இறந்த ஆத்மாக்களின் அதிகாரிகளின் படங்களின் பண்புகள். என்.வி.யின் கவிதையில் அதிகாரிகளின் உலகத்தின் சித்தரிப்பு. கோகோல் “இறந்த ஆத்மாக்கள். அதிகாரிகளின் கூட்டு படம்

என்.வி. கோகோல், "டெட் சோல்ஸ்" என்ற கவிதையை உருவாக்கும் போது, ​​ரஸ் ஒரு பக்கத்திலிருந்து எப்படி இருக்கிறார் என்பதைக் காட்ட நினைத்தார். சிச்சிகோவ் கவிதையின் முக்கிய கதாபாத்திரம் மற்றும் கோகோல் அவரைப் பற்றி அதிகம் பேசுகிறார். இது ஒரு சாதாரண அதிகாரி, அவர் நில உரிமையாளர்களிடமிருந்து "இறந்த ஆத்மாக்களை" வாங்குகிறார். ஆசிரியர் ரஷ்ய அதிகாரிகளின் செயல்பாட்டின் முழுத் துறையையும் காட்ட முடிந்தது, நகரம் மற்றும் அதன் குடிமக்களைப் பற்றி பேசுகிறார்.

வேலையின் முதல் தொகுதி ரஷ்யாவின் அதிகாரத்துவ மற்றும் நில உரிமையாளர் வாழ்க்கையை எதிர்மறையான பக்கத்திலிருந்து தெளிவாகக் காட்டுகிறது. முழு மாகாண சமூகம், அதிகாரிகள் மற்றும் நில உரிமையாளர்கள் ஒரு வகையான "இறந்த உலகின்" பகுதியாக உள்ளனர்.

("டெட் சோல்ஸ்" கவிதையில் கோகோலின் மாகாண நகரம்)

மாகாண நகரம் மிகத் தெளிவாகக் காட்டப்பட்டுள்ளது. இங்கு சாதாரண குடிமக்கள் மீது அதிகாரிகளின் அலட்சியம், வெறுமை, ஒழுங்கீனம், அழுக்கு போன்றவற்றைக் காணலாம். சிச்சிகோவ் நில உரிமையாளர்களிடம் வந்த பின்னரே, ரஷ்ய அதிகாரத்துவத்தின் பொதுவான பார்வை தோன்றுகிறது.

கோகோல் ஆன்மிகம் இல்லாமை மற்றும் இலாபத்திற்கான தாகம் ஆகியவற்றின் பார்வையில் அதிகாரத்துவத்தைக் காட்டுகிறார். உத்தியோகபூர்வ இவான் அன்டோனோவிச் லஞ்சத்தை மிகவும் விரும்புகிறார், எனவே அவர் அதற்காக எதையும் செய்யத் தயாராக இருக்கிறார். அதைப் பெற, அவர் தனது ஆன்மாவை விற்க கூட தயாராக இருக்கிறார்.

(அதிகாரப்பூர்வ உரையாடல்கள்)

துரதிர்ஷ்டவசமாக, அத்தகைய அதிகாரிகள் முழு ரஷ்ய அதிகாரத்துவத்தின் பிரதிபலிப்பாகும். ஒரு வகையான ஊழல் அதிகாரிகளை உருவாக்கும் மோசடிக்காரர்கள் மற்றும் திருடர்களின் ஒரு பெரிய செறிவை கோகோல் தனது வேலையில் காட்ட முயற்சிக்கிறார்.

சிச்சிகோவ் அறையின் தலைவரிடம் செல்லும் தருணத்தில் லஞ்சம் சட்டப்பூர்வ விஷயமாகிறது. மிகவும் சுவாரஸ்யமான விஷயம் என்னவென்றால், சேர்மன் அவரை ஒரு பழைய நண்பராக ஏற்றுக்கொண்டு, நண்பர்கள் எதுவும் கொடுக்க வேண்டியதில்லை என்று சொல்லி உடனடியாக வேலையில் இறங்குகிறார்.

(சமூக வாழ்வின் சாதாரண தருணங்கள்)

ஒரு அதிகாரியுடனான உரையாடலின் போது, ​​நகர அதிகாரிகளின் வாழ்க்கையில் சுவாரஸ்யமான தருணங்கள் தோன்றும். சோபாகேவிச் வழக்கறிஞரை ஒரு "சும்மா இருக்கும் மனிதன்" என்று வகைப்படுத்துகிறார், அவர் தொடர்ந்து வீட்டில் அமர்ந்திருக்கிறார், மேலும் வழக்கறிஞர் அவருக்கான அனைத்து வேலைகளையும் செய்கிறார். முழு அமைப்பின் தலைவரும் காவல்துறைத் தலைவர் ஆவார், அவரை அனைவரும் "பயனாளி" என்று அழைக்கிறார்கள். அவனது தொண்டு திருடுவதும் மற்றவர்களையும் செய்ய வைப்பதும் ஆகும். பதவியில் இருக்கும் எவருக்கும் மரியாதை, கடமை, சட்டப்பூர்வம் என்றால் என்ன என்று தெரியவில்லை. இவர்கள் முற்றிலும் ஆன்மா இல்லாதவர்கள்.

கோகோலின் கதை அனைத்து முகமூடிகளையும் வெளிப்படுத்துகிறது, அவர்களின் கொடூரம் மற்றும் மனிதாபிமானமற்ற பக்கத்திலிருந்து மக்களைக் காட்டுகிறது. இது மாகாண அதிகாரிகளுக்கு மட்டுமல்ல, மாவட்ட அதிகாரிகளுக்கும் பொருந்தும். இந்த வேலை 1812 இன் வீர ஆண்டுக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டுள்ளது, இது நவீன ரஷ்யாவில் அந்த நேரத்தில் கோகோல் கண்ட குட்டி, ஆன்மா இல்லாத அதிகாரத்துவ உலகின் அனைத்து மாறுபாடுகளையும் காட்டுகிறது.

(முற்றத்தில் கூட்டங்கள் மற்றும் பந்துகள்)

மிக மோசமான விஷயம் என்னவென்றால், தனது தாய்நாட்டிற்காக போராடிய கேப்டனின் தலைவிதியை வேலை காட்டுகிறது, முற்றிலும் முடமாகிவிட்டது, அவரால் உணவளிக்க முடியாது, ஆனால் இது யாரையும் தொந்தரவு செய்யாது. செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கின் மிக உயர்ந்த அணிகள் அவருக்கு எந்த கவனமும் செலுத்தவில்லை, இது மிகவும் பயமுறுத்துகிறது. சமூகம் எல்லாவற்றையும் அலட்சியப்படுத்தும் விளிம்பில் உள்ளது.

பல ஆண்டுகளுக்கு முன்பு கோகோல் எழுதிய படைப்பு நவீன உலகில் வசிப்பவர்களை அலட்சியமாக விடாது, ஏனெனில் எல்லா சிக்கல்களும் இந்த நேரத்தில் பொருத்தமானவை.

"இறந்த ஆத்மாக்கள்" கவிதையில் அதிகாரிகளின் படங்கள்
நிகோலாய் வாசிலியேவிச் கோகோல் ஒன்றுக்கு மேற்பட்ட முறை அதிகாரத்துவ ரஷ்யா என்ற தலைப்பில் உரையாற்றினார். இந்த எழுத்தாளரின் நையாண்டி "இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல்," "தி ஓவர் கோட்" மற்றும் "நோட்ஸ் ஆஃப் எ மேட்மேன்" போன்ற படைப்புகளில் சமகால அதிகாரிகளை பாதித்தது. இந்த கருப்பொருள் N.V. கோகோலின் "டெட் சோல்ஸ்" கவிதையிலும் பிரதிபலிக்கிறது, அங்கு ஏழாவது அத்தியாயத்திலிருந்து தொடங்கி, அதிகாரத்துவம் மையமாக உள்ளது. இந்த வேலையில் விரிவாக சித்தரிக்கப்பட்ட நில உரிமையாளர்களின் உருவப்படங்களுக்கு மாறாக, அதிகாரிகளின் படங்கள் ஒரு சில பக்கங்களில் மட்டுமே கொடுக்கப்பட்டுள்ளன. ஆனால் அவர்கள் மிகவும் திறமையானவர்கள், அவர்கள் 19 ஆம் நூற்றாண்டின் 30 மற்றும் 40 களில் ஒரு ரஷ்ய அதிகாரி எப்படி இருந்தார் என்பதைப் பற்றிய முழுமையான படத்தை வாசகருக்கு அளிக்கிறார்கள்.
இது கவர்னர், டல்லில் எம்பிராய்டரி, மற்றும் அடர்த்தியான கருப்பு புருவங்களைக் கொண்ட வழக்குரைஞர், மற்றும் போஸ்ட்மாஸ்டர், புத்திசாலி மற்றும் தத்துவவாதி மற்றும் பலர். கோகோல் உருவாக்கிய மினியேச்சர் ஓவியங்கள் அவற்றின் சிறப்பியல்பு விவரங்களுக்காக நன்கு நினைவில் உள்ளன, இது ஒரு குறிப்பிட்ட கதாபாத்திரத்தின் முழுமையான படத்தை அளிக்கிறது. உதாரணமாக, மாகாணத்தின் தலைவர் ஏன் மிகவும் பொறுப்பான அரசாங்க பதவியை வகிக்கிறார், கோகோல் டல்லில் எம்ப்ராய்டரி செய்யும் நல்ல குணமுள்ள மனிதர் என்று வர்ணித்தார்? இந்த பக்கத்திலிருந்து மட்டுமே அவர் வகைப்படுத்தப்படுவதால், அவர் வேறு எதற்கும் தகுதியற்றவர் என்று வாசகர் நினைக்க வேண்டிய கட்டாயத்தில் உள்ளார். ஒரு பிஸியான நபருக்கு அத்தகைய செயலுக்கு நேரம் இருக்காது. அவருடைய துணை அதிகாரிகளைப் பற்றியும் இதைச் சொல்லலாம்.
வழக்குரைஞரைப் பற்றிய கவிதையிலிருந்து நமக்கு என்ன தெரியும்? அவர், சும்மா, வீட்டில் அமர்ந்திருப்பது உண்மைதான். சோபாகேவிச் அவரைப் பற்றி இப்படித்தான் பேசுகிறார். நகரத்தின் மிக முக்கியமான அதிகாரிகளில் ஒருவர், சட்டத்தின் ஆட்சியைக் கண்காணிக்க அழைப்பு விடுத்தார், வழக்கறிஞர் பொது சேவையில் தன்னைத் தொந்தரவு செய்யவில்லை. அவர் செய்ததெல்லாம் ஆவணங்களில் கையெழுத்திடுவதுதான். மேலும் அனைத்து முடிவுகளும் அவருக்காக "உலகின் முதல் கிராப்பர்" என்ற வழக்குரைஞரால் எடுக்கப்பட்டது. எனவே, வழக்குரைஞர் இறந்தபோது, ​​​​இந்த மனிதனைப் பற்றி என்ன சிறப்பானது என்று சிலர் சொல்ல முடியும். உதாரணமாக, சிச்சிகோவ், இறுதிச் சடங்கில் நினைத்தார், வழக்கறிஞரின் நினைவில் இருக்கக்கூடிய ஒரே விஷயம் அவரது அடர்த்தியான கருப்பு புருவங்கள். "... அவர் ஏன் இறந்தார் அல்லது ஏன் வாழ்ந்தார், கடவுளுக்கு மட்டுமே தெரியும்" - இந்த வார்த்தைகளால் கோகோல் ஒரு வழக்கறிஞரின் வாழ்க்கையின் முழுமையான அர்த்தமற்ற தன்மையைப் பற்றி பேசுகிறார்.
அதிகாரப்பூர்வ இவான் அன்டோனோவிச் குவ்ஷினோ ரைலோவின் வாழ்க்கை என்ன அர்த்தம்? அதிக லஞ்சம் சேகரிக்கவும். இந்த அதிகாரி தனது பதவியை பயன்படுத்தி அவர்களை மிரட்டி பணம் பறிக்கிறார். சிச்சிகோவ் இவான் அன்டோனோவிச்சின் முன் ஒரு "காகிதத்தை" எப்படி வைத்தார் என்பதை கோகோல் விவரிக்கிறார், "அவர் கவனிக்கவில்லை, உடனடியாக ஒரு புத்தகத்தால் மூடப்பட்டார்."
"டெட் சோல்ஸ்" என்ற கவிதையில் என்.வி. கோகோல் அதிகாரத்துவத்தின் தனிப்பட்ட பிரதிநிதிகளுக்கு வாசகரை அறிமுகப்படுத்துவதோடு மட்டுமல்லாமல், அவர்களை மூன்று குழுக்களாகப் பிரிக்கிறார் - குறைந்த, மெல்லிய மற்றும் தடிமனான அதிகாரிகளால் (குமாஸ்தாக்கள், செயலாளர்கள்) அவர்களில் பெரும்பாலோர் குடிகாரர்கள், மெலிந்தவர்கள் அதிகாரத்துவத்தின் நடுத்தர அடுக்கு, மற்றும் கொழுத்தவர்கள் தங்கள் உயர் பதவியிலிருந்து கணிசமான பலனைப் பெறத் தெரிந்தவர்கள்.
பத்தொன்பதாம் நூற்றாண்டின் 30 மற்றும் 40 களில் ரஷ்ய அதிகாரிகளின் வாழ்க்கை முறை பற்றிய ஒரு யோசனையையும் ஆசிரியர் நமக்குத் தருகிறார். கோகோல் அதிகாரிகளை சுத்திகரிக்கப்பட்ட சர்க்கரையின் சுவையான துகள்களின் மீது பறக்கும் ஈக்களின் படைக்கு ஒப்பிடுகிறார். சீட்டு விளையாடுவது, குடிப்பது, மதிய உணவுகள், இரவு உணவுகள் மற்றும் வதந்திகள் ஆகியவற்றால் அவர்கள் ஆக்கிரமிக்கப்படுகிறார்கள். இந்த மக்களின் சமூகத்தில், "அற்பத்தனம், முற்றிலும் ஆர்வமற்ற, தூய அற்பத்தனம்" செழித்து வளர்கிறது. கோகோல் இந்த வகுப்பினரை திருடர்கள், லஞ்சம் வாங்குபவர்கள் மற்றும் சோம்பேறிகள் என்று சித்தரிக்கிறார். அதனால்தான் சிச்சிகோவின் சூழ்ச்சிகளை அவர்களால் தண்டிக்க முடியாது - அவர்கள் பரஸ்பர பொறுப்புடன் பிணைக்கப்படுகிறார்கள், அவர்கள் சொல்வது போல், "ஒரு பீரங்கி உள்ளது." அவர்கள் மோசடிக்காக சிச்சிகோவை தடுத்து வைக்க முயன்றால், அவர்களின் பாவங்கள் அனைத்தும் வெளிவரும்.
"தி டேல் ஆஃப் கேப்டன் கோபேகின்" இல், கோகோல் கவிதையில் கொடுத்த ஒரு அதிகாரியின் கூட்டு உருவப்படத்தை முடிக்கிறார். ஊனமுற்ற போர் வீரன் கோபேகின் எதிர்கொள்ளும் அலட்சியம் பயங்கரமானது. இங்கே நாம் இனி சில சிறிய மாவட்ட அதிகாரிகளைப் பற்றி பேசவில்லை. தனக்குத் தேவையான ஓய்வூதியத்தைப் பெற முயற்சிக்கும் ஒரு அவநம்பிக்கையான ஹீரோ, உயர் அதிகாரிகளை எவ்வாறு அடைகிறார் என்பதை கோகோல் காட்டுகிறார். ஆனால் அங்கும் அவர் ஒரு உயர் பதவியில் இருந்த செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் உயரதிகாரியின் முழுமையான அலட்சியத்தை எதிர்கொண்ட உண்மையைக் கண்டுபிடிக்க முடியவில்லை. எனவே, தீமைகள் முழு அதிகாரத்துவ ரஷ்யாவையும் பாதித்துள்ளன என்பதை நிகோலாய் வாசிலியேவிச் கோகோல் தெளிவுபடுத்துகிறார் - ஒரு சிறிய மாவட்ட நகரம் முதல் தலைநகரம் வரை. இந்த தீமைகள் மக்களை "இறந்த ஆத்மாக்களாக" ஆக்குகின்றன.
ஆசிரியரின் கூர்மையான நையாண்டி அதிகாரத்துவ பாவங்களை அம்பலப்படுத்துவது மட்டுமல்லாமல், செயலற்ற தன்மை, அலட்சியம் மற்றும் இலாப தாகம் ஆகியவற்றின் பயங்கரமான சமூக விளைவுகளையும் காட்டுகிறது.

புஷ்கினின் சமகாலத்தவரான கோகோல், 1825 இல் டிசம்பிரிஸ்டுகளின் தோல்வியுற்ற பேச்சுக்குப் பிறகு நம் நாட்டில் வளர்ந்த வரலாற்று நிலைமைகளில் தனது படைப்புகளை உருவாக்கினார். புதிய சமூக-அரசியல் சூழ்நிலைக்கு நன்றி, இலக்கியம் மற்றும் சமூக சிந்தனையின் புள்ளிவிவரங்கள் நிகோலாய் வாசிலியேவிச்சின் படைப்புகளில் ஆழமாக பிரதிபலிக்கும் பணிகளை எதிர்கொண்டன. அவரது படைப்பில் உள்ள கொள்கைகளை வளர்த்து, இந்த எழுத்தாளர் ரஷ்ய இலக்கியத்தில் இந்த போக்கின் மிக முக்கியமான பிரதிநிதிகளில் ஒருவரானார். பெலின்ஸ்கியின் கூற்றுப்படி, கோகோல் தான் முதன்முறையாக ரஷ்ய யதார்த்தத்தை நேரடியாகவும் தைரியமாகவும் பார்க்க முடிந்தது.

இந்த கட்டுரையில் "இறந்த ஆத்மாக்கள்" என்ற கவிதையில் அதிகாரிகளின் படத்தை விவரிப்போம்.

அதிகாரிகளின் கூட்டு படம்

நாவலின் முதல் தொகுதி தொடர்பான நிகோலாய் வாசிலியேவிச்சின் குறிப்புகளில், பின்வரும் கருத்து உள்ளது: "வாழ்க்கையின் இறந்த உணர்வின்மை." இது, ஆசிரியரின் கூற்றுப்படி, கவிதையில் உள்ள அதிகாரிகளின் கூட்டு உருவம், இது அவர்களுக்கும் நில உரிமையாளர்களுக்கும் உள்ள வித்தியாசத்தைக் கவனிக்க வேண்டும். வேலையில் உள்ள நில உரிமையாளர்கள் தனிப்பட்டவர்கள், ஆனால் அதிகாரிகள், மாறாக, ஆள்மாறானவர்கள். போஸ்ட் மாஸ்டர், போலீஸ் தலைவர், வழக்கறிஞர் மற்றும் கவர்னர் ஆகியோர் சற்று தனித்து நிற்கும் இவர்களின் கூட்டு உருவப்படத்தை மட்டுமே உருவாக்க முடியும்.

அதிகாரிகளின் பெயர்கள் மற்றும் குடும்பப்பெயர்கள்

"டெட் சோல்ஸ்" கவிதையில் அதிகாரிகளின் கூட்டுப் படத்தை உருவாக்கும் அனைத்து நபர்களுக்கும் குடும்பப்பெயர்கள் இல்லை என்பதையும், அவர்களின் பெயர்கள் பெரும்பாலும் கோரமான மற்றும் நகைச்சுவையான சூழல்களில் பெயரிடப்படுகின்றன, சில சமயங்களில் நகல் (இவான் அன்டோனோவிச், இவான் ஆண்ட்ரீவிச்) என்பதை கவனத்தில் கொள்ள வேண்டும். இவர்களில் சிலர் சிறிது நேரம் மட்டுமே முன்னுக்கு வந்து, பிறர் கூட்டத்தில் மறைந்து விடுகிறார்கள். கோகோலின் நையாண்டியின் பொருள் பதவிகள் மற்றும் ஆளுமைகள் அல்ல, ஆனால் சமூக தீமைகள், சமூக சூழல், இது கவிதையில் சித்தரிக்கப்படுவதற்கான முக்கிய பொருளாகும்.

இவான் அன்டோனோவிச்சின் படத்தில் கோரமான ஆரம்பம், அவரது நகைச்சுவை, முரட்டுத்தனமான புனைப்பெயர் (பிட்சர் ஸ்னவுட்), இது ஒரே நேரத்தில் விலங்குகளின் உலகத்தையும் உயிரற்ற பொருட்களையும் குறிக்கிறது. திணைக்களம் "தெமிஸ் கோவில்" என்று முரண்பாடாக விவரிக்கப்படுகிறது. இந்த இடம் கோகோலுக்கு முக்கியமானது. திணைக்களம் பெரும்பாலும் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் கதைகளில் சித்தரிக்கப்படுகிறது, அதில் இது ஒரு உலக எதிர்ப்பு, மினியேச்சரில் ஒரு வகையான நரகமாக தோன்றுகிறது.

அதிகாரிகளின் சித்தரிப்பில் மிக முக்கியமான அத்தியாயங்கள்

"இறந்த ஆத்மாக்கள்" கவிதையில் உள்ள அதிகாரிகளின் படத்தை பின்வரும் அத்தியாயங்களில் காணலாம். இது முதன்மையாக முதல் அத்தியாயத்தில் விவரிக்கப்பட்டுள்ள ஆளுநரின் "வீட்டு விருந்து" ஆகும்; பின்னர் - ஆளுநரிடம் ஒரு பந்து (அத்தியாயம் எட்டு), அதே போல் காவல்துறைத் தலைவரின் காலை உணவு (பத்தாவது). பொதுவாக, 7-10 அத்தியாயங்களில், இது ஒரு உளவியல் மற்றும் சமூக நிகழ்வாக அதிகாரத்துவம் முன்னுக்கு வருகிறது.

அதிகாரிகளை சித்தரிப்பதில் பாரம்பரிய நோக்கங்கள்

நிகோலாய் வாசிலியேவிச்சின் "அதிகாரத்துவ" அடுக்குகளில் ரஷ்ய நையாண்டி நகைச்சுவைகளின் சிறப்பியல்பு பல பாரம்பரிய உருவங்களை நீங்கள் காணலாம். இந்த நுட்பங்களும் நோக்கங்களும் Griboyedov மற்றும் Fonvizin வரை செல்கின்றன. மாகாண நகரத்தின் அதிகாரிகளும் துஷ்பிரயோகம், தன்னிச்சையான தன்மை மற்றும் செயலற்ற தன்மை ஆகியவற்றிலிருந்து தங்கள் "சகாக்களை" மிகவும் நினைவுபடுத்துகிறார்கள். லஞ்சம், வணக்கம், அதிகாரத்துவம் ஆகியவை பாரம்பரியமாக கேலி செய்யப்படும் சமூக தீமைகள். "தி ஓவர் கோட்டில்" விவரிக்கப்பட்டுள்ள ஒரு "முக்கியமான நபருடன்" கதையை நினைவுபடுத்தினால் போதும், தணிக்கையாளரின் பயம் மற்றும் அதே பெயரில் அவருக்கு லஞ்சம் கொடுக்க ஆசை, மற்றும் இவான் அன்டோனோவிச்சிற்கு கொடுக்கப்பட்ட லஞ்சம். "இறந்த ஆத்மாக்கள்" கவிதையின் 7 வது அத்தியாயம். விருந்தினர் முற்றம் மற்றும் கடைகளுக்குச் சென்ற காவல்துறைத் தலைவர், "பரோபகாரர்" மற்றும் "தந்தை" ஆகியோரின் படங்கள் மிகவும் சிறப்பியல்புகளாகும். சிவில் சேம்பர் தலைவர், அவர் தனது நண்பர்களுக்கு லஞ்சம் கொடுப்பதில் இருந்து மட்டும் விலக்கு அளித்தார், ஆனால் ஆவணங்களை செயலாக்குவதற்கான கட்டணம் செலுத்த வேண்டிய அவசியத்திலிருந்தும்; "நன்றி" இல்லாமல் எதுவும் செய்யாத இவான் அன்டோனோவிச்.

கவிதையின் கலவை அமைப்பு

இறந்த ஆன்மாக்களை விலைக்கு வாங்கும் ஒரு அதிகாரியின் (சிச்சிகோவ்) சாகசங்களை அடிப்படையாகக் கொண்டது கவிதை. இந்த படம் ஆளுமையற்றது: ஆசிரியர் நடைமுறையில் சிச்சிகோவைப் பற்றி பேசவில்லை.

கோகோல் உருவாக்கிய படைப்பின் 1 வது தொகுதி, அந்த நேரத்தில் ரஷ்யாவின் வாழ்க்கையின் பல்வேறு எதிர்மறை அம்சங்களைக் காட்டுகிறது - அதிகாரத்துவ மற்றும் நில உரிமையாளர். முழு மாகாண சமூகமும் "இறந்த உலகின்" ஒரு பகுதியாகும்.

ஒரு மாகாண நகரத்தின் உருவப்படம் வரையப்பட்ட முதல் அத்தியாயத்தில் விளக்கம் கொடுக்கப்பட்டுள்ளது. எல்லா இடங்களிலும் பாழடைதல், சீர்குலைவு மற்றும் அழுக்கு உள்ளது, இது குடியிருப்பாளர்களின் தேவைகளுக்கு உள்ளூர் அதிகாரிகளின் அலட்சியத்தை வலியுறுத்துகிறது. பின்னர், சிச்சிகோவ் நில உரிமையாளர்களைப் பார்வையிட்ட பிறகு, அத்தியாயங்கள் 7 முதல் 10 வரை அக்கால ரஷ்யாவின் அதிகாரத்துவத்தின் கூட்டு உருவப்படத்தை விவரிக்கிறது. பல அத்தியாயங்களில், அதிகாரிகளின் பல்வேறு படங்கள் "டெட் சோல்ஸ்" கவிதையில் கொடுக்கப்பட்டுள்ளன. அத்தியாயங்கள் மூலம் ஆசிரியர் இந்த சமூக வர்க்கத்தை எவ்வாறு வகைப்படுத்துகிறார் என்பதை நீங்கள் பார்க்கலாம்.

நில உரிமையாளர்களுடன் அதிகாரிகளுக்கு பொதுவானது என்ன?

இருப்பினும், மோசமான விஷயம் என்னவென்றால், அத்தகைய அதிகாரிகள் விதிவிலக்கல்ல. இவை ரஷ்யாவில் அதிகாரத்துவ அமைப்பின் பொதுவான பிரதிநிதிகள். ஊழலும் அதிகாரவர்க்கமும் இவர்களுக்கு மத்தியில் ஆட்சி செய்கின்றன.

விற்பனை மசோதாவின் பதிவு

நகரத்திற்குத் திரும்பிய சிச்சிகோவுடன் சேர்ந்து, நாங்கள் நீதிமன்ற அறைக்கு கொண்டு செல்லப்படுகிறோம், அங்கு இந்த ஹீரோ ஒரு விற்பனை மசோதாவை வரைய வேண்டும் (அத்தியாயம் 7). "இறந்த ஆத்மாக்கள்" கவிதையில் அதிகாரிகளின் உருவங்களின் குணாதிசயம் இந்த அத்தியாயத்தில் மிக விரிவாக கொடுக்கப்பட்டுள்ளது. கோகோல் முரண்பாடாக ஒரு உயர்ந்த சின்னத்தைப் பயன்படுத்துகிறார் - "தெமிஸின் பாதிரியார்கள்" சேவை செய்யும் ஒரு கோயில், பாரபட்சமற்ற மற்றும் அழியாதது. இருப்பினும், இந்த "கோயிலில்" உள்ள பாழடைந்த மற்றும் அழுக்கு மிகவும் குறிப்பிடத்தக்கது. தெமிஸின் "கவர்ச்சியற்ற தோற்றம்" அவர் பார்வையாளர்களை எளிமையான முறையில், "டிரஸ்ஸிங் கவுனில்" வரவழைப்பதன் மூலம் விளக்கப்படுகிறது.

இருப்பினும், இந்த எளிமை உண்மையில் சட்டங்களை முற்றிலும் புறக்கணிப்பதாக மாறும். யாரும் வியாபாரத்தை கவனிக்கப் போவதில்லை, மேலும் "தெமிஸின் பாதிரியார்கள்" (அதிகாரிகள்) பார்வையாளர்களிடமிருந்து எப்படி அஞ்சலி செலுத்துவது, அதாவது லஞ்சம் வாங்குவது பற்றி மட்டுமே கவலைப்படுகிறார்கள். மேலும் அவர்கள் அதில் உண்மையில் வெற்றி பெற்றுள்ளனர்.

சுற்றிலும் நிறைய ஆவணங்கள் மற்றும் வம்புகள் உள்ளன, ஆனால் இவை அனைத்தும் ஒரே ஒரு நோக்கத்திற்காக மட்டுமே உதவுகின்றன - விண்ணப்பதாரர்களை குழப்புவதற்கு, அவர்கள் உதவியின்றி செய்ய முடியாது, தயவுசெய்து கட்டணத்திற்கு வழங்கப்படும், நிச்சயமாக. சிச்சிகோவ், இந்த அயோக்கியன் மற்றும் திரைக்குப் பின்னால் உள்ள விவகாரங்களில் நிபுணன், இருப்பினும் முன்னிலையில் நுழைவதற்கு அதைப் பயன்படுத்த வேண்டியிருந்தது.

இவான் அன்டோனோவிச்சிற்கு வெளிப்படையாக லஞ்சம் வழங்கிய பின்னரே அவர் தேவையான நபருக்கான அணுகலைப் பெற்றார். முக்கிய கதாபாத்திரம் இறுதியாக அறையின் தலைவரிடம் வரும்போது, ​​​​ரஷ்ய அதிகாரத்துவத்தின் வாழ்க்கையில் இது எவ்வளவு நிறுவனமயமாக்கப்பட்ட நிகழ்வாக மாறியுள்ளது என்பதை நாங்கள் புரிந்துகொள்கிறோம், அவர் அவரை தனது பழைய அறிமுகமானவராக ஏற்றுக்கொள்கிறார்.

தலைவருடன் உரையாடல்

ஹீரோக்கள், கண்ணியமான சொற்றொடர்களுக்குப் பிறகு, வியாபாரத்தில் இறங்குகிறார்கள், இங்கே தலைவர் தனது நண்பர்கள் "பணம் செலுத்தக்கூடாது" என்று கூறுகிறார். இங்கே லஞ்சம் என்பது மிகவும் கட்டாயமானது, அதிகாரிகளின் நெருங்கிய நண்பர்கள் மட்டுமே அதை இல்லாமல் செய்ய முடியும்.

நகர அதிகாரிகளின் வாழ்க்கையிலிருந்து மற்றொரு குறிப்பிடத்தக்க விவரம் தலைவருடனான உரையாடலில் வெளிப்படுகிறது. இந்த அத்தியாயத்தில் மிகவும் சுவாரஸ்யமானது "டெட் சோல்ஸ்" கவிதையில் ஒரு அதிகாரியின் உருவத்தின் பகுப்பாய்வு. நீதித்துறை அறையில் விவரிக்கப்பட்ட அத்தகைய அசாதாரண நடவடிக்கைக்கு கூட, இந்த வகுப்பின் அனைத்து பிரதிநிதிகளும் சேவைக்குச் செல்வது அவசியம் என்று கருதுவதில்லை. ஒரு "சும்மா இருக்கும் மனிதன்" போல, வழக்கறிஞர் வீட்டில் அமர்ந்திருக்கிறார். எல்லா வழக்குகளும் அவருக்காக ஒரு வழக்கறிஞரால் தீர்மானிக்கப்படுகின்றன, அவர் வேலையில் "முதல் கிராப்பர்" என்று அழைக்கப்படுகிறார்.

கவர்னர் பந்து

(அத்தியாயம் 8) இல் கோகோல் விவரித்த காட்சியில் இறந்த ஆன்மாக்கள் பற்றிய மதிப்பாய்வைக் காண்கிறோம். வதந்திகள் மற்றும் பந்துகள் மக்களின் துயரமான மன மற்றும் சமூக வாழ்க்கையின் ஒரு வடிவமாக மாறும். "இறந்த ஆத்மாக்கள்" என்ற கவிதையில் உள்ள அதிகாரிகளின் உருவம், அதன் சுருக்கமான விளக்கத்தை நாங்கள் தொகுக்கிறோம், இந்த அத்தியாயத்தில் பின்வரும் விவரங்களுடன் கூடுதலாக வழங்கலாம். நாகரீகமான பாணிகள் மற்றும் பொருட்களின் வண்ணங்களைப் பற்றி விவாதிக்கும் மட்டத்தில், அதிகாரிகளுக்கு அழகு பற்றிய யோசனைகள் உள்ளன, மேலும் மரியாதை என்பது ஒரு நபர் டை கட்டி மூக்கை வீசுவதன் மூலம் தீர்மானிக்கப்படுகிறது. இங்கே உண்மையான கலாச்சாரம் அல்லது ஒழுக்கம் இல்லை மற்றும் இருக்க முடியாது, ஏனெனில் நடத்தையின் விதிமுறைகள் விஷயங்கள் எப்படி இருக்க வேண்டும் என்பது பற்றிய கருத்துக்களை முற்றிலும் சார்ந்துள்ளது. அதனால்தான் சிச்சிகோவ் ஆரம்பத்தில் மிகவும் அன்புடன் வரவேற்கப்பட்டார்: இந்த பொதுமக்களின் தேவைகளுக்கு எவ்வாறு உணர்ச்சியுடன் பதிலளிப்பது என்பது அவருக்குத் தெரியும்.

இது "இறந்த ஆத்மாக்கள்" கவிதையில் சுருக்கமாக அதிகாரிகளின் படம். படைப்பின் சுருக்கமான உள்ளடக்கத்தை நாங்கள் விவரிக்கவில்லை. நீங்கள் அவரை நினைவில் வைத்திருப்பீர்கள் என்று நம்புகிறோம். எங்களால் முன்வைக்கப்படும் பண்புகள் கவிதையின் உள்ளடக்கத்தின் அடிப்படையில் துணைபுரியலாம். "இறந்த ஆத்மாக்கள்" கவிதையில் அதிகாரிகளின் படம்" என்ற தலைப்பு மிகவும் சுவாரஸ்யமானது. நாங்கள் சுட்டிக்காட்டிய அத்தியாயங்களைக் குறிப்பிடுவதன் மூலம் உரையில் காணக்கூடிய படைப்பின் மேற்கோள்கள் இந்த குணாதிசயத்தை கூடுதலாக உங்களுக்கு உதவும்.

கலவை

19 ஆம் நூற்றாண்டின் 30 களின் சாரிஸ்ட் ரஷ்யாவில், மக்களுக்கு ஒரு உண்மையான பேரழிவு அடிமைத்தனம் மட்டுமல்ல, ஒரு விரிவான அதிகாரத்துவ அதிகாரத்துவ கருவியும் கூட. சட்டம் ஒழுங்கைப் பாதுகாக்க அழைக்கப்பட்ட நிர்வாக அதிகாரிகளின் பிரதிநிதிகள் தங்கள் சொந்த பொருள் நல்வாழ்வைப் பற்றி மட்டுமே நினைத்தார்கள், கருவூலத்தில் இருந்து திருடுகிறார்கள், லஞ்சம் வாங்குகிறார்கள், அதிகாரமற்ற மக்களை கேலி செய்தனர். எனவே, அதிகாரத்துவ உலகத்தை அம்பலப்படுத்தும் தலைப்பு ரஷ்ய இலக்கியத்திற்கு மிகவும் பொருத்தமானது. "இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல்," "தி ஓவர் கோட்" மற்றும் "ஒரு பைத்தியக்காரனின் குறிப்புகள்" போன்ற படைப்புகளில் கோகோல் ஒன்றுக்கு மேற்பட்ட முறை உரையாற்றினார். "இறந்த ஆத்மாக்கள்" என்ற கவிதையிலும் இது வெளிப்பாட்டைக் கண்டது, அங்கு, ஏழாவது அத்தியாயத்திலிருந்து தொடங்கி, அதிகாரத்துவம் ஆசிரியரின் கவனத்தை மையமாகக் கொண்டுள்ளது. நில உரிமையாளர் ஹீரோக்களைப் போன்ற விரிவான மற்றும் விரிவான படங்கள் இல்லாத போதிலும், கோகோலின் கவிதையில் அதிகாரத்துவ வாழ்க்கையின் படம் அதன் அகலத்தில் வேலைநிறுத்தம் செய்கிறது.

இரண்டு அல்லது மூன்று தலைசிறந்த பக்கவாதம் மூலம், எழுத்தாளர் அற்புதமான சிறு உருவப்படங்களை வரைகிறார். இது கவர்னர், டல்லில் எம்ப்ராய்டரி, மற்றும் மிகவும் கருப்பு தடித்த புருவங்கள் கொண்ட வழக்குரைஞர், மற்றும் குறுகிய போஸ்ட்மாஸ்டர், ஒரு புத்திசாலி மற்றும் தத்துவவாதி, மற்றும் பலர். இந்த ஓவியமான முகங்கள் ஆழமான அர்த்தத்துடன் நிரப்பப்பட்ட அவற்றின் சிறப்பியல்பு வேடிக்கையான விவரங்களால் மறக்கமுடியாதவை. உண்மையில், ஒரு முழு மாகாணத்தின் தலைவர் ஏன் சில சமயங்களில் டல்லில் எம்ப்ராய்டரி செய்யும் நல்ல குணமுள்ள மனிதராக வகைப்படுத்தப்படுகிறார்? அனேகமாக அவரைப் பற்றிச் சொல்ல ஒன்றும் தலைவனாக இல்லாததால் இருக்கலாம். இங்கிருந்து கவர்னர் தனது அதிகாரபூர்வ கடமைகளையும் குடிமைப் பணியையும் எவ்வளவு அலட்சியமாகவும் நேர்மையற்றதாகவும் நடத்துகிறார் என்பது பற்றி ஒரு முடிவுக்கு வருவது எளிது. அவருடைய துணை அதிகாரிகளைப் பற்றியும் இதைச் சொல்லலாம். ஹீரோவை மற்ற கதாபாத்திரங்களால் வகைப்படுத்தும் நுட்பத்தை கோகோல் கவிதையில் பரவலாகப் பயன்படுத்துகிறார். எடுத்துக்காட்டாக, செர்ஃப்களை வாங்குவதை முறைப்படுத்த ஒரு சாட்சி தேவைப்படும்போது, ​​​​வழக்கறிஞர், ஒரு செயலற்ற நபராக, அநேகமாக வீட்டில் அமர்ந்திருப்பதாக சோபகேவிச் சிச்சிகோவிடம் கூறுகிறார். ஆனால் இது நகரத்தின் மிக முக்கியமான அதிகாரிகளில் ஒன்றாகும், அவர் நீதியை நிர்வகிக்க வேண்டும் மற்றும் சட்டத்திற்கு இணங்குவதை உறுதி செய்ய வேண்டும். கவிதையில் வழக்கறிஞரின் குணாதிசயம் அவரது மரணம் மற்றும் இறுதிச் சடங்குகளின் விளக்கத்தால் மேம்படுத்தப்பட்டுள்ளது. "உலகின் முதல் கிராப்பர்" என்ற வழக்கறிஞரிடம் அவர் அனைத்து முடிவுகளையும் விட்டுவிட்டதால், அவர் மனம் இல்லாமல் காகிதங்களில் கையெழுத்திடுவதைத் தவிர வேறு எதையும் செய்யவில்லை. வெளிப்படையாக, அவரது மரணத்திற்கான காரணம் "இறந்த ஆன்மாக்கள்" விற்பனை பற்றிய வதந்திகள் ஆகும், ஏனெனில் நகரத்தில் நடந்த அனைத்து சட்டவிரோத விவகாரங்களுக்கும் அவர்தான் பொறுப்பு. வழக்கறிஞரின் வாழ்க்கையின் அர்த்தத்தைப் பற்றிய எண்ணங்களில் கசப்பான கோகோலியன் முரண் கேட்கப்படுகிறது: "... அவர் ஏன் இறந்தார், அல்லது அவர் ஏன் வாழ்ந்தார், கடவுளுக்கு மட்டுமே தெரியும்." சிச்சிகோவ் கூட, வழக்கறிஞரின் இறுதிச் சடங்கைப் பார்க்கும்போது, ​​​​இறந்தவரை நினைவில் கொள்ளக்கூடியது அவரது அடர்த்தியான கருப்பு புருவங்கள் மட்டுமே என்ற எண்ணத்திற்கு விருப்பமின்றி வருகிறார்.

உத்தியோகபூர்வ இவான் அன்டோனோவிச், ஜக் ஸ்னவுட்டின் வழக்கமான படத்தை எழுத்தாளர் நெருக்கமாகக் கொடுக்கிறார். தனது பதவியைப் பயன்படுத்தி, பார்வையாளர்களிடம் லஞ்சம் வாங்குகிறார். சிச்சிகோவ் இவான் அன்டோனோவிச்சின் முன் ஒரு "காகிதத்தை" எப்படி வைத்தார் என்பதைப் படிப்பது வேடிக்கையானது, "அதை அவர் கவனிக்கவில்லை, உடனடியாக ஒரு புத்தகத்தால் மூடப்பட்டார்." ஆனால், அரசு அதிகாரத்தை பிரதிநிதித்துவப்படுத்தும் நேர்மையற்ற, சுயநலம் கொண்டவர்களை நம்பியிருக்கும் ரஷ்ய குடிமக்கள் என்ன ஒரு நம்பிக்கையற்ற சூழ்நிலையில் இருக்கிறார்கள் என்பதை உணர்ந்து கொள்வது வருத்தமாக இருக்கிறது. இந்த யோசனை கோகோலின் சிவில் சேம்பர் அதிகாரியை விர்ஜிலுடன் ஒப்பிடுவதன் மூலம் வலியுறுத்தப்படுகிறது. முதல் பார்வையில், இது ஏற்றுக்கொள்ள முடியாதது. ஆனால் தி டிவைன் காமெடியில் ரோமானியக் கவிஞரைப் போலவே மோசமான அதிகாரி, சிச்சிகோவை அதிகாரத்துவ நரகத்தின் அனைத்து வட்டங்களிலும் வழிநடத்துகிறார். இந்த ஒப்பீடு சாரிஸ்ட் ரஷ்யாவின் முழு நிர்வாக முறையிலும் ஊடுருவி வரும் தீமையின் உணர்வை வலுப்படுத்துகிறது என்பதே இதன் பொருள்.

கோகோல் கவிதையில் அதிகாரிகளின் தனித்துவமான வகைப்பாட்டைக் கொடுக்கிறார், இந்த வகுப்பின் பிரதிநிதிகளை குறைந்த, மெல்லிய மற்றும் கொழுப்பு என பிரிக்கிறார். இந்த ஒவ்வொரு குழுவிற்கும் எழுத்தாளர் ஒரு கிண்டலான தன்மையைக் கொடுக்கிறார். கோகோலின் வரையறையின்படி, மிகக் குறைவானவர்கள், ஒரு விதியாக, கசப்பான குடிகாரர்கள் அல்லாத எழுத்தர்கள் மற்றும் செயலாளர்கள். "மெல்லிய" என்பதன் மூலம் ஆசிரியர் நடுத்தர அடுக்கைக் குறிக்கிறார், மேலும் "தடித்தவர்கள்" மாகாண பிரபுக்கள், அவர்கள் தங்கள் இடங்களை உறுதியாகப் பிடித்து, அவர்களின் உயர் பதவியிலிருந்து கணிசமான வருமானத்தைப் பெறுகிறார்கள்.

வியக்கத்தக்க துல்லியமான மற்றும் பொருத்தமான ஒப்பீடுகளைத் தேர்ந்தெடுப்பதில் கோகோல் விவரிக்க முடியாதவர். இவ்வாறு, அவர் அதிகாரிகளை சுத்திகரிக்கப்பட்ட சர்க்கரையின் சுவையான துகள்களின் மீது வீசும் ஈக்களின் படைக்கு ஒப்பிடுகிறார். மாகாண அதிகாரிகள் தங்கள் வழக்கமான செயல்பாடுகளால் கவிதையில் வகைப்படுத்தப்படுகிறார்கள்: சீட்டுகள், குடிப்பழக்கம், மதிய உணவுகள், இரவு உணவுகள், வதந்திகள் இந்த அரசு ஊழியர்களின் சமூகத்தில், "அற்பத்தனம், முற்றிலும் ஆர்வமற்ற, தூய்மையான முட்டாள்தனம்" செழித்து வளர்கிறது. அவர்களின் சண்டைகள் ஒரு சண்டையில் முடிவதில்லை, ஏனென்றால் "அவர்கள் அனைவரும் சிவில் அதிகாரிகள்." அவர்கள் மற்ற முறைகள் மற்றும் வழிகளைக் கொண்டுள்ளனர், இதன் மூலம் அவர்கள் ஒருவருக்கொருவர் அழுக்கு தந்திரங்களை விளையாடுகிறார்கள், இது எந்த சண்டையையும் விட கடினமாக இருக்கும். அதிகாரிகளின் வாழ்க்கை முறை, அவர்களின் நடவடிக்கைகள் மற்றும் பார்வைகளில் குறிப்பிடத்தக்க வேறுபாடுகள் எதுவும் இல்லை. கோகோல் இந்த வகுப்பை திருடர்கள், லஞ்சம் வாங்குபவர்கள், சோம்பேறிகள் மற்றும் பரஸ்பர பொறுப்புணர்வால் ஒருவருக்கொருவர் இணைக்கப்பட்ட மோசடி செய்பவர்கள் என்று சித்தரிக்கிறார். அதனால்தான் சிச்சிகோவின் மோசடி வெளிப்பட்டபோது அதிகாரிகள் மிகவும் சங்கடமாக உணர்ந்தனர், ஏனென்றால் அவர்கள் ஒவ்வொருவரும் தங்கள் பாவங்களை நினைவில் வைத்தனர். சிச்சிகோவின் மோசடிக்காக அவர்கள் அவரைத் தடுத்து வைக்க முயன்றால், அவரும் அவர்கள் நேர்மையற்றவர் என்று குற்றம் சாட்ட முடியும். அதிகாரத்தில் உள்ளவர்கள் மோசடி செய்பவருக்கு அவரது சட்டவிரோத சூழ்ச்சிகளில் உதவும்போது ஒரு நகைச்சுவையான சூழ்நிலை எழுகிறது.

அவரது கவிதையில், கோகோல் மாவட்ட நகரத்தின் எல்லைகளை விரிவுபடுத்துகிறார், அதில் "தி டேல் ஆஃப் கேப்டன் கோபேகின்" என்று அறிமுகப்படுத்தினார். இது இனி உள்ளூர் துஷ்பிரயோகங்களைப் பற்றி பேசவில்லை, ஆனால் மிக உயர்ந்த செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் அதிகாரிகளால், அதாவது அரசாங்கமே செய்யும் தன்னிச்சையான மற்றும் சட்டவிரோதம் பற்றி பேசுகிறது. செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கின் கேட்டிராத ஆடம்பரத்திற்கும், தனது தாய்நாட்டிற்காக இரத்தம் சிந்திய மற்றும் ஒரு கை மற்றும் ஒரு காலை இழந்த கோபேகின் பரிதாபகரமான பிச்சைக்கார நிலைக்கும் இடையே உள்ள வேறுபாடு வியக்க வைக்கிறது. ஆனால், காயங்கள் மற்றும் இராணுவ தகுதிகள் இருந்தபோதிலும், இந்த போர் வீரருக்கு அவருக்கு வழங்க வேண்டிய ஓய்வூதியத்திற்கான உரிமை கூட இல்லை. ஒரு அவநம்பிக்கையான ஊனமுற்ற நபர் தலைநகரில் உதவி தேட முயற்சிக்கிறார், ஆனால் ஒரு உயர் அதிகாரியின் குளிர் அலட்சியத்தால் அவரது முயற்சி விரக்தியடைந்தது. ஆன்மா இல்லாத செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் பிரபுவின் இந்த அருவருப்பான படம் அதிகாரிகளின் உலகின் குணாதிசயத்தை நிறைவு செய்கிறது. குட்டி மாகாணச் செயலாளரில் ஆரம்பித்து, மிக உயர்ந்த நிர்வாக அதிகாரத்தின் பிரதிநிதி வரை உள்ள அனைவரும், நேர்மையற்ற, சுயநல, கொடூரமான, நாட்டின் மற்றும் மக்களின் தலைவிதியை பொருட்படுத்தாதவர்கள். என்.வி.கோகோலின் "இறந்த ஆத்மாக்கள்" என்ற அற்புதமான கவிதை வாசகரை இட்டுச் செல்கிறது.

நில உரிமையாளர்கள். தொகுதி I இன் கலவையின் பொதுவாக ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்ட யோசனை பின்வருமாறு: சிச்சிகோவ் நில உரிமையாளர்களுக்கான வருகைகள் கண்டிப்பாக வரையறுக்கப்பட்ட திட்டத்தின் படி விவரிக்கப்பட்டுள்ளன. நில உரிமையாளர்கள் (மனிலோவில் தொடங்கி ப்ளூஷ்கினுடன் முடிவடையும்) ஒவ்வொரு அடுத்தடுத்த குணாதிசயங்களிலும் ஆன்மீக வறுமையின் பண்புகளின் தீவிரத்தின் அளவிற்கு ஏற்ப ஏற்பாடு செய்யப்படுகிறார்கள். இருப்பினும், யூ. வி. மான் கருத்துப்படி, தொகுதி I இன் கலவையை "ஒற்றை கொள்கையாக" குறைக்க முடியாது. உண்மையில், நோஸ்ட்ரியோவ், எடுத்துக்காட்டாக, மணிலோவை விட "மோசமானவர்" அல்லது கொரோபோச்ச்காவை விட சோபகேவிச் "மிகவும் தீங்கு விளைவிக்கும்" என்பதை நிரூபிப்பது கடினம். ஒருவேளை கோகோல் நில உரிமையாளர்களை நேர்மாறாக வைத்திருக்கிறார்: மணிலோவின் கனவுகளின் பின்னணிக்கு எதிராக, "இலட்சியம்" என்று பேசுவதற்கு, தொந்தரவான கொரோபோச்ச்கா இன்னும் தெளிவாக நிற்கிறார்: ஒருவர் முற்றிலும் அர்த்தமற்ற கனவுகளின் உலகில் ஏறுகிறார், மற்றவர் குட்டி விவசாயத்தில் மூழ்கியுள்ளார். சிச்சிகோவ் கூட, அதைத் தாங்க முடியாமல், அவளை "கிளப்ஹெட்" என்று அழைக்கிறார். அதே வழியில், எப்போதும் ஏதோ ஒரு கதையில் முடிவடையும் கட்டுப்பாடற்ற பொய்யர் நோஸ்ட்ரியோவ் மேலும் மாறுபட்டவர், அதனால்தான் அவர் கோகோலால் "வரலாற்று மனிதர்" என்றும், கணக்கிடும் உரிமையாளரான சோபகேவிச், இறுக்கமான முஷ்டி என்றும் அழைக்கப்படுகிறார்.

பிளயுஷ்கினைப் பொறுத்தவரை, அவர் நில உரிமையாளரின் கேலரியின் முடிவில் வைக்கப்படுகிறார், ஏனென்றால் அவர் எல்லாவற்றிலும் மோசமானவராக மாறினார் ("மனிதகுலத்தில் ஒரு துளை"). கோகோல் ப்ளைஷ்கினுக்கு ஒரு சுயசரிதை வழங்குவது தற்செயல் நிகழ்வு அல்ல (அவரைத் தவிர, சிச்சிகோவ் மட்டுமே வாழ்க்கை வரலாற்றைக் கொண்டவர்). ஒரு காலத்தில் ப்ளைஷ்கின் வித்தியாசமாக இருந்தார், அவருக்குள் சில வகையான ஆன்மீக இயக்கங்கள் இருந்தன (மற்ற நில உரிமையாளர்களுக்கு அப்படி எதுவும் இல்லை). இப்போதும் கூட, ஒரு பழைய பள்ளி நண்பரின் குறிப்பில், "ஒருவித சூடான கதிர் திடீரென்று பிளைஷ்கினின் முகத்தில் சறுக்கியது, ஒரு உணர்வு வெளிப்படுத்தப்படவில்லை, ஆனால் ஒருவித உணர்வின் வெளிர் பிரதிபலிப்பு." அதனால்தான், கோகோலின் திட்டத்தின் படி, டெட் சோல்ஸின் தொகுதி I இன் அனைத்து ஹீரோக்களிலும், ப்ளூஷ்கின் மற்றும் சிச்சிகோவ் (பின்னர் விவாதிக்கப்படும்) மறுபிறப்புக்கு வந்திருக்க வேண்டும்.

அதிகாரிகள். கவிதையின் தொகுதி I இன் கோகோலின் எஞ்சியிருக்கும் குறிப்புகளில் பின்வரும் பதிவு உள்ளது: "நகரத்தின் யோசனை. உயர்ந்த அளவிற்கு எழுந்துள்ள வெறுமை... உயிரின் இறந்த உணர்வின்மை.”

இந்த யோசனை "டெட் சோல்ஸ்" இல் முழுமையாக பொதிந்தது. பணியின் முதல் அத்தியாயங்களில் வெளிப்பட்ட நில உரிமையாளர்களின் உள் இறப்பு, மாகாண நகரத்தில் "வாழ்க்கையின் இறந்த உணர்வின்மை" உடன் தொடர்புபடுத்துகிறது. நிச்சயமாக, அதிக வெளிப்புற இயக்கம், சலசலப்பு, வருகைகள் மற்றும் வதந்திகள் உள்ளன. ஆனால் அடிப்படையில் இவை அனைத்தும் ஒரு பேய் இருப்பு மட்டுமே. வெறுமை பற்றிய கோகோலின் யோசனை ஏற்கனவே நகரத்தின் விளக்கத்தில் வெளிப்படுகிறது: வெறிச்சோடிய, முடிவில்லாத அகலமான தெருக்கள், நிறமற்ற சலிப்பான வீடுகள், வேலிகள், ஒல்லியான மரங்களைக் கொண்ட ஒரு குன்றிய தோட்டம் ...

கோகோல் அதிகாரிகளின் கூட்டுப் படத்தை உருவாக்குகிறார். தனிப்பட்ட நபர்கள் (ஆளுநர், காவல்துறைத் தலைவர், வழக்குரைஞர், முதலியன) ஒரு வெகுஜன நிகழ்வின் எடுத்துக்காட்டுகளாகக் கொடுக்கப்பட்டுள்ளனர்: அவர்கள் ஒரு குறுகிய காலத்திற்கு மட்டுமே முன்னுக்கு வந்து, பின்னர் அவர்களைப் போன்ற மற்றவர்களின் கூட்டத்தில் மறைந்து விடுகிறார்கள். கோகோலின் நையாண்டியின் பொருள் ஆளுமைகள் அல்ல (அவர்கள் பெண்களைப் போலவே வண்ணமயமானவர்களாக இருந்தாலும் - எல்லா வகையிலும் எளிமையாகவும் இனிமையாகவும்), ஆனால் சமூக தீமைகள், அல்லது இன்னும் துல்லியமாக, சமூக சூழல், இது அவரது நையாண்டியின் முக்கிய பொருளாகிறது. நில உரிமையாளர்களுக்கு வரும்போது குறிப்பிடப்பட்ட ஆன்மீகத்தின் பற்றாக்குறை மாகாண அதிகாரிகளின் உலகில் உள்ளார்ந்ததாக மாறிவிடும். இது கதையிலும் வழக்கறிஞரின் திடீர் மரணத்திலும் குறிப்பாகத் தெளிவாகத் தெரிகிறது: "... இறந்தவருக்கு நிச்சயமாக ஒரு ஆன்மா இருப்பதை அவர்கள் இரங்கலுடன் அறிந்து கொண்டனர், இருப்பினும் அவரது அடக்கம் காரணமாக அவர் அதை ஒருபோதும் காட்டவில்லை." கவிதையின் தலைப்பின் பொருளை சரியாகப் புரிந்துகொள்ள இந்த வரிகள் மிகவும் முக்கியம். "இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல்" நடவடிக்கை தொலைதூர மாகாண நகரத்தில் நடைபெறுகிறது. "டெட் சோல்ஸ்" இல் நாம் ஒரு மாகாண நகரத்தைப் பற்றி பேசுகிறோம். இங்கிருந்து தலைநகருக்கு அவ்வளவு தூரம் இல்லை.

1835 இலையுதிர்காலத்தில், கோகோல் "டெட் சோல்ஸ்" என்ற கவிதையில் பணியாற்றத் தொடங்கினார், அதன் சதி புஷ்கின் அவருக்கு பரிந்துரைக்கப்பட்டது. கோகோல் நீண்ட காலமாக ரஷ்யாவைப் பற்றி ஒரு நாவலை எழுத வேண்டும் என்று கனவு கண்டார், மேலும் அந்த யோசனைக்காக புஷ்கினுக்கு மிகவும் நன்றியுள்ளவராக இருந்தார். "இந்த நாவலில் நான் ஒரு விஷயத்தையாவது காட்ட விரும்புகிறேன்.

கவிதை என்.வி. கோகோலின் "இறந்த ஆத்மாக்கள்" (1835-1841) அந்த காலமற்ற கலைப் படைப்புகளுக்கு சொந்தமானது, அவை பெரிய அளவிலான கலைப் பொதுமைப்படுத்தல்களுக்கு வழிவகுக்கும் மற்றும் மனித வாழ்க்கையின் அடிப்படை சிக்கல்களை எழுப்புகின்றன. கதாபாத்திரங்களின் ஆன்மாவின் மரணத்தில் (நில உரிமையாளர்கள், அதிகாரிகள்,...

எடுத்துக்காட்டாக, N.V. கோகோல், அவருக்கு முன் M.Yu லெர்மொண்டோவைப் போலவே, எப்போதும் ஆன்மீகம் மற்றும் அறநெறி - ஒட்டுமொத்த சமூகம் மற்றும் தனிநபரின் பிரச்சினைகளில் அக்கறை கொண்டிருந்தார். அவரது படைப்புகளில், எழுத்தாளர் சமூகத்திற்கு "அதன் உண்மையான அருவருப்பின் முழு ஆழத்தையும்" காட்ட முயன்றார். முரண்பாடாக...

கோகோல் "டெட் சோல்ஸ்" கவிதையில் சுமார் ஏழு ஆண்டுகள் பணியாற்றினார். கவிதையின் சதித்திட்டத்தின் மையத்தில் பாவெல் இவனோவிச் சிச்சிகோவ் இருக்கிறார். வெளிப்புறமாக, இந்த நபர் இனிமையானவர், ஆனால் உண்மையில் அவர் ஒரு பயங்கரமான, பணம் பறிப்பவர். அவன் சாதிக்கும்போது அவனது பாசாங்குத்தனமும் கொடுமையும் வியக்க வைக்கிறது.