பள்ளிக்கு துப்பறியும் கதை எழுதுவது எப்படி. ஒரு துப்பறியும் கதையை எழுதுவது எப்படி: தொடக்க எழுத்தாளர்களுக்கான பரிந்துரைகள் (வீடியோ). "மில்லியன் டாலர் கதை"

1) குற்றத்தின் மர்மத்தைத் தீர்க்க துப்பறியும் நபருடன் வாசகருக்கும் சம வாய்ப்புகள் இருக்க வேண்டும். அனைத்து தடயங்களும் தெளிவாக அடையாளம் காணப்பட்டு விவரிக்கப்பட வேண்டும்.

2) நியாயமான விளையாட்டின் அனைத்து விதிகளின்படி ஒரு குற்றவாளியால் அவரும் துப்பறியும் நபரும் ஏமாற்றப்பட்ட நிகழ்வுகளைத் தவிர, வாசகரை வேண்டுமென்றே ஏமாற்றவோ அல்லது தவறாக வழிநடத்தவோ முடியாது.

3) நாவலில் காதல் வரி இருக்கக்கூடாது. நாங்கள் குற்றவாளியை நீதியின் கைகளில் கொண்டு வருவதைப் பற்றி பேசுகிறோம், ஏங்கும் காதலர்களை ஹைமனின் பிணைப்புடன் இணைப்பது பற்றி அல்ல.

4) துப்பறியும் நபரோ அல்லது உத்தியோகபூர்வ புலனாய்வாளர்களில் எவரும் ஒரு குற்றவாளியாக மாறக்கூடாது. இது அப்பட்டமான ஏமாற்றத்திற்குச் சமம் - தங்கக் காசுக்குப் பதிலாக பளபளப்பான செப்புக் காசை நழுவ விட்டார்கள். மோசடி என்பது மோசடி.

5) குற்றவாளி கண்டுபிடிக்கப்பட வேண்டும் - தர்க்கரீதியான முடிவுகளைப் பயன்படுத்தி, வாய்ப்பு, தற்செயல் அல்லது ஊக்கமில்லாத ஒப்புதல் வாக்குமூலம் ஆகியவற்றால் அல்ல. எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, இந்த கடைசி பாதையைத் தேர்ந்தெடுப்பதன் மூலம், ஆசிரியர் வேண்டுமென்றே வாசகரை வேண்டுமென்றே தவறான பாதையில் வழிநடத்துகிறார், மேலும் அவர் வெறுங்கையுடன் திரும்பும்போது, ​​​​இவ்வளவு நேரம் தீர்வு அவரது, ஆசிரியரின் பாக்கெட்டில் உள்ளது என்று அவர் அமைதியாக அறிக்கை செய்கிறார். அத்தகைய ஆசிரியர் பழமையான நடைமுறை நகைச்சுவைகளின் ரசிகரை விட சிறந்தவர் அல்ல.

6) ஒரு துப்பறியும் நாவலில் துப்பறியும் நபர் இருக்க வேண்டும், மேலும் துப்பறியும் நபர் கண்காணித்து விசாரிக்கும் போது மட்டுமே துப்பறியும் நபர். அவரது பணி, ஒரு தடயமாக செயல்படும் ஆதாரங்களை சேகரிப்பதாகும், இறுதியில் முதல் அத்தியாயத்தில் இந்த மோசமான குற்றத்தை யார் செய்தார்கள் என்பதை சுட்டிக்காட்டுகிறது. துப்பறியும் நபர் சேகரிக்கப்பட்ட சான்றுகளின் பகுப்பாய்வின் அடிப்படையில் தனது பகுத்தறிவு சங்கிலியை உருவாக்குகிறார், இல்லையெனில் அவர் ஒரு கவனக்குறைவான பள்ளி மாணவனுடன் ஒப்பிடப்படுகிறார், அவர் சிக்கலை தீர்க்காமல், சிக்கல் புத்தகத்தின் பின்புறத்திலிருந்து பதிலை நகலெடுக்கிறார்.

7) ஒரு துப்பறியும் நாவலில் சடலங்கள் இல்லாமல் நீங்கள் வெறுமனே செய்ய முடியாது, மேலும் சடலம் எவ்வளவு இயற்கையானது, சிறந்தது. கொலை மட்டுமே நாவலை சுவாரஸ்யமாக்குகிறது. குறைவான தீவிரமான குற்றத்தைப் பற்றி பேசினால், முந்நூறு பக்கங்களை உற்சாகத்துடன் வாசிப்பவர் யார்! இறுதியில், வாசகரின் சிரமத்திற்கும் ஆற்றலுக்கும் வெகுமதி அளிக்கப்பட வேண்டும்.

8) குற்றத்தின் மர்மம் முற்றிலும் பொருள்சார்ந்த வழியில் வெளிப்படுத்தப்பட வேண்டும். ஜோசியம், சீன்கள், மற்றவர்களின் எண்ணங்களைப் படித்தல், ஜோசியம் சொல்லுதல், முதலியன போன்ற உண்மையை நிறுவும் இத்தகைய முறைகள் முற்றிலும் ஏற்றுக்கொள்ள முடியாதவை. பகுத்தறிவுடன் சிந்திக்கும் ஒரு துப்பறியும் நபரைப் போல புத்திசாலியாக இருக்க வாசகருக்கு சில வாய்ப்புகள் உள்ளன, ஆனால் அவர் மற்ற உலகின் ஆவிகளுடன் போட்டியிட வேண்டிய கட்டாயத்தில் இருந்தால், அவர் அபினிஷியோவை தோற்கடிப்பார்.

9) ஒரே ஒரு துப்பறியும் நபர் மட்டுமே இருக்க வேண்டும், அதாவது ஒரே ஒரு முக்கிய கதாபாத்திரம், ஒரே ஒரு டியூஸ் எக்ஸ் மெஷினா. ஒரு குற்றத்தைத் தீர்க்க மூன்று, நான்கு அல்லது முழு துப்பறியும் நபர்களின் மனதைத் திரட்டுவது என்பது வாசகரின் கவனத்தைத் திசைதிருப்புவது மற்றும் நேரடி தர்க்கரீதியான நூலை உடைப்பது மட்டுமல்லாமல், நியாயமற்ற முறையில் வாசகரை பாதகமாக வைப்பதும் ஆகும். ஒன்றுக்கு மேற்பட்ட துப்பறியும் நபர்கள் இருந்தால், துப்பறியும் காரணத்தின் அடிப்படையில் அவர் யாருடன் போட்டியிடுகிறார் என்பது வாசகருக்குத் தெரியாது. இது வாசகரை ரிலே அணியை பந்தயத்தில் ஈடுபடுத்துவது போன்றது.

10) குற்றவாளி நாவலில் அதிகமாகவோ அல்லது குறைவாகவோ கவனிக்கத்தக்க பாத்திரத்தை வகித்த ஒரு பாத்திரமாக இருக்க வேண்டும், அதாவது, வாசகருக்கு நன்கு தெரிந்த மற்றும் சுவாரஸ்யமான ஒரு பாத்திரமாக இருக்க வேண்டும்.

11) ஆசிரியர் ஒரு வேலைக்காரனை கொலைகாரனாக ஆக்கக்கூடாது. இது மிகவும் எளிதான தீர்வு, அதைத் தேர்ந்தெடுப்பது சிரமங்களைத் தவிர்ப்பதாகும். குற்றவாளி ஒரு குறிப்பிட்ட கண்ணியமான நபராக இருக்க வேண்டும் - பொதுவாக சந்தேகத்தை ஈர்க்காதவர்.

12) ஒரு நாவலில் எத்தனை கொலைகள் நடந்தாலும் ஒரே ஒரு குற்றவாளிதான் இருக்க வேண்டும். நிச்சயமாக, குற்றவாளிக்கு உதவியாளர் அல்லது கூட்டாளி இருக்கலாம், ஆனால் குற்றத்தின் முழு சுமையும் ஒரு நபரின் தோள்களில் இருக்க வேண்டும். வாசகருக்கு ஒரே ஒரு கறுப்புப் பாத்திரத்தின் மீது அவரது கோபத்தின் அனைத்து ஆர்வத்தையும் ஒருமுகப்படுத்த வாய்ப்பு வழங்கப்பட வேண்டும்.

13) ஒரு உண்மையான துப்பறியும் நாவலில், ரகசிய கும்பல் சங்கங்கள், அனைத்து வகையான கமோராக்கள் மற்றும் மாஃபியாக்கள் பொருத்தமற்றவை. எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, ஒரு பரபரப்பான மற்றும் உண்மையிலேயே அழகான கொலை, பழி ஒரு முழு கிரிமினல் நிறுவனத்தின் மீது விழுகிறது என்று மாறிவிட்டால், அது சீர்செய்ய முடியாதபடி கெட்டுவிடும். நிச்சயமாக, ஒரு துப்பறியும் கதையில் ஒரு கொலைகாரனுக்கு இரட்சிப்பின் நம்பிக்கையை வழங்க வேண்டும், ஆனால் அவரை ஒரு இரகசிய சமுதாயத்தின் உதவியை நாட அனுமதிப்பது மிகவும் அதிகமாக உள்ளது. எந்த ஒரு உயர்மட்ட, சுயமரியாதை கொலையாளிக்கும் அத்தகைய நன்மை தேவையில்லை.

14) கொலை முறை மற்றும் குற்றத்தைத் தீர்ப்பதற்கான வழிமுறைகள் பகுத்தறிவு மற்றும் அறிவியலின் அளவுகோல்களை சந்திக்க வேண்டும். வேறு வார்த்தைகளில் கூறுவதானால், போலி அறிவியல், கற்பனையான மற்றும் முற்றிலும் அற்புதமான சாதனங்களை ஒரு துப்பறியும் நாவலில் அறிமுகப்படுத்த முடியாது. ஆசிரியர் ஜூல்ஸ் வெர்னின் பாணியில், அற்புதமான உயரங்களுக்கு உயர்ந்தவுடன், அவர் துப்பறியும் வகைக்கு வெளியே தன்னைக் கண்டுபிடித்து சாகச வகையின் அறியப்படாத விரிவாக்கங்களில் உல்லாசமாக இருக்கிறார்.

15) எந்த நேரத்திலும், தீர்வு வெளிப்படையாக இருக்க வேண்டும் - வாசகருக்கு அதைக் கண்டுபிடிக்க போதுமான நுண்ணறிவு இருந்தால். இதன் பொருள் பின்வருவனவற்றைக் குறிக்கிறது: குற்றம் எவ்வாறு செய்யப்பட்டது என்பதற்கான விளக்கத்தை வாசகர் அடைந்து, புத்தகத்தை மீண்டும் படித்தால், தீர்வு, அதாவது, மேற்பரப்பில், அதாவது, அனைத்து ஆதாரங்களும் இருப்பதைக் காண்பார். உண்மையில் குற்றவாளியை சுட்டிக்காட்டினார், மேலும், அவர், வாசகராக, துப்பறியும் நபராக இருந்தாலும், இறுதி அத்தியாயத்திற்கு நீண்ட காலத்திற்கு முன்பே, அவரால் மர்மத்தை தானே தீர்க்க முடியும். ஒரு அறிவார்ந்த வாசகர் இதை அடிக்கடி வெளிப்படுத்துகிறார் என்று சொல்லத் தேவையில்லை.

16) ஒரு துப்பறியும் நாவலில், நீண்ட விளக்கங்கள், இலக்கிய திசைதிருப்பல்கள் மற்றும் பக்க கருப்பொருள்கள், அதிநவீன பாத்திர பகுப்பாய்வு மற்றும் வளிமண்டலத்தின் பொழுதுபோக்கு ஆகியவை பொருத்தமற்றவை. இந்த விஷயங்கள் அனைத்தும் குற்றத்தின் கதைக்கும் அதன் தர்க்கரீதியான தீர்வுக்கும் முக்கியமற்றவை. அவர்கள் செயலை மட்டுமே தாமதப்படுத்துகிறார்கள் மற்றும் முக்கிய குறிக்கோளுடன் எந்த தொடர்பும் இல்லாத கூறுகளை அறிமுகப்படுத்துகிறார்கள், அதாவது சிக்கலை முன்வைத்து, அதை பகுப்பாய்வு செய்து வெற்றிகரமான தீர்வுக்கு கொண்டு வர வேண்டும். நிச்சயமாக, ஒரு நாவல் நம்பகத்தன்மையை வழங்க போதுமான விளக்கத்தையும் நன்கு வரையறுக்கப்பட்ட கதாபாத்திரங்களையும் கொண்டிருக்க வேண்டும்.

17) குற்றம் செய்ததற்கான பழி ஒரு தொழில்முறை குற்றவாளி மீது விழக்கூடாது. திருடர்கள் அல்லது கொள்ளைக்காரர்கள் செய்த குற்றங்கள் காவல் துறையால் விசாரிக்கப்படுகின்றன, ஒரு மர்ம எழுத்தாளர் மற்றும் புத்திசாலித்தனமான அமெச்சூர் துப்பறியும் நபர்களால் அல்ல. ஒரு உண்மையான பரபரப்பான குற்றம் என்பது தேவாலயத்தின் தூண் அல்லது ஒரு பரோபகாரர் என்று அறியப்பட்ட ஒரு வயதான பணிப்பெண்ணால் செய்யப்படும் குற்றமாகும்.

18) துப்பறியும் நாவலில் ஒரு குற்றம் தற்கொலையாகவோ அல்லது விபத்தாகவோ மாறக்கூடாது. டிராக்கிங் ஒடிஸியை இவ்வளவு பதற்றத்துடன் முடிப்பது ஏமாற்றும் மற்றும் அன்பான வாசகரை முட்டாளாக்குவதாகும்.

19) துப்பறியும் நாவல்களில் உள்ள அனைத்து குற்றங்களும் தனிப்பட்ட காரணங்களுக்காக செய்யப்பட வேண்டும். சர்வதேச சதிகளும் இராணுவ அரசியலும் முற்றிலும் வேறுபட்ட இலக்கிய வகையின் சொத்து - உதாரணமாக, ஒரு உளவு அல்லது அதிரடி நாவல். ஒரு துப்பறியும் நாவல் ஒரு வசதியான, வீட்டுக் கட்டமைப்பிற்குள் இருக்க வேண்டும். இது வாசகரின் அன்றாட அனுபவங்களை பிரதிபலிக்க வேண்டும் மற்றும் ஒரு வகையில், அவரது சொந்த அடக்கப்பட்ட ஆசைகள் மற்றும் உணர்ச்சிகளை வெளிப்படுத்த வேண்டும்.

20) இறுதியாக, கடைசி புள்ளி: துப்பறியும் நாவல்களை எழுதும் சுயமரியாதை எழுத்தாளர்கள் இப்போது பயன்படுத்தாத சில நுட்பங்களின் பட்டியல். அவை அதிகமாகப் பயன்படுத்தப்பட்டு, இலக்கியக் குற்றத்தின் உண்மையான காதலர்கள் அனைவருக்கும் நன்கு தெரியும். அவர்களை நாடுவது என்பது ஒரு எழுத்தாளராக உங்கள் திறமையின்மை மற்றும் அசல் தன்மை இல்லாததை ஒப்புக்கொள்வது.

அ) குற்றம் நடந்த இடத்தில் விடப்பட்ட சிகரெட் துண்டு மூலம் குற்றவாளியை அடையாளம் காணுதல்.

ஆ) குற்றவாளியை பயமுறுத்துவதற்கும், தன்னைத் தானே ஒப்படைக்கும்படி கட்டாயப்படுத்துவதற்கும் ஒரு கற்பனையான ஆன்மீக சீன் ஏற்பாடு.

c) கைரேகைகளை மோசடி செய்தல்.

ஈ) ஒரு மேனெக்வின் மூலம் வழங்கப்படும் ஒரு கற்பனை அலிபி.

e) குரைக்காத ஒரு நாய், அதனால் ஊடுருவும் நபர் அந்நியன் அல்ல என்ற முடிவுக்கு வர அனுமதிக்கிறது.

f) நாளின் முடிவில், சந்தேகத்திற்குரிய நபரைப் போல ஒரு காய்க்குள் இரண்டு பட்டாணி போல இருக்கும், ஆனால் ஒரு நிரபராதியான ஒரு இரட்டை சகோதரர் அல்லது மற்ற உறவினர் மீது குற்றத்திற்கான பழியை சுமத்துதல்.

g) ஹைப்போடெர்மிக் சிரிஞ்ச் மற்றும் மருந்து மதுவில் கலக்கப்படுகிறது.

h) காவல்துறை உள்ளே நுழைந்த பிறகு பூட்டிய அறையில் கொலை செய்தல்.

i) இலவச தொடர்பு மூலம் வார்த்தைகளுக்கு பெயரிடுவதற்கான உளவியல் சோதனையைப் பயன்படுத்தி குற்றத்தை நிறுவுதல்.

j) குறியீடு அல்லது மறைகுறியாக்கப்பட்ட கடிதத்தின் மர்மம், இறுதியில் ஒரு துப்பறியும் நபரால் தீர்க்கப்பட்டது.

நாம் ஏன் துப்பறியும் கதைகளைப் படிக்கிறோம்? ஒருபுறம், இது யதார்த்தத்திலிருந்து தப்பிக்கும் ஒரு வடிவம், நாம் ஒரு நியாயமான உலகில் வாழ்கிறோம் என்பதற்கான கூடுதல் சான்று. இது விளையாட்டு உற்சாகம் - நாங்கள் எங்கள் துப்பறியும் நபருக்காக வேரூன்றுகிறோம். இது ஒரு இனிமையான மாயை - நாம் முக்கிய கதாபாத்திரத்துடன் நம்மை அடையாளம் கண்டுகொள்கிறோம், இதன் விளைவாக நாம் வலிமையானவர்களாகவும், துணிச்சலாகவும் தோன்றுகிறோம்.

மறுபுறம், இது மனதிற்கு ஒரு பயிற்சி - பலர் சரேட்களை யூகிக்க விரும்புகிறார்கள்.

துப்பறியும் கதையின் முக்கிய கூறுகள்

துப்பறியும் புனைகதையின் நான்கு தூண்கள்:

மர்மம். வாசகர், முக்கிய கதாபாத்திரத்துடன் சேர்ந்து, கேள்விகளுக்கான பதில்களைத் தேடுகிறார்: அது என்ன?, யார் செய்தார்கள்? மற்றும் சில நேரங்களில் - அவர்கள் பிடிப்பார்களா இல்லையா?

மின்னழுத்தம். வாசகன் ஒரு மர்மத்தில் தீவிரமாக ஆர்வம் காட்ட, முக்கியமான ஒன்று ஆபத்தில் இருக்க வேண்டும். எனவே, துப்பறியும் கதைகள் வாழ்க்கை, சுதந்திரம் மற்றும் பணம் போன்ற அடிப்படை மதிப்புகளை ஈர்க்கின்றன. வேகமான சதி மற்றும் அதிக பங்குகள் பதற்றத்தை உருவாக்குகின்றன, அடுத்து என்ன நடக்கும் என்பதை வாசகருக்குத் தெரியப்படுத்துகிறது.

மோதல். துப்பறியும் கதையானது தீமையை எதிர்த்துப் போராடும் ஒரு போர்வீரனின் காவியப் பயணத்தைப் பற்றிய பண்டைய புராணங்களில் வேரூன்றியுள்ளது. ஒரு குற்றத்தைத் தீர்ப்பது, குறிப்பாக ஒரு கொலை, மரணத்தின் மீதான அடையாள வெற்றியாகும். எனவே, துப்பறியும் கதையில், வெள்ளை கருப்பு நிறத்தில் இருந்து பிரிக்கப்பட்டு, நன்மையும் தீமையும் சமரசம் செய்ய முடியாத போர் நிலையில் உள்ளன.

ஆச்சரியம். கோட்பாட்டளவில், வாசகருக்கு குற்றத்தைத் தீர்க்க வாய்ப்பு உள்ளது: கதை முன்னேறும்போது, ​​​​அவருக்கு தேவையான அனைத்து தடயங்களும் கொடுக்கப்படுகின்றன. ஆனால் மிஸ் ஜேனைக் கொன்றது யார் அல்லது நைட்ஸ்டாண்டில் இருந்து வைரங்களைத் திருடியது யார் என்று அவர் இன்னும் யூகித்தால் அவர் ஏமாற்றமடைகிறார்.

ஒரு வகை துப்பறியும் நபரின் உலகம் நிஜ உலகத்தை மட்டுமே தெளிவற்ற முறையில் ஒத்திருக்கிறது. விபத்துக்கள், தற்செயல்கள் மற்றும் தெளிவற்ற சூழ்நிலைகளுக்கு இடமில்லை. எல்லாவற்றையும் தெளிவாகவும் தர்க்கரீதியாகவும் சிந்திக்க வேண்டும். ஒவ்வொரு கதாபாத்திரமும் கண்டிப்பாக வரையறுக்கப்பட்ட செயல்பாட்டைச் செய்கிறது: துப்பறியும் நபர் விசாரிக்கிறார், சாட்சிகள் அவருக்கு தேவையான உண்மைகளை வழங்குகிறார்கள், குற்றவாளி மறைக்கிறார். ஆனால் அதே நேரத்தில், துப்பறியும் கதையின் ஒரு முக்கிய அம்சமாக நம்பகத்தன்மை உள்ளது.

துப்பறிவாளர்களின் வகைகள்

மூடிய துப்பறியும் நபர்.குற்றம் ஒரு வரையறுக்கப்பட்ட இடத்தில் (கப்பலில், ஒரு மலை போர்டிங் ஹவுஸில், முதலியன) செய்யப்படுகிறது, மேலும் ஒரு குறிப்பிட்ட வட்டத்தில் சந்தேகம் வரலாம். மூடிய துப்பறியும் கதை குறிப்பாக 1920-1930 களில் பிரபலமானது.

உளவியல் துப்பறியும் நிபுணர்.முக்கிய முக்கியத்துவம் குற்றவாளி மற்றும் துப்பறியும் இருவரின் உளவியலில் உள்ளது.

கூல் டிடெக்டிவ்மற்றும் அவருக்கு அருகில் நின்று துப்பறியும் நபர்(அதாவது கருப்பு). வன்முறை, சடலங்கள் மற்றும் பாலினம் ஆகியவை மிக விரிவாக சித்தரிக்கப்பட்டுள்ளன.

வரலாற்று துப்பறியும் நபர்.நடவடிக்கை கடந்த காலத்தில் நடைபெறுகிறது. வரலாற்று துப்பறியும் புனைகதைகளின் வகைகளில் ஒன்று நீண்ட காலத்திற்கு முன்பு செய்யப்பட்ட குற்றத்தின் விசாரணை.

அரசியல் துப்பறியும் நிபுணர்.தேர்தல், அரசியல் நடவடிக்கைகள் அல்லது அரசியல்வாதிகளின் தனிப்பட்ட வாழ்க்கையைச் சுற்றியே இந்த நடவடிக்கை நடைபெறுகிறது.

உளவு துப்பறியும் நபர்.சாரணர்களின் சாகசங்கள் விவரிக்கப்பட்டுள்ளன.

கலை துப்பறியும் நிபுணர்.கலைப் படைப்பு திருடு போனது குறித்து விசாரணை நடந்து வருகிறது.

காதல் துப்பறியும்.ஒரு காதல் விவகாரம் (பெரும்பாலும் இரண்டு எதிரிகளுக்கு இடையே) சதித்திட்டத்தின் வளர்ச்சியை பெரிதும் பாதிக்கிறது.

முரண்பாடான துப்பறியும் நபர்.ஒரு முரண்பாடான தொனியில் கதை சொல்லப்படுகிறது. விசாரணைகள் பொதுவாக அமெச்சூர் பெண்களால் மேற்கொள்ளப்படுகின்றன. மோசமான விவரங்கள் தவிர்க்கப்பட்டுள்ளன.

போலீஸ் டிடெக்டிவ்.புலனாய்வு நடைமுறைகள் மற்றும் நிபுணர்களின் பணி விரிவாக விவரிக்கப்பட்டுள்ளது. மாறுபாடு - தடயவியல் துப்பறியும். இந்த படைப்புகளின் ஆசிரியர்கள் பொதுவாக வழக்கறிஞர்கள் அல்லது முன்னாள் சட்ட அமலாக்க அதிகாரிகள்.

அருமையான துப்பறிவாளர்.விசாரணை ஒரு கற்பனை உலகில் மேற்கொள்ளப்படுகிறது.

தனியார் துப்பறியும் நபர்.தனிப்படையினர் விசாரணை நடத்தி வருகின்றனர்.

அமெச்சூர் டிடெக்டிவ்.ஒரு தொழில்முறை அல்லாத - ஒரு சாட்சி, சந்தேக நபர், வழக்கில் தொடர்புடைய ஹீரோவின் உறவினர் அல்லது நண்பர் - குற்றத்தைத் தீர்ப்பதற்கு எடுத்துக் கொள்ளப்படுகிறார். ஒரு அமெச்சூர் துப்பறியும் நபரைப் பற்றிய தொடர் நாவல்களைப் பற்றி நாம் பேசினால், ஒவ்வொரு ஆறு மாதங்களுக்கும் ஒரு சாதாரண நபர் ஒரு சடலத்தின் மீது தடுமாறும்போது ஒரு முரண்பாடு எழுகிறது.

துப்பறியும் கதாபாத்திரங்கள்

டிடெக்டிவ்- விசாரணை நடத்தும் நபர். மேலே குறிப்பிட்டுள்ளபடி, துப்பறியும் நபர்கள் பின்வரும் வகைகளாக பிரிக்கப்பட்டுள்ளனர்:

சட்ட அமலாக்க அதிகாரி;

வழக்கறிஞர்;

தனியார் துப்பறியும் நபர்;

அமெச்சூர் டிடெக்டிவ்.

துப்பறியும் கதைகளின் கதாநாயகனின் சிறப்பியல்பு அம்சங்கள் தைரியம், நீதி உணர்வு, தனிமைப்படுத்தல் மற்றும் நியாயமான காரணத்திற்காக சட்டத்தை மீறும் திறன். உதாரணமாக, ஒரு துப்பறியும் நபர் உண்மையைக் கண்டறிய ஒரு முரட்டு சாட்சியை மிரட்டலாம். அவர் தனக்காக நிற்க முடியும், மற்றவர்களுக்கு உதவ தயாராக இருக்கிறார். புலனாய்வுப் பணிகளைப் பற்றி நாம் குறிப்பாகப் பேச வேண்டிய அவசியமில்லை என்றாலும், அவர் தனது துறையில் ஒரு தொழில்முறை நிபுணர்.

பெரும்பாலும் அவருக்கு ஒரு சிறப்பு திறமை உள்ளது: ஒரு தனித்துவமான நினைவகம், மொழிகளுக்கான திறன் போன்றவை. ஒரு வார்த்தையில், அவர் எப்போதும் எப்படியாவது மனிதர்களிடமிருந்து வேறுபட்டவர் - இது புராணத்தின் ஒரு பகுதி.

ஹீரோவின் பாத்திரத்தில் உள்ள முரண்பாடுகள் மற்றும் முரண்பாடுகள் கதையை அலங்கரிக்கின்றன: அமைதியான நூலகர் மோட்டார் சைக்கிள் ஓட்ட முடியும்; நோயியல் நிபுணர் - வார இறுதி நாட்களில் கோமாளியாக வேலை செய் ஆனால் இங்கே நாம் கவனமாக இருக்க வேண்டும்: பாலேவை விரும்பும் ஒரு மரம் வெட்டுபவர் இயற்கைக்கு மாறானதாகத் தெரிகிறது. ஒரு நூலகர் ஹார்லியில் வேலைக்குச் சென்றால், அதற்கு ஒரு பகுத்தறிவு விளக்கம் இருக்க வேண்டும். உதாரணமாக, அவர் இறந்த கணவரிடமிருந்து ஒரு மோட்டார் சைக்கிள் பெற்றார்.

உதவியாளர்- துப்பறியும் நபர் விசாரணையின் விவரங்களை ஒருவருக்கு விளக்க முடியும். ஒரு விதியாக, இது சராசரி திறன்களைக் கொண்ட ஒரு நபர், அதன் பின்னணியில் முக்கிய கதாபாத்திரம் அதிக பிரதிநிதியாகத் தெரிகிறது.

கிரிமினல்- ஒரு குற்றத்தைச் செய்த அல்லது ஒழுங்கமைத்த ஒரு நபர். ஒரு விதியாக, அவரது பெயர் முழுமையாக அறியப்படவில்லை.

ஒரு பெரிய மர்மத்தை எப்படி எழுதுவது என்பதில் ஜேம்ஸ் என். ஃப்ரே என்ன ஆலோசனை கூறுகிறார்:

குற்றவாளி சுயநலமாக இருக்க வேண்டும் மற்றும் சுயநலத்திற்காக செயல்பட வேண்டும். அனாதைகளைப் பாதுகாக்கும் ஒரு அன்பான கன்னியாஸ்திரியால் கொலை செய்யப்பட்டது என்பதை வாசகர் கண்டுபிடித்தால், ஒரு துப்பறியும் கதையைப் படிப்பதன் மகிழ்ச்சி காரணிகளில் ஒன்று இழக்கப்படுகிறது. தீயவர்கள் தண்டிக்கப்பட வேண்டும் என்று மக்கள் விரும்புகிறார்கள். தீமை இல்லை - மோதல் இல்லை - திருப்தி உணர்வு இல்லை. சதித்திட்டத்தின் வளர்ச்சிக்கு ஒரு நல்ல குற்றவாளி அவசியம் என்றால், வேறு வழிகளில் மோதலின் தீவிரத்தை அதிகரிக்கவும்.

குற்றவாளி வெளிப்படுவதற்கு பயப்பட வேண்டும் - இல்லையெனில் மோதலின் தீவிரம் மீண்டும் இழக்கப்படும். அதை புத்திசாலியாகவும் வளமாகவும் ஆக்குங்கள். அவர்கள் துப்பறியும் நபருடன் சமமாக சண்டையிடட்டும்.

குற்றவாளி கடந்த காலத்தில் மன அதிர்ச்சியை அனுபவித்திருக்கலாம், அதன் பிறகு அவர் ஒரு வளைந்த பாதையில் சென்றார்.

சந்தேகிக்கப்படுகிறது- முதலில் சந்தேகம் வரும் நபர். ஒரு விதியாக, அவர் நிரபராதியாக மாறிவிடுகிறார்.

தியாகம்- ஒரு குற்றத்தின் விளைவாக கொல்லப்பட்ட அல்லது காயமடைந்த நபர்.

சாட்சிகள்- குற்றம் மற்றும்/அல்லது குற்றவாளி பற்றிய முக்கிய தகவல்களை துப்பறியும் நபருக்கு வழங்குபவர்கள்.

முனிவர்- விசாரணையை எவ்வாறு நடத்துவது என்பது குறித்த துப்பறியும் மதிப்புமிக்க ஆலோசனையை வழங்குகிறது.

நிபுணர்- துப்பறியும் நபருக்கு முக்கியமான அறிவியல் அல்லது தொழில்முறை தரவை வழங்குகிறது. உதாரணமாக, பாலிஸ்டிக்ஸ், மொழியியல், கலை போன்ற துறையில்.

துப்பறியும் திட்டம்

வழக்கமாக ஒரு துப்பறியும் கதை பின்வரும் திட்டத்தின் படி கட்டப்பட்டது:

1) துப்பறியும் நபர் விசாரணையை மேற்கொள்கிறார். சில சந்தர்ப்பங்களில், ஆசிரியர் ஒரு குற்றச் சம்பவத்தை விவரிக்கிறார் அல்லது விரும்பிய சூழ்நிலையை உருவாக்க ஒரு முன்னுரையை அறிமுகப்படுத்துகிறார்.

முக்கிய கதாபாத்திரம் ஒரு தொழில்முறை என்றால், அவரது உந்துதலை விளக்க வேண்டிய அவசியமில்லை (அவர் ஏன் விசாரணை நடத்த ஒப்புக்கொண்டார்): அது அவருடைய வேலை. முக்கிய கதாபாத்திரம் ஒரு அமெச்சூர் அல்லது ஒரு தனியார் துப்பறியும் நபராக இருந்தால், நீங்கள் ஒரு அறிமுகப் பகுதி இல்லாமல் செய்ய முடியாது: பூமியில் ஹீரோ ஏன் இந்த வழக்கில் ஈடுபட்டார் என்பதை நீங்கள் காட்ட வேண்டும். இதை ஃப்ளாஷ்பேக் வரிசையில் செய்யலாம்.

2) துப்பறியும் நபர் விசாரணையைத் தொடங்குகிறார், முதலில் அவர் அதிர்ஷ்டசாலி. புராணங்களில், இது துவக்கம் என்று அழைக்கப்படுகிறது - ஹீரோ தனது வழக்கமான வாழ்க்கையை விட்டுவிட்டு, குற்றத்தின் தொலைதூர ராஜ்யத்தில் தன்னைக் காண்கிறார்.

விசாரணை இரண்டு வழிகளில் மேற்கொள்ளப்படுகிறது:

வேட்டையாடுதல் - துப்பறியும் நபர் உடனடியாக ஒரு முக்கியமான குறிப்பைக் கண்டுபிடித்து, முழு சிக்கலையும் அவிழ்க்க அவரை அனுமதிக்கிறது;

சேகரிப்பு - துப்பறியும் ஆய்வுகள் வேறுபட்ட உண்மைகளை வெளிப்படுத்துகின்றன, அவை பின்னர் குற்றத்தின் படமாக இணைக்கப்படுகின்றன.

துப்பறியும் நபர் தனக்குச் சொந்தமில்லாத சூழலில் தன்னைக் கண்டால் மோதல் தீவிரமடையும்: எடுத்துக்காட்டாக, கீழ் சமூக வகுப்பைச் சேர்ந்த ஒரு எளிய, அமைதியான பையன் ரூப்லியோவ்கா மீதான கொலையை விசாரிக்கிறான்.

3) துப்பறியும் நபர் கடுமையான நெருக்கடியை எதிர்கொள்கிறார், அது அவரது வாழ்க்கையை தலைகீழாக மாற்றி, தனது பலத்தை சேகரித்து புதிய திசையில் விசாரணையைத் தொடர்கிறது.

4) விசாரணை சூடுபிடித்துள்ளது. துப்பறியும் நபர் சங்கிலியில் காணாமல் போன இணைப்புகளைக் கண்டுபிடித்தார். அறிவொளியின் தருணம் வருகிறது - அவர் அனைத்து முக்கிய கேள்விகளுக்கும் பதில்களைக் காண்கிறார்.

5) துப்பறியும் நபர் குற்றவாளியைப் பிடிக்கிறார். கொலையாளி (கடத்துபவர், உளவாளி, முதலியன) அவர் தகுதியானதைப் பெறுகிறார்.

6) நாவலின் நிகழ்வுகள் கதாபாத்திரங்களை எவ்வாறு பாதித்தன என்பதை இது சொல்கிறது.

ஒரு துப்பறியும் கதை எழுதும்போது என்ன பார்க்க வேண்டும்

புலனாய்வாளர்கள் எப்போதும் கண்காணிக்கிறார்கள்:

உள்நோக்கம் - குற்றம் செய்வதற்கான காரணம்,

முறை - சந்தேக நபர் குற்ற ஆயுதத்தை அணுக வேண்டும் மற்றும் உடல் ரீதியாக இந்த அல்லது அந்த செயலைச் செய்ய முடியும்.

ஒரு துப்பறியும் கதையின் சதித்திட்டத்தைப் பற்றி சிந்திக்கும்போது, ​​​​நீங்கள் நோக்கத்துடன் தொடங்க வேண்டும்: பூட்டு தொழிலாளி குவால்டின் ஏன் நடன கலைஞர் தப்கினாவை கழுத்தை நெரித்தார்? அடுத்து, இதைச் செய்வதற்கான எளிதான வழியைப் பற்றி நாங்கள் சிந்திக்கிறோம்: உங்கள் வெறும் கைகளால், உங்கள் சொந்த பேன்ட் அல்லது டோஸ்டரிலிருந்து ஒரு கம்பி. விஷயங்களை சிக்கலாக்க வேண்டாம்: தண்ணீர் குறைவாக இருக்கும் இடத்திற்கு பாய்கிறது, குற்றவாளிகள் எளிமையான முறையில் செயல்படுகிறார்கள்.

ஒரு துப்பறியும் கதையில் குறைந்தது இரண்டு கதைகள் இருக்க வேண்டும்: ஒன்று உண்மை, மற்றொன்று பொய். முதலில், துப்பறியும் நபர் ஒரு தவறான பதிப்பை உருவாக்குகிறார்: தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட பாதையில் அவருக்கு எந்த சந்தேகமும் இல்லாத உண்மைகளுடன் இது மிகவும் பொருந்துகிறது. அதன்பிறகுதான், க்ளைமாக்ஸுக்கு நெருக்கமாக, விவகாரங்களின் உண்மை நிலை வெளிவரத் தொடங்குகிறது. நிலைமை தலைகீழாக மாறிவிட்டது, இந்த தருணத்தில்தான் வாசகர் கதர்சிஸை அனுபவிக்கிறார்.

நாவலின் நடுவில் எங்காவது நிறுத்தி எழுதுவது பயனுள்ளது: இந்த நேரத்தில் வாசகர் என்ன யூகிக்கிறார்? அவர் என்ன கணிப்புகளைச் செய்கிறார்? மேலும் குறைந்தது இரண்டு அல்லது மூன்று கணிப்புகள் நிறைவேறக்கூடாது.

கொலையாளியை உடனடியாக அடையாளம் காண முடியாதபடி, சந்தேகத்திற்குரிய ஒவ்வொருவருக்கும் சமமான பலங்களையும் பலவீனங்களையும் கொடுங்கள். வாசகர்களின் கவனம் துப்பறியும் நபரின் மீது குவியட்டும்: நாவலில் மிகவும் சுவாரஸ்யமான கதாபாத்திரம் கொலைகாரன் என்றால், ரகசியம் உடனடியாகத் தெளிவாகிவிடும்.

பூட்டு தொழிலாளி குவால்டினுக்கு நடன கலைஞர் தப்கினாவைக் கொல்லும் நோக்கமோ அல்லது வாய்ப்போ இல்லை என்பதை நீங்கள் வலியுறுத்தினால் அதுவே நடக்கும். நாயகனின் சந்தேகத்தை ஆசிரியர் திசை திருப்பும்போது, ​​இங்குதான் நாய் புதைக்கப்பட்டதாக ஒரு உணர்வு ஏற்படுகிறது. தவறான விசைகளை உருவாக்க இந்த புலனுணர்வு அம்சம் பெரும்பாலும் பயன்படுத்தப்படுகிறது. உதாரணமாக, குவால்டின் ஒரு டெய்சி போல அப்பாவி என்று ஆசிரியர் காட்டுகிறார், வாசகர் திருப்தியுடன் சிரிக்கிறார்: "சரி, எல்லாம் தெளிவாக உள்ளது!", ஆனால் உண்மையில், எல்லாம் தெளிவாக இல்லை. அதே சமயம், ஆரம்ப விசாரணைப் பதிப்பில் சரியாகப் பொருந்தும்போதுதான் தவறான தடயங்கள் தூண்டப்படுகின்றன என்பதை நாம் மறந்துவிடக் கூடாது.

ஒரு நல்ல துப்பறியும் கதை ஒரு தேடலை நினைவூட்டுகிறது - ஒரு கணினி விளையாட்டு: இலக்கை அடைய, நீங்கள் ஒரு குறிப்பிட்ட எண்ணிக்கையிலான பொருட்களை சேகரிக்க வேண்டும், அவை பின்னர் வீரருக்கு பயனுள்ளதாக இருக்கும். ஒரு துப்பறியும் கதையில், இந்த பாத்திரம் ஆதாரத்தால் செய்யப்படுகிறது.

ஆசிரியரின் திறமையின் நிலை பெரும்பாலும் அவர் அவற்றை எவ்வளவு திறமையாக மறைக்கிறார் என்பதைப் பொறுத்தது. திறமையானது என்பது தூரம் என்று அர்த்தமல்ல. மாறாக, ஆதாரம் மேற்பரப்பில் இருக்க வேண்டும், ஆனால் அதே நேரத்தில் வாசகர் கவனம் செலுத்தாத ஒரு சிறிய தோற்றத்தைக் கொண்டிருக்க வேண்டும். இதன் விளைவாக, க்ளைமாக்ஸின் தருணத்தில், அவர் தனது கைகளை மட்டுமே தூக்கி எறிய முடியும்: சரி, நான் எப்படி யூகிக்கவில்லை? எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, அவர்கள் எனக்கு எல்லா தடயங்களையும் கொடுத்தார்கள்!

ஆதாரத்தை எப்படி மறைப்பது? அமெரிக்க எழுத்தாளர் ஷானன் ஒகோர்க் இந்த ஆலோசனையை வழங்குகிறார்: “ஆதாரம் பெரியதாக இருந்தால், அதை சிறியதாகக் காட்டுங்கள். அது தொலைந்து போனால், தெரியும் இடத்தில் வைக்கவும். அழுக்கு அல்லது உடைந்த அழகான சான்றுகள், ஆபத்தான சான்றுகளை முற்றிலும் சாதாரண பொருளாக முன்வைக்கவும்.

மறைக்கப்பட்ட ஆதாரங்களின் சிறந்த உதாரணம் Roald Dahl இன் கதை தியாகி ஆட்டுக்குட்டியில் காணலாம்: ஒரு மனைவி தனது கணவனை ஆட்டுக்குட்டியின் உறைந்த காலால் கொன்று, பின்னர் அதை காவல்துறையினருக்கு உணவளிக்கிறாள், அவர் குற்ற ஆயுதத்தைத் தேடுவதில் தோல்வியுற்றார்.

குறிப்பாக கவனம் செலுத்தப்பட வேண்டும் க்ளைமாக்ஸ். இது பின்வரும் வகைகளில் வருகிறது:

துப்பறியும் நபர் அனைத்து கதாபாத்திரங்களையும் சேகரித்து கொலையாளி யார் என்பதை அறிவிக்கிறார்;

விரக்தியில், குற்றவாளி பயங்கரமான ஒன்றைச் செய்ய முயற்சிக்கிறார் (பணயக்கைதிகளைப் பிடிக்கிறார், முதலியன);

துப்பறியும் நபருக்கு கொலையாளி யார் என்று தெரியும், ஆனால் அவரிடம் நேரடி ஆதாரம் இல்லை. அவர் ஒரு பொறியை வைக்கிறார், கொலையாளி அதில் தானே விழுகிறார்;

குற்றவாளி வெற்றிபெறத் தயாராக இருக்கிறார், ஆனால் எதிர்பாராத சாட்சி தோன்றுகிறார்;

துப்பறியும் நபருக்கும் குற்றவாளிக்கும் இடையிலான போர் (விருப்பம் - துரத்தல்);

துப்பறியும் நபர் திடீரென்று தனது அனுமானங்கள் உண்மையல்ல என்பதை உணர்ந்தார்;

போலி க்ளைமாக்ஸ். குற்றவாளி பிடிபட்டார், வாசகர் மகிழ்ச்சியடைகிறார், ஆனால் கடைசி நேரத்தில் அவர்கள் தவறாக எடுத்துக் கொண்டார்கள் என்று மாறிவிடும்.

க்ளைமாக்ஸ் பின்வரும் திட்டத்தின் படி கட்டப்பட்டுள்ளது:

ஆச்சர்யம் - உதாரணமாக, பாதுகாப்பு அமைச்சர் கொலையாளியாக இருப்பார் என்று வாசகர் எதிர்பார்க்கவில்லை;

அதிகரித்த அச்சுறுத்தல் - கொலையாளி மூலைவிட்டுள்ளார், அவர் இழக்க எதுவும் இல்லை, இப்போது எதையும் செய்ய தயாராக இருக்கிறார்;

மோதலின் உச்சம்;

நீதி வெல்லும்.

துப்பறியும் நபர் குற்றவாளியை தனது சொந்த மனதிற்கு நன்றி தெரிவிக்கிறார் - அதிர்ஷ்டம் இல்லை, அதிர்ஷ்டம் சொல்லுதல், கடவுள் முன்னாள் இயந்திரம் போன்றவை.

கொலையானது தற்கொலையாகவோ அல்லது விபத்தாகவோ முடிந்தால் வாசகர் ஏமாற்றப்பட்டதாக உணருவார். குற்றவாளி தன்னைத்தானே திருப்பிக் கொள்ளும்போது குற்றம் தீர்க்கப்பட்டால் இதேதான் நடக்கும்.

ஆச்சரியங்களும் எதிர்பாராத சதி திருப்பங்களும் அருமை. ஆனால் அவை அதிகமாக இருக்கும்போது, ​​வாசகர் குழப்பமடைகிறார். இரண்டு அல்லது மூன்று பெரிய ஆச்சரியங்கள் மற்றும் ஒரு ஜோடி சிறியவற்றை அறிமுகப்படுத்த பரிந்துரைக்கப்படுகிறது. துப்பறியும் நபரோ அல்லது குற்றவாளியோ வேண்டுமென்றே முட்டாள்தனமாக எதையும் செய்யக்கூடாது. மற்றபடி, இப்படி ஒரு சண்டை பார்ப்பதற்கு சுவாரஸ்யமாக இருக்காது.

துப்பறியும் நபர் அவரை அம்பலப்படுத்துவதற்கு முன்பு அதிர்ஷ்டம் வில்லனின் பக்கம் இருக்கலாம். வில்லன் பின்னர் நீல ஹெலிகாப்டரில் பறந்தால், வாசகருக்கு ஏமாற்றம்.

துப்பறியும் கதைகளில் முத்திரைகள்

துப்பறியும் நபர் ரெயின்கோட் மற்றும் தொப்பி அணிந்திருப்பார், மேலும் அவர் எப்போதும் தனது சட்டைப் பையில் மதுபானத்தை வைத்திருப்பார்.

தணிக்கைக்கு முன், குற்றவாளிகள் ஒரு கடை அல்லது கிடங்கில் தீ வைக்கிறார்கள்.

முக்கிய சந்தேக நபரான ஒரு ஆடம்பர பெண், துப்பறியும் நபரை மயக்க முயற்சிக்கிறார்.

இறப்பதற்கு முன், பாதிக்கப்பட்டவர் ஒரு மர்மமான சொல் அல்லது பெயரைக் கிசுகிசுக்கிறார், அது ஒரு துப்பு.

நோயியல் நிபுணர் வேலையில் மெல்லுகிறார்.

முக்கிய மாஃபியோசோ தனது விரலில் ஒரு வைர மோதிரத்தை அணிந்து, ஜெல் மூலம் தலைமுடியை நக்கி, எல்லா இடங்களுக்கும் செல்கிறார்.
கொரில்லா மெய்க்காப்பாளர்கள்.

இந்த வழக்கு தன்னிடம் இருந்து பறிக்கப்படுமா என்று புலனாய்வாளர் தொடர்ந்து கவலைப்படுகிறார்.

ஒரு வெறி பிடித்த தலைவரைக் கொண்ட ஒரு மர்மப் பிரிவு எல்லாவற்றிற்கும் காரணம்.

கழிப்பறைக்குச் செல்லும்படி கூறி குற்றவாளி ஓடுகிறான்.

கைரேகைகளை மோசடி செய்தல்.

அறியப்பட்ட அந்நியரைப் பார்த்து நாய் குரைக்காது, அதிலிருந்து துப்பறியும் நபர் நாய்க்கு இந்த நபரைத் தெரியும் என்று முடிவு செய்கிறார்.

துப்பறியும் நபரைப் பிடித்து, வில்லன் அவரை மரண இயந்திரத்துடன் பிணைத்து, அவரது நயவஞ்சக திட்டங்களைப் பற்றி நீண்ட நேரம் பேசுகிறார்.

புலனாய்வாளரின் தலைவர் ஒரு முழுமையான முட்டாள் மற்றும்/அல்லது பாஸ்டர்ட்.

க்ளைமாக்ஸில், குற்றவாளி துப்பறியும் காதலியைப் பிடித்து அவள் தலையில் துப்பாக்கியை வைக்கிறான்.

துப்பறியும் நபரின் மனைவி ஆரம்பத்திலேயே இறந்துவிட்டார் (ஆரம்பத்திற்கு பல ஆண்டுகளுக்கு முன்பு), அதன் பின்னர் நம் ஹீரோவுக்கு காதல் வார்த்தைகள் தெரியவில்லை.

துப்பறியும் நபர் குற்றம் நடந்த இடத்தில் ஒரு சிகரெட் துண்டுகளைக் கண்டுபிடித்து வில்லனை அடையாளம் காண பற்களின் அடையாளங்களை (லிப்ஸ்டிக் இம்ப்ரிண்ட்) பயன்படுத்துகிறார்.

குற்றவாளி ஒரு மேனெக்வின் அல்லது இரட்டை சகோதரனைப் பயன்படுத்தி தனக்கு அலிபியை வழங்குகிறார்.

முக்கிய வில்லன் ரகசிய குறியீடுகள் மற்றும் புத்திசாலித்தனமான பிக்டோகிராம்களை தொகுப்பதில் வேடிக்கையாக இருக்கிறார்.

துப்பறியும் நபர் துப்பறியும் முடிவுகளை எடுக்கிறார், அது ஆசிரியர் விரும்புவது போல் தெளிவாக இல்லை.

துப்பறியும் கதைகள் மிகவும் பிரபலமான புனைகதை புத்தகங்களாக இருக்கலாம். அவை வகையின் விதிகளைப் பின்பற்றுகின்றன, அதாவது எல்லா கதைகளும் ஒரே கொள்கைகளைப் பின்பற்றுகின்றன. உதாரணமாக, அவர்கள் எப்போதும் ஒரு குற்றத்தையும் அதைத் தீர்க்கும் ஒருவரையும் உள்ளடக்குகிறார்கள். துப்பறியும் கதைகளுக்கு ஒரு குறிப்பிட்ட ஃபார்முலா உள்ளது. உங்களுக்குத் தெரிந்தால், துப்பறியும் கதையை எழுத விரும்பும் ஒவ்வொரு முறையும் அதைப் பின்பற்றலாம் (அகதா கிறிஸ்டி அதைச் செய்தார்!). இரண்டு மர்மங்களைப் படியுங்கள், அவை ஒவ்வொன்றும் கீழே விவரிக்கப்பட்டுள்ள கூறுகளை உள்ளடக்கியிருப்பதைக் காண்பீர்கள். பின்னர் நீங்கள் உங்கள் சொந்த துப்பறியும் கதையை எழுதலாம்!

ஒரு துப்பறியும் கதையை நீங்களே எழுதுவது எப்படி?

1. குற்றம்

ஒரு குற்றம் நிகழ்கிறது (பொதுவாக கொலை). இது இதுவரை கண்டுபிடிக்கப்படாத ஒரு வில்லனால் செய்யப்பட்டது.

ஆர்தர் பிங்க்ஸ் என்ற கோடீஸ்வரர், தனது அறுபதாவது பிறந்தநாளைக் கொண்டாடும் போது, ​​கத்தியால் குத்தப்பட்டு கொல்லப்பட்டார். அவர் நூலகத்தில் தனியாக இறந்து கிடந்தார். அவரது கோடைகால இல்லத்தில் விருந்து நடந்தது, விருந்தினர்களில் அவரது இரண்டு மகள்கள், லில்லி மற்றும் நினா, அவரது இளம் மனைவி ஹெலன் (பெண்களின் மாற்றாந்தாய்), அவரது கோல்ஃப் பார்ட்னர் பியர் எச் மற்றும் பியரின் மனைவி ராபர்ட்டா எச்.

1. டிடெக்டிவ்

ஒரு குற்றத்தை தீர்க்க ஒரு துப்பறியும் நபர் வருகிறார். துப்பறியும் நபர் ஒரு ஆணாகவோ அல்லது பெண்ணாகவோ இருக்கலாம், அவர் ஒரு வழக்கறிஞராகவோ, அல்லது ஒரு போலீஸ்காரராகவோ, அல்லது ஒரு கடினமான தனியார் புலனாய்வாளராகவோ, அல்லது ஆர்வமுள்ள ஒரு அமெச்சூர் ஆகவோ (மூக்கற்ற வயதான பெண்மணியைப் போல) இருக்கலாம்.

ஹெலன் பிங்க்ஸ் ஒரு தனியார் புலனாய்வாளர், மைக்கேல் போர்லோட்டியை பணியமர்த்தினார். போர்லோட்டி மிகவும் புத்திசாலி மற்றும் நாணயங்களைப் புரட்டும் பழக்கம் கொண்டவர். அவர் அந்த பணக்கார குழந்தைகளுடன் பொருந்தவில்லை மற்றும் கடினமான கேள்விகளைக் கேட்க பயப்படுவதில்லை - அவர் தனது வேலையைச் செய்ய இங்கே இருக்கிறார்.

1. விசாரணை

ஒரு துப்பறியும் நபர் விசாரணையை நடத்துகிறார், ஆதாரங்களின் சிக்கலை அவிழ்த்து விளக்குகிறார். ஒரு துப்பறியும் நபர் புத்திசாலியாகவும் ஆர்வமுள்ளவராகவும் இருக்க வேண்டும், மேலும் வலுவான சான்றுகள் மற்றும் சில நேரங்களில் உள்ளுணர்வைப் பயன்படுத்தி ஆதாரங்களை புரிந்து கொள்ள முடியும்.

போர்லோட்டி ஆதாரங்களைக் கண்டுபிடிக்கத் தொடங்குகிறார் - பிங்க்ஸ் பிடிக்கவில்லை என்று மாறிவிடும். அவரது கோல்ஃப் பங்குதாரர் பியர் கூட அவரை "வழுக்கும் பையன்" என்று குறிப்பிடுகிறார். ஹெலன் பணத்திற்காக அவரை திருமணம் செய்து கொண்டார் என்று அனைவரும் நம்புகிறார்கள். லில்லியும் நினாவும் தங்கள் மாற்றாந்தை வெறுக்கிறார்கள் மற்றும் தந்தையின் மரணத்திற்கு அவளைக் குற்றம் சாட்டுகிறார்கள். ஆனால் பார்லோட்டி மர்மமான ராபர்ட்டாவில் ஆர்வமாக உள்ளார், பிங்க்ஸின் நண்பரான பியர் எக்ஸின் ஒதுக்கப்பட்ட மற்றும் கவர்ச்சிகரமான மனைவி.

1. இடம்

துப்பறியும் நாவல்களில், செயலின் இருப்பிடம் மிகவும் முக்கியத்துவம் வாய்ந்தது, மேலும் அது எப்போதும் விரிவாக விவரிக்கப்படுகிறது. நிழல்கள் மற்றும் குற்றங்கள் நிறைந்த இருண்ட, மழை பெய்யும் நகரத்தை நாம் அடிக்கடி கற்பனை செய்கிறோம். மூடிய கதவுகளுக்குப் பின்னால் குற்றங்கள் நடக்கும் பெரிய பெரிய மாளிகைகளில் சில நேரங்களில் நாம் இருக்கிறோம்.

பிங்க்ஸில் ஒரு அழகான பழைய மாளிகை உள்ளது, ஆனால் அது பல ரகசியங்களை மறைக்கிறது. தோட்டம் குறிப்பாக பயமுறுத்துகிறது - அதிகமாக வளர்ந்த, காட்டு மற்றும் இயற்கைக்கு மாறான அமைதி. போனி, ஆர்தர் பின்க்ஸின் பிரியமான பூனை, இருண்ட மூலைகளில் பதுங்கியிருந்து, மியாவ் செய்து, அச்சுறுத்தும் வகையில் சீறுகிறது.

1. சந்தேகம்

துப்பறியும் கதைகளில் ஆபத்து உணர்வு எப்போதும் இருக்கும், மேலும் விசாரணை துப்பறியும் நபரைப் பின்தொடர்வதால் வாசகர்கள் சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி சந்தேகத்திற்கு இடமளிப்பார்கள். துப்பறியும் நபர் ஆயுதமேந்திய குற்றவாளிகள் மறைந்திருக்கக்கூடிய மர்மமான இடங்களை கவனமாக ஆய்வு செய்கிறார். கதை முழுவதும், மற்றவர்கள் பார்க்கக்கூட நினைக்காத இடங்களில் துப்பறியும் நபர் ஆதாரங்களை சேகரிக்கிறார். துப்பறியும் நபர் சில தவறான பொருளைக் கண்டறியலாம், அது எதிர்காலத்தில் விலைமதிப்பற்றதாக நிரூபிக்கப்படும்.

போர்லோட்டி தனது விசாரணையில் எந்த முன்னேற்றமும் அடையவில்லை. அவர் இதுவரை கண்டுபிடித்த ஆதாரங்கள் அனைத்தும் இல்லாத நிழல்களைத் தேடுவதாக மாறியது. வீட்டில் உள்ள அனைவரும் ஹெலன் பிங்க்ஸை சந்தேகிக்கிறார்கள், அவர் நாளுக்கு நாள் கருமையாகி வருகிறார். ஏதோ போர்லோட்டியை வெளியே போக வைக்கிறது. யாரோ நிழலில் ஒளிந்திருப்பதை உணர்ந்தார். மேலும் அவரது பாடல் முடிந்துவிட்டதாக நினைக்கும் போது, ​​போனி பூனை புதர்களில் இருந்து குதித்து காட்டுப் பூனை போல் ஓடுகிறது. பூனை எங்கிருந்து குதித்தது என்பதை போலோட்டி கூர்ந்து கவனித்து மர்மத்தின் திறவுகோலைக் கண்டுபிடித்தார்.

1. கண்டனம்

துப்பறியும் நபர் போதுமான ஆதாரங்களைச் சேகரித்து, போதுமான நபர்களுடன் பேசி, ஆதாரங்களைச் சரியாகப் புரிந்துகொள்ள முடிந்தவுடன் துப்பறியும் கதை முடிகிறது. பெரும்பாலும், துப்பறியும் நபர் ஒரு கொலை மர்மத்தைத் தீர்க்கும் போது, ​​சந்தேக நபர்கள் ஒன்று கூடி, குற்றவாளி தன்னைக் கொடுத்துவிட்டு நீதிக்கு சரணடைகிறார்.

போர்லோட்டி குற்றம் நடந்த இடத்தில் அனைத்து சந்தேக நபர்களையும் நூலகத்தில் கூட்டிச் செல்கிறார். அவர் மெதுவாக ஆதாரங்களை வெளிப்படுத்துகிறார். அவர் தோட்டத்தில் கிடைத்த ஒரு பொருளைக் காட்டுகிறார் - அது ராபர்ட்டா எக்ஸ் தலையில் இருந்து ஒரு சீப்பு! ராபர்ட்டா பிங்க்ஸை பிளாக்மெயில் செய்ததால், அவளது உளவு கடந்த காலத்தை அம்பலப்படுத்துவேன் என்று மிரட்டி கொலை செய்ததாக அறிகிறோம். அனைவரையும் வியப்பில் ஆழ்த்தும் வகையில், ராபர்ட்டா உடைந்து தன் குற்றத்தை ஒப்புக்கொண்டு உள்ளூர் காவல்துறையால் கைது செய்யப்பட்டாள்.

நண்பர்களை எப்படி உருவாக்குவது. படிப்போம். நீங்கள் எப்படி சொந்தமாக கற்றுக்கொள்ளலாம். குழந்தைகளுக்கு கைரேகை கற்போம். முதலில் செய்வது எப்படி. வீட்டில்.

1. நீங்கள் எழுதத் தொடங்கும் போது, ​​ஒரு சோனரஸ் புனைப்பெயருடன் வாருங்கள். உங்களின் உண்மையான கடைசிப் பெயர் துப்பறியும் வகையுடன் பொருந்தவில்லை என்றால், கற்பனையான பெயரை உருவாக்கவும். கதை முதல் நபரிடம் சொல்லப்படும்போது இது குறிப்பாக உண்மை.

2. ஒரு திட்டத்தை எழுத வேண்டும். முக்கிய கதாபாத்திரங்களை பட்டியலிடுங்கள், அவர்களின் உறவுகளை வரையறுக்கவும், தெளிவான கதைக்களத்தை வரையவும். இது துப்பறியும் கதையை எழுதுவதை மிகவும் எளிதாக்கும், எனவே நீங்கள் எதையும் மறக்காமல் அனைத்து அத்தியாயங்களையும் இறுதிவரை முடிக்கலாம்.

3. வாசகனைக் குழப்பாதவாறு பல பெயர்களை உருவாக்கக் கூடாது. 3-5 முக்கிய கதாபாத்திரங்கள் போதுமானது, பல இரண்டாம் நிலை மற்றும் 10-12 அத்தியாயங்கள். அவற்றில் எது எதிர்மறையான பாத்திரம் என்பதை இப்போதே முடிவு செய்யுங்கள், இதன் மூலம் விளக்கக்காட்சி முன்னேறும்போது, ​​நீங்கள் அவ்வப்போது தவிர்க்கலாம் அல்லது அவர்களுக்கு எதிரான சந்தேகங்களை அதிகரிக்கலாம்.

4. உங்கள் எழுத்துக்களுக்கான முதல் மற்றும் கடைசி பெயர்களை கவனமாக தேர்வு செய்யவும். துப்பறியும் ஹீரோக்கள் நேர்மறை, எதிர்மறை, நடுநிலை மற்றும் நகைச்சுவையாக தெளிவான பிரிவைக் கொண்டுள்ளனர். அவர்களின் குணங்களின் அடிப்படையில், அவர்களுக்கு ஒரு கடைசி பெயரைக் கொடுங்கள், இது வேலையின் இறுதி வரை அவர்களின் தகுதிகள் அல்லது சூழ்ச்சியை வலியுறுத்த வேண்டும்.

5. நீங்கள் முடிவை விவரிக்கும் வரை ஏற்கனவே முடிக்கப்பட்ட பகுதிகளில் எதையும் சரிசெய்ய வேண்டாம். ஒரு துப்பறியும் கதையை எழுதும் செயல்முறையின் முடிவில், ஒரு மறுபரிசீலனை தொடங்குகிறது, இதன் போது வேலை மிகவும் குறுகியதாக இருக்கும், மேலும் ஆரம்பம் மீண்டும் எழுதப்பட வேண்டும் அல்லது கூடுதல் கதைக்களத்தை அறிமுகப்படுத்த வேண்டும், முதலியன.

6. எழுத்துக்களின் உரையாடல்களை உரையில் சேர்ப்பது, அவை தொடர்ச்சியான விளக்கத்தை விட வாசகரால் எளிதில் உணரப்படும். குறைந்தபட்சம் 50-70% வைத்திருக்க முயற்சிக்கவும். அதே நேரத்தில், ஹீரோக்கள் எப்போதும் யாரைக் கொன்றார்கள், எதற்காகக் குற்றம் சாட்டுகிறார்கள் என்பதைப் பற்றிய உரையாடல்களை அவர்கள் செய்யக்கூடாது.

7. விவரங்களைப் புறக்கணிக்காதீர்கள். ஜன்னலில் உள்ள திரைச்சீலைகள், வாயிலில் துருப்பிடித்தல், நாற்றம் மற்றும் பல விஷயங்கள் கூட முக்கியமானவை. மூலம், நீங்கள் சதி விவரிக்கும் அனைத்து ஆதாரங்களையும் விவரிக்கவும்.

8. கதையில் காதலையும் காதலையும் அறிமுகப்படுத்துங்கள். இது பலருக்கு சுவாரஸ்யமானது, ஆனால் இதுபோன்ற பல செருகல்கள் இருக்கக்கூடாது, இது ஒரு காதல் நாவல் அல்ல, இந்த வகைகளின் வாசகர்கள் மிகவும் அரிதாகவே ஒத்துப்போகிறார்கள்.

9. குழந்தைகளை குற்றவாளிகளாக ஆக்காதீர்கள். இதுபோன்ற கதைகளுக்கு மக்கள் உணர்திறன் உடையவர்கள். கூடுதலாக, பெரும்பாலான வாசகர்கள் பெற்றோர்கள் மற்றும் அத்தகைய படைப்பைப் படிப்பது அவர்களுக்கு மிகவும் விரும்பத்தகாததாக இருக்கும்.

10. தினமும் எழுதுங்கள், இல்லையெனில் நிரந்தரமாக வேலையில் சிக்கிக் கொள்வீர்கள். அண்டை வீட்டார் குடியிருப்பில் வெள்ளத்தை ஏற்படுத்தினாலும், வேலை செய்ய வேண்டிய குறைந்தபட்சத்தை தீர்மானிக்கவும்.

11. படைப்பின் முழு உரையையும் சமர்ப்பிக்கவும். துப்பறியும் கதையின் ஒரு பகுதியில் பதிப்பகத்திலுள்ள ஒருவர் ஆர்வமாக இருப்பதற்கான வாய்ப்புகள் குறைவு.

16. ஆசிரியர்களிடம் இருந்து அறிக்கை கோர வேண்டிய அவசியமில்லை, கூடுதலாக, கோபத்தை வெளிப்படுத்த வேண்டிய அவசியமில்லை. வெளியீட்டாளருக்கு வரும் அனைத்தையும் விமர்சகர்கள் கவனமாகப் படிக்கிறார்கள். அவர்கள் பதிலளிக்கவில்லை என்றால், துப்பறியும் நபர் அவர்களால் ஏற்றுக்கொள்ளப்பட மாட்டார், அதாவது பதில் எதிர்மறையானது.

17. நீங்கள் இணையத்தில் ஒரு துப்பறியும் கதையை இடுகையிடலாம், அங்கு ஒரு தொடக்கப் புத்தக வெளியீட்டு நிறுவனத்தைச் சேர்ந்த ஒரு ஆசிரியர் அதைப் படித்து, வரையறுக்கப்பட்ட தொடரின் விரைவான வெளியீட்டிற்கு பங்களிக்க முடியும்.

18. நீங்கள் ஒரு இலக்கிய முகவரைத் தொடர்பு கொள்ளலாம், அவர் உங்கள் படைப்பை எழுதும்போது, ​​அதை வெளியிடுவதற்கான வழியைத் தேடுவார். இங்கே எங்கள் சொந்தங்கள் உள்ளன. நல்ல விஷயம் என்னவென்றால், வீட்டில் உட்கார்ந்து, உங்கள் துப்பறியும் நபரின் எதிர்காலத்தைப் பற்றி நீங்கள் குழப்பமடையவில்லை. உங்கள் சொந்த கட்டணத்தை நீங்கள் பகிர்ந்து கொள்ள வேண்டும் என்பது எதிர்மறையானது.

19. முதல் புத்தகத்தை முடித்தவுடன், உடனடியாக - வாசகரும் பதிப்பாளரும் உங்களை மறந்துவிடுவதற்கு முன் - இரண்டாவது எழுதத் தொடங்குங்கள்.

20. தொடர்ந்து வேலை செய்யுங்கள், அதனால் உங்கள் படைப்புகளில் குறைந்தபட்சம் ஒன்றையாவது வெளியிடுவதற்கான வாய்ப்புகள் அதிகரிக்கும், மேலும் ஒரு புத்தகத்தின் வெற்றி கூட வேலையில் செலவழித்த நேரத்தை செலுத்த முடியும்.