என்ன ஒரு பம்மர். திட்டம்: ஒப்லோமோவ் உண்மையில் எப்படிப்பட்டவர்? ஒப்லோமோவ் மூன்று நபர்களின் கண்களால். கீழே கூறப்பட்டது, இது ஒரு இணையான யதார்த்தத்தில் நடைபெறுகிறது, இது நம்மைப் போலவே ஆச்சரியமாகவும் புரிந்துகொள்ள முடியாததாகவும் இருக்கிறது, சில சமயங்களில் அது உண்மையிலேயே சங்கடமாக மாறும்.

இவான் அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் கோஞ்சரோவ் “ஒப்லோமோவ்” இன் படைப்பு பல ஆண்டுகளுக்கு முன்பு எழுதப்பட்டது, ஆனால் அதில் எழுப்பப்பட்ட பிரச்சினைகள் இன்றும் பொருத்தமானவை. நாவலின் முக்கிய கதாபாத்திரம் எப்போதும் வாசகரிடம் மிகுந்த ஆர்வத்தைத் தூண்டியது. ஒப்லோமோவின் வாழ்க்கையின் அர்த்தம் என்ன, அவர் யார், அவர் உண்மையில் சோம்பேறியா?

படைப்பின் முக்கிய கதாபாத்திரத்தின் வாழ்க்கையின் அபத்தம்

படைப்பின் ஆரம்பத்திலிருந்தே, இலியா இலிச் முற்றிலும் அபத்தமான சூழ்நிலையில் வாசகருக்கு முன் தோன்றுகிறார். அவர் ஒவ்வொரு நாளும் தனது அறையில் செலவிடுகிறார். எந்த பதிவுகளும் இல்லாதது. அவரது வாழ்க்கையில் புதிதாக எதுவும் நடக்காது, எந்த அர்த்தத்தையும் நிரப்பும் எதுவும் இல்லை. ஒரு நாள் மற்றொரு நாள் போன்றது. முற்றிலும் ஆர்வமற்ற மற்றும் எதிலும் ஆர்வமற்ற, இந்த நபர், ஒரு தாவரத்தை ஒத்திருக்கிறார் என்று ஒருவர் கூறலாம்.

இலியா இலிச்சின் ஒரே செயல்பாடு சோபாவில் வசதியாகவும் அமைதியாகவும் படுத்திருப்பதுதான். குழந்தை பருவத்திலிருந்தே, அவர் தொடர்ந்து கவனித்துக் கொள்ளப் பழகிவிட்டார். தன் இருப்பை எப்படி உறுதிப்படுத்திக் கொள்வது என்று அவன் சிந்தித்ததில்லை. நான் எப்போதும் எல்லாவற்றையும் தயார் நிலையில் வைத்து வாழ்ந்தேன். அவரது அமைதியான நிலையைக் குலைக்கும் வகையில் எந்த ஒரு சம்பவமும் இல்லை. வாழ்க்கை அவருக்கு மிகவும் வசதியானது.

செயலற்ற தன்மை ஒரு நபருக்கு மகிழ்ச்சியைத் தராது

படுக்கையில் தொடர்ந்து படுத்திருப்பது சில குணப்படுத்த முடியாத நோய் அல்லது உளவியல் கோளாறுகளால் ஏற்படாது. இல்லை! பயங்கரமான விஷயம் என்னவென்றால், நாவலின் முக்கிய கதாபாத்திரத்தின் இயல்பான நிலை இதுதான். ஒப்லோமோவின் வாழ்க்கையின் அர்த்தம் சோபாவின் மென்மையான அமைப்பிலும் வசதியான பாரசீக அங்கியிலும் உள்ளது. ஒவ்வொரு நபரும் அவ்வப்போது தனது சொந்த இருப்பின் நோக்கத்தைப் பற்றி சிந்திக்க முனைகிறார். நேரம் வருகிறது, பலர் திரும்பிப் பார்க்கிறார்கள்: "நான் என்ன பயனுள்ளதாக செய்தேன், நான் ஏன் வாழ்கிறேன்?"

நிச்சயமாக, எல்லோரும் மலைகளை நகர்த்தவோ அல்லது சில வீரச் செயல்களைச் செய்யவோ முடியாது, ஆனால் எவரும் தங்கள் சொந்த வாழ்க்கையை சுவாரஸ்யமாகவும் பதிவுகள் நிறைந்ததாகவும் மாற்ற முடியும். செயலற்ற தன்மை யாரையும் சந்தோஷப்படுத்தியதில்லை. ஒருவேளை ஒரு குறிப்பிட்ட புள்ளி வரை மட்டுமே. ஆனால் இதற்கும் இலியா இலிச்சிற்கும் எந்த தொடர்பும் இல்லை. ஒப்லோமோவ், இவான் அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் கோஞ்சரோவின் அதே பெயரில் நாவலில் அவரது வாழ்க்கைக் கதை விவரிக்கப்பட்டுள்ளது, அவரது செயலற்ற தன்மையால் சுமையாக இல்லை. எல்லாம் அவருக்கு பொருந்தும்.

முக்கிய கதாபாத்திரத்தின் வீடு

ஒப்லோமோவ் வாழ்ந்த அறையை ஆசிரியர் விவரிக்கும் சில வரிகளிலிருந்து இலியா இலிச்சின் பாத்திரத்தை தீர்மானிக்க முடியும். நிச்சயமாக, அறையின் அலங்காரம் மோசமாகத் தெரியவில்லை. அது ஆடம்பரமாக பொருத்தப்பட்டிருந்தது. இன்னும் அதில் சௌகரியமோ சுகமோ இல்லை. அறையின் சுவர்களில் தொங்கவிடப்பட்ட ஓவியங்கள் சிலந்தி வலைகளின் வரைபடங்களால் வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளன. ஒருவரின் பிரதிபலிப்பைக் காண அனுமதிக்கும் வகையில் வடிவமைக்கப்பட்ட கண்ணாடிகள் காகிதத்தை எழுதுவதற்குப் பதிலாகப் பயன்படுத்தப்படலாம்.

அறை முழுவதும் தூசி மற்றும் அழுக்கு நிறைந்திருந்தது. எங்கோ தோராயமாக எறியப்பட்ட ஒரு பொருள் மீண்டும் தேவைப்படும் வரை அங்கேயே இருக்கும். மேஜையில் சுத்தம் செய்யப்படாத உணவுகள், நொறுக்குத் தீனிகள் மற்றும் நேற்றைய உணவின் எஞ்சியவை உள்ளன. இதெல்லாம் ஆறுதல் உணர்வைத் தூண்டுவதில்லை. ஆனால் இலியா இலிச் இதை கவனிக்கவில்லை. கோப்வெப்ஸ், தூசி, அழுக்கு மற்றும் சுத்தம் செய்யப்படாத உணவுகள் சோபாவில் தினசரி சாய்ந்திருக்கும் அவரது இயற்கையான தோழர்கள்.

இல்யா கதாபாத்திரத்தில் கனவு, அல்லது கிராமத்தில் இருப்பது போல

பெரும்பாலும் இலியா இலிச் தனது சொந்த வேலைக்காரனை நிந்திக்கிறார், அதன் பெயர் ஜாகர், அலட்சியத்திற்காக. ஆனால் அவர் உரிமையாளரின் குணாதிசயத்திற்கு ஏற்றார் போல் தோன்றினார், ஒருவேளை அவர் ஆரம்பத்தில் இருந்தே அவரிடமிருந்து வெகு தொலைவில் இல்லை. அவரது பகுத்தறிவின்படி, அறையை தூசியிலிருந்து சுத்தம் செய்வதில் எந்த அர்த்தமும் இல்லை, ஏனெனில் அது மீண்டும் அங்கே குவிந்து கிடக்கிறது. ஒப்லோமோவின் வாழ்க்கையின் அர்த்தம் என்ன? சொந்த வேலைக்காரனைக் கூட சுத்தப்படுத்த முடியாத மனிதன். அவரால் தனது சொந்த வாழ்க்கையைக் கூட கட்டுப்படுத்த முடியாது, மேலும் அவரைச் சுற்றியுள்ளவர்களின் இருப்பு அவரது கட்டுப்பாட்டிற்கு அப்பாற்பட்டது.

நிச்சயமாக, சில நேரங்களில் அவர் தனது கிராமத்திற்கு ஏதாவது செய்ய வேண்டும் என்று கனவு காண்கிறார். அவர் மீண்டும் சில திட்டங்களைக் கொண்டு வர முயற்சிக்கிறார் - சோபாவில் படுத்துக் கொண்டு, கிராம வாழ்க்கையை மறுசீரமைப்பதற்காக. ஆனால் இந்த நபர் ஏற்கனவே யதார்த்தத்திலிருந்து விவாகரத்து பெற்றவர், அவர் கட்டியெழுப்பிய அனைத்து கனவுகளும் அப்படியே இருக்கின்றன. திட்டங்களை செயல்படுத்துவது கிட்டத்தட்ட சாத்தியமற்றது. அவர்கள் அனைவருக்கும் யதார்த்தத்துடன் எந்த தொடர்பும் இல்லாத ஒருவித பயங்கரமான நோக்கம் உள்ளது. ஆனால் "Oblomov" படைப்பில் வாழ்க்கையின் அர்த்தம் ஒரு பாத்திரத்தின் விளக்கத்தில் மட்டும் வெளிப்படுத்தப்படவில்லை.

ஒப்லோமோவுக்கு எதிரே ஒரு ஹீரோ

வேலையில் மற்றொரு ஹீரோ இருக்கிறார், அவர் இலியா இலிச்சை தனது சோம்பேறி நிலையில் இருந்து எழுப்ப முயற்சிக்கிறார். ஆண்ட்ரி ஸ்டோல்ட்ஸ் கொதிக்கும் ஆற்றல் மற்றும் மனதின் உயிரோட்டம் நிறைந்த மனிதர். ஆண்ட்ரி என்ன செய்தாலும், அவர் எல்லாவற்றிலும் வெற்றி பெறுகிறார், மேலும் அவர் எல்லாவற்றையும் அனுபவிக்கிறார். அவர் ஏன் இதை அல்லது அதைச் செய்கிறார் என்று கூட யோசிப்பதில்லை. கதாபாத்திரத்தின் படி, அவர் வேலைக்காக வேலை செய்கிறார்.

ஒப்லோமோவ் மற்றும் ஸ்டோல்ஸின் வாழ்க்கையின் அர்த்தத்திற்கு என்ன வித்தியாசம்? இலியா இலிச்சைப் போல ஆண்ட்ரி ஒருபோதும் சும்மா இருப்பதில்லை. அவர் எப்பொழுதும் பிஸியாக இருப்பார், சுவாரஸ்யமான நபர்களுடன் அவருக்கு ஒரு பெரிய நட்பு வட்டம் உள்ளது. ஸ்டோல்ஸ் ஒருபோதும் ஒரே இடத்தில் உட்காருவதில்லை. அவர் தொடர்ந்து நகர்கிறார், புதிய இடங்களையும் மக்களையும் சந்திக்கிறார். ஆயினும்கூட, அவர் இலியா இலிச்சைப் பற்றி மறக்கவில்லை.

முக்கிய கதாபாத்திரத்தில் ஆண்ட்ரியின் தாக்கம்

வாழ்க்கையின் அர்த்தத்தைப் பற்றிய ஒப்லோமோவின் மோனோலாக், அதைப் பற்றிய அவரது தீர்ப்புகள், ஸ்டோல்ஸின் கருத்துக்கு முற்றிலும் எதிரானவை, அவர் மென்மையான சோபாவிலிருந்து இலியாவைத் தூக்க முடிந்தது. மேலும், ஆண்ட்ரி தனது தோழரை ஒரு சுறுசுறுப்பான வாழ்க்கைக்கு திருப்பி அனுப்ப முயன்றார். இதைச் செய்ய, அவர் சில தந்திரங்களை நாடுகிறார். அவரை ஓல்கா இலின்ஸ்காயாவுக்கு அறிமுகப்படுத்துகிறார். ஒரு அழகான பெண்ணுடன் இனிமையான தொடர்பு இருப்பதை உணர்ந்தால், இலியா இலிச்சில் அவரது அறையில் இருப்பதை விட மாறுபட்ட வாழ்க்கையின் சுவை விரைவில் எழும்.

ஸ்டோல்ஸின் செல்வாக்கின் கீழ் ஒப்லோமோவ் எவ்வாறு மாறுகிறார்? அவரது வாழ்க்கை வரலாறு இப்போது அழகான ஓல்காவுடன் இணைக்கப்பட்டுள்ளது. இந்த பெண்ணின் மென்மையான உணர்வுகள் கூட அவனில் எழுகின்றன. அவர் மாற்ற முயற்சிக்கிறார், இலின்ஸ்காயா மற்றும் ஸ்டோல்ஸ் வாழும் உலகத்திற்கு ஏற்ப. ஆனால் சோபாவில் நீண்ட நேரம் படுத்திருப்பது ஒரு தடயமும் இல்லாமல் போகாது. ஒப்லோமோவின் வாழ்க்கையின் அர்த்தம், அவரது சங்கடமான அறையுடன் தொடர்புடையது, அவருக்குள் மிகவும் ஆழமாக வேரூன்றியுள்ளது. சிறிது நேரம் கடந்து, ஓல்காவுடனான தனது உறவால் அவர் சுமையாக உணரத் தொடங்குகிறார். மற்றும், நிச்சயமாக, அவர்களின் முறிவு தவிர்க்க முடியாததாகிவிட்டது.

ஒப்லோமோவின் வாழ்க்கை மற்றும் மரணத்தின் பொருள்

இலியா இலிச்சின் ஒரே கனவு அமைதியைக் காண ஆசை. அவருக்கு அன்றாட வாழ்க்கையின் துடிப்பான ஆற்றல் தேவையில்லை. அவர் மூடியிருக்கும் உலகம், அதன் சிறிய இடத்துடன், அவருக்கு மிகவும் இனிமையானதாகவும் வசதியாகவும் தெரிகிறது. மேலும் அவரது நண்பர் ஸ்டோல்ஸ் நடத்தும் வாழ்க்கை அவரை ஈர்க்கவில்லை. இதற்கு வம்பு மற்றும் இயக்கம் தேவைப்படுகிறது, இது ஒப்லோமோவின் பாத்திரத்திற்கு அசாதாரணமானது. இறுதியாக, இலியாவின் அலட்சியத்துடன் தொடர்ந்து மோதிக்கொண்டிருக்கும் ஆண்ட்ரேயின் அனைத்து உற்சாகமான ஆற்றல் வறண்டுவிட்டது.

இலியா இலிச் ஒரு விதவையின் வீட்டில் தனது ஆறுதலைக் காண்கிறார், அவரது கடைசி பெயர் ப்ஷெனிட்சினா. அவளை மணந்த பின்னர், ஒப்லோமோவ் வாழ்க்கையைப் பற்றி கவலைப்படுவதை முற்றிலுமாக நிறுத்திவிட்டு, படிப்படியாக தார்மீக உறக்கநிலையில் விழுந்தார். தற்போது மீண்டும் தனக்கு பிடித்தமான ஆடையை அணிந்துள்ளார். மீண்டும் சோபாவில் படுத்திருக்கிறான். ஒப்லோமோவ் அவரை மெதுவான சரிவுக்கு இட்டுச் செல்கிறார். கடைசியாக, ஆண்ட்ரி தனது நண்பரை ப்ஷெனிட்சினாவின் கண்காணிப்பில் சந்திக்கிறார். அவன் நண்பன் எப்படி மூழ்கினான் என்பதைப் பார்த்து, அவனைக் குளத்திலிருந்து வெளியே இழுக்க கடைசி முயற்சி செய்கிறான். ஆனால் இதில் எந்தப் பயனும் இல்லை.

முக்கிய கதாபாத்திரத்தின் பாத்திரத்தில் நேர்மறையான பண்புகள்

ஒப்லோமோவின் வாழ்க்கை மற்றும் மரணத்தின் அர்த்தத்தை வெளிப்படுத்துவது, இலியா இலிச் இன்னும் இந்த வேலையில் எதிர்மறையான ஹீரோ அல்ல என்பதைக் குறிப்பிடுவது அவசியம். அவரது படத்தில் மிகவும் பிரகாசமான நேர்மறையான அம்சங்களும் உள்ளன. அவர் எல்லையற்ற விருந்தோம்பல் மற்றும் அன்பான புரவலர். தொடர்ந்து படுக்கையில் படுத்துக் கொண்டாலும், இலியா இலிச் மிகவும் படித்த நபர், அவர் கலையைப் பாராட்டுகிறார்.

ஓல்காவுடனான உறவில், அவர் முரட்டுத்தனம் அல்லது சகிப்புத்தன்மையைக் காட்டவில்லை, அவர் துணிச்சலானவர் மற்றும் மரியாதைக்குரியவர். அவர் மிகவும் பணக்காரர், ஆனால் குழந்தை பருவத்திலிருந்தே அதிகப்படியான கவனிப்பால் அழிக்கப்பட்டார். இலியா இலிச் எல்லையற்ற மகிழ்ச்சியாக இருப்பதாக முதலில் நீங்கள் நினைக்கலாம், ஆனால் இது ஒரு மாயை. உண்மையான நிலையை மாற்றியமைத்த ஒரு கனவு.

ஒரு சோகமாக மாறிய ஒப்லோமோவ், தனது நிலைமையில் மகிழ்ச்சியாக இருப்பதாகத் தெரிகிறது. இன்னும் அவர் தனது இருப்பின் பயனற்ற தன்மையைப் புரிந்துகொள்கிறார். அவரது சொந்த செயலற்ற தன்மை பற்றிய விழிப்புணர்வு தருணங்கள் அவருக்கு வருகின்றன. எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, இலியா ஸ்டோல்ட்ஸ் ஓல்காவை தன்னிடம் வருவதைத் தடைசெய்தார், அவரது சிதைவின் செயல்முறையை அவள் பார்க்க விரும்பவில்லை. ஒரு படித்த நபர் தனது வாழ்க்கை எவ்வளவு வெறுமை மற்றும் சலிப்பானது என்பதை புரிந்து கொள்ளாமல் இருக்க முடியாது. சோம்பேறித்தனம் மட்டுமே அதை மாற்றி பிரகாசமாகவும் மாறுபட்டதாகவும் மாற்றுவதைத் தடுக்கிறது.

பெரும்பாலும் ஒரு மர்ம எழுத்தாளர் என்று குறிப்பிடப்படுபவர், இவான் அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் கோன்சரோவ், ஆடம்பரமானவர் மற்றும் அவரது சமகாலத்தவர்களில் பலருக்கு அடைய முடியாதவர், கிட்டத்தட்ட பன்னிரண்டு ஆண்டுகள் அவரது உச்சநிலைக்குச் சென்றார். "ஒப்லோமோவ்" பகுதிகளாக வெளியிடப்பட்டது, நொறுங்கியது, சேர்க்கப்பட்டது மற்றும் "மெதுவாகவும் பெரிதும்" மாற்றப்பட்டது, ஆசிரியர் எழுதியது போல், யாருடைய படைப்புக் கை, நாவலின் உருவாக்கத்தை பொறுப்புடனும் கவனமாகவும் அணுகியது. இந்த நாவல் 1859 இல் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் இதழான "Otechestvennye zapiski" இல் வெளியிடப்பட்டது மற்றும் இலக்கிய வட்டங்கள் மற்றும் ஃபிலிஸ்டைன் இருவரிடமிருந்தும் வெளிப்படையான ஆர்வத்தை சந்தித்தது.

ரஷ்ய இலக்கியம் மட்டுமல்ல, ஒட்டுமொத்த ரஷ்ய சமூகமும் அமைதியாக இருந்த 1848-1855 இன் இருண்ட ஏழு ஆண்டுகள், அக்கால நிகழ்வுகளின் வண்டிக்கு இணையாக நாவலை எழுதும் வரலாறு. இது அதிகரித்த தணிக்கையின் சகாப்தம், இது தாராளவாத எண்ணம் கொண்ட புத்திஜீவிகளின் நடவடிக்கைக்கு அதிகாரிகளின் எதிர்வினையாக மாறியது. ஐரோப்பா முழுவதும் ஜனநாயக எழுச்சிகளின் அலை நடந்தது, எனவே ரஷ்யாவில் அரசியல்வாதிகள் பத்திரிகைகளுக்கு எதிராக அடக்குமுறை நடவடிக்கைகளை எடுத்து ஆட்சியைப் பாதுகாக்க முடிவு செய்தனர். எந்த செய்தியும் இல்லை, எழுத்தாளர்கள் ஒரு காஸ்டிக் மற்றும் உதவியற்ற பிரச்சனையை எதிர்கொண்டனர் - எழுதுவதற்கு எதுவும் இல்லை. ஒருவர் விரும்பியது தணிக்கையாளர்களால் இரக்கமின்றி கிழிக்கப்பட்டது. இந்த சூழ்நிலையே ஹிப்னாஸிஸ் மற்றும் சோம்பலின் விளைவாகும், இது ஒப்லோமோவின் விருப்பமான டிரஸ்ஸிங் கவுனில் இருப்பது போல் முழு வேலையும் மறைக்கப்பட்டுள்ளது. அத்தகைய மூச்சுத்திணறல் சூழ்நிலையில் நாட்டின் சிறந்த மக்கள் தேவையற்றதாக உணர்ந்தனர், மேலும் மேலே இருந்து ஊக்குவிக்கப்பட்ட மதிப்புகள் - ஒரு பிரபுவுக்கு அற்பமான மற்றும் தகுதியற்றவை.

"நான் என் வாழ்க்கையை எழுதினேன், அதில் என்ன வளர்ந்தது" என்று கோன்சரோவ் தனது படைப்பின் இறுதித் தொடுதலைப் பிறகு நாவலின் வரலாற்றைப் பற்றி சுருக்கமாகக் கூறினார். இந்த வார்த்தைகள் நித்திய கேள்விகள் மற்றும் அவற்றுக்கான பதில்களின் மிகப்பெரிய தொகுப்பின் சுயசரிதை தன்மையின் நேர்மையான அங்கீகாரம் மற்றும் உறுதிப்படுத்தல் ஆகும்.

கலவை

நாவலின் அமைப்பு வட்டமானது. நான்கு பாகங்கள், நான்கு பருவங்கள், ஒப்லோமோவின் நான்கு நிலைகள், நம் ஒவ்வொருவருக்கும் வாழ்க்கையின் நான்கு நிலைகள். புத்தகத்தில் உள்ள செயல் ஒரு சுழற்சி: தூக்கம் விழிப்பாகவும், விழிப்பு தூக்கமாகவும் மாறும்.

• வெளிப்பாடு.நாவலின் முதல் பகுதியில், ஒப்லோமோவின் தலையைத் தவிர, கிட்டத்தட்ட எந்த நடவடிக்கையும் இல்லை. Ilya Ilyich படுத்துக் கொண்டிருக்கிறார், அவர் பார்வையாளர்களைப் பெறுகிறார், அவர் ஜாக்கரைக் கத்துகிறார், ஜாகர் அவரைப் பார்த்து கத்துகிறார். இங்கே வெவ்வேறு வண்ணங்களின் கதாபாத்திரங்கள் தோன்றும், ஆனால் மையத்தில் அவை அனைத்தும் ஒரே மாதிரியானவை ... எடுத்துக்காட்டாக, வோல்கோவைப் போல, ஹீரோ யாருடன் அனுதாபப்படுகிறார், ஒரே நாளில் அவர் துண்டு துண்டாக இல்லை, பத்து இடங்களாக நொறுங்கவில்லை என்று தனக்குத்தானே மகிழ்ச்சியாக இருக்கிறார். , சுற்றித் திரிவதில்லை, ஆனால் தனது மனித கண்ணியத்தை தனது அறைகளில் பராமரிக்கிறார். அடுத்தவர் “குளிர்ச்சியிலிருந்து” சுட்பின்ஸ்கி, இலியா இலிச் தனது துரதிர்ஷ்டவசமான நண்பர் சேவையில் சிக்கிக்கொண்டதற்கு மனதார வருந்துகிறார், மேலும் இப்போது அவரில் அதிகம் நகரமாட்டார்கள் என்று முடிவு செய்கிறார் ... பத்திரிகையாளர் பென்கின் இருந்தார், மற்றும் நிறமற்ற அலெக்ஸீவ், மற்றும் கனமான புருவம் கொண்ட டரான்டீவ் மற்றும் அவர் அனைவரும் சமமாக பரிதாபப்பட்டார், அனைவரிடமும் அனுதாபம் கொண்டார், அனைவரிடமும் பதிலடி கொடுத்தார், யோசனைகள் மற்றும் சிந்தனைகளை கூறினார் ... ஒரு முக்கியமான பகுதி "Oblomov's Dream" அத்தியாயம், அதில் "Oblomovism" வேர் ” என்பது அம்பலமானது. கலவை யோசனைக்கு சமம்: சோம்பல், அக்கறையின்மை, குழந்தைத்தனம் மற்றும் இறுதியில், இறந்த ஆன்மா உருவான காரணங்களை கோஞ்சரோவ் விவரிக்கிறார் மற்றும் காட்டுகிறார். இது நாவலின் முதல் பகுதி, ஏனெனில் இங்கே வாசகருக்கு ஹீரோவின் ஆளுமை உருவான அனைத்து நிபந்தனைகளும் வழங்கப்படுகின்றன.
• ஆரம்பம்.நாவலின் இரண்டாம் பாகத்தில் ஓல்கா மீதான பேரார்வம் மற்றும் ஸ்டோல்ஸ் மீதான அர்ப்பணிப்பு காதல் ஆகியவை கூட ஹீரோவை ஒரு நபராக சிறந்ததாக்கவில்லை, ஆனால் படிப்படியாக மட்டுமே இலியா இலிச்சின் ஆளுமையின் சீரழிவுக்கான தொடக்க புள்ளியாக முதல் பகுதி உள்ளது. ஒப்லோமோவில் இருந்து ஒப்லோமோவை அழுத்துங்கள். இங்கே ஹீரோ இலின்ஸ்காயாவை சந்திக்கிறார், இது மூன்றாம் பகுதியில் க்ளைமாக்ஸில் உருவாகிறது.
• கிளைமாக்ஸ்.மூன்றாவது பகுதி, முதலில், முக்கிய கதாபாத்திரத்திற்கு விதிவிலக்கானது மற்றும் முக்கியமானது, ஏனெனில் இங்கே அவரது கனவுகள் அனைத்தும் திடீரென்று நனவாகிவிட்டன: அவர் சாதனைகளைச் செய்கிறார், அவர் ஓல்காவுடன் திருமணத்தை முன்மொழிகிறார், அவர் பயமின்றி நேசிக்க முடிவு செய்கிறார், அவர் ஆபத்துக்களை எடுக்க முடிவு செய்கிறார். உங்களுடன் சண்டையிடுவதற்கு... ஒப்லோமோவ் போன்றவர்கள் மட்டுமே ஹோல்ஸ்டர்களை அணிய மாட்டார்கள், வேலி போட மாட்டார்கள், போரின் போது வியர்க்க மாட்டார்கள், அவர்கள் தூங்கிவிடுவார்கள், அது எவ்வளவு வீரமாக அழகாக இருக்கிறது என்று கற்பனை செய்து பார்க்கிறார்கள். ஒப்லோமோவ் எல்லாவற்றையும் செய்ய முடியாது - ஓல்காவின் கோரிக்கையை நிறைவேற்றி தனது கிராமத்திற்கு செல்ல முடியாது, ஏனெனில் இந்த கிராமம் ஒரு புனைகதை. ஹீரோ தனது கனவுகளின் பெண்ணுடன் முறித்துக் கொள்கிறார், தன்னுடன் சிறந்த மற்றும் நித்தியமான போராட்டத்திற்காக பாடுபடுவதை விட தனது சொந்த வாழ்க்கை முறையைப் பாதுகாக்கத் தேர்ந்தெடுக்கிறார். அதே நேரத்தில், அவரது நிதி விவகாரங்கள் நம்பிக்கையற்ற முறையில் மோசமடைந்து வருகின்றன, மேலும் அவர் தனது வசதியான குடியிருப்பை விட்டு வெளியேற வேண்டிய கட்டாயத்தில் உள்ளார் மற்றும் பட்ஜெட் விருப்பத்தை விரும்புகிறார்.
• கண்டனம்.நான்காவது இறுதிப் பகுதியான "வைபோர்க் ஒப்லோமோவிசம்" அகஃப்யா ப்ஷெனிட்சினாவுடனான திருமணம் மற்றும் முக்கிய கதாபாத்திரத்தின் மரணம் ஆகியவற்றைக் கொண்டுள்ளது. ஒப்லோமோவின் மந்தமான மற்றும் உடனடி மரணத்திற்கு திருமணமே பங்களித்தது என்பதும் சாத்தியம், ஏனென்றால், அவரே கூறியது போல்: "திருமணம் செய்யும் கழுதைகள் உள்ளன!"

அறுநூறு பக்கங்களுக்கு மேல் நீட்டிக்கப்பட்டிருந்தாலும், சதி மிகவும் எளிமையானது என்பதை நாம் சுருக்கமாகக் கூறலாம். ஒரு சோம்பேறி, கனிவான நடுத்தர வயது மனிதன் (ஒப்லோமோவ்) அவனது கழுகு நண்பர்களால் ஏமாற்றப்படுகிறான் (வழியில், அவர்கள் கழுகுகள் - ஒவ்வொருவரும் தங்கள் சொந்த பகுதியில்), ஆனால் ஒரு அன்பான, அன்பான நண்பர் (ஸ்டோல்ஸ்) மீட்புக்கு வருகிறார், அவரைக் காப்பாற்றுகிறார். , ஆனால் அவரது அன்பின் பொருளை (ஓல்கா) எடுத்துச் செல்கிறார், அதன் விளைவாக மற்றும் அவரது பணக்கார ஆன்மீக வாழ்க்கையின் முக்கிய ஊட்டச்சத்து.

இசையமைப்பின் தனித்தன்மைகள் வெவ்வேறு நிலைகளில் உள்ள இணையான கதைக்களங்களில் உள்ளன.

• இங்கே ஒரே ஒரு முக்கிய கதைக்களம் மட்டுமே உள்ளது, அது காதல், காதல்... ஓல்கா இலின்ஸ்காயாவிற்கும் அவரது முக்கிய மனிதருக்கும் இடையிலான உறவு புதிய, தைரியமான, உணர்ச்சிமிக்க, உளவியல் ரீதியாக விரிவான முறையில் காட்டப்பட்டுள்ளது. அதனால்தான் இந்த நாவல் ஒரு காதல் நாவல் என்று கூறுகிறது, ஒரு ஆணுக்கும் பெண்ணுக்கும் இடையிலான உறவுகளை உருவாக்குவதற்கான ஒரு வகையான எடுத்துக்காட்டு மற்றும் கையேடு.
• ஒப்லோமோவ் மற்றும் ஸ்டோல்ஸ் ஆகிய இரண்டு விதிகளை வேறுபடுத்தும் கொள்கையின் அடிப்படையில் இரண்டாம் நிலை கதைக்களம் அமைந்துள்ளது, மேலும் இந்த விதிகளின் குறுக்குவெட்டு ஒரு ஆர்வத்திற்கான அன்பின் கட்டத்தில் உள்ளது. ஆனால் இந்த விஷயத்தில், ஓல்கா ஒரு திருப்புமுனை பாத்திரம் அல்ல, இல்லை, பார்வை வலுவான ஆண் நட்பு, முதுகில் தட்டுதல், பரந்த புன்னகை மற்றும் பரஸ்பர பொறாமை ஆகியவற்றில் மட்டுமே விழுகிறது (மற்றவர்கள் வாழும் வழியில் நான் வாழ விரும்புகிறேன்).

நாவல் எதைப் பற்றியது?

இந்த நாவல், முதலில், சமூக முக்கியத்துவத்தின் துணை பற்றியது. ஒப்லோமோவ் தனது படைப்பாளருடன் மட்டுமல்லாமல், வாழும் மற்றும் இதுவரை வாழ்ந்த பெரும்பாலான மக்களுடன் ஒத்திருப்பதை பெரும்பாலும் வாசகர் கவனிக்க முடியும். ஓப்லோமோவுடன் நெருங்கிய வாசகர்களில் யார், சோபாவில் படுத்துக் கொண்டு, வாழ்க்கையின் அர்த்தம், இருப்பின் பயனற்ற தன்மை, அன்பின் சக்தி, மகிழ்ச்சி ஆகியவற்றைப் பற்றி சிந்திக்கவில்லை? “இருப்பதா இருக்காதா?” என்ற கேள்வியால் எந்த வாசகர் தனது இதயத்தை நசுக்கவில்லை?

எழுத்தாளரின் தரம், இறுதியில், இன்னொரு மனிதக் குறையை அம்பலப்படுத்த முயலும் போது, ​​அந்தச் செயல்பாட்டில் அவன் அதைக் காதலித்து, வாசகனுக்குப் பொறுமையிழந்து விருந்து படைக்க விரும்பும் சுவையான நறுமணத்துடன் வாசகனுக்குப் பரிமாறுகிறான். எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, ஒப்லோமோவ் சோம்பேறி, ஒழுங்கற்ற மற்றும் குழந்தைத்தனமானவர், ஆனால் ஹீரோவுக்கு ஒரு ஆத்மா இருப்பதால் மட்டுமே பொதுமக்கள் அவரை நேசிக்கிறார்கள், மேலும் இந்த ஆன்மாவை நமக்கு வெளிப்படுத்த அவர் வெட்கப்படவில்லை. "எண்ணங்களுக்கு இதயம் தேவையில்லை என்று நினைக்கிறீர்களா? இல்லை, இது அன்பால் கருவுற்றது” - இது “ஒப்லோமோவ்” நாவலின் சாரத்தை அமைக்கும் படைப்பின் மிக முக்கியமான போஸ்டுலேட்டுகளில் ஒன்றாகும்.

சோபாவும் அதன் மீது படுத்திருக்கும் ஒப்லோமோவும் உலகை சமநிலையில் வைத்திருக்கிறார்கள். அவரது தத்துவம், தெளிவின்மை, குழப்பம், வீசுதல் ஆகியவை இயக்கத்தின் நெம்புகோலையும் பூகோளத்தின் அச்சையும் கட்டுப்படுத்துகின்றன. நாவலில், இந்த விஷயத்தில், செயலற்ற தன்மைக்கான நியாயம் மட்டுமல்ல, செயலின் அவமதிப்பும் உள்ளது. டரான்டியேவ் அல்லது சுட்பின்ஸ்கியின் வேனிட்டிகள் எந்த அர்த்தத்தையும் தரவில்லை, ஸ்டோல்ஸ் வெற்றிகரமாக ஒரு தொழிலை செய்கிறார், ஆனால் என்ன வகையான தொழில் என்று தெரியவில்லை ... கோஞ்சரோவ் வேலையை சற்று கேலி செய்யத் துணிகிறார், அதாவது, அவர் வெறுத்த சேவையில் வேலை செய்கிறார், எனவே, கதாநாயகனின் குணாதிசயத்தில் கவனம் செலுத்துவதில் ஆச்சரியமில்லை. “ஆனால், ஒரு ஆரோக்கியமான அதிகாரி வேலைக்கு வராமல் இருக்க குறைந்தபட்சம் ஒரு நிலநடுக்கமாவது இருக்க வேண்டும் என்பதையும், அதிர்ஷ்டவசமாக, செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் பூகம்பங்கள் நடக்கவில்லை என்பதையும் பார்த்தபோது அவர் எவ்வளவு வருத்தப்பட்டார்; ஒரு வெள்ளம், நிச்சயமாக, ஒரு தடையாகவும் செயல்படும், ஆனால் அதுவும் அரிதாகவே நடக்கும். - ஒப்லோமோவ் யோசித்து இறுதியாக கைவிட்ட மாநில நடவடிக்கையின் அனைத்து அர்த்தமற்ற தன்மையையும் எழுத்தாளர் தெரிவிக்கிறார், ஹைபர்டிராஃபியா கார்டிஸ் கம் டைலேடேஷன் எஜுஸ் வென்ட்ரிகுலி சினிஸ்ட்ரியைக் குறிப்பிடுகிறார். "Oblomov" என்றால் என்ன? தினமும் எங்கோ நடப்பவர்களையும், எங்கோ அமர்ந்திருப்பவர்களையும் விட, நீங்கள் சோபாவில் படுத்திருந்தால், ஒருவேளை நீங்கள் சொல்வது சரிதான் என்ற உண்மையைப் பற்றிய நாவல் இது. ஒப்லோமோவிசம் என்பது மனிதகுலத்தின் ஒரு நோயறிதல் ஆகும், இதில் எந்தவொரு செயலும் ஒருவரின் சொந்த ஆன்மாவை இழக்க அல்லது நேரத்தை வீணடிப்பதற்கு வழிவகுக்கும்.

முக்கிய கதாபாத்திரங்கள் மற்றும் அவற்றின் பண்புகள்

இந்த நாவல் பேசும் குடும்பப்பெயர்களால் வகைப்படுத்தப்படுகிறது என்பதைக் கவனத்தில் கொள்ள வேண்டும். எடுத்துக்காட்டாக, அனைத்து சிறிய எழுத்துக்களும் அவற்றை அணிகின்றன. டரான்டிவ் "டரான்டுலா" என்ற வார்த்தையிலிருந்து வந்தது, பத்திரிகையாளர் பென்கின் - "நுரை" என்ற வார்த்தையிலிருந்து, இது அவரது ஆக்கிரமிப்பின் மேலோட்டமான தன்மை மற்றும் மலிவான தன்மையைக் குறிக்கிறது. அவர்களின் உதவியுடன், ஆசிரியர் கதாபாத்திரங்களின் விளக்கத்தை நிரப்புகிறார்: ஸ்டோல்ஸின் குடும்பப்பெயர் ஜெர்மன் மொழியிலிருந்து "பெருமை" என்று மொழிபெயர்க்கப்பட்டுள்ளது, ஓல்கா இலின்ஸ்காயா, ஏனெனில் அவர் இலியாவைச் சேர்ந்தவர், மற்றும் ப்ஷெனிட்சினா அவரது முதலாளித்துவ வாழ்க்கை முறையின் பேராசையின் குறிப்பைக் குறிக்கிறது. இருப்பினும், இவை அனைத்தும், உண்மையில், ஹீரோக்களை முழுமையாக வகைப்படுத்தவில்லை, அவர்கள் ஒவ்வொருவரின் செயல்களையும் எண்ணங்களையும் விவரிக்கிறார், அவர்களின் திறன் அல்லது பற்றாக்குறையை வெளிப்படுத்துகிறார்.

1. ஒப்லோமோவ்- முக்கிய கதாபாத்திரம், இது ஆச்சரியமல்ல, ஆனால் ஹீரோ மட்டும் இல்லை. இலியா இலிச்சின் வாழ்க்கையின் ப்ரிஸத்தின் மூலம் ஒரு வித்தியாசமான வாழ்க்கை தெரியும், சுவாரஸ்யமானது என்னவென்றால், ஒப்லோமோவ்ஸ்கயா ஒரு தலைவரின் பண்புகள் இல்லை மற்றும் விரும்பத்தகாதவர் என்ற போதிலும், வாசகர்களுக்கு மிகவும் பொழுதுபோக்கு மற்றும் அசலானதாகத் தெரிகிறது. ஓப்லோமோவ், ஒரு சோம்பேறி மற்றும் அதிக எடை கொண்ட நடுத்தர வயது மனிதன், நம்பிக்கையுடன் மனச்சோர்வு, மனச்சோர்வு மற்றும் மனச்சோர்வு ஆகியவற்றின் பிரச்சாரத்தின் முகமாக மாற முடியும், ஆனால் இந்த மனிதன் மிகவும் பாசாங்குத்தனமற்றவன் மற்றும் ஆத்மாவில் தூய்மையானவன், அவனது இருண்ட மற்றும் பழமையான திறமை கிட்டத்தட்ட கண்ணுக்கு தெரியாதது. அவர் அன்பானவர், அன்பின் விஷயங்களில் நுட்பமானவர், மக்களுடன் நேர்மையானவர். அவர் கேள்வி கேட்கிறார்: "எப்போது வாழ வேண்டும்?" - மற்றும் வாழவில்லை, ஆனால் கனவுகள் மற்றும் தூக்கத்தில் வரும் கற்பனாவாத வாழ்க்கைக்கான சரியான தருணத்திற்காக காத்திருக்கிறது. அவர் சோபாவிலிருந்து எழுந்திருக்க அல்லது ஓல்காவிடம் தனது உணர்வுகளை ஒப்புக்கொள்ள முடிவு செய்யும் போது "இருக்க வேண்டுமா அல்லது இருக்கக்கூடாது" என்ற பெரிய ஹேம்லெட் கேள்வியையும் அவர் கேட்கிறார். அவர், செர்வாண்டஸின் டான் குயிக்சோட்டைப் போலவே, ஒரு சாதனையைச் செய்ய விரும்புகிறார், ஆனால் அதைச் செய்யவில்லை, எனவே அவரது சாஞ்சோ பன்சா - ஜகாரா - இதற்குக் காரணம். ஒப்லோமோவ் ஒரு குழந்தையைப் போல அப்பாவியாக இருக்கிறார், மேலும் வாசகருக்கு மிகவும் இனிமையானவர், இலியா இலிச்சைப் பாதுகாக்கவும், அவரை ஒரு சிறந்த கிராமத்திற்கு விரைவாக அனுப்பவும் ஒரு தவிர்க்கமுடியாத உணர்வு எழுகிறது, அங்கு அவர் தனது மனைவியை இடுப்பில் பிடித்து அவளுடன் நடந்து சென்று பார்க்க முடியும். சமைக்கும் போது சமையல்காரர். இந்த தலைப்பை ஒரு கட்டுரையில் விரிவாக விவாதித்தோம்.
2. ஒப்லோமோவின் எதிர் - ஸ்டோல்ஸ். "ஒப்லோமோவிசம்" பற்றிய கதை மற்றும் கதை யாரிடமிருந்து கூறப்பட்டது. அவர் தனது தந்தையின் மீது ஜெர்மன் மற்றும் அவரது தாய் மீது ரஷ்யர், எனவே, இரண்டு கலாச்சாரங்களிலிருந்தும் நற்பண்புகளைப் பெற்ற ஒரு நபர். குழந்தை பருவத்திலிருந்தே, ஆண்ட்ரி இவனோவிச் ஹெர்டர் மற்றும் கிரைலோவ் இரண்டையும் படித்தார், மேலும் "பணம் பெறுவதற்கான கடின உழைப்பு, மோசமான ஒழுங்கு மற்றும் வாழ்க்கையின் சலிப்பான சரியான தன்மை" ஆகியவற்றை நன்கு அறிந்திருந்தார். ஸ்டோல்ஸைப் பொறுத்தவரை, ஒப்லோமோவின் தத்துவ இயல்பு பழங்காலத்திற்கும் கடந்தகால சிந்தனைக்கும் சமம். அவர் பயணம் செய்கிறார், வேலை செய்கிறார், உருவாக்குகிறார், ஆர்வத்துடன் படிக்கிறார் மற்றும் தனது நண்பரின் சுதந்திர ஆன்மாவைப் பொறாமைப்படுகிறார், ஏனென்றால் அவர் ஒரு சுதந்திர ஆன்மாவைக் கோரத் துணியவில்லை, அல்லது அவர் வெறுமனே பயப்படுகிறார். இந்த தலைப்பை ஒரு கட்டுரையில் விரிவாக விவாதித்தோம்.
3. ஒப்லோமோவின் வாழ்க்கையில் திருப்புமுனையை ஒரு பெயரால் அழைக்கலாம் - ஓல்கா இலின்ஸ்காயா. அவள் சுவாரஸ்யமானவள், அவள் சிறப்பு வாய்ந்தவள், அவள் புத்திசாலி, அவள் நல்ல நடத்தை உடையவள், அவள் அற்புதமாகப் பாடுகிறாள், அவள் ஒப்லோமோவை காதலிக்கிறாள். துரதிர்ஷ்டவசமாக, அவளுடைய காதல் குறிப்பிட்ட பணிகளின் பட்டியல் போன்றது, மேலும் அவளுடைய காதலன் அவளுக்கான ஒரு திட்டத்தைத் தவிர வேறில்லை. ஸ்டோல்ஸிடமிருந்து தனது வருங்கால நிச்சயதார்த்தத்தின் சிந்தனையின் தனித்தன்மையைக் கற்றுக்கொண்ட அந்தப் பெண், ஒப்லோமோவை ஒரு "ஆணாக" ஆக்குவதற்கான விருப்பத்தால் சுடப்படுகிறாள், மேலும் அவள் மீதான அவனது எல்லையற்ற மற்றும் பயபக்தியான அன்பை அவளது லீஷ் என்று கருதுகிறாள். ஓரளவிற்கு, ஓல்கா கொடூரமானவர், பெருமிதம் கொண்டவர் மற்றும் பொதுக் கருத்தை சார்ந்து இருக்கிறார், ஆனால் அவரது காதல் உண்மையானது அல்ல என்று சொல்வது பாலின உறவுகளில் உள்ள அனைத்து ஏற்ற தாழ்வுகளையும் துப்புவது, இல்லை, மாறாக, அவரது காதல் சிறப்பு, ஆனால் உண்மையானது. எங்கள் கட்டுரைக்கான தலைப்பாகவும் ஆனது.
4. அகஃப்யா ப்ஷெனிட்சினா 30 வயதான பெண், ஒப்லோமோவ் குடிபெயர்ந்த வீட்டின் உரிமையாளர். கதாநாயகி ஒரு சிக்கனமான, எளிமையான மற்றும் கனிவான நபர், அவர் இலியா இலிச்சில் தனது வாழ்க்கையின் அன்பைக் கண்டார், ஆனால் அவரை மாற்ற முற்படவில்லை. அவள் மௌனம், அமைதி மற்றும் சில வரையறுக்கப்பட்ட எல்லைகளால் வகைப்படுத்தப்படுகிறாள். அகஃப்யா அன்றாட வாழ்க்கையைத் தாண்டிய உயர்ந்த எதையும் பற்றி நினைக்கவில்லை, ஆனால் அவள் அக்கறையுள்ளவள், கடின உழைப்பாளி மற்றும் தன் காதலனுக்காக சுய தியாகம் செய்யக்கூடியவள். கட்டுரையில் இன்னும் விரிவாக விவாதிக்கப்பட்டது.

பொருள்

டிமிட்ரி பைகோவ் சொல்வது போல்:

கோன்சரோவின் ஹீரோக்கள், ஒன்ஜின், பெச்சோரின் அல்லது பசரோவ் போல, இளவரசர் போல்கோன்ஸ்கியைப் போல, வரலாற்றுப் போர்களிலும் ரஷ்ய சட்டங்களை எழுதுவதிலும் பங்கேற்க மாட்டார்கள், மேலும் தஸ்தாயெவ்ஸ்கியின் கட்டளையைப் போல குற்றங்களைச் செய்து “கொல்ல வேண்டாம்” என்ற கட்டளையை மீறுவதில்லை. நாவல்கள். அவர்கள் செய்யும் அனைத்தும் அன்றாட வாழ்க்கையின் கட்டமைப்பிற்குள் பொருந்துகிறது, ஆனால் இது ஒரு அம்சம் மட்டுமே

உண்மையில், ரஷ்ய வாழ்க்கையின் ஒரு அம்சம் முழு நாவலையும் மறைக்க முடியாது: நாவல் சமூக உறவுகளாகவும், நட்பு உறவுகளாகவும், காதலர்களாகவும் பிரிக்கப்பட்டுள்ளது ... பிந்தைய கருப்பொருள் முக்கியமானது மற்றும் விமர்சகர்களால் மிகவும் பாராட்டப்பட்டது.

1. காதல் தீம்ஓல்கா மற்றும் அகஃப்யா ஆகிய இரண்டு பெண்களுடனான ஒப்லோமோவின் உறவில் பொதிந்துள்ளது. ஒரே உணர்வின் பல வகைகளை கோஞ்சரோவ் இப்படித்தான் சித்தரிக்கிறார். இலின்ஸ்காயாவின் உணர்ச்சிகள் நாசீசிஸத்துடன் நிறைவுற்றவை: அவற்றில் அவள் தன்னைப் பார்க்கிறாள், அப்போதுதான் அவள் தேர்ந்தெடுத்தவள், அவள் அவனை முழு மனதுடன் நேசிக்கிறாள். இருப்பினும், அவள் தனது மூளையை, அவளுடைய திட்டத்தை, அதாவது இல்லாத ஒப்லோமோவை மதிக்கிறாள். அகஃப்யாவுடனான இலியாவின் உறவு வேறுபட்டது: அமைதி மற்றும் சோம்பேறித்தனத்திற்கான அவரது விருப்பத்தை அந்தப் பெண் முழுமையாக ஆதரித்தார், அவரை சிலை செய்து அவரையும் அவர்களின் மகன் ஆண்ட்ரூஷாவையும் கவனித்துக்கொண்டு வாழ்ந்தார். குத்தகைதாரர் அவளுக்கு ஒரு புதிய வாழ்க்கை, ஒரு குடும்பம், நீண்டகாலமாக எதிர்பார்க்கப்பட்ட மகிழ்ச்சியைக் கொடுத்தார். அவளுடைய காதல் குருட்டுத்தனம் வரை வணக்கமாக இருக்கிறது, ஏனென்றால் அவளுடைய கணவனின் விருப்பங்களை ஈடுபடுத்துவது அவரை முன்கூட்டியே மரணத்திற்கு இட்டுச் சென்றது. படைப்பின் முக்கிய கருப்பொருள் "" கட்டுரையில் இன்னும் விரிவாக விவரிக்கப்பட்டுள்ளது.
2. நட்பு தீம். ஸ்டோல்ஸ் மற்றும் ஒப்லோமோவ், அவர்கள் ஒரே பெண்ணைக் காதலித்த போதிலும், ஒரு மோதலைத் தொடங்கவில்லை மற்றும் அவர்களின் நட்பைக் காட்டிக் கொடுக்கவில்லை. அவர்கள் எப்போதும் ஒருவரையொருவர் பூர்த்தி செய்து, இருவரின் வாழ்க்கையிலும் மிக முக்கியமான மற்றும் நெருக்கமான விஷயங்களைப் பற்றி பேசினார்கள். இந்த உறவு சிறுவயதிலிருந்தே அவர்களின் இதயங்களில் பதிந்துவிட்டது. சிறுவர்கள் வித்தியாசமாக இருந்தனர், ஆனால் ஒருவருக்கொருவர் நன்றாகப் பழகினார்கள். ஆண்ட்ரி ஒரு நண்பரைப் பார்க்கும்போது அமைதியையும் கருணையையும் கண்டார், மேலும் இலியா அன்றாட விவகாரங்களில் அவரது உதவியை மகிழ்ச்சியுடன் ஏற்றுக்கொண்டார். "ஒப்லோமோவ் மற்றும் ஸ்டோல்ஸின் நட்பு" என்ற கட்டுரையில் இதைப் பற்றி மேலும் படிக்கலாம்.
3. வாழ்க்கையின் அர்த்தத்தைக் கண்டறிதல். எல்லா ஹீரோக்களும் தங்கள் சொந்த பாதையைத் தேடுகிறார்கள், மனிதனின் நோக்கம் பற்றிய நித்திய கேள்விக்கான பதிலைத் தேடுகிறார்கள். இலியா அதை சிந்திப்பதிலும், ஆன்மீக நல்லிணக்கத்தைக் கண்டறிவதிலும், கனவுகளிலும், இருப்பு செயல்முறையிலும் கண்டார். ஸ்டோல்ஸ் ஒரு நித்திய முன்னோக்கி இயக்கத்தில் தன்னைக் கண்டார். கட்டுரையில் விரிவாக வெளிப்படுத்தப்பட்டுள்ளது.

பிரச்சனைகள்

ஒப்லோமோவின் முக்கிய பிரச்சனை நகர்த்துவதற்கான உந்துதல் இல்லாதது. அந்தக் காலத்தின் ஒட்டுமொத்த சமூகமும் உண்மையிலேயே விரும்புகிறது, ஆனால் எழுந்திருக்க முடியாது, அந்த பயங்கரமான மனச்சோர்வு நிலையிலிருந்து வெளியேற முடியாது. பலர் ஒப்லோமோவின் பலியாகியுள்ளனர் மற்றும் இன்னும் இருக்கிறார்கள். எந்த நோக்கமும் பார்க்காமல் இறந்த மனிதனாக வாழ்வது சுத்த நரகம். இந்த மனித வலியைத்தான் கோஞ்சரோவ் காட்ட விரும்பினார், மோதல் என்ற கருத்தை நாடினார்: இங்கே ஒரு நபருக்கும் சமூகத்திற்கும் இடையில், ஒரு ஆணுக்கும் பெண்ணுக்கும் இடையில், நட்புக்கும் காதலுக்கும் இடையில், தனிமை மற்றும் செயலற்ற வாழ்க்கைக்கு இடையில் ஒரு மோதல் உள்ளது. சமூகத்தில், மற்றும் வேலை மற்றும் ஹெடோனிசம் இடையே, மற்றும் நடைபயிற்சி மற்றும் பொய் இடையே மற்றும் பல.

• காதல் பிரச்சனை. இந்த உணர்வு ஒரு நபரை சிறப்பாக மாற்றும். கோஞ்சரோவின் கதாநாயகிக்கு இது தெளிவாகத் தெரியவில்லை, மேலும் அவள் தனது அன்பின் முழு சக்தியையும் இலியா இலிச்சின் மறு கல்வியில் செலுத்தினாள், அது அவனுக்கு எவ்வளவு வேதனையாக இருந்தது என்பதைப் பார்க்கவில்லை. தனது காதலனை ரீமேக் செய்யும் போது, ​​​​ஓல்கா அவனிடமிருந்து கெட்ட குணநலன்களை மட்டுமல்ல, நல்ல குணங்களையும் கசக்கிவிட்டதை கவனிக்கவில்லை. தன்னை இழக்க நேரிடும் என்ற பயத்தில், ஒப்லோமோவ் தனது அன்பான பெண்ணைக் காப்பாற்ற முடியவில்லை. அவர் ஒரு தார்மீக தேர்வின் சிக்கலை எதிர்கொண்டார்: ஒன்று தானே இருக்க வேண்டும், ஆனால் தனியாக, அல்லது மற்றொரு நபரின் முழு வாழ்க்கையையும் விளையாடுங்கள், ஆனால் அவரது மனைவியின் நலனுக்காக. அவர் தனது தனித்துவத்தைத் தேர்ந்தெடுத்தார், இந்த முடிவில் ஒருவர் சுயநலம் அல்லது நேர்மையைக் காணலாம் - ஒவ்வொருவருக்கும் அவரவர்.
• நட்பின் பிரச்சனை.ஸ்டோல்ஸ் மற்றும் ஒப்லோமோவ் இருவரும் ஒரு காதல் என்ற சோதனையில் தேர்ச்சி பெற்றனர், ஆனால் அவர்களது கூட்டாண்மையைப் பாதுகாக்க குடும்ப வாழ்க்கையிலிருந்து ஒரு நிமிடத்தை கூட பறிக்க முடியவில்லை. காலம் (சண்டை அல்ல) அவர்களைப் பிரித்தது. அவர்கள் இருவரும் பிரிந்ததிலிருந்து இழந்தனர்: இலியா இலிச் தன்னை முற்றிலும் புறக்கணித்தார், மேலும் அவரது நண்பர் சிறிய கவலைகள் மற்றும் பிரச்சனைகளில் மூழ்கியிருந்தார்.
• கல்வியின் பிரச்சனை.இலியா இலிச் ஒப்லோமோவ்காவில் தூக்க சூழ்நிலைக்கு பலியானார், அங்கு ஊழியர்கள் அவருக்காக எல்லாவற்றையும் செய்தனர். முடிவில்லாத விருந்துகளாலும், உறக்கங்களாலும் சிறுவனின் வாழ்வாதாரம் மந்தமானது, வனாந்தரத்தின் மந்தமான உணர்வின்மை அவனது போதையில் அதன் அடையாளத்தை விட்டுச் சென்றது. "Oblomov's Dream" அத்தியாயத்தில் தெளிவாகிறது, நாங்கள் ஒரு தனி கட்டுரையில் பகுப்பாய்வு செய்தோம்.

யோசனை

கோஞ்சரோவின் பணி என்னவென்றால், “ஒப்லோமோவிசம்” என்றால் என்ன என்பதைக் காட்டி, அதன் கதவுகளைத் திறந்து, அதன் நேர்மறை மற்றும் எதிர்மறை பக்கங்களைச் சுட்டிக்காட்டி, வாசகருக்கு எது முதன்மையானது என்பதைத் தேர்ந்தெடுத்து தீர்மானிக்க வாய்ப்பளிக்கிறது - ஒப்லோமோவிசம் அல்லது நிஜ வாழ்க்கை அதன் அனைத்து அநீதிகளுடன் , பொருள் மற்றும் செயல்பாடு. "ஒப்லோமோவ்" நாவலின் முக்கிய யோசனை நவீன வாழ்க்கையின் உலகளாவிய நிகழ்வின் விளக்கமாகும், இது ரஷ்ய மனநிலையின் ஒரு பகுதியாக மாறியுள்ளது. இப்போது இலியா இலிச்சின் குடும்பப்பெயர் ஒரு வீட்டுப் பெயராக மாறியுள்ளது மற்றும் கேள்விக்குரிய நபரின் முழு உருவப்படமாக அவ்வளவு தரம் இல்லை என்பதைக் குறிக்கிறது.

பிரபுக்களை யாரும் வேலை செய்ய வற்புறுத்தாததாலும், வேலையாட்கள் அவர்களுக்காக எல்லாவற்றையும் செய்ததாலும், ரஸ்ஸில் தனி சோம்பேறித்தனம் மலர்ந்தது, உயர் வர்க்கத்தை மூழ்கடித்தது. நாட்டின் ஆதரவு அதன் வளர்ச்சிக்கு எந்த வகையிலும் பங்களிக்காமல், சும்மா இருந்து அழுகிக் கொண்டிருந்தது. இந்த நிகழ்வு படைப்பாற்றல் புத்திஜீவிகளிடையே கவலையை ஏற்படுத்த முடியாது, எனவே இலியா இலிச்சின் உருவத்தில் நாம் ஒரு பணக்கார உள் உலகத்தை மட்டுமல்ல, ரஷ்யாவிற்கு அழிவுகரமான செயலற்ற தன்மையையும் காண்கிறோம். இருப்பினும், "ஒப்லோமோவ்" நாவலில் சோம்பேறி இராச்சியத்தின் பொருள் அரசியல் மேலோட்டங்களைக் கொண்டுள்ளது. தணிக்கை இறுக்கமான காலகட்டத்தில் எழுதப்பட்ட புத்தகம் என்று நாம் குறிப்பிட்டது சும்மா இல்லை. இந்த பரவலான சும்மா இருப்பதற்கு எதேச்சதிகார ஆட்சிதான் காரணம் என்ற மறைமுகமான, ஆனால் அடிப்படைக் கருத்து அதில் உள்ளது. அதில், ஆளுமை தனக்கு எந்தப் பயனையும் காணவில்லை, கட்டுப்பாடுகள் மற்றும் தண்டனையின் பயத்தில் மட்டுமே மோதிக் கொள்கிறது. சுற்றிலும் அடிமைத்தனத்தின் அபத்தம் உள்ளது, மக்கள் சேவை செய்வதில்லை, ஆனால் பணியாற்றுகிறார்கள், எனவே ஒரு சுயமரியாதை ஹீரோ தீய அமைப்பைப் புறக்கணிக்கிறார், அமைதியான எதிர்ப்பின் அடையாளமாக, ஒரு அதிகாரியின் பாத்திரத்தை வகிக்கவில்லை, அவர் இன்னும் செய்யவில்லை. எதையும் முடிவு செய்து எதையும் மாற்ற முடியாது. ஜென்டர்மேரியின் அடியில் இருக்கும் நாடு, அரசு இயந்திரத்தின் அளவிலும், ஆன்மீகம் மற்றும் ஒழுக்க நிலையிலும் பின்னடைவுக்கு அழிந்துவிட்டது.

நாவல் எப்படி முடிந்தது?

இதயப் பருமனால் நாயகனின் உயிர் பிரிந்தது. அவர் ஓல்காவை இழந்தார், அவர் தன்னை இழந்தார், அவர் தனது திறமையை கூட இழந்தார் - சிந்திக்கும் திறன். ப்ஷெனிட்சினாவுடன் வாழ்வது அவருக்கு எந்த நன்மையும் செய்யவில்லை: அவர் ஒரு குலேபியாக்கில், ட்ரிப்புடன் ஒரு பையில் மூழ்கிவிட்டார், அது ஏழை இலியா இலிச்சை விழுங்கி உறிஞ்சியது. அவரது ஆன்மா கொழுப்பால் உண்ணப்பட்டது. அவரது ஆன்மா ப்ஷெனிட்சினாவின் பழுதுபார்க்கப்பட்ட அங்கி, சோபாவால் உண்ணப்பட்டது, அதில் இருந்து அவர் விரைவாக குடல்களின் படுகுழியில், குடல்களின் படுகுழியில் விழுந்தார். இது "ஒப்லோமோவ்" நாவலின் முடிவு - ஒப்லோமோவிசம் பற்றிய இருண்ட, சமரசமற்ற தீர்ப்பு.

அது என்ன கற்பிக்கிறது?

நாவல் ஆணவமானது. ஓப்லோமோவ் வாசகரின் கவனத்தை ஈர்க்கிறார், அதே கவனத்தை நாவலின் முழுப் பகுதியிலும் ஒரு தூசி நிறைந்த அறையில் வைக்கிறார், அங்கு முக்கிய கதாபாத்திரம் படுக்கையில் இருந்து எழுந்திருக்காது: "ஜாகர், ஜாகர்!" சரி, இது முட்டாள்தனம் இல்லையா?! ஆனால் வாசகர் வெளியேறவில்லை ... மேலும் அவருக்கு அருகில் படுத்துக் கொள்ளலாம், மேலும் "ஐரோப்பாவின் சிறிய குறிப்பும் இல்லாமல் ஓரியண்டல் அங்கியை" போர்த்திக் கொள்ளலாம், மேலும் "இரண்டு துரதிர்ஷ்டங்கள்" பற்றி எதையும் தீர்மானிக்க முடியாது. அவற்றைப் பற்றி யோசியுங்கள்... கோன்சரோவின் சைக்கெடெலிக் நாவல் வாசகனை உறங்கச் செய்வதை விரும்புகிறது, மேலும் யதார்த்தத்திற்கும் கனவுக்கும் இடையிலான நேர்த்தியான கோட்டைத் தடுக்க அவரைத் தள்ளுகிறது.

ஒப்லோமோவ் ஒரு பாத்திரம் மட்டுமல்ல, அது ஒரு வாழ்க்கை முறை, இது ஒரு கலாச்சாரம், இது எந்த சமகாலத்தவர், ரஷ்யாவின் ஒவ்வொரு மூன்றாவது குடியிருப்பாளர், முழு உலகின் ஒவ்வொரு மூன்றாவது குடியிருப்பாளர்.

கோஞ்சரோவ் வாழ்க்கையின் பொதுவான உலக சோம்பலைப் பற்றி ஒரு நாவலை எழுதினார், அதை தானே சமாளித்து, இந்த நோயைச் சமாளிக்க மக்களுக்கு உதவினார், ஆனால் அவர் இந்த சோம்பலை நியாயப்படுத்தினார், ஏனெனில் அவர் ஒவ்வொரு அடியையும், தாங்குபவரின் ஒவ்வொரு கனமான யோசனையையும் அன்புடன் விவரித்தார். இந்த சோம்பலின். ஆச்சரியப்படுவதற்கில்லை, ஏனென்றால் ஒப்லோமோவின் "படிக ஆன்மா" இன்னும் அவரது நண்பர் ஸ்டோல்ஸ், அவரது அன்பான ஓல்கா, அவரது மனைவி ப்ஷெனிட்சினா மற்றும் இறுதியாக, தனது எஜமானரின் கல்லறைக்குத் தொடர்ந்து செல்லும் ஜாகரின் கண்ணீர் கறை படிந்த கண்களில் வாழ்கிறது. இதனால், கோஞ்சரோவின் முடிவு- "படிக உலகம்" மற்றும் நிஜ உலகத்திற்கு இடையே உள்ள தங்க சராசரியைக் கண்டறிய, படைப்பாற்றல், அன்பு மற்றும் வளர்ச்சியில் ஒருவரின் அழைப்பைக் கண்டறிதல்.

திறனாய்வு

21 ஆம் நூற்றாண்டின் வாசகர்கள் ஒரு நாவலை அரிதாகவே படிக்கிறார்கள், அவர்கள் படித்தால், அவர்கள் அதை இறுதிவரை படிக்க மாட்டார்கள். சில ரஷ்ய கிளாசிக் காதலர்கள் நாவல் ஓரளவு சலிப்பை ஏற்படுத்துகிறது என்பதை ஒப்புக்கொள்வது எளிது, ஆனால் அது வேண்டுமென்றே, சஸ்பென்ஸ் முறையில் சலிப்பை ஏற்படுத்துகிறது. இருப்பினும், இது விமர்சகர்களை பயமுறுத்தவில்லை, மேலும் பல விமர்சகர்கள் ரசித்துள்ளனர் மற்றும் இன்னும் நாவலை அதன் உளவியல் எலும்புகள் வரை சிதைத்து வருகின்றனர்.

ஒரு பிரபலமான உதாரணம் நிகோலாய் அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் டோப்ரோலியுபோவின் வேலை. அவரது கட்டுரையில் “ஒப்லோமோவிசம் என்றால் என்ன?” விமர்சகர் ஒவ்வொரு ஹீரோக்களைப் பற்றியும் ஒரு சிறந்த விளக்கத்தை அளித்தார். ஒப்லோமோவின் சோம்பல் மற்றும் அவரது வளர்ப்பு மற்றும் ஆளுமை உருவான ஆரம்ப நிலைகளில் அவரது வாழ்க்கையை ஒழுங்கமைக்க இயலாமைக்கான காரணங்களை விமர்சகர் பார்க்கிறார்.

ஒப்லோமோவ் "ஒரு முட்டாள், அக்கறையின்மை, அபிலாஷைகள் மற்றும் உணர்வுகள் இல்லாத ஒரு நபர் அல்ல, ஆனால் ஒரு நபர் தனது வாழ்க்கையில் எதையாவது தேடுகிறார், எதையாவது பற்றி சிந்திக்கிறார். ஆனால், அவனுடைய ஆசைகளைத் தன் சொந்த முயற்சியினால் அல்ல, பிறரிடமிருந்து பெற்றுக்கொள்ளும் கீழ்த்தரமான பழக்கம், அவனிடம் ஒரு அக்கறையற்ற அசையாத தன்மையை வளர்த்து, அவனை ஒரு பரிதாபகரமான தார்மீக அடிமை நிலைக்கு ஆழ்த்தியது.

விஸ்ஸாரியன் கிரிகோரிவிச் பெலின்ஸ்கி ஒரு முழு சமூகத்தின் செல்வாக்கில் அக்கறையின்மையின் தோற்றத்தைக் கண்டார், ஏனெனில் ஒரு நபர் ஆரம்பத்தில் இயற்கையால் உருவாக்கப்பட்ட ஒரு வெற்று கேன்வாஸ் என்று அவர் நம்பினார், எனவே ஒரு குறிப்பிட்ட நபரின் சில வளர்ச்சி அல்லது சீரழிவு சமூகத்திற்கு நேரடியாகச் சொந்தமான அளவீடுகளில் உள்ளது.

உதாரணமாக, டிமிட்ரி இவனோவிச் பிசரேவ், "ஒப்லோமோவிசம்" என்ற வார்த்தையை இலக்கியத்தின் உடலுக்கு நித்திய மற்றும் தேவையான உறுப்பு என்று பார்த்தார். அவரைப் பொறுத்தவரை, "ஒப்லோமோவிசம்" என்பது ரஷ்ய வாழ்க்கையின் ஒரு துணை.

கிராமப்புற, மாகாண வாழ்க்கையின் தூக்கம், வழக்கமான சூழ்நிலை பெற்றோர்கள் மற்றும் ஆயாக்களின் முயற்சிகளால் சாதிக்க முடியவில்லை. குழந்தைப் பருவத்தில் நிஜ வாழ்க்கையின் உற்சாகத்தை மட்டுமல்ல, குழந்தைப் பருவத்தின் துக்கங்களையும் மகிழ்ச்சிகளையும் கூட அறிந்திருக்காத ஹாட்ஹவுஸ் ஆலை, புதிய, உயிருள்ள காற்றின் நீரோட்டத்தின் மணம் கொண்டது. இலியா இலிச் படிக்கத் தொடங்கினார் மற்றும் மிகவும் வளர்ந்தார், வாழ்க்கை என்ன, ஒரு நபரின் பொறுப்புகள் என்ன என்பதை அவர் புரிந்துகொண்டார். அவர் இதை அறிவார்ந்த முறையில் புரிந்து கொண்டார், ஆனால் கடமை, வேலை மற்றும் செயல்பாடு பற்றிய உணரப்பட்ட கருத்துக்களுக்கு அனுதாபம் காட்ட முடியவில்லை. ஆபத்தான கேள்வி: ஏன் வாழவும் வேலை செய்யவும்? "ஏராளமான ஏமாற்றங்கள் மற்றும் ஏமாற்றமான நம்பிக்கைகளுக்குப் பிறகு பொதுவாக எழும் கேள்வி, நேரடியாக, எந்த தயாரிப்பும் இல்லாமல், இலியா இலிச்சின் மனதில் அதன் அனைத்து தெளிவையும் வெளிப்படுத்தியது" என்று விமர்சகர் தனது புகழ்பெற்ற கட்டுரையில் எழுதினார்.

அலெக்சாண்டர் வாசிலியேவிச் ட்ருஜினின் "ஒப்லோமோவிசம்" மற்றும் அதன் முக்கிய பிரதிநிதியை இன்னும் விரிவாக ஆய்வு செய்தார். விமர்சகர் நாவலின் 2 முக்கிய அம்சங்களை அடையாளம் கண்டார் - வெளி மற்றும் உள். ஒன்று அன்றாட வழக்கத்தின் வாழ்க்கை மற்றும் நடைமுறையில் உள்ளது, மற்றொன்று எந்தவொரு நபரின் இதயம் மற்றும் தலையின் பகுதியை ஆக்கிரமிக்கிறது, இது தற்போதுள்ள யதார்த்தத்தின் பகுத்தறிவு பற்றிய அழிவுகரமான எண்ணங்கள் மற்றும் உணர்வுகளின் கூட்டத்தை சேகரிப்பதை நிறுத்தாது. விமர்சகரை நீங்கள் நம்பினால், ஒப்லோமோவ் இறந்துவிட்டார், ஏனென்றால் அவர் நித்திய புரிந்துகொள்ள முடியாத வேனிட்டி, துரோகம், சுயநலம், நிதி சிறைவாசம் மற்றும் அழகுக்கான முழுமையான அலட்சியம் ஆகியவற்றில் வாழ்வதை விட இறந்துவிட்டார். இருப்பினும், ட்ருஜினின் "ஒப்லோமோவிசத்தை" பலவீனம் அல்லது சிதைவின் குறிகாட்டியாகக் கருதவில்லை, அவர் அதில் நேர்மையையும் மனசாட்சியையும் கண்டார், மேலும் "ஒப்லோமோவிசத்தின்" இந்த நேர்மறையான மதிப்பீடு கோஞ்சரோவின் தகுதி என்று நம்பினார்.

"ஒப்லோமோவ்" நாவல் கோஞ்சரோவின் முத்தொகுப்பின் ஒருங்கிணைந்த பகுதியாகும், இதில் "தி பள்ளம்" மற்றும் "ஒரு சாதாரண கதை" ஆகியவை அடங்கும். இது முதன்முதலில் 1859 இல் Otechestvennye zapiski இதழில் வெளியிடப்பட்டது, ஆனால் ஆசிரியர் Oblomov's Dream நாவலின் ஒரு பகுதியை 10 ஆண்டுகளுக்கு முன்பு, 1849 இல் வெளியிட்டார். ஆசிரியரின் கூற்றுப்படி, முழு நாவலின் வரைவு ஏற்கனவே அந்த நேரத்தில் தயாராக இருந்தது. பழங்கால ஆணாதிக்க வாழ்க்கை முறையுடன் அவரது தாயகமான சிம்பிர்ஸ்கிற்கான பயணம் நாவலை வெளியிட அவரை பெரிதும் தூண்டியது. இருப்பினும், உலகம் முழுவதும் ஒரு பயணத்தின் காரணமாக ஆக்கப்பூர்வமான செயல்பாட்டிலிருந்து நான் ஓய்வு எடுக்க வேண்டியிருந்தது.

வேலையின் பகுப்பாய்வு

அறிமுகம். நாவல் உருவான வரலாறு. முக்கிய யோசனை.

மிகவும் முன்னதாக, 1838 ஆம் ஆண்டில், கோன்சரோவ் ஒரு நகைச்சுவையான கதையை வெளியிட்டார், "டாஷிங் நோய்", அங்கு அவர் மேற்கு நாடுகளில் வளர்ந்து வரும் இத்தகைய அழிவுகரமான நிகழ்வை அதிகப்படியான பகல் கனவு மற்றும் மனச்சோர்வுக்கான போக்கைக் கண்டித்து விவரிக்கிறார். அப்போதுதான் ஆசிரியர் முதலில் "ஒப்லோமோவிசம்" பிரச்சினையை எழுப்பினார், பின்னர் அவர் நாவலில் முழுமையாகவும் விரிவாகவும் வெளிப்படுத்தினார்.

பின்னர், எழுத்தாளர் தனது "சாதாரண வரலாறு" என்ற தலைப்பில் பெலின்ஸ்கியின் பேச்சு "Oblomov" ஐ உருவாக்குவது பற்றி சிந்திக்க வைத்தது என்று ஒப்புக்கொண்டார். அவரது பகுப்பாய்வில், பெலின்ஸ்கி முக்கிய கதாபாத்திரம், அவரது குணாதிசயம் மற்றும் தனிப்பட்ட குணநலன்களின் தெளிவான படத்தைக் கோடிட்டுக் காட்ட உதவினார். கூடுதலாக, ஹீரோ ஒப்லோமோவ், ஏதோ ஒரு வகையில், கோஞ்சரோவ் தனது தவறுகளை அங்கீகரிப்பவர். எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, அவரும் ஒரு காலத்தில் அமைதியான மற்றும் அர்த்தமற்ற பொழுதுபோக்கின் ஆதரவாளராக இருந்தார். கோஞ்சரோவ் சில அன்றாட விஷயங்களைச் செய்வது சில சமயங்களில் எவ்வளவு கடினமாக இருந்தது என்பதைப் பற்றி ஒன்றுக்கு மேற்பட்ட முறை பேசினார், அவர் உலகைச் சுற்றி வர முடிவு செய்த சிரமத்தைக் குறிப்பிடவில்லை. அவரது நண்பர்கள் அவருக்கு "பிரின்ஸ் டி லேசி" என்று செல்லப்பெயர் சூட்டினர்.

நாவலின் கருத்தியல் உள்ளடக்கம் மிகவும் ஆழமானது: ஆசிரியர் தனது சமகாலத்தவர்களில் பலருக்குப் பொருத்தமான ஆழமான சமூகப் பிரச்சினைகளை எழுப்புகிறார். உதாரணமாக, பிரபுக்களிடையே ஐரோப்பிய இலட்சியங்கள் மற்றும் நியதிகளின் ஆதிக்கம் மற்றும் அசல் ரஷ்ய மதிப்புகளின் தாவரங்கள். அன்பு, கடமை, கண்ணியம், மனித உறவுகள் மற்றும் வாழ்க்கை மதிப்புகளின் நித்திய கேள்விகள்.

வேலையின் பொதுவான பண்புகள். வகை, சதி மற்றும் கலவை.

வகை அம்சங்களின்படி, "ஒப்லோமோவ்" நாவலை யதார்த்தவாத இயக்கத்தின் ஒரு பொதுவான படைப்பாக எளிதில் அடையாளம் காண முடியும். இந்த வகையின் படைப்புகளின் அனைத்து அறிகுறிகளும் இங்கே உள்ளன: கதாநாயகன் மற்றும் அவரை எதிர்க்கும் சமூகத்தின் நலன்கள் மற்றும் நிலைகளின் மைய மோதல், சூழ்நிலைகள் மற்றும் உட்புறங்களின் விளக்கத்தில் பல விவரங்கள், வரலாற்று மற்றும் அன்றாட அம்சங்களின் பார்வையில் நம்பகத்தன்மை. . எடுத்துக்காட்டாக, அந்த நேரத்தில் உள்ளார்ந்த சமூக அடுக்குகளின் சமூகப் பிரிவை கோஞ்சரோவ் மிகத் தெளிவாக சித்தரிக்கிறார்: முதலாளித்துவ, செர்ஃப்கள், அதிகாரிகள், பிரபுக்கள். கதையின் போது, ​​​​சில கதாபாத்திரங்கள் அவற்றின் வளர்ச்சியைப் பெறுகின்றன, எடுத்துக்காட்டாக, ஓல்கா. ஒப்லோமோவ், மாறாக, சிதைந்து, சுற்றியுள்ள யதார்த்தத்தின் அழுத்தத்தின் கீழ் உடைக்கிறார்.

பக்கங்களில் விவரிக்கப்பட்ட அந்தக் காலத்தின் வழக்கமான நிகழ்வு, பின்னர் "Oblomovshchina" என்ற பெயரைப் பெற்றது, நாவலை ஒரு சமூகமாக விளக்குவதற்கு நம்மை அனுமதிக்கிறது. சோம்பல் மற்றும் தார்மீக சீரழிவு, தாவரங்கள் மற்றும் தனிப்பட்ட சிதைவின் தீவிர அளவு - இவை அனைத்தும் 19 ஆம் நூற்றாண்டின் முதலாளித்துவத்தின் மீது மிகவும் தீங்கு விளைவிக்கும். "Oblomovshchina" என்பது ஒரு வீட்டுப் பெயராக மாறியது, ஒரு பொதுவான அர்த்தத்தில் அக்கால ரஷ்யாவின் வாழ்க்கை முறையை பிரதிபலிக்கிறது.

கலவையின் அடிப்படையில், நாவலை 4 தனித்தனி தொகுதிகள் அல்லது பகுதிகளாக பிரிக்கலாம். ஆரம்பத்தில், அவரது சலிப்பான வாழ்க்கையின் மென்மையான, இயக்கமற்ற மற்றும் சோம்பேறி ஓட்டத்தைப் பின்பற்ற, முக்கிய கதாபாத்திரம் என்ன என்பதைப் புரிந்துகொள்ள ஆசிரியர் நமக்கு உதவுகிறார். பின்வருவது நாவலின் உச்சக்கட்டம் - ஒப்லோமோவ் ஓல்காவை காதலிக்கிறார், "உறக்கநிலையிலிருந்து" வெளியே வருகிறார், வாழ, ஒவ்வொரு நாளும் அனுபவிக்க மற்றும் தனிப்பட்ட வளர்ச்சியைப் பெற பாடுபடுகிறார். இருப்பினும், அவர்களின் உறவு தொடர விதிக்கப்படவில்லை மற்றும் தம்பதியினர் ஒரு சோகமான முறிவை அனுபவித்தனர். ஒப்லோமோவின் குறுகிய கால நுண்ணறிவு ஆளுமையின் மேலும் சீரழிவு மற்றும் சிதைவுக்கு மாறுகிறது. ஒப்லோமோவ் மீண்டும் விரக்தியிலும் மனச்சோர்விலும் விழுந்து, அவரது உணர்வுகளிலும் மகிழ்ச்சியற்ற இருப்பிலும் மூழ்கிவிடுகிறார். கண்டனம் என்பது எபிலோக் ஆகும், இது ஹீரோவின் மேலும் வாழ்க்கையை விவரிக்கிறது: இலியா இலிச் புத்திசாலித்தனம் மற்றும் உணர்ச்சிகளால் பிரகாசிக்காத ஒரு வீட்டுப் பெண்ணை மணக்கிறார். சோம்பேறித்தனத்திலும் பெருந்தீனியிலும் ஈடுபட்டு தனது கடைசி நாட்களை நிம்மதியாக கழிக்கிறார். இறுதியானது ஒப்லோமோவின் மரணம்.

முக்கிய கதாபாத்திரங்களின் படங்கள்

ஒப்லோமோவிற்கு மாறாக ஆண்ட்ரி இவனோவிச் ஸ்டோல்ட்ஸின் விளக்கம் உள்ளது. இவை இரண்டு எதிர்முனைகள்: ஸ்டோல்ஸின் பார்வை தெளிவாக முன்னோக்கி செலுத்தப்படுகிறது, வளர்ச்சி இல்லாமல் ஒரு தனிநபராகவும் ஒட்டுமொத்த சமுதாயத்திற்கும் எதிர்காலம் இல்லை என்று அவர் நம்புகிறார். அத்தகைய மக்கள் கிரகத்தை முன்னோக்கி நகர்த்துகிறார்கள், அவர்களுக்கு கிடைக்கும் ஒரே மகிழ்ச்சி நிலையான வேலை. அவர் இலக்குகளை அடைவதில் மகிழ்ச்சி அடைகிறார், காற்றில் இடைக்கால அரண்மனைகளை உருவாக்க அவருக்கு நேரமில்லை மற்றும் ஒப்லோமோவைப் போல தாவரங்களை வளர்க்கும் கற்பனைகளின் உலகில். அதே நேரத்தில், கோஞ்சரோவ் தனது ஹீரோக்களில் ஒருவரை மோசமாகவும் மற்றவரை நல்லவராகவும் மாற்ற முயற்சிக்கவில்லை. மாறாக, ஒன்று அல்லது மற்றொன்று ஆண் உருவம் ஒரு சிறந்ததல்ல என்பதை அவர் மீண்டும் மீண்டும் வலியுறுத்துகிறார். அவை ஒவ்வொன்றிலும் நேர்மறையான அம்சங்கள் மற்றும் தீமைகள் உள்ளன. இது நாவலை யதார்த்த வகையாக வகைப்படுத்த அனுமதிக்கும் மற்றொரு அம்சமாகும்.

ஆண்களைப் போலவே இந்த நாவலில் வரும் பெண்களும் ஒருவரையொருவர் எதிர்க்கிறார்கள். Pshenitsyna Agafya Matveevna - ஒப்லோமோவின் மனைவி ஒரு குறுகிய மனப்பான்மை, ஆனால் மிகவும் கனிவான மற்றும் நெகிழ்வான இயல்புடையவர். அவள் உண்மையில் தன் கணவனை வணங்குகிறாள், அவனது வாழ்க்கையை முடிந்தவரை வசதியாக மாற்ற முயற்சிக்கிறாள். அப்படிச் செய்வதன் மூலம் அவள் தன் கல்லறையைத் தோண்டுகிறாள் என்பது அந்த ஏழைக்குப் புரியவில்லை. ஒரு பெண் தன் கணவனுக்கு அடிமையாகவும், தன் சொந்தக் கருத்துக்கு உரிமை இல்லாதவராகவும், அன்றாடப் பிரச்சினைகளுக்குப் பணயக்கைதியாகவும் இருக்கும்போது, ​​அவள் பழைய அமைப்பின் பொதுவான பிரதிநிதி.

ஓல்கா இலின்ஸ்காயா

ஓல்கா ஒரு முற்போக்கான இளம் பெண். அவளால் ஒப்லோமோவை மாற்ற முடியும், அவரை உண்மையான பாதையில் அமைக்க முடியும் என்று அவளுக்குத் தோன்றுகிறது, அவள் கிட்டத்தட்ட வெற்றி பெறுகிறாள். அவள் நம்பமுடியாத வலுவான விருப்பமுள்ளவள், உணர்ச்சிவசப்பட்டவள் மற்றும் திறமையானவள். ஒரு ஆணில், முதலில், ஒரு ஆன்மீக வழிகாட்டி, ஒரு வலுவான, ஒருங்கிணைந்த ஆளுமை, குறைந்தபட்சம் அவளுக்கு சமமான மனநிலை மற்றும் நம்பிக்கைகளைப் பார்க்க விரும்புகிறாள். இங்குதான் ஒப்லோமோவ் உடனான நலன்களின் மோதல் ஏற்படுகிறது. துரதிர்ஷ்டவசமாக, அவனால் அவளது உயர்ந்த கோரிக்கைகளை சந்திக்க முடியாது மற்றும் விரும்பவில்லை மற்றும் நிழல்களுக்குள் செல்கிறது. அத்தகைய கோழைத்தனத்தை மன்னிக்க முடியாமல், ஓல்கா அவருடன் பிரிந்து, அதன் மூலம் "ஒப்லோமோவிசத்திலிருந்து" தன்னைக் காப்பாற்றிக் கொள்கிறார்.

முடிவுரை

ரஷ்ய சமுதாயத்தின் வரலாற்று வளர்ச்சியின் பார்வையில் இருந்து நாவல் ஒரு தீவிரமான சிக்கலை எழுப்புகிறது, அதாவது "ஒப்லோமோவிசம்" அல்லது ரஷ்ய பொதுமக்களின் சில அடுக்குகளின் படிப்படியான சீரழிவு. மக்கள் தங்கள் சமூகத்தையும் வாழ்க்கை முறையையும் மாற்றவும் மேம்படுத்தவும் தயாராக இல்லாத பழைய அடித்தளங்கள், வளர்ச்சியின் தத்துவ சிக்கல்கள், அன்பின் தீம் மற்றும் மனித ஆவியின் பலவீனம் - இவை அனைத்தும் கோஞ்சரோவின் நாவலை ஒரு அற்புதமான படைப்பாக அங்கீகரிக்க அனுமதிக்கிறது. 19 ஆம் நூற்றாண்டு.

ஒரு சமூக நிகழ்விலிருந்து "ஒப்லோமோவிசம்" படிப்படியாக அந்த நபரின் தன்மையில் பாய்கிறது, அவரை சோம்பல் மற்றும் தார்மீக சிதைவின் அடிப்பகுதிக்கு இழுக்கிறது. கனவுகள் மற்றும் மாயைகள் படிப்படியாக உண்மையான உலகத்தை மாற்றுகின்றன, அங்கு அத்தகைய நபருக்கு இடமில்லை. இது ஆசிரியரால் எழுப்பப்பட்ட மற்றொரு சிக்கலான தலைப்புக்கு வழிவகுக்கிறது, அதாவது ஒப்லோமோவ் "மிதமிஞ்சிய மனிதன்" பிரச்சினை. அவர் கடந்த காலத்தில் சிக்கித் தவிக்கிறார், சில சமயங்களில் அவரது கனவுகள் மிகவும் முக்கியமான விஷயங்களுக்கு முன்னுரிமை அளிக்கின்றன, எடுத்துக்காட்டாக, ஓல்கா மீதான அவரது காதல்.

நாவலின் வெற்றிக்கு பெரும்பாலும் ஒரே நேரத்தில் ஏற்பட்ட அடிமைத்தனத்தின் ஆழமான நெருக்கடி காரணமாக இருந்தது. ஒரு சலிப்பான நில உரிமையாளரின் உருவம், சுதந்திரமான வாழ்க்கைக்கு தகுதியற்றது, பொதுமக்களால் மிகவும் கூர்மையாக உணரப்பட்டது. பலர் ஒப்லோமோவ் மற்றும் கோஞ்சரோவின் சமகாலத்தவர்களில் தங்களை அடையாளம் கண்டுகொண்டனர், எடுத்துக்காட்டாக, எழுத்தாளர் டோப்ரோலியுபோவ், "ஒப்லோமோவிசம்" என்ற கருப்பொருளை விரைவாக எடுத்துக்கொண்டு அதை அவர்களின் அறிவியல் படைப்புகளின் பக்கங்களில் தொடர்ந்து உருவாக்கினார். எனவே, நாவல் இலக்கியத் துறையில் ஒரு நிகழ்வாக மாறியது, ஆனால் மிக முக்கியமான சமூக-அரசியல் மற்றும் வரலாற்று நிகழ்வாக மாறியது.

ஆசிரியர் வாசகரை அடைய முயற்சிக்கிறார், அவரை தனது சொந்த வாழ்க்கையைப் பார்க்க வைக்கிறார், ஒருவேளை எதையாவது மறுபரிசீலனை செய்யலாம். கோஞ்சரோவின் உமிழும் செய்தியை சரியாகப் புரிந்துகொள்வதன் மூலம் மட்டுமே உங்கள் வாழ்க்கையை மாற்ற முடியும், பின்னர் ஒப்லோமோவின் சோகமான முடிவை நீங்கள் தவிர்க்கலாம்.

ஒப்லோமோவின் வாழ்க்கை மற்றும் இறப்பு. நாவலின் எபிலோக்.மூன்றாவது மற்றும் கடைசி முறையாக, ஸ்டோல்ஸ் தனது நண்பரைப் பார்க்கிறார். ப்ஷெனிட்சினாவின் அக்கறையுள்ள கண்ணின் கீழ், ஒப்லோமோவ் தனது இலட்சியத்தை கிட்டத்தட்ட உணர்ந்தார்: "அவர் வாக்குறுதியளிக்கப்பட்ட நிலத்தை அடைந்துவிட்டார் என்று அவர் கனவு காண்கிறார், அங்கு தேன் மற்றும் பால் ஆறுகள் ஓடும், அங்கு அவர்கள் கண்டுபிடிக்கப்படாத ரொட்டியை சாப்பிடுகிறார்கள், தங்கம் மற்றும் வெள்ளியில் நடக்கிறார்கள் ...", மற்றும் அகஃப்யா Matveevna அற்புதமான Miliktrisa Kirbitevna மாறுகிறது.. Vyborg பக்கத்தில் உள்ள வீடு கிராமப்புற சுதந்திரத்தை ஒத்திருக்கிறது.

இருப்பினும், ஹீரோ தனது சொந்த கிராமத்தை அடையவில்லை. பொருள் "ஒப்லோமோவ் மற்றும் ஆண்கள்"நாவல் முழுவதும் ஓடுகிறது. முதல் அத்தியாயங்களில் கூட, எஜமானர் இல்லாத நிலையில், விவசாயிகளின் வாழ்க்கை கடினம் என்பதை நாங்கள் அறிந்தோம். அந்த ஆட்கள் “ஓடுகிறார்கள்,” “வாடகைக்கு பிச்சை எடுக்கிறார்கள்” என்று தலைவர் தெரிவிக்கிறார். மாற்றியமைக்கப்பட்டவரின் ஆட்சியின் கீழ் அவர்கள் நன்றாக உணர்ந்திருக்க வாய்ப்பில்லை. ஒப்லோமோவ் தனது பிரச்சினைகளில் மூழ்கியபோது, ​​​​அவரது பக்கத்து வீட்டுக்காரரான ஒரு கிராம நில உரிமையாளர் செய்ததைப் போல, சாலை போடுவதற்கும், பாலம் கட்டுவதற்கும் வாய்ப்பை இழந்தார். இலியா இலிச் தனது விவசாயிகளைப் பற்றி சிந்திக்கவில்லை என்று சொல்ல முடியாது. ஆனால் எல்லாம் அப்படியே இருப்பதை உறுதி செய்வதில் அவரது திட்டங்கள் கொதிக்கின்றன. ஒரு மனிதனுக்காக ஒரு பள்ளியைத் திறப்பதற்கான ஆலோசனைக்கு, ஒப்லோமோவ் திகிலுடன் பதிலளித்தார், "அவர் ஒருவேளை உழவும் மாட்டார்..." ஆனால் நேரத்தை நிறுத்த முடியாது. இறுதிப்போட்டியில், “ஒப்லோமோவ்கா வனாந்தரத்தில் இல்லை<…>, சூரியனின் கதிர்கள் அவள் மீது விழுந்தன! விவசாயிகள், எவ்வளவு கடினமாக இருந்தாலும், மாஸ்டர் இல்லாமல் சமாளித்தனர்: “... நான்கு ஆண்டுகளில் இது ஒரு சாலை நிலையமாக மாறும்.<…>, ஆட்கள் கரையில் வேலைக்குச் செல்வார்கள், பின்னர் அது வார்ப்பிரும்பு வழியாக உருளும்<…>கப்பலுக்கு ரொட்டி ... மற்றும் அங்கு ... பள்ளிகள், கல்வியறிவு ..." ஆனால் இலியா இலிச் ஒப்லோமோவ்கா இல்லாமல் சமாளித்தாரா? கதையின் தர்க்கத்தைப் பயன்படுத்தி, கோஞ்சரோவ் தனக்குப் பிடித்த எண்ணங்களை நிரூபிக்கிறார். ஒவ்வொரு நில உரிமையாளரின் மனசாட்சியிலும் நூற்றுக்கணக்கான மக்களின் தலைவிதியைப் பற்றிய கவலை உள்ளது ("மகிழ்ச்சியான தவறு"). கிராம வாழ்க்கை மிகவும் இயற்கையானது, எனவே ஒரு ரஷ்ய நபருக்கு மிகவும் இணக்கமானது; எந்தவொரு "திட்டங்களையும்" ("ஃபிரிகேட் "பல்லடா"") விட சிறப்பாக என்ன செய்ய வேண்டும் என்று அவளே வழிகாட்டுவாள், கற்பிப்பாள் மற்றும் பரிந்துரைப்பாள்.

வைபோர்க்ஸ்காயா ஒப்லோமோவ் வீட்டில் மூழ்கினார். ஒரு இலவச கனவு ஒரு மாயத்தோற்றமாக மாறியது - "நிகழ்காலமும் கடந்த காலமும் ஒன்றிணைந்து கலந்தன." அவரது முதல் வருகையில், ஸ்டோல்ஸ் ஓப்லோமோவை படுக்கையில் இருந்து இறக்கிவிட்டார். இரண்டாவதாக, நடைமுறை விஷயங்களைத் தீர்ப்பதில் அவர் நண்பருக்கு உதவினார். இப்போது அவர் எதையும் மாற்றும் சக்தியற்றவர் என்பதை திகிலுடன் உணர்ந்தார்:<«Вон из этой ямы, из болота, на свет, на простор, где есть здоровая, нормальная жизнь!» - настаивал Штольц…

"நினைவில் இல்லை, கடந்த காலத்தை தொந்தரவு செய்யாதே: அதை மீண்டும் கொண்டு வர முடியாது! - ஒப்லோமோவ் கூறினார். - நான் ஒரு புண் புள்ளியுடன் இந்த துளைக்கு வளர்ந்தேன்: அதைக் கிழிக்க முயற்சி செய்யுங்கள் - மரணம் இருக்கும் ... நான் எல்லாவற்றையும் உணர்கிறேன், எல்லாவற்றையும் புரிந்துகொள்கிறேன்: நான் நீண்ட காலமாக உலகில் வாழ வெட்கப்படுகிறேன்! ஆனால் நான் விரும்பினாலும் உன்னுடன் உன் வழியில் செல்ல முடியாது... ஒருவேளை கடைசி நேரத்தில் இன்னும் சாத்தியமாகியிருக்கலாம். இப்போது... இப்போது மிகவும் தாமதமாகிவிட்டது...” ஓல்காவால் கூட அவரை உயிர்ப்பிக்க முடியவில்லை: “ஓல்கா! - பயந்துபோன ஒப்லோமோவ் திடீரென்று வெடித்தார் ... - கடவுளின் பொருட்டு, அவளை இங்கே அனுமதிக்காதே, வெளியேறு!"

அவரது முதல் வருகையைப் போலவே, ஸ்டோல்ஸ் அதை வருத்தத்துடன் சுருக்கமாகக் கூறுகிறார்:

என்ன இருக்கிறது? - ஓல்கா கேட்டார் ...

ஒன்றுமில்லை!..

அவர் உயிருடன் இருக்கிறாரா?

ஏன் இவ்வளவு சீக்கிரம் திரும்பி வந்தாய்? நீங்கள் ஏன் என்னை அங்கே அழைத்து அவரை அழைத்து வரவில்லை? என்னை உள்ளே விடு!

அங்கு என்ன நடக்கிறது?... “பள்ளம் திறந்துவிட்டதா”? சொல்லுவாயா?.. அங்கே என்ன நடக்கிறது?

ஒப்லோமோவிசம்!

இலியா இலிச் தன்னைச் சுற்றியுள்ள இந்த வாழ்க்கையைத் தாங்க ஒப்புக்கொண்டவர்களைக் கண்டால், இயற்கையே அதற்கு எதிராக வெளிவந்தது, அத்தகைய இருப்புக்கான குறுகிய காலத்தை அளவிடுகிறது. அதனால்தான் அதே அகஃப்யா மத்வீவ்னா தனது கணவரைக் கட்டுப்படுத்தும் முயற்சிகள் ஒரு சோகமான தோற்றத்தை உருவாக்குகின்றன. “எத்தனை முறை கடந்து வந்தாய்? - அவள் வன்யுஷாவிடம் கேட்டாள்... - பொய் சொல்லாதே, என்னைப் பார்... ஞாயிற்றுக்கிழமையை நினைவில் கொள், நான் உன்னைப் பார்க்க விடமாட்டேன்<…>" ஒப்லோமோவ், வில்லி-நில்லி, மேலும் எட்டு முறை எண்ணி, அறைக்குள் வந்தார் ..."; "சிறிது பை இருந்தால் நன்றாக இருக்கும்!" - "நான் மறந்துவிட்டேன், நான் உண்மையில் மறந்துவிட்டேன்! நான் மாலையிலிருந்து விரும்பினேன், ஆனால் என் நினைவகம் காணாமல் போனது போல் தெரிகிறது! - அகஃப்யா மத்வீவ்னா ஏமாற்றினார். இது அர்த்தமற்றது. ஏனெனில், உணவு மற்றும் உறக்கத்தைத் தவிர வேறு எந்த நோக்கத்தையும் அவளால் அவனுக்கு வழங்க முடியாது.

கோஞ்சரோவ் தனது ஹீரோவின் நோய் மற்றும் மரணத்தை விவரிக்க ஒப்பீட்டளவில் சிறிய இடத்தை ஒதுக்குகிறார். I. அன்னென்ஸ்கி வாசகரின் அபிப்ராயங்களைச் சுருக்கமாகக் கூறுகிறார், “நாங்கள் அவரைப் பற்றி 600 பக்கங்களைப் படித்தோம், ரஷ்ய இலக்கியத்தில் ஒரு நபரை இவ்வளவு முழுமையாகவும், தெளிவாகவும் சித்தரிக்கிறோம் என்று எங்களுக்குத் தெரியாது. இன்னும் அவரது மரணம் டால்ஸ்டாயில் ஒரு மரத்தின் மரணத்தை விட குறைவாகவே நம்மை பாதிக்கிறது...” ஏன்? "வெள்ளி யுகத்தின்" விமர்சகர்கள் ஒருமனதாக உள்ளனர், ஏனென்றால் ஒப்லோமோவுக்கு மோசமானது ஏற்கனவே நடந்தது. ஆன்மீக மரணம் உடல் இறப்பிற்கு முந்தியது. "அவர் முடிவடைந்ததால் அவர் இறந்தார் ..." (I. அன்னென்ஸ்கி). "இதயம், அன்பு மற்றும் இலட்சியங்களின் தூய்மையின் மீது மோசமான தன்மை இறுதியாக வென்றது." (D. Merezhkovsky).

கோஞ்சரோவ் தனது ஹீரோவிடம் உணர்ச்சிவசப்பட்ட பாடல் வரியுடன் விடைபெறுகிறார்: “ஒப்லோமோவுக்கு என்ன ஆனது? அவர் எங்கே? எங்கே? - அருகிலுள்ள கல்லறையில், ஒரு சாதாரண கலசத்தின் கீழ், அவரது உடல் ஓய்வெடுக்கிறது<…>. நட்பான கையால் நடப்பட்ட இளஞ்சிவப்பு கிளைகள், கல்லறைக்கு மேல் தூங்குகின்றன, மேலும் புழு மரத்தின் வாசனை அமைதியாக இருக்கிறது. மௌன தேவதையே அவனது உறக்கத்தைக் காத்துக் கொண்டிருப்பதாகத் தெரிகிறது.”

இங்கே மறுக்க முடியாத முரண்பாடு இருப்பதாகத் தோன்றுகிறது. வீழ்ந்த மாவீரனுக்கு ஓர் உயரிய இறுதி உரை! ஆனால் யாராவது உங்களை நினைவுபடுத்தும் போது வாழ்க்கை பயனற்றதாக கருத முடியாது. பிரகாசமான சோகம் அகஃப்யா மத்வீவ்னாவின் வாழ்க்கையை மிக உயர்ந்த அர்த்தத்துடன் நிரப்பியது: “அவள் அதை உணர்ந்தாள்<…>கடவுள் அவனது ஆன்மாவை அவள் வாழ்வில் வைத்து மீண்டும் வெளியே எடுத்தார்; சூரியன் அதில் பிரகாசித்தது மற்றும் எப்போதும் இருட்டாகிவிட்டது என்று ... எப்போதும், உண்மையில்; ஆனால் மறுபுறம், அவளுடைய வாழ்க்கை என்றென்றும் புரிந்து கொள்ளப்பட்டது: அவள் ஏன் வாழ்ந்தாள் என்றும் அவள் வீணாக வாழவில்லை என்றும் இப்போது அவளுக்குத் தெரியும்.

இறுதிப்போட்டியில், சர்ச் வராந்தாவில் பிச்சைக்காரன் வேடத்தில் ஜகாரை சந்திக்கிறோம். "ஆட்சேபனைக்குரிய" பெண்மணிக்கு சேவை செய்வதை விட, அனாதையான வாலிபர் கிறிஸ்துவின் பொருட்டு கேட்க விரும்புகிறார். மறைந்த ஒப்லோமோவ் பற்றி ஸ்டோல்ஸுக்கும் அவரது இலக்கிய அறிமுகமானவருக்கும் இடையே பின்வரும் உரையாடல் நடைபெறுகிறது:

மேலும் அவர் மற்றவர்களை விட முட்டாள் இல்லை, அவருடைய ஆன்மா கண்ணாடி போல தூய்மையாகவும் தெளிவாகவும் இருந்தது; உன்னதமான, மென்மையான, மற்றும் - மறைந்துவிட்டது!

எதிலிருந்து? என்ன காரணம்?

காரணம்... என்ன காரணம்! ஒப்லோமோவிசம்! - ஸ்டோல்ஸ் கூறினார்.

ஒப்லோமோவிசம்! - எழுத்தாளர் திகைப்புடன் மீண்டும் கூறினார். - அது என்ன?

இப்போது நான் உங்களுக்கு சொல்கிறேன் ... நீங்கள் அதை எழுதுங்கள்: ஒருவேளை அது ஒருவருக்கு பயனுள்ளதாக இருக்கும். "அவர் இங்கே எழுதப்பட்டதை அவரிடம் கூறினார்."

எனவே, நாவலின் கலவை கண்டிப்பாக வட்டமானது, அதில் தொடக்கத்தையும் முடிவையும் தனிமைப்படுத்துவது சாத்தியமில்லை. முதல் பக்கங்களிலிருந்து நாம் படிக்கும் அனைத்தும், அவரது நண்பரான ஒப்லோமோவைப் பற்றிய கதையாக விளக்கப்படலாம். அதே நேரத்தில், ஸ்டோல்ஸ் சமீபத்தில் முடிக்கப்பட்ட வாழ்க்கையின் கதையைச் சொல்ல முடியும். இவ்வாறு, மனித வாழ்க்கையின் வட்டம் இரண்டு முறை நிறைவடைகிறது: உண்மையில் மற்றும் நண்பர்களின் நினைவுகளில்.

நல்லிணக்கத்தின் பாடகரான கோன்சரோவ் தனது புத்தகத்தை ஒரு சிறு குறிப்புடன் முடிக்க முடியவில்லை. எபிலோக்கில், ஒரு புதிய சிறிய ஹீரோ தோன்றுகிறார், அவர் தனது தந்தை மற்றும் கல்வியாளரின் சிறந்த அம்சங்களை இணக்கமாக இணைக்க முடியும். "என் ஆண்ட்ரியை மறந்துவிடாதே! - ஒப்லோமோவின் கடைசி வார்த்தைகள், மங்கிப்போன குரலில் பேசப்பட்டது..." "இல்லை, நான் உங்கள் ஆண்ட்ரியை மறக்க மாட்டேன்.<…>, ஸ்டோல்ஸ் "ஆனால் நீங்கள் செல்ல முடியாத இடத்திற்கு உங்கள் ஆண்ட்ரேயை அழைத்துச் செல்கிறேன்."<…>அவருடன் நாங்கள் எங்கள் இளமைக் கனவுகளை செயல்படுத்துவோம்.

ஒரு சிறிய பரிசோதனை செய்வோம். ஒப்லோமோவ் பதிப்பின் கடைசிப் பக்கத்தைத் திறக்கவும் - உங்கள் கைகளில் நீங்கள் வைத்திருக்கும் எதையும். அதைத் திருப்பினால், நிகோலாய் அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் டோப்ரோலியுபோவ் எழுதிய “ஒப்லோமோவிசம் என்றால் என்ன?” என்ற கட்டுரையை நீங்கள் நிச்சயமாகக் காண்பீர்கள். பத்தொன்பதாம் நூற்றாண்டின் ரஷ்ய விமர்சன சிந்தனையின் எடுத்துக்காட்டுகளில் இதுவும் ஒன்று என்பதால், இந்த வேலையை அறிந்து கொள்வது அவசியம். இருப்பினும், ஒரு சுதந்திரமான நபர் மற்றும் ஒரு சுதந்திரமான நாட்டின் முதல் அடையாளம் தேர்ந்தெடுக்கும் திறன். டோப்ரோலியுபோவின் கட்டுரை கிட்டத்தட்ட ஒரே நேரத்தில் தோன்றிய கட்டுரைக்கு அடுத்ததாக கருத்தில் கொள்வது மிகவும் சுவாரஸ்யமானது மற்றும் அது பெரும்பாலும் சர்ச்சைக்குரியது. இது அலெக்சாண்டர் வாசிலியேவிச் ட்ருஜினின் “ஒப்லோமோவ்” பற்றிய விமர்சனம். ரோமன் ஐ.ஏ. கோஞ்சரோவா".

ஓல்காவின் படத்தைப் பாராட்டுவதில் விமர்சகர்கள் ஒருமனதாக உள்ளனர். ஆனால் டோப்ரோலியுபோவ் அவளில் ஒரு புதிய கதாநாயகி, ஒப்லோமோவிசத்திற்கு எதிரான முக்கிய போராளியைக் கண்டால், ட்ருஜினின் அவளில் நித்திய பெண்மையின் உருவகத்தைப் பார்க்கிறார்: “இந்த பிரகாசமான, தூய்மையான உயிரினத்தால் ஒருவரால் அழைத்துச் செல்லப்படுவதைத் தவிர்க்க முடியாது, அவர் தன்னை மிகவும் புத்திசாலித்தனமாக வளர்த்துக் கொண்டார். ஒரு பெண்ணின் சிறந்த, உண்மையான கொள்கைகள்..."

அவர்களுக்கிடையேயான கருத்து வேறுபாடுகள் ஒப்லோமோவின் மதிப்பீட்டில் தொடங்குகின்றன. டோப்ரோலியுபோவ் நாவலின் ஆசிரியருடன் வாதிடுகிறார், ஒப்லோமோவ் ஒரு சோம்பேறி, கெட்டுப்போன, பயனற்ற உயிரினம் என்பதை நிரூபிக்கிறார்: “அவர் (ஒப்லோமோவ்) தீய சிலைக்கு தலைவணங்க மாட்டார்! ஆனால் அது ஏன்? ஏனென்றால், அவர் சோபாவிலிருந்து எழுந்திருக்க மிகவும் சோம்பேறியாக இருக்கிறார். ஆனால் அவரை கீழே இழுத்து, இந்த சிலையின் முன் முழங்காலில் வைக்கவும்: அவரால் எழுந்து நிற்க முடியாது. அதில் அழுக்கு ஒட்டாது! ஆம், இப்போதைக்கு அவர் தனியாக படுத்திருக்கிறார். இன்னும் எதுவும் இல்லை; மற்றும் டரான்டியேவ், தேய்ந்து போனவர் வரும்போது. இவான் மாட்வீச் - brr! ஒப்லோமோவைச் சுற்றி என்ன அருவருப்பான அசுத்தம் தொடங்குகிறது."

விமர்சகர் தனது குழந்தைப் பருவத்தில் ஒப்லோமோவின் பாத்திரத்தின் தோற்றத்தை கவனமாக யூகிக்கிறார். அவர் ஒப்லோமோவிசத்தில் முதன்மையாக சமூக வேர்களைக் காண்கிறார்: “... அவர் ( ஒப்லோமோவ்) சிறுவயதிலிருந்தே அவர் தனது வீட்டில் அனைத்து வீட்டு வேலைகளையும் அடிவருடிகள் மற்றும் பணிப்பெண்கள் செய்வதைப் பார்க்கிறார், மேலும் அப்பாவும் மம்மியும் கட்டளைகளை மட்டுமே கொடுக்கிறார்கள் மற்றும் மோசமான நடிப்பிற்காக திட்டுகிறார்கள். காலுறைகளை இழுக்கும் குறியீட்டு அத்தியாயத்தின் உதாரணத்தைக் கொடுக்கிறது. அவர் ஒப்லோமோவையும் பார்க்கிறார் சமூக வகை. இது ஒரு ஜென்டில்மேன், "முந்நூறு ஜாகரோவ்களின்" உரிமையாளர், அவர் "தனது பேரின்பத்தின் இலட்சியத்தை வரைந்தாலும், ... அதன் சட்டப்பூர்வத்தையும் உண்மையையும் நிறுவுவது பற்றி சிந்திக்கவில்லை, தன்னைத்தானே கேள்வி கேட்கவில்லை: இந்த பசுமை இல்லங்களும் பசுமை இல்லங்களும் எங்கே இருக்கும்? இருந்து வந்தவர் ... ஏன் பூமியில் அவற்றைப் பயன்படுத்துவார்?"

இருப்பினும், முழு நாவலின் கதாபாத்திரம் மற்றும் பொருள் பற்றிய உளவியல் பகுப்பாய்வு விமர்சகருக்கு அவ்வளவு சுவாரஸ்யமாக இல்லை. ஒப்லோமோவிசத்தைப் பற்றிய "மிகவும் பொதுவான கருத்தாய்வுகளால்" அவர் தொடர்ந்து குறுக்கிடப்படுகிறார். கோன்சரோவின் ஹீரோவில், விமர்சகர், முதலில், ஒரு நிறுவப்பட்ட இலக்கிய வகை, விமர்சகர் ஒன்ஜின், பெச்சோரின், ருடின் ஆகியோரின் பரம்பரையைக் கண்டுபிடித்தார். இலக்கிய அறிவியலில், இது பொதுவாக மிதமிஞ்சிய நபரின் வகை என்று அழைக்கப்படுகிறது. கோஞ்சரோவைப் போலல்லாமல், டோப்ரோலியுபோவ் தனது எதிர்மறையான பண்புகளில் கவனம் செலுத்துகிறார்: "இந்த மக்கள் அனைவருக்கும் பொதுவானது என்னவென்றால், அவர்களுக்கு வாழ்க்கையில் எந்த வணிகமும் இல்லை, அது அவர்களுக்கு ஒரு முக்கிய தேவை, இதயத்தின் புனிதமான விஷயம் ..."

ஒப்லோமோவின் அமைதியற்ற தூக்கத்திற்கான காரணம் உயர்ந்த, உண்மையான உன்னதமான குறிக்கோள் இல்லாதது என்று டோப்ரோலியுபோவ் புத்திசாலித்தனமாக யூகிக்கிறார். கோகோலின் வார்த்தைகளை எனது கல்வெட்டாக நான் தேர்ந்தெடுத்தேன்: "ரஷ்ய ஆன்மாவின் சொந்த மொழியில், இந்த சர்வவல்லமையுள்ள வார்த்தையை "முன்னோக்கி?.." என்று சொல்லக்கூடியவர் எங்கே இருக்கிறார்.

இப்போது ட்ருஜினின் கட்டுரையைப் பார்ப்போம். நேர்மையாக இருக்கட்டும்: படிக்க மிகவும் கடினமாக உள்ளது. பக்கங்களைத் திறந்தவுடன், தத்துவவாதிகள் மற்றும் கவிஞர்களின் பெயர்கள், கார்லைல் மற்றும் லாங்ஃபெலோ, ஹேம்லெட் மற்றும் பிளெமிஷ் பள்ளியின் கலைஞர்களின் பெயர்கள் நம் கண்களுக்கு முன்பாகத் தெறிக்கும். மிக உயர்ந்த கண்ணோட்டத்தின் அறிவுஜீவி, ஆங்கில இலக்கியத்தில் நிபுணர், ட்ருஜினின் தனது விமர்சனப் படைப்புகளில் சராசரி நிலைக்குச் செல்லவில்லை, ஆனால் சமமான வாசகரைத் தேடுகிறார். உங்கள் சொந்த கலாச்சாரத்தின் அளவை நீங்கள் இப்படித்தான் சரிபார்க்கலாம் - குறிப்பிடப்பட்ட பெயர்கள், ஓவியங்கள், புத்தகங்களில் எது எனக்கு நன்கு தெரியும் என்று நீங்களே கேட்டுக்கொள்ளுங்கள்?

டோப்ரோலியுபோவைத் தொடர்ந்து, அவர் "தி ட்ரீம்..." என்பதில் அதிக கவனம் செலுத்துகிறார், மேலும் அதில் "ஒப்லோமோவை அவரது ஒப்லோமோவிசத்துடன் புரிந்துகொள்வதற்கான ஒரு படி" என்று பார்க்கிறார். ஆனால், அவரைப் போலல்லாமல், அவர் அத்தியாயத்தின் பாடல் உள்ளடக்கத்தில் கவனம் செலுத்துகிறார். ட்ருஜினின் "தூக்கமுள்ள வேலைக்காரனில்" கூட கவிதைகளைப் பார்த்தார், மேலும் கோஞ்சரோவின் மிக உயர்ந்த தகுதியை அவர் "தன் சொந்த நிலத்தின் வாழ்க்கையை கவிதையாக்கினார்" என்ற உண்மையைக் கொடுத்தார். எனவே விமர்சகர் லேசாக தொட்டார் தேசிய உள்ளடக்கம்ஒப்லோமோவிசம். தனது அன்பான ஹீரோவைப் பாதுகாத்து, விமர்சகர் அழைக்கிறார்: "நாவலை கவனமாகப் பாருங்கள், அதில் எத்தனை பேர் இலியா இலிச்சிற்கு அர்ப்பணிப்புடன் இருக்கிறார்கள், அவரை வணங்குகிறார்கள் என்பதை நீங்கள் காண்பீர்கள் ..." இது காரணமின்றி இல்லை!

"ஒப்லோமோவ் ஒரு குழந்தை, ஒரு குப்பை சுதந்திரம் அல்ல, அவர் ஒரு தூக்கமுள்ளவர், ஒரு ஒழுக்கக்கேடான அகங்காரவாதி அல்லது ஒரு எபிகியூரியன் அல்ல ..." ஹீரோவின் தார்மீக மதிப்பை வலியுறுத்த, ட்ருஜினின் கேள்வி கேட்கிறார்: இறுதியில் மனிதகுலத்திற்கு யார் மிகவும் பயனுள்ளவர் ? ஒரு அப்பாவி குழந்தை அல்லது ஆர்வமுள்ள அதிகாரி, "காகிதத்திற்குப் பிறகு காகிதத்தில் கையெழுத்திடுவது"? மேலும் அவர் பதிலளிக்கிறார்: "இயல்பிலேயே ஒரு குழந்தை மற்றும் அவரது வளர்ச்சியின் நிலைமைகளின்படி, இலியா இலிச் ... ஒரு குழந்தையின் தூய்மை மற்றும் எளிமையை அவருக்குப் பின்னால் விட்டுவிட்டார் - வயது வந்தவருக்கு மதிப்புமிக்க குணங்கள்." "இந்த உலகத்தைச் சேர்ந்தவர்கள் அல்ல" என்பதும் அவசியம், ஏனென்றால் "மிகப்பெரிய நடைமுறைக் குழப்பத்தின் மத்தியில், அவர்கள் பெரும்பாலும் நமக்கு உண்மையின் சாம்ராஜ்யத்தை வெளிப்படுத்துகிறார்கள், சில சமயங்களில் அனுபவமற்ற, கனவு காணும் விசித்திரமானவர்களை மேலே வைக்கிறார்கள் ... அவரைச் சுற்றி வணிகர்கள் கூட்டம் ." ஒப்லோமோவ் - விமர்சகர் உறுதியாக இருக்கிறார். உலகளாவிய வகை, மற்றும் கூச்சலிடுகிறார்: "ஒப்லோமோவ் போன்ற தீய விசித்திரமானவர்கள் இல்லாத மற்றும் திறமையற்றவர்கள் இல்லாத அந்த நிலத்திற்கு இது நல்லதல்ல!"

டோப்ரோலியுபோவைப் போலல்லாமல், அவர் அகஃப்யா மத்வீவ்னாவைப் பற்றி மறக்கவில்லை. ஒப்லோமோவின் தலைவிதியில் ப்ஷெனிட்சினாவின் இடத்தைப் பற்றி ட்ருஜினின் ஒரு நுட்பமான அவதானிப்பை மேற்கொண்டார்: அவள் விருப்பமில்லாமல் இலியா இலிச்சின் "தீய மேதை", "ஆனால் இந்த பெண் மிகவும் நேசித்ததால் எல்லாம் மன்னிக்கப்படும்." விதவையின் துயர அனுபவங்களைச் சித்தரிக்கும் காட்சிகளின் நுட்பமான பாடல் வரிகளால் விமர்சகர் மனதைக் கவருகிறார். இதற்கு நேர்மாறாக, விமர்சகர் ஒப்லோமோவ் தொடர்பாக ஸ்டோல்ட்சேவ் தம்பதியினரின் அகங்காரத்தை "அன்றாட ஒழுங்கு அல்லது அன்றாட உண்மை... மீறப்படாத" காட்சிகளில் காட்டுகிறார்.

அதே சமயம், பல சர்ச்சைக்குரிய தீர்ப்புகளை அவரது விமர்சனத்தில் காணலாம். இலியா இலிச் ஏன் இறக்கிறார் என்பதைப் பற்றி விமர்சகர் பேசுவதைத் தவிர்க்கிறார். அவரது நண்பரின் வீழ்ச்சியைக் கண்டு ஸ்டோல்ஸின் விரக்தி ஏற்பட்டது, அவரது கருத்தில், ஒப்லோமோவ் ஒரு சாமானியரை மணந்தார் என்ற உண்மையால் மட்டுமே.

டோப்ரோலியுபோவைப் போலவே, ட்ருஷினினும் நாவலைக் கருத்தில் கொள்ளவில்லை. அவர் கோஞ்சரோவின் திறமையின் தனித்தன்மையைப் பற்றி விவாதித்தார் மற்றும் டச்சு ஓவியர்களுடன் ஒப்பிடுகிறார். டச்சு நிலப்பரப்பு ஓவியர்கள் மற்றும் வகைக் காட்சிகளை உருவாக்குபவர்களைப் போலவே, அவரது பேனாவின் கீழ் அன்றாட வாழ்க்கையின் விவரங்கள் ஒரு இருத்தலியல் அளவைப் பெறுகின்றன, மேலும் "அவரது படைப்பாற்றல் ஒவ்வொரு விவரத்திலும் பிரதிபலித்தது ... சூரியன் ஒரு சிறிய துளி நீரில் பிரதிபலிக்கிறது ... ”

இரண்டு விமர்சகர்கள் ஒப்லோமோவ் மற்றும் ஒட்டுமொத்த நாவலைப் பற்றிய தங்கள் தீர்ப்புகளில் ஒருவருக்கொருவர் வாதிடுவதையும் மறுப்பதையும் பார்த்தோம். அப்படியானால் அவற்றில் எதை நாம் நம்ப வேண்டும்? I. அன்னென்ஸ்கி இந்த கேள்விக்கு பதிலளித்தார், "என்ன வகையான ஒப்லோமோவ் என்ற கேள்வியில் வாழ்வது தவறு. எதிர்மறை அல்லது நேர்மறை? இந்தக் கேள்வி பொதுவாக பள்ளிச் சந்தைகளில் ஒன்று..." மேலும் "ஒவ்வொரு வகைப் பகுப்பாய்விலும் மிகவும் இயல்பான வழி, ஒருவருடைய பதிவுகளின் பகுப்பாய்வுடன் தொடங்குவது, முடிந்தால் அவற்றை ஆழமாக்குவது" என்று அவர் பரிந்துரைக்கிறார். இந்த "ஆழமாவதற்கு" விமர்சனம் தேவை. சமகாலத்தவர்களின் எதிர்வினையை வெளிப்படுத்த, சுயாதீனமான முடிவுகளை பூர்த்தி செய்ய, உங்கள் பதிவுகளை மாற்ற வேண்டாம். உண்மையில், கோஞ்சரோவ் தனது வாசகரை நம்பினார், மேலும் அவரது ஹீரோ புரிந்துகொள்ள முடியாதவர் என்ற கருத்துக்களுக்கு அவர் பதிலளித்தார்: “வாசகர் எதைப் பற்றி கவலைப்படுகிறார்? ஆசிரியர் சொன்ன யோசனையின்படி மீதியை முடிக்க தன் கற்பனையை பயன்படுத்த முடியாத ஒரு முட்டாளா? Pechorins, Onegins... கடைசி விவரம் சொல்லப்பட்டதா? எழுத்தாளரின் பணி என்பது பாத்திரத்தின் மேலாதிக்க உறுப்பு, மீதமுள்ளவை வாசகரிடம் உள்ளது.

ரஷ்ய நபரின் சிறப்பியல்பு நிலைக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டது. தனிப்பட்ட தேக்கத்திலும் அக்கறையின்மையிலும் விழுந்த ஒரு ஹீரோவை அவர் விவரிக்கிறார். இந்த வேலை உலகிற்கு "ஒப்லோமோவிசம்" என்ற வார்த்தையை வழங்கியது - கதையில் உள்ள கதாபாத்திரத்தின் பெயரின் வழித்தோன்றல். கோஞ்சரோவ் 19 ஆம் நூற்றாண்டின் இலக்கியத்திற்கு ஒரு குறிப்பிடத்தக்க உதாரணத்தை உருவாக்கினார். புத்தகம் எழுத்தாளரின் படைப்பாற்றலின் உச்சமாக மாறியது. இந்த நாவல் ரஷ்ய இலக்கியத்தின் பள்ளி பாடத்திட்டத்தில் சேர்க்கப்பட்டுள்ளது மற்றும் அதன் உருவாக்கத்திலிருந்து இரண்டு நூற்றாண்டுகள் கடந்துவிட்டாலும், அதன் பொருத்தத்தை இழக்கவில்லை.

படைப்பின் வரலாறு

"Oblomov" 19 ஆம் நூற்றாண்டின் ரஷ்ய இலக்கியத்திற்கான ஒரு முக்கிய படைப்பு. சிறு வயதிலேயே புத்தகத்துடன் பழகும் பள்ளி மாணவர்களுக்கு அதன் பொருள் எப்போதும் அணுக முடியாது. ஆசிரியர் தெரிவிக்க விரும்பிய கருத்தை பெரியவர்கள் இன்னும் ஆழமாக கருதுகின்றனர்.

படைப்பின் முக்கிய கதாபாத்திரம் நில உரிமையாளர் இலியா ஒப்லோமோவ், அதன் வாழ்க்கை முறை மற்றவர்களுக்கு புரிந்துகொள்ள முடியாதது. சிலர் அவரை ஒரு தத்துவவாதி என்றும், மற்றவர்கள் சிந்தனையாளர் என்றும், மற்றவர்கள் சோம்பேறி என்றும் கருதுகின்றனர். பாத்திரத்தைப் பற்றி திட்டவட்டமாகப் பேசாமல், வாசகனைத் தன் சொந்தக் கருத்தை உருவாக்க ஆசிரியர் அனுமதிக்கிறார்.

ஒரு நாவலின் கருத்தை படைப்பின் வரலாற்றிலிருந்து தனித்தனியாக மதிப்பிடுவது சாத்தியமில்லை. புத்தகத்தின் அடிப்படையானது பல ஆண்டுகளுக்கு முன்பு கோஞ்சரோவ் எழுதிய "டாஷிங் நோய்" கதையாகும். ரஷ்யாவில் சமூக மற்றும் அரசியல் சூழ்நிலை பதட்டமாக இருந்த நேரத்தில் எழுத்தாளருக்கு உத்வேகம் ஏற்பட்டது.

அந்த நேரத்தில், தனது செயல்களுக்கும் முடிவுகளுக்கும் பொறுப்பேற்க முடியாத ஒரு அக்கறையற்ற வணிகரின் உருவம் நாட்டுக்கு பொதுவானது. புத்தகத்திற்கான யோசனை பகுத்தறிவினால் பாதிக்கப்பட்டது. அந்தக் கால இலக்கியப் படைப்புகளில் "மிதமிஞ்சிய மனிதனின்" உருவத்தின் தோற்றத்தைப் பற்றி விமர்சகர் எழுதினார். அவர் ஹீரோவை ஒரு சுதந்திர சிந்தனையாளர், தீவிர நடவடிக்கைக்கு தகுதியற்றவர், கனவு காண்பவர், சமூகத்திற்கு பயனற்றவர் என்று விவரித்தார். ஒப்லோமோவின் தோற்றம் அந்த ஆண்டுகளின் பிரபுக்களின் காட்சி உருவகமாகும். நாவல் ஹீரோவில் ஏற்படும் மாற்றங்களை விவரிக்கிறது. இலியா இலிச்சின் பண்புகள் நான்கு அத்தியாயங்களில் ஒவ்வொன்றிலும் நுட்பமாக கோடிட்டுக் காட்டப்பட்டுள்ளன.

சுயசரிதை

முக்கிய கதாபாத்திரம் ஒரு நில உரிமையாளர் குடும்பத்தில் பிறந்தது, அவர் பாரம்பரிய இறைவழி வாழ்க்கை முறையின்படி வாழ்ந்தார். இலியா ஒப்லோமோவ் தனது குழந்தைப் பருவத்தை ஒரு குடும்ப தோட்டத்தில் கழித்தார், அங்கு வாழ்க்கை மிகவும் மாறுபட்டதாக இல்லை. பெற்றோர் அந்த பையனை காதலித்தனர். பாசமுள்ள ஆயா அவளை விசித்திரக் கதைகள் மற்றும் நகைச்சுவைகளால் கெடுத்தார். உறங்குவதும், நீண்ட நேரம் அமர்ந்து சாப்பிடுவதும் குடும்பத்திற்கு பொதுவானது, மேலும் இலியா அவர்களின் விருப்பங்களை எளிதில் ஏற்றுக்கொண்டார். அவர் அனைத்து வகையான துரதிர்ஷ்டங்களிலிருந்தும் பாதுகாக்கப்பட்டார், எழுந்த சிரமங்களை எதிர்த்துப் போராட அனுமதிக்கவில்லை.

கோஞ்சரோவின் கூற்றுப்படி, குழந்தை அக்கறையின்றி வளர்ந்தது மற்றும் முப்பத்திரண்டு வயது, ஒரு கவர்ச்சியான தோற்றத்துடன் கொள்கையற்ற மனிதராக மாறும் வரை பின்வாங்கியது. எதிலும் ஆர்வமும், ஒரு குறிப்பிட்ட விஷயத்தில் கவனம் செலுத்துவதும் அவருக்கு இல்லை. ஹீரோவின் வருமானம் செர்ஃப்களால் வழங்கப்பட்டது, எனவே அவருக்கு எதுவும் தேவையில்லை. எழுத்தர் அவரைக் கொள்ளையடித்தார், அவர் வசிக்கும் இடம் படிப்படியாக பழுதடைந்தது, மேலும் சோபா அவரது நிரந்தர இடமாக மாறியது.

ஒப்லோமோவின் விளக்கமான படம் ஒரு சோம்பேறி நில உரிமையாளரின் பிரகாசமான அம்சங்களை உள்ளடக்கியது மற்றும் கூட்டு. கோஞ்சரோவின் சமகாலத்தவர்கள் தங்கள் தந்தையின் பெயர்களாக இருந்தால், தங்கள் மகன்களுக்கு இலியாவின் பெயரைப் பெயரிட வேண்டாம் என்று முயன்றனர். ஒப்லோமோவின் பெயர் வாங்கிய வீட்டுப் பெயர் கவனமாக தவிர்க்கப்பட்டது.

கதாபாத்திரத்தின் தோற்றத்தின் நையாண்டி விளக்கம், அவர் தொடங்கிய மற்றும் தொடர்ந்த "கூடுதல் நபர்களின்" சரத்தின் தொடர்ச்சியாகும். ஒப்லோமோவ் வயதாகவில்லை, ஆனால் அவர் ஏற்கனவே மந்தமானவர். அவரது முகம் வெளிப்பாடற்றது. சாம்பல் நிற கண்கள் சிந்தனையின் நிழலைக் கூட சுமக்காது. பழைய அங்கியை அணிந்துள்ளார். கோஞ்சரோவ் கதாபாத்திரத்தின் தோற்றத்தில் கவனம் செலுத்துகிறார், அவரது வீரியம் மற்றும் செயலற்ற தன்மையைக் குறிப்பிடுகிறார். கனவு காண்பவர் ஒப்லோமோவ் செயலுக்குத் தயாராக இல்லை மற்றும் சோம்பலில் ஈடுபடுகிறார். ஹீரோவின் சோகம் அவருக்கு பெரிய வாய்ப்புகள் உள்ளன, ஆனால் அவற்றை உணர முடியவில்லை.

ஒப்லோமோவ் அன்பானவர் மற்றும் தன்னலமற்றவர். அவர் எதற்கும் எந்த முயற்சியும் செய்ய வேண்டியதில்லை, அத்தகைய வாய்ப்பு எழுந்தால், அவர் அதைக் கண்டு பயந்து நிச்சயமற்ற தன்மையைக் காட்டுகிறார். அவர் தனது சொந்த நிலத்தின் அமைப்பைப் பற்றி அடிக்கடி கனவு காண்கிறார், தனது சொந்த இடத்திற்கு ஒரு இனிமையான ஏக்கத்தை மீண்டும் கொண்டு வருகிறார். அவ்வப்போது, ​​அழகான கனவுகள் நாவலின் மற்ற ஹீரோக்களால் கலைக்கப்படுகின்றன.

அவர் இலியா ஒப்லோமோவின் எதிரி. ஆண்களுக்கு இடையேயான நட்பு சிறுவயதிலிருந்தே தொடங்கியது. ஒரு கனவு காண்பவரின் எதிர், ஜெர்மன் வேர்களைக் கொண்ட ஸ்டோல்ஸ், சும்மா இருப்பதைத் தவிர்த்து, வேலை செய்யப் பழகியவர். ஒப்லோமோவ் விரும்பிய வாழ்க்கை முறையை அவர் விமர்சிக்கிறார். ஸ்டோல்ஸுக்குத் தெரியும், அவனது நண்பன் தன் வாழ்க்கையை உணரும் முதல் முயற்சி தோல்வியில் முடிந்தது.

ஒரு இளைஞனாக செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிற்குச் சென்ற இலியா ஒரு அலுவலகத்தில் வேலை செய்ய முயன்றார், ஆனால் விஷயங்கள் சரியாக நடக்கவில்லை, அவர் செயலற்ற தன்மையைத் தேர்ந்தெடுத்தார். ஸ்டோல்ஸ் செயலற்ற தன்மையின் தீவிர எதிர்ப்பாளர் மற்றும் சுறுசுறுப்பாக இருக்க முயற்சிக்கிறார், இருப்பினும் அவரது பணி உயர்ந்த இலக்குகளை நோக்கமாகக் கொண்டிருக்கவில்லை என்பதை அவர் புரிந்துகொள்கிறார்.

ஒப்லோமோவை செயலற்ற நிலையில் இருந்து எழுப்ப முடிந்த பெண்மணி ஆனார். ஹீரோவின் இதயத்தில் குடியேறிய காதல் வழக்கமான சோபாவை விட்டு வெளியேறவும், தூக்கம் மற்றும் அக்கறையின்மை பற்றி மறக்கவும் உதவியது. தங்க இதயம், நேர்மை மற்றும் ஆன்மாவின் அகலம் ஓல்கா இலின்ஸ்காயாவின் கவனத்தை ஈர்த்தது.

அவள் இலியாவின் கற்பனை மற்றும் கற்பனைக்கு மதிப்பளித்தாள், அதே நேரத்தில் உலகைத் துறந்த ஒரு மனிதனைக் கவனித்துக்கொள்வதன் மூலம் தன்னை உறுதிப்படுத்திக் கொள்ள முயன்றாள். பெண் ஒப்லோமோவை பாதிக்கும் திறனால் ஈர்க்கப்பட்டார் மற்றும் அவர்களின் உறவு தொடராது என்பதை புரிந்துகொண்டார். இலியா இலிச்சின் உறுதியற்ற தன்மை இந்த தொழிற்சங்கத்தின் சரிவுக்கு காரணமாக அமைந்தது.

விரைவான தடைகள் ஒப்லோமோவ் அழிக்க முடியாத தடைகளாக கருதப்படுகின்றன. அவரால் சமூகக் கட்டமைப்பை மாற்றியமைக்க மற்றும் மாற்ற முடியாது. தனது சொந்த வசதியான உலகத்தை கண்டுபிடித்து, அவர் உண்மையில் இருந்து தன்னை தூரப்படுத்துகிறார், அங்கு அவருக்கு இடமில்லை.

தனிமை என்பது வாழ்க்கையில் எளிய மகிழ்ச்சிக்கான பாதையாக மாறியது, அது தொடர்ந்து அருகில் இருந்த ஒரு பெண்ணால் கொண்டுவரப்பட்டது. ஹீரோ வாழ்ந்த குடியிருப்பை வாடகைக்கு எடுத்தார். ஓல்கா இலின்ஸ்காயாவுடன் பிரிந்த பிறகு, அவர் அகஃப்யாவின் கவனத்தில் ஆறுதல் கண்டார். ஒரு முப்பது வயது பெண் ஒரு குத்தகைதாரரை காதலித்தாள், அவளுடைய உணர்வுகளுக்கு பாத்திரம் அல்லது வாழ்க்கை முறை மாற்றங்கள் தேவையில்லை.

தங்கள் குடும்பங்களை ஒன்றிணைத்த அவர்கள், சிறிது சிறிதாக ஒருவரையொருவர் நம்பி, சரியான இணக்கத்துடன் வாழத் தொடங்கினர். ப்ஷெனிட்சினா தனது கணவரிடம் எதையும் கோரவில்லை. அவள் தகுதிகளில் திருப்தி அடைந்தாள், குறைபாடுகளில் கவனம் செலுத்தவில்லை. திருமணமானது ஆண்ட்ரியுஷா என்ற மகனை உருவாக்கியது, ஒப்லோமோவின் மரணத்திற்குப் பிறகு அகஃப்யாவின் ஒரே ஆறுதல்.

• "ஒப்லோமோவின் கனவு" அத்தியாயம் ஹீரோ ஒரு இடியுடன் கூடிய மழையை எவ்வாறு கனவு காண்கிறார் என்பதை விவரிக்கிறது. பிரபலமான நம்பிக்கையின்படி, இடியிலிருந்து இறக்காமல் இருக்க நீங்கள் எலியாவின் நாளில் வேலை செய்ய முடியாது. இலியா இலிச் தனது வாழ்நாள் முழுவதும் வேலை செய்யவில்லை. சகுனங்களை நம்புவதன் மூலம் கதாபாத்திரத்தின் சும்மா இருப்பதை ஆசிரியர் நியாயப்படுத்துகிறார்.
• வாழ்க்கை சுழற்சியான ஒரு கிராமத்திலிருந்து வரும் ஒப்லோமோவ் இந்தக் கொள்கையின்படி காதல் உறவுகளை உருவாக்குகிறார். வசந்த காலத்தில் இலின்ஸ்காயாவைப் பற்றி தெரிந்துகொள்வது, அவர் கோடையில் தனது உணர்வுகளை ஒப்புக்கொள்கிறார், படிப்படியாக இலையுதிர்காலத்தில் அக்கறையின்மைக்கு ஆளாகிறார் மற்றும் குளிர்காலத்தில் கூட்டங்களைத் தவிர்க்க முயற்சிக்கிறார். ஹீரோக்களுக்கு இடையிலான உறவு ஒரு வருடம் நீடித்தது. உணர்வுகளின் பிரகாசமான தட்டுகளை அனுபவித்து அவற்றை குளிர்விக்க இது போதுமானதாக இருந்தது.

• ஒப்லோமோவ் ஒரு கல்லூரி மதிப்பீட்டாளராக பணியாற்றினார் மற்றும் ஒரு மாகாண செயலாளராக நிர்வகிக்கப்பட்டார் என்று ஆசிரியர் குறிப்பிடுகிறார். இரண்டு நிலைகளும் நில உரிமையாளர் எந்த வகுப்பைச் சேர்ந்ததோ அந்த வகுப்போடு ஒத்துப்போகவில்லை, கடின உழைப்பின் மூலம் அவற்றை அடைய முடியும். உண்மைகளை ஒப்பிட்டுப் பார்த்தால், சோம்பேறித்தனமாகவும், பல்கலைக் கழகத்தில் படிக்கும் போதே தன் பதவியை வேறு விதமாகப் பெற்ற மாவீரன் என்று எளிதாகக் கொள்ளலாம். ப்ஷெனிட்சினா மற்றும் ஒப்லோமோவின் வகுப்புகள் ஒத்திருந்தன, இது ஆசிரியர் ஆத்மாக்களின் உறவை வலியுறுத்துகிறது.
• அகஃப்யாவுடனான வாழ்க்கை ஒப்லோமோவுக்கு மிகவும் பொருத்தமானது. பெண்ணின் குடும்பப்பெயர் கூட ஹீரோ ஏங்கும் கிராமப்புற இயல்புடன் ஒத்துப்போகிறது என்பது ஆர்வமாக உள்ளது.

மேற்கோள்கள்

அவரது சோம்பல் இருந்தபோதிலும், ஒப்லோமோவ் தன்னை ஒரு படித்த மற்றும் உணர்திறன் கொண்ட நபராகவும், தூய்மையான இதயம் மற்றும் நல்ல எண்ணங்கள் கொண்ட ஒரு ஆழமான நபராகவும் காட்டுகிறார். அவர் தனது செயலற்ற தன்மையை நியாயப்படுத்துகிறார்:

“... சிலருக்குப் பேசுவதைத் தவிர வேறு எதுவும் இல்லை. அப்படி ஒரு அழைப்பு இருக்கிறது."

உள்நாட்டில், ஒப்லோமோவ் செயலைச் செய்ய வலிமையானவர். அவரது வாழ்க்கையில் மாற்றங்களுக்கான முக்கிய படி இலின்ஸ்காயா மீதான அவரது அன்பு. அவளுக்காக, அவர் சாதனைகளைச் செய்ய வல்லவர், அதில் ஒன்று அவருக்குப் பிடித்த அங்கி மற்றும் சோபாவுக்கு விடைபெறுகிறது. ஹீரோவுக்கு ஆர்வம் காட்டக்கூடிய ஒரு பொருள் வெறுமனே கண்டுபிடிக்கப்படவில்லை என்பது மிகவும் சாத்தியம். ஆர்வம் இல்லை என்றால், வசதியை ஏன் மறந்துவிட வேண்டும்? எனவே அவர் உலகை விமர்சிக்கிறார்:

“...தங்களுக்குச் சொந்தமானது எதுவுமில்லை, அவை எல்லாத் திசைகளிலும் சிதறிக் கிடக்கின்றன, எதையும் நோக்கியவை அல்ல. இந்த விரிவான தன்மைக்கு அடியில் வெறுமை, எல்லாவற்றிற்கும் அனுதாபம் இல்லாதது!..”

கோஞ்சரோவின் நாவலில் ஒப்லோமோவ் அதே நேரத்தில் எதிர்மறையான அர்த்தத்துடன் ஒரு சோம்பேறியாகவும், கவிதைத் திறமையுடன் உயர்ந்த பாத்திரமாகவும் தோன்றுகிறார். கடின உழைப்பாளி ஸ்டோல்ஸுக்கு அந்நியமான நுட்பமான திருப்பங்களும் வெளிப்பாடுகளும் அவரது வார்த்தைகளில் உள்ளன. அவரது நேர்த்தியான சொற்றொடர்கள் இலின்ஸ்காயாவை ஈர்க்கின்றன மற்றும் அகஃப்யாவின் தலையைத் திருப்புகின்றன. ஒப்லோமோவின் உலகம், கனவுகள் மற்றும் கனவுகளிலிருந்து பிணைக்கப்பட்டுள்ளது, கவிதையின் மெல்லிசை, ஆறுதல் மற்றும் நல்லிணக்கத்திற்கான அன்பு, மன அமைதி மற்றும் நன்மை ஆகியவற்றால் கட்டப்பட்டுள்ளது:

"...நினைவுகள் வாழும் மகிழ்ச்சியின் நினைவுகளாக இருக்கும் போது, ​​அல்லது காய்ந்த காயங்களைத் தொடும் போது எரியும் வலியாக இருக்கும் போது அது மிகப்பெரிய கவிதை."