வின்சென்ட் வான் கோ எங்கு பிறந்தார்? வின்சென்ட் வான் கோவின் வாழ்க்கை. மோசமான உடல்நிலை

பெயர்: வின்சென்ட் கோ

வயது: 37 ஆண்டுகள்

பிறந்த இடம்: Grote Zundert, நெதர்லாந்து

மரண இடம்: Auvers-sur-Oise, பிரான்ஸ்

செயல்பாடு: டச்சு பிந்தைய இம்ப்ரெஷனிஸ்ட் ஓவியர்

குடும்ப நிலை: திருமணம் ஆகவில்லை

வின்சென்ட் வான் கோ - வாழ்க்கை வரலாறு

வின்சென்ட் வான் கோ, தான் ஒரு உண்மையான கலைஞர் என்பதை மற்றவர்களுக்கு நிரூபிக்க முற்படவில்லை - அவர் கர்வமடையவில்லை. அவர் அதை நிரூபிக்க விரும்பிய ஒரே நபர் தன்னை மட்டுமே.

வின்சென்ட் வான் கோக் நீண்ட காலமாக வாழ்க்கையில் எந்த குறிக்கோளையும் கொண்டிருக்கவில்லை, அல்லது ஒரு தொழிலையும் கொண்டிருக்கவில்லை. பாரம்பரியமாக, வான் கோக்ஸின் தலைமுறையினர் தேவாலய வாழ்க்கையைத் தேர்ந்தெடுத்தனர் அல்லது கலை வியாபாரி ஆனார்கள். வின்சென்ட்டின் தந்தை, தியோடோரஸ் வான் கோ, ஒரு புராட்டஸ்டன்ட் பாதிரியார், அவர் பெல்ஜிய எல்லையில் உள்ள தெற்கு ஹாலந்தில் உள்ள க்ரூட் ஜுண்டர்ட் என்ற சிறிய நகரத்தில் பணியாற்றினார்.

வின்சென்ட்டின் மாமாக்கள், கொர்னேலியஸ் மற்றும் வீன், ஆம்ஸ்டர்டாம் மற்றும் தி ஹேக்கில் ஓவியங்களை வியாபாரம் செய்தனர். அன்னை, அன்ன கொர்னேலியா கார்பெண்டஸ், கிட்டத்தட்ட நூறு ஆண்டுகள் வாழ்ந்த ஒரு புத்திசாலி பெண், மார்ச் 30, 1853 இல் பிறந்த உடனேயே, தனது மகன் ஒரு சாதாரண வான் கோக் அல்ல என்று சந்தேகித்தார். ஒரு வருடம் முன்பு, இன்று வரை, அதே பெயரில் ஒரு ஆண் குழந்தையைப் பெற்றெடுத்தாள். அவர் கொஞ்ச நாள் கூட வாழவில்லை. எனவே விதியால், அம்மா நம்பினார், அவரது வின்சென்ட் இரண்டு ஆண்டுகள் வாழ விதிக்கப்பட்டது.

15 வயதில், Zevenbergen நகரில் உள்ள ஒரு பள்ளியில் இரண்டு ஆண்டுகள் படித்தார், பின்னர் மன்னர் வில்லியம் P பெயரிடப்பட்ட மேல்நிலைப் பள்ளியில் மேலும் இரண்டு ஆண்டுகள் படித்தார், வின்சென்ட் தனது படிப்பை விட்டுவிட்டு 1868 இல் தனது மாமா வின்ஸ் உதவியுடன். , The Hague Goupil & Co இல் திறக்கப்பட்ட பாரிசியன் கலை நிறுவனத்தின் கிளையில் நுழைந்தார். அவர் நன்றாக வேலை செய்தார், அந்த இளைஞன் தனது ஆர்வத்திற்காக மதிக்கப்பட்டார் - அவர் ஓவியத்தின் வரலாறு குறித்த புத்தகங்களைப் படித்தார் மற்றும் அருங்காட்சியகங்களைப் பார்வையிட்டார். வின்சென்ட் பதவி உயர்வு பெற்றார் - கவுபிலின் லண்டன் கிளைக்கு அனுப்பப்பட்டார்.

வான் கோ லண்டனில் இரண்டு ஆண்டுகள் தங்கி, ஆங்கிலேயர்களின் வேலைப்பாடுகளில் ஆழ்ந்த அறிவாளியாகி, ஒரு தொழிலதிபருக்குப் பொருத்தமான பளபளப்பைப் பெற்றார், நாகரீகமான டிக்கன்ஸ் மற்றும் எலியட் ஆகியோரை மேற்கோள் காட்டி, அவரது சிவப்பு கன்னங்களை சீராக ஷேவ் செய்தார். பொதுவாக, அவரது இளைய சகோதரர் தியோ, பின்னர் வர்த்தகப் பக்கத்திற்குச் சென்றவர், சாட்சியமளித்தபடி, அவர் அந்த ஆண்டுகளில் தன்னைச் சுற்றியுள்ள எல்லாவற்றிற்கும் முன்னால் கிட்டத்தட்ட மகிழ்ச்சியான மகிழ்ச்சியுடன் வாழ்ந்தார். இதயம் நிரம்பி வழிகிறது அவரிடமிருந்து உணர்ச்சிவசப்பட்ட வார்த்தைகள்: "மக்களை நேசிப்பதை விட கலையானது எதுவும் இல்லை!" வின்சென்ட் எழுதினார். உண்மையில், சகோதரர்களின் கடிதப் பரிமாற்றம் வின்சென்ட் வான் கோக்கின் வாழ்க்கையின் முக்கிய ஆவணமாகும். வின்சென்ட் தனது வாக்குமூலமாக குறிப்பிடப்பட்ட நபர் தியோ. மற்ற ஆவணங்கள் துண்டு துண்டாக, துண்டு துண்டாக உள்ளன.

வின்சென்ட் வான் கோக் கமிஷன் ஏஜெண்டாக ஒரு பிரகாசமான எதிர்காலத்தைக் கொண்டிருந்தார். அவர் விரைவில் பாரிஸுக்கு, கௌபிலின் மத்திய அலுவலகத்திற்கு செல்லவிருந்தார்.

1875 இல் லண்டனில் அவருக்கு என்ன நடந்தது என்பது தெரியவில்லை. அவர் திடீரென்று "வேதனை நிறைந்த தனிமையில்" விழுந்ததாக தனது சகோதரர் தியோவுக்கு எழுதினார். லண்டனில், வின்சென்ட், முதல் முறையாக உண்மையிலேயே காதலித்ததால், நிராகரிக்கப்பட்டார் என்று நம்பப்படுகிறது. ஆனால் அவர் வாழ்ந்த ஹேக்ஃபோர்ட் ரோடு 87 இல் உள்ள போர்டிங் ஹவுஸின் தொகுப்பாளினி, உர்சுலா லூயர், அவர் தேர்ந்தெடுத்தவர் என்று அழைக்கப்படுகிறார், பின்னர் அவரது மகள் யூஜீனியா மற்றும் கரோலின் ஹானெபீக் என்ற ஒரு குறிப்பிட்ட ஜெர்மன் பெண்மணியும் கூட. வின்சென்ட் தனது சகோதரருக்கு எழுதிய கடிதங்களில் இந்த அன்பைப் பற்றி அமைதியாக இருந்ததால், அவர் எதையும் மறைக்கவில்லை, அவருடைய "வலி மிகுந்த தனிமைக்கு" வேறு காரணங்கள் இருப்பதாகக் கருதலாம்.

ஹாலந்தில் கூட, சமகாலத்தவர்களின் கூற்றுப்படி, வின்சென்ட் சில நேரங்களில் அவரது நடத்தையால் குழப்பத்தை ஏற்படுத்தினார். அவன் முகத்தில் இருந்த வெளிப்பாடு திடீரென்று சற்றும் மறைந்தது, அன்னியமானது, அதில் ஏதோ சிந்தனை, ஆழ்ந்த தீவிரம், மனச்சோர்வு இருந்தது. உண்மை, பின்னர் அவர் மனதாரவும் மகிழ்ச்சியாகவும் சிரித்தார், அவருடைய முகம் முழுவதும் பிரகாசமாக இருந்தது. ஆனால் பெரும்பாலும் அவர் மிகவும் தனிமையாகத் தோன்றினார். ஆம், உண்மையில் அவர் இருந்தார். "குபில்" வேலை செய்ய அவர் குளிர்ந்தார். மே 1875 இல் பாரிஸ் கிளைக்கு மாற்றப்பட்டதும் உதவவில்லை. மார்ச் 1876 தொடக்கத்தில் வான் கோக் நீக்கப்பட்டார்.

ஏப்ரல் 1876 இல், அவர் முற்றிலும் மாறுபட்ட நபராக இங்கிலாந்துக்குத் திரும்பினார் - எந்த பளபளப்பும் லட்சியமும் இல்லாமல். ராம்ஸ்கேட்டில் உள்ள ரெவரெண்ட் வில்லியம் பி. ஸ்டோக் பள்ளியில் கல்வியாளராகப் பணியாற்றினார், அங்கு அவர் 10 முதல் 14 வயதுடைய 24 சிறுவர்களைக் கொண்ட வகுப்பைப் பெற்றார். அவர் அவர்களிடம் பைபிளைப் படித்தார், பின்னர் டர்ன்ஹாம் கிரீன் சர்ச்சின் பாரிஷனர்களுக்காக பிரார்த்தனை செய்ய அனுமதிக்குமாறு கோரிக்கையுடன் மரியாதைக்குரிய தந்தையிடம் திரும்பினார். விரைவில் அவர் ஞாயிறு பிரசங்கத்தையும் நடத்த அனுமதிக்கப்பட்டார். உண்மை, அவர் அதை மிகவும் சலிப்பாக செய்தார். அவரது தந்தைக்கு உணர்ச்சி மற்றும் பார்வையாளர்களைக் கவரும் திறன் இல்லை என்பது அறியப்படுகிறது.

1876 ​​ஆம் ஆண்டின் இறுதியில், வின்சென்ட் தனது சகோதரருக்கு தனது உண்மையான விதியை உணர்ந்ததாக எழுதினார் - அவர் ஒரு போதகராக இருப்பார். அவர் ஹாலந்துக்குத் திரும்பி ஆம்ஸ்டர்டாம் பல்கலைக்கழகத்தின் இறையியல் பீடத்தில் நுழைந்தார். முரண்பாடாக, அவர், நான்கு மொழிகளில் சரளமாக பேசுகிறார்: டச்சு, ஆங்கிலம், பிரஞ்சு மற்றும் ஜெர்மன், லத்தீன் பாடத்தை கடக்கத் தவறிவிட்டார். சோதனைகளின் முடிவுகளின்படி, அவர் ஜனவரி 1879 இல் பெல்ஜியத்தில் ஐரோப்பாவின் ஏழ்மையான போரினேஜ் பகுதியில் உள்ள வாஸ்மேஸ் என்ற சுரங்க கிராமத்தில் ஒரு பாரிஷ் பாதிரியாராக அடையாளம் காணப்பட்டார்.

ஒரு வருடம் கழித்து வாஸ்மேஸில் உள்ள Fr. வின்சென்ட்டைச் சந்தித்த மிஷனரிக் குழு, வான் கோகில் ஏற்பட்ட மாற்றங்களால் மிகவும் கவலையடைந்தது. எனவே, ஃபாதர் வின்சென்ட் ஒரு வசதியான அறையிலிருந்து குடிசைக்கு மாறி, தரையில் தூங்கியதைக் குழு கண்டுபிடித்தது. அவர் தனது ஆடைகளை ஏழைகளுக்கு விநியோகித்தார் மற்றும் ஒரு மோசமான இராணுவ சீருடையில் சுற்றினார், அதன் கீழ் அவர் வீட்டில் தயாரிக்கப்பட்ட பர்லாப் சட்டையை அணிந்தார். நிலக்கரி தூசி பூசப்பட்ட சுரங்கத் தொழிலாளர்களிடையே தனித்து நிற்காதபடி அவர் தன்னைக் கழுவவில்லை. வேதாகமத்தை உண்மையில் எடுத்துக் கொள்ளக்கூடாது என்று அவர்கள் அவரை நம்ப வைக்க முயன்றனர், மேலும் புதிய ஏற்பாடு நடவடிக்கைக்கு நேரடி வழிகாட்டி அல்ல, ஆனால் ஃபாதர் வின்சென்ட் மிஷனரிகளைக் கண்டித்து வெளியே வந்தார், அது நிச்சயமாக பணிநீக்கத்தில் முடிந்தது.

வான் கோ போரினேஜை விட்டு வெளியேறவில்லை: அவர் குஸ்மேஸ் என்ற சிறிய சுரங்க கிராமத்திற்கு குடிபெயர்ந்தார், மேலும் சமூகத்தின் பிரசாதத்தில் இருந்தார், ஆனால் உண்மையில் ஒரு துண்டு ரொட்டிக்காக, ஒரு போதகரின் பணியைத் தொடர்ந்தார். அவரிடமிருந்து உதவியை ஏற்க விரும்பாமல், அவர் தனது சகோதரர் தியோவுடனான கடிதப் பரிமாற்றத்தை சிறிது நேரம் குறுக்கிட்டார்.

கடிதப் பரிமாற்றம் மீண்டும் தொடங்கியபோது, ​​தியோ தனது சகோதரனுடன் ஏற்பட்ட மாற்றங்களால் மீண்டும் ஆச்சரியப்பட்டார். வறிய குஸ்மேஸின் கடிதங்களில், அவர் கலையைப் பற்றி பேசினார்: "சிறந்த எஜமானர்களின் தலைசிறந்த படைப்புகளில் உள்ள வரையறுக்கும் வார்த்தையை நாம் புரிந்து கொள்ள வேண்டும், அது கடவுளாக மாறும்!" மேலும் அவர் நிறைய வரைவார் என்று கூறினார். சுரங்கத் தொழிலாளர்கள், சுரங்கத் தொழிலாளர்களின் மனைவிகள், அவர்களின் குழந்தைகள். மேலும் அனைவருக்கும் பிடிக்கும்.

இந்த மாற்றம் வின்சென்ட்டையே ஆச்சரியப்படுத்தியது. அவர் தொடர்ந்து ஓவியம் வரைய வேண்டுமா என்பது குறித்த ஆலோசனைக்காக, அவர் பிரெஞ்சு கலைஞரான ஜூல்ஸ் பிரெட்டனிடம் சென்றார். அவர் பிரட்டனைப் பற்றி நன்கு அறிந்திருக்கவில்லை, ஆனால் அவரது கடந்தகால கமிஷன் வாழ்க்கையில் அவர் கலைஞரை மதித்தார், அவர் 70 கிலோமீட்டர் தூரம் பிரட்டன் வாழ்ந்த கொரியர்ஸுக்கு நடந்து சென்றார். பிரட்டனின் வீட்டைக் கண்டுபிடித்தார், ஆனால் கதவைத் தட்டத் தயங்கினார். மேலும், மனச்சோர்வடைந்த அவர், குஸ்மேஸுக்குத் திரும்பினார்.

இந்த சம்பவத்திற்குப் பிறகு அவரது சகோதரர் தனது பழைய வாழ்க்கைக்குத் திரும்புவார் என்று தியோ நம்பினார். ஆனால் வின்சென்ட் ஆள் பிடித்தது போல் வரைந்து கொண்டே இருந்தார். 1880 ஆம் ஆண்டில், அவர் கலை அகாடமியில் படிக்க வேண்டும் என்ற உறுதியான நோக்கத்துடன் பிரஸ்ஸல்ஸுக்கு வந்தார், ஆனால் அவரது விண்ணப்பம் கூட ஏற்றுக்கொள்ளப்படவில்லை. வின்சென்ட் சிறிதும் கவலைப்படவில்லை. அவர் அந்த ஆண்டுகளில் பிரபலமாக இருந்த Jean-Francois Millet மற்றும் Charles Bug வரைதல் கையேடுகளை வாங்கி, தன்னைப் படிக்க வைக்கும் எண்ணத்தில் பெற்றோரிடம் சென்றார்.

ஒரு கலைஞராக வின்சென்ட்டின் முடிவை அவரது தாயார் மட்டுமே அங்கீகரித்தார், இது முழு குடும்பத்தையும் ஆச்சரியப்படுத்தியது. கலை வகுப்புகள் புராட்டஸ்டன்ட் நெறிமுறைகளின் நியதிகளுக்கு சரியாக பொருந்தினாலும், தந்தை தனது மகனின் மாற்றங்கள் குறித்து மிகவும் எச்சரிக்கையாக இருந்தார். பல தசாப்தங்களாக ஓவியங்களை விற்பனை செய்து வந்த மாமாக்கள், வின்சென்ட்டின் ஓவியங்களைப் பார்த்து, அவரது மருமகன் மனம் விட்டுவிட்டார் என்று முடிவு செய்தனர்.

உறவினர் கொர்னேலியாவுடன் நடந்த சம்பவம் அவர்களின் சந்தேகத்தை வலுப்படுத்தியது. சமீபத்தில் விதவையாகி தன் மகனை தனியாக வளர்த்து வந்த கொர்னேலியா, வின்சென்ட்டை விரும்பினாள். அவளை கவர்ந்து, அவன் மாமாவின் வீட்டிற்குள் நுழைந்து, ஒரு எண்ணெய் விளக்கின் மீது கையை நீட்டி, தன் உறவினரைப் பார்க்க அனுமதிக்கும் வரை அதை நெருப்பின் மேல் வைத்திருப்பதாக சபதம் செய்தான். கொர்னேலியாவின் தந்தை விளக்கை அணைத்து நிலைமையைத் தீர்த்தார், வின்சென்ட் அவமானப்பட்டு வீட்டை விட்டு வெளியேறினார்.

வின்சென்ட்டைப் பற்றி அம்மா மிகவும் கவலைப்பட்டாள். அவர் தனது தொலைதூர உறவினரான அன்டன் மாவ், ஒரு வெற்றிகரமான கலைஞரை தனது மகனுக்கு ஆதரவளிக்க வற்புறுத்தினார். மாவ் வின்சென்ட் வாட்டர்கலர் பெட்டியை அனுப்பினார், பின்னர் அவரை சந்தித்தார். வான் கோவின் வேலையைப் பார்த்த பிறகு, கலைஞர் சில ஆலோசனைகளை வழங்கினார். ஆனால் ஒரு குழந்தையுடன் ஓவியம் ஒன்றில் சித்தரிக்கப்பட்டுள்ள மாதிரி எளிமையான நல்லொழுக்கமுள்ள ஒரு பெண் என்பதை அறிந்ததும், வின்சென்ட் இப்போது வாழ்ந்தார், அவருடன் மேலும் உறவைப் பேண மறுத்துவிட்டார்.

1882 பிப்ரவரி இறுதியில் ஹேக்கில் கிளாசினாவை வான் கோ சந்தித்தார். அவளுக்கு இரண்டு இளம் குழந்தைகள் இருந்தனர், வாழ எங்கும் இல்லை. அவள் மீது இரக்கம் கொண்டு, கிளாசினாவையும் குழந்தைகளையும் தன்னுடன் வாழ அழைத்தான். அவர்கள் ஒன்றரை வருடங்கள் ஒன்றாக இருந்தார்கள். வின்சென்ட் தனது சகோதரருக்கு இந்த வழியில் கிளாசினாவின் வீழ்ச்சியின் பாவத்திற்கு பரிகாரம் செய்கிறார், வேறொருவரின் குற்றத்தை ஏற்றுக்கொள்கிறார். நன்றிக்கடனாக, அவளும் அவளுடைய குழந்தைகளும் வின்சென்ட் எண்ணெய் வண்ணப்பூச்சுகளைப் படிப்பதற்காக பொறுமையாக போஸ் கொடுத்தனர்.

அப்போதுதான் அவர் தியோவிடம் கலை அவருக்கு வாழ்க்கையில் முக்கிய விஷயம் என்று ஒப்புக்கொண்டார். "மற்ற அனைத்தும் கலையின் விளைவு. கலைக்கும், கலைக்கும் சம்பந்தம் இல்லை என்றால், அது இல்லை." அவர் மிகவும் நேசித்த கிளாசினாவும் அவள் குழந்தைகளும் அவருக்கு பாரமாக மாறினர். செப்டம்பர் 1883 இல் அவர் அவர்களை விட்டு வெளியேறி ஹேக்கை விட்டு வெளியேறினார்.

இரண்டு மாதங்கள், வின்சென்ட், அரை பட்டினியால், வட ஹாலந்தில் ஒரு ஈஸியுடன் அலைந்தார். இந்த நேரத்தில் அவர் டஜன் கணக்கான உருவப்படங்களையும் நூற்றுக்கணக்கான ஓவியங்களையும் வரைந்தார். அவர் தனது பெற்றோரின் வீட்டிற்குத் திரும்பினார், அங்கு அவர் முன்னெப்போதையும் விட குளிர்ச்சியாகப் பெற்றார், அவர் முன்பு செய்த அனைத்தும் "படிப்பு" என்று அறிவித்தார். இப்போது அவர் ஒரு உண்மையான படத்தை வரைவதற்கு தயாராக உள்ளார்.

வான் கோக் தி உருளைக்கிழங்கு உண்பவர்களில் நீண்ட காலம் பணியாற்றினார். நிறைய ஓவியங்கள், ஆய்வுகள் செய்தார். அவர் ஒரு உண்மையான கலைஞர் என்பதை அவர் அனைவருக்கும் மற்றும் தனக்கும், முதலில் தனக்கும் நிரூபிக்க வேண்டும். இதை முதலில் நம்பியவர் பக்கத்து வீட்டில் இருந்த மார்கோ பெக்மேன். ஒரு நாற்பத்தைந்து வயது பெண் வான் கோவைக் காதலித்தார், ஆனால் அவர், ஓவியத்தின் வேலைகளால் எடுத்துச் செல்லப்பட்டார், அவளைக் கவனிக்கவில்லை. விரக்தியடைந்த மார்கோ தனக்குத்தானே விஷம் வைத்துக் கொள்ள முயன்றார். அவள் அரிதாகவே மீட்கப்பட்டாள். இதைப் பற்றி அறிந்ததும், வான் கோக் மிகவும் கவலைப்பட்டார், மேலும் தியோவுக்கு பல முறை கடிதங்களில் அவர் இந்த விபத்துக்குத் திரும்பினார்.

தி ஈட்டர்ஸை முடித்த பிறகு, அவர் ஓவியத்தில் திருப்தி அடைந்தார் மற்றும் 1886 ஆம் ஆண்டின் தொடக்கத்தில் பாரிஸுக்குப் புறப்பட்டார் - வண்ணக் கோட்பாட்டில் சிறந்த பிரெஞ்சு கலைஞரான டெலாக்ராயிக்ஸின் பணியால் அவர் திடீரென்று ஈர்க்கப்பட்டார்.

பாரிஸுக்குச் செல்வதற்கு முன்பே, அவர் வண்ணத்தையும் இசையையும் இணைக்க முயன்றார், அதற்காக அவர் பல பியானோ பாடங்களை எடுத்தார். "பிரஷ்யன் நீலம்!" "மஞ்சள் குரோம்!" - அவர் கூச்சலிட்டார், சாவியை அடித்தார், ஆசிரியரை மயக்கினார். அவர் குறிப்பாக ரூபன்ஸின் வன்முறை நிறங்களைப் படித்தார். அவரது சொந்த ஓவியங்களில் இலகுவான டோன்கள் ஏற்கனவே தோன்றியுள்ளன, மேலும் மஞ்சள் அவருக்கு பிடித்த நிறமாக மாறியது. வின்சென்ட் அவரைச் சந்திக்க பாரிஸுக்கு வர விரும்புவதைப் பற்றி தனது சகோதரருக்கு எழுதியபோது, ​​​​அவர் அவரைத் தடுக்க முயன்றார். பாரிஸின் வளிமண்டலம் வின்சென்ட்டுக்கு பேரழிவை ஏற்படுத்தும் என்று தியோ பயந்தார். ஆனால் அவரது வற்புறுத்தல் பலிக்கவில்லை...

துரதிர்ஷ்டவசமாக, வான் கோவின் பாரிசியன் காலம் மிகக் குறைவாக ஆவணப்படுத்தப்பட்டுள்ளது. பாரிஸில் இரண்டு ஆண்டுகள், வின்சென்ட் தியோவுடன் மாண்ட்மார்ட்ரேவில் வாழ்ந்தார், சகோதரர்கள் நிச்சயமாக ஒத்துப்போகவில்லை.

வின்சென்ட் உடனடியாக பிரான்சின் தலைநகரின் கலை வாழ்க்கையில் மூழ்கினார் என்பது அறியப்படுகிறது. அவர் கண்காட்சிகளைப் பார்வையிட்டார், இம்ப்ரெஷனிசத்தின் "கடைசி வார்த்தை" - சீராட் மற்றும் சிக்னாக்கின் படைப்புகளைப் பற்றி அறிந்தார். இந்த பாயிண்டிலிஸ்ட் கலைஞர்கள், இம்ப்ரெஷனிசத்தின் கொள்கைகளை தீவிர நிலைக்கு எடுத்துச் சென்று, அதன் இறுதிக் கட்டத்தைக் குறித்தனர். அவர் டூலூஸ்-லாட்ரெக்குடன் நட்பு கொண்டார், அவருடன் அவர் வரைதல் வகுப்புகளில் கலந்து கொண்டார்.

Toulouse-Lautrec, வான் கோவின் வேலையைப் பார்த்ததும், வின்சென்ட் "வெறும் ஒரு அமெச்சூர்" என்று கேட்டதும், அவர் தவறாகப் புரிந்துகொண்டதாக தெளிவற்ற முறையில் குறிப்பிட்டார்: அமெச்சூர்கள் மோசமான படங்களை வரைபவர்கள். வின்சென்ட் கலை வட்டங்களில் இருந்த தனது சகோதரரை அவரை எஜமானர்களுக்கு அறிமுகப்படுத்தும்படி வற்புறுத்தினார் - கிளாட் மோனெட், ஆல்ஃபிரட் சிஸ்லி, பியர்-அகஸ்டே ரெனோயர். காமில் பிஸ்ஸாரோ வான் கோக் மீது அனுதாபம் கொண்டவராக இருந்தார், அவர் வின்சென்ட்டை பாப்பா டாங்குயின் கடைக்கு அழைத்துச் சென்றார்.

இந்த வண்ணப்பூச்சுகள் மற்றும் பிற கலைப் பொருட்களின் கடையின் உரிமையாளர் ஒரு பழைய கம்யூனார்ட் மற்றும் கலைகளின் தாராளமான புரவலர் ஆவார். கடையில் படைப்புகளின் முதல் கண்காட்சியை ஏற்பாடு செய்ய அவர் வின்சென்ட்டை அனுமதித்தார், அதில் அவரது நெருங்கிய நண்பர்கள் பங்கேற்றனர்: பெர்னார்ட், துலூஸ்-லாட்ரெக் மற்றும் ஆன்குடின். கிராண்ட் பவுல்வர்டுகளின் புகழ்பெற்ற கலைஞர்களுக்கு மாறாக, "சிறிய பவுல்வர்டுகளின் குழுவில்" ஒன்றிணைவதற்கு வான் கோ அவர்களை வற்புறுத்தினார்.

இடைக்கால சகோதரத்துவ மாதிரியில், கலைஞர்களின் சமூகத்தை உருவாக்க வேண்டும் என்ற எண்ணம் அவரை நீண்ட காலமாக பார்வையிட்டது, இருப்பினும், மனக்கிளர்ச்சி மற்றும் சமரசமற்ற தீர்ப்புகள் அவரை நண்பர்களுடன் அணிவதைத் தடுக்கின்றன. அவர் மீண்டும் தன்னை அல்ல.

அவர் மற்றவர்களின் செல்வாக்கிற்கு மிகவும் எளிதில் பாதிக்கப்படுவதாக அவர் உணர ஆரம்பித்தார். மேலும் அவர் ஆசைப்பட்ட நகரமான பாரிஸ் திடீரென்று அவருக்கு அருவருப்பாக மாறியது. "மக்களாக, எனக்கு அருவருப்பான பல கலைஞர்களைக் காணாதபடி நான் தெற்கே எங்காவது மறைக்க விரும்புகிறேன்," என்று அவர் பிப்ரவரி 1888 இல் புறப்பட்ட புரோவென்ஸில் உள்ள சிறிய நகரமான ஆர்லஸிலிருந்து தனது சகோதரருக்கு எழுதினார்.

ஆர்லஸில் வின்சென்ட் தன்னை உணர்ந்தார். "பாரிஸில் நான் கற்றுக்கொண்டது மறைந்துவிடுவதை நான் காண்கிறேன், இம்ப்ரெஷனிஸ்டுகளைச் சந்திப்பதற்கு முன், இயற்கையில் எனக்கு வந்த எண்ணங்களுக்கு நான் திரும்புகிறேன்," என்று கவுஜினின் கடுமையான மனநிலை, ஆகஸ்ட் 1888 இல் தியோவிடம் கூறினார். அதற்கு முன்பு, சகோதரர் வான் கோ தொடர்ந்து பணியாற்றினார். அவர் காற்றைப் புறக்கணித்து, வெளிப்புறங்களில் வண்ணம் தீட்டினார், இது பெரும்பாலும் ஈஸலைக் கவிழ்த்து, தட்டுகளை மணலால் மூடியது. அவர் இரவில் வேலை செய்தார், கோயா முறையைப் பயன்படுத்தி, எரியும் மெழுகுவர்த்திகளை ஒரு தொப்பி மற்றும் ஒரு ஈசல் மீது சரிசெய்தார். "நைட் கஃபே" மற்றும் "ஸ்டாரி நைட் ஓவர் தி ரோன்" இப்படித்தான் எழுதப்பட்டது.

ஆனால் பின்னர் கைவிடப்பட்ட கலைஞர்களின் சமூகத்தை உருவாக்கும் எண்ணம் மீண்டும் அவரை ஆக்கிரமித்தது. அவர் யெல்லோ ஹவுஸில் நான்கு அறைகளை மாதம் பதினைந்து பிராங்குகளுக்கு வாடகைக்கு எடுத்தார், இது ஆர்லஸின் நுழைவாயிலில் உள்ள பிளேஸ் லாமார்டைனில் அவரது ஓவியங்களுக்கு நன்றி செலுத்தியது. செப்டம்பர் 22 அன்று, மீண்டும் மீண்டும் வற்புறுத்தலுக்குப் பிறகு, பால் கவுஜின் அவரிடம் வந்தார். இது ஒரு சோகமான தவறு. வின்சென்ட், கௌகினின் நட்பு மனப்பான்மையில் இலட்சிய நம்பிக்கையுடன், அவர் நினைத்த அனைத்தையும் அவரிடம் கூறினார். அவரும் தன் கருத்தை மறைக்கவில்லை. 1888 கிறிஸ்மஸ் ஈவ் அன்று, கவுஜினுடன் கடுமையான வாக்குவாதத்திற்குப் பிறகு, வின்சென்ட் ஒரு நண்பரைத் தாக்க ரேசரைப் பிடித்தார்.

கவுஜின் தப்பி ஓடி இரவில் ஒரு ஹோட்டலுக்கு சென்றார். ஆவேசத்தில் விழுந்த வின்சென்ட் தனது இடது காது மடலை அறுத்துக் கொண்டார். மறுநாள் காலை அவர் மஞ்சள் மாளிகையில் ரத்த வெள்ளத்தில் காணப்பட்டு மருத்துவமனைக்கு அனுப்பி வைக்கப்பட்டார். சில நாட்களுக்குப் பிறகு அவர் விடுவிக்கப்பட்டார். வின்சென்ட் குணமடைந்துவிட்டதாகத் தோன்றியது, ஆனால் முதல் போருக்குப் பிறகு, மற்றவர்கள் பின்தொடர்ந்தனர். அவரது பொருத்தமற்ற நடத்தை குடியிருப்பாளர்களை மிகவும் பயமுறுத்தியது, நகரவாசிகளின் பிரதிநிதி மேயருக்கு ஒரு மனுவை எழுதி, "சிவப்பு ஹேர்டு பைத்தியக்காரனை" அகற்றுமாறு கோரினார்.

வின்சென்ட் பைத்தியம் என்று அறிவிக்க ஆராய்ச்சியாளர்கள் பல முயற்சிகள் செய்த போதிலும், அவரது பொது நல்லறிவு அல்லது மனநல மருத்துவர்கள் கூறுவது போல், "அவரது நிலைக்கு ஆபத்தானது" என்று அடையாளம் காண முடியாது. மே 8, 1889 இல், அவர் தானாக முன்வந்து செயிண்ட்-ரெமி-டி-ப்ரோவென்ஸ் அருகே உள்ள செயின்ட் பால் ஆஃப் மவுசோலியத்தின் சிறப்பு மருத்துவமனையில் நுழைந்தார். அவரை டாக்டர் தியோஃபில் பெய்ரோன் அவதானித்தார், நோயாளி பிளவுபட்ட ஆளுமையைப் போன்ற ஏதோவொன்றால் நோய்வாய்ப்பட்டுள்ளார் என்ற முடிவுக்கு வந்தார். மேலும் அவர் ஒரு குளியல் தண்ணீரில் அவ்வப்போது மூழ்கி சிகிச்சையை பரிந்துரைத்தார்.

மனநலக் கோளாறுகளைக் குணப்படுத்துவதில் ஹைட்ரோதெரபி குறிப்பிட்ட பலனைத் தரவில்லை, ஆனால் அதனால் எந்தத் தீங்கும் இல்லை. மருத்துவமனையின் நோயாளிகள் எதையும் செய்ய அனுமதிக்கப்படாததால் வான் கோ மிகவும் ஒடுக்கப்பட்டார். ஒரு ஆர்டர்லியுடன் சேர்ந்து ஓவியங்களுக்குச் செல்ல அனுமதிக்குமாறு டாக்டர் பெய்ரனிடம் கெஞ்சினார். எனவே, மேற்பார்வையின் கீழ், அவர் "சைப்ரஸ்கள் மற்றும் ஒரு நட்சத்திரத்துடன் கூடிய சாலை" மற்றும் "ஆலிவ் மரங்கள், நீல வானம் மற்றும் வெள்ளை மேகம்" நிலப்பரப்பு உட்பட பல படைப்புகளை வரைந்தார்.

ஜனவரி 1890 இல், பிரஸ்ஸல்ஸில் "குரூப் ஆஃப் ட்வென்டி" கண்காட்சிக்குப் பிறகு, தியோ வான் கோவும் பங்கேற்ற நிறுவனத்தில், வின்சென்ட்டின் முதல் மற்றும் ஒரே ஓவியமான "ரெட் வைன்யார்ட்ஸ் இன் ஆர்லஸ்" விற்கப்பட்டது. நானூறு பிராங்குகளுக்கு, இது தற்போதைய எண்பது அமெரிக்க டாலர்களுக்கு தோராயமாக சமம். எப்படியாவது தியோவை ஊக்குவிக்க, அவர் அவருக்கு எழுதினார்: "கலைப் படைப்புகளில் வர்த்தகம் செய்யும் பழக்கம், ஆசிரியரின் மரணத்திற்குப் பிறகு விலைகள் உயரும் போது, ​​இன்றுவரை பிழைத்து வருகிறது - இது டூலிப்ஸில் வர்த்தகம் செய்வது போன்றது, ஒரு உயிருள்ள கலைஞருக்கு அதிக மைனஸ்கள் இருக்கும்போது. பிளஸ்களை விட."

வான் கோ அவர்களே வெற்றியில் மிகவும் மகிழ்ச்சியடைந்தார். அந்த நேரத்தில் கிளாசிக் ஆக இருந்த இம்ப்ரெஷனிஸ்டுகளின் படைப்புகளுக்கான விலைகள் ஒப்பிட முடியாத அளவுக்கு அதிகமாக இருக்கட்டும். ஆனால் அவர் தனது சொந்த வழியைக் கொண்டிருந்தார், அவரது சொந்த பாதை, அத்தகைய சிரமம் மற்றும் வேதனையுடன் கண்டுபிடிக்கப்பட்டது. மேலும் அவர் இறுதியாக அடையாளம் காணப்பட்டார். வின்சென்ட் இடைவிடாது வரைந்தார். அந்த நேரத்தில், அவர் ஏற்கனவே 800 க்கும் மேற்பட்ட ஓவியங்களையும் கிட்டத்தட்ட 900 வரைபடங்களையும் வரைந்திருந்தார் - வெறும் பத்து வருட படைப்பாற்றலில் பல படைப்புகள் எந்த கலைஞராலும் உருவாக்கப்படவில்லை.

தியோ, திராட்சைத் தோட்டங்களின் வெற்றியால் ஈர்க்கப்பட்டு, தனது சகோதரருக்கு மேலும் மேலும் வண்ணங்களை அனுப்பினார், ஆனால் வின்சென்ட் அவற்றை சாப்பிடத் தொடங்கினார். டாக்டர் நியூரான் பூட்டு மற்றும் சாவியின் கீழ் ஈசல் மற்றும் தட்டுகளை மறைக்க வேண்டியிருந்தது, மேலும் அவை வான் கோக்கு திரும்பியதும், அவர் இனி ஓவியங்களுக்கு செல்ல மாட்டேன் என்று கூறினார். ஏன், அவர் தனது சகோதரிக்கு எழுதிய கடிதத்தில் விளக்கினார் - தியோ இதை ஒப்புக்கொள்ள பயந்தார்: “... நான் வயல்களில் இருக்கும்போது, ​​​​எங்காவது வெளியே செல்வதற்கு கூட பயமாக இருக்கும் தனிமையின் உணர்வால் நான் மிகவும் அதிகமாக இருக்கிறேன் ... ”

மே 1890 இல், தியோ வின்சென்ட் அவருடன் சிகிச்சையைத் தொடர பாரிஸுக்கு அருகிலுள்ள Auvers-sur-Oise இல் உள்ள ஒரு கிளினிக்கைச் சேர்ந்த ஹோமியோபதி மருத்துவரான Dr. Gachet உடன் ஏற்பாடு செய்தார். ஓவியத்தைப் போற்றும் மற்றும் தன்னை வரைவதில் விருப்பமுள்ள கச்சேட், கலைஞரை தனது கிளினிக்கில் மகிழ்ச்சியுடன் வரவேற்றார்.

வின்சென்ட் டாக்டர் கச்சேட்டையும் விரும்பினார், அவரை அவர் அன்பான இதயம் மற்றும் நம்பிக்கையுடன் கருதினார். ஜூன் 8 அன்று, தியோ தனது மனைவி மற்றும் குழந்தையுடன் தனது சகோதரனைப் பார்க்க வந்தார், மேலும் வின்சென்ட் தனது குடும்பத்துடன் ஒரு அற்புதமான நாளைக் கழித்தார், எதிர்காலத்தைப் பற்றி பேசினார்: “நம் அனைவருக்கும் வேடிக்கை மற்றும் மகிழ்ச்சி, நம்பிக்கை மற்றும் அன்பு தேவை. அசிங்கமான, வயதான, இழிவான, நோய்வாய்ப்பட்ட நான், ஒரு சிறந்த நிறத்தை உருவாக்குவதன் மூலம் பழிவாங்க விரும்புகிறேன், குறைபாடற்ற, புத்திசாலித்தனமாக.

ஒரு மாதத்திற்குப் பிறகு, வான் கோவை பாரிஸில் உள்ள தனது சகோதரரிடம் செல்ல கச்சேட் ஏற்கனவே அனுமதித்திருந்தார். தியோ, அவரது மகள் மிகவும் உடல்நிலை சரியில்லாமல் இருந்ததால், நிதி விவகாரங்கள் குலுக்கப்பட்டன, வின்சென்ட்டை மிகவும் அன்பாக வாழ்த்தவில்லை. அவர்களுக்குள் வாக்குவாதம் ஏற்பட்டது. அதன் விவரம் தெரியவில்லை. ஆனால் வின்சென்ட் தன் சகோதரனுக்கு பாரமாகிவிட்டதாக உணர்ந்தான். மற்றும் அநேகமாக எப்போதும் இருந்திருக்கும். அதிர்ச்சியடைந்த வின்சென்ட் அதே நாளில் Auvers-sur-Oise-க்கு திரும்பினார்.

ஜூலை 27 அன்று, இரவு உணவிற்குப் பிறகு, வான் கோ ஓவியம் வரைவதற்கு ஒரு ஈஸலுடன் வெளியே சென்றார். மைதானத்தின் நடுவில் நிறுத்தி, அவர் ஒரு கைத்துப்பாக்கியால் மார்பில் தன்னைத்தானே சுட்டுக் கொண்டார் (அவருக்கு ஒரு ஆயுதம் எப்படி கிடைத்தது என்பது தெரியவில்லை, மேலும் துப்பாக்கி ஒருபோதும் கண்டுபிடிக்கப்படவில்லை.). தோட்டா, பின்னர் மாறியது போல், கோஸ்டல் எலும்பைத் தாக்கியது, திசைதிருப்பப்பட்டு இதயத்தைத் தவறவிட்டது. காயத்தை கையால் கட்டிக்கொண்டு, கலைஞர் தங்குமிடம் திரும்பி படுக்கைக்குச் சென்றார். தங்குமிடத்தின் உரிமையாளர் அருகிலுள்ள கிராமத்தைச் சேர்ந்த மருத்துவர் மஸ்ரி மற்றும் காவல்துறையை அழைத்தார்.

அந்த காயம் வான் கோவுக்கு அதிக துன்பத்தை ஏற்படுத்தவில்லை என்று தோன்றியது. போலீஸ் வந்ததும், படுக்கையில் படுத்துக்கொண்டு அமைதியாக பைப்பை புகைத்துக் கொண்டிருந்தான். கச்சேட் கலைஞரின் சகோதரருக்கு ஒரு தந்தி அனுப்பினார், அடுத்த நாள் காலையில் தியோ வான் கோக் வந்தார். வின்சென்ட் கடைசி நிமிடம் வரை சுயநினைவுடன் இருந்தார். அவர் நிச்சயமாக குணமடைய உதவுவார், அவர் விரக்தியிலிருந்து விடுபட வேண்டும் என்று அவர் பிரெஞ்சு மொழியில் பதிலளித்தார்: “லா ட்ரிஸ்டெஸ்ஸே “துரேரா டூஜோர்ஸ்” (“துக்கம் என்றென்றும் நீடிக்கும்”) அவர் அரை மணி நேரத்தில் இறந்தார். ஜூலை 29, 1890 அன்று இரவு ஒன்று.

ஆவர்ஸில் உள்ள பாதிரியார் வான் கோவை தேவாலய கல்லறையில் அடக்கம் செய்வதைத் தடை செய்தார். அருகிலுள்ள நகரமான மேரியில் ஒரு சிறிய கல்லறையில் கலைஞரை அடக்கம் செய்ய முடிவு செய்யப்பட்டது. ஜூலை 30 அன்று, வின்சென்ட் வான் கோவின் உடல் அடக்கம் செய்யப்பட்டது. வின்சென்ட்டின் நீண்டகால நண்பர், கலைஞர் எமிலி பெர்னார்ட், இறுதிச் சடங்கை விரிவாக விவரித்தார்:

"அவரது உடலுடன் சவப்பெட்டி நின்ற அறையின் சுவர்களில், அவரது சமீபத்திய படைப்புகள் தொங்கவிடப்பட்டு, ஒரு வகையான ஒளிவட்டத்தை உருவாக்குகின்றன, மேலும் அவர்கள் வெளிப்படுத்திய மேதையின் பிரகாசம் இந்த மரணத்தை அங்கிருந்த கலைஞர்களாகிய எங்களுக்கு இன்னும் வேதனையாக மாற்றியது. சவப்பெட்டியில் அவர் மிகவும் நேசித்த சூரியகாந்தி பூக்கள் இருந்தன, மற்றும் மஞ்சள் டஹ்லியாஸ் - எல்லா இடங்களிலும் மஞ்சள் பூக்கள், அது உங்களுக்கு நினைவிருக்கிறபடி, அவருக்கு பிடித்த நிறம், ஒளியின் சின்னம், அவர் கனவு கண்டார், அது மக்களின் இதயங்களை நிரப்பியது. படைப்புகள் கலை.

தரையில் அவருக்கு அருகில் அவரது ஈசல், அவரது மடிப்பு நாற்காலி மற்றும் தூரிகைகள் கிடந்தன. பலர் இருந்தனர், பெரும்பாலும் கலைஞர்கள், அவர்களில் நான் லூசியன் பிஸ்ஸாரோ மற்றும் லாசெட்டை அடையாளம் கண்டேன். நான் ஓவியங்களைப் பார்த்தேன்; ஒன்று மிகவும் அழகாகவும் சோகமாகவும் இருக்கிறது. ஒரு உயரமான சிறைச் சுவரால் சூழப்பட்ட ஒரு வட்டத்தில் நடந்து செல்லும் கைதிகள், டோர் ஓவியத்தின் உணர்வின் கீழ் வரையப்பட்ட கேன்வாஸ், அதன் கொடூரமான கொடுமையிலிருந்து மற்றும் அவரது உடனடி முடிவைக் குறிக்கிறது.

அவருக்கு வாழ்க்கை இப்படியல்லவா இருந்தது: உயரமான சிறை, இவ்வளவு உயரமான சுவர்கள், இவ்வளவு உயரம்... குழியைச் சுற்றி முடிவில்லாமல் நடக்கும் இவர்கள், ஏழைக் கலைஞர்கள் அல்லவா - அந்த வழியாகச் செல்லும் ஏழை சாபமிடப்பட்ட ஆத்மாக்கள். விதியின் சாட்டையா? மூன்று மணியளவில், அவரது நண்பர்கள் அவரது உடலை சவ வாகனத்திற்கு எடுத்துச் சென்றனர், அங்கிருந்தவர்களில் பலர் கதறினர். அண்ணனை மிகவும் நேசித்தவர் மற்றும் அவரது கலைக்கான போராட்டத்தில் எப்போதும் அவருக்கு ஆதரவாக இருந்த தியோடர் வான் கோ, அழுகையை நிறுத்தவில்லை.

வெளியே பயங்கர சூடாக இருந்தது. நாங்கள் அவரைப் பற்றியும், கலைக்கு அவர் கொடுத்த தைரியமான உத்வேகத்தைப் பற்றியும், அவர் தொடர்ந்து சிந்திக்கும் சிறந்த திட்டங்களைப் பற்றியும், அவர் நம் அனைவருக்கும் கொண்டு வந்த நன்மைகளைப் பற்றியும் பேசிக்கொண்டு, ஆவர்ஸுக்கு வெளியே மலைக்குச் சென்றோம். நாங்கள் கல்லறையை அடைந்தோம்: புதிய கல்லறைகள் நிறைந்த ஒரு சிறிய புதிய கல்லறை. அது அந்த நேரத்தில் அவர் இன்னும் நேசித்தேன் ஒரு தெளிவான நீல வானத்தின் கீழ், அறுவடைக்கு தயாராக இருந்த வயல்களுக்கு மத்தியில் ஒரு சிறிய மலையில் அமைந்துள்ளது ... நான் நினைக்கிறேன். பின்னர் அவர் கல்லறையில் இறக்கப்பட்டார் ...

அவர் உயிருடன் இல்லை என்றும், இந்த நாளை அவரால் ரசிக்க முடியாது என்றும் நீங்கள் கற்பனை செய்யும் வரை, இந்த நாள் அவருக்காக உருவாக்கப்பட்டதைப் போல இருந்தது. டாக்டர். கச்சேட் வின்சென்ட் மற்றும் அவரது உயிருக்கு மரியாதை செலுத்தும் வகையில் சில வார்த்தைகளைச் சொல்ல விரும்பினார், ஆனால் அவர் மிகவும் கடினமாக அழுதார், அவர் திணறினார், சங்கடமாக, சில விடைபெறும் வார்த்தைகளை மட்டுமே உச்சரிக்க முடிந்தது (ஒருவேளை அது சிறந்ததாக இருக்கலாம்). அவர் வின்சென்ட்டின் வேதனைகள் மற்றும் சாதனைகள் பற்றி ஒரு சிறிய விளக்கத்தை அளித்தார், அவர் எவ்வளவு உயர்ந்த இலக்கை பின்பற்றினார் மற்றும் அவர் தன்னை எவ்வளவு நேசித்தார் என்று குறிப்பிட்டார் (அவர் வின்சென்ட்டை மிகவும் குறுகிய காலமே அறிந்திருந்தாலும்).

அவர் ஒரு நேர்மையான மனிதர் மற்றும் சிறந்த கலைஞரான கச்சேட் கூறினார், அவருக்கு இரண்டு குறிக்கோள்கள் மட்டுமே இருந்தன: மனிதநேயம் மற்றும் கலை. அவர் எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக கலையை வைத்தார், அது அவருக்குத் திருப்பிச் செலுத்தும், அவரது பெயரை நிரந்தரமாக்குகிறது. பிறகு திரும்பினோம். தியோடர் வான் கோ துக்கத்தால் உடைந்து போனார்; அங்கிருந்தவர்கள் கலைந்து போகத் தொடங்கினர்: ஒருவர் ஓய்வு பெற்றார், வெறுமனே வயல்களுக்குச் சென்றார், யாரோ ஏற்கனவே நிலையத்திற்கு திரும்பிச் சென்று கொண்டிருந்தனர் ... "

தியோ வான் கோ ஆறு மாதங்களுக்குப் பிறகு இறந்தார். இந்த நேரத்தில், தனது சகோதரனுடன் சண்டையிட்டதற்காக அவரால் தன்னை மன்னிக்க முடியவில்லை. வின்சென்ட் இறந்த சிறிது நேரத்திலேயே அவர் தனது தாயாருக்கு எழுதிய கடிதத்தில் இருந்து அவரது விரக்தியின் அளவு தெளிவாகிறது: “எனது துக்கத்தை விவரிக்க இயலாது, ஆறுதல் அடைய முடியாது. இது ஒரு துக்கம் நீடிக்கும், அதில் இருந்து, நிச்சயமாக, நான் வாழும் வரை நான் ஒருபோதும் விடுபட மாட்டேன். அவன் ஏங்கிய நிம்மதியை அவனே கண்டெடுத்தான் என்றுதான் சொல்லமுடியும்... வாழ்க்கை அவனுக்கு அவ்வளவு சுமையாக இருந்தது, ஆனால் இப்போது அடிக்கடி வருவது போல அவனுடைய திறமையை எல்லோரும் பாராட்டுகிறார்கள்... அட அம்மா! அவர் என்னுடையவர், என் சொந்த சகோதரர்."

தியோவின் மரணத்திற்குப் பிறகு, வின்சென்ட்டின் கடைசி கடிதம் அவரது காப்பகத்தில் காணப்பட்டது, அவர் தனது சகோதரருடன் சண்டையிட்ட பிறகு எழுதினார்: “எல்லோரும் கொஞ்சம் பதட்டமாகவும் மிகவும் பிஸியாகவும் இருப்பதால், எல்லா உறவுகளையும் வரிசைப்படுத்துவது மதிப்புக்குரியது அல்ல என்று எனக்குத் தோன்றுகிறது. முடிவு. நீங்கள் விஷயங்களை அவசரப்படுத்த விரும்புகிறீர்கள் என்று எனக்கு கொஞ்சம் ஆச்சரியமாக இருந்தது. நான் எப்படி உதவ முடியும், அல்லது அதை உங்களுக்கு பொருத்தமாக மாற்ற நான் என்ன செய்ய முடியும்? ஒரு வழி அல்லது வேறு, மனரீதியாக மீண்டும் நான் உறுதியாக உங்களுடன் கைகுலுக்கிறேன், எல்லாவற்றையும் மீறி, உங்கள் அனைவரையும் பார்த்ததில் மகிழ்ச்சி அடைகிறேன். அதில் சந்தேகம் வேண்டாம்."

வின்சென்ட் வான் கோ ஒரு டச்சு-இம்ப்ரெஷனிஸ்ட் ஓவியர் ஆவார், அவர் 20 ஆம் நூற்றாண்டின் ஓவியத்தில் பெரும் தாக்கத்தை ஏற்படுத்தினார். இன்று, அவரது பணி நூற்றுக்கணக்கான மில்லியன் டாலர்கள் மதிப்புடையது.

அவரது வாழ்நாளில், அவர் சமூகத்தில் ஒருபோதும் அங்கீகாரம் பெறவில்லை, மேலும் 37 வயதில் தற்கொலை செய்து கொண்ட பிறகுதான் அறியப்பட்டார்.

2 ஆண்டுகளுக்குள், வின்சென்ட் வான் கோக் பள்ளியை விட்டு வெளியேறி வீட்டிற்கு திரும்ப முடிவு செய்தார். அவரே தனது குழந்தைப் பருவத்தை "இருண்ட, குளிர் மற்றும் வெற்று" என்று அழைத்தார், இது சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி, அவரது அடுத்தடுத்த வாழ்க்கை வரலாற்றில் பிரதிபலித்தது.

படைப்பு வாழ்க்கை வரலாறு

15 வயதில், வின்சென்ட் தனது மாமாவுக்குச் சொந்தமான "Goupil & Cie" என்ற திடமான கலை மற்றும் வர்த்தக நிறுவனத்தில் வேலை செய்யத் தொடங்குகிறார்.

நவீன மொழியில், அவர் ஒரு வியாபாரியின் வேலையைச் செய்தார், அதில் அவர் வெற்றி பெற்றார். அவர் ஓவியம் வரைவதில் நன்கு அறிந்தவர் மற்றும் பல்வேறு காட்சியகங்களுக்கு அடிக்கடி சென்று வந்தார்.

இருப்பினும், நிறுவனத்தில் பணிபுரிவது வான் கோவுக்கு மகிழ்ச்சியைத் தரவில்லை. ஆழ்ந்த மன அழுத்தத்தில் விழுந்த அவர், தனது சகோதரர் தியோடோரஸுக்கு பல கடிதங்களை எழுதுகிறார், அதில் அவர் தனது தனிமை மற்றும் உதவியற்ற தன்மையைப் பற்றி பேசுகிறார்.

சில வாழ்க்கை வரலாற்றாசிரியர்கள் வின்சென்ட் கோரப்படாத அன்பால் அவதிப்பட்டதாக நம்புகிறார்கள், ஆனால் இந்த விஷயத்தில் நம்பகமான தகவல்கள் எதுவும் இல்லை.

இறுதியில், Goupil & Cie இலிருந்து வான் கோ நீக்கப்பட்டார்.

மிஷனரி செயல்பாடு

1877 ஆம் ஆண்டில், வான் கோவின் வாழ்க்கை வரலாற்றில் ஒரு முக்கியமான நிகழ்வு நிகழ்கிறது: அவர் இறையியல் பீடத்தில் பல்கலைக்கழகத்தில் நுழைய முடிவு செய்தார். இதைச் செய்ய, அவர் ஆம்ஸ்டர்டாமுக்கு தனது மாமா ஜோஹன்னஸிடம் செல்கிறார்.

அவர் தனது தேர்வில் வெற்றிகரமாக தேர்ச்சி பெற்று பல்கலைக்கழக மாணவரான பிறகு, வின்சென்ட் தனது படிப்பில் ஏமாற்றமடைந்தார். தன் தவறை உணர்ந்து அனைத்தையும் துறந்து மிஷனரி பணியில் ஈடுபடத் தொடங்குகிறார்.

வான் கோ ஒரு புதிய யோசனையுடன் ஒளிர்கிறார்: அவர் ஏழைகளுக்கு நற்செய்தியைப் பிரசங்கிக்கிறார், குழந்தைகளுக்கு கற்பிக்கிறார், மேலும் முக்கியமாக சுரங்கத் தொழிலாளர்கள் குடும்பத்துடன் வசித்து வந்த போரினேஜில் கடவுளின் சட்டத்தையும் கற்பிக்கிறார்.

வின்சென்ட் தனக்குத் தேவையான அத்தியாவசியப் பொருட்களை வழங்குவதற்காக, இரவில் பாலஸ்தீனத்தின் வரைபடங்களை வரைகிறார். பொதுவாக, வான் கோவின் வாழ்க்கை வரலாற்றில் கிட்டத்தட்ட வலிமிகுந்த அர்ப்பணிப்புக்கு பல எடுத்துக்காட்டுகள் உள்ளன என்று சொல்ல வேண்டும்.

படிப்படியாக, மிஷனரி மக்களிடையே மரியாதையைப் பெற்றார், இதன் விளைவாக அவருக்கு 50 பிராங்குகள் சம்பளம் ஒதுக்கப்பட்டது.

அவரது வாழ்க்கை வரலாற்றின் இந்த காலகட்டத்தில், வின்சென்ட் மிகவும் அடக்கமான வாழ்க்கை முறையை வழிநடத்தினார் மற்றும் தொழிலாளர்களின் உரிமைகளை மீண்டும் மீண்டும் பாதுகாத்தார்.

விரைவில் அவர் அதிகாரிகளை எரிச்சலூட்டத் தொடங்கினார், அதனால் அவர் ஒரு போதகர் பதவியில் இருந்து நீக்கப்பட்டார். இந்த விவகாரம் வான் கோவுக்கு ஒரு உண்மையான அடியாக இருந்தது.

வான் கோக் கலைஞராக மாறுகிறார்

மனச்சோர்வடைந்த நிலையில், வின்சென்ட் வான் கோ ஓவியம் தீட்டத் தொடங்குகிறார். சில காலம் அவர் அகாடமி ஆஃப் ஃபைன் ஆர்ட்ஸில் கலந்து கொண்டார், இருப்பினும், தனக்கு எந்த நன்மையையும் காணவில்லை, அவர் அதை விட்டுவிட்டார்.

அதன்பிறகு, தனது சொந்த அனுபவத்தை மட்டுமே நம்பி ஓவியம் வரைந்தார்.

வாழ்க்கை வரலாற்றின் இந்த காலகட்டத்தில், வான் கோக் தனது உறவினரைக் காதலிக்கிறார், ஆனால் அவள் மறுபரிசீலனை செய்யவில்லை. இதன் விளைவாக, அவர் உடைந்த இதயத்துடன் ஹேக்கிற்குச் செல்கிறார், அங்கு அவர் தொடர்ந்து ஓவியம் வரைகிறார்.

அங்கு, வான் கோ அன்டன் மாவ்விடமிருந்து வரைய கற்றுக்கொள்கிறார், மேலும் அவர் தனது ஓய்வு நேரத்தில் நகரத்தின் ஏழ்மையான பகுதிகளில் நடந்து செல்கிறார். எதிர்காலத்தில், கலைஞர் தனது தலைசிறந்த படைப்புகளில் பார்க்கும் அனைத்தையும் கைப்பற்ற முடியும்.

வெவ்வேறு எஜமானர்களின் நுட்பத்தைப் பார்த்து, வான் கோக் நிழல்கள் மற்றும் ஓவியத்தின் பாணிகளை பரிசோதிக்கத் தொடங்குகிறார். இருப்பினும், ஒரு குடும்பத்தைத் தொடங்குவது பற்றிய முடிவில்லாத எண்ணங்களால் அவர் தொடர்ந்து வேதனைப்படுகிறார்.

ஒருமுறை அவர் பல குழந்தைகளைக் கொண்ட ஒரு பெண்ணைச் சந்தித்தார், விரைவில் அவளை தனது வீட்டிற்குச் செல்ல அழைத்தார். பின்னர் அவர் உண்மையான மகிழ்ச்சியை உணர்ந்தார், இருப்பினும், அது நீண்ட காலம் நீடிக்கவில்லை.

உடன் வாழ்பவரின் கோபமும் கடும் கோபமும் வான் கோவின் வாழ்க்கையை தாங்க முடியாததாக ஆக்கியது. இதன் விளைவாக, அவர் இந்த பெண்ணுடன் பிரிந்து வடக்கு சென்றார். அவரது குடியிருப்பு ஒரு குடிசையாக இருந்தது, அதில் அவர் வாழ்ந்து இயற்கைக்காட்சிகளை வரைந்தார்.

சிறிது நேரம் கழித்து, கலைஞர் வீடு திரும்பினார் மற்றும் ஓவியம் வரைகிறார். அவரது கேன்வாஸ்களில், அவர் அடிக்கடி சாதாரண மக்களையும் நகர்ப்புற நிலப்பரப்புகளையும் சித்தரிக்கிறார்.

பாரிசியன் காலம்

1886 ஆம் ஆண்டில், வான் கோவின் வாழ்க்கை வரலாற்றில் மீண்டும் பெரிய மாற்றங்கள் ஏற்பட்டன: அவர் வெளியேற முடிவு செய்தார். இந்த நகரத்தில் கலையின் புதிய பார்வை கொண்ட பல கலைஞர்கள் இருந்தனர். அங்கு அவர் ஏற்கனவே கேலரியின் தலைவராக இருந்த தனது சகோதரர் தியோவை சந்தித்தார்.

வான் கோ விரைவில் பல இம்ப்ரெஷனிஸ்டுகளின் கண்காட்சிகளைப் பார்வையிட்டார், அவர்கள் உலகை அதன் இயக்கவியலில் கைப்பற்ற முயன்றனர். இந்த காலகட்டத்தில், வின்சென்ட் அவரது சகோதரரால் ஆதரிக்கப்படுகிறார், அவர் அவரை எல்லா வழிகளிலும் கவனித்து பல்வேறு கலைஞர்களுக்கு அறிமுகப்படுத்தினார்.

புதிய உணர்வுகளைப் பெற்ற பிறகு, வான் கோவின் வாழ்க்கை வரலாற்றில் ஒரு படைப்பு எழுச்சி உள்ளது. பாரிஸில், அவர் சுமார் 230 ஓவியங்களை வரைவதற்கு நிர்வகிக்கிறார், அதில் அவர் நுட்பம் மற்றும் வண்ணங்களைப் பரிசோதித்தார். இதன் விளைவாக, அவரது கேன்வாஸ்கள் இலகுவாகவும் பிரகாசமாகவும் மாறும்.

பாரிஸைச் சுற்றி நடக்கும்போது, ​​வான் கோக் ஒரு ஓட்டலின் உரிமையாளரான அகோஸ்டினா செகடோரியைச் சந்திக்கிறார். விரைவில் அவன் அவளது உருவப்படத்தை வரைகிறான்.

பின்னர் வின்சென்ட் மற்ற சிறிய அறியப்பட்ட கலைஞர்களுடன் சேர்ந்து தனது படைப்புகளை விற்கத் தொடங்குகிறார்.

அவர் அடிக்கடி சக ஊழியர்களுடன் வாக்குவாதத்தில் ஈடுபடுகிறார், அவர்களின் வேலையை விமர்சிக்கிறார். தன் வேலையில் யாருக்கும் ஆர்வம் இல்லை என்பதை உணர்ந்த அவர் பாரிஸை விட்டு வெளியேற முடிவு செய்கிறார்.

வான் கோ மற்றும் பால் கௌகுயின்

பிப்ரவரி 1888 இல், வின்சென்ட் வான் கோ ப்ரோவென்ஸுக்கு குடிபெயர்ந்தார், அவருடன் அவர் முதல் பார்வையில் காதலித்தார். அவர் தனது சகோதரனிடமிருந்து மாதம் 250 பிராங்குகளைப் பெறுகிறார், அதற்கு நன்றி அவர் ஒரு ஹோட்டல் அறையை வாடகைக்கு எடுத்து நன்றாக சாப்பிட முடியும்.

வாழ்க்கை வரலாற்றின் இந்த காலகட்டத்தில், வான் கோக் அடிக்கடி தெருவில் வேலை செய்கிறார், இரவு நிலப்பரப்புகளை அவரது கேன்வாஸ்களில் சித்தரிக்கிறார். இந்த வழியில் தான் அவரது புகழ்பெற்ற ஓவியமான "ஸ்டாரி நைட் ஓவர் தி ரோன்" வரையப்பட்டது.

சிறிது நேரம் கழித்து, வான் கோ பால் கௌகுயினைச் சந்திக்கிறார், அவருடைய வேலையில் அவர் மகிழ்ச்சியடைந்தார். அவர்கள் ஒன்றாக வாழத் தொடங்குகிறார்கள், தொடர்ந்து பெரிய அர்த்தத்தைப் பற்றி பேசுகிறார்கள்.

இருப்பினும், அவர்களின் உறவில் விரைவில் தவறான புரிதல்கள் தோன்றும், இது பெரும்பாலும் சண்டையில் முடிவடைகிறது.

வான் கோ தனது காதை வெட்டினார்

டிசம்பர் 23, 1888 மாலை, கலைஞரின் வாழ்க்கை வரலாற்றில் மிகவும் பிரபலமான நிகழ்வு நடைபெறுகிறது: அவர் தனது காதை வெட்டினார். செயல்கள் பின்வருமாறு வெளிப்பட்டன.

பால் கவுஜினுடன் மற்றொரு சண்டைக்குப் பிறகு, வான் கோக் ஒரு நண்பரை தனது கைகளில் ரேஸர் மூலம் தாக்கினார். வின்சென்ட்டை தற்செயலாக காகுயின் தடுத்து நிறுத்தினார்.

இந்த சண்டை மற்றும் தாக்குதலின் சூழ்நிலைகள் பற்றிய முழு உண்மையும் இன்னும் தெரியவில்லை, ஆனால் அதே இரவில், வான் கோக் தனது காது மடலை துண்டித்து, அதை காகிதத்தில் போர்த்தி, விபச்சாரியான ரேச்சலுக்கு அனுப்பினார்.

பொதுவாக ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்ட பதிப்பின் படி, இது வருத்தத்துடன் செய்யப்பட்டது, ஆனால் சில ஆராய்ச்சியாளர்கள் இது மனந்திரும்புதல் அல்ல, ஆனால் அப்சிந்தே (70% ஆல்கஹால் கொண்ட பானம்) அடிக்கடி பயன்படுத்துவதால் ஏற்படும் பைத்தியக்காரத்தனத்தின் வெளிப்பாடு என்று நம்புகிறார்கள்.

அடுத்த நாள், டிசம்பர் 24 அன்று, வான் கோ செயிண்ட்-ரெமி மனநல மருத்துவமனைக்கு அழைத்துச் செல்லப்பட்டார், அங்கு தாக்குதல் மீண்டும் மீண்டும் நடந்தது, மருத்துவர்கள் அவரை வன்முறை நோயாளிகளுக்கான வார்டில் வைத்தனர்.

கவுஜின் அவசரமாக நகரத்தை விட்டு வெளியேறினார், மருத்துவமனையில் வான் கோவைப் பார்க்கவில்லை, ஆனால் என்ன நடந்தது என்பதைப் பற்றி அவரது சகோதரர் தியோவிடம் தெரிவித்தார்.

தனிப்பட்ட வாழ்க்கை

பல வான் கோவின் வாழ்க்கை வரலாற்றாசிரியர்கள் வான் கோவின் மனநோய்க்கான காரணங்கள் பெண்களுடனான கடினமான உறவுகளாக இருக்கலாம் என்று நம்புகிறார்கள். அவர் வெவ்வேறு சிறுமிகளுக்கு பலமுறை திட்டங்களை வழங்கினார், ஆனால் அவர் தொடர்ந்து மறுப்புகளைப் பெற்றார்.

சிறுமி தனது மனைவியாக மாற ஒப்புக் கொள்ளும் வரை மெழுகுவர்த்தியின் சுடருக்கு மேல் தனது உள்ளங்கையைப் பிடிப்பதாக அவர் உறுதியளித்தபோது ஒரு வழக்கு இருந்தது.

அவரது செயலால், அவர் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டவரை அதிர்ச்சிக்குள்ளாக்கினார், மேலும் அவரது தந்தையை கோபப்படுத்தினார், அவர் தயக்கமின்றி, கலைஞரை வீட்டை விட்டு வெளியேற்றினார்.

வான் கோவின் பாலியல் அதிருப்தி அவரது ஆன்மாவை கடுமையாக பாதித்தது மற்றும் அவர் அசிங்கமான முதிர்ந்த விபச்சாரிகளை விரும்பத் தொடங்கினார். அவர்களில் ஒருவருடன், அவர் தனது வீட்டில் வசிக்கத் தொடங்கினார், அவளை தனது ஐந்து வயது மகளுடன் அழைத்துச் சென்றார்.

சுமார் ஒரு வருடம் இப்படியே வாழ்ந்த வின்சென்ட் வான் கோக் தனது காதலியுடன் பல ஓவியங்களை வரைந்தார். ஒரு சுவாரஸ்யமான உண்மை என்னவென்றால், அவர் காரணமாக, கலைஞர் கோனோரியாவுக்கு சிகிச்சையளிக்க வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது.

இருப்பினும், அவர்களுக்கு இடையே மேலும் மேலும் சண்டைகள் ஏற்படத் தொடங்கின, இது இறுதியில் பிரிவதற்கு வழிவகுத்தது.

அதன்பிறகு, வான் கோ விபச்சார விடுதிகளுக்கு அடிக்கடி விருந்தினராக இருந்தார், இதன் விளைவாக அவர் பல்வேறு பாலியல் பரவும் நோய்களுக்கு சிகிச்சை பெற்றார்.

இறப்பு

மருத்துவமனையில் இருந்தபோது, ​​வான் கோ தனது ஓவியங்களைத் தொடர்ந்து வரைந்தார். பிரபலமான கேன்வாஸ்கள் “ஸ்டாரி நைட்” மற்றும் “ரோட் வித் சைப்ரஸ் அண்ட் எ ஸ்டார்” ஆகியவை இப்படித்தான் தோன்றின.

அவரது உடல்நிலை மிகவும் மாறுபட்டது என்பது குறிப்பிடத்தக்கது. நன்றாக உணர்ந்த அவர் திடீரென்று மனச்சோர்வடையலாம். ஒரு நாள், ஒரு வலிப்புத்தாக்கத்தின் போது, ​​வின்சென்ட் தனது வண்ணப்பூச்சுகளை சாப்பிட்டார்.

தியோ இன்னும் தனது சகோதரனை ஆதரிக்க முயன்றார். 1890 ஆம் ஆண்டில், அவர் தனது ஓவியமான "ரெட் வைன்யார்ட்ஸ் இன் ஆர்லஸ்" விற்பனைக்கு வைத்தார், பின்னர் அது 400 பிராங்குகளுக்கு வாங்கப்பட்டது.

வின்சென்ட் வான் கோக் இதைப் பற்றி அறிந்ததும், அவரது மகிழ்ச்சிக்கு எல்லையே இல்லை. ஒரு சுவாரஸ்யமான உண்மை என்னவென்றால், கலைஞரின் வாழ்நாளில் விற்கப்பட்ட ஒரே ஓவியம் இதுதான்.

அவரது வாழ்க்கை வரலாற்றின் அடுத்த காலகட்டத்தில், வான் கோக் இன்னும் பெயிண்ட் சாப்பிடுவதைத் தொடர்கிறார், எனவே அவரது சகோதரர் டாக்டர் கச்சேட்டின் கிளினிக்கில் அவருக்கு சிகிச்சை அளிக்க ஏற்பாடு செய்தார். நோயாளிக்கும் மருத்துவருக்கும் இடையே நல்ல மற்றும் நட்பு உறவுகள் கூட உருவாகியுள்ளன என்பது கவனிக்கத்தக்கது.

உண்மையில் ஒரு மாதத்திற்குப் பிறகு, சிகிச்சையானது அதன் முடிவுகளைக் கொடுத்தது, இதன் விளைவாக வின்சென்ட் தனது சகோதரரைப் பார்க்கச் செல்ல கச்சேட் அனுமதித்தார்.

இருப்பினும், தியோவை சந்தித்த பிறகு, வான் கோக் தனது நபரின் கவனத்தை உணரவில்லை, ஏனெனில் அந்த நேரத்தில் தியோவுக்கு நிதி சிக்கல்கள் இருந்தன, மேலும் அவரது மகள் கடுமையாக நோய்வாய்ப்பட்டிருந்தார்.

கோபமடைந்து கோபமடைந்த கலைஞர் மருத்துவமனைக்குத் திரும்புகிறார்.

ஜூலை 27, 1890 வின்சென்ட் வான் கோக் ஒரு ரிவால்வரால் மார்பில் தன்னைத்தானே சுட்டுக் கொண்டார், எதுவும் நடக்காதது போல், படுக்கைக்குச் சென்று, தனது குழாயை ஒளிரச் செய்தார். அந்த காயம் அவருக்கு எந்த வலியையும் கொடுக்கவில்லை என்று தோன்றியது.

கச்சேட் உடனடியாக தனது சகோதரருக்கு குறுக்கு வில் பற்றி தெரிவித்தார், தியோ உடனடியாக வந்தார். வின்சென்ட்டை உறுதிப்படுத்த விரும்பிய தியோ, அவர் நிச்சயமாக குணமடைவார் என்று கூறினார், அதற்கு வான் கோ என்ற சொற்றொடரை உச்சரித்தார்: "துக்கம் என்றென்றும் நீடிக்கும்."

இரண்டு நாட்களுக்குப் பிறகு, ஜூலை 29, 1890 அன்று, வின்சென்ட் வான் கோக் தனது 37 வயதில் இறந்தார். அவர் சிறிய நகரமான மேரியில் அடக்கம் செய்யப்பட்டார்.

சுவாரஸ்யமாக, ஆறு மாதங்களுக்குப் பிறகு, வான் கோவின் சகோதரர் தியோடோரஸ் இறந்தார்.

வான் கோவின் புகைப்படம்

முடிவில், வான் கோவின் உருவப்படங்களின் சில புகைப்படங்களைக் காணலாம். அவை அனைத்தும் அவரால் உருவாக்கப்பட்டவை, அதாவது அவை சுய உருவப்படங்கள்.

வின்சென்ட் வான் கோவின் சிறு சுயசரிதை உங்களுக்கு பிடித்திருந்தால், அதை சமூக வலைப்பின்னல்களில் பகிரவும். பொதுவாக பிரபலமானவர்களின் சுயசரிதைகளை நீங்கள் விரும்பினால், குறிப்பாக, தளத்திற்கு குழுசேரவும். எங்களுடன் எப்போதும் சுவாரஸ்யமானது!

இடுகை பிடித்திருக்கிறதா? எந்த பட்டனையும் அழுத்தவும்.

வின்சென்ட் வான் கோ என்ற சிறந்த கலைஞரைப் பற்றி இன்று சிலருக்குத் தெரியாது. வான் கோவின் வாழ்க்கை வரலாறு மிக நீண்டதாக இல்லை, ஆனால் நிகழ்வுகள் நிறைந்ததாகவும், கஷ்டங்கள், சுருக்கமான உயர்வுகள் மற்றும் அவநம்பிக்கையான வீழ்ச்சிகள் நிறைந்ததாகவும் இருக்க வேண்டும். அவரது முழு வாழ்க்கையிலும் வின்சென்ட் தனது ஓவியங்களில் ஒன்றை மட்டுமே கணிசமான தொகைக்கு விற்க முடிந்தது என்பது சிலருக்குத் தெரியும், மேலும் அவரது மரணத்திற்குப் பிறகுதான் அவரது சமகாலத்தவர்கள் 20 ஆம் நூற்றாண்டின் ஓவியத்தில் டச்சு பிந்தைய இம்ப்ரெஷனிஸ்ட்டின் மகத்தான செல்வாக்கை அங்கீகரித்தனர். வான் கோவின் வாழ்க்கை வரலாற்றை சிறந்த எஜமானரின் இறக்கும் வார்த்தைகளில் சுருக்கமாக சுருக்கமாகக் கூறலாம்:

சோகம் என்றும் தீராது.

துரதிர்ஷ்டவசமாக, ஒரு அற்புதமான மற்றும் அசல் படைப்பாளியின் வாழ்க்கை வலி மற்றும் ஏமாற்றம் நிறைந்ததாக இருந்தது. ஆனால் யாருக்குத் தெரியும், ஒருவேளை, வாழ்க்கையில் ஏற்பட்ட அனைத்து இழப்புகளுக்கும் இல்லாவிட்டால், மக்கள் இன்னும் போற்றும் அவரது அற்புதமான படைப்புகளை உலகம் ஒருபோதும் பார்த்திருக்காது?

குழந்தைப் பருவம்

வின்சென்ட் வான் கோக்கின் சுருக்கமான வாழ்க்கை வரலாறு மற்றும் வேலை அவரது சகோதரர் தியோவின் முயற்சியால் மீட்டெடுக்கப்பட்டது. வின்சென்ட்டுக்கு கிட்டத்தட்ட நண்பர்கள் இல்லை, எனவே சிறந்த கலைஞரைப் பற்றி இப்போது நமக்குத் தெரிந்த அனைத்தும் அவரை மிகவும் நேசித்த ஒருவரால் கூறப்பட்டது.

வின்சென்ட் வில்லெம் வான் கோக் மார்ச் 30, 1853 அன்று க்ரோட்-ஜுண்டர்ட் கிராமத்தில் வடக்கு பிரபாண்டில் பிறந்தார். தியோடர் மற்றும் அன்னா கொர்னேலியா வான் கோவின் முதல் பிறந்த குழந்தை குழந்தை பருவத்தில் இறந்தது - வின்சென்ட் குடும்பத்தில் மூத்த குழந்தை ஆனார். வின்சென்ட் பிறந்து நான்கு ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, அவரது சகோதரர் தியோடோரஸ் பிறந்தார், அவருடன் வின்சென்ட் தனது வாழ்க்கையின் இறுதி வரை நெருக்கமாக இருந்தார். கூடுதலாக, அவர்களுக்கு ஒரு சகோதரர் கொர்னேலியஸ் மற்றும் மூன்று சகோதரிகள் (அன்னா, எலிசபெத் மற்றும் வில்லெமினா) இருந்தனர்.

வான் கோவின் வாழ்க்கை வரலாற்றில் ஒரு சுவாரஸ்யமான உண்மை என்னவென்றால், அவர் ஆடம்பரமான நடத்தையுடன் கடினமான மற்றும் பிடிவாதமான குழந்தையாக வளர்ந்தார். அதே நேரத்தில், குடும்பத்திற்கு வெளியே, வின்சென்ட் தீவிரமாகவும், மென்மையாகவும், சிந்தனையுடனும், அமைதியாகவும் இருந்தார். அவர் மற்ற குழந்தைகளுடன் தொடர்பு கொள்ள விரும்பவில்லை, ஆனால் அவரது சக கிராமவாசிகள் அவரை ஒரு அடக்கமான மற்றும் நட்பான குழந்தையாகக் கருதினர்.

1864 இல் அவர் Zevenbergen இல் உள்ள ஒரு உறைவிடப் பள்ளிக்கு அனுப்பப்பட்டார். கலைஞர் வான் கோ தனது வாழ்க்கை வரலாற்றின் இந்த பகுதியை வலியுடன் நினைவு கூர்ந்தார்: புறப்பாடு அவருக்கு நிறைய துன்பங்களை ஏற்படுத்தியது. இந்த இடம் அவரை தனிமைக்கு ஆளாக்கியது, எனவே வின்சென்ட் தனது படிப்பைத் தொடங்கினார், ஆனால் ஏற்கனவே 1868 இல் அவர் தனது படிப்பை விட்டுவிட்டு வீடு திரும்பினார். உண்மையில், கலைஞர் பெற முடிந்த முறையான கல்வி இதுதான்.

வான் கோவின் சுருக்கமான சுயசரிதை மற்றும் படைப்புகள் அருங்காட்சியகங்களிலும் சில சாட்சியங்களிலும் இன்னும் கவனமாக வைக்கப்பட்டுள்ளன: தாங்க முடியாத ஒரு குழந்தை உண்மையிலேயே சிறந்த படைப்பாளியாக மாறும் என்று யாரும் நினைத்திருக்க முடியாது - அவரது மரணத்திற்குப் பிறகுதான் அவரது முக்கியத்துவம் அங்கீகரிக்கப்பட்டாலும் கூட.

பணி மற்றும் மிஷனரி செயல்பாடு

வீடு திரும்பிய ஒரு வருடம் கழித்து, வின்சென்ட் தனது மாமாவின் கலை மற்றும் வர்த்தக நிறுவனத்தின் ஹேக் கிளையில் வேலைக்குச் செல்கிறார். 1873 இல் வின்சென்ட் லண்டனுக்கு மாற்றப்பட்டார். காலப்போக்கில், வின்செட் ஓவியத்தைப் பாராட்டவும் அதைப் புரிந்துகொள்ளவும் கற்றுக்கொண்டார். அவர் பின்னர் 87 ஹேக்ஃபோர்ட் சாலைக்கு மாறுகிறார், அங்கு அவர் உர்சுலா லியூயர் மற்றும் அவரது மகள் யூஜீனியாவுடன் ஒரு அறையை வாடகைக்கு எடுத்தார். சில வாழ்க்கை வரலாற்றாசிரியர்கள் வான் கோக் யூஜீனியாவைக் காதலித்தார் என்று கூறுகிறார்கள், இருப்பினும் அவர் ஜெர்மன் கார்லினா ஹானெபீக்கை நேசித்தார் என்று உண்மைகள் கூறுகின்றன.

1874 ஆம் ஆண்டில், வின்சென்ட் ஏற்கனவே பாரிஸ் கிளையில் பணிபுரிந்தார், ஆனால் விரைவில் அவர் லண்டனுக்குத் திரும்பினார். அவருக்கு விஷயங்கள் மோசமாகி வருகின்றன: ஒரு வருடம் கழித்து அவர் மீண்டும் பாரிஸுக்கு மாற்றப்பட்டார், கலை அருங்காட்சியகங்கள் மற்றும் கண்காட்சிகளைப் பார்வையிடுகிறார், இறுதியாக, ஓவியத்தில் தனது கையை முயற்சிக்க தைரியத்தைப் பெறுகிறார். வின்சென்ட் ஒரு புதிய தொழிலில் ஈடுபட்டு வேலையில் இறங்குகிறார். இவை அனைத்தும் 1876 ஆம் ஆண்டில் மோசமான செயல்திறனுக்காக நிறுவனத்தில் இருந்து நீக்கப்பட்டார் என்பதற்கு வழிவகுக்கிறது.

வின்சென்ட் வான் கோவின் வாழ்க்கை வரலாற்றில், அவர் மீண்டும் லண்டனுக்குத் திரும்பி ராம்ஸ்கேட்டில் உள்ள ஒரு உறைவிடப் பள்ளியில் கற்பிக்கும் தருணம் வருகிறது. அதே வாழ்நாளில், வின்சென்ட் மதத்திற்காக நிறைய நேரம் செலவிட்டார், அவர் தனது தந்தையின் அடிச்சுவடுகளைப் பின்பற்றி ஒரு போதகராக வேண்டும் என்று ஆசைப்பட்டார். சிறிது நேரம் கழித்து, வான் கோ ஐல்வொர்த்தில் உள்ள மற்றொரு பள்ளிக்குச் சென்றார், அங்கு அவர் ஆசிரியராகவும் உதவி போதகராகவும் பணியாற்றத் தொடங்கினார். வின்சென்ட் அங்கு தனது முதல் பிரசங்கத்தை வழங்கினார். எழுதும் ஆர்வம் வளர்ந்தது, ஏழைகளுக்குப் பிரசங்கம் செய்யும் எண்ணத்தால் ஈர்க்கப்பட்டார்.

கிறிஸ்மஸில், வின்சென்ட் வீட்டிற்குச் சென்றார், அங்கு அவர் மீண்டும் இங்கிலாந்து செல்ல வேண்டாம் என்று கெஞ்சினார். எனவே அவர் நெதர்லாந்தில் டார்ட்ரெக்டில் ஒரு புத்தகக் கடையில் உதவுவதற்காக தங்கினார். ஆனால் இந்த வேலை அவரை ஊக்குவிக்கவில்லை: அவர் முக்கியமாக ஓவியங்கள் மற்றும் பைபிளின் மொழிபெயர்ப்புகளில் தன்னை ஆக்கிரமித்தார்.

1877 ஆம் ஆண்டில் ஆம்ஸ்டர்டாமுக்கு அனுப்புவதன் மூலம் வான் கோவின் பாதிரியார் ஆவதற்கான விருப்பத்தை அவரது பெற்றோர் ஆதரித்தனர். அங்கு அவர் தனது மாமா ஜான் வான் கோவுடன் குடியேறினார். வின்சென்ட் ஒரு பிரபல இறையியலாளர் ஜோஹன்னஸ் ஸ்ட்ரைக்கரின் மேற்பார்வையில் கடினமாகப் படித்தார், இறையியல் துறையில் சேர்க்கைக்கான தேர்வுகளுக்குத் தயாராகிறார். ஆனால் மிக விரைவில் அவர் வகுப்புகளை விட்டுவிட்டு ஆம்ஸ்டர்டாமை விட்டு வெளியேறுகிறார்.

உலகில் தனது இடத்தைக் கண்டுபிடிக்க வேண்டும் என்ற ஆசை அவரை பிரஸ்ஸல்ஸுக்கு அருகிலுள்ள லேக்கனில் உள்ள பாஸ்டர் போக்மாவின் புராட்டஸ்டன்ட் மிஷனரி பள்ளிக்கு அழைத்துச் சென்றது, அங்கு அவர் பிரசங்கத்தில் ஒரு பாடத்தை எடுத்தார். வின்சென்ட் முழுப் படிப்பையும் முடிக்கவில்லை, ஏனெனில் அவரது அசுத்தமான தோற்றம், விரைவான கோபம் மற்றும் கோபத்தின் காரணமாக அவர் வெளியேற்றப்பட்டார்.

1878 ஆம் ஆண்டில், வின்சென்ட் போரினேஜில் உள்ள பதுராஜ் கிராமத்தில் ஆறு மாதங்கள் மிஷனரியாக ஆனார். இங்கு நோயுற்றவர்களைச் சந்தித்து, படிக்கத் தெரியாதவர்களுக்கு வேதம் ஓதி, குழந்தைகளுக்குக் கற்றுக்கொடுத்து, இரவில் பாலஸ்தீன வரைபடங்களை வரைவதில் ஈடுபட்டு, சம்பாதித்து வந்தார். வான் கோ நற்செய்தி பள்ளியில் நுழைய திட்டமிட்டார், ஆனால் அவர் கல்விக் கட்டணத்தை பாரபட்சமாக கருதி இந்த யோசனையை கைவிட்டார். விரைவில் அவர் பாதிரியார் பதவியில் இருந்து நீக்கப்பட்டார் - இது வருங்கால கலைஞருக்கு ஒரு வேதனையான அடியாகும், ஆனால் வான் கோவின் வாழ்க்கை வரலாற்றின் ஒரு முக்கியமான உண்மை. யாருக்குத் தெரியும், ஒருவேளை, இந்த உயர்ந்த நிகழ்வு இல்லாவிட்டால், வின்சென்ட் ஒரு பாதிரியாராக மாறியிருப்பார், மேலும் திறமையான கலைஞரை உலகம் ஒருபோதும் அறிந்திருக்காது.

கலைஞராக மாறுதல்

வின்சென்ட் வான் கோவின் சுருக்கமான சுயசரிதையைப் படிப்பதன் மூலம், விதி அவரை சரியான திசையில் தள்ளியது மற்றும் அவரை வரைவதற்கு வழிவகுத்தது என்று நாம் முடிவு செய்யலாம். விரக்தியிலிருந்து இரட்சிப்பைத் தேடி, வின்சென்ட் மீண்டும் ஓவியம் வரைகிறான். அவர் ஆதரவிற்காக தனது சகோதரர் தியோவிடம் திரும்பினார், 1880 இல் பிரஸ்ஸல்ஸுக்குச் செல்கிறார், அங்கு அவர் ராயல் அகாடமி ஆஃப் ஃபைன் ஆர்ட்ஸில் வகுப்புகளுக்குச் செல்கிறார். ஒரு வருடம் கழித்து, வின்சென்ட் மீண்டும் பள்ளியை விட்டு தனது குடும்பத்திற்குத் திரும்ப வேண்டிய கட்டாயத்தில் உள்ளார். கலைஞருக்கு எந்த திறமையும் தேவையில்லை என்று அவர் முடிவு செய்தார், முக்கிய விஷயம் கடினமாகவும் அயராது உழைக்க வேண்டும். எனவே, அவர் சொந்தமாக ஓவியம் வரைவதையும் வரைவதையும் தொடர்கிறார்.

இந்த காலகட்டத்தில், வின்சென்ட் ஒரு புதிய காதலை அனுபவிக்கிறார், இந்த முறை வான் கோக்ஸின் வீட்டிற்குச் சென்ற விதவை கே வோஸ்-ஸ்ட்ரைக்கரிடம் தனது உறவினரிடம் உரையாற்றினார். ஆனால் அவள் மறுபரிசீலனை செய்யவில்லை, ஆனால் வின்சென்ட் அவளைத் தொடர்ந்தார், இது அவளுடைய உறவினர்களின் கோபத்தை ஏற்படுத்தியது. இறுதியில், அவரை வெளியேறச் சொன்னார்கள். வான் கோ மற்றொரு அதிர்ச்சியை அனுபவித்து வருகிறார், மேலும் தனிப்பட்ட வாழ்க்கையை நிறுவ முயற்சிக்க மறுக்கிறார்.

வின்சென்ட் தி ஹேக் நகருக்குச் செல்கிறார், அங்கு அவர் அன்டன் மாவ்விடமிருந்து பாடம் எடுக்கிறார். காலப்போக்கில், வின்சென்ட் வான் கோகின் வாழ்க்கை வரலாறு மற்றும் வேலை ஓவியம் உட்பட புதிய வண்ணங்களால் நிரப்பப்பட்டது: அவர் பல்வேறு நுட்பங்களை கலப்பதில் பரிசோதனை செய்தார். சுண்ணாம்பு, பேனா மற்றும் தூரிகை மற்றும் “கூரைகள்” என்ற ஓவியத்தின் உதவியுடன் அவர் உருவாக்கிய “கொல்லைப்புறங்கள்” போன்ற அவரது படைப்புகள் பிறந்தன. வாட்டர்கலர் மற்றும் சுண்ணாம்பினால் வரையப்பட்ட வான் கோவின் பட்டறையிலிருந்து காட்சி. சார்லஸ் பார்குவின் "வரைதல் பாடநெறி" புத்தகத்தால் அவரது படைப்பின் உருவாக்கத்தில் பெரும் செல்வாக்கு ஏற்பட்டது, அவர் விடாமுயற்சியுடன் நகலெடுத்த லித்தோகிராஃப்கள்.

வின்சென்ட் ஒரு சிறந்த மன அமைப்பைக் கொண்ட ஒரு மனிதர், மேலும் ஒரு வழி அல்லது வேறு, அவர் மக்கள் மற்றும் உணர்ச்சி ரீதியில் ஈர்க்கப்பட்டார். ஹேக்கில் தனது தனிப்பட்ட வாழ்க்கையை மறந்துவிட முடிவு செய்த போதிலும், அவர் மீண்டும் ஒரு குடும்பத்தை உருவாக்க முயன்றார். அவர் கிறிஸ்டினை தெருவில் நேரடியாகச் சந்தித்தார், அவளுடைய அவலநிலையால் மிகவும் ஈர்க்கப்பட்டார், குழந்தைகளுடன் தனது வீட்டில் குடியேற அழைத்தார். இந்த செயல் இறுதியாக வின்சென்ட்டின் அனைத்து உறவினர்களுடனும் உறவைத் துண்டித்தது, ஆனால் அவர்கள் தியோவுடன் அன்பான உறவைப் பேணினார்கள். அதனால் வின்சென்ட் ஒரு காதலியையும் ஒரு மாடலையும் பெற்றார். ஆனால் கிறிஸ்டின் ஒரு கனவு கதாபாத்திரமாக மாறினார்: வான் கோவின் வாழ்க்கை ஒரு கனவாக மாறியது.

அவர்கள் பிரிந்தபோது, ​​கலைஞர் வடக்கே ட்ரெந்தே மாகாணத்திற்குச் சென்றார். அவர் ஒரு பட்டறைக்கு ஒரு குடியிருப்பை ஏற்பாடு செய்தார், மேலும் முழு நாட்களையும் வெளியில் கழித்தார், நிலப்பரப்புகளை உருவாக்கினார். ஆனால் கலைஞர் தன்னை ஒரு இயற்கை ஓவியர் என்று அழைக்கவில்லை, தனது ஓவியங்களை விவசாயிகளுக்கும் அவர்களின் அன்றாட வாழ்க்கைக்கும் அர்ப்பணித்தார்.

வான் கோவின் ஆரம்பகால படைப்புகள் யதார்த்தவாதம் என வகைப்படுத்தப்பட்டுள்ளன, ஆனால் அவரது நுட்பம் இந்த திசையில் சரியாக பொருந்தவில்லை. வான் கோ தனது படைப்பில் எதிர்கொண்ட பிரச்சனைகளில் ஒன்று, மனித உருவத்தை சரியாக சித்தரிக்க இயலாமை. ஆனால் இது சிறந்த கலைஞரின் கைகளில் மட்டுமே விளையாடியது: இது அவரது நடத்தையின் சிறப்பியல்பு அம்சமாக மாறியது: மனிதனைச் சுற்றியுள்ள உலகின் ஒருங்கிணைந்த பகுதியாக விளக்குவது. எடுத்துக்காட்டாக, "விவசாயி மற்றும் விவசாயப் பெண் உருளைக்கிழங்கு நடவு" என்ற படைப்பில் இது தெளிவாகக் காணப்படுகிறது. மனித உருவங்கள் தொலைவில் மலைகள் போல உள்ளன, மேலும் உயரமான அடிவானம் மேலே இருந்து அவற்றை அழுத்துவது போல் தெரிகிறது, அவர்கள் முதுகை நேராக்குவதைத் தடுக்கிறது. இதேபோன்ற சாதனத்தை அவரது பிற்கால படைப்பான "ரெட் வைன்யார்ட்ஸ்" இல் காணலாம்.

அவரது வாழ்க்கை வரலாற்றின் இந்த பிரிவில், வான் கோக் தொடர்ச்சியான படைப்புகளை எழுதுகிறார், அவற்றுள்:

• "நுனெனில் உள்ள புராட்டஸ்டன்ட் தேவாலயத்திலிருந்து வெளியேறு";
• "உருளைக்கிழங்கு உண்பவர்கள்";
• "விவசாயி பெண்";
• "நூனெனில் உள்ள பழைய தேவாலய கோபுரம்".

ஓவியங்கள் இருண்ட நிழல்களில் உருவாக்கப்பட்டுள்ளன, இது மனித துன்பம் மற்றும் பொதுவான மனச்சோர்வின் உணர்வைப் பற்றிய ஆசிரியரின் வலிமிகுந்த உணர்வைக் குறிக்கிறது. வான் கோ விவசாயிகளின் நம்பிக்கையற்ற சூழ்நிலையையும் கிராமத்தின் சோகமான மனநிலையையும் சித்தரித்தார். அதே நேரத்தில், வின்சென்ட் நிலப்பரப்புகளைப் பற்றிய தனது சொந்த புரிதலை உருவாக்கினார்: அவரது கருத்துப்படி, ஒரு நபரின் மனநிலை மனித உளவியல் மற்றும் இயற்கையின் இணைப்பு மூலம் நிலப்பரப்பின் மூலம் வெளிப்படுத்தப்படுகிறது.

பாரிசியன் காலம்

பிரெஞ்சு தலைநகரின் கலை வாழ்க்கை செழித்து வருகிறது: அந்தக் காலத்தின் சிறந்த கலைஞர்கள் அங்கு குவிந்தனர். ரூ லாஃபிட்டில் இம்ப்ரெஷனிஸ்டுகளின் கண்காட்சி ஒரு முக்கிய நிகழ்வாகும்: முதன்முறையாக, பிந்தைய இம்ப்ரெஷனிச இயக்கத்தின் தொடக்கத்தை அறிவித்த சிக்னாக் மற்றும் சீராட்டின் படைப்புகள் காட்டப்பட்டுள்ளன. இம்ப்ரெஷனிசம் கலையில் புரட்சியை ஏற்படுத்தியது, ஓவியத்திற்கான அணுகுமுறையை மாற்றியது. இந்த போக்கு கல்வியியல் மற்றும் காலாவதியான சதிகளுடன் ஒரு மோதலை முன்வைத்தது: தூய நிறங்கள் மற்றும் அவர்கள் பார்த்தவற்றின் தோற்றம், பின்னர் கேன்வாஸுக்கு மாற்றப்பட்டது, படைப்பாற்றலின் தலையில் உள்ளது. பிந்தைய இம்ப்ரெஷனிசம் என்பது இம்ப்ரெஷனிசத்தின் இறுதிக் கட்டமாகும்.

பாரிசியன் காலம், 1986 முதல் 1988 வரை நீடித்தது, கலைஞரின் வாழ்க்கையில் மிகவும் பயனுள்ளதாக மாறியது, அவரது ஓவியங்களின் தொகுப்பு 230 க்கும் மேற்பட்ட வரைபடங்கள் மற்றும் கேன்வாஸ்களால் நிரப்பப்பட்டது. வின்சென்ட் வான் கோக் கலை பற்றிய தனது சொந்த பார்வையை உருவாக்குகிறார்: யதார்த்தமான அணுகுமுறை கடந்த காலத்தின் ஒரு விஷயமாக மாறி வருகிறது, இது பிந்தைய இம்ப்ரெஷனிசத்திற்கான விருப்பத்திற்கு வழிவகுக்கிறது.

Camille Pissarro, Pierre-Auguste Renoir மற்றும் Claude Monet ஆகியோருடன் பழகியதன் மூலம், அவரது ஓவியங்களில் உள்ள வண்ணங்கள் ஒளிரும் மற்றும் பிரகாசமாகவும் பிரகாசமாகவும் மாறத் தொடங்குகின்றன, இறுதியில் அவரது சமீபத்திய படைப்புகளின் சிறப்பியல்பு வண்ணங்களின் உண்மையான கலவரமாக மாறியது.

கலைப் பொருட்கள் விற்கப்பட்ட பாப்பா தங்காவின் கடை ஒரு முக்கிய இடமாக மாறியது. இங்கு பல கலைஞர்கள் சந்தித்து தங்கள் படைப்புகளை காட்சிப்படுத்தினர். ஆனால் வான் கோவின் மனநிலை இன்னும் சரிசெய்ய முடியாததாக இருந்தது: சமூகத்தில் போட்டி மற்றும் பதற்றத்தின் ஆவி பெரும்பாலும் மனக்கிளர்ச்சி கொண்ட கலைஞரை தன்னிடமிருந்து வெளியேற்றியது, எனவே வின்சென்ட் விரைவில் நண்பர்களுடன் சண்டையிட்டு பிரெஞ்சு தலைநகரை விட்டு வெளியேற முடிவு செய்தார்.

பாரிசியன் காலத்தின் புகழ்பெற்ற படைப்புகளில் பின்வரும் ஓவியங்கள் உள்ளன:

• "தம்பூரின் கஃபேவில் அகோஸ்டினா செகடோரி";
• "டாடி டாங்குய்";
• "அப்சிந்தேவுடன் இன்னும் வாழ்க்கை";
• "சீன் மீது பாலம்";
• "ரூ லெபிக்கில் உள்ள தியோவின் குடியிருப்பில் இருந்து பாரிஸின் காட்சி."

புரோவென்ஸ்

வின்சென்ட் ப்ரோவென்ஸுக்குச் செல்கிறார் மற்றும் அவரது வாழ்நாள் முழுவதும் இந்த சூழ்நிலையில் மூழ்கியுள்ளார். தியோ ஒரு உண்மையான கலைஞராக வேண்டும் என்ற தனது சகோதரரின் முடிவை ஆதரித்து, அவருக்கு வாழ பணம் அனுப்புகிறார், மேலும் அவர் தனது ஓவியங்களை தனது சகோதரனால் லாபகரமாக விற்க முடியும் என்ற நம்பிக்கையில் நன்றியுடன் அவருக்கு அனுப்புகிறார். வான் கோக் அவர் வசிக்கும் ஒரு ஹோட்டலில் குடியேறி உருவாக்குகிறார், அவ்வப்போது சீரற்ற பார்வையாளர்கள் அல்லது அறிமுகமானவர்களை போஸ் கொடுக்க அழைக்கிறார்.

வசந்த காலத்தின் துவக்கத்தில், வின்சென்ட் தெருவில் இறங்கி, பூக்கும் மரங்களை வரைந்து இயற்கையை புதுப்பிக்கிறார். இம்ப்ரெஷனிசத்தின் கருத்துக்கள் படிப்படியாக அவரது வேலையை விட்டு வெளியேறுகின்றன, ஆனால் ஒரு ஒளி தட்டு மற்றும் தூய நிறங்களின் வடிவத்தில் இருக்கும். அவரது பணியின் இந்த காலகட்டத்தில், வின்சென்ட் "The Peach Tree in Blossom", "The Anglois Bridge in Arles" ஆகியவற்றை எழுதுகிறார்.

வான் கோ இரவில் கூட வேலை செய்தார், ஒரு காலத்தில் சிறப்பு இரவு நிழல்கள் மற்றும் நட்சத்திரங்களின் பிரகாசத்தைப் பிடிக்கும் யோசனையில் ஊக்கமளித்தார். அவர் மெழுகுவர்த்தி வெளிச்சத்தில் வேலை செய்கிறார்: பிரபலமான "ஸ்டாரி நைட் ஓவர் தி ரோன்" மற்றும் "நைட் கஃபே" இப்படித்தான் உருவாக்கப்பட்டன.

துண்டிக்கப்பட்ட காது

வின்சென்ட் கலைஞருக்கு ஒரு பொதுவான வீட்டை உருவாக்கும் யோசனையால் ஈர்க்கப்பட்டார், அங்கு படைப்பாளிகள் ஒன்றாக வாழும்போதும் வேலை செய்யும் போதும் தங்கள் தலைசிறந்த படைப்புகளை உருவாக்க முடியும். வின்சென்ட் நீண்ட கடிதத் தொடர்பு கொண்டிருந்த பால் கௌகுயின் வருகை ஒரு முக்கியமான நிகழ்வு. கௌகுயினுடன் சேர்ந்து, வின்சென்ட் ஆர்வத்தால் நிரப்பப்பட்ட படைப்புகளை எழுதுகிறார்:

• "மஞ்சள் வீடு";
• "அறுவடை. லா க்ராவ் பள்ளத்தாக்கு;
• "கௌகுவின் நாற்காலி".

வின்சென்ட் மகிழ்ச்சியுடன் அருகில் இருந்தார், ஆனால் இந்த தொழிற்சங்கம் உரத்த சண்டையில் முடிகிறது. உணர்ச்சிகள் அதிகமாக ஓடிக்கொண்டிருந்தன, மேலும் அவரது அவநம்பிக்கையான மேகங்களில் ஒன்றில், வான் கோக், சில அறிக்கைகளின்படி, ஒரு நண்பரை தனது கைகளில் ரேஸருடன் தாக்குகிறார். கௌகுயின் வின்சென்ட்டைத் தடுத்து நிறுத்துகிறார், இறுதியில் அவர் காது மடலைத் துண்டிக்கிறார். கௌகுயின் தனது வீட்டை விட்டு வெளியேறினார், அதே நேரத்தில் அவர் இரத்தம் தோய்ந்த சதையை ஒரு துடைக்கும் துணியில் சுற்றி ரேச்சல் என்ற பழக்கமான விபச்சாரியிடம் கொடுத்தார். அவரது சொந்த இரத்தக் குளத்தில், அவரது நண்பர் ரூலின் கண்டுபிடித்தார். காயம் விரைவில் குணமடைந்தாலும், வின்சென்ட்டின் இதயத்தில் ஒரு ஆழமான குறி வின்சென்ட்டின் மன ஆரோக்கியத்தை வாழ்நாள் முழுவதும் உலுக்கியது. வின்சென்ட் விரைவில் ஒரு மனநல மருத்துவமனையில் தன்னைக் காண்கிறார்.

படைப்பாற்றலின் உச்சம்

நிவாரண காலங்களில், அவர் பட்டறைக்குத் திரும்பச் சொன்னார், ஆனால் ஆர்லஸில் வசிப்பவர்கள் மனநலம் பாதிக்கப்பட்ட கலைஞரை பொதுமக்களிடமிருந்து தனிமைப்படுத்த கோரிக்கையுடன் மேயரிடம் ஒரு அறிக்கையில் கையெழுத்திட்டனர். ஆனால் மருத்துவமனையில் அவர் உருவாக்க தடை விதிக்கப்படவில்லை: 1889 வரை, வின்சென்ட் அங்கேயே புதிய ஓவியங்களில் பணியாற்றினார். இந்த நேரத்தில், அவர் 100 க்கும் மேற்பட்ட பென்சில் மற்றும் வாட்டர்கலர் வரைபடங்களை உருவாக்கினார். இந்த காலகட்டத்தின் கேன்வாஸ்கள் பதற்றம், தெளிவான இயக்கவியல் மற்றும் மாறுபட்ட மாறுபட்ட வண்ணங்களால் வேறுபடுகின்றன:

• "ஆலிவ்களுடன் கூடிய நிலப்பரப்பு";
• "சைப்ரஸஸ் கொண்ட கோதுமை வயல்".

அதே ஆண்டின் இறுதியில், பிரஸ்ஸல்ஸில் நடந்த G20 கண்காட்சியில் பங்கேற்க வின்சென்ட் அழைக்கப்பட்டார். அவரது படைப்புகள் ஓவியத்தின் ஆர்வலர்களிடையே மிகுந்த ஆர்வத்தைத் தூண்டின, ஆனால் இது இனி கலைஞரைப் பிரியப்படுத்த முடியவில்லை, மேலும் "ஆர்லஸில் உள்ள சிவப்பு திராட்சைத் தோட்டங்கள்" பற்றிய ஒரு பாராட்டுக் கட்டுரை கூட சோர்வடைந்த வான் கோவை மகிழ்ச்சியடையச் செய்யவில்லை.

1890 ஆம் ஆண்டில், அவர் பாரிஸுக்கு அருகிலுள்ள Opera-sur-Ourze-க்கு குடிபெயர்ந்தார், அங்கு அவர் நீண்ட காலத்திற்குப் பிறகு முதல் முறையாக தனது குடும்பத்தைப் பார்த்தார். அவர் தொடர்ந்து எழுதினார், ஆனால் அவரது பாணி மேலும் மேலும் இருண்டதாகவும் அடக்குமுறையாகவும் மாறியது. அந்த காலகட்டத்தின் ஒரு தனித்துவமான அம்சம் ஒரு முறுக்கப்பட்ட மற்றும் வெறித்தனமான விளிம்பு ஆகும், இது பின்வரும் படைப்புகளில் காணப்படுகிறது:

• "ஆவர்ஸில் தெரு மற்றும் படிக்கட்டுகள்";
• "சைப்ரஸ்கள் கொண்ட கிராமப்புற சாலை";
• "மழைக்குப் பிறகு ஆவர்ஸில் நிலப்பரப்பு".

கடந்த வருடங்கள்

சிறந்த கலைஞரின் வாழ்க்கையில் கடைசி பிரகாசமான நினைவகம் டாக்டர் பால் கச்சேட்டுடன் அறிமுகமானது, அவர் எழுத விரும்பினார். அவருடனான நட்பு அவரது வாழ்க்கையின் மிகவும் கடினமான காலகட்டங்களில் வின்சென்ட்டை ஆதரித்தது - அவரது சகோதரர், தபால்காரர் ரூலின் மற்றும் டாக்டர் கச்சேட் ஆகியோரைத் தவிர, அவரது வாழ்க்கையின் முடிவில், அவருக்கு நெருங்கிய நண்பர்கள் யாரும் இல்லை.

1890 ஆம் ஆண்டில், வின்சென்ட் "கோதுமை வயல் காகங்களுடன்" கேன்வாஸை வரைந்தார், மேலும் ஒரு வாரம் கழித்து ஒரு சோகம் நிகழ்கிறது.

கலைஞரின் மரணத்தின் சூழ்நிலைகள் மர்மமாகத் தெரிகிறது. வின்சென்ட் தனது சொந்த ரிவால்வரால் இதயத்தில் சுடப்பட்டார், அவர் பறவைகளை பயமுறுத்துவதற்காக தன்னுடன் எடுத்துச் சென்றார். இறக்கும் போது, ​​​​கலைஞர் தன்னை மார்பில் சுட்டுக் கொண்டதாக ஒப்புக்கொண்டார், ஆனால் தவறவிட்டார், கொஞ்சம் கீழே அடித்தார். அவரே அவர் வசித்த ஹோட்டலுக்கு வந்து, டாக்டரை அழைத்தார். தற்கொலை முயற்சியின் பதிப்பில் மருத்துவர் சந்தேகம் கொண்டிருந்தார் - புல்லட்டின் நுழைவு கோணம் சந்தேகத்திற்குரிய வகையில் குறைவாக இருந்தது, மேலும் புல்லட் சரியாகச் செல்லவில்லை, இது அவர்கள் தூரத்திலிருந்து - அல்லது குறைந்தபட்சம் ஒரு தூரத்திலிருந்து சுட்டதாகக் கூறுகிறது. இரண்டு மீட்டர். மருத்துவர் உடனடியாக தியோவை அழைத்தார் - அவர் மறுநாள் வந்து இறக்கும் வரை அவரது சகோதரருக்கு அடுத்ததாக இருந்தார்.

வான் கோவின் மரணத்திற்கு முன்பு, கலைஞர் டாக்டர் கச்சேட்டுடன் கடுமையாக சண்டையிட்டதாக ஒரு பதிப்பு உள்ளது. அவர் திவாலாகிவிட்டதாக அவர் குற்றம் சாட்டினார், அதே நேரத்தில் அவரது சகோதரர் தியோ உண்மையில் ஒரு நோயால் இறந்து கொண்டிருந்தார், ஆனால் இன்னும் வாழ பணம் அனுப்புகிறார். இந்த வார்த்தைகள் வின்சென்ட்டை பெரிதும் காயப்படுத்தியிருக்கலாம் - எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, அவர் தனது சகோதரரின் முன் பெரும் குற்ற உணர்ச்சியை உணர்ந்தார். கூடுதலாக, சமீபத்திய ஆண்டுகளில், வின்சென்ட் அந்த பெண்ணிடம் உணர்வுகளைக் கொண்டிருந்தார், இது மீண்டும் பரஸ்பரத்திற்கு வழிவகுக்கவில்லை. முடிந்தவரை மனச்சோர்வடைந்த நிலையில், நண்பருடன் ஏற்பட்ட சண்டையால் வருத்தமடைந்து, சமீபத்தில் மருத்துவமனையை விட்டு வெளியேறியதால், வின்சென்ட் தற்கொலை செய்து கொள்வது நல்லது.

வின்சென்ட் ஜூலை 30, 1890 இல் இறந்தார். தியோ தனது சகோதரனை எல்லையில்லாமல் நேசித்தார் மற்றும் மிகுந்த சிரமத்துடன் இந்த இழப்பை அனுபவித்தார். அவர் வின்சென்ட்டின் மரணத்திற்குப் பிந்தைய படைப்புகளின் கண்காட்சியை ஏற்பாடு செய்யத் தொடங்கினார், ஆனால் ஒரு வருடம் கழித்து, அவர் ஜனவரி 25, 1891 அன்று கடுமையான நரம்பு அதிர்ச்சியால் இறந்தார். பல ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, தியோவின் விதவை வின்சென்ட்டுக்கு அடுத்ததாக அவரது எச்சங்களை மீண்டும் புதைத்தார்: பிரிக்க முடியாத சகோதரர்கள் குறைந்தபட்சம் இறந்த பிறகு ஒருவருக்கொருவர் அடுத்ததாக இருக்க வேண்டும் என்று அவள் உணர்ந்தாள்.

வாக்குமூலம்

அவரது வாழ்நாளில், வான் கோக் தனது ஓவியங்களில் ஒன்றை மட்டுமே விற்க முடிந்தது என்று பரவலான தவறான கருத்து உள்ளது - "ஆர்லஸில் உள்ள சிவப்பு திராட்சைத் தோட்டங்கள்". இந்த வேலை முதன்மையானது, ஒரு பெரிய தொகைக்கு விற்கப்பட்டது - சுமார் 400 பிராங்குகள். இருந்தும் மேலும் 14 ஓவியங்கள் விற்பனை செய்யப்பட்டதற்கான ஆவணங்கள் உள்ளன.

உண்மையில், வின்சென்ட் வான் கோ அவரது மரணத்திற்குப் பிறகுதான் பரந்த அங்கீகாரத்தைப் பெற்றார். பாரிஸ், தி ஹேக், ஆண்ட்வெர்ப், பிரஸ்ஸல்ஸ் ஆகிய இடங்களில் அவரது நினைவு கண்காட்சிகள் ஏற்பாடு செய்யப்பட்டன. கலைஞரின் மீதான ஆர்வம் வளரத் தொடங்கியது, 20 ஆம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில், ஆம்ஸ்டர்டாம், பாரிஸ், நியூயார்க், கொலோன் மற்றும் பெர்லின் ஆகிய இடங்களில் பின்னோக்கிப் பார்வை தொடங்கியது. மக்கள் அவரது படைப்புகளில் ஆர்வம் காட்டத் தொடங்கினர், மேலும் அவரது பணி இளைய தலைமுறை கலைஞர்களை பாதிக்கத் தொடங்கியது.

படிப்படியாக, ஓவியரின் ஓவியங்களின் விலைகள் அதிகரிக்கத் தொடங்கின, அவை பாப்லோ பிக்காசோவின் படைப்புகளுடன் உலகில் இதுவரை விற்கப்பட்ட மிக விலையுயர்ந்த ஓவியங்களில் ஒன்றாக மாறும் வரை. அவரது மிகவும் விலையுயர்ந்த படைப்புகளில்:

• "டாக்டர் கச்சேட்டின் உருவப்படம்";
• "ஐரிஸ்";
• "போஸ்ட்மேன் ஜோசப் ரூலின் உருவப்படம்";
• "சைப்ரஸஸ் கொண்ட கோதுமை வயல்";
• "உழுத வயல் மற்றும் உழவன்".

செல்வாக்கு

தியோவுக்கு அவர் எழுதிய கடைசி கடிதத்தில், வின்சென்ட் எழுதினார், தனக்கு குழந்தைகள் இல்லாததால், ஓவியர் தனது தொடர்ச்சியாக ஓவியங்களை உணர்ந்தார். ஓரளவிற்கு, இது உண்மைதான்: அவருக்கு குழந்தைகள் இருந்தனர், அவர்களில் முதலாவது வெளிப்பாடுவாதம், பின்னர் பல வாரிசுகளைப் பெறத் தொடங்கியது.

பல கலைஞர்கள் பின்னர் வான் கோவின் பாணியின் அம்சங்களை தங்கள் படைப்புகளுக்கு மாற்றியமைத்தனர்: கோவார்ட் ஹோட்கின், வில்லெம் டி கெனிங், ஜாக்சன் பொல்லாக். ஃபாவிசம் விரைவில் வந்தது, இது வண்ணத்தின் நோக்கத்தை விரிவுபடுத்தியது, மேலும் வெளிப்பாடுவாதம் பரவலாகியது.

வான் கோவின் வாழ்க்கை வரலாறு மற்றும் அவரது படைப்புகள் வெளிப்பாட்டுவாதிகளுக்கு ஒரு புதிய மொழியைக் கொடுத்தன, இது படைப்பாளிகளுக்கு விஷயங்களையும் அவர்களைச் சுற்றியுள்ள உலகத்தையும் ஆழமாக ஆராய உதவியது. வின்சென்ட் ஒரு வகையில், நவீன கலையில் ஒரு முன்னோடியாக ஆனார், காட்சிக் கலையில் ஒரு புதிய பாதையை எரித்தார்.

வான் கோவின் சுருக்கமான வாழ்க்கை வரலாற்றைக் கூறுவது கிட்டத்தட்ட சாத்தியமற்றது: துரதிர்ஷ்டவசமாக, குறுகிய வாழ்க்கையின் போது அவரது பணி பல வேறுபட்ட நிகழ்வுகளால் பாதிக்கப்பட்டது, அவற்றில் ஒன்றைக் கூட கைவிடுவது ஒரு பயங்கரமான அநீதியாக இருக்கும். ஒரு கடினமான வாழ்க்கைப் பாதை வின்சென்ட்டை புகழின் உச்சிக்கு இட்டுச் சென்றது, ஆனால் மரணத்திற்குப் பின் புகழ். அவரது வாழ்நாளில், சிறந்த ஓவியர் தனது சொந்த மேதையைப் பற்றியோ, அல்லது கலை உலகிற்கு அவர் விட்டுச் சென்ற பெரிய மரபு பற்றியோ, அல்லது அவரது உறவினர்கள் மற்றும் நண்பர்கள் பின்னர் அவருக்காக எப்படி ஏங்கினார்கள் என்பதைப் பற்றியோ தெரியாது. எல்லோராலும் நிராகரிக்கப்பட்ட வின்சென்ட் தனிமையான மற்றும் சோகமான வாழ்க்கையை நடத்தினார். அவர் கலையில் இரட்சிப்பைக் கண்டார், ஆனால் அவரைக் காப்பாற்ற முடியவில்லை. ஆனால், ஒரு வழி அல்லது வேறு, அவர் பல ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, இதுவரை மக்களின் இதயங்களை அரவணைக்கும் அற்புதமான படைப்புகளை உலகுக்கு வழங்கினார்.

வின்சென்ட் வான் கோ விதிவிலக்கான திறமை கொண்ட ஒரு பிந்தைய இம்ப்ரெஷனிஸ்ட் ஓவியர். அந்தக் காலகட்டத்தின் இம்ப்ரெஷனிஸ்டுகளின் செல்வாக்கைப் பெற்ற அவர், இருப்பினும் தனது சொந்த, தன்னிச்சையான பாணியை வளர்த்துக் கொண்டார். அவர் இருபதாம் நூற்றாண்டின் மிகவும் பிரபலமான கலைஞர்களில் ஒருவராக ஆனார் மற்றும் நவீன கலையின் வளர்ச்சியில் முக்கிய பங்கு வகித்தார். வின்சென்ட் மார்ச் 30, 1853 இல் ஒரு சிறிய டச்சு கிராமமான க்ரூட்-ஜுண்டர்ட்டில் பிறந்தார். அவரது தந்தை ஒரு புராட்டஸ்டன்ட் போதகர். வின்சென்ட் ஒரு குழந்தையாக வரைவதில் ஆர்வம் காட்டினார்: அவரது ஆரம்பகால படைப்புகள் யதார்த்தம் மற்றும் வெளிப்பாட்டுத்தன்மையால் வேறுபடுகின்றன. கலைஞரின் இளமை காலம் தேடும் காலமாக மாறியது. சிறிது காலம் அவர் ஒரு கலை வியாபாரியாக பணிபுரிந்தார், பின்னர் ஒரு உறைவிடப் பள்ளியில் ஆசிரியராக பணியாற்றினார், பின்னர், கிறித்துவம் மீது ஆழ்ந்த ஆர்வம் கொண்டிருந்தார், தெற்கு பெல்ஜியத்தில் உள்ள ஒரு சுரங்க நகரத்தில் ஒரு போதகரானார். அவர் பிரபாண்டின் ஏழ்மையான பகுதிகளில் பிரசங்கம் செய்தார், உள்ளூர் மக்களின் வறுமை மற்றும் அவர்களின் வாழ்க்கை நிலைமைகளின் கடுமை ஆகியவற்றை உணர்ந்தார். அவர் ஒரு பாழடைந்த குடிசையில் வைக்கோலில் தூங்கத் தொடங்கினார், மற்றும் அவரது முகம் நிலக்கரி தூசியால் கருமையாக இருந்தது. தேவாலய அதிகாரிகள் அத்தகைய அதிர்ச்சியில் அதிருப்தி அடைந்தனர், மேலும் வான் கோ தனது பதவியில் இருந்து விடுவிக்கப்பட்டார். 1880 ஆம் ஆண்டில், 27 வயதில், வான் கோக் கலையின் மீது தனது ஆர்வத்தைத் திருப்பினார். அவர் ஆர்வத்துடன் ஓவியம் வரையத் தொடங்கினார், மேலும் 1886 இல் பாரிஸில் இருந்தபோது, ​​இம்ப்ரெஷனிஸ்ட் ஓவியர்களின் படைப்புகளால் அவர் மிகவும் ஈர்க்கப்பட்டார். அவரது வாழ்க்கையில் இந்த முக்கியமான காலகட்டத்தில், வான் கோக் டெகாஸ், துலூஸ்-லாட்ரெக், பிஸ்ஸாரோ மற்றும் கவுஜின் உட்பட பல கலைஞர்களை சந்தித்தார். இம்ப்ரெஷனிஸ்டுகளின் செல்வாக்கின் கீழ் அவரது பாணி கணிசமாக மாறிவிட்டது, இலகுவாகவும் பிரகாசமாகவும் மாறியது. இந்த நேரத்தில், கலைஞர் ஏராளமான சுய உருவப்படங்களை வரைந்தார். அவரது சகோதரர் தியோவின் பொருளுதவியுடன், 1888 இல் அவர் பிரான்சின் தெற்கில் உள்ள அழகிய ப்ரோவென்ஸ் என்ற பிரதேசத்தில் வசிக்கச் சென்றார். அங்கு அவர் தனது புகழ்பெற்ற சூரியகாந்தி தொடரை உருவாக்கினார்.
சிறிது நேரம் கழித்து, வான் கோ தனது நண்பர் கவுஜினை தங்க அழைத்தார், ஆனால் விரைவில் கலைஞர்கள் சண்டையிடத் தொடங்கினர். ஒரு பதிப்பின் படி, ஒரு நாள் வான் கோக் தனது விருந்தினரை ரேஸர் மூலம் அச்சுறுத்தத் தொடங்கினார், அதன் பிறகு அவர் அவசரமாக வெளியேறினார். தான் செய்த செயலுக்காக வருந்திய வான் கோ தனது காதின் ஒரு பகுதியைத் துண்டித்துக் கொண்டார். இந்த அத்தியாயம் கலைஞரின் மன சமநிலையின்மை அதிகரிப்பதற்கான முதல் தீவிர அறிகுறியாகும். தொடர்ந்து, மனநல மருத்துவமனைகளில் பலமுறை சிகிச்சை பெற்று வந்தார். அவரது வாழ்க்கை மந்தநிலை, மனச்சோர்வு மற்றும் அதிசயமாக செறிவூட்டப்பட்ட படைப்பு செயல்பாடுகளுக்கு இடையில் மாறி மாறி வந்தது. வான் கோவின் வாழ்க்கையின் கடைசி இரண்டு வருடங்கள் ஓவியத்தின் அடிப்படையில் மிகவும் பயனுள்ளதாக இருந்தது. ஓவியம் வரைவதற்கு தவிர்க்க முடியாத தேவையை கலைஞர் உணர்ந்தார். "வேலை எனக்கு ஒரு முழுமையான தேவை. என்னால் அதைத் தள்ளிப் போட முடியாது, வேலையைத் தவிர வேறு எதற்கும் நான் கவலைப்படுவதில்லை, ”என்று வான் கோக் தன்னைப் பற்றி கூறினார். அவர் வேகமான மற்றும் வேகமான ஒரு பாணியை உருவாக்கினார், கலைஞருக்கு சிந்தனை மற்றும் பிரதிபலிப்புக்கு நேரமில்லை. அவர் தூரிகையின் விரைவான இயக்கங்களுடன் வரைந்தார், மேலும் மேலும் சுருக்கமான உருவங்கள் அவரது கேன்வாஸ்களில் தோன்றின - நவீன கலையின் முன்னோடி.
ஜூலை 27, 1890 இல், மற்றொரு மனச்சோர்வின் செல்வாக்கின் கீழ், வான் கோ தனது மார்பில் தன்னைத்தானே சுட்டுக் கொண்டார். இருப்பினும், இந்த சம்பவத்திற்கு சாட்சிகள் யாரும் இல்லை, அதே போல் துப்பாக்கியும் இல்லை, எனவே கொலையின் பதிப்பு இன்னும் விலக்கப்படவில்லை. எப்படியிருந்தாலும், இரண்டு நாட்களுக்குப் பிறகு கலைஞர் இறந்தார்.

வான் கோ வின்சென்ட், டச்சு ஓவியர். 1869-1876 ஆம் ஆண்டில் அவர் ஹேக், பிரஸ்ஸல்ஸ், லண்டன், பாரிஸில் உள்ள கலை வர்த்தக நிறுவனத்தில் கமிஷன் முகவராக பணியாற்றினார், மேலும் 1876 இல் இங்கிலாந்தில் ஆசிரியராக பணியாற்றினார். வான் கோ இறையியலைப் படித்தார், 1878-1879 இல் அவர் பெல்ஜியத்தில் உள்ள போரினேஜ் என்ற சுரங்க மாவட்டத்தில் ஒரு போதகராக இருந்தார். சுரங்கத் தொழிலாளர்களின் நலன்களைப் பாதுகாப்பது வான் கோவை தேவாலய அதிகாரிகளுடன் மோதலுக்கு கொண்டு வந்தது. 1880 களில், வான் கோக் கலைக்கு திரும்பினார், பிரஸ்ஸல்ஸில் உள்ள அகாடமி ஆஃப் ஃபைன் ஆர்ட்ஸ் (1880-1881) மற்றும் ஆண்ட்வெர்ப் (1885-1886) ஆகியவற்றில் கலந்து கொண்டார்.

வான் கோ, ஹேக்கில் ஓவியர் ஏ. மாவ்வின் ஆலோசனையைப் பயன்படுத்தி, சாதாரண மக்கள், விவசாயிகள், கைவினைஞர்கள் மற்றும் கைதிகளை ஆர்வத்துடன் வரைந்தார். 1880 களின் நடுப்பகுதியில் தொடர்ச்சியான ஓவியங்கள் மற்றும் ஆய்வுகளில் ("விவசாயி பெண்", 1885, க்ரோல்லர்-முல்லர் ஸ்டேட் மியூசியம், ஓட்டர்லோ; "உருளைக்கிழங்கு உண்பவர்கள்", 1885, வின்சென்ட் வான் கோக் அறக்கட்டளை, ஆம்ஸ்டர்டாம்), இருண்ட சித்திர அளவில் எழுதப்பட்டது, குறிக்கப்பட்டது மனித துன்பம் மற்றும் மனச்சோர்வின் உணர்வுகள் பற்றிய வலிமிகுந்த கூர்மையான கருத்து மூலம், கலைஞர் உளவியல் பதற்றத்தின் அடக்குமுறை சூழலை மீண்டும் உருவாக்குகிறார்.

1886-1888 இல் வான் கோ பாரிஸில் வசித்து வந்தார், ஒரு தனியார் கலை ஸ்டுடியோவைப் பார்வையிட்டார், இம்ப்ரெஷனிஸ்ட் ஓவியம், ஜப்பானிய வேலைப்பாடு, பால் கௌகுவின் "செயற்கை" படைப்புகளைப் படித்தார். இந்த காலகட்டத்தில், வான் கோவின் தட்டு ஒளியானது, மண் நிறங்கள் மறைந்துவிட்டன, தூய நீலம், தங்க மஞ்சள், சிவப்பு நிற டோன்கள் தோன்றின, அவரது சிறப்பியல்பு மாறும், தூரிகை பாய்வது போல் ("பிரிட்ஜ் ஓவர் தி சீன்", 1887, "பாப்பா டாங்குய்", 1881). 1888 ஆம் ஆண்டில், வான் கோ ஆர்லஸுக்குச் சென்றார், அங்கு அவரது படைப்பு முறையின் அசல் தன்மை இறுதியாக தீர்மானிக்கப்பட்டது. உமிழும் கலை மனோபாவம், நல்லிணக்கம், அழகு மற்றும் மகிழ்ச்சிக்கான வலிமிகுந்த உந்துதல், அதே நேரத்தில் மனிதனுக்கு விரோதமான சக்திகளின் பயம் ஆகியவை தெற்கின் சன்னி வண்ணங்களால் பிரகாசிக்கும் நிலப்பரப்புகளில் பொதிந்துள்ளன ("அறுவடை. லா க்ரூக்ஸ் பள்ளத்தாக்கு", 1888 ), அல்லது கெட்ட கனவுப் படங்களை நினைவூட்டுகிறது ("நைட் கஃபே", 1888, தனியார் சேகரிப்பு, நியூயார்க்). வான் கோவின் ஓவியங்களில் வண்ணம் மற்றும் பக்கவாதம் ஆகியவற்றின் இயக்கவியல் ஆன்மீக வாழ்க்கை மற்றும் இயக்கத்தால் இயற்கை மற்றும் அதில் வசிக்கும் மக்கள் மட்டுமல்ல ("ஆர்லஸில் உள்ள சிவப்பு திராட்சைத் தோட்டங்கள்", 1888, புஷ்கின் அருங்காட்சியகம், மாஸ்கோ), ஆனால் உயிரற்ற பொருட்களும் ("வான் கோவின் படுக்கையறை) ஆர்லஸில்”, 1888) .

பிற்காலத்தில் வான் கோவின் கடுமையான வேலை மனநோய்களுடன் சேர்ந்தது, இது அவரை ஆர்லஸ், பின்னர் செயின்ட்-ரெமி (1889-1890) மற்றும் ஆவர்ஸ்-சர்-ஓய்ஸ் (1890) ஆகிய இடங்களில் உள்ள பைத்தியக்கார புகலிடத்திற்கு அழைத்துச் சென்றது, அங்கு அவர் தற்கொலை செய்து கொண்டார். கலைஞரின் வாழ்க்கையின் கடைசி இரண்டு ஆண்டுகளின் வேலை, பரவசமான ஆவேசம், வண்ண சேர்க்கைகளின் மிக உயர்ந்த வெளிப்பாடு, திடீர் மனநிலை ஊசலாட்டம் - வெறித்தனமான விரக்தி மற்றும் இருண்ட தொலைநோக்குப் பார்வை ("சைப்ரஸ் மற்றும் நட்சத்திரங்கள் கொண்ட சாலை", 1890, க்ரோல்லர்-முல்லர் அருங்காட்சியகம், ஓட்டர்லோ) அறிவொளி மற்றும் அமைதியின் நடுங்கும் உணர்வுக்கு ("மழைக்குப் பிறகு ஆவர்ஸில் உள்ள நிலப்பரப்பு", 1890, புஷ்கின் அருங்காட்சியகம், மாஸ்கோ).