துப்பறியும் செயல்முறை. இலக்கியத்தில் துப்பறியும் கதை என்றால் என்ன? துப்பறியும் வகையின் சிறப்பியல்புகள் மற்றும் அம்சங்கள். துப்பறியும் வகையின் நவீன புரிதல்

துப்பறியும் வகையை மற்றவர்களிடையே மிகவும் பிரபலமானது என்று அழைக்கலாம். எல்லா வயதினரும் துப்பறியும் நபர்களாக இருப்பதில் மகிழ்ச்சி அடைகிறார்கள். சிக்கலான சதிகள், விசாரணைகள் மற்றும் பல்வேறு சாகசங்கள் வாசகரை முழுவதுமாக வசீகரித்து ஒரு மர்மமான உலகத்திற்கு இழுக்கிறது. கூடுதலாக, ஒவ்வொரு ரசனைக்கும் ஏற்றவாறு துப்பறியும் கதையை நீங்கள் தேர்வு செய்யலாம் - அது வரலாற்று, காதல், முரண் அல்லது அரசியல்.

இந்த வகையின் பெரும்பாலான புத்தகங்கள் தொடராக வெளியிடப்படுகின்றன. எடுத்துக்காட்டாக, பெர்ரி மேசன், ஹெர்குலே பாய்ரோட், மிஸ் மார்பிள் மற்றும் பலரைப் பற்றிய கதைகள். ஆச்சரியங்கள், அனுபவங்கள் மற்றும் புதிய சாகசங்கள் நிறைந்த உலகத்திற்கு அவை வாசகரை அழைத்துச் செல்கின்றன.

வெளிநாட்டு துப்பறியும் கதைகள் அகதா கிறிஸ்டி, ஆர்தர் கோனன் டாய்ல், ஐயோனா க்மெலெவ்ஸ்கயா, எர்லே ஸ்டான்லி கார்ட்னர் மற்றும் பலர் போன்ற பிரபல எழுத்தாளர்களால் குறிப்பிடப்படுகின்றன. உள்நாட்டு எழுத்தாளர்களில் ஒருவர் அலெக்ஸாண்ட்ரா மரினினா, டாரியா டோன்ட்சோவா, போரிஸ் அகுனின் மற்றும் வீனர் சகோதரர்களை பெயரிடலாம்.

துப்பறியும் வகையின் முக்கிய அம்சம் ஒரு மர்மமான சம்பவம் ஆகும், அதன் சூழ்நிலைகள் தெரியவில்லை, ஆனால் தெளிவுபடுத்தப்பட வேண்டும். அடிப்படையில், விவரிக்கப்பட்ட சம்பவம் ஒரு குற்றம்.

துப்பறியும் கதையின் தனித்துவமான அம்சம் என்னவென்றால், விசாரணை முடியும் வரை வாசகருக்கு குற்றத்தின் உண்மையான சூழ்நிலைகள் தெரியாது. சம்பவத்தைத் தீர்ப்பதற்கான முழு செயல்முறையிலும் ஆசிரியர் அவரை வழிநடத்துகிறார், சில முடிவுகளை தானே எடுக்க அவருக்கு வாய்ப்பளிக்கிறார். புத்தகத்தின் தொடக்கத்தில் அனைத்து உண்மைகளும் விவரிக்கப்பட்டால், வேலை சில தொடர்புடைய வகைகளுக்குக் காரணமாக இருக்கலாம், ஆனால் அதன் தூய வடிவத்தில் ஒரு துப்பறியும் கதைக்கு அல்ல.

இலக்கியத்தின் விவரிக்கப்பட்ட திசையின் மற்றொரு முக்கியமான சொத்து உண்மைகளின் முழுமை. விசாரணையின் முடிவு வாசகருக்குத் தெரிந்த தகவல்களை அடிப்படையாகக் கொண்டது. வேலை முடிவதற்குள், அனைத்து தகவல்களும் முழுமையாக வழங்கப்பட வேண்டும். இதனால், வாசகர் தானே தீர்வைக் கண்டுபிடிக்க முடியும். ரகசியத்தை வெளிப்படுத்தும் முடிவை பாதிக்காத சிறிய விவரங்கள் மட்டுமே மறைக்கப்படும். முடிவில், அனைத்து கேள்விகளுக்கும் பதிலளிக்கப்பட வேண்டும், மேலும் அனைத்து புதிர்களும் தீர்க்கப்பட வேண்டும்.

துப்பறியும் கதைகள் கற்பனையாகக் கருதப்பட்டாலும், விவரிக்கப்பட்ட கதைகள் பெரும்பாலும் வாழ்க்கையில் சந்திக்கப்படுகின்றன.

சில வகையான துப்பறியும் நபர்கள்

மூடிய துப்பறியும் நபர். கிளாசிக் துப்பறியும் கதையின் நியதிகளை வழக்கமாக மிக நெருக்கமாகப் பின்பற்றும் ஒரு துணை வகை. கண்டிப்பாக வரையறுக்கப்பட்ட கதாபாத்திரங்கள் இருக்கும் ஒரு தனிமையான இடத்தில் நடந்த குற்றத்தின் விசாரணையை அடிப்படையாகக் கொண்டது சதி. இந்த இடத்தில் அந்நியர் யாரும் இருக்க முடியாது, எனவே குற்றம் நடந்த ஒருவரால் மட்டுமே செய்ய முடியும், மற்ற ஹீரோக்களின் உதவியுடன் குற்றம் நடந்த இடத்தில் இருக்கும் ஒருவரால் விசாரணை மேற்கொள்ளப்படுகிறது. மூடிய துப்பறியும் கதைகளின் எடுத்துக்காட்டுகள்: அகதா கிறிஸ்டி "மர்டர் ஆன் தி ஓரியண்ட் எக்ஸ்பிரஸ்", "டென் லிட்டில் இந்தியன்ஸ்"; போரிஸ் அகுனின் "லெவியதன்"; டாரியா டோன்ட்சோவா "பறக்கும் இம்போஸ்டர்"; விளாடிமிர் குஸ்மின் "ஷாங்காயில் இருந்து உறை" (தொடர் "தி அட்வென்ச்சர்ஸ் ஆஃப் தஷா பெஸ்துஷேவா").

உளவியல் துப்பறியும் நிபுணர். இந்த வகை துப்பறியும் கதை, ஒரே மாதிரியான நடத்தைக்கான தேவை மற்றும் ஹீரோக்களின் வழக்கமான உளவியல் ஆகியவற்றின் அடிப்படையில் கிளாசிக்கல் நியதிகளிலிருந்து ஓரளவு விலகலாம். வழக்கமாக, தனிப்பட்ட காரணங்களுக்காக (பொறாமை, பழிவாங்குதல்) செய்யப்பட்ட குற்றம் விசாரிக்கப்படுகிறது, மேலும் விசாரணையின் முக்கிய உறுப்பு சந்தேக நபர்களின் தனிப்பட்ட பண்புகள், அவர்களின் இணைப்புகள், வலி புள்ளிகள், நம்பிக்கைகள், தப்பெண்ணங்கள் மற்றும் கடந்த காலத்தை தெளிவுபடுத்துதல். உளவியல் துப்பறியும் கதைகளின் எடுத்துக்காட்டுகள்: சார்லஸ் டிக்கன்ஸ் "தி மிஸ்டரி ஆஃப் எட்வின் ட்ரூட்"; ஃபியோடர் தஸ்தாயெவ்ஸ்கி "குற்றம் மற்றும் தண்டனை."

ஒரு வரலாற்று துப்பறியும் கதை என்பது துப்பறியும் சூழ்ச்சியுடன் கூடிய ஒரு வரலாற்றுப் படைப்பு. நடவடிக்கை கடந்த காலத்தில் நடைபெறுகிறது, அல்லது ஒரு பழங்கால குற்றம் தற்போது விசாரிக்கப்படுகிறது. உதாரணம்: Gilbert Keith Chesterton "Father Brown"; போரிஸ் அகுனின் இலக்கியத் திட்டம் "தி அட்வென்ச்சர்ஸ் ஆஃப் எராஸ்ட் ஃபாண்டோரின்"; ஹென்றி வின்டர்ஃபெல்ட் "டிடெக்டிவ்ஸ் இன் டோகாஸ்"; எலெனா அர்டமோனோவா "வாழும் மம்மியின் இராச்சியம்."

முரண்பாடான துப்பறியும் நபர். துப்பறியும் விசாரணை நகைச்சுவையான பார்வையில் விவரிக்கப்பட்டுள்ளது. பெரும்பாலும், இந்த நரம்பு பகடியில் எழுதப்பட்ட படைப்புகள் ஒரு துப்பறியும் நாவலின் கிளிச்களை கேலி செய்கின்றன.
எடுத்துக்காட்டுகள்: டாரியா டோன்ட்சோவா (அனைத்து படைப்புகளும்); அலெக்சாண்டர் கசாச்சின்ஸ்கி "கிரீன் வான்"; Ioanna Khmelevskaya "பேய் வீடு", "புதையல்கள்", "சிறப்பு தகுதிகள்", முதலியன; "வேடிக்கையான துப்பறியும்" தொடர், இதில் பல்வேறு ஆசிரியர்களின் படைப்புகள் அடங்கும்.

அருமையான துப்பறிவாளர். அறிவியல் புனைகதை மற்றும் துப்பறியும் புனைகதைகளின் சந்திப்பில் வேலை செய்கிறது. செயல் எதிர்காலத்தில், ஒரு மாற்று நிகழ்காலம் அல்லது கடந்த காலத்தில், முற்றிலும் கற்பனையான உலகில் நடைபெறலாம். எடுத்துக்காட்டுகள்: ஸ்டானிஸ்லாவ் லெம் "விசாரணை", "விசாரணை"; Kir Bulychev சுழற்சி "இண்டர்கலக்டிக் போலீஸ்" ("Intergpol"); ஸ்ட்ருகட்ஸ்கி சகோதரர்கள் "ஹோட்டல் "அட் தி டெட் மலையேறுபவர்""; கிர்ஸ்டன் மில்லர் "கிகி ஸ்ட்ரைக் கேர்ள் டிடெக்டிவ்".

அரசியல் துப்பறியும் நிபுணர். முக்கிய சூழ்ச்சி அரசியல் நிகழ்வுகள் மற்றும் பல்வேறு அரசியல் அல்லது வணிக பிரமுகர்கள் மற்றும் சக்திகளுக்கு இடையிலான போட்டியை சுற்றி கட்டமைக்கப்பட்டுள்ளது. முக்கிய கதாபாத்திரம் அரசியலில் இருந்து வெகு தொலைவில் இருப்பது பெரும்பாலும் நிகழ்கிறது, இருப்பினும், ஒரு வழக்கை விசாரிக்கும் போது, அவர் "இருக்கிற அதிகாரங்களில்" இருந்து ஒரு தடையில் தடுமாறுகிறார் அல்லது ஒரு சதியை வெளிப்படுத்துகிறார். அரசியல் துப்பறியும் கதையின் ஒரு தனித்துவமான அம்சம், முக்கிய கதாபாத்திரத்தைத் தவிர, முற்றிலும் நேர்மறையான கதாபாத்திரங்கள் இல்லாதது. இந்த வகை அதன் தூய வடிவத்தில் அரிதாகவே காணப்படுகிறது, ஆனால் வேலையின் ஒருங்கிணைந்த பகுதியாக இருக்கலாம். இந்த வகைக்கு ஒரு சிறந்த உதாரணம் போரிஸ் அகுனின் "மாநில கவுன்சிலர்" வேலை; Evgenios Trivizas "கடைசி கருப்பு பூனை".

உளவு துப்பறியும் நபர். உளவுத்துறை அதிகாரிகள், உளவாளிகள் மற்றும் நாசகாரர்களின் செயல்பாடுகளின் விவரிப்பு அடிப்படையில் "கண்ணுக்கு தெரியாத முன்னணியில்" போர் மற்றும் சமாதான காலத்தில். ஸ்டைலிஸ்டிக் எல்லைகளின் அடிப்படையில், இது அரசியல் மற்றும் சதி துப்பறியும் கதைகளுக்கு மிகவும் நெருக்கமாக உள்ளது, மேலும் இது பெரும்பாலும் ஒரே வேலையில் இணைக்கப்பட்டுள்ளது. ஒரு உளவு துப்பறியும் நபருக்கும் அரசியல் துப்பறியும் நபருக்கும் உள்ள முக்கிய வேறுபாடு என்னவென்றால், ஒரு அரசியல் துப்பறியும் நபரின் மிக முக்கியமான பதவியானது விசாரணையின் கீழ் உள்ள வழக்கின் அரசியல் அடிப்படையால் ஆக்கிரமிக்கப்பட்டுள்ளது, அதே நேரத்தில் உளவு துப்பறியும் பணியில் கவனம் உளவுத்துறை வேலையில் (கண்காணிப்பு, நாசவேலை, முதலியன).

ஒரு சதி துப்பறியும் ஒரு உளவாளி மற்றும் ஒரு அரசியல் துப்பறியும் என இரண்டு வகைகளாகக் கருதப்படலாம். ஆசிரியர்கள், குற்றத்தைத் தீர்ப்பதை நோக்கி நகர்கிறார்கள், ஒரு குறிப்பிட்ட ரகசிய சமூகத்தால் ஆதிக்கம் செலுத்தும் குற்றமாகத் தோன்றும் வரலாற்று கடந்த காலத்திற்கு ஒரு கதை வரியை உருவாக்குகிறார்கள்.

உளவு துப்பறியும் கதைகளின் எடுத்துக்காட்டுகள்: அகதா கிறிஸ்டியின் "புறாக்களில் பூனை"; போரிஸ் அகுனின் "துருக்கிய காம்பிட்"; டிமிட்ரி மெட்வெடேவ் "இது ரோவ்னோவுக்கு அருகில் இருந்தது"; யூலியன் செமியோனோவ் "வசந்தத்தின் பதினேழு தருணங்கள்"; வலேரி ரோன்ஷின் "சாக்லேட்டில் மார்ஷ்மெல்லோவின் ரகசியம்."

போலீஸ் டிடெக்டிவ். நிபுணர்களின் குழுவின் பணியை விவரிக்கிறது. இந்த வகைப் படைப்புகளில், முக்கிய துப்பறியும் பாத்திரம் இல்லாதது அல்லது மற்ற குழுவுடன் ஒப்பிடும்போது முக்கியத்துவம் குறைவாகவே உள்ளது. சதித்திட்டத்தின் நம்பகத்தன்மையைப் பொறுத்தவரை, இது யதார்த்தத்திற்கு மிக நெருக்கமாக உள்ளது, அதன்படி, தூய துப்பறியும் வகையின் நியதிகளிலிருந்து மிகப்பெரிய அளவிற்கு விலகுகிறது. சதித்திட்டத்துடன் நேரடியாக தொடர்பில்லாத விவரங்களுடன் தொழில்முறை வழக்கம் விரிவாக விவரிக்கப்பட்டுள்ளது, விபத்துக்கள் மற்றும் தற்செயல்களின் கணிசமான விகிதம் உள்ளது, குற்றவியல் சூழலில் தகவலறிந்தவர்களின் இருப்பு ஒரு பெரிய பாத்திரத்தை வகிக்கிறது, குற்றவாளி பெரும்பாலும் பெயரிடப்படாதவராகவும் அறியப்படாதவராகவும் இருக்கிறார். விசாரணையின் முடிவில், விசாரணையின் அலட்சியம் அல்லது நேரடி ஆதாரங்கள் இல்லாததால் தண்டனையிலிருந்தும் தப்பிக்க முடியும்.
எடுத்துக்காட்டுகள்: எட் மெக்பெயினின் "87வது ப்ரீசிங்க்ட்" தொடர்; யூலியன் செமனோவ் “பெட்ரோவ்கா 38”, “ஓகரேவா 6”.

"கூல்" டிடெக்டிவ். பெரும்பாலும் இது ஒரு தனி துப்பறியும் நபர், 35-40 வயதுடையவர் அல்லது ஒரு சிறிய துப்பறியும் நிறுவனம் என விவரிக்கப்படுகிறது. இந்த வகை படைப்புகளில், முக்கிய கதாபாத்திரம் கிட்டத்தட்ட முழு உலகத்தையும் எதிர்கொள்கிறது: ஒழுங்கமைக்கப்பட்ட குற்றம், ஊழல் அரசியல்வாதிகள், ஊழல் போலீஸ். ஹீரோவின் அதிகபட்ச நடவடிக்கை, அவரது "குளிர்ச்சி", அவரைச் சுற்றியுள்ள மோசமான உலகம் மற்றும் முக்கிய கதாபாத்திரத்தின் நேர்மை ஆகியவை முக்கிய அம்சங்கள். எடுத்துக்காட்டுகள்: கான்டினென்டல் டிடெக்டிவ் ஏஜென்சியைப் பற்றிய டேஷியல் ஹாமெட்டின் தொடர் - வகையின் நிறுவனராகக் கருதப்படுகிறது; ரேமண்ட் சாண்ட்லர் "பிரியாவிடை, ஸ்வீட்ஹார்ட்", "உயர் ஜன்னல்", "தி வுமன் இன் தி லேக்"; ஜேம்ஸ் ஹாட்லி சேஸ் "சாட்சிகள் இருக்க மாட்டார்கள்", "உலகம் முழுவதும் உங்கள் பாக்கெட்டில்" போன்றவை.

துப்பறியும் கதை நவீன குழந்தை இலக்கியத்தின் வகைகளில் அங்கீகரிக்கப்பட்ட தலைவர். கற்பனை மற்றும் "மெய்நிகர்" சாகசங்களால் அவர் எல்லா பக்கங்களிலும் அழுத்தப்பட்டாலும், குழந்தைகளின் துப்பறியும் கதை அதன் மேம்பட்ட வயது இருந்தபோதிலும், தொடர்ந்து வாழ்கிறது மற்றும் வேகமாக வளர்கிறது.

குழந்தைகள் துப்பறியும் கதைகளை உருவாக்கியவர்களில் மிகவும் மதிப்பிற்குரிய எழுத்தாளர்களும் உள்ளனர். எடுத்துக்காட்டாக, எரிச் காஸ்ட்னர், “எமில் அண்ட் தி டிடெக்டிவ்ஸ்” கதையின் ஆசிரியர், ஆஸ்ட்ரிட் லிண்ட்கிரென், சூப்பர் டிடெக்டிவ் காலே ப்லோம்க்விஸ்ட், அனடோலி ரைபகோவ் ஆகியோரைப் பற்றிய புத்தகங்களை அவரது புகழ்பெற்ற “டர்க்” உடன் எழுதியுள்ளார்.

நவீன குழந்தைகள் துப்பறியும் கதைகளின் ஆசிரியர்களில் வலேரி ரோன்ஷின், எகடெரினா வில்மாண்ட், எலெனா மத்வீவா, அன்டன் இவனோவ், அன்னா உஸ்டினோவா, அலெக்ஸி பிர்கர், செர்ஜி சிலின், வலேரி குசெவ், விளாடிமிர் அவெரின், கலினா கோர்டியென்கோ, ஆண்ட்ரி க்ருஷ்கின் ஆகியோர் அடங்குவர். குழந்தைகள் துப்பறியும் கதைகளின் ஆசிரியர்களுக்கு, இந்த வகையின் மாஸ்டர் போரிஸ் அகுனினைச் சேர்க்கலாம், அவர் "குழந்தைகள் புத்தகம்" என்ற துப்பறியும் கதையை வெளியிட்டார் மற்றும் அவரது "வயது வந்தோர்" நாவல்களை குழந்தைகளுக்காகத் தழுவினார்.

குழந்தைகளின் துப்பறியும் கதைகளில் பல வகைகள் உள்ளன: அன்றாட மற்றும் வரலாற்று துப்பறியும் கதைகள், மாய ("திகில் கதைகள்") மற்றும் விசித்திரக் கதைகள் (அவர்களின் ஹீரோக்கள் ரஷ்ய நாட்டுப்புறக் கதைகளின் கதாபாத்திரங்கள்).

உதாரணமாக, நாம் தொடரை மேற்கோள் காட்டலாம்: "கருப்பு பூனைக்குட்டி" (எலெனா அர்டமோனோவா "கற்காலத்திலிருந்து வேடிக்கை", வலேரி குசெவ் "முகவர் நம்பர் ஒன்", முதலியன); “துப்பறியும் நிறுவனம்” (அன்டன் இவனோவ், அன்னா உஸ்டினோவா “கருப்பு விதவையின் மர்மம்”, “காணாமல் போன கல்வியாளரின் மர்மம்” போன்றவை); “அபே மிஸ்டரீஸ்” (செரித் பால்ட்ரி “மடாஸ்டரி கொப்பரையின் எழுத்துப்பிழை”, “தி சீக்ரெட் ஆஃப் தி ராயல் வாள்”, “தி கிராஸ் ஆஃப் கிங் ஆர்தர்”); “துப்பறியும் + காதல்” (எகடெரினா வில்மாண்ட் “தைரியமாக இருப்பது கடினம்”, “புதையல்களைத் தேடி”, முதலியன.

துப்பறியும் புனைகதை மொழிபெயர்ப்பு

துப்பறியும் வகையின் அம்சங்களை நேரடியாக ஆய்வு செய்வதற்கு முன், பகுப்பாய்வு விஷயத்தை - துப்பறியும் கதையை தெளிவாக வரையறுக்க வேண்டியது அவசியம்.

டிடெக்டிவ்<#"justify">a)பழகிய வாழ்வில் மூழ்குதல்

ஒரு துப்பறியும் கதையை வாசகனுக்கு கவர்ச்சியான விஷயங்களில் உருவாக்குவது கடினம். வாசகருக்கு “விதிமுறை” (அமைப்பு, கதாபாத்திரங்களின் நடத்தையின் நோக்கங்கள், துப்பறியும் கதையின் ஹீரோக்களின் சமூகப் பாத்திரங்களுடன் தொடர்புடைய பழக்கவழக்கங்கள் மற்றும் மரபுகள், ஒழுக்க விதிகள்) பற்றிய நல்ல புரிதல் இருக்க வேண்டும். முதலியன), மற்றும், அதன் விளைவாக, அதிலிருந்து விலகல்கள் - விசித்திரம், பொருத்தமின்மை.

b) கதாபாத்திரங்களின் ஒரே மாதிரியான நடத்தை

கதாபாத்திரங்களின் உளவியல் மற்றும் உணர்ச்சிகள் நிலையானவை, அவற்றின் தனித்துவம் வலியுறுத்தப்படவில்லை, அது அழிக்கப்படுகிறது. கதாபாத்திரங்கள் பெரும்பாலும் அசல் தன்மை இல்லாதவை - அவை சமூக பாத்திரங்களைப் போல தனிநபர்கள் அல்ல. கதாபாத்திரங்களின் செயல்களின் நோக்கங்களுக்கும் இது பொருந்தும் (குறிப்பாக குற்றத்தின் நோக்கங்கள்), துப்பறியும் நபருக்கு அது மிகவும் பொருத்தமானது. எனவே, குற்றத்திற்கான முக்கிய நோக்கம் பணம், ஏனெனில் இந்த நோக்கத்தில் உள்ள எந்தவொரு தனித்துவமும் அழிக்கப்படுகிறது: அனைவருக்கும் பணம் தேவை, இது எந்தவொரு மனித தேவைக்கும் சமமானதாகும்.

c) ஒரு சதித்திட்டத்தை உருவாக்குவதற்கான சிறப்பு விதிகளின் இருப்பு - எழுதப்படாத "துப்பறியும் வகையின் சட்டங்கள்"

அவர்கள் படைப்புகளில் அறிவிக்கப்படவில்லை என்றாலும், ஆனால் பல "நல்ல" படித்த பிறகு, அதாவது. ஒழுங்காக கட்டமைக்கப்பட்ட துப்பறியும் கதைகள், வாசகர் உள்ளுணர்வாக அவற்றை அறிவார் மற்றும் அவற்றை மீறுவது ஆசிரியரின் தரப்பில் மோசடியாக கருதுகிறது, விளையாட்டின் விதிகளுக்கு இணங்கத் தவறியது. அத்தகைய சட்டத்தின் ஒரு உதாரணம், சில கதாபாத்திரங்கள் குற்றவாளிகளாக இருக்க தடை விதிக்கப்பட்டுள்ளது. கொலையாளி கதை சொல்பவராகவோ, புலனாய்வாளராகவோ, பாதிக்கப்பட்டவரின் நெருங்கிய உறவினர்களாகவோ, பாதிரியார்களாகவோ, அரசு உயர் அதிகாரிகளாகவோ இருக்க முடியாது. கதை சொல்பவர் மற்றும் துப்பறியும் நபருக்கு, இந்த தடை நிபந்தனையற்றது, மற்ற கதாபாத்திரங்களுக்கு, ஆசிரியர் அதை அகற்ற முடியும், ஆனால் அவர் கதையின் போது இதை வெளிப்படையாகக் கூற வேண்டும், இந்த பாத்திரத்திற்கு வாசகரின் சந்தேகத்தை வழிநடத்துகிறார்.

துப்பறியும் வகையின் இந்த மூன்று குணாதிசயங்களும் ஒன்றாக இணைக்கப்படலாம், அவை அனைத்தும் நாம் வாழும் உலகத்துடன் ஒப்பிடுகையில் துப்பறியும் கதையில் விவரிக்கப்பட்டுள்ள உலகின் மிகை-நிர்ணயவாதத்தின் வெளிப்பாடாக செயல்படுகின்றன. நிஜ உலகில், கவர்ச்சியான ஆளுமைகளையும் சூழ்நிலைகளையும் நாம் சந்திக்க நேரிடும், அதன் அர்த்தம் நமக்குப் புரியவில்லை, உண்மையான குற்றங்களின் நோக்கங்கள் பெரும்பாலும் பகுத்தறிவற்றவை, ஒரு பாதிரியார் ஒரு கும்பலின் தலைவராக மாறலாம், ஆனால் ஒரு துப்பறியும் கதையில் இதுபோன்ற சதி முடிவுகள் வகையின் சட்டங்களை மீறுவதாகக் கருதப்படுகிறது. ஒரு துப்பறியும் நபரின் உலகம் நம்மைச் சுற்றியுள்ள வாழ்க்கையை விட மிகவும் ஒழுங்கானது. ஒரு துப்பறியும் மர்மத்தை உருவாக்க, சந்தேகத்திற்கு இடமில்லாத, அசைக்க முடியாத வடிவங்களின் கடினமான வலைப்பின்னல் தேவைப்படுகிறது, அதில் வாசகர்கள் தங்கள் உண்மையின் மீது முழு நம்பிக்கையுடன் தங்கியிருக்க முடியும். நிஜ உலகில் ஒரு துப்பறியும் சதித்திட்டத்தை உருவாக்குவதற்குத் தேவையானதை விட குறைவான திடமான வடிவங்கள் இருப்பதால், அவை வெளியில் இருந்து ஆசிரியர்கள் மற்றும் வாசகர்களின் பரஸ்பர உடன்பாட்டின் மூலம் அறிமுகப்படுத்தப்படுகின்றன, மேலும் விளையாட்டின் நன்கு அறியப்பட்ட விதிகள்.

துப்பறியும் வகையின் மற்றொரு அம்சம் என்னவென்றால், அந்தச் சம்பவத்தின் உண்மைச் சூழ்நிலைகள், விசாரணை முடியும் வரை, குறைந்தபட்சம் முழுவதுமாக வாசகருக்குத் தெரிவிக்கப்படுவதில்லை. ஒவ்வொரு கட்டத்திலும் அறியப்பட்ட உண்மைகளின் அடிப்படையில் தனது சொந்த பதிப்புகளை உருவாக்குவதற்கான வாய்ப்பைப் பெறுவதன் மூலம் வாசகர் அவிழ்க்கும் செயல்முறையின் மூலம் ஆசிரியரால் வழிநடத்தப்படுகிறார்.

துப்பறியும் கதையின் அம்சங்களை முழுமையாக வெளிப்படுத்தும் வகை கட்டமைப்பின் பொதுவான கூறுகள்:

மூன்று கேள்விகள்

துப்பறியும் வகையில், சதித்திட்டத்திற்கான ஒரு குறிப்பிட்ட தரநிலை உருவாகியுள்ளது. ஆரம்பத்தில், ஒரு குற்றம் செய்யப்படுகிறது. முதல் பாதிக்கப்பட்டவர் தோன்றும். (இந்த விருப்பத்திலிருந்து ஒரு சில விலகல்களில், பாதிக்கப்பட்டவரின் கலவை செயல்பாடுகள் முக்கியமான மற்றும் மதிப்புமிக்க ஒன்றை இழப்பது, நாசவேலை, மோசடி, யாரோ ஒருவர் காணாமல் போனது போன்றவை.) அடுத்து, மூன்று கேள்விகள் எழுகின்றன: யார்? எப்படி? ஏன்? இந்த கேள்விகள் கலவையை உருவாக்குகின்றன. நிலையான துப்பறியும் திட்டத்தில், "யார்?" - முக்கிய மற்றும் மிகவும் ஆற்றல் வாய்ந்தது, ஏனெனில் அதற்கான பதிலைத் தேடுவது மிகப்பெரிய இடத்தையும் செயலின் நேரத்தையும் எடுத்துக்கொள்கிறது, அதன் ஏமாற்றும் நகர்வுகள், விசாரணையின் செயல்முறை, சந்தேகங்கள் மற்றும் ஆதாரங்களின் அமைப்பு, குறிப்புகள், விவரங்கள், தர்க்கரீதியான கட்டுமானம் ஆகியவற்றின் மூலம் செயலை தீர்மானிக்கிறது. கிரேட் டிடெக்டிவ் (WD) சிந்தனையின் போக்கு.

எனவே, "யார் கொன்றது?" - துப்பறியும் நபரின் முக்கிய ஆதாரம். மற்ற இரண்டு கேள்விகள் - "ஏன்?" - இவை முக்கியமாக ஒரு துப்பறியும் கதையின் நிலத்தடி நீர் போன்றது, கடைசியில் மட்டுமே. புத்தகத்தில் இது கடைசிப் பக்கங்களில் நடக்கிறது, படத்தில் - கிரேட் டிடெக்டிவ் இறுதி மோனோலாக்ஸ் அல்லது முக்கிய கதாபாத்திரத்தின் உதவியாளர், நண்பர் அல்லது எதிரியுடன் உரையாடல்களில், ஒரு விதியாக, மெதுவான புத்திசாலித்தனமான வாசகரை வெளிப்படுத்துகிறது வாசகரிடமிருந்து மறைக்கப்பட்ட VD ஐ யூகிக்கும் செயல்முறை, "எப்படி" மற்றும் "ஏன்" என்ற கேள்விகளுக்கு ஒரு கருவி அர்த்தம் உள்ளது, ஏனெனில் அவர் தனது உதவியுடன் குற்றவாளியை "எப்படி" என்று அடையாளம் காட்டுகிறார். ஏன்” (மற்றும் நேர்மாறாக) கதையின் தன்மையை ஓரளவிற்கு தீர்மானிக்கிறது, புகழ்பெற்ற ஆங்கிலப் பெண்ணான "துப்பறியும் கதைகளின் ராணி" அகதா கிறிஸ்டி, குற்றம் மற்றும் துப்பறியும் வேலையின் இயக்கவியல் ("எப்படி"). ?), மற்றும் அவரது விருப்பமான ஹீரோ ஹெர்குல் பாய்ரோட் கொலையின் சூழ்நிலைகளைப் படிக்கவும், குற்றத்தின் படத்தை மீண்டும் உருவாக்குவதற்கான ஆதாரங்களைச் சேகரிக்கவும் அயராது உழைக்கிறார். ஜார்ஜஸ் சிமெனனின் ஹீரோ, கமிஷனர் மைக்ரெட், தனது கதாபாத்திரங்களின் உளவியலைப் பழக்கப்படுத்தி, “உள்ளே நுழைகிறார். அவர்கள் ஒவ்வொருவரின் உருவம், முயற்சிகள் முதலில், கொலை "ஏன்" நடந்தது, என்ன நோக்கங்கள் அதற்கு வழிவகுத்தன என்பதை புரிந்து கொள்ளுங்கள். ஒரு நோக்கத்திற்கான தேடல் அவருக்கு மிக முக்கியமான விஷயம்.

உலக இலக்கியத்தின் முதல் துப்பறியும் கதைகளில் ஒன்றில் - எட்கர் ஆலன் போவின் "மர்டர் இன் தி ரூ மோர்கு" என்ற சிறுகதை, அமெச்சூர் துப்பறியும் அகஸ்டே டுபின், ஒரு மர்மமான குற்றத்தை எதிர்கொண்டார், அதில் எல்'எஸ்பானாவின் தாயும் மகளும் பலியாகினர். உள்ளே இருந்து ஒரு அறையில் பூட்டப்பட்டிருக்கும் சூழ்நிலைகளைப் படிப்பதன் மூலம், கடைசிக் கேள்விக்கு (இயந்திர ரீதியாக அறைந்துவிடும்) உந்துதல் இல்லாததை எவ்வாறு விளக்குவது? மற்ற அனைவருக்கும் பதில்.

கலவை கட்டமைப்புகள்

பிரபல ஆங்கில துப்பறியும் எழுத்தாளர் ரிச்சர்ட் ஆஸ்டின் ஃப்ரீமேன், வகையின் சட்டங்களை வகுக்க மட்டுமல்லாமல், அதற்கு சில இலக்கிய எடையைக் கொடுக்கவும் முயன்றார், அவரது படைப்பான “டிடெக்டிவ் ஸ்டோரியின் கைவினை” நான்கு முக்கிய தொகுப்பு நிலைகளை பெயரிடுகிறது: 1) அறிக்கை பிரச்சனையின் (குற்றம்); 2) விசாரணை (தனி துப்பறியும் நபர்); 3) முடிவு (“யார்?” என்ற கேள்விக்கான பதில்; 4) ஆதாரம், உண்மைகளின் பகுப்பாய்வு (“எப்படி?” மற்றும் “ஏன்?” என்பதற்கான பதில்கள்).

துப்பறியும் கதைகளின் முக்கிய கருப்பொருள் "சூழ்நிலை S - D" (ஆங்கில வார்த்தைகளான பாதுகாப்பு - பாதுகாப்பு மற்றும் ஆபத்து - ஆபத்து) என வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளது, இதில் நாகரீக வாழ்க்கையின் இல்லறம் இந்த பாதுகாப்பிற்கு வெளியே உள்ள பயங்கரமான உலகத்துடன் வேறுபடுகிறது. "சூழ்நிலை எஸ் - டி" சராசரி வாசகனின் உளவியலைக் கவர்கிறது, ஏனெனில் அது அவனது வீட்டைப் பற்றி ஒருவித இனிமையான ஏக்கத்தை உணர வைக்கிறது மற்றும் ஆபத்துகளில் இருந்து தப்பிக்க, ஜன்னல் வழியாக அவற்றை மூடிமறைக்காமல் அவதானிக்க ஆசைகளை பூர்த்தி செய்கிறது. மற்றும் அவரது விதியின் கவனிப்பை ஒரு வலுவான ஆளுமைக்கு ஒப்படைக்கவும். சதித்திட்டத்தின் வளர்ச்சி ஆபத்தின் அதிகரிப்புக்கு வழிவகுக்கிறது, இதன் தாக்கம் பயத்தைத் தூண்டுவதன் மூலம் அதிகரிக்கிறது, குற்றவாளியின் வலிமை மற்றும் அமைதி மற்றும் வாடிக்கையாளரின் உதவியற்ற தனிமை ஆகியவற்றை வலியுறுத்துகிறது. இருப்பினும், ஷ்செக்லோவ் தனது படைப்பில் "ஒரு துப்பறியும் கதையின் கட்டமைப்பின் விளக்கத்தை நோக்கி" அத்தகைய நிலைமை ஒரே ஒரு சொற்பொருள் திட்டத்தின் விளக்கம் என்று வாதிடுகிறார்.

துப்பறியும் கதைகள் எப்போதும் மகிழ்ச்சியான முடிவைக் கொண்டிருக்கும். ஒரு துப்பறியும் கதையில், இது ஆபத்துக்கு எதிரான வெற்றியின் மூலம் பாதுகாப்பிற்கு முற்றிலும் திரும்புவதாகும். துப்பறியும் நபர் நீதி வழங்குகிறார், தீமை தண்டிக்கப்படுகிறது, எல்லாம் இயல்பு நிலைக்குத் திரும்பியது.

சூழ்ச்சி, சதி, சதி

துப்பறியும் சூழ்ச்சி எளிமையான திட்டத்திற்கு வருகிறது: குற்றம், விசாரணை, மர்மத்திற்கு தீர்வு. இந்த வரைபடம் ஒரு வியத்தகு செயலை உருவாக்கும் நிகழ்வுகளின் சங்கிலியை உருவாக்குகிறது. இங்கே மாறுபாடு குறைவாக உள்ளது. சதி வித்தியாசமாக தெரிகிறது. முக்கியமான பொருளின் தேர்வு, துப்பறியும் நபரின் குறிப்பிட்ட தன்மை, செயலின் இருப்பிடம், விசாரணை முறை மற்றும் குற்றத்திற்கான நோக்கங்களை தீர்மானித்தல் ஆகியவை ஒரு வகையின் எல்லைக்குள் பல அடுக்கு கட்டுமானங்களை உருவாக்குகின்றன. சதி என்பது கருத்தியல் அல்லாதது என்றால், சதி என்பது ஒரு முறையான கருத்து மட்டுமல்ல, இந்த நிலையை தீர்மானிக்கும் அமைப்புடன் ஆசிரியரின் நிலைப்பாட்டுடன் அவசியமாக தொடர்புடையது.

துப்பறியும் கதை இந்த மூன்று கருத்துகளின் மிக நெருக்கமான கலவையால் வகைப்படுத்தப்படுகிறது - சூழ்ச்சி, சதி, சதி. எனவே அதன் சதி சாத்தியக்கூறுகள் சுருக்கப்பட்டு, அதன் விளைவாக, வரையறுக்கப்பட்ட வாழ்க்கை உள்ளடக்கம். பல துப்பறியும் கதைகளில், கதைக்களம் சதித்திட்டத்துடன் ஒத்துப்போகிறது மற்றும் நாடகப்படுத்தப்பட்ட குற்றவியல் கேரட்டின் தர்க்கரீதியான-முறையான கட்டுமானமாக குறைக்கப்படுகிறது. ஆனால் இந்த விஷயத்தில் கூட, புரிந்து கொள்ள மிகவும் முக்கியமானது, வடிவம் கருத்தியல் உள்ளடக்கத்திலிருந்து சுயாதீனமாக இல்லை, அது அதற்கு அடிபணிந்துள்ளது, ஏனெனில் இது முதலாளித்துவ உலக ஒழுங்கு, அறநெறி மற்றும் சமூக உறவுகளின் பாதுகாப்பு யோசனையாக எழுந்தது.

4. சஸ்பென்ஸ் (சஸ்பென்ஸ்). மின்னழுத்தம்

ஒரு துப்பறியும் கதையின் கட்டமைப்பு மற்றும் தொகுப்பு அம்சங்கள் செல்வாக்கின் ஒரு சிறப்பு வழிமுறையாகும். இந்தக் கேள்விகள் அனைத்திற்கும் நெருங்கிய தொடர்புடையது சஸ்பென்ஸ் பிரச்சனை, இது இல்லாமல் கருத்தில் உள்ள வகையை நினைத்துப் பார்க்க முடியாது. ஒரு துப்பறியும் கதையின் முக்கிய பணிகளில் ஒன்று, உணர்வாளரிடம் பதற்றத்தை உருவாக்குவதாகும், அதைத் தொடர்ந்து "விடுதலை" வெளியிடப்பட வேண்டும். பதற்றம் என்பது உணர்ச்சித் தூண்டுதலின் இயல்புடையதாக இருக்கலாம், ஆனால் அது ஒரு கணிதப் பிரச்சனை, சிக்கலான புதிர் அல்லது சதுரங்கம் விளையாடும் போது ஒரு நபர் அனுபவிக்கும் அனுபவத்தைப் போலவே முற்றிலும் அறிவுசார் இயல்பையும் கொண்டிருக்கலாம். இது செல்வாக்கின் கூறுகளின் தேர்வு, கதையின் தன்மை மற்றும் முறையைப் பொறுத்தது. பெரும்பாலும் இரண்டு செயல்பாடுகளும் ஒன்றிணைக்கப்படுகின்றன - பயம், ஆர்வம், இரக்கம் மற்றும் நரம்பு அதிர்ச்சியை ஏற்படுத்தும் உணர்ச்சி தூண்டுதல்களின் அமைப்பால் மன அழுத்தம் தூண்டப்படுகிறது. இருப்பினும், இரண்டு அமைப்புகளும் கிட்டத்தட்ட சுத்திகரிக்கப்பட்ட வடிவத்தில் தோன்ற முடியாது என்று இது அர்த்தப்படுத்துவதில்லை. அகதா கிறிஸ்டி மற்றும் ஜார்ஜஸ் சிமெனனின் கதைகளின் கட்டமைப்புகளை ஒப்பிட்டுப் பார்ப்பது போதுமானது. முதல் வழக்கில், ப்ளாட் கட்டுமானம், துல்லியமான திட்டங்கள் மற்றும் சதி நடவடிக்கையின் வெறுமையுடன், துப்பறியும் மறுப்பை நாங்கள் கையாள்கிறோம். சிமேனனின் கதைகள், மாறாக, சிமெனனால் விவரிக்கப்பட்ட மனித நாடகங்கள் விளையாடப்படும் வரையறுக்கப்பட்ட வாழ்க்கை இடத்தின் உளவியல் மற்றும் சமூக நம்பகத்தன்மையால் ஏற்படும் வாசகரின் உணர்ச்சிகரமான ஈடுபாட்டால் வகைப்படுத்தப்படுகின்றன.

சஸ்பென்ஸை எதிர்மறையான வகையாக மட்டுமே கருதுவது மிகப்பெரிய தவறு. இது அனைத்தும் நுட்பத்தின் உள்ளடக்கம், அதன் பயன்பாட்டின் நோக்கங்களைப் பொறுத்தது. சஸ்பென்ஸ் என்பது பொழுதுபோக்கின் கூறுகளில் ஒன்றாகும், உணர்ச்சிப் பதற்றம், உணர்வின் தீவிரம் மற்றும் எதிர்வினைகளின் தன்னிச்சையான தன்மை ஆகியவை அடையப்படுகின்றன.

மர்மம், மர்மம், துப்பறியும் நபர்களின் மிகவும் சிறப்பியல்பு, "கேள்வி" (யார்? எப்படி? ஏன்?) மட்டுமல்ல, இந்த கேள்விகள்-புதிர்களின் சிறப்பு நடவடிக்கை அமைப்பும் கூட. குறிப்புகள், புதிர்கள், சான்றுகள், கதாபாத்திரங்களின் நடத்தையில் குறைத்து மதிப்பிடுதல், VD இன் எண்ணங்களின் மர்மமான மறைவு, பங்கேற்பாளர்கள் அனைவரையும் சந்தேகிக்கக்கூடிய மொத்த சாத்தியம் - இவை அனைத்தும் நம் கற்பனையை உற்சாகப்படுத்துகின்றன.

மர்மம் ஒரு நபருக்கு ஒரு சிறப்பு வகையான எரிச்சலை ஏற்படுத்தும் வகையில் வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளது. அதன் இயல்பு இரட்டையானது - இது வன்முறை மனித மரணத்தின் உண்மைக்கு இயற்கையான எதிர்வினை, ஆனால் இது இயந்திர தூண்டுதல்களால் அடையப்பட்ட ஒரு செயற்கை எரிச்சலாகும். அவற்றில் ஒன்று, வாசகரின் கவனத்தை தவறான பாதையில் செலுத்தும்போது தடுப்பு நுட்பமாகும். கோனன் டாய்லின் நாவல்களில், இந்த செயல்பாடு வாட்சனுக்கு சொந்தமானது, அவர் எப்போதும் ஆதாரத்தின் அர்த்தத்தை தவறாக புரிந்துகொள்கிறார், தவறான உந்துதல்களை முன்வைத்து, "விளையாட்டுக்கு பந்தை பரிமாறும் சிறுவனின் பாத்திரத்தை" வகிக்கிறார். அவரது பகுத்தறிவு தர்க்கம் இல்லாதது அல்ல, அவை எப்போதும் நம்பத்தகுந்தவை, ஆனால் வாசகர், அவரைப் பின்தொடர்ந்து, ஒரு முட்டுச்சந்தில் தன்னைக் காண்கிறார். இது தடுப்பு செயல்முறை, இது இல்லாமல் ஒரு துப்பறியும் நபர் செய்ய முடியாது.

பெரிய துப்பறிவாளர்.

இந்த தலைப்பில் மிகவும் சுவாரஸ்யமான படைப்புகளில் ஒன்றை எழுதிய பிரெஞ்சு விஞ்ஞானி ரோஜர் கெய்லோயிஸ், "டிடெக்டிவ் டேல்" என்ற கட்டுரை, இந்த வகை "19 ஆம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில் ஆதிக்கம் செலுத்தத் தொடங்கிய புதிய வாழ்க்கை சூழ்நிலைகளுக்கு நன்றி" என்று வாதிடுகிறார். ஒரு அரசியல் காவல்துறையை உருவாக்கி, அதன் மூலம் படை மற்றும் வேகத்தை மாற்றியது - இந்த நேரம் வரை, சீருடை குற்றவாளியைப் பின்தொடர்வதில் அதிகாரிகளின் பிரதிநிதியை விட்டுவிட்டு, விசாரணை, வேகத்துடன் அவரைப் பிடிக்க முயன்றார் புத்திசாலித்தனத்துடன், ரகசியத்துடன் வன்முறை."

நுட்பங்கள் மற்றும் எழுத்துக்களின் பட்டியல்.

ஒரு இலக்கிய வகையிலும் இதுபோன்ற துல்லியமான மற்றும் விரிவான சட்டங்கள் இல்லை, இது "விளையாட்டின் விதிகளை" வரையறுக்கிறது, அனுமதிக்கப்பட்டவற்றின் எல்லைகளை நிறுவுகிறது. துப்பறியும் கதை எவ்வளவுக்கு புதிர் விளையாட்டாக மாறுகிறதோ, அந்த அளவுக்கு அடிக்கடி மற்றும் விடாப்பிடியாக விதிகள்-கட்டுப்பாடுகள், விதிகள்-வழிகாட்டுதல்கள் போன்றவை முன்மொழியப்பட்டன. மர்ம நாவலின் சின்னமான தன்மை ஒரு நிலையான அமைப்பில் பொருந்துகிறது, இதில் சூழ்நிலைகள் மற்றும் துப்பறியும் முறைகள் மட்டுமல்ல, கதாபாத்திரங்களும் அடையாளங்களாக மாறியது. உதாரணமாக, ஒரு குற்றத்தால் பாதிக்கப்பட்டவர் ஒரு தீவிர புரட்சிக்கு உட்பட்டுள்ளார். இது ஒரு நடுநிலை முட்டுக்கட்டையாக மாறியது, சடலம் விளையாட்டைத் தொடங்குவதற்கான முதன்மை நிபந்தனையாக மாறியது. துப்பறியும் கதையின் ஆங்கில பதிப்பில் இது குறிப்பாக உச்சரிக்கப்படுகிறது. சில ஆசிரியர்கள் கொலை செய்யப்பட்ட மனிதனை "சமரசம்" செய்ய முயன்றனர், தார்மீக சிக்கலை அகற்றுவது போல்: "பிணத்திற்கு" ஆசிரியரின் அலட்சியத்தை நியாயப்படுத்தினர்.

இன்னும் விரிவான வடிவத்தில், "விளையாட்டின் விதிகள்" ஆஸ்டின் ஃப்ரீமேன் "துப்பறியும் கதையின் கைவினை" என்ற கட்டுரையில் முன்மொழியப்பட்டது. அவர் நான்கு தொகுப்பு நிலைகளை நிறுவுகிறார் - சிக்கல் அறிக்கை, விளைவு, தீர்வு, சான்றுகள் - மற்றும் அவை ஒவ்வொன்றையும் வகைப்படுத்துகிறார்.

எஸ். வான் டைனின் "துப்பறியும் கதைகள் எழுதுவதற்கான 20 விதிகள்" இன்னும் குறிப்பிடத்தக்கவை. இந்த விதிகளில் மிகவும் சுவாரஸ்யமானது: 1) புதிரைத் தீர்ப்பதில் துப்பறியும் நபருடன் வாசகருக்கும் சம வாய்ப்புகள் இருக்க வேண்டும்; 2) காதல் மிக முக்கியமற்ற பாத்திரத்தை வகிக்க வேண்டும். ஒரு குற்றவாளியை கம்பிகளுக்குப் பின்னால் நிறுத்துவதே குறிக்கோள், இரண்டு காதலர்களை பலிபீடத்திற்குக் கொண்டுவருவது அல்ல; 3) துப்பறியும் நபர் அல்லது உத்தியோகபூர்வ விசாரணையின் மற்ற பிரதிநிதி ஒரு குற்றவாளியாக இருக்க முடியாது; 4) குற்றவாளியை தர்க்கரீதியான துப்பறியும் வழிமுறைகளால் மட்டுமே கண்டறிய முடியும், ஆனால் தற்செயலாக அல்ல; 5) துப்பறியும் கதையில் ஒரு சடலம் இருக்க வேண்டும். கொலையை விட குறைவான குற்றத்திற்கு வாசகரின் கவனத்தை ஆக்கிரமிக்க உரிமை இல்லை. இதற்கு முன்னூறு பக்கங்கள் அதிகம்; 6) விசாரணை முறைகள் உண்மையான அடிப்படையைக் கொண்டிருக்க வேண்டும்; 7) ஒரு துப்பறியும் நபர் இருக்க வேண்டும் - பெரிய துப்பறியும் நபர்; 8) குற்றவாளி சாதாரண நிலையில் சந்தேகிக்க முடியாத ஒரு நபராக இருக்க வேண்டும். எனவே, வேலைக்காரர்களிடையே வில்லனைக் கண்டறிய பரிந்துரைக்கப்படவில்லை; 9) விசாரணையுடன் தொடர்பில்லாத அனைத்து இலக்கிய அழகுகள் மற்றும் திசைதிருப்பல்கள் தவிர்க்கப்பட வேண்டும்; 10) சர்வதேச இராஜதந்திரம், அத்துடன் அரசியல் போராட்டம், பிற உரைநடை வகைகளை சேர்ந்தவை, முதலியன.

தெளிவின்மை.

துப்பறியும் கதையின் மற்றொரு அம்சம் இலக்கியத் தொடரில் அதன் சிறப்பு இடத்தைப் புரிந்து கொள்ள தனிமைப்படுத்தப்பட வேண்டும். நாம் தெளிவின்மை, கலவை மற்றும் சொற்பொருள் இருமை பற்றி பேசுகிறோம், இதன் நோக்கம் உணர்வின் இரட்டை விவரக்குறிப்பாகும். குற்றத்தின் சதி ஒரு வியத்தகு கதையின் சட்டங்களின்படி கட்டப்பட்டுள்ளது, அதன் மையத்தில் நிகழ்வு கொலை. இது அதன் சொந்த நடிகர்களைக் கொண்டுள்ளது, அதன் செயல் வழக்கமான காரண-மற்றும்-விளைவு உறவால் தீர்மானிக்கப்படுகிறது. இது ஒரு க்ரைம் நாவல். விசாரணையின் சதி ஒரு மறுப்பு, ஒரு பணி, ஒரு புதிர், ஒரு கணித சமன்பாடு என கட்டமைக்கப்பட்டுள்ளது மற்றும் தெளிவாக ஒரு விளையாட்டுத்தனமான தன்மை கொண்டது. குற்றம் தொடர்பான அனைத்தும் பிரகாசமான உணர்ச்சி நிறத்தைக் கொண்டுள்ளன; கொலை, மர்மமான மற்றும் கவர்ச்சியான அலங்காரம், கொலையில் அனைத்து கதாபாத்திரங்களின் ஈடுபாட்டின் சூழ்நிலை, குறைகூறல், மாயமான புரிந்துகொள்ள முடியாத தன்மை போன்ற உணர்ச்சி சமிக்ஞைகளின் அமைப்பின் மூலம் ஒரு நபரின் கதையால் வெளிப்படும் மர்மத்தின் அலைகள். என்ன நடக்கிறது, ஆபத்து பற்றிய பயம் போன்றவை.

துப்பறியும் கதையின் தெளிவற்ற தன்மை, வகையின் பிரபலம், சுய-இன்பம் போன்ற பாரம்பரிய அணுகுமுறை மற்றும் அது என்னவாக இருக்க வேண்டும், அது என்ன செயல்பாடுகளைச் செய்ய வேண்டும் (சாதகமான அல்லது பொழுதுபோக்கு) மற்றும் அது அதிக தீங்கு விளைவிக்கிறதா என்பது பற்றிய நித்திய விவாதம் ஆகியவற்றை விளக்குகிறது. நன்மை. எனவே பார்வைகள், பார்வைகள் மற்றும் தேவைகளின் பாரம்பரிய குழப்பம்.

சுருக்கமாக, துப்பறியும் வகை, அதன் பொதுவான பொழுதுபோக்கு நோக்குநிலை இருந்தபோதிலும், மிகவும் தீவிரமானது மற்றும் தன்னிறைவு கொண்டது என்பதைக் கவனத்தில் கொள்ள வேண்டும். இது ஒரு நபரை தர்க்கரீதியாக சிந்திக்க மட்டுமல்ல, மக்களின் உளவியலைப் புரிந்துகொள்ளவும் கட்டாயப்படுத்துகிறது. உன்னதமான துப்பறியும் கதையின் ஒரு தனித்துவமான அம்சம், அதில் பொதிந்துள்ள தார்மீக யோசனை அல்லது ஒழுக்கம், இந்த வகையின் அனைத்து படைப்புகளையும் வெவ்வேறு அளவுகளில் குறிக்கும்.

ஒவ்வொரு நல்ல துப்பறியும் கதையும் "இரண்டு வரிகளில்" கட்டமைக்கப்பட்டுள்ளது: ஒரு வரி மர்மம் மற்றும் அதனுடன் என்ன இணைக்கப்பட்டுள்ளது, மற்றொன்று சதித்திட்டத்தின் சிறப்பு "மர்மமற்ற" கூறுகளால் உருவாகிறது. நீங்கள் புதிரை அகற்றினால், வேலை ஒரு துப்பறியும் கதையாக நின்றுவிடும், ஆனால் நீங்கள் இரண்டாவது வரியை அகற்றினால், துப்பறியும் கதை ஒரு முழு அளவிலான கலைப் படைப்பிலிருந்து ஒரு வெற்று சதி, மறுப்பு என்று மாறும். துப்பறியும் கதையில் இந்த இரண்டு வரிகளும் ஒரு குறிப்பிட்ட விகிதத்திலும் சமநிலையிலும் உள்ளன. இந்த வகையின் படைப்புகளை மொழிபெயர்க்கும்போது, முதன்முதலில் முழு உரையையும் நன்கு அறிந்திருப்பது முக்கியம், மொழிபெயர்ப்புக்கு முன் பகுப்பாய்வு செய்யுங்கள், இரகசியங்களை வெளிப்படுத்த உதவும் முக்கிய தகவல்களைக் கொண்ட உரையின் பகுதிகளை தனிமைப்படுத்தவும், இந்த பிரிவுகளில் அதிக கவனம் செலுத்தவும்.

ஜார்ஜினோவா என்.யூ. துப்பறியும் வகை: பிரபலத்திற்கான காரணங்கள் / என். யூ. - 2013. - எண். 5 (17): மொழியியல். - பக். 173-186.

UDC 82-312.4+82-1/-9+821.161.1'06

துப்பறியும் வகை: பிரபலத்திற்கான காரணங்கள்

என்.யூ. ஜார்ஜினோவா

ஒட்டுமொத்த இலக்கியம் மற்றும் கலாச்சாரத்தில் துப்பறியும் கதை ஆக்கிரமித்துள்ள இடத்தைப் பற்றிய தற்போதைய கருத்துக்களின் கண்ணோட்டம் வழங்கப்படுகிறது. அத்தகைய படைப்புகளின் வகையின் தனித்துவத்தைப் புரிந்துகொள்வதில் ஈடுபட்டுள்ள நிபுணர்களின் கண்ணோட்டங்களின் பகுப்பாய்வின் அடிப்படையில், வாசகர்களிடையே துப்பறியும் கதைகளின் பிரபலத்திற்கான காரணங்களை அடையாளம் காண்பதில் சிக்கல் தீர்க்கப்படுகிறது. கூடுதலாக, இலக்கிய அறிஞர்கள் மற்றும் மொழியியலாளர்களின் விஞ்ஞான சமூகத்தில் துப்பறியும் வகையைப் படிப்பதில் ஆர்வம் பலவீனமடைவது மட்டுமல்லாமல், அதிகரித்து வருகிறது என்பது குறிப்பிடத்தக்கது.

முக்கிய வார்த்தைகள்: துப்பறியும்; வகை; புகழ்.

இலக்கிய சிந்தனையின் வளர்ச்சியின் போக்கில், மதிப்புகளின் நிலையான மறு மதிப்பீடு, கலைப் படைப்புகளை ஒழுங்கமைப்பதற்கான முறைகள் மற்றும் நுட்பங்களில் மாற்றம் உள்ளது. வேறு வார்த்தைகளில் கூறுவதானால், நிலையான மாற்றங்கள் மற்றும் மாற்றங்கள் மூலம் செறிவூட்டலின் தொடர்ச்சியான செயல்முறை உள்ளது. இலக்கிய வகைகளும், இலக்கியத்தின் தேவையான கூறுகளாக இருப்பதால், மாற்றத்திற்கும் மறுமதிப்பீட்டிற்கும் உட்பட்டது. துப்பறியும் வகையின் வளர்ச்சியின் வரலாறு இதற்கு ஒரு குறிப்பிடத்தக்க எடுத்துக்காட்டு. அதன் உருவாக்கத்தின் வரலாறு முழுவதும், துப்பறியும் வகை இலக்கிய அறிஞர்களிடையே நிறைய கேள்விகளையும் விவாதங்களையும் எழுப்பியுள்ளது. குறிப்பாக, இலக்கியம் மற்றும் கலாச்சாரத்தில் துப்பறியும் கதை ஆக்கிரமித்துள்ள இடத்தைப் பற்றிய கேள்வி தெளிவற்றதாகவே உள்ளது.

"ஒரு துப்பறிவாளனை உருவாக்குவது எப்படி" என்ற தொகுப்பின் பின் வார்த்தையில், G. Andzhaparidze "துப்பறியும் கதை கலாச்சாரத்தில் அதன் சொந்த இடத்தைப் பிடித்துள்ளது, வேறு எதுவும் அதை மாற்ற வாய்ப்பில்லை" என்று முடிக்கிறார்.

இடம்" [Andzhaparidze, 1990, p. 280]. வேறு வார்த்தைகளில் கூறுவதானால், துப்பறியும் கதையானது உலக இலக்கியச் செயல்பாட்டில் முழுக்க முழுக்க மற்றும் முழுமையானது. இதற்கான ஆதாரம் இந்தத் தொகுப்பாகும், இதில் ஏ. கானன் டாய்ல், ஜி.கே. செஸ்டர்டன், டி. ஹெம்மெட், ஆர்.ஓ. ஃப்ரீமேன், எஸ்.எஸ். வான் டைன், டி. சேயர்ஸ், ஆர். நாக்ஸ், எம். லெப்லாங்க், சி. அவெலின், டி.டி. கார், எஃப். கிளாஸர், ஈ.எஸ். கார்ட்னர், எம். ஆலன், எஸ். மௌகம், ஆர். ஸ்டவுட், ஈ. க்வின், ஆர். சாண்ட்லர், ஜே. சிமெனன், பொய்லியோ - நர்செஷாக், ஏ. கிறிஸ்டி, எச். எல். போர்ஜஸ், ஜி. அன்ஜபரிட்ஜ்.

எனவே, ஆங்கில சிந்தனையாளரும் எழுத்தாளரும், பல துப்பறியும் கதைகளை எழுதியவருமான கில்பர்ட் கே. செஸ்டர்டன், “துப்பறியும் இலக்கியத்தின் பாதுகாப்பில்” என்ற கட்டுரையில் எழுதுகிறார்: “துப்பறியும் நாவல் அல்லது கதை முற்றிலும் சட்டபூர்வமான இலக்கிய வகை மட்டுமல்ல, அது பொதுவான நன்மைக்கான கருவியாக மிகவும் திட்டவட்டமான மற்றும் உண்மையான நன்மைகள் உள்ளன" [செஸ்டர்டன், 1990, பக். 16]. மேலும், துப்பறியும் கதையின் தோற்றம் மக்களின் சமூக மற்றும் கலாச்சாரத் தேவைகளைப் பூர்த்தி செய்யும் இயற்கையான வரலாற்று நடவடிக்கை என்று ஆசிரியர் வலியுறுத்துகிறார்: “விரைவில் அல்லது பின்னர், நவீன நகரத்தின் காதல் சாத்தியங்களை வெளிப்படுத்தும் கடினமான, பிரபலமான இலக்கியம் தோன்றியிருக்க வேண்டும். மேலும் இது ராபின் ஹூட்டின் பாலாட்களைப் போல கரடுமுரடான மற்றும் இரத்தம் கலந்த பிரபலமான துப்பறியும் கதைகளின் வடிவத்தில் எழுந்தது" [செஸ்டர்டன், 1990, ப. 18]. அர்ஜென்டினாவின் நாவலாசிரியர், கவிஞர் மற்றும் விளம்பரதாரர் ஜார்ஜ் லூயிஸ் போர்ஜஸ் துப்பறியும் கதையை ஒரு தனி வகையாக வேறுபடுத்த வேண்டியதன் அவசியத்தை வலியுறுத்துகிறார்: "துப்பறியும் வகையைப் பாதுகாப்பதில், அதற்கு பாதுகாப்பு தேவையில்லை என்று நான் கூறுவேன்: மேன்மை உணர்வுடன் இன்று படிக்கவும், அது ஒழுங்கின்மை சகாப்தத்தில் ஒழுங்கைப் பாதுகாக்கிறது. மாதிரிக்கு இத்தகைய நம்பகத்தன்மை பாராட்டுக்குரியது மற்றும் தகுதியானது" [போர்ஜஸ், 1990, பக். 271-272].

ஆர். சாண்ட்லரின் தற்காப்புப் பேச்சையும் நாம் காண்கிறோம்: "துப்பறியும் கதை ஒரு முக்கியமான மற்றும் சாத்தியமான கலை வடிவம் என்பதை நிரூபிப்பது அரிது" [சாண்ட்லர், 1990, பக். 165].

R. O. ஃப்ரீமேனில் நாம் காண்கிறோம்: "துப்பறியும் கதையை விட பிரபலமான வகை எதுவும் இல்லை... எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, கலாச்சாரம் மற்றும் அறிவுத்திறன் கொண்டவர்களின் கவனத்தை ஈர்த்த ஒரு வகையானது உள்ளார்ந்த மோசமான எதையும் கொண்டிருக்க முடியாது என்பது மிகவும் வெளிப்படையானது" [ஃப்ரீமேன், 1990, ப. 29]. துப்பறியும் உண்மை

உண்மையான இலக்கியத்தை "தகுதியற்ற ஒன்று" என்று tive இலக்கியம் மீண்டும் மீண்டும் எதிர்க்கிறது, இது இலக்கிய அறிஞர்களால் அவர்களின் வகையின் உண்மையான மேதைகள், நேர்மையற்ற ஆசிரியர்களின் இருப்பு மூலம் விளக்கப்படுகிறது. ஆர்.ஓ. ஃப்ரீமேனின் கூற்றுப்படி, "ஒரு துப்பறியும் கதை, வகையின் அனைத்து பண்புகளையும் முழுமையாக உள்ளடக்கும் திறன் கொண்டது, அதே நேரத்தில் ஒரு நல்ல மொழியின் படைப்பாக, திறமையுடன் மீண்டும் உருவாக்கப்படும் பின்னணி மற்றும் சுவாரஸ்யமான கதாபாத்திரங்களுடன், கடுமையான இலக்கிய நியதிகளுக்கு ஒத்ததாக இருக்கலாம். புனைகதையில் ஒரு அரிய நிகழ்வு" [ஃப்ரீமேன், 1990, ப. 29]. R. Chanler இல் இதே போன்ற ஒரு சிந்தனையை நாம் காண்கிறோம்: "இருப்பினும், ஒரு துப்பறியும் கதை - அதன் பாரம்பரிய வடிவத்தில் கூட எழுதுவது மிகவும் கடினம்... ஒரு நல்ல துப்பறியும் எழுத்தாளர் (அவர்கள் இல்லாதது சாத்தியமில்லை) போட்டியிட வேண்டிய கட்டாயம் அனைத்து புதைக்கப்படாத இறந்தவர்களுடன் மட்டுமல்ல, அவர்களின் உயிருள்ள சக ஊழியர்களின் படையணிகளுடனும்" [சாண்ட்லர், 1990, பக். 166]. ஒரு நல்ல துப்பறியும் கதையை எழுதுவதில் உள்ள சிக்கலை ஆசிரியர் துல்லியமாக வரையறுக்கிறார்: “தர்க்கம் மற்றும் பகுப்பாய்வு அடிப்படையில் ஒரு பாரம்பரிய, அல்லது கிளாசிக்கல் அல்லது துப்பறியும் நாவலின் முன் எழும் முக்கிய சிரமம், ஒப்பீட்டளவில் முழுமையை அடைவதற்காகவே என்று எனக்குத் தோன்றுகிறது. அது ஒரு நபரிடம் அரிதாக கூட்டாக இருக்கும் குணங்கள் தேவை. அசைக்க முடியாத லாஜிக்-வடிவமைப்பாளர் பொதுவாக உயிரோட்டமான கதாபாத்திரங்களை உருவாக்குவதில்லை, அவரது உரையாடல்கள் சலிப்பை ஏற்படுத்துகின்றன, சதி இயக்கவியல் இல்லை, மேலும் பிரகாசமான, துல்லியமாகப் பார்க்கப்பட்ட விவரங்களின் முழுமையான பற்றாக்குறை உள்ளது. ஒரு பகுத்தறிவுவாதி ஒரு ஓவியப் பலகையைப் போல உணர்ச்சிவசப்படுகிறான். அவரது விஞ்ஞானி துப்பறியும் பளபளப்பான புதிய ஆய்வகத்தில் பணிபுரிகிறார், ஆனால் அவரது ஹீரோக்களின் முகங்களை நினைவில் கொள்வது சாத்தியமில்லை. நன்றாக, துணிச்சலான, தெளிவான உரைநடை எழுதத் தெரிந்த ஒருவர், இரும்புப் போர்வையுடைய அலிபியை உருவாக்கும் கடின உழைப்பை ஒருபோதும் மேற்கொள்ள மாட்டார்” [சாண்ட்லர், 1990, பக். 167].

எஸ். ஐசென்ஸ்டீனின் கூற்றுப்படி, துப்பறியும் கதை எப்போதும் வாசகரை ஈர்த்தது "ஏனென்றால் இது இலக்கியத்தின் மிகவும் பயனுள்ள வகையாகும். அவரிடமிருந்து உங்களை நீங்களே கிழிக்க முடியாது. இது போன்ற வழிமுறைகள் மற்றும் நுட்பங்களைப் பயன்படுத்தி கட்டமைக்கப்பட்டுள்ளது, இது ஒரு நபரை அதிகபட்சமாக வாசிப்பதில் தூண்டுகிறது. டிடெக்டிவ்

பல இலக்கியங்களில் மிகவும் சக்திவாய்ந்த தீர்வு, மிகவும் சுத்திகரிக்கப்பட்ட, கூர்மையான அமைப்பு. இது சராசரியாக இருக்கும் வகையாகும்

செல்வாக்கின் பண்புகள் வரம்புக்கு உட்பட்டவை" [ஐசென்ஸ்டீன், 1968, ப. 107]. துப்பறியும் கதை அதன் தனித்துவமான அம்சங்களின் அடிப்படையில் ஒரு சுயாதீன இலக்கிய வகையாக வேறுபடுகிறது. இவ்வாறு, A. Vulis குறிப்பிடுகிறார்: “துப்பறியும் ஒரு வகை. ஆனால் இதுவும் ஒரு தலைப்பு. இன்னும் துல்லியமாக, இரண்டின் கலவையாகும். இந்த வகையிலேயே இது போன்ற தெளிவான நிகழ்வு நிரல் உள்ளது, இது இன்னும் படிக்கப்படாத ஒரு படைப்பின் சில முக்கிய அத்தியாயங்களை நாங்கள் முன்கூட்டியே அறிவோம்" [Vulis, 1978, p. 246].

ஆக, துப்பறியும் கதை இலக்கியத்தில் தனித்துவம் வாய்ந்த தொகுப்பு வடிவங்கள், பாத்திரங்களின் கருத்து, செல்வாக்கு வடிவங்கள் மற்றும் அதன் வாசகரின் இருப்பு காரணமாகவும் ஒரு தனி இடத்தைப் பெறுகிறது. "இதுபோன்ற ஒரு நவீன வாசகர் இருக்கிறார் - துப்பறியும் கதைகளை விரும்புபவர். இந்த வாசகர் - மேலும் அவர் உலகம் முழுவதும் பெருகியுள்ளார், மேலும் அவர் மில்லியன் கணக்கில் கணக்கிடப்படுகிறார் - எட்கர் ஆலன் போவால் உருவாக்கப்பட்டது," நாங்கள் ஜார்ஜ் லூயிஸ் போர்ஜஸில் சந்திக்கிறோம் [போர்ஜஸ், 1990, பக். 264]. துப்பறியும் நபர் யார்? துப்பறியும் கதைகளை உன்னிப்பாகவும் கவனமாகவும் படிக்கும் இந்த வகையின் உண்மையான அறிவாளிகள், முக்கியமாக அறிவார்ந்த வட்டங்களின் பிரதிநிதிகள்: இறையியலாளர்கள், மனிதநேய அறிஞர்கள், வழக்கறிஞர்கள், மேலும், ஒருவேளை குறைந்த அளவிற்கு, மருத்துவர்கள் மற்றும் பிரதிநிதிகள். சரியான அறிவியல்,” - ஃப்ரீமேன் முடிவுக்கு வருகிறார் [ஃப்ரீமேன், 1990, ப. 32].

துப்பறியும் இலக்கியங்களைப் படிப்பதில் விஞ்ஞானிகளின் ஆர்வம் - விஞ்ஞான சமூகத்தின் பிரதிநிதிகள் - துப்பறியும் புனைகதை மற்றும் அறிவியலில் பயன்படுத்தப்படும் முறைகள் மற்றும் நுட்பங்களின் ஒற்றுமையால் விளக்கப்படுகிறது. எனவே, பி. ப்ரெக்ட் நம்புகிறார்: "ஒரு நல்ல துப்பறியும் நாவலின் திட்டம் நமது இயற்பியலாளர்களின் வேலை முறையை ஒத்திருக்கிறது: முதலில், சில உண்மைகள் எழுதப்பட்டு, உண்மைகளுடன் ஒத்துப்போகும் கருதுகோள்கள் முன்வைக்கப்படுகின்றன. புதிய உண்மைகளைச் சேர்ப்பது மற்றும் அறியப்பட்ட உண்மைகளை நிராகரிப்பது ஒரு புதிய வேலை கருதுகோளைத் தேட நம்மைத் தூண்டுகிறது. பின்னர் வேலை செய்யும் கருதுகோள் சோதிக்கப்படுகிறது: ஒரு சோதனை. அது சரியாக இருந்தால், எடுக்கப்பட்ட நடவடிக்கைகளின் விளைவாக கொலையாளி எங்காவது தோன்ற வேண்டும்” [பிரெக்ட், 1988, பக். 281]. "பொதுவாக," வி.வி. மெல்னிக் குறிப்பிடுகிறார், "அறிவியல் மற்றும் துப்பறியும் புனைகதைகளில் ஆக்கப்பூர்வ சிந்தனை செயல்முறை அறிவாற்றல் மற்றும் உளவியல் தடைகளைத் தாண்டிய பிறகும் அதே சூழ்நிலையில் தொடர்கிறது.

ஒரு முரண்பாடான உண்மை-கண்டுபிடிப்பின் புரிதலுடன் பள்ளம் முடிவடைகிறது" [மெல்னிக், 1992, ப. 5]. ஒரு துப்பறியும் கதையில் நிகழும் இந்த "இலக்கியத்தில் அறிவியல் படையெடுப்பு" இரண்டு வகையான சிந்தனைகளின் சகவாழ்வை சாத்தியமாக்குகிறது - கலை மற்றும் கருத்தியல்-தர்க்கரீதியானது. முதலாவது, நாம் நினைவில் வைத்திருப்பது போல, படங்களுடன் செயல்படுகிறது, இரண்டாவது கருத்துகளுடன். கூடுதலாக, துப்பறியும் கதையின் கலை வடிவம், துப்பறியும் திட்டமானது, துப்பறியும் நபரின் ஆர்வமுள்ள அபிமானியால் குறிப்பிடப்பட்டபடி, துப்பறியும் திட்டம் என்ற உண்மையின் காரணமாக, தனது சொந்த "கண்டுபிடிப்புகளின்" மட்டத்தில் வாசகரால் விஞ்ஞான அறிவை தீவிரமாக ஒருங்கிணைப்பதற்கு மிகவும் பொருத்தமானது. வகை, எஸ்.எம். ஐசென்ஸ்டீன், "மனித நனவின் வரலாற்றுப் பாதையை தர்க்கத்திற்கு முந்தைய, அடையாளப்பூர்வமாக - சிற்றின்ப சிந்தனையிலிருந்து தர்க்கரீதியாகவும் மேலும் அவற்றின் தொகுப்பு, இயங்கியல் சிந்தனைக்கு மீண்டும் உருவாக்குகிறது" [ஐசென்ஸ்டீன், 1980, ப. 133]. என். என். வோல்ஸ்கி இந்த கருத்துக்களை பகிர்ந்து கொண்டார்: “ஒரு துப்பறியும் கதை வாசகருக்கு தனது திறன்களை இயங்கியல் சிந்தனைக்கு பயன்படுத்துவதற்கு ஒரு அரிய வாய்ப்பை அளிக்கிறது என்று நான் கருதுகிறேன், அது அவரது ஆன்மீக ஆற்றலின் ஒரு பகுதியை (அறிவுசார் வேடிக்கையின் செயற்கையான சூழ்நிலைகளில் இருந்தாலும்) நடைமுறைக்குக் கொண்டுவருகிறது. ஹெகல் "ஊகக் காரணம்" என்று அழைக்கிறார், "ஒவ்வொரு நியாயமான நபரிடமும் உள்ளார்ந்ததாக இருப்பதால், நம் அன்றாட வாழ்வில் எந்தப் பயன்பாட்டையும் காணவில்லை" [வோல்ஸ்கி, 2006, பக். 6].

எனவே, துப்பறியும் இலக்கியங்களைப் படிப்பது ஆளுமை உருவாக்கும் செயல்முறையுடன் தொடர்புடையது, உணர்ச்சி-கற்பனை சிந்தனையின் நிலையிலிருந்து நனவின் முதிர்ச்சி மற்றும் படைப்பு ஆளுமைகளின் உள் வாழ்க்கையின் மிகச் சரியான எடுத்துக்காட்டுகளில் இரண்டின் தொகுப்புக்கும் படிப்படியாக நகர்கிறது.

N. Ilyina, துப்பறியும் வகையின் பிரபலத்திற்கான அம்சங்களையும் காரணங்களையும் பகுப்பாய்வு செய்து, துப்பறியும் கதை இலக்கியம் மற்றும் ஒரு விளையாட்டு என்ற முடிவுக்கு வருகிறார். நாங்கள் ஒரு விளையாட்டைப் பற்றி பேசுகிறோம், அது "பயனுள்ள, கவனிப்பு, புத்திசாலித்தனத்தை உருவாக்குகிறது மற்றும் விளையாட்டின் பங்கேற்பாளரில் பகுப்பாய்வு ரீதியாக சிந்திக்கும் மற்றும் மூலோபாயத்தைப் புரிந்துகொள்ளும் திறனை உருவாக்குகிறது" [இலினா, 1989, பக். 320]. அவரது கருத்துப்படி, துப்பறியும் வகையிலான இலக்கியம் என்பது "விளையாட்டுக்காக வற்புறுத்தலை தியாகம் செய்யாமல் ஒரு சதித்திட்டத்தை உருவாக்கும் திறன், தெளிவாக வரையறுக்கப்பட்ட கதாபாத்திரங்கள், உயிரோட்டமான உரையாடல்கள் மற்றும், நிச்சயமாக, வாழ்க்கையின் பிரதிபலிப்பு" [இலினா, 1989, பக். 328]

ஜூலியன் சைமன்ஸ் வாசகரை துப்பறியும் வகையை நோக்கித் தள்ளும் பல காரணங்களைப் பற்றி பேசுகிறார். மனோதத்துவ தொடர்புகளை ஆராய்ந்து, 1957 ஆம் ஆண்டுக்கான உளவியல் காலாண்டு இதழில் சார்லஸ் ரைக்ராஃப்ட் எழுதிய கட்டுரையை ஆசிரியர் மேற்கோள் காட்டுகிறார், இது ஜே. பெடர்சன்-க்ரோக்கின் கருதுகோளைத் தொடர்கிறது, இதன்படி துப்பறியும் நபரின் உணர்வின் தனித்தன்மைகள் குழந்தை பருவத்திலிருந்தே பதிவுகள் மற்றும் அச்சங்களால் தீர்மானிக்கப்படுகின்றன. துப்பறியும் வாசகர், பெடர்சன்-க்ரோக்கின் கூற்றுப்படி, "ஆய்வாளராக" மாறுவதன் மூலம் குழந்தைப் பருவ ஆர்வத்தை திருப்திப்படுத்துகிறார், இதனால் "சிறுவயது முதல் ஆழ் மனதில் இருந்த உதவியற்ற தன்மை, பயம் மற்றும் குற்ற உணர்ச்சியை முழுமையாக ஈடுசெய்கிறார்" [சைமன்ஸ், 1990, பக். 230]. ஜூலியன் சைமன்ஸ் மற்றொரு பதிப்பை வழங்குகிறார், இது W. H. ஆடனால் முன்மொழியப்பட்டது, இது ஒரு மத மேலோட்டத்தைக் கொண்டுள்ளது: "துப்பறியும் நபர்களுக்கு நமது குற்ற உணர்வுகளைத் தணிக்கும் ஒரு மாயாஜால சொத்து உள்ளது. நாங்கள் சட்டத்தின் கட்டளைகளுக்குக் கீழ்ப்படிந்து, உண்மையில் முழுமையாக ஏற்றுக்கொண்டு வாழ்கிறோம். ஒரு துப்பறியும் கதைக்கு நாங்கள் திரும்புகிறோம், அதில் சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி குற்றமாக கருதப்பட்ட ஒரு நபர் நிரபராதியாக மாறுகிறார், மேலும் உண்மையான குற்றவாளி சந்தேகத்திற்கு அப்பாற்பட்டவர், மேலும் அன்றாட வாழ்க்கையில் இருந்து தப்பித்து மீண்டும் ஒரு வழிக்கு திரும்புவதற்கான வழியைக் காண்கிறோம். பாவமற்ற கற்பனை உலகம், அங்கு "அன்பை அன்பாக அறியலாம், தண்டனைக்குரிய சட்டமாக அல்ல" [சைமன்ஸ், 1990, பக். 231-232].

கூடுதலாக, ஆசிரியர் ஆடன் மற்றும் புல்லர் ஆகியோரின் யோசனைகளை உருவாக்க முன்மொழிகிறார், "துப்பறியும் கதைகளைப் படிப்பதன் மூலம் நாம் பெறும் மகிழ்ச்சியை பழமையான மக்களிடையே ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்ட வழக்கத்துடன் இணைக்கிறது, அதன்படி ஒரு பழங்குடி அதன் பாவங்களையும் துரதிர்ஷ்டங்களையும் சில குறிப்பிட்ட விலங்குகளுக்கு மாற்றுவதன் மூலம் சுத்திகரிப்பு அடைகிறது. அல்லது நபர்,” மற்றும் துப்பறியும் நபரின் வீழ்ச்சிக்கான காரணங்களை துல்லியமாக "பாவ உணர்வின் பலவீனத்துடன்" இணைக்கிறது: "வார்த்தையின் மத அர்த்தத்தில் ஒருவரின் பாவம் பற்றிய விழிப்புணர்வு இல்லாத இடத்தில், துப்பறியும் நபருக்கு பேயோட்டும் நபராக எதுவும் இல்லை. செய்” [சைமன்ஸ், 1990, ப. 233].

துப்பறியும் இலக்கியங்களைப் படிப்பதில் உள்ள ஆர்வம், "இருளிலிருந்து வெளிச்சத்திற்கு நகரும் பாதையை" உள்ளடக்கும் திறனுடன் தொடர்புடையது. இதன் பொருள், முதலில், ஒரு குற்றத்தைத் தீர்ப்பது, ஒரு மர்மத்தைத் தீர்ப்பது. துப்பறியும் நபரின் கலை மகிழ்ச்சியும் நன்மையும் துல்லியமாக இருளில் இருந்து வெளிச்சத்திற்கு இந்த படிப்படியான இயக்கத்தில் உள்ளது என்று எட்கர் ஆலன் போ நம்பினார்.

தெளிவின்மைக்கு குழப்பம். எஸ்.எம். ஐசென்ஸ்டீன் "கடவுளின் வெளிச்சத்திற்குள் வருதல்" என்ற சூழ்நிலையைப் பற்றி பேசுகிறார். மேலும், ஒரு சூழ்நிலையானது தாக்குபவர் ஒரு சாத்தியமற்ற சூழ்நிலையிலிருந்து தப்பிக்க முடிந்த ஒரு சந்தர்ப்பமாக புரிந்து கொள்ளப்படுகிறது. துப்பறியும் நபர் உண்மையைக் கடவுளின் வெளிச்சத்திற்குக் கொண்டு வருகிறார், "ஒவ்வொரு துப்பறியும் நபரும் தவறான எண்ணங்கள், தவறான விளக்கங்கள் மற்றும் முட்டுச்சந்தில் இருந்து, குற்றத்தின் உண்மையான படம் இறுதியாக "வெளிச்சத்திற்கு" கொண்டு வரப்படுகிறது. கடவுள்” [ஐசென்ஸ்டீன், 1997, ப. 100]. இந்த வழக்கில், துப்பறியும் நபர், ஆசிரியரின் கூற்றுப்படி, மினோட்டாரின் கட்டுக்கதை மற்றும் அதனுடன் தொடர்புடைய முதன்மை வளாகங்களுக்கு முறையிடுகிறார்.

எனவே, துப்பறியும் கதை இலக்கியத்தில் சரியான இடத்தைப் பெறுகிறது. "கடந்த பத்து ஆண்டுகளில், முந்தைய காலத்தை விட ரஷ்யாவில் கணிசமாக அதிகமான துப்பறியும் நாவல்கள் தோன்றியுள்ளன" என்று பத்திரிகையாளரும் இலக்கிய மொழிபெயர்ப்பாளருமான ஜி.ஏ. டால்ஸ்டியாகோவ் குறிப்பிடுகிறார். "தணிக்கைக் கொள்கையின் மாற்றம் இலக்கிய இடத்தைக் கொடுத்தது மற்றும் மொழிபெயர்க்கப்பட்ட மற்றும் வெளியிடப்பட்ட எழுத்தாளர்களின் வரம்பை விரிவுபடுத்தியது, ஒருவேளை பிரபலமான இலக்கியத்தின் மிகவும் பரவலாக வாசிக்கப்பட்ட வகை" [டோல்ஸ்டியாகோவ், 2000, பக். 73].

துப்பறியும் வகையின் பங்கு மற்றும் முக்கியத்துவத்தைப் புரிந்துகொள்வதற்கான முயற்சிகள் அதன் பரந்த அங்கீகாரத்திற்கான காரணங்களுக்கான தேடலில் இருந்து பிரிக்க முடியாதவை. இந்த வகையின் அழியாத புகழ், வாசகரை மீண்டும் மீண்டும் துப்பறியும் கதைக்குத் திரும்பத் தூண்டும் பல காரணங்களால் விளக்கப்படுகிறது: உதவியற்ற தன்மைக்கு ஈடுசெய்ய வேண்டிய அவசியம், அச்சங்களைக் கடக்க, குற்ற உணர்ச்சிகளைத் தணிக்க, சுத்திகரிப்பு உணர்வை அனுபவிக்க. ஒருவரின் பாவத்திலிருந்து, உணர்ச்சிகளில்; விளையாட்டு மற்றும் போட்டியில் ஆர்வம், அறிவுசார் திறன்களுக்கான சவால்களுக்கு பதில்; ஆர்வமுள்ள எழுத்துக்களைப் படித்து கவனிக்க வேண்டிய அவசியம்; அன்றாட நகர வாழ்க்கையில் காதலை அறிய ஆசை; ஒரு அறிவுசார் விளையாட்டில் பங்கேற்க ஆசை, ஒரு நிகழ்வு திட்டத்தை யூகித்தல், இயங்கியல் சிந்தனைக்கு ஒருவரின் திறன்களைப் பயன்படுத்துதல் மற்றும் ஒரு மர்மத்தைத் தீர்ப்பது. நீங்கள் பார்க்க முடியும் என, நாங்கள் இரண்டு வகையான தேவைகளைப் பற்றி பேசுகிறோம்: உளவியல் மற்றும் சமூக-கலாச்சார (படம் 1). வகைகளுக்கு இடையிலான வேறுபாடு நிபந்தனைக்குட்பட்டது என்பதை நினைவில் கொள்க, ஏனெனில் நெருக்கமான பரிசோதனையில் கிட்டத்தட்ட அனைத்து தேவைகளும் உளவியல் இயல்புடையவை.

அரிசி. 1. துப்பறியும் வகையின் பிரபலத்திற்கான காரணங்களாக வாசகர்களின் தேவைகள்

துப்பறியும் வகையின் புகழ் - வாசகர்களின் வளர்ந்து வரும் ஆர்வம், இலக்கிய அறிஞர்கள் மற்றும் பயிற்சியாளர்களின் நிலையான கவனம் - அதன் ஆய்வுக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்ட மொழியியல் படைப்புகள் அதிகரித்து வருவதற்கு வழிவகுத்தது. கவனத்திற்குரிய பொருள் ஒரு துப்பறியும் உரையின் அறிவாற்றல், நடைமுறை, விவாதம் மற்றும் பிற அளவுருக்கள் [Vatolina, 2011; டுடினா, 2008; Kryukova, 2012; லெஸ்கோவ், 2005; மெர்குலோவா, 2012; டெப்லிக், 2007, முதலியன]. இந்த பகுதியில் அறிவியல் ஆராய்ச்சியின் தேவை ஆணையிடப்படுகிறது

நவீன இலக்கிய விமர்சனம் மற்றும் மொழியியலில் பொருத்தமான ஒரு மானுட மைய முன்னுதாரணமாகும். மொழியின் மனித காரணியை கணக்கில் எடுத்துக்கொள்வது முக்கியம் என்பதை அங்கீகரிக்கும் விஞ்ஞானிகளின் கவனம், உலகத்தைப் பற்றிய அறிவைப் பிரதிநிதித்துவம் செய்தல், கையகப்படுத்துதல் மற்றும் செயலாக்குவதில் ஈடுபட்டுள்ள மனித நனவின் அறிவாற்றல் கட்டமைப்புகள் பற்றிய ஆய்வுக்கு ஈர்க்கப்படுகிறது, குறிப்பாக, ஒரு இலக்கிய உரையில். உலகத்தைப் பற்றிய மனித அறிவைக் குறிக்கும் ஒரு வழியாக மொழி புரிந்து கொள்ளப்படுகிறது.

டி.ஜி. வடோலினா தனது ஆராய்ச்சியை ஆங்கில மொழி துப்பறியும் படைப்புகளின் அறிவாற்றல் பகுப்பாய்வுக்கு அர்ப்பணிக்கிறார். "உரையாடல்" என்ற கருத்தை ஒரு துப்பறியும் உரையில் முன்வைத்து, ஆசிரியர் அறிவாற்றல் அம்சத்தில் சொற்பொழிவை ஒரு "சிறப்பு மனநிலை" என்று விளக்குவதில் இருந்து தொடர்கிறார் [ஸ்டெபனோவ், 1995, ப. 38] மற்றும் தகவல்தொடர்பு அம்சத்தில் "ஒரு செய்தி - தொடர்ந்து புதுப்பிக்கப்பட்ட அல்லது முழுமையான, துண்டு துண்டாக அல்லது ஒருங்கிணைந்த, வாய்வழி அல்லது எழுதப்பட்ட, அனுப்பப்பட்ட மற்றும் தகவல்தொடர்பு செயல்பாட்டில் பெறப்பட்டது" [Plotnikova, 2011, p. 7]. டி.ஜி. வடோலினா ஒவ்வொரு துப்பறியும் வேலையும் ஒரு நிலையான அறிவாற்றல் மாதிரியின் படி உருவாக்கப்படுகிறது என்பதை நிரூபிக்கிறது, இது அனைத்து துப்பறியும் நபர்களுக்கும் ஒரே மாதிரியானது. துப்பறியும் சொற்பொழிவின் பொது அறிவாற்றல் மாதிரியானது, உள் ஆழமான மட்டத்தில், "ஒன்றுடன் இணைக்கப்பட்ட துண்டுகளைக் கொண்ட ஒரு முழுமையான முழுமையான கட்டமைப்பாகும்."

அறிவாற்றல் வரையறைகள்" [வடோலினா, 2011, ப. 20]. ஒரு துப்பறியும் நபரின் அறிவாற்றல் மாதிரியை விவரிக்க, எழுத்தாளர் பொதுமைப்படுத்தப்பட்ட மெட்டானோமினேஷன்களை பாத்திரங்களுக்கு ஒதுக்கும் நுட்பத்தைப் பயன்படுத்துகிறார், இது ஒய். கிறிஸ்டெவாவால் ஒரு இலக்கிய உரையின் கட்டமைப்பு பகுப்பாய்வு நடத்தும் போது உருவாக்கப்பட்டது [கிறிஸ்டெவா, 2004]. துப்பறியும் சொற்பொழிவின் அறிவாற்றல் மாதிரியின் ஆழமான விளிம்பு, ஆசிரியரின் கூற்றுப்படி, ஐந்து கதாபாத்திரங்களால் உருவாகிறது: துப்பறியும் நபர், கொலையாளி, சாட்சி, உதவியாளர், பாதிக்கப்பட்டவர். துப்பறியும் நபரின் அறிவாற்றல் மாதிரியை ஆழப்படுத்துவதன் மூலம், ஆசிரியர் பேச்சு-செயல் பகுப்பாய்வின் அடிப்படையில், ஒவ்வொரு கதாபாத்திரத்திற்கும் ஒரு தனி மனித தரத்தை உருவாக்குகிறார், சுருக்கப்பட்டு ஒரு கருத்து நிலைக்கு உயர்த்தப்பட்டார். எனவே, துப்பறியும் நபரின் பேச்சுச் செயல்களின் அடிப்படைக் கருத்து "உண்மை", கொலையாளி - "பொய்", சாட்சி, உதவியாளர் மற்றும் பாதிக்கப்பட்டவருக்கு - "தவறான புரிதல்" என்ற கருத்து. கூடுதலாக, "வகையின் கருத்தியல் தரநிலை" என்ற கருத்தைப் பயன்படுத்தி, அறிமுகப்படுத்தப்பட்டது

S. N. Plotnikova விஞ்ஞானப் பயன்பாட்டிற்குப் பயன்படுத்தினார் மற்றும் ஒரு ஆழமான அறிவாற்றல் வகையை உருவாக்கும் அடிப்படையாக புரிந்து கொள்ளப்பட்டது, ஒரு மாறாத கருத்து, எந்த வகையிலும் ஒரு உரையை வழங்குவதற்கு கட்டாயமாக இணக்கம், T. G. வடோலினா துப்பறியும் கதையின் கருத்தியல் அமைப்பை வரையறுக்கிறார்: "கொலை" - "விசாரணை" - "விளக்கம்".

I. A. Dudina புலனுணர்வு-தொடர்பு-நடைமுறை அணுகுமுறையின் வெளிச்சத்தில் துப்பறியும் சொற்பொழிவு ஆய்வுக்கு தனது ஆராய்ச்சியை அர்ப்பணிக்கிறார். ஆங்கிலம் மற்றும் அமெரிக்க எழுத்தாளர்களின் துப்பறியும் படைப்புகளின் உள்ளடக்கத்தைப் பயன்படுத்தி, பிற கலைச் சொற்பொழிவுகளில் துப்பறியும் சொற்பொழிவின் நிலைப் பண்புகளை அவர் அடையாளம் காண்கிறார், கூறுகளைப் பெறுகிறார் மற்றும் ஒரு துப்பறியும் உரையின் விவாத இடம் உருவாகும் மாதிரிகளை அடையாளம் காண்கிறார். "துப்பறியும் உரை" என்ற கருத்துகளை "ஒரு குறிப்பிட்ட கட்டமைப்பைக் கொண்ட ஒரு மொழியியல் உருவாக்கம் மற்றும் ஒத்திசைவு மற்றும் ஒருமைப்பாடு" மற்றும் "துப்பறியும் சொற்பொழிவு" "திட்டம் "எழுத்தாளர் - கலை விசாரணை - வாசகர்" என ஆசிரியர் வேறுபடுத்துகிறார்.

பொழுதுபோக்கு”, இதன் மூலம் சொற்பொழிவின் செயல்பாட்டு, மாறும் தன்மையை சுட்டிக்காட்டுகிறது, அங்கு உரை என்பது ஆசிரியரையும் வாசகரையும் இணைக்கும் தகவல்தொடர்பு உறுப்பு [டுடினா, 2008, பக். 10]. ஒரு இலக்கிய உரையின் விளக்கத்திற்கான முன்மொழியப்பட்ட அணுகுமுறை, மனித மனம் மாதிரிகள், மன மாதிரிகள், அதாவது நமது மொழியியல் திறன் மற்றும் பேச்சு நடத்தை ஆகியவற்றின் அடிப்படையை உருவாக்கும் சிறப்பாக கட்டமைக்கப்பட்ட அறிவு பிரதிநிதித்துவ அமைப்புகளை சேமிக்கிறது என்ற ஆய்வறிக்கையை அடிப்படையாகக் கொண்டது. ஆசிரியர் துப்பறியும் சொற்பொழிவின் இரண்டு அறிவாற்றல் மாதிரிகளை ஒரு பொருள்-குறிப்பு சூழ்நிலையின் கட்டமைப்பு மற்றும் ஒரு நடைமுறை சூழ்நிலையின் கட்டமைப்பின் வடிவத்தில் அடையாளம் காட்டுகிறார். துப்பறியும் சொற்பொழிவில் உள்ள பொருள்-குறிப்பு நிலைமை என்பது "தெளிவான நிகழ்வு நிரல்" ஆகும், இது துப்பறியும் உரையின் ஆசிரியர் துப்பறியும் வகையின் சில விதிகளின்படி திட்டமிடுகிறார். ஒரு நடைமுறை சூழ்நிலை என்பது "துப்பறியும் உரையின் ஆசிரியர் வாசகரை பாதிக்கும் ஒரு சூழ்நிலை, ஒரு குறிப்பிட்ட தொனியை, கதையின் தன்மையை நாடுகிறது, இது பதிலுக்கு வாசகரிடம் தொடர்புடைய உணர்ச்சிகரமான மனநிலையைத் தூண்டுகிறது" [டுடினா, 2008, பக். 12].

L. S. Kryukova துப்பறியும் வகையின் கதைகளில் சதி முன்னோக்கை ஆராய்கிறார். சதி முன்னோக்கு ஆசிரியரால் புரிந்து கொள்ளப்பட்டது, "சதியின் குறியீடு-திட்ட உள்ளடக்கத்தில் எழுத்தாளரால் உட்பொதிக்கப்பட்ட சூழ்ச்சியை வெளிப்படுத்துவதில் துப்பறியும் வகையின் உரையின் கட்டமைப்பு அமைப்பின் ஒரு அலகு" [க்ரியுகோவா, 2012, பக். 3]. துப்பறியும் வகையின் சதி முன்னோக்கின் தனித்துவமான அம்சங்கள் வெளிப்படுத்தப்பட்டுள்ளன, நான்கு வகையான பேச்சு சூழ்நிலைகளில் (மைக்ரோதெமேடிக், கருப்பொருள், மேக்ரோதெமேடிக் மற்றும் உரையியல்) சதி முன்னோக்கின் ஒளிவிலகலின் தன்மை விவரிக்கப்பட்டுள்ளது.

டி.ஏ. ஷிகோனோவ் ஆங்கில துப்பறியும் கதைகளின் உள்ளடக்கத்தைப் பயன்படுத்தி மீண்டும் மீண்டும் வரும் மையத்தை உரையின் குறியீட்டு அலகு என பகுப்பாய்வு செய்கிறார். மீண்டும் மீண்டும் வரும் மையம், "முன்னர் கூறப்பட்டதைப் புதுப்பிக்க உள்ளடக்கத்தின் நேரியல் விளக்கக்காட்சியை மீறும் சிந்தனையின் மறுநிகழ்வைக் குறிக்கும் உரையின் அலகு" என்று புரிந்து கொள்ளப்படுகிறது, இதன் விளைவாக அது "இதன் அடிப்படையில் ஒரு பொறிமுறையாக செயல்படுகிறது. பொதுவான சொற்பொருள் அடிப்படையைக் கொண்ட உரையின் தொலைதூர பகுதிகளுக்கு இடையேயான தொடர்பு மேற்கொள்ளப்படுகிறது” [ஷிகோனோவ், 2005, பக். 5]. இவ்வாறு, ஒரு துப்பறியும் பணியின் உரையில், ஒரு குறியீட்டு அமைப்பு, மீண்டும் மீண்டும் வரும் மையத்தால் குறிப்பிடப்படுகிறது, மற்றும் ஒரு டிகோடிங் அமைப்பு ஆகியவை வேறுபடுகின்றன. தொடர்ச்சியான மையத்தில் ஒரு துப்பறியும் பணியின் மர்மம் உள்ளது, இது பொதுவான சொற்பொருள் உள்ளடக்கத்தைக் கொண்ட தொலைதூர உரையின் பகுதிகள் மூலம் விளக்கப்படுகிறது. தொடர்ச்சியான மையங்கள் சதி முன்னோக்குடன் நெருக்கமாக தொடர்புடையவை: “துப்பறியும் படைப்பின் உரையில் உள்ள சதி முன்னோக்கு, வெளிப்படும் நிகழ்வுகளின் சீரற்ற இணைப்பின் மூலம் உள்ளடக்கத்தை உருவாக்குகிறது” மற்றும் “வேலையை ஒருங்கிணைக்கும் ஒரு வழியாக துல்லியமாக செயல்படுகிறது, இது தொலைதூரத்தில் அமைந்துள்ளது. மீண்டும் மீண்டும் வரும் மையங்கள்” [ஷிகோனோவ், 2005, ப. 11].

இவை அனைத்தும் சமீபத்திய ஆண்டுகளில் இருந்து வந்தவை என்பதை நினைவில் கொள்க. எனவே, துப்பறியும் வகை இலக்கிய அறிஞர்கள், மொழியியலாளர்கள், கோட்பாட்டாளர்கள் மற்றும் வகையின் பயிற்சியாளர்களின் ஆராய்ச்சிக்கு உட்பட்டது. நவீன வாசகர்களிடையே துப்பறியும் கதைகளின் புகழ் குறையாததன் விளைவாக இந்த நூல்களின் வகை அம்சங்களில் தொடர்ந்து அறிவியல் ஆர்வம் உள்ளது.

இலக்கியம்

1. Andzhaparidze G. நியதியின் கொடுமை மற்றும் நித்திய புதுமை / G. Andzhaparidze // எப்படி ஒரு துப்பறியும் கதையை உருவாக்குவது / டிரான்ஸ். ஆங்கிலம், பிரஞ்சு, ஜெர்மன், ஸ்பானிஷ் ; தொகுப்பு ஏ. ஸ்ட்ரோவ்; எட். N. Portugimova - மாஸ்கோ: Raduga, 1990. - P. 279-292.

2. Borges X. L. Detective / L. H. Borges // ஒரு துப்பறியும் / டிரான்ஸ் செய்வது எப்படி. ஆங்கிலம், பிரஞ்சு, ஜெர்மன், ஸ்பானிஷ் ; தொகுப்பு ஏ. ஸ்ட்ரோவ்; எட். N. Portugimova - மாஸ்கோ: Raduga, 1990. - P. 236-272.

3. பிரெக்ட் பி. இலக்கியம்: தொகுப்பு: ஜெர்மன் மொழியிலிருந்து மொழிபெயர்ப்பு / பி. பிரெக்ட்; கம்ப்., டிரான்ஸ். மற்றும் குறிப்பு. இ.கட்சேவா; நுழைவு கலை. E. Knipovich. - 2வது பதிப்பு, விரிவாக்கப்பட்டது. - மாஸ்கோ: புனைகதை, 1988. - 524 பக்.

4. வடோலினா டி.ஜி. துப்பறியும் சொற்பொழிவின் அறிவாற்றல் மாதிரி: 18-20 நூற்றாண்டுகளின் ஆங்கில துப்பறியும் படைப்புகளின் பொருள் அடிப்படையில். : ஆய்வுக் கட்டுரையின் சுருக்கம்... மொழியியல் அறிவியல் வேட்பாளர் / டி.ஜி. வடோலினா. - இர்குட்ஸ்க், 2011. - 22 பக்.

5. வோல்ஸ்கி என்.என். எளிதான வாசிப்பு: துப்பறியும் வகையின் கோட்பாடு மற்றும் வரலாறு பற்றிய படைப்புகள் / என்.என். வோல்ஸ்கி; கல்விக்கான ஃபெடரல் ஏஜென்சி, உயர் தொழில்முறை கல்விக்கான மாநில கல்வி நிறுவனம் "நோவோசிபிர்ஸ்க் மாநிலம். கல்வியியல் பல்கலைக்கழகம். - நோவோசிபிர்ஸ்க்: [பி. i.], 2006. - 277 பக்.

6. Vulis A. துப்பறியும் நபரின் கவிதைகள் / A. Vulis // புதிய உலகம். - எண் 1. - 1978. -எஸ். 244-258.

7. துடினா I. A. துப்பறியும் உரையின் விவாத இடம்: 19-20 நூற்றாண்டுகளின் ஆங்கில மொழி புனைகதைகளின் உள்ளடக்கத்தை அடிப்படையாகக் கொண்டது. : ஆய்வுக் கட்டுரையின் சுருக்கம். மொழியியல் அறிவியல் வேட்பாளர் / I. A. Dudina. - க்ராஸ்னோடர், 2008. - 24 பக்.

8. Ilyina N. துப்பறியும் நபர் என்றால் என்ன? / N. Ilyina // Ilyina N. Belogorsk கோட்டை: நையாண்டி உரைநடை: 1955-1985 / N. Ilyina. - மாஸ்கோ: சோவியத் எழுத்தாளர், 1989. - பக். 320-330.

9. KristevaYu. தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட படைப்புகள்: கவிதைகளின் அழிவு: டிரான்ஸ். பிரெஞ்சு மொழியிலிருந்து / யூ. - மாஸ்கோ: ரோஸ்ஸ்பென், 2004. - 656 பக்.

10. க்ரியுகோவா எல்.எஸ். துப்பறியும் வகையின் கதைகளில் முன்னோக்கு: ஆய்வுக் கட்டுரையின் சுருக்கம். மொழியியல் அறிவியல் வேட்பாளர் / L. S. Kryukova. - மாஸ்கோ, 2012. - 26 பக்.

11. லெஸ்கோவ் எஸ்.வி. உளவியல் துப்பறியும் பணியின் லெக்சிகல் மற்றும் கட்டமைப்பு-கலவை அம்சங்கள்: ஆய்வுக் கட்டுரையின் சுருக்கம். மொழியியல் அறிவியல் வேட்பாளர்: 02.10.04 / எஸ்.வி. லெஸ்கோவ். - செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க், 2005. - 23 பக்.

12. Melnik V.V துப்பறியும் வகையின் அறிவாற்றல் மற்றும் ஹூரிஸ்டிக் திறன் / V.V. - 1992. - டி. 13. - எண் 3. - பி. 94-101.

13. மெர்குலோவா ஈ.என். ஆங்கில துப்பறியும் சொற்பொழிவில் "நம்பிக்கை" என்ற அரைக்கோளத்தை உண்மையாக்குவதற்கான நடைமுறை அம்சங்கள்: ஏ. கிறிஸ்டி மற்றும் ஏ. கோனன் டாய்லின் படைப்புகளின் அடிப்படையில்: ஆய்வுக் கட்டுரையின் சுருக்கம்... மொழியியல் அறிவியல் வேட்பாளர்: 02.10. 04 நான் E. N. மெர்குலோவா. - பர்னால், 2012. - 22 பக்.

14. Plotnikova N. S. டிஸ்கர்சிவ் ஸ்பேஸ்: கருத்தை வரையறுக்கும் பிரச்சனைக்கு I N. S. Plotnikova II மாஜிஸ்டர் தீட்சித். - 2011. - எண் 2 (06). -உடன். 21.

15. சைமன்ஸ் ஜே. "இரத்தம் தோய்ந்த கொலை" புத்தகத்திலிருந்து I ஜே. சைமன்ஸ் II எப்படி ஒரு துப்பறியும் கதையை உருவாக்குவது. ஆங்கிலம், பிரஞ்சு, ஜெர்மன், ஸ்பானிஷ் ; தொகுப்பு ஏ. ஸ்ட்ரோவ்; எட். N. Portugimova - மாஸ்கோ: Raduga, 1990. - P. 225-246.

16. ஸ்டெபனோவ் எஸ். மாற்று உலகம், சொற்பொழிவு, உண்மை மற்றும் காரணத்தின் கொள்கைகள் I Yu. ஸ்டெபனோவ் II இருபதாம் நூற்றாண்டின் பிற்பகுதியில் - மாஸ்கோ: ரஷ்ய கலாச்சாரத்தின் மொழிகள், 1995. - ப. 35-73.

17. Teplykh R.R. ஆங்கிலம் மற்றும் ரஷ்ய துப்பறியும் நூல்களின் கான்செப்டோஸ்பியர்ஸ் மற்றும் அவற்றின் மொழியியல் பிரதிநிதித்துவம்: ஆய்வுக் கட்டுரையின் சுருக்கம். Philological Sciences வேட்பாளர்: 02/10/20 I R. R. Teplykh. - உஃபா, 2007. - 180 பக்.

18. Tolstyakov G. A. டிடெக்டிவ்: வகை வகைகள் I G. A. Tolstyakov II உலக நூல் பட்டியல். - 2000. - எண் 3. - பி. 73-78.

19. ஃப்ரீமேன் R. O. துப்பறியும் கலை I R. O. ஃப்ரீமேன் II எப்படி ஒரு துப்பறியும் கதையை உருவாக்குவது I per. ஆங்கிலம், பிரஞ்சு, ஜெர்மன், ஸ்பானிஷ் ; தொகுப்பு ஏ. ஸ்ட்ரோவ்; எட். N. Portugimova - மாஸ்கோ: Raduga, 1990. - P. 28-37.

20. சாண்ட்லர் ஆர். கொலை செய்யும் எளிய கலை I ஆர். சாண்ட்லர் II எப்படி ஒரு துப்பறியும் கதையை உருவாக்குவது நான் டிரான்ஸ். ஆங்கிலம், பிரஞ்சு, ஜெர்மன், ஸ்பானிஷ் ; தொகுப்பு ஏ. ஸ்ட்ரோவ்; எட். N. Portugimova - மாஸ்கோ: Raduga, 1990. - P. 164-180.

21. Chesterton G. K. In Defense of Detective Literature I G. Chesterton II எப்படி ஒரு துப்பறிவாளனை உருவாக்குவது I per. ஆங்கிலம், பிரஞ்சு, ஜெர்மன், ஸ்பானிஷ் ; தொகுப்பு ஏ. ஸ்ட்ரோவ்; எட். N. Portugimova - மாஸ்கோ: Raduga, 1990. - P. 16-24.

22. ஷிகோனோவ் D. A. உரையின் குறியீட்டு அலகாக மீண்டும் மீண்டும் வரும் மையம்: ஆங்கில துப்பறியும் கதைகளின் உள்ளடக்கத்தை அடிப்படையாகக் கொண்டது: ஆய்வுக் கட்டுரையின் சுருக்கம். Philological Sciences வேட்பாளர் I D. A. Shigonov. - மாஸ்கோ, 2005. - 20 பக்.

23. ஐசென்ஸ்டீன் எஸ். துப்பறியும் நபரைப் பற்றி I S. ஐசென்ஸ்டீன் II சாகசப் படம்: பாதைகள் மற்றும் தேடல்கள்: அறிவியல் படைப்புகளின் தொகுப்பு நான் பிரதிநிதி. எட். ஏ.எஸ். ட்ரோஷின். -மாஸ்கோ: VNIIK, 1980. - பி. 132-160.

24. ஐசென்ஸ்டீன் எஸ். ட்ராஜிக் அண்ட் காமிக், சதி I S. ஐசென்ஸ்டீன் II இலக்கியத்தின் கேள்விகளில் அவற்றின் உருவகம். - 1968. - எண். 1. - பி. 107.

குற்றப் புனைகதை: பிரபலத்திற்கான காரணங்கள்

கட்டுரை பொதுவாக இலக்கியம் மற்றும் கலாச்சாரத்தில் குற்றப் புனைகதை வகிக்கும் நிலை குறித்த தற்போதைய கருத்துக்களை மதிப்பாய்வு செய்கிறது. இத்தகைய படைப்புகளின் வகையின் தனித்தன்மையை மதிப்பிடுவதில் உள்ள சிக்கல்களைத் தீர்க்கும் நிபுணர்களின் கண்ணோட்டங்களின் பகுப்பாய்வின் அடிப்படையில், குற்றப் புனைகதை வாசகர்களிடையே பிரபலமடைந்ததற்கான காரணங்களை ஆசிரியர் அடையாளம் காட்டுகிறார்.மேலும், குற்றப் புனைகதை வகையைப் படிப்பதில் ஆர்வம் அதிகரித்து வருவது குறிப்பிடத்தக்கது. இலக்கிய அறிஞர்கள் மற்றும் மொழியியலாளர்களின் கல்விச் சமூகத்தில் பலவீனமாக இருப்பதை விட சமீப காலமாக.

முக்கிய வார்த்தைகள்: குற்றப் புனைகதை; வகை; புகழ்.

ஜார்ஜினோவா நடால்யா யூரிவ்னா, வெளிநாட்டு மொழிகளில் சிறப்புப் பயிற்சித் துறையின் ஆசிரியர், மர்மன்ஸ்க் மாநில தொழில்நுட்ப பல்கலைக்கழகம் (மர்மன்ஸ்க்), [மின்னஞ்சல் பாதுகாக்கப்பட்டது].

Georginova, N., விரிவுரையாளர், வெளிநாட்டு மொழிகளில் சிறப்பு பயிற்சி துறை, மர்மன்ஸ்க் மாநில தொழில்நுட்ப பல்கலைக்கழகம் (Murmansk), georna@mail. ru.

திரைப்பட வகைகள்

டிடெக்டிவ்

துப்பறியும் கதை இலக்கியம் மற்றும் சினிமா வகைகளில் ஒரு கெளரவமான இடத்தைப் பிடித்துள்ளது. கதைக்களத்தின் பரபரப்பான நுணுக்கங்களும், இறுதிக் காட்சிகள் வரை தொடரும் சூழ்ச்சியும் அவரது ரசிகர்களை மூச்சுத் திணறலுடன், ஹீரோக்களின் சாகசங்களைப் பின்தொடர்ந்து, அவருடன் அனைத்து மர்மங்களையும் அவிழ்க்க வைக்கிறது. குற்றவாளிக்கும் சட்டத்தின் பிரதிநிதிகளுக்கும் இடையிலான மோதலின் வடிவத்தில் நன்மைக்கும் தீமைக்கும் இடையிலான நித்திய போராட்டம் இங்கே மிகவும் அழகிய முறையில் வெளிப்படுத்தப்பட்டுள்ளது.

துப்பறியும் வகையின் வரலாறு

சட்டத்தை மீறுபவர்கள் மீதான குற்றவியல் வழக்கு பகிரங்கமாகத் தொடங்கிய தருணத்திலிருந்து குற்றங்களை விசாரிப்பதிலும் குற்றவாளிகளைக் கண்டறிவதிலும் சமூகத்தில் ஆர்வம் எழுந்தது. நாகரிக வளர்ச்சியின் விடியலில் கூட, திருடர்கள், கொலைகாரர்கள், மோசடி செய்பவர்கள் போன்றவர்கள் துன்புறுத்தலுக்கும் தண்டனைக்கும் ஆளாகினர். ஒரு குற்றத்தைத் தீர்ப்பது, அதைச் செய்தவர்களைக் கண்டுபிடிப்பது மற்றும் அவர்களின் குற்றத்தை நிரூபிப்பது எப்போதும் எளிதானது அல்ல, மேலும் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட சிலருக்கு உள்ளார்ந்த பகுப்பாய்வு சிந்தனை, புத்தி கூர்மை மற்றும் கவனிப்பு தேவை.

ஒரு இலக்கியப் படைப்பை எழுதுவதற்கான முதல் முயற்சி துப்பறியும் வகை 18 ஆம் நூற்றாண்டில் வில்லியம் காட்வின் படைப்புகளில் நடந்தது, அவர் சூழ்ச்சிகளை வெளிப்படுத்தும் ஆர்வமுள்ள காதலரின் சாகசங்களை விவரித்தார். இருப்பினும், 1840 இல் எட்கர் போவின் பேனாவிலிருந்து மட்டுமே அவை உண்மையில் வெளிவந்தன துப்பறியும் கதைகள், ஆர்வமுள்ள டுபின் பற்றி சொல்லி, மிகவும் தந்திரமான புதிர்களை சாமர்த்தியமாக அவிழ்த்து விடுகிறார். அப்போதுதான் அந்த வகையின் விருப்பமான ஹீரோ தனிமையாக மாறினார், அவர் காவல்துறையைப் போலல்லாமல், எல்லா கேள்விகளுக்கும் பதில்களைக் கண்டுபிடித்து நீதியின் வெற்றியை அடைகிறார்.

துப்பறியும் நபரின் வீடுஅகதா கிறிஸ்டி, டாய்ல், காலின்ஸ், பீடிங் மற்றும் பேனாவின் பிற மாஸ்டர்கள் பணிபுரிந்த இடமாக இங்கிலாந்து கருதப்படுகிறது, அதன் படைப்புகள் உலகெங்கிலும் உள்ள மில்லியன் கணக்கான வாசகர்களுக்கு இன்னும் பொருத்தமானவை மற்றும் சுவாரஸ்யமானவை. பிரெஞ்சுக்காரரான ஃபானு, அமெரிக்கர்களான ஷெல்டன், சேக் மற்றும் ஹேலி மற்றும் பலர் குறைவான அற்புதமாக எழுதினார்கள். ரஷ்ய இலக்கியத்தில் ஒரு முழு நீளம் உள்ளது துப்பறியும்தணிக்கை நீக்கம் மற்றும் இரும்புத்திரை வீழ்ச்சிக்குப் பிறகு 19 ஆம் நூற்றாண்டின் இறுதியில் மட்டுமே தோன்றியது.

துப்பறியும் வகையின் தனித்துவமான அம்சங்கள்

துப்பறியும் கதை, குற்றவாளியை அடையாளம் காண முடியாதபோது, ஒரு குற்றத்தின் கமிஷனை அடிப்படையாகக் கொண்ட ஒரு தெளிவான சதி மூலம் வகைப்படுத்தப்படுகிறது. ஒரு விதியாக, விசாரணை, அதன் பாதையில் சூடாக, ஒரு முட்டுச்சந்தில் முடிவடைகிறது அல்லது ஒரு அப்பாவி நபர் தடுத்து வைக்கப்படுகிறார். ஒரு அவநம்பிக்கையான துப்பறியும் அறிவுஜீவி சட்டவிரோதத்திற்கு எதிரான போராட்டத்தில் நுழைகிறார், அவர் விரைவில் உண்மையான குற்றவாளியைக் கண்டுபிடித்து அவரது குற்றத்திற்கான போதுமான ஆதாரங்களைத் தேடுகிறார்.

அத்தகைய படைப்புகளின் தனித்தன்மை என்னவென்றால், வாசகர், முக்கிய கதாபாத்திரத்துடன் ஒரே நேரத்தில், ஆதாரங்களைப் படித்து, தகவல்களைப் பெறுகிறார் மற்றும் சந்தேக நபர்களைப் பற்றி அறிந்து கொள்கிறார், அவர்களில் யார் உண்மையில் குற்றம் செய்தார்கள், என்ன காரணங்களுக்காக அவர்கள் செயல்பட்டார்கள் என்று யூகிக்க முயற்சிக்கிறார். என்றால் நல்ல துப்பறிவாளர், பின்னர் புத்தகத்தின் கடைசி பக்கங்களில் உண்மை தெளிவாகிறது, மேலும் சதித்திட்டத்தின் விறுவிறுப்பு இறுதி புள்ளி வரை பராமரிக்கப்படுகிறது.

முக்கிய கதாபாத்திரங்களைப் பொறுத்தவரை, வில்லன் மற்றும் அவரது எதிர்முனையைத் தவிர, நிச்சயமாக ஒரு பாதிக்கப்பட்டவர், பல மாற்று சந்தேக நபர்கள் அல்லது ஒரு விருப்பமாக, நியாயமற்ற முறையில் குற்றம் சாட்டப்பட்ட நபர்கள், அத்துடன் சோம்பேறி, முன்முயற்சியின்மை அல்லது உத்தியோகபூர்வ விசாரணையின் ஊழல் பிரதிநிதிகள் உள்ளனர். அதிகாரிகள். இறுதியாக, அது தன்னால் சாத்தியமற்றது துப்பறியும் நபரை அறிமுகப்படுத்துங்கள், நீதியின் வெற்றியை இழந்தது மற்றும் அனைத்து மர்மங்களுக்கும் தெளிவு தருகிறது.

துப்பறியும் வகையின் சட்டங்கள்

துப்பறியும் வகை, வேறு எதையும் போல, மாறாத சட்டங்கள் மற்றும் ஒரே மாதிரியானவைகளுக்கு உட்பட்டது. எனவே, முதலாவதாக, விசாரணையை நடத்தும் முக்கிய கதாபாத்திரம், அது ஒரு பத்திரிகையாளராக இருந்தாலும், ஒரு போலீஸ்காரராக இருந்தாலும் அல்லது ஒரு பெண் மாணவராக இருந்தாலும், இந்த சம்பவத்தின் உண்மையான குற்றவாளியாக ஒருபோதும் மாற மாட்டார், அதே நேரத்தில் வாழ்க்கையில் இது நன்றாக நடக்கும். இரண்டாவதாக, பெரும்பாலும் குற்றவாளி நிரபராதியாக மாறிவிடுவார், மேலும் சேகரிக்கப்பட்ட சான்றுகள் இறுதியில் முதலில் சந்தேகத்திற்கு இடமில்லாத ஒருவரை சுட்டிக்காட்டுகின்றன.

இரண்டாவதாக, துப்பறியும் கதைகளில்தேவையற்ற கூறுகள் எதுவும் இல்லை. சுவரில் தொங்குவதால் சுட வேண்டிய மோசமான துப்பாக்கியின் உதாரணம் இங்கே பொருத்தமானது. ஒவ்வொரு கதாபாத்திரமும் ஒரு பாத்திரத்தை வகிக்கிறது, மேலும் ஒவ்வொரு சிறிய விவரமும் வாசகரை சரியான பதிலுக்கு வழிகாட்டும் நோக்கத்துடன் உள்ளது. துப்பறியும் நபர்களுக்கு உண்மையிலேயே நெருக்கமான, மிகவும் நுண்ணறிவுள்ள நபர் மட்டுமே சிக்கலான தற்செயல்களில் உள்ள துப்புகளை அடையாளம் காண முடியும்.

மூன்றாவதாக, நகைச்சுவையான சூழ்நிலைகள், மாயவாதம் அல்லது காதல் கதைகள் என்று நீர்த்துப்போகினாலும், செய்த குற்றம் மற்றும் அதைத் தீர்க்கும் முயற்சிகள் கதைக்களத்தில் முக்கிய விஷயம். செயலில் பங்கேற்பாளர்களின் சூழல் மற்றும் நடத்தை எப்போதும் புரிந்துகொள்ளக்கூடியது மற்றும் ஹீரோக்களிடையே தன்னை கற்பனை செய்வது கடினம் அல்ல என்ற அளவிற்கு அனைவருக்கும் நெருக்கமாக உள்ளது.

துப்பறிவாளர்களின் வகைகள்

தெளிவான விதிகளுக்கு வகையை அடிபணியச் செய்த போதிலும், பல்வேறு வகையான துப்பறியும் கதைகள் உள்ளன. எனவே, இன்று, அதிரடி புத்தகங்கள் மற்றும் திரைப்படங்கள் மிகவும் பிரபலமாக உள்ளன, அங்கு துப்பறியும் நபர் நுட்பமான பகுப்பாய்வு சிந்தனை மற்றும் நுண்ணறிவைக் காட்டுகிறார், ஆனால் தற்காப்புக் கலைகளில் மிகவும் வெற்றிகரமாக இருக்கிறார், திறமையாக ஒரு காரை ஓட்டுகிறார் மற்றும் அனைத்து வகையான ஆயுதங்களையும் சுடுகிறார்.

இத்தகைய துப்பறியும் கதைகள் செயல் கூறுகள் மற்றும் சில நேரங்களில் த்ரில்லர் ஆண்களால் பாராட்டப்படுகின்றன, அதே நேரத்தில் சிறந்த பாலினத்தின் பிரதிநிதிகள் சதித்திட்டத்தின் உன்னதமான மற்றும் நிதானமான ஓட்டத்தை விரும்புகிறார்கள். நகைச்சுவையான துப்பறியும் கதைகள் தேவைக்கு குறைவாக இல்லை, அவற்றில் முக்கிய கதாபாத்திரங்கள் வீட்டுப் பெண்கள் தொடர்ச்சியான பிரச்சனைகள் அல்லது மனச்சோர்வு இல்லாத மற்றும் நல்ல குணமுள்ள புலனாய்வாளர்கள்.

ஒரு மாய சாயல் கொண்ட துப்பறிவாளர்கள், குற்றங்கள் மற்ற உலக சக்திகளால் அல்லது மனநோயால் பாதிக்கப்பட்டவர்களால் செய்யப்படுவதால், சிறப்பு கவனம் செலுத்தப்பட வேண்டும். இந்த வகை வகைகளில் மிகவும் பொதுவான கருப்பொருள் ஒரு வெறி பிடித்தவனைப் பிடிக்கும் கதை. காதல் சாகசங்கள் மற்றும் சிற்றின்ப மேலோட்டங்களைக் கொண்ட துப்பறியும் கதைகள் எந்த பாலினம் மற்றும் வயதினருக்கும் பார்வையாளர்களுக்கும் வாசகர்களுக்கும் குறைவான சுவாரஸ்யமானவை அல்ல, ஏனெனில், ஒரு குற்றவாளியைத் தேடுவதற்கான வாய்ப்பைத் தவிர, நீங்கள் காதல் தருணங்களை அனுபவிக்க முடியும்.

சினிமாவில் துப்பறிவாளர்

துப்பறியும் கதை பல இயக்குனர்களை சிறந்த திரைப்படங்களை உருவாக்க தூண்டியுள்ளது, இன்று இந்த வகை மில்லியன் கணக்கான ஸ்கிரிப்ட்களுக்கு அடிப்படையாக உள்ளது. ஒரு உன்னதமான துப்பறியும் கதையை படமாக்க பெரிய திரைப்பட பட்ஜெட் தேவையில்லை என்பது குறிப்பிடத்தக்கது, ஆனால், ஒரு புதிரான மற்றும் தெளிவான கதைக்களம், கலைநயமிக்க நடிப்பு மற்றும் உயர்தர தயாரிப்பு, இது தவிர்க்க முடியாமல் பெரும் பாக்ஸ் ஆபிஸ் வசூலைக் கொண்டுவருகிறது.

மிகவும் பிரபலமான துப்பறியும் நபர்களைப் பற்றிய திரைப்படங்கள் மற்றும் தொலைக்காட்சித் தொடர்களின் திரைத் தழுவல்கள், அவர்கள் உண்மையான மனிதர்களாக இருந்தாலும் அல்லது ஷெர்லாக் ஹோம்ஸ் அல்லது ஹெர்குல் பாய்ரோட் போன்ற கற்பனைக் கதாபாத்திரங்களாக இருந்தாலும், மில்லியன் கணக்கான பார்வையாளர்களின் கவனத்தை ஈர்க்கிறார்கள். கிளாசிக் படைப்புகளின் நவீன விளக்கங்கள் அசல் மற்றும் புத்துணர்ச்சியால் வேறுபடுகின்றன, மேலும் உள்நாட்டு மற்றும் வெளிநாட்டு சினிமாவின் தற்போதைய ஹீரோக்களும் ரசிகர்களின் கூட்டத்தை சேகரித்து அவற்றை நடித்த நடிகர்களுக்கு புகழைக் கொண்டு வருகிறார்கள்.

துப்பறியும் புனைகதைகளின் ஆரம்பகால படைப்புகள் பொதுவாக 1840 களில் எழுதப்பட்ட கதைகளாகக் கருதப்படுகின்றன, ஆனால் துப்பறியும் கூறுகள் இதற்கு முன்னர் பல ஆசிரியர்களால் பயன்படுத்தப்பட்டுள்ளன.

எடுத்துக்காட்டாக, வில்லியம் காட்வின் (1756 - 1836) எழுதிய "தி அட்வென்ச்சர்ஸ் ஆஃப் காலேப் வில்லியம்ஸ்" (1794) நாவலில், மையக் கதாபாத்திரங்களில் ஒருவர் அமெச்சூர் துப்பறியும் நபர். 1828 இல் வெளியிடப்பட்ட E. விடோக்கின் "குறிப்புகள்" துப்பறியும் இலக்கியத்தின் வளர்ச்சியில் பெரும் தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியது. இருப்பினும், எட்கர் போ தான் முதல் பெரிய துப்பறிவாளனை உருவாக்கினார் - "மர்டர் இன் தி ரூ மோர்கு" கதையிலிருந்து அமெச்சூர் துப்பறியும் டுபின். பின்னர் ஷெர்லாக் ஹோம்ஸ் (கே. டாய்ல்) மற்றும் தந்தை பிரவுன் (செஸ்டர்டன்), லெகோக் (கபோரியோ) மற்றும் திரு. கஃப் (வில்கி காலின்ஸ்) ஆகியோர் தோன்றினர். ஒரு தனியார் துப்பறியும் நபருக்கும் உத்தியோகபூர்வ காவல்துறையினருக்கும் இடையிலான குற்றத்தைத் தீர்ப்பதில் போட்டியின் யோசனையை துப்பறியும் கதையில் அறிமுகப்படுத்தியவர் எட்கர் போ, இதில் தனியார் துப்பறியும் நபர், ஒரு விதியாக, மேல் கையைப் பெறுகிறார்.

டபிள்யூ. காலின்ஸின் நாவல்களான "தி வுமன் இன் ஒயிட்" (1860) மற்றும் "தி மூன்ஸ்டோன்" (1868) வெளியான பிறகு துப்பறியும் வகை இங்கிலாந்தில் பிரபலமடைந்தது. ஐரிஷ் எழுத்தாளர் C. Le Fanu எழுதிய "The Hand of Wilder" (1869) மற்றும் "Checkmate" (1871) ஆகிய நாவல்களில், ஒரு துப்பறியும் கதை கோதிக் நாவலுடன் இணைக்கப்பட்டுள்ளது.

பிரெஞ்சு துப்பறியும் கதையின் நிறுவனர் E. Gaboriau, துப்பறியும் Lecoq பற்றிய தொடர் நாவல்களை எழுதியவர். ஸ்டீவன்சன் தனது துப்பறியும் கதைகளில் (குறிப்பாக "தி ராஜா'ஸ் டயமண்ட்") கபோரியாவைப் பின்பற்றினார்.

வழக்கமாக, ஒரு துப்பறியும் கதையில் ஒரு சம்பவம் ஒரு குற்றம், ஆசிரியர் அதன் விசாரணை மற்றும் பொறுப்பானவர்களின் உறுதியை விவரிக்கிறார், மேலும் மோதல் நீதியின் சட்டவிரோதத்துடன் மோதலில் கட்டமைக்கப்பட்டு, நீதியின் வெற்றியில் முடிவடைகிறது.

ஒரு வகையாக ஒரு துப்பறியும் கதையின் முக்கிய அம்சம், ஒரு குறிப்பிட்ட மர்மமான சம்பவத்தின் வேலையில் இருப்பது, அதன் சூழ்நிலைகள் தெரியவில்லை மற்றும் தெளிவுபடுத்தப்பட வேண்டும். மிகவும் அடிக்கடி விவரிக்கப்படும் சம்பவம் ஒரு குற்றமாகும், இருப்பினும் குற்றமற்ற நிகழ்வுகள் விசாரிக்கப்படும் துப்பறியும் கதைகள் உள்ளன (எடுத்துக்காட்டாக, துப்பறியும் வகையைச் சேர்ந்த ஷெர்லாக் ஹோம்ஸ் பேப்பர்ஸில், பதினெட்டு கதைகளில் ஐந்து குற்றங்களைக் கொண்டிருக்கவில்லை).

துப்பறியும் கதையின் இன்றியமையாத அம்சம் என்னவென்றால், விசாரணை முடியும் வரை சம்பவத்தின் உண்மையான சூழ்நிலைகள் வாசகருக்கு முழுமையாக தெரிவிக்கப்படுவதில்லை. ஒவ்வொரு கட்டத்திலும் தனது சொந்த பதிப்புகளை உருவாக்குவதற்கும் அறியப்பட்ட உண்மைகளை மதிப்பிடுவதற்கும் வாய்ப்பைப் பெறுவதன் மூலம், வாசகரை புலனாய்வு செயல்முறை மூலம் ஆசிரியர் வழிநடத்துகிறார்.

துப்பறியும் கதையில் மூன்று முக்கிய விஷயங்கள் உள்ளன சதி உருவாக்கும் கூறுகள்: குற்றம், விசாரணை மற்றும் தீர்வு.

கிளாசிக் டிடெக்டிவ் வகையின் அம்சங்கள்:

- உண்மைகளின் முழுமை (விசாரணை முடிவதற்குள், வாசகரிடம் அதன் அடிப்படையில் ஒரு தீர்வை சுயாதீனமாக கண்டுபிடிக்க போதுமான தகவல்கள் இருக்க வேண்டும்)

- சூழ்நிலையின் இயல்பான தன்மை (நிகழ்வுகள் நிகழும் நிலைமைகள் பொதுவாக சாதாரணமானவை மற்றும் வாசகருக்கு நன்கு தெரியும்)

- கதாபாத்திரங்களின் ஒரே மாதிரியான நடத்தை (செயல்கள் யூகிக்கக்கூடியவை, மற்றும் கதாபாத்திரங்கள் ஏதேனும் தனித்துவமான அம்சங்களைக் கொண்டிருந்தால், இவை வாசகருக்குத் தெரியும்)

- ஒரு சதித்திட்டத்தை உருவாக்குவதற்கான முன்னோடி விதிகளின் இருப்பு (கதை சொல்பவர் மற்றும் துப்பறியும் நபர் குற்றவாளிகளாக மாற முடியாது)

உன்னதமான துப்பறியும் கதையின் ஒரு தனித்துவமான அம்சம் உள்ளார்ந்ததாகும் தார்மீக யோசனை, அல்லது ஒழுக்கம், இது இந்த வகையின் அனைத்து படைப்புகளையும் வெவ்வேறு அளவுகளில் குறிக்கிறது. துப்பறியும் கதை குற்றவாளியின் தண்டனை மற்றும் நீதியின் வெற்றியுடன் முடிகிறது.