Aleksander Ostrovski. Zadnja žrtev Stara predstava Ostrovskega zadnja žrtev

Ta ne najbolj priljubljena igra Ostrovskega je zelo izvirna. Liki zamenjajo mesta. Bogat starec, ki sanja o dekletu, se izkaže za bolj poštenega od njenega mladega in čednega zaročenca.

V središču predstave je tako rekoč ljubezenski trikotnik. Dva človeka zahtevata mlado in bogato vdovo Julijo Pavlovno. Seveda daje prednost živahnemu Vadimu. Ženin pa izkorišča njeno naklonjenost, kar se zgodi redko, in vzbuja skrb. Vendar ga ima Yulia preveč rada, ne želi ga »pritiskati«, čeprav ji vsi govorijo, da mora biti strožja, sicer ga bo popolnoma prenehala spoštovati. Nenehno se mora žrtvovati.

Na obisk pride še en kandidat - Flor, resen starejši moški. Nesrečnik je zavrnjen ...

Tu Vadim svojo nevesto prosi za »zadnjo žrtev«: nujno potrebuje denar, sicer ga bodo ubili. In Julia mora prositi Flora za denar, vendar on noče pomagati (njenemu zaročencu) in na splošno meni, da denar ni ženska skrb. Ženska z denarjem je plen prevarantov. Julia mora prositi. Ko prejme denar, ga da Vadimu, ki se obnaša kot goljuf. Tudi poročil se bo z drugo!

V zadnjem trenutku Flor reši situacijo - poroči se z Julijo in od Vadima zahteva denar. Vse se konča tako, da se osramočeni Vadim odloči in opusti poskuse samomora, da bo pridobil milijonarja.

Slika ali risba Zadnja žrtev

Druge obnove in ocene za bralski dnevnik

Povzetek Voynich Gadfly
Srčni mladenič, ogorčen nad ves svet, ponareja svojo smrt. Še na misel mu ne pride, kako bodo ljudje, ki so mu pri srcu, vse to preživeli.
Povzetek Shelley - Prometheus Unbound
Dogajanje se odvija v gorovju Kavkaza, tam v soteski je Prometej. Priklenjen je na skalo, ob njegovih nogah pa sta dve hčeri oceana, Panthea in Jonah. S solzami poslušajo njegovo stokanje in govor, namenjen Jupitru, bogu vojne.
Povzetek filma The Last Inch (Oče in sin) Aldridge
Ben je bil dober pilot in ker je v življenju preletel na tisoče milj, je še vedno užival v letenju. Dolgo časa je delal v Kanadi, nato v Savdski Arabiji v podjetju za izvoz nafte, ki je izvajalo raziskovanje nafte ob obali Egipta.
Povzetek Suteev Apple
Pozno jeseni, ko na drevesih ni bilo več listja, se je po gozdu sprehajal zajec. Na robu gozda je osamela jablana, na njej pa jabolko. Tako ga je hotel strgati, a je bilo nemogoče, tako visoko je bil
Povzetek Dal Girl Snow Maiden
Nekoč sta živela starec in starka in nista imela otrok. Ko so videli, da sosedovi otroci delajo snežne kepe, so se stari odločili, da si naredijo otroka. Vzeli so kepo snega in jo prinesli domov

Aleksander Nikolajevič Ostrovski.

Zadnja žrtev

PRVO DEJANJE

OBRAZI:

Julija Pavlovna Tugina, mlada vdova.

Glafira Firsovna, Julijina teta, starejša revna ženska.

Vadim Grigorijevič Duljčin, mladi mož.

Luka Gerasimič Dergačev, Dulchinov prijatelj, precej navaden gospod tako po postavi kot po kostumu.

Flor Fedulych Pribytkov, zelo bogat trgovec, rdeč starec, star okoli 60 let, obrit, skrbno počesan in zelo čisto oblečen.

Mikhevna, Julijina stara hišna pomočnica.

Majhna dnevna soba v Tuginovi hiši. Zadaj so vhodna vrata, desno (od igralcev) so vrata v notranje prostore, levo je okno. Draperija in pohištvo sta precej skromna, a spodobna.

PRVI PRIZOR

Mikhevna (pri vhodnih vratih), nato Glafira Firsovna.

Mikhevna. Dekleta, kdo je klical tam? Vadim Grigorič, ali kaj?

Glafira Firsovna (vstopanje). Kaj Vadim Grigorič, to sem jaz! Vadim Grigorič, čaj pride kasneje.

Mikhevna. Oh, mati, Glafira Firsovna! Ja, Vadima Grigoriča ni; Samo to sem rekel... Oprosti!

Glafira Firsovna. Zdrsnilo je z jezika, ni kaj storiti, tega ne moreš skriti nazaj. Kakšna škoda, nisem ga našel sam! Kraj vam ni blizu, tako da lahko potujete zastonj; vendar še nimam dovolj denarja za taksiste. In so roparji! Za vaš denar vam bo stresel srce in vam z vajeti celo izbil oči.

Mikhevna. Kaj naj rečem! Ali je to vaša stvar ...

Glafira Firsovna. Kaj, tvoje? Noge ali kaj?

Mikhevna. Ne, konji, pravim.

Glafira Firsovna. Kaj je boljše! Ampak še vedno imam svojega v tovarni Khrenovsky; Ne morem kupiti vsega: bojim se, da bi naredil napako.

Mikhevna. Torej ste peš?

Glafira Firsovna. Da, kot obljubljeno, je sedem milj želeja. Ja, ne samo enkrat, očitno se bom moral vrniti k istim, brez hranjenja.

Mikhevna. Sedi, mati; Kmalu se mora vrniti.

Glafira Firsovna. Kam jo je peljal Bog?

Mikhevna. Šel sem na zabavo.

Glafira Firsovna. Začel sem svoje romanje. Je Al veliko grešil?

Mikhevna. Da, mati, vedno je taka; Ker je mrtev umrl, vsi molijo.

Glafira Firsovna. Vemo, kako moli.

Mikhevna. No, saj veš, samo veš! In vem, da govorim resnico, nimam razloga za laž. Bi čaj? Imamo ga takoj.

Glafira Firsovna. Ne, samo počakal bom. (Sede.)

Mikhevna. Kot želiš.

Glafira Firsovna. No, kakšen je tvoj plaizir?

Mikhevna. Kako, mati, si hotela povedati? Nisem slišal dovolj ...

Glafira Firsovna. No, kako bi ga bolj vljudno poklicali? Zmagovalec, dragi prijatelj?

Mikhevna. Ne razumem vašega pogovora, besede so boleče zapletene.

Glafira Firsovna. Ali se delaš norca ali se me sramuješ? Torej nisem mlada dama. Ko boš enkrat živel tako kot jaz, a v revščini, boš pozabil na vso sramoto, ne dvomi. Sprašujem vas o Vadimu Grigoriču ...

Mikhevna (položi roko k licu). Oh, mati, o!

Glafira Firsovna. Zakaj si zastokal?

Mikhevna. Ja, škoda. Kako si vedel? In mislil sem, da nihče ne ve za to ...

Glafira Firsovna. Kako si izvedel? Pravkar ste mi povedali njegovo ime, imenovali ste ga Vadim Grigorič.

Mikhevna. Jaz sem neumen.

Glafira Firsovna. Ja, poleg tega sem slišal od ljudi, da živi veliko denarja s prijateljico ... Je res, ali kaj?

Mikhevna. ne poznam pravega; in kako, čaj, ne živeti; kaj bi ji bilo žal zanj!

Glafira Firsovna. Zato je bil njen mož, pokojni, pameten, njegovo srce je čutilo, da bo vdova potrebovala denar, in vam je zapustil milijon.

Mikhevna. No, kakšen milijon, mati! Precej manj.

Glafira Firsovna. No, takšen je moj račun, vse štejem v milijone: zame je več kot tisoč, kar je milijon. Sam ne vem, koliko denarja je v milijonu, ampak to pravim, ker je ta beseda postala modna. Prej, Mikhevna, so bogate imenovali tisočarji, zdaj pa so vsi milijonarji. Recite zdaj o dobrem trgovcu, da je bankrotiral za petdeset tisočakov, verjetno bo užaljen, če pa naravnost milijon ali dva - to bo res ... Prej so bile izgube majhne, zdaj pa jih je sedem v manjkali so bančni milijoni. Seveda v svojih rokah redkokdaj vidite več kot pol rublja v prihodkih in stroških; in sem se že toliko opogumil, da štejem denar drugih ljudi v milijone in govorim o tem tako prostodušno ... Milijon in sobota! Kako mu lahko da stvari ali denar?

Mikhevna. Ne vem glede denarja, ampak vsako minuto dobi darila in vsa so draga. Nikoli mu nič ne manjka in vse v stanovanju je naše; potem mu bo kupila nov črnilnik za mizo z vso opremo...

Glafira Firsovna. Črnilnica je draga, pa ni kaj pisati.

Mikhevna. Kakšno pisanje ko mu; sploh ne živi doma ... In zamenjal bo zavese na oknih in spet vse pohištvo. In kar se tiče posode, perila in tako naprej, ne ve, kako je vse novo zanj - vse se mu zdi, da je vse isto ... V kolikšni meri, v najmanjši meri; čaj s sladkorjem prihaja od nas...

Glafira Firsovna. Še vedno ni problem, lahko prenesete. Obstajajo različne vrste žensk: tista, ki ljubi stvari za svojega ljubimca, bo verjetno prihranila kapital; tisti z denarjem pa propad je gotov...

Mikhevna. Škoda mi je sladkorja: veliko ga imajo ... Kam naj gredo?

Glafira Firsovna. Kako se vam je to zgodilo, kako ji je uspelo natakniti tako ovratnico okoli vratu?..

Mikhevna. Da, ta cela dacha je prekleta. Kako smo živeli takrat, kmalu po pokojnem, na deželi - živeli smo skromno, tekali med ljudmi, redkokdaj šli na sprehod, potem pa nekam daleč ... tukaj ga je zadelo, kot greh. Kamorkoli zapustimo hišo, se bo vse srečalo in srečalo. Da, mlad, čeden, oblečen kot slika; konji, kakšne kočije! Toda srce ni kamen ... No, začel je snubiti, ona ni bila proti temu; kaj pa drugega – ženin je vsaj zelo bogat. Samo postavili so ga tako, da so poroko preložili na zimo: moj mož še ni bil star eno leto, ona pa je še vedno žalovala. On pa medtem prihaja vsak dan k nam kot ženin in prinaša darila in šopke. In tako je zaupala vanj in postalo je tako prijetno, da ga je začela imeti za svojega moža. In on je brez obreda začel razpolagati z njenimi dobrinami kot s svojimi. "Kaj je tvoje, kar je moje, pravi, vse je isto." In to jo veseli: »To pomeni, pravi, da je moj, če to stori; Zdaj, pravi, je za naju malenkost, samo da se poročiva.”

Aleksander Nikolajevič Ostrovski.

Zadnja žrtev

PRVO DEJANJE

OBRAZI:

Julija Pavlovna Tugina, mlada vdova.

Glafira Firsovna, Julijina teta, starejša revna ženska.

Vadim Grigorijevič Duljčin, mladi mož.

Luka Gerasimič Dergačev, Dulchinov prijatelj, precej navaden gospod tako po postavi kot po kostumu.

Flor Fedulych Pribytkov, zelo bogat trgovec, rdeč starec, star okoli 60 let, obrit, skrbno počesan in zelo čisto oblečen.

Mikhevna, Julijina stara hišna pomočnica.

Majhna dnevna soba v Tuginovi hiši. Zadaj so vhodna vrata, desno (od igralcev) so vrata v notranje prostore, levo je okno. Draperija in pohištvo sta precej skromna, a spodobna.

PRVI PRIZOR

Mikhevna (pri vhodnih vratih), nato Glafira Firsovna.

Mikhevna. Dekleta, kdo je klical tam? Vadim Grigorič, ali kaj?

Glafira Firsovna(vstopanje). Kaj Vadim Grigorič, to sem jaz! Vadim Grigorič, čaj pride kasneje.

Mikhevna. Oh, mati, Glafira Firsovna! Ja, Vadima Grigoriča ni; Samo to sem rekel... Oprosti!

Mikhevna. Kaj naj rečem! Ali je to vaša stvar ...

Glafira Firsovna. Kaj, tvoje? Noge ali kaj?

Mikhevna. Ne, konji, pravim.

Glafira Firsovna. Kaj je boljše! Ampak še vedno imam svojega v tovarni Khrenovsky; Ne morem kupiti vsega: bojim se, da bi naredil napako.

Mikhevna. Torej ste peš?

Glafira Firsovna. Da, kot obljubljeno, je sedem milj želeja. Ja, ne samo enkrat, očitno se bom moral vrniti k istim, brez hranjenja.

Mikhevna. Sedi, mati; Kmalu se mora vrniti.

Glafira Firsovna. Kam jo je peljal Bog?

Mikhevna. Šel sem na zabavo.

Glafira Firsovna. Začel sem svoje romanje. Je Al veliko grešil?

Mikhevna. Da, mati, vedno je taka; Ker je mrtev umrl, vsi molijo.

Glafira Firsovna. Vemo, kako moli.

Mikhevna. No, saj veš, samo veš! In vem, da govorim resnico, nimam razloga za laž. Bi čaj? Imamo ga takoj.

Glafira Firsovna. Ne, samo počakal bom. (Sede.)

Mikhevna. Kot želiš.

Glafira Firsovna. No, kakšen je tvoj plaizir?

Mikhevna. Kako, mati, si hotela povedati? Nisem slišal dovolj ...

Glafira Firsovna. No, kako bi ga bolj vljudno poklicali? Zmagovalec, dragi prijatelj?

Mikhevna. Ne razumem vašega pogovora, besede so boleče zapletene.

Mikhevna(položi roko k licu). Oh, mati, o!

Glafira Firsovna. Zakaj si zastokal?

Mikhevna. Ja, škoda. Kako si vedel? In mislil sem, da nihče ne ve za to ...

Glafira Firsovna. Kako si izvedel? Pravkar ste mi povedali njegovo ime, imenovali ste ga Vadim Grigorič.

Mikhevna. Jaz sem neumen.

Glafira Firsovna. Ja, poleg tega sem slišal od ljudi, da živi veliko denarja s prijateljico ... Je res, ali kaj?

Mikhevna. ne poznam pravega; in kako, čaj, ne živeti; kaj bi ji bilo žal zanj!

Glafira Firsovna. Zato je bil njen mož, pokojni, pameten, njegovo srce je čutilo, da bo vdova potrebovala denar, in vam je zapustil milijon.

Mikhevna. No, kakšen milijon, mati! Precej manj.

Julija Pavlovna Tugina, bogata vdova, ki živi osamljeno na svojem posestvu, se zaljubi v hazarderja in grablje Vadima Dulchina. Julija Pavlovna je vse svoje bogastvo porabila za svojega ljubimca. Toda tudi na robu propada ne neha misliti nanj in je pripravljena narediti "zadnjo žrtev": prositi za denar od bogatega trgovca Flora Fedulycha Pribytkova, da bi rešila Dulchina iz dolžniške pasti.

Odlomek knjige Jurija Bogomolova "Peter Todorovski. Ustvarjalni portret."

»Pisec besedila, ki se je »vrnil v mesto«, je tvegal nekaj, česar v dobrih časih ni mogel pomisliti: posnel bo igro A.N. Ostrovskega "Zadnja žrtev".

Za Todorovskega je filmska adaptacija enako kot za dobrega pesnika, da začne v svoj album prepisovati pesmi drugih ljudi.

Jasno je, da svet Ostrovskega, tako barvit, tako trden, opremljen z okornim vsakdanom, poseljen z najbolj slikovitimi, dragocenimi in samozadostnimi liki, za Todorovskega ni »njegova« dežela. Poskuša biti vesten pri »prepisovanju« tujega, a vseeno preleti površino.

Kar pa je omembe vredno, je sama izbira igre. Upam si trditi, da je izbira tukaj najpomembnejši trenutek. To je igra Ostrovskega, ki pripoveduje dramatično zgodbo duhovnega kompromisa. Junakinja ljubi enega z vsem srcem in se poroči z drugim. In dramatik jo opravičuje.

Še iz filma. Foto: kino-teatr.ru

Prav ta kolizija je po vsej verjetnosti pritegnila režiserjevo pozornost. Očitno si ga je vzela k srcu. Kdo, če ne tekstopisci 60. in 70. let, so vedeli, kaj pomeni ostati zvest srcu, ko ga življenje nenehno vara, ko je življenje obdalo človeka s prikazni in prividi, vse mu je narobe pod nogami ...

Tisti pisec 60. in 70. let je bil naveličan laži drugih in laži sebi. Zato s takšnim sočutjem opazuje vzpone in padce notranje drame človeka iz drugega obdobja.

Ali pa je to res izhod - poroka iz koristoljubja s prijazno, dobro, zanesljivo osebo?

Ostrovski prepričuje. Vsaj v tej predstavi. »Talenti in občudovalci« nas prepričujejo v nasprotno.

Skušnjava je velika, da bi se zatekli v uspešno zasebno življenje. Ali pa poskusite vzeti za gotovo fikcijo aktivnega družbenega življenja in se povzpeti po karierni lestvici, ki, kot vemo, vodi navzdol.

Todorovski se vse bolj zaveda nezakonitosti takšnih poti iz slepe ulice. Ne gre za to, da je duša dolžna, ne more si pomagati, da ne bi delala.

»Zadnja žrtev« je v tem pogledu postala prva žrtev, ki jo je utrpela lirična zavest Petra Todorovskega.

P o istoimenski drami A.N. Ostrovski.

Odlomek članka Romana Dolzhanskega "Trgovci v moskovskem umetniškem gledališču" v časopisu Kommersant (2003):

»Režiser Jurij Eremin je odločilno spremenil čas igre Ostrovskega, ne le dobo, ampak tudi letni čas. "Zadnja žrtev" je postala toplejša in mlajša. Prehod iz poletja v zimo je bil nujen predvsem zaradi lepote: umetni sneg v bogatem akademskem gledališču vedno deluje zelo ekspresivno. Ko igralci stopijo na oder in otresejo bele kosmiče s svojih las in plaščev, je stanje junaka takoj jasno: znašel se je na toplem od mraza, kakšne druge okoliščine so potrebne. In če na ozadju črnih prizorov in kulis ob glasbi začne padati gost, radodaren ulični sneg, potem pričakujte aplavz. Da občutek vlažne mrzlice ne bi minil, so poskrbeli tudi z video projekcijo: na platnu zadaj na odru nenehno prikazujejo nekakšno mestno pokrajino z neprekinjenim snegom.

Menjava ere (dogajanje je prestavljeno iz sedemdesetih let prejšnjega stoletja v začetek prejšnjega) je bolj pomenljiva. Pomladitev predstave za približno trideset let razveseljuje gledalca s secesijskimi motivi v zasnovi predstave (scenografija Valerija Fomina jasno odmeva arhitekturo samega Umetniškega gledališča), liki »Zadnje žrtve« pa s kinematografijo. srečanje v klubu trgovcev. Vendar predstava ne govori več o dobi trgovcev, temveč o industrijski dobi, o razcvetu umetnosti in industrije v Rusiji.<...>

Floro Fedulych odlično igra Oleg Tabakov. Njegov lik postane semantično središče in junak celotne zgodovine Moskovskega umetniškega gledališča. Ne barviti trgovec, ne zahrbtni pajek, ne stari sladostrasec (katere so še možne interpretacije?), temveč izobražen, delaven kapitalist, ki trdno stoji na nogah in drži prst na utripu velikega, učinkovitega posel. Končno ugleden, vljuden človek, ljubitelj glasbe, človek z okusom in umetniško intuicijo, zbiralec modernističnega slikarstva. Oleg Tabakov igra samozavestnega, uspešnega gospodarja življenja na nadzorovan, neasertiven, nelastniški način. Ne glede na to, ali je režiser Eremin delal, ali pa se je gospod Tabakov sam osvobodil svojih zmagovalnih, mastnih igralskih tehnik, vendar se zdi, da predstava pade v njegove roke, kot da denar stremi za denarjem.”

Fragment članka Marine Timasheve "Tretyakov ... Pribytkov ... Tabakov ..." v St. Petersburg Theatre Journal (2004):

»Julija Tugina v izvedbi Marine Zudine (v življenju žene Olega Tabakova) je presenetljivo drugačna od vseh ostalih. Majhna, krhka, zaupljiva, kot otrok, popolnoma zaslepljena od ljubezni, je hkrati pripravljena na vsako zvijačo in vsako ponižanje, samo da bi rešila brezobzirnega Dulchina in se z njim poročila.

Napol ženska, napol otrok, Julija Tugina Marine Zudine je hkrati iskrena in ljubka, poštena in prevarantska, muhasta in trpeča, nežna in arogantna. Flor Pribytkov, ki je v življenju videl veliko, še nikoli ni videl nekoga, kot je ona, neprodanega in nesebičnega.«

Odlomek članka Poline Bogdanove »Zadnja ljubezen poslovnega mojstra« v publikaciji »Nove gledališke novice« (2003):

»Režiser Jurij Eremin v tej predstavi zelo zanimivo in podrobno tke nit odnosov med liki ter preseneča s svobodo in milino čustvene partiture. Obstajajo svetle groteskne skice podob, vsakdanja resničnost in bogati značilni tipi. Recimo Irene, ki jo igra Daria Yurskaya, ki igra z neponovljivim sijajem in duhovitostjo. Na svoj način ustvarja podobo grabežljivega, očarljivega norca, vnetega z "afriško" strastjo do "bogataša" Dulchina in od njega prevaranega, a ne zlomljenega. Ker jo zdravi cinizem njene narave ščiti v vseh občutljivih in dvomljivih situacijah. Odlična je vloga tete Olge Barnet, tudi po svoje grabežljive in sebične osebe, pripravljene služiti premožnim in sposobne velikodušne hvaležnosti Pribitkovu s pasjo vdanostjo. Njen prvi nastop v Julijini hiši se spremeni v ločeno predstavo, ko sedi za mizo in pohlepno, ne da bi imela čas za žvečenje, požre hrano, ki so ji jo prinesli, in jo zalije z vodko.

In čudovita melodrama iz meščanskega življenja, stilizirana, kot je bilo že rečeno, podoba srčkanim zapletom nemega kinematografa. Mimogrede, ta umetnost je tukaj res prisotna; v ozadju odra vrtijo neme filme. In v tem, kako režiser zgradi čudovito melodramo, je dober okus in celo nekakšna milina. Tukaj je vse malo pretirano, vse je predstavljeno tako, da deluje, ustvarja vtis. In hkrati je v vsem prisotna pretanjena ironija. Navsezadnje Eremin razume, kaj počne in zakaj. Ustvarja primer meščanskega gledališča, ki bi moral biti javnosti všeč.«