இலோனா, பர்கண்டி இளவரசி. நாங்கள் முழங்காலில் இருக்கும்போது நீங்கள் எப்படி நிற்க முடியும்? "டெரிட்டரி" திருவிழா உயர்மட்ட பிரீமியருடன் திறக்கப்பட்டது: போல் க்ரெஸ்கோர்ஸ் ஜார்சினா "யுவோன், பர்கண்டி இளவரசி" நாடகத்தை நேஷன்ஸ் தியேட்டரில் நடத்தினார்.

ஒரு நாள், ஒரு குறிப்பிட்ட அரசனின் அவையில், இவோன் என்ற விசித்திரமான, அமைதியான பெண் தோன்றுகிறாள். அவள் ஒரு இளவரசி அல்ல - இளவரசர் () வேடிக்கைக்காக அவளை திருமணம் செய்ய விரும்பும்போது அவளை ஒருவராக ஆக்குவார். நகைச்சுவையே இழுக்கப்படும், முதலில் அவர்கள் முடிவால் திகிலடைவார்கள், பின்னர் ராஜா () மற்றும் ராணி () அதைச் சமாளிப்பார்கள் - சேம்பர்லைன் () உதவியின்றி அல்ல. யாருமே கண்டு கொள்ளாத வகையில் சமாளித்து, அதற்கு முன் துரதிர்ஷ்டவசமான பெண்ணை எல்லாவிதமான ஆராய்ச்சிகளுக்கும், தேர்வுகளுக்கும், கொடுமைப்படுத்துதலுக்கும் உட்படுத்துவார்கள்.

மரியா ஜைவி/தியேட்டர் ஆஃப் நேஷன்ஸ்

அதாவது, ஜேர்மன் ஆக்கிரமித்துள்ள தாயகத்தில் இருந்து அவர் வெளியேற்றப்படுவதற்கு ஒரு வருடத்திற்கு முன்பு, ஆபத்தான போலந்து காற்றில் மிதக்கும் சில முக்கியமான முன்னோடிகளை அவர் தெளிவற்ற முறையில் பிடித்தார்.

இருப்பினும், துல்லியமாக இந்த சொத்துதான் அதை உண்மையான உன்னதமானதாக ஆக்குகிறது, அதன் நீண்ட ஆயுளில் இந்த நாடகம் ஐரோப்பா முழுவதும் பல்வேறு இயக்குனர்களால் அரங்கேற்றப்பட்டது மற்றும் பல்வேறு சூழல்களுடன் எதிரொலித்தது. போலிஷ் இயக்குனரால் இது ஒரு சிறப்பு சூழலில் வைக்கப்பட்டது, அவர் ரஷ்ய கலைஞர்களுடன் தனது புகழ்பெற்ற தோழரை அரங்கேற்ற வந்தார் மற்றும் இதில் மிகவும் வெற்றி பெற்றார்.

அவரது "Yvonne" என்பது ஒரு தீய மற்றும் சலிப்பான நீதிமன்றம் (படிக்க - உலகம்) முதலில் எப்படி துன்புறுத்துகிறது, பின்னர் அவர் வசிக்கும் பகுதியில் தன்னைக் கண்டுபிடிக்கும் எந்த விசித்திரமான நபரையும் எப்படிக் கொல்கிறது என்பது பற்றிய கதை மட்டுமல்ல. ராஜா, ராணி மற்றும் அவர்களது சேம்பர்லைன் ஆகியோர் யுவோனைக் கையாள்வதை மட்டும் கனவு காணவில்லை - அவர்கள், ஒருவித மிகுந்த மகிழ்ச்சியுடன், அவளை பல்வேறு வகையான ஆராய்ச்சி மற்றும் கையாளுதல்களுக்கு உட்படுத்துவதற்காக அவளை நெருங்க அனுமதிக்கிறார்கள், அதை அவர்கள் ஒருவிதத்தில் மேற்கொள்கிறார்கள். பாசிச, ஜேசுட்டிக்கல் மனசாட்சி. இடஞ்சார்ந்த மற்றும் ஒலி சூழல் பல்வேறு வகையான ஆராய்ச்சிகளுக்கு பதிலளிக்கிறது: சுவரின் பின்னணியில் வீடியோ மேப்பிங் சில அளவீடுகள் மற்றும் மாற்றங்களுக்கு வினைபுரிகிறது, மேலும் சில தருணங்களில் ஒரு தெர்மின் வேலை செய்யத் தொடங்குகிறது - இது மாற்றங்களுக்கு ஒலியின் சுருதியுடன் பதிலளிக்கும் ஒரு கருவி. மின்காந்த சூழல்.

"யுவோன், பர்கண்டி இளவரசி" நாடகத்தின் காட்சி

மரியா ஜைவி/தியேட்டர் ஆஃப் நேஷன்ஸ்

இயக்குனரின் செய்தியைப் புரிந்து கொள்ளாதவர்களுக்கு, மண்டபத்தில் நிறுவப்பட்ட கடன் திரைகளில் இருந்து நேரடியாக செய்திகளின் உதவியுடன் யாழினா அதை உச்சரிக்கிறார்:

நாங்கள் எந்த தளங்களை அணுகினோம், எதில் இருந்து ஆர்வமாக உள்ளோம், எதைத் தேடுகிறோம் என்பதை அறிந்து பிக் பிரதர் எங்களைப் பார்க்கிறார். மேலும் நம்மை நாமே கண்காணித்துக்கொண்டு, நமது ஒவ்வொரு செயலையும் சிந்தித்து கணக்கிட்டு, தணிக்கை செய்து, ஒவ்வொரு அடியிலும் நம்மையே கைகளால் பிடித்துக் கொள்கிறோம்.

அரசியல் துன்புறுத்தலுக்கு பயந்து அல்ல, மாறாக முரண்பட்ட மற்றும் சிரமமான எதையும் சொல்லவும் செய்யவும் அவர்களின் நடைமுறை தயக்கம் மற்றும் வாழ்க்கையில் சிறந்த மற்றும் வசதியான வாழ்க்கையைப் பெறுவதற்கான விருப்பத்திலிருந்து.

Grzegorz Jarzyna போலந்து மற்றும் ரஷ்ய விமர்சகர்களால் நவீன போலந்து தலைமுறை இயக்குனர்களின் தலைவர் என்று அழைக்கப்படுகிறார் - Krzysztof Warlikowski மற்றும் அவர்களது பழைய சமகாலத்தவரான Krystian Lupa ஆகியோருடன். யாழினா ஏற்கனவே ரஷ்யாவிற்கு வந்துள்ளார் - ஏழு ஆண்டுகளுக்கு முன்பு அவர் "மாஸ்கோவில் உள்ள போலந்து தியேட்டர்" விழாவில் பியரின் ஸ்கிரிப்டை அடிப்படையாகக் கொண்ட "தேற்றம்" நாடகத்தைக் காட்டினார். தற்போதைய நிகழ்ச்சிக்கு முன், தியேட்டர் ஆஃப் நேஷன்ஸ் போலந்து கலாச்சார மையத்துடன் இணைந்து தேவையான மற்றும் முக்கியமான பணிகளை மேற்கொண்டது - ஸ்ட்ராஸ்ட்னாய், 12 இல் அதன் “நியூ ஸ்பேஸ்” இல், டிஆர் வார்சாவா தியேட்டரில் அரங்கேற்றப்பட்ட ஜாசினாவின் பல நிகழ்ச்சிகளை வீடியோவில் காட்டியது. இயக்குனர் இயக்குவது; திரையிடல்கள் விரிவுரைகள் மற்றும் கூட்டங்களுடன் இருந்தன.

"யுவோன், பர்கண்டி இளவரசி" நாடகத்தின் காட்சி

மரியா ஜைவி/தியேட்டர் ஆஃப் நேஷன்ஸ்

மற்றவற்றுடன், மரியஸ் வான் மேயன்பர்க்கின் நாடகத்தை அடிப்படையாகக் கொண்ட “தியாகிகள்” காட்டப்பட்டது, இதன் கதைக்களம் ரஷ்ய பார்வையாளருக்கு கிரில்லின் “(எம்) சீடர்” இல் நன்கு தெரிந்திருந்தது, இது கோகோல் மையத்தில் வெற்றி பெற்றது, பின்னர் அடிப்படையானது அவரது கடைசி படம்; மாஸ்கோ பார்வையாளருக்கு தெளிவற்ற தன்மையை அணுகும் ஒரு கதைக்கு இரண்டு அணுகுமுறைகளை ஒப்பிடும் வாய்ப்பு கிடைத்தது.

யாழினாவின் புதிய தயாரிப்பானது செரிப்ரெனிகோவின் பிற தயாரிப்பான “காஃப்கா” நாடகத்தை அடிப்படையாகக் கொண்ட ஒரு உறவைக் கொண்டுள்ளது, மேலும் இரண்டு தலைப்புக் கதாபாத்திரங்களும் கிட்டத்தட்ட முழு நடவடிக்கைக்கும் வாக்களிக்கும் உரிமையை உண்மையில் இழந்ததால் மட்டுமல்ல, கதை. "Yvonne..." இல் மற்றவர்களுக்கு இடையூறு விளைவிப்பதற்கு எதிரான அதிநவீன பழிவாங்கல் முற்றிலும் காஃப்கேஸ்க்வாகத் தெரிகிறது.

வரலாற்று ரீதியாக ஒன்றாக வரையப்பட்ட இரண்டு சக்திகளின் ஒரு காலத்தில் பொதுவான களம் இதுவாகும்: ஸ்டானிஸ்லாவ்ஸ்கியின் தாயகம் மற்றும் கோம்ப்ரோவிச்ஸின் தாயகம், இதில் நாடக அமைப்புகள் எப்போதும் அரசியல் அமைப்புகளை விட மிகவும் வளர்ந்தவை. இப்போது இரண்டிலும், சிடுமூஞ்சித்தனம் மற்றும் ஜேசுட்டிசம் ஆகியவை மதவெறி மற்றும் தெளிவற்ற தன்மையுடன் தீவிரமாக கைகோர்த்து வருகின்றன, மேலும் அவை ஏற்கனவே மேல் தளங்களிலிருந்து மக்களுக்கும் நாடுகளுக்கும் இடையிலான உறவுகளின் பகுதிக்கு இறங்குகின்றன. தங்கள் செய்தியை எளிய உரையில் தெரிவிப்பதன் மூலம், மற்ற எல்லா வழிகளிலும், துருவ யாழினா மற்றும் ரஷ்ய நடிகர்கள் பார்வையாளரை மற்ற விளக்கங்களுக்குத் திறந்து விடுகிறார்கள். மேலும் இதில் உள்ள பார்வையாளர், ஒரு குறிப்பிட்ட அர்த்தத்தில், "Yvonne..." இன் தொன்மையான பதிப்பில் ஆழ்ந்த தனிப்பட்ட அல்லது குடும்பக் கதையைப் பார்க்க முடியும். அல்லது, மாறாக, முற்றிலும் சமூகம்: எப்படி

இரண்டு நாடுகளும் இரண்டு கலாச்சாரங்களும் ஒருவருக்கொருவர் அத்தகைய யுவோன்களாக மாறுகின்றன - போலந்துக்கு ரஷ்யா மற்றும் ரஷ்யாவிற்கு போலந்து - பெருகிய முறையில் இருண்ட அரசியல் பின்னணிக்கு எதிராக, கூட்டு திட்டங்கள் ரத்து செய்யப்படுகின்றன, கலாச்சார ஒத்துழைப்பு குறைக்கப்படுகிறது.

"யுவோன், பர்கண்டி இளவரசி" நாடகத்தின் காட்சி

மரியா ஜைவி/தியேட்டர் ஆஃப் நேஷன்ஸ்

தியேட்டர் ஆஃப் நேஷன்ஸ் ஒரு காலத்தில் சர்வதேச திட்டங்கள் உட்பட கூட்டு பரிமாற்ற திட்டங்களுக்கான ஒரு தளமாக உருவாக்கப்பட்டது, இந்த அர்த்தத்தில், அதன் புதிய பிரீமியர் இந்த பணியின் மிகச் சரியான நிறைவேற்றமாக இருக்கலாம்.

அலெனா கராஸ்

ஏலியன் vs வேட்டையாடுபவர்கள்

நேஷன்ஸ் தியேட்டரில் க்ரெஸ்கோர்ஸ் ஜார்சினி எழுதிய "இவோன், பர்கண்டி இளவரசி"

சுவரொட்டி ஒரு ஆப்பிரிக்க முகத்தைக் காட்டுகிறது, இதன் மூலம் பாலினத்தை அடையாளம் காண்பது வயதைப் போலவே கடினம். ஐரோப்பிய வரலாறு முழுவதும் அழிக்கப்பட்ட அந்த "காட்டுமிராண்டித்தனமான" முகங்களில் ஒன்று. 19 ஆம் நூற்றாண்டில் ஒரு பணக்கார போலந்து தோட்டத்தில் வளர்ந்த விட்டோல்ட் கோம்ப்ரோவிச், சமூக சமத்துவமின்மைக்கு உணர்திறன் உடையவர், அழகான ஜென்ட்ரி போலந்தின் நியதியில் சேர்க்கப்படவில்லை. எனவே, உலகப் போருக்கு ஒரு வருடம் முன்பு 1938 இல் எழுதப்பட்ட அவரது நாடகம் “இவோன், பர்கண்டி இளவரசி” தீர்க்கதரிசனமாக மாறியது - இது மற்றவற்றை அழிக்கும் வழிமுறையை ஆராய்கிறது. முதலில் - உங்களுக்குள், பின்னர் - உங்களுக்கு வெளியே. முதலாவதாக - முடிவில்லாத சுய-தணிக்கை, பின்னர் - ஒவ்வொரு மற்றம் தொடர்பாக மொத்த தணிக்கை.

"Yvonne" என்பது ஒரு தத்துவ உவமை, உயர் மட்ட உருவகங்கள் இருந்தபோதிலும், மிகவும் தெளிவாக, இருப்பினும், அதன் காலத்தின் கொடூரமான அரசியல் சூழலுடன் தொடர்புபடுத்தப்பட்டுள்ளது. Grzegorz Jarzyna இந்த சூழலை புறக்கணிப்பது மட்டுமல்லாமல், அவளை நிகழ்காலத்திற்கு கூர்மையாக இழுக்கிறார். 21 ஆம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில் கோம்ப்ரோவிச்சின் நாடகம் ஈர்க்கும் அந்த அர்த்தங்களின் பதற்றம் அவருக்குத் தேவை - யுவோன், தனது மூளையை ஸ்கேன் செய்யும் சென்சார்களை தலையில் அணிந்திருந்தாலும், டாக்டர். மெங்கேலின் சோதனைகளுக்குப் பலியாவதைப் போல இருக்கிறார்.

அதிர்ச்சியூட்டும் இடம், மிகவும் சிக்கலான வீடியோ மற்றும் ஒலி அதிர்வுகளுடன் துடிக்கிறது, டாரியா உர்சுல்யாக் அச்சமின்றி மற்றும் துல்லியமாக விளையாடிய யுவோனைப் போலவே ஒரு உயிரினமாக நனவில் நுழைகிறது. உண்மையில், ஜார்சினா, பியோட்டர் லகோமி (செட் டிசைன்), ஜாசெக் க்ரூட்ஸன் (இசை), ஃபெலிஸ் ரோஸ் (லைட்டிங்), மார்டா நவ்ரோட் (வீடியோ), ஆண்ட்ரே போரிசோவ் (ஒலி) மற்றும் அன்னா நைகோவ்ஸ்கா (ஆடைகள்) ஆகியோருடன் சேர்ந்து முழு மேடையையும் பம்ப் செய்தார். உடல்” யுவோனின் ஈர்ப்புடன், நாடகத்தின் முக்கிய ரகசியமாக இருந்த அவளது எதிர்ப்பு மௌனத்தை உள்ளடக்கியது. இளவரசர் பிலிப் விவரித்த அதே பொறிமுறையின் கொள்கையின்படி இது பொதுமக்களை உள்ளடக்கியது: “அவள் என்னை நேசிக்கிறாள் என்றால், நான்... அதனால் நான் அவளால் நேசிக்கப்படுகிறேன்... நான் அவளில் இருக்கிறேன். அவள் என்னை தனக்குள்ளேயே இணைத்துக் கொண்டாள்... ஆ, உண்மையில், நான் எப்போதும் இங்கே, என் சொந்தமாக, என்னுள் மட்டுமே இருக்கிறேன் என்று எப்போதும் நம்பினேன் - பின்னர் உடனடியாக - பாம்! அவள் என்னைப் பிடித்தாள் - நான் அவளிடம் சிக்கிக்கொண்டேன்!

நாம் அனைவரும் அதில் சிக்கிக் கொள்ளும் வகையில் செயல்திறன் வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளது. கோம்ப்ரோவிச்சின் நாடகத்தின் முக்கிய கருப்பொருளுடன் ஒத்துப்போகும் ஒரு தொழில்நுட்பத்தை ஜார்சினா கண்டுபிடித்தார்: இறக்கைகளுடன் கண்ணுக்கு தெரியாத சென்சார்கள் முழு மேடை புலத்தையும் அதிர்வுறும், இது ஒரு மின்காந்த புலமாக மாறும் - நடிகர்களின் ஒவ்வொரு இயக்கமும் ஒலியை உருவாக்குகிறது, விண்வெளியில் இருந்து ஒலிகளை பிரித்தெடுக்கிறது. யூகிப்பது கடினம், ஆனால் எழும் மற்றும் விழும் ஒலியின் மந்திரம், திரையில் வண்ணங்களின் வீடியோ துடிப்பு, மேடையில் உள்ள உடல்களின் இயக்கத்தைப் பொறுத்து மறைமுகமாக, பார்வையாளர்களின் ஆழ்மனதைப் பாதிக்கிறது, அதே குழப்பத்தில் தங்களைக் காணும் இதேபோன்ற உணர்வற்ற சைபோர்க் இளவரசர் பிலிப் (மைக்கேல் ட்ராய்னிக்) போன்ற யுவோனின் தீவிர அமைதியுடன் தொடர்புடையது. யுவோன், மேடையில் தோன்றுகிறார், மேலோட்டங்கள் அல்லது ஒரு மேடை அமைப்பாளர் உடை போன்ற ஆடைகளை அணிந்துகொள்கிறார் - அவர்களில் ஒருவர், எப்போதும் கண்ணுக்கு தெரியாத, நிகழ்ச்சியின் கொண்டாட்டத்தை நடத்த அனுமதிக்கிறார்.

இரண்டாவது செயலில், அமைதியான இவோன் ஒரு தெர்மின் உதவியுடன் தன்னைப் பற்றி பேசத் தொடங்கும் போது - 1920 இல் லெவ் தெரமின் உருவாக்கிய மின்சார கருவி, சிறிய அதிர்வுகளுக்கு எதிர்வினையாற்றுகிறது மற்றும் மெல்லிய காற்றில் இருந்து இசையைப் பிரித்தெடுக்கிறது - நாம் யூகிக்கத் தொடங்குகிறோம். முழு மேடைப் பெட்டியும் அப்படித்தான் இருந்தது. மொழியின் அடக்குமுறை இயந்திரத்தால், லக்கானின் கூற்றுப்படி, அமைதி ஒலிக்கும் ஒரு மண்டலம், அல்லது ஆழ்மனமே அடக்கப்பட்டது. சிறகுகளில் முன்பு மறைந்திருந்த பொறிமுறையானது, ஒரு கருவியாக மேடையில் உள்ளமைக்கப்பட்டுள்ளது, அதில் இருந்து யுவோன் தனது முழு ஆண்ட்ரோஜினஸ் உயிரினமாகவும், பெரிய கண்கள் மற்றும் வெட்டப்பட்ட வெள்ளை முடியின் தொப்பியுடன் இசையைப் பிரித்தெடுக்கிறார்.

சைபர் பாலைவனத்தின் நடுவில் அவளது இருப்பின் முழுமையும் நாடகத்தின் கருப்பொருளாகும், அதன் சமூகம் ஷெல்-சிமுலாக்ராவால் ஆனது. இங்கே, நீதிமன்றத்தின் பெண்கள் தலையில் தொப்பிகளை அணிந்துள்ளனர், சேம்பர்லைன் (செர்ஜி எபிஷேவ்) ஒரு வெளிப்படையான முகமூடியுடன் முற்றிலும் வளர்ந்த முகத்துடன், மனிதனுக்கும் உலகிற்கும் இடையே ஒரு சிலிகான் அடுக்கு மற்றும் ஒரு இரவில் ராணி மார்கரிட்டா (அக்ரிப்பினா ஸ்டெக்லோவா) வெளிப்பாட்டின் வெறித்தனமான தூண்டுதல், சிலிகான் நிர்வாணத்தை வெளிப்படுத்துகிறது, அவளுடைய ஆடைகளின் கீழ் ஒரு புனிதமான உடல்-முகமூடியை வெளிப்படுத்துகிறது, அதே சிலிகான் ஆன்மாவின் ஷெல். ராஜாவுக்கு (அலெக்சாண்டர் ஃபெக்லிஸ்டோவ்) முகமூடி தேவையில்லை - அங்கு, கிரீடத்துடன், ஷார்ட்ஸ் மற்றும் டி-ஷர்ட்டும் அவரது உடலில் வளர்ந்துள்ளன: ஒரு ஆட்சியாளர் அல்ல, ஆனால் தெருவில் வேட்டையாடப்பட்ட மனிதர், எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக பயப்படுகிறார். தன்னை.

Yażyna இன் "Yvonne" பற்றிய வாசிப்பு, லக்கானின் மொழியின் உணர்வற்றதாக கட்டமைக்கப்பட்ட கருத்துடன் தெளிவாக எதிரொலிக்கிறது, அங்கு பொருள் கலாச்சார ரீதியாக வளர்ச்சியடையும் போது தன்னுடனான தொடர்பு பெருகிய முறையில் கடினமாகிறது. திசையானது இந்தக் கருப்பொருளை மோசமாக்குகிறது. நாடகத்தின் உரைவெளியானது தெளிவான ஆங்கிலத்தில் ஒரு விவரிப்பாளரால் வாசிக்கப்பட்ட இடையிசைகள் மூலம் விரிவடைகிறது (ஜார்சினாவின் மேடைப் பதிப்பின் இணை ஆசிரியர் ஸ்க்செபன் ஓர்லோவ்ஸ்கி) மற்றும் அமைப்பு - மொழி, அரசியல், சைபர்நெட்டிக்ஸ், தணிக்கை - தனிநபரை எவ்வாறு மாற்றுகிறது என்பதற்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டுள்ளது. நிறை. இந்த குரல், சைபர்ஸ்பேஸ் போன்ற உலகளாவிய உலகின் ஒரு பகுதியாக இருக்கும் ஒரு மொழியில், ஒரு பரிசோதனையை விவரிக்கிறது: பாடங்கள், பெரும்பான்மைக்கு கீழ்ப்படிந்து, வெள்ளை கருப்பு என்று அழைக்கின்றன. Yvonne போன்றவர்கள் அதன் வெகுஜன பலியாகும் வரை சுயாதீனமான தீர்ப்பு வழங்க இயலாமை ஒரு பாதிப்பில்லாத குணம் போல் தெரிகிறது.

"கட்டுப்பாடு வெளியில் இருந்து மேற்கொள்ளப்படுவதில்லை, உள்கட்டமைப்பில் கட்டமைக்கப்பட்டுள்ளது" என்று ஆங்கிலப் பெண்மணி நமக்குச் சொல்கிறார், உருளை, கன மற்றும் மனித உருவங்களைப் பார்க்கும்போது, யுவோனின் அமைதி நுட்பமான ஆனால் சக்திவாய்ந்த விளைவைக் கொண்டிருக்கிறது, அல்ட்ராசவுண்ட் போன்ற கட்டாயப்படுத்துகிறது மிகவும் விசித்திரமான மற்றும் கொடூரமான செயல்களைச் செய்ய. “விக்கிலீக்ஸின் நிறுவனர், விக்கிலீக்ஸின் நிறுவனர், ஒரு இலாப நோக்கற்ற பத்திரிகை, பயத்தின் அடிப்படையில் கட்டமைக்கப்பட்ட சுய-தணிக்கையை ஒரு பிரமிட் திட்டம் என்று விவரிக்கிறார்... கடைசியாக நீங்கள் எதையாவது சொல்ல விரும்பி, சாத்தியமான விளைவுகளால் உங்கள் மனதை மாற்றியது நினைவிருக்கிறதா? சுய-தணிக்கை நமது ஒவ்வொரு செயலையும் வழிநடத்துகிறது, மேலும் நாம் கவனிக்கவே இல்லை. நாங்கள் பொய்யாக வாழ்கிறோம் என்பதே உண்மை."

யாசினாவின் இந்த அறிக்கை, தானே ஒலிக்கிறது, அது கோம்ப்ரோவிச்சின் உரையில் உட்பொதிக்கப்படாமல் இருந்திருந்தால், அது சலிப்பைத் தவிர வேறொன்றையும் ஏற்படுத்தியிருக்காது, அதன் அரசியல் பகடி மனோ பகுப்பாய்வின் எல்லைகளாகும், நமது முழு மன மற்றும் பகுத்தறிவு இயல்புகளையும் சுய-பிரதிபலிப்பு செயல்முறைக்கு இழுக்கிறது.

இருபது ஆண்டுகளுக்கு முன்பு, யாசினா ஏற்கனவே யுவோனை அரங்கேற்றினார், பின்னர் கோம்ப்ரோவிச்சின் நாடகத்தில் அவர் மனித உறவுகளின் நெருக்கமான, ஆழமான பக்கத்தில் ஆர்வமாக இருந்தார். இன்று, இயக்குனரின் ஆர்வம் இனி உறவுகள் இல்லை, ஆனால் தொடர்புகள் உள்ளன. உள் அனுபவத்தின் வெளிப்படுத்த முடியாத தன்மை நீண்ட காலமாக கணினியில் சிக்கியுள்ளது.

தியேட்டர் ஆஃப் நேஷன்ஸிடமிருந்து அழைப்பைப் பெற்ற இயக்குநரும் கலை இயக்குநருமான டி.ஆர். வார்சாவா, ரஷ்ய தலைநகரில் உள்ள மிக அற்புதமான நாடக அரங்கின் முதலாளித்துவ மரியாதையை நிகழ்ச்சியின் பின்னணியில் மகிழ்ச்சியுடன் உள்ளடக்கியதாகத் தெரிகிறது, அதன் முதல் காட்சிகள் எப்போதும் இருக்கும். புதுப்பாணியான ஒரு சிறப்பு வளிமண்டலத்தால் குறிக்கப்பட்டது. COLTA.RU உடனான பிரீமியர் நேர்காணலில், இயக்குனர் நேரடியாக ஒரு அங்கீகார விளைவை நம்புவதாகக் குறிப்பிட்டார்: “நிகழ்ச்சியின் போது மற்றும் அதற்குப் பிறகு அவர்கள் [பார்வையாளர்கள்] என்ன நினைப்பார்கள் என்பது எனக்கு மிகவும் முக்கியமானது. கோம்ப்ரோவிச்சின் நாடகம் நீதிமன்ற வாழ்க்கையைப் பற்றியது, எனவே இங்கே நாங்கள் கண்ணாடி போன்ற ஒன்றை உருவாக்குகிறோம்.

கோம்ப்ரோவிச்சின் தத்துவ உவமை எழுதப்பட்ட "ஹேம்லெட்" லிருந்து நேரடியாக கடன் வாங்கப்பட்ட "Yvonne" இல் கண்ணாடி மிக முக்கியமான மையக்கருமாகும். சமத்துவம், சகிப்புத்தன்மை மற்றும் சமூகப் பொறுப்பு என்ற சிலிகான் முகமூடிகளுடன் முதலாளித்துவ ஜனநாயகத்திற்கு எதிரான பித்தத் தாக்குதல்கள், அங்கு இளவரசர் பிலிப்பின் மன இறுக்கத்தின் வெளிப்படையான அறிகுறிகளைக் கொண்ட ஒரு சாமானியரைத் திருமணம் செய்யும் எண்ணம் முதலில் ஒரு விசித்திரமான நகைச்சுவையாகவும், பின்னர் ஒரு ஜனரஞ்சக விளையாட்டாகவும், இறுதியாக, ஒரு பேரழிவாகவும் கருதப்படுகிறது. ஆட்சி - இவை அனைத்தும் 1938 ஆம் ஆண்டு நாடகம் எழுதப்பட்ட அந்த நாட்களைக் காட்டிலும் குறைவாகவே நமக்கு உரையாற்றப்படுகின்றன.

ஆனால், நிதிச் செல்வாக்கும் அதிகாரமும் உள்ள பொதுமக்கள் முன்னிலையில் மட்டும்தான் யாழின் இந்தக் கண்ணாடியை அமைக்கிறார்? "Yvonne" மிகவும் சிக்கலான பிரதிபலிப்புகளுடன் விளையாடுகிறது, நமது முழு வாழ்க்கையையும் அதன் "உடல் அரசியலுக்கு" இழுக்கிறது. திருமண விழாவின் பரோக் நாண்கள், ஒரு பெரிய மேசை, இளஞ்சிவப்பு பூக்கள் நிறைந்த திரை மற்றும் மேடையின் மிக இடம், வெள்ளை இறகுகள் மற்றும் மணமகளின் கிரினோலின் பட்டுகள், அவளை ஒரு தியாகம் செய்யும் ஆட்டுக்குட்டி போல தோற்றமளிக்கும்... மற்றவர்களுக்கு பயம், கூடு எந்த வன்முறையின் ஆழத்திலும், யுவோனை அமைதியாகக் கொன்றுவிடுகிறார் - ஒரு சிறிய கெண்டை எலும்புடன். அவள் மேசையில் விழுந்து, அவர்களுக்காக ஒருபோதும் இல்லாத உயிருள்ள மனிதரிடமிருந்து வெள்ளை நிற பாவாடைகளின் குவியலாக மாறுகிறாள், அவளது இரத்த சோகை இரத்தத்தின் இளஞ்சிவப்பு நிறத்தில் கறை படிந்தாள்.

மாஸ்கோவில் உள்ள போலந்து தியேட்டரின் பெரிய அளவிலான சுற்றுப்பயணத் திட்டங்கள் பல ஆண்டுகளுக்கு முன்பு நிறுத்தப்பட்டதால், கிறிஸ்டியன் லூபா தலைமையிலான சில முக்கிய இயக்குநர்கள் அரசியல் காரணங்களுக்காக ரஷ்யாவிற்கு வர மறுத்ததால், இரண்டு நாடக உலகங்களின் பரஸ்பர தனிமைப்படுத்தல் தவிர்க்க முடியாததாகத் தோன்றியது. போலந்தில் அரசாங்கத்தின் மாற்றம் நாடகத் துறையில் செயலில் உள்ள தொடர்புகளுக்கு பங்களிக்கவில்லை. ஆனால் இங்கே பரஸ்பர ஈர்ப்புக்கான நீண்டகால வழிமுறைகள் செயல்பாட்டுக்கு வந்தன: விரிவுரைகள், கண்காட்சிகள் மற்றும் வீடியோ காட்சிகளின் தொடர் தொடங்கியது, பின்னர் போலந்து ஆசிரியர்களின் தயாரிப்புகள், எங்களுக்கு அதிகம் அறியப்படவில்லை அல்லது இதற்கு முன்பு அரங்கேறவில்லை. உயர்தர சுற்றுப்பயணங்களுக்குப் பதிலாக, ரஷ்ய மற்றும் போலந்து திரையரங்குகள் ஆழமான படைப்பு பரிமாற்றங்களின் மட்டத்தில் ஒத்துழைக்கத் தொடங்கியுள்ளன. டிஆர் வார்சாவாவுடன் இணை தயாரிப்பில் உருவாக்கப்பட்ட “யவோன்” க்குப் பிறகு, விட்டோல்ட் கோம்ப்ரோவிச்சின் நாடகங்களை அடிப்படையாகக் கொண்ட பல நிகழ்ச்சிகள் ரஷ்யாவில் ஒன்றன் பின் ஒன்றாக தோன்றும் - செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் தியேட்டரில். லென்சோவெட், இளம் இயக்குனர் பெனியமின் கோட்ஸ் "தி திருமணத்தை" அரங்கேற்றுகிறார், அதே நாடகம் மாஸ்கோ ஸ்கூல் ஆஃப் டிராமாடிக் ஆர்ட்டில் எலெனா நெவெஜினாவால் ஒத்திகை செய்யப்படுகிறது - ஒருவேளை இது ஆசிரியரை நன்கு புரிந்துகொள்ள அனுமதிக்கும்.

கொமர்சன்ட், அக்டோபர் 19, 2016

நிராகரிப்பு விளையாட்டு

நேஷன்ஸ் தியேட்டரில் "இவோன், பர்கண்டி இளவரசி"

11வது TERRITORIYA திருவிழா, "Yvonne, Princess of Burgundy" என்ற தியேட்டரின் முதல் காட்சியுடன் திறக்கப்பட்டது. போலந்து கலாச்சார மையம் மற்றும் மிக்கிவிச் இன்ஸ்டிடியூட் ஆகியவற்றின் ஆதரவுடன் உருவாக்கப்பட்டது, ரஷ்யாவில் போலந்து இயக்குனர் க்ரெஸ்கோர்ஸ் ஜார்சினாவின் முதல் தயாரிப்பு இதுவாகும். அல்லா ஷெண்டெரோவா தெரிவிக்கிறார்.

"வானிலை அழகாக இருந்தது, இளவரசி பயங்கரமானவள்" - ஒரு சுருக்கமான மறுபரிசீலனையில், விட்டோல்ட் கோம்ப்ரோவிச்சின் நாடகத்தின் ஆரம்பம் உண்மையில் இப்படித்தான் ஒலிக்கும். அழகான சூரிய அஸ்தமனத்தைப் பார்ப்பது உங்களை சிறந்த நபராக மாற்றும் என்று அரச குடும்பம் பூங்காவில் நடந்து செல்கிறது. இளவரசர் பிலிப் அசிங்கமான யுவோனைப் பார்க்கிறார், அவர் மிகவும் "முடிவற்ற பெருமை, மென்மையான மற்றும் பயந்தவர்" மற்றும் அவரை மிகவும் கோபப்படுத்துகிறார், அவர் அவளை திருமணம் செய்து கொள்ள முடிவு செய்தார். ராஜாவும் ராணியும் அதிர்ச்சியடைந்தனர், ஆனால் அவரது விருப்பத்தை ஏற்கத் தயாராக உள்ளனர்: நோய்வாய்ப்பட்ட மற்றும் துன்பகரமானவர்களுக்கான இரக்கமும் நம்மை மேம்படுத்துகிறது.

இலக்கிய வரலாற்றில் கொஞ்சம் பரிச்சயமுள்ள எவருக்கும், நொண்டி கால்களை மணந்த தஸ்தாயெவ்ஸ்கி மற்றும் ஸ்டாவ்ரோஜின் மட்டுமல்ல, மாரிஸ் மேட்டர்லிங்கின் “இளவரசி மாலேனும்”, “Yvonne” (Yury Chainikov இன் மொழிபெயர்ப்பு பயன்படுத்தப்படுகிறது) விளையாட்டு). மேலும் அவர் சரியாக இருப்பார். 1889 ஆம் ஆண்டில், அடையாளவாதியான மேட்டர்லிங்க் "பச்சை முகம் மற்றும் வெள்ளை கண் இமைகள்" கொண்ட ஒரு இளவரசியைக் கொண்டு வந்தார், பலியாவதற்கு அழிந்தார் - விட்டோல்ட் கோம்ப்ரோவிச் இந்த நலிந்த படத்தை தெளிவாக கடன் வாங்கினார், சமூகம் ஏன் வெளியேற்றப்பட்டவர்களை மட்டுமல்ல, அத்தகைய இளவரசிகளையும் கொல்கிறது என்பதைப் புரிந்து கொள்ள முடிவு செய்தார்.

"Yvonne" 1938 இல் எழுதப்பட்டது, பிராய்ட் ஏற்கனவே எல்லாவற்றையும் கூறியபோது (எழுத்தாளர் புருனோ ஷூல்ஸ் கோம்ப்ரோவிச்சை ஒப்பிட்டுப் பார்த்தார்), ஜேர்மனியர்கள் போலந்தை விழுங்கத் தயாராகி வந்தனர். கோம்ப்ரோவிச் வேறு யாருக்கும் முன் பாசிசம் என்றால் என்ன என்பதைப் புரிந்துகொண்டு, ஆக்கிரமிப்புக்கு சில நாட்களுக்கு முன்பு போலந்தை விட்டு வெளியேறினார், போரின் போது அர்ஜென்டினாவில் வாழ்ந்தார், பின்னர் சோசலிச போலந்துக்கு அல்ல, பிரான்சுக்குத் திரும்பினார். போலந்தில், அவரது புத்தகங்கள் 1950 களின் பிற்பகுதி வரை தடை செய்யப்பட்டன.

போலந்து மேடையின் மிகவும் திறமையான தீவிரவாதிகளில் ஒருவரான டிஆர் வார்சா தியேட்டரின் இயக்குநரான கிறிஸ்டியன் லூபாவின் மாணவர், க்ரெஸ்கோர்ஸ் ஜார்சினா ஏற்கனவே தனது தொழில் வாழ்க்கையின் தொடக்கத்தில் “யவோன்னை” அரங்கேற்றினார் - கிட்டத்தட்ட 20 ஆண்டுகளுக்கு முன்பு. இன்று அவர் அதற்குத் திரும்பினார், எந்த வகையான உள்ளுணர்வு நம்மை விட வித்தியாசமானவர்களை பயமுறுத்துகிறது என்பதைக் கண்டுபிடிக்க முயன்றார். இதன் விளைவாக, அவர் அடிக்கடி பேசப்படும் ஒன்றில் வெற்றி பெற்றார், ஆனால் உண்மையில் இது மிகவும் அரிதானது: தியேட்டர் ஆஃப் நேஷன்ஸின் “யவோன்” - நித்திய கருப்பொருள்களின் பிரதிபலிப்புகள் நவீன கலை வடிவத்தில் வழங்கப்படுகின்றன.

அவருக்கு உதவ பலமான கலைஞர்கள் குழுவை இயக்குனர் அழைத்தார். உதாரணமாக, பீட்டர் லகோமி, இதற்கு முன் திரையரங்கில் பணிபுரிந்ததில்லை, மேலும் அவர் காட்சியமைப்பை உருவாக்கவில்லை, மாறாக இடத்தை உருவாக்கினார் என்று வலியுறுத்துகிறார். ஆனால் நீங்கள் நடிப்பைப் பார்க்கும்போது, நல்ல, துல்லியமான நடிகர்கள் தங்களுக்கு அந்நியமான தீவிரக் கலைச் சூழலுக்குப் பொருந்திப் போராடுகிறார்கள் என்ற உணர்வு ஏற்படுவதில்லை. விண்வெளி தொடர்கிறது மற்றும் அவர்கள் விளையாடுவதை பிரதிபலிக்கிறது. க்யூப்ஸ், சிலிண்டர்கள் மற்றும் பிளாக்குகளில் கோம்ப்ரோவிச்சின் கதாபாத்திரங்கள் கவனத்தை ஈர்க்கின்றன, ஏனெனில் அவை மேலாதிக்கவாதிகளின் கலவையை ஒத்திருக்கின்றன. அவை தோற்றத்தில் எளிமையானவை, ஆனால் அடிப்படையில் விவரிக்க முடியாதவை, நமது நனவின் மூலைகள் மற்றும் கிரானிகள் போன்றவை.

"அவள் தன் பார்வையால் என்னை விழுங்குகிறாள்... அவள் வெட்கமற்றவள்... ஒரு போக்கரை எடுத்து அதை வெள்ளையாக சூடாக்கு..." என்று அழகான இளவரசன் (மைக்கேல் ட்ரொனிக்) தனது வலிமிகுந்த தன்னம்பிக்கையை அடக்க முடியாமல் அறிவுறுத்துகிறார். "ஆனால் பிலிப்!" - அவரது நண்பர்கள் அவரை முற்றுகையிட்டனர். அவர்கள் யுவோனுக்குக் கொடுக்கும் மூளையின் என்செபலோகிராம், கை மற்றும் கால்களைக் கட்டி, சுவர்களில் திட்டமிடப்பட்டுள்ளது. மன்னர் இக்னேஷியஸ் (அலெக்சாண்டர் ஃபெக்லிஸ்டோவ்), தனது மருமகளுடன் கேலி செய்ய விரும்பும் போது, அவளை ஒரு பொருத்தத்திற்கு கொண்டு வரும்போது, ஆபத்தான ஊதா நிற சிற்றலைகள் சுவர்களில் செல்கின்றன - அனைவரிடமிருந்தும் மறைந்திருக்கும் சோர்வுற்ற ஆத்மாவின் கார்டியோகிராம். ராணி (அக்ரிப்பினா ஸ்டெக்லோவா) ஆசையை இழக்கும்போது கருப்பு மற்றும் வெள்ளை ஒளிரும் பந்து வீங்குகிறது, பேசவில்லை என்றால், காட்டுமிராண்டிக்கு உணவளிக்க வேண்டும்.

இவோன் யார் என்பதை கோம்ப்ரோவிச் முழுமையாக வெளிப்படுத்தவில்லை, இயக்குனரும் இல்லை. அவர், இளவரசரைப் போல, ஒரு விசித்திரமான, தெளிவான புத்திசாலித்தனமான பெண்ணின் மீது பரிசோதனை செய்வதில்லை, டாரியா உர்சுல்யாக்கின் கிட்டத்தட்ட வார்த்தைகளற்ற ஆனால் தெளிவான நடிப்பில், கலகலப்பு மற்றும் ஆர்வத்தின் தருணங்களைக் கொண்டுள்ளது. அவள் மற்றவர்களுக்கு என்ன செய்கிறாள் என்பதைப் புரிந்துகொள்ள முயற்சிக்கிறான். அவர்கள் அவளை பார்வையில் இருந்து அகற்றுவது ஏன் போதாது, ஆனால் அவர்கள் அவளைக் கொல்ல வேண்டும்; ராணி, அவளைப் பார்த்து, மெத்தையின் அடியில் மறைந்திருந்த தன் சாதாரணமான கவிதைகளை ஏன் நினைவில் கொள்கிறாள். ராஜா மற்றும் சேம்பர்லைன் (செர்ஜி எபிஷேவ்) தையல்காரரின் இளமை பருவத்தில் "இந்த சோபாவிற்கு" அவர்கள் கவர்ந்திழுத்ததை அவள் நினைவூட்டுகிறாள். "ஆனால் அது ஒரு மெல்லிய அழகி, மற்றும் இது ஒரு குண்டான பொன்னிறம்," என்று சேம்பர்லைன் தெளிவுபடுத்துகிறார், ராஜா பயந்துபோன பாதிக்கப்பட்டவருக்கு ஒருவித ஊசி கொடுக்கும்போது யுவோனைப் பிடித்துக் கொண்டார். அரண்மனை ஆசாரத்துடன் பதப்படுத்தப்பட்ட சாடிசம், காற்றில் தடிமனாகிறது, அழகியல் வீடியோ மேப்பிங் மூலம் சுவர்களை வண்ணமயமாக்குகிறது (வீடியோ ஆசிரியர் மார்டா நவ்ரோட்).

காட்சி உச்சக்கட்டம் திருமணக் காட்சியில் நிகழ்கிறது: சுவர்களில் பெரிய ரோஜாக்கள் தோன்றும் (ஆலிஸ் இன் வொண்டர்லேண்டின் ஹீரோக்களால் வரையப்பட்ட பூக்கள் இங்கே உள்ளன, மேலும் கவர்ச்சியானது கோரமான நிலைக்கு கொண்டு வரப்பட்டது - நவீன கலைஞர்களின் நுட்பம்) மற்றும் பரவுகிறது. ஆபத்தான காயங்கள். ஒரு நேர்த்தியான வெள்ளை உடையில் (அன்னா நைகோவ்ஸ்காயாவின் ஆடைகள்) உடையணிந்து, யுவோன் திடீரென்று அழகாக மாறிவிட்டார். ஆனால் அவர் நீண்ட மேசையில் உட்கார விரும்பவில்லை - எல்லாம் விரைந்து செல்கிறது, பர்லி சேம்பர்லைனின் கைகளில் இருந்து தப்பிக்கிறது. அவர்தான், ஆசாரம் கடைப்பிடிக்கப்படுவதைக் கண்காணித்து, ஏழைகளை அகற்ற ராஜாவுக்கு ஒரு வழியை வழங்குகிறார் என்பது தர்க்கரீதியானது - எலும்பு மீன்களை மேசையில் பரிமாறவும். அவர் திட்டத்தை செயல்படுத்துகிறார், மூச்சுத்திணறல் பாதிக்கப்பட்டவருக்கு உதவ விரும்பும் அனைவரையும் தள்ளிவிடுகிறார்.

இயக்குனரால் துல்லியமாக கட்டமைக்கப்பட்ட மற்றும் செர்ஜி எபிஷேவ் அழகாக நடித்த பாத்திரம் ஒரு தீர்வுக்கு வழிவகுக்கிறது: நம் வாழ்க்கையை மாற்றும் மிகவும் அர்த்தமற்ற ஆனால் பழக்கமான சடங்குகளை கூட உடைக்கும் அனைவரையும் நாங்கள் வெறுக்கிறோம், அகற்ற விரும்புகிறோம். ஆனால் இப்போது யுவோன் மேசையில் உறைந்துள்ளார், ஒழுங்கு மீட்டெடுக்கப்பட்டது. நாடகம் துக்கம், ஒரு தையல்காரர் மற்றும் ஒரு சவ அடக்கம் பற்றிய கேலிக்குரிய உரையாடலைக் கொண்டுள்ளது. நாடகத்திலும் அப்படித்தான் தெரிகிறது. ஆனால் இளவரசர் பிலிப் திடீரென்று மேசையின் மீது குதித்து, விளக்குகளை அணைக்கக் கத்தினார். மற்றொரு வினாடி - அவர் இவோனின் பரிதாபகரமான புன்னகையில் சுருக்கமாகத் தெரிகிறது.

RG, அக்டோபர் 12, 2016

ஜோயா அப்போஸ்டோல்ஸ்காயா

உங்களுக்குள் அந்நியன்

"யுவோன், பர்கண்டி இளவரசி" தியேட்டர் ஆஃப் நேஷன்ஸில் வழங்கப்பட்டது

தி தியேட்டர் ஆஃப் நேஷன்ஸ் சீசனின் இரண்டாவது பிரீமியரைக் காட்டியது - போலந்து நாடக ஆசிரியரும் எழுத்தாளருமான விட்டோல்ட் கோம்ப்ரோவிச்ஸின் நாடகத்தை அடிப்படையாகக் கொண்ட "இவோன், இளவரசி ஆஃப் பர்கண்டி" நாடகம். இளவரசர் பிலிப் (மிகைல் ட்ராய்னிக்) மிகவும் அமைதியான பெண்ணான யுவோன் (டாரியா உர்சுல்யாக்) உடன் எப்படி காதலிக்கிறார் என்பது பற்றிய ஒரு கோரமான கதை இது. அவரது மௌனம் அனைவரையும் மிகவும் எரிச்சலூட்டுகிறது - ராஜா (அலெக்சாண்டர் ஃபெக்லிஸ்டோவ்) மற்றும் ராணி (அக்ரிப்பினா ஸ்டெக்லோவா) உட்பட - இளவரசி வெறுமனே அகற்றப்பட வேண்டும்.

போலந்திலிருந்து அழைக்கப்பட்ட இயக்குனர் க்ரெஸ்கோர்ஸ் ஜார்சினா இந்த நாடகத்தை அரங்கேற்றினார். அவர் ஏற்கனவே பல ஆண்டுகளுக்கு முன்பு தனது நாட்டவரின் நாடகத்தை மதிப்பாய்வு செய்திருந்தார், ஆனால் அதன் பின்னர் அவர் தனது கருத்துக்களை மறுபரிசீலனை செய்தார். நான் காதல் உறவுகளை தூக்கி எறிந்துவிட்டு இரண்டு எளிய மற்றும் இரக்கமற்ற எண்ணங்களை விட்டுவிட்டேன்: ஒரு நபர் வித்தியாசமாக இருக்க பயப்படுகிறார் - அவ்வளவுதான். இரண்டு - "மற்றவர்கள்" மற்ற நபர்களால் அல்லது அமைப்பால் ஏற்றுக்கொள்ளப்படவில்லை.

யுவோன் ஒரு அந்நியன், அவள் வரவேற்கப்படுவதில்லை. அவள் புரிந்துகொள்ள முடியாதவள், எரிச்சலூட்டுகிறாள். நீங்கள் அதை பிழிந்து அழிக்க விரும்புகிறீர்கள் - இது சமூகத்தின் உள்ளார்ந்த ஆசை. சமீபத்தில், இது உலகம் முழுவதும் மோசமாகிவிட்டது, Grzegorz Jarzyna கூறுகிறார். அமைதியின் தலைப்பும் - மக்கள் தங்கள் கருத்துக்களை குறைவாக அடிக்கடி வெளிப்படுத்தத் தொடங்கினர். நாடகத்தில் இல்லாத நூல்களைச் செருகி இந்தக் கருத்தை இயக்குநர் வாய்மொழியாகச் சொன்னார். சிறுபான்மையினராக இருப்பதற்கான பயம், சுய-தணிக்கை வகைகள் மற்றும் தகவல்தொடர்பு வழிமுறைகளின் மீதான முழு கட்டுப்பாடு ஆகியவற்றை அவர்கள் நினைவு கூர்ந்தனர்.

Yvonne கிட்டத்தட்ட தொடர்பு கொள்ள முடியாதவர், எனவே, கட்டுப்படுத்துவது கிட்டத்தட்ட சாத்தியமற்றது. இதன் பொருள் இது அகற்றப்பட வேண்டும், கணினியிலிருந்து அழிக்கப்பட வேண்டும். அதே நேரத்தில், யுவோன் தானே நிலைமையைக் கண்காணிக்க முயற்சிக்கிறார் - நாடகத்தின் உரையின்படி, அவள் எங்கு இருக்கக்கூடாது என்பதை அவள் கண்ணுக்குத் தெரியாமல் காண்கிறாள். உதாரணமாக, தனக்கு எதிரான அனைத்து சதித்திட்டங்களையும் அவள் கேட்கிறாள், அவர்கள் அவளை எப்படிக் கொல்லத் திட்டமிடுகிறார்கள் என்பது தெரியும். ராணியின் பேச்சுகளையும் கவிதைகளையும் கேட்கிறார். அவள் தன் ஆடைகளைக் களைந்து, நிர்வாண உடலைப் பின்பற்றும் லேடக்ஸ் உடையில் தன்னைக் காண்கிறாள். அவர்கள் தன்னை உளவு பார்க்கிறார்கள் என்று அவள் உணர்கிறாள், அதனால்தான் அவள் நிர்வாணமாக உணர்கிறாள்.

இங்கு அனைத்து கதாபாத்திரங்களும் நிர்வாணமாக உள்ளன. அவை வெளிப்படும். அவை தெளிவாகின்றன - முழு அமைதியின் துப்பாக்கியின் கீழ். யுவோன், க்ரெஸ்கோர்ஸ் ஜார்சினாவால் விளக்கப்பட்டபடி, ஒரு பரிதாபத்திற்குரிய சிறிய துரோகி அல்ல. சில நேரங்களில் அவள் ஒரு ஆண்ட்ரோஜினஸ் உயிரினமாகத் தோன்றுகிறாள் - ஒட்டுமொத்தமாக, மிகக் குறுகிய, முரட்டுத்தனமான ஹேர்கட். அவள் அமைதியாக இருப்பது மட்டுமல்லாமல், எதிர்க்க முயற்சிக்கிறாள் - மேஜையில் அவள் கிரீம் துப்பினாள் மற்றும் பேரிக்காய்களை வீசுகிறாள். ஆராய்ச்சியாளர்களின் கைகளில் இருந்து ரெக்கார்டரைத் தட்டுகிறது. அவள் படிக்கத் தகுதியான உயிரினம். இளவரசர் பிலிப்பும் அவரது நண்பர்களும் அதைப் படித்து வருகின்றனர். அவர்கள் சோதனைகளை நடத்துகிறார்கள், எல்லாவற்றையும் கேமரா மற்றும் குரல் ரெக்கார்டர் மூலம் பதிவு செய்கிறார்கள். அவர்கள் Rorschach blots உடன் கேள்விகளைக் கேட்கிறார்கள் மற்றும் சோதனை செய்கிறார்கள் (சுவிஸ் மனநல மருத்துவரின் சோதனை, 1921 முதல் அறியப்படுகிறது: ஒரு நபர் ஒரு கறையில் என்ன பார்க்கிறார் என்பதன் அடிப்படையில், அவரது ஆளுமையின் பண்புகள் தீர்மானிக்கப்படுகின்றன).

யுவோன் அமைதியாக இருக்கிறார், அவர்கள் அவளிடம் தங்கள் தொடர்புகள், விளக்கங்களைச் சொல்கிறார்கள் - மேலும் தலையசைக்க காத்திருக்கிறார்கள். காலப்போக்கில், சமச்சீர் Rorschach புள்ளி இரண்டாக உடைந்து, வெவ்வேறு திசைகளில் ஒளி மெரிடியன் கட்டத்துடன் பரவுகிறது. இது ஒரு வரைபடத்தில் கண்டங்கள் போலவும், இரண்டு உலகங்கள் போலவும், மேலும் மேலும் ஒருவருக்கொருவர் விலகிச் செல்லும். இயக்குனர் யாழினா, இவோன்னைக் கொடுமைப்படுத்துவதைத் தீவிரப்படுத்துகிறார், அது விடோல்ட் கோம்ப்ரோவிச்சைப் போலவே ஒழுக்கம் மட்டுமல்ல, உடலும் கூட. இளவரசி மீது ராஜா செய்யும் குறிப்பிட்ட வன்முறை - மற்றும் அவளுடன் நீங்கள் என்ன வேண்டுமானாலும் செய்யலாம் என்ற சொற்றொடர்கள் - வேறொரு நிலையை அடைந்து சில அதிநவீன அர்த்தத்தைப் பெறுகின்றன.

நிகழ்ச்சியின் மேடை வடிவமைப்பாளர் கலைஞர் பீட்டர் லகோமி - இது நாடக மேடையில் அவரது அறிமுகமாகும். ஆனால் இயக்குனர் அதிகப்படியான நாடகத்தை தவிர்க்க விரும்பினார், அவர் பழைய உரையை புதிய கலையுடன் மோத விரும்பினார். லகோமி இடத்தை மிகவும் சுருக்கமாக தீர்க்கிறது. இயற்கைக்காட்சியில் ஒரு வெற்று உருளை மற்றும் ஒரு இணை குழாய் ஆகியவை அடங்கும், இது காட்சியிலிருந்து காட்சிக்கு கூறு துண்டுகளாக பிரிக்கப்படுகிறது. மற்ற அனைத்தும் வீடியோ கணிப்புகள் மற்றும் ஒளி மூலம் உருவாக்கப்பட்டது.

இங்கே வெளிச்சம் ஒரு சிறப்புக் கதை: இது நிழல்களைக் கூர்மைப்படுத்துகிறது, அவர்களை ஒரு தனி வாழ்க்கையை வாழ கட்டாயப்படுத்துகிறது, அல்லது சுற்றியுள்ள அனைத்தையும் "குணப்படுத்துகிறது" மற்றும் யதார்த்தத்தை மந்தமாக்குகிறது. ஊடாடும் இடம் என்பது ஒரு பேஷன் அறிக்கை மட்டுமல்ல, தனிநபர்களின் செயல்களுக்கு கணினி எவ்வாறு பிரதிபலிக்கிறது என்பதற்கான காட்சி ஆதாரமாகும். ஒரு சிறப்பு கேமரா நடிகர்களின் அசைவுகளைப் பதிவுசெய்து பின்னணியை மாற்றுகிறது - இப்போது ஒளி கட்டம் துடிக்கிறது மற்றும் பதட்டமாக இழுக்கிறது. சென்சார்கள் மேடையைச் சுற்றியுள்ள இயக்கங்களுக்கு பதிலளிக்கின்றன - இப்போது நடிகர்களே ஒலி இடத்தை உருவாக்குகிறார்கள், இயக்கத்தின் பாதையைப் பயன்படுத்தி செயல்திறனின் மதிப்பெண்ணை எழுதுகிறார்கள்.

தெர்மினுக்கு ஒரு சிறப்புப் பங்கு வழங்கப்படுகிறது - மின்சார புலத்தைப் பயன்படுத்தி ஒலியை உருவாக்கும் ஒரு மின்னணு கருவி (இது ஒரு முறை கண்டுபிடிக்கப்பட்டது, பெட்ரோகிராடில் உள்ள லெவ் தெரமின் மூலம் உங்களுக்கு நினைவூட்டுகிறேன்). இது கை அலைகளால் கட்டுப்படுத்தப்படுகிறது - தெர்மின் வெளிப்புற தூண்டுதல்களுக்கு உணர்திறன் கொண்டது மற்றும் நீண்ட பயிற்சிகள் மற்றும் முழுமையான சுருதி தேவைப்படுகிறது. அவளுக்கு ஒரு சிறப்பு அணுகுமுறை தேவை - யுவோனைப் போலவே. அவள் அதில் விளையாடுகிறாள் - முதலில் அவள் கைகளாலும் உடலாலும் தன் வலியை வெளிப்படுத்துகிறாள், பிறகு அவள் குரலை இணைத்து ஒரே குரலில் பாட முயற்சிக்கிறாள். ஒரு வெற்றிடத்தில். கருவியுடன் கூடிய டூயட் சுற்றியுள்ள மக்களை விட அதிக உணர்திறன் கொண்டதாக மாறும்.

Yvonne இல் இருந்து விடுபட, குடும்பம் பண்டிகை அட்டவணைக்கு crucian கெண்டை பரிமாறுகிறது. அவர்கள் எலும்புகள், அவள் வெட்கப்படுகிறாள், விருந்தினர்கள் முன்னிலையில் அவள் நிச்சயமாக மூச்சுத்திணறல் மற்றும் இறக்க வேண்டும். ராஜாவும் ராணியும் மைக்ரோஃபோனைச் சரிபார்ப்பது போல, "ஒன்-ஒன்" என்று கூறி அனைவரையும் மேசைக்கு அழைக்கிறார்கள். கொடுமைப்படுத்துதல் ஒரு விடுமுறை போன்றது, கொலை ஒரு செயல்திறன் போன்றது, மற்றதை அகற்றுவது ஒரு வெற்றி போன்றது. யுவோன் மூன்று முறை தப்பிக்க முயற்சிக்கிறார் - அடுத்து என்ன நடக்கும் என்று அவளுக்குத் தெரியும். ஆனால் கணினியிலிருந்து தப்பிப்பது சாத்தியமற்றது. மேலும் அவர்கள் உங்களை மூச்சுத்திணறச் செய்யும்படி கட்டாயப்படுத்துகிறார்கள்.

அவர்கள் அவள் மீது அழுத்தம் கொடுக்கிறார்கள் - அவள் வாயடைக்கிறாள். ஏனென்றால் ஒவ்வொரு ஆளுமையும் தொண்டையில் உள்ள எலும்பு போன்றது.

தி நியூ டைம்ஸ், அக்டோபர் 17, 2016

க்சேனியா லாரினா

அமைதியின் சக்தி

"டெரிட்டரி" திருவிழா உயர்மட்ட பிரீமியருடன் திறக்கப்பட்டது: போல் க்ரெஸ்கோர்ஸ் ஜார்சினா "யுவோன், பர்கண்டி இளவரசி" நாடகத்தை நேஷன்ஸ் தியேட்டரில் நடத்தினார்.

பிளே பில்லில் ஒரு கருமையான பெண்ணின் புகைப்படம் உள்ளது, அவள் கண்களில் காட்டு, விலங்கு பயம் உறைந்துள்ளது.

இரகசிய அறிகுறிகள்

போலந்து இயக்குனர் க்ரெஸ்கோர்ஸ் ஜார்சினா முதன்முறையாக ரஷ்ய மேடையில் ரஷ்ய கலைஞர்களுடன் பணிபுரிகிறார், இருப்பினும் அவரது பெயர் ரஷ்ய நாடக மக்களுக்கு நீண்ட காலமாக அறியப்படுகிறது: ஜார்சினா நவீன ஐரோப்பிய நாடகத்தின் தலைவர்களில் ஒருவர், ஒரு கிளர்ச்சியாளர் மற்றும் அறிவுஜீவி. துணிச்சலான கருத்துக்கள் மற்றும் வெளிப்படையான உணர்ச்சிகளின் அரங்கை வெளிப்படுத்தும் கலாச்சாரத்தில் எந்த தடைகளையும் அங்கீகரிக்கவில்லை. போலந்து தத்துவஞானியும் அவாண்ட்-கார்ட் கலைஞருமான விட்டோல்ட் கோம்ப்ரோவிச்சின் புகழ்பெற்ற உரைக்கு அவர் திரும்பியது இது மூன்றாவது முறையாகும்: அவர் 1997 இல் தனது தாயகத்தில் தனது முதல் “யவோன்” ஐ அரங்கேற்றினார், பின்னர் அதே பெயரில் ஓபராவிற்கு லிப்ரெட்டோவை இயற்றினார். இப்போது இந்த நாடகத்தை மாஸ்கோவில் தயாரிப்பதற்காக தேர்வு செய்துள்ளார்.

“Yvonne” நீண்ட காலமாக ஒரு உன்னதமானதாக மாறிவிட்டது - இது அயோனெஸ்கோ மற்றும் பெக்கெட்டின் அபத்தமான நாடகங்களுடன் உலகம் முழுவதும் அரங்கேற்றப்பட்டது, இருப்பினும் இது ஒப்பீட்டளவில் சமீபத்தில் ரஷ்ய அரங்கிற்கு வந்து உடனடியாக மிகவும் பிரபலமான ஒன்றாகும். வக்தாங்கோவ் தியேட்டரில் விளாடிமிர் மிர்சோவ், ஹெர்மிடேஜில் அலெக்ஸி லெவின்ஸ்கி, நோவோசிபிர்ஸ்க் ரெட் டார்ச்சில் ஓலெக் ரைப்கின் ஆகியோரால் "யவோன்" அரங்கேற்றப்பட்டது. ஒவ்வொரு முறையும், கடந்த நூற்றாண்டின் முப்பதுகளின் பிற்பகுதியில் எழுதப்பட்ட வியக்கத்தக்க உறுதியான மற்றும் நவீன உரை, புதிய அர்த்தங்கள் மற்றும் முரண்பாடான உச்சரிப்புகளுடன் நம்மை வியப்பில் ஆழ்த்தியது, இன்றும் அல்ல, நாளையும் நம்மை மூழ்கடித்தது.

தியேட்டர் ஆஃப் நேஷன்ஸில், “யவோன்” என்பது கிட்டத்தட்ட ஒரு டிஸ்டோபியா, ஒரு இருண்ட, பயங்கரமான எச்சரிக்கை, ஒரு எச்சரிக்கை கூட அல்ல, ஆனால் ஒரு சகுனம், தவிர்க்க முடியாத தன்மையை ஒருவர் மட்டுமே புரிந்து கொள்ள முடியும். புதிய தொழில்நுட்பங்கள், வரலாற்றுக் கண்டுபிடிப்புகள், சமூக நிகழ்வுகள் - பல்வேறு துறைகளிலிருந்து பரபரப்பான செய்திகளை அறிவிப்பாளரின் உணர்ச்சியற்ற உலோகக் குரல் நம்மீது கொட்டும்போது, யாழினின் நாடகத்தின் பொருத்தம், செயல்திறனின் துணிவில் திடீரென வெடிக்கும் தகவல் தொகுதிகளால் வலியுறுத்தப்படுகிறது.

இருப்பினும், ஒரு கட்டத்தில், மேடை யதார்த்தம் வாழ்க்கையின் உண்மையை தோற்கடித்து, சமூக மற்றும் அரசியல் அவசரத்தின் அடிப்படையில் அதை விஞ்சுகிறது.

கோம்ப்ரோவிச்சின் மேதை ஒரு குறிப்பிட்ட சூழ்நிலையில் அனுதாப மை போல் தோன்றும் "Yvonne" இரகசிய அடையாளங்களில் குறியாக்கம் செய்யப்பட்டதாகத் தெரிகிறது. இந்த சூழ்நிலையை யூகித்து மீண்டும் உருவாக்குவது இயக்குனரின் முக்கிய பணி. Yażyna - ஒரு உண்மையான நாடக சிந்தனையாளர் - நிச்சயமாக இதை எப்படி அடைவது என்பது தெரியும். ஆனால் இந்த தேடலில் ரஷ்ய யதார்த்தம் என்ன ஒரு குறிப்பிடத்தக்க பாத்திரத்தை வகிக்கும் என்பதை அவர் கற்பனை செய்திருக்க முடியாது, இது உலக சூழலுக்கு பொருந்தாது, ஆனால் வெறித்தனமாக அதன் சொந்த "சிறப்பு பாதையை" கோரும் "ரஷ்ய மண்". சரி, அவர்கள் அதைக் கோரினார்களா? பெறு.

நிர்வாண அரசர்கள்

ஆனால் அது மாறியது - அமைதியின் சக்தியைப் பற்றி, ஊமையின் விரக்தியைப் பற்றி. Yvonne க்கு கிட்டத்தட்ட வார்த்தைகள் இல்லை, சில மர்மமான கருத்துக்கள் மற்றும் ஒரு துளையிடும், காது கேளாத அலறல் கண்ணாடி வெடித்து உங்கள் காதுகளை அடைக்கிறது. Yvonne - ஒரு சிறிய ஹேர்கட் கொண்ட ஒரு விசித்திரமான பெண், ஒரு வடிவமற்ற பேக்கி ஜம்ப்சூட் - உச்ச சக்தியின் மையத்தில் தன்னைக் காண்பாள், அங்கு பிரதிபலிப்பு வாரிசு அவளைக் காதலிக்கிறான், மேலும் அவனது பெற்றோரை தொந்தரவு செய்ய, அவளை மணமகள் என்று அறிவிக்கிறான். அமைதியான இவோன், ஒரு பேயைப் போல, அரண்மனை அறைகளில் அலைந்து திரிகிறாள், அவளுடைய ஆனந்தமான தோற்றத்தால் அதன் குடிமக்களை எரிச்சலூட்டுகிறாள் - ஒரு பைத்தியக்காரப் பெண் அல்லது ஒரு துறவி. யுவோன் குனிவதோ வளைவதோ இல்லை, இந்தச் சுவர்களுக்குள் புனிதப் பிரமிப்பைத் தூண்டுவதைப் பார்த்துச் சிரிக்கிறாள், வழக்கமில்லாதவற்றை உற்று நோக்குகிறாள், கைகள் கட்டப்பட்டாலும், கத்தியைக் காட்டி மிரட்டினாலும் திரும்பிப் பார்ப்பதில்லை. இவோனின் இந்த இதயத்தை உடைக்கும் பார்வை அவர்களின் இரகசிய தீமைகள் மற்றும் ஆட்சியாளர்களிடமிருந்து மறைக்கப்பட்ட பாவங்கள் அனைத்தையும் எரித்து, நல்ல நடத்தை கொண்ட, வெற்றிகரமான பிரபுத்துவ மக்களை கேவலமான, கோழைத்தனமான அரக்கர்களாக மாற்றுகிறது. முகமூடிகள் ஆடைகளுடன் சேர்ந்து விழும் - இறுதியில் மன்னர்கள் தங்களை நிர்வாணமாகக் காண்கிறார்கள், மேலும் அவர்களின் தலையில் அவசரமாக வைக்கப்பட்டுள்ள ஒரு பிரகாசமான கிரீடம் கூட இந்த அருவருப்பான நிர்வாணத்தை மறைக்க முடியாது.

புரட்சியோ எழுச்சியோ தோற்கடிக்க முடியாததை யுவோனின் மௌனம் அழித்துவிட்டது. மௌனம்தான் பரஸ்பர வெறுப்பை எழுப்பியது, மௌனமானவனைக் கொல்ல வேண்டும் என்ற ஆவேச ஆசை, இவ்வளவு கவனமாக, என்றென்றும் மறைக்கப்பட்டதாகத் தோன்றிய அனைத்தையும் வெளிச்சத்திற்குக் கொண்டு வந்த இந்த மோசமான அமைதியான உயிரினத்தை சமாளிக்க.

இவோன் ஒரு தனிமையில் இருப்பவள், அவளே ஒரு ட்யூனிங் ஃபோர்க், ஒரு தூய குறிப்பை அமைக்கிறாள். அதனால்தான் நீண்ட காலமாக செவித்திறனை இழந்த அரச அரண்மனையில் வசிப்பவர்களின் சத்தமிடும், கூக்குரலிடும் குரல்கள், அதன் மூலம் உண்மையை பொய்யிலிருந்தும், அறத்திலிருந்து தீமையிலிருந்தும், குற்றத்திலிருந்து கடமையிலிருந்தும் வேறுபடுத்தும் திறனும் மிகவும் தன்னை வெளிப்படுத்துகின்றன. ஆம், உண்மையில், இது அனைத்தும் எடுக்கப்பட்ட குறிப்பின் தூய்மையுடன் தொடங்குகிறது, பொய் சொல்ல முடியாதது. அதிகாரிகளுடனான "ஸ்டைலிஸ்டிக் வேறுபாடுகள்" பற்றி மிகவும் தொடர்ச்சியான அதிருப்தியாளர்களில் ஒருவரான ஆண்ட்ரி சின்யாவ்ஸ்கியின் பிரபலமான சூத்திரத்தை ஒருவர் எவ்வாறு நினைவுபடுத்த முடியாது.

மௌனத்தின் தொண்டை

Grzegorz Jarzyna அவருடன் தனது தயாரிப்புக் குழுவைக் கொண்டு வந்தார், அதில் ஆடை வடிவமைப்பாளர் அன்னா நைகோவ்ஸ்கா (அண்ணா ஜார்சினாவின் தயாரிப்புகளின் வழக்கமான இணை ஆசிரியர் மட்டுமல்ல, அவரது காதலியும் கூட) மற்றும் சமகாலத்திய கலைஞரான Piotr Lakomy (இது அவரது அறிமுகம். ஒரு செட் டிசைனராக) .

செயல்திறனின் காட்சி படம் ஒரு தன்னிறைவான கலைவெளியாகும், அங்கு வண்ணத் திட்டம், ஒளி கண்ணை கூசும், நியான் ஃப்ளாஷ்கள், ஆடம்பரமான வீடியோ நிறுவல்கள் ஆகியவை கதாபாத்திரங்களின் பின்னணி அல்ல, ஆனால் அவர்களின் முழு பங்காளிகள், சில நேரங்களில் மிகவும் ஆக்ரோஷமாக, நடிகர்களை நசுக்குகிறார்கள். மேலும் ஒரு ஒலிப்பதிவு கிட்டத்தட்ட தொடர்ந்து ஒலிக்கும் - சில சமயங்களில் ஒரு சலசலப்பு, சில சமயங்களில் ஒரு சைரன், சில சமயங்களில் காகிதத்தில் எழுதும் பென்சில், சில சமயம் திடீர் இசை, சில சமயம் சலசலக்கும் தெருக் கூட்டம். மேலும் கதாபாத்திரங்களை காட்சிக்கு காட்சிக்கு மாற்றும் அசாதாரண சிக்கலான உடைகள் - கிழிந்த சட்டைகள், முதுகில் வெடிக்கும் ஜாக்கெட்டுகள், விழும் பாவாடைகள் மற்றும் கிழிந்த ஆடைகள் போன்ற வடிவங்களில், அடிப்படைகள் மற்றும் அடாவிஸங்கள் போன்ற வடிவங்களில் நீங்கள் படிப்படியாக அகற்றும் ஆடைகள்.

மேடையில் ஒளி மேகமூட்டமாக, சிதறி, பிசுபிசுப்பானது, மூடுபனி போன்றது, பொதுவாக ஸ்பாட்லைட்களால் ஒளிரும், இங்கே அச்சுறுத்தலாகத் தெரிகிறது, கிட்டத்தட்ட அவர்களின் மனித அம்சங்களை இழக்கிறது.

அனைத்து செழுமை மற்றும் பல்வேறு மேடை நுட்பங்களுடன், "Yvonne" ஒரு உயர் நடிகரின் நடிப்பு, இதில் ஒரு சீரற்ற பணியும் இல்லை - துணை வேடங்களில் கூட.

Yvonne Daria Ursulyak கிட்டத்தட்ட நரக உயிரினம், நட்சத்திரத்திலிருந்து ஒரு பெண், நன்மை மற்றும் ஆபத்து இரண்டையும் வெளிப்படுத்துகிறது. ஒரு காட்டு விலங்கின் பிளாஸ்டிசிட்டி அதில் சோர்வுற்ற பெண் சிற்றின்பத்துடன் இணைக்கப்பட்டுள்ளது, ஒரு குழந்தையின் நம்பிக்கையான புன்னகை மறைமுகமாக ஒரு பிசாசு கேலியாக மாறுகிறது. அவள் உடலோ, கண்களோ, உதடுகளோ அவளுக்குச் சொந்தமில்லை என்பது போல, யாரோ உள்ளே இருந்து அவளை உடைத்து உடைத்து வெளியே வருவது போல.

அலெக்சாண்டர் ஃபெக்லிஸ்டோவ் மற்றும் அக்ரிப்பினா ஸ்டெக்லோவா ஆகியோரால் நிகழ்த்தப்பட்ட அரச தம்பதிகள் அனுமதி மற்றும் முழுமையான தார்மீக ஊழலின் வெற்றியாகும், இது மரியாதை மற்றும் தூய்மைவாதமாக மறைக்கப்பட்டது. அவர்கள் மிகவும் கடினமான பாதையில் செல்ல வேண்டும் - கொடுங்கோலர்கள் முதல் அதிகாரத்தால் கெடுக்கப்பட்டு, வேட்டையாடப்பட்ட முதியவர்கள் வரை, அனைத்தையும் இழக்க நேரிடும் என்ற பயத்தால் வெறித்தனமாக உள்ளனர்.

நாடகத்தின் காதல் ஹீரோ, இளவரசர் பிலிப், நடிகர் மைக்கேல் ட்ராய்னிக் என்பவரால் பகுதிகளாகப் பிரிக்கப்பட்டார், ஏனெனில் எலிகள் ஆய்வகங்களில் வைக்கப்பட்டுள்ளன, மேலும் "நீல இரத்தம்" எலி இரத்தத்திலிருந்து வேறுபட்டதல்ல என்பதைக் கண்டு திகிலடைந்தார். அவர் நேர்மைக்காக எடுத்தது பெருமையாகவும், கிளர்ச்சிக்கு எடுத்தது கோழைத்தனமாகவும், தைரியமாக எடுத்தது கோழைத்தனமாகவும் மாறியது.

தன்னுடன் இரக்கமற்ற போராக வளர்ந்த பிளவு, ஒருவரின் உண்மையான இருப்புடன், ஒருவரின் பிரதிபலிப்புடன், நாடகத்தில் ஒவ்வொரு பங்கேற்பாளரையும் முந்துகிறது. ராஜா மீண்டும் மீண்டும் கற்பழித்து கொலை செய்கிறான், ஆணுறை போல ஒரு லேடெக்ஸ் கையுறையை கையில் இழுக்கிறான், மேலும் காமத்தின் ரகசியம் ராணியின் செல்லுலாய்டு அணிந்த உடலைக் கிழிக்கிறது, மேலும் கத்தி இளவரசனின் கைகளில் துரோகமாக நடுங்குகிறது, வளைகிறது. யுவோனின் தொண்டை.

ஒரு அமைதியான நபரின் கழுத்தை அறுப்பதற்கான இந்த வெறித்தனமான ஆசை, அறிவிப்பாளரின் கேள்விக்கு பதிலளிப்பது போல, நாடகத்தின் முக்கிய உருவகங்களில் ஒன்றாகும்: “கடைசியாக நீங்கள் எதையாவது சொல்லப் போகிறீர்கள் என்பதை நினைவில் கொள்க, அதனால் ஏற்படக்கூடிய விளைவுகளால் என்ன? சிறுபான்மையினர் மெளனப் பெரும்பான்மையாக இருந்தால்?"

இடைவேளைக்குப் பிறகு ஸ்டால்களின் மக்கள் தொகை பாதிக்கு மேல் புதுப்பிக்கப்படுகிறது - "அன்பே" பார்வையாளர்கள் இடைவேளைக்கு நீண்ட காலத்திற்கு முன்பே ஓடத் தொடங்குகிறார்கள், ஆனால் இடைவேளையின் போது மாணவர்கள் "மலைகளிலிருந்து" கீழே வருகிறார்கள், இதன் விளைவாக மண்டபம் நிரம்பியுள்ளது. இறுதியில், மற்றும் வில்லில் கைதட்ட ஒருவர் இருக்கிறார், முன்பு போலவே இருந்தாலும், நயாக்ரோசியஸுடன், ஆஸ்டெர்மியருடன், லெபேஜுடன், வில்சனைக் குறிப்பிடாமல், நேஷன்ஸ் தியேட்டரில் யாஜினாவின் முதல் காட்சியை ஒப்பிடுவது வெறுமனே சாத்தியமற்றது. போலந்தில் இருந்து மாஸ்கோவிற்கு கொண்டு வரப்பட்ட அவரது படைப்புகளுடன். Yazhin ஒரு சிறந்த நடிப்பைக் காட்டினார், பின்னர் அதைவிட ஆச்சரியமாக இருக்கிறது, ஏனெனில் அசல் ஆதாரம் காலாவதியானது மற்றும் பல கேள்விகளை எழுப்புகிறது, இது Pier Paolo Pasolini இன் நவீன நாடக பதிப்பு.

"Yvonne, Princess of Burgundy", மாஸ்கோ கலை அரங்கில் Jan Klyaty எழுதிய "Macbeth" போன்றது, Alexandrinka வில் இருந்து Krzysztof Garbaczewski இன் மற்றொரு "Macbeth" போன்றது, ஏற்றுமதிக்கான மூன்றாம் தர ஐரோப்பிய தியேட்டர் ஆகும். யாழினாவைப் பொறுத்தவரை, க்லியாட்டாவைப் போலல்லாமல், நான் வருத்தத்துடன் ஒப்புக் கொள்ள வேண்டும், தாங்க முடியாத மந்தமான, சில சமயங்களில் கொடிய சலிப்பு. அதே நேரத்தில், காட்சியின் சோர்வு, செயலின் கனம் ஆகியவற்றை விட இது எனக்கு மிகவும் முக்கியமானது, இது யாசினாவின் “யவோன்” தான், ஒருவேளை, மிகவும் வெற்றிகரமானதாக இல்லாவிட்டாலும், நிச்சயமாக ஆறில் மிகவும் அர்த்தமுள்ளதாக இருக்கும் ( !!!) கடந்த பத்து ஆண்டுகளில் மாஸ்கோ அரங்கங்களில் நான் பார்த்த கோம்ப்ரோவிச்சின் முதல் நாடகத்தின் தயாரிப்புகள்: சஃபோனோவ் (TsIM இல்), உர்னோவ் (தியேட்டர் ஆஃப் நேஷன்ஸில் கூட, ஆனால் மிரோனோவ் வருவதற்கு முன்பு) , லெவின்ஸ்கி (ஹெர்மிடேஜில்), லாவ்ரென்சுக் (மாஸ்கோவில் உள்ள போலிஷ் தியேட்டரில்) மற்றும் மிர்சோவ் (ஈ. வக்தாங்கோவின் பெயரிடப்பட்ட தியேட்டரில்). நான் பார்த்தவற்றை மட்டுமே எடுத்துக்கொள்கிறேன், ஏனென்றால் அவற்றில் இன்னும் அதிகமானவை உள்ளன (உதாரணமாக, செர்ரி ஆர்ச்சர்ட் ஷாப்பிங் சென்டரில் அதன் சொந்த “யவோன்” உள்ளது, இது “புளிப்பு கிரீம் உள்ள க்ரூசியன் கார்ப்” என்று அழைக்கப்படுகிறது - நான் பார்க்கவில்லை அது மற்றும் நான் அங்கு வர வாய்ப்பில்லை).

யாழினா கோம்ப்ரோவிச்சின் ஆரம்பகால, ஏறக்குறைய "பொம்மை" நாடகத்தை ஒரு தட்டையான சர்வாதிகார எதிர்ப்பு துண்டுப்பிரசுரமாக கருதவில்லை, ஆனால் புனிதம் மற்றும் தியாகம் பற்றிய பழமையான உவமையாக மாற்றவில்லை. பொதுவாக, அவரது செயல்திறன், அனைத்து மாற்றுகளிலும், இதுவரை உணர்ந்த மாஸ்கோ பதிப்புகள் "Yvonne...", அரை அமெச்சூர் மட்டுமே ஒற்றுமையை வெளிப்படுத்துகிறது, ஆனால் அதன் சொந்த வழியில் பொழுதுபோக்கு (மற்றும் போரிங் இல்லை, மற்றவர்கள் போல்) - அழைக்கப்பட்டது. "மாஸ்கோவில் உள்ள போலிஷ் தியேட்டர்" - அங்கு, பல்வேறு அளவிலான தொழில்முறை கலைஞர்கள் போலந்து மொழியில் கோம்ப்ரோவிச் விளையாடினர், இது பெரும்பாலான மஸ்கோவிட் ஸ்டுடியோ மாணவர்களின் பூர்வீக மொழி அல்ல, செயல்திறனுக்கு நெருக்கமான வடிவத்தில், எதிர்கால டிஸ்டோபியாவின் உணர்வில் மற்றும் ... யுவோன், அல்லது மாறாக, ஒரு ரப்பர் பொம்மையுடன், ஒரு ஊதப்பட்ட பெண், அவளுக்குப் பதிலாக, ஆனால்.. நான் நெவத்ரோவை முதன்முறையாகப் பார்த்த இக்னேஷியஸ் மன்னரின் பாத்திரத்தில் இகோர் நெவத்ரோவுடன்.

நாடகத்தின் யாசினாவின் காட்சிகள் ஆங்கில மொழியால் குறுக்கிடப்பட்டு, ஃபோனோகிராமில் பதிவு செய்யப்பட்டு, மானிட்டர்கள் மேடை திசைகள் மூலம் மொழிபெயர்ப்புடன் (மேடைப் பதிப்பின் இணை ஆசிரியர் - ஸ்க்செபன் ஓர்லோவ்ஸ்கி, கதைசொல்லியின் குரல் - எம்மா டாலோ), அங்கு சால்வடார் அலெண்டே மற்றும் ஜூலியன் அசாஞ்ச் "சிறுபான்மை அறிக்கை" திரைப்படத்தின் தலைப்பு "குற்றத்தடுப்பு" என்ற யோசனையுடன் தொடர்புடையது என்று குறிப்பிடப்பட்டுள்ளது, 1970 களின் முற்பகுதியில் சிலியில் ஒரு கணினியைப் பயன்படுத்தி பொருளாதாரத்தை நிர்வகிக்கும் முயற்சி மற்றும் சுய-ஊடுருவல் பற்றி சில அருமையான கதைகள் குரல் கொடுக்கப்பட்டுள்ளன. இணையத்தில் தணிக்கை, பெரும்பான்மையானவர்களின் கருத்தை பகிர்ந்து கொள்ள சமூக வலைப்பின்னல் பயனர்களின் தன்னார்வ விருப்பத்தால் ஏற்படுகிறது - வெளிப்படையாக, இந்த ஊக முட்டாள்தனம் விருப்பமானது மட்டுமல்ல, வழக்கமானது, சாதாரணமானது (குறிப்பாக அதன் சடங்கு அமெரிக்க எதிர்ப்பு செய்தியில் - எங்கே என்று நான் ஆச்சரியப்படுகிறேன் யாழினா இன்று அமெரிக்கா இல்லாமல் இருப்பாரா? அல்லது அவர் லெனினின் ஆண்டுவிழாவிற்கு முன்னோடியாக இருப்பாரா? மோசமானது மட்டுமல்ல, தவறானது), இது செயல்திறனுக்கு அர்த்தமுள்ள எதையும் சேர்க்காது, ஆனால், இருப்பினும், இது கலவையின் கட்டமைப்பு கூறுகளாக அதன் தாள செயல்பாட்டை நிறைவேற்றுகிறது, மேலும் நிறுவிகள் "காட்சியை" மறுசீரமைக்கும்போது கவனத்தை திசை திருப்புகிறது. சுருக்கமான வெற்று க்யூப்ஸ் மற்றும் ட்ரேப்சாய்டுகள், ஒரு "உலோக" குழாயின் ஒரு பெரிய வெட்டு, ஒரு சாம்பல் நிற உறையில் வைக்கப்பட்டுள்ளது, அதன் உள் மேற்பரப்பு கணினி நிறுவல்களுக்கான திரையாகவும் செயல்படுகிறது. மறுபுறம், பிலிப்பும் அவரது நண்பர்களும் முதன்முறையாக யுவோனைச் சந்திக்கும் முதல் படம், பின்னர், இளவரசர் தனது முடிசூட்டப்பட்ட பெற்றோருக்கு அழுக்கு சிறுமியை அறிமுகப்படுத்தும் போது, கதாபாத்திரங்களின் வெளிப்புற உருவத்தின் அனைத்து கோரமான தன்மையையும் மீறி, தீர்க்கப்படுகிறது. (ஆடைகள், ராணியின் சிகை அலங்காரம், சேம்பர்லைனின் முகத்தில் பிளாஸ்டிக் மாஸ்க்), மிகவும் பாரம்பரியமாக, ஸ்டைலாக, ஆனால் யூகிக்கக்கூடியது. இரண்டாவது படத்திலிருந்து, குறிப்பிடப்பட்ட ஆங்கில மொழி கருத்துக்களுக்கு மேலதிகமாக ("குரங்கை பயமுறுத்துவதற்காக கோழியைக் கொல்லுங்கள்" என்ற சீன பழமொழி போன்ற பல்வேறு சங்கங்களைத் தூண்டும் மேற்கோள்களுடன்), தீவிரவாதத்தின் அளவு மிகவும் மிதமானதாக இருந்தாலும், உண்மையானது. , "சைபர்பங்க்" தொடங்குகிறது.

சரி, ஆம், தொழில்நுட்ப விவரங்கள், நிச்சயமாக, திட்டத்தின் ஒரு முக்கிய அம்சம், ஆனால் இன்னும், முந்தைய மாஸ்கோ "Yvonne..." போலல்லாமல், தற்போதைய ஒரு நாடகம் மற்றும் செயல்திறன் அதன் தகுதிகள் பற்றி பேச சில காரணங்கள் கொடுக்கிறது. . டாரியா உர்சுல்யாக்கின் கதாநாயகி, ஒருவேளை இது மிக முக்கியமான விஷயம், அசிங்கமான அல்லது அழுக்கு அல்ல, ஏனெனில் முந்தைய இயக்குனரின் விளக்கங்கள் மூலம் நாடகத்தின் விளக்கத்திலிருந்தும் உணர்வின் செயலற்ற தன்மையிலிருந்தும் அவர் எளிதில் கற்பனை செய்து கொள்ளலாம். Yvonne இங்கே ஒரு ஆட்டிஸ்டிக் ஆண்ட்ரோஜின், ஓவர்ஆல்ஸ், பூட்ஸ் மற்றும் ஒரு குறுகிய "டைபாய்டு" ஹேர்கட்; "நீதிமன்றத்தின்" "கவர்ச்சியான" சமூகக் கன்னிகள் தொடர்பாக அவள் நிச்சயமாக ஒரு அழகு அல்ல, ஆனால் அவளை ஒரு பயமுள்ள நபராகவோ, வீடற்ற நபராகவோ அல்லது ஒரு நோயாளியாகவோ தவறாகப் புரிந்துகொள்வது கடினம். அவரது பதிப்பில், மற்றும் இரண்டு நடிகர்களில் அவர் தெளிவாக வேறுபட்ட நோயறிதல்களின் தேர்வை வழங்கினார், இன்னும் அதிகமாக. அரச குடும்பத்திற்கு, இளவரசனுக்கு, அவனது பரிவாரங்களுக்காக, தந்தை-ராஜா மற்றும் தாய்-ராணிக்கு, பிலிப்பின் விருப்பப்படி நீதிமன்றத்திற்குச் சென்ற யுவோன், கையாளுதலுக்கான ஒரு பொருள், இந்த விஷயத்தில், ஒழுக்கக் கொடுமை மட்டுமல்ல, ஆனால் மிகவும் குறிப்பிட்ட உடல் வன்முறை. இருப்பினும், மிக விரைவில் கையாளுபவர்கள் அவளைச் சார்ந்து இருக்கிறார்கள், யுவோனின் இருப்புக்கு நன்றி அவர்கள் தங்களைக் கட்டுப்படுத்துவதை நிறுத்திக்கொள்கிறார்கள், அவர்களின் பழைய பாவங்கள் வெளிச்சத்திற்கு வருகின்றன ... - இவை அனைத்தும், பொதுவாக, நாடகத்தின் படி, சதித்திட்டத்தின் படி, ஆனால் இதுவரை இந்த "மாற்றம்" எந்த தயாரிப்பிலும் காணப்படவில்லை "அவ்வளவு தெளிவாக படிக்கப்படவில்லை. யுவோனை ஒரு வகையான சமூக-உளவியல் பரிசோதனைக்கு உட்படுத்தியதால், பரிசோதனை செய்பவர்களே அதற்கு பலியாகி, சோதனை விலங்குகளாக மாறி, என்ன நடக்கிறது மற்றும் தங்கள் மீது கட்டுப்பாட்டை இழந்து, சோதனையில் நிற்க முடியாது.

இது மிகவும் அசல் அல்ல, ஆனால் நாடகத்தின் பாத்திரங்கள் நாடகத்தில் சுவாரஸ்யமாக வழங்கப்படுகின்றன, மேலும் நடிகர்கள் அர்ப்பணிப்பு வரம்பிற்குள் வேலை செய்கிறார்கள். முதலாவதாக, முக்கிய வேடங்களில் நடித்தவர்கள்: டாரியா உர்சுல்யாக்கின் யுவோன் பாதுகாப்பற்ற தன்மை மற்றும் மர்மமான, புரிந்துகொள்ள முடியாத இரண்டிலும் எளிமையானவர்; மிகைல் ட்ராய்னிக், பொதுவாக மிருகத்தனமான போரிஷ் பாத்திரத்தில் நடிக்கிறார், இளவரசர் பிலிப் எதிர்பாராத விதமாக அதிநவீனமானவராகவும், ஒருவிதத்தில் பாதிக்கப்படக்கூடியவராகவும் மாறினார் (நடிகர் சில நேரங்களில் வெறுமனே அடையாளம் காண முடியாதவர்). நீண்ட அங்கி மற்றும் பிளாஸ்டிக் முகமூடியில் உயரமான மற்றும் ஒல்லியான சேம்பர்லெய்ன் செர்ஜி எபிஷேவின் மோசமான பாத்திரம். அதேசமயம், பிலிப்பின் நண்பர்கள் நகைச்சுவையான நபர்கள், குறிப்பாக சைப்ரியன்-ஈகோ கோவலேவ், மற்றும் ஓரளவுக்கு கிரில்-கிரில் பைர்கின் (முதல் செயலின் முடிவில் பிலிப்-ட்ராய்னிக் உடனான அவர்களின் உணர்ச்சிமிக்க முத்தம் இறுதியாக ஸ்டால் பார்வையாளர்களை நிறுத்துகிறது, இதனால் இடைவேளைக்குப் பிறகு இது முற்றிலும் வேறுபட்ட பார்வையாளர்களின் இடத்தில் உள்ளது, ஆனால் அது நல்லது). பணியைச் சமாளிப்பது, “சைபோர்க்”, இகோர் ஷரோய்கோ-வாலண்டைன் போன்ற ஒரு உருவத்தை சித்தரிப்பது, தளத்தின் மூலையிலிருந்து மூலைக்கு இயந்திரத்தனமாக அலைந்து திரிகிறது. அக்ரிப்பினா ஸ்டெக்லோவா மற்றும் அலெக்சாண்டர் ஃபெக்லிஸ்டோவ் எவ்வளவு கடினமாக முயற்சித்தாலும், மற்றவர்களை விட வயதான நடிகர்களுக்கு இது மிகவும் கடினம், ஆனால் திறமை, திறமை மற்றும் ஒரு குறிப்பிட்ட தளர்வு இன்னும் இயக்குனரால் முன்மொழியப்பட்ட விளையாட்டு விதிகளுக்கு முழுமையாக இணங்க அனுமதிக்கவில்லை, அங்கு உள் மனச்சோர்வு. வரைபடத்தின் வெளிப்புற கோரமான தன்மை இருந்தபோதிலும் அமைதி அவசியம் - ஸ்டெக்லோவ் பின்னர் மற்றும் விஷயம் திறந்த உணர்ச்சிக்கு உடைகிறது, இங்கே, என் கருத்து, பொருத்தமற்றது.

கோம்ப்ரோவிச் விட்டோல்ட்

கோம்ப்ரோவிச் விட்டோல்ட்

யுவோன், பர்கண்டி இளவரசி

விட்டோல்ட் கோம்ப்ரோவிச்

யுவோன், பர்கண்டி இளவரசி

லியோனார்ட் புகோவ், போலிஷ் மொழியிலிருந்து மொழிபெயர்ப்பு

வி. கோம்ப்ரோவிச் (1904 - 1969) போலந்து மற்றும் ஐரோப்பிய இலக்கியம் மற்றும் 20 ஆம் நூற்றாண்டின் நாடகம் ஆகியவற்றில் பெரும் செல்வாக்கு செலுத்திய போலிஷ் அவாண்ட்-கார்ட்டின் உன்னதமானவர். நாடகம் 1938 இல் எழுதப்பட்டது, ஆனால் அதன் முதல் தயாரிப்பு போலந்தில் 50 களின் முற்பகுதியில் மட்டுமே நடந்தது. அப்போதிருந்து, "யுவோன், பர்கண்டி இளவரசி" அரை நூற்றாண்டுக்கும் மேலாக மேடையை விட்டு வெளியேறவில்லை. பதினாறு மொழிகளில் மொழிபெயர்க்கப்பட்ட இந்த நாடகம் உலகெங்கிலும் உள்ள திரையரங்குகளின் தொகுப்பில் வலுவான இடத்தைப் பிடித்துள்ளது. சமீபத்திய தயாரிப்புகளில் ஒன்று ஸ்டாக்ஹோம் நாடக அரங்கில் இங்மார் பெர்க்மேன் நிகழ்த்தினார்.

மொழிபெயர்ப்பின் வெளியீடு: "நவீன நாடகம்", 1996/1. (சி)(சி)(சி)

பாத்திரங்கள்:

கிங் இக்னேஷியஸ்

ராணி மார்கரெட்

இளவரசர் பிலிப் - சிம்மாசனத்தின் வாரிசு

சேம்பர்லைன்

ஐஎஸ்ஏ - நீதிமன்ற பெண்

கிரில் - இளவரசனின் நண்பர்

யுவோனின் அத்தைகள்

அப்பாவி - அரசவையாளர்

வாலண்டின் - கால்வீரன்

டிஜிடண்ட்ஸ், கோர்டியர்கள், பெகோர் போன்றவை.

கொண்டாட்டங்களின் இடம்: மரங்கள், ஆழத்தில் பெஞ்சுகள், பண்டிகை உடையணிந்த பார்வையாளர்கள். ஆரவாரத்தின் சத்தத்தில் நுழையுங்கள்: கிங் இக்னேஷியஸ், ராணி மார்கரெட், இளவரசர் பிலிப், சேம்பர், சிரில், சைப்ரியன், நீதிமன்றத்தின் பெண்கள் மற்றும் மனிதர்கள்.

ராணி. என்ன அற்புதமான சூரிய அஸ்தமனம்.

சேம்பர்லைன். உண்மையிலேயே அற்புதம், மாட்சிமை.

ராணி. அத்தகைய அழகைப் பார்த்து, ஒரு நபர் சிறந்தவராக மாறுகிறார்.

சேம்பர்லைன். சிறந்தது, சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி.

ராஜா. மாலையில் நாங்கள் சீட்டு விளையாடுவோம்.

சேம்பர்லைன். பிரிட்ஜ் விளையாடுவதற்கான உங்களின் உள்ளார்ந்த ஆர்வத்துடன் உங்கள் உள்ளார்ந்த அழகு உணர்வை உங்கள் மாட்சிமையால் மட்டுமே இணைக்க முடியும்.

ஒரு பிச்சைக்காரன் நெருங்குகிறான்.

உங்களுக்கு என்ன வேண்டும், நல்ல மனிதரே?

பிச்சைக்காரர். தயவுசெய்து நிதி உதவி வழங்கவும்.

ராஜா. சேம்பர்லைன், அவருக்கு ஐந்து பைசா கொடுங்கள். அவர்களின் தேவைகளை நாம் நினைவில் வைத்திருப்பதை மக்கள் பார்க்கட்டும்!

ராணி. எனக்கு பத்து கொடுங்கள். (சூரிய அஸ்தமனத்தை நோக்கித் திரும்பியது.) அப்படிப்பட்ட சூரிய அஸ்தமனத்தின் பார்வையில்!

பெண்கள். ஆ-ஆ-ஆ!

ராஜா. அது என்ன - எனக்கு பதினைந்து கொடுங்கள்! அவருடைய இறையாண்மையை அவருக்குத் தெரியப்படுத்துங்கள்!

ஜென்டில்மேன். ஆ-ஆ-ஆ!

பிச்சைக்காரர். மிக உயர்ந்த இறைவன் மிகவும் அமைதியான அரசனை ஆசீர்வதிப்பாராக மற்றும் மிகவும் அமைதியான அரசன் உன்னதமான இறைவனை ஆசீர்வதிப்பாராக. (அவர் ஒரு பாடலைப் பாடிவிட்டு வெளியேறுகிறார்.)

ராஜா. சரி, போகலாம், நாங்கள் இரவு உணவிற்கு தாமதமாக வரக்கூடாது, நாங்கள் இன்னும் முழு பூங்காவையும் சுற்றி நடக்க வேண்டும், தேசிய விடுமுறை நாளில் மக்களுடன் சகோதரத்துவத்துடன் தொடர்பு கொள்ள வேண்டும்.

PRINCE ஐத் தவிர அனைவரும் வெளியேறும் பாதையை நோக்கிச் செல்கிறார்கள்.

நீங்கள், பிலிப், நீங்கள் தங்குகிறீர்களா?

இளவரசர் (தரையில் கிடக்கும் செய்தித்தாளை எடுக்கிறார்). நான் ஒரு நிமிடம் இருப்பேன்.

ராஜா. ஹஹஹா! தெளிவாக உள்ளது! ஹஹஹா! அவருக்கு ஒரு தேதி இருக்கிறது! அவன் வயதில் என்னைப் போலவே! சரி, போகலாம், ஹா ஹா ஹா!

ராணி (நிந்தையாக). இக்னேஷியஸ்!

Fanfare சமிக்ஞை, PRINCE, KIRILL மற்றும் CYPRIAN ஐத் தவிர அனைவரும் வெளியேறுகிறார்கள்.

கிரில் மற்றும் சைப்ரியன். சோர்வின் முடிவு!

இளவரசன். கொஞ்சம் பொறுங்கள், இன்றைய ஜாதகம் இதோ. (படிக்கிறார்.) பன்னிரண்டு முதல் இரண்டு வரை... இல்லை, அது இல்லை... இதோ! - மாலை ஏழு முதல் ஒன்பது வரையிலான காலம் உங்களுக்கு உயிர்ச்சக்தியின் சக்திவாய்ந்த எழுச்சியைக் கொண்டுவரும், தனிப்பட்ட குணங்களை வலுப்படுத்தும், மேலும் அற்புதமான, ஆபத்தான, யோசனைகளுக்கு உத்வேகம் அளிக்கும். இது துணிச்சலான திட்டங்களை, சிறந்த செயல்களை ஊக்குவிக்கும் கடிகாரம்...

சைப்ரியன். நமக்கு இது எதற்கு தேவை?

இளவரசன். ...காதல் விவகாரங்களில் வெற்றிக்கு சாதகமானது.

கிரில். அப்புறம் அது வேறு விஷயம். பார், அங்கே சில பெண்கள் சுழன்றுகொண்டிருக்கிறார்கள்!

சைப்ரியன். முன்னோக்கி! தயங்க வேண்டாம். கடமையைச் செய்வோம்.

இளவரசன். என்ன? வேறு என்ன கடன்? நீங்கள் என்ன சொல்கிறீர்கள்?

சைப்ரியன். செயல்படுவது நமது கடமை! செயல்பாடு! ஆனந்த மகிழ்ச்சியுடன் செயல்படுவதைத் தவிர வேறொன்றுமில்லை! நாம் இளைஞர்! நாங்கள் ஆண்கள்! நாங்கள் இளைஞர்கள்! இவ்வாறே இளைஞர்களாகிய நமது பணியை நிறைவேற்றுவோம்! அவர்களும் செயல்படும் வகையில் அர்ச்சகர்களுக்கு அதிக வேலை கொடுப்போம்! சாதாரண தொழிலாளர் பிரிவு.

கிரில். பாருங்கள், மிகவும் நேர்த்தியான மற்றும் கவர்ச்சியான பெண்மணி நடந்து வருகிறார். மற்றும் கால்கள் பரவாயில்லை.

இளவரசன். இல்லை - அது எப்படி முடியும்? மீண்டும் அதே விஷயம்? மற்றும் விளம்பர முடிவில்லா? மீண்டும் மீண்டும்? மீண்டும் மீண்டும்?

சைப்ரியன். நீங்கள் ஒப்புக்கொள்ளவில்லையா?! அவள் நம்மைப் பற்றி என்ன நினைக்கிறாள்?! நிச்சயமாக, மீண்டும் மீண்டும்! எப்போதும்!

இளவரசன். வேண்டாம்.

கிரில். வேண்டாம்? என்ன? என்ன?! நீ மறுக்கிறாய்!

சைப்ரியன். (ஆச்சரியம்). இளவரசே, இனிமையான உதடுகள் கிசுகிசுக்கும்போது இனிமையான, கவலையற்ற இன்பத்தை நீங்கள் அனுபவிக்க வேண்டாமா: “ஆம்,” அவர்களின் நிலையான தயார்நிலையை மீண்டும் உறுதிப்படுத்துவது போல?

இளவரசன். நிச்சயமாக, நிச்சயமாக, இயற்கையாகவே... (படிக்கிறார்.) "தைரியமான திட்டங்கள், சிறந்த செயல்கள், தனிப்பட்ட குணங்களை வலுப்படுத்துதல் மற்றும் உணர்ச்சிகளை உயர்த்துதல். இந்த மணிநேரங்கள் அதிக பெருமைமிக்க இயல்புகளுக்கு பாதுகாப்பானவை அல்ல, அவை அதிகப்படியான உயர்ந்த சுய உணர்வால் வகைப்படுத்தப்படுகின்றன. - இந்த கடிகாரங்களின் போது நீங்கள் தொடங்கும் விவகாரங்கள் நன்மை பயக்கும், ஆனால் தீங்கு விளைவிக்கும்..." சரி, அது எப்போதும் அப்படித்தான்.

ISA நுழைகிறது.

நாங்கள் உங்களை வாழ்த்துகிறோம்!

சைப்ரியன். மிகுந்த மகிழ்ச்சியுடன்!

கிரில். போற்றுதலுடன்!

ஐஎஸ்ஏ மதிய வணக்கம் இளவரசே, இங்கே தனிமையில் என்ன செய்கிறாய்?

இளவரசன். நான் என் கடமையைச் செய்கிறேன். என் தந்தை அவரது தோற்றத்தால் அவரது குடிமக்களை ஊக்குவிக்கிறார், நான், என் தோற்றத்தால், அவர்களின் மகள்களை அவர்களின் கனவுகளில் மூழ்கடித்தேன். ராணியின் பரிவாரத்தில் நீங்கள் ஏன் இல்லை?

ஐஎஸ்ஏ நான் தாமதமாகிவிட்டேன். நான் பிடிக்கிறேன். நான் ஒரு நடைக்கு வெளியே இருந்தேன்.

இளவரசன். ஆ, நீங்கள் பிடிக்கிறீர்கள். யாரை?

ஐஎஸ்ஏ இளவரசே, நீங்கள் எவ்வளவு மனச்சோர்வு இல்லாதவர். உங்கள் குரலில் ஏன் இவ்வளவு சோகம்? நீங்கள் வாழ்க்கையை அனுபவிக்கவில்லையா? அதைத்தான் நான் செய்கிறேன்.

இளவரசன். நானும், அதனால் தான்...

இளவரசன். ம்ம்... (அவர்களைக் கவனமாகப் பார்க்கிறார்.)

அனைத்து அதனால் என்ன?

இளவரசன். ஒன்றுமில்லை.

ஐஎஸ்ஏ ஒன்றுமில்லை. இளவரசே, நலமா?

கிரில். குளிர்?

சைப்ரியன். ஒற்றைத் தலைவலியா?

இளவரசன். இல்லை, மாறாக, ஏதோ ஒன்று என்னைக் கழுவியது! ஏதோ வந்துவிட்டது! என்னை நம்புங்கள், நான் உண்மையில் உணர்ச்சிகளால் மூழ்கிவிட்டேன்!

சைப்ரியன் (சுற்றி பார்க்கிறார்). ஓஹோ, ஒன்றுமில்லை அழகி. மிகவும் ... மிகவும் ...

இளவரசன். பொன்னிறமா? அழகி என்று சொன்னால் அது எதையும் மாற்றாது. (மனச்சோர்வடைந்த பார்வையுடன் சுற்றிப் பார்க்கிறார்.) மரங்களும் மரங்களும்... குறைந்தபட்சம் ஏதாவது நடக்கட்டும்.

கிரில். ஓ, இன்னொருவர் வருகிறார்.

சைப்ரியன். உங்கள் அத்தைகளுடன்!

கிரில். உங்கள் அத்தைகளுடன்!

YVONNE மற்றும் அவரது இரண்டு AUNTS நுழைகிறார்கள்.

ஐஎஸ்ஏ என்ன நடந்தது?

சைப்ரியன். பார், இளவரசே, பார், நீ சிரித்து மடிவாய்!

கிரில். அமைதியாக, அமைதியாக, அவர்கள் பேசுவதைக் கேட்போம்.

1வது அத்தை. பெஞ்சில் உட்காரலாம். என் குழந்தை, அந்த இளைஞர்களைப் பார்க்கிறீர்களா?

YVONNE (அமைதியாக).

1வது அத்தை. ஆம், புன்னகை, புன்னகை, என் குழந்தை.

YVONNE (அமைதியாக).

2வது அத்தை. ஏன் இவ்வளவு மந்தம்? என் குழந்தை, நீ ஏன் மிகவும் பலவீனமாகச் சிரிக்கிறாய்?

YVONNE (அமைதியாக).

2வது அத்தை. நேற்று நீங்கள் மீண்டும் துரதிர்ஷ்டவசமாக இருந்தீர்கள். இன்று நீங்கள் வெற்றிபெறவில்லை. நாளை யாரும் உங்களை கவனிக்க மாட்டார்கள். அன்பே, நீ ஏன் அழகற்றவனாய் இருக்கிறாய்? அவள் ஏன் கவர்ச்சியாக இல்லை? யாரும் உங்களைப் பார்க்க விரும்பவில்லை. கடவுளின் உண்மையான தண்டனை!

1வது அத்தை. உங்களுக்காக பூக்கள் கொண்ட இந்த ஆடையை ஆர்டர் செய்வதற்காக நாங்கள் எங்கள் சேமிப்பை, கடைசி பைசா வரை செலவழித்தோம். எங்களுக்கு எதிராக நீங்கள் புகார் செய்ய முடியாது.

சைப்ரியன். என்ன ஒரு அசிங்கம்!

ISA (குற்றம்) ஏன் உடனடியாக - அசிங்கமான.

கிரில். ஈரமான கோழி! அவர் இன்னும் மூக்கைத் திருப்புகிறார்!

சைப்ரியன். அழுகுட்டி! அவளிடம் எல்லாம் தவறு! அவளிடம் நம் அவமதிப்பைக் காட்டுவோம்! மூக்கில் அடிப்போம்!

கிரில். ஆம் ஆம்! இந்த ஊதப்பட்ட கர்ஜனைக்கு பாடம் புகட்டினால் நன்றாக இருக்கும்! நமது புனிதக் கடமை! நீ முதலில் போ, நான் உன்னைப் பின்தொடர்கிறேன்.

அவர்கள் கிண்டலான வெளிப்பாடுகளுடன் யுவோனின் முன்னால் நடக்கிறார்கள், பின்னர் வெடித்துச் சிரிப்பார்கள்.

சைப்ரியன். ஹஹஹா! உங்கள் மூக்கின் கீழ்! உங்கள் மூக்கின் கீழ்!

ஐஎஸ்ஏ அவளை விடுங்கள் - அது அர்த்தமற்றது!

1வது அத்தை (இவோனுக்கு). உங்களால் நாங்கள் எதற்கு ஆளாகிறோம் என்பதை நீங்கள் பார்க்கிறீர்கள்.

2வது அத்தை. அவளால், எல்லோரும் நம்மைப் பார்த்து சிரிக்கிறார்கள்! கடவுளின் தண்டனை! என் வயதான காலத்தில் கூட, என் பெண்மை ஏமாற்றங்களின் முடிவு வரும்போது, நான் வேடிக்கையாகத் தோன்றுவேன் என்று நான் பயப்பட மாட்டேன் என்று நினைத்தேன். இப்போது நான் வயதாகிவிட்டேன், ஆனால் உங்களால் நான் தொடர்ந்து கொடுமைப்படுத்துதலைத் தாங்குகிறேன்.

சைப்ரியன். நீங்கள் கேட்கிறீர்களா? இப்போது அவளைக் கண்டிக்கிறார்கள். ஹா ஹா ஹா, அது அவளுக்கு சரியானது! ஒரு நல்ல முயற்சி கொடு!

2வது அத்தை. அவர்கள் மீண்டும் எங்களைப் பார்த்து சிரிக்கிறார்கள். ஆனால் நாம் வெளியேற முடியாது, அவர்கள் நம்மைப் பின்தொடர்ந்து சிரிப்பார்கள் ... ஆனால் நாம் தங்கினால், அவர்கள் நம் முகத்தில் சிரிப்பார்கள்!

1வது அத்தை (இவோனுக்கு). ஏன், நேற்றைய பந்தில், அன்புள்ள குழந்தையே, நீங்கள் உங்கள் கால் கூட அசைக்கவில்லை?

2வது அத்தை. ஏன் யாரும் உங்கள் மீது ஆர்வம் காட்ட மாட்டார்கள்? இது நமக்கு இனிமையானதா? எங்களின் பெண்மையின் லட்சியம் அனைத்தையும் உங்களுக்குள் வைத்துள்ளோம், நீங்கள்... ஏன் நீங்கள் பனிச்சறுக்கு விளையாடக்கூடாது?

1வது அத்தை. நீங்கள் ஏன் கம்பம் பாய்ச்சலில் ஈடுபடக்கூடாது? மற்ற இளம்பெண்கள் குதிக்கிறார்கள்.

சைப்ரியன். அவள் எவ்வளவு விகாரமானவள்! அவளைப் பார்த்தாலே எனக்கு எரிச்சல்! அடடா எரிச்சல்! இந்த விகாரமான விஷயம் என்னை பைத்தியமாக்குகிறது! இப்போது நான் வந்து பெஞ்சைத் திருப்புகிறேன்! எப்படி, ஆ?

கிரில். இல்லை, அது மதிப்புக்குரியது அல்ல. ஏன் இவ்வளவு முயற்சி? உங்கள் விரலைக் காட்டவோ அல்லது உங்கள் கையை அசைக்கவோ அல்லது வேறு ஏதாவது ஒன்றைக் காட்டவோ போதுமானது. அத்தகைய உயிரினத்தை நோக்கிய எந்த சைகையும் கேலிக்குரியதாக இருக்கும். (தும்மல்.)

2வது அத்தை. இதோ பார்க்கிறீர்களா? அவர்கள் ஏற்கனவே எங்களை தும்முகிறார்கள்!

ஐஎஸ்ஏ அவளை தனியாக விடு.

சைப்ரியன். இல்லை, இல்லை, அவளிடம் சில தந்திரம் செய்வோம். நான் ஒரு யோசனையுடன் வந்தேன்: நான் நொண்டியாக நடிப்பேன், ஒரு நொண்டி நாய் கூட அவளிடம் டீக்கு வராது என்று அவள் நினைப்பாள். (பெஞ்சை அணுக விரும்புகிறது.)

இளவரசன். காத்திரு! நான் சிறந்த ஒன்றைக் கொண்டு வந்தேன்!

சைப்ரியன். ஆஹா! நான் வழி விடுகிறேன்!

கிரில். நீங்கள் என்ன கொண்டு வந்தீர்கள்? நீங்கள் கற்பனை செய்ய முடியாத ஒன்றைச் செய்யப் போகிறீர்கள் போல் தெரிகிறது!

இளவரசன் (சிரிக்கிறார், கைக்குட்டையால் வாயை மூடிக்கொண்டு). ஒரு தந்திரம் - ஹா-ஹா-ஹா, ஒரு தந்திரம்! (பெஞ்சை நெருங்குகிறது.) என்னை அறிமுகப்படுத்த அனுமதிக்கவும். நான் அரசரின் மகனான இளவரசர் பிலிப்.

அத்தைகள். ஆ-ஆ-ஆ!

இளவரசன். நான் பார்க்கிறேன், அன்பான பெண்களே, இந்த இனிமையான இளம் பெண்ணுடன் உங்களுக்கு சில பிரச்சனைகள் உள்ளன. அவள் ஏன் இவ்வளவு அலட்சியமாக இருக்கிறாள்?

1வது அத்தை. ஒரு பேரழிவு! அவளுக்கு ஒருவித கரிம நோய் உள்ளது. இரத்த ஓட்டம் மந்தமானது.

2வது அத்தை. மேலும் இது குளிர்காலத்தில் வீக்கத்தையும், கோடையில் எரிச்சலையும் ஏற்படுத்துகிறது. இலையுதிர்காலத்தில் அவளுக்கு ஒரு நிலையான ரன்னி மூக்கு உள்ளது, ஆனால் வசந்த காலத்தில் அவளுக்கு தலைவலி உள்ளது.

இளவரசன். மன்னிக்கவும், ஆண்டின் எந்த நேரத்தை விரும்புவது என்பதில் நீங்கள் உண்மையில் நஷ்டத்தில் உள்ளீர்கள். மற்றும் மருந்துகள் உதவவில்லையா?

1வது அத்தை. மருத்துவர்கள் கூறுகிறார்கள்: அவள் உயிரோட்டமாகவும், மகிழ்ச்சியாகவும் இருந்தால், இரத்த ஓட்டம் அதிகரிக்கும் மற்றும் அனைத்து நோய்களும் நின்றுவிடும்.

இளவரசன். பிறகு ஏன் அவளது மனநிலையை மேம்படுத்த முடியவில்லை?

1வது அத்தை. மந்தமான சுழற்சி காரணமாக.

இளவரசன். எனவே, அவள் இன்னும் உயிருடன் இருந்தால், இரத்த ஓட்டம் அதிகரிக்கும், மேலும் இரத்த ஓட்டம் அதிகரித்தால், அவள் இன்னும் உயிருடன் இருப்பாள். வேடிக்கையான சூழ்நிலை. ஒருவித தீய வட்டம். ம்ம்... நிச்சயமாக, ஆம்... உங்களுக்குத் தெரியும்...

2வது அத்தை. நீங்கள், இளவரசே, நிச்சயமாக, முரண்பாடாக இருக்கிறீர்கள். சரி, அதை நாம் தடை செய்ய முடியாது.

இளவரசன். நான் முரண்பாடாக இருக்கிறேனா? இல்லை, கேலி செய்ய எனக்கு நேரமில்லை. தருணம் இப்போது மிகவும் தீவிரமானது. உங்கள் தனிப்பட்ட குணங்களை வலுப்படுத்துவதை நீங்கள் உணரவில்லையா, உயிர்ச்சக்தியின் எழுச்சி - நீங்கள் பரவசத்தை அனுபவிக்கவில்லையா?

1வது அத்தை. நாங்கள் எதையும் அனுபவிப்பதில்லை, கொஞ்சம் குளிர்ச்சியாக இருக்கிறோம்.

இளவரசன். விசித்திரம்! (Yvonne க்கு.) நீங்கள் - நீங்கள் உண்மையில் எதையும் உணரவில்லையா?

YVONNE (அமைதியாக).

2வது அத்தை. அவள் எங்கே இருக்கிறாள், அவள் என்ன உணர முடியும்?

இளவரசன். உனக்கு தெரியும், நான் உன்னைப் பார்க்கும்போது, உனக்கு ஏதாவது செய்ய ஆசைப்படுகிறேன். எடுத்துக்காட்டாக, உங்களை ஒரு லீஷில் அழைத்துச் சென்று முன்னோக்கி ஓட்டவும், அல்லது உங்களுக்கு பால் வழங்கவும், அல்லது ஒரு முள் குத்தவும் அல்லது உங்களைப் பிரதிபலிக்கவும். உங்கள் தோற்றம் என்னை எரிச்சலூட்டுகிறது, நீங்கள் சிவப்பு துணி போன்றவர், நீங்கள் தூண்டுகிறீர்கள். ஆம்! மற்றவர்களை சமநிலையில் வைக்க, அவர்களை எரிச்சலூட்டி, பைத்தியக்காரத்தனத்திற்குத் தள்ளுவதற்காக உருவாக்கப்பட்டதாகத் தோன்றும் நபர்கள் இருக்கிறார்கள். அத்தகைய நபர்கள் உள்ளனர், மேலும் அவர்கள் ஒவ்வொருவரும் ஒரு குறிப்பிட்ட நபரை மட்டுமே பாதிக்கிறார்கள். ஓ! நீங்கள் எப்படி அமர்ந்திருக்கிறீர்கள், உங்கள் விரல்களை எப்படி நகர்த்துகிறீர்கள், உங்கள் கால்களை எப்படி ஆடுகிறீர்கள்! கேள்விப்படாதது! அற்புதம்! அற்புதம்! நீங்கள் அதை எப்படி செய்கிறீர்கள்?

YVONNE (அமைதியாக).

இளவரசன். ஓ, நீங்கள் எவ்வளவு அமைதியாக இருக்கிறீர்கள்! நீங்கள் எவ்வளவு அமைதியாக இருக்கிறீர்கள்! என்ன ஒரு புண்படுத்தப்பட்ட தோற்றம்! நீங்கள் வெறுமனே அற்புதமாக இருக்கிறீர்கள் - நீங்கள் அவமதிக்கப்பட்ட ராணி போல் இருக்கிறீர்கள்! எல்லாமே கோபத்தாலும் வெறுப்பாலும் நிரம்பியது - ஓ, எவ்வளவு கண்ணியமும் பாசாங்கும் உனக்கு! இல்லை, நான் பைத்தியமாகப் போகிறேன். ஒவ்வொருவருக்கும் அவர்களின் சொந்த உயிரினம் உள்ளது, அது அவர்களை மயக்க நிலைக்கு கொண்டு வருகிறது, நீங்கள் எனக்காக உருவாக்கப்பட்ட ஒரு உயிரினம்! மேலும் நீங்கள் என்னுடையவராக இருப்பீர்கள்! கிரில், சைப்ரியன்!

கிரில் மற்றும் சைப்ரியன் அணுகுமுறை.

இந்த அவமானப்படுத்தப்பட்ட ராணி, இந்த பெருமைமிக்க இரத்த சோகையை உங்களுக்கு அறிமுகப்படுத்துகிறேன்! அவள் எப்படி நகர்ந்தாள் என்று பாருங்கள்...

Grzegorz Jarzyna இயக்கிய "Yvonne" இல், இந்த உலகில் ஒரு நபர் வித்தியாசமாக இருக்க பயப்படுகிறார் என்பது முக்கியமான கருத்து. புகைப்படம்: நேஷன்ஸ் தியேட்டரின் பத்திரிகை சேவை