சிறுகதையை ஒரு வகையாக வரையறுக்கவும். ஆன்லைன் கதைகள். மற்ற அகராதிகளில் "கதை" என்ன என்பதைப் பார்க்கவும்

இலக்கியம் இன்று பாடல் மற்றும் உரைநடை வகைகளின் பெரும் எண்ணிக்கையைக் கொண்டுள்ளது. அவை அனைத்தும் அவற்றின் சொந்த குணாதிசயங்கள் மற்றும் தனித்துவமான அம்சங்களைக் கொண்டுள்ளன. ஆனால் இந்த கட்டுரை ஒரு உரைநடை வகைக்கு மட்டுமே அர்ப்பணிக்கப்பட்டுள்ளது - கதை. மேலும் ஒரு கதை என்றால் என்ன என்ற கேள்விக்கு, அதற்கு பதிலளிக்க முயற்சிப்போம்.

வரையறை

கதை ஒரு சிறிய உரைநடை வகையாகும், இது ஒரு சிறிய தொகுதி மற்றும் கலை நிகழ்வுகளின் ஒற்றுமையால் வகைப்படுத்தப்படுகிறது. கதை பொதுவாக ஒரு மோதல் சூழ்நிலை மற்றும் சில கதாபாத்திரங்களைக் கொண்ட ஒரு கதைக்களத்தைக் கொண்டுள்ளது. எனவே, ஒரு கதை என்றால் என்ன என்ற கேள்விக்கான பதில் மிகவும் எளிமையானது: உரைநடையில் இந்த வேலை ஒரு கதை மற்றும் ஒரு நாவலை விட அளவு குறைவாக உள்ளது.

கதை மற்றும் நாவல்

கேள்வி அடிக்கடி எழுகிறது: சிறுகதைக்கும் சிறுகதைக்கும் என்ன வித்தியாசம்? இரண்டுக்கும் ஒரே குணாதிசயங்கள் உள்ளன. சிறுகதைக்கு இன்னொரு பெயரும் உண்டு - சிறுகதை. ஆனால் அது எவ்வளவு சரியானது?

பெரும்பாலான ரஷ்ய இலக்கிய விமர்சகர்கள் சிறுகதைகள் மற்றும் சிறுகதைகள் ஒரே வகைக்கு வெவ்வேறு பெயர்கள் என்று கருதுகின்றனர். எனவே, ரஷ்யாவில் ஒருமுறை, சிறுகதை ஒரு கதை என்று அழைக்கத் தொடங்கியது. இதே கருத்தை சிறிய ஐரோப்பிய வகைகளான B. Tomashevsky மற்றும் E. Meletinsky ஆராய்ச்சியாளர்கள் பகிர்ந்து கொள்கின்றனர். எனவே, கட்டுரையில் எதிர்காலத்தில், சிறுகதை மற்றும் சிறுகதை என்ற கருத்துக்கள் சமமாக பயன்படுத்தப்படும்.

கதையின் தோற்றம்

ஒரு கதை என்றால் என்ன என்ற கேள்விக்கு பதிலளிக்கும் வகையில், இந்த வகையின் தோற்றத்தின் வரலாற்றைத் திருப்புவது அவசியம். கதை அதன் தோற்றத்தை கட்டுக்கதை, விசித்திரக் கதை மற்றும் கதைகளில் காண்கிறது. இது அவர்களிடமிருந்து கணிசமாக வேறுபடுகிறது என்றாலும். ஒரு சிறுகதையுடன், இந்த வகையானது ஒரு காமிக் சதியின் சாத்தியத்தை மட்டுமல்ல, ஒரு சோகமான ஒரு உணர்வுடன் கூடிய ஒரு கருத்தையும் வேறுபடுத்துகிறது. ஒரு கட்டுக்கதையில், ஒரு கதையைப் போலல்லாமல், எப்போதும் உருவகப் படங்கள் மற்றும் மேம்படுத்தும் கூறுகள் உள்ளன. மந்திரத்தின் ஒரு உறுப்பு இல்லாமல் ஒரு விசித்திரக் கதை சாத்தியமற்றது, இது ஒரு சிறுகதைக்கு பொதுவானதல்ல.

வகை வளர்ச்சி

நாவல் மறுமலர்ச்சியின் போது ஐரோப்பாவில் தோன்றியது. அதன் பிறகும் அதன் முக்கிய அம்சங்கள் தீர்மானிக்கப்பட்டன: ஒரு வியத்தகு மோதல், அசாதாரண சம்பவங்கள், ஒரு ஹீரோவின் வாழ்க்கையை மாற்றும் நிகழ்வு. இவை போக்காசியோ, ஹாஃப்மேன் ஆகியோரின் படைப்புகள். இந்த காலகட்டத்தில் விலங்குகளைப் பற்றிய கதைகள் இன்னும் அசாதாரணமானவை, முக்கிய கதாபாத்திரங்கள் மக்கள்.

ஒவ்வொரு கலாச்சார சகாப்தமும் இலக்கியத்திலும், அதன் விளைவாக சிறுகதை வகையிலும் பிரதிபலித்தது. எனவே, காதல் காலத்தில், கதை மாய அம்சங்களைப் பெற்றது. அதே நேரத்தில், கதையில் ஹீரோவின் உள் உலகத்திற்கு தத்துவ நோக்குநிலை, உளவியல் மற்றும் முறையீடு இல்லை. என்ன நடக்கிறது என்பதில் இருந்து ஆசிரியர் ஒதுங்கியே இருந்தார், மதிப்பீடுகளை வழங்கவில்லை மற்றும் தனது கருத்தை வெளிப்படுத்தவில்லை.

யதார்த்தவாதம் அதன் நிலையை வலுப்படுத்தி, அனைத்து இலக்கிய வகைகளையும் ஆக்கிரமித்த பிறகு, சிறுகதை, முதலில் இருந்ததைப் போலவே, இல்லாமல் போனது. யதார்த்தவாதத்தின் அடிப்படைக் கோட்பாடுகள் - விளக்கத்தன்மை மற்றும் உளவியல் - சிறுகதைக்கு முற்றிலும் அந்நியமானவை. அதனால்தான் இந்த வகை மாறத் தொடங்குகிறது. எனவே, 19 ஆம் நூற்றாண்டில், இது ஒரு கதையாகிறது. இந்த தருணத்திலிருந்து, கதை என்றால் என்ன என்ற கேள்வி சரியானதாகிறது, ஏனெனில் இந்த காலகட்டத்தில்தான் இலக்கியச் சொல் தோன்றும்.

புதிய வகையைப் பற்றிய கட்டுரைகள் மற்றும் குறிப்புகள் ரஷ்யாவில் தோன்றும். எனவே, என்.வி. கோகோல், இலக்கியம் குறித்த தனது படைப்புகளில் ஒன்றில், ஒரு கதையை ஒரு வகையான கதை என்று அழைக்கிறார், இது ஒவ்வொரு நபருக்கும் நிகழக்கூடிய வாழ்க்கையிலிருந்து ஒரு சாதாரண சம்பவத்தை விவரிக்கிறது.

1940 ஆம் ஆண்டில்தான் இந்தக் கதையானது சிறுகதையிலிருந்து வேறுபட்டு ஒரு சிறப்பு இலக்கிய வகையாகத் தனிப்படுத்தப்பட்டது, இது பல கதைக்களங்களைக் கொண்டது, மற்றும் உடலியல் கட்டுரை, இது எப்போதும் பத்திரிகை மற்றும் விளக்கத்தை நோக்கமாகக் கொண்டது.

வகை அம்சங்கள்

ஒரு விதியாக, கதை ஒரு நபரின் வாழ்க்கையில் சில தருணங்கள் அல்லது நிகழ்வைப் பற்றி கூறுகிறது. ஆனால் வகையை வரையறுப்பதில் முக்கிய விஷயம் படைப்பின் அளவு அல்ல, கதைக்களங்களின் எண்ணிக்கை அல்ல, ஆனால் ஆசிரியரின் சுருக்கத்தின் மீது கவனம் செலுத்துகிறது.

உதாரணமாக, "Ionych" (A.P. Chekhov) கதை அதன் உள்ளடக்கத்தில் (ஹீரோவின் முழு வாழ்க்கையின் விளக்கம்) நாவலுக்கு நெருக்கமாக உள்ளது. இருப்பினும், ஆசிரியர் நிகழ்வுகளை விவரிக்கும் சுருக்கம் படைப்பை ஒரு கதை என்று அழைக்க அனுமதிக்கிறது. கூடுதலாக, செக்கோவின் குறிக்கோள் ஒன்றே - மனிதனின் ஆன்மீக சீரழிவின் உருவம். இது சம்பந்தமாக, "சிறுகதை" என்ற சொற்றொடர் தேவையற்றது, ஏனெனில் கதையின் வகைத் தனித்தன்மைக்கு அதிலிருந்து மிகச் சுருக்கமான தன்மை தேவைப்படுகிறது.

கதையின் சிறப்பியல்பு அம்சம் விவரங்களுக்கு கவனம் செலுத்துவது. கதையின் சுருக்கம் காரணமாக, ஆசிரியர் சிறப்பு கவனம் செலுத்திய எந்தவொரு விஷயமும் படைப்பின் பொருளைப் புரிந்துகொள்வதற்கான திறவுகோலாக மாறும். சில சமயங்களில் ஒரு கதையின் நாயகன் கூட முக்கியமற்றதாகத் தோன்றும் விவரத்தைக் காட்டிலும் குறைவாக இருக்கலாம். எனவே, ஐ.எஸ். துர்கனேவ் எழுதிய "கோர் மற்றும் கலினிச்" கதையில், நண்பர்கள் ஒருவருக்கொருவர் வழங்கிய பரிசுகள் கதாபாத்திரங்களின் பாத்திரங்களை வெளிப்படுத்துகின்றன: பொருளாதார கலினிச் நல்ல பூட்ஸ் கொடுக்கிறது, மற்றும் கவிதை கோர் - ஸ்ட்ராபெர்ரிகளின் கொத்து.

சிறிய தொகுதி காரணமாக, கதை எப்போதும் ஸ்டைலிஸ்டிக்காக ஒருங்கிணைக்கப்படுகிறது. எனவே, அதன் முக்கிய அம்சம் ஒரு நபரிடமிருந்து (அல்லது ஆசிரியர், அல்லது ஹீரோ, அல்லது கதை சொல்பவர்) கதை.

முடிவுரை

இவ்வாறு, கதையின் வகையானது அனைத்து கடந்த கலாச்சார சகாப்தங்களின் அம்சங்களையும் உள்ளடக்கியது. இன்று அது தொடர்ந்து வளர்ச்சியடைந்து மேலும் மேலும் புதிய அம்சங்களைப் பெறுகிறது. கதையின் வகைகளும் வளர்ந்து வருகின்றன: உளவியல், அன்றாட, அற்புதமான, நையாண்டி.

கதை. "ஆர்" என்ற சொல் அதன் வகையிலான பொருள் பொதுவாக எந்த சிறிய கதை உரைநடைக்கும் பயன்படுத்தப்படுகிறது. ஒரு யதார்த்தமான வண்ணம் கொண்ட ஒரு இலக்கியப் படைப்பு, எந்தவொரு குறிப்பிட்ட விஷயத்தையும் பற்றிய விரிவான மற்றும் முழுமையான விவரிப்புகளைக் கொண்டுள்ளது ... ... இலக்கிய கலைக்களஞ்சியம்

கதை- கதை. ரஷ்ய இலக்கியத்தில், "கதை" என்ற வசனத்தின் கீழ் அதிகமாகவோ அல்லது குறைவாகவோ திட்டவட்டமான கதை வகையின் பதவி ஒப்பீட்டளவில் தாமதமாக அங்கீகரிக்கப்பட்டது. N. கோகோல் மற்றும் புஷ்கின் "கதை" என்ற பெயரை விரும்புகிறார்கள், அங்கு நாம் சொல்லலாம் ... ... இலக்கிய சொற்களின் அகராதி

ஒரு கதை, ஒரு புத்தகம், கதைகளை அடிப்படையாகக் கொண்ட ஒரு விசித்திரக் கதையைப் பார்க்கவும் ... ரஷ்ய ஒத்த சொற்கள் மற்றும் அர்த்தத்தில் ஒத்த வெளிப்பாடுகளின் அகராதி. கீழ். எட். என். அப்ரமோவா, எம் .: ரஷ்ய அகராதிகள், 1999. கதை, புத்தகம், விசித்திரக் கதை; கதை, விளக்கம், வரலாறு, காவியம், கதை, கட்டுரை; உவமை ... ஒத்த அகராதி

- [கேள்], கதை, கணவர். 1. Ch படி நடவடிக்கை. சொல்லு (அரிதாக). "தேநீர் குடிப்பது தொடங்கியது, உரையாடல்கள், மாகாண செய்திகளின் கதைகள்." லெஸ்கோவ். 2. வாய்மொழி விளக்கம், சில வகையான நிகழ்வுகளை வழங்குதல். நேரில் பார்த்தவர்களின் கணக்கு. "என் கதை சோகமாக இருக்கும்." ... ... உஷாகோவின் விளக்க அகராதி

கதை- a, m. rasscasse f. விருச்சிகம். பாப்பி. 1908. ஒரு மீனவர் நண்பரிடமிருந்து அரை வாளி சிவப்பு மீன் கிடைத்தது, உள்ளூர் கதை, கடல் கண்ணாடி-ஐட் ரஃப்ஸ் என்று அழைக்கப்படுகிறது, கூடுதலாக நான் கடல் எண்ணெய் ஈல் மற்றும் ஐந்து ஸ்பைனி லாப்ஸ்டர்களை எடுத்தேன். C. பிளாக் உண்மையான bouillabaisse. // ச.…… ரஷ்ய மொழியின் காலிஸிஸங்களின் வரலாற்று அகராதி

கதை, காவிய உரைநடையின் ஒரு சிறிய வடிவமாகும், இது கதையுடன் மிகவும் வளர்ந்த விவரிப்பு வடிவமாக தொடர்புடையது. இது நாட்டுப்புற வகைகளுக்கு செல்கிறது (தேவதை கதை, உவமை); எழுத்து இலக்கியத்தில் அந்த வகை எவ்வாறு தனிமைப்படுத்தப்பட்டது; பெரும்பாலும் ஒரு நாவலில் இருந்து பிரித்தறிய முடியாது, மற்றும் 18 ஆம் நூற்றாண்டிலிருந்து. மற்றும் கட்டுரை....... நவீன கலைக்களஞ்சியம்

காவிய உரைநடையின் ஒரு சிறிய வடிவம், கதையுடன் மேலும் நீட்டிக்கப்பட்ட விவரிப்பு வடிவமாக தொடர்புடையது. இது நாட்டுப்புற வகைகளுக்கு செல்கிறது (தேவதை கதை, உவமை); எழுத்து இலக்கியத்தில் அந்த வகை எவ்வாறு தனிமைப்படுத்தப்பட்டது; பெரும்பாலும் ஒரு நாவலில் இருந்து பிரித்தறிய முடியாது, மற்றும் 18 ஆம் நூற்றாண்டிலிருந்து. மற்றும் கட்டுரை. சில நேரங்களில்…… பெரிய கலைக்களஞ்சிய அகராதி

கதை, ஒரு, கணவர். 1. காவிய உரைநடையின் சிறிய வடிவம், சிறிய அளவிலான கதைப் படைப்பு. கதைப்புத்தகம். 2. எந்த n இன் வாய்மொழி விளக்கக்காட்சி. நிகழ்வுகள். ஆர். நேரில் கண்ட சாட்சி. Ozhegov இன் விளக்க அகராதி. எஸ்.ஐ. Ozhegov, N.Yu. ஷ்வேடோவா. 1949 1992 ... Ozhegov இன் விளக்க அகராதி

காவிய உரைநடையின் ஒரு சிறிய வடிவம், கதையுடன் மேலும் நீட்டிக்கப்பட்ட விவரிப்பு வடிவமாக தொடர்புடையது. இது நாட்டுப்புற வகைகளுக்கு செல்கிறது (தேவதை கதை, உவமை); எழுத்து இலக்கியத்தில் அந்த வகை எவ்வாறு தனிமைப்படுத்தப்பட்டது; பெரும்பாலும் நாவலில் இருந்து பிரித்தறிய முடியாது. ஒரு பெரிய விளக்க அகராதி ... ... கலாச்சார ஆய்வுகளின் கலைக்களஞ்சியம்

நேர எண். ஜார்க். அவர்கள் சொல்கிறார்கள் விண்கலம். நம்பமுடியாத செய்தி பற்றி. ஸ்மிர்னோவ் 2002, 184. கதைகளில் இருங்கள். நவ. இரும்பு. விரும்பியது கிடைக்காது. NOSE 7, 29. கதைகளைச் சொல்லுங்கள். கார். பொய், பொய் சொல்லு. SRGC 5, 467 ... ரஷ்ய சொற்களின் பெரிய அகராதி

கதை- கதை. 1. மோனோலாக் பேச்சு வகை, வாய்மொழி விளக்கக்காட்சி எல். நிகழ்வுகள், பேச்சாளர் பார்த்தது, கேட்டது அல்லது அனுபவித்தது பற்றிய கதை. திருமணம் செய் விரிவுரை, அறிக்கை, பேச்சு, செயல்திறன். 2. வாய்மொழி கற்பித்தல் முறைகளில் ஒன்று (பொது செயற்கையான கருத்து), ... ... முறைசார் விதிமுறைகள் மற்றும் கருத்துகளின் புதிய அகராதி (மொழிகளைக் கற்பிக்கும் கோட்பாடு மற்றும் நடைமுறை)

புத்தகங்கள்

• கதை - 86, தொகுப்பில் 1986 ஆம் ஆண்டு இதழ்களில் வெளியான சோவியத் எழுத்தாளர்களின் கதைகள் உள்ளன ... வகை: உரைநடை தொகுப்புகள் வெளியீட்டாளர்: சோவ்ரெமெனிக்,
• கதை - 85, தொகுப்பில் ரஷ்ய சோவியத் எழுத்தாளர்களின் கதைகள் உள்ளன, 1985 இல் ரஷ்ய கூட்டமைப்பின் பருவ இதழ்களில் வெளியிடப்பட்டது ... வகை: உரைநடை தொகுப்புகள்பதிப்பகத்தார்:

அதைக் கதைஒரு சிறிய உரைநடை காவிய வகையின் பெயர். "உரைநடையில் உள்ள கவிதைகள்" ("முதல் காதல்", 1930, ஐ.ஏ. புனினா) அணுகும் "பாடல் கதைகள்" என்று அழைக்கப்படும், ஆனால் அவை தொகுதியில் பெரியதாகவும் பரந்த சிக்கல்களை வெளிப்படுத்தவும் முடியும். "கதை", "கதை", "கதை" ஆகிய சொற்களுக்கு ஆரம்பத்தில் எந்த வகை அர்த்தமும் இல்லை மற்றும் பெரும்பாலும் ஒத்ததாகவே இருந்தன. "கதை" என்ற சொல் "கதை" அல்லது பொதுவாக "சில நிகழ்வின் வரலாறு" என்ற பொருளைத் தக்க வைத்துக் கொள்கிறது. 1830 களில் ரஷ்ய சிறுகதைகளின் தொகுதி வளர்ச்சியுடன், கதைகளின் வகைப் பிரிப்புக்கான முன்நிபந்தனைகள் தோன்றின. 1840 களில், V. G. பெலின்ஸ்கி ஏற்கனவே சிறுகதை மற்றும் கட்டுரையை நாவல் மற்றும் சிறுகதையிலிருந்து சிறிய வகைகளாகப் பிரித்தார். ஆனால் ஒரு கதைக்கும் கதைக்கும் இடையிலான வேறுபாடு உரையின் அளவின் அடையாளத்தை அடிப்படையாகக் கொண்டது அல்ல, ஆனால் சதித்திட்டத்தின் இலக்கிய செயலாக்கத்தின் அளவை அடிப்படையாகக் கொண்டது: கதை ஆக்கப்பூர்வமாக மாற்றப்படாத ஒரு யதார்த்தத்திற்கு நெருக்கமாகக் கருதப்பட்டது. 1830 களில் இருந்து, குறிப்பாக 19 ஆம் நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதியில் இருந்து, "ரஷ்ய வரலாற்றில் இருந்து கதைகள்" புழக்கத்தில் உள்ளன - வரலாற்று அத்தியாயங்கள் அல்லது பிரபலமானவர்களின் சுயசரிதைகளின் கற்பனையான விளக்கக்காட்சி. A.O. இஷிமோவாவின் குழந்தைகளுக்கான வரலாற்றுக் கதைகள், A.S. புஷ்கினின் ஒப்புதலுக்குத் தகுதியானவை, பின்னர் - இதே போன்ற கட்டுரைகள், A.N. மைகோவ் A.S. சுவோரின், N.S. லெஸ்கோவ், வரலாற்றாசிரியர்கள் S.M. சோலோவியோவ், N.I. கோஸ்டோமரோவா ஆகியோரால் கதைகள் என்றும் அழைக்கப்படுகின்றன. ஆனால், ஒரு விதியாக, உண்மையில் நடந்த அல்லது ஆசிரியரால் வழங்கப்பட்ட சில சம்பவங்களை வாய்மொழியாக விவரிக்கும் ஒரு கதைசொல்லியுடன், ஒரு கலையற்ற கதையின் ஸ்டைலைசேஷன் மட்டுமே இருந்த கதைகளும் இருந்தன.

பெலின்ஸ்கி M.Yu.Lermontov's A Hero of Our Time இல் பெச்சோரின் எழுதிய மூன்று கதைகள், மற்றும் இரண்டு கதைகள், அதாவது. பேலாவின் கதை, மாக்சிம் மக்ஸிமிச்சால் வாய்மொழியாகச் சொல்லப்பட்டதாகக் கூறப்படுகிறது, பின்னர் ஒரு அதிகாரி-பயணியால் எழுதப்பட்டது, மேலும் ஒப்பீட்டளவில் வளர்ச்சியடையாத சதித்திட்டத்துடன் "மாக்சிம் மக்ஸிமிச்" என்ற உளவியல் ஓவியம். 19 ஆம் நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதியின் ஒரு பொதுவான சிறுகதை லெஸ்கோவின் "ஊமை கலைஞர்" (1883), "தி ஸ்டோரி அட் தி கிரேவ்" என்ற துணைத் தலைப்பாகும். தொகுதியின் அடையாளம் இறுதியாக A.P. செக்கோவ் என்பவரால் மட்டுமே ஒரு வகையாக அங்கீகரிக்கப்பட்டது, இதில் சிறிய மற்றும் நடுத்தர வகைகள் வெளிப்புறமாக தெளிவாக வேறுபடுகின்றன, இருப்பினும் சதித்திட்டத்தின் அளவைப் பொறுத்தவரையில் இல்லை: அவரது கதை பெரும்பாலும் கதைகளைப் போலவே, உண்மையில் கதையையும் உள்ளடக்கியது. ஒரு முழு வாழ்க்கையின் ("தி மேன் இன் தி கேஸ்", 1898, "ஐயோனிச்", 1898, "டார்லிங்", 1899, "பிஷப்", 1902). கதைக்கும் கதைக்கும் இடையிலான எல்லை சில நேரங்களில் வெள்ளி யுகத்தின் (எல்.என். ஆண்ட்ரீவ்) எழுத்தாளர்களிடையே கூட தெளிவற்றதாக இருக்கும். சோவியத் இலக்கியத்தில், மிகவும் பரந்த உள்ளடக்கத்திற்கான அமைப்பைக் கொண்ட ஒரு சிறிய தொகுதியின் படைப்புகள் இருந்தன: A.G. Malyshkin "The Fall of the Daire" (1923) எழுதிய கதைகள் அல்லது ஒரு சிறுகதை - A.S போன்ற வீர காவியங்களை புதுப்பிக்க அதே முயற்சி. செராஃபிமோவிச்சின் கதை "இரும்பு நீரோடை" (1924). M.A. ஷோலோகோவ் எழுதிய "தி ஃபேட் ஆஃப் எ மேன்" (1956) என்ற கதையை இலக்கிய விமர்சகர் எல்.ஜி. யாக்கிமென்கோ "ஒரு காவியக் கதை" என்று அழைத்தார். 20 ஆம் நூற்றாண்டில், சிறுகதைகளின் உன்னதமானது புனின்; I.E.Babel, K.G.Paustovsky, V.M.Shukshin, Yu.P.Kazakov, நையாண்டி மற்றும் நகைச்சுவையாளர்களான Teffi, A.T.Averchenko, M.M.Zoshchenko கதைகளின் வகைகளில் தங்களை முக்கியமாகக் காட்டினர்.

மேலை நாடுகளில் கதை சிறுகதையுடன் ஒத்துப்போகிறது. இது ஒரு வகையான கதையாகக் கருதப்படுகிறது, இது ஒரு கூர்மையான, பெரும்பாலும் முரண்பாடான சதி, தொகுப்பு சுத்திகரிப்பு மற்றும் விளக்கமின்மை ஆகியவற்றால் வகைப்படுத்தப்படுகிறது. மறுமலர்ச்சியின் போது இத்தாலியில் இந்த வகை வடிவம் பெற்றது. நூறு சிறுகதைகளில் ஜி. போக்காசியோவின் "தி டெகாமரோன்" (1350-53) அடங்கும். சிறுகதைகளை மார்கரிட்டா ஆஃப் நவார்ரே, எம். செர்வாண்டஸ் மற்றும் பலர் எழுதியுள்ளனர்.19 ஆம் நூற்றாண்டில் இந்த வகையின் அங்கீகரிக்கப்பட்ட மாஸ்டர்கள் - இ.டி.ஏ., பிரட் ஹார்ட், ஜே. லண்டன், எஸ். ஸ்வீக். ஆங்கிலத்தில், "கதை" என்ற சொல் "சிறுகதை" என்ற கருத்துடன் ஒத்ததாகும்.

இந்த வகை குழந்தைகள் மற்றும் பெரியவர்களுக்காக எழுதப்பட்டது. அவர்கள் ஒன்று அல்லது மற்றொரு இலக்கிய இயக்கத்தைச் சேர்ந்தவர்கள் மூலம் ஒருவருக்கொருவர் வேறுபடுகிறார்கள். ஒரு கதை என்றால் என்ன, இந்த வகையின் சிறப்பியல்பு அம்சங்கள் இன்றைய கட்டுரையில் விவரிக்கப்பட்டுள்ளன.

கட்டமைப்பு

அரை மணி நேரத்தில் என்ன கதையை படிக்க முடியும்? கிட்டத்தட்ட யாரும். கதை சிறியது. அதன் அமைப்பு மிகவும் எளிமையானது. கதை ஆரம்பம், க்ளைமாக்ஸ் மற்றும் மறுப்பு ஆகியவற்றைக் கொண்டுள்ளது. 19 ஆம் நூற்றாண்டில் உருவான ரொமாண்டிஸத்தின் பிரதிநிதிகள், எதிர்பாராத முடிவை விரும்பினர். ஆனால் பல விமர்சகர்கள் தங்கள் படைப்புகளை வித்தியாசமாக அழைக்கிறார்கள் - சிறுகதைகள், இருப்பினும், பல மொழிகளில் "கதை" என்ற வார்த்தையுடன் மெய்.

நாவல் மற்றும் சிறுகதை

இந்த வகைகளுக்கு பொதுவானது என்ன? அவற்றுக்கிடையே சில வேறுபாடுகள் உள்ளன, ஆனால் சில இலக்கிய விமர்சகர்கள் சிறுகதையைப் போலல்லாமல் கதை மிகவும் உளவியல் ரீதியாக இருப்பதாக நம்புகிறார்கள். வகை அம்சங்களைப் பொறுத்தவரை, இது கட்டுரைக்கு நெருக்கமாக உள்ளது. நாவலில், கதைக்களம் முக்கிய பங்கு வகிக்கிறது.

ரஷ்ய இலக்கியத்தில் ஆழமான உளவியல் உள்ளடக்கம் கொண்ட கதைகள் எவை? இவை செக்கோவ், புனின், ஆண்ட்ரீவ் ஆகியோரின் படைப்புகள். இந்த வகை சிறுகதையிலிருந்து எவ்வாறு வேறுபடுகிறது என்பதைப் புரிந்துகொள்ள இந்த எழுத்தாளர்களில் ஒருவரின் கதையைப் படித்தால் போதும், இதில் மிஞ்சாத மாஸ்டர், ப்ரோஸ்பர் மெரிமி அங்கீகரிக்கப்பட்டார். பிரெஞ்சு உரைநடை எழுத்தாளரின் ஒவ்வொரு படைப்பும் எதிர்பாராத விதமாக முடிவடைகிறது. செக்கோவ், புனின் கதைகளில், எதிர்பாராத சதி திருப்பங்களை அரிதாகவே காணலாம்.

லியோனிட் ஆண்ட்ரீவ் எழுதிய "தி டேல் ஆஃப் தி செவன் ஹேங்ட் மென்" ஒரு உன்னதமான கதையின் ஒரு சிறந்த உதாரணம். ஹீரோக்களுக்கு என்ன விதி காத்திருக்கிறது என்பதை தலைப்பிலிருந்து வாசகருக்கு ஏற்கனவே தெரியும். இந்த வேலையில், முக்கிய விஷயம் சதி அல்ல, ஆனால் கதாபாத்திரங்களின் உளவியல் உருவப்படங்கள்.

கதை அல்லது கதை

19 ஆம் நூற்றாண்டின் நடுப்பகுதி வரை, ரஷ்ய எழுத்தாளர்கள் இந்த வகைகளுக்கு இடையில் எந்த எல்லையையும் காணவில்லை. எடுத்துக்காட்டாக, கோகோல் படைப்பை "தி ஓவர் கோட்" என்று அழைத்தார். அதேசமயம், நவீன இலக்கியச் சொற்களின்படி, இது ஒரு சிறுகதை: ஒரு சிறிய தொகுதி, சில கதாபாத்திரங்கள் மட்டுமே, எதிர்பாராத முடிவு. கதை பல சம்பவங்களைப் பற்றி சொல்கிறது. அத்தகைய வேலை ஒரு குறிப்பிடத்தக்க காலத்தை உள்ளடக்கியது. கதை, சிறுகதை அல்லது சிறுகதை போல் இல்லாமல், நிதானமாகவும், அமைதியாகவும் இருக்கிறது.

எட்கர் ஆலன் போவின் எந்தவொரு உரைநடைப் படைப்பையும் ஒரு மணி நேரத்திற்குள் படித்துவிட முடியும். எச்.ஜி.வெல்ஸின் கதைகளில் ஒன்றைப் பற்றி தெரிந்துகொள்ள அதே நேரம் எடுக்கும். இருப்பினும், தொகுதியின் அளவுகோலின்படி கதைக்கும் கதைக்கும் இடையிலான வேறுபாடு இன்னும் நிபந்தனைக்குட்பட்டது. எனவே, "இவான் டெனிசோவிச்சின் ஒரு நாள்" - - ஒரு கதையாக கருதப்படுகிறது. ஆனால் தொகுதியைப் பொறுத்தவரை, இது கதையுடன் மிகவும் ஒத்துப்போகிறது.

காதல் எழுத்தாளர்களின் கதைகள்

மேலே, சிறுகதை எவ்வாறு கதையிலிருந்து வேறுபடுகிறது என்பது விரிவாக விவரிக்கப்பட்டது. சில இலக்கிய அறிஞர்கள் இவை வெவ்வேறு வகைகள் என்று நம்புகிறார்கள், இருப்பினும், பல மொழிகளில் சிறிய உரைநடைக்கு ஒரே ஒரு சொல் மட்டுமே உள்ளது. முதல் சிறுகதைகள் ஜெர்மனியில் காதல்வாதத்தின் சகாப்தத்தில், அதாவது 19 ஆம் நூற்றாண்டில் தோன்றின. ஒரு குறிப்பிடத்தக்க உதாரணம் - ஆனால் நவீன அர்த்தத்தில் வழக்கமான கதைகள் "லிட்டில் சாகேஸ்" அல்ல, ஆனால் குறைவாக அறியப்பட்ட "சாண்ட்மேன்", மேடமொயிசெல்லே டி ஸ்குடெரி. இந்த வகையின் பிற பிரதிநிதிகள் க்ளீஸ்ட், டிக், சாமிசோ.

ரஷ்ய நாவல்

இந்த வகையின் பிரபலமான பிரதிநிதி அலெக்சாண்டர் புஷ்கின். பெல்கின் கதைகள் என்று அழைக்கப்படும் அவரது படைப்புகளின் தொகுப்பு, உன்னதமான சிறுகதைகளின் தொகுப்பைத் தவிர வேறில்லை. 19 ஆம் நூற்றாண்டில், ஜெர்மன் எழுத்தாளர் ஹாஃப்மேனின் பின்பற்றுபவர்கள் ரஷ்யாவில் தோன்றினர். இவை ஓடோவ்ஸ்கி, போகோரெல்ஸ்கி, ஃபீல்ட். நிகோலாய் கோகோலின் வேலைகளில் ஹாஃப்மேன் பெரும் தாக்கத்தை ஏற்படுத்தினார். ரஷ்ய காதல் சிறுகதைகளின் எடுத்துக்காட்டுகள் "விய்", "பயங்கர பழிவாங்கல்", "மூக்கு", "உருவப்படம்" போன்ற படைப்புகள். அமெரிக்க எழுத்தாளர் வாஷிங்டன் இர்விங் இந்த வகையின் வளர்ச்சிக்கு பெரும் பங்களிப்பைச் செய்தார். "ஸ்லீப்பி ஹாலோ" பெரியவர்களுக்கு ஒரு விசித்திரக் கதை என்று அழைக்கப்படுகிறது. இந்த வேலை ஒரு காதல் நாவலுக்கு ஒரு எடுத்துக்காட்டு.