பாலே பக்கிடா சுருக்கம். கிளாசிக் ராணி பராமரிப்பு

எந்த சந்தேகமும் இல்லாமல், "Paquita" நம் காலத்தின் தேர்வில் தேர்ச்சி பெறும், அனைத்து வகையான மெலோடிராமாவிற்கும் மிகவும் வாய்ப்புள்ளது. கதாநாயகி, பிரபுத்துவ வம்சாவளியைச் சேர்ந்த இளம் பெண், சிறுவயதில் கொள்ளையர்களால் கடத்தப்பட்டு, ஸ்பானிஷ் நகரங்கள் மற்றும் கிராமங்கள் வழியாக ஜிப்சி முகாமுடன் அலைந்து திரிந்து, பல்வேறு சாகசங்களை அனுபவித்து, இறுதியில், பெற்றோரையும் உன்னத மணமகனையும் காண்கிறார். ஆனால் டைம் அதன் தேர்வை உருவாக்கியது, சதி மற்றும் அதன் பாண்டோமைம் வளர்ச்சியை விட்டுவிட்டு நடனத்தை மட்டுமே மிச்சப்படுத்தியது.

ரஷ்ய மேடையில் (1847, செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்) இளம் மரியஸ் பெட்டிபாவின் முதல் தயாரிப்பு இதுவாகும், இது பாரிஸ் ஓபராவில் பிரீமியர் முடிந்த ஒரு வருடம் கழித்து, இசையமைப்பாளர் E.M இன் முயற்சியால் "Paquita" மேடையின் ஒளியைக் கண்டது. Deldevez மற்றும் நடன இயக்குனர் J. Mazilier. விரைவில் - மீண்டும் ஒரு வருடம் கழித்து - மாஸ்கோ போல்ஷோய் தியேட்டரின் மேடையில் பாலே மீண்டும் தயாரிக்கப்பட்டது.

1881 ஆம் ஆண்டில், மரின்ஸ்கி தியேட்டரில், பெடிபாவின் மிகவும் பிரியமான பாலேரினாக்களில் ஒருவரான எகடெரினா வஸெமுக்கு "பாகிடா" ஒரு நன்மை நிகழ்ச்சியாக வழங்கப்பட்டது. மேஸ்ட்ரோ கணிசமாக பாலேவை மறுவேலை செய்தது மட்டுமல்லாமல், மின்கஸின் இசையில் ஒரு இறுதி கிராண்ட் பாஸ் (மற்றும் குழந்தைகள் மசூர்கா) சேர்த்தார். இந்த கிராண்ட் கிளாசிக்கல் பாஸ், முக்கிய கதாபாத்திரங்களின் திருமணத்திற்காக அர்ப்பணிக்கப்பட்டது - முதல் செயலில் இருந்து பாஸ் டி ட்ரோயிஸ் மற்றும் ஏற்கனவே குறிப்பிடப்பட்ட மசுர்காவுடன் - 20 ஆம் நூற்றாண்டில் முழு பெரிய, முழு நீள நடிப்பிலிருந்து தப்பிப்பிழைத்தது. நிச்சயமாக, இது தற்செயல் நிகழ்வு அல்ல, ஏனெனில் இது நிச்சயமாக மரியஸ் பெட்டிபாவின் உச்ச சாதனைகளுக்கு சொந்தமானது. கிராண்ட் பாஸ் ஒரு விரிவான கிளாசிக்கல் நடனக் குழுவிற்கு ஒரு எடுத்துக்காட்டு, அற்புதமாக கட்டமைக்கப்பட்டு, அவர்களின் திறமையை வெளிப்படுத்தவும் - மற்றும் ஆர்வத்துடன் போட்டியிடவும் - கிட்டத்தட்ட அனைத்து முன்னணி தனிப்பாடலாளர்களுடனும், அவர்களில் பக்கிடாவின் பங்கை தானே நிகழ்த்தியவர் என்று கருதப்படுகிறது. முற்றிலும் அடைய முடியாத திறன் மற்றும் நடன கலைஞரின் கவர்ச்சியை நிரூபிக்க. இந்த நடனப் படம் பெரும்பாலும் ஒரு குழுவின் சடங்கு உருவப்படம் என்று அழைக்கப்படுகிறது, இது உண்மையில் அதன் செயல்திறனுக்காகத் தகுதி பெறுவதற்கு பிரகாசமான திறமைகளின் முழு சிதறலைக் கொண்டிருக்க வேண்டும்.

யூரி புர்லாகா தனது இளமை பருவத்தில் “பக்விடா” உடன் பழகினார் - “பக்விடா” இன் பாஸ் டி ட்ரோயிஸ் ரஷ்ய பாலே தியேட்டரில் அறிமுகமானார், அங்கு அவர் நடனப் பள்ளியில் பட்டம் பெற்ற உடனேயே வந்தார். பின்னர், அவர் ஏற்கனவே பண்டைய நடனம் மற்றும் பாலே இசைத் துறையில் தீவிரமாக ஆராய்ச்சியில் ஈடுபட்டிருந்தபோது, பகிடா பாலேவின் எஞ்சியிருக்கும் இசை எண்களின் கிளாவியரை வெளியிடுவதிலும், பெட்டிபாவின் நடன உரையின் பதிவிலும் பங்கேற்றார். எனவே போல்ஷோய் பெடிபாவின் தலைசிறந்த படைப்பை தனது சிறந்த அறிவாளியின் கைகளிலிருந்து பெறுகிறார். போல்ஷோய் பாலேவின் எதிர்கால கலை இயக்குனர் இந்த தயாரிப்பில் தனது தொழில் வாழ்க்கையின் ஒரு புதிய கட்டத்தைத் தொடங்க முடிவு செய்ததில் ஆச்சரியமில்லை.

போல்ஷோயில் பாலே "பாகிடா" வில் இருந்து பெரிய கிளாசிக்கல் பாஸ் 20 ஆம் நூற்றாண்டில் இழந்த ஸ்பானிஷ் சுவையை மீண்டும் பெற்றது, ஆனால் நடன இயக்குனர் லியோனிட் லாவ்ரோவ்ஸ்கிக்கு நன்றி வாங்கிய ஆண் மாறுபாட்டை இழக்கவில்லை (20 ஆம் நூற்றாண்டு நடனக் கலைஞரை ஒரு எளிய ஆதரவாக உணரவில்லை. நடன கலைஞருக்கு). கிராண்ட் பாஸின் ஏகாதிபத்திய உருவத்தை மீண்டும் உருவாக்குவதும், முடிந்தால், பெட்டிபாவின் அசல் கலவையை மீட்டெடுப்பதும், இந்த பாலேவில் இதுவரை நிகழ்த்தப்பட்ட மாறுபாடுகளை அதிகம் பயன்படுத்துவதும் இயக்குனரின் குறிக்கோளாக இருந்தது. பதினொரு "செயலில்" பெண் மாறுபாடுகளில், ஏழு ஒரு மாலை நேரத்தில் நிகழ்த்தப்படுகின்றன. பாக்விடாவின் பகுதியின் கலைஞர்களுக்குத் தேர்வுசெய்ய மாறுபாடுகள் வழங்கப்பட்டன, இதனால் ஒவ்வொருவரும் அவளுக்கு மிகவும் பிடித்த நடனமாடுகிறார்கள் (இது சொல்லாமல் போகிறது, ஒரு ஜென்டில்மேனுடனான பெரிய அடாஜியோவுக்கு கூடுதலாக, இது ஏற்கனவே "கட்டாய திட்டத்தில்" சேர்க்கப்பட்டுள்ளது. பங்கு). மாறுபாடுகள் மற்ற தனிப்பாடல்களுக்கு இயக்குனரால் விநியோகிக்கப்பட்டன. இவ்வாறு, ஒவ்வொரு முறையும் பாக்கிடாவிலிருந்து கிராண்ட் பாஸ் ஒரு சிறப்பு மாறுபாடுகளைக் கொண்டுள்ளது, அதாவது வெவ்வேறு நிகழ்ச்சிகள் ஒருவருக்கொருவர் வேறுபடுகின்றன. இது ஒரு உண்மையான பாலேடோமேனின் பார்வையில் இந்த செயல்திறனுக்கு கூடுதல் சூழ்ச்சியை சேர்க்கிறது.

அச்சிடுக

ஒன்று செயல்படுங்கள்

காட்சி 1. ஜராகோசாவுக்கு அருகில் உள்ள பள்ளத்தாக்கு. தொலைவில் உள்ள மலைகளில் பெரிய, கச்சா சிற்பங்கள் கொண்ட கல் காளைகள் காணப்படுகின்றன. வலதுபுறம் இயற்கையான படிக்கட்டுகளுடன் கூடிய பெரிய பாறைகள் உள்ளன. அங்கே ஒரு ஜிப்சி கூடாரம் உள்ளது.
சிற்பி ஒரு பளிங்கு பலகையில் ஒரு கல்வெட்டை செதுக்குகிறார். ஸ்பானிஷ் விவசாயிகள் பொய் சொல்கிறார்கள் மற்றும் குழுக்களாக நிற்கிறார்கள். ஸ்பெயின் மாகாண ஆளுநர் மற்றும் அவரது சகோதரி செராஃபினாவுடன் பிரெஞ்சு ஜெனரல் தோன்றினார். லூசியன் தனது பாட்டியை ஆதரிக்கிறார். சிற்பி செதுக்கிய கல்வெட்டைக் காட்ட பொது உத்தரவு. இது பின்வருமாறு:
"என் சகோதரர் சார்லஸ் டி ஹெர்வில்லியின் நினைவாக, மே 25, 1795 இல் அவரது மனைவி மற்றும் மகளுடன் கொல்லப்பட்டார்."
கல்வெட்டை ஆய்வு செய்த அவர், தனது கடைசி ஸ்பெயின் பயணத்தில் நடந்த இந்த சோகமான நிகழ்வை ஒரு மிமிடிக் கதையில் நினைவு கூர்ந்தார். இந்த நாட்டில் ஒரு பிரெஞ்சுக்காரராகவும் வெற்றியாளராகவும், எனவே கட்டளையிடும் உரிமையைப் பெற்ற அவர், தனது சகோதரர் கொள்ளையர்களின் குத்துச்சண்டையில் இருந்து இறந்த இடத்திலேயே இந்த கல்வெட்டை பாறையில் செதுக்க வேண்டும் என்று கோருகிறார். லூசியனும் அவனது பாட்டியும் அவனது துயரத்தைப் பகிர்ந்து கொள்கிறார்கள். இருண்ட மனநிலையை எப்படியாவது அகற்ற விரும்பும் ஆளுநர், அவர்களுக்கு ஒரு பெரிய கிராம விடுமுறையை அறிவிக்கிறார், அது அங்கேயும் அதே நாளில் திட்டமிடப்பட்டுள்ளது, விடுமுறைக்குப் பிறகு அவர் நினைவுச்சின்னம் தொடர்பான தனது சகோதரரின் விருப்பத்தை நிறைவேற்றுவதாக உறுதியளிக்கிறார். வருகை தரும் விருந்தினர்களை டான் லோபஸ் கவனித்துக்கொள்கிறார், குறிப்பாக அவர்களுடன் தொடர்பு கொள்ள அவர் மனதில் இருப்பதால்.
ஜெனரல் இந்த தொழிற்சங்கத்திற்கு எதிரானவர் அல்ல, செராபினாவின் கையை எடுத்து, முதல்வரின் ஒப்புதலுடன் லூசியனின் கையுடன் இணைக்கிறார். அரசியல் சூழ்நிலைகளாலும் வெற்றியாளர்களின் மேலான பலத்தாலும் நிர்ப்பந்திக்கப்பட்ட இந்த தொழிற்சங்கத்திற்கு வெளியில் கவர்னர் சம்மதித்தாலும், உள்நாட்டில் அவர் இதில் இருந்து வெகு தொலைவில் இருக்கிறார் என்பது கவனிக்கத்தக்கது. கவர்னர், ஒரு ஸ்பானியராக, தனது ஆன்மாவில் பிரெஞ்சுக்காரர்களின் வெறுப்பை வளர்த்துக் கொள்கிறார் - கடந்த ஸ்பானியப் போரில் பல கொலைகளுக்கு ஒரு முறைக்கு மேல் ஒரு வெறுப்பு காரணமாக இருந்தது.
இதற்கிடையில், பாட்டி அமைதியாக தனது பேரனிடம் மணமகளை விரும்புகிறாயா என்று கேட்கிறாள். "இல்லை," பேரன் பதிலளிக்கிறார், "என் இதயம் இன்னும் சுதந்திரமாக உள்ளது." - "நீங்கள் சாதிப்பீர்கள்!" காதலிக்க உங்களுக்கு நேரம் கிடைக்கும், நேரம் கடந்துவிடவில்லை, ”என்று வயதான பெண் கூறுகிறார், மேலும் மூவரும், டான் லோபஸின் அழைப்பின் பேரில், ஒரு நடைக்குச் சென்று, ஜராகோசாவின் அழகிய சூழலைப் பாராட்டுகிறார்கள்.
உற்சாகமான மற்றும் மகிழ்ச்சியான இசை ஜிப்சி முகாமின் வருகையைக் குறிக்கிறது. மலைகளில் இருந்து இறங்கி வருகிறார்கள். வேகன்கள், உடமைகளுடன் கூடிய ஸ்ட்ரெச்சர்கள் மற்றும் பிற உடமைகள் மெதுவாக சமவெளி முழுவதும் நீண்டுள்ளன. வரவிருக்கும் விடுமுறையை எதிர்பார்த்து எல்லோரும் வேடிக்கையாக இருக்கிறார்கள், ஆனால் முகாமின் தலைவரான இனிகோ, அவரைச் சுற்றிப் பார்க்கிறார், அவரது முதல், மிக அழகான மற்றும் திறமையான நடனக் கலைஞரான பாகிடா அங்கு இல்லை என்பதை கவனிக்கிறார்.
அவரது உத்தரவின் பேரில், சிலர் அவளுக்காக சாலைக்குத் திரும்புகிறார்கள், ஆனால் இந்த நேரத்தில் அவள் மலையில் தோன்றுகிறாள். கைகளில் இருந்த பூங்கொத்தில் இருந்து சோகமான பார்வையை எடுக்காமல், பக்கிதா மெதுவாக கீழே இறங்கினாள். தன் நண்பர்களை அணுகி, வழியில் சேகரித்த பூக்களை அவர்களுக்குக் கொடுக்கிறாள். இனிகோ தான் தாமதமாக வந்ததால் கோபமும் கோபமும் கொண்டுள்ளார். அவரைப் பிடிப்பது கடினம். அவர் விடுமுறை குறித்து பல்வேறு உத்தரவுகளை வழங்குகிறார், எல்லோரும் கூடாரத்திற்குள் நுழைகிறார்கள்.
பாகிடாவுடன் தனியாக விட்டுவிட்டு, இனிகோ அவனது உணர்வுகளைப் பற்றி அவளிடம் கூறுகிறார், ஒரு பெருமை மற்றும் அடக்க முடியாத எஜமானரிடமிருந்து அவரை மிகவும் கீழ்ப்படிதலுள்ள அடிமையாக மாற்றுவது அவள் கைகளில் உள்ளது. பாகிடா தன் அடிமைத்தனத்தால் சுமையாக இருக்கிறாள், ஆனால் இன்னும் இனிகோவின் அன்பை விட அதை விரும்புகிறாள். அவள் அவனிடமிருந்து விலகி ஓடுகிறாள், ஒருவித மறதியில் நடனமாடுகிறாள், இனிகோவின் முன்மொழிவுகள் மற்றும் அவர்கள் தூண்டிய சோகமான உணர்வுகள் இரண்டையும் மூழ்கடிக்க முயற்சிப்பது போல. இனிகோ அவளைத் தடுக்க வீணாக நினைக்கிறான்: பக்கிடா அவனை ஒரே பார்வையில் தடுத்து நிறுத்துகிறாள், அதில் வெளிப்படையான கோபம். குழப்பத்துடன் இனிகோ வெளியேறினார்.
தனியாக விட்டுவிட்டு, குழந்தை பருவத்திலிருந்தே பிரிந்து செல்லாத தனது மார்பில் மறைத்து வைக்கப்பட்டிருந்த உருவப்படத்தை எடுக்கிறார். அது சித்தரிக்கும் நபரின் குலத்தையோ அல்லது தாயகத்தையோ காட்டவில்லை. அமைதியான குடும்ப மகிழ்ச்சியின் அனைத்து மகிழ்ச்சிகளும் இன்பங்களும் இணைந்திருக்கும் ஒருவருடன் - அவள் வாழ்க்கையில் கடன்பட்டிருப்பவரின் இனிமையான அம்சங்களை இது சித்தரிக்கிறது என்று Paquita கற்பனை செய்கிறார். தோழிகளிடம் செல்ல ஆயத்தமாகி, சுற்றுப்புறத்தை சுற்றிப் பார்த்தவள், திடீரென்று நின்றுவிடுகிறாள், அவள் கண்களுக்கு முன்பாக ஒரு இரத்தக்களரி நிகழ்வு நடந்த இடத்தை திகிலுடன் அடையாளம் கண்டுகொண்டாள், அதில் ஒரு தெளிவற்ற நினைவகம் மட்டுமே உள்ளது. இங்கே, இந்த இடத்தில், அவளைத் தன் கைகளில் ஏந்திய அதிகாரி இறந்துவிட்டார், பின்னர் அவள் பிடிக்கப்பட்டார், அந்நியர்களால் அழைத்துச் செல்லப்பட்டார், பின்னர் ... ஆனால் பார்வையாளர்கள் மற்றும் பங்கேற்பாளர்களின் சத்தமும் கூடும் கூட்டமும் பக்கிடாவின் நினைவுகளில் குறுக்கிட்டு அவளை நினைவூட்டுகின்றன. சோகமான உண்மை. அவள் ஜிப்சி கூடாரத்திற்குள் செல்கிறாள்.
மேடை நிரம்புகிறது. ஜெனரல், அவரது தாயார், செராஃபினா மற்றும் கவர்னர் ஆகியோர் திரும்பி வந்து அவர்களுக்காக தயாரிக்கப்பட்ட இடங்களை எடுத்துக்கொள்கிறார்கள். நேர்த்தியான ஆடைகளில் ஜிப்சிகள் கூடாரத்திலிருந்து வெளியே வருகிறார்கள். நடனம். அவர்களுக்குப் பிறகு, இனிகோ, பாகிடாவின் அழகை எண்ணி, பார்வையாளர்களைச் சுற்றிச் சென்று அவர்களிடம் பணம் வசூலிக்கும்படி கட்டளையிடுகிறார். Paquita கீழ்ப்படிகிறது, ஆனால் வெட்கத்துடன், சோகமாக, தயக்கத்துடன். லூசியனைக் கடந்து செல்லும்போது, அவள் அவன் மீது வலுவான தாக்கத்தை ஏற்படுத்துகிறாள். வசூல் முடிந்தது. ஆனால் இளம் அதிகாரியின் பெருந்தன்மை இருந்தபோதிலும், பேராசை பிடித்த இனிகோ மகிழ்ச்சியற்றவர். அவர் சேகரிக்கப்பட்ட தொகையை நிரப்ப விரும்புகிறார், மீண்டும் பாக்கிடாவை எண்ணி, நடனமாடத் தொடங்குமாறு கட்டளையிடுகிறார். அது வரைக்கும் பக்கிட்டா? அவள் எப்போதையும் விட நடனமாடுவதில் நாட்டம் குறைவாக இருக்கிறாள், அவள் சோகமாக இருக்கிறாள், அவள் சலிப்பாள், அவள் மறுக்கிறாள். இனிகோ தன் கோபத்தை இழந்து அவளை கட்டாயப்படுத்த விரும்புகிறான், ஆனால் லூசியன் அந்த துரதிர்ஷ்டவசமான பெண்ணுக்காக நிற்கிறான். பக்கிடாவை அமைதிப்படுத்தி, அவளைக் கவனமாகப் பார்க்கிறான். அவள் முகத்தின் மென்மை, வெண்மை, பிரபுக்கள் அவனை பிரமிக்க வைக்கிறது. அவள் ஒரு ஜிப்சி அல்ல, அவளுடைய வாழ்க்கை மற்றும் தோற்றம் இரண்டையும் மறைக்கும் சில ஆபத்தான ரகசியம் இருப்பதாக எல்லாமே தெரிவிக்கின்றன. லூசியன் பக்கிடாவை தனது பாட்டியிடம் அழைத்துச் செல்கிறார், அவர் அந்தப் பெண்ணின் அழகைக் கண்டு வியந்து அவள் மீதான அக்கறையை வெளிப்படுத்துகிறார். இந்த பெண் யார் என்று இனிகோவிடம் லூசியன் கேட்கிறார். இனிகோ தன் உறவினர் என்று பதிலளித்தார். லூசியன் அதை நம்பவில்லை மற்றும் பக்கிடாவிடம் கேட்கிறார். அவள் யார், அவள் எங்கிருந்து வருகிறாள் என்பதை விளக்கக்கூடிய ஒரு விஷயம் தன்னிடம் இருப்பதாக பாகிடா கூறுகிறார் - இது ஒரு உருவப்படம், அதைத் தேடத் தொடங்குகிறார், ஆனால் ஐயோ... உருவப்படம் மறைந்துவிட்டது. இனிகோ, இந்த விளக்கத்தை எடுத்துக்கொள்வதைக் கண்டு, அதன் விளைவுகளைப் பற்றி பயந்து, அவளது பாக்கெட்டிலிருந்து பதக்கத்தை ரகசியமாக திருடினார். பாகிடா தனது துக்கத்திற்கும் விரக்திக்கும் இனிகோவைக் குற்றம் சாட்டுகிறார். லூசியன் அவரை காவலில் வைக்க உத்தரவிடுகிறார், ஆனால் கவர்னர் தலையிட்டு ஜிப்சியை விடுவிக்கிறார். பாக்கிடாவை கட்டாயப்படுத்தி நடனமாடக் கூடாது என்று லூசியன் வலியுறுத்துகிறார். பொறாமை கொண்ட இனிகோ வேறுவிதமாக வலியுறுத்துவதில் இருந்து வெகு தொலைவில் இருக்கிறார். ஆனால் பக்கிடா, அந்த இளைஞனின் பங்கேற்பு மற்றும் பரிந்துரைகளுக்கு எப்படியாவது தனது நன்றியைத் தெரிவிக்க விரும்பினார், விருப்பமின்றி அவரது உணர்வுகளுக்கு பதிலளித்தார் மற்றும் மிகவும் அப்பாவி மற்றும் இயற்கையான கோக்வெட்ரியின் தவிர்க்கமுடியாத உள்ளுணர்வால் உந்தப்பட்டார், அவளே நடனமாட விரும்பினாள். இப்போது இனிகோ இதைத் தடுக்கிறார். இங்கே கவர்னர் ஏற்கனவே தலையிட்டு, பாக்கிடா விரும்பியதைச் செய்ய தலையிட வேண்டாம் என்று உத்தரவிட்டார்.
லூசியனின் முன்னிலையில் உற்சாகமடைந்து, அவள் நடனமாடுகிறாள். அவரது காதல் மேலும் மேலும் எரிகிறது, மேலும் மெண்டோசா, சில தீமைகளை கருத்தரித்ததால், வளர்ந்து வரும் ஆர்வத்தை மகிழ்ச்சியுடன் பார்க்கிறார். அவர் ஜெனரலையும் அவரது குடும்பத்தினரையும் இரவு உணவிற்கு அழைக்கிறார், உள்ளே வரும் ஊழியர்கள் அவருக்குத் தெரியப்படுத்துகிறார்கள். விருந்தினர்கள் வெளியேறுகிறார்கள், ஆனால் கொண்டாட்டத்தின் முடிவில் ஆளுநர் தனது இருப்பு தேவை என்ற சாக்குப்போக்கின் கீழ் சிறிது நேரம் இருக்கிறார்.
இனிகோவுடன் தனியாக விட்டுவிட்டு, கவர்னர் அவரிடம் லூசியன் மீது கோபமாக இருக்கிறாரா என்று கேட்கிறார். "இன்னும் செய்வேன்!" - இனிகோ பதில். "நான் உன்னைப் பின்தொடர மாட்டேன் என்று உறுதியளித்தால், நீ அவனைக் கொல்வாயா?" - "அவருடையதா? உங்கள் வருங்கால மருமகன்? - “ஆம், வருங்கால மருமகன்... ஆனால் அவர் எனக்கு மருமகனாக இருப்பதை நான் விரும்பவில்லை, அதனால் அவரைக் கொல்லும்படி நான் உங்களை வற்புறுத்துகிறேன்...” - “ஆனால் நீங்கள் இல்லையா? பக்கிடாவை நெருங்க உதவுவதா?" "இது நோக்கம் இல்லாமல் இல்லை," என்று மெண்டோசா பதிலளித்தார். "பகிடா எங்கள் பழிவாங்கும் ஒரு தன்னிச்சையான கருவியாக இருக்கட்டும்."
பக்கிடா திரும்புகிறார். மெண்டோசா தனது விருந்தினர்களிடம் செல்கிறார். இனிகோ பாக்கிடாவிடம் தான் செல்ல விரும்புவதாகச் சொல்லி, தனது முழு முகாமையும் உடனடியாக உயர்த்துவதற்காக கூடாரத்திற்கு ஓய்வு பெறுகிறார்.
பாகிடா தனியாக இருக்கிறாள், ஆனால் லூசியன் ஓடி வரும் போது ஒரு கணம் கூட கடக்கவில்லை. இளைஞர்கள் முதல் பார்வையில் ஒருவரையொருவர் தீவிரமாக காதலித்தனர். லூசியன், அவளை இன்னும் ஒரு எளிய மற்றும், அதனால், ஊழல் நிறைந்த ஜிப்சிக்காக அழைத்துச் செல்கிறார், அவளுக்கு பணத்தை வழங்குகிறார், ஆனால் புண்படுத்தப்பட்ட பாகிடா அதை கண்ணியத்துடன் மறுக்கிறார். லூசியன் அவளது விதியை வித்தியாசமாக ஏற்பாடு செய்வதாக உறுதியளித்து, அவள் இருக்கும் சிறையிலிருந்து அவளை விடுவிப்பதாக சபதம் செய்தாள், அவனைப் பின்தொடரும்படி அவளைக் கேட்கிறாள், ஆனால் பஹிதா, அவர்களின் நிலைகளில் உள்ள வேறுபாட்டைக் கண்டு - லூசியனின் பிரபுக்கள் மற்றும் அவளுடைய சொந்த தோற்றத்தின் முக்கியத்துவத்தை - செய்யவில்லை. இதை ஒப்புக்கொள். லூசியன் அவளை எப்போதாவது பார்க்க அனுமதிக்குமாறு கெஞ்சுகிறார், இந்த அனுமதியின் உறுதிமொழியாக, அவள் கைகளில் வைத்திருக்கும் ஒரு பூச்செண்டைக் கேட்கிறாள், ஆனால் பக்கிடா அதையும் அவனிடம் மறுக்கிறாள். மன உளைச்சலுக்கு ஆளான லூசியன் வெளியேறுகிறார். பாகிடா அவனுக்காக வருந்துகிறாள், அவள் தன் கொடுமைக்காக மனம் வருந்தி அவனைப் பின்தொடர்கிறாள்... பின்னர் இனிகோவின் கேலி மற்றும் பொறாமைப் பார்வையை பாக்கிதா சந்திக்கிறாள். அவர் இங்கே இருந்தார், அவர் எல்லாவற்றையும் பார்த்தார், அவர்களின் விளக்கத்தின் கடைசி வார்த்தைகளைக் கேட்டார். பக்கிடா நிறுத்துகிறது; லூசியன் மரண ஆபத்தில் இருப்பதாகவும், அவளது கருவியாக இருக்க விரும்பவில்லை என்றும் ஒரு ப்ரெசென்டிமென்ட் கொண்ட அவள், முந்தைய காட்சியில் தன் விடாமுயற்சியைக் கண்டு மகிழ்ச்சியடைகிறாள்.
இனிகோ ஆளுநரிடம் வந்து இளைஞர்களின் சந்திப்பைப் பற்றியும், லூசியனுக்கு பக்கிடா கொடுக்க ஒப்புக் கொள்ளாத பூங்கொத்து பற்றியும் கூறுகிறார். கவர்னர் உடனடியாக லூசியனின் மரணத்திற்கு ஒரு உறுதியான திட்டத்தை கொண்டு வருகிறார். இதற்கிடையில், பிரெஞ்சு ஜெனரல் வெளியேறுவது அறிவிக்கப்பட்டது. கவர்னர் இந்த சந்தர்ப்பத்தில் பல்வேறு உத்தரவுகளை பிறப்பிக்கிறார், மற்றவற்றுடன், ஸ்பெயினின் அத்தகைய தகுதியான கூட்டாளிகளுக்கு சிறப்பு மரியாதையின் அடையாளமாக மலர்கள் மற்றும் பூங்கொத்துகளை சேகரித்து தனது விருந்தினர்களுக்கு கொண்டு வருமாறு அனைத்து விவசாயிகளுக்கும் கட்டளையிடுகிறார். இருப்பினும், அவர் பக்கிடாவின் பூச்செண்டை ஒரு பொதுவான கூடையில் வைக்கவில்லை, ஆனால் அமைதியாக அதை ஒரு இளம் ஜிப்சிக்கு கொடுக்கிறார், முன்பு என்ன, எப்படி செய்வது என்று அவளுக்குக் கற்றுக் கொடுத்தார்.
லூசியன் மற்றும் செராஃபினாவுடன் ஜெனரல் மற்றும் பழைய கவுண்டஸ் வருகிறார்கள். பூங்கொத்துகள் வழங்கும் போது, ஒரு இளம் ஜிப்சி பெண் லூசியனை அணுகி ரகசியமாக ஒரு பூங்கொத்தை அவரிடம் ஒப்படைக்கிறார். லூசியன் பாக்கிடாவின் பூங்கொத்தை அங்கீகரிப்பதில் மகிழ்ச்சி அடைகிறார். அவர் ஜிப்சியிடம் கேள்வி எழுப்புகிறார், அவர் தனது யூகத்தை உறுதிசெய்து, பக்கிடா எங்கு வசிக்கிறார் என்பதைக் காட்டுகிறார், லூசியன் அவளை எந்த நேரத்திலும் பார்க்கலாம் என்று கூறினார். தாமதிக்காமல், லூசியன் உடனடியாக குதிரையில் தனியாக நகரத்திற்குச் செல்ல விரும்புகிறான், இதை அவனது உறவினர்களிடம் அறிவிக்கிறான். ஜெனரலும் பழைய கவுண்டஸும் அவரைத் தடுத்து நிறுத்தவில்லை, ஆனால் செராபினாவுடனான அவரது திருமணம் கொண்டாடப்படும் வரவிருக்கும் பந்துக்கு அவர் தாமதமாக வரக்கூடாது என்று மட்டுமே கேட்டுக்கொள்கிறார்கள். லூசியன் விரைந்து சென்று, பயண அங்கியை அணிந்து கொண்டு விடைபெற்று வெளியேறுகிறார். விவசாயப் பெண்கள் ஆளுநரின் விருந்தினர்களைச் சூழ்ந்துள்ளனர், அதே நேரத்தில் இனிகோ மற்றும் பாக்கிடா தலைமையிலான ஜிப்சி முகாம்களும் நடைபயணத்தை மேற்கொள்கின்றன. லூசியன் தூரத்திலிருந்து அவர்களைப் பின்தொடர்கிறார்.

காட்சி 2. ஒரு சிறிய ஜிப்சி குடியிருப்பின் உள்துறை அலங்காரம்.
பாகிடா சோகமாகவும் சிந்தனையுடனும் உள்ளே நுழைகிறாள். அவள் லூசியனைக் கனவு காண்கிறாள். அவள் எப்போதாவது அவனைப் பார்ப்பாளா?... திடீரென்று ஒரு சத்தம் கேட்கிறது. பக்கிடா ஷட்டரைத் திறக்கிறாள், முகமூடி அணிந்த அந்நியன் வீட்டை நோக்கிச் சென்று படிக்கட்டுகளில் ஏறுகிறான். பாக்கிடா, ஏதோ தீயதை சந்தேகி, மறைவை பின்னால் ஒளிந்து கொள்கிறார்.
மாறுவேடமிட்ட ஆளுநரும் இனிகோவும் உள்ளே நுழைகிறார்கள். ஒரு சில நிமிடங்களில் தோன்றுவதற்கு தாமதமாக மாட்டார், அவர்களின் நோக்கம் பாதிக்கப்பட்டவரின் மரணத்திற்கு ஆளுநர் ஏற்பாடு செய்கிறார். இனிகோவுக்கு எந்த ஆலோசனையும் தூண்டுதலும் தேவையில்லை: அவர் ஏற்கனவே ஒரு போதை மருந்தை சேமித்து வைத்திருந்தார், அவர் எதிர்பார்த்த பயணியின் பானத்தில் கலக்குவார், பின்னர் லூசியன் தவிர்க்க முடியாமல் இறந்துவிடுவார். இனிகோ பானத்தை அலமாரியில் மறைத்து பூட்டி வைக்கிறார், பக்கிடா தனது ஒவ்வொரு அசைவையும் கவனித்துக்கொண்டிருக்கிறார். இனிகோவின் எதிர்கால சேவைக்கான பணப்பையை அவருக்கு வழங்கிவிட்டு ஆளுநர் வெளியேறுகிறார். இதற்குப் பிறகு, இனிகோ ஜன்னல் வழியாக நான்கு தோழர்களை அழைத்தார், அவர்கள் இரத்தக்களரி திட்டத்தில் அவருக்கு உதவியாளர்களாக இருக்க வேண்டும், மேலும் அவர் பெற்ற கட்டணத்தில் ஒரு பகுதியை அவர்களுக்கு வழங்குகிறார். நள்ளிரவில் ஒரு குற்றம் செய்யப்பட வேண்டும். இதற்கிடையில், இனிகோ தனது கூட்டாளிகள் இருவரை நெருப்பிடம் சுவரின் பின்னால் மறைத்து வைக்கிறார், அது தானாகவே நகர்ந்து சுழலும், மறுபுறம் கதவை எதிர்கொள்கிறது. திடீரென்று, இந்த நேரத்தில், பக்கிடா, துரதிர்ஷ்டவசமான பாதிக்கப்பட்டவரை விட்டு வெளியேறி எச்சரிக்க விரும்பினார், நாற்காலியைத் தொட்டு, அதன் மூலம் விருப்பமின்றி தன்னை வெளிப்படுத்துகிறார். இனிகோ திரும்பி, பக்கிடாவைப் பார்த்து, அவள் கையைப் பிடித்தாள் - அவள் ரகசியத்தைக் கேட்டால், அவளுக்கு அழிவு. இந்த நேரத்தில் கதவு தட்டும் சத்தம். இனி இரட்சிப்பின் நம்பிக்கை இல்லை - லூசியன் நுழைகிறார்.
பாக்கிடாவை சந்தித்ததில் லூசியனின் மகிழ்ச்சி - மற்றும் மரணத்தை எதிர்நோக்கும் நபர் லூசியன் என்பதை உணர்ந்து கொண்ட பாகிடாவின் திகில்...
இந்த மரியாதைக்கு இனிகோ போலியான பணிவுடன் நன்றி தெரிவித்தார். எல்லா அசைவுகளிலும், பக்கிடாவின் எல்லா அறிகுறிகளிலும் முற்றிலும் மாறுபட்ட ஒன்று கவனிக்கப்படுகிறது - அவள் கேட்கிறாள்: “நீங்கள் ஏன் இங்கே இருக்கிறீர்கள்? நீங்கள் ஏன் உங்கள் மரணத்திற்கு செல்கிறீர்கள்? பதிலுக்கு, லூசியன் அவள் அனுப்பியதாகக் கூறப்படும் பூங்கொத்தை அவளுக்குக் காட்டுகிறார். பக்கிடா மறுக்கிறார் - ஆனால் வீண்: லூசியன் நம்பவில்லை, அவளைப் புரிந்து கொள்ளவில்லை. இனிகோ, விருந்தினருக்குப் பரிமாறுமாறு பாக்கிடாவுக்கு உத்தரவிடுகிறார். லூசியன் சப்பரை இனிகோவிற்கும் பக்கிடாவிற்கும் கொடுக்கிறார். பக்கிடா, தற்செயலாக, இனிகோவின் தலைக்கு மேல் அதை எறிந்துவிட்டு, லூசியனுக்கு என்ன ஆபத்து அவரை அச்சுறுத்துகிறது என்பதை விளக்குகிறார், ஆனால் லூசியன் அவளை நம்பவில்லை: அவன் அவளைப் பார்த்து அவளைப் பற்றி மட்டுமே சிந்திக்கிறான், எந்த அச்சங்களுக்கும் அந்நியமானான். இதற்கிடையில், இனிகோ லூசியனுக்கு இரவு உணவை வழங்குகிறார், வெளியேறி, அதற்கான உத்தரவைக் கொடுத்தார், பின்னர் பக்கிடாவை அவருடன் அழைத்துச் செல்கிறார், அவர் வெளியேறும்போது, லூசியன் கவனமாகவும் ஆபத்துக்கு தயாராகவும் இருப்பதற்கான அறிகுறிகளை உருவாக்குவதை நிறுத்தவில்லை.
லூசியன் தனிமையில் விடப்பட்டு, வீட்டிலும் அதன் உரிமையாளரிடமும் உண்மையில் விசித்திரமான மற்றும் சந்தேகத்திற்குரிய ஒன்று இருப்பதைக் கவனிக்கிறான்; அவர் ஜன்னலுக்குச் செல்கிறார் - அது பூட்டப்பட்டுள்ளது, கதவுகளுக்கு - அதே விஷயம். இங்கே அவர்கள் தனது கப்பலை எடுத்துக்கொண்டதை அவர் நினைவு கூர்ந்தார்; அவர் அதைத் தேடுகிறார், ஆனால் அது மறைக்கப்பட்டுள்ளது. அவர் பாதுகாப்பு வழிகளைப் பற்றி யோசித்துக்கொண்டிருக்கும்போது, அவர்கள் மீண்டும் அறைக்குள் நுழைகிறார்கள்.
பாகிடா முதலில் கட்லரி மற்றும் தட்டுகளுடன் நுழைகிறது. அவளுக்குப் பின்னால் இனிகோ. இரவு உணவு பரிமாறப்படுகிறது. இனிகோ வெளியேற விரும்புகிறார், பக்கிடா லூசியனைப் பிடித்து ஒரு நிமிடம் பார்வை இழக்காமல் இருக்குமாறு சைகை செய்கிறார். லூசியன் இனிகோவை தன்னுடன் தங்கி இரவு உணவு சாப்பிடும்படி கட்டாயப்படுத்துகிறார். பல சடங்குகளுக்குப் பிறகு, இனிகோ ஒப்புக்கொள்கிறார். இனிகோ லூசியனுக்கு ஒரு கிளாஸ் ஒயின் ஊற்றுகிறார், பாகிடா அவர் குடிக்கலாம் என்று அடையாளம் காட்டுகிறார் - லூசியன் கீழ்ப்படிகிறார். இதற்கிடையில், பக்கிடா, சேவை செய்யும் போது, இனிகோவின் கைத்துப்பாக்கிகளைத் திருடி, அலமாரிகளில் இருந்து துப்பாக்கிப் பொடியை ஊற்றுகிறார். இனிகோ, இதை கவனிக்காமல், பக்கிடாவின் அரவணைப்புகளையும் உதவிகரமான சிகிச்சையையும் மட்டுமே பார்த்து, லூசியனுக்கு முன்னால் நடனமாட அவளை அழைக்கிறார். அவர் காஸ்டனெட்டுகளைப் பெறச் செல்லும்போது, இளைஞர்கள் ஒருவருக்கொருவர் பல எச்சரிக்கை அறிகுறிகளைக் கொடுக்கிறார்கள். திரும்பி வந்து, இனிகோ பாட்டிலின் மீதியை லூசியனின் கிளாஸில் ஊற்றினார், அது இன்னும் நிரம்பியிருக்கும்போதே, எதையோ நினைவில் வைத்திருப்பது போல், தனது நெற்றியில் தன்னைத்தானே அடித்துக் கொண்டு, அலமாரிக்குச் சென்று, விஷம் கலந்த பாட்டிலை எடுத்து, அதில் சிறந்த மது என்று கூறப்படுகிறார். இளம் அதிகாரிக்கு சிகிச்சை அளிக்க விரும்புகிறார். இந்த பாட்டிலில் விஷம் கலந்திருப்பதை பாக்கிடா லூசியனுக்கு சமிக்ஞை செய்கிறார். இனிகோ, அதை ஊற்றி, அவரை குடிக்க அழைக்கிறார், ஆனால் லூசியன் மறுக்கிறார். இந்த நேரத்தில், Paquita தட்டுகளை கைவிடுகிறது. இனிகோ திரும்பி, உடைந்ததைப் பார்க்க கோபத்துடன் செல்கிறார், அதே நேரத்தில் பக்கிடா கண்ணாடிகளை நகர்த்துகிறார். எல்லாம் அமைதியாகிவிடும், ஆனால் பாத்திரங்கள் மாறுகின்றன. இப்போது லூசியன் இனிகோவை தன்னுடன் ஒரே மூச்சில் குடிக்க அழைக்கிறார். இனிகோ, எதையும் சந்தேகிக்காமல், ஒப்புக்கொள்கிறார். அதன் பிறகு, தனது திட்டம் வெற்றியடைந்ததாக முழு நம்பிக்கையுடன், அவர் பாகிடாவை நடனமாட அழைத்தார் மற்றும் அவருடன் ஜிப்சி நடனம் ஆடுகிறார். நடனத்தின் போது, கொலையாளிகளின் எண்ணிக்கை மற்றும் கொலைக்கு நியமிக்கப்பட்ட மணிநேரம் ஆகிய இரண்டையும் லூசியனுக்கு தெரியப்படுத்த பாக்கிடா நிர்வகிக்கிறார். மேலும், அவள் தூங்குவது போல் நடிக்கும்படி கட்டளையிடுகிறாள். லூசியன் கீழ்ப்படிகிறார், இனிகோ வெற்றி பெறுகிறார், எதிரி தனது கைகளில் இருக்கிறார் என்று நம்புகிறார், ஆனால் திடீரென்று அவரே நிறுத்தி, கொட்டாவி விடுகிறார் மற்றும் விருப்பமின்றி கண்களை மூடுகிறார். வீணாக அவர் தூங்கும் போஷனின் விளைவை எதிர்க்க முயற்சிக்கிறார் - அவர் தனது ஆடையை அவிழ்த்து பதக்கத்தைக் கைவிடுகிறார், அதை பக்கிடா உடனடியாக எடுக்கிறார். இனிகோ மேசையில் தள்ளாடி, ஒரு நாற்காலியில் விழுந்து தூங்குகிறார். ஒரு நிமிடம் கூட வீணடிக்க முடியாது என்பதை பாக்கிடா லூசியனுக்குத் தெரியப்படுத்தி, தற்போதைய நிலைமையை அவரிடம் விரிவாக விளக்குகிறார். லூசியன் கைத்துப்பாக்கிகளைப் பிடிக்கிறார், ஆனால் - ஐயோ - அலமாரிகளில் துப்பாக்கித் தூள் இல்லை. லூசியன் தனது சப்பரைத் தேடுகிறார், அதைக் கண்டுபிடித்தார், ஆனால் துப்பாக்கிகளுடன் ஆயுதம் ஏந்திய நான்கு கொலையாளிகளுக்கு எதிராக அவர் என்ன செய்ய முடியும்! இதற்கிடையில், நள்ளிரவு தாக்குகிறது மற்றும் நெருப்பிடம் கதவு திரும்பத் தொடங்குகிறது. பக்கிடா லூசியனைக் கையால் பிடித்துக்கொண்டு அவனுடன் வாசலுக்கு ஓடுகிறான்; அவர்கள் அவளுக்கு எதிராக சாய்ந்து, அவள் முறையுடன் அவர்கள் அறையிலிருந்து மறைந்து விடுகிறார்கள் - அவர்கள் காப்பாற்றப்படுகிறார்கள். இதற்கிடையில், கொலையாளிகள் தோன்றி, இனிகோவை லூசியன் என்று தவறாக நினைத்து அவரைக் கொன்றுவிடுகிறார்கள்.

சட்டம் இரண்டு

ஜராகோசாவின் பிரெஞ்சு தளபதியின் வீட்டில் ஒரு அற்புதமான மண்டபம். கட்டிடக்கலை மூரிஷ், ஏகாதிபத்திய காலத்தின் அலங்காரங்களுடன். மண்டபத்தின் முன்புறத்தில் ஒரு அதிகாரியின் சீருடையில் முழு நீள உருவத்துடன் ஒரு பெரிய உருவப்படம். அந்தக் கால மரபுகளில் பந்து. ஏகாதிபத்திய சகாப்தத்தின் மிகவும் புத்திசாலித்தனமான சீருடைகள் மற்றும் ஆடைகளில், அனைத்து தரவரிசை மற்றும் வயதுடைய இராணுவ ஆண்கள், அனைத்து வகுப்புகள் மற்றும் இரு பாலினங்களின் பிரபுக்கள். பிரெஞ்சுக்காரர்களைத் தவிர, தேசிய ஆடைகளில் பல ஸ்பானியர்களையும் நீங்கள் காணலாம்.
கவுண்ட் டி ஹெர்வில்லி தனது வருங்கால மருமகள் மற்றும் கவர்னர் ஆகியோருடன் வெளியே வருகிறார். வயதான பெண் கவலைப்படுகிறாள், ஆனால் திடீரென்று கூட்டம் ஒதுங்கியது, லூசியன் தோன்றினார், அவர் தப்பித்த ஆபத்தைப் பற்றிய லூசியனின் கதை அனைவருக்கும் ஆச்சரியத்தையும் மகிழ்ச்சியையும் தருகிறது. இதற்கிடையில், லூசியன் யாருடைய இரட்சிப்புக்கு கடன்பட்டிருக்கிறார் என்பதை அறிவிக்கிறார். லூசியனைக் காப்பாற்றியதில் அவள் மகிழ்ச்சியடைகிறாள், லூசியன் வெளியேற விரும்புகிறாள், ஆனால் அவள் ஆட்சேபித்தால், அவன் எல்லா இடங்களிலும் அவளைப் பின்தொடரத் தயாராக இருக்கிறான். லூசியனை தனது சகோதரி செராபினாவை திருமணம் செய்து கொள்வதற்கான தனது வார்த்தையை நிறைவேற்றக் கோர தயாராக உள்ளார். ஆனால் திகில்! பாகிடா ஆளுநரை உற்றுப்பார்த்து, இனிகோவை கொலைக்கு தூண்டிய அந்நியன் என்பதை தெளிவாக அடையாளம் காண்கிறாள். ஆளுநரின் தர்மசங்கடம் இதை மேலும் அனைவரையும் நம்ப வைக்கிறது, மேலும் அவர் கைது செய்யப்பட்டு அழைத்துச் செல்லப்பட்டார். செராஃபினா அவனைப் பின்தொடர்கிறாள். பாகிடா அவளுக்கு வழங்கப்பட்ட மகிழ்ச்சியை இன்னும் ஒப்புக் கொள்ளவில்லை, ஆனால், மீண்டும் வெளியேற விரும்புகிறாள், அவள் சுவரில் ஒரு உருவப்படத்தைக் கவனித்து, அதைப் பார்த்து, அவளது பதக்கத்தை எடுத்து, அதை உருவப்படத்துடன் ஒப்பிட்டு, மற்றும் - ஓ மகிழ்ச்சி! - இந்த உருவப்படம் அவரது தந்தையின் உருவப்படம், கவுண்ட் டி எர்வில்லியின் சகோதரர், மேலும் அவர் 1795 ஆம் ஆண்டு நடந்த கொடூரமான குற்றத்தின் போது மீட்கப்பட்டு, இனிகோவின் ஜிப்சி முகாமில் வளர்க்கப்பட்ட அதே குழந்தை பெண் அவளை அழைத்துச் செல்கிறாள், ஜெனரல் ஒரு அடையாளத்தைக் கொடுக்கிறாள், பந்து தொடர்கிறது.

"பாகிடா" என்ற பாலேவைப் பார்த்தேன். கோபன்ஹேகன் என்னிடமிருந்து சுமார் நான்கு மணிநேர தூரத்தில் இருப்பதால், மதியம் ஒரு மணிக்குத் தொடங்கும் மேட்டினி நிகழ்ச்சிக்கான டிக்கெட்டை வாங்கினேன். நான் முன்கூட்டியே ரயில் டிக்கெட்டுகளைப் பற்றி மிகவும் அக்கறை கொண்டிருந்தேன், அதனால் நான் அவற்றைப் பெற்றேன், மலிவான, 300 CZK சுற்றுப்பயணத்தில், தியேட்டர் டிக்கெட்டின் (ஓபரா ஆன் ஹோல்மென்) கிட்டத்தட்ட 900 CZK (இருப்பினும், இருக்கைகள் நன்றாக இருந்தன, 1-மீ அடுக்குக்கு, முதல் வரிசையில், மேடைக்கு அடுத்தபடியாக - நேர் எதிரே ராணி மற்றும் இளவரசர் ஹென்ரிக் இருக்கைகள் இருந்தன, ஆனால் அவர்கள் இந்த நிகழ்ச்சியில் இல்லை, இருப்பினும் நாங்கள் ஜோடியாக நின்றோம் ரோடு வேலைகள் காரணமாக கோபன்ஹேகனுக்கு வந்த இடங்கள் கடைசியாக ராப்சீட் இல்லாமல் ஒரு வருடம் அல்ல!

ஓபராவுக்குச் செல்லும் பஸ் 9a க்காக நாங்கள் நீண்ட நேரம் காத்திருக்க வேண்டியிருந்தது. நாங்கள் கிறிஸ்டியன்ஷாவைச் சுற்றி வந்தோம்:

பொதுவாக, நான் முதலில் ஓபராவுக்கு வந்தேன், மேலும், அங்கு நிறைய பேர் இருந்தனர். ஓபரா இப்போது வெளியில் இருந்து பார்ப்பது இதுதான்:

பார்வையாளர்கள் முக்கியமாக முதியோர் குழுவைச் சேர்ந்தவர்கள்.

ஓட்டலில் நான் சாலட் மற்றும் காபியுடன் சிற்றுண்டி சாப்பிட்டேன், திட்டத்தைப் படித்தேன்: நான் அதிர்ஷ்டசாலி என்று நினைக்கிறேன், மிரியம் ஓல்ட்-பிரஹாம் (பாகிடா) மற்றும் மத்தியாஸ் ஹேமன் (லூசியன் டி ஹெர்வில்லி) ஆகிய இரண்டு எட்டோயில்கள் நடனமாடினார்கள்.

பாக்கிடாவின் கதையும், ரஷ்யாவிற்கும், பிரான்சுக்குத் திரும்பும் பாலேவின் பயணமும் பாலேவின் உள்ளடக்கத்தைப் போலவே சிக்கலானது. இது நெப்போலியன் இராணுவத்தின் ஆக்கிரமிப்பின் போது ஸ்பெயினின் சராகோசா மாகாணத்தில் நடைபெறுகிறது. சிறுவயதில் இருந்தே ஜிப்சிகளால் வளர்க்கப்பட்ட இளம் பெண் பாகிதா. அவர் நேர்த்தியான பிரெஞ்சு அதிகாரி லூசியன் டி ஹெர்வில்லை அவருக்கு எதிரான குறைந்த சதியில் இருந்து காப்பாற்றுகிறார், மேலும் தொடர்ச்சியான வியத்தகு நிகழ்வுகளுக்குப் பிறகு, நாடகம் லூசியனின் தந்தை, பிரெஞ்சு ஜெனரல் காம்டே டி ஹெர்வில்லின் பந்து காட்சியுடன் முடிவடைகிறது. சதிக்கு காரணமானவர்கள் கைது செய்யப்படுவார்கள், மேலும் அவரது தோற்றத்தின் ரகசியத்தை அறிந்து கொள்ளும் பக்விதா (அவர் ஜெனரல் டி'ஹெர்வில்லின் மருமகள்) தனது காதலரை திருமணம் செய்து கொள்ளலாம்.
19 ஆம் நூற்றாண்டில், காதல் உணர்வுகள் ஸ்பெயினைப் பற்றி ஆவேசப்பட்டன, இது உமிழும் உணர்ச்சிகளையும் கவர்ச்சியான உள்ளூர் சுவையையும் வழங்கியது, மேலும் பாலே Paquita 1613 இல் செர்வாண்டஸ் எழுதிய லா கிட்டானிலா நாவலால் ஈர்க்கப்பட்டது, மேலும் ஓரளவு பிரெஞ்சு கலைஞர்கள் மற்றும் எழுத்தாளர்களின் பயணங்களால் ஈர்க்கப்பட்டது. ஸ்பெயின். 1846 ஆம் ஆண்டில் ஜோசப் மஜிலியரின் நடனக் கலையானது அதன் கனவான கருப்பொருள்களைக் கொண்ட கிளாசிக்கல் "வெள்ளை பாலே" போல் இல்லை. சில ஆண்டுகளுக்கு முன்பு கிசெல்லே மற்றும் லூசியன் பெட்டிபா ஆகியோரை தலைப்பு பாத்திரங்களில் உருவாக்கிய கார்லோட்டா க்ரிசியுடன், ஸ்பெயினால் ஈர்க்கப்பட்ட பல நடனங்கள், பாகிடா மிகப்பெரிய வெற்றியைப் பெற்றது மற்றும் 1851 வரை பாரிஸ் ஓபரா தொகுப்பில் இருந்தது. பொதுவாக, இந்த பாலே ஒரு கிளாசிக்கல் பாலேவின் கனவு: ஒரு சதி உள்ளது, தீமையை நல்லது தோற்கடிக்கிறது, நிறைய நடனம் - தனிப்பாடல்களுக்கும் கார்ப்ஸ் டி பாலேவுக்கும், அழகான உடைகள் மற்றும் அற்புதமான இசை! இருப்பிடம் சரியாகத் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டது: ஜராகோசாவிலிருந்து வெகு தொலைவில் இல்லை காளைகளின் பள்ளத்தாக்கு." ஜரகோசாவுக்குச் சென்ற ஒரு நபராக, அங்கு அறிவிக்கப்பட்ட நிலப்பரப்பைப் போன்ற எதுவும் இல்லை என்று நான் அறிவிக்கிறேன், ஆனால் நீங்கள் வடக்கே சென்றால், ஆம், ஒருவேளை, நீங்கள் மலைகள் மற்றும் பள்ளத்தாக்குகள் இரண்டையும் காணலாம்.
பாலே ரஷ்யாவில் குறிப்பாக நீண்ட மேடை வாழ்க்கையை அனுபவித்தது. லூசியன் பெட்டிபாவின் இளைய சகோதரர், பின்னர் மிகவும் பிரபலமான மரியஸ் பெட்டிபா, 1847 இல் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் இம்பீரியல் பாலேவுடன் நடனக் கலைஞராக ஈடுபட்டார், மேலும் அவரது முதல் பாத்திரம் லூசியன் டி ஹெர்வில்லே இன் பாக்கிடா, அங்கு அவர் மேடை தயாரிப்பிலும் உதவினார் அடுத்த பருவத்தில், மரியஸ் பெட்டிபா மாஸ்கோவிற்கு பாலேவை அரங்கேற்றுவதற்காக அனுப்பப்பட்டார், பின்னர் அவர் ரஷ்யாவின் ஏகாதிபத்திய திரையரங்குகளின் நடன அமைப்பாளராக ஆனபோது, 1882 ஆம் ஆண்டில் அவர் பக்கிடாவின் புதிய பதிப்பை உருவாக்கினார், அங்கு அவர் பாஸ் டி ட்ரொயிஸை மீண்டும் நடனமாடினார். ஏகாதிபத்திய திரையரங்குகளின் உத்தியோகபூர்வ இசையமைப்பாளர் லுட்விக் மின்கஸ் இசையை எழுதிய பாலேவின் கடைசி காட்சியை ஒரு அற்புதமான திசைதிருப்பலாக மாற்றினார், இந்த தாமதமான காதல் பதிப்பு புரட்சி வரை ரஷ்ய மேடைகளில் நீடித்தது, அதன் பிறகு சோவியத் அரசாங்கம் கோரத் தொடங்கியது ஒரு வித்தியாசமான பாலே கலை.
இருப்பினும், "பாகிடா" மறதியில் விழவில்லை. பெடிபாவின் குறிப்பிடத்தக்க நடனம் இருபதாம் நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதியில் நினைவுகூரப்பட்டது. பாக்கிடாவின் கடைசி செயலின் திசைதிருப்பல் மீண்டும் நிகழ்ச்சியில் தோன்றியது. கிரோவ் பாலே 1978 இல் பாரிஸில் சுற்றுப்பயணத்தில் நடனமாடினார், இரண்டு ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு அது பாரிஸ் ஓபராவின் தொகுப்பில் தோன்றியது. மற்ற மேற்கத்திய நிறுவனங்களிலும் பக்கிடாவின் அற்புதமான நடனங்கள் வெளிப்பட்டன. ஜார்ஜ் பாலன்சைன் 1948 இல் கிராண்ட் பாலே டு மார்க்விஸ் டி கியூவாஸ் மற்றும் பின்னர் 1951 இல் நியூயார்க் நகர பாலேவுக்கு பாஸ் டி ட்ரோயிஸ் நடனம் அமைத்தார். 1964 இல் லண்டனில் நடந்த ஒரு கண்காட்சியில் ருடால்ஃப் நூரேவ் பாகிடா நடனமாடினார், மேலும் நடாலியா மகரோவா இந்த உன்னதமான பொக்கிஷங்களை 1984 இல் அமெரிக்கன் பாலே தியேட்டரில் நடனமாடினார்.
திசைதிருப்பல் அதன் அசல் வடிவத்தில் அதிகமாகவோ அல்லது குறைவாகவோ பாதுகாக்கப்பட்ட நிலையில், பாலே மறைந்துவிட்டது. ஆனால் 2001 இல் Pierre Lacotte அதை பாரிஸ் ஓபராவுக்காக புனரமைத்தார், அதன் பின்னர் இது திறனாய்வின் ஒருங்கிணைந்த பகுதியாகும்.
சரி, இப்போது பாலே பற்றி, நான் கடந்த சனிக்கிழமை பார்த்தேன். முதல் செயல் இரண்டு காட்சிகளைக் கொண்டுள்ளது: முதலாவதாக, நடவடிக்கை ஒரு ஸ்பானிஷ் கிராமத்தின் மையத்தில் நடைபெறுகிறது, அதாவது. கிராமவாசிகள், பிரெஞ்சு வீரர்கள் மற்றும் ஜிப்சிகள் ஈடுபட்டுள்ளனர். லூசியனாக மத்தியாஸ் ஹேமன்:

ஜெனரல் டி ஹெர்வில்லே (புருனோ பௌச்), ஸ்பானிய கவர்னர் டான் லோபஸ் (டேக்கரு கோஸ்டே) மற்றும் அவரது சகோதரி செராபினா (ஃபனி கோர்ஸ்) ஆகியோர் தனித்து நிற்கின்றனர் பாக்கிடா காட்சியில் தோன்றியவுடன் தொடங்குகிறது (கோட்பாட்டில், அவரது உண்மையான பெயர் பாக்கிடா, அல்லது ஃபிரான்சிஸ்கா) அவள் எவ்வளவு அழகாக நடனமாடினாள் மற்றும் மிரியம் ஆல்ட்-பிரஹாம் ஆடினாள் அவள் விரும்பியபடி செய்கிறாள், எல்லோரும் வணங்குகிறாள்!

முதல் படத்திலேயே டம்ளருடன் சிறந்த ஜிப்சி நடனம் ஆடியுள்ளார். அவள் இனிகோவுடன் எவ்வளவு நன்றாக விளையாடினாள் (அவர் ஃபிராங்கோயிஸ் அலுவால் நடனமாடினார் (தோற்றத்தில் பாரிசியன் பாலேவின் வளர்ந்து வரும் நட்சத்திரம்), மேலும் அவர் மிகவும் உணர்ச்சிவசப்பட்டு பாதிக்கப்பட்டார் மற்றும் பாகிடா மீது பொறாமைப்பட்டார்! மிரியம் ஓல்ட்-பிரஹாம் அனைத்து பாலே பிரியர்களையும் மகிழ்விப்பார் என்று நம்புகிறேன், அவள் , நான் புரிந்து கொண்டபடி, சமீபத்தில் மகப்பேறு விடுப்புக்குப் பிறகு கடமைக்குத் திரும்பினேன்.
தொழில்நுட்ப ரீதியாக எல்லாம் சரியாக இருந்தது, எனது அமெச்சூர் பார்வையில் நான் ஐந்தாவது இடத்தைக் குறிப்பிட்டேன், கிட்டத்தட்ட அனைத்து டூயட்களும் மாறுபாடுகளும் அதனுடன் முடிவடைந்தன! குழு நடனம் நன்றாக இருந்தது, குறிப்பாக பெண்கள், ஆனால் சிறுவர்களிடையே சில முரட்டுத்தனமான விளிம்புகள் மற்றும் தவறுகள் இருந்தன.
சிவப்பு நிற ஆடைகளுடன் (பாஸ் டெஸ் மாண்டேக்ஸ்) காளைச் சண்டை வீரர்களின் நடனம் எனக்கு நினைவிருக்கிறது. முதல் காட்சியில் ஐடா வைகிங்கோஸ்கி (பின்னிஷ் வம்சாவளியைச் சேர்ந்த ஒரு வளர்ந்து வரும் நட்சத்திரம்), ஆலிஸ் கேட்டோனெட் மற்றும் மார்க் மோரோ ஆகியோரால் நிகழ்த்தப்பட்ட ஒரு அழகான பாஸ் டி ட்ரோயிஸ் உள்ளது.
இரண்டாவது படத்தின் செயல் ஒரு ஜிப்சி வீட்டில் நடைபெறுகிறது, அங்கு காதலன் லூசியன் வருகிறார். காமிக் பக்கம் இங்கு நிலவுகிறது: பாக்கிடாவும் லூசியனும் இனிகோவை ஏமாற்றுகிறார்கள், இதன் விளைவாக லூசியனுக்குத் திட்டமிடப்பட்ட தூக்க மாத்திரையைக் குடித்துவிட்டு அவர் தூங்குகிறார் மற்றும் லூசியனைக் கொல்லும் அவரது திட்டங்கள் தோல்வியடைகின்றன.
இடைவேளையின் போது மிகவும் ஆன்மீகம் ஒன்று இருந்தது:

சரி, இரண்டாவது செயல் திருமணத்துடன் முடிவடையும் ஒரு பெரிய திசைதிருப்பலாகும். இங்கே நீங்கள் குவாட்ரில், மசுர்கா, கேலோப், பாஸ் டி டியூக்ஸ், வால்ட்ஸ் ஆகியவற்றைக் காணலாம். ஆனால் எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, பொலோனைஸ் நடனமாடிய பாரிஸ் ஓபராவின் பாலே பள்ளியின் குழந்தைகளின் செயல்திறனை நான் விரும்பினேன் - எவ்வளவு அற்புதம்! ராயல் தியேட்டரில் இதுபோன்ற எதையும் நான் பார்த்ததில்லை, அங்கு குழந்தைகள் ஒரு மூலையில் இருந்து மற்றொரு மூலைக்கு ஓட அனுமதிக்கப்படுகிறார்கள், ஆனால் இங்கே அவர்கள் முழு நடன எண்ணைக் கொண்டுள்ளனர். இருப்பினும், பெரும்பான்மையானவர்கள் மிகவும் பதட்டமாக இருந்தனர், ஒரு முலாட்டோ மற்றும் ஓரியண்டல் தோற்றத்தில் ஒரு பையன் மட்டுமே சிரித்தனர், ஆனால் நிகழ்ச்சியின் முடிவில் மற்ற குழந்தைகள் சிரிக்க ஆரம்பித்தனர்.
இங்கே நீங்கள் மத்தியாஸ் ஹேமனின் (லூசியன்) நடனத்தைப் பார்க்கலாம் - இருப்பினும், வீடியோ சுமார் 2 ஆண்டுகளுக்கு முன்பு செய்யப்பட்டது:

மற்றும் கிராண்ட் பாஸ், நிச்சயமாக, ஆச்சரியமாக இருந்தது! மீண்டும், மிரியம் ஓல்ட்-பிரஹாம் நிகோலாய் டிஸ்கரிட்ஸுடன் நடனமாடும் வீடியோ இங்கே:

அதனால் நான் மிகவும் ஈர்க்கப்பட்ட கட்டிடத்தை விட்டு வெளியேறினேன்.
வில்லில் இருந்து புகைப்படங்கள் - பியர் லாகோட்டுடன் கூட!

அறிவுத் தளத்தில் உங்கள் நல்ல படைப்பை அனுப்புவது எளிது. கீழே உள்ள படிவத்தைப் பயன்படுத்தவும்

மாணவர்கள், பட்டதாரி மாணவர்கள், தங்கள் படிப்பிலும் வேலையிலும் அறிவுத் தளத்தைப் பயன்படுத்தும் இளம் விஞ்ஞானிகள் உங்களுக்கு மிகவும் நன்றியுள்ளவர்களாக இருப்பார்கள்.

அன்று வெளியிடப்பட்டது http://www.allbest.ru/

உயர் தொழில்முறை கல்விக்கான ஃபெடரல் ஸ்டேட் பட்ஜெட் கல்வி நிறுவனம் "மாஸ்கோ ஸ்டேட் அகாடமி ஆஃப் கோரியோகிராஃபி"

தலைப்பில் சுருக்கம்:

Mazilier முதல் Lacotte வரை உலக அரங்கில் "Paquita"

நிகழ்த்தப்பட்டது:

இரண்டாம் ஆண்டு மாணவர்

தியாப்லிகோவா I.V.

"Paquita" (அல்லது "Paquita") (பிரெஞ்சு: Paquita) என்பது இசையமைப்பாளர் Edouard-Marie-Ernest Deldevez (பிரெஞ்சு: Edouard-Marie-Ernest Deldevez; 1817-1897) இசையமைப்பாளரின் இசையமைப்பாளரின் இசையமைப்பிற்கான ஒரு பாலே ஆகும். .

முதல் நிகழ்ச்சி பாரிஸில், ஏப்ரல் 1, 1846 இல் கிராண்ட் ஓபரா தியேட்டரின் மேடையில் நடந்தது, நடன இயக்குனர் ஜோசப் மஜிலியர் எர்னஸ்ட் டெல்டெவெஸ் இசையமைத்தார்.

பாத்திரங்கள்:

லூசியன் டி ஹெர்வில்லி

இனிகோ, ஜிப்சி முகாம் தலைவர்

டான் லோபஸ் டி மெண்டோசா, ஸ்பெயினின் மாகாண ஆளுநர்

கவுண்ட் டி ஹெர்வில்லி, பிரெஞ்சு ஜெனரல், லூசியனின் தந்தை

சிற்பி

டோனா செராஃபினா, டான் லோபஸின் சகோதரி

கவுண்டஸ், கவுண்ட் டி ஹெர்வில்லியின் தாய்

இளம் ஜிப்சி.

IN ஸ்பெயின் அழகான பகிடா ஜிப்சி முகாமில் வசிக்கிறார். ஆனால் அவள் ஜிப்சி அல்ல. முகாமில் அவரது தோற்றம் 1795 இல் சில பயங்கரமான குற்றங்களுடன் தொடர்புடையது மற்றும் மர்மத்தில் மறைக்கப்பட்டுள்ளது. பக்கிடா தனது தந்தையின் சிறு உருவப்படத்தை கவனமாக வைத்திருக்கிறார், ஆனால் அவர் யார், அவர் ஏன் கொல்லப்பட்டார்? -- அவளுக்கு தெரியாது. அவள் மிகவும் இளமையாக இருந்தாள், யாரோ அவளை எப்படி அழைத்துச் சென்றான் என்பது மட்டுமே நினைவில் உள்ளது.

ஆனால் பின்னர் கவுண்ட் டி ஹெர்வில்லி, ஒரு ஜிப்சி முகாம் வசிக்கும் சரகோசாவுக்கு அருகில் உள்ள பள்ளத்தாக்குக்கு வருகிறார், அவர் ஒருமுறை தனது மனைவி மற்றும் மகளுடன் கொல்லப்பட்ட தனது சகோதரர் சார்லஸுக்கு ஒரு நினைவுச்சின்னத்தை அமைக்க வேண்டும் மிகவும் இடம்.

இதற்கிடையில், ஸ்பெயின் மாகாணத்தின் கவர்னர் லோபஸ் டி மென்டோசா, தனது சகோதரி செராஃபினாவை லூசியன் டி ஹெர்வில்லிக்கு எப்படி திருமணம் செய்வது என்று சூழ்ச்சிகளை நெசவு செய்கிறார், மேலும் ஜிப்சி முகாமின் தலைவரான இனிகோ தனது சொந்த சூழ்ச்சிகளை நெசவு செய்கிறார் -- அவர் அழகான பாகிடாவின் அன்பை அடைய விரும்புகிறார். இருப்பினும், லூசியனுக்கும் பக்கிடாவுக்கும் இடையே மென்மையான உணர்வுகள் வெடிப்பதை அவர் கவனிக்கிறார். இனிகோ கவர்னர் டான் லோபஸ் டி மென்டோசாவிடம் வருகிறார், அவர்கள் லூசியனை அழிக்க ஒரு திட்டத்தை உருவாக்குகிறார்கள்: அவருக்கு தூக்க மாத்திரைகள் கலந்த மதுவைக் கொடுங்கள், பின்னர் விசேஷமாக வேலைக்கு அமர்த்தப்பட்ட கொலையாளிகள் வருவார்கள்.

ஆனால் அவர்களின் திட்டங்கள் நிறைவேறவில்லை -- அவர்களின் உரையாடலைக் கேட்ட பாகிடா, மது பாட்டில்களை மாற்றி, இனிகோவுக்கு தூக்க மாத்திரைகளைக் கொடுத்து லூசியனைக் காப்பாற்றுகிறார். வாடகைக் கொலையாளிகள், வீட்டில் உள்ளவரைக் கொல்ல உத்தரவு பெற்று, லூசியனுக்குப் பதிலாக இனிகோவைத் தவறாகக் கொன்றனர்.

முக்கிய கதாபாத்திரங்களான Paquita மற்றும் Lucien d'Hervilly, அனைத்து பிரச்சனைகளுக்குப் பிறகும், உயிருடன் மற்றும் பாதிப்பில்லாமல், பெரிய பந்து தயாராகும் இடத்திற்கு வந்து, கொலை செய்யப்பட்ட ஹீரோ சார்லஸ் டி ஹெர்வில்லியின் உருவப்படம் செதுக்கப்பட்டுள்ளது.

கவர்னரின் துரோகத்தைப் பற்றி பக்கிடா பேசுகிறார், அவர் கைது செய்யப்பட்டார். இறந்த ஹீரோவின் உருவப்படத்தில், அதை தனது பதக்கத்தில் உள்ள படத்துடன் ஒப்பிட்டு, அவள் தனது சொந்த தந்தையை அடையாளம் காண்கிறாள்.

பாலேவின் வரலாறு

1846 ஆம் ஆண்டு ஏப்ரல் 1 ஆம் தேதி பாரிஸில் உள்ள கிராண்ட் ஓபரா தியேட்டரில் இரண்டு-நடவடிக்கையின் முதல் காட்சி நடைபெற்றது; நடன இயக்குனர் ஜே. மசிலியர், கலைஞர்கள் ஆர். பிலாஸ்ட்ரே, சி. கம்போன், பி. லியேட்டர்லே, டி.ஜே. செச்சான், ஈ. டெஸ்ப்ளெச்.

முக்கிய பாத்திரங்களில்: Paquita - Carlotta Grisi, Lucien - Lucien Petipa; இனிகோ - பியர்சன் பாத்திரத்தில்.

1851 ஆம் ஆண்டு வரை பாரிஸ் ஓபராவில் பாலே ஓடியது, அதே சமயம் முன்னணி நடிகர் கார்லோட்டா அங்கு பணியாற்றினார். க்ரிசி (பின்னர் அவர் ரஷ்யாவில் உள்ள தனது பொதுவான சட்ட கணவர், நடன இயக்குனர் ஜூல்ஸ் பெரோட்டிடம் சென்றார், அங்கு அவர் இரண்டு சீசன்களுக்கான ஒப்பந்தத்தைப் பெற்றார் மற்றும் அங்கு நடித்த பாத்திரங்களில் பக்விட்டாவும் இருந்தார்).

ஆனால் ரஷ்யாவில் ஒன்றரை வருடங்கள் கழித்து இந்த பாலேவுக்கு உண்மையான வெற்றி காத்திருந்தது, அங்கு அது "பாகிடா" என்ற பெயரைப் பெற்றது மற்றும் பல முறை அரங்கேற்றப்பட்டது மற்றும் இன்றுவரை அதன் மேடை வாழ்க்கையைத் தொடர்கிறது.

பாரிஸ் பிரீமியருக்குப் பிறகு ரஷ்யாவில் தயாரிப்பு அடுத்ததாக இருந்தது. இது இரண்டு-நடவடிக்கையிலிருந்து மூன்று-நடவடிக்கையாக மாறியது மற்றும் செப்டம்பர் 26 (அக்டோபர் 8), 1847 இல் பிக் ஸ்டோன் தியேட்டரின் மேடையில் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் இம்பீரியல் குழுவால் டெல்டெவெஸ் இசைக்கருவியில் நிகழ்த்தப்பட்டது. கே.என். லியாடோவா மேலும் அவரால் புதிய கலாப் இசை சேர்க்கப்பட்டதுடன், முதல் தயாரிப்பின் நடத்துனராகவும் இருக்கிறார் (பிற ஆதாரங்களின்படி, ஆர்கெஸ்ட்ரேஷன் கான்ஸ்டான்டின் லியாடோவ் அல்ல, ஆனால் அவரது சகோதரர் அலெக்சாண்டர் லியாடோவ் என்பவரால் செய்யப்பட்டது. இந்த நேரத்தில் அவர் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் பாலே இசைக்குழுவின் நடத்துனராக நியமிக்கப்பட்டார்; நடன இயக்குனர்கள் ஜீன்-அன்டோயின் பெட்டிபா, மரியஸ் பெட்டிபா மற்றும் ஃபிரடெரிக் மலாவெர்க்னே (இந்த தயாரிப்பில் மூத்த பெட்டிபா பங்கேற்கவில்லை என்று பதிப்புகள் உள்ளன); கலைஞர்கள் ஜி. ஜி. வாக்னர் மற்றும் ஜோர்டெல். முக்கிய வேடங்களில்: பக்கிடா - எலெனா ஆண்ட்ரேயனோவா, லூசியன் - மரியஸ் பெட்டிபா, இனிகோ - ஃபிரடெரிக், கவுண்ட் டி'ஹெர்வில்லி - நிகோலாய் கோல்ட்ஸ் (பின்னர் நாடகத்தின் அதே பதிப்பில் பாகிடாவின் பகுதி நிகழ்த்தப்பட்டது: ஆர். ஜிரோ, ஏ. ஐ. பிரிகுனோவா மற்றும் பாரிஸ் பிரீமியரின் முதல் நடிகரான கார்லோட்டா கிரிசி 1851 இல் ரஷ்யாவிற்கு வந்தார்).

செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் ஒரு வெற்றிகரமான பிரீமியருக்குப் பிறகு, எலெனா ஆண்ட்ரேயனோவா மாஸ்கோ இம்பீரியல் குழுவில் ஆக்கப்பூர்வமான மகிழ்ச்சியைத் தேடுவதற்காக வெளியேறினார், அந்த நேரத்தில் அவரது வழக்கமான கூட்டாளியான மரியஸ் பெட்டிபாவும் அவருடன் அனுப்பப்பட்டார். மாஸ்கோ இம்பீரியல் ட்ரூப்பில், நவம்பர் 23, 1848 அன்று, மாஸ்கோ இம்பீரியல் ட்ரூப்பில், அதே தயாரிப்பை, மாரியஸ் பெட்டிபா, நவம்பர் 23, 1848 அன்று, தனது பங்குதாரர் ஈ. ஆண்ட்ரேயனோவாவுடன் சேர்ந்து, முக்கிய நிகழ்ச்சியை நிகழ்த்தினார். கட்சிகள்; கலைஞர்கள் ஐ. பிரவுன், எஃப்.எஃப். செர்கோவ், எஃப்.ஐ. ஷென்யாங், நடத்துனர் டி. பி. கரசேவ். இந்த நாடகம் மாஸ்கோ திறனாய்வில் இருந்தது, பக்கிடாவின் பாத்திரம் பின்னர் இர்கா மதியாஸ், ஈ.ஏ. சங்கோவ்ஸ்கயா, பி. பி. லெபடேவா.

அக்டோபர் 5, 1866 நடன இயக்குனர் ஃபிரடெரிக் செயல்திறனை மீட்டெடுத்தார், நடத்துனர் பி. N. லூசின்; Paquita - A. Gorokhova.

டிசம்பர் 27, 1881 அன்று, போல்ஷோய் கமென்னி தியேட்டரின் மேடையில் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் இம்பீரியல் குழு நடன இயக்குனர் மரியஸ் பெட்டிபாவின் பாலேவின் புதிய பதிப்பைக் காட்டியது, டெல்டெவெஸ் இசையமைத்தார். மின்கஸின் இசையால் கூடுதலாக வழங்கப்பட்டது, இதற்காக எம். பெட்டிபா சிறப்பாக பலவற்றைக் கொண்டு வந்தார் காட்சிகள், பின்னர் பெரும் தொகையைப் பெற்றவர்கள் உட்பட குழந்தைகள் புகழ் மசுர்கா மற்றும் கிராண்ட் பாஸ்; கலைஞர்கள் ஜி. ஜி. வாக்னர், எஃப். ஈ. எகோரோவ், ஏ. ஆர். லுபனோவ் (காட்சிகள்), சார்லிமேன் (ஆடைகள்); தன்னை நடத்தினார் எல். மின்கஸ். இந்த பதிப்புதான் உன்னதமானது மற்றும் மேலும் மேடை வரலாற்றைப் பெற்றது. 1881 இல் பிரீமியர் நடிப்பில், நடித்தது: பாகிடா - இ. வசெம் , லூசியன் - பி. கெர்ட், இனிகோ - எஃப். I. க்ஷெசின்ஸ்கி (பின்னர் அதே விளையாட்டு குறைவாக இல்லை அவை அவரது மகன் ஐயால் வெற்றிகரமாக நிறைவேற்றப்பட்டன. F. Kshesinsky).

ஜனவரி 29, 1889 நடன இயக்குனர் ஏ. N. Bogdanov, M. Petipa இன் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் தயாரிப்பை, L. Minkus இன் இசை செருகல்களுடன் மாஸ்கோ இம்பீரியல் குழுவிற்கு, போல்ஷோய் தியேட்டரின் மேடைக்கு மாற்றினார், மேலும் பல இசையையும் சேர்த்தார். x காட்சிகள் இசையமைப்பாளர்கள் புக்னி, ஆர்.இ. டிரிகோ மற்றும் பலர்; நடத்துனர் எஸ். ஒய். ரியாபோவ்; பாகிடா -- எம்.என். கோர்ஷென்கோவா, லூசியன் - என். எஃப். மனோகின்.

1896 ஆம் ஆண்டில், மரியஸ் பெட்டிபா அதே பாலேவின் மற்றொரு பதிப்பை உருவாக்கினார், மற்ற புதிய காட்சிகளுடன், "தி வேவார்ட் வைஃப்" என்ற பாலேவின் சில நடன எண்களைச் சேர்த்தார் - 100 வது ஆண்டு நிறைவை முன்னிட்டு பீட்டர்ஹோப்பில் நடைபெற்ற கொண்டாட்டங்களுடன் இணைந்து இந்த நிகழ்ச்சி நடத்தப்பட்டது. பேரரசி கேத்தரின் II இன் மரணம். முக்கிய வேடத்தில் நடித்தவர் மாடில்டா க்ஷெசின்ஸ்காயா.

அப்போதிருந்து, பல்வேறு இசை அரங்குகளின் மேடைகளில் பாலே பல முறை புதுப்பிக்கப்பட்டது.

ருடால்ப் நூரேவ் என்பவரால் பல தயாரிப்புகள் உருவாக்கப்பட்டன. 1964 ஆம் ஆண்டில், அவர் இந்த பாலேவை ஆங்கில ராயல் அகாடமி ஆஃப் டான்சிங்கிற்காகவும், பின்னர் 1970 இல் இத்தாலிய லா ஸ்கலா தியேட்டருக்காகவும், 1971 இல் நூரேவ் தனது பதிப்பை இரண்டு திரையரங்குகளுக்கு மாற்றினார்: வியன்னா ஸ்டேட் ஓபரா ( வியன்னா நிலை ஓபரா பாலே ) மற்றும் குழுவிற்கு அமெரிக்கன் பாலே திரையரங்கம் NYC இல்

சோவியத் காலத்தில் சோவியத் ஒன்றியத்தில் இந்த பாலேயை நடன இயக்குனர்கள் கே. எஃப். போயார்ஸ்கி (1957 ஜி.), பி. ஏ. குசேவ் (1972 ), என்.ஏ. டோல்குஷின் (1974), ஓ.எம். வினோகிராடோவ் (1978), டி. N. Legat (1987, Stanislavsky மற்றும் Nemirovich-Danchenko தியேட்டர்), முதலியன.

மரியஸ் பெட்டிபாவால் அரங்கேற்றப்பட்ட பாலேவின் பதிப்பு இல்லை காணாமல் போனது. அதை காப்பாற்றியது என். ஜி. செர்கீவ், இருபதாம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் இம்பீரியல் குழுவின் பாலே தொகுப்பை நடன அமைப்பின் படி பதிவு செய்தார். அவரது ஆசிரியரின் உடல் பதிவு வி. இருக்கிறது டெபனோவா. நாடுகடத்தப்பட்ட பின்னர், என். ஜி. செர்கீவ் அனைத்து பதிவுகளையும் தன்னுடன் எடுத்துச் சென்று பலமுறை அவற்றைப் பயன்படுத்தினார், அவர் அழைத்துச் செல்லப்பட்ட வெவ்வேறு கட்டங்களில் பாலே நிகழ்ச்சிகளை நடத்தினார். உயிர் இருந்தது; 1922--1924 இல் என். ஜி. செர்கீவ் ரிகா மியூசிகல் தியேட்டரில் நடன இயக்குனராக இருந்தார், மேலும் அவரது பதிவுகளின் அடிப்படையில் பல நிகழ்ச்சிகளை நடத்தினார். இப்போது அவரது சேகரிப்பு அமெரிக்காவில், ஹார்வர்ட் பல்கலைக்கழகத்தின் நூலகத்தில் வைக்கப்பட்டுள்ளது, மேலும் அனைத்து பாலே தொழிலாளர்களுக்கும் கிடைக்கிறது.

2000 ஆம் ஆண்டில், இந்த பதிவுகளின் அடிப்படையில், மரியஸ் பெட்டிபாவின் பதிப்பு பாரிஸ் கிராண்ட் ஓபராவிற்காக பியர் லாகோட்டால் மீட்டமைக்கப்பட்டது. பாலே இவ்வாறு திரும்பியது - அதன் அசல் வடிவத்தில் இல்லாவிட்டாலும், மரியஸ் பெட்டிபாவின் பதிப்பில் - அதன் வரலாறு தொடங்கிய நிலைக்கு வந்தது.

"Paquita" ஐ மீண்டும் உருவாக்குவது எனக்கு மிகவும் முக்கியமான விஷயமாக மாறியது, "Lacotte ஒப்புக்கொண்டார். - 1900-1910 இல் மரியஸ் பெட்டிபாவின் கீழ் பக்கிடா நடனமாடிய லியுபோவ் எகோரோவா மற்றும் 1901 இல் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் இந்த பாத்திரத்தை நிகழ்த்திய கார்லோட்டா ஜம்பெல்லி ஆகியோரின் மாணவராக நான் அதிர்ஷ்டசாலி. அவர்கள் என் குழந்தைப் பருவத்தை அவர்களின் அற்புதமான நினைவுகளால் நிரப்பினர், அவர்களுக்கு நன்றி நான் பல பாலே துண்டுகளைக் கண்டேன், அவற்றில் பாகிடாவும் இருந்தது.

இருப்பினும், பாலேவை அதன் அசல் வடிவத்திற்கு மீட்டமைப்பது, லாகோட்டின் கூற்றுப்படி, மிகவும் கடினமாக மாறியது.

இதன் விளைவாக, அவரது பதிப்பு கிளாசிக்கல், பாத்திர நடனம் மற்றும் பாண்டோமைம் ஆகியவற்றை உள்ளடக்கிய ஒரு பெரிய கதை-உந்துதல் செயல்திறன் ஆகும். புத்துயிர் பெற்ற பாக்கிடா பழங்கால பாலேவைப் பார்த்து ரசிக்கும் நவீன பார்வையாளர்களை கவர்ந்துள்ளது.

பாலே செயல்திறன் பெட்டிபா நடன இயக்குனர்

ஆதாரங்கள்

1. பாகிடா. பாலே. ஈ. டெல்டெவெஸ். எல்.மிங்கஸ். பி. லாகோட் ஓபரா டி பாரிஸ் 2003

2. பாகிடா (பாரிஸ் ஓபரா பாலே) / டெல்டெவெஸ் மற்றும் மின்கஸ்

3. பாலே கலைக்களஞ்சியத்தில் "PAQUITA" ("Paquita")