மனதின் சக்தி முழுமையானது, தந்தை மற்றும் மகன்கள். "காரணம் மற்றும் உணர்வு" திசையில் ஒரு கட்டுரையின் எடுத்துக்காட்டு. பெற்றோருடனான உறவுகள்

ஒவ்வொரு நபரும் அவரது மனம் என்ன சொல்கிறது என்பதன் மூலம் மட்டுமல்ல, அவரது இதயம் என்ன சொல்கிறது என்பதாலும் வழிநடத்தப்படுகிறது. சிலர் உணர்வுகளை அதிகம் நம்புகிறார்கள், மற்றவர்கள் காரணத்தை நம்புகிறார்கள். இரண்டாவது வகை நபர்களுக்கு ஒரு குறிப்பிடத்தக்க உதாரணம் (இந்த அதிகாரப்பூர்வ வணிக வினைச்சொல்லை ஒரு கட்டுரையில் பயன்படுத்தாமல் இருப்பது நல்லது) I. S. துர்கனேவின் நாவலான "ஃபாதர்ஸ் அண்ட் சன்ஸ்" எவ்ஜெனி வாசிலியேவிச் பசரோவ்.

பசரோவ் 19 ஆம் நூற்றாண்டின் 60 களில் ரஷ்ய சமூகத்தின் ஜனநாயகப் பகுதியின் பிரதிநிதி. இந்த நேரத்தில், புரட்சிகர எண்ணம் கொண்ட ஜனநாயகவாதிகளுக்கும் பிரபுக்களுக்கும் இடையிலான முரண்பாடுகள் ரஷ்யாவில் தீவிரமடைந்தன. ஐ.எஸ். துர்கனேவின் பணி இருவரின் படங்களையும் மிகவும் உண்மையாகவும் இயற்கையாகவும் மீண்டும் உருவாக்குவதாகும். நாவலின் முக்கிய பிரச்சனை, நிச்சயமாக, இரண்டு தலைமுறைகளுக்கு இடையிலான மோதல். புதிய தலைமுறையின் சிறப்பியல்பு அம்சங்கள் பசரோவின் உருவத்தில் பொதிந்துள்ளன. ஹீரோவின் பார்வைகள் ஏற்கனவே உருவாக்கப்பட்டுவிட்டன, மேலும் அவர் தனது கொள்கைகளுக்கு ஏற்ப செயல்படுகிறார், இது அவரது வாழ்க்கையில் முக்கிய பங்கு வகிக்கிறது. பசரோவ் ஒரு நீலிஸ்ட், அதாவது, "எந்த அதிகாரிகளுக்கும் தலைவணங்காத, நம்பிக்கையின் ஒரு கொள்கையை ஏற்காத" நபர். உண்மையில், ஹீரோ எப்பொழுதும் தனக்கு உண்மையாக இருப்பார் மற்றும் காதல் பிரச்சினை உட்பட ஒவ்வொரு பிரச்சினையிலும் தனது சொந்தக் கண்ணோட்டத்தைக் கொண்டிருக்கிறார் (ஒரு துரதிர்ஷ்டவசமான சேர்க்கை, "காதல் உட்பட" என்று எழுதுவது நல்லது).

இந்த உணர்வு பொதுவாக மனத்தால் கட்டுப்படுத்தப்படவில்லை, ஆனால் எளிய உடலியல் பார்வையில் மட்டுமே அன்பைக் கருத்தில் கொள்ள முடியும் என்று பசரோவ் உறுதியாக நம்புகிறார்: "ஒரு ஆணுக்கும் பெண்ணுக்கும் இடையே மர்மமான உறவுகள்" இல்லை, "மர்மமான பார்வைகள்" இல்லை. ” மனிதக் கண்ணின் உடற்கூறியல் அடிப்படையில் (இலக்கணப் பிழை: எதன் அடிப்படையில் ஒரு பார்வை இருக்க முடியாது). அவர் காதலை நம்பவில்லை, அதை மறுக்கிறார், அதை "காதல், முட்டாள்தனம், கில்லி மற்றும் கலை" என்று கருதுகிறார். ஒரு பெண்ணை எளிமையாக நடத்த வேண்டும் என்று ஹீரோ நம்புகிறார்: நீங்கள் கொஞ்சம் புரிந்து கொள்ள முடிந்தால், பின்வாங்க வேண்டாம், இல்லையென்றால், எல்லாவற்றையும் அப்படியே விட்டுவிடுங்கள். அதே நேரத்தில், பசரோவ் ஒரு "பெண்களை வேட்டையாடுபவர்", இது ஃபெனெக்காவுடனான அவரது உறவால் உறுதிப்படுத்தப்பட்டுள்ளது. இது ஒரு லேசான ஊர்சுற்றல், அர்த்தமற்ற பொழுதுபோக்கு, விரைவான காதல் விவகாரம். அத்தகைய பொழுதுபோக்கிற்கு ஹீரோ எப்போதும் தயாராக இருக்கிறார், ஆனால் அவரது ஆன்மாவைத் தொடவே இல்லை. இது எவ்ஜெனி வாசிலிவிச்சிற்கு மிகவும் பொருத்தமானது.

இருப்பினும், பசரோவ் பெண்களை மிகவும் இழிந்த முறையில் நடத்துகிறார் (ஒரு உண்மை பிழை, வெளிப்படையாக, "இழிந்த" என்ற வார்த்தையின் பொருளைப் பற்றிய தவறான புரிதலுடன் தொடர்புடையது), இது சில நேரங்களில் அவரைச் சுற்றியுள்ளவர்களை புண்படுத்துகிறது அல்லது புதிர் செய்கிறது, ஆனால் இது ஹீரோவை அதிகம் தொந்தரவு செய்யாது. பசரோவ் ஏன் மிகவும் புறக்கணிக்கிறார், திட்டவட்டமானவர் மற்றும் எப்போதும் பெண்களை இழிவாகப் பார்க்கிறார்? ஒருவேளை அவர் முற்றிலும் வளர்ச்சியடையாத, அழகான பெண்களிடமிருந்து வெகு தொலைவில் இருக்கிறார் (பேச்சு பிழை: ஒரு பெண்ணின் கருணை அவளுடைய தோற்றத்தைக் குறிக்கிறது மற்றும் அவளுடைய வளர்ச்சியுடன் எந்த தொடர்பும் இல்லை), எனவே, அவரை பெரிதும் ஆர்வப்படுத்த முடியவில்லை.

விதி ஹீரோவை என்ன சோதனைக்கு உட்படுத்துகிறது? ஒரு நெகிழ்வான மனமும் வலுவான குணமும் கொண்ட ஒரு பெண் சுதந்திரமாக சிந்திக்கும் நீலிஸ்ட்டின் பாதையில் தோன்றுகிறாள். அன்னா செர்ஜீவ்னா ஒடின்சோவா வாழ்க்கையிலிருந்து பல பாடங்களைப் பெற்றார், மக்களின் வதந்திகளின் தீவிரத்தை கற்றுக்கொண்டார், ஆனால் சமூகத்துடனான சண்டையிலிருந்து கண்ணியத்துடன் வெளியேறி, அமைதியான வாழ்க்கையை நடத்த முடிந்தது, அது அவரை முழுமையாக திருப்திப்படுத்தியது.

என் கருத்துப்படி, ஆரம்பத்திலிருந்தே இந்த மக்கள் இணக்கமற்றவர்கள். அத்தகைய இரண்டு வலுவான, அசாதாரண ஆளுமைகள் எப்போதும் ஒருவரையொருவர் சிறப்பாகப் பெற முயற்சிப்பார்கள். இன்னும், முதலில், உணர்வுகள் காரணத்தை வென்றன.

பசரோவ் மாறிவிட்டார். அவர் அண்ணா செர்ஜீவ்னாவின் முன்னிலையில் பதற்றமடையத் தொடங்கினார்: "அவர் மெதுவாக தனது நீண்ட விரல்களை பக்கவாட்டுகளுக்கு மேல் ஓடினார், மேலும் அவரது கண்கள் மூலைகளுக்கு ஓடின." ஹீரோ ஆர்கடியுடன் குறைவாகப் பேசத் தொடங்கினார், பொதுவாக "புதுமை" என்ற உணர்வு அவரைப் பார்க்கத் தொடங்கியது, அதற்கான காரணம் ஹீரோவை வேதனைப்படுத்தி கோபப்படுத்தியது. ஆனால், தான் காதலிப்பதாக ஒப்புக்கொள்ள விரும்பவில்லை. மற்றும் அவர், அவரது கொள்கைகளை கொடுக்க முடியுமா?

இன்னும், முதலில், இதயம் கோட்பாட்டை விட சத்தமாக பேசியது. நீங்கள் அவளுடன் எங்கும் செல்ல மாட்டீர்கள் என்பது தெளிவாகத் தெரிந்தால், ஒரு பெண்ணிடமிருந்து விலகிச் செல்லும் கொள்கையைப் பிரசங்கித்த பசரோவ் ஒடின்சோவாவிலிருந்து விலகிச் செல்ல முடியவில்லை. காதல் எதையும் அங்கீகரிக்காமல், யூஜின் தனக்குள்ளேயே காதல் இருப்பதைக் கண்டுபிடித்து, "அவமானகரமான" எண்ணங்களுடன் தன்னைப் பிடித்தார். நீலிஸ்டிக் கோட்பாடு தூக்கியெறியப்பட்டது, அது மெதுவாக வெடிக்கத் தொடங்கியது, இறுதியில் ஒன்றுசேர முடியாத துண்டுகளாக உடைந்தது (ஸ்டைலிஸ்டிக் பிழை: தவறான அழகு தோல்வியுற்ற, ஊக்கமளிக்காத உருவகத்துடன் தொடர்புடையது). சமீபத்தில், பசரோவ் (இலக்கணப் பிழை: நீங்கள் யாரையாவது கேலி செய்யலாம்) பாவெல் பெட்ரோவிச்சைப் பார்த்து சிரித்தார், அவர் தனது முழு வாழ்க்கையையும் சோகமான மற்றும் கோரப்படாத அன்பிற்காக அர்ப்பணித்தார், இப்போது மணிநேரம் சீரற்றதாக உள்ளது (பேச்சு பிழை: சொற்றொடரின் அர்த்தம் “என்ன என்றால்”, “நீங்கள் ஒருபோதும் இல்லை என்ன நடக்கும் என்று தெரியும்” மற்றும் பொருள் இந்த சூழலில் பொருத்தமானது அல்ல) இவ்வளவு காலமாக அவரைப் பிரித்த ஹீரோவின் அனைத்து உணர்ச்சிகளும் உணர்வுகளும் (பேச்சு பிழை: உணர்ச்சிகளும் உணர்வுகளும் ஒன்றே) வெளியேறுகின்றன: “அதனால் முட்டாள்தனமாக, வெறித்தனமாக நான் உன்னை காதலிக்கிறேன் என்று தெரியும்... இங்கே நீ என்ன சாதித்தாய்?

கொள்கைகளின் சரிவு எதற்கு வழிவகுத்தது? அதிர்ஷ்டவசமாக? உலகக் கண்ணோட்டத்தில் மாற்றமா? இல்லை! எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, ஒடின்சோவா பசரோவை உண்மையாக நேசிக்கவில்லை. ஆம், அவள் அவனைப் பற்றி நினைத்தாள், அவனுடைய தோற்றம் உடனடியாக அவளுக்கு புத்துயிர் அளித்தது, அவள் விருப்பத்துடன் அவனிடம் பேசினாள். மேலும், அண்ணா செர்கீவ்னா அவர் வெளியேறுவதை விரும்பவில்லை, ஓரளவிற்கு அவர் அவரை தவறவிட்டார். இன்னும் அது காதல் இல்லை.

பசரோவின் காதல் அறிவிப்பிற்குப் பிறகு அவரது நிலையைப் பார்த்து, அவள் "அவனுக்கு பயமாகவும் வருந்துவதாகவும்" உணர்ந்தாள் (இலக்கணப் பிழை: பங்கேற்பு சொற்றொடர் முன்னறிவிப்பின் அதே தன்மையைக் குறிக்க வேண்டும், மேலும் இந்த ஆள்மாறான வாக்கியத்தில் ஒரு பாத்திரம் இருக்க முடியாது). இறுதியாக, நாவலின் முடிவில், நோய்வாய்ப்பட்ட எவ்ஜெனி வாசிலியேவிச்சை அவள் உண்மையில் நேசித்திருந்தால் அதைப் பார்த்தபோது அவள் அப்படி உணர்ந்திருக்க மாட்டாள் என்று கதாநாயகி தன்னை ஒப்புக்கொள்கிறாள். ஆனால் பசரோவின் மரணம் தோல்வியுற்ற காதலுடன் இணைக்கப்படலாம்.

பசரோவ் மீது நான் உண்மையிலேயே வருந்துகிறேன், ஆனால், மறுபுறம், ஒடின்சோவாவின் நேர்மை மற்றும் குணத்தின் வலிமைக்காக நான் அவளை மதிக்கிறேன், ஏனென்றால் அவள் நேசிக்கும் திறன் பெற்றிருந்தால், பசரோவ் போன்ற வலிமையான மற்றும் புத்திசாலி நபர் மட்டுமே என்று நான் நம்புகிறேன். ஆனால் அது அவளுக்கு மகிழ்ச்சியைத் தராது. இதை சரியான நேரத்தில் உணர்ந்த அவள், தேவையற்ற துன்பங்களிலிருந்து தன்னைக் காப்பாற்றினாள். (ஆசிரியர் தலைப்பிலிருந்து விலகுகிறார்.) ஆனால் பசரோவ் இதை உணர முடியவில்லை (இது தெளிவாக இல்லை - என்ன?), ஓடின்சோவாவின் உணர்வுகளை விட மிகவும் தீவிரமான மற்றும் ஆழமான அவரது உணர்வுகள் காரணமாக, அவர் விரைவில் அல்லது பின்னர் ஆகிவிடுவார் என்று பார்க்க முடியவில்லை. ஒரு பெண்ணைச் சார்ந்து, அவர் நம்பும் அனைத்தையும் கைவிட வேண்டும். ஆனால் இதை அவரால் தாங்கிக் கொள்ள முடியவில்லை.

எனவே, பசரோவின் கோட்பாடு மறுக்கப்படுகிறது. அன்பு உள்ளது, அது ஒரு நபரை துன்புறுத்தலாம், அதற்காக உங்கள் வாழ்க்கையை அர்ப்பணிக்கலாம். அநேகமாக, பசரோவ் தனது கொள்கைகளிலிருந்து ஒரு படி கூட விலகாமல் நீண்ட காலம் வாழ்ந்தார், மேலும் ஒரு நாள் அவர் அவற்றில் சிலவற்றில் ஏமாற்றமடைய வேண்டியிருந்தது. ஆனால் ஏமாற்றம் மிகக் கடுமையாக இருந்தது.

காதலில் ஏமாற்றம் என்பது ரஷ்ய கிளாசிக்கல் இலக்கியத்தில் அடிக்கடி எதிர்கொள்ளும் ஒரு அம்சமாகும். இது Chatsky மற்றும் Onegin, Pechorin மற்றும் Andrei Bolkonsky ஆகியோரால் சோதிக்கப்பட்டது. ஆனால் அவர்களில் யாரும் சூழ்நிலைகளுடன் மட்டுமல்ல, தங்களுடன் போராட வேண்டியதில்லை, இந்த போராட்டத்தில் துர்கனேவின் ஹீரோவின் ஆளுமையின் வலிமை இன்னும் தெளிவாக வெளிப்படுகிறது.

அடிப்படையில் தலைப்பு உள்ளடக்கியது. கதாபாத்திரங்களுக்கிடையேயான உறவுகளைப் பற்றி மேலும் எழுதுவது நல்லது. பேச்சுப் பிழைகள் மற்றும் உள்ளடக்கக் குறைபாடுகள் குறைவு. மதிப்பீடு: "நல்லது" .

பல நூற்றாண்டுகளாக மனிதகுலத்தை கவலையடையச் செய்யும் கேள்விகள் உள்ளன: எது முக்கியமானது - காரணம் அல்லது உணர்வுகள்? பதில் மேற்பரப்பில் இருப்பதாகத் தெரிகிறது. எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, மனிதர்களுக்கும் விலங்குகளுக்கும் இடையிலான முக்கிய வேறுபாடு என்னவென்றால், அவை பகுத்தறிவைக் கொண்டுள்ளன, முன்னுரிமைகளை அமைக்கலாம் மற்றும் பகுத்தறிவுடன் சிந்திக்கலாம். மனம் என்றால் என்ன? நுண்ணறிவு என்பது ஒரு நபரின் தர்க்கரீதியாகவும் ஆக்கப்பூர்வமாகவும் சிந்திக்கும் திறன், அறிவின் முடிவுகளை பொதுமைப்படுத்துதல் என்று நான் நினைக்கிறேன். அதே நேரத்தில், ஒரு நபர் மற்ற உயிரினங்களை விட மிகவும் ஆழமான, தீவிரமான மற்றும் மிகவும் சிக்கலான உணர்வுகளைக் கொண்டிருக்கிறார். உணர்வுகள் என்றால் என்ன, அவற்றில் எது மனிதர்களுக்கு தனித்துவமானது? என் கருத்துப்படி, உணர்வுகள் (உணர்ச்சிகள்) என்பது எதையாவது அனுபவிக்கும் திறன், வாழ்க்கை பதிவுகளுக்கு பதிலளிக்கும் மற்றும் ஏதாவது அனுதாபம். மேலும் மனிதன் மனசாட்சி, இரக்கம், கருணை, பொறாமை, வெறுப்பு போன்றவற்றால் வகைப்படுத்தப்படுகிறான். அவரால் மட்டுமே மகிழ்ச்சி, உண்மையான இன்பம், சூரிய அஸ்தமனம் அல்லது காலை மென்மையான நீல வானத்தைப் போற்றுவது, ஒரு கலைப் படைப்பு அல்லது இசையைக் கேட்கும்போது அழுவது போன்றவற்றை அனுபவிக்க முடியும்.

எது மிக முக்கியமானது: காரணம் அல்லது உணர்வு? ஒருவேளை அவை ஒரு நபருக்கு சமமாக அவசியமா? இந்த கேள்வி மிகவும் தத்துவமானது, அதனால்தான் கிளாசிக்கல் எழுத்தாளர்கள் அதை மீண்டும் மீண்டும் உரையாற்றினர். பிரபல ரஷ்ய எழுத்தாளர் ஐ.எஸ். துர்கனேவ். அவரது "தந்தைகள் மற்றும் மகன்கள்" நாவலில், அவர் முக்கிய கதாபாத்திரமான யெவ்ஜெனி பசரோவைக் காட்டுகிறார், அவர் காரணத்திற்கும் உணர்வுக்கும் இடையில் ஒரு தேர்வை எதிர்கொண்டார்.

Evgeny Bazarov, அவரது நம்பிக்கைகளால், ஒரு நீலிஸ்ட்: அவர் அறிவியலைத் தவிர எல்லாவற்றையும் மறுக்கிறார், விஞ்ஞானக் கண்ணோட்டத்தில் விளக்க முடியாத விஷயங்களை நம்பவில்லை. எனவே, அவரது கருத்துப்படி, ஒரு வயது வந்த மனிதர், ஒரு குடும்பத்தின் தந்தை, நிகோலாய் பெட்ரோவிச் கிர்சனோவ், கவிதைகளைப் படித்து இயற்கையைப் போற்றுகிறார் என்பது அவருக்குப் புரியவில்லை. ஒரு ஹீரோ தனது உணர்வுகளுடன் போராடும்போது, ​​​​அவர் பரிதாபப்படும் அளவுக்கு தன்னை அவமானப்படுத்துவதில்லை, அதனால் என் அனுதாபத்தையும் மரியாதையையும் தூண்டுகிறார். நாவலில் உள்ள இரண்டு காட்சிகளால் நான் குறிப்பாக அதிர்ச்சியடைந்தேன்: ஓடின்சோவாவுடன் விளக்கமளிக்கும் காட்சி மற்றும் அவளிடம் விடைபெறும் காட்சி. இங்கே நமக்கு முன் ஒரு குளிர், கணக்கிடும் நபர் அல்ல, ஆனால் ஒரு காதல், உணர்திறன் கொண்ட நபர், உண்மையிலேயே நேசிக்க, மன்னிக்க, அக்கறையுள்ள மகன், இதையெல்லாம் அவர் மிகவும் தாமதமாக உணர்ந்தது பரிதாபம். இவ்வாறு, தனது வாழ்க்கையில் முக்கியமாக பகுத்தறிவால் வழிநடத்தப்படுபவர் மற்றும் அவரது இதயத்தில் சிறிது நம்பிக்கை இல்லாதவர் மகிழ்ச்சியற்றவர் என்று மாறிவிடும். உங்கள் இதயத்தை மட்டும் கேட்டால், வாழ்க்கையில் தவறுகளைத் தவிர்க்க முடியுமா?

எல்.என்.யின் நாவலைப் படித்தாலே இந்தக் கேள்விக்கான விடை கிடைக்கும். டால்ஸ்டாய் "போர் மற்றும் அமைதி". என்னைப் பொறுத்தவரை, நாவலின் முக்கிய கதாபாத்திரமான நடாஷா ரோஸ்டோவாவின் படம் மிகவும் சுவாரஸ்யமாக மாறியது. முதன்முறையாக அவள் எல்லோரிடமும் நம்பிக்கையுடன், குழந்தைத்தனமாக, அன்பாக இருப்பதைக் காண்கிறோம். முக்கிய கதாபாத்திரத்தின் ஆளுமையின் வளர்ச்சி மற்றும் அவள் ஒரு சிறிய அப்பாவி பெண்ணாக இருந்து காதலிக்கும் இளம் பெண்ணாக மாறுவதை நாவல் நன்றாகக் காட்டுகிறது. வாழ்க்கையின் அர்த்தத்திற்கான முடிவற்ற தேடலால் அவள் வகைப்படுத்தப்படவில்லை, எடுத்துக்காட்டாக, பியர் பெசுகோவ் அல்லது ஆண்ட்ரி போல்கோன்ஸ்கி. நடாஷா ரோஸ்டோவாவின் முக்கிய விஷயம் அவளுடைய மிகுந்த உணர்வுகள். ஆனால் மனதைக் கணக்கில் கொள்ளாமல், உணர்வுகளால் மட்டுமே வழிநடத்தப்பட்டு, இதயத்தைக் கேட்டு வாழ முடியுமா? நானும் அப்படி நினைக்கவில்லை. முக்கிய கதாபாத்திரத்திற்கு, காதல் மட்டுமே வாழ்க்கையின் ஒரே அர்த்தம், இந்த காதல் அவளை கிட்டத்தட்ட அழித்துவிட்டது. அவள் அன்பைத் தேடுவதில், ஆண்ட்ரி போல்கோன்ஸ்கியிடமிருந்து பிரிந்ததையும், அவனது குடும்பத்துடன் எழுந்த சிரமங்களையும் அவளால் தாங்க முடியாது; அனடோலி குராகினை சந்தித்து ஆர்வம் காட்டுகிறார், இளவரசர் ஆண்ட்ரே மீதான தனது உணர்வுகளை காட்டிக் கொடுக்கிறார். இந்த கதை முக்கிய கதாபாத்திரத்திற்கு மனந்திரும்புதல் மற்றும் ஆழ்ந்த துன்பத்தைத் தவிர வேறு எதையும் கொண்டு வரவில்லை. உங்கள் செயல்களின் விளைவுகளைப் பற்றி சிந்திக்காமல், உணர்வுகளால் மட்டுமே வழிநடத்தப்படும் நிறைய தவறுகளை நீங்கள் செய்யலாம் என்று மாறிவிடும். "தங்க சராசரி" எங்கே, அது இருக்கிறதா? தங்கள் உணர்வுகளை பகுத்தறிவுக்கு அடிபணியத் தெரிந்தவர்கள் இருக்கிறார்கள் என்று நான் நினைக்கிறேன்.

ஏ.எஸ் எழுதிய நாவலின் நாயகி என் நினைவில் என்றும் நிலைத்திருப்பார். புஷ்கினின் "தி கேப்டனின் மகள்" மாஷா மிரோனோவா, காரணம் மற்றும் உணர்வுகளால் வழிநடத்தப்படுகிறார். முக்கிய கதாபாத்திரம் பியோட்டர் க்ரினேவை நேசிக்கிறார் என்ற போதிலும், பெற்றோரின் ஆசீர்வாதம் இல்லாமல் அவரது மனைவியாக மாற அவள் ஒப்புக் கொள்ளவில்லை, ஏனென்றால் மணமகனின் பெற்றோரின் விருப்பத்திற்கு மாறாக அவர்கள் சென்றால் அவர்கள் மகிழ்ச்சியாக இருக்க மாட்டார்கள் என்பதை அவள் புரிந்துகொள்கிறாள். க்ரினெவ் குடும்பத்தைச் சந்தித்து, கடுமையான சோதனைகளைச் சந்தித்து, பீட்டர் மீதான தனது அன்பை நடைமுறையில் நிரூபித்த பின்னரே, மாஷா மிரோனோவா தனது பெற்றோரின் மரியாதையைப் பெறுகிறார், நீண்டகாலமாக எதிர்பார்க்கப்பட்ட மகிழ்ச்சி அவளுக்கு வருகிறது.

இந்த அல்லது அந்த செயலைச் செய்யும்போது ஒரு நபர் எதை வழிநடத்த வேண்டும்? காரணத்தால்? அல்லது ஒரு உணர்வா? ஹீரோக்களின் விதிகளின் உதாரணத்தைப் பயன்படுத்தி, காரணமும் உணர்வும் இணக்கமான ஒற்றுமையில் இருக்க வேண்டும் என்று நாம் முடிவு செய்யலாம். ஆனால் இது சிறந்தது. ஆனால் வாழ்க்கையில், பெரும்பாலும் நீங்கள் ஒரு விஷயத்தைத் தேர்வு செய்ய வேண்டும், அவருடைய எதிர்கால விதி ஒரு நபர் எதைத் தேர்ந்தெடுக்கிறார் என்பதைப் பொறுத்தது.

உளவியல் மாஸ்டர் I.S இன் மிகப்பெரிய படைப்பு. துர்கனேவ். சமூகத்தின் முற்போக்கான மக்கள் ரஷ்யாவின் எதிர்காலத்தில் ஆர்வமாக இருந்தபோது, ​​​​அந்த காலத்தின் ஹீரோவைத் தேடுவதில் எழுத்தாளர்கள் ஆர்வமாக இருந்தபோது, ​​அவர் ஒரு திருப்புமுனையில் தனது நாவலை உருவாக்கினார். பசரோவ் (இந்த கதாபாத்திரத்தின் குணாதிசயம் அந்தக் காலத்தின் மிகவும் வளர்ந்த இளைஞர்கள் எப்படி இருந்தார்கள் என்பதை தெளிவாக நிரூபிக்கிறது) நாவலின் மையக் கதாபாத்திரம், கதையின் அனைத்து இழைகளும் அவரிடம் வருகின்றன. அவர் புதிய தலைமுறையின் பிரகாசமான பிரதிநிதி. அவர் யார்?

பொதுவான பண்புகள் (தோற்றம், தொழில்)

ஒரு எழுத்தாளர்-உளவியலாளர் என்ற முறையில், துர்கனேவ் எல்லாவற்றையும் சிறிய விவரங்களுக்குச் சிந்தித்தார். ஒரு கதாபாத்திரத்தை குணாதிசயப்படுத்துவதற்கான வழிகளில் ஒன்று ஹீரோவின் தோற்றம். பசரோவ் ஒரு உயர்ந்த நெற்றியைக் கொண்டுள்ளார், இது புத்திசாலித்தனத்தின் அடையாளம், மற்றும் குறுகிய உதடுகள், இது ஆணவம் மற்றும் ஆணவத்தைப் பற்றி பேசுகிறது. இருப்பினும், ஹீரோவின் ஆடை ஒரு பெரிய பாத்திரத்தை வகிக்கிறது. முதலாவதாக, பசரோவ் ரஸ்னோச்சின்ட்ஸி ஜனநாயகவாதிகளின் பிரதிநிதி என்பதை இது காட்டுகிறது (இளைய தலைமுறையினர் 40 களின் பழைய தலைமுறை தாராளவாத பிரபுக்களுக்கு எதிரானவர்கள்). அவர் குஞ்சங்களுடன் நீண்ட கருப்பு அங்கியை அணிந்துள்ளார். அவர் கரடுமுரடான துணியால் செய்யப்பட்ட தளர்வான கால்சட்டை மற்றும் ஒரு எளிய சட்டை அணிந்துள்ளார் - பசரோவ் இப்படித்தான் உடையணிந்துள்ளார். படம் சொல்வதை விட அதிகமாக இருந்தது. அவர் ஃபேஷன் போக்குகளைத் துரத்துவதில்லை, மேலும் அவர் பாவெல் பெட்ரோவிச் கிர்சனோவின் நேர்த்தியை வெறுக்கிறார், அதன் தோற்றம் முற்றிலும் எதிர்மாறானது. ஆடைகளில் எளிமை என்பது நீலிஸ்டுகளின் கொள்கைகளில் ஒன்றாகும், அதன் நிலையை ஹீரோ எடுத்தார், எனவே அவர் சாதாரண மக்களுடன் நெருக்கமாக உணர்கிறார். நாவல் காண்பிப்பது போல, ஹீரோ உண்மையில் சாதாரண ரஷ்ய மக்களுடன் நெருங்கி பழகுகிறார். பசரோவ் விவசாயிகளால் நேசிக்கப்படுகிறார், மேலும் முற்றத்தின் குழந்தைகள் அவரைப் பின்தொடர்கிறார்கள். தொழில் மூலம், பசரோவ் (தொழில் அடிப்படையில் ஹீரோவின் பண்புகள்) ஒரு மருத்துவர். அவர் வேறு யாராக இருக்க முடியும்? எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, அவரது அனைத்து தீர்ப்புகளும் ஜெர்மன் பொருள்முதல்வாதத்தை அடிப்படையாகக் கொண்டவை, அங்கு ஒரு நபர் தனது சொந்த உடல் மற்றும் உடலியல் சட்டங்கள் செயல்படும் ஒரு அமைப்பாக மட்டுமே கருதப்படுகிறார்.

பசரோவின் நீலிசம்

பசரோவ், அவரது பாத்திரம் நிச்சயமாக 19 ஆம் நூற்றாண்டின் இலக்கியத்தில் மிகவும் குறிப்பிடத்தக்க ஒன்றாகும், அந்தக் காலத்தின் மிகவும் பிரபலமான போதனைகளில் ஒன்றான நீலிசம், லத்தீன் மொழியில் "ஒன்றுமில்லை" என்று பொருள்படும். ஹீரோ எந்த அதிகாரிகளையும் அங்கீகரிக்கவில்லை, எந்த வாழ்க்கைக் கொள்கைகளுக்கும் தலைவணங்குவதில்லை. அவருக்கு முக்கிய விஷயம் அறிவியலும் அனுபவத்தின் மூலம் உலக அறிவும் ஆகும்.

நாவலில் வெளி மோதல்

மேலே குறிப்பிட்டுள்ளபடி, துர்கனேவின் நாவல் பன்முகத்தன்மை கொண்டது; வெளிப்புற மட்டத்தில், பாவெல் பெட்ரோவிச் கிர்சனோவ் மற்றும் எவ்ஜெனி பசரோவ் ஆகியோருக்கு இடையிலான மோதல்களால் மோதல் பிரதிநிதித்துவம் செய்யப்படுகிறது.

பாவெல் பெட்ரோவிச் கிர்சனோவ் உடனான தகராறுகள் மனித வாழ்க்கையின் பல்வேறு அம்சங்களைப் பற்றியது. பசரோவ் கலை, முதன்மையாக கவிதை தொடர்பாக மிகவும் பொருத்தமற்றவர். அவர் அவளில் வெற்று மற்றும் பயனற்ற காதல்வாதத்தை மட்டுமே காண்கிறார். கதாபாத்திரங்கள் உரையாடும் இரண்டாவது விஷயம் இயற்கை. நிகோலாய் பெட்ரோவிச் மற்றும் பாவெல் பெட்ரோவிச் போன்றவர்களுக்கு, இயற்கை என்பது ஒரு நபர் தங்கியிருக்கும் கடவுளின் ஆலயம்; பசரோவ் (கதாப்பாத்திரத்தின் மேற்கோள்கள் இதை உறுதிப்படுத்துகின்றன) இயற்கையானது "ஒரு பட்டறை, மனிதன் அதில் ஒரு தொழிலாளி" என்று அவர் உறுதியாக நம்புகிறார். பாவெல் பெட்ரோவிச்சுடனான மோதலில், ஹீரோ பெரும்பாலும் முரட்டுத்தனமாக நடந்துகொள்கிறார். அவர் தனது மருமகன் ஆர்கடி கிர்சனோவ் முன்னிலையில் அவரைப் பற்றி முகஸ்துதியின்றி பேசுகிறார். இவை அனைத்தும் பசரோவை சிறந்த பக்கத்திலிருந்து காட்டவில்லை. ஹீரோவின் இந்த சித்தரிப்புக்காகவே துர்கனேவ் பின்னர் பாதிக்கப்படுவார். பசரோவ், பல விமர்சனக் கட்டுரைகளில் துர்கனேவுக்கு ஆதரவாக இல்லை, துர்கனேவ் முழு இளைய தலைமுறையினரையும் அவதூறு செய்கிறார் என்று சிலர் நம்புகிறார்கள், அவர்கள் எல்லா பாவங்களுக்கும் தகுதியற்றவர்கள். இருப்பினும், பழைய தலைமுறையினரும் உரையில் பாராட்டப்படவில்லை என்பதை நாம் மறந்துவிடக் கூடாது.

பெற்றோருடனான உறவுகள்

பசரோவின் நீலிசம் அவரது வாழ்க்கையின் எல்லா தருணங்களிலும் தெளிவாக வெளிப்படுகிறது. நீண்ட நாட்களாக மகனைக் காணாத பெற்றோர்கள் பேரானந்தத்துடன் அவருக்காக காத்திருக்கின்றனர். ஆனால் அவர்கள் தங்கள் தீவிரமான மற்றும் படித்த குழந்தையால் சிறிது வெட்கப்படுகிறார்கள். தாய் தன் உணர்வுகளை வெளிப்படுத்துகிறாள், அப்பா செம்மறித்தனமாக அத்தகைய அடங்காமைக்கு மன்னிப்பு கேட்கிறார். பசரோவ் தானே தனது பெற்றோரின் வீட்டை விட்டு விரைவாக வெளியேற முயற்சிக்கிறார், வெளிப்படையாக அவர் திடீரென்று சூடான உணர்வுகளைக் காட்ட பயப்படுகிறார். ஜெர்மன் பொருள்முதல்வாதத்தின் படி, ஒரு நபர் எந்த ஆன்மீக இணைப்புகளையும் கொண்டிருக்க முடியாது. தனது இரண்டாவது வருகையின் போது, ​​எவ்ஜெனி தனது பெற்றோரிடம் தன்னைத் தொந்தரவு செய்ய வேண்டாம், அவர்களின் கவனிப்பில் தொந்தரவு செய்ய வேண்டாம் என்று கேட்டுக்கொள்கிறார்.

உள் மோதல்

நாவலில் உள்ள உள் முரண்பாடு வெளிப்படையானது. ஹீரோ தனது கோட்பாட்டை சந்தேகிக்கத் தொடங்குகிறார், அவர் அதிலிருந்து விலகுகிறார், ஆனால் அதனுடன் இணக்கமாக வர முடியாது என்பதில் இது உள்ளது. சிட்னிகோவ் மற்றும் குக்ஷினாவை சந்திக்கும் போது நீலிசம் பற்றிய பசரோவின் முதல் சந்தேகம் எழுகிறது. இந்த மக்கள் தங்களை நீலிஸ்டுகள் என்று அழைக்கிறார்கள், ஆனால் அவர்கள் மிகவும் சிறியவர்கள் மற்றும் முக்கியமற்றவர்கள்.

நாவலில் காதல் வரி

காதலால் ஹீரோவின் சோதனை நாவல் வகைக்கு ஒரு உன்னதமானது, மேலும் "தந்தைகள் மற்றும் மகன்கள்" நாவலும் இதற்கு விதிவிலக்கல்ல. எந்த காதல் உணர்வுகளையும் மறுக்கும் தீவிர நீலிஸ்ட் பசரோவ், இளம் விதவை ஓடின்சோவாவை காதலிக்கிறார். அவன் பந்தைப் பார்த்ததும் முதல் பார்வையிலேயே அவனைக் கவர்ந்து விடுகிறாள். அவள் மற்ற பெண்களிடமிருந்து அவள் அழகு, கம்பீரம், அவளது நடை, நளினம், ஒவ்வொரு அசைவும் ராஜ அழகு. ஆனால் அவளுடைய மிக முக்கியமான பண்பு புத்திசாலித்தனம் மற்றும் விவேகம். விவேகம் தான் பசரோவுடன் தங்குவதைத் தடுக்கும். முதலில், அவர்களின் உறவு நட்பாகத் தெரிகிறது, ஆனால் அவர்களுக்கு இடையே அன்பின் தீப்பொறி பறந்ததை வாசகர் உடனடியாக புரிந்துகொள்கிறார். இருப்பினும், அவர்களில் யாரும் தங்கள் கொள்கைகளை மீற முடியாது. எவ்ஜெனி பசரோவின் ஒப்புதல் வாக்குமூலம் அபத்தமானது, ஏனென்றால் வெளிப்படுத்தும் தருணத்தில் அவரது கண்கள் அன்பை விட கோபத்தால் நிரம்பியுள்ளன. பசரோவ் ஒரு சிக்கலான மற்றும் முரண்பாடான படம். அவருக்கு என்ன கோபம்? நிச்சயமாக, அவரது கோட்பாடு சரிந்தது. மனிதன் மற்றும் எப்போதும் ஒரு உயிருள்ள இதயம் கொண்ட ஒரு உயிரினம், அதில் வலுவான உணர்வுகள் ஒளிரும். காதலையும் காதலையும் மறுப்பவன் ஒரு பெண்ணால் வெற்றி பெறுகிறான். பசரோவின் கருத்துக்கள் சரிந்தன; அவை வாழ்க்கையால் மறுக்கப்பட்டன.

நட்பு

ஆர்கடி கிர்சனோவ் பசரோவின் மிகவும் அர்ப்பணிப்புள்ள ஆதரவாளர்களில் ஒருவர். இருப்பினும், அவர்கள் எவ்வளவு வித்தியாசமாக இருக்கிறார்கள் என்பது உடனடியாக கவனிக்கப்படுகிறது. அவரது உறவினர்களைப் போலவே ஆர்காடியாவிலும் அதிக காதல் உள்ளது. அவர் இயற்கையை அனுபவிக்க விரும்புகிறார், அவர் ஒரு குடும்பத்தைத் தொடங்க விரும்புகிறார். ஆச்சரியப்படும் விதமாக, பாவெல் பெட்ரோவிச்சிடம் பேசிய பசரோவ், கடுமையான மற்றும் நட்பற்ற மேற்கோள்கள், இதற்காக அவரை வெறுக்கவில்லை. ஆர்கடி ஒரு உண்மையான நீலிஸ்டாக இருக்க மாட்டார் என்பதை அதே நேரத்தில் உணர்ந்து, அவர் தனது பாதையில் அவரை வழிநடத்துகிறார். ஒரு சண்டையின் தருணத்தில், அவர் கிர்சனோவை அவமதிக்கிறார், ஆனால் அவரது வார்த்தைகள் தீமையை விட சிந்தனையற்றவை. குறிப்பிடத்தக்க புத்திசாலித்தனம், பாத்திரத்தின் வலிமை, விருப்பம், அமைதி மற்றும் சுய கட்டுப்பாடு - இவை பசரோவ் கொண்டிருக்கும் குணங்கள். ஆர்கடியின் குணாதிசயம் அவரது பின்னணிக்கு எதிராக பலவீனமாகத் தெரிகிறது, ஏனென்றால் அவர் அவ்வளவு சிறந்த ஆளுமை இல்லை. ஆனால் நாவலின் முடிவில், ஆர்கடி ஒரு மகிழ்ச்சியான குடும்ப மனிதராக இருக்கிறார், எவ்ஜெனி இறந்துவிடுகிறார். ஏன்?

நாவலின் முடிவின் பொருள்

பல விமர்சகர்கள் துர்கனேவை தனது ஹீரோவை "கொலை" செய்ததற்காக நிந்தித்தனர். நாவலின் முடிவு மிகவும் குறியீடாக உள்ளது. பசரோவ் போன்ற ஹீரோக்களுக்கு, நேரம் வரவில்லை, அது ஒருபோதும் வராது என்று ஆசிரியர் நம்புகிறார். எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, மனிதகுலம் அதன் முன்னோர்கள் மற்றும் கலாச்சாரத்தின் மரபுகள் மீது அன்பு, இரக்கம் மற்றும் மரியாதை இருப்பதால் மட்டுமே தாங்குகிறது. பசரோவ் தனது மதிப்பீடுகளில் மிகவும் திட்டவட்டமானவர், அவர் அரை நடவடிக்கைகளை எடுக்கவில்லை, அவருடைய கூற்றுகள் அவதூறாக ஒலிக்கின்றன. அவர் மிகவும் மதிப்புமிக்க விஷயங்களை ஆக்கிரமிக்கிறார் - இயற்கை, நம்பிக்கை மற்றும் உணர்வுகள். இதன் விளைவாக, அவரது கோட்பாடு வாழ்க்கையின் இயற்கை ஒழுங்கின் பாறைகளுக்கு எதிராக மோதியது. அவர் காதலில் விழுகிறார், அவருடைய நம்பிக்கைகளால் மட்டுமே மகிழ்ச்சியாக இருக்க முடியாது, இறுதியில் அவர் முற்றிலும் இறந்துவிடுகிறார்.

நாவலின் எபிலோக் பசரோவின் கருத்துக்கள் இயற்கைக்கு மாறானவை என்பதை வலியுறுத்துகிறது. பெற்றோர்கள் தங்கள் மகனின் கல்லறைக்கு வருகிறார்கள். அழகான மற்றும் நித்திய இயற்கையின் மத்தியில் அவர் அமைதியைக் கண்டார். துர்கனேவ் கல்லறை நிலப்பரப்பை ஒரு தெளிவான காதல் முறையில் சித்தரிக்கிறார், பசரோவ் தவறு என்று மீண்டும் ஒரு கருத்தை வெளிப்படுத்துகிறார். "பட்டறை" (பசரோவ் அழைத்தது போல்) தொடர்ந்து பூத்து, வாழ்கிறது மற்றும் அதன் அழகால் அனைவரையும் மகிழ்விக்கிறது, ஆனால் ஹீரோ இப்போது இல்லை.

உணர்வுக்கும் பகுத்தறிவுக்கும் இடையிலான உள் மோதல் என்ற தலைப்பை நான் தேர்ந்தெடுத்தது தற்செயலாக அல்ல. உணர்வும் காரணமும் ஒரு நபரின் உள் உலகில் மிக முக்கியமான இரண்டு சக்திகளாகும், அவை பெரும்பாலும் ஒருவருக்கொருவர் மோதலுக்கு வருகின்றன. உணர்வுகள் காரணத்தை எதிர்க்கும் சூழ்நிலைகள் உள்ளன. அத்தகைய சூழ்நிலையில் என்ன நடக்கிறது? சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி, இது மிகவும் வேதனையானது, ஆபத்தானது மற்றும் மிகவும் விரும்பத்தகாதது, ஏனெனில் ஒரு நபர் விரைந்து செல்கிறார், அவதிப்படுகிறார், மேலும் அவரது காலடியில் நிலத்தை இழக்கிறார். அவரது மனம் ஒன்று சொல்கிறது, ஆனால் அவரது உணர்வுகள் உண்மையான கலவரத்தை எழுப்பி அமைதியையும் நல்லிணக்கத்தையும் இழக்கச் செய்கின்றன. இதன் விளைவாக, ஒரு உள் போராட்டம் தொடங்குகிறது, இது பெரும்பாலும் மிகவும் சோகமாக முடிவடைகிறது.

இதேபோன்ற உள் மோதல் I. S. Turgenev இன் "தந்தைகள் மற்றும் மகன்கள்" இல் விவரிக்கப்பட்டுள்ளது. எவ்ஜெனி பசரோவ், முக்கிய கதாபாத்திரம், "நீலிசம்" கோட்பாட்டைப் பகிர்ந்து கொண்டார் மற்றும் எல்லாவற்றையும் மறுத்தார்: கவிதை, இசை, கலை மற்றும் காதல். ஆனால் அண்ணா செர்ஜீவ்னா ஓடின்சோவாவுடனான சந்திப்பு, ஒரு அழகான, புத்திசாலி, மற்றவர்களைப் போலல்லாமல், அவரது வாழ்க்கையில் ஒரு தீர்க்கமான நிகழ்வாக மாறியது, அதன் பிறகு அவரது உள் மோதல் தொடங்கியது. எதிர்பாராத விதமாக, அவர் தனக்குள் ஒரு "காதல்" உணர்ந்தார், ஆழ்ந்த உணர்வு, கவலை மற்றும் பரஸ்பர நம்பிக்கையுடன். அவரது நீலிசக் கருத்துக்கள் தோல்வியடைந்தன: காதல் இருக்கிறது, அழகு இருக்கிறது, கலை இருக்கிறது என்று மாறிவிடும். அவரைப் பற்றிக் கொண்ட வலுவான உணர்வுகள் பகுத்தறிவுக் கோட்பாட்டிற்கு எதிராக போராடத் தொடங்குகின்றன, மேலும் வாழ்க்கை தாங்க முடியாததாகிறது. ஹீரோ விஞ்ஞான பரிசோதனைகளைத் தொடரவோ அல்லது மருத்துவ நடைமுறையில் ஈடுபடவோ முடியாது - எல்லாம் கையை விட்டு விழுகிறது. ஆம், உணர்வுக்கும் பகுத்தறிவுக்கும் இடையில் இத்தகைய முரண்பாடு ஏற்படும் போது, ​​வாழ்க்கை சில சமயங்களில் சாத்தியமற்றதாகிவிடும், ஏனெனில் மகிழ்ச்சிக்குத் தேவையான நல்லிணக்கம் சீர்குலைந்து, உள் மோதல் வெளிப்புறமாகிறது: குடும்பம் மற்றும் நட்பு உறவுகள் சீர்குலைகின்றன.

முக்கிய கதாபாத்திரத்தின் உணர்வுகளின் கிளர்ச்சியை பகுப்பாய்வு செய்யும் எஃப்.எம். தஸ்தாயெவ்ஸ்கியின் "குற்றம் மற்றும் தண்டனை" யின் வேலையை ஒருவர் நினைவு கூரலாம். ரோடியன் ரஸ்கோல்னிகோவ் ஒரு வலுவான ஆளுமையின் "நெப்போலியன்" யோசனையை வளர்த்தார், அவர் சட்டத்தை மீறுவதற்கும் ஒரு நபரைக் கொல்லவும் கூட உரிமை உண்டு. இந்த பகுத்தறிவுக் கோட்பாட்டை நடைமுறையில் சோதித்த பின்னர், பழைய அடகு வியாபாரியைக் கொன்ற பிறகு, ஹீரோ மனசாட்சியின் வேதனையை அனுபவிக்கிறார், குடும்பம் மற்றும் நண்பர்களுடன் தொடர்பு கொள்ள இயலாமை, நடைமுறையில் ஒழுக்க ரீதியாகவும் உடல் ரீதியாகவும் நோய்வாய்ப்படுகிறார். மனித உணர்வுகள் மற்றும் கற்பனையான கோட்பாடுகளின் உள் மோதல் காரணமாக இந்த வேதனையான நிலை எழுந்தது.

எனவே, உணர்வுகள் காரணத்தை எதிர்க்கும் சூழ்நிலைகளை நாங்கள் பகுப்பாய்வு செய்தோம், மேலும் அது சில நேரங்களில் ஒரு நபருக்கு தீங்கு விளைவிக்கும் என்ற முடிவுக்கு வந்தோம். ஆனால், மறுபுறம், இது ஒருவரின் உணர்வுகளுக்கு செவிசாய்க்க வேண்டும் என்பதற்கான சமிக்ஞையாகும், ஏனெனில் தொலைதூர கோட்பாடுகள் அந்த நபரையே அழித்து, அவரைச் சுற்றியுள்ள மக்களுக்கு ஈடுசெய்ய முடியாத தீங்கு மற்றும் தாங்க முடியாத வலியை ஏற்படுத்தும்.

உங்கள் செயல்களுக்கு நீங்கள் தலைவனாக இருக்கலாம்
ஆனால் நம் உணர்வுகளில் நாம் சுதந்திரமாக இல்லை
குஸ்டாவ் ஃப்ளூபர்ட்

காதல் என்பது ஒரு நபரின் உணர்வு பண்பு, மற்றொரு நபர் அல்லது பொருளின் மீது ஆழ்ந்த பற்று, ஆழ்ந்த அனுதாப உணர்வு. ஒவ்வொருவரும் தங்கள் வாழ்க்கையில் ஒரு முறையாவது இந்த நேசத்துக்குரிய உணர்வை அனுபவித்தனர், மேலும் புதிய மற்றும் அழகான ஒன்று அவர்களைச் சுற்றி தோன்றியது. ஆனால் வலுவான நம்பிக்கைகளின் முகமூடியின் பின்னால் ஒளிந்திருக்கும் ஒரு நபரின் இதயத்தில் உள்ள பனியை அது உருக முடியுமா? "தந்தைகள் மற்றும் மகன்கள்" நாவலின் ஆசிரியர் I. S. Turgenev நிச்சயமாக இந்த கேள்வியைக் கேட்டிருக்கலாம்.
நாவலின் முக்கிய கதாபாத்திரம் எவ்ஜெனி வாசிலியேவிச் பசரோவ் - சுமார் முப்பது வயதுடைய இளம், புத்திசாலி மற்றும் தன்னம்பிக்கை கொண்ட மனிதர், ஒரு ஊழியர் மருத்துவரின் மகன். Evgeniy நம்பிக்கையின் மூலம் ஒரு நீலிஸ்ட், எல்லாவற்றையும் மறுக்கும் மற்றும் எதையும் ஒப்புக்கொள்ளாத ஒரு நபர். அவர் காதல் மற்றும் கலை, இயற்கை வழிபாடு சிரிக்கிறார். அவர் அறிவியலையும் வேலையையும் மட்டுமே நம்புகிறார், மேலும் ஒரு பெண்ணின் அன்பின் வரைபடத்தில் தங்கள் சொந்த வாழ்க்கையை வைத்து, தங்கள் அன்புக்குரியவர்களின் காலடியில் தங்களைத் தாங்களே தூக்கி எறியத் தயாராக இருக்கும் ஆண்களைப் புரிந்து கொள்ளவில்லை. யூஜின் பொதுவாக அன்பைப் பற்றி முட்டாள்தனம் மற்றும் மன்னிக்க முடியாத முட்டாள்தனமாக வெளிப்படுத்துகிறார். இருப்பினும், அத்தகைய குளிர் மற்றும் கணக்கிடும், தன்னம்பிக்கை மற்றும் உறுதியான நபர் கூட அன்பின் சோதனையிலிருந்து விடுபடவில்லை.
பசரோவ் முதலில் அன்னா செர்ஜிவ்னா ஒடின்சோவாவை ஆளுநரின் பந்தில் சந்தித்தார். ஆனால் நாவலின் கதைக்களம் எவ்வளவு அதிகமாக உருவாகிறதோ, அவ்வளவு அதிகமாக பசரோவ் வெளிப்படுகிறது. முதலில் அவர்களின் நலன்கள் ஒத்தவை என்று மாறிவிடும், பின்னர் அவர்கள் ஒன்றாக நிறைய நேரம் செலவிடத் தொடங்குகிறார்கள், நாள் முழுவதும் ஓடின்சோவாவின் தோட்டத்தைச் சுற்றி நடக்கிறார்கள். பகுத்தறிவால் மட்டுமே வாழ்ந்த பசரோவ், அன்னா செர்கீவ்னாவை காதலித்தபோது வழக்கமான தன்னடக்கத்தை இழந்தார். ஒடின்சோவாவிற்கான உணர்வுகள் பசரோவை மாற்றியது, மேலும் அவரது ஆத்மாவில் என்ன நடக்கிறது என்பதை அவரே புரிந்து கொண்டார், ஆனால் அவர் தேர்ந்தெடுத்தவர் அவருக்காக அமைதியை தியாகம் செய்ய விரும்பவில்லை, எனவே காதல் மற்றும் பசரோவின் வாழ்க்கை இரண்டும் சோகமாக முடிவடைகின்றன.
மரணம் என்பது பசரோவின் தத்துவத்தில் இருந்தது, உயிரற்ற பொருளின் விதிகளுக்கு வாழும் வாழ்க்கையை அடிபணிய வைக்கும் அவரது விருப்பத்தில். முழு ஆள்மாறாட்டத்தைப் போதிப்பதன் மூலம் தன்னை எதிர்க்க, தனது ஆளுமையை உறுதிப்படுத்திக் கொள்ள யூஜினின் விருப்பம் அபத்தமானது. மரணம் அவருக்குள் இருந்தது, அவர் பிண விஷத்தால் இறந்தது சும்மா இல்லை.
அவர் இறந்துவிடுவார் என்பதை அறிந்த எவ்ஜெனி தைரியமாக நடந்துகொள்கிறார், இந்த நேரத்தில்தான் வாசகர் உண்மையான பசரோவைக் காண்கிறார், அதில் ஒரு நபரின் சிறந்த குணங்கள் வெளிப்படுகின்றன. இறப்பதற்கு முன், எவ்ஜெனி அன்னா செர்கீவ்னாவைப் பார்க்க விரும்பினார், அவருடைய காதல் அவரது இதயத்தில் வாழ்ந்தது. அவரது விருப்பம் நிறைவேறியது, அவர் உணர்வுகளால் வென்று வெளியேறினார்.
எவ்ஜெனி பசரோவின் உதாரணத்தைப் பயன்படுத்தி, காதல் போன்ற உணர்வு ஒரு நபரை சிறப்பாக மாற்றும், அவரை மிகவும் திறந்த மற்றும் நேர்மையானதாக மாற்றும் என்று நாங்கள் நம்பினோம். அவரது வாழ்க்கையின் முடிவில், பசரோவ் உலகில் மறுப்பு அல்ல, ஆனால் அன்பை விட்டு செல்கிறார், எனவே துர்கனேவின் வார்த்தைகள் "நித்திய நல்லிணக்கம் மற்றும் முடிவற்ற வாழ்க்கை பற்றி" உண்மை.