வேலையிலிருந்து கீழே உள்ள பகுதியைப் பயன்படுத்துதல். "யூஜெனி கிராண்டே", பால்சாக்கின் நாவலின் கலைப் பகுப்பாய்வு. பால்சாக்கின் "யூஜெனி கிராண்டே" நாவலில் பாத்திரம் மற்றும் சூழல்

யூஜீனியா கிராண்டே கதை (1833) யூஜீனியா கிராண்டே பெலிக்ஸ் கிராண்டேவின் மகள். G. ஒரு பெரிய மற்றும் அடர்த்தியான பெண், ஒரு வட்டமான முகம் மற்றும் சாம்பல் பிரகாசமான கண்கள், கம்பீரமான அழகு மற்றும் உள்ளார்ந்த பிரபுக்கள் கொண்ட அழகானவர்.

சாமூரில் தனது பாரிசியன் உறவினர் சார்லஸ் கிராண்டட், ஒரு பெருநகர டான்டி வருவதற்கு முன்பு, ஈ. தனது நிலை அல்லது தந்தையின் தன்மை பற்றி சிந்திக்கவில்லை. E. உடனடியாக காதலிக்கும் சார்லஸின் தோற்றம், அவளது பல புதிய எண்ணங்கள் மற்றும் உணர்வுகளில் விழித்தெழுகிறது: அவள் தந்தையின் வீட்டின் வறுமையை உணர்ந்தாள், அவள் தன் காதலை தன் தந்தையிடமிருந்து மறைக்க வேண்டும் என்பதை உணர்ந்தாள். அவள் தன் தந்தையின் கஞ்சத்தனத்திற்காக அவரை நியாயந்தீர்க்கத் தொடங்குகிறாள், மேலும் அவன் முன்னிலையில் கட்டுப்படுத்தப்படுகிறாள். முதன்முறையாக, நன்மையும் தீமையும் அவள் இதயத்தில் மோதுகின்றன, முதல் முறையாக அவள் வெட்கப்படுகிற ஒரு செயலைச் செய்கிறாள்: உறவினர் சார்லஸ் தூங்கும்போது, ​​​​அவரது எஜமானி மற்றும் நண்பருக்கு அவர் எழுதிய கடிதங்களைப் படிக்கிறார்.

காதல் அவளைக் கிளர்ச்சி செய்யத் துணிந்து, தன் தந்தைக்குக் கீழ்ப்படியாமல் இருக்கத் தூண்டுகிறது: தந்தையின் திவால்தன்மையால் வறுமையில் வாடும் தன் உறவினருக்குத் தன் பழைய தங்கக் காசுகளைக் கடனாகக் கொடுக்கிறாள், பழைய கிராண்டட் அவற்றைப் பார்க்க விரும்பும்போது, ​​அதற்கான காரணத்தை அவள் விளக்க மறுக்கிறாள். மறைதல். E. அவளுடைய தந்தையின் மகள், மற்றும் அவளுடைய பேரார்வம் - சார்லஸ் மீதான காதல் - தந்தை கிராண்டட்டின் பேரார்வம் - தங்கத்தின் மீதான காதல் போன்ற சக்தி வாய்ந்தது. தனது அறையில் அரைக்கோளங்களின் வரைபடத்தைத் தொங்கவிட்டு, ஈஸ்ட் இண்டீஸுக்குச் செல்வதற்காகப் புறப்பட்ட தனது உறவினரை மனதளவில் பின்தொடர்கிறாள், அவள் சார்லஸுடன் பரிமாறிய ஒரே முத்தத்தின் நினைவுகளிலிருந்து மகிழ்ச்சியைப் பெறுகிறாள், இந்த நினைவுகள் அவளுக்கு உதவுகின்றன. அவள் ரொட்டியையும் தண்ணீரையும் சிறையில் அடைத்த அவளுடைய தந்தையின் கோபத்தை அமைதியாக சகித்துக்கொள்ளுங்கள். ஈ.யின் சோகம் அவளது வாழ்க்கையின் பயனற்ற தன்மையில் உள்ளது. அவரது தாய் மற்றும் தந்தையின் மரணத்திற்குப் பிறகு சொல்லப்படாத செல்வத்தின் உரிமையாளராகி, ஈ. அதே வசதியற்ற, குளிர்ந்த வீட்டில் தொடர்ந்து வாழ்கிறார்; அவள் தன் தந்தை தனக்குக் கொடுத்தபடி தன் உடைமைகளை நிர்வகிக்கிறாள், மேலும் அவனது வார்த்தைகளில் சிலவற்றைக் கூட ஏற்றுக்கொள்கிறாள், உதாரணமாக, அவள் நேரடியாகப் பதில் சொல்ல விரும்பாதபோது, ​​“நாங்கள் பார்ப்போம்,” என்று சொல்லும் விதம். பல மணமகன்கள் ஒரு மில்லியனர் மணமகளை திருமணம் செய்து கொள்ள வேண்டும் என்று கனவு காண்கிறார்கள், ஆனால் அவர் சார்லஸுக்காகக் காத்திருக்கிறார், அவர் அடிமை வர்த்தகத்தின் மூலம் பணக்காரர் ஆனார், அவர் ஒரு அசிங்கமான பிரபுவை மணக்கிறார், ஏனென்றால், சவுமூர் மக்களைப் போலல்லாமல், அவருக்கு எவ்வளவு பணக்காரர் என்று தெரியவில்லை. அவரது உறவினர். E. சௌமூர் நீதிமன்றத்தின் தலைவரான க்ரூச்சோட் டி போன்ஃபோனை மணந்தார், திருமணம் கற்பனையாகவே இருக்கும் என்று அவருக்கு உறுதியளித்தார். விதவையாகிவிட்டதால், அவள் அதே பழைய பணிப்பெண்ணாகவே இருக்கிறாள், அதில் துன்பத்தின் புனிதமும் பிரபுத்துவமும் குட்டி மாகாண பழக்கவழக்கங்களுடன் இணைக்கப்பட்டுள்ளன.

பெலிக்ஸ் கிராண்டே யூஜினியா கிராண்டேயின் தந்தை. ஜி. ஒரு சவுமூர் கூப்பர் ஆவார், அவர் 1789-1794 புரட்சியின் போது பணக்காரர் ஆனார், அவர் அப்பகுதியில் உள்ள சிறந்த பண்ணைகள் மற்றும் திராட்சைத் தோட்டங்களை ஒன்றுமில்லாமல் வாங்க முடிந்தது. சௌமூரில் வசிப்பவர்கள் அவரை "பாப்பா கிராண்டட்" லிருந்து "மிஸ்டர் கிராண்டட்" ஆக மாற்றவும் மற்றும் அவரது சொந்த ஊரின் மேயராகவும் செல்வம் அவருக்கு உதவியது. ஜி. ஒரு உருண்டையான, விகாரமான, பொக்மார்க் செய்யப்பட்ட முகத்துடன், அவரது கண்களில் அமைதியான, கொள்ளையடிக்கும் வெளிப்பாட்டுடன், "பசிலிஸ்கிற்கு மக்கள் காரணம்" என்று ஒரு கையடக்கமான, ஸ்திரமான மனிதர்; அவரது முகம் "ஆபத்தான தந்திரம், குளிர் நேர்மை மற்றும் சுயநலம்" ஆகியவற்றைக் காட்டுகிறது. ஜியை முழுமையாக ஆளும் பேரார்வம் கஞ்சத்தனம்; பணத்துக்காக எதையும் செய்யத் தயாராக இருக்கிறார் ஜி. வணிகத்தில், அவர் "புலியைப் போல இருந்தார்": அவர் இரைக்காகக் காத்திருந்தார், பின்னர் "தனது பணப்பையின் வாயைத் திறந்து, கிரீடத்தின் அடுத்த பங்கை விழுங்கி, உணவை ஜீரணிக்கும் பாம்பு போல அமைதியாக படுத்துக் கொண்டார்; அவர் இதையெல்லாம் உணர்ச்சியற்ற முறையில், குளிர்ச்சியாக, முறையாகச் செய்தார்.

ஜி. தனது உறவினர்களை - அவரது மனைவி மற்றும் ஒரே மகளை - ஒரு கருப்பு உடலில் வைத்திருக்கிறார், அவரது வீட்டில் வாழ்க்கை விதிகளை அவர்களுக்கு சர்வாதிகாரமாக ஆணையிடுகிறார்; அவர் வயதாகும்போது, ​​அவரது கஞ்சத்தனம் வலுவடைகிறது; அவரது உணர்வுகள் அனைத்தும் தங்கத்தில் குவிந்துள்ளன; அவருக்கு, தங்கத்தை சொந்தமாக்குவது, இரவில் தங்க நாணயங்களை எண்ணுவது மகிழ்ச்சி.

எனவே, எவ்ஜீனியா தனது தங்கத்தை தனது உறவினர் சார்லஸுக்குக் கொடுத்ததை அறிந்த ஜி. தனது மகளை ரொட்டி மற்றும் தண்ணீரில் வைக்கிறார். துக்கத்தால், எவ்ஜெனியாவின் தாயார், ஜி.யின் மனைவி, நோய்வாய்ப்பட்டு இறந்துவிடுகிறார்.

ஜி. தனது மனைவியின் இழப்பால் வருத்தப்படுகிறார், ஆனால் உண்மையில் அவரை அதிர்ச்சிக்குள்ளாக்குவது வேறு விஷயம்: மேடம் கிராண்டேவின் மரணத்திற்குப் பிறகு, யூஜினியா, அவரது வாரிசு, சொத்தைப் பிரிக்கக் கோரலாம், பின்னர் அவர், ஜி., ஒரு பகுதியை இழக்க நேரிடும். அவரது அதிர்ஷ்டம். எண்பத்தி இரண்டு வயதில், ஜி. பக்கவாதத்தால் அவதிப்படுகிறார், ஆனால் அவர் தனது மகள் குத்தகைதாரர்களிடமிருந்து பணம் பெறுவதைப் பார்த்துக்கொண்டே இருக்கிறார், மேலும் அவரது தங்கம் வைக்கப்பட்டுள்ள சிறிய அலுவலகத்தின் கதவுக்கு அருகில் ஒரு நாற்காலியில் தனது நேரத்தை செலவிடுகிறார்; அவர் கண்களைத் திறக்கும் வலிமையைக் கொண்டிருந்தாலும், அவர் தனது லூயிஸ் டி'ஓரைப் பற்றி கவலைப்படுகிறார், மேலும் தனது மகள் அவற்றை தனக்கு முன்னால் உள்ள மேசையில் வைக்குமாறு கோருகிறார். அவர் தனது மகளுக்கு உரையாற்றிய கடைசி வார்த்தைகளும் பணத்திற்காக அர்ப்பணிக்கப்பட்டவை: “தங்கத்தை கவனித்துக்கொள், கவனித்துக்கொள்! மறுமையில் எனக்குக் கணக்குக் கொடுப்பாய்!” நானெட் தி ஹூஜ் தந்தை கிராண்டேவின் வீட்டில் ஒரு வேலைக்காரன். N. - “ஒரு பெண் உயிரினம், ஹெர்குலிஸைப் போல கட்டமைக்கப்பட்டு, கால்களில் உறுதியாக நிற்கிறது, அதன் வேர்களில் அறுபது வயது கருவேலமரம் போல, அகலமான இடுப்பு மற்றும் சதுர முதுகில் ஒரு உயிரினம், உலர்ந்த ஓட்டுநர் மற்றும் அசைக்க முடியாத நேர்மையுடன் , அவளது தீண்டப்படாத கற்பு போல.” N. கிராண்டேவின் வீட்டைச் சமைப்பது, கழுவுவது, சுத்தம் செய்வது மற்றும் கண்மூடித்தனமாக அவள் எஜமானருக்குக் கீழ்ப்படிகிறாள், அவள் இருபத்தி இரண்டு வயதிலிருந்தே சேவை செய்தாள், அவள் ஒரு வேலைக்காரி மட்டுமல்ல, குடும்பத்தின் உறுப்பினராகவும் இருக்கிறாள். அவரது பழைய எஜமானரின் மரணத்திற்குப் பிறகு, அவர் யூஜீனியா கிராண்டேவிடமிருந்து வாழ்நாள் முழுவதும் ஓய்வூதியத்தைப் பெறுகிறார், மேலும் பணக்கார மணமகளாகி, ஐம்பத்தொன்பது வயதில் கிராண்டே நிலங்களின் தலைமை பராமரிப்பாளரை மணக்கிறார்.

விலைகள் கடினமான சர்வதேச சூழ்நிலை இருந்தபோதிலும், நமது நாடு வளர்ந்து வருகிறது, கட்டமைக்கிறது மற்றும் பலப்படுத்துகிறது, Glavobuvsbyt இன் பொருளாதார நிபுணர்: சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி, விலைகள் குறைவதால், ரொட்டிக்கான தற்போதைய கொடுப்பனவு அல்லது சந்தாக்களை அதிகரிப்பதன் மூலம் ஊதியத்தை குறைக்க நடவடிக்கை எடுக்கலாம். அரசு கடன்.
Savitskaya M.A., கலைஞர்: ஒரு குறைப்பைத் தொடர்ந்து, அனைத்து தொழிலாளர்கள் மற்றும் ஊழியர்களுக்கும் விலைகள் மற்றும் ஊதியங்களில் எப்போதும் உடனடி குறைப்பு உள்ளது. எனவே, சல்னிகோவ் பி.ஐ., மாணவர் குறைவு எந்தப் பாத்திரத்தையும் வகிக்காது: ஒரு புதிய குறைவு ஏற்பட்டாலும், மக்கள் இன்னும் பினாமிகள் மற்றும் செறிவூட்டல்களை சாப்பிடுகிறார்கள், ஏனெனில் கடைகளில் இறைச்சி, முட்டைகள் எதுவும் இல்லை, மேலும் எங்கும் தோன்றினால், அவை உள்ளன. கடைகளில் பெரிய வரிசைகள்.

1952 இல் சில்லறை விலையில் ஏற்பட்ட சரிவுக்கு பின்வரும் பதில்களைப் பயன்படுத்தி, இந்த நிகழ்வைப் பற்றிய உங்கள் மதிப்பீட்டைக் கொடுங்கள்.

தனியார், கூட்டு, அரசு, பொருள், சொத்து, நகராட்சி, பரிமாற்றம், கைகள், அல்லது.

உரிமையாளர், சொத்து.

மக்கள் தொகை, பரம்பரை, குழு, உரிமைகள், நிறுவப்பட்ட, கடமைகள், அரசு.

17 ஆம் நூற்றாண்டு, ஆரம்பம், ஆயுதம், பொருளாதாரம், அதிகாரம், பிரச்சனைகள், அரசியல், மோசமடைந்த போது, ​​ரஷ்யா, நீண்ட, மற்றும் வெடித்தது.

முடியும் இரண்டு முறை பயன்படுத்தப்படும். முன்மொழிவுகளைச் சேர்க்கவும், வழக்கின் அடிப்படையில் சொற்களை மாற்றவும் அனுமதிக்கப்படுகிறது.
1) மக்கள் தொகை, அமைப்பு, அடங்கிய, மேலாண்மை, கவர்னர், யார், கணக்கு.
2) ஆண்டுகள், வரலாற்று, நிகழ்வு ஆதாரம், எழுதப்பட்ட, இது, நிகழ்வுகள், பதிவு செய்யப்பட்டுள்ளது.

இது முன்மொழிவுகளைச் சேர்க்க அனுமதிக்கப்படுகிறது மற்றும்

ஒவ்வொரு சந்தர்ப்பத்திலும் வார்த்தைகளை மாற்றவும்.

A) வாடகை, அல்லது, விவசாயி, பிரபு, பொருளாதார, நிலப்பிரபுத்துவ, கடமைப்பட்ட, கருவிகள்

உழைப்பு, புலம், பொருளாதாரம், வகை, இது, மற்றவை, செயல்முறை, செயல்திறன், வேலை.

B) செயின்ட் ஜார்ஜ் தினம், இது, உரிமையாளர், செலுத்திய, விவசாயி, பிறகு, அவரது, பணம்,

கவனிப்பு, வாரம், இலையுதிர் காலம் மற்றும், வாரம்.

B) கிராண்ட் டியூக், அவரது, அதிகாரி, விருது, இது, வகை,

நிர்வாகம், பராமரிக்கப்படும், நடப்பு, உள்ளூர் மக்கள், சுதேச, கணக்கு, சேவை காலம்.

D) பிரபுக்கள், தகுதி, ஆனால் இல்லை, ஒழுங்கு, உயர்ந்த, பதவி, சேவை, முன்னோர்கள்,

நோக்கம், நிலை, தனிப்பட்ட, இணக்கம்.

மறைகுறியாக்கப்பட்ட வரலாற்று சொற்களுக்கு பெயரிடவும்.

ஹொனோரே டி பால்சாக்கின் யூஜெனி கிராண்டட் நாவல் முதன்முதலில் 1833 இல் வெளியிடப்பட்டது. இது "மனித நகைச்சுவை" கட்டுரைகளின் சுழற்சியில் "மாகாண வாழ்க்கையின் காட்சிகள்" இல் சேர்க்கப்பட்டுள்ளது. கலை பிரச்சனைகள்இந்த வேலை இரண்டு பரஸ்பர முரண்பாடான கருப்பொருள்களை உருவாக்குகிறது - பணத்திற்கான காதல் (இருப்பின் பொருள்சார் கூறு) மற்றும் மனிதனுக்கான அன்பு (நமது இருப்பின் ஆன்மீக முன்னுதாரணம்).

சமகால சமூகத்தைப் பற்றி பேசுகையில், பால்சாக் அதன் வணிக சாரத்தை வலியுறுத்துகிறார். பெரும்பாலான மக்களின் வாழ்க்கை, எழுத்தாளரின் கூற்றுப்படி, "முற்றிலும் பொருள் நலன்களால் வரையறுக்கப்பட்டது". நாவலின் முக்கிய கதாபாத்திரங்களில் ஒருவரான மிஸ்டர் கிராண்டே "பணத்தின் சக்தியின் உருவம்". அவரது கதாபாத்திரம் மற்றும் வாழ்க்கைக் கதையின் உதாரணத்தைப் பயன்படுத்தி, பணத்தின் மீதான காதல் ஒரு நபரை எங்கு வழிநடத்தும் என்பதை பால்சாக் காட்டுகிறார். ஒருபுறம், விஷயங்களைப் பற்றிய கவனமான மற்றும் சிக்கனமான அணுகுமுறையைக் காண்கிறோம், மறுபுறம் - மிகவும் அவசியமான விஷயங்களில் நமக்கும் நம் குடும்பத்திற்கும் நியாயமற்ற வரம்பு.

திரு கிராண்டேஅவர் இலவசமாகப் பெற முடியாதவற்றுக்கு மட்டுமே பணத்தைச் செலவிடுகிறார்: புனித ரொட்டி, அவரது மனைவி மற்றும் மகளுக்கு உடைகள், தேவாலயத்தில் அவர்களின் நாற்காலிகளுக்கான கட்டணம், விளக்குகள், அவரது ஒரே பணிப்பெண் நானெண்டேக்கு சம்பளம், டின்னிங் பானைகள், வரிகள், கட்டிடங்களின் பழுது மற்றும் அவரது செலவுகள் நிறுவனங்கள். பங்குபயிர் விவசாயிகள் கிராண்டேவுக்கு கேப்பான்கள், கோழிகள், முட்டைகள், வெண்ணெய் மற்றும் கோதுமை ஆகியவற்றை வழங்குகிறார்கள், குத்தகைதாரர் தோட்டக்காரர்கள் காய்கறிகளை வழங்குகிறார்கள். குடும்பத்திற்கு அதன் சொந்த பழங்கள் உள்ளன, ஆனால் அவற்றில் சிறந்தவை வீட்டு மேசைக்கு அல்ல, ஆனால் சந்தைக்குச் செல்கின்றன. காடு நிலத்தை வாங்கும் வரை கிராண்டேயின் மெனுவில் கேம் தோன்றாது.

பாப்பா கிராண்டே பணத்தைப் பற்றி மதிப்பிடுவது அதிகாரம் அல்ல, அது தரும் வாய்ப்புகள் அல்ல, பணமே. அவர்களுடன் இணைக்கப்பட்ட அனைத்தையும் அவர் விரும்புகிறார் - வருமானம், அதிகரிப்பு, ஒன்று அல்லது மற்றொரு நிறுவனத்தில் மூலதன முதலீடு, குவிப்பு, இயக்கம், போற்றுதல் (ஒவ்வொரு பிறந்தநாளுக்கும் அவர் தனது மகள் எவ்ஜீனியாவுக்கு கொடுக்கும் தங்க நாணயங்களைப் போல) மற்றும் விழிப்புணர்வு கூட. பணத்தின் இருப்பு.

திரு. கிராண்டே பணத்தை மக்களிடமும், மக்கள் பணத்திலும் பார்க்கிறார்: "செர்வொன்ட்ஸி மக்களைப் போல வாழ்கிறார் மற்றும் நகர்கிறார்கள்: அவர்கள் வெளியேறுகிறார்கள், வருகிறார்கள், வியர்வை, பெருக்குகிறார்கள்". சார்லஸுடனான உரையாடலில், ஹீரோ தனது மருமகன் தனது தந்தையை இழந்ததற்காக இரக்கப்படுவதில்லை (கிராண்டே இதில் பயங்கரமான எதையும் பார்க்கவில்லை, ஏனெனில் "இயற்கை விதியின் படி, தந்தைகள் தங்கள் குழந்தைகளுக்கு முன்பே இறந்துவிடுகிறார்கள்"), ஆனால் அவர் தனது அதிர்ஷ்டத்தை இழந்தார். தந்தை கிராண்டேவைப் பொறுத்தவரை, அழிவு என்பது பூமியில் ஒரு நபருக்கு ஏற்படக்கூடிய மிக மோசமான துரதிர்ஷ்டம்.

அவரைச் சுற்றியுள்ள பெரும்பாலான வணிகர்கள் மற்றும் பிரபுக்கள் சிந்திக்காதது போல, ஹீரோ எதிர்கால வாழ்க்கையைப் பற்றி சிந்திக்கவில்லை. பால்சாக், 19 ஆம் நூற்றாண்டின் ஆன்மீக துக்கத்தை சமூக இயல்புகளில் மாற்றுவதன் மூலம் விளக்குகிறார், இது பூமிக்குரிய மகிழ்ச்சிகள் மற்றும் இன்பங்கள் நிறைந்த தற்போதைய வாழ்க்கைக்கு எதிர்கால வாழ்க்கையை பரிமாறிக்கொண்டது. மரணத்தின் வாசலில், ஃபாதர் கிராண்டட் சிலுவையில் அறையப்பட்ட கிறிஸ்துவை அடையவில்லை, மாறாக அவரது தங்கத்தை அடைகிறார். ஒரு ஆசீர்வாதத்திற்கு பதிலாக, ஹீரோ தனது ஒரே மகளுக்கு தங்கத்தை கவனித்துக் கொள்ளுமாறு வலியுறுத்துகிறார், ஏனென்றால் அவள் பின்னர் கொடுக்க வேண்டும். "அடுத்த உலகில் அறிக்கை!".

எவ்ஜெனி கிராண்டேஒரு "ஆனால்" இல்லாவிட்டாலும், அவளுடைய தந்தைக்கு முற்றிலும் எதிர்மாறாக அழைக்கப்படலாம்: பெண் அவரிடமிருந்து முக்கிய பாத்திரப் பண்பு - உள் பிடிவாதம். பிரெஞ்சு எழுத்தாளர் தந்தை மற்றும் மகளின் நடத்தையில் பொதுவான தன்மையை அவ்வப்போது வலியுறுத்துகிறார்: முதலாவது தங்கத்தை லாபத்தில் முதலீடு செய்கிறார், இரண்டாவது உணர்வுகளில்; கதாபாத்திரங்களின் தந்திரம் அவர்களின் முக்கிய, உள் ஆர்வத்தால் தீர்மானிக்கப்படுகிறது - கிராண்டேயின் கஞ்சத்தனம் மற்றும் யூஜெனியின் அன்பு; ஒரு வயதான கஞ்சன் கூடுதல் தங்கத் தகடுகளுக்காக தனது மகளின் அன்பை தியாகம் செய்யத் தயாராக இருக்கிறான், எவ்ஜீனியா தனது அன்புக்குரியவரால் பாதுகாப்பதற்காகக் கொடுக்கப்பட்ட பயணப் பைக்காக தன் உயிரைக் கொடுக்கத் தயாராக இருக்கிறாள்.

தந்தை கிராண்டே தனது மகளுடனான தனது ஒற்றுமையை உள்ளுணர்வாக உணர்கிறார், ஆனால் அவரது வயது மற்றும் அவரது இதயத்தில் வேரூன்றிய தங்கத்தின் மீதான ஆர்வம் ஆகியவை யூஜீனியாவின் உண்மையான இயல்பைக் காண அவரை அனுமதிக்கவில்லை, அதே நேரத்தில் அவரது தந்தை என்ன என்பதை பிந்தையவருக்கு நன்கு தெரியும்.

ஒரு பெண் தனக்குத் தேவைப்படும் வரை பணத்தைப் பற்றி யோசிப்பதில்லை. எவ்ஜீனியாவின் வாழ்க்கையில் காதல் வெடித்தவுடன், அவளது உணர்வும் விழித்தெழுகிறது: அவளுடைய உறவினரின் வருகையிலிருந்து கடந்த கால் மணி நேரத்தில், "அவள் பிறந்த நாளிலிருந்து அவளுக்கு எண்ணங்கள் அதிகம்".

சார்லஸைப் பற்றிய எல்லாவற்றிலும் பெண் ஈர்க்கப்படுகிறார்: அவரது அதிநவீன அழகு, அவரது நாகரீகமான உடைகள் மற்றும் அவரது நடத்தை, இது மாகாணத்திற்கு அசாதாரணமானது. அவருக்கு நேர்ந்த துரதிர்ஷ்டம் எவ்ஜீனியாவில் அவளது அண்டை வீட்டாரின் இயல்பான இரக்க உணர்வைத் தூண்டுகிறது.

முக்கிய கதாபாத்திரத்தின் இதயத்தில் அன்பின் உருவாக்கம் பால்சாக்கால் உளவியல் ரீதியாக நுட்பமாகவும் கவனமாகவும் சித்தரிக்கப்படுகிறது: ஆரம்பத்தில், எவ்ஜீனியா அறியாமலேயே தனது உறவினரைப் பிரியப்படுத்த பாடுபடுகிறார் (அவரது அறையைச் சுத்தம் செய்கிறார்) மற்றும் அவரை வெளிப்புறமாகப் பிரியப்படுத்த விரும்புகிறார் (அதிகாலையில் எழுந்து) அழகாக உடுத்தி, தலைமுடியை சீப்புகிறாள்), பிறகு அவள் தந்தையின் வாழ்க்கை முறைக்கு எதிராகக் கிளர்ச்சி செய்கிறாள் (சமையலறையில் இருந்து பேரிக்காய்களைத் திருடி, சார்லஸுக்கு எளிய காலை உணவைத் தயார் செய்கிறாள் - சாதாரண தரத்தின்படி, ஆனால் பாழானது, அவனது தந்தையின் யோசனைகளின்படி) மற்றும் அதே நேரத்தில் தன்னைச் சுற்றியுள்ளவர்களிடமிருந்து தனது எண்ணங்களையும் உணர்வுகளையும் கவனமாக மறைக்கிறது.

அவரது தாயிடமிருந்து பெறப்பட்ட உன்னதமான, கிறிஸ்தவ பாத்திரம் எவ்ஜெனியாவின் எளிய மற்றும் சாதாரண அம்சங்களுக்கு ஒரு அற்புதமான அழகைக் கொடுக்கிறது. அவள் முகத்தை ஒளிரச் செய்தாள் "அமைதியான மனசாட்சியின் உள் வசீகரம்"பெண்ணை மடோனா போல தோற்றமளிக்கிறார். நாவலின் முக்கிய கதாபாத்திரம் தனது காதலருக்கு பணத்துடன் மகிழ்ச்சியுடன் உதவுகிறது மற்றும் கிழக்கிந்திய தீவுகளில் இருந்து திரும்புவதற்காக ஏழு ஆண்டுகள் காத்திருக்கிறது. சார்லஸின் துரோகத்தைப் பற்றி அறிந்த யூஜீனியா, எல்லா உன்னத இயல்புகளையும் போலவே தன்னை வெளிப்படுத்துகிறாள் - அவள் தன் உறவினரின் கடன்களைச் செலுத்துகிறாள், அவனை வேறொருவரிடம் செல்ல அனுமதிக்கிறாள், அவள் தன் பார்வையை வானத்தை நோக்கித் திருப்பி, இயற்கையான விளைவுக்காகக் காத்திருக்கிறாள், அன்பாகவும் துன்பமாகவும் வாழ்கிறாள் - மரணம்.

பொருள்முதல்வாதத்திற்கும் ஆன்மீகத்திற்கும் இடையிலான மோதலின் பின்னணியில், நாவலின் இரண்டாம் பாத்திரங்கள் சற்றே சூத்திரமாகத் தெரிகின்றன: க்ரூசோட் மற்றும் டி கிராசின்ஸ் குடும்பங்கள் - நசுக்கிய "பாப்பா கிராண்டட்", மேடம் கிராண்டட் - கடவுள் பயமுள்ள பெண்ணின் உன்னதமான உருவம், சந்தேகமில்லாமல் தன் கணவனுக்கு அடிபணிந்தவள். சார்லஸ் கிராண்டட், ஒரு உன்னத இதயம் கொண்ட ஒரு இளைஞன், கொள்கையற்ற பொது ஒழுக்கத்தை விரைவாகக் கற்றுக்கொள்கிறார், இது மாறுவது மட்டுமல்லாமல், அவரது தன்மையை சிதைக்கிறது. எவ்ஜீனியா மட்டுமே தன்னை நிலைநிறுத்துகிறார் - தூய்மையானவர், கனிவானவர், மன்னிப்பவர் மற்றும் முடிவில்லாமல் நேசிக்கிறார்.

• "யூஜெனி கிராண்டே", பால்சாக்கின் நாவலின் சுருக்கம்

14. பால்சாக்கின் படைப்புகளில் பணத்தின் தீம் மற்றும் ஒரு கஞ்சனின் உருவம்: "கோப்செக்", "யூஜீனியா கிராண்டே", முதலியன.

பணத்தின் சக்தியின் கருப்பொருள் பால்சாக்கின் படைப்புகளில் முக்கியமானது மற்றும் தி ஹ்யூமன் காமெடியில் சிவப்பு நூல் போல ஓடுகிறது.

"கோப்செக்" 1830 இல் எழுதப்பட்டது மற்றும் தனியார் வாழ்க்கையின் காட்சிகளில் சேர்க்கப்பட்டுள்ளது. இது ஒரு சிறு நாவல். இது ஒரு சட்டத்துடன் தொடங்குகிறது - பாழடைந்த விஸ்கவுண்டெஸ் டி கிரான்லியர் ஒரு காலத்தில் வழக்கறிஞர் டெர்வில்லால் உதவினார், இப்போது அவரது மகளுக்கு எர்னஸ்ட் டி ரெஸ்டோவை திருமணம் செய்து கொள்ள உதவ விரும்புகிறார் (கவுண்டஸ் டி ரெஸ்டோவின் மகன், அவரது தாயால் அழிக்கப்பட்டார், ஆனால் மறுநாள், படி டெர்வில்லுக்கு, பரம்பரை உரிமைகளில் நுழைவது ஏற்கனவே பணத்தின் சக்தியின் கருப்பொருள்: ஒரு பெண் தான் விரும்பும் இளைஞனை திருமணம் செய்ய முடியாது, ஏனென்றால் அவனிடம் 2 மில்லியன் இல்லை, அவன் செய்தால், அவளுக்கு பல போட்டியாளர்கள் இருப்பார்கள்). டெர்வில்லே விஸ்கவுண்டஸ் மற்றும் அவரது மகளிடம் கோப்செக்கின் கதையைச் சொல்கிறார். முக்கிய கதாபாத்திரம் புதிய பிரான்சின் ஆட்சியாளர்களில் ஒருவர். ஒரு வலுவான, விதிவிலக்கான ஆளுமை, கோப்செக் உள்நாட்டில் முரண்பட்டவர். "இரண்டு உயிரினங்கள் அவனில் வாழ்கின்றன: ஒரு கஞ்சன் மற்றும் ஒரு தத்துவவாதி, ஒரு மோசமான உயிரினம் மற்றும் ஒரு உன்னதமான ஒன்று" என்று வழக்கறிஞர் டெர்வில் அவரைப் பற்றி கூறுகிறார்.

கோப்செக்கின் படம்- கிட்டத்தட்ட காதல். சொல்லும் குடும்பப்பெயர்: Gobsek பிரெஞ்சு மொழியிலிருந்து "guzzler" என்று மொழிபெயர்க்கப்பட்டுள்ளது. வாடிக்கையாளர்கள் கடைசியாக அவரிடம் திரும்புவது தற்செயல் நிகழ்வு அல்ல, ஏனென்றால் அவர் மிகவும் நம்பமுடியாத பில்களைக் கூட கணக்கில் எடுத்துக்கொள்கிறார், ஆனால் அவர்களிடமிருந்து நரக வட்டியை எடுத்துக்கொள்கிறார் (50, 100, 500. நட்பின் காரணமாக, அவர் 12% கொடுக்கலாம், இது, கருத்து, சிறந்த தகுதிகள் மற்றும் உயர்ந்த ஒழுக்கத்திற்காக மட்டுமே). தோற்றம்: " சந்திரனின் முகம், முக அம்சங்கள், சலனமற்ற, செயலற்ற, டாலிராண்டைப் போலவே, அவை வெண்கலத்திலிருந்து வார்க்கப்பட்டதாகத் தோன்றியது. சிறிய மற்றும் மஞ்சள் நிற கண்கள், ஃபெரெட்டின் கண்களைப் போலவே, கிட்டத்தட்ட கண் இமைகள் இல்லாமல், பிரகாசமான ஒளியைத் தாங்க முடியவில்லை." அவரது வயது ஒரு மர்மம், அவரது கடந்த காலம் அதிகம் அறியப்படவில்லை (அவரது இளமை பருவத்தில் அவர் ஒரு கப்பலில் பயணம் செய்து உலகின் பெரும்பாலான நாடுகளுக்குச் சென்றார் என்று அவர்கள் கூறுகிறார்கள்), அவருக்கு ஒரு பெரிய ஆர்வம் உள்ளது - பணம் கொடுக்கும் சக்திக்காக. இந்த அம்சங்கள் கோப்செக்கை ஒரு காதல் ஹீரோவாகக் கருத அனுமதிக்கின்றன. Balzac இந்தப் படத்திற்காக 20க்கும் மேற்பட்ட உருவகங்களைப் பயன்படுத்துகிறார்: ஒரு மேன்-பில், ஒரு ஆட்டோமேட்டன், ஒரு தங்க சிலை. முக்கிய உருவகம், கோப்செக்கின் லீட்மோடிஃப், "சமையலறையில் ஒரு வாத்து கொல்லப்படும்போது அமைதியானது." மிஸ்டர். கிராண்டெட்டைப் போலவே (கீழே பார்க்கவும்), கோப்செக் மிகவும் பணக்காரர் என்றாலும், வறுமையில் வாழ்கிறார். Gobsek தனது சொந்த கவிதை மற்றும் செல்வத்தின் தத்துவம்: தங்கம் உலகை ஆளுகிறது.

அவரைத் தீயவர் என்று அழைக்க முடியாது, ஏனென்றால் அவரை ஏமாற்ற முயற்சிக்காமல் தன்னிடம் வந்த நேர்மையான மக்களுக்கு அவர் உதவுகிறார். அவர்களில் இரண்டு பேர் மட்டுமே இருந்தனர்: டெர்வில் மற்றும் கவுண்ட் டி ரெஸ்டோ. ஆனால் அவர் அவர்களிடமிருந்து மிரட்டி ஒரு சதவீதத்தை எடுத்துக்கொள்கிறார், இதை மிக எளிமையாக விளக்குகிறார். நண்பர்களைக் கூட எதிரிகளாக மாற்றக்கூடிய நன்றியுணர்வின் உணர்வுடன் அவர்களது உறவு பிணைக்கப்படுவதை அவர் விரும்பவில்லை.

கோப்செக்கின் உருவம் இலட்சியமானது, அவர் வெளிப்பாடாக இருக்கிறார், மேலும் கோரமானதை நோக்கிச் செல்கிறார். அவர் நடைமுறையில் ஓரினச்சேர்க்கையாளர் (அவர் பெண் அழகைப் பாராட்டினாலும்) மற்றும் உணர்ச்சிகளுக்கு அப்பாற்பட்டவர். அவர் மற்றவர்களின் உணர்ச்சிகளின் மீது மட்டுமே அதிகாரத்தை அனுபவிக்கிறார்: “மற்றவர்களின் மனசாட்சியை வாங்கும் அளவுக்கு நான் பணக்காரன். வாழ்க்கை என்பது பணத்தால் இயக்கப்படும் ஒரு இயந்திரம்.

அவர் ஒரு உண்மையான கஞ்சனைப் போல இறந்துவிடுகிறார் - தனியாக, அவரது கஞ்சத்தனம் அற்புதமான வரம்புகளை அடைகிறது. அவர் தனது கடனாளிகளிடமிருந்து உணவு உட்பட பரிசுகளை ஏற்றுக்கொள்கிறார், அவற்றை மறுவிற்பனை செய்ய முயற்சிக்கிறார். எல்லா இடங்களிலும் பைத்தியக்காரத்தனமான பதுக்கல்களின் தடயங்கள் உள்ளன. புத்தகங்களிலிருந்து பணம் விழுகிறது. இந்த கஞ்சத்தனத்தின் முக்கிய அம்சம் என்னவென்றால், முதியவர், சிறந்த இடம் இல்லாததால், நெருப்பிடம் சாம்பலில் புதைக்கப்பட்ட தங்கக் குவியல்.

பால்சாக் ஆரம்பத்தில் காதல் இயக்கத்தின் கட்டமைப்பிற்குள் இருந்தார், ஆனால் கோப்செக்கின் படம் கதைசொல்லி - திரு. டெர்வில்லின் உதவியுடன் கொடுக்கப்பட்டுள்ளது, மேலும் காதல் மிகைப்படுத்தல் புறநிலைப்படுத்தப்பட்டது, ஆசிரியர் அதிலிருந்து அகற்றப்படுகிறார்.

"எவ்ஜீனியா கிராண்டே""இரண்டாவது பாணி" (மறுபடியும், ஒப்பீடுகள் மற்றும் தற்செயல் நிகழ்வுகள்) நாவல்களுக்கு சொந்தமானது, "மாகாண வாழ்க்கையின் காட்சிகள்" இல் சேர்க்கப்பட்டுள்ளது, மேலும் இது பணத்தின் சக்தியின் கருப்பொருளை உருவாக்குகிறது மற்றும் கஞ்சன் - பெலிக்ஸ் கிராண்டே, முக்கிய கதாபாத்திரத்தின் தந்தை. யூஜெனியின் குணாதிசயத்தை விவரிப்பதற்கான பாதை அவளது சுற்றுப்புறத்துடன் தொடங்குகிறது: வீடு, அவளுடைய தந்தை கிராண்டேயின் வரலாறு மற்றும் அவரது செல்வம். அவரது கஞ்சத்தனம், மோனோமேனியா - இவை அனைத்தும் முக்கிய கதாபாத்திரத்தின் தன்மை மற்றும் விதியை பாதித்தன. அவரது கஞ்சத்தனம் வெளிப்படும் சிறிய விஷயங்கள்: அவர் சர்க்கரை, விறகு ஆகியவற்றைச் சேமிக்கிறார், குத்தகைதாரர்களின் உணவு இருப்புகளைப் பயன்படுத்துகிறார், தனது நிலத்தில் விளையும் மோசமான பொருட்களை மட்டுமே பயன்படுத்துகிறார், காலை உணவுக்கு 2 முட்டைகளை ஆடம்பரமாகக் கருதுகிறார், எவ்ஜீனியாவுக்கு பழைய விலையுயர்ந்த நாணயங்களைக் கொடுக்கிறார். அவளுடைய பிறந்தநாள், ஆனால் அவள் அதை செலவழிக்காமல் தொடர்ந்து கண்காணிக்கிறாள், அவள் ஒரு ஏழை பாழடைந்த வீட்டில் வசிக்கிறாள், இருப்பினும் அவள் அற்புதமான பணக்காரர். கோப்செக்கைப் போலல்லாமல், தந்தை கிராண்டே செல்வத்தைக் குவிப்பதில் முற்றிலும் கொள்கையற்றவர்: அவர் அண்டை ஒயின் தயாரிப்பாளர்களுடன் ஒப்பந்தத்தை மீறுகிறார், மற்றவர்களுக்கு முன் அதிக விலைக்கு மதுவை விற்றார், மேலும் விலை வீழ்ச்சியைப் பயன்படுத்தி தனது சகோதரனின் அழிவிலிருந்து எவ்வாறு பயனடைவது என்பது கூட தெரியும். பில்கள்.

இந்த நாவல், ஆழ்ந்த உணர்வுகள் இல்லாதது போல் தெரிகிறது, உண்மையில் இந்த உணர்வுகளை காதல் கோளத்திலிருந்து சந்தைக்கு மாற்றுகிறது. நாவலின் முக்கிய நடவடிக்கை தந்தை கிராண்டேவின் பரிவர்த்தனைகள், அவர் பணம் குவித்தல். உணர்ச்சிகள் பணத்தில் உணரப்படுகின்றன, மேலும் பணத்திற்காகவும் வாங்கப்படுகின்றன.

யு தந்தை கிராண்டே- அவரது மதிப்புகள், உலகத்தைப் பற்றிய பார்வைகள், அவரை ஒரு கஞ்சன் என்று வகைப்படுத்துகிறது. அவரைப் பொறுத்தவரை, மோசமான விஷயம் அவரது தந்தையின் இழப்பு அல்ல, ஆனால் அவரது அதிர்ஷ்டத்தை இழந்தது. சார்லஸ் கிராண்டட் தனது தந்தையின் தற்கொலையால் ஏன் மிகவும் வருத்தப்படுகிறார், அவர் பாழடைந்தார் என்ற உண்மையைப் பற்றி அவரால் புரிந்து கொள்ள முடியவில்லை. அவரைப் பொறுத்தவரை, திவால், வேண்டுமென்றே அல்லது தற்செயலாக, பூமியில் மிகவும் பயங்கரமான பாவம்: “திவாலாவது என்பது ஒரு நபரை இழிவுபடுத்தக்கூடிய அனைத்து செயல்களிலும் மிகவும் வெட்கக்கேடான செயலைச் செய்வதாகும். ஒரு திவாலான கடனாளியை விட ஒரு நெடுஞ்சாலை கொள்ளையன் சிறந்தவன்: கொள்ளைக்காரன் உன்னைத் தாக்குகிறான், நீ உன்னை தற்காத்துக் கொள்ளலாம், குறைந்தபட்சம் அவன் கழுத்தை பணயம் வைக்கிறான், ஆனால் இவன்...”

பாப்பா கிராண்டே ஒரு கஞ்சன், கஞ்சன், ஏகபோகம் மற்றும் லட்சியவாதியின் உன்னதமான படம். அதன் முக்கிய யோசனை தங்கத்தை வைத்திருப்பது, அதை உடல் ரீதியாக உணர வேண்டும். அவரது மனைவி இறந்ததும், அவர் தனது அனைத்து மென்மையையும் காட்ட முயற்சிக்கும்போது, ​​​​அவர் போர்வையில் தங்க நாணயங்களை வீசுவது தற்செயல் நிகழ்வு அல்ல. அவரது மரணத்திற்கு முன், ஒரு குறியீட்டு சைகை - அவர் தங்க சிலுவையை முத்தமிடவில்லை, ஆனால் அதைப் பிடிக்க முயற்சிக்கிறார். தங்கத்தின் மீதான அன்பிலிருந்து சர்வாதிகாரத்தின் ஆவி வளர்கிறது. "ஸ்டிங்கி நைட்" போன்ற அவரது பண ஆசைக்கு கூடுதலாக, அவரது மற்றொரு அம்சம் தந்திரமானது, இது அவரது தோற்றத்தில் கூட வெளிப்படுகிறது: தந்தை கிராண்டே சில தந்திரங்களைத் திட்டமிடும்போது சிறிது நகர்ந்த நரம்புகளுடன் அவரது மூக்கில் ஒரு பம்ப்.

கோப்செக்கைப் போலவே, அவரது வாழ்க்கையின் முடிவில் அவரது கஞ்சத்தனம் வலிமிகுந்த பண்புகளைப் பெறுகிறது. கோப்செக்கைப் போலல்லாமல், மரணத்தின் தருணத்தில் கூட ஒரு நல்ல மனநிலையைப் பேணுகிறார், இந்த மனிதன் தனது மனதை இழக்கிறான். அவர் தொடர்ந்து தனது அலுவலகத்திற்கு விரைகிறார், தனது மகளை பணப் பைகளை நகர்த்தச் செய்கிறார், மேலும் "அவர்கள் இருக்கிறார்களா?"

பணத்தின் பலம் நாவலில் பிரதானமானது. பணம் எல்லாவற்றையும் ஆளுகிறது: இது ஒரு இளம் பெண்ணின் தலைவிதியில் முக்கிய பங்கு வகிக்கிறது. மனித ஒழுக்க விழுமியங்கள் அனைத்தையும் அவை மிதிக்கின்றன. பெலிக்ஸ் கிராண்டே தனது சகோதரனின் இரங்கல் செய்தியில் லாபத்தை கணக்கிடுகிறார். Evgenia ஒரு பணக்கார வாரிசாக மட்டுமே ஆண்களுக்கு சுவாரஸ்யமானது. அவள் நாணயங்களை சார்லஸிடம் கொடுத்ததால், அவளுடைய தந்தை அவளை கிட்டத்தட்ட சபித்தார், மேலும் அவளுடைய தாயார் இதனால் பதட்டமான அதிர்ச்சியால் இறந்தார். யூஜினியா மற்றும் சார்லஸின் உண்மையான நிச்சயதார்த்தம் கூட பொருள் மதிப்புகளின் பரிமாற்றமாகும் (தங்கப் பெட்டிக்கான தங்க நாணயங்கள்). சார்லஸ் வசதிக்காக திருமணம் செய்துகொள்கிறார், மேலும் அவர் எவ்ஜீனியாவைச் சந்திக்கும் போது, ​​அவர் அவளை ஒரு பணக்கார மணமகளாக உணர்கிறார், இருப்பினும், அவரது வாழ்க்கை முறையைப் பொறுத்து, அவர் ஏழை என்ற முடிவுக்கு வருகிறார். எவ்ஜீனியாவின் திருமணமும் ஒரு வர்த்தக ஒப்பந்தமாகும்;

15. பால்சாக்கின் "யூஜெனி கிராண்டே" நாவலில் பாத்திரம் மற்றும் சூழல்.

"யூஜெனி கிராண்டே" (1833) பால்சாக்கின் படைப்புகளில் ஒரு உண்மையான யதார்த்தமான கட்டமாகும். எளிமையான சூழ்நிலையில் அடங்கிய நாடகம் இது. அவரது இரண்டு முக்கியமான குணங்கள் தோன்றின: கவனிப்பு மற்றும் தெளிவுத்திறன், திறமை - நிகழ்வுகள் மற்றும் செயல்களின் காரணங்களை சித்தரிப்பது, கலைஞரின் பார்வைக்கு அணுகக்கூடியது. 19 மில்லியன் பிராங்குகள் இருந்தபோதிலும், தனிமைக்கு ஆளான ஒரு பெண்ணின் தலைவிதி நாவலின் மையத்தில் உள்ளது, மேலும் அவரது "அச்சு நிற வாழ்க்கை" இந்த படைப்பு "இதுவரை நான் உருவாக்கியதைப் போன்றது அல்ல" அவர் குறிப்பிடுகிறார்: "கலையில் முழுமையான உண்மையின் வெற்றி இங்கே முடிந்தது: இங்கே நாடகம் தனிப்பட்ட வாழ்க்கையின் எளிய சூழ்நிலைகளில் உள்ளது." புதிய நாவலின் கருப்பொருள் முதலாளித்துவ அன்றாட வாழ்க்கை அதன் குறிப்பிடத்தக்கதாகத் தெரியவில்லை. காட்சியானது வழக்கமான பிரெஞ்சு மாகாண நகரமான சௌமூர் ஆகும். கதாப்பாத்திரங்கள் சௌமூர் நகரவாசிகள், அவர்களின் நலன்கள் அன்றாட கவலைகள், சிறு சண்டைகள், வதந்திகள் மற்றும் தங்கத்தைப் பின்தொடர்தல் ஆகியவற்றின் குறுகிய வட்டத்திற்கு மட்டுமே. தூய்மையின் வழிபாட்டு முறை இங்கு ஆதிக்கம் செலுத்துகிறது. "பாப்பா கிராண்டே" இன் பல மில்லியன் டாலர் செல்வத்தின் வாரிசான நாவலின் கதாநாயகி யூஜெனியின் கைக்காகப் போராடும் நகரத்தின் இரண்டு புகழ்பெற்ற குடும்பங்களுக்கு இடையிலான போட்டியின் விளக்கம் இதில் உள்ளது. வாழ்க்கை, அதன் மோசமான ஏகபோகத்தில், யூஜினியாவின் சோகத்தின் பின்னணியாக, ஒரு புதிய வகை சோகமாக மாறுகிறது - “முதலாளித்துவ... விஷம் இல்லாமல், குத்துச்சண்டை இல்லாமல், இரத்தம் இல்லாமல், ஆனால் நடந்த அனைத்து நாடகங்களையும் விட கொடூரமான கதாபாத்திரங்களுக்கு அட்ரைட்ஸின் புகழ்பெற்ற குடும்பத்தில்."

IN பாத்திரம் Eugenia Grande Balzac ஒரு பெண்ணின் அன்பான மற்றும் தன் காதலியை உண்மையாக வைத்திருக்கும் திறனைக் காட்டினார். இது கிட்டத்தட்ட சரியான பாத்திரம். ஆனால் நாவல் யதார்த்தமானது, நவீன வாழ்க்கையை பகுப்பாய்வு செய்வதற்கான நுட்பங்களின் அமைப்பு. அவளுடைய மகிழ்ச்சி ஒருபோதும் நிறைவேறவில்லை, இதற்குக் காரணம் பெலிக்ஸ் கிராண்டேவின் சர்வவல்லமை அல்ல, ஆனால் உலகில் பணம் மற்றும் பதவியின் பெயரில் தனது இளமைக் காதலைக் காட்டிக் கொடுத்த சார்லஸ் தானே. இவ்வாறு, யூஜீனியாவுக்கு விரோதமான சக்திகள் இறுதியில் பால்சாக்கின் கதாநாயகியை வென்றன, அவள் இயற்கையால் அவள் விரும்பியதை இழக்கிறாள். ஒரு தனிமையான, ஏமாற்றமடைந்த பெண்ணின் தீம், அவளது காதல் மாயைகளின் இழப்பு.

நாவலின் அமைப்பு "இரண்டாவது முறையில்" உள்ளது. ஒரு தீம், ஒரு மோதல், சில கதாபாத்திரங்கள். இது அன்றாட வாழ்வில் தொடங்கும் நாவல், தனிப்பட்ட வாழ்க்கையின் காவியம். பால்சாக் மாகாண வாழ்க்கையை அறிந்திருந்தார். அவர் சலிப்பைக் காட்டினார், அன்றாட நிகழ்வுகள். ஆனால் இன்னும் ஏதாவது சுற்றுச்சூழலில் வைக்கப்படுகிறது, விஷயங்கள் - இது புதன், இது ஹீரோக்களின் குணாதிசயங்களைத் தீர்மானிக்கும் சிறிய விவரங்கள் ஹீரோக்களின் குணாதிசயங்களை வெளிப்படுத்த உதவுகின்றன: தந்தை, சர்க்கரையைச் சேமிப்பது, சார்லஸ் கிராண்டட்டின் கதவைத் தட்டுவது, மாகாண பார்வையாளர்கள் தட்டுவதைப் போலல்லாமல், தலைவர் க்ரூசோட், அவரை அழிக்க முயற்சிக்கிறார். குடும்பப்பெயர், யார் கையெழுத்திடுகிறார் "K. டி போன்ஃபோன்”, அவர் சமீபத்தில் டி போன்ஃபோன் தோட்டத்தை வாங்கியதிலிருந்து. யூஜீனியாவின் பாத்திரத்திற்கான பாதை அவளைச் சுற்றியுள்ள அனைத்தையும் பற்றிய விளக்கத்தைக் கொண்டுள்ளது: பழைய வீடு, தந்தை கிராண்டே மற்றும் அவரது செல்வத்தின் வரலாறு, குடும்பத்தைப் பற்றிய துல்லியமான தகவல்கள், இரண்டு குலங்களுக்கிடையில் அவரது கைக்கான போராட்டம் - க்ரூசோட்ஸ் மற்றும் டி கிராசின்ஸ். நாவல் உருவாவதற்கு தந்தை ஒரு முக்கிய காரணியாக இருக்கிறார்: பெலிக்ஸ் கிராண்டேவின் கஞ்சத்தனம் மற்றும் மோனோமேனியா, யூஜீனியா சமர்ப்பிக்கும் அவரது சக்தி, பின்னர் அவரது தன்மையை தீர்மானிக்கிறது, தந்தையின் அலட்சியத்தின் கஞ்சத்தனமும் முகமூடியும் அவளுக்கு அனுப்பப்படுகிறது. அத்தகைய வலுவான வடிவத்தில் இல்லை என்றாலும். பெரிய பிரெஞ்சு புரட்சியின் போது சவுமூர் மில்லியனர் (முன்னர் ஒரு எளிய கூப்பர்) அவரது நல்வாழ்வின் அடித்தளத்தை அமைத்தார், இது மதகுருமார்கள் மற்றும் பிரபுக்களிடமிருந்து குடியரசால் அபகரிக்கப்பட்ட பணக்கார நிலங்களின் உரிமையை அவருக்கு அணுகியது. நெப்போலியன் காலத்தில், கிராண்டே நகரத்தின் மேயரானார், மேலும் இந்த பதவியை தனது உடைமைகளுக்கு "உயர்ந்த ரயில்வே" உருவாக்க பயன்படுத்தினார், அதன் மூலம் அவற்றின் மதிப்பை அதிகரித்தார். முன்னாள் கூப்பர் ஏற்கனவே மிஸ்டர் கிராண்டே என்று அழைக்கப்படுகிறார், மேலும் ஆர்டர் ஆஃப் தி லீஜியன் ஆஃப் ஹானர் பெற்றார். மறுசீரமைப்பு சகாப்தத்தின் நிலைமைகள் அவரது நல்வாழ்வின் வளர்ச்சியைத் தடுக்கவில்லை - இந்த நேரத்தில் அவர் தனது செல்வத்தை இரட்டிப்பாக்கினார். சவுமூர் முதலாளித்துவம் அந்த நேரத்தில் பிரான்சின் பொதுவானது. முன்னாள் எளிய கூப்பரான கிராண்டே, புரட்சியின் ஆண்டுகளில் தனது செல்வத்தின் அடித்தளத்தை அமைத்தார், இது அவருக்கு பணக்கார நிலத்தின் உரிமையை அணுகியது. நெப்போலியன் காலத்தில், கிராண்டே நகரத்தின் மேயரானார், மேலும் இந்த பதவியைப் பயன்படுத்தி தனது உடைமைகளுக்கு ஒரு "உயர்ந்த சாலையை" உருவாக்கினார், அதன் மூலம் அவற்றின் மதிப்பை அதிகரித்தார். முன்னாள் கூப்பர் ஏற்கனவே மிஸ்டர் கிராண்டே என்று அழைக்கப்படுகிறார், மேலும் ஆர்டர் ஆஃப் தி லீஜியன் ஆஃப் ஹானர் பெற்றார். மறுசீரமைப்பு சகாப்தத்தின் நிலைமைகள் அவரது நல்வாழ்வின் வளர்ச்சியைத் தடுக்காது - அவர் தனது செல்வத்தை இரட்டிப்பாக்குகிறார். சவுமூர் முதலாளித்துவம் அந்த நேரத்தில் பிரான்சின் பொதுவானது. கிராண்டே நிகழ்வின் "வேர்களை" கண்டறிவதில், பால்சாக்கின் கலைச் சிந்தனையின் வரலாற்றுவாதம், அவரது எதார்த்தவாதத்தின் எப்போதும் அதிகரித்து வரும் ஆழத்தை அடிக்கோடிட்டுக் காட்டுகிறது, அதன் அனைத்து முதிர்ச்சியிலும் வெளிப்படுகிறது.

வாசகர்கள் எதிர்பார்க்கும் சாகசமும் அன்பும் காணாமல் போய்விட்டது. சாகசங்களுக்குப் பதிலாக, மக்களின் கதைகள் உள்ளன: கிராண்டே மற்றும் சார்லஸின் செறிவூட்டலின் கதை, ஒரு காதல் வரிக்கு பதிலாக, தந்தை கிராண்டேவைக் கையாள்கிறது.

எவ்ஜீனியாவின் படம். அவள் துறவற குணமும் துன்பம் தரும் திறனும் உடையவள். அவளின் மற்றொரு சிறப்பியல்பு, வாழ்க்கையைப் பற்றிய அறியாமை, குறிப்பாக நாவலின் ஆரம்பத்தில். எவ்வளவு பணம் நிறைய, எவ்வளவு சிறியது என்று அவளுக்குத் தெரியாது. அவள் எவ்வளவு பணக்காரி என்று அவளது தந்தை சொல்லவில்லை. யூஜீனியா, தங்கத்தின் மீது அலட்சியம், உயர்ந்த ஆன்மீகம் மற்றும் மகிழ்ச்சிக்கான இயற்கை ஆசை ஆகியவற்றுடன், தந்தை கிராண்டேவுடன் மோதலுக்கு வரத் துணிகிறார். வியத்தகு மோதலின் தோற்றம் கதாநாயகியின் சார்லஸ் மீதான காதலில் உள்ளது. சார்லியானுக்கான சண்டையில், அவர் அரிய துணிச்சலைக் காட்டுகிறார், மீண்டும் "சிறிய உண்மைகளில்" வெளிப்பட்டார் (அவரது தந்தையிடமிருந்து ரகசியமாக, அவர் சார்லஸுக்கு இரண்டாவது காலை உணவை ஊட்டுகிறார், கூடுதல் சர்க்கரை துண்டுகளை அவருக்குக் கொண்டு வந்தார், நெருப்பிடம் கொளுத்துகிறார், ஆனால் அது கூடாது. , மிக முக்கியமாக, அவருக்கு நாணயங்களின் தொகுப்பைக் கொடுக்கிறது, இருப்பினும் அவற்றை அப்புறப்படுத்த அவருக்கு உரிமை இல்லை). கிராண்டேவைப் பொறுத்தவரை, "பிச்சைக்காரன்" சார்லஸுடன் யூஜெனியின் திருமணம் சாத்தியமற்றது, மேலும் அவர் தனது மருமகனை இந்தியாவிற்கு மிதக்கவிட்டு, நாண்டெஸுக்குச் செல்வதற்காக பணம் செலுத்துகிறார். இருப்பினும், பிரிந்தாலும், எவ்ஜீனியா தான் தேர்ந்தெடுத்தவருக்கு உண்மையாக இருக்கிறார். அவளுடைய மகிழ்ச்சி ஒருபோதும் நிறைவேறவில்லை என்றால், இதற்குக் காரணம் பெலிக்ஸ் கிராண்டேவின் சர்வவல்லமை அல்ல, ஆனால் உலகில் பணம் மற்றும் பதவியின் பெயரில் தனது இளமைக் காதலைக் காட்டிக் கொடுத்த சார்லஸ் தானே. இவ்வாறு, யூஜீனியாவுக்கு விரோதமான சக்திகள் இறுதியில் பால்சாக்கின் கதாநாயகியை வென்றன, அவள் இயற்கையால் அவள் விரும்பியதை இழக்கிறாள்.

இறுதித் தொடுதல்: சார்லஸால் காட்டிக் கொடுக்கப்பட்டு, காதலுடன் வாழ்க்கையின் அர்த்தத்தையும் இழந்த நிலையில், தன் தந்தையின் கட்டளையை நிறைவேற்றுவது போல், நாவலின் முடிவில் உள்நிலையில் பேரழிவிற்குள்ளான யூஜெனி தொடர்ந்து இருக்கிறார்: “எட்டு லட்சம் லிவர்ஸ் வருமானம் இருந்தாலும், ஏழை யூஜெனி கிராண்டே முன்பு எப்படி வாழ்ந்தாரோ அதே வழியில் தான் அவள் இன்னும் வாழ்கிறாள், அவளுடைய தந்தை அவளை அனுமதித்த அந்த நாட்களில் மட்டுமே அவள் அறையில் அடுப்பைப் பற்றவைக்கிறாள்... எப்போதும் அவள் அம்மா உடையணிந்த மாதிரியே உடையணிந்தாள். சவுமூர் வீடு, சூரியன் இல்லாமல், வெப்பம் இல்லாமல், தொடர்ந்து நிழலில் மூடப்பட்டு, மனச்சோர்வினால் நிரம்பியது - அவளுடைய வாழ்க்கையின் பிரதிபலிப்பு. அவள் தன் வருமானத்தை கவனமாகச் சேகரிக்கிறாள், ஒருவேளை, அவளுடைய செல்வத்தை உன்னதமாகப் பயன்படுத்தி அவதூறுகளை மறுக்கவில்லை என்றால், அவள் ஒரு பதுக்கல்காரனாகத் தோன்றலாம் ... அவளுடைய ஆன்மாவின் மகத்துவம் அவளது வளர்ப்பு மற்றும் திறன்களால் அவளில் புகுத்தப்பட்ட அற்பத்தனத்தை மறைக்கிறது. அவள் வாழ்க்கையின் முதல் காலம். இந்த பெண்ணின் கதை இதுதான் - உலகத்தின் நடுவில் ஒரு பெண், ஒரு மனைவி மற்றும் தாயின் மகத்துவத்திற்காக உருவாக்கப்பட்ட மற்றும் கணவனையோ, குழந்தைகளையோ அல்லது குடும்பத்தையோ பெறாத ஒரு பெண்.

16. "Père Goriot" மற்றும் "Lost Illusions" நாவல்களின் சதி மற்றும் கலவை: ஒற்றுமைகள் மற்றும் வேறுபாடுகள்.

இரண்டு நாவல்களும்

கலவை.

லாஸ்ட் மாயைகளில், சதி லூசியனில் என்ன நடக்கிறது என்பது நேர்கோட்டில் உருவாகிறது. பிரிண்டிங் ஹவுஸுடன் தொடங்குங்கள் - பின்னர் அனைத்து திருப்பங்களும் திருப்பங்களும்

1. "Père Goriot"

கலவை:அதன் கலவை தெரிகிறது நேரியல், நாள்பட்ட. உண்மையில் நிறைய பின்னணிக் கதைகள் உள்ளன, அவை மிகவும் இயல்பானவை, ஒரு கதாபாத்திரம் மற்றொன்றைப் பற்றி எதையாவது கற்றுக்கொள்வது போல.. இந்த தொடர்பு இரகசியங்கள் மற்றும் சூழ்ச்சிகளின் ஒரு பொறிமுறையாகும் - Vautrin, Rastignac, காட்டிக்கொடுப்பு - இது நாளுக்கு நாள் ஒரு நாளாகத் தெரிகிறது. இருப்பினும், இது சமூக வாழ்வின் பரந்த சித்திரத்தை வழங்கும் நாவல்.

பால்சாக் தேவையை எதிர்கொண்டார் பாரம்பரிய நாவலின் கவிதைகளின் மாற்றம், இது வழக்கமாக காலநிலை நேரியல் கலவையின் கொள்கைகளை அடிப்படையாகக் கொண்டது. நாவல் ஒரு புதிய வகை நாவல் நடவடிக்கையை முன்மொழிகிறது உச்சரிக்கப்படும் வியத்தகு ஆரம்பம்.

சதி:

பால்சாக் நன்கு அறியப்பட்ட சதித்திட்டத்தைப் பயன்படுத்துகிறார் (கிட்டத்தட்ட கிங் லியரின் ஷேக்ஸ்பியர் கதை), ஆனால் அதை ஒரு தனித்துவமான முறையில் விளக்குகிறார்.

பால்சாக்கின் படைப்புப் பதிவுகளில், "சிந்தனைகள், சதிகள், துண்டுகள்" என்ற தலைப்பில், ஒரு சிறிய பதிவு உள்ளது. ஓவியம்: “முதியவர் - ஒரு குடும்பம் தங்கும் வீடு - 600 பிராங்குகள் வாடகை - தனது மகள்களுக்காக எல்லாவற்றையும் இழக்கிறார், அவர்கள் இருவருக்கும் 50,000 பிராங்குகள் வருமானம் உள்ளது; நாயைப் போல இறக்கிறது."இந்த ஓவியத்தில் நீங்கள் கோரியட்டின் எல்லையற்ற தந்தையின் அன்பின் கதையை எளிதில் அடையாளம் காணலாம், அவருடைய மகள்களால் இழிவுபடுத்தப்பட்டது.

ஒரு தந்தை தனது குழந்தைகளுக்கான எல்லையற்ற, தியாக அன்பை இந்த நாவல் காட்டுகிறது, அது பரஸ்பரம் இல்லை. அது இறுதியில் கோரியட்டைக் கொன்றது.

கோரியட் வசிக்கும் போர்டிங் ஹவுஸுடன் கதை தொடங்குகிறது. போர்டிங் ஹவுஸில் உள்ள அனைவருக்கும் அவரைத் தெரியும், அவரை மிகவும் இரக்கமற்ற முறையில் நடத்துகிறார்கள், மேலும் அவரை "Père Goriot" என்று அழைப்பதில்லை. அவருடன் சேர்ந்து, இளம் ரஸ்டிக்னாக்கும் உறைவிடத்தில் வசிக்கிறார், அவர் விதியின் விருப்பத்தால், கோரியட்டின் சோகமான விதியைக் கற்றுக்கொள்கிறார். அவர் ஒரு சிறிய வியாபாரி என்று மாறிவிடும், அவர் ஒரு பெரிய செல்வத்தை குவித்தார், ஆனால் அதை அவரது அபிமான மகள்கள் மீது வீணடித்தார் (ரஸ்டிக்னாக் அவர்களில் ஒருவரின் காதலராக மாறுகிறார்), மேலும் அவர்கள், தங்கள் தந்தையிடமிருந்து தங்களால் முடிந்த அனைத்தையும் கசக்கிவிட்டு, கைவிடப்பட்டனர். அவரை. இது உன்னதமான மற்றும் பணக்கார மருமகன்களின் விஷயம் அல்ல, ஆனால் மகள்களே, உயர் சமூகத்தில் நுழைந்து, தங்கள் தந்தையால் வெட்கப்படத் தொடங்கினர். கோரியட் இறக்கும் போது கூட, மகள்கள் வந்து தங்கள் தந்தைக்கு உதவவில்லை. இறுதி ஊர்வலத்திலும் அவர்கள் வரவில்லை. இந்த கதை இளம் ராஸ்டிக்னாக்கிற்கு உந்துதலாக அமைந்தது, அவர் பாரிஸ் மற்றும் அதன் குடிமக்களை எல்லா விலையிலும் கைப்பற்ற முடிவு செய்தார்.

ஒற்றுமைகள்: இந்த இரண்டு படைப்புகளும் பால்சாக்கின் "மனித நகைச்சுவை" பகுதியாகும். ஒரு சூழல், தோராயமாக ஒரு சமூகம், மற்றும்!!! ஒரு நபர் இந்த சமூகத்தை எதிர்கொள்கிறார், உண்மையில், அவரது சில மாயைகள், அப்பாவித்தனம் மற்றும் நன்மை மீதான நம்பிக்கையை இழக்கிறார் (நாம் அதே உணர்வில் தொடர்கிறோம்).

19. ராஸ்டிக்னாக்கின் படம் மற்றும் பால்சாக்கின் "மனித நகைச்சுவை" இல் அவரது இடம்.

"சி.கே" இல் ராஸ்டிக்னாக்கின் படம் - தனிப்பட்ட நல்வாழ்வை வென்ற ஒரு இளைஞனின் படம். அவரது பாதை மிகவும் நிலையான மற்றும் நிலையான ஏற்றத்தின் பாதை. மாயைகளின் இழப்பு, அது ஏற்பட்டால், ஒப்பீட்டளவில் வலியின்றி நிறைவேற்றப்படுகிறது.

IN "பெரே கோரியட்"ராஸ்டிக்னாக் இன்னும் நன்மையை நம்புகிறார் மற்றும் அவரது தூய்மையைப் பற்றி பெருமிதம் கொள்கிறார். என் வாழ்க்கை "லில்லி போல தூய்மையானது." அவர் உன்னதமான பிரபுத்துவ வம்சாவளியைச் சேர்ந்தவர், ஒரு தொழிலை உருவாக்கவும் சட்டப் பள்ளியில் சேரவும் பாரிஸுக்கு வருகிறார். அவர் தனது கடைசி பணத்துடன் மேடம் வேக்கின் போர்டிங் ஹவுஸில் வசிக்கிறார். அவர் விஸ்கவுண்டெஸ் டி பியூசண்ட்ஸ் வரவேற்புரையை அணுகலாம். சமூக அந்தஸ்தின் அடிப்படையில், அவர் ஏழை. ரஸ்டிக்னாக்கின் வாழ்க்கை அனுபவம் இரண்டு உலகங்களின் மோதலைக் கொண்டுள்ளது (குற்றவாளி வவுட்ரின் மற்றும் விஸ்கவுண்டஸ்). Rastignac Vautrin மற்றும் அவரது கருத்துக்களை உயர்குடி சமூகத்திற்கு மேலே கருதுகிறார், அங்கு குற்றங்கள் சிறியவை. "யாருக்கும் நேர்மை தேவையில்லை," என்கிறார் Vautrin. "நீங்கள் எதிர்பார்க்கும் குளிர், நீங்கள் மேலும் செல்வீர்கள்." அதன் இடைநிலை நிலை அந்த நேரத்திற்கு பொதுவானது. தனது கடைசிப் பணத்தில் ஏழை கோரியட்டுக்கு இறுதிச் சடங்கை ஏற்பாடு செய்கிறார்.

அவர் தனது நிலைமை மோசமாக இருப்பதையும், எங்கும் வழிநடத்த மாட்டான் என்பதையும், அவர் நேர்மையை தியாகம் செய்ய வேண்டும், தனது பெருமையின் மீது துப்ப வேண்டும் மற்றும் மோசமானதை நாட வேண்டும் என்பதை அவர் விரைவில் உணர்ந்தார்.

நாவலில் "வங்கியாளர் மாளிகை" Rastignac இன் முதல் வணிக வெற்றிகளைப் பற்றி கூறுகிறது. அவரது எஜமானி டெல்ஃபினின் கணவர், கோரியட்டின் மகள் பரோன் டி நியூசிங்கனின் உதவியைப் பயன்படுத்தி, அவர் பங்குகளில் புத்திசாலித்தனமாக விளையாடுவதன் மூலம் தனது அதிர்ஷ்டத்தை சம்பாதிக்கிறார். அவர் ஒரு உன்னதமான சந்தர்ப்பவாதி.

IN "ஷகிரீன் தோல்"- Rastignac இன் பரிணாம வளர்ச்சியில் ஒரு புதிய நிலை. இங்கே அவர் ஏற்கனவே ஒரு அனுபவமிக்க மூலோபாயவாதி, அவர் அனைத்து மாயைகளுக்கும் நீண்ட காலமாக விடைபெற்றார். இது ஒரு அப்பட்டமான இழிந்தவர், அவர் பொய் சொல்லவும் பாசாங்குக்காரராகவும் இருக்கக் கற்றுக்கொண்டார். அவர் ஒரு உன்னதமான சந்தர்ப்பவாதி. செழிக்க, அவர் ரபேலுக்கு கற்பிக்கிறார், நீங்கள் முன்னோக்கி ஏறி அனைத்து தார்மீகக் கொள்கைகளையும் தியாகம் செய்ய வேண்டும்.

ரஸ்டிக்னாக் என்பது இளைஞர்களின் இராணுவத்தின் பிரதிநிதி, அவர் வெளிப்படையான குற்றத்தின் பாதையை அல்ல, ஆனால் சட்டரீதியான குற்றத்தின் மூலம் மேற்கொள்ளப்படும் தழுவல் பாதையை பின்பற்றினார். நிதிக் கொள்கை கொள்ளை. அவர் முதலாளித்துவ சிம்மாசனத்திற்கு ஏற்ப மாற்ற முயற்சிக்கிறார்.

20. "Père Goriot" நாவலில் உள்ள படங்களின் முக்கிய மோதல் மற்றும் ஏற்பாடு.

இந்த நாவல் கடந்த நூற்றாண்டின் சமூகத்தின் கலை வரலாற்றின் ஒரு முக்கிய பகுதியாகும். பால்சாக்கின் படைப்புக் குறிப்புகளில், "எண்ணங்கள், சதிகள், துண்டுகள்" என்ற தலைப்பில், ஒரு சிறிய ஓவியம் உள்ளது: "முதியவர் - ஒரு குடும்பம் தங்கும் வீடு - 600 பிராங்குகள் வாடகை - தனது மகள்களுக்காக எல்லாவற்றையும் இழக்கிறார், அவர்கள் இருவரும் 50,000 பிராங்குகள் வருமானம்; நாயைப் போல இறக்கிறது." இந்த ஓவியத்தில் நீங்கள் கோரியட்டின் எல்லையற்ற தந்தையின் அன்பின் கதையை எளிதில் அடையாளம் காணலாம், அவருடைய மகள்களால் இழிவுபடுத்தப்பட்டது.

தந்தை கோரியட்டின் உருவம், நிச்சயமாக, நாவலில் முக்கியமானது இல்லையென்றால், குறைந்தபட்சம் முக்கியமான ஒன்று, ஏனெனில் முழு கதைக்களமும் அவரது மகள்கள் மீதான அவரது அன்பின் கதையைக் கொண்டுள்ளது.

பால்சாக் அவரை மேடம் வாக்கரின் வீட்டில் உள்ள அனைத்து "ஃப்ரீலோடர்களில்" கடைசியாக விவரிக்கிறார். பால்சாக் எழுதுகிறார் “...பள்ளிகளிலும், ஊழல் வட்டங்களிலும், இங்கேயும், பதினெட்டு ஒட்டுண்ணிகள் மத்தியில், ஒரு கேவலமான, ஒதுக்கப்பட்ட உயிரினமாக, ஒரு பலிகடாவாக மாறியது, அதன் மீது ஏளன மழை பொழிந்தது (...) அடுத்து, பால்சாக் கதையை விவரிக்கிறார். போர்டிங் ஹவுஸில் உள்ள கோரியட்டின் - அவர் எப்படி அங்கு தோன்றினார், அவர் எப்படி அதிக விலையுயர்ந்த அறையை படமாக்கினார் மற்றும் "திரு கோரியட்" ஆனார். பால்சாக் மேலும் எழுதுகிறார்: "இருப்பினும், அவரது தீமைகள் அல்லது நடத்தை எவ்வளவு மோசமானதாக இருந்தாலும், அவர் மீதான விரோதம் அவரை வெளியேற்றும் அளவிற்கு செல்லவில்லை: அவர் தங்கும் வீட்டிற்கு பணம் செலுத்தினார். மேலும், அவருக்கு சில நன்மைகள் இருந்தன: எல்லோரும், அவரை கேலி செய்தல் அல்லது கொடுமைப்படுத்துதல், தங்கள் நல்ல அல்லது கெட்ட மனநிலையை வெளிப்படுத்தினர். இவ்வாறு, அனைத்து போர்டிங் ஹவுஸ் குடியிருப்பாளர்களும் தந்தை கோரியட்டை எவ்வாறு நடத்தினார்கள் என்பதையும் அவருடனான அவர்களின் தொடர்பு எப்படி இருந்தது என்பதையும் நாங்கள் காண்கிறோம். ஃபாதர் கோரியட் மீதான குடியிருப்பாளர்களின் அணுகுமுறை பற்றி பால்சாக் மேலும் எழுதுகையில், "அவர் சிலருக்கு வெறுப்பையும், சிலருக்கு பரிதாபத்தையும் தூண்டினார்."

மேலும், தந்தை கோரியட்டின் உருவம் அவரது மகள்களான அனஸ்டாசி மற்றும் யூஜின் மீதான அவரது அணுகுமுறையின் மூலம் வெளிப்படுகிறது. ஏற்கனவே அவரது செயல்களின் விளக்கத்தின் மூலம், அவர் தனது மகள்களை எவ்வளவு நேசிக்கிறார், அவர்களுக்காக எல்லாவற்றையும் தியாகம் செய்ய அவர் தயாராக இருக்கிறார், அவர்கள் அவரை நேசிப்பதாகத் தெரிகிறது, ஆனால் அவரைப் பாராட்டவில்லை என்பது தெளிவாகிறது. அதே நேரத்தில், கோரியட், தனது மகள்கள் மீதான தனது எல்லையற்ற அன்பின் பின்னால், தன்னைப் பற்றிய இந்த குறிப்பிட்ட அலட்சியத்தைக் காணவில்லை, அவர்கள் அவரை மதிக்கவில்லை என்று உணரவில்லை என்று முதலில் வாசகருக்குத் தோன்றுகிறது - அவர் தொடர்ந்து ஒருவித விளக்கத்தைக் காண்கிறார். அவர்களின் நடத்தை, அவர் தனது கண்களின் மூலையில் இருந்து திருப்தி அடைகிறார், அவர் தனது மகள் ஒரு வண்டியில் அவரைக் கடந்து செல்வதைக் காண்கிறார்; அவர்கள் அவரைப் பற்றி வெட்கப்படுகிறார்கள் என்பதை அவர் கவனிக்கவில்லை, அதில் கவனம் செலுத்தவில்லை. இருப்பினும், என்ன நடக்கிறது என்பது பற்றிய தனது பார்வையை பால்சாக் கொடுக்கிறார் - அதாவது, வெளிப்புறமாக கோரியட் தனது மகள்கள் எவ்வாறு நடந்துகொள்கிறார்கள் என்பதில் கவனம் செலுத்துவதாகத் தெரியவில்லை, ஆனால் உள்ளே “... ஏழையின் இதயம் இரத்தப்போக்கு இருந்தது. தன் மகள்கள் தன்னைப் பற்றி வெட்கப்படுவதைக் கண்டார், அவர்கள் தங்கள் கணவர்களை நேசிப்பதால், அவர் அவர்களின் மருமகன்களுக்குத் தடையாக இருக்கிறார் (...) முதியவர் தன்னைத் தியாகம் செய்தார், அதனால்தான் அவர் ஒரு தந்தை; அவர் தங்கள் வீடுகளிலிருந்து தன்னை வெளியேற்றினார், மகள்கள் மகிழ்ச்சியடைந்தனர்; இதை கவனித்த அவர், தான் செய்தது சரி என்பதை உணர்ந்தார் (...) இந்த தந்தை எல்லாவற்றையும் கொடுத்தார்... இருபது வருடங்களாக தன் ஆன்மாவை, தனது அன்பை கொடுத்தார், ஒரே நாளில் தனது செல்வத்தை கொடுத்தார். மகள்கள் எலுமிச்சையை பிழிந்து தெருவில் எறிந்தனர்.

நிச்சயமாக, வாசகர் கோரியட் மீது பரிதாபப்படுகிறார்; தந்தை கோரியட் தனது மகள்களை மிகவும் நேசித்தார், அவர் இருந்த நிலை கூட - பெரும்பாலும், துல்லியமாக அவர்களால் - அவர் சகித்துக்கொண்டார், தனது மகள்கள் மகிழ்ச்சியாக இருப்பார்கள் என்று மட்டுமே கனவு கண்டார். “தன் மகள்களை தேவதைகளுக்கு சமமாக்குவதன் மூலம், ஏழையானவன் அவர்களைத் தனக்கு மேலாக உயர்த்திக் கொண்டான்; அவர்களால் அவர் அனுபவித்த தீமையைக் கூட அவர் நேசித்தார், ”என்று பால்சாக் தனது மகள்களை கோரியட் எவ்வாறு வளர்த்தார் என்பதைப் பற்றி எழுதுகிறார்.

அதே நேரத்தில், கோரியட், தனது மகள்கள் தன்னை நியாயமற்றதாகவும் தவறாகவும் நடத்துகிறார்கள் என்பதை உணர்ந்து, பின்வருமாறு கூறுகிறார்: “இரு மகள்களும் என்னை மிகவும் நேசிக்கிறார்கள். ஒரு தந்தையாக நான் மகிழ்ச்சியாக இருக்கிறேன். ஆனால் இரண்டு மருமகன்கள் என்னுடன் மோசமாக நடந்து கொண்டார்கள். அவரது மகள்களை விட அவர் மீது பழி »

இறக்கும் போது, ​​​​அவரது மகள்கள் யாரும் அவரிடம் வராதபோது, ​​​​அவர் இறந்து கொண்டிருப்பதை இருவரும் அறிந்திருந்தாலும், சதித்திட்டத்தின் வளர்ச்சியைப் பார்க்கும்போது வாசகர் சிந்திக்கும் அனைத்தையும் கோரியட் சத்தமாக கூறுகிறார். “அவர்கள் இருவருக்கும் கல் இதயங்கள் உள்ளன. அவர்கள் என்னை நேசிப்பதற்காக நான் அவர்களை மிகவும் நேசித்தேன், ”என்று கோரியட் தனது மகள்களைப் பற்றி கூறுகிறார். அவர் தன்னை ஒப்புக்கொள்ள விரும்பாதது இதுதான்: “என் பாவத்திற்கு நான் முற்றிலும் பரிகாரம் செய்தேன் - என் அதிகப்படியான அன்பு. என் உணர்வுக்கு அவர்கள் கொடூரமாக திருப்பிக் கொடுத்தார்கள் - மரணதண்டனை செய்பவர்களைப் போல, அவர்கள் என் உடலை பிஞ்சர்களால் கிழித்தார்கள் (...) அவர்கள் என்னை நேசிக்கவில்லை, என்னை ஒருபோதும் நேசித்ததில்லை! (...) நான் மிகவும் முட்டாள். எல்லோருடைய தந்தையும் தங்கள் தந்தையைப் போலவே இருப்பதாக அவர்கள் கற்பனை செய்கிறார்கள். நீங்கள் எப்போதும் உங்களை மதிப்புடன் வைத்திருக்க வேண்டும்."

“தந்தைகளை காலால் மிதித்துவிட்டால், தாய்நாடு அழிந்துவிடும். இது தெளிவாக உள்ளது. சமூகம், முழு உலகமும் தந்தையால் ஒன்றாக இணைக்கப்பட்டுள்ளது, குழந்தைகள் தங்கள் தந்தையை நேசிப்பதை நிறுத்தினால் எல்லாம் சரிந்துவிடும், ”என்று கோரியட் கூறுகிறார், இதன் மூலம், என் கருத்துப்படி, வேலையின் முக்கிய யோசனைகளில் ஒன்றைக் கூறுகிறேன்.

13. பால்சாக்கின் "மனித நகைச்சுவை" கருத்து மற்றும் அமைப்பு.

1. கருத்து. 1834 ஆம் ஆண்டில், பால்சாக் பல தொகுதி படைப்பை உருவாக்கும் யோசனையை உருவாக்கினார், இது பிரான்சின் கலை வரலாறு மற்றும் கலைத் தத்துவமாக மாறியது. ஆரம்பத்தில், அவர் அதை "அறநெறிகளின் ஆய்வுகள்" என்று அழைக்க விரும்பினார், பின்னர், 40 களில், அவர் இந்த பெரிய வேலையை அழைக்க முடிவு செய்தார். ஒரு மனித நகைச்சுவை”, டான்டேயின் “டிவைன் காமெடி” உடன் ஒப்புமை. இந்த சகாப்தத்தில் உள்ளார்ந்த நகைச்சுவையை வலியுறுத்துவதே பணி, ஆனால் அதே நேரத்தில் அதன் ஹீரோக்களுக்கு மனிதநேயத்தை மறுக்கக்கூடாது. செக்கா 150 படைப்புகளை உள்ளடக்கியதாக இருக்க வேண்டும், அவற்றில் 92 எழுதப்பட்டவை, பால்சாக்கின் முதல், இரண்டாவது மற்றும் மூன்றாவது பழக்கவழக்கங்களின் படைப்புகள். புதிய படைப்புகளை எழுதுவது மட்டுமல்லாமல், பழையவற்றை கணிசமாக மறுவேலை செய்வதும் அவசியம், இதனால் அவை திட்டத்துடன் ஒத்துப்போகின்றன. "Chka" இல் சேர்க்கப்பட்டுள்ள படைப்புகள் பின்வரும் அம்சங்களைக் கொண்டிருந்தன:

ü பல கதைக்களங்கள் மற்றும் வியத்தகு கட்டுமானத்தின் கலவை;

ü மாறுபாடு மற்றும் ஒத்திசைவு;

ü Leitmotifs;

ü பணத்தின் சக்தியின் தீம் (மனித நகைச்சுவையின் கிட்டத்தட்ட அனைத்து பிரிவுகளிலும்);

ü சகாப்தத்தின் முக்கிய மோதல் மனிதனுக்கும் சமூகத்திற்கும் இடையிலான போராட்டம்;

ü பொருள் வெளிப்பாடுகள் மூலம் அவரது பாத்திரங்களை புறநிலையாகக் காட்டுகிறது;

ü சிறிய விஷயங்களில் கவனம் செலுத்துகிறது - உண்மையான யதார்த்தமான எழுத்தாளரின் பாதை;

ü கதாபாத்திரங்களில் உள்ள வழக்கமான மற்றும் தனிப்பட்டவை இயங்கியல் ரீதியாக ஒன்றோடொன்று இணைக்கப்பட்டுள்ளன. நாவல்களில் கதைக்களத்தின் இயக்கத்தை தீர்மானிக்கும் சூழ்நிலைகள் மற்றும் நிகழ்வுகள் ஆகிய இரண்டிற்கும் பொதுவான வகை பொருந்தும்.

ü சைக்லைசேஷன் ("Chka" இன் ஹீரோ ஒரு உயிருள்ள நபராகக் கருதப்படுகிறார், அவரைப் பற்றி இன்னும் அதிகமாகக் கூறலாம். உதாரணமாக, "Père Goriot" தவிர, "Shagreen Skin", "The Banker's House of Nucingen" மற்றும் அரிதாகவே ராஸ்டிக்னாக் தோன்றுகிறார். "இழந்த மாயைகளில்" ஒளிரும்).

இந்த வேலையின் நோக்கம் மிகவும் முழுமையாக பிரதிபலிக்கிறது " மனித நகைச்சுவைக்கு முன்னுரை”, திட்டம் செயல்படுத்தப்பட்டு 13 ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு எழுதப்பட்டது. இந்த வேலையின் யோசனை, பால்சாக்கின் கூற்றுப்படி, "பிறந்தது விலங்கு உலகத்துடன் மனிதகுலத்தின் ஒப்பீடு", அதாவது, மாறாத சட்டத்திலிருந்து:" எல்லோரும் தங்களுக்காக, - உயிரினத்தின் ஒற்றுமையை அடிப்படையாகக் கொண்டது. மனித சமூகம், இந்த அர்த்தத்தில், இயற்கையைப் போன்றது: "எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, சமூகம் மனிதனிடமிருந்து, அவர் செயல்படும் சூழலுக்கு ஏற்ப, விலங்கு உலகில் உள்ள பல்வேறு வகையான உயிரினங்களை உருவாக்குகிறது." பஃபன் தனது புத்தகத்தில் முழு விலங்கு உலகத்தையும் பிரதிநிதித்துவப்படுத்த முயற்சித்திருந்தால், சமூகத்துடன் அதையே ஏன் செய்ய முயற்சிக்கக்கூடாது, இருப்பினும், இங்கே விளக்கம் மிகவும் விரிவானதாக இருக்கும், மேலும் பெண்களும் ஆண்களும் ஆண் மற்றும் பெண் விலங்குகளிடமிருந்து முற்றிலும் வேறுபட்டவர்கள். பெரும்பாலும் ஒரு பெண் ஆண்களைச் சார்ந்து இல்லை மற்றும் வாழ்க்கையில் ஒரு சுயாதீனமான பாத்திரத்தை வகிக்கிறாள். கூடுதலாக, விலங்குகளின் பழக்கவழக்கங்களின் விளக்கங்கள் மாறாமல் இருந்தால், நாகரிகத்தின் ஒவ்வொரு கட்டத்திலும் மக்களின் பழக்கவழக்கங்களும் அவற்றின் சூழலும் மாறுகின்றன. இவ்வாறு, பால்சாக் போகிறார் " இருப்பின் மூன்று வடிவங்களைத் தழுவுவது: ஆண்கள், பெண்கள் மற்றும் விஷயங்கள், அதாவது மக்கள் மற்றும் அவர்களின் சிந்தனையின் பொருள் உருவகம் - ஒரு வார்த்தையில், ஒரு நபரையும் வாழ்க்கையையும் சித்தரிக்க».

விலங்கு உலகத்திற்கு கூடுதலாக, "மனித நகைச்சுவை" பற்றிய யோசனை பல வரலாற்று ஆவணங்கள் இருந்ததால் தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியது. மனித ஒழுக்கத்தின் வரலாறுஎழுதப்படவில்லை. பால்சாக் சொல்லும் போது இந்தக் கதையை மனதில் வைத்திருக்கிறார்: “உலகின் மிகப் பெரிய நாவலாசிரியர் செழிப்பாக இருக்க, நீங்கள் அதைப் படிக்க வேண்டும். வரலாற்றாசிரியர் தானே பிரஞ்சு சொசைட்டியாக இருக்க வேண்டும்;».

ஆனால் அறநெறிகளின் வரலாற்றை விவரிப்பது மட்டும் அவருடைய பணியாக இருக்கவில்லை. வாசகர்களின் பாராட்டுகளைப் பெறுவதற்கு (மற்றும் பால்சாக் இதை எந்த கலைஞரின் குறிக்கோளாகவும் கருதினார்), " இயற்கையின் கொள்கைகளைப் பற்றி சிந்தித்து, மனித சமூகங்கள் எந்த வழிகளில் நித்திய சட்டம், உண்மை மற்றும் அழகு ஆகியவற்றிலிருந்து விலகிச் செல்கின்றன அல்லது அணுகுகின்றன என்பதைக் கண்டறிய வேண்டியது அவசியம்." ஒரு எழுத்தாளர் ஒழுக்கம் மற்றும் அரசியல் விஷயங்களில் வலுவான கருத்துக்களைக் கொண்டிருக்க வேண்டும்;

விவரங்களின் உண்மைத்தன்மை.நாவல் “இல்லையென்றால் எந்த அர்த்தமும் இருக்காது விரிவாக உண்மை" Balzac நிலையான, அன்றாட, இரகசிய அல்லது வெளிப்படையான உண்மைகள், அதே போல் தனிப்பட்ட வாழ்க்கையில் நிகழ்வுகள், அவற்றின் காரணங்கள் மற்றும் உந்துதல்களுக்கு அதே முக்கியத்துவத்தை இணைக்கிறது, வரலாற்றாசிரியர்கள் இதுவரை மக்களின் சமூக வாழ்க்கையில் நிகழ்வுகளை இணைத்துள்ளனர்.

திட்டத்தை செயல்படுத்த அதிக எண்ணிக்கையிலான எழுத்துக்கள் தேவைப்பட்டன. தி ஹ்யூமன் காமெடியில் இரண்டாயிரத்திற்கும் மேற்பட்டவர்கள் உள்ளனர். அவர்கள் ஒவ்வொருவருக்கும் தேவையான அனைத்தையும் நாங்கள் அறிவோம்: அவர்களின் தோற்றம், பெற்றோர் (சில நேரங்களில் தொலைதூர மூதாதையர்கள்), உறவினர்கள், நண்பர்கள் மற்றும் எதிரிகள், முந்தைய மற்றும் தற்போதைய வருமானம் மற்றும் தொழில்கள், சரியான முகவரிகள், அடுக்குமாடி அலங்காரங்கள், அலமாரிகளின் உள்ளடக்கங்கள் மற்றும் பெயர்கள் கூட. ஆடைகளை தைக்கும் தையல்காரர்கள். பால்சாக்கின் ஹீரோக்களின் கதை, ஒரு விதியாக, ஒரு குறிப்பிட்ட படைப்பின் முடிவில் முடிவடையாது. மற்ற நாவல்கள், கதைகள், சிறுகதைகள் என்று நகர்ந்து, அவர்கள் கரிமத் துகள்களாக இருக்கும் சமூகம் உயிருடன் இருப்பதால், ஏற்ற தாழ்வுகள், நம்பிக்கைகள் அல்லது ஏமாற்றங்கள், மகிழ்ச்சிகள் அல்லது வேதனைகளை அனுபவித்து வாழ்கிறார்கள். இந்த "திரும்பி வரும்" ஹீரோக்களின் ஒன்றோடொன்று இணைந்திருப்பது பிரமாண்டமான ஓவியத்தின் துண்டுகளை ஒன்றாக இணைத்து, "மனித நகைச்சுவை"யின் பாலிசிலபிக் ஒற்றுமைக்கு வழிவகுக்கிறது.

2. கட்டமைப்பு.

பால்சாக்கின் பணி 19 ஆம் நூற்றாண்டில் பிரான்சின் அறநெறிகளின் வரலாற்றை எழுதுவதாகும் - இந்த சகாப்தத்தின் இரண்டு அல்லது மூவாயிரம் பொதுவான மக்களை சித்தரிப்பது. இத்தகைய திரளான வாழ்க்கைக்கு சில பிரேம்கள் அல்லது "கேலரிகள்" தேவைப்பட்டன. மனித நகைச்சுவையின் முழு அமைப்பும் இங்குதான் இருந்து வருகிறது. இது பிரிக்கப்பட்டுள்ளது 6 பாகங்கள்:

· தனிப்பட்ட வாழ்க்கையின் காட்சிகள்(இதில் அடங்கும் "Père Goriot" -செக்காவின் பொதுத் திட்டத்தின்படி எழுதப்பட்ட முதல் படைப்பு , "கோப்செக்"). « இந்தக் காட்சிகள் குழந்தைப் பருவம், இளமை, அவர்களின் மாயையை சித்தரிக்கின்றன»;

· மாகாண வாழ்க்கையின் காட்சிகள் (« எவ்ஜீனியா கிராண்டே"மற்றும் பகுதி" மாயைகளை இழந்தது" - "இரண்டு கவிஞர்கள்"). " முதிர்ந்த வயது, ஆர்வங்கள், கணக்கீடுகள், ஆர்வங்கள் மற்றும் லட்சியம்»;

· பாரிஸ் வாழ்க்கையின் காட்சிகள் (« நியூசிங்கனின் வங்கி வீடு»). « அதீத நன்மையும் தீமையும் ஒரே நேரத்தில் சந்திக்கும் தலைநகரின் பண்புகளால் ஏற்படும் சுவைகள், தீமைகள் மற்றும் வாழ்க்கையின் அனைத்து கட்டுப்பாடற்ற வெளிப்பாடுகளின் படம்.»;

· அரசியல் வாழ்வின் காட்சிகள். « பலரின் நலன்கள் பிரதிபலிக்கும் ஒரு சிறப்பு வாழ்க்கை, பொதுவான கட்டமைப்பிற்கு வெளியே நடக்கும் ஒரு வாழ்க்கை. ஒரு கொள்கை: மன்னர்கள் மற்றும் அரசியல்வாதிகளுக்கு இரண்டு ஒழுக்கங்கள் உள்ளன: பெரிய மற்றும் சிறிய;

· இராணுவ வாழ்க்கையின் காட்சிகள். « மிகவும் பதற்றமான நிலையில் உள்ள சமூகங்கள், அவற்றின் வழக்கமான நிலையிலிருந்து வெளிப்படுகின்றன. குறைந்தபட்சம் முழுமையான வேலை»;

· கிராமப்புற வாழ்க்கையின் காட்சிகள். « சமூக வாழ்க்கையின் நாடகம். இந்த பிரிவில் தூய்மையான பாத்திரங்கள் மற்றும் ஒழுங்கு, அரசியல் மற்றும் ஒழுக்கத்தின் சிறந்த கொள்கைகளை உணர்தல் காணப்படுகின்றன.».

பாரிஸ் மற்றும் மாகாணங்கள் சமூக ரீதியாக எதிர்மாறானவை, ஆனால் மிக முக்கியமான நிகழ்வுகள் வழக்கமான படங்களில் வேறுபடுகின்றன. பால்சாக் பிரான்சின் பல்வேறு பகுதிகளைப் பற்றி ஒரு யோசனை கொடுக்க முயன்றார். "நகைச்சுவை" அதன் சொந்த புவியியல், அத்துடன் அதன் சொந்த வம்சாவளி, அதன் சொந்த குடும்பங்கள், அமைப்பு, பாத்திரங்கள் மற்றும் உண்மைகள் ஆகியவற்றைக் கொண்டுள்ளது, அதன் சொந்த ஆயுதக் கூடங்கள், அதன் சொந்த பிரபுக்கள் மற்றும் முதலாளித்துவம், அதன் சொந்த கைவினைஞர்கள் மற்றும் விவசாயிகள், அரசியல்வாதிகள் மற்றும் டான்டிகள், அதன் சொந்த. இராணுவம் - ஒரு வார்த்தையில், உலகம் முழுவதும்.

இந்த ஆறு பிரிவுகளும் மனித நகைச்சுவையின் அடிப்படை. அதன் மேல் இரண்டாம் பகுதி எழுகிறது, இதில் அடங்கும் தத்துவ ஆய்வுகள், அனைத்து நிகழ்வுகளின் சமூக இயந்திரம் வெளிப்பாட்டைக் கண்டறிகிறது. 19 ஆம் நூற்றாண்டின் முதல் பாதியில் பிரான்சின் பொது மற்றும் தனிப்பட்ட வாழ்க்கையை வகைப்படுத்தும் அகங்கார உணர்வுகள் மற்றும் பொருள் நலன்களின் போராட்டத்தில் பால்சாக் இந்த முக்கிய "சமூக இயந்திரத்தை" கண்டுபிடித்தார். (" ஷக்ரீன் தோல்"- தார்மீகக் காட்சிகளை தத்துவ ஆய்வுகளுடன் இணைக்கிறது. ஆசையுடனான சண்டையில் வாழ்க்கை சித்தரிக்கப்படுகிறது, ஒவ்வொரு மோகத்தின் ஆரம்பம். ஷக்ரீன் தோலின் அற்புதமான படம் யதார்த்தத்தை சித்தரிக்கும் யதார்த்தமான முறையுடன் முரண்படாது. எல்லா நிகழ்வுகளும் நாவலில் கண்டிப்பாக உந்துதலாக உள்ளன. இயற்கையான தற்செயல் சூழ்நிலையால் (ஒரு பழங்காலக் கடையிலிருந்து வெளியே வந்த ரபேல், ஒரு ஆடம்பரத்தை விரும்பினார், அவர் எதிர்பாராத விதமாக நண்பர்களை சந்திக்கிறார், அவர் டெய்லிஃபர் வீட்டில் ஒரு "ஆடம்பர விருந்துக்கு" அழைத்துச் செல்கிறார்; விருந்தில், ஹீரோ தற்செயலாக ஒருவரை சந்திக்கிறார். இறந்த கோடீஸ்வரரின் வாரிசை இரண்டு வாரங்களாகத் தேடிக்கொண்டிருக்கும் நோட்டரி, ரஃபேல் போன்றவராக மாறுகிறார். பகுப்பாய்வு ஆய்வுகள்(உதாரணமாக, "திருமணத்தின் உடலியல்").