கலை பாணி: அது என்ன, எடுத்துக்காட்டுகள், வகைகள், மொழியியல் வழிமுறைகள். பேச்சு கலை பாணி, அதன் தனித்துவமான அம்சங்கள் மற்றும் முக்கிய பண்புகள்

தகவல்தொடர்பு புத்தகக் கோளம் ஒரு கலை பாணி மூலம் வெளிப்படுத்தப்படுகிறது - வரலாற்று ரீதியாக வளர்ந்த பல-பணி இலக்கிய பாணி மற்றும் வெளிப்பாட்டின் மூலம் மற்ற பாணிகளிலிருந்து தனித்து நிற்கிறது.

கலை பாணி இலக்கிய படைப்புகள் மற்றும் அழகியல் மனித செயல்பாடுகளுக்கு உதவுகிறது. முக்கிய குறிக்கோள், உணர்ச்சிப் படங்களின் உதவியுடன் வாசகரை பாதிக்க வேண்டும். கலை பாணியின் இலக்கை அடையும் பணிகள்:

• வேலையை விவரிக்கும் ஒரு உயிருள்ள படத்தை உருவாக்குதல்.
• கதாபாத்திரங்களின் உணர்ச்சி மற்றும் உணர்ச்சி நிலையை வாசகருக்கு மாற்றுதல்.

கலை பாணியின் அம்சங்கள்

கலை பாணி ஒரு நபர் மீது உணர்ச்சி தாக்கத்தை ஏற்படுத்துகிறது, ஆனால் அது மட்டும் அல்ல. இந்த பாணியின் பயன்பாட்டின் பொதுவான படம் அதன் செயல்பாடுகள் மூலம் விவரிக்கப்பட்டுள்ளது:

• உருவக-அறிவாற்றல். உரையின் உணர்ச்சிக் கூறு மூலம் உலகம் மற்றும் சமூகம் பற்றிய தகவல்களை வழங்குதல்.
• கருத்தியல் மற்றும் அழகியல். படைப்பின் கருத்தை வாசகருக்குத் தெரிவிக்கும் படங்களின் அமைப்பைப் பராமரிப்பது, சதித்திட்டத்தின் கருத்துக்கு பதிலளிப்பதற்காக காத்திருக்கிறது.
• தகவல் தொடர்பு. புலனுணர்வு மூலம் ஒரு பொருளின் பார்வையை வெளிப்படுத்துதல். கலை உலகில் இருந்து வரும் தகவல்கள் யதார்த்தத்துடன் இணைக்கப்பட்டுள்ளன.

கலை பாணியின் அறிகுறிகள் மற்றும் சிறப்பியல்பு மொழியியல் அம்சங்கள்

இலக்கியத்தின் இந்த பாணியை எளிதில் அடையாளம் காண, அதன் அம்சங்களுக்கு கவனம் செலுத்துவோம்:

• அசல் எழுத்து. உரையின் சிறப்பு விளக்கக்காட்சியின் காரணமாக, இந்த வார்த்தை சூழல் பொருள் இல்லாமல் சுவாரஸ்யமாகிறது, உரை கட்டுமானத்தின் நியமன வடிவங்களை உடைக்கிறது.
• உரை அமைப்பு உயர் நிலை. உரைநடையை அத்தியாயங்களாகவும் பகுதிகளாகவும் பிரித்தல்; ஒரு நாடகத்தில் - காட்சிகள், செயல்கள், நிகழ்வுகள் என பிரித்தல். கவிதைகளில் மெட்ரிக் என்பது வசனத்தின் அளவு; சரணம் - கவிதைகள், ரைம் ஆகியவற்றின் கலவை பற்றிய ஆய்வு.
• பாலிசெமியின் உயர் நிலை. ஒரு வார்த்தைக்கு ஒன்றோடொன்று தொடர்புடைய பல அர்த்தங்கள் இருப்பது.
• உரையாடல்கள். படைப்பில் உள்ள நிகழ்வுகள் மற்றும் நிகழ்வுகளை விவரிக்கும் ஒரு வழியாக கலை பாணி கதாபாத்திரங்களின் பேச்சால் ஆதிக்கம் செலுத்துகிறது.

இலக்கிய உரை ரஷ்ய மொழியின் சொற்களஞ்சியத்தின் அனைத்து செழுமையையும் கொண்டுள்ளது. இந்த பாணியில் உள்ளார்ந்த உணர்ச்சி மற்றும் கற்பனையின் விளக்கக்காட்சி ட்ரோப்ஸ் எனப்படும் சிறப்பு வழிகளைப் பயன்படுத்தி மேற்கொள்ளப்படுகிறது - வெளிப்படையான பேச்சுக்கான மொழியியல் வழிமுறைகள், ஒரு அடையாள அர்த்தத்தில் சொற்கள். சில ட்ரோப்களின் எடுத்துக்காட்டுகள்:

• ஒப்பீடு என்பது வேலையின் ஒரு பகுதியாகும், இதன் உதவியுடன் கதாபாத்திரத்தின் உருவம் பூர்த்தி செய்யப்படுகிறது.
• உருவகம் என்பது ஒரு வார்த்தையின் பொருள், ஒரு உருவக அர்த்தத்தில், மற்றொரு பொருள் அல்லது நிகழ்வுடன் ஒப்புமை அடிப்படையில்.
• அடைமொழி என்பது ஒரு சொல்லை வெளிப்படுத்தும் வரையறை.
• மெட்டோனிமி என்பது ஸ்பேடியோடெம்போரல் ஒற்றுமையின் அடிப்படையில் ஒரு பொருளை மற்றொரு பொருளால் மாற்றும் சொற்களின் கலவையாகும்.
• ஹைபர்போல் என்பது ஒரு நிகழ்வின் ஸ்டைலிஸ்டிக் மிகைப்படுத்தலாகும்.
• லிட்டோட்டா என்பது ஒரு நிகழ்வின் ஒரு ஸ்டைலிஸ்டிக் குறைப்பு.

புனைகதை பாணி எங்கே பயன்படுத்தப்படுகிறது?

கலை பாணி ரஷ்ய மொழியின் பல அம்சங்கள் மற்றும் கட்டமைப்புகளை உள்ளடக்கியது: ட்ரோப்கள், சொற்களின் பாலிசெமி, சிக்கலான இலக்கண மற்றும் தொடரியல் அமைப்பு. எனவே, அதன் பயன்பாட்டின் பொதுவான நோக்கம் மிகப்பெரியது. கலைப் படைப்புகளின் முக்கிய வகைகளும் இதில் அடங்கும்.

பயன்படுத்தப்படும் கலை பாணியின் வகைகள் யதார்த்தத்தை ஒரு சிறப்பு வழியில் வெளிப்படுத்தும் வகைகளில் ஒன்றுடன் தொடர்புடையவை:

• காவியம். வெளிப்புற அமைதியின்மை, ஆசிரியரின் எண்ணங்கள் (கதையின் விளக்கம்) ஆகியவற்றைக் காட்டுகிறது.
• பாடல் வரிகள். ஆசிரியரின் உள் உணர்ச்சிகளை (கதாபாத்திரங்களின் அனுபவங்கள், அவர்களின் உணர்வுகள் மற்றும் எண்ணங்கள்) பிரதிபலிக்கிறது.
• நாடகம். உரையில் ஆசிரியரின் இருப்பு மிகக் குறைவு, கதாபாத்திரங்களுக்கு இடையில் அதிக எண்ணிக்கையிலான உரையாடல்கள் உள்ளன. இத்தகைய படைப்புகள் பெரும்பாலும் நாடக தயாரிப்புகளாக உருவாக்கப்படுகின்றன. உதாரணம் - மூன்று சகோதரிகள் ஏ.பி. செக்கோவ்.

இந்த வகைகளில் துணை வகைகள் உள்ளன, அவை இன்னும் குறிப்பிட்ட வகைகளாகப் பிரிக்கப்படுகின்றன. அடிப்படை:

காவிய வகைகள்:

• காவியம் என்பது வரலாற்று நிகழ்வுகள் ஆதிக்கம் செலுத்தும் ஒரு வகை வேலை.
• ஒரு நாவல் என்பது ஒரு சிக்கலான சதி வரிசையைக் கொண்ட பெரிய கையெழுத்துப் பிரதி. கதாபாத்திரங்களின் வாழ்க்கை மற்றும் விதிக்கு அனைத்து கவனமும் செலுத்தப்படுகிறது.
• சிறுகதை என்பது ஒரு ஹீரோவின் வாழ்க்கைக் கதையை விவரிக்கும் சிறிய தொகுதியின் படைப்பு.
• ஒரு கதை என்பது ஒரு நடுத்தர அளவிலான கையெழுத்துப் பிரதி ஆகும், இது ஒரு நாவல் மற்றும் ஒரு சிறுகதையின் சதி அம்சங்களைக் கொண்டுள்ளது.

பாடல் வகைகள்:

• ஓடே ஒரு ஆணித்தரமான பாடல்.
• எபிகிராம் என்பது ஒரு நையாண்டி கவிதை. எடுத்துக்காட்டு: ஏ.எஸ். புஷ்கின் "எம்.எஸ். வொரொன்ட்சோவ் பற்றிய எபிகிராம்."
• எலிஜி ஒரு பாடல் கவிதை.
• சொனட் என்பது 14 வரிகளைக் கொண்ட கவிதை வடிவமாகும், இதன் ரைம் கடுமையான கட்டுமான அமைப்பைக் கொண்டுள்ளது. ஷேக்ஸ்பியரில் இந்த வகையின் எடுத்துக்காட்டுகள் பொதுவானவை.

நாடக படைப்புகளின் வகைகள்:

• நகைச்சுவை - இந்த வகை சமூக தீமைகளை கேலி செய்யும் சதித்திட்டத்தை அடிப்படையாகக் கொண்டது.
• சோகம் என்பது ஹீரோக்களின் சோகமான விதி, கதாபாத்திரங்கள் மற்றும் உறவுகளின் போராட்டம் ஆகியவற்றை விவரிக்கும் ஒரு படைப்பு.
• நாடகம் - கதாபாத்திரங்கள் மற்றும் ஒருவருக்கொருவர் அல்லது சமூகத்துடனான அவர்களின் வியத்தகு உறவுகளைக் காட்டும் தீவிரமான கதைக்களத்துடன் உரையாடல் அமைப்பு உள்ளது.

இலக்கிய உரையை எவ்வாறு வரையறுப்பது?

வாசகருக்கு ஒரு தெளிவான உதாரணத்துடன் இலக்கிய உரையை வழங்கும்போது இந்த பாணியின் அம்சங்களைப் புரிந்துகொள்வதும் கருத்தில் கொள்வதும் எளிதானது. ஒரு எடுத்துக்காட்டைப் பயன்படுத்தி நமக்கு முன்னால் உள்ள உரையின் பாணியை தீர்மானிக்க பயிற்சி செய்வோம்:

"மராட்டின் தந்தை ஸ்டீபன் போர்ஃபிரிவிச் ஃபதீவ், குழந்தை பருவத்திலிருந்தே அனாதை, அஸ்ட்ராகான் பைண்டர்களின் குடும்பத்தைச் சேர்ந்தவர். புரட்சிகர சூறாவளி அவரை லோகோமோட்டிவ் வெஸ்டிபுலிலிருந்து வெளியேற்றியது, மாஸ்கோவில் உள்ள மைக்கேல்சன் ஆலை, பெட்ரோகிராடில் உள்ள இயந்திர துப்பாக்கி படிப்புகள் வழியாக அவரை இழுத்துச் சென்றது ... "

பேச்சின் கலை பாணியை உறுதிப்படுத்தும் முக்கிய அம்சங்கள்:

• இந்நூல் நிகழ்வுகளை உணர்வுப் பூர்வமாக எடுத்துரைப்பதாக அமைந்திருப்பதால் இது இலக்கிய நூல் என்பதில் ஐயமில்லை.
• எடுத்துக்காட்டில் பயன்படுத்தப்பட்ட வழிமுறைகள்: "ஒரு புரட்சிகர சூறாவளி வீசியது, இழுத்துச் செல்லப்பட்டது" என்பது ஒரு ட்ரோப் அல்லது மாறாக, ஒரு உருவகம். இந்த ட்ரோப்பின் பயன்பாடு இலக்கிய நூல்களில் மட்டுமே இயல்பாக உள்ளது.
• ஒரு நபரின் விதி, சூழல், சமூக நிகழ்வுகள் பற்றிய விளக்கத்தின் எடுத்துக்காட்டு. முடிவுரை: இந்த இலக்கிய உரை காவியத்திற்கு சொந்தமானது.

இந்தக் கொள்கையைப் பயன்படுத்தி எந்த உரையையும் விரிவாகப் பகுப்பாய்வு செய்யலாம். மேலே விவரிக்கப்பட்ட செயல்பாடுகள் அல்லது தனித்துவமான அம்சங்கள் உடனடியாக உங்கள் கண்களைக் கவர்ந்தால், இது ஒரு இலக்கிய உரை என்பதில் சந்தேகமில்லை.

ஒரு பெரிய அளவிலான தகவலை நீங்கள் சொந்தமாக கையாள்வது கடினமாக இருந்தால்; இலக்கிய உரையின் அடிப்படை வழிமுறைகள் மற்றும் அம்சங்கள் உங்களுக்கு தெளிவாக இல்லை; மாதிரி பணிகள் கடினமாகத் தோன்றுகின்றன - விளக்கக்காட்சி போன்ற வளத்தைப் பயன்படுத்தவும். விளக்க எடுத்துக்காட்டுகளுடன் கூடிய ஆயத்த விளக்கக்காட்சி அறிவில் உள்ள இடைவெளிகளை தெளிவாக நிரப்பும். "ரஷ்ய மொழி மற்றும் இலக்கியம்" என்ற பள்ளி பாடத்தின் பகுதி செயல்பாட்டு பேச்சு பாணிகள் பற்றிய மின்னணு ஆதாரங்களால் வழங்கப்படுகிறது. விளக்கக்காட்சி சுருக்கமாகவும் தகவலறிந்ததாகவும் உள்ளது மற்றும் விளக்கமளிக்கும் வழிமுறைகளைக் கொண்டுள்ளது என்பதை நினைவில் கொள்ளவும்.

எனவே, கலை பாணியின் வரையறையை நீங்கள் புரிந்துகொண்டவுடன், படைப்புகளின் கட்டமைப்பை நீங்கள் நன்கு புரிந்துகொள்வீர்கள். ஒரு அருங்காட்சியகம் உங்களைச் சந்தித்தால், நீங்களே ஒரு கலைப் படைப்பை எழுத விரும்பினால், உரையின் லெக்சிக்கல் கூறுகளையும் உணர்ச்சிபூர்வமான விளக்கக்காட்சியையும் பின்பற்றவும். உங்கள் படிப்பு சிறக்க வாழ்த்துக்கள்!

இலக்கிய மற்றும் கலை பாணி மனித செயல்பாட்டின் கலை மற்றும் அழகியல் கோளத்திற்கு உதவுகிறது. கலை பாணி என்பது புனைகதைகளில் பயன்படுத்தப்படும் பேச்சுக்கான செயல்பாட்டு பாணியாகும். இந்த பாணியில் ஒரு உரை வாசகரின் கற்பனை மற்றும் உணர்வுகளை பாதிக்கிறது, ஆசிரியரின் எண்ணங்கள் மற்றும் உணர்வுகளை வெளிப்படுத்துகிறது, சொல்லகராதியின் அனைத்து செழுமையையும், வெவ்வேறு பாணிகளின் சாத்தியக்கூறுகளையும் பயன்படுத்துகிறது, மேலும் படங்கள், உணர்ச்சிகள் மற்றும் பேச்சின் தனித்தன்மை ஆகியவற்றால் வகைப்படுத்தப்படுகிறது. ஒரு கலை பாணியின் உணர்ச்சியானது பேச்சுவழக்கு மற்றும் பத்திரிகை பாணிகளின் உணர்ச்சியிலிருந்து கணிசமாக வேறுபடுகிறது. கலைப் பேச்சின் உணர்ச்சியானது ஒரு அழகியல் செயல்பாட்டைச் செய்கிறது. கலை பாணி மொழியியல் வழிமுறைகளின் ஆரம்ப தேர்வை முன்வைக்கிறது; படங்களை உருவாக்க அனைத்து மொழி வழிகளும் பயன்படுத்தப்படுகின்றன. பேச்சு கலை பாணியின் ஒரு தனித்துவமான அம்சம், சிறப்புப் பேச்சு உருவங்களின் பயன்பாடு, கலை ட்ரோப்கள் என்று அழைக்கப்படும், இது கதைக்கு வண்ணம் சேர்க்கிறது மற்றும் யதார்த்தத்தை சித்தரிக்கும் சக்தி. செய்தியின் செயல்பாடு அழகியல் தாக்கத்தின் செயல்பாடு, படங்களின் இருப்பு, மொழியின் மிகவும் மாறுபட்ட வழிமுறைகள், பொதுவான மொழியியல் மற்றும் தனிப்பட்ட எழுத்தாளர்களின் கலவையுடன் இணைக்கப்பட்டுள்ளது, ஆனால் இந்த பாணியின் அடிப்படையானது பொதுவான இலக்கிய மொழி வழிமுறையாகும். சிறப்பியல்பு அம்சங்கள்: வாக்கியத்தின் ஒரே மாதிரியான உறுப்பினர்களின் இருப்பு, சிக்கலான வாக்கியங்கள்; அடைமொழிகள், ஒப்பீடுகள், வளமான சொற்களஞ்சியம்.

துணை பாணிகள் மற்றும் வகைகள்:

1) உரைநடை (காவியம்): விசித்திரக் கதை, கதை, கதை, நாவல், கட்டுரை, சிறுகதை, ஓவியம், ஃபெயில்டன்;

2) நாடகம்: சோகம், நாடகம், நகைச்சுவை, கேலிக்கூத்து, சோகம்;

3) கவிதை (பாடல் வரிகள்): பாடல், ஓட், பாலாட், கவிதை, எலிஜி, கவிதை: சொனட், ட்ரையோலெட், குவாட்ரெய்ன்.

பாணியை உருவாக்கும் அம்சங்கள்:

1) யதார்த்தத்தின் உருவ பிரதிபலிப்பு;

2) ஆசிரியரின் நோக்கத்தை கலை மற்றும் உருவகப்படுத்துதல் (கலைப் படங்களின் அமைப்பு);

3) உணர்ச்சி;

4) வெளிப்பாடு, மதிப்பீடு;

6) கதாபாத்திரங்களின் பேச்சு பண்புகள் (பேச்சு உருவப்படங்கள்).

இலக்கிய மற்றும் கலை பாணியின் பொதுவான மொழியியல் அம்சங்கள்:

1) மற்ற அனைத்து செயல்பாட்டு பாணிகளின் மொழியியல் வழிமுறைகளின் கலவை;

2) படங்களின் அமைப்பில் மொழியியல் வழிமுறைகளைப் பயன்படுத்துவதைக் கீழ்ப்படுத்துதல் மற்றும் ஆசிரியரின் நோக்கம், உருவக சிந்தனை;

3) மொழியியல் வழிமுறைகளால் அழகியல் செயல்பாட்டை நிறைவேற்றுதல்.

கலை பாணியின் மொழியியல் வழிமுறைகள்:

1. லெக்சிகல் என்றால்:

1) ஒரே மாதிரியான வார்த்தைகள் மற்றும் வெளிப்பாடுகளை நிராகரித்தல்;

2) ஒரு அடையாள அர்த்தத்தில் வார்த்தைகளின் பரவலான பயன்பாடு;

3) சொல்லகராதியின் வெவ்வேறு பாணிகளின் வேண்டுமென்றே மோதல்;

4) இரு பரிமாண ஸ்டைலிஸ்டிக் வண்ணத்துடன் சொற்களஞ்சியத்தைப் பயன்படுத்துதல்;

5) உணர்ச்சிவசப்பட்ட வார்த்தைகளின் இருப்பு.

2. வாக்கியவியல் பொருள்- உரையாடல் மற்றும் புத்தகம்.

3. வார்த்தை உருவாக்கம் என்றால்:

1) சொல் உருவாக்கத்தின் பல்வேறு வழிமுறைகள் மற்றும் மாதிரிகளைப் பயன்படுத்துதல்;

4. உருவவியல் பொருள்:

1) உறுதியான வகை வெளிப்படுத்தப்படும் வார்த்தை வடிவங்களின் பயன்பாடு;

2) வினைச்சொற்களின் அதிர்வெண்;

3) வினைச்சொற்களின் காலவரையற்ற-தனிப்பட்ட வடிவங்களின் செயலற்ற தன்மை, மூன்றாம் நபர் வடிவங்கள்;

4) ஆண்பால் மற்றும் பெண்பால் பெயர்ச்சொற்களுடன் ஒப்பிடும்போது நரம்பியல் பெயர்ச்சொற்களின் முக்கியமற்ற பயன்பாடு;

5) சுருக்க மற்றும் உண்மையான பெயர்ச்சொற்களின் பன்மை வடிவங்கள்;

6) உரிச்சொற்கள் மற்றும் வினையுரிச்சொற்களின் பரவலான பயன்பாடு.

5. தொடரியல் என்றால்:

1) மொழியில் கிடைக்கும் தொடரியல் வழிமுறைகளின் முழு ஆயுதங்களையும் பயன்படுத்துதல்;

2) ஸ்டைலிஸ்டிக் உருவங்களின் பரவலான பயன்பாடு.

8.உரையாடல் பாணியின் முக்கிய அம்சங்கள்.

உரையாடல் பாணியின் அம்சங்கள்

உரையாடல் பாணி என்பது பின்வரும் குணாதிசயங்களைக் கொண்ட ஒரு பேச்சு பாணியாகும்:

நிதானமான சூழ்நிலையில் பழக்கமானவர்களுடன் உரையாடல்களில் பயன்படுத்தப்படுகிறது;

பணி பதிவுகள் (தொடர்பு) பரிமாற்றம்;

அறிக்கை பொதுவாக நிதானமாகவும், கலகலப்பாகவும், சொற்கள் மற்றும் வெளிப்பாடுகளைத் தேர்ந்தெடுப்பதில் சுதந்திரமாகவும் இருக்கும், இது பொதுவாக பேச்சு மற்றும் உரையாசிரியரின் விஷயத்தில் ஆசிரியரின் அணுகுமுறையை வெளிப்படுத்துகிறது;

சிறப்பியல்பு மொழியியல் வழிமுறைகள் பின்வருமாறு: பேச்சு வார்த்தைகள் மற்றும் வெளிப்பாடுகள், உணர்ச்சி மற்றும் மதிப்பீட்டு வழிமுறைகள், குறிப்பாக - ochk-, - enk- பின்னொட்டுகளுடன். - ik-, - k-, - ovat-. - evat-, முன்னொட்டுடன் கூடிய சரியான வினைச்சொற்கள் - செயலின் தொடக்கத்தின் அர்த்தத்துடன், முறையீடு;

ஊக்க, விசாரணை, ஆச்சரிய வாக்கியங்கள்.

பொதுவாக புத்தக நடைகளுடன் முரண்படுகிறது;

தகவல்தொடர்பு உள்ளார்ந்த செயல்பாடு;

ஒலிப்பு, சொற்றொடர், சொற்களஞ்சியம் மற்றும் தொடரியல் ஆகியவற்றில் அதன் சொந்த குணாதிசயங்களைக் கொண்ட ஒரு அமைப்பை உருவாக்குகிறது. எடுத்துக்காட்டாக: சொற்றொடர்கள் - ஓட்கா மற்றும் மருந்துகளின் உதவியுடன் தப்பிப்பது இந்த நாட்களில் நாகரீகமாக இல்லை. சொல்லகராதி - ஒரு சிலிர்ப்பு, ஒரு கணினியைக் கட்டிப்பிடிப்பது, இணையத்தில் நுழைவது.

பேச்சுவழக்கு பேச்சு என்பது இலக்கிய மொழியின் செயல்பாட்டு வகை. இது தொடர்பு மற்றும் செல்வாக்கின் செயல்பாடுகளை செய்கிறது. பேச்சுவழக்கு பேச்சு ஒரு தகவல்தொடர்பு கோளத்திற்கு உதவுகிறது, இது பங்கேற்பாளர்களுக்கு இடையிலான உறவுகளின் முறைசாரா தன்மை மற்றும் தகவல்தொடர்பு எளிமை ஆகியவற்றால் வகைப்படுத்தப்படுகிறது. இது அன்றாட சூழ்நிலைகள், குடும்ப அமைப்புகள், முறைசாரா கூட்டங்கள், கூட்டங்கள், முறைசாரா ஆண்டுவிழாக்கள், கொண்டாட்டங்கள், நட்பு விருந்துகள், கூட்டங்கள், சக பணியாளர்கள், ஒரு முதலாளி மற்றும் ஒரு துணைக்கு இடையேயான இரகசிய உரையாடல்களின் போது பயன்படுத்தப்படுகிறது.

உரையாடலின் தலைப்புகள் தகவல்தொடர்பு தேவைகளால் தீர்மானிக்கப்படுகின்றன. அவை குறுகிய அன்றாட வாழ்க்கையிலிருந்து தொழில்முறை, தொழில்துறை, தார்மீக மற்றும் நெறிமுறை, தத்துவம் போன்றவை வரை மாறுபடும்.

பேச்சு வார்த்தையின் ஒரு முக்கிய அம்சம் அதன் ஆயத்தமின்மை மற்றும் தன்னிச்சையானது (லத்தீன் ஸ்பான்டேனியஸ் - தன்னிச்சையானது). பேச்சாளர் தனது பேச்சை உடனடியாக "முழுமையாக" உருவாக்குகிறார், உருவாக்குகிறார். ஆராய்ச்சியாளர்கள் குறிப்பிடுவது போல, மொழியியல் உரையாடல் அம்சங்கள் பெரும்பாலும் உணரப்படுவதில்லை மற்றும் நனவால் பதிவு செய்யப்படுவதில்லை. எனவே, பெரும்பாலும் சொந்த மொழி பேசுபவர்கள் நெறிமுறை மதிப்பீட்டிற்காக அவர்களின் சொந்த பேச்சு வார்த்தைகளை வழங்கும்போது, ​​அவர்கள் அவற்றை பிழையானதாக மதிப்பிடுகின்றனர்.

பேச்சு வார்த்தையின் அடுத்த சிறப்பியல்பு அம்சம்: - பேச்சுச் செயலின் நேரடி தன்மை, அதாவது, பேச்சாளர்களின் நேரடி பங்கேற்புடன் மட்டுமே உணரப்படுகிறது, அது எந்த வடிவத்தில் உணரப்படுகிறது என்பதைப் பொருட்படுத்தாமல் - உரையாடல் அல்லது மோனோலாஜிக்கல். பங்கேற்பாளர்களின் செயல்பாடு அறிக்கைகள், பிரதிகள், குறுக்கீடுகள் மற்றும் வெறுமனே ஒலிகளால் உறுதிப்படுத்தப்படுகிறது.

உரையாடல் பேச்சின் கட்டமைப்பு மற்றும் உள்ளடக்கம், வாய்மொழி மற்றும் வாய்மொழி அல்லாத தகவல்தொடர்பு வழிமுறைகளின் தேர்வு ஆகியவை புறமொழி (வெளி மொழி) காரணிகளால் பெரிதும் பாதிக்கப்படுகின்றன: முகவரியாளர் (பேச்சாளர்) மற்றும் முகவரியாளர் (கேட்பவர்), அவர்களின் அளவு அறிமுகம் மற்றும் அருகாமை, பின்னணி அறிவு (பேச்சாளர்களின் அறிவின் பொதுவான பங்கு), பேச்சு நிலைமை (உரையின் சூழல்). உதாரணமாக, "சரி, எப்படி?" என்ற கேள்விக்கு. குறிப்பிட்ட சூழ்நிலைகளைப் பொறுத்து, பதில்கள் மிகவும் வித்தியாசமாக இருக்கும்: "ஐந்து", "சந்தித்த", "கிடைத்தது", "இழந்தது", "ஒருமனதாக". சில நேரங்களில், வாய்மொழி பதிலுக்கு பதிலாக, உங்கள் கையால் சைகை செய்தால் போதும், உங்கள் முகத்தில் விரும்பிய வெளிப்பாட்டைக் கொடுங்கள் - மேலும் உங்கள் பங்குதாரர் என்ன சொல்ல விரும்புகிறார் என்பதை உரையாசிரியர் புரிந்துகொள்கிறார். எனவே, மொழிக்கு புறம்பான சூழ்நிலை தகவல்தொடர்புகளின் ஒருங்கிணைந்த பகுதியாகும். இந்த சூழ்நிலையைப் பற்றிய அறிவு இல்லாமல், அறிக்கையின் பொருள் தெளிவாக இருக்காது. பேச்சு மொழியில் சைகைகள் மற்றும் முகபாவனைகளும் முக்கிய பங்கு வகிக்கின்றன.

பேச்சுவழக்கு பேச்சு என்பது குறியிடப்படாத பேச்சு; இலக்கிய மொழியின் விதிமுறைகளைக் கடைப்பிடிப்பதில் அவள் அவ்வளவு கண்டிப்பானவள் அல்ல. அகராதிகளில் பேச்சுவழக்கு என வகைப்படுத்தப்பட்ட வடிவங்களை இது தீவிரமாகப் பயன்படுத்துகிறது. "குப்பை அவர்களை இழிவுபடுத்தாது," என்று குப்பை எச்சரிக்கிறது: நீங்கள் கண்டிப்பாக உத்தியோகபூர்வ உறவில் இருக்கும் ஒரு நபரை அன்பே என்று அழைக்காதீர்கள், அவரை எங்காவது தள்ள வேண்டாம். அவர் மெலிந்தவர் மற்றும் சில சமயங்களில் எரிச்சலானவர், உத்தியோகபூர்வ ஆவணங்களில், உங்கள் இதயத்தின் உள்ளடக்கத்திற்கு, பைசா வாரியான வார்த்தைகளைப் பயன்படுத்த வேண்டாம்.

இது சம்பந்தமாக, பேச்சுவழக்கு பேச்சு, குறியிடப்பட்ட புத்தகப் பேச்சுடன் முரண்படுகிறது. பேச்சுவழக்கு பேச்சு, புத்தகப் பேச்சு போன்றது, வாய்வழி மற்றும் எழுதப்பட்ட வடிவங்களைக் கொண்டுள்ளது. உதாரணமாக, ஒரு புவியியலாளர் சைபீரியாவில் கனிம வைப்புகளைப் பற்றி ஒரு சிறப்பு பத்திரிகைக்கு ஒரு கட்டுரை எழுதுகிறார். புத்தகப் பேச்சை எழுத்தில் பயன்படுத்துகிறார். விஞ்ஞானி ஒரு சர்வதேச மாநாட்டில் இந்த தலைப்பில் ஒரு அறிக்கையை வழங்குகிறார். அவரது பேச்சு புத்தகம், ஆனால் அவரது வடிவம் வாய்மொழி. மாநாட்டிற்குப் பிறகு, அவர் தனது பதிவுகளைப் பற்றி ஒரு சக பணியாளருக்கு ஒரு கடிதம் எழுதுகிறார். கடிதத்தின் உரை - பேச்சுவழக்கு பேச்சு, எழுதப்பட்ட வடிவம்.

வீட்டில், தனது குடும்பத்துடன், புவியியலாளர் மாநாட்டில் அவர் எவ்வாறு பேசினார், எந்த பழைய நண்பர்களை சந்தித்தார், அவர்கள் என்ன பேசினார்கள், என்ன பரிசுகளை கொண்டு வந்தார் என்று கூறுகிறார். அவரது பேச்சு உரையாடல், அதன் வடிவம் வாய்வழி.

பேச்சு மொழியின் செயலில் ஆய்வு 60 களில் தொடங்கியது. XX நூற்றாண்டு. அவர்கள் தளர்வான இயற்கையான வாய்வழிப் பேச்சின் டேப் மற்றும் கையேடு பதிவுகளை ஆய்வு செய்யத் தொடங்கினர். ஒலிப்பு, உருவவியல், தொடரியல், சொல் உருவாக்கம் மற்றும் சொல்லகராதி ஆகியவற்றில் பேச்சுவழக்கு பேச்சின் குறிப்பிட்ட மொழியியல் அம்சங்களை விஞ்ஞானிகள் அடையாளம் கண்டுள்ளனர். எடுத்துக்காட்டாக, சொல்லகராதி துறையில், பேச்சுவழக்கு பேச்சு அதன் சொந்த நியமன முறைகளின் (பெயரிடுதல்) முறையால் வகைப்படுத்தப்படுகிறது: பல்வேறு வகையான சுருக்கம் (மாலை - மாலை செய்தித்தாள், மோட்டார் - மோட்டார் படகு, பதிவு - ஒரு கல்வி நிறுவனத்தில்); வார்த்தை அல்லாத சேர்க்கைகள் (உங்களிடம் எழுத ஏதாவது இருக்கிறதா? - பென்சில், பேனா, என்னை மறைக்க ஏதாவது கொடுங்கள் - போர்வை, விரிப்பு, தாள்); ஒரு வெளிப்படையான உள் வடிவம் கொண்ட ஒற்றை வார்த்தை வழித்தோன்றல் வார்த்தைகள் (ஓப்பனர் - கேன் ஓப்பனர், ராட்டில் - மோட்டார் சைக்கிள்), முதலியன. பேச்சு வார்த்தைகள் மிகவும் வெளிப்படையானவை (கஞ்சி, ஓக்ரோஷ்கா - குழப்பம், ஜெல்லி, ஸ்லோப்பி - ஒரு மந்தமான, தன்மையற்ற நபரைப் பற்றி).

அறிமுகம்

1. இலக்கிய மற்றும் கலை பாணி

2. உருவகத்தன்மை மற்றும் வெளிப்பாட்டுத்தன்மையின் ஒரு அலகு

3. காட்சிப்படுத்துதலுக்கான அடிப்படையாக பொருள் பொருள் கொண்ட சொல்லகராதி

முடிவுரை

இலக்கியம்

அறிமுகம்

மொழியின் நோக்கம், உச்சரிப்பின் உள்ளடக்கம், சூழ்நிலை மற்றும் தகவல்தொடர்பு இலக்குகள், பல செயல்பாட்டு பாணி வகைகள் அல்லது பாணிகள் ஆகியவை வேறுபடுகின்றன, அவை ஒரு குறிப்பிட்ட தேர்வு முறை மற்றும் மொழியியல் வழிமுறைகளின் அமைப்பு ஆகியவற்றால் வகைப்படுத்தப்படுகின்றன.

செயல்பாட்டு பாணி என்பது ஒரு இலக்கிய மொழியின் (அதன் துணை அமைப்பு) வரலாற்று ரீதியாக நிறுவப்பட்ட மற்றும் சமூக உணர்வுள்ள வகையாகும், இது மனித செயல்பாடு மற்றும் தகவல்தொடர்புகளின் ஒரு குறிப்பிட்ட கோளத்தில் செயல்படுகிறது, இது இந்த கோளத்தில் மொழியியல் வழிமுறைகளைப் பயன்படுத்துவதன் தனித்தன்மை மற்றும் அவற்றின் குறிப்பிட்ட அமைப்பால் உருவாக்கப்பட்டது.

பாணிகளின் வகைப்பாடு புறமொழி காரணிகளை அடிப்படையாகக் கொண்டது: மொழியின் பயன்பாட்டின் நோக்கம், அது தீர்மானிக்கப்படும் பொருள் மற்றும் தகவல்தொடர்பு இலக்குகள். மொழியின் பயன்பாட்டின் பகுதிகள் சமூக நனவின் வடிவங்களுடன் (அறிவியல், சட்டம், அரசியல், கலை) தொடர்புடைய மனித செயல்பாடுகளுடன் தொடர்புபடுத்துகின்றன. பாரம்பரிய மற்றும் சமூக முக்கியத்துவம் வாய்ந்த செயல்பாடுகள்: அறிவியல், வணிகம் (நிர்வாக மற்றும் சட்ட), சமூக-அரசியல், கலை. அதன்படி, அவை உத்தியோகபூர்வ பேச்சு (புத்தகம்) பாணிகளையும் வேறுபடுத்துகின்றன: அறிவியல், உத்தியோகபூர்வ வணிகம், பத்திரிகை, இலக்கியம் மற்றும் கலை (கலை). அவை முறைசாரா பேச்சின் பாணியுடன் வேறுபடுகின்றன - பேச்சுவழக்கு மற்றும் அன்றாடம்.

பேச்சின் இலக்கிய மற்றும் கலை பாணி இந்த வகைப்பாட்டில் தனித்து நிற்கிறது, ஏனெனில் இது ஒரு தனி செயல்பாட்டு பாணியில் தனிமைப்படுத்தப்படுவதற்கான சட்டபூர்வமான கேள்வி இன்னும் தீர்க்கப்படவில்லை, ஏனெனில் இது மங்கலான எல்லைகளைக் கொண்டுள்ளது மற்றும் மற்ற அனைத்து பாணிகளின் மொழியியல் வழிமுறைகளையும் பயன்படுத்தலாம். இந்த பாணியின் பிரத்தியேகமானது ஒரு சிறப்புச் சொத்தை வெளிப்படுத்தும் பல்வேறு காட்சி மற்றும் வெளிப்படையான வழிமுறைகளின் இருப்பு ஆகும்.

1. இலக்கிய மற்றும் கலை பாணி

நாம் மேலே குறிப்பிட்டுள்ளபடி, புனைகதை மொழி மற்றும் செயல்பாட்டு பாணிகளின் அமைப்பில் அதன் இடம் பற்றிய கேள்வி தெளிவற்ற முறையில் தீர்க்கப்படுகிறது: சில ஆராய்ச்சியாளர்கள் (V.V. Vinogradov, R.A. Budagov, A.I. Efimov, M.N. Kozhina, A.N. Vasilyeva, B.N. Golovin) அடங்கும். செயல்பாட்டு பாணிகளின் அமைப்பில் ஒரு சிறப்பு கலை பாணி, மற்றவர்கள் (L.Yu. Maksimov, K.A. Panfilov, M.M. Shansky, D.N. Shmelev, V.D. Bondaletov) இதற்கு எந்த காரணமும் இல்லை என்று நம்புகிறார்கள். புனைகதை பாணியை வேறுபடுத்துவதற்கு எதிரான வாதங்களாக பின்வருபவை கொடுக்கப்பட்டுள்ளன: 1) இலக்கிய மொழியின் கருத்தில் புனைகதை மொழி சேர்க்கப்படவில்லை; 2) இது பல பாணியிலானது, திறந்தநிலை கொண்டது, மேலும் இது முழுக்க முழுக்க புனைகதை மொழியில் உள்ளார்ந்த குறிப்பிட்ட அம்சங்களைக் கொண்டிருக்கவில்லை; 3) புனைகதையின் மொழி ஒரு சிறப்பு, அழகியல் செயல்பாட்டைக் கொண்டுள்ளது, இது மொழியியல் வழிமுறைகளின் குறிப்பிட்ட பயன்பாட்டில் வெளிப்படுத்தப்படுகிறது.

எம்.என்.யின் கருத்து மிகவும் நியாயமானது என்று நமக்குத் தோன்றுகிறது. கோஷினா, "செயல்பாட்டு பாணிகளுக்கு அப்பால் கலைப் பேச்சை நீட்டிப்பது மொழியின் செயல்பாடுகளைப் பற்றிய நமது புரிதலை மோசமாக்குகிறது. செயல்பாட்டு பாணிகளின் பட்டியலிலிருந்து கலைப் பேச்சை அகற்றினால், ஆனால் இலக்கிய மொழி பல செயல்பாடுகளில் உள்ளது என்று கருதினால், இதை மறுக்க முடியாது, பின்னர் அழகியல் செயல்பாடு மொழியின் செயல்பாடுகளில் ஒன்றல்ல என்று மாறிவிடும். அழகியல் துறையில் மொழியைப் பயன்படுத்துவது இலக்கிய மொழியின் மிக உயர்ந்த சாதனைகளில் ஒன்றாகும், இதன் காரணமாக, ஒரு கலைப் படைப்பில் நுழையும் போது இலக்கிய மொழி அல்லது புனைகதை மொழி ஒரு வெளிப்பாடாக இருப்பதை நிறுத்தாது. இலக்கிய மொழி."

இலக்கிய மற்றும் கலை பாணியின் முக்கிய குறிக்கோள், அழகு விதிகளின்படி உலகை மாஸ்டர் செய்வது, ஒரு கலைப் படைப்பின் ஆசிரியர் மற்றும் வாசகரின் அழகியல் தேவைகளை பூர்த்தி செய்வது மற்றும் வாசகரின் உதவியுடன் அழகியல் தாக்கத்தை ஏற்படுத்துவது. கலை படங்கள்.

பல்வேறு வகையான மற்றும் வகைகளின் இலக்கியப் படைப்புகளில் பயன்படுத்தப்படுகிறது: கதைகள், கதைகள், நாவல்கள், கவிதைகள், கவிதைகள், சோகங்கள், நகைச்சுவைகள் போன்றவை.

புனைகதையின் மொழி, அதன் ஸ்டைலிஸ்டிக் பன்முகத்தன்மை இருந்தபோதிலும், ஆசிரியரின் தனித்துவம் அதில் தெளிவாக வெளிப்பட்டாலும், கலைப் பேச்சை வேறு எந்த பாணியிலிருந்தும் வேறுபடுத்துவதை சாத்தியமாக்கும் பல குறிப்பிட்ட அம்சங்களால் இன்னும் வேறுபடுகிறது.

மொத்தத்தில் புனைகதை மொழியின் அம்சங்கள் பல காரணிகளால் தீர்மானிக்கப்படுகின்றன. இது பரந்த உருவகத்தன்மை, கிட்டத்தட்ட அனைத்து நிலைகளின் மொழியியல் அலகுகளின் படங்கள், அனைத்து வகையான ஒத்த சொற்களின் பயன்பாடு, பாலிசெமி மற்றும் பல்வேறு பாணியிலான சொல்லகராதி அடுக்குகளால் வகைப்படுத்தப்படுகிறது. கலை பாணி (மற்ற செயல்பாட்டு பாணிகளுடன் ஒப்பிடும்போது) அதன் சொந்த சொல் உணர்தல் விதிகளைக் கொண்டுள்ளது. ஒரு வார்த்தையின் பொருள் பெரும்பாலும் ஆசிரியரின் இலக்கு அமைப்பு, கலைப் படைப்பின் வகை மற்றும் கலவை அம்சங்களால் தீர்மானிக்கப்படுகிறது, இந்த வார்த்தை ஒரு உறுப்பு ஆகும்: முதலாவதாக, கொடுக்கப்பட்ட இலக்கியப் படைப்பின் சூழலில் அகராதிகளில் பதிவு செய்யப்படாத கலை தெளிவின்மையைப் பெற முடியும். இரண்டாவதாக, இது இந்த வேலையின் கருத்தியல் மற்றும் அழகியல் அமைப்புடன் அதன் தொடர்பைத் தக்க வைத்துக் கொள்கிறது மற்றும் அழகான அல்லது அசிங்கமான, கம்பீரமான அல்லது அடிப்படை, துயரமான அல்லது நகைச்சுவையாக மதிப்பிடப்படுகிறது:

புனைகதைகளில் மொழியியல் வழிமுறைகளின் பயன்பாடு இறுதியில் ஆசிரியரின் நோக்கம், படைப்பின் உள்ளடக்கம், ஒரு படத்தை உருவாக்குதல் மற்றும் முகவரியாளர் மீது அதன் மூலம் ஏற்படும் தாக்கத்திற்கு அடிபணிந்துள்ளது. எழுத்தாளர்கள் தங்கள் படைப்புகளில், முதலில், எண்ணங்களையும் உணர்வுகளையும் துல்லியமாக வெளிப்படுத்துவது, ஹீரோவின் ஆன்மீக உலகத்தை உண்மையாக வெளிப்படுத்துவது மற்றும் மொழி மற்றும் படத்தை யதார்த்தமாக மீண்டும் உருவாக்குவது ஆகியவற்றிலிருந்து தொடர்கிறார்கள். மொழியின் நெறிமுறை உண்மைகள் மட்டுமல்ல, பொது இலக்கிய நெறிமுறைகளிலிருந்து விலகல்களும் ஆசிரியரின் நோக்கத்திற்கும் கலை உண்மைக்கான விருப்பத்திற்கும் உட்பட்டவை.

தேசிய மொழியின் வழிமுறைகளை உள்ளடக்கிய இலக்கிய உரையின் அகலம் மிகவும் பெரியது, இது தற்போதுள்ள அனைத்து மொழியியல் வழிமுறைகளையும் (ஒரு குறிப்பிட்ட வழியில் இணைக்கப்பட்டிருந்தாலும்) புனைகதை பாணியில் சேர்ப்பதற்கான அடிப்படை சாத்தியக்கூறுகளின் கருத்தை உறுதிப்படுத்த அனுமதிக்கிறது.

ரஷ்ய மொழியின் செயல்பாட்டு பாணிகளின் அமைப்பில் அதன் சொந்த சிறப்பு இடத்தைப் பெற அனுமதிக்கும் பல அம்சங்களை புனைகதை பாணி கொண்டுள்ளது என்பதை பட்டியலிடப்பட்ட உண்மைகள் குறிப்பிடுகின்றன.

2. உருவகத்தன்மை மற்றும் வெளிப்பாட்டுத்தன்மையின் ஒரு அலகு

உருவகத்தன்மையும் வெளிப்பாட்டுத்தன்மையும் ஒரு கலை மற்றும் இலக்கிய பாணியின் ஒருங்கிணைந்த பண்புகளாகும், எனவே இந்த பாணியின் அவசியமான உறுப்பு உருவம் என்று இதிலிருந்து நாம் முடிவு செய்யலாம். இருப்பினும், மொழியியல் அறிவியலில், இந்த கருத்து இன்னும் பரந்த அளவில் உள்ளது, பெரும்பாலும் ஒரு வார்த்தையின் உருவம் மொழி மற்றும் பேச்சின் அலகு அல்லது வேறுவிதமாகக் கூறினால், லெக்சிக்கல் பிம்பமாக கருதப்படுகிறது.

இது சம்பந்தமாக, படங்கள் ஒரு வார்த்தையின் அர்த்தமுள்ள பண்புகளில் ஒன்றாகக் கருதப்படுகிறது, இது ஒரு பொருளின் உறுதியான உணர்ச்சித் தோற்றத்தை (படம்) வாய்மொழி தகவல்தொடர்புகளில் உள்ளடக்கி இனப்பெருக்கம் செய்வதற்கான ஒரு வார்த்தையின் திறனாகக் கருதப்படுகிறது. ஒரு வகையான காட்சி அல்லது செவிவழி பிரதிநிதித்துவம்.

பணியில் என்.ஏ. லுக்கியானோவா "சொற்பொருள் மற்றும் வெளிப்பாட்டு லெக்சிகல் அலகுகளின் வகைகள்" லெக்சிகல் பிம்பம் பற்றிய பல தீர்ப்புகளைக் கொண்டுள்ளது, அதை நாங்கள் முழுமையாகப் பகிர்ந்து கொள்கிறோம். அவற்றில் சில இதோ (எங்கள் உருவாக்கத்தில்):

1. படத்தொகுப்பு என்பது ஒரு குறிப்பிட்ட வார்த்தையுடன் தொடர்புடைய உணர்ச்சித் தொடர்புகளை (யோசனைகளை) செயல்படுத்தும் ஒரு சொற்பொருள் கூறு ஆகும், மேலும் அதன் மூலம் கொடுக்கப்பட்ட சொல் என்று அழைக்கப்படும் ஒரு குறிப்பிட்ட பொருள், நிகழ்வு.

2. படத்தொகுப்பு உந்துதல் அல்லது ஊக்கமில்லாமல் இருக்கலாம்.

3. உந்துதல் கொண்ட உருவக வெளிப்பாடு வார்த்தைகளின் மொழியியல் (சொற்பொருள்) அடிப்படை:

அ) உண்மையான பொருள்களைப் பற்றிய இரண்டு கருத்துக்களை ஒப்பிடும்போது எழும் உருவக சங்கங்கள், நிகழ்வுகள் - உருவகப் படங்கள் (கொதிப்பு - “வலுவான கோபம், கோபம்”; உலர் - “பெரிதாக கவலைப்படுவது, யாரையாவது கவனிப்பது, எதையாவது”);

b) ஒலி சங்கங்கள் - (எரித்தல், முணுமுணுத்தல்);

c) வார்த்தை உருவாக்கம் தூண்டுதலின் விளைவாக உள் வடிவத்தின் உருவம் (விளையாடுதல், நட்சத்திரம், சுருக்கம்).

4. ஊக்கமளிக்காத படங்களின் மொழியியல் அடிப்படையானது பல காரணிகளால் உருவாக்கப்படுகிறது: வார்த்தையின் உள் வடிவத்தின் தெளிவின்மை, தனிப்பட்ட உருவக கருத்துக்கள் போன்றவை.

எனவே, கற்பனையானது ஒரு வார்த்தையின் மிக முக்கியமான கட்டமைப்பு மற்றும் சொற்பொருள் பண்புகளில் ஒன்றாகும் என்று நாம் கூறலாம், இது அதன் சொற்பொருள், வேலன்ஸ் மற்றும் உணர்ச்சி-வெளிப்பாடு நிலையை பாதிக்கிறது. வாய்மொழி உருவங்களை உருவாக்கும் செயல்முறைகள் உருவகப்படுத்தல் செயல்முறைகளுடன் நேரடியாகவும் இயல்பாகவும் தொடர்புடையவை, அதாவது அவை உருவக மற்றும் வெளிப்படையான வழிமுறையாக செயல்படுகின்றன.

கற்பனையானது "உருவம் மற்றும் வெளிப்பாடு" ஆகும், அதாவது, அதன் கட்டமைப்பு அமைப்பு மற்றும் ஒரு குறிப்பிட்ட சூழலின் தனித்தன்மையுடன் பேச்சில் ஒரு மொழியியல் அலகு செயல்பாடுகள், இது துல்லியமாக வெளிப்பாட்டின் விமானத்தை பிரதிபலிக்கிறது.

படங்களின் வகை, ஒவ்வொரு மொழியியல் அலகுக்கும் ஒரு கட்டாய கட்டமைப்பு பண்பாக இருப்பதால், சுற்றியுள்ள உலகின் பிரதிபலிப்பின் அனைத்து நிலைகளையும் உள்ளடக்கியது. உருவக மேலாதிக்கங்களை உருவாக்குவதற்கான இந்த நிலையான திறனின் காரணமாகவே, உருவகத்தன்மை மற்றும் வெளிப்பாடு போன்ற பேச்சின் குணங்களைப் பற்றி பேச முடிந்தது.

அவை, உணர்ச்சிப் படங்களை உருவாக்கும் (அல்லது மொழியியல் உருவக ஆதிக்கங்களை உண்மையாக்கும்) திறன், அவற்றின் சிறப்பு பிரதிநிதித்துவம் மற்றும் நனவில் உள்ள தொடர்புகளுடன் செறிவூட்டல் ஆகியவற்றால் துல்லியமாக வகைப்படுத்தப்படுகின்றன. ஒரு உண்மையான புறநிலை செயலைக் குறிப்பிடும் போது மட்டுமே படங்களின் உண்மையான செயல்பாடு வெளிப்படுகிறது - பேச்சு. இதன் விளைவாக, உருவகத்தன்மை மற்றும் வெளிப்பாடு போன்ற பேச்சு குணங்களுக்கான காரணம் மொழியின் அமைப்பில் உள்ளது மற்றும் அதன் எந்த மட்டத்திலும் கண்டறிய முடியும், மேலும் இந்த காரணம் ஒரு மொழியியல் அலகு ஒரு சிறப்பு பிரிக்க முடியாத கட்டமைப்பு பண்பு ஆகும். பிரதிநிதித்துவத்தின் பிரதிபலிப்பு மற்றும் அதன் கட்டுமானத்தின் செயல்பாடு ஒரு மொழி அலகு செயல்பாட்டு செயலாக்கத்தின் மட்டத்தில் மட்டுமே ஆய்வு செய்ய முடியும். குறிப்பாக, இது ஒரு பொருள் சார்ந்த பொருளைக் கொண்ட சொற்களஞ்சியமாக இருக்கலாம், இது பிரதிநிதித்துவத்தின் முக்கிய வழிமுறையாக இருக்கலாம்.

கலை நடைபொதுவாக, இது மற்ற செயல்பாட்டு பாணிகளிலிருந்து வேறுபடுகிறது, அவை ஒரு விதியாக, ஒரு பொதுவான ஸ்டைலிஸ்டிக் வண்ணத்தால் வகைப்படுத்தப்படுகின்றன, பின்னர் கலை பாணியில் மொழியியல் வழிமுறைகளின் பலவிதமான ஸ்டைலிஸ்டிக் வண்ணங்கள் உள்ளன. கலைப் பேச்சு என்பது கண்டிப்பாக இலக்கியம் மட்டுமல்ல, மொழியின் கூடுதல் இலக்கிய வழிமுறைகளையும் பயன்படுத்துவதைக் குறிக்கிறது - வட்டார மொழி, வாசகங்கள், பேச்சுவழக்குகள், முதலியன. கலைப் பேச்சில், ஒரு பரந்த மற்றும் ஆழமான உருவகம், வெவ்வேறு மொழியியல் நிலைகளின் அலகுகளின் படங்கள், தி. ஒத்த சொல், பாலிசெமி மற்றும் பல்வேறு ஸ்டைலிஸ்டிக் அடுக்குகளின் சொற்களஞ்சியத்தின் வளமான சாத்தியக்கூறுகள். நடுநிலையானவை உட்பட அனைத்து வழிகளும், கலைஞரின் கவிதை சிந்தனை, படங்களின் அமைப்பின் வெளிப்பாட்டிற்கு சேவை செய்ய இங்கே அழைக்கப்படுகின்றன. ஒரு கலைப் படைப்பில், தேசிய மொழியின் வழிமுறைகளின் சிறப்பு ஆக்கப்பூர்வமான பயன்பாட்டுடன், கலை பாணியின் அழகியல் செயல்பாடு வெளிப்படுத்தப்படுகிறது. புனைகதையின் மொழியும் ஒரு தகவல்தொடர்பு செயல்பாட்டைக் கொண்டுள்ளது. ஒரு கலை பாணியின் அழகியல் மற்றும் தகவல்தொடர்பு செயல்பாடு எண்ணங்களை வெளிப்படுத்தும் ஒரு சிறப்பு வழியுடன் தொடர்புடையது, இது மற்றவர்களிடமிருந்து இந்த பாணியை கணிசமாக வேறுபடுத்துகிறது.

கலைப் பேச்சில் மொழி ஒரு அழகியல் செயல்பாட்டில் செயல்படுகிறது என்பதைக் குறிப்பிடுவது, மொழியின் அடையாள திறன்களைப் பயன்படுத்துவதைக் குறிக்கிறோம் - பேச்சின் ஒலி அமைப்பு, வெளிப்படையான மற்றும் அடையாள வழிமுறைகள், வார்த்தையின் வெளிப்படையான மற்றும் ஸ்டைலிஸ்டிக் வண்ணம். மொழி அமைப்பின் அனைத்து மட்டங்களிலும் மிகவும் வெளிப்படையான மற்றும் உணர்ச்சிவசப்பட்ட மொழியியல் அலகுகள் பரவலாகப் பயன்படுத்தப்படுகின்றன. இங்கே வாய்மொழிப் படிமங்கள் மற்றும் இலக்கண வடிவங்களின் உருவகப் பயன்பாடு மட்டுமல்லாமல், தனித்தன்மை அல்லது பேச்சுவழக்கு, பரிச்சயம் ஆகியவற்றின் ஸ்டைலிஸ்டிக் அர்த்தத்துடன் பொருள்களும் உள்ளன. எழுத்துக்களை வாய்மொழியாக வகைப்படுத்துவதற்கு உரையாடல் வழிமுறைகள் எழுத்தாளர்களால் பரவலாகப் பயன்படுத்தப்படுகின்றன. அதே நேரத்தில், நேரடி பேச்சின் பல்வேறு நிழல்களை வெளிப்படுத்துவதற்கு வழிமுறைகள் பயன்படுத்தப்படுகின்றன, குறிப்பாக ஆசை, உந்துதல், கட்டளை, கோரிக்கை ஆகியவற்றின் பல்வேறு வகையான வெளிப்பாடுகள்.

பல்வேறு வகையான தொடரியல் முறைகளைப் பயன்படுத்துவதில் வெளிப்பாட்டின் குறிப்பாக வளமான சாத்தியக்கூறுகள் உள்ளன. இது சாத்தியமான அனைத்து வகையான வாக்கியங்களின் பயன்பாட்டில் வெளிப்படுத்தப்படுகிறது, ஒரு பகுதி உட்பட, பல்வேறு ஸ்டைலிஸ்டிக் வண்ணங்களால் வேறுபடுகிறது; தலைகீழ் மற்றும் சொல் வரிசையின் பிற ஸ்டைலிஸ்டிக் சாத்தியக்கூறுகளைக் குறிப்பிடுவது, வேறொருவரின் பேச்சைப் பயன்படுத்துதல், குறிப்பாக முறையற்ற நேரடியானது. அனஃபோரா, எபிஃபோரா, காலங்களின் பயன்பாடு மற்றும் கவிதை தொடரியல் வழிமுறைகள் - இவை அனைத்தும் கலைப் பேச்சின் செயலில் உள்ள ஸ்டைலிஸ்டிக் நிதியை உருவாக்குகின்றன.

கலை பாணியின் ஒரு அம்சம் அதில் தோன்றும் “ஆசிரியரின் உருவம்” (கதையாளர்) - எழுத்தாளரின் ஆளுமையின் நேரடி பிரதிபலிப்பாக அல்ல, ஆனால் அதன் விசித்திரமான மறுபிறப்பாகும். சொற்களின் தேர்வு, தொடரியல் கட்டமைப்புகள் மற்றும் ஒரு சொற்றொடரின் உள்ளுணர்வு முறை ஆகியவை ஒரு பேச்சு "ஆசிரியரின் படம்" (அல்லது "கதை சொல்பவரின் படம்") உருவாக்க உதவுகிறது, இது கதையின் முழு தொனியையும் பாணியின் அசல் தன்மையையும் தீர்மானிக்கிறது. கலை வேலை.

கலை பாணி பெரும்பாலும் அறிவியல் பாணியுடன் முரண்படுகிறது. இந்த எதிர்ப்பு பல்வேறு வகையான சிந்தனைகளை அடிப்படையாகக் கொண்டது - அறிவியல் (கருத்துகளைப் பயன்படுத்துதல்) மற்றும் கலை (படங்களைப் பயன்படுத்துதல்). அறிவின் வெவ்வேறு வடிவங்களும் யதார்த்தத்தின் பிரதிபலிப்பும் பல்வேறு மொழியியல் வழிமுறைகளைப் பயன்படுத்துவதில் வெளிப்படுத்தப்படுகின்றன. கலைப் பேச்சு சுறுசுறுப்பால் வகைப்படுத்தப்படுகிறது, இது குறிப்பாக, பேச்சின் "வாய்மொழி" உயர் மட்டத்தில் வெளிப்படுகிறது. இங்கு வினைச்சொற்களின் அதிர்வெண் அறிவியலை விட இரண்டு மடங்கு அதிகமாக உள்ளது (பெயர்ச்சொற்களின் எண்ணிக்கையில் தொடர்புடைய குறைவுடன்).

எனவே, கலை பாணியின் மொழியின் அம்சங்கள்:

தகவல்தொடர்பு மற்றும் அழகியல் செயல்பாடுகளின் ஒற்றுமை;

பல பாணி;

உருவக மற்றும் வெளிப்படையான வழிமுறைகளின் பரவலான பயன்பாடு (ட்ரோப்ஸ்);

ஆசிரியரின் படைப்பு தனித்துவத்தின் வெளிப்பாடு.

டிராபிக்ஒரு பேச்சு நுட்பம் என்பது ஒரு உச்சரிப்பை (சொல் அல்லது சொற்றொடர்) வேறொருவரால் மாற்றுவதைக் கொண்டுள்ளது, இதில் மாற்றீட்டு உச்சரிப்பு, மாற்றியமைக்கப்பட்ட ஒன்றின் அர்த்தத்தில் பயன்படுத்தப்படுகிறது, பிந்தையதைக் குறிக்கிறது மற்றும் அதனுடன் ஒரு சொற்பொருள் தொடர்பைத் தக்க வைத்துக் கொள்கிறது.

வெளிப்பாடுகள் "ஒரு இரக்கமற்ற ஆன்மா", "அமைதி சாலையில் உள்ளது, கப்பலில் அல்ல, ஒரே இரவில் நிறுத்தத்தில் அல்ல, ஒரு தற்காலிக நிலையம் அல்லது ஓய்வில் இல்லை"பாதைகளைக் கொண்டிருக்கும்.

இந்த வெளிப்பாடுகளைப் படிக்கும்போது, ​​​​அதை நாம் புரிந்துகொள்கிறோம் "கடின ஆன்மா"அதாவது, முதலில், ஒரு ஆன்மாவைக் கொண்ட ஒரு நபர், ஒரு ஆன்மா மட்டுமல்ல, இரண்டாவதாக, ரொட்டி பழையதாக இருக்கலாம், எனவே ஒரு பழைய ஆன்மா என்பது பழைய ரொட்டியைப் போலவே, மற்றவர்களுடன் உணரும் மற்றும் பச்சாதாபம் கொள்ளும் திறனை இழந்த ஒரு ஆத்மா.

அடையாள அர்த்தத்தில் பயன்படுத்தப்படும் வார்த்தைக்கும் அந்த வார்த்தையின் இடத்தில் அல்லது அது பயன்படுத்தப்படும் பொருளுக்கும் இடையே ஒரு தொடர்பைக் கொண்டுள்ளது, மேலும் இந்த இணைப்பு ஒவ்வொரு முறையும் இரண்டு அல்லது அதற்கு மேற்பட்ட சொற்களின் அர்த்தங்களின் ஒரு குறிப்பிட்ட குறுக்குவெட்டைக் குறிக்கிறது, இது ஒரு சிறப்பு உருவாக்குகிறது. படம்ஒரு ட்ரோப்பால் நியமிக்கப்பட்ட சிந்தனைப் பொருள்.

ட்ரோப்கள் பெரும்பாலும் பேச்சுக்கான அலங்காரங்களாகக் காணப்படுகின்றன, அவை இல்லாமல் செய்ய முடியும். ஒரு ட்ரோப் கலைச் சித்தரிப்பு மற்றும் பேச்சை அலங்கரிப்பதற்கான ஒரு வழிமுறையாக இருக்கலாம், எடுத்துக்காட்டாக, F. Sollogub இல்: "இன் உருவக அணிகலன் பேச்சு கவிதை உடை.

ஆனால் ட்ரோப் என்பது கலை அர்த்தத்திற்கான ஒரு வழிமுறை மட்டுமல்ல. உரைநடை பேச்சில், ட்ரோப் என்பது அர்த்தத்தை வரையறுப்பதற்கும் வெளிப்படுத்துவதற்கும் மிக முக்கியமான கருவியாகும்.

ஒரு ட்ரோப் ஒரு வரையறையுடன் தொடர்புடையது, ஆனால், ஒரு வரையறையைப் போலன்றி, அது சிந்தனையின் நிழலை வெளிப்படுத்தும் மற்றும் பேச்சின் சொற்பொருள் திறனை உருவாக்கும் திறன் கொண்டது.

நாம் பயன்படுத்தப் பழகிய மொழியில் அவற்றின் பொருளைப் பற்றி சிந்திக்காமல் பல சொற்கள் ட்ரோப்களாக உருவாகியுள்ளன. நாங்கள் பேசுகிறோம் "மின்சாரம்", "ரயில் வந்துவிட்டது", "ஈரமான இலையுதிர் காலம்". இல்இந்த எல்லா வெளிப்பாடுகளிலும், சொற்கள் ஒரு அடையாள அர்த்தத்தில் பயன்படுத்தப்படுகின்றன, இருப்பினும் அவற்றை அவற்றின் சொந்த அர்த்தத்தில் எவ்வாறு சொற்களால் மாற்றுவது என்று நாம் அடிக்கடி கற்பனை செய்யவில்லை, ஏனெனில் அத்தகைய சொற்கள் மொழியில் இருக்காது.

பாதைகள் பிரிக்கப்பட்டுள்ளன தேய்ந்து போனதுபொது மொழி (என "மின்சாரம்", "ரயில்வே")மற்றும் பேச்சு (போன்ற "ஈரமான இலையுதிர் காலம்", "கருப்பான ஆன்மா"),ஒருபுறம், மற்றும் பதிப்புரிமை(எப்படி "உலகம் கப்பலில் இல்லை", "விஷயங்களைப் புரிந்துகொள்ளும் கோடு") -மற்றொன்றுடன்.

மாற்றப்பட்ட மற்றும் மாற்றியமைக்கப்பட்ட சொற்களின் அர்த்தங்களுக்கு இடையிலான தொடர்பை மட்டுமல்லாமல், இந்த இணைப்பு எவ்வாறு பெறப்படுகிறது என்பதையும் கவனத்தில் கொண்டால், மேலே உள்ள வெளிப்பாடுகளில் உள்ள வித்தியாசத்தைக் காண்போம். உண்மையில், ஒரு மூடிய மற்றும் நட்பற்ற நபர் போன்றவர் பழமையான ரொட்டி, விஷயங்களைப் புரிந்துகொள்ளும் வரிசைஒரு சிந்தனை வரி போல.

உருவகம்- ஒற்றுமையை அடிப்படையாகக் கொண்ட ஒரு ட்ரோப், இதன் அடையாளம் சிந்தனையின் விஷயத்தை வகைப்படுத்துகிறது: “மீண்டும் நட்சத்திரம் நெவா அலைகளின் ஒளி வீக்கத்தில் மூழ்குகிறது” / எஃப்.ஐ. Tyutchev/.

உருவகம் என்பது மிகவும் குறிப்பிடத்தக்க மற்றும் பொதுவாகப் பயன்படுத்தப்படும் ட்ரோப் ஆகும், ஏனெனில் ஒற்றுமை உறவு என்பது கட்டாய உறவுகளால் இணைக்கப்படாத பொருட்களின் பரந்த அளவிலான ஒப்பீடுகள் மற்றும் படங்களை வெளிப்படுத்துகிறது, எனவே உருவகப்படுத்துதலின் பகுதி கிட்டத்தட்ட வரம்பற்றது மற்றும் உருவகங்களை கிட்டத்தட்ட எதிலும் காணலாம். உரை வகை, கவிதை முதல் ஆவணங்கள் வரை.

மெட்டோனிமி- தொடர்ச்சி உறவின் அடிப்படையில் ஒரு ட்ரோப். இது ஒரு சொல் அல்லது வெளிப்பாடு ஆகும், இது இரண்டு பொருள்கள் அல்லது நிகழ்வுகளுக்கு இடையிலான வெளிப்புற அல்லது உள் இணைப்பின் அடிப்படையில் உருவகமாகப் பயன்படுத்தப்படுகிறது. இந்த இணைப்பு இருக்கலாம்:

உள்ளடக்கத்திற்கும் உள்ளடக்கத்திற்கும் இடையில்: ...குடிக்க ஆரம்பித்தான் கோப்பைபின்னால் கோப்பை- சின்ட்ஸ் உடையில் நரைத்த ஒரு தாய் மற்றும் அவரது மகன்(டோபிசின்); குடித்துவிட்டு கடைமற்றும் சாப்பிட்டேன் உணவருந்துபவர்ஐசக்(ஜெனிஸ்); ... கிட்டத்தட்ட எல்லாவற்றிலும் முதல் பெயர் அடிப்படையில் இருந்தது பல்கலைக்கழகம் (குப்ரின்);

ஒரு செயலுக்கும் அந்த செயலின் கருவிக்கும் இடையில்: அவர் அவர்களின் கிராமங்களையும் வயல்களையும் வன்முறைத் தாக்குதலுக்கு அழித்தார் வாள்கள்மற்றும் தீ (பி.);

ஒரு பொருளுக்கும் அந்தப் பொருள் தயாரிக்கப்படும் பொருளுக்கும் இடையில்: இல்லை அவள் வெள்ளி- அன்று தங்கம்சாப்பிட்டேன்(Gr.);

மக்கள் வசிக்கும் பகுதிக்கும் அந்த மக்கள் வசிக்கும் பகுதியில் வசிப்பவர்களுக்கும் இடையே: மற்றும் அனைத்து மாஸ்கோநிம்மதியாக தூங்குகிறது, / பயத்தின் உற்சாகத்தை மறந்து(பி.); நைஸ் கடினமான மற்றும் இனிமையான குளிர்கால உழைப்புக்குப் பிறகு நிம்மதிப் பெருமூச்சு... மேலும் நைஸ்நடனம்(குப்ரின்);

ஒரு இடத்திற்கும் அந்த இடத்தில் உள்ள மக்களுக்கும் இடையில்: அனைத்து களம்மூச்சுத் திணறினார்(பி.); ஒவ்வொரு சோதனையிலும் காடுகாற்றில் சுட ஆரம்பித்தது(சிமோனோவ்).

சினெக்டோச்- இனம் மற்றும் இனங்கள், பகுதி மற்றும் முழு, ஒருமை மற்றும் பன்மை ஆகியவற்றின் உறவை அடிப்படையாகக் கொண்ட ஒரு ட்ரோப்.

எடுத்துக்காட்டாக, ஒரு பகுதி முழு உறவு:

அணுக முடியாத சமூகங்களுக்கு

நான் முழு கடிகாரத்தையும் பார்க்கிறேன், -

என்ன பனி மற்றும் குளிர்

அங்கிருந்து எங்களை நோக்கி சத்தமாக கொட்டுகிறார்கள்!

திடீரென்று அவை நெருப்பைப் போல பிரகாசமாகின்றன

அவர்களின் மாசற்ற பனிகள்:

அவர்களின் கூற்றுப்படி சீட்டுகள்கவனிக்கப்படவில்லை

பரலோக தேவதைகள் கால்...

F. I. Tyutchev.

Antonomasia- ஒரு பெயருக்கும் பெயரிடப்பட்ட தரம் அல்லது பண்புக்கூறுக்கும் இடையிலான உறவை அடிப்படையாகக் கொண்ட ஒரு ட்ரோப்: ஒரு தரம் அல்லது ஒரு கூட்டு உருவம் என்ற பொருளில் சரியான பெயரைப் பயன்படுத்துதல்: "... ஒரு மேதை எப்போதும் தனது மக்களுக்கு விடுதலையின் வாழ்க்கை ஆதாரமாக இருக்கிறார். , மகிழ்ச்சி மற்றும் அன்பு. அடுப்பில்தான், உடைந்து, தேசிய உணர்வின் சுடர் எரிந்தது. அவர் தனது மக்களுக்கு சுதந்திரம் மற்றும் தெய்வீக உள்ளடக்கங்களுக்கான நேரடி அணுகலைத் திறக்கும் தலைவர் - ப்ரோமிதியஸ்,அவருக்கு பரலோக நெருப்பைக் கொடுத்து, அட்லாண்ட்,தனது மக்களின் ஆன்மீக வானத்தை தோளில் சுமந்துகொண்டு, ஹெர்குலஸ்,அவர் சார்பாக அவரது சுரண்டல்களை நிகழ்த்துதல்” (I.A. Ilyin).

புராணக் கதாபாத்திரங்களான ப்ரோமிதியஸ், அட்லஸ், ஹெர்குலஸ் ஆகியவற்றின் பெயர்கள் ஒரு நபரின் தனிப்பட்ட சாதனையின் ஆன்மீக உள்ளடக்கத்தை வெளிப்படுத்துகின்றன.

ஹைபர்போலா- ஒரு தரம் அல்லது பண்புக்கூறின் தெளிவாக நம்பமுடியாத மிகைப்படுத்தலைக் கொண்ட ஒரு ட்ரோப். உதாரணமாக: “என் படைப்பாளி! எந்த எக்காளத்தையும் விட சத்தமாக காது கேளாதது" (A.S. Griboyedov).

லிட்டோட்ஸ்- ஹைப்பர்போலுக்கு எதிரான ஒரு ட்ரோப் மற்றும் ஒரு அடையாளம் அல்லது தரத்தை அதிகமாகக் குறைத்து மதிப்பிடுவது. "உங்கள் ஸ்பிட்ஸ், அழகான ஸ்பிட்ஸ், ஒரு கைவிரலை விட பெரியது அல்ல" (ஏ.எஸ். கிரிபோயோடோவ்).

மெட்டாலெப்சிஸ்- மற்றொரு ட்ரோப்பில் இருந்து உருவாகும் ஒரு சிக்கலான ட்ரோப், அதாவது, இது அர்த்தத்தின் இரட்டை பரிமாற்றத்தைக் கொண்டுள்ளது. எடுத்துக்காட்டாக: “முன்னோடியில்லாத இலையுதிர் காலம் ஒரு உயரமான குவிமாடத்தைக் கட்டியது, இந்த குவிமாடத்தை இருட்டடிக்க வேண்டாம் என்று மேகங்களுக்கு ஒரு உத்தரவு இருந்தது. மக்கள் ஆச்சரியப்பட்டனர்: செப்டம்பர் காலக்கெடு கடந்து செல்கிறது, குளிர், ஈரமான நாட்கள் எங்கே போயின? (ஏ. ஏ. அக்மடோவா).

சொல்லாட்சி உருவம்- ஒரு சிந்தனையை வாய்மொழியாக வழங்குவதற்கான ஒரு மறுஉருவாக்கம் முறை, இதன் மூலம் சொல்லாட்சிக் கலைஞர் பார்வையாளர்களுக்கு அதன் உள்ளடக்கம் மற்றும் முக்கியத்துவம் குறித்த தனது அணுகுமுறையைக் காட்டுகிறார்.

சொல்லாட்சி வடிவங்களில் இரண்டு முக்கிய வகைகள் உள்ளன: தேர்வு வடிவங்கள்மற்றும் உரையாடலின் புள்ளிவிவரங்கள்.அவற்றின் வேறுபாடு பின்வருமாறு: தேர்வு வடிவங்கள்- இவை உள்ளடக்கத்தை வழங்குவதற்கான ஆக்கபூர்வமான திட்டங்கள், இதன் மூலம் சிந்தனையின் சில அம்சங்கள் ஒப்பிடப்படுகின்றன அல்லது வலியுறுத்தப்படுகின்றன; உரையாடலின் புள்ளிவிவரங்கள்மோனோலாக் பேச்சில் உள்ள உரையாடல் உறவுகளின் பிரதிபலிப்பு, அதாவது, சொல்லாட்சியாளர், பார்வையாளர்கள் அல்லது மூன்றாம் தரப்பினருக்கு இடையே வெளிப்படையான அல்லது மறைமுகமான கருத்துப் பரிமாற்றமாக வழங்கப்படும் கூறுகளை பேச்சாளரின் உரையில் சேர்ப்பது.

தேர்வு வடிவங்கள்ஒரு கட்டுமானத்தின் சொற்கள், சொற்றொடர்கள் அல்லது பகுதிகளைச் சேர்ப்பதன் மூலம், குறிப்பிடத்தக்க புறக்கணிப்பு, முழுமையான அல்லது பகுதியளவு திரும்பத் திரும்பச் செய்தல், மாற்றியமைத்தல், மறுசீரமைத்தல் அல்லது விநியோகம் செய்வதன் மூலம் கட்டமைக்கப்படலாம்.

சேர்த்தல் மற்றும் மீண்டும் மீண்டும்

அடைமொழி என்பது ஒரு பொருளை அல்லது செயலை வரையறுத்து அவற்றில் உள்ள சில குணாதிசயமான சொத்து அல்லது தரத்தை வலியுறுத்தும் ஒரு சொல்லாகும். அடைமொழியின் ஸ்டைலிஸ்டிக் செயல்பாடு அதன் கலை வெளிப்பாட்டில் உள்ளது: மகிழ்ச்சியான நாட்டிற்கு அருகில் கப்பல்கள்(ஏ. பிளாக்).

ஒரு அடைமொழி கட்டாயமாகவோ அல்லது விருப்பமாகவோ இருக்கலாம். ஒரு அடைமொழி கட்டாயமாகும், இது ஒரு பொருளின் இன்றியமையாத சொத்து அல்லது அடையாளத்தை வெளிப்படுத்துகிறது மற்றும் முக்கிய அர்த்தத்தை இழக்காமல் அதை நீக்குவது சாத்தியமற்றது. ஒரு விருப்ப அடைமொழி என்பது ஒரு தற்செயலான தரம் அல்லது பண்புக்கூறுகளை வெளிப்படுத்தும் மற்றும் முக்கிய உள்ளடக்கத்தை இழக்காமல் அகற்றப்படும்.

பிலோனாசம்- ஒரு சொல் அல்லது ஒத்த சொல்லை மீண்டும் மீண்டும் பயன்படுத்துதல், இதன் மூலம் வார்த்தையின் பொருளின் நிழல் அல்லது நியமிக்கப்பட்ட பொருளுக்கு ஆசிரியரின் அணுகுமுறை தெளிவுபடுத்தப்படுகிறது அல்லது வலியுறுத்தப்படுகிறது. உதாரணமாக: "... ஒரு அழகான வாட்டர்கலர் அல்லது திறமையான கேன்வாஸைக் குறிப்பிடாமல், குறைந்தபட்சம் ஒரு நல்ல, திறமையான புகைப்படத்தில் மாறாமல் வெற்றிகரமாக சித்தரிக்கப்பட்டால், நம் சொந்த முகத்தை கூட நாங்கள் நன்றாக புரிந்துகொள்கிறோம் ..." (K. N. Leontyev). "ஒருவரின் சொந்தம்" என்ற pleonasm, வரையறுக்கப்பட்ட வார்த்தையின் அர்த்தத்தை மேம்படுத்துகிறது மற்றும் வலியுறுத்துகிறது, மேலும் "நல்ல, திறமையான புகைப்படம் எடுத்தல்" என்ற pleonastic அடைமொழி முக்கிய அடைமொழியின் அர்த்தத்தை தெளிவுபடுத்துகிறது.

இணைச்சொல்- ஒரு வார்த்தையின் பல ஒத்த சொற்களைச் சேர்ப்பதன் மூலம் அதன் பொருளை விரிவுபடுத்துதல், தெளிவுபடுத்துதல் மற்றும் வலுப்படுத்துதல் ஆகியவற்றைக் கொண்ட ஒரு உருவம். எடுத்துக்காட்டாக: "நெவ்ஸ்கி ப்ராஸ்பெக்டில் சந்தித்த ஒரு நபர் மோர்ஸ்காயா, கோரோகோவயா, லிட்டீனாயா, மெஷ்சான்ஸ்காயா மற்றும் பிற தெருக்களைக் காட்டிலும் குறைவான சுயநலம் கொண்டவர் என்று தெரிகிறது, அங்கு பேராசை, சுயநலம் மற்றும் தேவை ஆகியவை நடைப்பயிற்சி மற்றும் வண்டிகளில் பறப்பவர்களிடம் வெளிப்படுகின்றன" (என். வி. கோகோல்).

"பேராசை", "சுயநலம்", "தேவை" என்ற சொற்கள் ஒத்த சொற்கள், இருப்பினும், ஒவ்வொன்றும் ஒரு சிறப்பு அர்த்தத்தையும் அதன் சொந்த அர்த்தத்தின் தீவிரத்தையும் கொண்டுள்ளது.

குவிப்பு (தடித்தல்)- பொருள்கள், செயல்கள், அறிகுறிகள், பண்புகள் போன்றவற்றைக் குறிக்கும் சொற்களைக் கொண்ட ஒரு உருவம். நிகழ்வுகளின் பெருக்கம் அல்லது விரைவான தொடர்ச்சியின் ஒற்றை பிரதிநிதித்துவம் உருவாகும் வகையில்.

போகலாம்! ஏற்கனவே புறக்காவல் நிலையத்தின் தூண்கள்

வெண்மையாக மாறும்; இப்போது Tverskaya இல்

வண்டி பள்ளங்களின் மீது விரைகிறது.

சாவடிகளும் பெண்களும் கடந்து செல்கின்றனர்,

சிறுவர்கள், பெஞ்சுகள், விளக்குகள்,

அரண்மனைகள், தோட்டங்கள், மடங்கள்,

புகாரியர்கள், பனியில் சறுக்கி ஓடும் வாகனங்கள், காய்கறி தோட்டங்கள்,

வணிகர்கள், குடில்கள், ஆண்கள்,

பவுல்வர்டுகள், கோபுரங்கள், கோசாக்ஸ்,

மருந்தகங்கள், பேஷன் கடைகள்,

பால்கனிகள், வாயில்களில் சிங்கங்கள்

வழிமுறைகள்

இந்த பாணியை புனைகதை பாணி என்று அழைக்கலாம். இது வாய்மொழி மற்றும் கலை படைப்பாற்றலில் பயன்படுத்தப்படுகிறது. ஆசிரியரால் உருவாக்கப்பட்ட படங்களின் உதவியுடன் வாசகர்கள் மற்றும் கேட்பவர்களின் உணர்வுகள் மற்றும் எண்ணங்களை செல்வாக்கு செலுத்துவதே இதன் முக்கிய குறிக்கோள்.

கலை பாணி (மற்றவற்றைப் போல) மொழியியல் வழிமுறைகளைத் தேர்ந்தெடுப்பதை உள்ளடக்கியது. ஆனால் உத்தியோகபூர்வ வணிகம் மற்றும் விஞ்ஞான பாணிகளுக்கு மாறாக, இது சொற்களஞ்சியம், சிறப்பு படங்கள் மற்றும் பேச்சின் உணர்ச்சியின் அனைத்து செழுமையையும் பரவலாகப் பயன்படுத்துகிறது. கூடுதலாக, அவர் வெவ்வேறு பாணிகளின் சாத்தியக்கூறுகளைப் பயன்படுத்துகிறார்: உரையாடல், பத்திரிகை, அறிவியல் மற்றும் உத்தியோகபூர்வ வணிகம்.

கலை பாணி சீரற்ற மற்றும் குறிப்பாக சிறப்பு கவனம் மூலம் வேறுபடுத்தப்படுகிறது, அதன் பின்னால் வழக்கமான அம்சங்கள் மற்றும் நேரம் படங்கள் தெரியும். உதாரணமாக, நாம் "இறந்த ஆத்மாக்களை" நினைவுபடுத்தலாம், அங்கு என்.வி. கோகோல் நில உரிமையாளர்களை சித்தரித்தார், அவர்கள் ஒவ்வொருவரும் சில மனித குணங்களின் உருவம், ஆனால் அவர்கள் அனைவரும் ஒன்றாக 19 ஆம் நூற்றாண்டில் ரஷ்யாவின் "முகம்".

கலை பாணியின் மற்றொரு தனித்துவமான அம்சம் அகநிலை அம்சம், ஆசிரியரின் புனைகதை அல்லது யதார்த்தத்தின் "மறு-பொழுதுபோக்கின்" இருப்பு. ஒரு இலக்கியப் படைப்பின் உலகம் எழுத்தாளரின் உலகம், அங்கு யதார்த்தம் அவரது பார்வை மூலம் முன்வைக்கப்படுகிறது. ஒரு இலக்கிய உரையில், ஆசிரியர் தனது விருப்பங்கள், நிராகரிப்புகள், கண்டனங்கள் மற்றும் பாராட்டுக்களை வெளிப்படுத்துகிறார். எனவே, கலை பாணி வெளிப்பாடு, உணர்ச்சி, உருவகம் மற்றும் பல்துறை ஆகியவற்றால் வகைப்படுத்தப்படுகிறது.

கலை பாணியை நிரூபிக்க, உரையைப் படித்து அதில் பயன்படுத்தப்படும் மொழியை பகுப்பாய்வு செய்யுங்கள். அவற்றின் பன்முகத்தன்மைக்கு கவனம் செலுத்துங்கள். இலக்கியப் படைப்புகள் அதிக எண்ணிக்கையிலான ட்ரோப்களைப் பயன்படுத்துகின்றன (பெயர்கள், உருவகங்கள், ஒப்பீடுகள், ஹைப்பர்போல்கள், ஆளுமைகள், பெரிஃப்ரேஸ்கள் மற்றும் உருவகங்கள்) மற்றும் ஸ்டைலிஸ்டிக் புள்ளிவிவரங்கள் (அனாஃபர்கள், எதிர்நிலைகள், ஆக்சிமோரான்கள், சொல்லாட்சிக் கேள்விகள் மற்றும் முறையீடுகள் போன்றவை). எடுத்துக்காட்டாக: “விரலைப் போன்ற பெரிய ஒரு சிறிய மனிதன்” (லிட்டோட்ஸ்), “குதிரை ஓடுகிறது - பூமி நடுங்குகிறது” (உவமை), “மலைகளிலிருந்து ஓடைகள் ஓடின” (ஆளுமை).

கலை பாணி வார்த்தைகளின் பாலிசெமியை தெளிவாக வெளிப்படுத்துகிறது. எழுத்தாளர்கள் பெரும்பாலும் அவற்றில் கூடுதல் அர்த்தங்களையும் அர்த்தங்களையும் கண்டுபிடிப்பார்கள். எடுத்துக்காட்டாக, ஒரு அறிவியல் அல்லது பத்திரிகை பாணியில் "லீட்" என்ற பெயரடை அதன் நேரடி அர்த்தத்தில் "ஈயம் புல்லட்" மற்றும் "ஈயம் தாது" ஒரு கலை பாணியில் பயன்படுத்தப்படும், இது பெரும்பாலும் "ஈயம் ட்விலைட்" க்கான உருவகமாக செயல்படும். அல்லது "முன்னணி மேகங்கள்".

உரையை பாகுபடுத்தும் போது, ​​அதன் செயல்பாட்டிற்கு கவனம் செலுத்த வேண்டும். பேச்சுவழக்கு பாணி தொடர்பு அல்லது தகவல்தொடர்புக்கு சேவை செய்தால், முறையான வணிகம் மற்றும் அறிவியல் பாணி தகவலறிந்ததாக இருக்கும், மேலும் கலை பாணி உணர்ச்சிகரமான தாக்கத்தை நோக்கமாகக் கொண்டது. அதன் முக்கிய செயல்பாடு அழகியல் ஆகும், இலக்கியப் படைப்பில் பயன்படுத்தப்படும் அனைத்து மொழியியல் வழிமுறைகளும் உட்பட்டவை.

உரை எந்த வடிவத்தில் செயல்படுத்தப்படுகிறது என்பதைத் தீர்மானிக்கவும். கலை பாணி நாடகம், உரைநடை மற்றும் கவிதைகளில் பயன்படுத்தப்படுகிறது. அதன்படி அவை வகைகளாகப் பிரிக்கப்படுகின்றன (சோகம், நகைச்சுவை, நாடகம்; நாவல், கதை, சிறுகதை, சிறுகதை, கவிதை, கட்டுக்கதை, கவிதை போன்றவை).

குறிப்பு

கலை பாணியின் அடிப்படை இலக்கிய மொழி. ஆனால் பெரும்பாலும் இது பேச்சுவழக்கு மற்றும் தொழில்முறை சொற்களஞ்சியம், இயங்கியல் மற்றும் வடமொழி ஆகியவற்றைப் பயன்படுத்துகிறது. இது ஒரு சிறப்பு, தனித்துவமான எழுத்தாளரின் பாணியை உருவாக்கி, உரைக்கு தெளிவான படங்களை கொடுக்க எழுத்தாளர்களின் விருப்பத்தின் காரணமாகும்.

பயனுள்ள ஆலோசனை

ஒரு பாணியை அதன் அனைத்து குணாதிசயங்களின் (செயல்பாடு, மொழியியல் வழிமுறைகளின் தொகுப்பு, செயல்படுத்தும் வடிவம்) மூலம் மட்டுமே தீர்மானிக்க முடியும்.

ஆதாரங்கள்:

• கலை நடை: மொழி மற்றும் அம்சங்கள்
• அந்த உரையை எப்படி நிரூபிப்பது

உதவிக்குறிப்பு 2: உரையின் முறையான வணிக பாணியின் தனித்துவமான அம்சங்கள்

செயல்பாட்டின் வெவ்வேறு பகுதிகளில் பயன்படுத்தப்படும் மொழி வேறுபட்டது, கூடுதலாக, இது பேசும் மொழியிலிருந்து மிகவும் வித்தியாசமாக இருக்கும். அறிவியல், அலுவலக வேலை, நீதித்துறை, அரசியல் மற்றும் ஊடகம் போன்ற பொது வாழ்க்கையின் துறைகளுக்கு, ரஷ்ய மொழியின் துணை வகைகள் உள்ளன, அவை அவற்றின் சொந்த சிறப்பியல்பு அம்சங்களைக் கொண்டுள்ளன, அவை சொற்களஞ்சியம் மற்றும் உருவவியல், தொடரியல் மற்றும் உரை. இது அதன் சொந்த ஸ்டைலிஸ்டிக் அம்சங்களையும் அதிகாரப்பூர்வ வணிக உரையையும் கொண்டுள்ளது.

கடிதப் பரிமாற்றத்தின் போது உங்களுக்கு ஏன் முறையான வணிக பாணி தேவை?

வணிக ஆவணங்கள் எந்த நேரத்திலும் நீதிமன்றத்தில் சாட்சியமாக சமர்ப்பிக்கப்படலாம், ஏனெனில் அவற்றின் குறிப்பிட்ட தன்மை காரணமாக, அவை சட்டப்பூர்வ சக்தியைக் கொண்டுள்ளன.

அத்தகைய ஆவணம் சட்டப்பூர்வ முக்கியத்துவம் வாய்ந்தது, ஒரு விதியாக, ஒரு தனிப்பட்ட நபராக அல்ல, ஆனால் அமைப்பின் அங்கீகரிக்கப்பட்ட பிரதிநிதி. எனவே, தெளிவின்மை மற்றும் விளக்கத்தின் தெளிவின்மையை அகற்ற, எந்தவொரு அதிகாரப்பூர்வ வணிக உரையிலும் அதிகரித்த தேவைகள் விதிக்கப்படுகின்றன. மேலும், உரை தகவல்தொடர்பு துல்லியமாக இருக்க வேண்டும் மற்றும் ஆசிரியர் வெளிப்படுத்தும் எண்ணங்களை போதுமான அளவு பிரதிபலிக்க வேண்டும்.

உத்தியோகபூர்வ வணிக பாணியின் முக்கிய அம்சங்கள்

அதிகாரப்பூர்வ வணிக ஆவணத்தில் விவரங்கள் இருக்க வேண்டும் - வெளியீட்டுத் தரவு, மேலும் பக்கத்தில் அவற்றின் இருப்பிடத்திற்கான குறிப்பிட்ட தேவைகளும் உள்ளன.

இந்த பாணியில் எழுதப்பட்ட உரை அழுத்தமான தர்க்கரீதியானது மற்றும் உணர்ச்சியற்றது. இது மிகவும் தகவலறிந்ததாக இருக்க வேண்டும், எனவே எண்ணங்கள் கண்டிப்பாக வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளன, மேலும் ஸ்டைலிஸ்டிக் ரீதியாக நடுநிலை சொற்கள் மற்றும் வெளிப்பாடுகளைப் பயன்படுத்தி சூழ்நிலையின் விளக்கக்காட்சி கட்டுப்படுத்தப்பட வேண்டும். உணர்ச்சிவசப்படும் எந்த சொற்றொடர்களின் பயன்பாடு, பொதுவான பேச்சுவழக்கில் பயன்படுத்தப்படும் வெளிப்பாடுகள் மற்றும் குறிப்பாக ஸ்லாங் ஆகியவை விலக்கப்பட்டுள்ளன.

தெளிவின்மையை அகற்ற, வணிக ஆவணத்தில் தனிப்பட்ட ஆர்ப்பாட்ட பிரதிபெயர்கள் (“அவன்,” “அவள்,” “அவர்கள்”) பயன்படுத்தப்படுவதில்லை, ஏனெனில் ஒரே பாலினத்தின் இரண்டு பெயர்ச்சொற்களின் சூழலில், விளக்கம் அல்லது முரண்பாட்டின் தெளிவின்மை ஏற்படலாம். தர்க்கம் மற்றும் வாதத்தின் கட்டாய நிபந்தனையின் விளைவாக, வணிக உரையை எழுதும் போது, ​​அதிக எண்ணிக்கையிலான இணைப்புகளுடன் கூடிய சிக்கலான வாக்கியங்கள் பயன்படுத்தப்படுகின்றன, இது உறவுகளின் தர்க்கத்தை வெளிப்படுத்துகிறது. எடுத்துக்காட்டாக, அன்றாட வாழ்வில் அடிக்கடி பயன்படுத்தப்படாத கட்டுமானங்கள் பயன்படுத்தப்படுகின்றன, இதில் "உண்மையின் காரணமாக", "எதன் நோக்கத்திற்காக" போன்ற இணைப்புகள் அடங்கும்.

தலைப்பில் வீடியோ

பண்டைய காலங்களிலிருந்து, பிரான்ஸ் ஒரு நாடு மட்டுமல்ல, அதன் குடியிருப்பாளர்கள் நேர்த்தியான சுவை கொண்டவர்கள். அவள் ஒரு டிரெண்ட்செட்டராக இருந்தாள். பாரிஸில், நாட்டின் இதயத்தைப் போலவே, அதன் சொந்த சிறப்பு பாணியும் கூட உருவாக்கப்பட்டுள்ளது.

பாரிசியன் பெண்களைப் பற்றி பேசும் போது, ​​பலர் ஒரு அதிநவீன பெண்ணை மாசற்ற முடி மற்றும் பாவம் செய்ய முடியாத ஒப்பனையுடன் கற்பனை செய்கிறார்கள். அவர் உயர் ஹீல் ஷூக்கள் மற்றும் நேர்த்தியான வணிக பாணி ஆடைகளை அணிந்துள்ளார். விலையுயர்ந்த வாசனை திரவியத்தின் நறுமணத்தின் ஒளிவட்டத்தால் அந்த பெண்மணி சூழப்பட்டுள்ளார், மேலும் அவரது பார்வை தூரத்தை நோக்கி செலுத்தப்படுகிறது. அது என்ன, பாரிசியன் பாணி?

ஒரு பாரிசியன் பெண்மணிக்கு இருக்க வேண்டிய அலமாரி பொருட்கள்.

நியாயமான பாலினத்தின் பல பிரதிநிதிகள், ஒவ்வொரு நாளும் ஸ்டைலான மற்றும் அதிநவீனமாக தோற்றமளிக்க முயற்சி செய்கிறார்கள், அவர்களின் அலமாரிகளில் அடிப்படை, இருக்க வேண்டிய பொருட்களின் தொகுப்பு உள்ளது. ஒரு பாரிஸ் பெண்ணின் அலமாரியில் என்ன வகையான பொருட்களைக் காணலாம்?

1. பாலே காலணிகள். பிரபலமான நம்பிக்கைக்கு மாறாக, குதிகால் கொண்ட காலணிகள் எப்போதும் விரும்பப்படுவதில்லை. அன்றாட வாழ்க்கையில் அவர்கள் மெல்லிய உள்ளங்கால்களுடன் வசதியான பாலே காலணிகளை அணிவார்கள்.

2. நீண்ட பட்டா கொண்ட பை. ஒரு தோள்பட்டை மீது தூக்கி எறியப்பட்ட ஒரு கைப்பையானது ஃபேஷன் தலைநகரில் வசிப்பவர்களின் பெரும் எண்ணிக்கையிலான பழக்கமாகும்.

3.பெரிய அளவு தாவணி. பல நாடுகளில் வசிப்பவர்கள் பல்வேறு பெரிய தாவணிகளை விரும்புகிறார்கள். இருப்பினும், பெரும்பாலான பாரிசியர்கள் இது குளிர்ந்த பருவத்தில் ஈடுசெய்ய முடியாத மற்றும் முற்றிலும் அவசியமான துணை என்று நம்புகிறார்கள்.

4. பொருத்தப்பட்ட ஜாக்கெட், ரெயின்கோட் அல்லது ஜாக்கெட். ஒரு உண்மையான பிரஞ்சு பாணி பொருத்தப்பட்ட ஜாக்கெட்டுகளை அணிய வேண்டும். அவை மெல்லிய பட்டைகளால் அலங்கரிக்கப்பட்டுள்ளன அல்லது பரந்த திறந்த நிலையில் அணியப்படுகின்றன.

5.பெரிய சன்கிளாஸ்கள். முடியுடன் இணைந்து இறுக்கமான போனிடெயில், ரொட்டி அல்லது மேலாடைக்குள் இழுக்கப்படும், இந்த கண்ணாடிகள் குறிப்பாக ஸ்டைலானதாகவும் அதிநவீனமாகவும் இருக்கும்.

6. கருப்பு நிற ஆடை. பாரிஸ் பெண்களைப் பொறுத்தவரை, கருப்பு என்பது துக்கத்தின் நிறம் அல்ல. அவர்களுக்கு, அவர் பாணி மற்றும் கருணையின் உருவம். எனவே, ஒரு பாரிசியன் தோற்றத்தை உருவாக்க, உங்கள் அலமாரிகளில் கருப்பு டி-ஷர்ட்கள், டி-ஷர்ட்கள், ஸ்வெட்டர்கள் மற்றும் பிற ஆடைகள் இருக்க வேண்டும்.

இது பாரிசியன் பாணிக்கு ஏற்றுக்கொள்ள முடியாதது.

ஃபேஷனில் உண்மையான பிரெஞ்சு பார்வைகளைக் கொண்ட ஒரு பெண் தன்னை ஒருபோதும் வாங்க அனுமதிக்காத விஷயங்கள் உள்ளன, மிகவும் குறைவான உடைகள். "மோசமான நடத்தை" பட்டியலில் முதல் இடங்களில் ஒன்று மிக நீண்ட பிரகாசமான தவறான நகங்களை உள்ளடக்கியது. பிரான்சின் பல பிரதிநிதிகள் எல்லாவற்றிலும் இயல்பான தன்மையையும் நடுநிலையையும் விரும்புகிறார்கள். உட்பட.

ஒரு ஆழமான நெக்லைனுடன் இணைந்த ஒரு மினிஸ்கர்ட் ஃபேஷன் தலைநகரில் வசிப்பவரின் பாணியில் இல்லை. உண்மையானவர் தன்னை மிகவும் வெளிப்படையாகவும் மிகவும் கவர்ச்சியாகவும் பார்க்க அனுமதிக்க வாய்ப்பில்லை.

பிரகாசமான முடி நிறம், பல வண்ண சிறப்பம்சங்கள், பளபளப்பான பாகங்கள், அனைத்து வகையான பேக்காம்பிங் மற்றும் ஒரு பெரிய அளவிலான ஹேர் ஸ்டைலிங் தயாரிப்புகள். பெரும்பாலான சந்தர்ப்பங்களில், பாரிஸில் வசிக்கும் ஒரு பெண் இந்த முழு பட்டியலையும் புறக்கணிப்பார், மேலும் யாரோ ஒருவர் தங்கள் தோற்றத்தைப் பரிசோதித்ததில் ஆச்சரியப்படுவார்.

ஒரு உண்மையான பாரிசியனை வேறுபடுத்தும் முக்கிய அளவுகோல் எல்லாவற்றிலும் இணக்கம்: உடைகள், நடை, தோற்றம், சிகை அலங்காரம், பாகங்கள். அவள் வேறொருவரின் உருவத்தை மீண்டும் செய்ய முற்படுவதில்லை, மேலும் ஒவ்வொரு நபரும் தனித்துவமானவர் என்று கருதுகிறாள்.

தலைப்பில் வீடியோ

ஒரு குறிப்பிட்ட பேச்சு பாணியில், பல வகைகள் பொதுவாக வேறுபடுகின்றன, அவை ஒவ்வொன்றும் ஒரு சிறப்பு வடிவத்தை ஒழுங்கமைக்கும் பொருளைக் குறிக்கின்றன. விஞ்ஞான பாணியானது வகைகளில் குறிப்பாக வேறுபட்டது, இது பல்வேறு பார்வையாளர்களுக்கு அறிவியல் கொள்கைகளின் அர்த்தத்தை தெரிவிக்க வேண்டியதன் அவசியத்தால் தீர்மானிக்கப்படுகிறது.

உண்மையில் அறிவியல் பாணி பேச்சு

பெரும்பாலான ஆராய்ச்சி மோனோகிராஃப்கள் மற்றும் திடமான அறிவியல் கட்டுரைகள் சரியான அறிவியல் பாணியைச் சேர்ந்தவை. இந்த வகையின் தனித்தன்மை என்னவென்றால், அத்தகைய நூல்கள், ஒரு விதியாக, அதே நிபுணர்களுக்காக தொழில்முறை விஞ்ஞானிகளால் எழுதப்படுகின்றன. இந்த கல்வி பாணி பெரும்பாலும் ஒரு பிரச்சினைக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்ட அறிவியல் படைப்புகளிலும், விஞ்ஞான ஆராய்ச்சியின் முடிவுகளை ஆசிரியர் முன்வைக்கும் குறுகிய கட்டுரைகளிலும் காணப்படுகிறது.

ஒரு கண்டிப்பான அறிவியல் பாணியில் எழுதப்பட்ட உரைகள் துல்லியமான விளக்கக்காட்சி, சரிபார்க்கப்பட்ட தர்க்கரீதியான கட்டுமானங்கள் மற்றும் ஏராளமான பொதுவான விதிமுறைகள் மற்றும் சுருக்கமான கருத்துக்கள் ஆகியவற்றால் வேறுபடுகின்றன. இந்த வகையில் தொகுக்கப்பட்ட ஒரு நிலையான கல்வி உரையானது கடுமையான கட்டமைப்பு அமைப்பைக் கொண்டுள்ளது, இதில் தலைப்பு, அறிமுகம் மற்றும் முக்கிய பகுதிகள், முடிவுகள் மற்றும் முடிவு ஆகியவை அடங்கும்.

அறிவியல் பாணியின் அறிவியல் தகவல் வகை

பேச்சின் விஞ்ஞான பாணியின் இரண்டாம் வடிவம் விஞ்ஞான-தகவல் வகையாகக் கருதப்படுகிறது. இது பொதுவாக சில அடிப்படை, குறிப்பு உரையின் அடிப்படையில் தொகுக்கப்படுகிறது. அசல் மோனோகிராஃப்கள் அல்லது கட்டுரைகள் பெரும்பாலும் அடிப்படையாக எடுத்துக் கொள்ளப்படுகின்றன. அறிவியல் மற்றும் தகவல் வகைகளில் எழுதப்பட்ட நூல்களின் உதாரணம் ஆய்வறிக்கைகளாக இருக்கலாம் அல்லது.

ஒரு விஞ்ஞான தகவல் உரை என்பது முதன்மையான பொருளின் ஆக்கப்பூர்வமாக திருத்தப்பட்ட விளக்கக்காட்சியாகும், அது முற்றிலும் அர்த்தத்துடன் ஒத்துப்போகிறது. இருப்பினும், இது அனைத்தையும் கொண்டிருக்கவில்லை, ஆனால் அடிப்படை தகவல்கள் மட்டுமே, இந்த விஷயத்தைப் பற்றிய மிக முக்கியமான தகவல்கள் மட்டுமே. இந்த வகையிலான படைப்புகளை எழுதுவதற்கு அறிவியல் இலக்கியங்களுடன் பணிபுரியும் திறன், ஆதாரங்களை மதிப்பீடு செய்தல் மற்றும் அவற்றின் உள்ளடக்கத்தை சிதைவின்றி சுருக்கப்பட்ட வடிவத்தில் தெரிவிக்க வேண்டும்.

பேச்சு அறிவியல் பாணியின் பிற வகைகள்

மொழியியல் வல்லுநர்கள் பெரும்பாலும் அறிவியல் குறிப்பு, கல்வி மற்றும் அறிவியல் மற்றும் பிரபலமான அறிவியல் வகைகளின் அறிவியல் பாணியை ஒரு பெரிய குழுவாக இணைக்கின்றனர். இந்த சப்ஸ்டைல்கள், நிபுணர்கள் மீது அதிக கவனம் செலுத்தாமல், வெளியீட்டின் மையத்தில் உள்ள விஷயத்தின் பிரத்தியேகங்களிலிருந்து வெகு தொலைவில் உள்ளவர்கள் மீது கவனம் செலுத்துவதன் மூலம் வகைப்படுத்தப்படுகின்றன. விஞ்ஞான ஆராய்ச்சியின் முடிவுகள் மட்டுமல்ல, வடிவமும் முக்கியம்.

கல்வி மற்றும் அறிவியல் வகைகளில், பாடப்புத்தகங்கள் மற்றும் விரிவுரை நூல்கள் பெரும்பாலும் எழுதப்படுகின்றன. தீவிர தெளிவு மற்றும் சுருக்கத்தால் வகைப்படுத்தப்படும் அறிவியல் குறிப்பு வகை, குறிப்பு வெளியீடுகள், அறிவியல் அகராதிகள், கலைக்களஞ்சியங்கள் மற்றும் பட்டியல்களுக்கு பொதுவானது. பிரபலமான அறிவியல் வகையிலான நூல்கள் சிறப்பு சொற்களஞ்சியத்துடன் குறைவாக இணைக்கப்பட்டுள்ளன. அவை பெரும்பாலும் வெகுஜன பார்வையாளர்களுக்காக வடிவமைக்கப்பட்ட புத்தகங்களிலும், அறிவியல் தலைப்புகளை உள்ளடக்கிய தொலைக்காட்சி மற்றும் வானொலி நிகழ்ச்சிகளிலும் பயன்படுத்தப்படுகின்றன.