அலெக்சாண்டர் ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி. கடைசி பலி ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் கடைசி பலி பழைய செயல்திறன்

ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் மிகவும் பிரபலமான நாடகம் இது மிகவும் அசல் அல்ல. பாத்திரங்கள் இடம் மாறுகின்றன. ஒரு பெண்ணைக் கனவு காணும் ஒரு பணக்கார முதியவர் தனது இளம் மற்றும் அழகான வருங்கால மனைவியை விட நேர்மையானவராக மாறிவிடுகிறார்.

நாடகத்தின் மையத்தில் நடைமுறையில் ஒரு காதல் முக்கோணம் உள்ளது. இளம் மற்றும் பணக்கார விதவை யூலியா பாவ்லோவ்னாவுக்கு இரண்டு பேர் உரிமை கோருகிறார்கள். நிச்சயமாக, அவள் கலகலப்பான வாடிமுக்கு முன்னுரிமை அளிக்கிறாள். இருப்பினும், மணமகன் அவளது இருப்பிடத்தை அரிதாகவே பயன்படுத்திக் கொள்கிறார், மேலும் கவலையை ஏற்படுத்துகிறார். இருப்பினும், யூலியா அவரை மிகவும் நேசிக்கிறார், அவரை "அழுத்தம்" செய்ய விரும்பவில்லை, இருப்பினும் அவள் கண்டிப்பாக இருக்க வேண்டும் என்று எல்லோரும் அவளிடம் கூறுகிறார்கள், இல்லையெனில் அவள் அவனை முழுமையாக மதிப்பதை நிறுத்திவிடுவாள். அவள் தொடர்ந்து தன்னை தியாகம் செய்ய வேண்டும்.

மற்றொரு வேட்பாளர் பார்க்க வருகிறார் - ஃப்ளோர், ஒரு தீவிர வயதான மனிதர். துரதிர்ஷ்டவசமானவர் நிராகரிக்கப்படுகிறார் ...

இங்கே வாடிம் தனது மணமகளிடம் "கடைசி பாதிக்கப்பட்டவரை" கேட்கிறார்: அவருக்கு அவசரமாக பணம் தேவை, இல்லையெனில் அவர்கள் அவரைக் கொன்றுவிடுவார்கள். ஜூலியா ஃப்ளோரிடம் பணம் கேட்க வேண்டும், ஆனால் அவர் (அவரது வருங்கால மனைவி) உதவ விரும்பவில்லை, பொதுவாக, பணம் ஒரு பெண்ணின் கவலை அல்ல என்று நம்புகிறார். பணமுள்ள பெண் மோசடி செய்பவர்களுக்கு இரையாகிறாள். ஜூலியா கெஞ்ச வேண்டும். பணத்தைப் பெற்றுக்கொண்டு, மோசடி செய்பவரைப் போல நடந்துகொள்ளும் வாடிமிடம் கொடுக்கிறாள். அவரும் வேறொருவரை மணந்து கொள்வார்!

கடைசி நேரத்தில், ஃப்ளோர் நிலைமையைக் காப்பாற்றுகிறார் - அவர் யூலியாவை மணந்து வாடிமிடம் பணம் கோருகிறார். வெட்கமடைந்த வாடிம், தற்கொலை முயற்சிகளை கைவிட்டு, கோடீஸ்வரனைக் கவர முடிவெடுப்பதில் எல்லாம் முடிகிறது.

கடைசி பாதிக்கப்பட்டவரை படம் அல்லது வரைதல்

வாசகரின் நாட்குறிப்புக்கான பிற மறுபரிசீலனைகள் மற்றும் மதிப்புரைகள்

Voynich Gadfly இன் சுருக்கம்
முழு உலகத்தால் சீற்றமடைந்த ஒரு சூடான இளைஞன், தனது மரணத்தை போலியாகக் கூறுகிறார். தன் மனதிற்குப் பிடித்தவர்கள் இதையெல்லாம் எப்படி வாழ்வார்கள் என்பது கூட அவருக்குத் தோன்றவில்லை.
ஷெல்லியின் சுருக்கம் - ப்ரோமிதியஸ் அன்பவுண்ட்
நிகழ்வுகள் காகசஸ் மலைகளில் நடைபெறுகின்றன, அங்கு பள்ளத்தாக்கில் ப்ரோமிதியஸ் உள்ளது. அவர் கடலின் இரண்டு மகள்களான பாந்தியா மற்றும் ஜோனாவுடன் ஒரு பாறையில் சங்கிலியால் பிணைக்கப்பட்டுள்ளார். போரின் கடவுளான வியாழனை நோக்கி அவர் கூக்குரலையும் பேச்சையும் கண்ணீருடன் கேட்கிறார்கள்.
தி லாஸ்ட் இன்ச் (தந்தை மற்றும் மகன்) ஆல்ட்ரிட்ஜின் சுருக்கம்
பென் ஒரு நல்ல பைலட், அவர் தனது வாழ்க்கையில் பல ஆயிரம் மைல்கள் பறந்தார், அவர் இன்னும் பறப்பதை ரசித்தார். அவர் நீண்ட காலம் கனடாவில் பணிபுரிந்தார், பின்னர் சவுதி அரேபியாவில் எண்ணெய் ஏற்றுமதி நிறுவனத்தில் எகிப்து கடற்கரையில் எண்ணெய் ஆய்வுகளை மேற்கொண்டார்.
சுதீவ் ஆப்பிளின் சுருக்கம்
இலையுதிர்காலத்தின் பிற்பகுதியில், மரங்களில் இலைகள் இல்லாதபோது, ஒரு முயல் காடு வழியாக நடந்து கொண்டிருந்தது. காட்டின் விளிம்பில் ஒரு ஆப்பிள் மரம் தனியாக நின்றது, அதில் ஒரு ஆப்பிள் இருந்தது. அவர் அதை கிழித்தெறிய விரும்பினார், ஆனால் அது சாத்தியமற்றது, அது மிகவும் அதிகமாக இருந்தது
டால் கேர்ள் ஸ்னோ மெய்டனின் சுருக்கம்
ஒரு காலத்தில் ஒரு முதியவரும் ஒரு வயதான பெண்ணும் வாழ்ந்தனர், அவர்களுக்கு குழந்தைகள் இல்லை. பக்கத்து குழந்தைகள் பனிப்பந்துகளை உருவாக்குவதை அவர்கள் பார்த்தவுடன், வயதானவர்கள் தங்களுக்கு ஒரு குழந்தையை உருவாக்க முடிவு செய்தனர். அவர்கள் ஒரு பனிக்கட்டியை எடுத்து வீட்டிற்கு கொண்டு வந்தனர்

அலெக்சாண்டர் நிகோலாவிச் ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி.

கடைசியாக பாதிக்கப்பட்டவர்

சட்டம் ஒன்று

முகங்கள்:

யூலியா பாவ்லோவ்னா துகினா, இளம் விதவை.

கிளாஃபிரா ஃபிர்சோவ்னா, யூலியாவின் அத்தை, வயதான ஏழைப் பெண்.

வாடிம் கிரிகோரிவிச் டல்சின், இளைஞன்.

லூகா ஜெராசிமிச் டெர்காச்சேவ், துல்சினின் நண்பர், உருவத்திலும் உடையிலும் மிகவும் சாதாரணமான தோற்றமுடையவர்..

Flor Fedulych Pribytkov, மிகவும் பணக்கார வியாபாரி, ஒரு முரட்டு முதியவர், சுமார் 60 வயது, சுத்தமாக மொட்டையடிக்கப்பட்டவர், கவனமாக சீவப்பட்டு மிகவும் சுத்தமாக உடையணிந்தவர்.

மிகேவ்னா, ஜூலியாவின் பழைய வீட்டுப் பணிப்பெண்.

துகினாவின் வீட்டில் ஒரு சிறிய வாழ்க்கை அறை. பின்புறத்தில் நுழைவு கதவு, வலதுபுறம் (நடிகர்களிடமிருந்து) உள்துறை அறைகளுக்கான கதவு, இடதுபுறம் ஜன்னல். திரைச்சீலைகள் மற்றும் தளபாடங்கள் மிகவும் அடக்கமானவை, ஆனால் ஒழுக்கமானவை.

காட்சி ஒன்று

மிகேவ்னா (முன் வாசலில்), பின்னர் கிளாஃபிரா ஃபிர்சோவ்னா.

மிகேவ்னா. பெண்கள், யார் அங்கு அழைத்தார்கள்? வாடிம் கிரிகோரிச், அல்லது என்ன?

கிளாஃபிரா ஃபிர்சோவ்னா (உள்ளே)என்ன வாடிம் கிரிகோரிச், நான் தான்! வாடிம் கிரிகோரிச், தேநீர் பிறகு வரும்.

மிகேவ்னா. ஓ, அம்மா, கிளாஃபிரா ஃபிர்சோவ்னா! ஆம், வாடிம் கிரிகோரிச் இல்லை; அதான் சொன்னேன்... ஸாரி!

கிளாஃபிரா ஃபிர்சோவ்னா. அது நாக்கில் இருந்து நழுவியது, எதுவும் செய்ய முடியாது, அதை மீண்டும் மறைக்க முடியாது. என்ன ஒரு அவமானம், அதை நானே கண்டுபிடிக்கவில்லை! அந்த இடம் உங்களுக்கு அருகாமையில் இல்லாததால் சும்மா பயணிக்கலாம்; ஆனால் வண்டி ஓட்டுபவர்களுக்குப் போதுமான பணம் இன்னும் என்னிடம் இல்லை. மேலும் அவர்கள் கொள்ளையர்கள்! உங்கள் பணத்திற்காக, அவர் உங்கள் இதயத்தை அசைப்பார், மேலும் அவர் உங்கள் கண்களை கடிவாளத்தால் கூட அடிப்பார்.

மிகேவ்னா. நான் என்ன சொல்ல வேண்டும்! அது உங்கள் சொந்த தொழிலாக இருந்தாலும் சரி...

கிளாஃபிரா ஃபிர்சோவ்னா. என்ன, உங்களுடையது? கால்கள், அல்லது என்ன?

மிகேவ்னா. இல்லை, குதிரைகளே, நான் சொல்கிறேன்.

கிளாஃபிரா ஃபிர்சோவ்னா. எது சிறந்தது! ஆனால் க்ரெனோவ்ஸ்கி ஆலையில் என்னுடையது இன்னும் உள்ளது; எல்லாவற்றையும் வாங்குவதற்கு என்னால் முடியாது: நான் தவறு செய்துவிடுவேனோ என்று பயப்படுகிறேன்.

மிகேவ்னா. அப்படியானால் நீங்கள் காலடியில் இருக்கிறீர்களா?

கிளாஃபிரா ஃபிர்சோவ்னா. ஆம், வாக்குறுதியளித்தபடி, ஏழு மைல் ஜெல்லி உள்ளது. ஆம், ஒரு முறை மட்டும் அல்ல, வெளிப்படையாக, நான் உணவளிக்காமல், மீண்டும் அதே இடத்திற்குச் செல்ல வேண்டும்.

மிகேவ்னா. உட்காரு அம்மா; அவள் விரைவில் திரும்பி வர வேண்டும்.

கிளாஃபிரா ஃபிர்சோவ்னா. கடவுள் அவளை எங்கே அழைத்துச் சென்றார்?

மிகேவ்னா. பார்ட்டிக்கு போனேன்.

கிளாஃபிரா ஃபிர்சோவ்னா. நான் எனது யாத்திரையைத் தொடங்கினேன். அல் நிறைய பாவம் செய்திருக்கிறானா?

மிகேவ்னா. ஆம், அம்மா, அவள் எப்போதும் இப்படித்தான்; இறந்தவர் இறந்ததால், அனைவரும் பிரார்த்தனை செய்கிறார்கள்.

கிளாஃபிரா ஃபிர்சோவ்னா. அவள் எப்படி ஜெபிக்கிறாள் என்பது எங்களுக்குத் தெரியும்.

மிகேவ்னா. சரி, உங்களுக்குத் தெரியும், தெரியும்! நான் உண்மையைச் சொல்கிறேன் என்று எனக்குத் தெரியும், பொய் சொல்ல எனக்கு எந்த காரணமும் இல்லை. உங்களுக்கு தேநீர் வேண்டுமா? எங்களிடம் உடனடியாக உள்ளது.

கிளாஃபிரா ஃபிர்சோவ்னா. இல்லை, நான் காத்திருப்பேன். (உட்காருகிறார்.)

மிகேவ்னா. உன் இஷ்டம் போல்.

கிளாஃபிரா ஃபிர்சோவ்னா. சரி, உங்கள் ப்ளைசர் என்ன?

மிகேவ்னா. எப்படி, அம்மா, நீங்கள் சொல்ல விரும்புகிறீர்களா? நான் போதுமான அளவு கேட்கவில்லை ...

கிளாஃபிரா ஃபிர்சோவ்னா. சரி, அவரை இன்னும் கண்ணியமாக அழைப்பது என்ன? ஒரு வெற்றியாளர், அன்பே நண்பரா?

மிகேவ்னா. உங்கள் உரையாடலை என்னால் புரிந்து கொள்ள முடியவில்லை, வார்த்தைகள் வலிமிகுந்த தந்திரமானவை.

கிளாஃபிரா ஃபிர்சோவ்னா. நீங்கள் முட்டாள்தனமாக விளையாடுகிறீர்களா அல்லது என்னைப் பற்றி வெட்கப்படுகிறீர்களா? அதனால் நான் இளம்பெண் அல்ல. நீங்கள் என்னைப் போல வாழ்ந்தால், ஆனால் வறுமையில், நீங்கள் எல்லா அவமானங்களையும் மறந்துவிடுவீர்கள், அதை சந்தேகிக்க வேண்டாம். நான் உங்களிடம் வாடிம் கிரிகோரிச் பற்றி கேட்கிறேன்...

மிகேவ்னா (கன்னத்தில் கை வைத்து).ஓ, அம்மா, ஓ!

கிளாஃபிரா ஃபிர்சோவ்னா. ஏன் முனகினாள்?

மிகேவ்னா. ஆம், இது ஒரு அவமானம். உனக்கு எப்படித் தெரியும்? இதைப் பற்றி யாருக்கும் தெரியாது என்று நினைத்தேன் ...

கிளாஃபிரா ஃபிர்சோவ்னா. எப்படி கண்டுபிடித்தீர்கள்? நீங்களே அவருடைய பெயரை என்னிடம் சொன்னீர்கள், அவரை வாடிம் கிரிகோரிச் என்று அழைத்தீர்கள்.

மிகேவ்னா. நான் முட்டாள்.

கிளாஃபிரா ஃபிர்சோவ்னா. ஆம், தவிர, அவள் தன் தோழியுடன் நிறைய பணம் வாழ்கிறாள் என்று நான் மக்களிடமிருந்து கேள்விப்பட்டேன். அது உண்மையா, அல்லது என்ன?

மிகேவ்னா. சரியானது எனக்குத் தெரியாது; மற்றும் எப்படி, தேநீர், வாழ கூடாது; அவள் அவனுக்காக என்ன வருத்தப்படுவாள்!

கிளாஃபிரா ஃபிர்சோவ்னா. அதனால்தான் அவரது கணவர், இறந்தவர் புத்திசாலி, விதவைக்கு பணம் தேவை என்று அவரது இதயம் உணர்ந்தது, மேலும் அவர் உங்களிடம் ஒரு மில்லியனை விட்டுவிட்டார்.

மிகேவ்னா. சரி, என்ன ஒரு மில்லியன், அம்மா! மிகவும் குறைவான.

கிளாஃபிரா ஃபிர்சோவ்னா. சரி, என் கணக்கு இப்படித்தான் இருக்கிறது, நான் எல்லாவற்றையும் லட்சக்கணக்கில் எண்ணுகிறேன்: என்னைப் பொறுத்தவரை, ஆயிரத்திற்கு மேல் எது இருந்தாலும் அது ஒரு மில்லியன். ஒரு மில்லியனில் எவ்வளவு பணம் என்று எனக்கே தெரியாது, ஆனால் இந்த வார்த்தை நாகரீகமாகிவிட்டதால் இதைச் சொல்கிறேன். முன்பு, மிகேவ்னா, பணக்காரர்கள் ஆயிரம் பேர் என்று அழைக்கப்பட்டனர், ஆனால் இப்போது அவர்கள் அனைவரும் மில்லியனர்கள். ஒரு நல்ல வியாபாரி ஐம்பதாயிரத்திற்கு திவாலாகிவிட்டார் என்று இப்போது சொல்லுங்கள், அவர் ஒருவேளை புண்படுத்தப்படுவார், ஆனால் ஒரு மில்லியன் அல்லது இரண்டு என்று நேரடியாகச் சொல்லுங்கள் - அது உண்மையாக இருக்கும். முன்பு, இழப்புகள் சிறியவை, ஆனால் இப்போது ஏழு உள்ளன. லட்சக்கணக்கான வங்கிகளை காணவில்லை. நிச்சயமாக, உங்கள் கைகளில் வருமானம் மற்றும் செலவு இரண்டிலும் அரை ரூபிள் அதிகமாக இருப்பதை நீங்கள் அரிதாகவே பார்க்கிறீர்கள்; மற்றவர்களின் பணத்தை லட்சக்கணக்கில் எண்ணி, அதைப் பற்றி மிகவும் சுதந்திரமாகப் பேசும் அளவுக்கு தைரியத்தை நான் ஏற்கனவே எடுத்துக்கொண்டேன்... ஒரு மில்லியன், மற்றும் ஒரு சப்பாத்! அவள் எப்படி அவனுக்கு பொருட்களையோ பணத்தையோ கொடுக்க முடியும்?

மிகேவ்னா. பணத்தைப் பற்றி எனக்குத் தெரியாது, ஆனால் அவர் ஒவ்வொரு நிமிடமும் பரிசுகளைப் பெறுகிறார், அவை அனைத்தும் விலை உயர்ந்தவை. அவருக்கு எதிலும் குறை இல்லை, அபார்ட்மெண்டில் உள்ள அனைத்தும் எங்களுடையது; பின்னர் அவள் அவனது மேசைக்கு அனைத்து உபகரணங்களுடனும் ஒரு புதிய இன்க்வெல் வாங்குவாள் ...

கிளாஃபிரா ஃபிர்சோவ்னா. இன்க்வெல் விலை அதிகம், ஆனால் எழுத எதுவும் இல்லை.

மிகேவ்னா. அவருக்கு எப்போது என்ன மாதிரியான எழுத்து; அவர் வீட்டில் கூட வசிக்கவில்லை ... மேலும் அவர் தனது ஜன்னல்களில் உள்ள திரைச்சீலைகள் மற்றும் அனைத்து தளபாடங்களையும் மாற்றுவார். உணவுகள், கைத்தறி மற்றும் பலவற்றைப் பொறுத்தவரை, எல்லாம் அவருக்கு எப்படி புதியது என்று அவருக்குத் தெரியாது - எல்லாம் ஒன்றுதான் என்று அவருக்குத் தோன்றுகிறது ... எந்த அளவிற்கு, மிகச் சிறியது; சர்க்கரை கலந்த தேநீர் நம்மிடம் இருந்து வருகிறது...

கிளாஃபிரா ஃபிர்சோவ்னா. இது இன்னும் ஒரு பிரச்சனை இல்லை, நீங்கள் அதை தாங்க முடியும். பல்வேறு வகையான பெண்கள் உள்ளனர்: தனது காதலருக்கு பொருட்களைக் கொடுப்பவர், அவர் மூலதனத்தையும் சேமிப்பார்; பணம் உள்ளவன் அழிவு நிச்சயம்...

மிகேவ்னா. நான் சர்க்கரைக்காக வருந்துகிறேன்: அவர்களிடம் நிறைய இருக்கிறது ... அவர்கள் எங்கு செல்ல வேண்டும்?

கிளாஃபிரா ஃபிர்சோவ்னா. உனக்கு எப்படி இது நடந்தது, அவள் கழுத்தில் இப்படி ஒரு காலரை எப்படி போட முடிந்தது?..

மிகேவ்னா. ஆம், இந்த முழு டச்சாவும் கெட்டது. நாங்கள் எப்படி வாழ்ந்தோம், இறந்த பிறகு, நாட்டில் - நாங்கள் அடக்கமாக வாழ்ந்தோம், மக்களைச் சுற்றி ஓடினோம், அரிதாகவே நடந்து சென்றோம், பின்னர் எங்காவது வெகுதூரம் சென்றோம் ... இங்கே அது ஒரு பாவம் போல அவரைத் தாக்கியது. எங்க வீட்டை விட்டு கிளம்பினாலும் எல்லாமே சந்திக்கும், சந்திக்கும். ஆம், இளம், அழகான, ஒரு படம் போன்ற உடையணிந்து; குதிரைகள், என்ன வண்டிகள்! ஆனால் இதயம் ஒரு கல் அல்ல ... சரி, அவர் கவர ஆரம்பித்தார், அவள் அதை வெறுக்கவில்லை; வேறு என்ன - மணமகன் குறைந்தபட்சம் மிகவும் பணக்காரர். திருமணத்தை குளிர்காலம் வரை ஒத்திவைக்கும் வகையில் அவர்கள் அதை வைத்தார்கள்: என் கணவருக்கு இன்னும் ஒரு வயது ஆகவில்லை, அவள் இன்னும் துக்கத்தில் இருந்தாள். அவர், இதற்கிடையில், ஒவ்வொரு நாளும் ஒரு மணமகனாக எங்களிடம் வந்து பரிசுகளையும் பூங்கொத்துகளையும் கொண்டு வருகிறார். அதனால் அவள் அவனை நம்பினாள், அவள் மிகவும் வசதியாக இருந்தாள், அவள் கணவனைப் போலவே அவனைக் கருத ஆரம்பித்தாள். அவர், சடங்கு இல்லாமல், அவளுடைய பொருட்களை தனக்குச் சொந்தமானது போல அப்புறப்படுத்தத் தொடங்கினார். "உன்னுடையது எது, என்னுடையது எது, எல்லாம் ஒன்றுதான் என்று அவர் கூறுகிறார்." இது அவளுக்கு மகிழ்ச்சியைத் தருகிறது: “இதைச் செய்தால், அவர் என்னுடையவர் என்று அவர் கூறுகிறார்; இப்போது, எங்களுக்கு திருமணம் செய்வது ஒரு சிறிய விஷயம் என்று அவர் கூறுகிறார்.

அலெக்சாண்டர் நிகோலாவிச் ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி.

கடைசியாக பாதிக்கப்பட்டவர்

சட்டம் ஒன்று

முகங்கள்:

யூலியா பாவ்லோவ்னா துகினா, இளம் விதவை.

கிளாஃபிரா ஃபிர்சோவ்னா, யூலியாவின் அத்தை, வயதான ஏழைப் பெண்.

வாடிம் கிரிகோரிவிச் டல்சின், இளைஞன்.

மிகேவ்னா, ஜூலியாவின் பழைய வீட்டுப் பணிப்பெண்.

காட்சி ஒன்று

மிகேவ்னா (முன் வாசலில்), பின்னர் கிளாஃபிரா ஃபிர்சோவ்னா.

கிளாஃபிரா ஃபிர்சோவ்னா(உள்ளே)என்ன வாடிம் கிரிகோரிச், நான் தான்! வாடிம் கிரிகோரிச், தேநீர் பிறகு வரும்.

கிளாஃபிரா ஃபிர்சோவ்னா. என்ன, உங்களுடையது? கால்கள், அல்லது என்ன?

மிகேவ்னா. இல்லை, குதிரைகளே, நான் சொல்கிறேன்.

மிகேவ்னா. அப்படியானால் நீங்கள் காலடியில் இருக்கிறீர்களா?

மிகேவ்னா. உட்காரு அம்மா; அவள் விரைவில் திரும்பி வர வேண்டும்.

கிளாஃபிரா ஃபிர்சோவ்னா. கடவுள் அவளை எங்கே அழைத்துச் சென்றார்?

மிகேவ்னா. பார்ட்டிக்கு போனேன்.

கிளாஃபிரா ஃபிர்சோவ்னா. இல்லை, நான் காத்திருப்பேன். (உட்காருகிறார்.)

மிகேவ்னா. உன் இஷ்டம் போல்.

கிளாஃபிரா ஃபிர்சோவ்னா. சரி, உங்கள் ப்ளைசர் என்ன?

மிகேவ்னா(கன்னத்தில் கை வைத்து).ஓ, அம்மா, ஓ!

கிளாஃபிரா ஃபிர்சோவ்னா. ஏன் முனகினாள்?

மிகேவ்னா. நான் முட்டாள்.

மிகேவ்னா. சரி, என்ன ஒரு மில்லியன், அம்மா! மிகவும் குறைவான.

யூலியா பாவ்லோவ்னா துகினா, ஒரு பணக்கார விதவை தனது தோட்டத்தில் தனிமையில் வசிக்கிறாள், சூதாட்டக்காரனைக் காதலித்து, வாடிம் துல்ச்சினைக் கெடுக்கிறாள். யூலியா பாவ்லோவ்னா தனது செல்வத்தை காதலனுக்காக செலவிட்டார். ஆனால் அழிவின் விளிம்பில் கூட, அவள் அவனைப் பற்றி சிந்திப்பதை நிறுத்தவில்லை, மேலும் “கடைசி தியாகம்” செய்யத் தயாராக இருக்கிறாள்: டல்சினை கடன் வலையில் இருந்து காப்பாற்ற பணக்கார வணிகரான ஃப்ளோர் ஃபெடுலிச் பிரிபிட்கோவிடம் பணம் கேட்க.

யூரி போகோமோலோவின் புத்தகத்தின் ஒரு பகுதி “பீட்டர் டோடோரோவ்ஸ்கி. படைப்பு உருவப்படம்."

"பாடலாசிரியர், "ஊருக்குத் திரும்புகிறார்", நல்ல நேரத்தில் அவர் நினைத்திருக்க முடியாத ஒன்றைச் செய்து பணயம் வைத்தார்: அவர் நாடகத்தை ஏ.என். ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி "கடைசி பாதிக்கப்பட்டவர்".

டோடோரோவ்ஸ்கியைப் பொறுத்தவரை, திரைப்படத் தழுவல் ஒரு நல்ல கவிஞருக்கு மற்றவர்களின் கவிதைகளை தனது ஆல்பத்தில் நகலெடுக்கத் தொடங்குவதற்கு சமம்.

ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் உலகம், மிகவும் வண்ணமயமான, மிகவும் திடமான, சிக்கலான அன்றாட வாழ்க்கையால் அலங்கரிக்கப்பட்ட, மிகவும் அழகிய, மதிப்புமிக்க மற்றும் தன்னிறைவு பெற்ற கதாபாத்திரங்களால் நிறைந்துள்ளது, இது டோடோரோவ்ஸ்கிக்கு "தனது" நிலம் அல்ல என்பது தெளிவாகிறது. அவர் வேறொருவரின் "திரும்ப எழுதுவதில்" மனசாட்சியுடன் இருக்க முயற்சிக்கிறார், ஆனால் இன்னும் மேற்பரப்பைக் குறைக்கிறார்.

இருப்பினும், விளையாட்டின் தேர்வு என்பது குறிப்பிடத்தக்கது. இங்கே தேர்வு மிகவும் அர்த்தமுள்ள தருணம் என்று நான் தைரியமாகக் கூறுகிறேன். இது ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் நாடகம், இது ஆன்மீக சமரசத்தின் வியத்தகு கதையைச் சொல்கிறது. கதாநாயகி ஒருவரை முழு மனதுடன் காதலித்து, இன்னொருவரை திருமணம் செய்து கொள்கிறார். நாடக ஆசிரியர் அவளை நியாயப்படுத்துகிறார்.

இன்னும் படத்தில் இருந்து. புகைப்படம்: kino-teatr.ru

இந்த மோதல்தான் இயக்குனரின் கவனத்தை ஈர்த்தது. அவள் வெளிப்படையாக அவனை இதயத்திற்கு அழைத்துச் சென்றாள். 60 மற்றும் 70 களின் பாடலாசிரியர்கள் இல்லையென்றால், இதயத்திற்கு உண்மையாக இருப்பதன் அர்த்தம் என்னவென்று யாருக்குத் தெரியும், வாழ்க்கை அவரைத் தொடர்ந்து ஏமாற்றும்போது, வாழ்க்கை ஒரு நபரை பேய்கள் மற்றும் அதிசயங்களால் சூழ்ந்திருக்கும்போது, எல்லாம் அவரது காலடியில் தவறாக உள்ளது ...

60 மற்றும் 70 களில் அந்த பாடலாசிரியர் மற்றவர்களின் பொய்களாலும், தனக்குத்தானே பொய்களாலும் சோர்வடைந்தார். அதனால்தான் அவர் மற்றொரு காலகட்டத்தைச் சேர்ந்த ஒரு மனிதனின் உள் நாடகத்தின் ஏற்ற தாழ்வுகளை மிகவும் அனுதாபத்துடன் பார்க்கிறார்.

அல்லது ஒருவேளை இது உண்மையில் ஒரு வழி - ஒரு வகையான, நல்ல, நம்பகமான நபருடன் வசதியான திருமணம்?

ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி நம்புகிறார். குறைந்தபட்சம் இந்த நாடகத்தில். "திறமைகள் மற்றும் அபிமானிகள்" இதற்கு நேர்மாறாக நம்மை நம்ப வைக்கிறது.

செழிப்பான அந்தரங்க வாழ்வில் தஞ்சம் புகும் சலனம் பெரும். அல்லது ஒரு சுறுசுறுப்பான சமூக வாழ்க்கையின் புனைகதையை முக மதிப்பில் எடுத்துக் கொள்ள முயற்சி செய்யுங்கள் மற்றும் தொழில் ஏணியில் பாடுபடுங்கள், இது நமக்குத் தெரிந்தபடி, கீழே செல்கிறது.

டோடோரோவ்ஸ்கி முட்டுக்கட்டையிலிருந்து வெளியேறும் இத்தகைய வழிகளின் சட்டவிரோதம் பற்றி அதிகளவில் அறிந்திருக்கிறார். ஆன்மா கடமைப்பட்டிருக்கிறது என்பதல்ல, அது வேலை செய்யாமல் இருக்க முடியாது.

இது சம்பந்தமாக "கடைசி பாதிக்கப்பட்டவர்" பியோட்ர் டோடோரோவ்ஸ்கியின் பாடல் நனவால் பாதிக்கப்பட்ட முதல் பாதிக்கப்பட்டவர்.

ஏ.என் எழுதிய அதே பெயரில் நாடகம் பற்றி பி. ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி.

கொமர்சன்ட் செய்தித்தாளில் (2003) ரோமன் டோல்ஜான்ஸ்கியின் “மாஸ்கோ ஆர்ட் தியேட்டரில் வர்த்தகர்கள்” கட்டுரையின் ஒரு பகுதி:

"இயக்குனர் யூரி எரெமின் ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் நாடகத்தின் நேரத்தை, சகாப்தத்தை மட்டுமல்ல, ஆண்டின் நேரத்தையும் தீர்க்கமாக மாற்றினார். "தி லாஸ்ட் விக்டிம்" வெப்பமாகவும் இளமையாகவும் மாறிவிட்டது. கோடையில் இருந்து குளிர்காலத்திற்கு மாற்றம் முக்கியமாக அழகுக்கு அவசியமாக இருந்தது: பணக்கார கல்வி அரங்கில் செயற்கை பனி எப்போதும் மிகவும் வெளிப்படையானதாக தோன்றுகிறது. நடிகர்கள் மேடையில் செல்லும்போது, தலைமுடி மற்றும் கோட்டுகளில் இருந்து வெள்ளை செதில்களை அசைத்து, பாத்திரத்தின் நிலை உடனடியாக தெளிவாகிறது: அவர் குளிர்ச்சியிலிருந்து சூடாக இருப்பதைக் கண்டார், வேறு என்ன சூழ்நிலைகள் தேவை. கருப்பு காட்சிகள் மற்றும் பின்னணியில், அடர்ந்த, தாராளமான தெரு பனி இசைக்கு விழ ஆரம்பித்தால், கைதட்டல்களை எதிர்பார்க்கலாம். ஈரமான குளிர்ச்சியின் உணர்வை மறைந்துவிடாமல் தடுக்க, அவர்கள் ஒரு வீடியோ ப்ரொஜெக்ஷனையும் வழங்கினர்: மேடையின் பின்புறத்தில் உள்ள திரையில் அவர்கள் தொடர்ந்து பனியுடன் ஒருவித நகர நிலப்பரப்பைக் காட்டுகிறார்கள்.

சகாப்தத்தின் மாற்றம் (செயல் கடந்த நூற்றாண்டின் எழுபதுகளில் இருந்து கடைசி தொடக்கத்திற்கு நகர்த்தப்பட்டது) மிகவும் அர்த்தமுள்ளதாக இருக்கிறது. சுமார் முப்பது வருடங்களாக நாடகம் புத்துயிர் பெற்றது, நாடகத்தின் வடிவமைப்பில் ஆர்ட் நோவியோ மையக்கருத்துக்களால் பார்வையாளரை மகிழ்விக்கிறது (வலேரி ஃபோமினின் செட் வடிவமைப்பு ஆர்ட் தியேட்டரின் கட்டிடக்கலையை தெளிவாக எதிரொலிக்கிறது), மற்றும் "தி லாஸ்ட் விக்டிம்" கதாபாத்திரங்கள் சினிமாவுடன். ஒரு வணிகர் கிளப்பில் அமர்வு. இருப்பினும், நாடகம் வணிகர் சகாப்தத்தைப் பற்றியது அல்ல, ஆனால் தொழில்துறை சகாப்தத்தைப் பற்றியது, ரஷ்யாவில் கலை மற்றும் தொழில்துறையின் உச்சம் பற்றியது.<...>

ஃப்ளோரா ஃபெடுலிச் ஒலெக் தபகோவ் அற்புதமாக நடித்துள்ளார். அவரது பாத்திரம்தான் முழு மாஸ்கோ ஆர்ட் தியேட்டர் வரலாற்றின் சொற்பொருள் மையமாகவும் ஹீரோவாகவும் மாறுகிறது. ஒரு வண்ணமயமான வணிகர் அல்ல, ஒரு நயவஞ்சகமான சிலந்தி அல்ல, ஒரு பழைய வால்யூரி அல்ல (வேறு என்ன விளக்கங்கள் உள்ளன?), ஆனால் ஒரு படித்த, கடின உழைப்பாளி முதலாளி, தனது காலில் உறுதியாக நின்று, ஒரு பெரிய, பயனுள்ள ஒருவரின் துடிப்பின் மீது விரலை வைத்திருக்கிறார். வணிக. இறுதியாக, ஒரு மரியாதைக்குரிய, மரியாதைக்குரிய மனிதர், ஒரு இசை ஆர்வலர், ரசனை மற்றும் கலை உள்ளுணர்வு கொண்ட மனிதர், நவீனத்துவ ஓவியத்தின் சேகரிப்பாளர். ஓலெக் தபகோவ் தன்னம்பிக்கை, வெற்றிகரமான வாழ்க்கையின் தலைவனாகக் கட்டுப்படுத்தப்பட்ட, உறுதியற்ற, உரிமையற்ற முறையில் நடித்துள்ளார். இயக்குனர் எரெமின் வேலை செய்தாரா, அல்லது திரு. தபகோவ் தனது வெற்றி-வெற்றி, கொழுத்த நடிப்பு நுட்பங்களிலிருந்து தன்னை விடுவித்துக் கொண்டாரா, ஆனால் பணம் மற்ற பணத்திற்காக பாடுபடுவது போல நடிப்பு அவரது கைகளில் விழுகிறது.

செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் தியேட்டர் ஜர்னலில் (2004) மெரினா திமாஷேவாவின் "ட்ரெட்டியாகோவ்... பிரிபிட்கோவ்... தபகோவ்..." கட்டுரையின் ஒரு பகுதி:

"மரினா ஜூடினா (ஒலெக் தபகோவின் மனைவியின் வாழ்க்கையில்) நிகழ்த்திய யூலியா துகினா, எல்லோரிடமிருந்தும் மிகவும் வித்தியாசமானது. சிறிய, உடையக்கூடிய, நம்பிக்கையான, ஒரு குழந்தையைப் போல, அன்பால் முற்றிலும் கண்மூடித்தனமாக, அதே நேரத்தில் எந்த தந்திரத்திற்கும் எந்த அவமானத்திற்கும் அவள் தயாராக இருக்கிறாள், நேர்மையற்ற துல்சினைக் காப்பாற்றி அவரை திருமணம் செய்து கொள்ள.

மெரினா ஜூடினாவின் அரை பெண், பாதி குழந்தை, ஜூலியா துகினா ஒரே நேரத்தில் நேர்மையான மற்றும் அழகான, நேர்மையான மற்றும் வஞ்சகமான, கேப்ரிசியோஸ் மற்றும் துன்பம், மென்மையான மற்றும் திமிர்பிடித்தவர். ஃப்ளோர் ப்ரிபிட்கோவ், தனது வாழ்க்கையில் நிறையப் பார்த்திருக்கிறார், அவளைப் போன்ற ஒருவரை, விற்காத மற்றும் தன்னலமற்ற ஒருவரைப் பார்த்ததில்லை.

"புதிய தியேட்டர் நியூஸ்" (2003) வெளியீட்டில் பொலினா போக்டானோவாவின் "தி லாஸ்ட் லவ் ஆஃப் எ பிசினஸ் மாஸ்டர்" என்ற கட்டுரையின் ஒரு பகுதி:

“இயக்குநர் யூரி எரெமின் இந்த நடிப்பில் கதாபாத்திரங்களுக்கு இடையிலான உறவுகளின் இழையை மிகவும் சுவாரஸ்யமாகவும் விரிவாகவும் இழைத்து, உணர்ச்சிகரமான மதிப்பெண்ணின் சுதந்திரம் மற்றும் கருணையுடன் பிரமிக்க வைக்கிறார். படங்கள், அன்றாட உண்மைத்தன்மை மற்றும் பணக்கார பண்பு வகைகள் ஆகியவற்றின் பிரகாசமான கோரமான ஓவியங்கள் உள்ளன. டேரியா யுர்ஸ்காயா நடித்த ஐரீனை எடுத்துக் கொள்ளுங்கள், அவர் ஒப்பற்ற புத்திசாலித்தனத்துடனும் புத்திசாலித்தனத்துடனும் விளையாடுகிறார். அவள் ஒரு கொள்ளையடிக்கும், வசீகரமான முட்டாளின் உருவத்தை தன் சொந்த வழியில் உருவாக்குகிறாள், "பணக்காரன்" டல்சின் மீதான "ஆப்பிரிக்க" பேரார்வத்தால் தூண்டப்பட்டு அவனால் ஏமாற்றப்பட்டாள், ஆனால் உடைக்கப்படவில்லை. ஏனென்றால் அவளுடைய இயல்பின் ஆரோக்கியமான சிடுமூஞ்சித்தனம் அவளை எல்லா மென்மையான மற்றும் சந்தேகத்திற்குரிய சூழ்நிலைகளிலும் பாதுகாக்கிறது. ஓல்கா பார்னெட் நடித்த அத்தையின் பாத்திரம் மிகச் சிறந்தது, மேலும் அவரது சொந்த வழியில் கொள்ளையடிக்கும் மற்றும் சுயநலவாதி, பணக்காரர்களுக்கு சேவை செய்யத் தயாராக உள்ளார் மற்றும் ப்ரிபிட்கோவுக்கு தாராளமாக நன்றி தெரிவிக்கும் திறன் கொண்ட நாய் போன்ற பக்தியுடன். யூலியாவின் வீட்டில் அவரது முதல் தோற்றம் ஒரு தனி நடிப்பாக மாறும், அவள் மேசையில் அமர்ந்து பேராசையுடன், மெல்ல நேரமில்லாமல், அவளிடம் கொண்டு வந்த உணவை வோட்காவுடன் கழுவினாள்.

முதலாளித்துவ வாழ்க்கையிலிருந்து ஒரு அழகான மெலோட்ராமா, ஏற்கனவே கூறியது போல், ஒரு அமைதியான ஒளிப்பதிவின் இதயத்தைத் தூண்டும் கதைகளை ஒத்திருக்கிறது. மூலம், இந்த கலை உண்மையில் இங்கே உள்ளது மேடையில் பின்பகுதியில் மௌன படங்கள் காட்டப்படுகின்றன. மேலும் இயக்குனர் அழகான மெலோடிராமாவை கட்டமைக்கும் விதத்தில் நல்ல ரசனையும், ஒருவித நளினமும் கூட. இங்கே எல்லாமே சற்று மிகைப்படுத்தப்பட்டவை, எல்லாமே ஒரு விளைவை உருவாக்கும் வகையில், ஒரு தோற்றத்தை உருவாக்கும் வகையில் வழங்கப்படுகின்றன. அதே நேரத்தில், எல்லாவற்றிலும் நுட்பமான முரண்பாடு உள்ளது. எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, எரெமின் அவர் என்ன செய்கிறார், ஏன் என்று புரிந்துகொள்கிறார். பொதுமக்கள் விரும்ப வேண்டிய முதலாளித்துவ நாடகத்தின் உதாரணத்தை அவர் உருவாக்குகிறார்.