பெச்சோரின் எப்படிப்பட்ட நபர்? கிரிகோரி பெச்சோரின் எம்.யூ லெர்மண்டோவின் நாவலான “எங்கள் காலத்தின் ஹீரோ”: பண்புகள், படம், விளக்கம், உருவப்படம். அவர் எப்படிப்பட்டவர், 19 ஆம் நூற்றாண்டின் ஹீரோ?

லெர்மொண்டோவ் எழுதிய நாவலில் பெச்சோரின் படம் “எங்கள் காலத்தின் ஹீரோ”.

"எங்கள் காலத்தின் ஹீரோ" நாவல் 19 ஆம் நூற்றாண்டின் 1838-1840 இல் எழுதப்பட்டது. டிசம்பிரிஸ்டுகளின் தோல்விக்குப் பிறகு நாட்டில் தொடங்கிய மிகக் கடுமையான அரசியல் எதிர்வினையின் சகாப்தம் இதுவாகும். எழுத்தாளர் தனது படைப்பில், 19 ஆம் நூற்றாண்டின் 30 களின் பொதுவான பாத்திரமான நாவலின் முக்கிய கதாபாத்திரமான பெச்சோரின் உருவத்தில் மீண்டும் உருவாக்கினார்.

Pechorin ஒரு படித்த மதச்சார்பற்ற மனிதர், விமர்சன மனப்பான்மை, வாழ்க்கையில் அதிருப்தி மற்றும் மகிழ்ச்சியாக இருப்பதற்கான வாய்ப்பைப் பார்க்கவில்லை. இது புஷ்கினின் எவ்ஜெனி ஒன்ஜினால் திறக்கப்பட்ட "கூடுதல் நபர்களின்" கேலரியைத் தொடர்கிறது. அவரது காலத்தின் ஹீரோவை ஒரு நாவலில் சித்தரிக்கும் யோசனை லெர்மொண்டோவுக்கு மட்டுமே சொந்தமானது அல்ல என்று பெலின்ஸ்கி குறிப்பிட்டார், ஏனெனில் அந்த நேரத்தில் கரம்சினின் "நைட் ஆஃப் எவர் டைம்" ஏற்கனவே இருந்தது. 19 ஆம் நூற்றாண்டின் முற்பகுதியில் பல எழுத்தாளர்கள் அத்தகைய யோசனையுடன் வந்ததாகவும் பெலின்ஸ்கி சுட்டிக்காட்டினார்.

நாவலில் பெச்சோரின் ஒரு "விசித்திரமான மனிதர்" என்று அழைக்கப்படுகிறார், மற்ற எல்லா கதாபாத்திரங்களும் அவரைப் பற்றி பேசுகின்றன. "விசித்திரமான" என்பதன் வரையறையானது, ஒரு குறிப்பிட்ட வகை பாத்திரம் மற்றும் ஆளுமை வகையைக் கொண்டிருக்கும் ஒரு சொல்லின் பொருளைப் பெறுகிறது, மேலும் "ஒரு கூடுதல் நபர்" என்பதன் வரையறையை விட பரந்த மற்றும் அதிக திறன் கொண்டது. பெச்சோரினுக்கு முன் இந்த வகையான "விசித்திரமான மனிதர்கள்" இருந்தனர், எடுத்துக்காட்டாக, "மாஸ்கோவைச் சுற்றி ஒரு நடை" கதையிலும், ரைலீவின் "விசித்திரம் பற்றிய கட்டுரை"யிலும்.

லெர்மொண்டோவ், "எங்கள் காலத்தின் நாயகனை" உருவாக்கி, "ஒரு நவீன நபரின் உருவப்படத்தை அவர் புரிந்து கொள்ளும் விதத்தில் வரைந்து, உண்மையில் அவரைச் சந்தித்தார்" என்று கூறினார். புஷ்கின் போலல்லாமல், அவர் தனது ஹீரோக்களின் உள் உலகில் கவனம் செலுத்துகிறார் மற்றும் "பெச்சோரின் ஜர்னலுக்கான முன்னுரையில்" "மனித ஆன்மாவின் வரலாறு, மிகச்சிறிய ஆன்மா கூட, ஒரு முழு மக்களின் வரலாற்றைக் காட்டிலும் மிகவும் சுவாரஸ்யமானது மற்றும் பயனுள்ளது. ” ஹீரோவின் உள் உலகத்தை வெளிப்படுத்தும் விருப்பமும் கலவையில் பிரதிபலித்தது: நாவல் கதையின் நடுவில் இருந்து தொடங்குகிறது மற்றும் தொடர்ந்து பெச்சோரின் வாழ்க்கையின் முடிவுக்கு கொண்டுவரப்படுகிறது. எனவே, வாழ்க்கைக்கான பெச்சோரின் "பைத்தியம் இனம்" தோல்விக்கு அழிந்துவிடும் என்பதை வாசகர் முன்கூட்டியே அறிவார். பெச்சோரின் தனது காதல் முன்னோடிகளின் பாதையைப் பின்பற்றுகிறார், இதன் மூலம் அவர்களின் காதல் இலட்சியங்களின் தோல்வியைக் காட்டுகிறது. காகசஸில் உள்ள "இயற்கையின் குழந்தைகள்" உலகில் "நாகரிக" உலகத்திலிருந்து பெச்சோரின் முடிவடைகிறது, ஆனால் அங்கேயும் அவர் ஒரு அந்நியராகவும், "மிதமிஞ்சிய நபராகவும்" மாறுகிறார், மேலும், துன்பம் மற்றும் குழப்பத்தைத் தவிர, எதையும் கொண்டு வரவில்லை. : அவர் பேலாவின் மரணத்தில் மறைமுக குற்றவாளியாகி, "நேர்மையான கடத்தல்காரர்களின்" வாழ்க்கையை வருத்தப்படுத்துகிறார், அவர் காரணமாக இளவரசி மேரியின் தலைவிதி சரிந்தது.

"எங்கள் காலத்தின் ஹீரோ" இன் கட்டமைப்பு துண்டு துண்டானது, எனவே நாவல் என்பது ஒரு பொதுவான ஹீரோ - பெச்சோரின் மூலம் ஒன்றிணைக்கப்பட்ட வேறுபட்ட அத்தியாயங்கள்-கதைகளின் அமைப்பாகும். அத்தகைய கலவை ஆழமாக அர்த்தமுள்ளதாக இருக்கிறது: இது கதாநாயகனின் வாழ்க்கையின் துண்டு துண்டாக, எந்தவொரு குறிக்கோளும் இல்லாதது, எந்த ஒருங்கிணைக்கும் கொள்கையையும் பிரதிபலிக்கிறது. மனித இருப்பு மற்றும் மகிழ்ச்சியின் அர்த்தத்திற்கான நித்திய தேடலில் ஹீரோவின் வாழ்க்கை குறுக்கு வழியில் செல்கிறது. Pechorin கிட்டத்தட்ட எல்லா நேரத்திலும் சாலையில் உள்ளது. "இது சாலையில் ஒரு உலகம்" என்று கோகோல் "நம் காலத்தின் ஹீரோ" பற்றி கூறினார்.

லெர்மண்டோவ் முக்கிய கதாபாத்திரத்தை சித்தரிக்கும் விதத்தில், அவருக்கு ஒரு சமூக குணாதிசயத்தை வழங்குவதற்கான ஆசையை ஒருவர் உணர முடியும். பெச்சோரின் ஒரு நபரின் நிக்கோலஸ் சகாப்தத்தின் ஒரு தயாரிப்பு மற்றும் பாதிக்கப்பட்டவர், "அவரது ஆன்மா ஒளியால் சிதைந்து இரண்டு பகுதிகளாகக் கிழிந்துவிட்டது, அதில் சிறந்தது காய்ந்து இறந்துவிட்டது", மற்றவர் "அனைவருக்கும் சேவையில் வாழ்ந்தார்." இந்த கதாபாத்திரத்தில் அவரை சமூகத்தின் எல்லைகளுக்கு அப்பால் அழைத்துச் செல்லும் ஒன்று உள்ளது, அதாவது, சகாப்தம் மற்றும் நேரத்தைச் சார்ந்து இல்லாத உலகளாவிய கொள்கைகளையும் லெர்மொண்டோவ் தனது ஹீரோவில் வெளிப்படுத்துகிறார். இந்த அர்த்தத்தில், லெர்மொண்டோவ் தனக்காக அமைக்கும் பணி தஸ்தாயெவ்ஸ்கியின் பணியுடன் ஒப்பிடத்தக்கது: "எல்லா யதார்த்தங்களுடனும், ஒரு நபரில் ஒரு நபரைக் கண்டுபிடி." நாவலில், லெர்மொண்டோவ் நனவை மட்டுமல்ல, ஹீரோவின் சுய விழிப்புணர்வையும் சித்தரிப்பதில் அதிக கவனம் செலுத்துகிறார். தீவிர உளவியல் பகுப்பாய்வு என்பது "நூற்றாண்டின் நோய்", ஆனால் வளர்ந்த ஆளுமைக்கு தேவையான சுய அறிவின் வடிவமாகும். பெச்சோரின் தனது செயல்களை தொடர்ந்து பிரதிபலிக்கிறார், அவரது உணர்வுகளை பகுப்பாய்வு செய்கிறார், நாம் ஒரு அசாதாரண நபருடன் பழகுகிறோம் என்பதற்கான சான்று; லெர்மொண்டோவின் நாவலின் ஹீரோ வார்த்தையின் மிக உயர்ந்த அர்த்தத்தில் ஒரு ஆளுமை. புஷ்கினின் "யூஜின் ஒன்ஜின்" நாவலுடன் நாம் ஒப்பிட்டுப் பார்க்கலாம். பெச்சோரின், ஒரு "மிதமிஞ்சிய மனிதர்" என்பதாலும், ஒன்ஜினிடமிருந்து அவரது மனோபாவத்தில் மட்டுமல்ல, அவரது சிந்தனையின் ஆழத்திலும், சுய விழிப்புணர்வு அளவிலும், உலகத்திற்கான அவரது அணுகுமுறையிலும் வேறுபடுகிறார். பெச்சோரின் ஒன்ஜினை விட ஒரு சிந்தனையாளர் மற்றும் கருத்தியலாளர். இந்த அர்த்தத்தில், அவர் தனது காலத்தின் ஹீரோ. லெர்மொண்டோவ் வலியுறுத்தும் பெச்சோரின் செயல்திறன், முதலில், இந்த ஹீரோவின் வளர்ச்சியின் அளவால் விளக்கப்படுகிறது: அவர் நன்கு படித்தவர், மக்களை நன்கு புரிந்துகொள்கிறார், அவர்களின் பலவீனங்களை அறிந்தவர், ஆனால் இந்த அறிவை தனது சொந்த நோக்கங்களுக்காகப் பயன்படுத்துகிறார். பெச்சோரின் பிரச்சனை என்னவென்றால், அவரது சுயாதீனமான சுய விழிப்புணர்வு மற்றும் தனித்துவமாக மாறும். யதார்த்தத்திற்கு எதிரான அவரது எதிர்ப்பில், அவர் தனது "நான்" என்பதிலிருந்து மட்டுமே முன்னேறுகிறார். அவர் ஒரு சுயநலவாதி மட்டுமல்ல, அவர் ஒரு சுயநலவாதி. பெச்சோரின் இயற்கையால் மட்டுமல்ல, நம்பிக்கையாலும் ஒரு ஆர்வலர். "எவருடைய தலையில் அதிக யோசனைகள் பிறக்கின்றனவோ, அவர் மற்றவர்களை விட அதிகமாக செயல்படுகிறார்" என்று அவரே சுட்டிக்காட்டுகிறார்.

ஒரு நபராக, பெச்சோரின் அவருக்கு வழங்கப்பட்ட சமூக பாத்திரங்களை விட பரந்தவர், அவர் அவருக்காக தயாரிக்கப்பட்ட அனைத்து சமூக கட்டமைப்புகளையும் நிராகரிக்கிறார், அவரது உயர்ந்த நோக்கத்தை யூகிக்க முயற்சிக்கிறார், ஆனால் அதே நேரத்தில் அவர் சுற்றியுள்ளவர்களுக்கு எதிரான போராட்டத்தில் தனது வாய்ப்புகள் குறித்து மிகவும் சந்தேகம் கொண்டவர். சமூகம். அவர் கூறுகிறார்: "வாழ்க்கையைத் தொடங்கும் பலர், பைரன் அல்லது அலெக்சாண்டர் தி கிரேட் போல அதை முடிக்க விரும்புகிறார்கள், இன்னும் பெயரிடப்பட்ட ஆலோசகர்களாக இருக்கிறார்கள்."

ஹீரோ தனது உத்தியோகபூர்வ கடமைகளின் செயல்திறனில் எங்கும் காட்டப்படவில்லை, இருப்பினும், அவர் வாழ்க்கையில் மிகவும் சுறுசுறுப்பாக இருக்கிறார். பெச்சோரின் உதாரணத்தைப் பயன்படுத்தி, ரஷ்ய இலக்கியத்தில் முதன்முறையாக மனித இருப்பு பற்றிய அழுத்தமான கேள்விகளை நேரடியாக முன்வைக்கும் ஒரு ஹீரோவை நாம் சந்திக்கிறோம். இவை இலக்கைப் பற்றிய கேள்விகள், ஒரு நபரின் வாழ்க்கையின் அர்த்தம், அவரது நோக்கம் பற்றி. க்ருஷ்னிட்ஸ்கியுடனான சண்டைக்கு முன் ஹீரோவின் பகுத்தறிவு மற்றும் "ஃபாடலிஸ்ட்" கதையில் இது உறுதிப்படுத்தப்படுகிறது.

ஹீரோ சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி உணரும் குறிக்கோள்களில் ஒன்று மனிதனின் இயல்பு மற்றும் திறன்களைப் புரிந்துகொள்வது. இது தனக்கும் மற்றவர்களுக்கும் பெச்சோரின் உளவியல் மற்றும் தார்மீக சோதனைகளின் சங்கிலியை விளக்குகிறது: இளவரசி மேரி, க்ருஷ்னிட்ஸ்கி, வுலிச். இந்த இலக்கை அடைவதில், அவர் விடாமுயற்சியுடன் மற்றும் விடாமுயற்சியுடன் செயல்படுகிறார்.

அவரது ஹீரோவின் உருவத்தை வெளிப்படுத்துவதில், லெர்மொண்டோவ் மரபுகளுக்கு அடிபணிகிறார். அவர் பெச்சோரினை இரண்டு உணர்வுகளுடன் அனுபவிக்கிறார்: நட்பு மற்றும் காதல். ஹீரோ ஒன்று அல்லது மற்றொன்று நிற்க முடியாது. ஒருவரின் அறியாமை மற்றும் எளிமையான மனப்பான்மை மற்றவரின் கோக்வெட்ரியைப் போலவே எரிச்சலூட்டும்." பெச்சோரின் நட்புக்கு தகுதியற்றவர், ஆழ்ந்த நேர்மையான உணர்வு, இரண்டு நண்பர்களை நம்புகிறார், ஒருவர் எப்போதும் மற்றவரின் அடிமை. வெர்னருடனான அவரது உறவில், அவர் ஒரு எஜமானரின் பாத்திரத்தில் அல்லது ஒரு அடிமையின் பாத்திரத்தில் திருப்தி அடையவில்லை.

கடைசிக் கதையான "ஃபேடலிஸ்ட்" பெச்சோரின் வாழ்க்கையைப் பற்றிய பார்வையில் சிறப்பு முக்கியத்துவம் பெறுகிறது. முழு கதையிலும், ஹீரோ தனது தலைவிதியை தொடர்ந்து சோதிக்கிறார் (செச்சென்ஸின் தோட்டாக்களின் கீழ், க்ருஷ்னிட்ஸ்கியுடனான சண்டையில், "தமன்" கதையில் ஒரு உண்டீனுடன்), ஆனால் இது மிகவும் வெளிப்படையாக "பேட்டலிஸ்ட்" இல் காட்டப்பட்டுள்ளது. நாவலின் கருத்தியல் ரீதியில் செழுமையான மற்றும் தீவிரமான கதைகளில் இதுவும் ஒன்று. இது மனித வாழ்வில் முன்னறிவிப்பு இருப்பதை மறுக்க அல்லது உறுதிப்படுத்தும் மூன்று அத்தியாயங்களைக் கொண்டுள்ளது. ஹீரோவின் மரணவாதத்தைப் பற்றி நாம் பேசினால், அவர் ஒரு பயனுள்ள மரணவாதி என்று அழைக்கப்பட வேண்டும். ஒரு நபரின் வாழ்க்கையையும் நடத்தையையும் பெரும்பாலும் தீர்மானிக்கும் சக்திகளின் இருப்பை மறுக்காமல், பெச்சோரின் இந்த அடிப்படையில் அவருக்கு சுதந்திரமான விருப்பத்தை இழக்க விரும்பவில்லை. கோசாக் கொலையாளியை நோக்கி அவர் ஜன்னலுக்கு வெளியே எப்படி வீசுகிறார் என்பதன் மூலம் இது உறுதிப்படுத்தப்படுகிறது. முதல் பார்வையில், இது பொறுப்பற்றது, ஆனால் Pechorin மிகவும் வேண்டுமென்றே செயல்படுகிறது. இது வுலிச்சின் குருட்டு ஆபத்து அல்ல, ஆனால் அர்த்தமுள்ள மனித தைரியம்.

பெச்சோரின் பற்றிய கதைகளின் முக்கிய உள்ளடக்கம் சூழ்நிலைகள் மற்றும் விதிக்கு அவர் எதிர்ப்பின் கதை. சூழ்நிலைகளும் விதியும் இறுதியில் பெச்சோரினை விட வலிமையானதாக மாறியது. அவரது ஆற்றல் வெற்று செயலில் ஊற்றப்படுகிறது. ஹீரோவின் செயல்கள் பெரும்பாலும் சுயநலமாகவும் கொடூரமாகவும் இருக்கும். பெச்சோரின் நாவலில் ஒரு சோகமான விதியுடன் நிறுவப்பட்ட பாத்திரமாக தோன்றுகிறார். லெர்மொண்டோவ் தனது ஹீரோவின் உருவத்தை உளவியல் ரீதியாக வெளிப்படுத்துவதில் கவனம் செலுத்துகிறார் என்பது ஒரு புதிய வழியில் வாழ்க்கைப் பாதையைத் தேர்ந்தெடுப்பதற்கும் அவரது செயல்களுக்கும் ஒரு நபரின் தார்மீக பொறுப்பு பற்றிய கேள்வியை எழுப்புகிறது.

லெர்மொண்டோவ் பெச்சோரினைக் காட்டிய வழியில், அவர் ரஷ்ய சமூகம் மற்றும் ரஷ்ய இலக்கியத்தின் வளர்ச்சியில் ஒரு புதிய கட்டத்தைக் குறித்தார். ஒரு பிரபுவை ஒரு ஆளுமையாக மாற்றும் செயல்முறையை ஒன்ஜின் கைப்பற்றினால், "நம் காலத்தின் ஹீரோ" ஏற்கனவே நிறுவப்பட்ட ஆளுமையின் சோகத்தைக் காட்டுகிறது, நிக்கோலஸ் எதிர்வினையின் நிலைமைகளின் கீழ் வாழ அழிந்துவிட்டது. Pechorin அவரது படத்தில் உட்பொதிக்கப்பட்ட உள்ளடக்கத்தை விட பரந்ததாக மாறிவிடும். இந்த அர்த்தத்தில், லெர்மொண்டோவ் தஸ்தாயெவ்ஸ்கியை எதிர்பார்க்கிறார். லெர்மொண்டோவின் கண்டுபிடிப்பு நமக்கு முன்னால் ஒரு வலுவான, குறிப்பிடத்தக்க ஆளுமை உள்ளது, அவர் வாழ்க்கையில் ஒரு இடத்தை அல்லது நோக்கத்தைக் கண்டுபிடிக்க முடியாது, சுற்றியுள்ள சமூகத்திற்கு அந்நியமானவர் மற்றும் உள்நாட்டில் முரண்படுகிறார்.

பெச்சோரின் தலைவிதி அவரது காலத்தின் சிறப்பியல்பு வகைகளில் ஒன்றாகும், அவரது சாத்தியமான வீரம் இருந்தபோதிலும், சோகமாக நம்பிக்கையற்றது. லெர்மொண்டோவ், ஒரு யதார்த்தவாத எழுத்தாளராக, தனது "எ ஹீரோ ஆஃப் எவர் டைம்" நாவலில் இதைக் காட்டினார்.

ரோமன் எம்.யு. லெர்மண்டோவின் "எங்கள் காலத்தின் ஹீரோ" 1840 இல் எழுதப்பட்டது. இது ரஷ்ய இலக்கியத்தில் முதல் உளவியல் நாவல், முக்கிய கதாபாத்திரத்தின் உள் உலகத்தை ஆராய்கிறது - ஒரு இளம் பிரபு, இராணுவ அதிகாரி கிரிகோரி அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் பெச்சோரின்.

படத்தை வெளிப்படுத்துதல்

பெச்சோரின் படம் படிப்படியாக வெளிப்படுகிறது. ஐம்பது வயதான ஸ்டாஃப் கேப்டனான மாக்சிம் மக்சிமிச்சின் கண்களால் முதலில் அவரைப் பார்க்கிறோம். ஒரு விசித்திரமான மனிதனை அறிந்ததில் மகிழ்ச்சி அடைந்ததாக முதியவர் ஆசிரியரிடம் கூறுகிறார், ஜி.ஏ. பெச்சோரினா. அவர், அவரது வார்த்தைகளில், பல விவரிக்க முடியாத முரண்பாடுகளைக் கொண்ட ஒரு எளிய "பையன்" அல்ல: தூறல் மழையில் அவர் நாள் முழுவதும் வேட்டையாடலாம் அல்லது திறந்த சாளரத்தின் காரணமாக சளி பிடிக்கலாம்; காட்டுப்பன்றியை ஒன்றன்பின் ஒன்றாகப் பின்தொடர்ந்து செல்லும் திறன் கொண்டது, ஆனால் அதே நேரத்தில் ஜன்னல் மூடும் சத்தத்தால் பயப்படும். மாக்சிம் மக்சிமிச் பல மணிநேரம் அமைதியாக இருப்பதன் மூலம் ஆச்சரியப்பட்டார், மேலும் சில சமயங்களில் "நீங்கள் சிரிப்பால் உங்கள் வயிற்றைக் கிழிப்பீர்கள்" என்று பேசுகிறார்.

பெச்சோரின் செல்வத்தைப் பற்றியும், அவரது சிறப்பு நோக்கத்தைப் பற்றியும் அறிந்து கொள்கிறோம்: "அசாதாரணமான விஷயங்கள் அவர்களுக்கு நடக்க வேண்டும் என்று தங்கள் குடும்பத்தில் எழுதப்பட்டவர்கள் இருக்கிறார்கள்!"

பெச்சோரின் பிரச்சனை

Pechorin இன் முக்கிய பிரச்சனை என்னவென்றால், அவர் எல்லாவற்றையும் விரைவாக சலிப்படையச் செய்கிறார். அவரது இளமை பருவத்தில், அவர் வெளிச்சத்திற்கு திரும்பினார், ஆனால் உயர் சமூகம் அவருக்கு சலிப்பை ஏற்படுத்தியது, அவர் பல ஆண்டுகளாகப் பெற்ற கல்வியைப் பார்க்கவில்லை. காகசஸில் வாழ்க்கையில் ஆர்வத்தைப் பெறுவதற்கான நம்பிக்கையும் தவறானதாக மாறிவிடும்: கொசுக்களின் சலசலப்பை விட தோட்டாக்களின் விசில் அவரை கவலைப்படுவதில்லை. பெலா, ஒரு இளம் சர்க்காசியன், பெச்சோரினுக்கு கடைசி வாய்ப்பு. ஆனால் "ஒரு உன்னதப் பெண்ணின் அன்பை விட காட்டுமிராண்டியின் அன்பு கொஞ்சம் சிறந்தது" என்று அது மாறியது.

ஹீரோவின் உள் முரண்பாடுகள் அவரது தோற்றத்திலும் வெளிப்படுத்தப்படுகின்றன, இது ஒரு பயண அதிகாரியின் கண்களால் வாசகருக்கு வழங்கப்படுகிறது - வயது மற்றும் சமூக அந்தஸ்தில் ஹீரோவுக்கு நெருக்கமான எழுத்தாளர்-கதையாளர்.

"மக்சிம் மக்சிமிச்" அத்தியாயத்தில், முக்கிய கதாபாத்திரத்தை மெலிந்த, கம்பீரமான ஓய்வு பெற்ற அதிகாரியாக, சமீபத்திய பாணியில் உடையணிந்திருப்பதைக் காண்கிறோம். அவர் சராசரி உயரம், சிகப்பு முடி, ஆனால் கருப்பு மீசை மற்றும் புருவம் கொண்டவர். அவரது நடையின் கவனக்குறைவு மற்றும் அவரது கைகளை அசைக்காத தன்மை ஆகியவற்றில் பாத்திரத்தின் இரகசியத்தை ஆசிரியர் காண்கிறார். முதல் பார்வையில், பெச்சோரின் முகம் இளமையாகத் தெரிகிறது, ஆனால் நெருக்கமான பரிசோதனையில், ஆசிரியர் சுருக்கங்களின் தடயங்களைக் கவனிக்கிறார், மேலும் அவரது புன்னகையில் குழந்தைத்தனமான ஒன்று உள்ளது. சிரிக்கும்போது நாயகனின் கண்கள் சிரிக்கவில்லை என்பது குறிப்பிடத்தக்கது. இது ஒரு தீய மனப்பான்மை அல்லது ஒரு பெரிய மற்றும் கடினமான வாழ்க்கை அனுபவத்தைப் பற்றி பேசுகிறது.

பெச்சோரின் சோதனைகள்

பல இலக்கிய ஹீரோக்களைப் போலவே, பெச்சோரின் அன்பு மற்றும் நட்பால் சோதிக்கப்படுகிறார், ஆனால் அவர்களைத் தாங்கவில்லை: அவர் ஒரு நண்பரை சண்டையில் கொன்று, அவரை நேசிப்பவர்களுக்கும் அன்புக்குரியவர்களுக்கும் வலியை ஏற்படுத்துகிறார். "அவர் நேசிப்பவர்களுக்காக எதையும் தியாகம் செய்யவில்லை" என்பதால், மக்களை துன்பப்படுத்த மட்டுமே அவர் வல்லவர் என்று அவரே கூறுகிறார். அவர் இயல்பிலேயே ஒரு தனிமனிதர், அவர் தனது வாழ்க்கை இலக்குகளை உணர யாரும் தேவையில்லை, அவர் தனது எல்லா பிரச்சினைகளையும் தானே தீர்க்க முடியும்.

உண்மையில், பெச்சோரின் பல நெருங்கிய மக்களுக்கு கொடூரமானவர். மாக்சிம் மக்சிமிச்சுடனான நீண்ட பிரிவிற்குப் பிறகு அவரது சந்திப்பைக் கூட எடுத்துக் கொள்ளுங்கள் - அவர் தன்னை தனது மகனாகக் கருதிய முதியவரை அந்நியராக நடத்தினார். ஆனால் அவர் தனக்குத் தானே கொடூரமானவர் என்பதையும் கவனத்தில் கொள்ள வேண்டும். தன்னை நிறைவேற்றிக் கொள்ளக் கூடாது என்று மற்றவர்களுக்கு ஒரு தேவையும் இல்லை. சமூகத்துடனான அவரது பல துரதிர்ஷ்டங்கள் மற்றும் மோதல்கள் அவரது அதிகபட்சவாதத்தால் நிகழ்கின்றன, வாழ்க்கையில் இருந்து அனைத்தையும் ஒரே நேரத்தில் கோருகின்றன, ஆனால் சரியான திருப்தியைப் பெறுவது சாத்தியமற்றது.

என் கருத்துப்படி, கிரிகோரி அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் பெச்சோரின் ஒரு தகுதியான, அறிவார்ந்த, ஆன்மீக ரீதியில் வலுவான நபர். ஆனால் ஆன்மீக விழுமியங்கள் எதுவும் இல்லாத அவரது சமகால சமூகத்தின் நிலைமைகளில் அவரது மகத்தான சக்திகள் மற்றும் திறன்களுக்கான பயன்பாட்டை அவர் கண்டுபிடிக்க முடியாது.

மனித தீமைகளை சரி செய்பவராக மாற வேண்டும் என்ற கனவு...

நவீனமாக வரைந்து மகிழ்ந்தார்

ஒரு நபர் அவரைப் புரிந்துகொள்வது மற்றும் அவருக்கும் உங்களுக்கும்

துரதிர்ஷ்டவசமாக, நான் அதை அடிக்கடி சந்தித்தேன்.

எம்.யூ லெர்மொண்டோவ் "எங்கள் காலத்தின் ஹீரோ"

கிரிகோரி பெச்சோரின் 19 ஆம் நூற்றாண்டின் 30 களின் தலைமுறையைச் சேர்ந்த ஒரு இளைஞன், உயர் மதச்சார்பற்ற சமூகத்தின் பிரதிநிதி. அவரது "சிறந்த" இளம் ஆண்டுகள், அவரது சொந்த வார்த்தைகளில், "தன்னுடனும் ஒளியுடனும் ஒரு போராட்டத்தில்" கழிந்தன.

பெச்சோரின் தனது காலத்தின் சிந்திக்கும் மக்களின் பிரதிநிதி, அவர் சந்தேகத்திற்கு இடமில்லாத மனம் கொண்டவர் மற்றும் தன்னையும் உலகையும் விமர்சிக்கிறார். பெச்சோரின் ஆழ்ந்த மனம் மக்களை சரியாக மதிப்பிட அனுமதிக்கிறது, அதே நேரத்தில் அவர் சுயவிமர்சனம் செய்கிறார். அவர் குளிர்ந்தவர், திமிர்பிடித்தவர், ஆனால் உணர்வுகள் அவருக்கு அந்நியமானவை என்று ஒருவர் கூற முடியாது, மேலும் அவரை ஒரு குழந்தை, பலவீனமான விருப்பமுள்ள நபர் என்று அழைக்க முடியாது. அவரது இளமை பருவத்தில் பெச்சோரின் "பணத்திற்காக பெறக்கூடிய அனைத்து இன்பங்களையும் ஆவேசமாக அனுபவித்தார்" என்று அறிகிறோம், மேலும் ... அவர்கள் அவரை "கலகம்" செய்தனர். பின்னர் அவர் பெரிய உலகத்திற்குச் சென்றார், விரைவில் அவர் சமூகத்தால் சோர்வடைந்தார், மேலும் மதச்சார்பற்ற அழகானவர்களின் காதல் அவரது கற்பனையையும் பெருமையையும் மட்டுமே எரிச்சலூட்டியது, ஆனால் அவரது இதயம் காலியாக இருந்தது. சலிப்பு காரணமாக, பெச்சோரின் படிக்கவும் படிக்கவும் தொடங்கினார், ஆனால் "அவர் அறிவியலிலும் சோர்வாக இருந்தார்"; புகழோ மகிழ்ச்சியோ அவர்களைச் சார்ந்தது இல்லை என்பதை அவர் உணர்ந்தார், ஏனென்றால் "மகிழ்ச்சியான மக்கள் அறியாதவர்கள், மற்றும் புகழ் அதிர்ஷ்டம், அதை அடைய, நீங்கள் புத்திசாலியாக இருக்க வேண்டும்." அவர் மீண்டும் சலித்து, காகசஸ் சென்றார். இதுவே அவர் வாழ்வின் மகிழ்ச்சியான தருணம். "சலிப்பு செச்சென் தோட்டாக்களின் கீழ் வாழாது" என்று பெச்சோரின் உண்மையாக நம்பினார், ஆனால் மீண்டும் வீண் - ஒரு மாதத்திற்குப் பிறகு அவர் அவர்களின் சலசலப்புடன் பழகினார். இறுதியாக, பேலாவைப் பார்த்து காதலித்த அவர், இது "இரக்கமுள்ள விதியால்" தனக்கு அனுப்பப்பட்ட ஒரு தேவதை என்று நினைத்தார், ஆனால் அவர் மீண்டும் தவறாகப் புரிந்து கொண்டார் - "ஒரு காட்டுமிராண்டித்தனமான காதல் ஒருவரின் அன்பை விட சிறந்தது அல்ல. உன்னதப் பெண்மணி," மலையகப் பெண்ணின் அறியாமை மற்றும் எளிமையான இதயத்தால் அவர் விரைவில் சோர்வடைந்தார்.

Pechorin பாத்திரம் மிகவும் முரண்பாடானது. ஹீரோ சொல்வது போல்: "என் முழு வாழ்க்கையும் என் இதயம் அல்லது மனதுக்கு சோகமான மற்றும் தோல்வியுற்ற முரண்பாடுகளின் சங்கிலியைத் தவிர வேறில்லை." சீரற்ற தன்மை ஹீரோவின் எண்ணங்கள் மற்றும் செயல்களில் மட்டும் வெளிப்படுகிறது. லெர்மொண்டோவ், பெச்சோரின் உருவப்படத்தை வரைந்து, அவரது தோற்றத்தில் உள்ள வினோதங்களை விடாப்பிடியாக வலியுறுத்தினார்: அவருக்கு ஏற்கனவே முப்பது வயது, மற்றும் "அவரது புன்னகையில் ஏதோ குழந்தைத்தனம் இருந்தது," அவரது கண்கள் "அவர் சிரிக்கும்போது சிரிக்கவில்லை ... இது ஒரு ஒரு தீய மனப்பான்மை அல்லது ஆழ்ந்த, நிலையான சோகத்தின் அடையாளம்...", மற்றும் "அவரது பார்வை - குறுகிய, ஆனால் ஊடுருவி மற்றும் கனமான, ஒரு அநாகரிகமான கேள்வியின் ஒரு அலட்சியமான அமைதியான உணர்வை விட்டுவிட்டு, அது அவ்வாறு இல்லாவிட்டால் துடுக்குத்தனமாக தோன்றியிருக்கலாம். அலட்சியமாக அமைதியாக." பெச்சோரின் நடை "கவனக்குறைவாகவும் சோம்பேறியாகவும் இருந்தது, ஆனால்... அவர் கைகளை அசைக்கவில்லை - சில ரகசிய குணத்தின் உறுதியான அடையாளம்." ஒருபுறம், பெச்சோரின் ஒரு "வலுவான உருவாக்கம்" மற்றும் மறுபுறம், "நரம்பு பலவீனம்" உள்ளது.

பெச்சோரின் ஒரு ஏமாற்றமடைந்த மனிதர், அவர் ஆர்வத்தால் வாழ்கிறார், வாழ்க்கை மற்றும் மக்களைப் பற்றி சந்தேகம் கொண்டவர், ஆனால் அதே நேரத்தில் அவரது ஆன்மா நிலையான தேடலில் உள்ளது. "எனக்கு மகிழ்ச்சியற்ற குணம் உள்ளது," என்று அவர் கூறுகிறார், "என் வளர்ப்பு என்னை இப்படி ஆக்கியதா, கடவுள் என்னை இப்படிப் படைத்தாரா என்பது எனக்குத் தெரியாது, மற்றவர்களின் துரதிர்ஷ்டத்திற்கு நான்தான் காரணம் என்று எனக்குத் தெரியும் நான் மகிழ்ச்சியற்றவனாக இல்லை." இது 30 களின் இளைஞன், இது ஒரு தீவிர எதிர்வினையின் காலம், டிசம்பிரிஸ்ட் எழுச்சி ஏற்கனவே அடக்கப்பட்டது. ஒன்ஜின் டிசம்பிரிஸ்டுகளுக்குச் செல்ல முடிந்தால் (புஷ்கின் தனது நாவலின் பத்தாவது அத்தியாயத்தில் காட்ட நினைத்தது போல), பெச்சோரின் அத்தகைய வாய்ப்பை இழந்தார், மேலும் புரட்சிகர ஜனநாயகவாதிகள் தங்களை ஒரு சமூக சக்தியாக இன்னும் அறிவிக்கவில்லை. அதனால்தான் பெலின்ஸ்கி வலியுறுத்தினார், “ஒன்ஜின் சலித்துவிட்டார், பெச்சோரின் ஆழ்ந்த துன்பத்தை அனுபவிக்கிறார் ... அவர் உயிருடன் மரணத்துடன் போராடுகிறார், மேலும் அதிலிருந்து தனது பங்கை வலுக்கட்டாயமாக பறிக்க விரும்புகிறார்.

பெச்சோரின் குடும்ப வாழ்க்கையில் அன்பையும் மகிழ்ச்சியையும் மறுக்கிறார், மேலும் பெண்களுடனான அவரது உறவுகள் வேனிட்டி மற்றும் லட்சியத்தால் இயக்கப்படுகின்றன. "அன்பு, பக்தி மற்றும் பயம் போன்ற உணர்வுகளைத் தூண்டுவதற்கு - இது சக்தியின் முதல் அறிகுறி மற்றும் மிகப்பெரிய வெற்றி அல்லவா?" - ஹீரோ கூறுகிறார். இருப்பினும், வேராவைப் பற்றிய அவரது அணுகுமுறை ஆழ்ந்த உணர்வுகளைக் கொண்டிருக்கும் திறனைக் குறிக்கிறது. பெச்சோரின் ஒப்புக்கொள்கிறார்: "அவளை என்றென்றும் இழக்க நேரிடும், வேரா உலகில் உள்ள எதையும் விட எனக்கு மிகவும் பிடித்தமானவள் - வாழ்க்கை, மரியாதை, மகிழ்ச்சியை விட அன்பானவள்!"

கசப்பான உணர்வுடன், பெச்சோரின் தன்னை ஒரு "தார்மீக ஊனமுற்றவர்" என்று கருதுகிறார், அவருடைய ஆன்மாவின் சிறந்த பாதி "வறண்டு, ஆவியாகி, இறந்துவிட்டது." அவர் "உயர்ந்த நோக்கம் கொண்டிருந்தார்" என்பதை அவர் புரிந்துகொள்கிறார், "அவரது ஆன்மாவில் ... மகத்தான வலிமை" என்று உணர்கிறார், ஆனால் அவர் தனக்குத் தகுதியற்ற சிறிய செயல்களில் தனது வாழ்க்கையை வீணாக்குகிறார். பெச்சோரின் தனது சோகத்திற்கான காரணத்தை அவரது "ஆன்மா ஒளியால் கெட்டுப் போனது" என்று பார்க்கிறார். “நான் பரிதாபத்திற்கு தகுதியானவன் ... என் ஆன்மா ஒளியால் கெட்டுப்போனது, என் கற்பனை அமைதியற்றது, என் இதயம் எல்லாம் எனக்கு போதுமானதாக இல்லை: நான் மகிழ்ச்சியைப் போலவே சோகத்திற்கும் பழகிவிட்டேன், என் வாழ்க்கை வெறுமையாகிறது நாளுக்கு நாள்...” - பெச்சோரின் மாக்சிம் மக்ஸிமிச்சிடம் கூறுகிறார். தன்னைச் சுற்றியுள்ள சமூகத்திலிருந்து அவனால் ஒருபோதும் தப்பிக்க முடியவில்லை என்பதே இதன் பொருள்.

தோற்றம் மற்றும் நடத்தையில் உள்ள இந்த முரண்பாடுகள் மற்றும் முரண்பாடுகள் அனைத்தும் ஹீரோவின் தனிப்பட்ட சோகத்தை பிரதிபலிக்கின்றன, அவரை ஒரு முழு வாழ்க்கையை வாழ அனுமதிக்காது, ஆனால் அவை அந்தக் காலத்தின் முழு தலைமுறையினரின் சோகத்தையும் பிரதிபலிக்கின்றன. லெர்மொண்டோவ், தனது நாவலின் முன்னுரையில், பெச்சோரின் "நமது முழு தலைமுறையினரின் தீமைகளால் உருவாக்கப்பட்ட ஒரு உருவப்படம், அவற்றின் முழு வளர்ச்சியில்" என்று எழுதினார், மேலும் அவரது சோகம் என்னவென்றால், அத்தகைய மக்கள் "நன்மைக்காக பெரிய தியாகங்களைச் செய்ய முடியாது. மனிதாபிமானம் அல்லது என் சொந்த மகிழ்ச்சிக்காக கூட." 19 ஆம் நூற்றாண்டின் 30 களின் இளைஞர்களின் படங்களின் முழு கேலரியையும் வழங்கும் பெச்சோரின் நாட்குறிப்பு, டுமாவில் பிரதிபலிக்கும் லெர்மொண்டோவின் எண்ணங்களை ஒன்றுக்கு மேற்பட்ட முறை உறுதிப்படுத்துகிறது. இந்தத் தலைமுறையினர் "நன்மை தீமைகளை நோக்கி அவமானமாக", அலட்சியமாக, "அறிவு மற்றும் சந்தேகத்தின்" சுமையின் கீழ் உழல்கின்றனர், தற்செயலாக நேசித்து வெறுக்கிறார்கள், "செயலற்ற தன்மையில் வயதாகிவிடும்", "எதையும் தியாகம் செய்யாமல், துரோகத்தையோ அன்பையோ தியாகம் செய்யாமல்" ...” ஆனால் பெச்சோரின் நபரில் நமக்கு முன் தோன்றுவது ஒரு தனித்துவமான நபர் மட்டுமல்ல, அவரது சகாப்தத்தின் பொதுவானது. இது இந்த நூற்றாண்டில் உருவாக்கப்பட்ட ஆளுமை, வேறு எந்த சகாப்தத்திலும் அத்தகைய நபர் தோன்ற முடியாது. அவரது காலத்தின் அனைத்து அம்சங்கள், அனைத்து நன்மைகள் மற்றும் தீமைகள் அவரிடம் குவிந்துள்ளன.

மற்றும் பகுப்பாய்வு] ஒரு முழு தலைமுறை ரஷ்ய மக்களின் பிரதிநிதியான பெச்சோரின் பற்றிய கதை. [செ.மீ. மேலும் கட்டுரைகள்: மேற்கோள்களுடன் கூடிய பெச்சோரின் பண்புகள், பெச்சோரின் தோற்றம், "மாக்சிம் மக்ஸிமிச்" கதையில் பெச்சோரின் விளக்கம்.]

மற்றொரு கதையில் "எங்கள் காலத்தின் ஹீரோ," "பேலா" [பார்க்க. அதன் முழு உரை மற்றும் சுருக்கம்], பெச்சோரின் ஒரு காகசியன் இளவரசரின் மகளான அழகான காட்டுமிராண்டியான பேலாவை கடத்தி டெரெக்கிற்கு அப்பால் உள்ள கோட்டைக்கு அழைத்துச் செல்கிறார். பேலா கற்பு மற்றும் பெருமை. பெச்சோரின் அவளை நேசிப்பதில்லை, ஆனால் அவன் சலித்துவிட்டான், எதிர்ப்பு அவனை மகிழ்விக்கிறது. இளவரசி மேரியைப் போலவே, பேலாவுடன் அவர் ஒரு பரிசோதனை செய்கிறார்: இந்த வேண்டுமென்றே மற்றும் தூய்மையான உயிரினத்தை வெல்ல. அவனுடைய வழிமுறைகள் மட்டுமே இப்போது எளிமையானவை: ஏழை காட்டுமிராண்டியை தோற்கடிக்க, முரட்டுத்தனமான பாசம், அச்சுறுத்தல்கள் மற்றும் பரிசுகள் போதும். பேலா வெற்றி பெற்றாள்: அவள் உணர்ச்சியுடன் நேசிக்கிறாள், மரியாதை, அவளுடைய சொந்த கிராமம் மற்றும் அவளுடைய சுதந்திரமான வாழ்க்கையை மறந்துவிட்டாள். ஆனால் அனுபவம் முடிந்துவிட்டது, பெச்சோரின் அவளை விட்டு வெளியேறுகிறார். அதிர்ஷ்டவசமாக, ஒரு ஹைலேண்டர் கொள்ளையனின் தவறான தோட்டா அவளுடைய பாழடைந்த வாழ்க்கையை குறைக்கிறது. நல்ல கேப்டன் மாக்சிம் மக்ஸிமிச் [பார்க்க. மாக்சிம் மக்சிமிச்சின் உருவம்], யாருடைய கட்டளையின் கீழ் பெச்சோரின் பணியாற்றுகிறார், அவரை ஆறுதல்படுத்த விரும்பினார்; அவர் "தலையை உயர்த்தி சிரித்தார்." "என் தோலில் ஒரு குளிர் ஓடியது," மாக்சிம் மக்ஸிமிச் கூறுகிறார்.

கதைகள் "தமன்" [பார்க்க. முழு உரை மற்றும் சுருக்கம் ] மற்றும் "Fatalist" [பார்க்க. முழு உரை மற்றும் சுருக்கம்] பெச்சோரின் குணாதிசயத்தில் புதிதாக எதையும் சேர்க்க வேண்டாம். முதலில் ஒரு கடத்தல்காரர் பெண்ணுடன் அவர் செய்த விசித்திரமான சாகசத்தை விவரிக்கிறது, அவர் அவரை ஒரு படகில் இழுத்து அவரை மூழ்கடிக்க முயன்றார்; இரண்டாவது விதியின் சக்தியை அனுபவிக்க விரும்பிய லெப்டினன்ட் வுலிச்சின் கதையைச் சொல்கிறது: அவர் ஒரு கைத்துப்பாக்கியால் தன்னைத்தானே சுட்டுக்கொள்கிறார், அது தவறாகச் சுடுகிறது, ஆனால் அதே இரவில் குடிபோதையில் இருந்த ஒரு கோசாக் தெருவில் ஒரு பட்டாளத்தால் அவரைக் கொன்றார்.

பெச்சோரின் படத்தில், ரஷ்ய "நூற்றாண்டின் நோய்" லெர்மொண்டோவால் அதன் அனைத்து மோசமான ஆழத்திலும் வெளிப்படுத்தப்பட்டது. ஒரு வலுவான ஆளுமை, அதிகார வெறி மற்றும் பனிக்கட்டி, வலுவான விருப்பமுள்ள மற்றும் செயலற்ற, சுய அழிவு நிலையை அடைந்துள்ளது. பாதை முழுவதும் மூடப்பட்டுள்ளது. காதல் அழகான அரக்கன் கலைக்கப்பட்டது.

ஒரு கவிஞரும் உரைநடை எழுத்தாளருமான மைக்கேல் யூரிவிச் லெர்மொண்டோவ் பெரும்பாலும் அலெக்சாண்டர் செர்ஜிவிச் புஷ்கினுடன் ஒப்பிடப்படுகிறார். இந்த ஒப்பீடு தற்செயலானதா? இல்லை, இந்த இரண்டு விளக்குகளும் ரஷ்ய கவிதையின் பொற்காலத்தை தங்கள் படைப்பாற்றலால் குறித்தன. "அவர்கள் யார்: நம் காலத்தின் ஹீரோக்கள்?" என்ற கேள்வியைப் பற்றி அவர்கள் இருவரும் கவலைப்பட்டனர். ஒரு சுருக்கமான பகுப்பாய்வு, கிளாசிக்ஸ் முழுமையாக புரிந்து கொள்ள முயற்சித்த இந்த கருத்தியல் கேள்விக்கு பதிலளிக்க முடியாது என்பதை நீங்கள் ஒப்புக்கொள்கிறீர்கள்.

துரதிர்ஷ்டவசமாக, இந்த மிகவும் திறமையான நபர்களின் வாழ்க்கை ஆரம்பத்தில் ஒரு புல்லட் மூலம் குறைக்கப்பட்டது. விதி? அவர்கள் இருவரும் தங்கள் காலத்தின் பிரதிநிதிகள், இரண்டு பகுதிகளாகப் பிரிக்கப்பட்டனர்: மேலும், உங்களுக்குத் தெரிந்தபடி, விமர்சகர்கள் புஷ்கினின் ஒன்ஜின் மற்றும் லெர்மொண்டோவின் பெச்சோரின் ஆகியவற்றை ஒப்பிட்டு, ஹீரோக்களின் ஒப்பீட்டு பகுப்பாய்வுடன் வாசகர்களை முன்வைக்கின்றனர். எவ்வாறாயினும், "எங்கள் காலத்தின் ஹீரோ" பின்னர் எழுதப்பட்டது

கிரிகோரி அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் பெச்சோரின் படம்

"எங்கள் காலத்தின் ஹீரோ" நாவலின் பகுப்பாய்வு அதன் முக்கிய கதாபாத்திரத்தை தெளிவாக வரையறுக்கிறது, அவர் புத்தகத்தின் முழு அமைப்பையும் உருவாக்குகிறார். மைக்கேல் யூரியேவிச் டிசம்பர் பிந்தைய காலத்தின் படித்த இளம் பிரபுவாக சித்தரித்தார் - அவநம்பிக்கையால் தாக்கப்பட்ட ஒரு ஆளுமை - தனக்குள் நன்மையைச் சுமக்காதவர், எதையும் நம்பாதவர், அவரது கண்கள் மகிழ்ச்சியால் ஒளிரவில்லை. விதி பெச்சோரினை, நீர் இலையுதிர் கால இலை போல, பேரழிவு தரும் பாதையில் கொண்டு செல்கிறது. அவர் பிடிவாதமாக "வாழ்க்கைக்குப் பின்... துரத்துகிறார்", அதை "எல்லா இடங்களிலும்" தேடுகிறார். இருப்பினும், மரியாதை பற்றிய அவரது உன்னத கருத்து பெரும்பாலும் சுயநலத்துடன் தொடர்புடையது, ஆனால் கண்ணியத்துடன் அல்ல.

பெச்சோரின் காகசஸுக்குச் சென்று சண்டையிடுவதன் மூலம் நம்பிக்கையைக் கண்டறிவதில் மகிழ்ச்சி அடைவார். அவருக்கு இயற்கையாகவே ஆன்ம பலம் உண்டு. பெலின்ஸ்கி, இந்த ஹீரோவைக் குறிப்பிடுகிறார், அவர் இனி இளமையாக இல்லை, ஆனால் இன்னும் வாழ்க்கையைப் பற்றிய முதிர்ந்த அணுகுமுறையைப் பெறவில்லை என்று எழுதுகிறார். அவர் ஒரு சாகசத்திலிருந்து இன்னொரு சாகசத்திற்கு விரைகிறார், வலியுடன் "உள் மையத்தை" கண்டுபிடிக்க விரும்புகிறார், ஆனால் அவர் தோல்வியடைகிறார். அவரைச் சுற்றி எப்போதும் நாடகங்கள் நடக்கும், மக்கள் இறக்கிறார்கள். மேலும் அவர் நித்திய யூதரான அகாஸ்ஃபர் போல விரைகிறார். புஷ்கினுக்கு முக்கிய சொல் "சலிப்பு" என்றால், லெர்மொண்டோவின் பெச்சோரின் படத்தைப் புரிந்துகொள்வதற்கு முக்கிய வார்த்தை "துன்பம்".

நாவலின் கலவை

முதலில், நாவலின் கதைக்களம் ஆசிரியரை ஒன்றிணைக்கிறது, காகசஸில் பணியாற்ற அனுப்பப்பட்ட ஒரு அதிகாரி, ஒரு மூத்த, முன்னாள் குவாட்டர் மாஸ்டர் மற்றும் இப்போது குவாட்டர் மாஸ்டர் மாக்சிம் மக்ஸிமோவிச்சுடன். வாழ்க்கையில் புத்திசாலி, போரில் எரிந்தவர், இந்த மனிதர், எல்லா மரியாதைக்கும் தகுதியானவர், லெர்மொண்டோவின் திட்டத்தின் படி, ஹீரோக்களை பகுப்பாய்வு செய்யத் தொடங்கும் முதல் நபர். நம் காலத்தின் ஹீரோ அவருக்கு அறிமுகமானவர். நாவலின் ஆசிரியருக்கு (யாருடைய சார்பாக கதை சொல்லப்படுகிறது), மாக்சிம் மக்ஸிமோவிச் “நல்ல குட்டி” இருபத்தைந்து வயது சின்னமான கிரிகோரி அலெக்ஸீவிச் பெச்சோரின் கதையைச் சொல்கிறார். முதலாவது "பேலா" கதை.

மலை இளவரசி அசாமத்தின் சகோதரரின் உதவியை நாடிய பெச்சோரின், இந்த பெண்ணை தனது தந்தையிடமிருந்து திருடுகிறார். அப்போது பெண்களில் அனுபவசாலியான அவனிடம் சலிப்படைந்தாள். அவர் குதிரைவீரன் கஸ்பிச்சின் சூடான குதிரையுடன் அசாமத்துடன் குடியேறினார், அவர் கோபமடைந்து, ஏழைப் பெண்ணைக் கொன்றார். மோசடி ஒரு சோகமாக மாறும்.

மாக்சிம் மாக்சிமோவிச், கடந்த காலத்தை நினைவுகூர்ந்து, கலவரமடைந்து, பெச்சோரின் விட்டுச் சென்ற முகாம் நாட்குறிப்பை தனது உரையாசிரியரிடம் ஒப்படைத்தார். நாவலின் பின்வரும் அத்தியாயங்கள் பெச்சோரின் வாழ்க்கையின் தனிப்பட்ட அத்தியாயங்களைக் குறிக்கின்றன.

"தமன்" சிறுகதை பெச்சோரினை கடத்தல்காரர்களுடன் சேர்த்து வைக்கிறது: பூனை போல நெகிழ்வான ஒரு பெண், ஒரு போலி குருட்டு பையன் மற்றும் "கடத்தல் பெறுபவர்" மாலுமி யாங்கோ. லெர்மொண்டோவ் ஹீரோக்களின் காதல் மற்றும் கலை ரீதியாக முழுமையான பகுப்பாய்வை இங்கு வழங்கினார். "எங்கள் காலத்தின் ஹீரோ" ஒரு எளிய கடத்தல் வர்த்தகத்தை நமக்கு அறிமுகப்படுத்துகிறது: யாங்கோ சரக்குகளுடன் கடலை கடக்கிறார், மேலும் பெண் மணிகள், ப்ரோகேட் மற்றும் ரிப்பன்களை விற்கிறார். கிரிகோரி அவர்களைப் பொலிஸில் வெளிப்படுத்திவிடுவாரோ என்ற பயத்தில், அந்தப் பெண் முதலில் அவனை படகில் இருந்து தூக்கி எறிந்து மூழ்கடிக்க முயற்சிக்கிறாள். ஆனால் அவள் தோல்வியுற்றால், அவளும் யாங்கோவும் நீந்துகிறார்கள். சிறுவன் வாழ்வாதாரம் இல்லாமல் பிச்சை எடுக்கிறான்.

நாட்குறிப்பின் அடுத்த பகுதி "இளவரசி மேரி" கதை. பியாடிகோர்ஸ்கில் காயமடைந்து சலித்த பெச்சோரின் சிகிச்சை பெற்று வருகிறார். இங்கே அவர் கேடட் க்ருஷ்னிட்ஸ்கி, டாக்டர் வெர்னருடன் நண்பர்களாக இருக்கிறார். சலித்து, கிரிகோரி அனுதாபத்தின் ஒரு பொருளைக் காண்கிறார் - இளவரசி மேரி. அவர் தனது தாயார் இளவரசி லிகோவ்ஸ்கயாவுடன் இங்கே ஓய்வெடுக்கிறார். ஆனால் எதிர்பாராதது நடக்கிறது - பெச்சோரின் நீண்டகால ஈர்ப்பு, திருமணமான பெண் வேரா, தனது வயதான கணவருடன் பியாடிகோர்ஸ்க்கு வருகிறார். வேராவும் கிரிகோரியும் ஒரு தேதியில் சந்திக்க முடிவு செய்கிறார்கள். அவர்கள் வெற்றி பெறுகிறார்கள், ஏனென்றால் அவர்களுக்கு அதிர்ஷ்டவசமாக, முழு நகரமும் வருகை தரும் மந்திரவாதியின் நடிப்பில் உள்ளது.

ஆனால் கேடட் க்ருஷ்னிட்ஸ்கி, பெச்சோரின் மற்றும் இளவரசி மேரி இருவரையும் சமரசம் செய்ய விரும்புகிறார், அவர் தேதியில் இருப்பார் என்று நம்புகிறார், நாவலின் முக்கிய கதாபாத்திரத்தைப் பின்தொடர்ந்து, ஒரு டிராகன் அதிகாரியின் நிறுவனத்தைப் பட்டியலிடுகிறார். யாரையும் பிடிக்காததால், கேடட்களும் டிராகன்களும் வதந்திகளைப் பரப்பினர். பெச்சோரின், "உன்னதமான தரங்களின்படி," க்ருஷ்னிட்ஸ்கியை ஒரு சண்டைக்கு சவால் விடுகிறார், அங்கு அவர் இரண்டாவது ஷாட்டில் அவரைக் கொன்றார்.

லெர்மொண்டோவின் பகுப்பாய்வு, அதிகாரிகளிடையே போலி கண்ணியத்தை நமக்கு அறிமுகப்படுத்துகிறது மற்றும் க்ருஷ்னிட்ஸ்கியின் மோசமான திட்டத்தை சீர்குலைக்கிறது. ஆரம்பத்தில், பெச்சோரினிடம் ஒப்படைக்கப்பட்ட கைத்துப்பாக்கி இறக்கப்பட்டது. கூடுதலாக, நிபந்தனையைத் தேர்ந்தெடுத்து - ஆறு படிகளில் இருந்து சுட, கேடட் அவர் கிரிகோரி அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச்சைச் சுடுவார் என்பதில் உறுதியாக இருந்தார். ஆனால் அவரது உற்சாகம் அவரைத் தடுத்தது. மூலம், பெச்சோரின் தனது உயிரைக் காப்பாற்ற எதிரிக்கு முன்வந்தார், ஆனால் அவர் ஒரு ஷாட் கோரத் தொடங்கினார்.

வேராவின் கணவர் என்ன நடக்கிறது என்று யூகித்து, தனது மனைவியுடன் பியாடிகோர்ஸ்கை விட்டு வெளியேறுகிறார். இளவரசி லிகோவ்ஸ்கயா மேரியுடனான தனது திருமணத்தை ஆசீர்வதிக்கிறார், ஆனால் பெச்சோரின் திருமணத்தைப் பற்றி கூட நினைக்கவில்லை.

"ஃபாடலிஸ்ட்" என்ற அதிரடி சிறுகதை பெச்சோரினை லெப்டினன்ட் வுலிச்சுடன் மற்ற அதிகாரிகளின் நிறுவனத்தில் கொண்டு வருகிறது. அவர் தனது அதிர்ஷ்டத்தில் நம்பிக்கையுடன், ஒரு பந்தயத்தில், தத்துவ வாதம் மற்றும் மதுவால் தூண்டப்பட்டு, "ஹுசார் ரவுலட்" விளையாடுகிறார். மேலும், கைத்துப்பாக்கி சுடுவதில்லை. இருப்பினும், பெச்சோரின் லெப்டினன்ட்டின் முகத்தில் ஒரு "மரணத்தின் அறிகுறியை" ஏற்கனவே கவனித்ததாகக் கூறுகிறார். அவர் உண்மையில் புத்தியில்லாமல் இறந்து, தனது குடியிருப்புக்குத் திரும்புகிறார்.

முடிவுரை

19 ஆம் நூற்றாண்டில் ரஷ்யாவில் "பெச்சோரின்ஸ்" எங்கிருந்து வந்தது? இளைஞர்களின் இலட்சியவாதம் எங்கே போனது?

பதில் எளிது. 30 கள் பயத்தின் சகாப்தத்தைக் குறித்தது, III (அரசியல்) ஜென்டர்மேரி காவல் துறையால் முற்போக்கான அனைத்தையும் அடக்கும் சகாப்தம். Decembrist எழுச்சியின் ரீமேக் சாத்தியம் பற்றிய நிக்கோலஸ் I இன் பயத்தில் பிறந்தார், அது "எல்லா விஷயங்களிலும் அறிக்கை செய்தது", தணிக்கை, தணிக்கை ஆகியவற்றில் ஈடுபட்டது மற்றும் பரந்த அதிகாரங்களைக் கொண்டிருந்தது.

சமூகத்தின் அரசியல் அமைப்பின் வளர்ச்சிக்கான நம்பிக்கைகள் தேசத்துரோகமாக மாறியது. கனவு காண்பவர்கள் "தொந்தரவு செய்பவர்கள்" என்று அழைக்கப்பட்டனர். செயலில் உள்ள மக்கள் சந்தேகத்தை எழுப்பினர், கூட்டங்கள் - அடக்குமுறை. கண்டனங்கள் மற்றும் கைதுகளுக்கான நேரம் வந்துவிட்டது. மக்கள் தங்கள் எண்ணங்களையும் கனவுகளையும் நம்புவதற்கு, நண்பர்களைப் பெற பயப்படத் தொடங்கினர். அவர்கள் தனிமனிதர்களாக ஆனார்கள், பெச்சோரினைப் போலவே, வலிமிகுந்த முறையில் தங்களுக்குள் நம்பிக்கை வைக்க முயன்றனர்.