ஃபின்னிஷ் கலைஞர்கள். அடினியம் அருங்காட்சியகத்தின் அரங்குகள் மூலம்: ஃபின்னிஷ் சிற்பிகளின் மிகவும் பிரபலமான மற்றும் சுவாரஸ்யமான கண்காட்சிகள்

கலாச்சாரமும் கலையும் ஒவ்வொரு மாநிலத்தின் பாரம்பரியம் மற்றும் பாரம்பரியம். "ஆயிரம் ஏரிகளின் நிலம்" என்பது பயணிகள் மற்றும் சுற்றுலாப் பயணிகளுக்கான பனிச்சறுக்கு மற்றும் மீன்பிடி சொர்க்கம் மட்டுமல்ல, பல்வேறு கலை விமர்சகர்கள் மற்றும் படைப்பாற்றல் ஆர்வலர்களுக்கான இடமாகும். கலை, குறிப்பாக ஓவியம், பின்லாந்தில் மிகவும் வளர்ந்திருக்கிறது. பல கலைக்கூடங்கள், அருங்காட்சியகங்கள் மற்றும் கண்காட்சிகள் நுண்கலையின் அதிநவீன ஆர்வலர்களைக் கூட மகிழ்விக்கும்.

பத்தொன்பதாம் நூற்றாண்டில் ஐரோப்பியக் கல்வியைப் பெற்ற சுவோமி நாட்டைச் சேர்ந்த கலைஞர்கள், பின்லாந்தில் நுண்கலை வளர்ச்சிக்கு உத்வேகம் அளித்த முக்கிய மற்றும் உந்து காரணியாக ஆனார்கள். ஃபின்னிஷ் ஓவியத்தின் பிரதிநிதிகளுடன் பழகுவதற்கு முன், "பின்னிஷ் கலை மற்றும் ஓவியத்தின் தந்தை" ராபர்ட் எக்மேனின் வேலையைப் பற்றி அறிந்து கொள்வோம்.

ராபர்ட் வில்ஹெல்ம் எக்மேன்

1808 இல் பிறந்தவர், கலைஞர் தனது ஓவியங்களில் சாதாரண ஃபின்னிஷ் விவசாயிகளின் வாழ்க்கை, அவர்களின் வாழ்க்கையின் அனைத்து கஷ்டங்களையும் சித்தரித்தார், மேலும் சாமானியர்களுக்கான ஃபின்னிஷ் அரசின் சமூகக் கொள்கையில் பொது கவனத்தை செலுத்தினார். ராபர்ட்டுக்கு 16 வயது ஆனபோது, ​​அவர் ஸ்வீடிஷ் கலைக் கழகத்தில் படிக்க ஸ்டாக்ஹோம் சென்றார். ஒரு இளம் மற்றும் புத்திசாலித்தனமான திறமையாக, எக்மேன் தனது திறமைக்காக ஸ்வீடிஷ் உதவித்தொகையைப் பெற்றார், பின்னர் ஒரு கலைஞராக அவரது தொழில் அவரை இத்தாலி மற்றும் பிரான்சில் படிக்கவும், பின்னர் ஹாலந்துக்கும் செல்ல வழிவகுத்தது. தூரிகையின் மாஸ்டர் 1837 முதல் 1844 வரை ஏழு ஆண்டுகள் இந்த நாடுகளில் கழித்தார்.

சுவோமி நாட்டிற்குத் திரும்பிய ராபர்ட் வில்ஹெல்ம் துர்கு நகரில் குடியேறினார், அங்கு அவர் தனது சுவர் ஓவியங்கள் மற்றும் வரைபடங்களுடன் உள்ளூர் கதீட்ரலை வரைவதற்குத் தொடங்கினார். அதன் பிறகு அவர் நகரத்தில் ஒரு ஓவியப் பள்ளியை நிறுவினார், அதை அவர் 1873 வரை வழிநடத்தினார். பிரபுக்களுக்கும் விவசாயிகளுக்கும் இடையே இருந்த இடைவெளியை மிகத் தெளிவாக கோடிட்டுக் காட்டினார். கலைஞரின் ஓவியங்கள் அவர்களின் தனித்துவமான மற்றும் கற்பனை செய்யப்படாத யதார்த்தத்துடன் அனைவரையும் அதிர்ச்சிக்குள்ளாக்கியது. "பின்லாந்து ஓவியம் மற்றும் கலையின் தந்தை" 1873 இல் இறந்தார்.

அக்செலி வால்டெமர் கேலன் கல்லெலா (கேலன்-கல்லேலா அக்செலி)

அக்செலி கேலன் கல்லெலா ஏப்ரல் 1863 இல் சிறிய ஃபின்னிஷ் நகரமான பிஜோர்ன்போர்க்கில் (நவீன பெயர் போரி) பிறந்தார். பின்லாந்தின் சுதந்திரத்திற்கான போராளி, கலைஞர் தனது படைப்பில் தங்கள் நாட்டின் சுதந்திரத்திற்காக போராட தேசத்திற்கான அழைப்பை சித்தரிக்க எல்லா வழிகளிலும் முயன்றார். ஓவியரிடம் உள்ளார்ந்த நவீனத்துவம் ஆக்சல் கேலன் கல்லெலாவை மிகவும் யதார்த்தமான ஓவியங்களை உருவாக்க அனுமதித்தது. ஃபின்னிஷ் உள்நாட்டுப் போர் (1918) முடிவடைந்த பிறகு, கலைஞர் ஹெரால்ட்ரியைப் படித்து கொடி வடிவமைப்புகளை உருவாக்கத் தொடங்கினார். இருபதாம் நூற்றாண்டின் நடுப்பகுதியில், கலைஞர் அமெரிக்காவில் சில காலம் வாழ்ந்து பணியாற்றினார், அங்கு அவர் தனது படைப்புகளின் கண்காட்சிகளை வெற்றிகரமாக நடத்தினார். ஓவியர் 1931 இல் ஸ்டாக்ஹோமில் இறந்தார், அவர் நிமோனியாவால் இறந்தார்.

கான்ராட் ஆஸ்கர் க்ளீனே

மிகவும் பிரபலமான பின்னிஷ் கடல் இயற்கை ஓவியர் செப்டம்பர் 1846 இல் பின்லாந்தின் தலைநகரில் பிறந்தார். ஆஸ்காரின் ஜெர்மன் வேர்கள் "காப்புக்கு வந்தன", இது அவரை ஜெர்மனியில் படிக்க அனுமதித்தது, அதாவது டுசெல்டார்ஃப். க்ளீனெச் பின்னர் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் மற்றும் கார்ல்ஸ்ரூஹில் தனது படிப்பைத் தொடர்ந்தார். கடல் ஓவியரின் மிகப் பெரிய புகழ், கடல் அசைவுகள் மற்றும் நிலப்பரப்புகளை சித்தரிக்கும் ஓவியங்களால் அவருக்குக் கிடைத்தது; கலைஞர் தனது சொந்த ஊரான ஹெல்சின்கியில் 1919 இல் இறந்தார்.

பின்னிஷ் கலைஞர் பெர்ன்ட் லிண்ட்ஹோம் (1841-1914).

பெர்ன்ட் அடால்ஃப் லிண்ட்ஹோம்பெர்ன்ட் அடால்ஃப் லிண்ட்ஹோம், (லோவிசா 20 ஆகஸ்ட் 1841 - 15 மே 1914 ஸ்வீடனின் கோதன்பர்க்கில்) ஒரு ஃபின்னிஷ் கலைஞர், முதல் ஃபின்னிஷ் இம்ப்ரெஷனிஸ்டுகளில் ஒருவராகவும் கருதப்படுகிறார். லிண்ட்ஹோம்பாரிசுக்குப் படிக்கச் சென்ற முதல் ஸ்காண்டிநேவியக் கலைஞரும் ஆவார். பிஅவர் தனது முதல் ஓவியப் பாடங்களை போர்வூவில் கலைஞர் ஜோஹன் நட்சனிடமிருந்து பெற்றார், பின்னர் துர்குவில் உள்ள ஃபின்னிஷ் ஆர்ட் சொசைட்டி வரைதல் பள்ளிக்கு மாற்றப்பட்டார். 1856-1861 இல். அவர் எக்மான்.வியின் மாணவர்1863-1865 லிண்ட்ஹோம் வெளிநாட்டில் டுசெல்டார்ஃப் அகாடமி ஆஃப் ஆர்ட்ஸில் தனது படிப்பைத் தொடர்ந்தார்.அவர் ஜெர்மனியை விட்டு வெளியேறினார் ( ஹ்ஜல்மர் மன்ஸ்டர்ஹெல்ம்) மேக்னஸ் ஹ்ஜால்மர் மன்ஸ்டர்ஹெல்ம் (1840-1905)(துலோஸ் அக்டோபர் 19, 1840 - ஏப்ரல் 2, 1905)கார்ல்ஸ்ரூஹே (1865-1866) இல் உள்ள தனது தாயகத்திற்குத் திரும்பினார், அங்கு அவர் தனிப்பட்ட பாடங்களை எடுக்கத் தொடங்கினார்.ஹான்ஸ் ஃப்ரெட்ரிக் குடே (1825-1903)பின்னர் 1873-1874 இல் இரண்டு முறை பாரிஸுக்கு விஜயம் செய்தார், அங்கு அவரது ஆசிரியர் லியோன் போனட் ஆவார். பிரான்சில்பார்பிசோனிய சார்லஸ்-பிரான்கோயிஸ் டாபிக்னியுடன் நெருக்கமாக தொடர்பு கொண்டார்.அவர் தியோடர் ரூசோவின் பணியைப் பாராட்டினார், மேலும் ஜீன்-பாப்டிஸ்ட் கேமில் கோரோட்டின் பணியைப் பாராட்டினார்.1870 இலையுதிர்காலத்தில் ஹெல்சின்கியில் முதல் தனி கண்காட்சி நடத்தப்பட்டது, அங்கு லிண்ட்ஹோம் அதிக பாராட்டுகளைப் பெற்றார். 1873 ஆம் ஆண்டில், அகாடமி ஆஃப் ஆர்ட்ஸ் "சவோலாஸ் மாகாணத்தில் உள்ள காடு" மற்றும் பிற ஓவியங்களுக்கு கல்வியாளர் என்ற பட்டத்தை வழங்கியது., 1876 இல் பிலடெல்பியா உலக கண்காட்சியில் இருந்து அவருக்கு பதக்கம் வழங்கப்பட்டது; 1877 இல் அவருக்கு ஃபின்னிஷ் மாநில பரிசு வழங்கப்பட்டதுபெரும்பாலும் வெளிநாட்டில் வாழ்ந்தார். 1876 ​​இல் அவர் கோதன்பர்க்கிற்குச் சென்று அருங்காட்சியகக் கண்காணிப்பாளராகப் பணியாற்றினார் (1878-1900). அவர் கோதன்பர்க் ஸ்கூல் ஆஃப் டிராயிங் அண்ட் பெயிண்டிங்கிலும் கற்பித்தார், பின்னர் அகாடமி ஆஃப் ஃபைன் ஆர்ட்ஸ் தலைவராகவும், ராயல் ஸ்வீடிஷ் அகாடமியின் உறுப்பினராகவும் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டார்..அவர் அவரது கலைஞர் நண்பர் மற்றும் போட்டியாளரை விட பல்துறை திறன் கொண்டவர் மேக்னஸ் ஹால்மர் முன்ஸ்டர்ஹெல்ம், தனது வாழ்நாள் முழுவதும் காதல் நிலப்பரப்புக்கு உண்மையாக இருந்தவர்.ஆரம்பத்தில், லிண்ட்ஹோம் வழக்கமான காதல் நிலப்பரப்புகளையும் வரைந்தார், பின்னர், பிரஞ்சு ப்ளீன் ஏர் ஓவியத்தின் செல்வாக்கின் கீழ், அவர் படிப்படியாக யதார்த்தவாதத்திற்கு நெருக்கமாகிவிட்டார். அவரது தொழில் வாழ்க்கையின் முடிவில் அவர் கடலோர மற்றும் கடற்பரப்புகளுக்கு மட்டுமே மாறினார் என்பதும் அறியப்படுகிறது லிண்ட்ஹோம் ஜக்காரியாஸ் டோபிலியஸ் எழுதிய புத்தகத்தின் விளக்கத்தில் பங்கேற்றார் - (ஜக்காரியாஸ் டோபிலியஸ், 1818-1898) - ஃபின்னிஷ் இலக்கியத்தின் மிகவும் குறிப்பிடத்தக்க பிரதிநிதிகளில் ஒருவர். ஒரு கவிஞர், நாவலாசிரியர், கதைசொல்லி, வரலாற்றாசிரியர் மற்றும் விளம்பரதாரர், அவர் தனது தாய்நாட்டிலும் அதன் எல்லைகளுக்கு அப்பாலும் அன்பையும் அங்கீகாரத்தையும் பெற்றார். டோபிலியஸ் ஸ்வீடிஷ் மொழியில் எழுதினார், இருப்பினும் அவர் ஃபின்னிஷ் மொழியிலும் சரளமாக இருந்தார். டோபிலியஸின் படைப்புகள் இருபதுக்கும் மேற்பட்ட மொழிகளில் மொழிபெயர்க்கப்பட்டுள்ளன. அவர் ஒரு அசாதாரணமான பன்முக திறமை மற்றும் வேலைக்கான அற்புதமான திறனைக் கொண்டிருந்தார், அவருடைய படைப்புகளின் முழுமையான தொகுப்பு முப்பத்தி நான்கு தொகுதிகளைக் கொண்டுள்ளது. (இசட். டோபிலியஸ். ஃபின்லாந்தைச் சுற்றிப் பயணம் செய்கிறார். எஃப். டில்க்மேனின் பதிப்பு, 1875. ஸ்வீடனில் இருந்து மொழிபெயர்க்கப்பட்டது. எஃப். ஹியூரன். ஏ. வான் பெக்கர், ஏ. எடெல்ஃபெல்ட், ஆர். வி. எக்மேன், வி. ஹோல்பெர்க், கே.ஈ. ஜான்சன் ஆகியோரின் அசல் ஓவியங்களிலிருந்து பல வேலைப்பாடுகளைக் கொண்டுள்ளது. , ஓ. க்ளீன், ஐ. நட்சன், பி. லிண்ட்ஹோம், ஜி. மன்ஸ்டர்ஹெல்ம் மற்றும் பி. ரெய்ங்கோல்ட்). லிண்ட்ஹோமின் 10 விளக்கப்படங்கள் ஃபின்லாந்தில் உள்ள இமாத்ரா நீர்வீழ்ச்சிக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டவை, அவர் பிரான்சில் தங்கியிருந்த காலத்திலிருந்து அவர் செய்த படைப்புகள் அனைத்தும் தனிப்பட்ட சேகரிப்பில் உள்ளன.

பாறை கடற்கரை . மேலும்... ">

சூரியனால் ஒளிரும் பாறைகள்.

பைன் காடுகளின் விளிம்பு.

மரம் வெட்டுபவரின் உருவம் கொண்ட வன நிலப்பரப்பு.

நதி ஓடுகிறது பாறை நிலப்பகுதி

ஓட் அறுவடை.

கடற்கரை

நிலவொளியில் குளிர்கால நிலப்பரப்பு

கரையிலிருந்து காட்சி.

கப்பலில் படகுகள்

அடுக்குகள்.

பிர்ச் மரங்கள் கொண்ட நிலப்பரப்பு

கடல் காட்சி.

கடல் காட்சி.

பாறைகளின் காட்சி.

ஏங்குதல்

சூரிய ஒளி உள்ளேகாடு.

லடோகாவின் காட்சி.

காலை மூடுபனியில் மீனவர்கள்

அடிவானத்தில் கப்பல்கள்.

மாண்ட்மார்டே, பாரிஸ்.

போர்வூ தீவில் இருந்து

மேய்ச்சலில் மாடுகள்

ஆல்பர்ட் எடெல்ஃபெல்ட் வரைந்த அலெக்சாண்டர் III இன் மருமகன்களின் உருவப்படம் தொலைந்துவிட்டதாக அல்லது அழிக்கப்பட்டதாக பல ஆண்டுகளாக நம்பப்பட்டது. புகைப்படம்: Erkka Mikkonen / Yle

ஒரு ஃபின்னிஷ் கலை வரலாற்றாசிரியர் தற்செயலாக ஆல்பர்ட் எடெல்ஃபெல்ட்டின் ஒரு படைப்பைக் கண்டுபிடித்தார், அது ரஷ்ய பிராந்திய அருங்காட்சியகத்தின் சேகரிப்பில் தொலைந்து போனதாகக் கருதப்பட்டது. இந்த ஓவியத்தை ஃபின்லாந்தில் நடைபெறும் கண்காட்சிக்கு கொண்டு வர ஆராய்ச்சியாளர் விரும்புகிறார்.

புகழ்பெற்ற ஃபின்னிஷ் ஓவியர் ஆல்பர்ட் எடெல்ஃபெல்ட்டின் (1854-1905) ஒரு கேன்வாஸ், பல ஆண்டுகளாக தொலைந்து போனதாகக் கருதப்பட்டது, ரஷ்யாவில் ரைபின்ஸ்க் அருங்காட்சியகத்தில் கண்டுபிடிக்கப்பட்டது. ஃபின்னிஷ் கலை வரலாற்றாசிரியர் சானி கொன்டுலா-வெப் 1881 இல் வரையப்பட்ட இந்த ஓவியத்தை இணைய தேடுபொறியைப் பயன்படுத்தி கண்டுபிடித்தார்.

"நான் தற்செயலாக வேலையைப் பார்த்தேன், ஆனால் நான் இந்த தலைப்பை முன்பு கவனமாகப் படித்ததால் அதை அடையாளம் கண்டேன்.

செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் அகாடமி ஆஃப் ஆர்ட்ஸின் பட்டதாரி, கொன்டுலா-வெப் ஹெல்சின்கியில் உள்ள ஏதெனியம் கலை அருங்காட்சியகத்தில் இந்த வேலையின் ஓவியங்களைக் கண்டார். ஓவியங்களின் உதவியுடன், உருவப்படத்தில் சித்தரிக்கப்பட்டுள்ள குழந்தைகளின் அடையாளத்தை நிறுவ முடிந்தது: இவர்கள் ரஷ்ய ஜார் அலெக்சாண்டர் III இன் மருமகன்கள். ஓவியங்களில் ஒன்றில், எடெல்ஃபெல்ட் அவர்களின் பெயர்களைக் குறிப்பிட்டார்.

கலை விமர்சகர் சானி கோந்துலா-வெப்.புகைப்படம்: டேவிட் வெப்

ஓவியத்தில் நீண்ட முடி கொண்ட சிறுவர்கள் 19 ஆம் நூற்றாண்டின் பிற்பகுதியில் நாகரீகத்தின் படி ஆடைகளை அணிந்துள்ளனர். ரைபின்ஸ்க் அருங்காட்சியகம் அது சிறுமிகளை சித்தரிக்கிறது என்று நம்பியது. ஓவியம் குறித்த புதிய தகவலால் அருங்காட்சியக ஊழியர்கள் மகிழ்ச்சி அடைந்தனர்.

"இவர்கள் பெண்கள் என்று நாங்கள் நினைத்தோம், ஆனால் அவர்கள் கிராண்ட் டியூக் விளாடிமிர், போரிஸ் மற்றும் கிரில் ஆகியோரின் மகன்களை சித்தரித்துள்ளனர்" என்று துணை இயக்குனர் செர்ஜி ஓவ்சியானிகோவ் கூறுகிறார்.

எடெல்ஃபெல்ட்டின் அரச குடும்பத்துடனான தொடர்புகள் பற்றி படம் கூறுகிறது

இந்த வேலை புரட்சிக்குப் பிறகு ரைபின்ஸ்க் அருங்காட்சியகத்தின் சேகரிப்பில் நுழைந்தது. ஓவியத்தின் பின்புறத்தில் உள்ள கையொப்பத்தின்படி, அது முன்பு செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் உள்ள விளாடிமிர் அரண்மனையில் இருந்தது.

சிவப்பு சதுக்கம், ரைபின்ஸ்க். புகைப்படம்: Erkka Mikkonen / Yle

இந்த ஓவியம் ஃபின்னிஷ் கலைஞருக்கும் நெவாவில் உள்ள நகரத்திற்கும் அரச குடும்பத்திற்கும் இடையிலான நெருங்கிய தொடர்புகளைக் குறிக்கிறது என்பதன் மூலம் இந்த கண்டுபிடிப்புக்கு கூடுதல் முக்கியத்துவம் கொடுக்கப்பட்டுள்ளது.

"அரச நீதிமன்றத்தில் எடெல்ஃபெல்ட்டின் தொழில் வாழ்க்கையின் அற்புதமான வளர்ச்சியின் அடிப்படையில் இந்த உருவப்படம் தீர்க்கமானதாக இருக்கலாம்" என்று கோன்டுலா-வெப் குறிப்பிடுகிறார்.

அதைத் தொடர்ந்து, எடெல்ஃபெல்ட் அலெக்சாண்டர் III, மைக்கேல் மற்றும் செனியாவின் குழந்தைகளின் உருவப்படத்தையும், கடைசி ரஷ்ய ஜார் நிக்கோலஸ் II இன் பல உருவப்படங்களையும் வரைந்தார்.

ரஷ்யாவுடனான ஃபின்னிஷ் கலைஞர்களின் தொடர்புகள் இதுவரை அதிகம் ஆய்வு செய்யப்படவில்லை

ஒரு காலத்தில், எடெல்ஃபெல்ட் ரஷ்யாவில் பிரபலமாக இருந்தது. அவரது படைப்புகள் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் ஹெர்மிடேஜ் மற்றும் மாஸ்கோ புஷ்கின் அருங்காட்சியகம் ஆகிய இரண்டின் தொகுப்புகளிலும் வைக்கப்பட்டுள்ளன.

இன்று, எடெல்ஃபெல்ட் மற்றும் ஃபின்னிஷ் ஓவியத்தின் பொற்காலத்தின் பிற கலைஞர்கள் ரஷ்ய பார்வையாளர்களுக்கு நடைமுறையில் தெரியவில்லை. மேலும், ஃபின்னிஷ் கலை வரலாற்று ஆய்வுகளில், ரஷ்யாவுடன் ஃபின்னிஷ் கலைஞர்களின் தொடர்புகளில் குறிப்பாக கவனம் செலுத்தப்படவில்லை.

கோன்டுலா-வெப் தற்போது செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் அகாடமி ஆஃப் ஆர்ட்ஸ் மற்றும் ஃபின்னிஷ் கலை வாழ்க்கைக்கு இடையிலான தொடர்புகள் குறித்த ஆய்வுக் கட்டுரையைத் தயாரித்து வருகிறார்.

"இந்த கண்டுபிடிப்புக்கு நன்றி, எடெல்ஃபெல்ட் ரஷ்யாவில் மீண்டும் கண்டுபிடிக்கப்படும் என்று நான் நம்புகிறேன், மேலும் பின்லாந்தில் அவர்கள் ரஷ்யாவுடன் ஃபின்னிஷ் கலைஞர்களின் முக்கியமான தொடர்புகளை நினைவில் வைத்திருப்பார்கள்.

ரைபின்ஸ்க் அருங்காட்சியகத்தின் துணை இயக்குனர் செர்ஜி ஓவ்சியானிகோவ். புகைப்படம்: Erkka Mikkonen / Yle

தொலைந்து போனதாகக் கருதப்பட்ட ஓவியத்தை பின்லாந்தில் நடைபெறும் கண்காட்சிக்குக் கொண்டு வருவதற்கான சாத்தியக்கூறுகள் குறித்து ரைபின்ஸ்க் அருங்காட்சியகத்தின் ஊழியர்களிடம் கோன்டுலா-வெப் கேட்டார். துணை இயக்குனர் செர்ஜி ஓவ்சியனிகோவ் இந்த யோசனைக்கு சாதகமாக பதிலளித்தார்.

- பின்லாந்து ஒரு கண்காட்சிக்காக ஒரு ஓவியத்தைப் பெற விரும்பினால், திட்டம் வெற்றிகரமாக இருப்பதை உறுதிசெய்ய எங்களால் முடிந்த அனைத்தையும் செய்வோம்.

இன்னும், Ovsyannikov படி, பின்லாந்து ஒரு சாத்தியமான பயணம், ஓவியம் மீட்க வேண்டும்.

ஹெல்சின்கியில் 1933 இல் நிறுவப்பட்டது. ஆரம்பத்தில், இது 1930 களின் இறுதியில் வெவ்வேறு சிறப்புகளைக் கொண்ட 23 கலைஞர்களை ஒன்றிணைத்தது - சுமார் 45. சமூகத்தின் முதல் தலைவர் கட்டிடக் கலைஞரும் உள்துறை கலைஞருமான எல்.ஈ. குர்படோவ் ஆவார், 1934 முதல் இந்த பதவியை ஈ.ஏ. பூமன்-கோலோமிட்சேவா 1935 முதல் வகித்தார். பரோன் ஆர். ஏ. ஸ்டாக்கல்பெர்க் (1936 இல் கௌரவ உறுப்பினராகத் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டார்), 1936 முதல் - வி.பி. ஷ்செபன்ஸ்கி. சங்கம் அதன் உறுப்பினர்களின் படைப்புகளின் வருடாந்திர கண்காட்சிகளையும் (பணப் பரிசுகளுடன்) வருடாந்திர தொண்டு பந்துகளையும் (பொதுவாக ஹோட்டல் கிராண்டில்) நடத்தியது; பரஸ்பர உதவி நிதி இயக்கப்பட்டது, நட்பு மாலைகள் நடத்தப்பட்டன, கலை பற்றிய பொது அறிக்கைகள் வாசிக்கப்பட்டன. பல ஆண்டுகளாகப் படிக்கப்பட்ட அறிக்கைகளில்: எஸ்.எம். வெசெலோவ் (1935) எழுதிய “கடந்த 25 ஆண்டுகளில் ரஷ்ய தியேட்டர்”, வி.பி. ஷ்செபன்ஸ்கியின் “ரஷ்ய நிலப்பரப்பு ஓவியர்கள்” (1936; கலைஞரான எம்.ஏ. ஃபெடோரோவாவின் நினைவாக அர்ப்பணிக்கப்பட்டது), “வீட்டில் கலாச்சாரம் ”எல்.ஈ. குர்படோவா (1936), முதலியன. ஏ.எஸ். புஷ்கின் பிறந்தநாளில் கொண்டாடப்பட்ட ரஷ்ய கலாச்சாரத்தின் வருடாந்திர தினத்தின் அமைப்பிலும், 1937 இல் - கவிஞரின் மரணத்தின் நூற்றாண்டு தொடர்பான நிகழ்வுகளிலும் சங்கம் பங்கேற்றது. 1934 ஆம் ஆண்டில், ஒரு கலைப் பட்டறையை ஏற்பாடு செய்ய முடிவு செய்யப்பட்டது, மேலும் கோடையில் அவர்கள் ஓவியங்களில் வேலை செய்ய ஒரு கோடைகால குடிசையை வாடகைக்கு எடுப்பார்கள்.

சங்கத்தின் கண்காட்சிகளில் பங்கேற்பாளர்கள்: எம். அகுடினா-ஷுவலோவா, என்.பி. பெலி, ஏ.பி. பிளாஸ்னோவ், என். பிலினோவ், ஈ.ஏ. பூமன்-கோலோமிட்சேவா, பி. வர்லாச்சேவ், வி. ஏ. வீனர், எஸ்.எம். வெசெலோவ், வி.ஐ. டிப்லெனென், ஹெச்மா டிப்லெனென், இ. எஸ். டோப்ரோவோல்ஸ்கி, பி.எஸ். ஜகரோவ், எஸ்.ஜி. இர்மானோவா, ஐ.எம். கார்பின்ஸ்கி, ஐ. க்ராஸ்னோஸ்டோவ்ஸ்கி, எல். க்ராட்ஸ், எல். எல். குஸ்மின், என்.ஜி. குஸ்மினா, ஐ. குர்கிராந்தா, எல். ஈ. குர்படோவ், ஓ. குர்படோவா, டி. குர்டென்பர், ஏ. லோமாகின், பரோனஸ் எம்.பி. மேடெல், எம். மிலோவா, எம்.எம். வான் மிங்கின், வி.மிட்டினின், எம்.என். நெமிலோவா, எம். பெட்ஸ்-பிளாஸ்னோவா, எல். பிளாடன், ஜி. பிரெசாஸ், யூ. ஐ. ரெபின், வி. ஐ. ரெபினா, எம். ரோமானோவ், எஸ். ரம்பின், வி.பி. செமனோவ்-டியான்-ஷான்ஸ்கி, எம்.ஏ. ஃபெடோரோவா, டி. -பிரவுன், எம்.என். ஷில்கின், ஏ.எல். வான் ஷுல்ட்ஸ், ஜி. ஷூமேக்கர், எம்.என். ஷ்செபன்ஸ்காயா, வி.பி. ஷ்செபன்ஸ்கி.

1939 இல் பின்லாந்திற்கு எதிராக சோவியத் ஒன்றியத்தின் போர் வெடித்தவுடன், சமூகத்தின் நடவடிக்கைகள் நிறுத்தப்பட்டு, போருக்குப் பிறகு மட்டுமே மீண்டும் செயல்படத் தொடங்கியது. 1945 ஆம் ஆண்டில், சமூகம் பின்லாந்தில் ரஷ்ய கலைஞர்களின் ஒன்றியமாக மாற்றப்பட்டது, அதன் தலைவர் ஐ.எம். கார்பின்ஸ்கி. அடுத்த ஆண்டு, இந்த அமைப்பு ரஷ்ய கலாச்சார-ஜனநாயக ஒன்றியத்தின் கூட்டு உறுப்பினரானது, 1947 இல் அதன் முதல் கண்காட்சி ஹரேஹம்மர் கலை நிலையத்தில் நடைபெற்றது.

நூல் பட்டியல்:	வெளிநாட்டில் ரஷ்ய இலக்கிய வாழ்க்கையின் வரலாறு: பின்லாந்து (1918-1938) ரஷ்ய அறிவியல் அகாடமியின் மொழி மற்றும் இலக்கியப் பிரிவு. ரஷ்ய அறிவியல் அகாடமியின் சமூக அறிவியலுக்கான அறிவியல் தகவல் நிறுவனம். – 2006. எண். 20. பி. 271–319.
தொடர்புகள்:
நிலவியல்:
தொகுத்தவர்:
உள்ளிட்ட தேதி:

ஃபேன்னி (மரியா) சர்பெர்க் பின்லாந்தில் பிறந்தவர் டிசம்பர் 12, 1845 வாசாவில். ஃபின்னிஷ் இயற்கைக் கலைஞர், அவரது காலத்தின் மிகச்சிறந்த மாஸ்டர்களில் ஒருவரான அவரது தந்தை மத்தியாஸ் (மத்தியாஸ் சர்பெர்க்) ஒரு விவசாய குடும்பத்தில் இருந்து வந்தவர், ஆனால் தொழில் ரீதியாக ஒரு மருத்துவர், மற்றும் அவரது தாயார் மரியா ஒரு பாதிரியாரின் மகள். ஏழு குழந்தைகளைக் கொண்ட குடும்பத்தில் ஃபேன்னி மூன்றாவது குழந்தை.அவரது நான்கு உடன்பிறப்புகள் சிறுவயதிலேயே இறந்துவிட்டனர், அதனால் ஃபேன்னி இரண்டு மூத்த சகோதரர்களான வால்டெமர் மற்றும் டோர்ஸ்டன் ஆகியோருடன் வளர்ந்தார். ஃபேன்னிக்கு பன்னிரண்டு வயதாக இருந்தபோது, ​​​​அவரது தாயார் இறந்துவிட்டார், மேலும் அவர் குடும்பத்தை நடத்தும் பொறுப்பை ஏற்க வேண்டியிருந்தது.பின்னர் அவர் போர்வூவில் உள்ள பெண்கள் பள்ளிக்கு அனுப்பப்பட்டார், மேலும் அவர் 18 வயதை எட்டியபோது வாசாவுக்குத் திரும்பினார். INஅவளுக்கு 20 வயதாக இருந்தபோது அவளுடைய தந்தை இறந்துவிட்டார்.ஃபேன்னி தனது வாழ்க்கையின் கடைசி மாதங்களில் இரவும் பகலும் அவரை கவனித்துக்கொண்டார்.அவளுடைய தந்தையின் மரணத்திற்குப் பிறகு, அவளும் அவளுடைய சகோதரர்களும் ஹெல்சின்கிக்கு குடிபெயர்ந்தனர், அங்கு அவர்கள் தங்கள் அத்தையுடன் வசித்து வந்தனர், மேலும் 1865 இல் வரைவதில் ஆர்வம் இருந்தது இறுதியாக ஹெல்சிங்கியில் அலெக்சாண்டர் ஃப்ரோஸ்டெரஸ்-சால்டின், எம்மா கில்டன் மற்றும் அடால்ஃப் பெர்ன்ட் லிண்ட்ஹோம் ஆகியோரின் தனிப்பட்ட பாடங்களுடன் தனது கலைப் பயிற்சியைத் தொடங்கினார். ( Alexandra Frosterus-Såltin, Emma Gyldén மற்றும் Berndt Adolf Lindholm).ஜேர்மனியில் உள்ள டுசெல்டார்ஃப் நகரில் தனது படிப்பைத் தொடர்ந்தபோது, ​​கோடையில் எப்போதும் பின்லாந்துக்குத் திரும்பி நிறைய ஓவியங்கள் வரைந்தார்.பாரிஸில் பிரான்சுக்கு கலைப் பயணங்களுக்குச் சென்ற முதல் ஃபின்னிஷ் கலைஞர்களில் இவரும் ஒருவர்.ஃபேன்னியின் படைப்புகள் பெரும்பாலும் டுசெல்டார்ஃப் ஸ்கூல் ஆஃப் லேண்ட்ஸ்கேப் ஓவியத்தின் பாணியில் இருந்தபோதிலும், விரைவான தூரிகை மற்றும் வண்ணத்தின் அடக்கத்தின் நுட்பத்தை நம்பி, முதன்மையாக கிராமப்புறங்களை அதன் வியத்தகு சூழ்நிலைகளுடன் சித்தரிப்பதில் அவர் தனது ஆர்வத்தை வெளிப்படையாக வெளிப்படுத்தினார்.அவளுடைய வேலை அவளுடைய சமகாலத்தவர்களின் வேலையிலிருந்து கடுமையாக வேறுபட்டது, அது பாடங்களைப் பற்றிய அவளுடைய சொந்த உணர்வுகளைப் பொறுத்தது, எடுத்துக்காட்டாக, ஒரு திறந்த பகுதியில் ஒரு இடியுடன் கூடிய பதட்டமான சூழ்நிலை அல்லது ஒரு காட்டின் ஆழமான, சதுப்பு மையத்தை அவள் உணர்ந்தாள் ஃபின்னியின் சொந்த வழியில், ஃபின்னியின் கண்காட்சிப் படைப்புகள் கடுமையான விமர்சனங்களுக்கு உள்ளாகின, நிச்சயமாக, அவளுடைய வலிமையைக் குறைமதிப்பிற்கு உட்படுத்தியது மற்றும் சில சமயங்களில் அவர் தனது திறமையில் நம்பிக்கையை இழந்தார், ஆனால் தொடர்ந்தார் தனக்காக எழுதுங்கள்.

காட்டில்.

பழைய வாசா, ஃபேன்னியின் பிறந்த இடம்.1840 இல் இருந்து வரைதல். ஜோஹன் நட்சன் வாசா என்பது மேற்கு பின்லாந்தில் போத்னியா வளைகுடாவின் கரையில் அமைந்துள்ள ஒரு கடல்சார் நகரம். இந்த நகரம் ஆஸ்ட்ரோபோத்னியா மாகாணத்தின் நிர்வாக மையமாகும் , இந்த மாகாணத்தில்தான் ஃபேன்னியின் தந்தைக்கு ஒரு பழைய எஸ்டேட் இருந்தது, அதில் வளர்ந்த பிறகு, ஃபேன்னியும் அவரது சகோதரர்களும் சிறுவயதில் ஒரு பண்ணையை நடத்த திட்டமிட்டனர்... ஆனால் விதி வேறுவிதமாக விதித்தது...

நதியை நோக்கிய நிலப்பரப்பு. இந்த ஓவியம் அநேகமாக கற்பாறைகளில் நாணல்களை அறுவடை செய்து உலர்த்துவதை சித்தரிக்கிறது.

ரைன் மீது வைக்கவும் ஃபேன்னி டுசெல்டார்ஃபில் படிக்கும் போது இந்த ஓவியம் வரையப்பட்டது, ஜேர்மனியில் உள்ள கலை வட்டங்களில் ஓவியம் வரைவதில் ஒரு சக்திவாய்ந்த போக்கு வளர்ந்தபோது, ​​​​இயற்கையை அவர்களின் ஆசிரியராகக் கருதத் தொடங்கியபோது கலைஞர்கள் பொதுவாக தெற்கு ரைனுக்குச் சென்றனர்.

அடுக்குகளுடன் கூடிய நிலப்பரப்பு.

அடுக்குகளில் குளிர்கால கம்பு.

வசந்த நிலப்பரப்பு.

அருவி.

காடுகளால் நிரம்பிய காலநிலை பாறைகள்.

சந்திர நிலப்பரப்பு.

காடு (ஸ்கெட்ச்).

காடு (ஸ்கெட்ச்).

பழைய மரம் (ஸ்கெட்ச்).

கோடை கீரைகள்.

ஆகஸ்ட்.

இலையுதிர் நிலப்பரப்பு.

சாயங்காலம்.

குளிர்கால மாலை.

குளிர்கால நிலப்பரப்பு.

சூரிய அஸ்தமனத்திற்குப் பிறகு குளிர்கால நிலப்பரப்பு.

குளிர்கால நிலப்பரப்பு.

உசிமா.நிலப்பரப்பு.

காட்டில் அந்தி.

காட்சியமைப்பு.

ஆல்ப்ஸில் உள்ள ஏரி.

தண்ணீருக்கு அருகில் பிர்ச்கள்.

பைன்.

வாழ்க்கையில், அவள் இந்த பைன் மரத்தைப் போலவே தனிமையாக இருந்தாள். அவளுடைய பெற்றோரின் மரணத்திற்குப் பிறகு, அவள் வீட்டில் இருந்தாள், பெரியவர்கள், சகோதரர்கள் என்று இருந்தபோதிலும், அவர் தனது வாழ்க்கையை அர்ப்பணித்தார் மற்றும் கலைஞரின் சம்பாத்தியம் அவ்வளவு பெரியதாக இல்லை. ஒரு காலத்தில் வருமானம் ஈட்டிய பழைய எஸ்டேட், கடன்களுக்காக சென்றது. ஃபேன்னி தனது சகோதரர்களுடன் மிகவும் இணைந்தார், ஆனால் அவளுக்கு ஏற்கனவே 32 வயதாக இருந்தபோது, ​​​​ஒரு சகோதரர் திருமணம் செய்துகொண்டு வெளியேறினார், மேலும் ஃபேன்னிக்கு ஏற்கனவே 37 வயதாக இருந்தபோது, ​​​​இரண்டாவது நீண்ட கால காசநோயால் இறந்தார். அவள் 35 வயது வரை வரைந்தாள், பின்னர் அவளுக்கு வரைய விருப்பம் இல்லை, ஆனால் அவள் 37 வயதில் கலை வாழ்க்கையைப் பற்றி அறிந்திருந்தாள், ஏற்கனவே புத்திசாலித்தனமாக இல்லாத தனது சகோதரர் ஃபேன்னியின் மரணத்திற்குப் பிறகு. வாழ ஆசையோ விருப்பமோ இல்லை, அமைதியான, குளிர்ந்த அக்டோபர் 1882 காலை அவள் போய்விட்டாள்...

சந்திர நிலப்பரப்பு.

காலை மனநிலை.

கோடை நிலப்பரப்பு.

காட்சியமைப்பு.

லாப்லாந்தில் நிலப்பரப்பு.

காய்கறிகள் மற்றும் புகைபிடித்த ஹெர்ரிங் உடன் இன்னும் வாழ்க்கை.

இன்னும் வாழ்க்கை