வேலை நிகழ்வின் தேதி பீத்தோவனின் வாழ்க்கை வரலாறு. லுட்விக் வான் பீத்தோவன். இரகசிய எதிரி. சிறந்த இசையமைப்பாளர்களின் ரகசியங்கள். கிறிஸ்டியன் காட்லோப் நெஃபே

லுட்விக் வான் பீத்தோவன் உலக இசை கலாச்சாரத்தில் மிகப்பெரிய நிகழ்வு ஆகும், ஒரு இசையமைப்பாளர் தனது வாழ்நாளில் ஒரு புராணக்கதை ஆனார். அவர் மிகவும் நம்பமுடியாத திறமையான மற்றும் நோக்கமுள்ளவராக இருந்தார், அவரது செவிப்புலன் இழந்தாலும், அவர் தனது சொந்த, இணையற்ற, புத்திசாலித்தனமான தலைசிறந்த படைப்புகளை உருவாக்கினார். சிறந்த மேஸ்ட்ரோ மேற்கத்திய ஐரோப்பிய இசையில் ரொமாண்டிஸத்தின் வாசலில் நின்றார் மற்றும் தீர்ந்துபோன கிளாசிசிசத்தை மாற்றிய புதிய சகாப்தத்தின் நேரடி நிறுவனர் ஆவார். குழந்தை பருவத்தில், இசை கற்றல் ஹார்ப்சிகார்ட் அதன் சிறப்பியல்பு லேசி ஒலியுடன், பீத்தோவன் பின்னர் பியானோவை பிரபலப்படுத்தினார், இந்த இசைக்கருவிக்காக 5 இசை நிகழ்ச்சிகள், 38 சொனாட்டாக்கள், சுமார் 60 துண்டுகள் மற்றும் பல டஜன் படைப்புகளை உருவாக்கினார்.

லுட்விக் வான் பீத்தோவனின் சுருக்கமான சுயசரிதை மற்றும் இசையமைப்பாளரைப் பற்றிய பல சுவாரஸ்யமான உண்மைகளை எங்கள் பக்கத்தில் படிக்கவும்.

பீத்தோவனின் சிறு சுயசரிதை

ஆஸ்திரிய (இப்போது ஜெர்மன்) நகரமான பானில், டிசம்பர் 16, 1770 அன்று, நீதிமன்ற தேவாலயத்தின் குத்தகைதாரர் ஜோஹன் வான் பீத்தோவனின் குடும்பத்தில், லுட்விக் குடும்பத்தில் மூன்றாவது, அவரது தாத்தாவுக்குப் பிறகு (பாஸ், பின்னர் நீதிமன்றம்) பிறந்தார். இசைக்குழுவினர்) மற்றும் மூத்த சகோதரர். பரம்பரை பாடகர்களின் குடும்பத்தில் பிறந்தது சிறுவனின் தலைவிதியை முன்னரே தீர்மானித்தது.

லுட்விக்கின் முதல் இசை ஆசிரியர் அவரது தந்தை ஆவார், அவர் தனது மகனிடமிருந்து இரண்டாவது மொஸார்ட்டை உருவாக்க வேண்டும் என்று கனவு கண்டார். ஒரு நான்கு வயது குழந்தை ஒரு நாளைக்கு 6 மணி நேரம் ஹார்ப்சிகார்ட் பயிற்சி செய்தது, அவருடைய தந்தை கட்டளையிட்டால், இரவில் கூட. மிகவும் தனித்துவமான திறன்கள், அவரது திறமையான விளையாட்டு மூலம் ஒரு ஸ்பிளாஸ் செய்தவர் போன்ற வொல்ப்காங் மொஸார்ட், லுட்விக் தோன்றவில்லை, ஆனால் அவர் நிச்சயமாக இசையில் ஒரு சிறந்த திறமையைக் கொண்டிருந்தார்.

பீத்தோவன் குடும்பம் பணக்காரர் அல்ல, அவரது தாத்தாவின் மரணத்திற்குப் பிறகு, அவர்கள் முற்றிலும் வறுமையில் வாடினர். 14 வயதில், இளம் லுட்விக் பள்ளியை விட்டு வெளியேறி, குடும்பத்தை ஆதரிப்பதில் தனது தந்தைக்கு உதவ வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது, நீதிமன்ற தேவாலயத்தில் உதவி அமைப்பாளராக பணியாற்றினார்.

அதற்கு முன், சிறுவன் லத்தீன் மற்றும் இசைக்குப் பிறகு ஜெர்மன் மற்றும் எண்கணிதத்தின் பின்னணியில் இருந்த ஒரு பள்ளியில் படித்தான். ஏற்கனவே தனது இளமை பருவத்தில், பீத்தோவன் புளூடார்ச் மற்றும் ஹோமரை சுதந்திரமாக படித்து மொழிபெயர்த்தார், ஆனால் பெருக்கல் மற்றும் எழுத்துப்பிழை ஏழு முத்திரைகளுடன் அவருக்கு ஒரு மர்மமாகவே இருந்தது.

1787 இல் லுட்விக்கின் தாயார் இறந்தபோது, ​​அவரது தந்தை முன்பை விட அதிகமாக குடித்தபோது, ​​பொறுப்பான மற்றும் ஒழுக்கமான இளைஞன் தனது இளைய சகோதரர்களின் பராமரிப்பை ஏற்றுக்கொண்டார். அவருக்கு நீதிமன்ற இசைக்குழுவில் வயலிஸ்டாக வேலை கிடைத்தது, அதற்கு நன்றி அவர் ஓபரா உலகின் பன்முகத்தன்மையைப் பற்றி அறிந்தார்.

21 வயதில் - 1791 இல் - லுட்விக் வான் பீத்தோவன் ஒரு நல்ல ஆசிரியரைத் தேடி வியன்னாவுக்குச் சென்றார், அங்கு அவர் தனது முழு வாழ்க்கையையும் கழித்தார். சில காலம் அந்த இளைஞன் உடன் வேலை செய்தான் ஹெய்டன். ஆனால், சுதந்திரமாகச் சிந்திக்கும், கடுமை யான மாணவன் என்பதால் தனக்குச் சிக்கல் வந்துவிடுமோ என்று ஜோசப் பயந்தார். லுட்விக், ஹெய்டன் தனக்கு எதையும் கற்பிக்கக்கூடிய நபர் அல்ல என்று உணர்ந்தார். இறுதியில், சாலியேரி பீத்தோவனின் பயிற்சியை எடுத்துக் கொண்டார்.

இளம் இசையமைப்பாளரின் படைப்பின் ஆரம்பகால வியன்னாஸ் காலம் ஆஸ்திரிய நீதிமன்ற இளவரசர் லிக்னோவ்ஸ்கி, ரஷ்ய பிரபு ரஸுமோவ்ஸ்கி, செக் பிரபு லோப்கோவிட்ஸ் ஆகியோரின் பெயர்களுடன் நெருக்கமாக இணைக்கப்பட்டுள்ளது: அவர்கள் பீத்தோவனை ஆதரித்தனர், நிதி ரீதியாக ஆதரவளித்தனர், அவர்களின் பெயர்கள் இசையமைப்பாளரின் தலைப்புப் பக்கங்களில் தோன்றின. கையெழுத்துப் பிரதிகள். அதே நேரத்தில், பீத்தோவன் தனது சுயமரியாதையை மிகவும் மதிப்பிட்டார், மேலும் அவரது குறைந்த தோற்றத்தை சுட்டிக்காட்ட அவரது உன்னத ஆதரவாளர்களை ஒருபோதும் அனுமதிக்கவில்லை.

1790 களில், பீத்தோவன் முக்கியமாக அறை மற்றும் பியானோ இசையை இயற்றினார், மேலும் 1800 களில் அவர் தனது முதல் சிம்பொனிகளை எழுதத் தொடங்கினார், ஒரே ஒரு சொற்பொழிவை ("கிறிஸ்து ஆலிவ் மலையில்") உருவாக்கினார்.

1811 வாக்கில் மேஸ்ட்ரோ தனது செவித்திறனை முற்றிலும் இழந்தபோது, ​​அவர் அரிதாகவே வீட்டை விட்டு வெளியேறினார். பொது பியானோ வாசிப்பது கலைஞருக்கு வருமானத்தின் முக்கிய ஆதாரமாக இருந்தது, மேலும் அவர் தொடர்ந்து பிரபுத்துவ உறுப்பினர்களுக்கு இசைப் பாடங்களைக் கொடுத்தார். காது கேளாததால், பீத்தோவன் கடினமான காலங்களில் விழுந்தார். 1811 இல் தனது சொந்த பியானோ கான்செர்டோ எண். 5 ("பேரரசர்") இசைக்க ஒரு தோல்வியுற்ற பிறகு, அவர் மீண்டும் பொதுவில் தோன்றவில்லை, நடத்துனர் மைக்கேல் உம்லாஃப் உடன் சேர்ந்து, முதல் காட்சியின் போது இசைக்குழுவை வழிநடத்தினார். சிம்பொனிகள் எண். 9 1824 இல்.

ஆனால் காது கேளாமை இசை அமைப்பதைத் தடுக்கவில்லை. பீத்தோவன் பியானோவின் முன் ஒரு முனையில் இணைக்கப்பட்ட ஒரு சிறப்பு குச்சியைப் பயன்படுத்தினார். குச்சியின் மறுமுனையை பற்களால் இறுகப் பற்றிக் கொண்டு, குச்சியின் மூலம் பரவும் அதிர்வினால் அந்த கருவியின் ஒலியை "உணர்ந்தார்".

இசையமைப்பாளரின் வாழ்க்கையின் கடைசி தசாப்தத்தில்தான் மிக அற்புதமான படைப்புகள் எழுதப்பட்டன, இது இன்றுவரை கேட்பவர்கள் போற்றுவதில் சோர்வடையவில்லை: சரம் குவார்டெட், ஒப். 131; "ஆழ்ந்த மாஸ்"; "கிரேட் ஃபியூக்", ஒப். 133 மற்றும், நிச்சயமாக, ஒன்பதாவது சிம்பொனி.

பீத்தோவன் பற்றிய சுவாரஸ்யமான உண்மைகள்

• பீத்தோவன் தனது குடும்பத்தில் 7 குழந்தைகளில் மூத்தவர், அவர்களில் 4 பேர் குழந்தை பருவத்தில் இறந்தனர்.
• இளம் மேஸ்ட்ரோ தனது 7வது வயதில் மார்ச் 26, 1778 அன்று முதல் பொது வெளியில் தோன்றினார் என்பதை பீத்தோவனின் வாழ்க்கை வரலாற்றிலிருந்து நாம் அறிவோம். மார்ச் 26 அவர் இறந்த தேதியும் கூட என்பது குறிப்பிடத்தக்கது.
• அவரது தந்தை கொலோனில் தனது முதல் நடிப்பிற்காக சிறிய லுட்விக்கை அழைத்துச் சென்றபோது, ​​சிறுவனுக்கு 6 வயதுதான் என்று அவர் சுட்டிக்காட்டினார் (அவர் உண்மையில் தனது மகனின் தனித்துவத்தை வலியுறுத்த விரும்பினார்). இளம் இசைக்கலைஞர் தனது தந்தை சொன்னதை நம்பினார், அதன் பின்னர் தன்னை விட ஒன்றரை வயது இளையவராக கருதினார். அவரது பெற்றோர் பீத்தோவனுக்கு ஞானஸ்நானம் சான்றிதழைக் கொடுத்தபோது, ​​அவர் அங்கு குறிப்பிடப்பட்ட தேதியை நம்ப மறுத்துவிட்டார், அந்த ஆவணம் குழந்தை பருவத்தில் இறந்த அவரது மூத்த சகோதரர் லுட்விக் என்பவருக்கு சொந்தமானது என்று நம்பினார்.
• புகழ்பெற்ற இசையமைப்பாளர்களான காட்லோப் நெஃப், ஜோசப் ஹெய்டன், ஆல்பிரெக்ட்ஸ்பெர்கர் மற்றும் சாலியேரி ஆகியோரிடம் இசையைக் கற்கும் அதிர்ஷ்டம் பீத்தோவனுக்குக் கிடைத்தது. அவர் கிட்டத்தட்ட மொஸார்ட்டின் மாணவராக ஆனார், அவர் தனது கவனத்திற்கு வழங்கப்பட்ட மேம்பாட்டில் மகிழ்ச்சியடைந்தார், ஆனால் அவரது தாயின் மரணம் லுட்விக் வகுப்புகளை விட்டு அவசரமாக வியன்னாவை விட்டு வெளியேற கட்டாயப்படுத்தியது.
• பீத்தோவன் 12 வயதாக இருந்தபோது, ​​​​அவர் முதலில் தனது படைப்புகளை வெளியிட்டார். இது விசைப்பலகைகளுக்கான மாறுபாடுகளின் தொகுப்பாகும், இது இறுதியில் அவரை வரலாற்றில் மிகவும் பிரபலமான பியானோ கலைஞர்களில் ஒருவராக பிரபலமாக்கியது.

• பீத்தோவன் 4,000 புளோரின் கொடுப்பனவைப் பெற்ற முதல் இசைக்கலைஞர்களில் ஒருவர், ஏனெனில் அவர் நெப்போலியனின் சகோதரரால் அழைக்கப்பட்ட பிரான்சுக்கு வியன்னாவை விட்டு வெளியேறுவதை பிரபுக்கள் விரும்பவில்லை.
• பீத்தோவன் "அழியாத காதலி"க்கு 3 காதல் கடிதங்களை எழுதினார், அதன் பெயர் இன்றுவரை ஒரு மர்மமாகவே உள்ளது. அவர் பல பெண்களை காதலித்ததால், இசையமைப்பாளர் மிகவும் அசாதாரணமாக அழைக்கக்கூடிய ஒரே ஒருவரை தனிமைப்படுத்துவது வாழ்க்கை வரலாற்றாசிரியர்களுக்கு கடினமாக உள்ளது.
• அவரது வாழ்நாள் முழுவதும், பீத்தோவன் ஒரே ஒரு ஓபராவை எழுதினார் - " ஃபிடெலியோ”, இது இன்னும் கிளாசிக்கல் இசையின் சிறந்த உதாரணமாக கருதப்படுகிறது.

• தங்கள் அன்புக்குரிய இசையமைப்பாளர் இறந்த மூன்றாவது நாளில் சுமார் 20 ஆயிரம் பேர் இறுதி ஊர்வலத்தில் கலந்து கொண்டனர் - மார்ச் 29, 1827. சவப்பெட்டியை சுமந்து சென்றவர்களில் இசையமைப்பாளரின் பணியை பெரிதும் பாராட்டிய ஃபிரான்ஸ் ஷூபர்ட் ஒருவர். முரண்பாடாக, அவர் ஒரு வருடம் கழித்து இறந்தார் மற்றும் பீத்தோவனுக்கு அடுத்ததாக அடக்கம் செய்யப்பட்டார்.
• பிந்தைய குவார்டெட்களில், பதினான்காவது, சி மைனர், ஒப். 131 பீத்தோவன் அதை மிகவும் விரும்பினார், அதை தனது மிகச் சரியான வேலை என்று அழைத்தார். மரணப் படுக்கையில் கிடக்கும் ஷூபர்ட்டிடம் அவரது கடைசி ஆசை பற்றிக் கேட்கப்பட்டபோது, ​​அவர் சி மைனரில் குவார்டெட் விளையாடச் சொன்னார். அவர் இறப்பதற்கு ஐந்து நாட்களுக்கு முன், நவம்பர் 14, 1828.
• ஆகஸ்ட் 1845 இல், பீத்தோவனின் நினைவுச்சின்னம் பானில் திறக்கப்பட்டது. ஜெர்மனியில் பிரபலமான இசையமைப்பாளருக்கான முதல் நினைவுச்சின்னம் இதுவாகும், அதன் பிறகு உலகம் முழுவதும் சுமார் நூறு திறக்கப்பட்டது.
• பீட்டில்ஸ் பாடல் "ஏனெனில்" ("ஏனெனில்") மெல்லிசையை அடிப்படையாகக் கொண்டது என்று அவர்கள் கூறுகிறார்கள். "நிலவொளி சொனாட்டா"தலைகீழ் வரிசையில் விளையாடினார்.
• "ஓட் டு ஜாய்" (பிரபலமான ஒன்பதாவது சிம்பொனியின் ஒரு பகுதி) என்பது ஐரோப்பிய ஒன்றியத்தின் அதிகாரப்பூர்வ கீதமாகும்.
• புதனின் மூன்றாவது பெரிய பள்ளம் இசையமைப்பாளரின் பெயரால் அழைக்கப்படுகிறது.
• செவ்வாய் மற்றும் வியாழன் சுற்றுப்பாதைகளுக்கு இடையில் அமைந்துள்ள சிறுகோள்களின் முக்கிய வளையத்தின் உறுப்புகளில் ஒன்று "1815 பீத்தோவன்" என்று அழைக்கப்படுகிறது.

பீத்தோவனின் வாழ்க்கையில் காதல்

துரதிர்ஷ்டவசமாக, பீத்தோவன் தன்னை விட வேறு வகுப்பைச் சேர்ந்த பெண்களை காதலித்தார். அந்த நேரத்தில், திருமணத்தைப் பற்றிய கேள்விகளைத் தீர்ப்பதற்கு வகுப்பு இணைப்பு ஒரு தீவிர வாதமாக இருந்தது. அவர் 1801 ஆம் ஆண்டில் இளம் கவுண்டஸ் கியுலியா குய்சியார்டியை பிரன்சுவிக் குடும்பத்தின் மூலம் சந்தித்தார், அங்கு அவர் ஜோசபின் பிரன்சுவிக்கிற்கு பியானோ பாடங்களைக் கொடுத்தார். இருப்பினும், மேலே குறிப்பிட்ட காரணங்களால், திருமணம் கேள்விக்குறியாக இருந்தது.

1804 இல் அவரது கணவர் ஜோசபின் பிரன்சுவிக் இறந்த பிறகு, லுட்விக் ஒரு இளம் விதவையுடன் தனது அதிர்ஷ்டத்தை முயற்சித்தார். அவர் தனது காதலிக்கு 15 உணர்ச்சிகரமான கடிதங்களை எழுதினார், அவள் பரிமாறிக் கொண்டாள், ஆனால் விரைவில், அவளுடைய குடும்பத்தின் வேண்டுகோளின் பேரில், பீத்தோவனுடனான அனைத்து தொடர்புகளையும் முறித்துக் கொண்டாள். பிரபு அல்லாத ஒருவருடனான திருமணம் விஷயத்தில், கவுண்டஸ் குழந்தைகளுடன் தொடர்புகொள்வதற்கும் அவர்களின் வளர்ப்பில் ஈடுபடுவதற்கும் வாய்ப்பை இழக்க நேரிடும்.

ஜோசபின் 1810 இல் ஒரு குறிப்பிட்ட பரோன் வான் ஸ்டெக்ல்பெர்க்கை மறுமணம் செய்த பிறகு, பீத்தோவன் தனது நெருங்கிய தோழியான பரோனஸ் தெரசா மல்ஃபாட்டிக்கு (ஜோசபின் பிரன்சுவிக்கின் சகோதரி) முன்மொழியவில்லை. தோல்வியுற்றது, ஏனெனில் அவர் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டவர் அவரது அபிமானியை விட உயர் வகுப்பைச் சேர்ந்தவர். வெளிப்படையாக, தெரசா தான் பேகடெல்லே (ஒரு சிறிய இசைத் துண்டு) க்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டவர்.

பீத்தோவனின் வாழ்க்கை வரலாறு, காது கேளாதவராக இருந்ததால், இசையமைப்பாளர் தனது குறைபாட்டை உரையாடல் குறிப்பேடுகள் என்று அழைக்கப்படுவதன் மூலம் ஈடுசெய்தார் என்று கூறுகிறது. அங்கு, உரையாடலின் போது, ​​நண்பர்கள் அவருக்காக தங்கள் வரிகளை எழுதினர். இசையமைப்பாளர் கடந்த பத்து ஆண்டுகளாக உரையாடல் குறிப்பேடுகளைப் பயன்படுத்துகிறார், அதற்கு முன்பு அவர் ஒரு செவிவழிக் குழாயால் மீட்கப்பட்டார், அது இப்போது பானில் உள்ள பீத்தோவன் அருங்காட்சியகத்தில் வைக்கப்பட்டுள்ளது.

உரையாடல் குறிப்பேடுகள் ஒரு விலைமதிப்பற்ற ஆவணமாக மாறிவிட்டன, அதில் இருந்து இசையமைப்பாளரின் விவாதங்களின் உள்ளடக்கத்தை நாம் கற்றுக்கொள்கிறோம், அவருடைய உலகக் கண்ணோட்டத்தைப் பற்றிய தகவல்களைப் பெறலாம், இசையமைப்பாளரின் பார்வை, அவருடைய ஒன்று அல்லது மற்றொரு படைப்புகள் எவ்வாறு செய்யப்பட வேண்டும். 400 உரையாடல் குறிப்பேடுகளில், 264 அழிக்கப்பட்டன, மீதமுள்ளவை அவரது தனிப்பட்ட செயலாளரான அன்டன் ஷிண்ட்லரால் இசையமைப்பாளர் இறந்த பிறகு வெட்டுக்கள் மற்றும் திருத்தங்களுக்கு உட்பட்டன. இசையமைப்பாளரின் முதல் வாழ்க்கை வரலாற்றாசிரியர், ஷிண்ட்லர், முதலில், அவரது மற்றும் அவரது நற்பெயரைக் காப்பாற்றினார், ஏனெனில் பீத்தோவன் தன்னை அனுமதித்த மன்னருக்கு எதிரான கடுமையான எதிர்மறையான மதிப்பீட்டு வெளிப்பாடுகள் அதிகாரிகளிடமிருந்து துன்புறுத்தலையும் தடைகளையும் ஏற்படுத்தக்கூடும். இரண்டாவதாக, ஒரு செயலாளரை விட அதிகமானவர்கள் சந்ததியினரின் பார்வையில் மேஸ்ட்ரோவின் உருவத்தை இலட்சியப்படுத்த விரும்பினர்.

ஒரு படைப்பு உருவப்படத்திற்கான பக்கவாதம்

• 1790 ஆம் ஆண்டில், பான் நகர அதிகாரிகள், ஃபிரான்ஸ் ஜோசப் II இன் இறுதிச் சடங்கிலும், புனித ரோமானியப் பேரரசர் இரண்டாம் லியோபோல்ட் அரியணை ஏறியபோதும், நீதிமன்ற வயலிஸ்ட் பீத்தோவனின் கான்டாட்டாக்களைத் தேர்ந்தெடுத்தனர். இந்த இரண்டு ஏகாதிபத்திய கான்டாட்டாக்களும் மீண்டும் ஒருபோதும் நிகழ்த்தப்படவில்லை மற்றும் 1880 கள் வரை தொலைந்து போனதாகக் கருதப்பட்டது. ஆனால் இந்த படைப்புகள், பிராம்ஸின் வார்த்தைகளில், "பீத்தோவன் மூலம்" மற்றும் பீத்தோவனின் அனைத்து படைப்புகளையும் குறிக்கும் சோகமான பாணியை தெளிவாக வெளிப்படுத்தியது மற்றும் இசையில் உள்ள பாரம்பரிய மரபுகளிலிருந்து வேறுபடுத்தியது.
• C மைனரில் பியானோ சொனாட்டா எண் 8, op. 13, பொதுவாக அறியப்படும், 1798 இல் எழுதப்பட்டது. பீத்தோவன் அதை தனது நண்பர் இளவரசர் கார்ல் வான் லிச்னோவ்ஸ்கிக்கு அர்ப்பணித்தார். இசையமைப்பாளரே சொனாட்டாவை "பரிதாபமான" என்று அழைத்தார் என்ற நடைமுறையில் உள்ள கருத்துக்கு மாறாக, சொனாட்டாவின் சோகமான ஒலியால் ஈர்க்கப்பட்ட வெளியீட்டாளர், "தி கிரேட் பாத்தெடிக் சொனாட்டா" என்ற தலைப்புப் பக்கத்தில் எழுதினார்.
• பீத்தோவனின் படைப்புகளில் மொஸார்ட் மற்றும் ஹெய்டனின் செல்வாக்கு மறுக்க முடியாதது. இவ்வாறு, பியானோ மற்றும் காற்றுக் கருவிகளுக்கான அவரது குயின்டெட் வடிவத்தின் மட்டத்தில் மொஸார்ட்டின் படைப்புகளுடன் ஒரு குறிப்பிடத்தக்க ஒற்றுமையை வெளிப்படுத்துகிறது. ஆனால் பீத்தோவனின் மெல்லிசைகள், கருப்பொருளின் வளர்ச்சி, பண்பேற்றம் மற்றும் அமைப்புமுறையின் பயன்பாடு, இசையில் உணர்ச்சிகளின் வெளிப்பாடு - இவை அனைத்தும் இசையமைப்பாளரின் வேலையை எந்த தாக்கங்களுக்கும் கடன்களுக்கும் அப்பால் கொண்டு செல்கிறது.
• பீத்தோவன் ரொமாண்டிக் சகாப்தத்தின் முதல் இசையமைப்பாளராகக் கருதப்படுகிறார், அவருடைய சிம்பொனி எண். 3 முன்பு எழுதப்பட்ட எல்லாவற்றிலிருந்தும் ஒரு தீவிரமான புறப்பாடு.
• சிம்பொனி எண். 9 இன் இறுதிப் பகுதி - "ஓட் டு ஜாய்" - மேற்கத்திய ஐரோப்பிய இசை வரலாற்றில் பாடகர் குழுவை ஒரு நியமன சிம்பொனியில் அறிமுகப்படுத்துவதற்கான முதல் முயற்சியாகும்.

• ஒன்பதாவது சிம்பொனியில் இரண்டாவது இயக்கத்தில் ஒரு ஷெர்சோவும் மூன்றாவது இயக்கத்தில் ஒரு அடாஜியோவும் உள்ளது. ஒரு கிளாசிக்கல் சிம்பொனிக்கு, டெம்போ அதிகரிக்க வேண்டியிருந்தது, இது நினைத்துப் பார்க்க முடியாதது.
• ஒரு ஆர்கெஸ்ட்ராவின் முழுப் பகுதியாக பித்தளை கருவிகளைப் பயன்படுத்திய முதல் இசையமைப்பாளர் பீத்தோவன் ஆவார். பிக்கோலோ புல்லாங்குழல் மற்றும் டிராம்போன் ஆகியவற்றை சிம்பொனியில் முதன்முதலில் அறிமுகப்படுத்தியவர் பீத்தோவன். இதையொட்டி, அவர் தனது படைப்புகளில் ஒன்றில் மட்டுமே வீணையைச் சேர்த்தார் - பாலே "கிரியேஷன்ஸ் ஆஃப் ப்ரோமிதியஸ்".
• பீத்தோவன் முதன்முதலில் இசையில் காடை, குக்கூ மற்றும் நைட்டிங்கேலின் ஒலிகளை மீண்டும் உருவாக்க முயன்றார் - இவை அனைத்தும் ஒரே சிம்பொனியின் கட்டமைப்பிற்குள் - எண் 6, "ஆயர்". மூலம், ஆறாவது சிம்பொனியின் சுருக்கப்பட்ட பதிப்பு கார்ட்டூனில் ஒலிக்கிறது டிஸ்னியின் "ஃபேண்டஸி" . மொஸார்ட்டின் சுருக்கமான "டாய் சிம்பொனி" மற்றும் உள்ளே விலங்குகளின் ஒலிகளின் சாயல்கள் இருந்தன விவால்டியின் நான்கு பருவங்கள் , ஆனால் அவர்கள் 40 நிமிட சிம்பொனியில் இருந்ததில்லை.

இசையமைப்பாளரின் இசை பொதுவாக இருண்ட பாணியால் வேறுபடுவதால், அவரது படைப்புகளை ஒலிப்பதிவுகளாகப் பயன்படுத்தும் திரைப்படங்கள் பெரும்பாலும் நரக வடிவங்களைக் கொண்டிருக்கின்றன.

பீத்தோவனின் வாழ்க்கை வரலாற்றை அடிப்படையாகக் கொண்டு பல ஆவணப்படங்கள் மற்றும் திரைப்படங்கள் எடுக்கப்பட்டுள்ளன, அவற்றில் மிகவும் பிரபலமானவற்றை மட்டுமே குறிப்பிட முடிவு செய்தோம்.

• தி லைஃப் ஆஃப் பீத்தோவன் (ஜெர்மன்: தாஸ் லெபன் டெஸ் பீத்தோவன்) (1927), அமைதியான படம், ஸ்பானிஷ். ஃபிரிட்ஸ் கோர்ட்னர், ஆஸ்திரியா.
• பீத்தோவனின் கிரேட் லவ் (பிரெஞ்சு: அன் கிராண்ட் அமோர் டி பீத்தோவன்) (1937), ஸ்பானிஷ். ஹாரி போர், பிரான்ஸ்.
• ஹீரோயிகா (ஜெர்மன்: Eroica) (1949), ஸ்பானிஷ். எவால்ட் பால்சர், ஆஸ்திரியா. இப்படம் 1949 இல் கேன்ஸ் திரைப்பட விழாவில் வழங்கப்பட்டது.
• லுட்விக் வான் பீத்தோவன் (ஜெர்மன்: லுட்விக் வான் பீத்தோவன்) (1954), கிழக்கு ஜெர்மனி. மேக்ஸ் ஜாப்பின் ஆவணப்படம் பீத்தோவனின் வாழ்க்கையைப் பற்றி சொல்கிறது. அசல் ஆவணங்கள், கடிதங்கள் மற்றும் புகைப்படங்கள் இசையமைப்பாளரின் மிகவும் குறிப்பிடத்தக்க படைப்புகளின் ஒலியால் நிரப்பப்படுகின்றன.
• நெப்போலியன் (நெப்போலியன்) (1955), ஸ்பானிஷ். எரிக் வான் ஸ்ட்ரோஹெய்ம்.
• 1962 இல், வால்ட் டிஸ்னி பீத்தோவன், தி மாக்னிஃபிசென்ட் ரெபெல், ஸ்பானிஷ் பற்றிய திரைப்படத்தின் ஊக தொலைக்காட்சி பதிப்பை வெளியிட்டார். கார்ல்ஹெய்ன்ஸ் போம்.
• லுட்விக் வேன் (ஜெர்மன்: லுட்விக் வேன்) (1969), மொரிசியோ காகல், ஸ்பானிஷ். கார்ல் வால்டர் டிஸ்.
• பீத்தோவன் - டேஸ் இன் எ லைஃப் (ஆங்கிலம்: பீத்தோவன் - டேஸ் இன் எ லைஃப்) (1976), ஸ்பானிஷ். டொனாடாஸ் பானியோனிஸ் மற்றும் ஸ்டீபன் லிஸெவ்ஸ்கி.
• பில் & டெட்ஸின் சிறந்த சாகசம் (1989) டேவிட் கிளிஃபோர்ட்.
• பீத்தோவன் மாடியில் வாழ்கிறார் (ஆங்கிலம்: பீத்தோவன் மாடியில் வாழ்கிறார்) (1992), ஸ்பானிஷ். நீல் முன்ரோ, செக் குடியரசு.
• இம்மார்டல் பிலவ்ட் (1994), ஸ்பானிஷ். கேரி ஓல்ட்மேன்.
• மீண்டும் எழுதுதல் பீத்தோவன் (2006), ஸ்பானிஷ். எட் ஹாரிஸ்.
• மேஸ்ட்ரோ (2011), ஸ்பானிஷ். ராபர்ட் கை பாதர்ஸ்ட்.
• லுட்விக் (2016), ஸ்பானிஷ். பத்ரிக் வியோன்.

பீத்தோவனின் பணி பல இசை வகைகளை உள்ளடக்கியது மற்றும் பல்வேறு இசைக்கருவிகளின் கலவையைப் பயன்படுத்துகிறது. சிம்பொனி இசைக்குழுவிற்காக, அவர் 9 சிம்பொனிகள் மற்றும் ஒரு டஜன் பிற படைப்புகளை எழுதினார். பீத்தோவன் 7 இசைக் கச்சேரிகளை இயற்றினார். அவர் ஒரு ஓபராவை எழுதினார் (" ஃபிடெலியோ”) மற்றும் ஒரு பாலே ("பிரமிதியஸின் படைப்புகள்"). பீத்தோவனின் பியானோ இசை பணக்காரமானது மற்றும் வடிவத்தின் அடிப்படையில் மாறுபட்டது: இவை சொனாட்டாக்கள், மினியேச்சர்கள் மற்றும் பிற பாடல்கள்.

பீத்தோவனின் பெரு கணிசமான எண்ணிக்கையிலான குழும இசை படைப்புகளையும் கொண்டுள்ளது. 16 சரம் குவார்டெட்டுகளுக்கு கூடுதலாக, அவர் 5 சரம் குயின்டெட்டுகள், 7 பியானோ ட்ரையோஸ், 5 சரம் ட்ரையோஸ் மற்றும் ஒரு டஜன் இசைக்கருவிகளின் பல்வேறு சேர்க்கைகளுக்காக எழுதினார்.

பீத்தோவன், அன்டன் ஷிண்ட்லரின் கூற்றுப்படி, தனது சொந்த டெம்போ-ரிதத்தைப் பயன்படுத்தினார், மேலும் பெரும்பாலான இசையமைப்பாளர்களால் கடைசி வியன்னா கிளாசிக் என்று கருதப்பட்டு, இசையில் கிளாசிக்கல் பாணியின் பல நியதிகளை உடைக்க முடிந்தது.

வீடியோ: பீத்தோவனைப் பற்றிய ஒரு திரைப்படத்தைப் பாருங்கள்

லுட்விக் வான் பீத்தோவன் பெரும் மாற்றத்தின் சகாப்தத்தில் பிறந்தார், அவற்றில் முக்கியமானது பிரெஞ்சு புரட்சி. அதனால்தான் வீரப் போராட்டத்தின் கருப்பொருள் இசையமைப்பாளரின் படைப்பில் முக்கியமானது. குடியரசுக் கொள்கைகளுக்கான போராட்டம், மாற்றத்திற்கான ஆசை, சிறந்த எதிர்காலம் - பீத்தோவன் இந்தக் கருத்துகளுடன் வாழ்ந்தார்.

குழந்தை பருவம் மற்றும் இளமை

லுட்விக் வான் பீத்தோவன் 1770 இல் பான் (ஆஸ்திரியா) இல் பிறந்தார், அங்கு அவர் தனது குழந்தைப் பருவத்தை கழித்தார். அடிக்கடி மாறிவரும் ஆசிரியர்கள் வருங்கால இசையமைப்பாளரை வளர்ப்பதில் ஈடுபட்டுள்ளனர், அவரது தந்தையின் நண்பர்கள் அவருக்கு பல்வேறு இசைக்கருவிகளை வாசிக்க கற்றுக் கொடுத்தனர்.

தனது மகனுக்கு இசைத் திறமை இருப்பதை உணர்ந்த அவரது தந்தை, பீத்தோவனில் இரண்டாவது மொஸார்ட்டைப் பார்க்க விரும்பினார், சிறுவனை நீண்ட மற்றும் கடினமாக பயிற்சி செய்ய வற்புறுத்தினார். இருப்பினும், நம்பிக்கைகள் நியாயப்படுத்தப்படவில்லை, லுட்விக் ஒரு குழந்தை அதிசயமாக மாறவில்லை, ஆனால் அவர் நல்ல கலவை அறிவைப் பெற்றார். இதற்கு நன்றி, 12 வயதில், அவரது முதல் படைப்பு வெளியிடப்பட்டது: "டிரஸ்லரின் மார்ச் தீம் மீது பியானோ மாறுபாடுகள்".

பீத்தோவன் 11 வயதில் பள்ளியை முடிக்காமல் தியேட்டர் இசைக்குழுவில் வேலை செய்யத் தொடங்குகிறார். அவரது நாட்கள் முடியும் வரை, அவர் பிழைகளுடன் எழுதினார். இருப்பினும், இசையமைப்பாளர் நிறையப் படித்தார் மற்றும் வெளி உதவியின்றி பிரெஞ்சு, இத்தாலியன் மற்றும் லத்தீன் ஆகியவற்றைக் கற்றுக்கொண்டார்.

பீத்தோவனின் வாழ்க்கையின் ஆரம்ப காலம் மிகவும் பயனுள்ளதாக இல்லை, பத்து ஆண்டுகளாக (1782-1792) சுமார் ஐம்பது படைப்புகள் மட்டுமே எழுதப்பட்டன.

வியன்னா காலம்

தான் இன்னும் நிறைய கற்றுக்கொள்ள வேண்டும் என்பதை உணர்ந்த பீத்தோவன் வியன்னாவிற்கு சென்றார். இங்கே அவர் கலவை பாடங்களில் கலந்துகொண்டு பியானோ கலைஞராக செயல்படுகிறார். அவர் பல இசை ஆர்வலர்களால் ஆதரிக்கப்படுகிறார், ஆனால் இசையமைப்பாளர் அவர்களுடன் குளிர்ச்சியாகவும் பெருமையாகவும் இருக்கிறார், அவமானங்களுக்கு கூர்மையாக பதிலளிப்பார்.

இந்த காலம் அதன் அளவால் வேறுபடுகிறது, இரண்டு சிம்பொனிகள் தோன்றும், "கிறிஸ்து ஆலிவ் மலையில்" - பிரபலமான மற்றும் ஒரே சொற்பொழிவு. ஆனால் அதே நேரத்தில், நோய் தன்னை உணர வைக்கிறது - காது கேளாமை. இது குணப்படுத்த முடியாதது மற்றும் வேகமாக முன்னேறி வருகிறது என்பதை பீத்தோவன் புரிந்துகொள்கிறார். நம்பிக்கையின்மை மற்றும் அழிவிலிருந்து, இசையமைப்பாளர் படைப்பாற்றலை ஆராய்கிறார்.

மத்திய காலம்

இந்த காலம் 1802-1012 வரையிலானது மற்றும் பீத்தோவனின் திறமையின் மலர்ச்சியால் வகைப்படுத்தப்படுகிறது. நோயினால் ஏற்பட்ட துன்பங்களை வென்ற அவர், பிரான்சில் புரட்சியாளர்களின் போராட்டத்துடன் தனது போராட்டத்தின் ஒற்றுமையைக் கண்டார். பீத்தோவனின் படைப்புகள் விடாமுயற்சி மற்றும் ஆவியின் உறுதிப்பாடு பற்றிய இந்த கருத்துக்களை உள்ளடக்கியது. அவர்கள் குறிப்பாக வீர சிம்பொனி (சிம்பொனி எண். 3), ஓபரா ஃபிடெலியோ மற்றும் அப்பாசியோனாட்டா (சொனாட்டா எண். 23) ஆகியவற்றில் தங்களைத் தெளிவாக வெளிப்படுத்தினர்.

நிலைமாற்ற காலம்

இந்த காலம் 1812 முதல் 1815 வரை நீடிக்கும். இந்த நேரத்தில், ஐரோப்பாவில் பெரும் மாற்றங்கள் நிகழ்ந்து வருகின்றன, நெப்போலியனின் ஆட்சி முடிவுக்குப் பிறகு, அவரது பிடியில் பிற்போக்குத்தனமான- முடியாட்சிப் போக்குகள் வலுப்பெறப் போகிறது.

அரசியல் மாற்றங்களுடன், கலாச்சார சூழ்நிலையும் மாறுகிறது. இலக்கியமும் இசையும் பீத்தோவனுக்கு நன்கு தெரிந்த வீர கிளாசிசத்திலிருந்து புறப்படுகிறது. ரொமாண்டிசம் விடுவிக்கப்பட்ட பதவிகளைக் கைப்பற்றத் தொடங்குகிறது. இசையமைப்பாளர் இந்த மாற்றங்களை ஏற்றுக்கொள்கிறார், ஒரு சிம்போனிக் கற்பனையான "தி பேட்டில் ஆஃப் வட்டோரியா", ஒரு கேண்டடா "மகிழ்ச்சியான தருணம்" ஆகியவற்றை உருவாக்குகிறார். இரண்டு படைப்புகளும் மக்களிடையே பெரும் வெற்றி பெற்றவை.

இருப்பினும், பீத்தோவனின் இந்த காலகட்டத்தின் அனைத்து படைப்புகளும் இப்படி இல்லை. புதிய ஃபேஷனுக்கு அஞ்சலி செலுத்தி, இசையமைப்பாளர் பரிசோதனை செய்யத் தொடங்குகிறார், புதிய வழிகள் மற்றும் இசை நுட்பங்களைத் தேடுகிறார். இவற்றில் பல கண்டுபிடிப்புகள் புத்திசாலித்தனமாக அங்கீகரிக்கப்பட்டுள்ளன.

தாமதமான படைப்பாற்றல்

பீத்தோவனின் வாழ்க்கையின் கடைசி ஆண்டுகள் ஆஸ்திரியாவில் அரசியல் வீழ்ச்சி மற்றும் இசையமைப்பாளரின் முற்போக்கான நோயால் குறிக்கப்பட்டன - காது கேளாமை முழுமையானதாக மாறியது. குடும்பம் இல்லாததால், மௌனத்தில் மூழ்கியிருந்த பீத்தோவன் தனது மருமகனை எடுத்துக் கொண்டார், ஆனால் அவர் வருத்தத்தை மட்டுமே கொண்டு வந்தார்.

பிற்பகுதியில் பீத்தோவனின் படைப்புகள் அவர் முன்பு எழுதிய எல்லாவற்றிலிருந்தும் முற்றிலும் வேறுபட்டவை. ரொமாண்டிசம் எடுத்துக்கொள்கிறது, மேலும் ஒளிக்கும் இருளுக்கும் இடையிலான போராட்டம் மற்றும் மோதலின் கருத்துக்கள் ஒரு தத்துவத் தன்மையைப் பெறுகின்றன.

1823 ஆம் ஆண்டில், பீத்தோவனின் மிகப் பெரிய படைப்பு (அவர் நம்பியபடி) பிறந்தார் - "தி சோலிம் மாஸ்", இது முதலில் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் நிகழ்த்தப்பட்டது.

பீத்தோவன்: "டு எலிஸ்"

இந்த வேலை பீத்தோவனின் மிகவும் பிரபலமான படைப்பாக மாறியது. இருப்பினும், இசையமைப்பாளரின் வாழ்நாளில் பகடெல்லே எண். 40 (முறையான பெயர்) பரவலாக அறியப்படவில்லை. இசையமைப்பாளரின் மரணத்திற்குப் பிறகுதான் கையெழுத்துப் பிரதி கண்டுபிடிக்கப்பட்டது. 1865 ஆம் ஆண்டில் பீத்தோவனின் ஆய்வாளரான லுட்விக் நோல் என்பவரால் கண்டுபிடிக்கப்பட்டது. இது ஒரு பரிசு என்று கூறி ஒரு குறிப்பிட்ட பெண்ணின் கையிலிருந்து அவர் அதைப் பெற்றார். ஆண்டைக் குறிப்பிடாமல் ஏப்ரல் 27 தேதியிட்டதால், பேகடெல் எழுதும் நேரத்தை நிறுவ முடியவில்லை. 1867 ஆம் ஆண்டில், படைப்பு வெளியிடப்பட்டது, ஆனால் அசல், துரதிர்ஷ்டவசமாக, இழந்தது.

எலிசா யார், பியானோ மினியேச்சர் யாருக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டது என்பது உறுதியாகத் தெரியவில்லை. மேக்ஸ் உங்கர் (1923) முன்வைத்த ஒரு ஆலோசனையும் உள்ளது, படைப்பின் அசல் தலைப்பு "டூ தெரேஸ்", மேலும் ஜீரோ பீத்தோவனின் கையெழுத்தை தவறாகப் புரிந்து கொண்டார். இந்த பதிப்பை நாம் உண்மையாக ஏற்றுக்கொண்டால், நாடகம் இசையமைப்பாளரின் மாணவி தெரசா மல்பாட்டிக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டது. பீத்தோவன் ஒரு பெண்ணைக் காதலித்து, அவளிடம் முன்மொழிந்தார், ஆனால் மறுக்கப்பட்டார்.

பியானோவிற்காக எழுதப்பட்ட பல அழகான மற்றும் அற்புதமான படைப்புகள் இருந்தபோதிலும், பலருக்கு பீத்தோவன் இந்த மர்மமான மற்றும் மயக்கும் துண்டுடன் பிரிக்கமுடியாத வகையில் இணைக்கப்பட்டுள்ளார்.

சுயசரிதைமற்றும் வாழ்க்கையின் அத்தியாயங்கள் லுட்விக் வான் பீத்தோவன்.எப்பொழுது பிறந்து இறந்தார்லுட்விக் வான் பீத்தோவன், மறக்கமுடியாத இடங்கள் மற்றும் அவரது வாழ்க்கையில் முக்கியமான நிகழ்வுகளின் தேதிகள். இசையமைப்பாளர் மேற்கோள்கள், புகைப்படம் மற்றும் வீடியோ.

லுட்விக் வான் பீத்தோவனின் வாழ்க்கை ஆண்டுகள்:

டிசம்பர் 16, 1770 இல் பிறந்தார், மார்ச் 26, 1827 இல் இறந்தார்

எபிடாஃப்

“உன் மெய்யெழுத்தும் அன்று
கடினமான வேலை உலகத்தை கடக்க,
ஒளி ஒளியை வென்றது, மேகம் மேகத்தை கடந்து சென்றது,
இடி இடியுடன் நகர்ந்தது, ஒரு நட்சத்திரம் நட்சத்திரத்திற்குள் நுழைந்தது.
மற்றும் உத்வேகத்தால் ஆவேசமாக கைப்பற்றப்பட்டது,
இடியுடன் கூடிய மழை மற்றும் இடிகளின் சிலிர்ப்பின் இசைக்குழுக்களில்,
நீங்கள் மேகமூட்டமான படிகளில் ஏறினீர்கள்
மற்றும் உலகங்களின் இசையைத் தொட்டது.
பீத்தோவனுக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்ட நிகோலாய் ஜபோலோட்ஸ்கியின் கவிதையிலிருந்து

சுயசரிதை

அவரது சொந்த தந்தை அவரிடம் உள்ள திறமையைக் காணவில்லை, மேலும் ஹெய்டன் அவரை மிகவும் இருண்ட இசையமைப்பாளராகக் கருதினார், ஆனால் பீத்தோவன் இறந்தபோது, ​​இருபதாயிரம் பேர் அவரது சவப்பெட்டியைப் பின்தொடர்ந்தனர். அவரது வாழ்க்கையின் கடைசி ஆண்டுகளில், இசையமைப்பாளர் முற்றிலும் காது கேளாதவராக இருந்தார், ஆனால் இது அந்த நேரத்தில் அவரது மிக அற்புதமான படைப்புகளை உருவாக்குவதைத் தடுக்கவில்லை. ஒருவேளை பீத்தோவன் தான் கடவுளின் உதவியால் படைக்கிறேன் என்று சொன்னபோது அவர் தவறாக நினைக்கவில்லை.

லுட்விக் வான் பீத்தோவன் ஒரு இசைக் குடும்பத்தில் பிறந்தவர். குழந்தை பருவத்திலிருந்தே, அவரது தந்தை சிறுவனுடன் பணிபுரிந்தார் மற்றும் பல்வேறு இசைக்கருவிகளை வாசிக்க கற்றுக் கொடுத்தார். ஆனால் சிறிய பீத்தோவனின் முதல் செயல்திறன் அதிக வெற்றி பெறவில்லை, மேலும் அவரது தந்தை அவருக்கு திறமை இல்லை என்று முடிவு செய்தார், மேலும் அவரது மகனை மற்ற ஆசிரியர்களிடம் ஒப்படைத்தார். பீத்தோவன், தனது தந்தையின் ஏமாற்றமளிக்கும் கணிப்புகளுக்கு மாறாக, ஏற்கனவே 12 வயதில் நீதிமன்றத்தில் உதவி அமைப்பாளர் பதவியைப் பெற்றார். அவரது தாயார் இறந்தபோது, ​​அவர் உணவு வழங்குபவரின் கடமைகளை ஏற்றுக்கொண்டார் மற்றும் அவரது இளைய சகோதரர்களை ஆதரித்தார், இசைக்குழுவில் பணிபுரிந்தார்.

பீத்தோவனின் முதல் புகழ் அவரது சொந்த இசையமைப்பால் அல்ல, ஆனால் அவரது கலைநயமிக்க நடிப்பால் வந்தது. விரைவில் பீத்தோவனின் படைப்புகள் வெளியிடத் தொடங்கின. இசையமைப்பாளருக்கு குறிப்பாக வெற்றிகரமானது பீத்தோவனின் வாழ்க்கையின் காலம், அவர் வியன்னாவில் வாழ்ந்தார். இசையமைப்பாளர் ஒரு கூர்மையான கோபம், உயர்ந்த கர்வம், அணிகள் மற்றும் செல்வாக்கு மிக்க நபர்களுக்கு முன் தலைவணங்க மறுத்துவிட்டார் என்ற போதிலும், பீத்தோவனின் மேதைகளை அடையாளம் காண முடியாது. இன்னும் இசையமைப்பாளருக்கு எப்போதும் பல நண்பர்கள் இருந்தனர் - பொதுவில் கடினமான மற்றும் பெருமை, அவர் தனது அன்புக்குரியவர்களிடம் மிகவும் தாராளமாகவும் நட்பாகவும் இருந்தார், அவர்களுக்கு கடைசி பணத்தை கொடுக்க அல்லது பிரச்சினைகளைத் தீர்ப்பதில் உதவ தயாராக இருந்தார்.

ஆனால் பீத்தோவனின் முக்கிய ஆர்வம் இசை. ஒருவேளை அதனால்தான் அவர் ஒருபோதும் திருமணம் செய்து கொள்ளவில்லை, அவர் தன்னைப் பற்றியும் தனது படைப்பாற்றலைப் பற்றியும் மிகவும் ஆர்வமாக இருந்தார். நோயால் மட்டுமே அவரை இசையமைப்பதைத் தடுக்க முடியும், எனவே புத்திசாலித்தனமான இசையமைப்பாளர் இவ்வளவு இளம் வயதிலேயே தனது செவித்திறனை இழக்கத் தொடங்கினார் என்பது ஒரு தீய முரண்பாடாகத் தெரிகிறது. ஆனால் இது கூட அவரைத் தடுக்கவில்லை, மேலும் அவரது இசை இன்னும் சரியானதாகவும் நினைவுச்சின்னமாகவும் மாறியது.

அவரது வாழ்க்கையின் கடைசி ஆண்டுகளில், பீத்தோவன் குறிப்பிட்ட ஆர்வத்துடன் பணிபுரிந்தார், ஒன்றன் பின் ஒன்றாக ஒரு சிறந்த படைப்புகளை உருவாக்கினார். ஆனால் பீத்தோவன் எடுத்துக் கொண்ட மருமகனைப் பற்றிய நோய் மற்றும் கவலைகள் அவரது வாழ்க்கையை கணிசமாகக் குறைத்தன. பீத்தோவனின் மரணம் மார்ச் 26, 1827 அன்று நடந்தது. பீத்தோவனின் இறுதி ஊர்வலம் மரியாதையுடன் நடைபெற்றது. பீத்தோவனின் கல்லறை வியன்னாவின் மத்திய கல்லறையில் அமைந்துள்ளது.

வாழ்க்கை வரி

டிசம்பர் 16, 1770லுட்விக் வான் பீத்தோவன் பிறந்த தேதி.
1778கொலோனில் பீத்தோவனின் முதல் பொது நிகழ்ச்சி.
1780ஆர்கனிஸ்ட் மற்றும் இசையமைப்பாளர் கிறிஸ்டியன் காட்லோப் நெஃபேவுடன் வகுப்புகளின் ஆரம்பம்.
1782நீதிமன்ற அமைப்பாளரின் உதவியாளர் பதவிக்கான சேர்க்கை, இளம் இசையமைப்பாளரின் முதல் படைப்பின் வெளியீடு - டிரஸ்லரின் அணிவகுப்பின் கருப்பொருளின் மாறுபாடுகள்.
1787இசைக்குழுவில் வயலிஸ்ட் பதவிக்கு அனுமதி.
1789பல்கலைக்கழகத்தில் விரிவுரைகளில் கலந்துகொள்வது.
1792-1802பீத்தோவனின் வாழ்க்கையில் வியன்னா காலம் - ஹெய்டன், சாலியேரி, பீத்தோவனின் புகழ் ஒரு கலைநயமிக்க கலைஞராக, பீத்தோவனின் படைப்புகளின் வெளியீடு.
1796காது கேளாமையின் ஆரம்பம்.
1801பீத்தோவனின் "மூன்லைட் சொனாட்டா"
1803பீத்தோவன் க்ரூட்சர் சொனாட்டாவை எழுதுகிறார்.
1814பீத்தோவனின் ஒரே ஓபரா ஃபிடெலியோவின் அரங்கேற்றம்.
1824பீத்தோவனின் சிம்பொனி எண். 9 இன் செயல்திறன்.
மார்ச் 26, 1827பீத்தோவன் இறந்த தேதி.
மார்ச் 29, 1827பீத்தோவனின் இறுதி சடங்கு.

மறக்க முடியாத இடங்கள்

1. அவர் பிறந்த பானில் பீத்தோவனின் வீடு.
2. பேடனில் பீத்தோவனின் வீடு-அருங்காட்சியகம், அங்கு அவர் வசித்து வந்தார்.
3. தியேட்டர் ஆன் டெர் வீன் ("தியேட்டர் ஆன் தி ரிவர் வியன்னா"), ஓபரா "ஃபிடெலியோ", இரண்டாவது, மூன்றாவது, ஐந்தாவது மற்றும் ஆறாவது சிம்பொனிகள், வயலின் மற்றும் நான்காவது பியானோ கான்செர்டோஸ் போன்ற பீத்தோவனின் படைப்புகளை திரையிடப்பட்டது.
4. இசையமைப்பாளர் தங்கியிருந்த பிராகாவில் உள்ள "அட் தி கோல்டன் யூனிகார்ன்" வீட்டில் பீத்தோவனுக்கு ஒரு நினைவு தகடு.
5. புக்கரெஸ்டில் உள்ள பீத்தோவனின் நினைவுச்சின்னம்.
6. பெர்லினில் உள்ள பீத்தோவன், ஹெய்டன் மற்றும் மொஸார்ட்டின் நினைவுச்சின்னம்.
7. பீத்தோவன் புதைக்கப்பட்ட வியன்னா மத்திய கல்லறை.

வாழ்க்கையின் அத்தியாயங்கள்

பாக் போலவே, பீத்தோவனும் தனது இசையில் தெய்வீக அம்சம் இருப்பதாக உறுதியாக இருந்தார். ஆனால் பாக் தனது திறமை கடவுளின் தகுதி என்று நம்பினால், இசை எழுதும் போது கடவுளுடன் தொடர்பு கொண்டதாக பீத்தோவன் கூறினார். சற்று திமிர்பிடித்த குணம் கொண்டவர் என்பது தெரிந்ததே. ஒரு நாள், ஒரு இசைக்கலைஞர் பீத்தோவனின் படைப்பில் ஒரு கடினமான மற்றும் சங்கடமான பத்தியைப் பற்றி புகார் செய்தார், அதற்கு இசையமைப்பாளர் கோபமாக பதிலளித்தார்: "நான் இதை எழுதியபோது, ​​​​சர்வவல்லமையுள்ள இறைவன் என்னை வழிநடத்தினார், அவர் பேசும்போது உங்கள் சிறிய பகுதியை என்னால் சிந்திக்க முடியும் என்று நீங்கள் நினைக்கிறீர்களா? எனக்கு?"

பீத்தோவனுக்கு பல விசித்திரங்கள் இருந்தன. உதாரணமாக, இசையமைக்கத் தொடங்குவதற்கு முன், பீத்தோவன் தனது தலையை ஐஸ் வாட்டர் கொள்கலனில் நனைத்தார், மேலும் வேலையில் சிரமம் ஏற்பட்ட தருணங்களில், அவர் தனது கைகளில் தண்ணீரை ஊற்றத் தொடங்கினார். அடிக்கடி ஈரமான உடையில் வீட்டைச் சுற்றி வந்தான், அதைக் கூட கவனிக்காமல் தன் எண்ணங்களில் மூழ்கினான். பீத்தோவனின் அயலவர்கள் கூரையிலிருந்து தண்ணீர் கொட்டுவதைப் பற்றி அடிக்கடி புகார் கூறினர்.

ஒருமுறை பீத்தோவன் ஜெர்மன் கவிஞரான ஹெர்மன் கோதேவுடன் நடந்து கொண்டிருந்தார், வழிப்போக்கர்களின் முடிவில்லாத வாழ்த்துக்களால் அவர் சோர்வடைந்துவிட்டதாக அவர் கோபமடைந்தார். அதற்கு பீத்தோவன் மனமுடைந்து பதிலளித்தார்: “அது உங்களைத் தொந்தரவு செய்ய வேண்டாம், உன்னதமானவர். ஒருவேளை இந்த வாழ்த்துகள் எனக்காக இருக்கலாம்."

உடன்படிக்கை

"மக்கள் தங்கள் விதியை உருவாக்குகிறார்கள்!"

என்சைக்ளோபீடியா திட்டத்தில் லுட்விக் வான் பீத்தோவனின் வாழ்க்கை வரலாறு

இரங்கல்கள்

"புதிய கருவி இசையை உருவாக்கியவர்களான ஹெய்டன் மற்றும் மொஸார்ட் ஆகியோர் கலையை அதன் முன்னோடியில்லாத சிறப்பில் முதலில் காட்டினார்கள், ஆனால் பீத்தோவன் மட்டுமே அதை மிகுந்த அன்புடன் உற்றுநோக்கி அதன் சாரத்தில் ஊடுருவினார்."
எர்னஸ்ட் தியோடர் அமேடியஸ் ஹாஃப்மேன், எழுத்தாளர், இசையமைப்பாளர், கலைஞர்

"பீத்தோவனின் இசையின் வெற்றிக்கான உண்மையான காரணம், மக்கள் அதை கச்சேரி அரங்குகளில் அல்ல, ஆனால் வீட்டில், பியானோவில் படிப்பதே..."
ரிச்சர்ட் வாக்னர், இசையமைப்பாளர்

"பீத்தோவனின் பெயருக்கு முன், நாம் அனைவரும் தலைவணங்க வேண்டும்."
Giuseppe Fortunino Francesco Verdi, இசையமைப்பாளர்

மூன்லைட் சொனாட்டா என்று அழைக்கப்படும் சிறந்த, மீறமுடியாத பீத்தோவனின் மிகவும் பிரபலமான இசைப் படைப்புகளில் ஒன்று இளம் ஜூலியட் குய்சியார்டிக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டது.

அந்த பெண் இளம் இசையமைப்பாளரின் இதயத்தை வென்றார், பின்னர் அவரை கொடூரமாக உடைத்தார். ஆனால் ஆன்மாவில் ஆழமாக ஊடுருவிச் செல்லும் ஒரு சிறந்த இசையமைப்பாளரின் சிறந்த சொனாட்டாவின் இசையை நாம் கேட்க முடியும் என்பதற்கு ஜூலியட்டுக்கு நாங்கள் கடமைப்பட்டுள்ளோம்.

லுட்விக் வான் பீத்தோவன் (1770-1827) ஜெர்மனியின் பான் நகரில் பிறந்தார். எதிர்கால இசையமைப்பாளரின் வாழ்க்கையில் குழந்தை பருவ ஆண்டுகள் மிகவும் கடினமானவை என்று அழைக்கப்படலாம். தன் மகனின் இசைத் திறமையைக் கவனித்த ஒரு முரட்டுத்தனமான மற்றும் சர்வாதிகார மனிதரான அவரது தந்தை, அவரை சுயநல நோக்கங்களுக்காகப் பயன்படுத்த முடிவு செய்ததால், ஒரு பெருமை மற்றும் சுதந்திரமான பையனுக்கு உயிர்வாழ்வது கடினம்.

சிறிய லுட்விக் காலையிலிருந்து இரவு வரை ஹார்ப்சிகார்டில் உட்காரும்படி வற்புறுத்தியதால், தனது மகனுக்கு குழந்தைப் பருவம் இவ்வளவு தேவை என்று அவர் நினைக்கவில்லை. எட்டு வயதில், பீத்தோவன் தனது முதல் பணத்தை சம்பாதித்தார் - அவர் ஒரு பொது இசை நிகழ்ச்சியை வழங்கினார், மேலும் பன்னிரண்டு வயதில் சிறுவன் வயலின் மற்றும் உறுப்புகளை சுதந்திரமாக வாசித்தான். வெற்றி, தனிமை, தனிமையின் தேவை மற்றும் சமூகமற்ற தன்மை ஆகியவை இளம் இசைக்கலைஞருக்கு வந்தது.

அதே நேரத்தில், வருங்கால இசையமைப்பாளரின் வாழ்க்கையில் அவரது புத்திசாலி மற்றும் கனிவான வழிகாட்டியான கிறிஸ்டியன் காட்லீப் நெஃப் தோன்றினார். அவர்தான் சிறுவனுக்கு அழகு உணர்வைத் தூண்டினார், இயற்கை, கலை, மனித வாழ்க்கையைப் புரிந்து கொள்ள கற்றுக் கொடுத்தார்.

நெஃப் லுட்விக் பண்டைய மொழிகள், தத்துவம், இலக்கியம், வரலாறு மற்றும் நெறிமுறைகளை கற்பித்தார். பின்னர், ஆழ்ந்த மற்றும் பரந்த சிந்தனை கொண்ட நபராக இருந்த பீத்தோவன் சுதந்திரம், மனிதநேயம், அனைத்து மக்களின் சமத்துவம் போன்ற கொள்கைகளை பின்பற்றுபவர் ஆனார்.
1787 இல் இளம் பீத்தோவன் வியன்னாவிற்கு பான்னை விட்டு வெளியேறினார்.

அழகான வியன்னா - திரையரங்குகள் மற்றும் கதீட்ரல்கள், தெரு இசைக்குழுக்கள் மற்றும் ஜன்னல்கள் கீழ் காதல் செரினேடுகள் ஒரு நகரம் - இளம் மேதை இதயத்தை வென்றது. ஆனால் அங்குதான் இளம் இசைக்கலைஞர் காது கேளாமையால் தாக்கப்பட்டார்: முதலில் அவருக்கு ஒலிகள் குழப்பமாகத் தெரிந்தன, பின்னர் அவர் கேட்காத சொற்றொடர்களை பல முறை திரும்பத் திரும்பச் சொன்னார், பின்னர் அவர் இறுதியாக தனது செவித்திறனை இழக்கிறார் என்பதை உணர்ந்தார். "நான் ஒரு கசப்பான இருப்பை நடத்துகிறேன்," என்று பீத்தோவன் தனது நண்பருக்கு எழுதினார். - நான் காது கேளாதவன். என் கைவினையால், இதைவிட பயங்கரமான எதுவும் இருக்க முடியாது ... ஓ, நான் இந்த நோயிலிருந்து விடுபட்டால், நான் முழு உலகத்தையும் தழுவுவேன்.

ஆனால் முற்போக்கான காது கேளாமையின் திகில் ஒரு இளம் பிரபு, பிறப்பால் இத்தாலியரான ஜியுலிட்டா குய்சியார்டி (1784-1856) உடனான சந்திப்பின் மகிழ்ச்சியால் மாற்றப்பட்டது. ஜூலியட், பணக்கார மற்றும் உன்னத கவுண்ட் குய்சியார்டியின் மகள், 1800 இல் வியன்னாவிற்கு வந்தார். அப்போது அவளுக்கு பதினேழு வயது கூட ஆகவில்லை, ஆனால் ஒரு இளம் பெண்ணின் வாழ்க்கையின் காதல் மற்றும் வசீகரம் முப்பது வயதான இசையமைப்பாளரை வென்றது, மேலும் அவர் உடனடியாக தனது நண்பர்களிடம் அவர் உணர்ச்சிவசப்பட்டு உணர்ச்சிவசப்பட்டு காதலித்ததாக ஒப்புக்கொண்டார்.

கேலி செய்யும் கோக்வெட்டின் இதயத்தில் அதே மென்மையான உணர்வுகள் எழுந்தன என்பதில் அவர் உறுதியாக இருந்தார். தனது நண்பருக்கு எழுதிய கடிதத்தில், பீத்தோவன் வலியுறுத்தினார்: "இந்த அற்புதமான பெண் என்னால் மிகவும் நேசிக்கப்படுகிறாள், என்னை நேசிக்கிறாள், அவளால் துல்லியமாக என்னுள் ஒரு குறிப்பிடத்தக்க மாற்றத்தை நான் கவனிக்கிறேன்."

அவர்களின் முதல் சந்திப்பிற்கு சில மாதங்களுக்குப் பிறகு, பீத்தோவன் ஜூலியட்டை தன்னிடம் இருந்து சில இலவச பியானோ பாடங்களை எடுக்க அழைத்தார். அவர் இந்த வாய்ப்பை மகிழ்ச்சியுடன் ஏற்றுக்கொண்டார், மேலும் அத்தகைய தாராளமான பரிசுக்கு ஈடாக, அவர் தனது ஆசிரியருக்கு அவர் எம்ப்ராய்டரி செய்யப்பட்ட பல சட்டைகளை வழங்கினார். பீத்தோவன் ஒரு கண்டிப்பான ஆசிரியர்.

ஜூலியட் விளையாடுவது அவருக்குப் பிடிக்காதபோது, ​​​​அவர் கோபமடைந்து தரையில் குறிப்புகளை எறிந்தார், எதிர்மறையாக அந்தப் பெண்ணிடமிருந்து விலகிச் சென்றார், அவள் அமைதியாக தரையில் இருந்து குறிப்பேடுகளை சேகரித்தாள். ஆறு மாதங்களுக்குப் பிறகு, அவரது உணர்வுகளின் உச்சத்தில், பீத்தோவன் ஒரு புதிய சொனாட்டாவை உருவாக்கத் தொடங்கினார், அது அவரது மரணத்திற்குப் பிறகு "மூன்" என்று அழைக்கப்படும். இது கவுண்டஸ் குய்சியார்டிக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டது மற்றும் மிகுந்த அன்பு, மகிழ்ச்சி மற்றும் நம்பிக்கையுடன் தொடங்கப்பட்டது.

அவர், கோபமடைந்து, இனி தன்னிடம் வர வேண்டாம் என்று இளம் கவுண்டஸைக் கேட்டார். "நான் அவளை வெறுத்தேன்," பீத்தோவன் பின்னர் நினைவு கூர்ந்தார். "இந்த அன்பிற்கு நான் என் உயிரைக் கொடுக்க விரும்பினால், உன்னதமானவர்களுக்கு, உயர்ந்தவர்களுக்கு என்ன மிஞ்சும்?" மேலும் பிரபுத்துவ மாணவர், கவுண்டஸ் கேலன்பெர்க் ஆனார், வியன்னாவை விட்டு இத்தாலிக்குச் சென்றார்.

அக்டோபர் 1802 இல் ஏற்பட்ட ஒரு உணர்ச்சிக் கொந்தளிப்பில், பீத்தோவன் வியன்னாவை விட்டு வெளியேறி ஹீலிஜென்ஸ்டாட் சென்றார், அங்கு அவர் புகழ்பெற்ற "ஹீலிஜென்ஸ்டாட் ஏற்பாட்டை" எழுதினார்: நீங்கள் என்ன நினைக்கிறீர்கள் என்பதற்கான ரகசிய காரணம் உங்களுக்குத் தெரியாது. குழந்தை பருவத்திலிருந்தே, நான் என் இதயத்திலும் மனதிலும் கனிவான உணர்வுக்கு முன்னோடியாக இருக்கிறேன், நான் எப்போதும் பெரிய விஷயங்களைச் செய்ய தயாராக இருக்கிறேன்.

ஆனால் இப்போது ஆறு ஆண்டுகளாக நான் ஒரு துரதிர்ஷ்டவசமான நிலையில் இருக்கிறேன் என்று நினைத்துப் பாருங்கள் ... நான் முற்றிலும் காது கேளாதவன் ... "
பயம், நம்பிக்கையின் சரிவு இசையமைப்பாளருக்கு தற்கொலை எண்ணங்களை உருவாக்குகிறது. ஆனால் பீத்தோவன் தனது பலத்தை சேகரித்து ஒரு புதிய வாழ்க்கையைத் தொடங்க முடிவு செய்தார், கிட்டத்தட்ட முழுமையான காது கேளாத நிலையில், சிறந்த தலைசிறந்த படைப்புகளை உருவாக்கினார்.

பல ஆண்டுகள் கடந்துவிட்டன, ஜூலியட் ஆஸ்திரியாவுக்குத் திரும்பி பீத்தோவனின் குடியிருப்பிற்கு வந்தார். அழுதுகொண்டே, இசையமைப்பாளர் தனது ஆசிரியராக இருந்த அற்புதமான நேரத்தை நினைவு கூர்ந்தார், தனது குடும்பத்தின் வறுமை மற்றும் சிரமங்களைப் பற்றி பேசினார், அவளை மன்னித்து பண உதவி கேட்டார். ஒரு கனிவான மற்றும் உன்னதமான மனிதராக இருந்ததால், மேஸ்ட்ரோ அவளுக்கு ஒரு குறிப்பிடத்தக்க தொகையைக் கொடுத்தார், ஆனால் அவளை வெளியேறச் சொன்னார், ஒருபோதும் அவரது வீட்டில் தோன்றவில்லை.

பீத்தோவன் அலட்சியமாகவும் அலட்சியமாகவும் தோன்றினார். ஆனால், எண்ணற்ற ஏமாற்றங்களால் கிழிந்த அவன் உள்ளத்தில் என்ன நடந்துகொண்டிருக்கிறது என்று யாருக்குத் தெரியும். அவரது வாழ்க்கையின் முடிவில், இசையமைப்பாளர் எழுதுவார்: "நான் அவளால் மிகவும் நேசிக்கப்பட்டேன், முன்னெப்போதையும் விட, அவளுடைய கணவர் ..."

தனது காதலியை தனது நினைவிலிருந்து நிரந்தரமாக அழிக்க முயற்சித்து, இசையமைப்பாளர் மற்ற பெண்களை சந்தித்தார். ஒருமுறை, அவர் அழகான ஜோசபின் பிரன்சுவிக்கைப் பார்த்தபோது, ​​​​அவர் உடனடியாக அவளிடம் தனது காதலை ஒப்புக்கொண்டார், ஆனால் பதிலுக்கு அவர் ஒரு கண்ணியமான, ஆனால் தெளிவான மறுப்பை மட்டுமே பெற்றார்.

பின்னர், விரக்தியில், பீத்தோவன் ஜோசபினின் மூத்த சகோதரி தெரசாவிடம் முன்மொழிந்தார். ஆனால் அவள் அதையே செய்தாள், இசையமைப்பாளருடன் சந்திப்பது சாத்தியமற்றது பற்றி ஒரு அழகான விசித்திரக் கதையை கண்டுபிடித்தாள்.

பெண்கள் அவரை எவ்வாறு அவமானப்படுத்தினார்கள் என்பதை மேதை மீண்டும் மீண்டும் நினைவு கூர்ந்தார். ஒரு நாள், வியன்னாஸ் தியேட்டரைச் சேர்ந்த ஒரு இளம் பாடகி, அவளைச் சந்திக்கச் சொன்னபோது, ​​"இசையமைப்பாளர் தோற்றத்தில் மிகவும் அசிங்கமானவர், மேலும் இது அவளுக்கு மிகவும் விசித்திரமாகத் தெரிகிறது" என்று கேலியுடன் பதிலளித்தார், அவள் சந்திக்க விரும்பவில்லை. அவரை.

லுட்விக் வான் பீத்தோவன் உண்மையில் அவரது தோற்றத்தை கவனிக்கவில்லை, பெரும்பாலும் ஒழுங்கற்றவராக இருந்தார். அன்றாட வாழ்க்கையில் அவர் சுதந்திரமாக அழைக்கப்படுவது சாத்தியமில்லை, அவருக்கு ஒரு பெண்ணின் நிலையான கவனிப்பு தேவைப்பட்டது.

Giulietta Guicciardi, மாஸ்ட்ரோவின் மாணவராக இருந்தபோது, ​​​​பீத்தோவனின் பட்டு வில் கட்டப்படாததைக் கவனித்து, அதைக் கட்டி, அவரது நெற்றியில் முத்தமிட்டபோது, ​​​​இசையமைப்பாளர் இந்த வில்லை அகற்றவில்லை மற்றும் பல ஆடைகளை மாற்றவில்லை. வாரங்கள், அவரது நண்பர்கள் அவரது புதிய தோற்றம் இல்லாத உடையை சுட்டிக்காட்டும் வரை.

மிகவும் நேர்மையான மற்றும் வெளிப்படையான, பாசாங்குத்தனம் மற்றும் அடிமைத்தனத்தின் அவமதிப்பு, பீத்தோவன் அடிக்கடி முரட்டுத்தனமாகவும் மோசமான நடத்தை உடையவராகவும் தோன்றினார். பெரும்பாலும் அவர் தன்னை ஆபாசமாக வெளிப்படுத்தினார், அதனால்தான் பலர் அவரை ஒரு பிளேபியன் மற்றும் ஒரு அறியாமை பூர்வாமாகக் கருதினர், இருப்பினும் இசையமைப்பாளர் உண்மையைப் பேசினார்.

1826 இலையுதிர்காலத்தில், பீத்தோவன் நோய்வாய்ப்பட்டார். சோர்வுற்ற சிகிச்சை, மூன்று சிக்கலான அறுவை சிகிச்சைகள் இசையமைப்பாளரை அவரது காலில் வைக்க முடியவில்லை. குளிர்காலம் முழுவதும், படுக்கையில் இருந்து எழுந்திருக்காமல், அவர் முற்றிலும் காது கேளாதவராக இருந்தார், ... அவரால் தொடர்ந்து வேலை செய்ய முடியவில்லை. மார்ச் 26, 1827 இல், சிறந்த இசை மேதை லுட்விக் வான் பீத்தோவன் இறந்தார்.

அவரது மரணத்திற்குப் பிறகு, ஒரு மேசை டிராயரில் "அழியாத அன்பானவருக்கு" என்ற கடிதம் கிடைத்தது.<Так Бетховен озаглавил письмо сам (авт.)>: "என் தேவதை, என் எல்லாமே, என் சுயம் ... தேவை ஆட்சி செய்யும் இடத்தில் ஏன் ஆழ்ந்த சோகம் இருக்கிறது?

முழுமையடைய மறுத்து தியாகத்தின் விலையில் மட்டுமே நம் காதல் தாங்கமுடியும், நீ முழுவதும் என்னுடையவனல்ல, நான் முழுவதுமானவன் என்ற நிலையை மாற்ற முடியாதா? என்ன ஒரு வாழ்க்கை! நீ இன்றி! மிக அருகில்! இதுவரை! உனக்காக என்ன ஏக்கமும் கண்ணீரும் - நீ - நீ, என் வாழ்க்கை, என் எல்லாம் ... ".

அந்தச் செய்தி யாருக்கு அனுப்பப்பட்டது என்பது பற்றி பலர் பின்னர் வாதிடுவார்கள். ஆனால் ஒரு சிறிய உண்மை குறிப்பாக ஜூலியட் குய்சியார்டியை சுட்டிக்காட்டுகிறது: கடிதத்திற்கு அடுத்ததாக பீத்தோவனின் காதலியின் சிறிய உருவப்படம் இருந்தது, இது ஒரு அறியப்படாத மாஸ்டர் மூலம் செய்யப்பட்டது.

பெரியவரின் தனித்துவமான இசை திறமை இசையமைப்பாளர் லுட்விக் வான் பீத்தோவன்அதில் ஒரு சண்டையிடும் இருண்ட பாத்திரத்துடன் இணைந்தது, இதன் காரணமாக அவருக்கு எப்போதும் விரும்பத்தகாத கதைகள் நடந்தன. அவர் திரும்பப் பெறப்பட்டார், நேசமற்றவர் மற்றும் மிகவும் நேரடியானவர், எனவே அவர் அரிதாகவே ஒருவரில் சூடான உணர்வுகளைத் தூண்டினார். இசையமைப்பாளர் பெண்களுடனான உறவுகளில் துரதிர்ஷ்டவசமாக இருந்தார், ஆனால் அவர்களில் ஒருவருக்கு நன்றி, ஒரு அற்புதமான இசை தோன்றியது - "நிலவொளி சொனாட்டா".

தாத்தா மற்றும் தந்தை இருவரும் தங்கள் குடும்பத்தில் இசை திறமை பெற்றவர்கள். லுட்விக் தனது தந்தையின் லட்சியத்திற்கு தினசரி இசைப் பாடங்களைக் கடன்பட்டிருக்கிறார் - தனது மகனின் இயல்பான திறன்களைக் கவனித்த அவர், தனது மகன் மொஸார்ட்டை விஞ்சிவிடுவார் என்ற நம்பிக்கையில், ஹார்ப்சிகார்ட் மூலம் அவரை ஒரு அறையில் அடைத்தார். சிறுவன் ஒரு நாளைக்கு 7-8 மணி நேரம் வேலை செய்தான். இதன் விளைவாக, 8 வயதில், அவர் ஏற்கனவே கொலோனில் தனது முதல் இசை நிகழ்ச்சியை வழங்கினார். குடும்பம் வறுமையில் வாழ்ந்தது, லுட்விக் வேலை செய்ய வேண்டிய கட்டாயத்தில் இருந்ததால், பள்ளிப் படிப்பை முடிக்கவில்லை. அவர் நிறைய படித்தார், ஆனால் அவருக்கு எழுத்துப்பிழை மற்றும் எண்கணிதத்தில் கடுமையான சிக்கல்கள் இருந்தன. அவரது நாட்கள் முடியும் வரை, அவர் ஒருபோதும் பெருக்கக் கற்றுக் கொள்ளவில்லை.

பீத்தோவனுக்கு பல விசித்திரமான பழக்கங்கள் இருந்தன. உதாரணமாக, இசையமைக்கத் தொடங்குவதற்கு முன், அவர் தனது தலையை ஐஸ் வாட்டர் பேசினில் தாழ்த்தினார். அவர் காபியை விரும்பினார் மற்றும் 64 தானியங்களிலிருந்து கண்டிப்பாக காய்ச்சினார். இசையமைப்பாளர் எப்பொழுதும் சாதாரணமாக உடையணிந்து சீவப்படாமல் இருந்தார். ஓம் கசங்கிய மற்றும் அழுக்கு உடையில் பொதுவில் தோன்றலாம், இது அவரைச் சுற்றியுள்ளவர்களை பயமுறுத்தியது.

மக்களுடன் பழகுவதில் நேர்மையும் கடுமையும் சில சமயங்களில் அவர்களுக்கு மோசமான நடத்தையாகத் தோன்றியது. ஒருமுறை, அவரது நடிப்பின் போது, ​​விருந்தினர்களில் ஒருவர் ஒரு பெண்ணிடம் பேச ஆரம்பித்தார். "நான் அத்தகைய பன்றிகளுடன் விளையாட மாட்டேன்!" என்ற வார்த்தைகளுடன் பீத்தோவன் உடனடியாக நிகழ்ச்சியை குறுக்கிட்டார். கோபத்தின் உஷ்ணத்தில், அவர் உயர் பதவியில் இருக்கும் புரவலர் ஒருவருக்கு எழுதினார்: “இளவரசே! நீங்கள் என்னவாக இருக்கிறீர்கள் என்பது வாய்ப்பு மற்றும் தோற்றம் காரணமாகும்; நான் என்னவாக இருக்கிறேன், எனக்கு நான் கடமைப்பட்டிருக்கிறேன். ஆயிரக்கணக்கான இளவரசர்கள் இருக்கிறார்கள், இருப்பார்கள், பீத்தோவன் ஒருவரே!

கோதே அவரைப் பற்றி கூறினார்: "இந்த பீத்தோவன் ஒரு விரும்பத்தகாத மற்றும் முற்றிலும் கட்டுப்பாடற்ற ஆளுமை. நிச்சயமாக, அவர் ஒரு புத்திசாலி மற்றும் புத்திசாலி நபர், மேலும் இந்த உலகம் அருவருப்பானது என்று அவர் கூறும்போது அவருடன் உடன்படாமல் இருப்பது கடினம். இருப்பினும், இந்த அருவருப்பான உலகில் ஹெர் பீத்தோவனின் இருப்பு உலகத்தை மிகவும் கவர்ச்சிகரமானதாக மாற்றாது என்பதை நான் கவனிக்க வேண்டிய கட்டாயத்தில் இருக்கிறேன். பீத்தோவனின் இசை மிகவும் இருண்டதாகவும், இருண்டதாகவும், கவலையளிப்பதாகவும் உள்ளது என்று ஹெய்டன் கூறினார், "ஆன்மா மோசமாகவும் மிகவும் அமைதியற்றதாகவும் மாறும்."

1796 ஆம் ஆண்டில், பீத்தோவன் தனது செவித்திறனை இழக்கத் தொடங்கினார் - உள் காது வீக்கம் காதுகளில் தொடர்ந்து ஒலிக்க வழிவகுக்கிறது மற்றும் வெளி உலகின் ஒலிகளுக்கு நோய் எதிர்ப்பு சக்தியை ஏற்படுத்துகிறது. ஏற்கனவே இருண்ட மற்றும் திரும்பப் பெறப்பட்ட, இசையமைப்பாளர் தனக்குள்ளேயே இன்னும் அதிகமாக விலகுகிறார். மருத்துவர்களின் ஆலோசனையின் பேரில், அவர் ஒரு சிறிய நகரத்தில் குடியேறினார், ஆனால் அமைதியும் அமைதியும் நோயின் வளர்ச்சியைத் தடுக்கவில்லை. இந்த ஆண்டுகளில் அவர் தனது மிகவும் பிரபலமான படைப்புகளை உருவாக்கினார்.

வியன்னாவில் 17 வயதான இத்தாலிய பிரபு ஜூலியட் குய்சியார்டியை பீத்தோவன் சந்தித்தபோது முற்போக்கான காது கேளாமையின் திகில் பின்வாங்கியது. 30 வயதான இசையமைப்பாளர் காதலில் விழுந்து, அந்த பெண் பரஸ்பரம் செய்ததாக தன்னை நம்பிக் கொண்டார். அவள் 18 வயது சாதாரண இசையமைப்பாளருடன் உறவு கொள்ளும் வரை அவனிடம் பியானோ பாடம் எடுத்தாள். விரைவில் அவள் அவனை திருமணம் செய்து கொண்டு இத்தாலிக்குப் புறப்பட்டாள். பீத்தோவன் மூன்லைட் சொனாட்டாவை அவளுக்கு அர்ப்பணித்தார்.

சில ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, ஜூலியட் மீண்டும் ஆஸ்திரியாவுக்கு வந்து தனது ஏழ்மையான குடும்பத்திற்கு உதவி கேட்க பீத்தோவனிடம் வந்தார். அவன் அவளிடம் பணத்தைக் கொடுத்தான், ஆனால் அவனை இனி ஒருபோதும் தொந்தரவு செய்யாதே என்று அவளிடம் கேட்டான். இசையமைப்பாளர் மற்ற பெண்களுடன் உறவுகளை உருவாக்க முயன்றார், ஆனால் இந்த முயற்சிகள் தோல்வியடைந்தன. ஒருமுறை வியன்னா தியேட்டரைச் சேர்ந்த ஒரு பாடகர் அவரை மறுத்துவிட்டார், ஏனெனில் "இசையமைப்பாளர் தோற்றத்தில் மிகவும் அசிங்கமானவர், தவிர, இது மிகவும் விசித்திரமாகத் தெரிகிறது." இறக்கும் வரை அவர் தனியாகவே இருந்தார்.