செவர்யானின் கவிதையின் பகுப்பாய்வு “கிளாசிக் ரோஜாக்கள். A. Vertinsky, I. Severyanin - கிளாசிக் ரோஜாக்கள் (குறிப்புகளுடன்) நாடு என்னை ஒரு சவப்பெட்டியில் வீசியது

கிளாசிக் ரோஜாக்கள்

அலெக்சாண்டர் வெர்டின்ஸ்கியின் இசை
இகோர் செவரியானின் வார்த்தைகள்

கனவுகள் திரளும் அந்த நாட்களில்


என் அழகான, நீல நாடு.

கோடை காலம் கடந்துவிட்டது, எங்கும் கண்ணீர் வழிகிறது,

ரோஜாக்கள் எவ்வளவு அழகாக, எவ்வளவு புத்துணர்ச்சியுடன் இருந்தன
கடந்த நாள் நினைவுகள்.

ஆனால் நாட்கள் செல்லச் செல்ல, இடியுடன் கூடிய மழை ஏற்கனவே தணிந்து விட்டது.
வீட்டிற்குத் திரும்பு ரஷ்யா ஒரு பாதையைத் தேடுகிறது.
ரோஜாக்கள் எவ்வளவு அழகாக, எவ்வளவு புதியதாக இருக்கும்,
என் நாடு என்னை சவப்பெட்டியில் தள்ளிவிட்டது!

அலெக்சாண்டர் வெர்டின்ஸ்கியின் தொகுப்பிலிருந்து. பதிவில் பதிவு செய்யப்பட்டது - பார்லோஃபோன் நிறுவனம், ஜெர்மனி, 1930-1931, 79140.

கருப்பு கண்கள்: ஒரு பண்டைய ரஷ்ய காதல். – எம்.: எக்ஸ்மோ பப்ளிஷிங் ஹவுஸ், 2004.

"A.N. வெர்டின்ஸ்கியின் சோகமான சிறிய குழந்தைகள்" தளத்திலிருந்து

இந்த கவிதை 1925 இல் எஸ்டோனியாவில் எழுதப்பட்டது, இவான் மியாட்லெவ் எழுதிய "ரோஜாக்கள்" (எவ்வளவு அழகானது, எவ்வளவு புதிய ரோஜாக்கள் ...,<1834>, பி. சடோவ்ஸ்காயா, 1910 இல் ஒரு மெல்லிசை பாராயணம் உள்ளது) மற்றும் இவான் துர்கனேவின் உரைநடை கவிதை "எவ்வளவு நல்லது, எவ்வளவு புதிய ரோஜாக்கள்..." (1879, L. Lisovsky, 1890, A இன் மெல்லிசை பாராயணங்கள் உள்ளன. டாஸ்கின், 1898, ஏ. அரென்ஸ்கி, 1904). வெர்டின்ஸ்கியின் காதல் 1930 இல் உருவாக்கப்பட்டது;

Zhanna Bichevskaya இந்தக் காதலை ஜெனடி பொனோமரேவின் (சுமார் 1990கள்) இசையில் நிகழ்த்துகிறார், செவர்யானின் அசல் உரையுடன், கட்டுரையில் ஒரே ஒரு வார்த்தையை மட்டும் மாற்றினார். 7: பாடுகிறார் "எவ்வளவு அழகாக, எவ்வளவு புதிய ரோஜாக்கள்"அதற்கு பதிலாக "இன்று ரோஜாக்கள் எவ்வளவு அழகாக இருக்கின்றன, எவ்வளவு புதியவை". Zhanna Bichevskaya, ஆல்பம் "Lyubo, Brothers, lyubo...", Zeko Records, 1996 ஐப் பார்க்கவும்.

"எவ்வளவு அழகாக, எவ்வளவு புதிய ரோஜாக்கள் இருக்கும், என் தேசத்தால் என் சவப்பெட்டியில் வீசப்படும்!" செவர்யானின் கல்லறையில் செதுக்கப்பட்டது. அவர் 1941 இன் இறுதியில் தாலினில் பசியால் இறந்தார்.

கிளாசிக் ரோஜாக்கள்

இகோர் செவரியானின்

ரோஜாக்கள் எவ்வளவு அழகாக, எவ்வளவு அழகாக இருந்தன
என் தோட்டத்தில்! அவர்கள் என் பார்வையை எப்படி மயக்கினார்கள்!
வசந்த உறைபனிக்காக நான் எப்படி பிரார்த்தனை செய்தேன்
குளிர்ந்த கையால் அவர்களைத் தொடாதே!

மியாட்லெவ், 1843

கனவுகள் திரண்ட அந்தக் காலத்தில்
மக்களின் இதயங்களில், வெளிப்படையான மற்றும் தெளிவான,
ரோஜாக்கள் எவ்வளவு அழகாக, எவ்வளவு புத்துணர்ச்சியுடன் இருந்தன
என் அன்பு, மகிமை, வசந்தம்!

கோடை காலம் கடந்துவிட்டது, எங்கும் கண்ணீர் வழிகிறது...
ஒரு நாடும் இல்லை, நாட்டில் வாழ்ந்தவர்களும் இல்லை.
இன்று ரோஜாக்கள் எவ்வளவு அழகாக, எவ்வளவு புத்துணர்ச்சியுடன் இருக்கின்றன
கடந்த நாள் நினைவுகள்!

ஆனால் நாட்கள் செல்ல செல்ல இடியுடன் கூடிய மழை ஏற்கனவே தணிந்து வருகிறது.

(2)

1917 அக்டோபர் நிகழ்வுகளுக்குப் பிறகு ரஷ்யாவின் கடினமான தலைவிதியைப் பற்றி ஒரு கடுமையான கவிதை எழுத இகோர் செவரியானின் மியாட்லெவின் வரிகளைப் பயன்படுத்தினார்:

ரோஜாக்கள் எவ்வளவு அழகாக, எவ்வளவு புதியதாக இருக்கும்,
என் நாடு என்னை சவப்பெட்டியில் தள்ளியது.

இந்த இரண்டு வரிகள் தான் தாலினில் உள்ள இகோர் செவர்யானின் கல்லறையில் பொறிக்கப்பட்டுள்ளது, அங்கு அவர் அடக்கம் செய்யப்பட்டுள்ளார்.

கவிஞர் ஏன் சூட்சும சாதனத்தைப் பயன்படுத்துகிறார்? அவருடைய பங்கு என்ன?

"கிளாசிக்கல் ரோஸஸ்" இன் முதல் குவாட்ரெய்ன் மியாட்லெவின் கவிதையின் தொடக்கத்திலிருந்து ஒரு சரியான மேற்கோள் ஆகும், இது ஏற்கனவே துர்கனேவிலிருந்து செவெரியானின் கவிதையின் இரண்டாவது சரணத்தில் குறிப்பிடப்பட்டுள்ளது:

கனவுகள் திரண்ட அந்தக் காலத்தில்
மக்களின் இதயங்களில், வெளிப்படையான மற்றும் தெளிவான,
ரோஜாக்கள் எவ்வளவு அழகாக, எவ்வளவு புத்துணர்ச்சியுடன் இருந்தன
என் அன்பு, மகிமை, வசந்தம்!

"அந்த காலங்கள்" இங்கே புரட்சிக்கு முந்தைய ரஷ்யா, துர்கனேவ் அத்தகைய அன்புடன் கொடுக்கப்பட்ட படம்.

"நினைவகம்" என்ற வார்த்தையுடன் மூன்றாவது சரணம் துர்கனேவின் கவிதையையும் குறிக்கிறது:

கோடை காலம் கடந்துவிட்டது, எங்கும் கண்ணீர் வழிகிறது...
தேசம் இல்லை, நாட்டில் வாழ்ந்தவர்களும் இல்லை...
இன்று ரோஜாக்கள் எவ்வளவு அழகாக, எவ்வளவு புத்துணர்ச்சியுடன் இருக்கின்றன
கடந்த நாள் நினைவுகள்!

துர்கனேவைப் பொறுத்தவரை, "கடந்த நாள்" என்பது கைவிடப்பட்ட தாய்நாடு மற்றும் அதனுடன் தொடர்புடைய அவரது இளமையின் நினைவுகள். செவெரியானினைப் பொறுத்தவரை, இது புரட்சிக்கு முந்தைய ரஷ்யா, இது இனி இல்லை.

மூன்றாவது சரணத்தில், மேற்கோளில் மாற்றங்கள் செய்யப்பட்டுள்ளன, இது K.R. இன் நுட்பத்திற்கு நம்மைத் திரும்பக் குறிக்கிறது: "Wer" என்ற வார்த்தை "இப்போது" (K.R. "இப்போது") என்ற வார்த்தையாக மாற்றப்பட்டது, இது காலத்துடன் தெளிவாக தொடர்புபடுத்துகிறது.

நான்காவது சரணம் முதலில் கி.ரா.வின் வரிகளுக்கு ஒரு குறிப்பு என்று வாசிக்கிறது. "மற்றும் இருண்ட குளிர்காலத்திற்குப் பிறகு / மீண்டும் ... / மகிழ்ச்சிகளும் கனவுகளும் திரும்பும், / பின்னர் எவ்வளவு நன்றாக இருக்கும், ரோஜாக்கள் எவ்வளவு புதியதாக இருக்கும்!":

ஆனால் நாட்கள் செல்ல செல்ல இடியுடன் கூடிய மழை ஏற்கனவே ஓய்ந்து விட்டது.
வீட்டிற்குத் திரும்பு ரஷ்யா ஒரு பாதையைத் தேடுகிறது.
ரோஜாக்கள் எவ்வளவு அழகாக, எவ்வளவு புதியதாக இருக்கும்.
கடைசி வரி இதயத்தைத் தாக்குகிறது:
... என் நாடு என்னை ஒரு சவப்பெட்டியில் வீசியது.

மியாட்லெவ் மற்றும் துர்கனேவ் போலவே மீண்டும் ரோஜாக்களும் மரணமும் ஒன்றோடொன்று பின்னிப் பிணைந்துள்ளன.

1825 உள்நாட்டுப் போர் முடிந்துவிட்டது, கடந்த காலம் அழிக்கப்பட்டது. விதி வடநாட்டை எஸ்டோனியாவுக்கு அழைத்து வந்தது. நினைவுகள் மட்டுமே எஞ்சியுள்ளன. தாய்நாடு அனைத்து துன்பங்களையும் சமாளிக்கும் என்று கவிஞர் நம்புகிறார், பின்னர், ஒரு நாள், விரைவில் அவரை நினைவில் வைத்து பூக்களைக் கொண்டுவருவார். ஆனால் இந்த வரிகளை நீங்கள் வேறு விதமாகப் படிக்கலாம்: நான் இறந்த பிறகுதான் நினைவுகூரப்படுவேன்.

1925 புதிய பொருளாதாரக் கொள்கையின் நேரம், பலர் ரஷ்யாவுக்குத் திரும்பிய காலம் (அவர்களின் அழிவுக்கு): "ரஷ்யா வீட்டிற்குத் திரும்புவதற்கான பாதையைத் தேடுகிறது." ஆனால் அவர் திரும்பி வரமாட்டார்.

ஒரு கவிதையின் ஒரு வரி நமக்கு எவ்வளவு வெளிப்படுத்தியது! குறிப்பான சேர்க்கைகளின் நுட்பம் படைப்பின் சொற்பொருள் மற்றும் உருவ இடத்தை எவ்வாறு விரிவுபடுத்துகிறது! இந்த நுட்பம் ரஷ்ய இலக்கியத்தில் தொடர்ச்சியின் கருத்தை எவ்வாறு வெளிப்படுத்துகிறது!

ரஷ்ய இலக்கியத்தில் அசல் நபர்கள் உள்ளனர், அவர்களில் மிகக் குறைவாகவே உள்ளனர் - ஒரு வீட்டுப் பெயர், இரண்டு அல்லது மூன்று வரிகள். சிறந்தது - ஆசிரியரைக் குறிப்பிடாமல் சில வசனங்கள். இவான் மியாட்லேவின் தலைவிதி இதுதான். அல்லது இஷ்கி மியாட்லெவ், அவரது சமகாலத்தவர்கள் அவரை அழைத்தது போல.

இல்லை ப்ளே பா -
லிசா பா இல்லை.
இவான் மியாட்லேவின் கவிதைகளிலிருந்து

அவரது மிகவும் பிரபலமான வரிகள் "செனிலியா" சுழற்சியில் இருந்து துர்கனேவின் உரைநடை கவிதையில் கேட்கப்படுகின்றன: "எவ்வளவு அழகாக, எவ்வளவு புதிய ரோஜாக்கள்...".

துர்கனேவ் உண்மையில் மறந்துவிட்டார் (முதுமை காரணமாக), அல்லது மறந்துவிட்டதாக நடித்தார் (அவரது மனநிலைக்காக), மியாட்லெவின் எலிஜி "ரோஜாக்கள்" (1834) இப்படித்தான் தொடங்குகிறது. பல ஆண்டுகளாக விரைந்த பிறகு, இந்த புதிய ரோஜாக்கள் இகோர் செவெரியானினுக்குத் தோன்றின, ஏற்கனவே ஒரு கசப்பான சோகமான சூழலில்:

...எவ்வளவு அழகாக, எவ்வளவு புதிய ரோஜாக்கள் இருக்கும்,
என் நாடு என்னை சவப்பெட்டியில் தள்ளிவிட்டது!
("கிளாசிக் ரோஜாக்கள்", 1925).

தாலினில் உள்ள வடநாட்டவரின் கல்லறையில் அவை கல்வெட்டிலும் பொறிக்கப்பட்டுள்ளன.

எங்கள் காலத்தில், நன்றியற்ற சந்ததியினர், பள்ளி துர்கனேவை மீறி, நகைச்சுவைகளை செய்தனர்: "எவ்வளவு நல்லது, முகங்கள் எவ்வளவு புத்துணர்ச்சியுடன் இருந்தன!"எவ்வாறாயினும், இது எர்னிக் மியாட்லேவின் ஆன்மாவை மகிழ்வித்திருக்கும்.

எல்லாவற்றிலும் சிரிக்கவும்

கிரிக்கெட்டின் நண்பர், அஸ்மோடியஸ் மற்றும் ஸ்வெட்லானா, பணக்கார ஜென்டில்மேன் மற்றும் மகிழ்ச்சியான உரையாசிரியர், ஒரு சமூகவாதி, ஒரு பிரபு, இலக்கிய நிலையங்கள் மற்றும் அதிகாரத்தில் உள்ளவர்களுக்கு மிகவும் பிடித்தவர், அவர் மிக நீண்ட ஆயுளை வாழ்ந்தார் (1796-1844), ஆனால் நிகழ்வுகள் நிறைந்தவர், வரலாற்று உட்பட. மற்றும் முற்றிலும் வளமான வாழ்க்கை. பெலாரஷ்ய ஹுசார் ரெஜிமென்ட்டின் கார்னெட், அவர் நெப்போலியனுடனான போரில் பங்கேற்றார். உடல்நலக்குறைவு காரணமாக தளர்த்தப்பட்டது. சிவில் சேவையில் அவர் செயலில் உள்ள மாநில கவுன்சிலர் மற்றும் சேம்பர்லைன் பதவிக்கு உயர்ந்தார் மற்றும் 1836 இல் ஓய்வு பெற்றார். வசதியுடன், அவர் ஐரோப்பா முழுவதும் பயணம் செய்யத் தொடங்கினார். அவர் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிற்குத் திரும்பினார், அவரது பயணங்களின் அடிப்படையில் திருமதி குர்டியுகோவாவைப் பற்றி எழுதினார், கவிதையின் கடைசி தொகுதியை வெளியிட்டார் - மற்றும் இறந்தார்.

ஒரு இரங்கல் கூறியது போல், "அவர் முதல் வேடிக்கையாகக் கருதி, சிலேடைகளை விட லட்சியத்தை மிகக் குறைவாக வைத்திருந்தார் - நேர்மையாகவும், உன்னதமாகவும், முதலில் எல்லாவற்றிலும் தீங்கு விளைவிக்காமல் சிரிக்க வேண்டும் என்று கருதினார் - அவர் வேடிக்கையான புத்தகத்தை முடித்துவிட்டு கடைசி நகைச்சுவையுடன் வீசினார். அவனுடைய பேனாவையும் வாழ்க்கையையும் ஒன்றாகச் சேர்த்து விடுங்கள், விஷயங்கள் இப்போது தேவையற்றவை போல..."

அவரது முடிவில்லாத, உற்சாகமான-நரம்பற்ற புத்திசாலித்தனம் - எப்போதும் நகைச்சுவையாகவும், நகைச்சுவையாகவும், ரைமிங்காகவும் இருக்கும் இந்த வகை மக்கள் இருக்கிறார்கள்! - அவர் அவ்வளவு நல்ல குணமுடையவராகவும் (வெளிப்புறமாக, குறைந்தபட்சம்) எளிமையான மனப்பான்மையுடனும் இல்லாவிட்டால் வேதனையாக இருக்கும். சில சமயங்களில் மியாட்லெவ்ஸ்கி விஷயங்கள் மிகவும் ஆடம்பரமாகத் தோன்றலாம். எனவே, நிக்கோலஸ் தி ஃபர்ஸ்ட் இருந்த ஒரு பந்தில், மகிழ்ச்சியான கவிஞர் தனது பக்கத்து வீட்டுக்காரரான மார்க்யூஸ் டி டிராவர்ஸின் பூச்செண்டை மிக நேர்த்தியாக வெட்டி, சாலட்டை பூக்களால் அலங்கரித்து, அந்த உணவை வாரிசின் துணைக்கு அனுப்பினார். மார்க்யூஸ் காதலித்தார். அல்லது மீண்டும்: ஒரு வீட்டில் உரிமையாளரின் மகன் மியாட்லெவின் ஸ்மார்ட் தொப்பியுடன் விளையாடுவதைக் காதலித்தான். கவிஞர் இதனால் சோர்வடைந்தார், மேலும் தனது அற்புதமான தொப்பியை வேறொருவருடன் குழப்பிக் கொள்ள விரும்பவில்லை, அவர் அதற்குள் ஒரு கவிதை எழுதினார்: “நான் இவனின் மியாட்லியோவா, உன்னுடையது அல்ல, முட்டாள். முதலில் உன்னுடையதைத் தேடு! உன்னுடையது, என்னிடம் தேநீர், மெல்லிய முட்டைக்கோஸ் சூப் உள்ளது". கொஞ்சம் முரட்டுத்தனமாக, நான் சொல்ல வேண்டும் ...

இலக்கிய நிலையங்களின் ஆன்மா, ஒரு அற்புதமான வாசகர் மற்றும் மேம்படுத்துபவர், மியாட்லெவ், குறிப்பாக ஒரு கண்ணாடி அல்லது இரண்டிற்குப் பிறகு, ரைம்களை திறமையாகக் கட்டினார். “... அவர் வெறுமனே கவிதை பேசினார், மற்றும் எப்போதும் இதயத்தில் பேசினார், வசனத்தில் கவலையில்லாமல் பேசினார், வசனத்தில் பேசினார்; ... அவர் இந்த வசனங்களில் ஒரு நேரத்தில் மணிக்கணக்கில் பேசினார், ”என்று ஒரு சமகாலத்தவர் சாட்சியமளிக்கிறார்.

செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிற்கு வந்த மாகாணவாசிகள் நிச்சயமாக மியாட்லெவ் செல்ல விரும்பினர். அவர் குறிப்பாக எல்லோரும் ஒருவரையொருவர் அறிந்த மற்றும் ஒருவரையொருவர் மிகவும் இனிமையாக கேலி செய்யும் இடங்களில் அடிக்கடி நிகழ்த்தினார் - அதனால்தான் அவரது எல்லா கவிதைகளும் வீட்டில் தயாரிக்கப்பட்டது. இருப்பினும், இந்த கூட்டங்களில் பங்கேற்பாளர்களின் சமூக அந்தஸ்து மிக அதிகமாக இருந்தது - இது உன்னதமானவர்களின் ஒன்றுகூடல். என்ன கொடுத்தது - ஒரு வரலாற்று கண்ணோட்டத்தில் - ஆல்பம் மற்றும் ஹோம் பாடல்களுக்கு ஒரு சிறப்பு வசீகரம் மற்றும் நோக்கம்.

ரஷியன் விமர்சனம், வரவேற்புரை பார்வையாளர்கள் போலல்லாமல், குறிப்பாக Myatlev ஆதரவாக இல்லை. பெலின்ஸ்கி, இந்த தந்திரத்தால் வெறுமனே எரிச்சலடைந்தார்: கடுமையான விமர்சகர் மியாட்லெவின் கவிதைகளில் ஒரு பிரபுத்துவத்தின் பொறுப்பற்ற மகிழ்ச்சியை உணர்ந்தார். "தி மாஸ்டர்ஸ் கான்வெர்சேஷன் வித் அஃபோன்கா" மட்டுமே பெலின்ஸ்கியிடம் இருந்து பாராட்டுகளைப் பெற்றது, இது மிகவும் அற்பமானது.

சில காலம் (அவரது இறப்பதற்கு சற்று முன்பு) மியாட்லெவ் "மதச்சார்பற்ற மக்களுக்கான துண்டுப்பிரசுரம்" வெளியிட்டார். உதாரணமாக, இந்த படம் இருந்தது. இளம் அதிகாரி அந்தப் பெண்ணிடம் கேட்கிறார்: "எந்த காது ஒலிக்கிறது?" - "இடப்பக்கம்", - பெண் பதிலளிக்கிறாள். "உங்களுக்கு எப்படி தெரியும்?"- அதிகாரி வியப்படைந்தார்... இது போன்ற கொச்சையான செயல்களில் தீவிர மக்கள் கோபமடைந்தனர். (எளிமையான சுவைகள் காரணமாக நான் விரும்புகிறேன்.)

எபோக் வகைகள்

மியாட்லெவ் தனது கவிதையை ஊக்கப்படுத்திய பெண்களை அன்புடன் அழைத்தார் "பர்னாசியன் ஸ்டேபிள்". "குதிரைகளில்" சோபியா கரம்சினா, நடால்யா புஷ்கினா மற்றும் ரஷ்ய பர்னாசஸின் பெண் மரணம் - அலெக்ஸாண்ட்ரா ஸ்மிர்னோவா-ரோசெட். மியாட்லெவ் பிந்தையவருடன் குறிப்பாக சூடான, ஆனால் மிகவும் நட்பான உறவைக் கொண்டிருந்தார்.

அவள் ஒரு தனித்துவமான பெண்ணாக இருந்தாள். இளவரசர் வியாஸெம்ஸ்கி, ஒரு பெரிய ஆபாசமான மற்றும் ஒரு காஸ்டிக் மற்றும் காஸ்டிக் மனதுடன் இழிந்த புத்திசாலி, பாராட்டினார்: "பொதுவாக பெண்களுக்கு தட்டையான தன்மை மற்றும் மோசமான தன்மை பற்றிய புரிதல் குறைவாக இருக்கும்; அவள் அவர்களைப் புரிந்துகொண்டு மகிழ்ச்சியடைந்தாள், நிச்சயமாக, அவர்கள் தட்டையான மற்றும் மோசமானவர்களாக இல்லாதபோது." மாறாக, ஒழுக்கவாதி இவான் அக்சகோவ் புகார் கூறினார்: “... நான் இன்னும் அவளிடம் ஒரு அழகியல் உணர்வின் அரவணைப்பை, இதயத்தின் எந்த அசைவையும் பார்க்கவில்லை ... “ஓவர் கோட்” மத்தியில், மிக அற்புதமான இடங்களில், அவள் திடீரென்று, சில காலாண்டு போலீஸ் அதிகாரி தொடர்பாக, மியாட்லெவ் எழுதிய சில முட்டாள்தனமான கவிதைகளை நினைவில் வைத்துக் கொண்டு, அல்லது பாடுவார்: "ஒரு அயோக்கியனைப் போல குடிபோதையில், குடிபோதையில்"... - முதலியன, எப்போதும் சிறப்பு மகிழ்ச்சியுடன். (இதன் மூலம், ஒரே நபரின் இந்த இரண்டு குணாதிசயங்களிலிருந்து, நமது அழகியல் மற்றும் கருத்தியல் வளர்ச்சி தொடர்ந்த இரண்டு முக்கிய சேனல்களை ஒருவர் அறியலாம்.)

ஸ்மிர்னோவா-ரோசெட் என்பது சகாப்தத்தின் மிகவும் சிறப்பியல்பு வகையின் பெண் பதிப்பாகும், இது மியாட்லெவ் அதன் தூய வடிவத்தில் உருவகப்படுத்தப்பட்டது, அதே போல் அவரது பிரபலமான சகாக்கள் - இளவரசர் வியாசெம்ஸ்கி, புஷ்கின், கிரிபோடோவ் போன்றவை. இந்த வகை விரைவில் மறைந்துவிடும், மேலும் இளைய வியாசெம்ஸ்கி போதனையும் ஒழுக்கமும் இல்லாமல் எழுதுவார்: “நிகோலாய் பாவ்லோவிச்சின் ஆட்சியின் போது வளர்க்கப்பட்ட எங்கள் தலைமுறைக்கு, புஷ்கினின் செயல்கள் ஏற்கனவே காட்டுத்தனமாகத் தோன்றின. நெப்போலியன் போர்களின் போது வளர்க்கப்பட்ட புஷ்கின் மற்றும் அவரது நண்பர்கள், வீர களியாட்டத்தின் செல்வாக்கின் கீழ், இந்த அழகியல் மற்றும் நடத்தை துணிச்சலான "உயிருடன் புதைக்கப்பட்ட அசல் வாழ்க்கையின் சமீபத்திய வெளிப்பாடுகளை" கண்டனர்.

புஷ்கின் மியாட்லேவுக்கு ஒரு பிரபலமான கவிதையை அர்ப்பணித்தார்: "மேட்ச்மேக்கர் இவான், நாங்கள் எப்படி குடிப்போம்..." (1833). ஆனால் இளவரசர் வியாசெம்ஸ்கி குறிப்பாக மியாட்லெவ்வுடன் நெருக்கமாக இருந்தார், அவருடனும் அவரது கவிதைகளுடனும் டிங்கர் செய்தார், இதனால் முட்டாள்தனமான நகைச்சுவைகளுக்கான அவரது ஆர்வத்தை (ஐரிஷ் இரத்தத்தால் வலுப்படுத்தியது) திருப்திப்படுத்தினார். இந்த திரித்துவம் - புஷ்கின், வியாசெம்ஸ்கி மற்றும் மியாட்லெவ் - பிரபலமான கூட்டுக்கு சொந்தமானது "நாம் நினைவில் கொள்ள வேண்டும், நாம் கண்டிப்பாக வேண்டும்"(1833) - ஒரு கட்டுரை, அதன் தீய முடிவிலியில் அபத்தமான பைத்தியக்காரத்தனமானது, அது வேடிக்கையானது. சற்று மாறும் பல்லவியுடன்: "நாம் நினைவில் கொள்ள வேண்டும், நாம் நிச்சயமாக நினைவில் கொள்ள வேண்டும் ..."

வியாசெம்ஸ்கி, இந்த காட்டுக் கவிதையை ஜுகோவ்ஸ்கிக்கு அனுப்பினார், மியாட்லெவ் "இந்த விஷயத்தில் நோட்ரே செஃப் டிகோல்" (மொழிபெயர்க்கப்பட்டது: "எங்கள் வழிகாட்டி") என்று எழுதினார்.

அலெக்ஸாண்ட்ரா ஸ்மிர்னோவா-ரோசெட், இதையொட்டி, கோகோல் "புஷ்கின் மற்றும் மியாட்லெவ் ஆகியோருக்கு தி இன்வாலிடில் எப்படி படிக்க வேண்டும் என்று கற்றுக் கொடுத்தார்" என்பதை நினைவு கூர்ந்தார். அவர்கள் ஏற்கனவே ஒரு நீண்ட பந்தயத்தைக் கொண்டிருந்தனர்:

மிகைல் மிகைலோவிச் ஸ்பெரான்ஸ்கி
மற்றும் அஞ்சல் இயக்குனர் யெரோமோலான்ஸ்கி,
அப்ராக்சின் ஸ்டீபன்,
பெரிய பிளாக்ஹெட்
மற்றும் இளவரசர் வியாசெம்ஸ்கி பீட்டர்,
காலையில் கிட்டத்தட்ட குடித்துவிட்டு.

அவர்கள் நீண்ட காலமாக யூசுபோவுக்கு ரைம்களைத் தேடுகிறார்கள். மியாட்லெவ் அதிகாலையில் மகிழ்ச்சியுடன் ஓடினார்: "நான் அதைக் கண்டுபிடித்தேன், நான் அதைக் கண்டேன்: இளவரசர் போரிஸ் யூசுபோவ் / மற்றும் கர்னல் அரபுபோவ்"(பின்னர் டிமிட்ரி மினேவ் சரியான பெயர்களின் ரைமிங்கில் பைத்தியம் பிடிப்பார்).

சந்தர்ப்பத்திற்கான கவிதைகள்

Myatlev இன் விருப்பமான வகையானது சந்தர்ப்பத்திற்கான கவிதை. அவர் ஜெனரல் எர்மோலோவுக்கு முற்றிலும் வெற்று கற்பனையை எளிதில் அர்ப்பணிக்க முடியும் "வரும் ஆண்டு ஆயிரத்து எண்ணூற்று நான்கு நாளில்", ஒரு விளையாட்டுத்தனமான மற்றும் முட்டாள்தனமான மனநிலையில்:

எஸ்தர் மேடம் கடந்து சென்றால்
Le cancan de la Chauliere -
தியேட்டர் முழுவதும் மக்கள் கூட்டம் நிரம்பி வழிகிறது...
புத்தாண்டு வாழ்த்துக்கள்!
(“புதிய 1944. பேண்டஸி”)

முகவரியின் நிலையுடன் ஒரு கவிதை அற்பத்தின் முரண்பாடு - மாண்புமிகு- மியாட்லெவ் வெட்கப்படவில்லை. இருப்பினும், இவை அனைத்தும் காலத்தின் விதிமுறைகள் மற்றும் ஆவிக்கு மிகவும் ஒத்துப்போனது.

கவிஞர் மன்னர்களின் தயவை அனுபவித்தார். ஒருமுறை, யாகோவ் க்ரோட்டின் கவிதைகளைப் படித்த பிறகு “ஜாக்கிரதை; இப்பகுதி சதுப்பு நிலமானது, நகரம் விஷத்தால் நிரம்பியுள்ளது...", வாரிசு, எதிர்கால ஜார் அலெக்சாண்டர் II, செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கைப் பாதுகாக்க மியாட்லெவ்விடம் கேட்டார். இதன் விளைவாக, ஒரு கவிதை பிறந்தது: "ஃபின்ஸ் எங்களுக்கு எதிராக இழைத்த அவதூறை நீங்கள் உண்மையில் நம்புகிறீர்களா?"(1841) க்ரோட்டோவின் கவிதையைப் போலவே, மியாட்லெவ்ஸ்கியின் பதில் மார்க்யூஸ் டி டிராவர்சேக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டது, அதன் பூச்செண்டை கவிஞர் மிகவும் கொடூரமாக நடத்தினார் ...

பெண்கள், மன்னர்கள் மற்றும் இளவரசர் வியாசெம்ஸ்கியைப் போலவே, லெர்மொண்டோவ் மியாட்லெவ் மீது காதல் கொண்டார்: "இதோ பெண் குர்தியுகோவா, / அவரது கதை மிகவும் இனிமையானது, / நான் அதை வார்த்தைக்கு வார்த்தை உறுதிப்படுத்துவேன் ..."அதற்கு மியாட்லெவ் பதிலளித்தார், ஒருவேளை மிகவும் நேர்த்தியாக இல்லை, ஆனால் சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி "மேடம் குர்டியுகோவா டு லெர்மொண்டோவ்" என்ற நேர்மையான வசனத்துடன்: "மான்சியர் லெர்மொண்டோவ், நீங்கள் ஒரு போர்வீரன், / ஒரு பாடல் பறவை, ஒரு வ்ரேமன்! து வெர் சன் சி ஷர்மன்..."(மொழிபெயர்ப்பு: "உண்மையாகவே! உங்கள் கவிதைகள் அனைத்தும் மிகவும் அருமை...")

லெர்மொண்டோவ் நன்கு தெரிந்தவர்: "நான் உங்கள் முரண்பாடுகளை விரும்புகிறேன் / மற்றும் ஹா-ஹா-ஹா, மற்றும் ஹீ-ஹீ-ஹீ, / எஸ்[மிர்னோவாவின்] சிறிய விஷயம், ச[ஆஷாவின்] கேலிக்கூத்து / மற்றும் இஷ்கா எம்[யாட்லெவின்] கவிதைகள்..."சற்று யோசித்துப் பாருங்கள்: அவருக்கு என்ன வகையான மியாட்லெவ் “இஷ்கா”, கிட்டத்தட்ட 20 வயது வித்தியாசம் - இவான் பெட்ரோவிச்!

திருமதி குர்டியுகோவாவின் பயண வலைப்பதிவு

மியாட்லெவின் கவிதை லட்சியம் (அவருக்கு ஏதேனும் இருந்தால்) அத்தகைய இனிமையான அற்பங்கள் மற்றும் அவரைச் சுற்றியுள்ளவர்களின் அன்பால் முழுமையாக திருப்தி அடைந்ததாகத் தெரிகிறது. அவரது கவிதைகளின் முதல் இரண்டு தொகுப்புகள் ஆசிரியரின் பெயர் இல்லாமல் வெளியிடப்பட்டன, அதனுடன் ஒரு நல்ல எளிய எண்ணத்துடன்: "நாங்கள் வெளியிட வற்புறுத்தப்பட்டோம்" (1834 மற்றும் 1835), இது உண்மைதான்.

இருப்பினும், கிட்டத்தட்ட நாடு முழுவதும் ஹஹஹாமற்றும் ஹி ஹி ஹிவாசிலி டிம்மின் (1840-1844) கார்ட்டூன்களுடன் "வெளிநாட்டில் திருமதி குர்டியுகோவாவின் உணர்வுகள் மற்றும் கருத்துக்கள், டான் எல்'எட்ரேஞ்ச்" வெளியான பிறகு. திருமதி குர்டியுகோவா வாழ்ந்த இடம் தம்போவ் என நகைச்சுவையாக பட்டியலிடப்பட்டது.

இங்கே மியாட்லெவ் மாக்கரோனி வசனத்தின் மீதான தனது ஆர்வத்திற்கு முழு கட்டுப்பாட்டைக் கொடுத்தார், இது மொழி தூய்மைவாதிகளை கோபப்படுத்தியது. "உணர்வுகள் மற்றும் கருத்துக்கள்..." ஒரு கிண்டலான கல்வெட்டிற்கு முன் இருந்தது: "De bon tambour de basque / Derriere le Montagnier"ஒரு விளக்கத்துடன்: "ரஷ்ய நாட்டுப்புற பழமொழி" (மொழிபெயர்ப்பு: "மலைகளுக்கு அப்பால் உள்ள டம்போரைன்கள் புகழ்பெற்றவை"). ஆனால் கவிஞர் மொழியியல் பரவலின் சகாப்தத்தில், "இருமொழி கலாச்சாரம்" (யூரி லோட்மேன்) காலங்களில் வாழ்ந்தார்.

முடிவில்லாமல் நீண்ட காலமாக ரஷ்ய சொற்களை வெளிநாட்டு சொற்களுடன் பிரித்து, அவர் மிகவும் வேடிக்கையான ஒன்றை உருவாக்கினார், இருப்பினும் ஓரளவு வரையப்பட்ட (சுமார் 400 பக்கங்கள்) நகைச்சுவை. ஒரு காட்டு நடன தாளத்தில்:

ஆனால் என்னைப் பொறுத்தவரை இது மிகவும் நல்லது
இந்த வெண்கல சனி
இங்கே வழங்கப்படுகிறது; அவர் ஒரு வில்லன்
உங்கள் சொந்த குழந்தைகள்
வறுத்தது போல் சாப்பிடுவார்
சனி என்றால் என்ன?
நேரம் எளிதானது, மிகவும் எளிதானது,
குய் டெவோர் செஸ் என்ஃபான்ட்...
(மொழிபெயர்ப்பு: "இது குழந்தைகளை விழுங்கும் நேரம்")

சில நேரங்களில் கவிஞர் திடீரென்று தனது தொனியை மாற்றி, "ரஷ்ய ஆர்த்தடாக்ஸ் நம்பிக்கையின்" வெற்றியைப் பற்றி தீவிரமாகவும் கடுமையாகவும் பேசுகிறார், வத்திக்கானில் தாபோரில் இரட்சகரை சித்தரிக்கும் படத்தைப் பற்றி. அவரது அனைத்து அற்பத்தனத்திற்கும், மியாட்லெவ் ஆழ்ந்த மதவாதி.

"திருமதி குர்தியுகோவாவின் உணர்வுகள் மற்றும் கருத்துக்கள் ..." நகைச்சுவை இல்லாமல் விமர்சகர்களால் உணரப்பட்டது. ரஷ்ய மாகாணத்தின் சின்னமாக, தலைநகரங்கள் சிரிக்கின்றன. ஆனால் அவர்கள் "குர்தியுகோவாவின் முகம் ஒரு அற்புதமான முகம்: இது ஷேக்ஸ்பியரின் கோமாளிகள் அல்லது கேலிக்காரர்கள், இவானுஷ்காக்கள், நமது நாட்டுப்புறக் கதைகளின் எமிலியுஷ்கா-முட்டாள்களுக்கு சொந்தமானது" என்று முடிவு செய்தனர். அநாகரீகத்தின் மீதான ஆர்வத்தால் அவர்கள் ஆச்சரியப்பட்டனர், இது "திருமதி குர்டியுகோவாவில் ஒருவித வெல்ல முடியாத ஆர்வத்தை அடைகிறது." ஆனால் இதில் ஆச்சரியப்படுவதற்கு ஒன்றும் இல்லை: எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, மியாட்லெவ் திருமதி குர்டியுகோவாவை முக்கியமாக தன்னையும் ஓரளவு தனது நண்பர் ஸ்மிர்னோவா-ரோசெட்டையும் அடிப்படையாகக் கொண்டார். குர்தியுகோவா "மிகவும் புத்திசாலி" மற்றும் படித்தவர் என்றும் விமர்சகர்கள் குறிப்பிட்டனர் - எனவே, இது ஒரு தம்போவ் நில உரிமையாளர் அல்ல, ஆனால் மியாட்லெவ் தானே. ஆனால் எழுத்தாளர் குர்தியுகோவாவின் புத்திசாலித்தனம் மற்றும் கல்வியில் அதிகம் தண்டிக்கப்படவில்லை என்று தெரிகிறது, ஏனெனில் அவர் பெண் வசீகரங்களில் நிலையான மற்றும் ஆர்வமுள்ள கவனம் செலுத்தினார். (அவள் ஒரு லெஸ்பியன் இல்லாவிட்டால், நிச்சயமாக.)

கவிதையை விளக்கி, வாசிலி டிம் இந்த சுற்றுலாப் பயணியை மியாட்லெவ் போலவே சித்தரித்தார். அல்லது இது: கண்ணாடியின் முன் மியாட்லெவ், மற்றும் கண்ணாடியில் திருமதி குர்டியுகோவா.

இதற்கிடையில்

ஆம், நிச்சயமாக, நகைச்சுவைகள், அற்பங்கள், எஜமானரின் விருப்பங்கள், கலைக்காக கலை ... இதற்கிடையில், அவர் சாதாரண பேச்சில் உண்மையிலேயே கவிதையாக இருக்க முடியும்: "சொர்க்கத்தின் ஒரு துண்டில் போர்த்தப்பட்டு, ஒரு தேவதை போல் தெரிகிறது..."- கவிதையில் அது கொஞ்சம் மோசமாக மாறியது (பார்க்க: "நேற்று நான் பார்த்தது", 1840).

விளக்குகள்,
சொல்லு,
நீங்கள் பார்த்தது, நீங்கள் கேட்டது
இரவின் மௌனத்தில்...
விளக்குகள்
அவர்கள் தங்களை எரிக்கிறார்கள், எரிக்கிறார்கள்,
நீங்கள் பார்த்தீர்களா அல்லது பார்க்கவில்லையா -
அப்படிச் சொல்ல மாட்டார்கள்...

"விளக்குகளின் பெயரால், எழுத்தாளர் பொது சேவையில் உள்ள அதிகாரிகளைக் குறிக்கிறது" என்று கவிதையின் பிரதிகளில் ஒன்றில் எழுதப்பட்டது. சரி, ஆமாம், அதிகாரிகள் மற்றும் உயரதிகாரிகளைப் பற்றி கவலைப்படாதவர்கள் "மனித துயரங்கள்". ஒரு சோவியத் ஆராய்ச்சியாளர் எழுதுவது போல், "விளக்குகள்" என்பது "நிக்கோலஸ் சகாப்தத்தின் அதிகாரத்துவ அமைப்பின் கலை ரீதியாக மறைக்கப்பட்ட படம் என்றாலும், ஆழ்ந்த நையாண்டி" ஆகும். ஒரு வழி அல்லது வேறு, "விளக்குகள்" நிலத்தடி கவிதைகளின் தொகுப்புகளில் முடிந்தது. மேலும், ஹெர்சன் அதை விரும்பினார்.

மியாட்லெவ் மந்தமான-உரையாடல் "புத்தாண்டு" (1844) இன் ஆசிரியரும் ஆவார், இது முக்கியமாக தாளத்தை அடிப்படையாகக் கொண்டது: “எல்லா மக்களும் / சொல்கிறார்கள், புத்தாண்டு, / கூறுகிறார், / அவர் என்ன கொண்டு வந்தார், / கூறுகிறார், / ஒன்றுமில்லை, / கூறுகிறார், / யாருக்கு சிலுவை, / யாரிடம், / யாரிடம், / சொல்வது, / யாருக்கு பதவி , / சொல்கிறார், / யாரிடம் அடடா, / அவர் கூறுகிறார்..."

ஒரு புதிரான இலக்கிய சதி Myatlev "அற்புதமான சொல்" (1833) உடன் தொடர்புடையது, இது "கரப்பான் பூச்சி" என்றும் அழைக்கப்படுகிறது:

கரப்பான் பூச்சி
ஒரு கண்ணாடி போல
அடிக்கும் -
மறைந்துவிடும்
கண்ணாடி மீது
கடினமான
அது வலம் வராது.
நானும் அப்படித்தான்:
என் வாழ்க்கை
மறைந்து விட்டது,
புறப்பட்டது...

ஒருபுறம், "கரப்பான் பூச்சி" போலேஷேவின் "ஈவினிங் டான்" பகடி. மறுபுறம், இது ஒப்பற்ற கேப்டன் லெபியாட்கினுக்கு ஒரு காஸ்டலியன் திறவுகோலாக மாறுகிறது: "ஒரு காலத்தில் ஒரு கரப்பான் பூச்சி வாழ்ந்தது, / குழந்தை பருவத்திலிருந்தே ஒரு கரப்பான் பூச்சி, / பின்னர் அது ஒரு கண்ணாடிக்குள் விழுந்தது, / முழு ஈ சாப்பிடுபவர்கள் ..."பின்னர் கரப்பான் பூச்சி இயற்கையாகவே நிகோலாய் ஒலினிகோவை நோக்கி ஊர்ந்து செல்லும், பின்னர் விக்டர் பெலெவின் எழுதிய "பூச்சிகளின் வாழ்க்கை" அருகே எங்காவது தோன்றும்.

மற்றும் கோஸ்மா ப்ருட்கோவ், மற்றும் டிமிட்ரி அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் பிரிகோவ், மற்றும் திமூர் கிபிரோவ் மற்றும் பிற எழுத்தாளர்கள் ரஷ்ய இலக்கியத்தின் இந்த கவனக்குறைவான நகைச்சுவையாளரின் கவிதைகளிலிருந்து பறக்கும் கதிர்களைப் பிடித்தனர் (பிடித்தனர்). மற்றும் அது சிந்திக்க முடியாதது ஹஹஹாமற்றும் ஹி ஹி ஹி…

"உனக்கு பிடிக்கவில்லை என்றால் படிக்காதே", - கல்வெட்டு இப்படித்தான் மொழிபெயர்க்கப்பட்டுள்ளது.