூனியக்காரி தலையிடுவதற்குள் அவள் கதையை முடிக்க அவசரப்படுவதைப் போல சிறுமியின் பேச்சு கிளர்ச்சியடைகிறது. உண்மையில், எக்காளங்கள் மற்றும் டிராம்போன்களின் அச்சுறுத்தும் ஒலிகள் கேட்கப்படுகின்றன. : ஸ்வான்ஸ் மீது ஆளும் ஒரு பெரிய ஆந்தை தோன்றுகிறது, பின்னர் ஓடெட்டின் கதையின் ஏற்கனவே நாடகமாக்கப்பட்ட தீம் மீண்டும் ஒலிக்கிறது: உண்மையான அன்பால் மட்டுமே அவளை அடிமைத்தனத்திலிருந்து காப்பாற்ற முடியும்; சீக்ஃப்ரைட்டின் உணர்ச்சிமிக்க ஆச்சரியங்கள் அவள் இரட்சகராக இருக்க விரும்புவதாக அவளுக்கு உறுதியளிக்கின்றன.

ஸ்வான்ஸ் வெளியேறுவது பின்வருமாறு (எண். 12). “இளம் பெண்கள் மற்றும் குழந்தைகளின் சரங்கள் இடிபாடுகளிலிருந்து வெளியேறுகின்றன” - லிப்ரெட்டோவில் இந்த அத்தியாயத்தின் விளக்கம் இப்படித்தான் தொடங்குகிறது. இங்கே சாய்கோவ்ஸ்கி தனது சொந்த வழியில் பணியை விளக்கினார். லிப்ரெட்டிஸ்டுகளுக்கு மேடையில் பெண்கள் உள்ளனர், இசையமைப்பாளருக்கு பறவை பெண்கள் உள்ளனர். இது ஒளி, படபடக்கும் இசையில் உணரப்படுகிறது. ஸ்வான் பாடலுக்கு நெருக்கமான ஒரு பாடல் தீம் உருவாகிறது: ஆந்தை சூனியக்காரியின் ஆட்சியின் கீழ் துன்பப்படும் சிறுமிகளின் பொதுவான கசப்பான விதியை இடைவிடாமல் நினைவூட்டுகிறது. ஓடெட் ஒரு மென்மையான மெல்லிசையுடன் பதிலளித்தார், அது ஸ்வான்ஸை அமைதிப்படுத்துகிறது. சீக்ஃபிரைட்டின் சொற்றொடர் - அவர் "தனது துப்பாக்கியை வீசுகிறார்" - மீண்டும் ஓடெட்டின் கருத்துக்கள், "மரத்தடிகளுக்கு அருகில் உள்ள உயர் பதிவேட்டில்" அவரது கருப்பொருளின் புதிய செயலாக்கம் அந்த இளைஞனுக்கு உரையாற்றப்படுகிறது. இந்த சதித்திட்டத்தில், திரைக்கதை எழுத்தாளர்கள் மற்றும் நடன இயக்குனரின் கூற்றுப்படி, செயலின் செயல் முடிந்தது.

ஸ்கோரின் எண் 13 "ஸ்வான் நடனங்கள்" என்று அழைக்கப்படுகிறது. இது 7 அத்தியாயங்களைக் கொண்டுள்ளது: a) வால்ட்ஸ், b) மாறுபாடு, c) வால்ட்ஸ் மீண்டும், d) மாறுபாடு, e) Siegfried மற்றும் Odette இன் adagio, f) புதுப்பிக்கப்பட்ட வால்ட்ஸ், g) பொது கோடா. நடன இயக்குனருக்கு இந்த அத்தியாயங்களை இணைக்கும் எண்ணம் இல்லை. நடவடிக்கைக்கு எந்தத் தொடர்பும் இல்லாமல், தொடர்ச்சியான நடன நடைமுறைகள் மட்டுமே தேவைப்பட்டது. "நடனம் தொடங்குகிறது, அதில் இளவரசனும் பென்னோவும் பங்கேற்கிறார்கள். ஸ்வான்ஸ் அழகான குழுக்களை உருவாக்குகின்றன அல்லது தனியாக நடனமாடுகின்றன. இளவரசர் ஓடெட்டை வெறித்தனமாக காதலிக்கிறார்." இயக்குனரைப் பொறுத்தவரை, ஓடெட் மற்றும் சீக்ஃப்ரைட் மட்டும் தனிப்பாடல்கள் அல்ல: அவர்களின் டூயட் இரண்டு தனிப்பாடல்களுடன் ஒரு ஸ்கையர் மூவரால் முன்வைக்கப்பட்டது. இசையமைப்பாளரின் நோக்கத்திலிருந்து நாம் தொடர்ந்தால், பென்னோ இந்த படத்தில் மிதமிஞ்சியவர். இசை ஒரு நெருக்கமான பாடல் உலகத்தை உருவாக்குகிறது, இதன் பொதுவான குணாதிசயத்தில் ஓடெட், இளவரசன் மற்றும் பறவை பெண்கள் ஒன்றிணைகிறார்கள். சிறிய வால்ட்ஸ்<13/I и 13/III в нашей нумерации – прим. сост.>, இரண்டு முறை மீண்டும் மீண்டும், தொகுப்பின் சிதறிய எண்களை இணைக்கிறது.

வால்ட்ஸைத் தொடர்ந்து ஒரு அத்தியாயம் (மாடரோ அஸ்ஸாய்<13/II>) ஸ்கோரின் கையெழுத்துப் பிரதியில் ஆசிரியரின் குறிப்புடன்: "ஓடெட் சோலோ". பாலே வடிவங்களை கண்டிப்பாகக் கவனித்து, இசையமைப்பாளர் நடன கலைஞரின் நடிப்புக்கு ஒரு அசாதாரண தன்மையைக் கொடுத்தார். இது ஒரு சிறிய மோனோலாக் - அழகான மற்றும் புன்னகை, கூச்சம் மற்றும் சற்றே கவலை; மெல்லிசை வயலின்களால் இசைக்கப்படுகிறது, பின்னர் புல்லாங்குழல் மூலம் ஓடெட்டின் பேச்சுக்கு ஒரு அன்பான, ஆத்மார்த்தமான ஒலியைக் கொடுக்கும். இந்த வார்த்தையின் திறமையான-ஜிம்னாஸ்டிக் அர்த்தத்தில் நடனம் இல்லை. இசை நிதானமான, கம்பீரமான நடையைத் தூண்டுகிறது. மூன்றாவது எபிசோட் வால்ட்ஸின் மறுபடியும். நான்காவது (அலெக்ரோ மாடரேடோ<13/IV>) ஓடெட்டின் நடனத்துடன் கடுமையாக முரண்படுகிறது. இப்போது இது "டான்ஸ் ஆஃப் தி லிட்டில் ஸ்வான்ஸ்" (3) என்ற பெயரில் பரவலாக அறியப்படுகிறது. அதன் மெல்லிசை, தாளம், இசைக்கருவி (வூட்விண்ட்ஸ் ஆதிக்கம் செலுத்துகிறது; தீம் ஒரு பாஸூனால் ஆதரிக்கப்படும் இரண்டு ஓபோக்களால் வழிநடத்தப்படுகிறது) இசைக்கு விளையாட்டுத்தனமான மற்றும் நகைச்சுவையான தன்மையைக் கொடுக்கிறது.

சாய்கோவ்ஸ்கி பாடகர் குழுவுடன் ஒரு வகையான டூயட் பாடலை ஆக்ட் II இன் நாடகத்தில் ஒரு வலுவான புள்ளியாக உருவாக்கினார் - இரண்டு தனிப்பாடல்களின் நடன அடாஜியோ, கார்ப்ஸ் டி பாலே (ஆண்டன்டே, அண்டாண்டே நான் ட்ரோப்போ) உடன். பங்கேற்பாளர்களின் வெகுஜனத்தின் பிரதிகளால் காதலர்களின் உரையாடல் குறுக்கிடப்படுகிறது. "பாடகர் குழு" "தனிப்பாடல்களுடன்" வருவதோடு மட்டுமல்லாமல்: அது அவர்களின் குரல்களுடன் பின்னிப் பிணைந்து, பின்னர் அவர்களின் நோக்கத்தை எடுத்துக்கொள்கிறது, பின்னர் அதன் சொந்தத்தைத் தூண்டுகிறது.

ரஷ்ய பாலே தியேட்டர் கார்ப்ஸ் டி பாலேவுடன் நீண்ட காலமாக பாடல் வரிகளை பயிரிட்டுள்ளது. பெரும்பாலான சந்தர்ப்பங்களில், முக்கிய பங்கேற்பாளர்கள் டூயட் பாடத் தொடங்கினர், பின்னர் அவர்கள் மாறுபாடுகளைச் செய்தனர், அதன்பிறகுதான் வெகுஜன நடனத்தில் சேர்க்கப்பட்டது. இதே போன்ற அத்தியாயங்கள் டான் குயிக்சோட், லா பயடேர் மற்றும் பிற பழைய பாலேக்களில் கட்டப்பட்டது. "ஸ்வான் லேக்" இல் நடன டூயட்டின் புதிய தரம் நடன இயக்குனரால் பரிந்துரைக்கப்படவில்லை, ஆனால் இசையமைப்பாளரால் பரிந்துரைக்கப்பட்டது மற்றும் அவர் இயக்க நடைமுறையில் இருந்து கற்றுக்கொண்டார். "... குல்பிரான்ட் மற்றும் ஒன்டைன் (ஓபரா ஒன்டைனில் இருந்து) டூயட்டின் தீம் பாலே ஸ்வான் லேக்கில் ஒரு அடாஜியோவுக்கு சேவை செய்தது," என். காஷ்கின் நினைவு கூர்ந்தார். "ஸ்வான் லேக்" இன் ஆக்ட் II இன் அடாஜியோவின் ஓபராடிக் தோற்றம் அதன் குரல் மெல்லிசையில் (வயலின் மற்றும் செலோவின் டிம்பர்களால் சிறப்பாக வெளிப்படுத்தப்பட்டது), உரையாடல் விளக்கக்காட்சி மற்றும் தனிப்பாடல்கள் மற்றும் "பாடகர் குழுவின் பகுதிகளின் கரிம தொடர்பு ஆகியவற்றில் உணரப்படுகிறது. ". "Pas d'action" இசையமைப்பாளர் இந்த பாலே எபிசோட் என்று அழைத்தார், இதன் மூலம் அதன் முக்கியத் தன்மையை வலியுறுத்தினார்.

அடாஜியோ ஒரு பெரிய ஹார்ப் கேடன்சாவுடன் திறக்கிறது. பரந்து விரிந்த நீரின் மேல் காற்று வீசுவது போல, இந்த வீணை இசைக்குழுவை பத்திகளில் நகர்த்துகிறது, இதற்கிடையில் எண்ணின் முக்கிய விசைக்கு சீராக மாற்றியமைக்கிறது. இயக்கத்தில் உறைந்து, வீணை தனி வயலின் பாடிய மெல்லிசையின் மென்மையான மற்றும் நெகிழ்வான பின்னணியாகிறது. ஒரு மென்மையான சோலோ மென்மையான நாண்களால் ஆதரிக்கப்படுகிறது - மரக்காற்றுகளின் பெருமூச்சுகள். எனவே V. Bogdanov-Berezovsky இன் விளக்கத்தில் டூயட்டின் அற்புதமான இசை தொடங்குகிறது. ஹீரோவுடனான சந்திப்புக்காக நீண்ட காலமாக காத்திருக்கும் பெண்ணின் ஆத்மாவில் ஒரு உணர்வு எழுகிறது. ஓடெட்டின் எளிய ஒப்புதல் வாக்குமூலம் படிப்படியாக வளர்ந்து அந்த இளைஞனிடம் ஒரு உணர்ச்சிகரமான முறையீடு ஆகும். முதல் பாகத்தின் ரொமான்ஸ் மெல்லிசை புதுப்பிக்கப்பட்டு செழுமையாக திரும்பும்போது, ​​வயலினின் உணர்ச்சிமிக்க அழைப்புக்கு பதிலளிப்பது போல், செலோவின் "ஆண்" குரல் ஒலிக்கிறது. இரு குரல்களும் ஒன்றோடொன்று பின்னிப் பிணைந்துள்ளன, வெற்றிகரமான அன்பின் ஒப்பற்ற பாடல் வெளிப்படுகிறது. வயலின் மற்றும் செலோவின் தீவிர அதிர்வு குரல்கள் தீவிரமான ஆர்வத்தை வெளிப்படுத்துகின்றன. ஓடெட்டின் நண்பர்கள் ஹீரோக்களின் ஆன்மீக இயக்கங்கள், அவர்களின் உணர்வுகளின் வளர்ச்சி ஆகியவற்றை உணர்திறன் மூலம் பின்பற்றுகிறார்கள், இதில் அவர்கள் மீது ஈர்க்கும் எழுத்துப்பிழையிலிருந்து விடுபடுவதற்கான நம்பிக்கை உள்ளது. அவர்களின் சிறகுகளின் படபடப்பு, தண்ணீர் தெறிக்கும் சத்தம் முக்கிய கதாபாத்திரங்களைச் சுற்றி அவர்களின் இயக்கத்தில் கேட்கிறது.

பாலே அடாஜியோவை நாடகத்தின் கோட்டையாக மாற்றுவதன் மூலம், சாய்கோவ்ஸ்கி மிகவும் முக்கியத்துவம் வாய்ந்த சீர்திருத்தத்தை மேற்கொண்டார். இசையமைப்பாளர் ரஷ்ய தியேட்டரில் நீண்ட காலமாக கோடிட்டுக் காட்டப்பட்ட ஒரு போக்கை நோக்கிச் சென்றார், ஆனால் பாலே இசையில் ஆதரவைக் காணவில்லை. "ஸ்வான் லேக்" இன் ஸ்கோர் உள் உள்ளடக்கம், கதாபாத்திரங்களின் வளர்ச்சி ஆகியவற்றின் யதார்த்தமான வெளிப்பாட்டிற்கு அழைப்பு விடுத்தது. இந்த பிரச்சனைக்கு பாலே மாஸ்டர்கள் சரியான தீர்வை கண்டுபிடித்துள்ளனர். அனைத்து நடன நாடகங்களிலும் ஒரு புரட்சி நடந்தது, மற்றும் சாய்கோவ்ஸ்கியின் டூயட் நடன சிம்பொனிசத்திற்கு ஒரு சிறந்த எடுத்துக்காட்டு.

எபிசோட் ஆறு - அலெக்ரோ டெம்போவில் சிறிய மாறுபாடு<13/6>- அடாஜியோவிற்கும் வால்ட்ஸின் கடைசி செயல்திறனுக்கும் இடையிலான இணைப்பு மட்டுமே.

லைவ்லி கோடா (அலெக்ரோ விவேஸ்<13/VII) завершает танцы лебедей. В ней тоже ощущаются действенные мотивы. Беспокойные перебежки девушек по сцене, их тревожный зов говорят о предчувствии конца недолгой ночной свободы, о неизбежности разлуки влюбленных, о часе, когда девушки снова станут птицами.

ஸ்வான் பாடலின் பிரகாசமான மெலோஸ் (எண். 14) - தொடங்கிய இசையுடன் செயல் முடிகிறது. செயலின் தொடக்கத்தில், அவள் செயலை இரவின் அமைப்பிற்கு மாற்றினாள்; இறுதியில், அது நாள் வருவதை முன்னறிவிக்கிறது: ஒளி விரைவில் விடியும், மேலும் ஒரு சோகமான பாடல் ஓடெட்டின் நண்பர்களை அழைக்கிறது, அவர்களை ஸ்வான் வடிவத்தை எடுக்க வலியுறுத்துகிறது.

ஆக்ட் III இன் காட்சி சீக்ஃபிரைட்டின் கோட்டையாகும். பந்து மணமகளின் மதிப்பாய்வுக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டுள்ளது. அரண்மனை ஊர்வலத்தின் சிறப்பியல்பு அணிவகுப்பைத் தொடர்ந்து (எண். 15), கார்ப்ஸ் டி பாலே மற்றும் குள்ளர்கள் (எண். 16) நடனங்கள் உள்ளன, ஆசிரியரின் கருத்துப்படி - "பாலாபைல்". பொதுவாக ஒரு திசைதிருப்பல் எண்ணாகக் கருதப்படும், இந்த இசை எபிசோட் தவிர்க்கப்பட்டது அல்லது முற்றிலும் கண்கவர் தருணமாகப் பயன்படுத்தப்படுகிறது: அமேசான் பெண்கள், நகைச்சுவையாளர்கள், விருந்தினர்கள் நடனமாடுகிறார்கள். இதற்கிடையில், அரண்மனை திருவிழாவின் கவனக்குறைவுக்கும் வரவிருக்கும் பேரழிவின் நாடகத்திற்கும் இடையில் ஒரு மாறுபாட்டை உருவாக்கும் விருப்பத்தால் இசைக்கலைஞர் ஈர்க்கப்பட்டார். நடுப்பகுதியில், டிம்ப்ரே வண்ணம் ஒரு கூர்மையான குணாதிசயத்தால் வேறுபடுகிறது மற்றும் நடனத்திற்கு இருண்ட நிழலை அளிக்கிறது: மூவருக்கும் ஆசிரியரின் குறிப்பு உள்ளது - "குள்ளர்கள் நடனமாடுகிறார்கள்." இளவரசரை சூழ்ச்சி செய்யும் குறும்புகள் மற்றும் குள்ளர்கள் சூழ்ந்துள்ளனர்: "குயின் ஆஃப் ஸ்பேட்ஸ்" இல் பந்தில் "மூன்று அட்டைகள்" என்ற பல்லவியைப் போன்றது.

மணப்பெண்கள் வால்ட்ஸ் (எண். 17) ஒரு பெரிய, பிரகாசமான, கவலையற்ற நடனம், இதன் இசை செயல்பாட்டின் லீட்மோட்டிஃப் ஆகும். சாய்கோவ்ஸ்கி வால்ட்ஸை செயலின் முக்கிய அங்கமாக மாற்றினார். இளம் மகிழ்ச்சியைத் தேடுபவர்களின் உருவம் - அழகான, பால்ரூம் சூழ்நிலையால் மகிழ்ச்சியுடன் உற்சாகமாக மற்றும் இளவரசரைப் போற்றுவது, செயலின் வளர்ந்து வரும் தடிமனாக அமைகிறது. இசையமைப்பாளரின் நோக்கங்கள் இசையில் மட்டுமல்ல, இசையமைப்பாளரின் பார்வையில் இல்லாத பாடலில் உள்ள குறிப்புகளிலும் வெளிப்படுத்தப்படுகின்றன. மேடை எபிசோட்களின் முறிவு, வால்ட்ஸின் இயக்கவியல் குவிப்பு மற்றும் அதனுடன் பயனுள்ள அர்த்தத்தை மேடை இயக்குனருக்கு சாய்கோவ்ஸ்கி பரிந்துரைத்தார். புதிய விருந்தினர்களின் வருகையை அறிவிக்கும் ட்ரம்பெட் சிக்னல்களால் வால்ட்ஸ் இசை இரண்டு முறை குறுக்கிடப்படுகிறது. எக்காளத்தின் முதல் ஒலியில், கவுண்ட் அவரது மனைவி மற்றும் மகளுடன் நுழைகிறார், அவர் "இளவரசியின் அழைப்பின் பேரில் நடனங்களில் பங்கேற்கிறார்" என்று லிப்ரெட்டோ கூறுகிறது. சாய்கோவ்ஸ்கி தெளிவுபடுத்தினார் (4) "மகள் வால்ட்ஸின் மனிதர்களில் ஒருவருடன் நடனமாடுகிறார்."

இவ்வாறு வால்ட்ஸ் மூன்று முறை ஓடுகிறது; கடைசியாக, இது பரவலாகவும் சத்தமாகவும் வலியுறுத்தப்படுகிறது: இங்கே, சாய்கோவ்ஸ்கியின் கருத்துப்படி, "கார்ப்ஸ் டி பாலே முழுவதுமாக நடனமாடுகிறது." வால்ட்ஸின் கடைசி மறுபிரதியில் பித்தளை கருப்பொருளுடன் ஒரு புதிய நடுத்தர அத்தியாயம் உள்ளது, இது கவலை, பிரச்சனையை முன்னறிவிக்கிறது.

பின்னர் தாய்க்கும் மகனுக்கும் இடையே ஒரு பாண்டோமைம் உரையாடல் உள்ளது (தொடக்கம் எண். 18): தாய் தனக்கென ஒரு மணப்பெண்ணைக் கண்டுபிடிக்க சீக்ஃபிரைட்டை வற்புறுத்துகிறார். இந்த உரையாடல் மணப்பெண் வால்ட்ஸின் மாற்றியமைக்கப்பட்ட மெலடியை அடிப்படையாகக் கொண்டது. இந்த உரையாடலின் தீர்வு சாய்கோவ்ஸ்கிக்கு சுட்டிக்காட்டுகிறது: இங்கே, ஆக்ட் I இல் உள்ளதைப் போலவே, இசையமைப்பாளர் மேடையில் பிரிக்கப்பட்ட அத்தியாயங்களை ஒன்றிணைக்க பாடுபடுகிறார்.

புதிய விருந்தினர்கள் - ஓடில் மற்றும் ரோத்பார்ட் (தொடர்ச்சி எண் 18) வருகையை அறிவிக்கும் ஆரவாரத்தால் தாய்க்கும் மகனுக்கும் இடையிலான உரையாடல் திடீரென குறுக்கிடப்படுகிறது. சரங்களின் அமைதியற்ற நடுக்கத்தின் பின்னணியில், அன்னம் பாடலின் குழப்பமான சொற்றொடர்கள் கேட்கப்படுகின்றன. சீக்ஃபிரைட் மீது ஓடில் ஏற்படுத்திய தோற்றத்தைக் கண்டு மகிழ்ச்சியடைந்த மந்திரவாதியின் கிண்டலான சிரிப்பால் அவர்கள் வெட்டப்பட்டதாகத் தெரிகிறது. இசை ஒரு வெளிப்படையான காட்சியை பரிந்துரைக்கிறது: இளைஞன் ஆழ்ந்த சிந்தனையிலிருந்து வெளியே வந்து, ஓடெட்டை நினைவூட்டும் வகையில் அந்நியரிடம் விரைந்தான்; ஓடில் மெதுவாகத் தன் முகத்தைத் திறந்து, சீக்ஃபிரைட்டை ஸ்வான் பெண்ணைப் போலத் தாக்கினாள்; அதிர்ச்சியடைந்த இளைஞரைப் பார்த்து ரோத்பார்ட் சிரிக்கிறார்; விருந்தினர்கள் குழப்பமடைந்து குழப்பமடைந்துள்ளனர். வியத்தகு முடிச்சு உருவாக்கப்பட்டது, அதை உருவாக்க மட்டுமே உள்ளது.

ஸ்கிரிப்ட் அல்லது ஆக்ட் III இன் இசையில், முதல் பார்வையில், மோதலின் வளர்ச்சிக்கு எந்த முன்நிபந்தனைகளும் இல்லை. ஓடில் தோற்றத்தின் அத்தியாயத்தைத் தொடர்ந்து, ஒரு திசைதிருப்பல் உள்ளது - செயலற்ற நடனங்களின் தொடர் - இது ஒரு கண்டனக் காட்சியுடன் முடிவடைகிறது. ஆரம்ப தர்க்கத்தை புறக்கணிப்பது ரைசிங்கருக்கு இயல்பானது: அந்தக் காலத்தின் பாலே பயிற்சி இதே போன்ற எடுத்துக்காட்டுகளால் நிரம்பியுள்ளது. இந்தச் செயலின் வெளிப்படையான வியத்தகு தாழ்வுத்தன்மைக்கு சாய்கோவ்ஸ்கி தன்னை ராஜினாமா செய்தாரா?

இந்தக் கேள்விக்கு உறுதிமொழியில் பதில் அளிக்கப்பட்டது: சாய்கோவ்ஸ்கி தனக்குத் தேவையானதை எழுதினார்; சட்டம் III என்பது ஆடைகளை மாற்றுவதைத் தவிர வேறில்லை; ஒடிலுக்கு மிகக் குறைந்த இடம் கொடுக்கப்பட்டுள்ளது, பிரீமியரின் நிகழ்ச்சியில், இந்த பாத்திரத்தை நிகழ்த்துபவர் மூன்று நட்சத்திரங்களால் குறிக்கப்படுகிறார்.

எதிர் பார்க்க, எண் 19 ஆக இருக்கும் sextet (Pas de six) க்கு கவனம் செலுத்துவோம்.

1877/78 நிகழ்ச்சிகளிலிருந்து, செக்ஸ்டெட் முக்கிய செயலுக்கு வெளியே நடனக் கலைஞர்களால் மட்டுமல்ல, முக்கிய வேடங்களில் நடித்தவர்களாலும் நிகழ்த்தப்பட்டது - சீக்ஃபிரைட், ஓடெட், ரோத்பார்ட். இந்தச் சூழல் எதையும் மாற்றாது என்று ஒருவர் நிச்சயமாகச் சொல்லலாம்; திசை திருப்புவதில் முக்கிய கலைஞர்கள் தங்கள் கலையை வெளிப்படுத்தினர். ஆனால் ரோத்பார்ட்டின் பாத்திரத்திலும் வயதிலும் அவர் முக்கியமாக மிமிங் செய்திருந்தால், எஸ். சோகோலோவ் எப்படி பிரகாசிக்க முடியும்? செக்ஸ்டெட்டில் பங்கேற்று, அவர் வழக்கமான செயல்பாட்டைச் செய்ய முடியும் மற்றும் செய்திருக்க வேண்டும்: நடன கலைஞரை ஆதரிப்பது மற்றும் மிமிக் செய்வது. எனவே, செக்ஸ்டெட்டின் நடனங்களில் பயனுள்ள கூறுகள் இருந்தன. செக்ஸ்டெட்டில் ஓடிலின் பங்கு ஒடெட்டின் (4) பாத்திரத்தின் நடிகரிடம் ஒப்படைக்கப்பட்டது என்பதன் மூலம் இந்த அனுமானம் உறுதிப்படுத்தப்பட்டுள்ளது. ஸ்கிரிப்டில் இருந்து பின்வரும் சொற்றொடர் செக்ஸ்டெட்டைக் குறிக்கும்: "நடனம் தொடர்கிறது, இதன் போது இளவரசர் ஓடில் மீது தெளிவான விருப்பத்தைக் காட்டுகிறார், அவர் தன்னை முன்னோக்கி ஈர்க்கிறார்."

இதோ, காணாமல் போன வியத்தகு இணைப்பு! செக்ஸ்டெட்டின் இசை வெளிப்படையான, செயலில் உள்ள சூழ்நிலையைக் கொண்டுள்ளது. இங்கே சீக்ஃபிரைட்டின் சூனியம் மற்றும் மயக்கத்தின் இழைகள் உருவாகின்றன. இங்கிருந்து ஒரு வியத்தகு கண்டனத்திற்கு நேரடி பாதை உள்ளது; சாய்கோவ்ஸ்கியின் கருத்தின்படி, இது இப்படித் தொடங்குகிறது: இளவரசர் ஓடிலை மணப்பெண்களுக்கு வால்ட்ஸுக்கு அழைக்கிறார்.

செக்ஸ்டெட்டில், இசையமைப்பாளர் சீக்ஃபிரைடுக்கு "சத்தமில்லாத பந்தின் நடுவில்" தோன்றும் ஒரு ஆவேசத்தின் படத்தை உருவாக்கினார், அவரது இசை அர்த்தம், வியத்தகு தன்மை, ஒரு குறிப்பிட்ட உருவப்படம் ஆகியவற்றைப் பெறுகிறது.

அறிமுகம்<19/I>) இசையமைப்பாளரின் முறையின் அசாதாரணத்தன்மையுடன் தாக்குகிறது - சில கடுமை, கடுமை, மென்மையான மெல்லிசை இல்லாமை; வெளிப்படையாக, இது இசையமைப்பாளருக்கு புதிய கதாபாத்திரங்களின் துணிச்சலான-பண்டிகை வெளிப்பாடு - ஓடில் மற்றும் ரோத்பார்ட்.

வெளியேறும் போது நான்கு மாறுபாடுகள் மற்றும் ஒரு பொதுவான கோடா உள்ளது. 1 க்கு இடையில்<19/II>மற்றும் 2வது<19/IV>மாறுபாடுகளில் அன்டே கான் மோட்டோ அத்தியாயம் உள்ளது<19/III>. ஏற்கனவே கால அளவுகளில் (86 அளவுகள்) இது ஒரு மாறுபாடு அல்ல: இது ஒரு டூயட் அல்லது நடனக் குழுவாகும். செயலின் மூலம் பெறுவதற்கு செயலில் இல்லாத வியத்தகு முடிச்சு கட்டப்பட்டது இங்கு இல்லையா? ஓபோவின் உணர்ச்சி மற்றும் மனச்சோர்வு மெல்லிசை பாஸூனால் ஆதரிக்கப்படுகிறது. ஒவ்வொரு அளவிலும், உற்சாகம் வளர்ந்து, படிப்படியாக இசை பழக்கமான ஸ்வான் பாடலை நெருங்குகிறது. துரதிர்ஷ்டத்தின் முன்னோடி, அழுகை மற்றும் புலம்பல், இது IV செயல்பாட்டின் இசையில் பரவுகிறது, மேலும் வலுவாகவும் வலுவாகவும் ஒலிக்கிறது. ஒரு பதட்டமான டுட்டியில் அதன் உச்சத்தை அடைந்த பிறகு, மெல்லிசை மங்கி, பிஸிகேடோ சரங்கள், கிளாரினெட் மற்றும் புல்லாங்குழல் ஒலிகளில் மௌனமாகிறது. இது ஒடெட் தனது காதலிக்காக போராட முயல்கிறது, அவருடன் ஆர்வத்துடனும் அன்புடனும் பேசுவது, பிரச்சனையின் வாசனை, மற்றும் ஒரு சோகமான பாடலை "பாடுகிறது" நண்பர்களின் பாடகர்கள் (5)

மற்றொரு மாறுபாடு<19/IV>- சிந்தனைமிக்க மோனோலாக். அமைதியான, கலையற்ற விவரிப்பு கிளர்ச்சியூட்டுகிறது, கிட்டத்தட்ட அமைதியற்றது. பின்னர் மன அமைதி மீண்டும் மீட்டெடுக்கப்படுகிறது, மேலும் மோனோலாக் தொடர்கிறது.

3 வது மாறுபாடு<19/V>மந்திரவாதி ரோத்பார்ட் (பி) பற்றி பேசுகிறார். சாய்கோவ்ஸ்கி அதை சிறப்பியல்பு டோன்களில் வரைந்தார். செம்பு மற்றும் மரக்கருவிகள் ஆதிக்கம் செலுத்துகின்றன. புனிதமான மற்றும் பயமுறுத்தும், தீங்கிழைக்கும் மகிழ்ச்சியான ஆரவாரமான ஆரவாரங்கள் உள்ளன. இசையமைப்பாளர் பிடிவாதமான திரும்பத் திரும்ப இசையை உருவாக்குகிறார், ரோத்பார்ட்டின் உருவத்தை வரைகிறார் - வல்லாதிக்கம், தனது கொடூரமான திட்டத்தை நிறைவேற்றுவதில் விடாமுயற்சி, முட்டாள் மற்றும் பிடிவாதமான, கொடூரமான மற்றும் நம்பிக்கையான (6)

4 வது மாறுபாடு<19/VI>ஒரு கலையற்ற குழந்தைகளின் பாடலை நினைவூட்டுகிறது, இதன் மெல்லிசை ஓபோவால் வழிநடத்தப்படுகிறது. மகிழ்ச்சியான, தைரியமான, இது வளர்ந்து வரும் வலிமை மற்றும் நம்பிக்கையுடன் செய்யப்படுகிறது. சுழற்சிகள் மற்றும் விமானங்களுக்கு வடிவமைக்கப்பட்ட பாரம்பரிய வேகமான முடிவு, நடனத்தின் தன்மையை வியத்தகு முறையில் மாற்றுகிறது: நேர்மையின் இடத்தில் விளையாட்டுத்தனம் வருகிறது, சோகத்தின் இடத்தில் - மகிழ்ச்சியின் ஒரு சிறிய ஃபிளாஷ் (சி)

இறுதியாக, செக்ஸ்டெட் குறியீட்டில்<19/VII>அதன் "பச்சனல்" தன்மை தெளிவாக வெளிப்படுத்தப்படுகிறது. இளவரசர் மகிழ்ச்சியின் சூறாவளியில் சிக்கியதாகத் தெரிகிறது; ரோத்பார்ட் எழுப்பிய இந்த சூறாவளி அந்த இளைஞனை சுழற்றியது. குறியீட்டின் உணர்ச்சிபூர்வமான உருவகத்தன்மை மிகவும் பெரியது, மேலும் இது மிகவும் அசலானது, நடன இயக்குனர்கள் முக்கால் நூற்றாண்டுகளுக்கு அதை எப்படி கடந்து செல்ல முடியும் என்று ஒருவர் ஆச்சரியப்பட முடியும், மாறாக சாதாரணமான குறியீட்டைப் பயன்படுத்தி (7).

நடன இயக்குனரின் ஆணையின் ஆள்மாறாட்டம் மூலம், இசையமைப்பாளர்-நாடக ஆசிரியரின் தீவிர சிந்தனை வெளிப்படுகிறது, அவருக்குத் தேவையான செயல் நூலைத் தேடுகிறது. மற்றும் அதன் பலன் செக்ஸ்டெட்டின் அசல் முடிவு. சூனியம் மற்றும் மயக்கத்தின் நூல்கள் அதில் பிணைக்கப்பட்டுள்ளன, இது ஒரு வியத்தகு கண்டனத்திற்கு வழிவகுக்கிறது. இசையமைப்பாளர் ஒரு பெரிய "பயனுள்ள பாஸ்" அரங்கேற்ற சிறந்த முன்நிபந்தனைகளை உருவாக்கினார். இங்கே நீங்கள் Odette மற்றும் Odile, Rothbart மற்றும் Siegfried போன்ற பல்வேறு மாறுபாடுகளில் காட்டலாம், இது Siegfried-ன் தலையை மாற்றும் அழைக்கப்பட்ட மற்றும் அழைக்கப்படாத விருந்தினர்களின் மாட்லி தொகுப்பாகும். கற்பனையும் யதார்த்தமும் ஒரு செக்ஸ்டெட்டில் இணைக்கப்பட்டு, முந்தைய ஓவியங்களில் தனித்தனியாக இருக்கும் இரண்டு கோளங்களை ஒன்றிணைக்கிறது.

செக்ஸ்டெட்டைத் தொடர்ந்து சிறப்பியல்பு நடனங்கள் (எண். 20-23) - ஹங்கேரிய, ஸ்பானிஷ், நியோபோலிடன், போலிஷ். அந்தக் காலத்தின் சாதாரண பாலேக்களில், போலி-தேசிய, நாட்டுப்புற அல்ல, ஆனால் சிறப்பியல்பு நடனங்களின் பால்ரூம் வடிவங்கள் வளர்க்கப்பட்டன. சாய்கோவ்ஸ்கி முத்திரைகளை மறுத்தார். தி ஸ்லீப்பிங் பியூட்டி மற்றும் தி நட்கிராக்கரில் அவர் அடைந்த நம்பகத்தன்மை ஆக்ட் III இல் அவரது நடனங்கள் இன்னும் இல்லை. ஆனால் தேசிய கருப்பொருள்களின் பிரகாசம், அவற்றின் சிம்போனிக் வளர்ச்சி, மெல்லிசை மற்றும் தாள கூறுகளின் செழுமை ஆகியவை வகையின் உண்மையான புதுப்பிப்புக்கு வழிவகுக்கும்.

சிறப்பியல்பு நடனங்களுக்குப் பிறகு, மணமகள் வால்ட்ஸ் மீண்டும் தோன்றுகிறார் (தொடக்கம் எண். 24) (8). இதில் சாய்கோவ்ஸ்கியின் ஒரு திட்டவட்டமான நோக்கத்தைப் பார்க்காமல் இருக்க முடியாது. செயலின் தொடக்கத்தில், இளவரசர் வால்ட்ஸ் மற்றும் அதன் பங்கேற்பாளர்களை புறக்கணித்தார், இப்போது அவர் ஓடிலுடன் இணைந்து நடனமாடுகிறார். நிராகரிப்புக்கு முன் ஒரு வால்ட்ஸ் தோற்றம் என்பது மணமகளின் நீண்டகாலமாக எதிர்பார்க்கப்பட்ட தேர்வு செய்யப்பட்டுள்ளது என்பதாகும். ஒரு அற்புதமான வியத்தகு விவரம், துரதிர்ஷ்டவசமாக, சமீப காலம் வரை நடன இயக்குனர்களின் கவனத்திற்கு வெளியே இருந்தது, மேலும் வால்ட்ஸ் இசை வெட்டுக்களுக்கு உட்பட்டது.

ஒடிலின் காதலைப் பற்றிய சீக்ஃபிரைட்டின் வாக்குமூலம் பின்வருமாறு. ரோத்பார்ட் அவர்களின் கைகளை இணைக்கிறார். இந்தச் செயலின் இறுதிப் பகுதி லிப்ரெட்டோவில் பின்வருமாறு விவரிக்கப்பட்டுள்ளது: “காட்சி உடனடியாக இருளடைகிறது, ஆந்தையின் அழுகை கேட்கிறது, வான் ரோத்பார்ட்டின் ஆடைகள் கீழே விழுகின்றன, மேலும் அவர் ஒரு பேய் வடிவத்தில் தோன்றினார். ஓடில் சிரிக்கிறார்." ஸ்வான்ஸின் தீம் இப்போது ஓடில் தோன்றிய நேரத்தை விட வியத்தகு முறையில் ஒலிக்கிறது. ட்ரம்பெட்களின் அழுகை (ரோத்பார்ட்டின் மோசமான சிரிப்பு) அன்னம் பாடலின் மென்மையான மெல்லிசையை அழித்து, மோதலின் கூர்மையை உருவாக்குகிறது. "ஜன்னல் சத்தத்துடன் திறக்கிறது, மேலும் ஜன்னலில் தலையில் கிரீடத்துடன் ஒரு வெள்ளை அன்னம் தோன்றுகிறது" என்று லிப்ரெட்டோ கூறுகிறார். ஓடெட் மற்றும் அவரது நண்பர்களின் அனுபவங்களைப் பற்றி இசை உற்சாகமாகப் பேசுகிறது. இளவரசனுக்கும் ஓடிலுக்கும் இடையிலான கைகுலுக்கல் ஓடெட்டில் கடுமையான காயத்தை ஏற்படுத்தியது என்று ஒருவர் நினைக்கலாம்: ஸ்வான் பெண்கள் திடீரென்று இருண்ட மண்டபத்தை நிரப்பி, எச்சரிக்கை மற்றும் கோபத்தில் விரைகிறார்கள்.

ஆக்ட் III இன் இசையில் மேடை பயிற்சி மிகப்பெரிய காயங்களை ஏற்படுத்தியது. தற்போதைய மூன்றாவது செயல் இசை மற்றும் நடன நாடகத்தின் பார்வையில் மிகவும் திருப்தியற்றது: இது பெரும்பாலும் செயலின் முக்கிய நீரோட்டத்திலிருந்து வெளியேறுகிறது. அசல் இசை உரைக்கு ஒரு முறையீடு, செயல்திறனின் சிறந்த உச்சகட்டமாக ஆக்ட் III ஐ உருவாக்குவதை சாத்தியமாக்குகிறது - கண்டனத்திற்கான தயாரிப்பு. இசையமைப்பாளரின் நோக்கத்தைப் புரிந்துகொள்வது முக்கியம்: எல்லாமே அவருக்கு மணமகளின் துணைப் பெண்களாகத் தோன்றியது, மற்றும் உள்ளடக்கத்தில் - ஹீரோவின் அன்பின் சோதனை. இந்த விளக்கத்துடன், நடனங்கள் ஒரு பொதுவான பொருளைப் பெறுகின்றன. மீண்டும் மீண்டும், நடனத்தின் செயல்திறனின் சிக்கலை மீறி, சாய்கோவ்ஸ்கி பாலேவின் மிக முக்கியமான கூறுகளை நமக்குக் கற்பிக்கிறார் - படத்தில் நடனம், இது மணமகளின் வால்ட்ஸ், மற்றும் செக்ஸ்டெட், மற்றும் சிறப்பியல்பு நடனங்களின் தொகுப்பு மற்றும் இறுதி வால்ட்ஸ். இந்தச் செயலின் நாடகத்தன்மையைப் புரிந்து கொண்டால் மட்டுமே இசையமைப்பாளரின் நோக்கத்திற்கு நெருக்கமாகக் கொண்டு வந்து செயலில் சேர்க்க முடியும்.

ஆக்ட் IV (எண். 25) க்கு இடைப்பட்ட நேரத்தில், இசை கேட்பது போல் தெரிகிறது: இப்போது எப்படி வாழ்வது, நடந்ததற்குப் பிறகு எப்படி இருக்க வேண்டும்? இடைவேளையின் உள்ளுணர்வுகள் மற்றும் அடுத்த இசை அத்தியாயம் உறுதியற்ற தன்மை மற்றும் சோகம் நிறைந்தவை. முதல் நிலை எபிசோட் (எண். 26) நடனத்தில் இடைப்பட்ட கருப்பொருளை உருவாக்குகிறது. ஸ்வான் பெண்கள் ஒடெட்டிற்காக காத்திருக்கிறார்கள். இந்த இசையில், சாய்கோவ்ஸ்கி நாட்டுப்புற பாடல் மூலங்களிலிருந்து தொடர்ந்தார். தோழியின் தலைவிதியை எண்ணி வருந்துகின்ற ஒரு பெண்ணின் பாடகர் குழுவைப் போல. க்ளிசாண்டோ ஹார்ப் "டான்ஸ் ஆஃப் தி லிட்டில் ஸ்வான்ஸ்" (எண். 27) என்று அழைக்கப்படும் ஒரு பெரிய நடனக் காட்சியை அமைக்கிறது. இந்த அத்தியாயம் இசை மற்றும் நடனக் கலைக்கு சாய்கோவ்ஸ்கியின் விலைமதிப்பற்ற மற்றும் இன்னும் குறைத்து மதிப்பிடப்பட்ட பங்களிப்பாகும். அத்தகைய அசல் அமைப்பு - உணர்வில் மாறுபட்டது, உள்ளடக்கத்தில் ஜனநாயகம், பாடல் அமைப்பில் நாட்டுப்புறம் - பாலே தியேட்டருக்குத் தெரியாது. இலையுதிர்கால ரஷ்ய இயற்கையின் பாடல் வரிகள், கசப்பான கன்னிப் பெண்ணின் (டி) நோக்கங்கள் மிகுந்த சக்தியுடன் இங்கு தெரிவிக்கப்படுகின்றன.

பரபரப்பான ஸ்வான்களின் எண்ணங்களும் உணர்வுகளும் யாரைக் குறிக்கின்றன என்ற சந்தேகத்தின் நிழலை விட்டுவிடக்கூடாது என்பதற்காக, அடுத்த தோற்றத்தில் (எண். 28) இசையமைப்பாளர் ஓடெட்டின் பக்கம் திரும்புகிறார். அவள், லிப்ரெட்டோ சொல்வது போல், "கண்ணீரிலும் விரக்தியிலும்" இருக்கிறாள்: சீக்ஃபிரைட் தனது விசுவாசப் பிரமாணத்தை முறித்துக் கொண்டார், அடிமைத்தனத்திலிருந்து விடுபடுவதற்கான நம்பிக்கை மறைந்துவிட்டது. மனக்கசப்பு மற்றும் துக்கத்தால் மூச்சுத் திணறல், அழுகையை அடக்கிக் கொள்ளாமல், கோட்டையில் என்ன நடந்தது என்பதைப் பற்றி ஓடெட் தனது நண்பர்களிடம் கூறுகிறார், மேலும் பெண்கள் அவளுக்கு இதயப்பூர்வமான பங்கேற்புடன் பதிலளிக்கிறார்கள்.

ஓடெட்டின் கிளர்ச்சியூட்டும் இசைப் பேச்சு வியத்தகு உச்சத்தை அடைகிறது. D. Zhitomirsky எழுதுவது போல், "டுட்டி அடிக்கிறது, கூர்மையான டோனல் மாற்றங்கள்... இசையமைப்பாளர் ஒரு குறிப்புடன் குறிப்பிடுகிறார்: "இதோ அவர் வருகிறார்!", லிப்ரெட்டோவிலிருந்து எடுக்கப்பட்டது." புதிய தீம் உணர்ச்சிவசப்பட்ட வேதனையால் நிரம்பியுள்ளது, இது ஹீரோவின் அணுகுமுறையைத் தயாரிக்கிறது, வருத்தத்தால் துன்புறுத்தப்படுகிறது. ஆனால் அதற்கு பதிலாக ஒரு கோபமான ஆந்தை தோன்றுகிறது. ஒரு புயல் தொடங்குகிறது, "இருண்ட நாண்கள் மற்றும்" சுழல்காற்றுகள் "குரோமடிக் செதில்களால்" பரவுகிறது - இது லிப்ரெட்டோவில் எந்த வகையிலும் பதிவு செய்யப்படாத அத்தியாயம்.

ஆக்ட் IV இல் உள்ள புயலின் படம் மோசமான வானிலையின் படம், மற்றும் ஒரு மகிழ்ச்சியான மந்திரவாதியின் தீங்கிழைக்கும் சிரிப்பு மற்றும் சிறுமிகளின் விரக்தி (9) ஆகிய இரண்டையும் கொண்டுள்ளது.

ஒரு தீய சக்தியின் செயலை வெளிப்படுத்தும் இசை, ஒரு சக்தியற்ற கையால் நிறுத்தப்பட்டது போல் உடைந்து, ஒரு சிறிய இடைநிறுத்தத்திற்குப் பிறகு, ஒரு பரந்த பரிதாபகரமான கான்டிலீனா தோன்றுகிறது. இவ்வாறு பாலேவின் இறுதிக் காட்சி (எண். 29) தொடங்குகிறது: சீக்ஃபிரைட், வருத்தத்தால் துன்புறுத்தப்படுகிறார். ஒரு சூடான காற்றின் சுவாசம் மோசமான வானிலையை ஒரு கணம் நிறுத்தியது என்று நீங்கள் நினைக்கலாம். மீண்டும், முந்தைய அத்தியாயத்தைப் போலவே, இயற்கையும் கூறுகள் மற்றும் உணர்வுகளின் உலகமும் ஒன்றாக இணைந்தன.

ஓடெட்டிற்கும் அவளுடைய காதலிக்கும் இடையே ஒரு உரையாடல் வெளிப்படுகிறது. செயல்பாட்டின் போக்கில் பல மாற்றங்களுக்கு உட்பட்டு, ஸ்வான் தீம் தனிப்பட்டதாக மாறியது மற்றும் கதாபாத்திரங்களின் குணாதிசயத்தின் ஒருங்கிணைந்த உறுப்பு ஆனது. இங்கே, சிம்போனிக் வடிவத்தில், சாய்கோவ்ஸ்கி ஒரு புதிய வகை நடன உரையாடலை உருவாக்கினார். 19 ஆம் நூற்றாண்டின் பாலே தியேட்டரில் வலுவாக இருந்த “ஒப்பந்தத்தின் டூயட்” க்கு அடுத்ததாக (அதன் மிக உயர்ந்த வெளிப்பாடு ஆக்ட் II இன் டூயட்), இசையமைப்பாளர் “அழிந்த ஒப்பந்தத்தின் டூயட்” (10), “டூயட் டூயட்” ஐ அரங்கேற்றினார். ஒப்பந்தத்திற்கான தேடல்” - நடனக் கலையில் முன்னர் அறியப்படாத ஒரு நிகழ்வு.

ஹீரோக்களின் உணர்வுகளின் புயல் ஆர்கெஸ்ட்ராவில் ஒலிக்கிறது, அது பொங்கி எழும் கூறுகளுடன் மேடையில் ஒன்றிணைகிறது: ஏரியின் அலைகள், நிலத்தை ஆக்கிரமித்து, முழு மேடையையும் நிரப்புகின்றன. முக்கிய கருப்பொருளின் வளர்ந்து வரும் ஒலி - ஸ்வான் பாடல் - ஹீரோக்களின் வளர்ந்து வரும் உறுதிப்பாடு, அவர்களின் ஆவியின் கிளர்ச்சி, உடனடி மரணத்தை எதிர்கொள்ளும் அச்சமின்மை ஆகியவற்றைக் குறிக்கும் நோக்கம் கொண்டது.

இசையமைப்பாளர் தனது கதையை ஒரு பெரிய திட்டமாக மொழிபெயர்த்து, ஹீரோக்கள் இறந்த போதிலும் வெற்றியை உறுதிப்படுத்துகிறார். சிம்போனிக் இசையில் படிகப்படுத்தப்பட்ட நுட்பம், பாலே ஸ்கோரில் மிகுந்த தெளிவுடன் படைப்பின் முக்கிய யோசனையை கேட்பவருக்கு கொண்டு வர உதவியது. முன்பு திரட்டப்பட்ட பெரும் பதற்றம் வெளியேற்றப்படுகிறது, பொங்கி எழும் கூறுகள் அமைதியடைகின்றன, ஒரு சிறிய மன்னிப்பில் இசையமைப்பாளர் வெற்றிகரமான அன்பின் பிரகாசமான கீதத்தை உருவாக்குகிறார். ஆக்ட் IVல் உள்ள நடவடிக்கையின் வளர்ச்சி மிகவும் சுவாரஸ்யமானது. சாய்கோவ்ஸ்கி ஸ்வான் பெண்கள் மீது தொங்கும் துரதிர்ஷ்டத்தைப் பற்றிய கதையுடன் அதைத் தொடங்கினார். இந்த கருப்பொருளின் வளர்ச்சி ”ஓடெட்டின் ஒரு வியத்தகு மோனோலாக்கை வழிநடத்துகிறது, இது அவரது நண்பர்களின் வருத்தத்தை ஏற்படுத்துகிறது: எல்லாம் இழந்துவிட்டது - இது அவர்களின் அனுபவங்களின் பொருள். இந்த யோசனையை வலியுறுத்தி, இசையமைப்பாளர் ஒரு மந்திரவாதியால் எழுப்பப்பட்ட புயலை சித்தரிக்கிறார்: தீய சக்திகள் அழிந்தவர்களுக்கு எதிராக, ஓடெட் மற்றும் சீக்ஃபிரைட்டின் அன்பின் மீது வெற்றியைக் கொண்டாடுகின்றன. திடீரென்று, எதிர்பாராத விதமாக மந்திரவாதிக்கு, அவரது வெற்றியில் போதையில், இளவரசனின் தோற்றத்துடன் வரும் ஈ-துரின் கருப்பொருளின் ஊடுருவலுடன் புயல் உடைகிறது.

முழு மதிப்பெண்ணிலும் முதன்முறையாக, சாய்கோவ்ஸ்கி சீக்ஃபிரைடுக்கு உணர்ச்சிவசப்பட்ட மற்றும் சுறுசுறுப்பான குணாதிசயத்தை வழங்குகிறார்: மந்திரவாதியால் தோற்கடிக்கப்பட்ட ஹீரோ, அதற்கு முன் இல்லாத பலத்தை தனக்குள்ளேயே கண்டுபிடித்தார். சோதனைகளில், தன் காதலிக்காகப் போராட வேண்டும், கடக்க முடியாத தடைகளை மீறி அவளுடன் ஐக்கியப்பட வேண்டும் என்ற மன உறுதி பிறந்தது. இப்போது சீக்ஃபிரைட் முழுமையாக நாடகத்தின் நாயகனாகி (அதனாலேயே அவருக்கு சொந்த இசை கிடைத்தது அல்லவா?) மந்திரவாதிக்கு ஒரு நசுக்கிய அடியை வழங்குகிறார். எனவே, ரோத்பார்ட்டின் தீங்கிழைக்கும் மகிழ்ச்சியான தீம் இனி இறுதிப் போட்டியில் கேட்கப்படாது. அவரது வசீகரம் ஹீரோக்களின் அன்பால் தோற்கடிக்கப்படுகிறது, சண்டையிடும் விருப்பத்துடன் மீண்டும் பிறந்தது. இறுதிக் காட்சியில் புயல் ஒரு புதிய அர்த்தத்தைப் பெறுகிறது: இது ரோத்பார்ட்டின் கோபம் மற்றும் மகிழ்ச்சி அல்ல, ஆனால் அனைத்தையும் வெல்லும் காதல், துன்பம், ஆனால் தீவிரமாக போராடுவது, மரண அச்சுறுத்தலை எதிர்கொள்வது, ஆனால் வெற்றிகரமான தீம். அதனால்தான் மரணத்தின் இருளைப் பொருட்படுத்தாமல் இசையின் இறுதிப் பட்டைகள் காதல் கீதமாக ஒலிக்கிறது.

(1) இது அனைத்து தயாரிப்புகளிலும் இல்லை: இது முதலில் ஓபரா மற்றும் பாலே தியேட்டரின் மேடையில் F. Lopukhov ஆல் மீட்டெடுக்கப்பட்டது. எஸ்.எம். கிரோவ் 1945 இல்
(2) 1895 இல் மரின்ஸ்கி மேடையில் பாலே அரங்கேற்றப்பட்டபோது, ​​டூயட் ஒரு பந்தில் ஒரு செயலுக்கு மாற்றப்பட்டது மற்றும் ஒரு நடன நால்வர் அணிக்காகப் பயன்படுத்தப்பட்டது, இதன் போது ஓடில் இளவரசரை மயக்குகிறார்.
(3) இது வெளிப்படையாக L. Ivanov ஆல் வழங்கப்பட்டது. இசையமைப்பாளர் சட்டம் IV இல் எண். 27 க்கு இந்தப் பெயரைக் கொண்டுள்ளார்.
(4) ஒடிலின் படத்தைப் பற்றிய இசையமைப்பாளரின் பார்வையின் முக்கியமான உறுதிப்படுத்தல் இங்கே உள்ளது: இது, ஓடெட்டின் படத்தின் மறுபக்கம், இரண்டாவது நடன கலைஞரின் மற்றொரு பாத்திரம் அல்ல. இதன் விளைவாக, Odette மற்றும் Odile பகுதிகளை பிரித்து இரண்டு பாலேரினாக்களிடம் ஒப்படைக்கும் முயற்சிகள் இசையமைப்பாளரின் விருப்பத்திற்கு எதிராக இயங்குகின்றன, மேலும், அவர்கள் முக்கிய மோதலை ரத்து செய்கிறார்கள்: இளவரசர் ஒற்றுமையால் ஏமாற்றப்பட்டார், மற்றவரை காதலிக்கவில்லை.
(5) முதல் முறையாக இந்த அத்தியாயம் ஓபரா மற்றும் பாலே தியேட்டரின் மேடையில் பி. அசஃபீவின் ஆலோசனையின் பேரில் ஏ.வாகனோவாவால் அரங்கேற்றப்பட்டது. எஸ்.எம். கிரோவ் 1933 இல்
(B) ஏ. டெமிடோவ் இந்த மாறுபாடு சீக்ஃபிரைடுக்கு சொந்தமானது என்று நம்புகிறார் - எட். தொகுப்பு
(6) முதன்முறையாக இந்த மாறுபாடு ரோத்பார்ட்டின் நடனமாக F. லோபுகோவ் தனது 1945 பதிப்பில் அதே திரையரங்கில் அரங்கேற்றப்பட்டது.<А также Сергеевым и Григоровичем – прим. сост.>
(C) பல பதிப்புகளில் (Burmeister, Nureyev, Grigorovich) பிளாக் பாஸ் டி டியூக்ஸில் ஒடிலின் மாறுபாட்டிற்குப் பயன்படுத்தப்பட்டது.
(7) இது முதன்முதலில் வி. பர்மிஸ்டர் தியேட்டரின் மேடையில் பயன்படுத்தப்பட்டது. 1953 இல் ஸ்டானிஸ்லாவ்ஸ்கி மற்றும் நெமிரோவிச்-டான்சென்கோ ஆகியோர் பந்தில் அனைத்து நடனங்களுக்கும் குறியீடாக இருந்தனர்.<А также Нуреевым – прим. сост.>
(8) Odette - Odile பாத்திரத்தில் நடித்த நடன கலைஞர் P. Karpakova, Tchaikovsky ஒரு ரஷ்ய நடனத்தை எழுதினார், இது மற்ற சிறப்பியல்பு நடனங்களுக்குப் பிறகு நிகழ்த்தப்பட்டது. பின்னர் இது A. கோர்ஸ்கியால் தி லிட்டில் ஹம்ப்பேக்ட் ஹார்ஸின் கடைசி நடிப்பில் ஜார் மெய்டனின் நடனமாக பயன்படுத்தப்பட்டது.
மற்றொரு Odette - Odile, A. Sobeshchanskaya (1877), சாய்கோவ்ஸ்கி இசை Pas de deux எழுதினார், ஒரு adagio, இரண்டு வேறுபாடுகள் மற்றும் ஒரு கோடா கொண்டுள்ளது. சோபேஷ்சன்ஸ்காயாவுக்குப் பதிலாக ஈ. கல்மிகோவாவுக்குப் பிறகு, இந்த டூயட் பாடப்படவில்லை, அதன் குறிப்புகள் நீண்ட காலமாக தொலைந்து போயின.<1953 прим. сост.>"ஆசிரியர்" (இரண்டு வயலின்களின் பகுதி) காணப்படவில்லை, அதன்படி V. ஷெபாலின் டூயட் இசையை உருவாக்கினார். அதன் ஒரு பகுதியை முதன்முறையாக வி. பர்மிஸ்டர் தனது ஸ்வான் லேக் தயாரிப்பின் மூன்றாவது செயலில் பயன்படுத்தினார். டூயட்டை மதிப்பிடும்போது, ​​சாய்கோவ்ஸ்கி தனது சொந்த விருப்பப்படி அதை எழுதவில்லை என்பதை ஒருவர் கணக்கில் எடுத்துக்கொள்ள வேண்டும். சோபேஷ்சன்ஸ்காயா பெட்டிபாவை ஸ்வான் ஏரிக்காக ஒரு டூயட் பாடலை நடத்தும்படி கேட்டார். வேறொருவரின் இசையைப் பயன்படுத்தி பெடிபா தனது கோரிக்கைக்கு இணங்கினார். சாய்கோவ்ஸ்கி, தனது பாடலில் ஒரு வெளிநாட்டு உடலைக் கொண்டிருக்க விரும்பவில்லை, பெட்டிபாவின் முடிக்கப்பட்ட நடனத்தின் அடிப்படையில் டூயட் இசையை இயற்றினார். (D) பல பதிப்புகளில் பயன்படுத்தப்பட்டது (Gorsky-Messerer, Burmeister, Nureyev, Grigorovich); பெடிபா-இவானோவ், சாய்கோவ்ஸ்கியின் ஆர்கெஸ்ட்ரேட்டட் பியானோ துண்டு "ஸ்பார்கில்" ("பாபுல் வால்ட்ஸ்"), op.72 எண். 11 - பதிப்பு. தொகுப்பு
(9) மதிப்பெண்ணில் உள்ள குறிப்பின்படி, சீக்ஃபிரைட் தனது காதலியைத் தேடி காட்டுக்குள் ஓடிய பிறகு மந்திரவாதி புயலை எழுப்புகிறார். இதனால், ஹீரோவின் வழியில் தடைகளை எழுப்பும் வகையில் புயல் வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளது.
(10) இந்த வரையறையை ஆசிரியருக்கு பேராசிரியர் எம்.எஸ் ட்ருஸ்கின் பரிந்துரைத்தார்.

லிப்ரெட்டோ 1895

ஜனவரி 15 (பழைய பாணி), 1895 ஞாயிற்றுக்கிழமை செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் உள்ள மரின்ஸ்கி தியேட்டரில் எம். பெட்டிபா மற்றும் எல். இவானோவ் ஆகியோரால் "ஸ்வான் லேக்" தயாரிப்பிற்காக லிப்ரெட்டோ வெளியிடப்பட்டது. மேற்கோள்: ஏ. டெமிடோவ். "ஸ்வான் லேக்", மாஸ்கோ: கலை, 1985; எஸ்.எஸ். 154-157.

பாத்திரங்கள்

இளவரசி உடையவள்
இளவரசர் சீக்ஃப்ரைட், அவரது மகன்
பென்னோ, அவன் நண்பன்
வொல்ப்காங், இளவரசரின் ஆசிரியர்
ஓடெட், ஸ்வான் ராணி
விருந்தினராக மாறுவேடமிட்ட தீய மேதை வான் ரோத்பார்ட்
ஓடில், ஒடெட் போன்ற தோற்றமுடைய அவரது மகள்
மாஸ்டர் ஆஃப் செரிமனிஸ், ஹெரால்ட், இளவரசரின் நண்பர்கள், அரசவை ஜென்டில்மேன்கள், துணைவர்கள், நீதிமன்றப் பெண்கள் மற்றும் இளவரசி, மணமகள், குடியேறியவர்கள், கிராமவாசிகள், ஸ்வான்ஸ், ஸ்வான்ஸ் ஆகியோரின் பரிவாரத்தில் உள்ள பக்கங்கள்

இந்த நடவடிக்கை ஜெர்மனியில் அற்புதமான காலங்களில் நடைபெறுகிறது.

ஒன்று செயல்படுங்கள்

ஓவியம் ஐ

கோட்டைக்கு முன்னால் பூங்கா.

காட்சி 1
பென்னோவும் அவரது தோழர்களும் இளவரசர் சீக்ஃபிரைட் அவருடன் வயதுக்கு வருவதைக் கொண்டாட காத்திருக்கிறார்கள். இளவரசர் சீக்ஃபிரைட் வொல்ப்காங்குடன் உள்ளே நுழைகிறார். விருந்து தொடங்குகிறது. ஆண்களை மதுவுடன் உபசரிக்குமாறும், சிறுமிகளுக்கு ரிப்பன்களை வழங்குமாறும் கட்டளையிடும் இளவரசருக்கு வாழ்த்துக்களைத் தெரிவிக்க விவசாயப் பெண்கள் மற்றும் சிறுவர்கள் வருகிறார்கள். குடிபோதையில் வொல்ப்காங் தனது மாணவரின் கட்டளைகளை நிறைவேற்றுவதை நிர்வகிக்கிறார். நடனமாடும் விவசாயிகள்.

காட்சி 2
வேலைக்காரர்கள் ஓடி வந்து இளவரசி அம்மாவின் அணுகுமுறையை அறிவிக்கிறார்கள். இந்தச் செய்தி பொது மகிழ்ச்சியைக் குலைக்கிறது. நடனம் நிறுத்தப்பட்டது, வேலைக்காரர்கள் மேசைகளைத் துடைக்கவும், விருந்தின் தடயங்களை மறைக்கவும் விரைகிறார்கள். இளைஞர்களும் வொல்ப்காங்கும் நிதானமாக நடிக்க முயற்சி செய்கிறார்கள். இளவரசி உள்ளே நுழைகிறாள், அதற்கு முன்னால் அவளுடைய பரிவாரம்; சீக்பிரைட் தனது தாயை சந்திக்கச் செல்கிறார், அவளை மரியாதையுடன் வாழ்த்தினார். தன்னை ஏமாற்ற நினைக்கும் அவனை அன்புடன் கண்டிக்கிறாள். அவன் இப்போது விருந்துண்டு இருக்கிறான் என்பது அவளுக்குத் தெரியும், அவள் வந்தாள், தோழர்கள் வட்டத்தில் வேடிக்கை பார்ப்பதைத் தடுக்க அல்ல, ஆனால் அவனுடைய ஒற்றை வாழ்க்கையின் கடைசி நாள் வந்துவிட்டது, நாளை அவன் மணமகனாக மாற வேண்டும் என்பதை நினைவூட்டுவதற்காக.

கேள்விக்கு: அவரது மணமகள் யார்? நாளைய பந்து இதைத் தீர்மானிக்கும் என்று இளவரசி பதிலளித்தார், அதற்கு அவர் தனது மகள் மற்றும் அவரது மனைவியாக மாறுவதற்கு தகுதியான அனைத்து பெண்களையும் அழைத்தார்; அவர் தனக்கு மிகவும் பிடித்ததை தேர்வு செய்கிறார். குறுக்கிட்ட விருந்தைத் தொடர அனுமதித்துவிட்டு, இளவரசி வெளியேறுகிறாள்.

காட்சி 3
இளவரசர் சிந்தனையுள்ளவர்: அவர் சுதந்திரமான, ஒற்றை வாழ்க்கையுடன் பிரிந்து செல்வதில் வருத்தமாக இருக்கிறார். எதிர்காலத்தைப் பற்றி கவலைப்படுவதன் மூலம் இனிமையான நிகழ்காலத்தை கெடுக்க வேண்டாம் என்று பென்னோ அவரை வற்புறுத்துகிறார். சீக்ஃபிரைட் கேளிக்கைகளைத் தொடர ஒரு அடையாளத்தைக் கொடுக்கிறார். விருந்து மற்றும் நடனம் மீண்டும் தொடங்குகிறது. முற்றிலும் போதையில் இருந்த வொல்ப்காங் நடனங்களில் கலந்து கொண்டு அனைவரையும் சிரிக்க வைக்கிறார்.

காட்சி 4
மாலையாகிவிட்டது. இன்னும் ஒரு பிரியாவிடை நடனம், கிளம்ப வேண்டிய நேரம். கோப்பை நடனம்.

காட்சி 5
ஸ்வான்ஸ் கூட்டம் பறக்கிறது. இளமை உறங்கவில்லை. அன்னப் பறவைகளைப் பார்த்தாலே அந்த நாளை வேட்டையாடுவதைப் பற்றி யோசிக்க வைக்கிறது. ஸ்வான்ஸ் இரவில் எங்கே கூட்டமாகச் செல்கிறது என்பது பென்னோவுக்குத் தெரியும். போதையில் இருந்த வொல்ப்கேங்கை விட்டுவிட்டு, சீக்ஃபிரைட் மற்றும் இளைஞர்கள் வெளியேறுகிறார்கள்.

காட்சி II

பாறை வனப்பகுதி. மேடையின் பின்புறம் ஒரு ஏரி உள்ளது. வலதுபுறம், கரையில், ஒரு தேவாலயத்தின் இடிபாடுகள் உள்ளன. நிலவொளி இரவு.

காட்சி 1
ஏரியில் வெள்ளை ஸ்வான்ஸ் கூட்டம் மிதக்கிறது. எல்லாவற்றிற்கும் முன்னால் தலையில் கிரீடத்துடன் ஒரு அன்னம் உள்ளது.

காட்சி 2
இளவரசரின் சில பரிவாரங்களுடன் பென்னோவில் நுழையுங்கள். ஸ்வான்ஸைக் கவனித்து, அவர்கள் அவற்றைச் சுடத் தயாராகிறார்கள், ஆனால் ஸ்வான்ஸ் நீந்திச் செல்கிறது. பென்னோ, மந்தையைக் கண்டுபிடித்ததை இளவரசரிடம் தெரிவிக்க தனது தோழர்களை அனுப்பியதால், தனியாக விடப்பட்டார். ஸ்வான்ஸ், இளம் அழகிகளாக மாறி, பென்னோவைச் சூழ்ந்து, ஒரு மாயாஜால நிகழ்வால் தாக்கப்பட்டு, அவர்களின் வசீகரத்திற்கு எதிராக சக்தியற்றது. அவரது தோழர்கள் இளவரசனால் திரும்பி வருகிறார்கள். அவை தோன்றும் போது, ​​ஸ்வான்ஸ் பின்வாங்குகிறது. இளைஞர்கள் அவர்களை சுடப் போகிறார்கள். இளவரசர் உள்ளே நுழைந்து இலக்கை எடுக்கிறார், ஆனால் இந்த நேரத்தில் இடிபாடுகள் ஒரு மந்திர ஒளியால் ஒளிரும் மற்றும் ஒடெட் தோன்றி, கருணை கேட்கிறார்.

காட்சி 3
சீக்ஃபிரைட், அவளது அழகால் தாக்கப்பட்டு, தனது தோழர்களை சுடுவதைத் தடுக்கிறார். அவள் அவனுக்கு தனது நன்றியைத் தெரிவித்து, தான் இளவரசி ஓடெட் என்றும் அவளுக்கு உட்பட்ட பெண்கள் தங்களை மயக்கிய தீய மேதைகளால் துரதிர்ஷ்டவசமாக பாதிக்கப்பட்டவர்கள் என்றும், அவர்கள் பகலில் மற்றும் இரவில் மட்டுமே ஸ்வான்ஸ் வடிவத்தை எடுக்கக் கண்டிக்கப்படுகிறார்கள். இந்த இடிபாடுகள், அவர்கள் தங்கள் மனித தோற்றத்தை தக்கவைக்க முடியும். அவர்களின் எஜமானர், ஆந்தையின் வடிவில், அவர்களைக் காக்கிறார். யாரோ ஒருவர் அவளை என்றென்றும் காதலிக்கும் வரை அவரது பயங்கரமான எழுத்துப்பிழை தொடரும், வாழ்நாள் முழுவதும்; வேறெந்தப் பெண்ணிடமும் காதலை சத்தியம் செய்யாத ஒரு ஆண் மட்டுமே அவளை விடுவிப்பவராகவும், அவளது பழைய தோற்றத்தை மீட்டெடுக்கவும் முடியும். சீக்ஃபிரைட், கவரப்பட்டு, ஓடெட்டைக் கேட்கிறார். இந்த நேரத்தில், ஆந்தை வந்து, ஒரு தீய மேதையாக மாறி, இடிபாடுகளில் தோன்றி, அவர்களின் உரையாடலைக் கேட்டு, மறைந்துவிடும். ஓடெட் அன்னம் வடிவில் இருக்கும்போது அவளைக் கொல்ல முடியும் என்ற எண்ணத்தில் சீக்ஃபிரைட் திகிலடைகிறான். அவன் தன் வில்லை உடைத்து எறிந்தான். ஓடெட் இளம் இளவரசருக்கு ஆறுதல் கூறுகிறார்.

காட்சி 4
ஒடெட் தனது நண்பர்கள் அனைவரையும் அழைத்து, அவர்களுடன் சேர்ந்து நடனமாடி அவரை கலைக்க முயற்சிக்கிறார். சீக்ஃபிரைட் இளவரசி ஓடெட்டின் அழகால் மேலும் மேலும் கவரப்படுகிறார், மேலும் அவரது மீட்பராக தன்னார்வலர்களும் உள்ளனர். அவர் யாரிடமும் அன்பாக சத்தியம் செய்யவில்லை, எனவே ஆந்தையின் மந்திரத்திலிருந்து அவளைக் காப்பாற்ற முடியும். அவன் அவனைக் கொன்று ஒடெட்டை விடுவிப்பான். பிந்தையவர் அது சாத்தியமற்றது என்று பதிலளித்தார். ஏதோ ஒரு பைத்தியக்காரன் ஒடேட்டின் காதலுக்கு தன்னையே தியாகம் செய்யும் தருணத்தில்தான் அந்த தீய மேதையின் மரணம் வரும். அதற்கும் சீக்ஃபிரைட் தயாராக உள்ளது; அவளுக்காக, அவன் இறப்பதில் மகிழ்ச்சி அடைகிறான். ஓடெட் தனது அன்பை நம்புகிறார், அவர் ஒருபோதும் சத்தியம் செய்யவில்லை என்று நம்புகிறார். ஆனால் நாளை தனது தாயின் நீதிமன்றத்திற்கு ஏராளமான அழகிகள் வரும் நாள் வரும், அவர்களில் ஒருவரை தனது மனைவியாக தேர்ந்தெடுக்க அவர் கடமைப்பட்டிருப்பார். சீக்ஃபிரைட், ஓடெட் பந்திற்கு வரும்போது தான் அவன் மாப்பிள்ளையாக இருப்பான் என்று கூறுகிறார். துரதிர்ஷ்டவசமான பெண் இது சாத்தியமற்றது என்று பதிலளித்தார், ஏனென்றால் அந்த நேரத்தில் அவளால் ஸ்வான் வடிவத்தில் மட்டுமே கோட்டையைச் சுற்றி பறக்க முடியும். இளவரசன் அவளை ஒருபோதும் ஏமாற்ற மாட்டேன் என்று சத்தியம் செய்கிறான். இளைஞனின் அன்பால் தொட்ட ஓடெட், அவனது சத்தியத்தை ஏற்றுக்கொள்கிறார், ஆனால் தீய மேதை அவனிடமிருந்து மற்றொரு பெண்ணிடம் சத்தியத்தை பறிக்க எல்லாவற்றையும் செய்வார் என்று எச்சரிக்கிறார். எந்த மந்திரமும் ஓடெட்டை தன்னிடமிருந்து பறிக்காது என்றும் சீக்ஃபிரைட் உறுதியளிக்கிறார்.

காட்சி 5
விடியல் விடிகிறது. ஒடெட் தன் காதலனிடம் விடைபெற்று தன் தோழிகளுடன் இடிபாடுகளில் ஒளிந்து கொள்கிறாள். விடியலின் வெளிச்சம் பிரகாசமாகிறது. ஸ்வான்ஸ் கூட்டம் மீண்டும் ஏரியின் மீது நீந்துகிறது, அவற்றுக்கு மேலே, அதன் இறக்கைகளை பெரிதும் விரித்து, ஒரு பெரிய ஆந்தை பறக்கிறது.

செயல் இரண்டு

ஆடம்பரமான அறை. விடுமுறைக்கு எல்லாம் தயாராக உள்ளது.

காட்சி 1
மாஸ்டர் ஆஃப் செரிமனிஸ் ஊழியர்களுக்கு இறுதி உத்தரவுகளை வழங்குகிறார். அவர் வரும் விருந்தினர்களை சந்தித்து தங்க வைக்கிறார். நீதிமன்றத்தின் முன்னோடியில் இளவரசி மற்றும் சீக்ஃபிரைட் வெளியேறுதல். மணமக்கள் மற்றும் அவர்களது பெற்றோர் ஊர்வலம். பொது நடனம். மணமகளின் வால்ட்ஸ்.

காட்சி 2
இளவரசியின் தாய் தன் மகனுக்கு எந்தப் பெண்களை மிகவும் பிடிக்கும் என்று கேட்கிறாள். சீக்ஃபிரைட் அவர்கள் அனைவரையும் அழகாகக் காண்கிறார், ஆனால் நித்திய அன்பின் உறுதிமொழியை அவர் யாரிடம் சத்தியம் செய்ய முடியுமோ அவரைக் காணவில்லை.

காட்சி 3
எக்காளங்கள் புதிய விருந்தினர்களின் வருகையை அறிவிக்கின்றன. வான் ரோத்பார்ட் தனது மகள் ஓடிலுடன் நுழைகிறார். சீக்ஃபிரைட், ஒடெட்டுடன் இருந்த அவளது ஒற்றுமையைக் கண்டு அதிர்ச்சியடைந்து அவளைப் பாராட்டி வாழ்த்துகிறார். ஓடெட், ஸ்வான் வடிவத்தில், ஜன்னலில் தோன்றி, ஒரு தீய மேதையின் எழுத்துப்பிழைக்கு எதிராக தனது காதலனை எச்சரிக்கிறார். ஆனால் அவர், புதிய விருந்தினரின் அழகால் எடுத்துச் செல்லப்பட்டார், எதையும் கேட்கவில்லை, அவளைத் தவிர வேறு எதையும் பார்க்கவில்லை. நடனம் மீண்டும் தொடங்குகிறது.

காட்சி 4
சீக்ஃபிரைட்டின் தேர்வு செய்யப்பட்டது. ஓடில் மற்றும் ஓடெட் இருவரும் ஒரே நபர் என்ற நம்பிக்கையில், அவர் அவளை மணமகளாக தேர்வு செய்கிறார். வோன்-ரோத்பார்ட் தனது மகளின் கையைப் பிடித்து அந்த இளைஞனுக்கு அனுப்புகிறார், அவர் அனைவருக்கும் முன்னால் நித்திய அன்பின் சத்தியத்தை உச்சரிக்கிறார். இந்த நேரத்தில், சீக்ஃபிரைட் ஜன்னலில் ஒடெட்டைப் பார்க்கிறார். அவர் வஞ்சகத்திற்கு பலியாகிவிட்டார் என்பதை அவர் உணர்ந்தார், ஆனால் அது மிகவும் தாமதமானது: சத்தியம் உச்சரிக்கப்படுகிறது, ரோத்பார்ட் மற்றும் ஓடில் மறைந்தனர். ஓடெட் என்றென்றும் தீய மேதையின் சக்தியில் இருக்க வேண்டும், அவர் ஆந்தையின் வடிவத்தில் ஜன்னலில் அவளுக்கு மேலே தோன்றும். துரதிர்ஷ்டவசமான இளவரசன் விரக்தியில் ஓடுகிறான். பொதுவான குழப்பம்.

செயல் மூன்று.

ஸ்வான் ஏரிக்கு அருகில் உள்ள பாலைவனப் பகுதி. தொலைவில் மாயாஜால இடிபாடுகள் உள்ளன. பாறைகள். இரவு.

காட்சி 1
கன்னிகள் வடிவில் உள்ள ஸ்வான்கள் ஒடெட்டின் வருகைக்காக ஆவலுடன் காத்திருக்கின்றன. கவலை மற்றும் ஏக்கத்தின் நேரத்தை குறைக்க, அவர்கள் நடனமாடுவதன் மூலம் தங்களை மகிழ்விக்க முயற்சிக்கிறார்கள்.

காட்சி 2
Odette ஓடுகிறது. ஸ்வான்ஸ் அவளை மகிழ்ச்சியுடன் சந்திக்கின்றன, ஆனால் சீக்ஃபிரைட்டின் துரோகத்தைப் பற்றி அறிந்ததும் விரக்தி அவர்களைப் பிடிக்கிறது. எல்லாம் முடிந்துவிட்டது; தீய மேதை வெற்றி பெற்றான், ஏழை ஓடெட்டிற்கு இரட்சிப்பு இல்லை: அவள் எப்போதும் தீய மந்திரங்களுக்கு அடிமையாக இருக்க வேண்டும் என்று கண்டிக்கப்படுகிறாள். சீக்ஃபிரைட் இல்லாமல் வாழ்வதை விட, அவள் ஒரு கன்னியின் வடிவத்தில் இருக்கும்போது, ​​ஏரியின் அலைகளில் அழிந்து போவது நல்லது. அவளுடைய நண்பர்கள் அவளை ஆறுதல்படுத்த வீணாக முயற்சி செய்கிறார்கள்.

காட்சி 3
சீக்ஃபிரைட் உள்ளே ஓடுகிறார். அவர் ஓடெட்டைத் தேடுகிறார், அதனால், அவள் காலில் விழுந்து, தன் விருப்பமில்லாத துரோகத்திற்கு மன்னிப்புக் கேட்கிறான். அவன் அவளை மட்டும் காதலிக்கிறான், அவளில் ஓடெட்டைக் கண்டதால்தான் ஓடிலேவுக்கு விசுவாசமாக சத்தியம் செய்தான். பிந்தையவள், தன் காதலியின் பார்வையில், தன் துக்கத்தை மறந்து, சந்திப்பின் மகிழ்ச்சியில் தன்னைக் கொடுக்கிறாள்.

காட்சி 4
ஒரு தீய மேதையின் தோற்றம் தற்காலிக அழகை குறுக்கிடுகிறது. சீக்ஃபிரைட் இந்த உறுதிமொழியை நிறைவேற்றி ஓடிலை மணக்க வேண்டும், விடியற்காலையில் ஓடெட் என்றென்றும் அன்னமாக மாறும். நேரம் இருக்கும் போது இறப்பது நல்லது. சீக்ஃபிரைட் அவளுடன் இறப்பதாக சபதம் செய்கிறார். தீய மேதை பயத்தில் மறைந்து விடுகிறான். ஓடெட்டின் காதலுக்கான மரணம் அவரது மரணம். துரதிர்ஷ்டவசமான பெண், கடைசியாக சீக்ஃபிரைடைத் தழுவி, அதன் உயரத்திலிருந்து தன்னைத் தூக்கி எறிய பாறையின் மீது ஓடுகிறாள். ஆந்தையின் வடிவில் ஒரு தீய மேதை அவளை அன்னமாக மாற்ற அவள் மீது வட்டமிடுகிறான். சீக்ஃபிரைட் ஓடெட்டிற்கு உதவ அவசரப்பட்டு அவளுடன் ஏரிக்குள் விரைகிறார். ஆந்தை இறந்து விழுகிறது.

1895 இன் திட்டம்

நிகழ்ச்சியின் பிரீமியர் போஸ்டரின் தகவல் கீழே உள்ளது. நடன எண்களில் பங்கேற்காத சிறிய கதாபாத்திரங்கள் தவிர்க்கப்பட்டுள்ளன. சிட். மேற்கோள்: ஏ. டெமிடோவ். "ஸ்வான் லேக்", மாஸ்கோ: கலை, 1985; உடன். 163 மற்றும் கலைக்களஞ்சியம் "ரஷியன் பாலே", எம்.: சம்மதம், 1997; உடன். 254.

மரின்ஸ்கி தியேட்டரில்
ஜனவரி 15, ஞாயிறு
இம்பீரியல் தியேட்டர் கலைஞர்கள்
முதல் முறையாக வழங்கப்படும்
அன்ன பறவை ஏரி

3 செயல்களில் அருமையான பாலே
இசையமைப்பாளர் பி.ஐ. சாய்கோவ்ஸ்கி
நடன இயக்குனர்கள் எம். பெட்டிபா மற்றும் எல். இவானோவ்
நடத்துனர் ஆர். டிரிகோ
கலைஞர்கள் ஐ.பி. ஆண்ட்ரீவ், எம்.ஐ. போச்சரோவ், ஜி. லெவோட் (செட்), இ.பி. பொனோமரேவ் (ஆடைகள்)
மெஷினிஸ்ட் - ஜி. பெர்கர்

நடிகர்கள் மற்றும் கலைஞர்கள்

இளவரசி இறையாண்மை - திருமதி செச்செட்டி
இளவரசர் சீக்ஃப்ரைட், அவரது மகன் - பி.ஏ. கெர்ட்
பென்னோ, அவரது நண்பர் - ஏ. ஏ. ஒப்லகோவ் 1வது
வொல்ப்காங், இளவரசரின் ஆசிரியர் - கில்லர்ட்
ஓடெட் (ஸ்வான்ஸ் ராணி) - பி. லெக்னானி
வான் ரோத்பார்ட், ஒரு தீய மேதை, விருந்தினராக மாறுவேடமிட்டவர் - ஏ.டி. புல்ககோவ்
ஓடில், அவரது மகள், ஒடெட்டைப் போன்றவர் - பி. லெக்னானி

நடன எண்கள் மற்றும் அவர்களின் பங்கேற்பாளர்கள்

முதல் நடவடிக்கை

அவர்கள் முதல் படத்தில் நடனமாடுவார்கள்:
1. பாஸ் டி ட்ரோயிஸ்<так в афише: па де труа перед вальсом – прим. сост.>
Preobrazhenskaya, Rykhlyakova 1st, Kyaksht
2. Valse champetre ("Peysan வால்ட்ஸ்")
நான்கு ஜோடி இரண்டாவது நடனக் கலைஞர்கள் மற்றும் நடனக் கலைஞர்கள், 16 ஜோடி லுமினரிகள் மற்றும் லுமினரிகள்.
3. டான்ஸ் ஆ க்ளிக்வெடிஸ் டி கூபேஸ் ("கிளிங்கிங் கிளாஸ்")
அனைவரும் பங்கேற்கின்றனர்

2வது படத்தில்:
1 காட்சி நடனம்
லெக்னானி, கெர்ட்
2. என்ட்ரீ டெஸ் சிக்னெஸ்
32 நடனக் கலைஞர்கள்
3. கிராண்ட் பாஸ் டெஸ் சிக்னெஸ்
லெக்னானி, கெர்ட், ஒப்லகோவ் 1வது, ஏழு இரண்டாவது நடனக் கலைஞர்கள், நடனக் கலைஞர்கள் மற்றும் நடனக் கலைஞர்கள், இம்பீரியல் தியேட்டர் பள்ளியின் மாணவர்கள்
a) வால்ஸ்கள்
b) அடாஜியோ
c) மாறுபாடு
Rykhlyakova 1st, Voronova, Ivanova, Noskova
ஒபிட்செரோவா, ஒபுகோவா, ஃபெடோரோவா 2வது, ரைக்லியாகோவா 2வது இடம்
லெக்னானி
ஈ) கோடா மற்றும் இறுதி
Legnani, Gerdt மற்றும் அனைவரும் சம்பந்தப்பட்டவர்கள்

இரண்டாவது செயல்

நடனமாடுவேன்:
1 வால்ஸ் டெஸ் வருங்கால மனைவிகள்
ஆறு மணப்பெண்கள் (இவனோவா, லியோனோவா, பெட்ரோவா 2வது, நோஸ்கோவா, நபர்கள்?, குஸ்கோவா) மற்றும் கெர்ட்
2. பாஸ் எஸ்பக்னோல்
இரண்டு ஜோடிகள் - Skorsyuk, Obukhova, Shiryaev, Litavkin
3. டான்ஸ் வெனிட்டியென்
கார்ப்ஸ் டி பாலே - 16 ஜோடிகள்
4. பாஸ் ஹோங்கோயிஸ்
Petipa 1st, Bekefi மற்றும் எட்டு ஜோடிகள்
5. மஸூர்கா
நான்கு ஜோடிகள் (க்ஷெசின்ஸ்கி 1வது மற்றும் க்ஷெசின்ஸ்காயா 1வது உட்பட)
6. பாஸ் டி' நடவடிக்கை
லெக்னானி, கெர்ட், கோர்ஸ்கி மற்றும் புல்ககோவ்

மூன்றாவது செயல்

நடனமாடுவேன்:
1 வால்ஸ் டெஸ் சிக்னெஸ்
எட்டு கருப்பு அன்னங்கள் உட்பட 30 நடனக் கலைஞர்கள் பட்டியலிடப்பட்டுள்ளனர்
2 காட்சி நடனம்
Legnani, Gerd, Bulgakov மற்றும் அனைவரும் சம்பந்தப்பட்டவர்கள்

மாஸ்கோ மற்றும் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் உள்ள நிலையங்கள்
பாலே நிகழ்ச்சிகள் பற்றிய தகவல்கள் சுருக்கமான கருத்துகளுடன் கொடுக்கப்பட்டுள்ளன - இலக்கியத்திலிருந்து மேற்கோள்கள் (கீழே உள்ள பட்டியலைப் பார்க்கவும்).

20.2.1877, போல்ஷோய் டிஆர், மாஸ்கோ.
பாலே. டபிள்யூ. ரெய்சிங்கர்
ஹூட். கே. எஃப். வால்ட்ஸ் (II மற்றும் IV செயல்கள்), I. ஷாங்கின் (I ஆக்ட்) மற்றும் கே. க்ரோப்பியஸ் (III செயல்)
இயக்குனர் எஸ்.யா. ரியாபோவ்
Odette-Odile - P. M. Karpakova, Siegfried - A. K. Gillert, Rothbart - S. P. Sokolov.

"பாலே ஒரு நாடகக் காட்சியாகக் கருதப்பட்டது, மேடை நடவடிக்கை ஒரு பண்டிகை களியாட்டம்.

ஆக்ட் I - கிராமத்து வால்ட்ஸ், நடனக் காட்சி - 8 பெண்கள்; இளவரசருடன் pas de deux விவசாய பெண்கள்; போல்கா - 3 தனிப்பாடல்கள்; கல்லாப்; பாஸ் டி ட்ரோயிஸ் - 3 தனிப்பாடல்கள் (சாய்கோவ்ஸ்கியின் மதிப்பெண்ணுடன் ஒப்பிடும்போது, ​​ரைசிங்கர் பாஸ் டி டியூக்ஸ் மற்றும் பாஸ் டி ட்ரோயிஸ் ஆகியோரை மாற்றுகிறார்); இறுதிக்காட்சி ஒரு இளவரசன் மற்றும் கார்ப்ஸ் டி பாலேவுடன் ஒரு கிராமத்து பெண்.
சட்டம் - கிராமவாசிகளின் வால்ட்ஸ்; நடனக் காட்சி - 8

II செயல் - ஸ்வான்ஸ் வெளியேறுதல்; பாஸ் டி ட்ரோயிஸ் - பென்னோ மற்றும் 2 தனிப்பாடல்கள்; pas de deux - இளவரசருடன் Odette; இறுதி.

III செயல் - பிரபுக்கள் மற்றும் பக்கங்களின் நடனம்; பயனுள்ள பாஸ் டி சிக்ஸ் - இளவரசன், 4 பெண்கள் மற்றும் ஓடில், வான் ரோத்பார்ட்டுடன் தோன்றுகிறார் (நடனத்தில் பங்கேற்கவில்லை). Pas de deux, Petipa இன் Sobeshchanskaya அரங்கேற்றப்பட்டது, இப்போது Tchaikovsky's Pas de deux என அழைக்கப்படுகிறது, பாஸ் டி சிக்ஸுக்கு பதிலாக பாலேரினா நிகழ்த்தினார். பாஸ் டி சின்க் - ஓடில், இளவரசன் மற்றும் 3 தனிப்பாடல்கள் (சில நிகழ்ச்சிகளில் இது முக்கிய கதாபாத்திரங்களின் டூயட் மூலம் மாற்றப்பட்டது அல்லது நிறுத்தப்பட்டது); ஹங்கேரிய, நியோபோலிடன், ரஷ்ய (ஓடில்), ஸ்பானிஷ் நடனம், மசூர்கா.

IV செயல் - ஸ்வான்ஸ் நடனம்; ஒரு புயலின் காட்சி, அதில் ஹீரோக்கள் அழிந்து போகிறார்கள், மேலும் மந்திரவாதியின் தலைவிதி தெளிவாக இல்லை" (<4>).

நாடகம் 22 முறை ஓடியது.

13.1.1880, ibid., மீண்டும் தொடங்கப்பட்டது.
பாலே. I. ஹேன்சன் (ரைசிங்கரின் கூற்றுப்படி), கலை. மற்றும் இயக்குனர். அதே.
Odette-Odile - E. N. Kalmykova (பின்னர் L. N. Geiten), சீக்ஃபிரைட் - A. F. பெகெஃபி.

"பதிப்பு சிறிய மாற்றங்களுடன் 1877 ஐ அடிப்படையாகக் கொண்டது.

சட்டம் I - பாஸ் டி டியூக்ஸில், விவசாயியால் இளவரசரை மயக்கும் நோக்கம் தீவிரமடைகிறது; மாலைகளுடன் ஒரு காட்சி தோன்றுகிறது - 3 பேர்.

ஆக்ட் II - “... காட்சியானது பல வரிசைகளில் பச்சை நிற டல்லால் திறம்பட இடைமறித்து, தண்ணீரை சித்தரிக்கிறது. இந்த அலைகளுக்குப் பின்னால் நடனமாடும் கார்ப்ஸ் டி பாலே ஸ்வான்ஸ் மற்றும் குளிக்கும் கூட்டம்.

சட்டம் III - பாஸ் டி சிக்ஸருக்குப் பதிலாக பந்தில் பாஸ் டி குவாட்டர் தோன்றும் - ஓடில், இளவரசன் மற்றும் 2 தனிப்பாடல்கள்; தொங்கியது. - ஜோடிக்கு மேலும் ஒரு ஜோடி தனிப்பாடல்கள் சேர்க்கப்பட்டுள்ளன "(<4>).

நாடகம் 11 முறை ஓடியது.

17.2.1894, Mariinsky Tr, II சட்டம்
பாலே. L. I. இவனோவ்; Odette - P. Legnani.

1/15/1895, ஐபிட்.
பாலே. M. I. பெட்டிபா (I மற்றும் III செயல்கள்), L. I. இவனோவ் (II மற்றும் IV செயல்கள், III செயலின் வெனிஸ் மற்றும் ஹங்கேரிய நடனங்கள்)
ஹூட். ஐ.பி. ஆண்ட்ரீவ், எம்.ஐ. போச்சரோவ், ஜி. லெவோட் (செட்), ஈ.பி. பொனோமரேவ் (ஆடைகள்)
இயக்குனர் ஆர்.ஈ. டிரிகோ
Odette-Odile - P. Legnani, Siegfried - P. A. Gerdt, Rothbart - A. D. Bulgakov

சதி முற்றிலும் மாற்றப்பட்டுள்ளது. ஆர். டிரிகோவின் புதிய இசைக்குழு, மதிப்பெண்ணில் உள்ள தனிப்பட்ட எண்கள் மறுசீரமைக்கப்பட்டன, அவற்றில் சில நீக்கப்பட்டன, புதிய எண்கள் சேர்க்கப்பட்டன. Pas de deux of Act I ஆனது சீக்ஃப்ரைட் மற்றும் ஓடில் இடையே ஒரு டூயட் ஆனது, பெண் மாறுபாட்டுடன் சாய்கோவ்ஸ்கியின் ஆர்கெஸ்ட்ரேட்டட் பியானோ துண்டு La Minx (Rezvushka) மாற்றப்பட்டது. கடைசிச் செயலில் ஓடெட் மற்றும் சீக்ஃபிரைட்டின் அடாஜியோவிற்கு, மசுர்கா "எ லிட்டில் சோபின்" பயன்படுத்தப்பட்டது, ஏங்கும் ஸ்வான்ஸ் குழுமத்திற்கு - வால்ட்ஸ் "ஸ்பார்க்கிள்" ("வால்ட்ஸ்-டிரிங்கெட்"). அரண்மனை செயல் மற்றும் புயல் காட்சியில் பாஸ் டி சிஸ் நீக்கப்பட்டது - கடைசியில். பெட்டிபா-இவனோவ் தயாரிப்பு ஸ்வான் ஏரியின் உன்னதமான பதிப்பாக மாறியது மற்றும் பாலேவை மறதியிலிருந்து காப்பாற்றியது. அலெக்சாண்டர் டெமிடோவ் எழுதுகிறார்:.>.>.>

"பெடிபா, டிரிகோ மற்றும் இவனோவ் இல்லாமல், இந்த பாலே உலகம் முழுவதையும் வென்றிருக்காது.<...>இந்த பாலே அதன் நேரத்தை தவறவிட்டது - நீங்கள் விரும்பினால், ரைசிங்கரின் வரலாற்று தவறு. "கிசெல்லே" போலவே, இது எங்களுக்கு தூய காதல் கிளாசிக்ஸின் தலைசிறந்த படைப்பாக இருக்கும், மிகவும் மாறுபட்ட யோசனைகள் மற்றும் நோக்கங்களின் பிற்கால அடுக்குகளால் வெட்கப்படாது. ஆனால் "ஸ்வான் லேக்" 19 ஆம் நூற்றாண்டின் இறுதியில் இல்லாத நிலையில் தோன்றி, ஏற்கனவே தி ஸ்லீப்பிங் பியூட்டி மற்றும் தி நட்கிராக்கரை அரங்கேற்றிய தியேட்டரில் முடிவடைகிறது, அதில் கிளாசுனோவின் ரேமண்ட் அரங்கேற்றப்படும். மூன்று ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, நியோ-ரொமாண்டிக் போக்குகளை குறியீட்டு வீர நாடகத்துடன் கலக்கிறது. பெட்டிபா கடந்த காலத்தில் தனது உண்டீஸ், நயாட்கள், தேவதைகள் அனைத்தையும் விட்டுவிட்டார். மற்றும் "ஸ்லீப்பிங் பியூட்டி" இன் தேவதைகள் ஏற்கனவே அவர்களின் மாயாஜால மற்றும் மர்மமான முன்னோடிகளை விட முற்றிலும் வேறுபட்டவை. அந்த தேவதைகள் ஏரிகளுக்கு அருகில் அல்லது மந்திரித்த காடுகளில், கைவிடப்பட்ட தீவில் குடியேறினர், மரங்கள் வழியாக பறந்து, அத்தகைய அறிமுகமில்லாத மற்றும் அன்னிய பூமிக்குரிய உலகத்தை ஆர்வத்துடன் பார்த்தார்கள். "ஸ்லீப்பிங் பியூட்டி" இன் தேவதைகள் - அரண்மனையிலிருந்து வரும் தேவதைகள், அவர்களின் இடம் பண்டிகை மேஜையில் உள்ளது, மற்றும் ராஜா அவர்களின் சிறந்த நண்பர். அவர்கள் குட்டி இளவரசிகளை கவனித்துக்கொள்கிறார்கள், அவர்களுக்கு பரிசுகளை வழங்குகிறார்கள், திருமணத்தில் உல்லாசமாக இருக்கிறார்கள், சிம்மாசனத்திற்கு அருகிலுள்ள நீதிமன்ற மண்டபத்திலும் அதைச் சுற்றியும் வசதியாக உணர்கிறார்கள். ஆம், அவர்கள் ஏற்கனவே மறந்துவிட்ட காடுகள், ஏரிகள் மற்றும் ஆறுகளின் தேவதைகளை விட வித்தியாசமாக நடனமாடினார்கள். சம்பிரதாயமான டுட்டஸில், அவர்கள் கல்வித் திறமையுடன் பிரகாசித்தார்கள், நேர்த்தியான மற்றும் நீடித்த அபிலாஷையை வெளிப்படுத்தினர், விமான நடனத்தை விட தரை நடனத்தை விரும்பினர். "ஸ்வான் லேக்" வேறொரு உலகத்தை அழைத்தது. மற்றும், நிச்சயமாக, இந்த அழைப்புக்கு பதிலளிக்காததற்காக பெட்டிபாவை நாம் கண்டிக்கலாம். ஆனால் பெட்டிபா மற்றொரு பணியை எதிர்கொண்டார் - மறந்துபோன சாய்கோவ்ஸ்கி பாலேவை புதுப்பிக்க, அதற்கு ஒரு புதிய வாழ்க்கையை வழங்க, இந்த நேரத்தில் வாழ்க்கையிலும் கலையிலும் ஏற்பட்ட அனைத்து மாற்றங்களையும் கணக்கில் எடுத்துக்கொள்வது.<3>, சிசி. 160-162).

1/24/1901, ibid., புதிய இடுகை.
பாலே. ஏ. ஏ. கோர்ஸ்கி
ஹூட். A. யா. கோலோவின் (I), K. A. கொரோவின் (II, IV), N. A. Klodt (III)
இயக்குனர் மற்றும் இசை எழுத்தாளர். எட். ஏ.எஃப். அரேண்ட்ஸ்
Odette-Odile - A. A. Dzhuri, Siegfried - M. M. Mordkin, Rothbart - K. S. Kuvakin

“இது பெடிபா-இவனோவ் 1895 இன் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் பதிப்பை அடிப்படையாகக் கொண்டது, தனிப்பட்ட மாற்றங்களுடன் (அவர் இசை எண்களின் ஆசிரியரின் வரிசையை மீட்டெடுத்தார்).

ஆக்ட் I - நோ பாஸ் டி டியூக்ஸ் (பெடிபாவில் உள்ளதைப் போல), நியூ பாஸ் டி ட்ரோயிஸ் ("விவசாயி நடனம்") - இளவரசரின் சகாக்கள்; Petipa மூலம் நடுவில் ஒரு Peisan வால்ட்ஸ் பதிலாக ஆரம்பத்தில் ஒரு விவசாயி வால்ட்ஸ்; பொலோனைஸ் ஒரு வன்முறை ஃபரன்டோலின் உணர்வில் முடிவு செய்யப்பட்டது.

இரண்டாம் நடிப்பு - நடன அமைப்பை மாற்றியது. "ஸ்வான்ஸ் வித் ஸ்வான்ஸ்" - 8 சிறியது. மாணவர்கள்: நடனத்தில் பங்கேற்ற வேட்டைக்காரர்களுடன் இளவரசர் ஏரியில் தோன்றினார், ஸ்வான்ஸ் - ஸ்வான்ஸ் உடன்; ஏரிக் காட்சியில் ஃபரன்டோல் (ஆர்ஜியாஸ்டிக் சுற்று நடனங்கள்) ஆவியில் உருவங்கள், பின்னர் மறைந்துவிட்டன; 3 பெரிய ஸ்வான்ஸ் (இவானோவ் 4 க்கு பதிலாக); “சிறிய ஸ்வான்ஸின் நடனம்” - 6 (இவானோவுக்கு 4), அவர்கள் கைகளால் பிடிக்கப்படவில்லை, சிதறடிக்கப்படுகிறார்கள்; புதிய சட்டக் குறியீடு.

ஆக்ட் III - பெடிபாவின் பாஸ் டி குவாட்டரில் உள்ளதைப் போல: பிரின்ஸ், பென்னோ, ரோத்பார்ட், ஓடில், ஆக்ட் I இலிருந்து இசைக்கு ஒடைலுடன் இளவரசரின் பாஸ் டி டியூக்ஸாக மாறுதல்; மணமகள் நடனம்; புதிய ஐஎஸ்பி. நடனம் - இரண்டு ஜோடிகள் (பின்னர் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் பதிப்புகளுக்கு மாற்றப்பட்டது); மசுர்கா மற்றும் கிரீடம். - 4 ஜோடிகளுக்கு கூடுதல் சேர்க்கப்பட்டது. பாத்திரம். நடனம் என்பது ஒரு வித்தியாசமான ஒழுங்கு. IV செயல் - Odette இன் புதிய பிளாஸ்டிக் தனி; செருகலுடன் கருப்பு ஸ்வான்ஸ் இல்லை. வால்ட்ஸ் "ஸ்பார்க்கிள்"; மீண்டும் இறுதிப் போட்டியில் புயலின் அத்தியாயம் - கூறுகள் ஹீரோக்களை முந்தியது, மேலும் ரோத்பார்ட் வெற்றி பெற்றார். பெட்டிபாவின் மன்னிப்பு இல்லை" (<4>).

12/9/1912, அதே இடத்தில், மீண்டும், பாலே. மற்றும் இயக்குனர். அதே
ஹூட். கொரோவின்
Odette-Odile - E. V. Geltser, Siegfried - V. D. Tikhomirov, Rothbart - A. Bulgakov

"செயலை நாடகமாக்குவதன் மூலம் உளவியல் யதார்த்தத்தை மேம்படுத்தியது.

ஆக்ட் I - விவசாய விருந்தில் டார்ச்லைட் நடனத்துடன் அந்தி சாயும் நேரத்தில் முடிவடைகிறது.

சட்டம் II - ஸ்வான்ஸ் சரம் மிதக்கிறது, பின்னர் நடனக் கலைஞர்கள் பிளாஸ்டர் ஸ்வான்ஸின் முதுகில் தோன்றும்; Odette மற்றும் Siegfried இன் அடாஜியோவின் இறுதிப் பகுதி ஒரு பறவை போன்ற முறையில் தீர்மானிக்கப்படுகிறது. சமச்சீரற்ற தன்மை, பரவும் முறை, ஸ்வான்ஸ் ஏற்பாடு இயற்கையானது.

III செயல் - மணப்பெண்களின் புதிய வால்ட்ஸ்: 6 வெவ்வேறு கதாபாத்திரங்கள். மணப்பெண்கள் தங்கள் சொந்த உரையை வழிநடத்துகிறார்கள், சில தருணங்களில் அவர்கள் ஜோடிகளாக இணைகிறார்கள், மற்றும் உச்சக்கட்டத்திலும் இறுதியிலும் - ஒரு பொதுவான நடனம் (பெடிபாவில் 6 ஒரே மாதிரியான தனிப்பாடல்கள் வெள்ளை நடனத்தில் உள்ளன).

சட்டம் IV - ஒட்டுமொத்தமாக, தோல்வியடைந்தது, பாதுகாக்கப்படவில்லை. வெள்ளம் முந்தைய பதிப்புகளை விட நம்பக்கூடியது" (<4>).

நாடகம் 116 முறை ஓடியது.

29.2.1920, போல்ஷோய் டிஆர், மாஸ்கோ
பாலே. கோர்ஸ்கி, இயக்குனர் V. I. நெமிரோவிச்-டான்சென்கோ
ஹூட். கொரோவின் (நான் நடிக்கிறேன்), ஏ. ஏ. அரபோவ் (II-IV செயல்களின் புதிய காட்சிகள்)
இயக்குனர் வாடகைகள்
Odette - E. M. Ilyushchenko, Odile - M. R. Reisen, Siegfried - L. A. Zhukov, Evil Genius - A. Bulgakov, Jester - V. A. Efimov.

"கோர்ஸ்கியின் சோதனை தயாரிப்பு நெமிரோவிச்-டான்சென்கோவுடன் அக்வாரியம் கார்டன் தியேட்டரில் (பல முறை கடந்து சென்றது). லிப்ரெட்டோ மாற்றப்பட்டது, இசை, மைம் ப்ளே மற்றும் டான்ஸ் பாண்டோமைம் ஆகியவற்றின் புதிய வியத்தகு மற்றும் கருத்தியல் கருத்து நிலவுகிறது, சதித்திட்டத்தை வெளிப்படுத்தும் அத்தியாயங்களின் எண்ணிக்கை அதிகரித்துள்ளது. Odette மற்றும் Odile பகுதிகள் இரண்டு பாலேரினாக்களால் நிகழ்த்தப்பட்டன.

ஆக்ட் I - ஒரு சிறப்பியல்பு நடனம் மற்றும் பாண்டோமைம், கிளாசிக் இல்லாமல்: "விரலில்" இருந்து விவசாயி வால்ட்ஸ் "குதிகால்" ஆகிறது மற்றும் சலசலப்பில் இழக்கப்படுகிறது; பாஸ் டி ட்ரோயிஸ் மீண்டும் ஏற்பாடு செய்யப்பட்டது.

சட்டம் II - தீய ஆரம்பம் நல்லதை தெளிவாக எதிர்க்கிறது, ஒரு மோதல் மற்றும் போராட்டம் காட்டப்படுகிறது. ரோத்பார்ட்டுடன் சேர்ந்து, ஓடில் இங்கு தோன்றி இளவரசனையும் ஓடெட்டையும் பார்த்தார்; ஒடெட்டின் நண்பர்கள் பெண்களின் சுற்று நடனங்களை வழிநடத்தினர்; 6 ஸ்வான்ஸ் - ஆடைகளில், ஒடெட் ஒரு டுட்டுவில் இல்லை, ஆனால் ஒரு நீண்ட உடையில், அவரது தலையில் ஒரு கிரீடம் மற்றும் இரண்டு ஜடைகள் உள்ளன.

சட்டம் III - முகமூடிகளின் நடனத்தில் ஒரு நகைச்சுவையாளர் அறிமுகப்படுத்தப்பட்டார் (இன்று வரை நிகழ்ச்சிகளில்), முகமூடி கேலி செய்பவர்கள் அறிமுகப்படுத்தப்படுகிறார்கள், ஓடில் - தலையில் கொம்புகளுடன் ஒரு பேக் இல்லாத ஒரு வெளிநாட்டு பறவை ஓடெட்டாக மாறுவேடமிடுகிறது; காட்டிக்கொடுப்பு காட்சியில், ஓடெட் லெட்ஜ் வழியாக நடந்து மற்றொரு ஜன்னல் வழியாக வெளியே சென்றார்.

II மற்றும் IV செயல்கள் - "பாலேவிலிருந்து சினிமாவிற்கு ஒருவித மாற்றம்." முதல் முறையாக, ஓடெட் மற்றும் சீக்ஃப்ரைட் ரோத்பார்ட்டை வென்றனர், மேலும் ஓடில் பைத்தியம் பிடித்தார்.<4>).

நிகழ்ச்சி 5 முறை ஓடியது.

பிப்ரவரி 19, 1922, ibid., மீண்டும் தொடங்கியது.
Odette-Odile - M. P. Kandaurova, Siegfried - A. M. Messerer.

“4 செயல்களில் ஒரு புதிய மேடைப் பதிப்பு - 1912 ஆம் ஆண்டு பதிப்புக்குத் திரும்புதல், தனிப்பட்ட காட்சிகள் மற்றும் ஆக்ட்ஸ் I மற்றும் II எபிசோட்களில் சரிசெய்தல், 1920 ஆம் ஆண்டின் சிறந்த கண்டுபிடிப்புகள், ஜெஸ்டரின் படம், மறுவேலை செய்யப்பட்ட நடனம் முகமூடிகள், ஒரு சோகமான முடிவு, மற்றும் 1923 இல் மீண்டும் அபோதியோசிஸ் உடன் ஒரு மகிழ்ச்சியான முடிவு" (<4>).

13.4.1933, GATOB, லெனின்கிராட்
பாலே. மற்றும் நான். வாகனோவா (இவானோவ் மற்றும் பெட்டிபாவின் கூற்றுப்படி)
ஹூட். வி வி. டிமிட்ரிவ், இயக்குனர். இ.ஏ. ம்ராவின்ஸ்கி
Odette - ஜி.எஸ். உலனோவா, ஓடில் - ஓ.ஜி. ஜோர்டான், சீக்ஃபிரைட் - கே.எம். செர்ஜிவ்.

"1934 ஆம் ஆண்டில், பெடிபா-இவனோவ் தயாரிப்பானது கலைஞர் வி. டிமிட்ரிவ் பங்கேற்புடன் ஏ.வாகனோவாவால் புனரமைக்கப்பட்டது. அவர்கள் பாலேவை ஒரு காதல் நாடகமாக விளக்கினர், அவர்கள் நிகழ்ச்சியிலிருந்து பாண்டோமைம் அத்தியாயங்களை அகற்ற விரும்பினர், நிபந்தனை சைகை மூலம் நிகழ்த்தினர், மேலும் டிரிகோ எடுத்துச் சென்ற இசை "துண்டுகளை" திருப்பித் தர விரும்பினர். புனரமைப்பின் ஆசிரியர்கள் பாலேவின் செயல்பாட்டை 19 ஆம் நூற்றாண்டின் 30 களுக்கு மாற்றினர். சீக்ஃபிரைட் "30களின் இளைஞனின்" அம்சங்களுடன், ஒரு காதல் கனவு காண்பவராக பார்வையாளர் முன் தோன்றுகிறார். அரண்மனை யதார்த்தத்துடன் முரண்படும் அவர், பறவைப் பெண்ணின் மீதான காதலில் உள்ள முட்டுக்கட்டையிலிருந்து ஒரு வழியைக் காண்கிறார். ஆனால் யதார்த்தம் அவரை விட வலிமையானது: நைட் ரோத்பார்ட்டின் மகள் - ஓடில் (இந்த பாத்திரத்தை இரண்டாவது நடன கலைஞர் நடித்தார்) பூமிக்குரிய உணர்வுகளால் இளைஞனை மயக்கி, அவனது வாழ்க்கையின் கனவை அழிக்கிறார். சீக்ஃபிரைடால் ஏமாற்றப்பட்டு, ஓடெட் ஒரு வேட்டைக்கார-மாவீரனால் கொல்லப்படுகிறார். அவரது சடலத்தின் மீது, ஹீரோ தற்கொலை செய்து கொள்கிறார்.

தற்செயலாக, II, III மற்றும் IV செயல்களில் Petipa-Ivanov இன் நடனக் கலையைப் பாதுகாக்கும் செயல்திறன், சுவாரஸ்யமான நோக்கங்களைக் கொண்டிருந்தது. முதன்முறையாக, டிமிட்ரிவின் திறமையான இயற்கைக்காட்சிகளில் சாய்கோவ்ஸ்கியின் மனநிலையும் உருவங்களும் தெளிவாகப் பொதிந்துள்ளன. லெனின்கிராட் மேடையில் முதன்முறையாக புயலின் இசை ஒலித்தது. வாகனோவா ஒரு பந்தில் ஒரு செயலில் ஒரு செக்ஸ்டெட்டின் சாயலை உருவாக்கினார்; ஒடெட்டின் வெண்ணிற நிழல் விருந்தினர்களிடையே சறுக்கி, சீக்ஃபிரைடுக்கு மட்டுமே தெரியும், மற்றும் சோகமாகவும் மென்மையாகவும், ஜுகோவ்ஸ்கியின் கவிதையில் உள்ள அன்டைனைப் போல, செக்ஸ்டெட்டின் அற்புதமான இசை அத்தியாயத்தில் தனது காதலியிடம் "பேசுகிறார்" - ஆண்டன்டே கான் மோட்டோ. G. Ulanova எழுதினார்: "Adagio ஒரு உள் போராட்டத்தில் கட்டமைக்கப்பட்டுள்ளது ... அது ஒரு வியத்தகு பணக்கார நிறத்தை பெறுகிறது." நடிப்புக்கு இழப்பு இல்லாமல், வேட்டையாடுபவர்கள் ஸ்வான்ஸ் செயலிலிருந்து மறைந்தனர்: சிறுமிகளும் இளவரசரும் இனி பாடல் வரிகளில் எஜமானர்களாக மாறினர். ஓடெட்டாவின் வாழ்க்கை வரலாற்றை சைகைகளுடன் புரிந்துகொள்ள முடியாத விளக்கக்காட்சிக்கு பதிலாக, வாகனோவா ஒரு வெளிப்படையான நடனக் காட்சியை “தி ஹண்டர் அண்ட் தி பேர்ட்” செய்தார் - அந்த இளைஞன் பறவைப் பெண்ணுடன் மோதுகிறான், இருவரும் உறைந்து, திடீர் ஈர்ப்பால் கைப்பற்றப்பட்டனர், பின்னர் அவள் ஓடிவிடுகிறாள். எழுந்த உணர்விலிருந்து, அவர் அவளைப் பின்தொடர்கிறார் - இந்த கண்டுபிடிப்பு எல்லா மேடை நிகழ்ச்சிகளிலும் நுழைந்தது.

இன்னும் வாகனோவாவின் நோக்கங்கள் தவறானவை. படைப்பின் வகையை மீறுவது சாத்தியமில்லை, ஒரு தனித்துவமான விசித்திரக் கதையிலிருந்து வியத்தகு நாடகத்தை உருவாக்குவது சாத்தியமில்லை, இது ஒவ்வொரு அடிக்கும் தர்க்கரீதியான "நியாயப்படுத்தல்கள்" தேவையில்லை. இது சாய்கோவ்ஸ்கியின் நோக்கத்திற்கு முரணானது. ஒடெட் - ஓடில் என்ற ஒரு கட்சியிலிருந்து இரண்டு சுயேச்சைக் கட்சிகளை உருவாக்குவது சாத்தியமில்லை. உலனோவா அதை நன்றாகச் சொன்னார்: "பாலேவின் சதி கட்டப்பட்ட அர்ப்பணிப்பு காதல், ஒரு விரைவான ஈர்ப்புக்கு வருகிறது, மேலும் இளவரசர் வெற்று அனிமோனாக மாறுகிறார் ... இந்த சூழ்நிலையில், தொடக்க புள்ளி இழக்கப்படுகிறது." வாகனோவாவின் பல தவறுகள் இதிலிருந்து பின்பற்றப்பட்டன, இதில் கதாநாயகியின் கொலை மற்றும் ஹீரோவின் தற்கொலையின் பாசாங்குத்தனமான மெலோடிராமாடிக் இறுதிக்காட்சி உட்பட.<5>, சி. 70)

05/16/1937, போல்ஷோய் டிஆர், மாஸ்கோ
பாலே. இ.ஐ. டோலின்ஸ்காயா (கோர்ஸ்கி மற்றும் இவானோவின் படி I-III சட்டங்களின் மறுசீரமைப்பு), மெஸ்ஸரர் (புதிய இடுகை. சட்டம் IV)
ஹூட். எஸ்.கே. சமோக்வலோவ், எல்.ஏ. ஃபெடோரோவ்
இயக்குனர் யு.எஃப். நெருப்பு
Odette-Odile - எம்.டி. செமியோனோவா, சீக்ஃபிரைட் - எம்.எம். கபோவிச், ரோத்பார்ட் - பி.ஏ. குசேவ்.

"முன்னதாக அடாஜியோ ஆஃப் ஆக்ட் II இல் பங்கேற்ற பென்னோவின் பங்கு ரத்து செய்யப்பட்டது. அடாஜியோவில் சீக்ஃபிரைட் மற்றும் ஓடெட்டின் பகுதிகளின் உரை கோரஸால் பின்பற்றப்பட்டது. இவனோவா, எட். வாகனோவா, நடனத் துணையானது பதவியில் இருந்து பாதுகாக்கப்பட்டது. கோர்ஸ்கி. கிரீடம், III செயலின் நடனம், இது 1922 முதல் பள்ளி மாணவர்களால் நிகழ்த்தப்பட்டது, இப்போது முன்னணி ஜோடி (நடனக் கலைஞர்) உடன் சென்றது. IV செயல் - காட்சிகள் மற்றும் நடனங்களின் புதிய வரிசை: "ஸ்வான்ஸ் சோரோ" நடனம் (பாஸ் டி சிக்ஸ், எண் 19 இன் 2 மாறுபாடுகளின் இசைக்கு); ஓடெட்டின் தோற்றம்; சீக்ஃபிரைட் மற்றும் ஓடெட்டின் டூயட் (சாய்கோவ்ஸ்கியின் கோட்டையின் இசைக்கு. மசூர்கா, ஆர்கெஸ்ட்ரா. டிரிகோ); சீக்ஃபிரைட் மற்றும் ரோத்பார்ட் இடையேயான சண்டையுடன் ஒரு புதிய இறுதிப் போட்டி, பிந்தையவரின் இறக்கை கிழிக்கப்பட்டது. கோர்ஸ்கியின் தயாரிப்பின் II மற்றும் IV "ஸ்வான்" செயல்களின் தொகுப்பு சமச்சீர்மை உடைந்தது, வால்ட்ஸ் ஆஃப் தி II ஆக்ட் - மற்றும் வால்ட்ஸ் ஆஃப் ஸ்வான் கேர்ள்ஸ் ஆஃப் தி IV (கோட்டையின் இசைக்கு. வால்ட்ஸ் " ஸ்பார்க்ஸ்"); அடாஜியோ மற்றும் மாறுபாடுகள் (ஒரு மூவர் ஹீரோக்கள், நடனம் 6 லெவ்., நடனம் 3 லிப்.) - மற்றும் "ஸ்வான் கேர்ள்ஸுடன் ஓடெட்டின் நடனம்"; var Odette - மற்றும் அவரது "ஸ்வான் பாடல்" "(<4>).

1945, டி-ஆர் இம். கிரோவ், லெனின்கிராட், புதிய பதிப்பு. வேகமாக. இவானோவ் மற்றும் பெட்டிபா
பாலே. எஃப்.வி. லோபுகோவ்
ஹூட். பி.ஐ. வோல்கோவ் (தொகுப்பு), டி.ஜி. புருனி (ஆடைகள்)
Odette-Odile - N.M. டுடின்ஸ்காயா, சீக்ஃபிரைட் - செர்ஜிவ், ரோத்பார்ட் - ஆர்.ஐ. கெர்பெக்.

"பாலே பற்றிய வாகனோவ் விளக்கத்துடன் ஒரு சர்ச்சையில், எஃப். லோபுகோவின் பதிப்பு 1945 இல் பிறந்தது (கலைஞர் பி. வோல்கோவ்). லோபுகோவ் படைப்பின் இயற்கையான வகையை உருவாக்கி வளப்படுத்த விரும்பினார் - விசித்திரக் கதையின் அற்புதமான கூறுகளை பெருக்க. அதே நேரத்தில், அவர் முன்பு முக்கியமாக பாண்டோமைம் துறையில் பணியாற்றிய சீக்ஃபிரைட் மற்றும் ரோத்பார்ட் ஆகியோரின் நடனப் படங்களை வலுப்படுத்த விரும்பினார்.

Lopukhov இன் மேடைப் பதிப்பு ஒப்பீட்டளவில் குறுகிய ஆயுளைக் கொண்டிருந்தாலும், அதன் முடிவுகள் அடுத்தடுத்த தயாரிப்புகளில் உணரப்படுகின்றன. முதலாவதாக, அவரது ஆரம்ப நிலைகளின் சரியான தன்மை பலப்படுத்தப்பட்டது: விசித்திரக் கதை மிகவும் அற்புதமானது, கதாபாத்திரங்கள் மேலும் பாலே.

ஆக்ட் I இல், புதிதாக அரங்கேற்றப்பட்டது (மூவரைத் தவிர), வால்ட்ஸ் தெளிவாக தோற்றார். ஆனால் ஒரு குறிப்பிடத்தக்க கண்டுபிடிப்பு இருந்தது. லோபுகோவ் அன்டாண்டே சோஸ்டெனுடோ அத்தியாயத்தை மூவருக்கும் மீட்டமைத்தார், அதை ஹீரோவின் உருவத்தை வெளிப்படுத்த அர்ப்பணித்தார். அப்போதிருந்து, "இளவரசரின் பாடல்" என்ற பெயர் போய்விட்டது. தியானம், சோர்வு, தெரியாத ஒன்றின் மீது ஈர்ப்பு, மேலும் நிகழ்வுகளை முன்னறிவித்தல் - இவை அனைத்தும் முற்றிலும் நடனப் படத்தில் வெளிப்படுத்தப்படுகின்றன. இப்போது லோபுகோவ் பாணியில் பெரும்பாலான தயாரிப்புகள் இந்த இசை அத்தியாயத்தைப் பயன்படுத்துகின்றன.

சட்டம் II இல், லோபுகோவ் முதலில் ரோத்பார்ட்டின் மேடை நடத்தையின் இயல்பைக் கருதினார்: அவர் சீக்ஃபிரைட்டின் அசைவுகளை எல்லா நேரத்திலும் திரும்பத் திரும்பக் கூறுகிறார். இது ஒரு நபரின் தீய நிழல் போன்றது, கண்ணுக்கு தெரியாத மற்றும் அழிக்க முடியாதது.

சட்டம் III இல், லோபுகோவ் கார்ப்ஸ் டி பாலே மற்றும் குள்ளர்களின் நடனத்தை மீட்டெடுத்தார் (அதன் பயனுள்ள அர்த்தத்தை மதிப்பீடு செய்யாமல் இருந்தாலும்) மற்றும், மிக முக்கியமாக, அவர் ரோத்பார்ட் மற்றும் ஓடிலின் வெளியேறுதல் மற்றும் புறப்பாடு ஆகியவற்றைக் கண்டார். ஆரவாரங்கள் ஒலித்தவுடன், அரை இருள் சூழ்ந்த அரண்மனை மண்டபம் உடனடியாக ஒளிர்வது போல, அழகு ஒடிலே தோன்றும்; விருந்தினர்களின் வண்ணமயமான கூட்டம் மண்டபத்தை நிரப்புகிறது. இந்த மந்திரம் இறுதிப் போட்டியில் மீண்டும் மீண்டும் செய்யப்படுகிறது: சீக்ஃபிரைட் ஏமாற்றத்தின் பொருளைப் புரிந்துகொண்டவுடன், ரோத்பார்ட் மற்றும் ஓடில் மறைந்து, அவர்களுடன் விருந்தினர்கள்.

சட்டம் IV இல், Lopukhov இன் நோக்கங்கள் முடிவுகளை விட அதிகமாக உள்ளன. அவர் ரோத்பார்ட்டை சுறுசுறுப்பாகவும், நடனமாடவும் விரும்பினார், ஆனால் அவர் இதை ஓரளவு மட்டுமே சாதித்தார். கறுப்பினத்தை ரோத்பார்ட்டின் பரிவாரங்களாக அறிவிப்பதன் மூலம் ஸ்வான்ஸைப் பிரிக்கும் முயற்சி, எங்கள் கருத்துப்படி, தீயது மற்றும் பெட்டிபா-இவானோவின் யோசனைக்கு எதிரானது. முதன்முறையாக, லோபுகோவ், ஓடெட்டின் தன்னலமற்ற அன்பின் விலையில் ஸ்வான்ஸ் மந்திரத்திலிருந்து விடுபட்டு மனித வடிவத்தைப் பெறுவதைக் காட்ட இறுதிப்போட்டியில் முன்மொழிந்தார். யோசனை கவர்ச்சியானது, ஆனால் ஓரளவு நேரடியானது" (<5>, சிசி 71-72).

1950, ஐபிட்., மீண்டும் தொடங்கப்பட்டது. புதிய பதிப்பு.
பாலே. செர்ஜிவ்
ஹூட். விர்சலாட்ஸே
சினிமாவில் திரையிடப்பட்டது (1968).

"1950 முதல், எஸ்.எம். கிரோவ் பெயரிடப்பட்ட ஓபரா மற்றும் பாலே தியேட்டரின் மேடையில், கே. செர்கீவ் என்பவரால் பாலே அரங்கேற்றப்பட்டது. அவரது முன்னோடிகளைப் போலல்லாமல், இவானோவ்-பெடிபா நடனக் கலையை மீண்டும் கட்டியெழுப்ப செர்கீவ் விரும்பவில்லை. ஒரு புதிய தீர்வுக்கான நீண்ட தேடலுக்குப் பிறகு, அசல் நிலைக்குத் திரும்புவது மிகவும் முக்கியமானதாகவும் சரியான நேரத்தில் இருக்கும். குறிப்பாக இந்த பாலே பிறந்த மேடையில். துரதிர்ஷ்டவசமாக, அது நடக்கவில்லை. செர்கீவ் ஆக்ட் I இல் பெட்டிபாவின் தயாரிப்பை மீட்டெடுக்கவில்லை, ஆனால் அவரது முன்னோடிகளின் பாதையைப் பின்பற்றினார் - அவர் தனது சொந்த இசையை உருவாக்கினார், மூவரை மட்டும் தீண்டவில்லை.

ஸ்வான் செயல்களில் (II மற்றும் IV) திருத்தங்களும் தோன்றின, மேலும், தன்னிச்சையானவை. எனவே, சட்டம் II இல், செர்ஜீவ் இவானோவின் நான்கு பெரிய ஸ்வான்ஸை ஒரு புதிய தயாரிப்பில் மாற்றினார், ஒடெட்டின் புதிய வருகை மற்றும் புறப்பாடு; ஆக்ட் IV இன் தொடக்கத்தில் ஸ்வான்ஸின் "தலை இல்லாத" முக்கோணத்தின் வியத்தகு முக்கியத்துவம் வாய்ந்த மிஸ்-என்-காட்சியை அழித்தார், சீக்ஃபிரைட்டின் தோற்றத்தில் குழுக்களை மறுசீரமைத்தார், மணப்பெண்களின் பயனுள்ள நடனத்தை திசைதிருப்பலாக மாற்றினார். ஒரு வார்த்தையில், அவர் மரபுகளை மற்ற "புதுப்பிப்பவர்கள்" போல சுதந்திரமாக நடத்தினார்" (<5>, சி. 72)

அங்கே, ரெஸ்யூம். 1970

25.4.1953, மாஸ்கோ, டிஆர். ஸ்டானிஸ்லாவ்ஸ்கி மற்றும் நெமிரோவிச்-டான்சென்கோ, புதிய இடுகை.
பாலே. வி.பி. பர்மிஸ்டர் (I, III மற்றும் IV செயல்கள்), பி.ஏ. குசேவ் (II இவானோவுக்குப் பிறகு செயல்)
ஹூட். ஏ.எஃப். லுஷின் (காட்சிகள்), ஈ.கே. Arkhangelskaya (ஆடைகள்)
இயக்குனர் வி.ஏ. எடெல்மேன்
Odette-Odile - V. T. Bovt, Prince - A. V. Chichinadze, Rothbart - V. A. Klein.

"1953 ஆம் ஆண்டில், வி. பர்மிஸ்டர் ஸ்டானிஸ்லாவ்ஸ்கி மற்றும் நெமிரோவிச்-டான்சென்கோ தியேட்டரின் மேடையில் தனது புதிய பாலே தயாரிப்பைக் காட்டினார், முந்தைய ஒன்றிலிருந்து இவானோவின் சட்டம் II ஐ மட்டுமே தக்க வைத்துக் கொண்டார்.

அசல் மதிப்பெண்ணுக்கு முழுமையாகத் திரும்புவதாக உறுதியளித்து, ஸ்டானிஸ்லாவ்ஸ்கி மற்றும் நெமிரோவிச்-டான்சென்கோ தியேட்டர் உண்மையில் அதன் அறிவிப்பிலிருந்து பின்வாங்கின, மேலும் சட்டம் II இல் மட்டுமல்ல, டிரிகோவின் பதிப்பை அடிப்படையாகக் கொண்ட இவானோவின் நடன அமைப்பு அதைச் செய்ய கட்டாயப்படுத்தியது.

V. Burmeister அதன் வியத்தகு கட்டமைப்பைக் கொண்ட செக்ஸ்டெட்டை மூன்றாவது செயலில் வைக்கவில்லை, ஆனால் சாய்கோவ்ஸ்கியின் செருகப்பட்ட டூயட்டை எடுத்து, மற்ற அத்தியாயங்களுடன் கூட நிரப்பினார். அவர் குணாதிசயமான நடனங்களை அவற்றின் இடங்களுக்குத் திருப்பித் தரவில்லை, ஆனால் டிரிகோ-பெடிபாவால் நிறுவப்பட்ட அவற்றின் ஒழுங்கைத் தக்க வைத்துக் கொண்டார். டூயட்டை ஆக்ட் I இல் அதன் இடத்திற்குத் திருப்பி, அதிலிருந்து வெளியேறுதல் மற்றும் அடாஜியோவை மட்டுமே பயன்படுத்தினார், மேலும் மாறுபாடுகள் மற்றும் கோடாவை நீக்கினார். ஆக்ட் III இன் செக்ஸ்டெட்டில் இருந்து அண்டேண்டே கான் மோட்டோ அத்தியாயத்தை எடுத்து, அவர் அதை ஆக்ட் IV இல் சேர்த்தார். இதற்குப் பிறகு மதிப்பெண்ணை முழுமையாக மீட்டெடுப்பது பற்றி பேசலாமா? நிச்சயமாக இல்லை. ஆனால் அவ்வளவு அகநிலை படைப்பு ஆசைகள் அவரை அவ்வாறு செய்ய கட்டாயப்படுத்தவில்லை, சில இடங்களில் அவர்கள் தங்களை மிக அதிகமாக வெளிப்படுத்தினர். இல்லை, இசையின் புறநிலை ஆர்வங்கள் அவரை இதைச் செய்ய கட்டாயப்படுத்தியது - பின்வாங்கவில்லை, ரைசிங்கரின் தவறுகளை உயிர்த்தெழுப்ப முடியவில்லை.

பர்மிஸ்டரின் நடிப்பு பல புதிய விஷயங்களை பார்வையாளர்களுக்கு வழங்கியது. அதன் அசல் தன்மை அறிமுகத்துடன் தொடங்குகிறது: இங்கே தயாரிப்பின் ஆசிரியர் மந்திரவாதி ரோத்பார்ட்டால் ஓடெட் எவ்வாறு ஸ்வான் ஆக மாற்றப்பட்டார் என்பதைக் காட்டுகிறது. எனவே, நடவடிக்கை முன்னுரையில் முன்னர் எடுக்கப்பட்டவற்றின் விளக்கத்தைக் கொண்டுள்ளது.

தீவிரம் மற்றும் சுருக்கத்தன்மையின் அடிப்படையில், பர்மிஸ்டரின் தயாரிப்பில் ஆக்ட் I ஒரு புதிய தோற்றத்தை ஏற்படுத்துகிறது, ஆனால் அது இசையமைப்பாளரின் நோக்கத்துடன் ஒத்துப்போகவில்லை. இவானோவை முற்றிலுமாக மீண்டும் கூறும் சட்டம் II இல், பர்மிஸ்டர் ரோத்பார்ட்டின் படத்தைக் கண்டுபிடித்தார், அவர் ஒரு அரக்கனைப் போல, முழு காட்சியையும் இறக்கைகளால் மறைக்கிறார், ஆனால் அந்த இடத்தை விட்டு வெளியேறவில்லை - இறக்கைகள், பேச, நடனமாடுகின்றன - அவர்கள் சிதறடிக்கிறார்கள், மயக்குகிறார்கள் , தங்களைத் தாங்களே ஈர்ப்பது, புயலை உண்டாக்குவது போன்றவை டி.

சட்டம் III மிகப்பெரிய ஆர்வத்தைத் தூண்டியது. சீரற்ற கச்சேரி எண்களின் வரிசையில் வழக்கமாக சிதைந்து, இது முதல் முறையாக வியத்தகு கதை மூலம் கூடியது. லோபுகோவிலிருந்து எடுக்கப்பட்ட வெளிநாட்டு விருந்தினர்களின் உடனடி தோற்றம் மற்றும் காணாமல் போகும் நுட்பம் அசல் நடவடிக்கையின் அடிப்படையை உருவாக்கியது. ஓடில் மற்றும் ரோத்பார்ட்டின் தோற்றம் நிலைமையின் முழுமையான மாற்றத்தை ஏற்படுத்துகிறது. இருண்ட இடைக்கால மண்டபம், இதுவரை பாதி காலியாக இருந்தது, பல விருந்தினர்களால் நிரம்பியுள்ளது, அவர்களின் வண்ணமயமான நடனங்கள் மற்றும் அலறல் ஆடைகளின் தீப்பிழம்புகளால் எரிகிறது. பர்மிஸ்டரின் சிறப்பியல்பு நடனங்கள் சீக்ஃபிரைட்டின் தலையை மயக்கும் சோதனைகளின் சங்கிலியை உருவாக்குகின்றன. இவை நயவஞ்சகமான ஓடில் மற்றும் அவளுடைய பரிவாரத்தின் வெவ்வேறு முகங்கள். ஓநாய் பெண் சீக்ஃபிரைட்டின் சிற்றின்பத்தை தூண்டிவிடுகிறாள், அவனது விருப்பத்தை மந்தப்படுத்துகிறாள், ஓடெட்டின் துறவை கட்டாயப்படுத்துவதற்காக ரோத்பார்ட்டின் அதிகாரத்தை அடிபணிய வைக்கிறாள். ஒரு கொடூரமான இயக்குனராக, மந்திரவாதி ரோத்பார்ட் இந்த நடனங்கள் அனைத்திலும் பங்கேற்கிறார்: அவர் அவற்றை ஒழுங்கமைத்து, இளைஞனை சோதனையின் வலையில் சிக்க வைக்கிறார். முதன்முறையாக, பர்மிஸ்டர் பாலே ஆசிரியர்களின் விருப்பத்தை நிறைவேற்றினார்: பார்வையாளர்களின் கண்களுக்கு முன்பாக, மந்திரவாதி ஆந்தையாக மாறுகிறார், சூனியக்காரி மறைந்து விடுகிறார்.

கடைசிச் செயலும் பர்மிஸ்டரால் மீண்டும் அரங்கேற்றப்பட்டது. இவானோவின் ஸ்வான் பெண்ணின் உருவம் மற்றும் ஆக்ட் II இன் பல நடன நுட்பங்களைப் பயன்படுத்தி, பர்மிஸ்டர் முன்பு விலக்கப்பட்ட இசைக்கு நடனங்களை அரங்கேற்றினார். அவர் நடனத்தின் பிளாஸ்டிசிட்டியை நாடகமாக்குகிறார், குறிப்பாக, தி டையிங் ஸ்வானின் மையக்கருத்துகளால் ஈர்க்கப்பட்டார். செக்ஸ்டெட்டில் இருந்து அன்டே கான் மோட்டோ எபிசோடில் அவரது குழுக்கள் மற்றும் பிளாஸ்டிசிட்டி ஆகியவை குறிப்பாக வெளிப்படுத்தப்படுகின்றன. நடிப்பில் புதியது "பழைய" வெள்ளம், இது இசையமைப்பாளரை மிகவும் ஈர்த்தது. ஹீரோக்களின் காதலால் எதிர்க்கப்படும் பொங்கி எழும் உறுப்பை, களியாட்ட முறைகளுடன் பர்மிஸ்டர் வகைப்படுத்துகிறார். இறுதிப்போட்டியில், அவர் லோபுகோவின் விண்ணப்பத்தைப் பயன்படுத்துகிறார்: வெற்றிகரமான காதல் ஸ்வான்களை மந்திரத்திலிருந்து விடுவித்து, அவர்களின் மனித வடிவத்திற்குத் திரும்புகிறது. எனவே நடவடிக்கை வளையம் மூடுகிறது. முன்னுரை ஒரு எபிலோக்கிற்கு வழிவகுக்கிறது.

நடிப்புக்குப் பிறகு, அதைப் பற்றிய அமைதியான சிந்தனையில், பல குறிப்பிடத்தக்க எதிர்ப்புகள் மனதில் வருகின்றன. அறிமுக இசையில் முன்னுரை இசைப்பது சட்டப்பூர்வமானதா? மேலும் ஒரு முன்னுரை தேவையா, அந்த மந்திரவாதி பெண்ணை எப்படி மயக்கினார் என்பதற்கு பார்வையாளருக்கு விளக்கம் தேவையா? சிறப்பியல்பு நடனங்களின் தொகுப்பை "தீய சக்திகளின்" கவர்ச்சிகளின் சங்கிலியாக விளக்குவது சரியானதா? எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, சாய்கோவ்ஸ்கியின் இசையின் தன்மையில் இந்த சிந்தனை இல்லை. இவானோவ் மற்றும் பர்மிஸ்டர் ஆகியோரின் முற்றிலும் மாறுபட்ட (மற்றும் சில சமயங்களில் மொழியில் அந்நியமான) தயாரிப்புகளின் செயல்திறனில் சகவாழ்வு பொருத்தமானதா? இதற்கு எதிர்மறையாக பதிலளிப்பது எளிது.

இவானோவின் நடன அமைப்பில் பங்கேற்பதற்கான அனைத்து விருப்பங்களுடனும், பர்மிஸ்டரால் இதைச் செய்ய முடியவில்லை, இருப்பினும் அவர் தாலினில் ஆக்ட் II இன் சொந்த தயாரிப்பை மேற்கொண்டார். வெளிப்படையாக, இவானோவ் உடனான ஒற்றைப் போரில், சாய்கோவ்ஸ்கியின் இசையின் நலன்களுக்காக அவருக்கு அடிபணிய வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது.

பர்மிஸ்டர் தனது சொந்த வழியில் எல்லாவற்றையும் செய்தார் என்று உறுதியாக நம்பினார். உண்மையில், அவர் சில சமயங்களில் அவரது முன்னோடிகளின் நோக்கங்களால் ஈர்க்கப்பட்டார்: அவர் கோர்ஸ்கியின் செயல்திறனிலிருந்து ஒரு கேலி செய்பவரை எடுத்துக் கொண்டார்; லோபுகோவின் கண்டுபிடிப்பை உருவாக்கப்பட்டது. மேலும் இது அறிகுறியாகும்.

இருப்பினும், அவர் பர்மிஸ்டரிடம் எவ்வளவு புகார் செய்தாலும் (மற்றும் பலர் உள்ளனர்), அவர் நடிப்பின் உண்மையான நாடகத்துடன் ஆடிட்டோரியத்தை மின்மயமாக்க நிர்வகிக்கிறார், இது முன்பு ஒரு ஆடை கச்சேரி போல் மட்டுமே இருந்தது. இதை புறக்கணிக்க முடியாது” என்றார். (<5>, சிசி. 73-75)

30.6.1956
மறுசுழற்சி இடுகை. டோலின்ஸ்காயா மற்றும் மெசரர் 1937
ஹூட். - விர்சலாட்ஸே

"கோவென்ட் கார்டனுக்கான சுற்றுப்பயணம் தொடர்பாக பாலேவின் மறுவேலைப்பாடு தியேட்டருக்குள் பிளவுபட்டது. பாலேவின் கலை இயக்குனரான குசெவ் தலைமையிலான குழு, பர்மிஸ்டரின் பதிப்பை அடிப்படையாக எடுத்துக்கொண்டு, சட்டம் IV ஐ முழுமையாக அங்கிருந்து மாற்றுவதற்கு முன்மொழிந்தது. Messerer மற்றும் அவரது ஆதரவாளர்கள் தனிப்பட்ட எடிட்டிங் உடன் உடன்பட்டனர், 1937 பதிப்பில் சட்டம் IV ஐ வைத்திருக்க வலியுறுத்தினார். இதன் விளைவாக, தியேட்டர் ஷோஸ்டகோவிச், கபாலெவ்ஸ்கி மற்றும் பிறரிடம் திரும்பியது, அவர்கள் ஆசிரியரின் இசையைப் பின்பற்ற பரிந்துரைத்தனர். எட். தயாரிப்புக் குழுவில், குசேவ் மற்றும் அவரது உதவியாளர் வர்லமோவ் ஆகியோரைத் தவிர, மெஸ்ஸரர் (ஆக்ட் IV), ராடுன்ஸ்கி மற்றும் உலனோவா ஆகியோர் அடங்குவர்.

சட்டம் I - வால்ட்ஸ் மீண்டும் அரங்கேற்றப்பட்டது (குசெவ்); பொலோனைஸின் இறுதிப் பகுதி பாத்திரங்களின் பொதுவான புறப்பாடாக மாற்றப்பட்டது.

ஆக்ட் II - சீக்ஃபிரைட் மற்றும் ஓடெட் (குசெவ்) ஆகியோரின் அடாஜியோவுக்காக ஒரு புதிய நடனம் இசையமைக்கப்பட்டது: இளவரசரின் நண்பர்கள் மறைந்து போகிறார்கள், ஆதரவு. தனிப்பாடல்கள்-ஸ்வான்ஸ் என்ற பாடலில்.

ஆக்ட் III கோர்ஸ்கியின் வழியில் ஒரு முகமூடி பந்தாக நிகழ்த்தப்பட வேண்டும். காட்சிகளின் நோக்கம் கொண்ட வரிசையில், மணமகளின் வால்ட்ஸ் ஒரு சிறப்பியல்பு திசைதிருப்பலுடன் முடிந்தது. Pas de deux இல், Odile (Gusev) மற்றும் Siegfried (Varlamov) ஆகியவற்றின் புதிய மாறுபாடுகள் இந்தச் செயலிலிருந்து சாய்கோவ்ஸ்கியின் முன்பு பயன்படுத்தப்படாத இசைக்கு இயற்றப்பட்டன. முகமூடிகள் மற்றும் கேலிக்கூத்துகளின் நடனத்தை மாற்றி அமைத்தார்.

சட்டம் IV - ரூபாய் நோட்டுகள் திறக்கப்பட்டன, பியானோ செருகும் மசுர்கா திரும்பப் பெறப்பட்டது, ஒரு புதிய நடன அமைப்பு இயற்றப்பட்டது.

முதல் இரண்டு செயல்கள் (நண்பர்களுடன் இளவரசரின் சுற்றுலா மற்றும் ஏரியில் வேட்டையாடுதல்) ஒன்றாக இணைக்கப்பட்டுள்ளன. இந்த வடிவத்தில், பாலே ஒரு முறை நடத்தப்பட்டது மற்றும் இயக்குநரகத்தால் நிராகரிக்கப்பட்டது ”(<4>).

31.8.1956, போல்ஷோய் டிஆர், மாஸ்கோ
பாலே. கோர்ஸ்கி மற்றும் மெஸ்ஸரர், மீண்டும் தொடங்கினார்கள். மெஸ்ஸரர் மற்றும் ஏ. ராடுன்ஸ்கி
ஹூட். எஸ்.பி. விர்சலாட்ஸே, இயக்குனர். ஒய். தீ
Odette-Odile - N. Timofeeva, Siegfried - N. Fadeechev, Evil Genius - V. Levashev, Jester - G. Farmanyants

“செயல்திறனின் புதிய பதிப்பு (IV செயல்) - மாற்றங்கள் செய்யப்பட்டுள்ளன:
சட்டம் I இன் தொடக்கத்திலும் முடிவிலும்; சீக்ஃபிரைட் மற்றும் ஓடெட்டின் அடாஜியோவில், சட்டம் II; செயல் III இல், மணப்பெண்களின் வால்ட்ஸ் கிரீடத்திற்குப் பிறகு வந்தது., தொங்கவிடப்பட்டது. மற்றும் மசூர்காஸ், ரோத்பார்ட் மற்றும் ஓடில் தோற்றத்தால் பந்து குறுக்கிடப்பட்டது, இளவரசர் அவளைப் பின்தொடர்ந்து விரைந்தார் மற்றும் ஸ்பானிஷ் பிறகு மேடைக்குத் திரும்பினார். நடனம். பாஸ் டி டியூக்ஸ் ஒரு நடன இயக்குனரைப் பயன்படுத்தினார். பெட்டிபா மற்றும் தொடர்புடைய இசை பதிப்பு; IV செயல்பாட்டின் காட்சிகள் மற்றும் நடனங்களின் வரிசை: "ஸ்ரோரோ ஆஃப் தி ஸ்வான்ஸ்" நடனம் (முன்னர் நிறுத்தப்பட்ட டான்ஸ் ஆஃப் தி லிட்டில் ஸ்வான்ஸின் இசை, எண். 27) - 24 நடனக் கலைஞர்கள்; ஓடெட் மற்றும் ரோத்பார்ட்டின் நடனப் பழிவாங்கலின் தோற்றம் அவளுக்கு (காட்சியின் இசைக்கு, எண். 28, புயலின் ஆரம்பம் உட்பட, முந்தைய பதிப்புகளில் நிறுத்தப்பட்டது); இளவரசரின் தோற்றம் (இறுதிப் போட்டியின் முதல் பட்டிகளில், எண். 29), சீக்ஃபிரைட் மற்றும் ஓடெட்டின் டூயட் (மூன்றாவது செயலின் பாஸ் டி சிக்ஸ், எண். 19 இல் இருந்து மாறுபாடு எண் 2 இசைக்கு) கார்ப்ஸ் டி உடன் பாலே துணை; இறுதிப் போட்டி (இசை எண் 29 இன் தொடர்ச்சிக்காக), ரோத்பார்ட்டுடன் இளவரசரின் சண்டை, முன்பு போலவே, அவரது இறக்கை கிழிக்கப்பட்டது ”(<4>).

10/12/1956, போல்சோய் டிஆர், மாஸ்கோ
Odette-Odile - எம்.எம். பிளிசெட்ஸ்காயா, இளவரசர் - எல்.டி. Zhdanov; சினிமாவாக மாற்றப்பட்டது (1957).

"குழு லண்டனில் சுற்றுப்பயணம் மேற்கொண்டபோது, ​​செமியோனோவா, குஸ்நெட்சோவ், நிகிடினா, மெஸ்ஸரர் மற்றும் கபோவிச் ஆகியோர் 1937 பதிப்பை மீண்டும் தொடங்கினர் (சமோக்வலோவ் மற்றும் ஃபெடோரோவ் ஆகியோரால் அலங்கரிக்கப்பட்டது). Odette-Odile இன் பகுதியை Plisetskaya நிகழ்த்தினார்" (<4>).

1956 பதிப்பின் செயல்திறன் 392 முறை ஓடியது. அக்டோபர் 20, 1965 இல், 1000 வது முறையாக போல்ஷோய் தியேட்டரில் பாலே "ஸ்வான் லேக்" காட்டப்பட்டது (நடத்துனர் - ஏ. ஜுரைடிஸ், ஓடெட்-ஓடில் - எம். பிளிசெட்ஸ்காயா, சீக்ஃபிரைட் - என். ஃபடீச்செவ், ரோத்பார்ட் - வி. லெவாஷேவ்). இந்த திருத்தம் கடைசியாக ஜூன் 15, 1975 அன்று சமர்ப்பிக்கப்பட்டது.

19.7.1958, லெனின்கிராட், மாலி டிஆர், இவானோவ் மற்றும் பெட்டிபாவின் அசல் கலவையை மீட்டமைத்தல்
பாலே. லோபுகோவ், கே.எஃப். போயர்ஸ்கி
இயக்குனர் ஜி.ஏ. டோனியா, ஓ.எம். பெர்க்
Odette - V. M. Stankevich, Odile - T.G. போரோவிகோவா, சீக்ஃபிரைட் - யு.டி.எஸ். மலகோவ்.

ஐபிட்., மீண்டும் தொடங்கப்பட்டது, பெட்டிபா மற்றும் இவானோவ், கலை. தலைவர் என்.என். Boyarchikov
ஹூட். வி.ஏ. ஒகுனேவ் மற்றும் ஐ.ஐ. அச்சகம்.

"இறுதியாக, 1958 ஆம் ஆண்டில், பர்மிஸ்டரின் புதிய நடன அமைப்பு மற்றும் பெட்டிபா-இவானோவின் புதுப்பிக்கப்பட்ட பதிப்புகளுடன், 1895 ஆம் ஆண்டின் 1895 ஆம் ஆண்டின் தயாரிப்பு மாலி ஓபரா தியேட்டரின் மேடையில் அதன் அசல் வடிவத்தில் தோன்றியது (அதன் இயற்கைக்காட்சி வரை. நேரம் மற்றும் உடைகள்). F. Lopukhov அதை மீட்டெடுத்தார்.

தியேட்டர் இவனோவ்-பெடிபாவின் அசல் உரைக்கு முழுமையாக திரும்புவதாக அறிவித்தது, ஆனால் உண்மையில் அது அதன் நோக்கத்திலிருந்து பின்வாங்க வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது. மேடையின் சிறிய அளவு பழைய கலவையை மீண்டும் உருவாக்க இயலாது (இது சட்டம் I இன் வால்ட்ஸில் தெளிவாகக் காணப்படுகிறது) அல்லது சில விஷயங்கள் மறந்துவிட்டதால் அதிகம் இல்லை. கடந்த பத்தாண்டுகளில் பெறப்பட்டவை தள்ளுபடி செய்ய முடியாது; தவறுகள், தவறான கணக்கீடுகள், இயற்கை மரணம் என்று அனைத்தையும் உயிர்ப்பிக்க, நிச்சயமாக, அர்த்தமற்றது. பள்ளி மாணவர்களின் செயல்திறனின் இரண்டாவது செயலில் சிறிய ஸ்வான்ஸைத் தேடுவது வீண். காது கேளாதவர்கள் மற்றும் ஊமைகளின் மொழியில் பாண்டோமைம் உரையாடல்களை சரியாக மீண்டும் உருவாக்குவதற்கான முயற்சிகள் வீண்.

உச்சநிலைகள் சந்திக்கின்றன. ஆசிரியரின் மதிப்பெண்ணை புதுப்பிக்கும் அனுபவத்தைப் போலவே இது மாறியது: பின்வாங்குவது இல்லை! இன்று 1895 இன் உற்பத்தியை இயந்திரத்தனமாக இனப்பெருக்கம் செய்வது சாத்தியமில்லை. இது ரஷ்ய பாலேவின் தலைமுறை தலைமுறையினரால் பெறப்பட்ட நற்குணத்தை செயல்திறனிலிருந்து தூக்கி எறிந்துவிட்டு, இன்று எளிதில் சரிசெய்யப்படும் தவறான கணக்கீடுகள், பலவீனங்கள் ஆகியவற்றைக் குறிக்கும்" (<5>, சிசி. 75-76).

06/09/1969, போல்ஷோய் டிஆர், மாஸ்கோ, ஒரு புதிய பதவியை இயக்குதல்.
பாலே. - யு.என். கிரிகோரோவிச் (இவனோவ், பெட்டிபா, கோர்ஸ்கியின் துண்டுகள் பாதுகாப்புடன்).
ஹூட். – எஸ். விர்சலாட்ஸே
இயக்குனர் - நான். ஜுரைடிஸ்

"அற்புதமான அற்புதங்களைச் சுத்தப்படுத்துவதற்காகவே இந்த நிகழ்ச்சி நடத்தப்பட்டது. மேடையில் நடந்ததெல்லாம் நிஜத்தில் நடப்பது போல் இருந்தது. ஒரு தத்துவ மற்றும் குறியீட்டு இயல்புடைய ஒரு படைப்பு உருவாக்கப்பட்டது. 4 செயல்கள் ஒவ்வொன்றும் 2 ஓவியங்களின் 2 செயல்களாக மாறியது: சாதாரண (நைட்லி) மற்றும் சிறந்த (ஸ்வான்) ஓவியங்களின் ஒப்பீடு.

ஆக்ட் I - பைனல்: சிக்ஃப்ரைட்டின் மாறுபாடு அல்ல<последующей>டிசம்பர் பதிப்பு, மற்றும் சீக்ஃபிரைட் மற்றும் ஈவில் ஜீனியஸின் டூயட் (இறுதியில் பாலேவுக்குத் திரும்பியது) - இளவரசரின் நடனம் கோரமான அசைவுகளுடன் இரட்டை (அதாவது ஈவில் ஜீனியஸ்) இருண்ட நிழலால் நகலெடுக்கப்பட்டது.

ஆக்ட் II - இசையமைத்த நடன அமைப்பு. ரஷ்ய மணமகள் குபிரோவின் நடனம். முந்தையதில் தலையங்கத்தில், அவர் ஹங்கேரிய நடனத்திற்குப் பிறகு நடந்தார். மணமகள்; Odile, the Evil Genius மற்றும் Siegfried ஆகிய மூவரும் பாஸ் டி சிக்ஸ், எண். 19 இலிருந்து இன்ட்ராடா இசைக்கு சென்றனர்; இறுதிப்போட்டியில், தீய மேதை போராட்டத்தில் இறந்தார், ஓடெட் உயிரற்ற நிலையில் விழுந்தார், அதிர்ச்சியடைந்த சீக்ஃபிரைட் தனியாக இருந்தார், மூன்றாவது முறையாக தனது கனவுக்கு சத்தியம் செய்யும் சைகையை மீண்டும் செய்தார். ஓட்டத்திற்குப் பிறகு, கலாச்சார அமைச்சர் ஃபர்ட்சேவாவின் முடிவால் செயல்திறன் வெளியீடு இடைநிறுத்தப்பட்டது மற்றும் தீவிர செயலாக்கத்திற்கு பரிந்துரைக்கப்பட்டது, மேலும் பழைய செயல்திறன் லண்டனுக்கு சுற்றுப்பயணம் சென்றது (அது அங்கு வெற்றிபெறவில்லை) ”(<4>).

12/25/1969, போல்சோய் டிஆர், மாஸ்கோ, புதிய பதிப்பு.
பாலே, கலை. மற்றும் இயக்குனர். - அதே
Odette-Odile - N. I. Bessmertnova, Siegfried - N. B. Fadeechev. தீய மேதை - B. B. Akimov, வழிகாட்டி - V. Levashev, ஜெஸ்டர் - A. Koshelev, இளவரசரின் தூதர்கள் - I. Vasilyeva, M. Samokhvalova, மணப்பெண்கள்: I. Prokofieva (ஹங்கேரிய), T. Golikova (ரஷியன்), E. Kholina (ஸ்பானிஷ் ), ஜி. கோஸ்லோவா (இத்தாலியன்), என். கிரைலோவா (போலந்து); மூன்று ஸ்வான்ஸ் - I. Vasilyeva, G. Kozlova, T. Cherkasskaya; நான்கு ஸ்வான்ஸ் - V. Kokhanovskaya, N. Krivovyaz, N. Polzdnyakova, T. Popko. தொலைக்காட்சிக்காக திரையிடப்பட்டது (1983).

“டிரிகோவால் அகற்றப்பட்ட சாய்கோவ்ஸ்கியின் மதிப்பெண்ணுக்கான அதிகபட்ச தோராயம். Rothbart, Odile மற்றும் Siegfried ஆகியவற்றின் மாறுபாடுகள் சட்டம் III இல் மீட்டமைக்கப்பட்டுள்ளன. சில ரூபாய் நோட்டுகள் பாதுகாக்கப்பட்டுள்ளன, கிட்டத்தட்ட புதியவை இல்லை. இசையிலிருந்து. ஓய்வு. 3வது காட்சியில் டி மேஜர் வால்ட்ஸ் முதலில் இருந்து பாதுகாக்கப்படுகிறது (என்ட்ரே இன் பாஸ் டி டியூக்ஸ் மற்றும் அதன் கோடா), இல்லையெனில் ஒரு குழுவுடன். தேசிய நடனம்; நடவடிக்கை "புராண" இடைக்காலத்திற்கு மாற்றப்பட்டது.

ஆக்ட் I (பெரும்பாலும் கோர்ஸ்கியின் பதிப்பால் பாதுகாக்கப்படுகிறது) - அறிமுகம் ("ஸ்வான்" கருப்பொருளின் மாற்றம்) வியத்தகு முறையில். நடுவில் இசையின் தீவிரம் மற்றும் பரிதாபம். இறுதியில் ஒரு துக்ககரமான தீம் வைத்திருப்பது திரை மூடிய நிலையில் ஒலிக்கிறது. நிபந்தனை இடைக்கால பண்புக்கூறுகள் நிறைந்த அரண்மனை மண்டபத்தில் இந்த நடவடிக்கை நடைபெறுகிறது. சீக்ஃபிரைட்டின் "உருவப்படம்" மாறுபாடு இயற்றப்பட்டது; புதிய நடன அமைப்பு. சகாக்களின் வால்ட்ஸ் (விரல்களில்), பாண்டோமைம் நைட்டிங் காட்சி; சீக்ஃப்ரைட்டின் பங்கேற்புடன் பாஸ் டி ட்ரோயிஸ் - முன்பு போலவே, அவரது மெதுவான பகுதி (அண்டாண்டே சோஸ்டெனுடோ) நிறுத்தப்பட்டது; கோப்பைகளுடன் பொலோனைஸின் அசைவுகள் மிகவும் புரிந்துகொள்ளக்கூடியதாக மாறியது; இசைக்குழுவில் "ஸ்வான்" தீம் மூலம் இளவரசரின் தனிமை அதிகரிக்கிறது; ஹெரால்டிக் அடையாளத்தின் பின்னால் உள்ள ஸ்வான் பெண் முன்னிலைப்படுத்தப்பட்டுள்ளது: இளவரசர் அவளைப் பின்தொடர்கிறார் (இந்த பதிப்பில், தீய மேதை 1 படத்தில் தோன்றவில்லை).

சட்டம் II - கோர்ஸ்கியின் அடுக்குகள் அகற்றப்பட்டன; அடாஜியோவில், கார்ப்ஸ் டி பாலேவின் இவானோவோ துணையானது, பிளாஸ்டிக்கின் அடிப்படையில் கோர்ஸ்கியால் மறுவேலை செய்யப்பட்டது. "மிதக்கும் அரேபஸ்க்" இன் மையக்கருத்து; ஸ்வான்ஸின் வால்ட்ஸில், நடனம் விடப்பட்டது. கோர்ஸ்கியின் கூற்றுப்படி மூன்று வெளிச்சங்கள். சீக்ஃபிரைட்டின் கருப்பொருளாக அட்டை 1 இல் ஒலித்த “ஸ்வான்” தீம் (எண். 10), தீய மேதையின் கருப்பொருளாக படம் 2 திறக்கிறது (கடுமையான வழக்கு, இறக்கைகள் இல்லை). "ஸ்வான்" தீம் (எண். 14) தீய மேதைகளால் ஹீரோக்கள் பிரிந்த படம் மற்றும் சீக்ஃபிரைட்டின் சத்தியம் ஆகியவற்றை நிறைவு செய்கிறது - இந்த காட்சி கிரிகோரோவிச்சால் மீண்டும் அரங்கேற்றப்பட்டது.

III செயல் - மணப்பெண்கள் உலகின் பல்வேறு பகுதிகளில் இருந்து வந்து தங்கள் தேசிய நடனங்கள் காட்ட, விரல்களில் மீண்டும் அமைக்க: மணமகள் ஒரு வெளிப்பாடு; நடனம், ஹங்கேரிய, ஸ்பானிஷ், Neap., பால். மணமகள்; மணப்பெண்களுடன் இளவரசனின் வால்ட்ஸ். ஓடில் (எண். 18) உடன் ஈவில் ஜீனியஸின் தோற்றத்தின் அத்தியாயம் மாற்றப்பட்டது: கருப்பு ஸ்வான்ஸ் கொண்ட ஈவில் ஜீனியஸின் மூவரும் மாறுபாடும் (பாஸ் டி சிக்ஸ் எண். 19 இன் 2 மற்றும் 4 வேறுபாடுகள்); ஹீரோக்களின் பாஸ் டி டியூக்ஸ், என்ட்ரே (ஒரு கிராமவாசியின் பாஸ் டி டியூக்ஸிலிருந்து வால்ட்ஸ் டி-டுர் மற்றும் ஆக்ட் I இன் இளவரசர்), அடாஜியோ, வர். Siegfried to music variation from pass de deux act III (Sobeshchanskaya), var. ஓடில் (5 var. பாஸ் டி ஆறு எண். 19) மற்றும் குறியீடுகள் (சட்டம் I இன் பாஸ் டி டியூக்ஸிலிருந்து); கோட் ஆஃப் ஆர்ம்ஸ் இறங்குகிறது மற்றும் மணப்பெண்களின் வால்ட்ஸ் மீண்டும் மீண்டும் செய்யப்படுகிறது; துரோகம், இளவரசனின் சத்தியம் மற்றும் இறுதி (எண். 24).

சட்டம் IV - பகுதி 1: ஸ்வான் நடனங்கள், ஒடெட்டின் விரக்தி மற்றும் சீக்ஃபிரைட்டின் தோற்றத்தின் காட்சி - மீண்டும் அரங்கேற்றப்படுகின்றன; இவானோவின் முக்கோணங்கள், லோபுகோவின் வட்டங்கள் பயன்படுத்தப்படுகின்றன; இறுதிப் போட்டியில், ஆக்ட் II இன் அடாஜியோவின் இயக்கங்கள் மீண்டும் மீண்டும் செய்யப்படுகின்றன. புதிய நடன அமைப்பு. இறுதி: புயல் இல்லை, ஹீரோக்கள் ஒன்றாக இருக்க, தீய மேதை இறக்கிறார்.

செயல்திறன் மேலும் செயலாக்கத்திற்கு உட்படுத்தப்பட்டது, நான்கு-நடிப்பு ஒன்று முதல் இரண்டு-நடிப்பு ஒன்று வரை மற்றும் நேர்மாறாகவும், தனித்தனி காட்சிகள் செருகப்பட்டன அல்லது மறுசீரமைக்கப்பட்டன" (<4>).

போல்ஷோய் தியேட்டரில் சிறிது நேரம் "ஸ்வான் லேக்" இரண்டு வெவ்வேறு தயாரிப்புகளில் சென்றது - கோர்ஸ்கி-மெசரர் மற்றும் கிரிகோரோவிச். ஜனவரி 10, 1991 அன்று, கிரிகோரோவிச்சின் பதிப்பில் பாலே 200 வது முறையாக நடைபெற்றது (ஓடெட்-ஓடில் - என். அனானியாஷ்விலி, சீக்ஃபிரைட் - ஏ. ஃபதீச்செவ், ஈவில் ஜீனியஸ் - எஸ். போப்ரோவ்). ஜனவரி 18, 1995 அன்று போல்ஷோய் தியேட்டரில் ஸ்வான் லேக்கின் முதல் நிகழ்ச்சியிலிருந்து (1877) 1500 வது நிகழ்ச்சியைக் கண்டது (ஓடெட்-ஓடைல் - என். அனனியாஷ்விலி, சீக்ஃபிரைட் - ஏ. ஃபதீச்செவ், ஈவில் ஜீனியஸ் - ஆர். ப்ரோனின்). பிப்ரவரி 14, 1997 அன்று, கிரிகோரோவிச் திருத்திய பாலேவின் 238 வது நிகழ்ச்சி நடைபெற்றது.

ஜூலை 1988, மாஸ்கோ நிலை யுஎஸ்எஸ்ஆர் பாலே அதிபர் (லண்டனில் பிரீமியர்)
பாலே. என்.டி. கசட்கினா மற்றும் வி.யூ. வாசிலெவ் (இவானோவ், பெட்டிபா, கோர்ஸ்கியின் படி)
ஆலோசகர்கள் Semyonova, Messerer
ஹூட். டி. குட்சைல்ட் (கிரேட் பிரிட்டன்)
Odette-Odile - A. A. Artyushkina-Khaniashvili, Siegfried - A. V. Gorbatsevich, Rothbart-V. பி. ட்ரோஃபிம்சுக், ஜெஸ்டர் - ஐ.ஆர். கலிமுலின்.

இந்த பதிப்பு கோர்ஸ்கி மற்றும் (ஆக்ட் IV இல்) தியேட்டரின் கலை இயக்குனர்களின் சேர்த்தல்களுடன் மெஸ்ஸரருக்கு செல்கிறது. உற்பத்தியின் அம்சங்களில், பீசன் வால்ட்ஸில் உள்ள மலம் (Lopukhov Petipa இன் பதிப்பின் வரிசைமாற்றங்களின் போது அவற்றின் இழப்பு குறித்து வருத்தப்பட்டார்) கவனிக்க முடியும். நிச்சயமாக, அந்த மலம் இனி யாருக்கும் நினைவில் இல்லை, கசட்கினா மற்றும் வாசிலேவ் ஆகியோர் தங்கள் கற்பனையைப் பயன்படுத்தினர், ஆனால் இது இன்னும் சுவாரஸ்யமானது, இதை நீங்கள் வேறு எங்கும் பார்க்க மாட்டீர்கள். பென்னோ நடனமாடுகிறார் - இளவரசரின் இரண்டு மணப்பெண்களுடன் பாஸ் டி ட்ரோயிஸ் (கிராமத்தினர் அல்ல, சீக்ஃபிரைட் ஏற்கனவே இங்கே கவரத் தொடங்கினார்). பொலோனைஸ் முற்றிலும் ஆண்பால். இளவரசரின் பாடல் 1 வது காட்சியின் இறுதிக்கட்ட இசைக்கு செல்கிறது.

சட்டம் II முட்டாள்கள் மற்றும் முட்டாள்களின் நடனத்துடன் தொடங்குகிறது; இந்த மதிப்பெண் எண்ணிக்கை பொதுவாக குறுக்கிடப்படுகிறது. ரோத்பார்ட்டிலிருந்து - பாஸ் டி சிஸில் இருந்து இசைக்கு ஒரு மாறுபாடு உள்ளது. மணப்பெண்கள் பாயிண்ட் ஷூக்களில் இருக்கிறார்கள், ஆனால் அவர்கள் வால்ட்ஸ் நடனமாடுகிறார்கள், மேலும் அவர்களது பரிவாரங்கள் சிறப்பியல்பு நடனங்களில் ஈடுபட்டுள்ளனர். விதிவிலக்கு ரஷ்ய மணமகள். பிளாக் டிராஃபிக் குறியீட்டின் பெண் மாறுபாடு ஒரு p / n நாடகம் நாட்டி (பெடிபாவில் உள்ளது போல). ஆனால் சட்டம் III இல் டிரிகோ-பெடிபாவின் வேறு செருகல்கள் எதுவும் இல்லை. பெரும்பாலான பதிப்புகளைப் போலவே, ஆக்ட் III இல் சீக்ஃப்ரைட் மற்றும் ஓடெட்டின் ஒரு அடாஜியோ உள்ளது - பாஸ் டி சிஸில் இருந்து இசைக்கு. சீக்ஃபிரைட் ரோத்பார்ட்டிலிருந்து இறக்கையைக் கிழிக்கவில்லை, ஆனால் அனைத்து இறகுகளும், அதன் பிறகு அவர், படுகாயமடைந்து, இளவரசரைக் கொன்று, தானும் இறந்துவிடுகிறார். அறிவொளி பெற்ற இறுதிக்கட்டத்தின் கீழ், பெண்கள் மேடைக்கு பின்னால் நீந்துகிறார்கள், மயக்கத்திலிருந்து விடுபடுகிறார்கள், மேலும் ஓடெட், அது ஒரு ஸ்வான்க்காக இருக்க வேண்டும், இளவரசனின் சாஷ்டாங்கமான உடலில் துக்கத்தால் இறக்கிறார்.

27.4.1990, மாஸ்கோ. நிலை யுஎஸ்எஸ்ஆர் பாலே அதிபர் (மாஸ்கோவில் 2வது பிரீமியர்)
பாலே, கலை. அதே
Odette-Odile - S. I. Smirnova (பின்னர் V. P. Timashova), சீக்ஃபிரைட் - V. A. Malakhov, Rothbart - Trofimchuk, Jester - Galimullin.

12/25/1996, போல்ஷோய் டிஆர், மாஸ்கோ
A. அகமிரோவ் மற்றும் V. Vasiliev ஆகியோரின் திரைக்கதை
பாலே. V. Vasiliev (இரண்டாவது சட்டத்தில் இவானோவின் துண்டுகளைப் பாதுகாத்தல்)
ஹூட். எம். அஜிஸ்யான்
இயக்குனர் ஏ. கோபிலோவ்
ஸ்வான் இளவரசி - இ. ஆண்ட்ரியென்கோ, கிங் - என். சிஸ்காரிட்ஜ், இளவரசர் - வி. நெபோரோஜ்னி, இளவரசரின் நண்பர்கள் - ஜி. யானின், வி. கோலுபின், ஏ. எவ்டோகிமோவ்; மரியாதைக்குரிய பணிப்பெண் - I. Zibrova, M. Ryzhkina; நடனங்கள்: எம். பிலிப்போவா, ஏ. பெதுகோவ் (நியோபோலிடன்), எம். வோலோடினா, ஏ. போபோவ்சென்கோ (ஹங்கேரிய), ஒய். மல்கஸ்யாண்ட்ஸ், வி. மொய்சேவ் (ஸ்பானிஷ்); இரண்டு ஸ்வான்ஸ் - எம். அல்லாஷ், என். ஸ்பெரான்ஸ்காயா; மூன்று ஸ்வான்ஸ் - E. Drozdova, Yu. Efimova, O. Tsvetnitskaya; நான்கு ஸ்வான்ஸ் - ஓ. ஜுர்பா, டி. குரில்கினா, ஈ. நெபோரோஜ்னயா, ஓ. சோகோலோவா.

மற்ற பாடல்களில், ஸ்வான் இளவரசியின் பாத்திரத்தை ஏ. அன்டோனிச்சேவா மற்றும் ஜி. ஸ்டெபனென்கோ, ராஜா - டி.எம். பெலோகோலோவ்ட்சேவ், இளவரசர் - கே. இவனோவ் மற்றும் எஸ். பிலின்.

"பாலே அதன் காதல் மற்றும் குறியீட்டு உள்ளடக்கத்தை இழக்கிறது, ஓடிபஸ் வளாகத்தின் கருப்பொருளில் வெகு தொலைவில் உள்ள சதி-மாறுபாட்டிற்கு அடிபணிகிறது. ஒரு புதிய பேய் பாத்திரம் அறிமுகப்படுத்தப்பட்டது - ராஜா (இளவரசரின் தந்தை மற்றும் ஏரிகளின் பிரபு), அவர் ஆந்தையின் மாற்றாந்தாய் பறவை அம்சங்களை உறிஞ்சினார், ரைசிங்கரின் பாலே, தீய மந்திரவாதி வான் ரோத்பார்ட் மற்றும் கவர்ச்சியான போட்டியாளர். முகம் தெரியாத கதாநாயகனின். ஒடிலின் உருவம் செதுக்கப்பட்டுள்ளது, சீக்ஃபிரைடுடன் அவரது பிரபலமான பாஸ் டி டியூக்ஸுடன் சேர்ந்து, இந்த இசையின் ஒரு பகுதி ரஷ்ய நடனத்தில் (கோகோஷ்னிக் இல்) அவரது தனி நிகழ்ச்சிக்குப் பிறகு, இளவரசருடன் பந்தில் நடனமாடுகிறது. மதிப்பெண் எண்களின் வரிசை இலவசம். நடன அமைப்பு பல்வேறு கிளாசிக்கல் பாலேக்களின் பதிப்புகளின் ரீமேக் ஆகும்.

நான் நடிக்கிறேன் - நடவடிக்கை பூங்காவில் நடைபெறுகிறது, தொடர்ச்சியான நடனங்கள், முக்கியமாக இளவரசர் மற்றும் அவரது ஆண் நண்பர்களின் பங்கேற்புடன்; இளவரசரின் பெற்றோரின் வெளியேற்றம்; இளவரசன் தன்னை ஒரு ஏரியில் காண்கிறான்; ஸ்வான் இளவரசியை சந்திக்கிறார்; ராஜாவின் வெளியேற்றம்.

இவானோவின் நடன அமைப்பு ஸ்வான் காட்சிகளில் ஓரளவு பாதுகாக்கப்படுகிறது.

ஆக்ட் II - இளவரசரின் நண்பர்கள் பந்தில் பொறுப்பேற்று, முந்தைய பதிப்புகளில் இருந்து கேலி செய்பவர்களின் நடனங்களைப் பின்பற்றுகிறார்கள். மணப்பெண்களின் நடனம் இல்லை, பந்தின் அனைத்து நடனங்களும் ஒரு பொதுவான பாஸ் டி'ஆக்ஷனால் ஒன்றிணைக்கப்படுகின்றன. ஸ்வான் இளவரசி தோன்றுகிறார், ரஷ்ய நடனமாடுகிறார்; இளவரசர் அவளைத் தனது மனைவியாகத் தேர்ந்தெடுத்தார், ஆனால் திடீரென்று ராஜா தனது மேலங்கியைக் கழற்றிவிட்டு, விரைவாக அந்தப் பெண்ணை ஏரிக்கு அழைத்துச் செல்கிறார், அங்கு அவர் அழகாக நடனமாடுகிறார், அவளுடைய கவனத்தை ஈர்க்கும் நம்பிக்கையில், ஆனால் வீண். முக்கிய குறிப்புகளில், இளவரசர் தோன்றி மணமகளை காப்பாற்றுகிறார். மிகுந்த துன்பத்தில், ராஜா இறந்துவிடுகிறார், மகிழ்ச்சியான மகனுக்கு வழிவகுக்கிறார்.

கலைஞர்களின் தனிப்பட்ட படைப்புகளைத் தவிர, செயல்திறன் வெற்றிகரமாக இல்லை (அன்னா அன்டோனிச்சேவா - ஸ்வான் இளவரசி மற்றும் நிகோலாய் டிஸ்கரிட்ஜ் - கிங்) ”(<4>).

2.3.2001, போல்ஷோய் டிஆர், மாஸ்கோ
பாலே. (இவானோவ், பெட்டிபா, கோர்ஸ்கியின் துண்டுகள் பாதுகாப்புடன்) யு.என். கிரிகோரோவிச்
Odette-Odile - A. Volochkova, Siegfried - A. Uvarov, Evil genius - N. Tiskaridze, Jester - M. Ivata, Prince's peers (pas de trois) - M. Alexandrova மற்றும் M. Allash, மணப்பெண்கள்: ஹங்கேரியன் - M. Allash , ரஷ்யன் - எஸ். லுங்கினா, ஸ்பானிஷ் - எம். அலெக்ஸாண்ட்ரோவா, நியோபோலிடன் - ஏ. யட்சென்கோ, போலந்து - என். மலாண்டினா, மூன்று ஸ்வான்ஸ் - எம். அலாஷ், என். வைஸ்குபென்கோ, ஓ. சுவோரோவா, நான்கு ஸ்வான்ஸ் - எஸ். க்னெடோவா, ஓ. ஜுர்பா , என். கப்ட்சோவா, டி. குரில்கினா

4.3.2001, ibid., 2வது அணி
Odette-Odile - G. Stepanenko, Siegfried - S. Owl, Evil Genius - Dm. பெலோகோலோவ்ட்சேவ், ஜெஸ்டர் - ஒய். கோடோவ்ஸ்கி, இளவரசனின் சகாக்கள் (பாஸ் டி ட்ரோயிஸ்) - இ. ஆண்ட்ரியன்கோ மற்றும் எம். ரைஷ்கினா, மணப்பெண்கள்: ஹங்கேரிய - ஓ. சுவோரோவா, ரஷ்ய - எஸ். உவரோவா, ஸ்பானிஷ் - எம். அலாஷ், நியோபோலிடன் - ஏ. யாட்சென்கோ, போலிஷ் - M. Ryzhkina, மூன்று ஸ்வான்ஸ் மற்றும் நான்கு ஸ்வான்ஸ் - அதே.

"நான் நடிக்கிறேன் - முதல் படத்தில் சீக்ஃபிரைட் மற்றும் ஈவில் ஜீனியஸின் இறுதி டூயட் உறுதிப்படுத்தப்பட்டுள்ளது - பிந்தையது இளவரசரைத் தொட்டு, உண்மையில் அவரை இழுத்து, மேடைக்கு மேலே தூக்குகிறது.
இரண்டாவது படம் அப்படியே உள்ளது.
சட்டம் II - சோகமான முடிவின் திரும்புதல்: தீய மேதை ஓடெட்டை அழைத்துச் சென்று அழித்து, தன்னை மறைந்து, இளவரசனை தனது துரதிர்ஷ்டவசமான விதியைப் பற்றி கசப்பான எண்ணங்களில் விட்டுவிடுகிறான். அறிமுகத்திலிருந்து சிறிய இசையை மீண்டும் கூறுதல் "(<4>).