என்.வி. கோகோலின் சுருக்கமான சுயசரிதை: வாழ்க்கை மற்றும் வேலை பற்றிய மிக முக்கியமான மற்றும் அடிப்படை விஷயங்கள். கோகோலின் மிக முக்கியமான இலக்கியப் படைப்பான கோகோலின் சுருக்கமான வாழ்க்கை வரலாறு
வாழ்க்கை ஆண்டுகள்: 03/20/1809 முதல் 02/21/1852 வரை
சிறந்த ரஷ்ய எழுத்தாளர், நாடக ஆசிரியர், கவிஞர், விமர்சகர், விளம்பரதாரர். படைப்புகள் உள்நாட்டு மற்றும் உலக இலக்கியத்தின் கிளாசிக்ஸில் சேர்க்கப்பட்டுள்ளன. கோகோலின் படைப்புகள் எழுத்தாளர்கள் மற்றும் வாசகர்கள் மீது பெரும் தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியுள்ளன.
குழந்தை பருவம் மற்றும் இளமை
பொல்டாவா மாகாணத்தின் மிர்கோரோட் மாவட்டத்தில் உள்ள வெலிகியே சொரோச்சின்ட்ஸி நகரில் ஒரு நில உரிமையாளரின் குடும்பத்தில் பிறந்தார். எழுத்தாளரின் தந்தை, வி.ஏ. கோகோல்-யானோவ்ஸ்கி (1777-1825), லிட்டில் ரஷ்ய தபால் நிலையத்தில் பணியாற்றினார், 1805 இல் அவர் கல்லூரி மதிப்பீட்டாளர் பதவியில் இருந்து ஓய்வு பெற்றார் மற்றும் புராணத்தின் படி, எம்.ஐ. கோஸ்யாரோவ்ஸ்காயாவை (1791-1868) மணந்தார், புராணத்தின் படி, முதல் அழகு. பொல்டாவா பகுதி. குடும்பத்திற்கு ஆறு குழந்தைகள் இருந்தனர்: நிகோலாயைத் தவிர, மகன் இவான் (1819 இல் இறந்தார்), மகள்கள் மரியா (1811-1844), அண்ணா (1821-1893), லிசா (1823-1864) மற்றும் ஓல்கா (1825-1907). அவரது குழந்தைப் பருவத்தில் அவரது பெற்றோர் வாசிலியேவ்கா (மற்றொரு பெயர் யானோவ்ஷ்சினா) தோட்டத்தில் இருந்தார். சிறுவயதில், கோகோல் கவிதை எழுதினார். தாய் தனது மகனின் மதக் கல்வியில் மிகுந்த அக்கறை காட்டினார், மேலும் எழுத்தாளரின் உலகக் கண்ணோட்டத்தின் மத மற்றும் மாய நோக்குநிலைக்கு அவரது செல்வாக்கு காரணம், கோகோல், அவரது சகோதரர் இவானுடன் சேர்ந்து, பொல்டாவா மாவட்டத்தில் படித்தார் பள்ளி, பின்னர், 1820-1821 இல், தனிப்பட்ட பாடங்களை எடுத்தார். மே 1821 இல் அவர் நிஜினில் உள்ள உயர் அறிவியல் ஜிம்னாசியத்தில் நுழைந்தார். இங்கே அவர் ஓவியத்தில் ஈடுபட்டுள்ளார், நிகழ்ச்சிகளில் பங்கேற்கிறார் - ஒரு அலங்கார கலைஞராக மற்றும் ஒரு நடிகராக. அவர் பல்வேறு இலக்கிய வகைகளிலும் தன்னை முயற்சி செய்கிறார் (அழகிய கவிதைகள், சோகங்கள், வரலாற்று கவிதைகள், கதைகள் எழுதுகிறார்). அதே நேரத்தில் அவர் "நெஜினைப் பற்றி ஏதாவது, அல்லது சட்டம் முட்டாள்களுக்காக எழுதப்படவில்லை" (பாதுகாக்கப்படவில்லை) என்ற நையாண்டியை எழுதுகிறார். இருப்பினும், அவர் ஒரு இலக்கிய வாழ்க்கையைப் பற்றி சிந்திக்கவில்லை;ஒரு இலக்கிய வாழ்க்கையின் ஆரம்பம், ஏ.எஸ் உடனான நல்லுறவு. புஷ்கின்.
1828 இல் உயர்நிலைப் பள்ளியில் பட்டம் பெற்ற பிறகு, கோகோல் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் சென்றார். நிதி சிக்கல்களை அனுபவித்து, ஒரு இடத்தைப் பற்றி தோல்வியுற்றார், கோகோல் தனது முதல் இலக்கிய முயற்சிகளை மேற்கொண்டார்: 1829 ஆம் ஆண்டின் தொடக்கத்தில் "இத்தாலி" என்ற கவிதை தோன்றியது, அதே ஆண்டு வசந்த காலத்தில், "வி அலோவ்" என்ற புனைப்பெயரில், கோகோல் வெளியிட்டார் "படங்களில் ஐடில்" "கான்ஸ் குசெல்கார்டன்". இந்த கவிதை விமர்சகர்களிடமிருந்து மிகவும் எதிர்மறையான விமர்சனங்களைத் தூண்டியது, இது கோகோலின் கடினமான மனநிலையை அதிகரித்தது, அவர் தனது வாழ்நாள் முழுவதும் அவரது படைப்புகள் மீதான விமர்சனங்களை மிகவும் வேதனையுடன் அனுபவித்தார். ஜூலை 1829 இல், அவர் புத்தகத்தின் விற்கப்படாத பிரதிகளை எரித்தார் மற்றும் திடீரென்று ஒரு குறுகிய வெளிநாட்டு பயணத்தை மேற்கொண்டார். எதிர்பாராதவிதமாக தன்னைக் கைப்பற்றிய ஒரு காதல் உணர்விலிருந்து தப்பிப்பதாக கோகோல் தனது அடியை விளக்கினார். 1829 ஆம் ஆண்டின் இறுதியில், அவர் உள்நாட்டு விவகார அமைச்சகத்தின் மாநில பொருளாதாரம் மற்றும் பொது கட்டிடங்களில் பணியாற்ற முடிவு செய்தார் (முதலில் ஒரு எழுத்தாளராக, பின்னர் தலைமை எழுத்தரின் உதவியாளராக). அவர் அலுவலகங்களில் தங்கியிருப்பது "பொது சேவையில்" கோகோலுக்கு ஆழ்ந்த ஏமாற்றத்தை ஏற்படுத்தியது, ஆனால் அது அவருக்கு எதிர்கால வேலைகளுக்கு வளமான பொருட்களை வழங்கியது. இந்த நேரத்தில், கோகோல் இலக்கியப் பணிகளில் அதிக நேரத்தை செலவிட்டார். "பிசாவ்ரியுக், அல்லது இவான் குபாலாவின் ஈவ்னிங் ஆன் தி ஈவ்னிங்" (1830) என்ற முதல் கதையைத் தொடர்ந்து, கோகோல் பல கலைப் படைப்புகளையும் கட்டுரைகளையும் வெளியிட்டார். "பெண்" (1831) கதை ஆசிரியரின் உண்மையான பெயருடன் கையெழுத்திடப்பட்ட முதல் படைப்பாகும். கோகோல் பி.ஏ. பிளெட்னேவை சந்திக்கிறார். அவரது வாழ்க்கையின் இறுதி வரை, புஷ்கின் கலை மற்றும் தார்மீக இரண்டிலும் கோகோலுக்கு மறுக்க முடியாத அதிகாரமாக இருந்தார். 1831 கோடையில், புஷ்கின் வட்டத்துடனான அவரது உறவு மிகவும் நெருக்கமாக இருந்தது. கோகோலின் நிதி நிலை அவரது கல்விப் பணிகளுக்கு நன்றி செலுத்துகிறது: அவர் P.I. பாலாபின், N.M. லாங்கினோவ், ஏ.வி. Vasilchikov, மற்றும் மார்ச் 1831 முதல் தேசபக்தி நிறுவனத்தில் வரலாற்று ஆசிரியரானார்.வாழ்க்கையின் மிகவும் பயனுள்ள காலம்
இந்த காலகட்டத்தில், "டிகாங்கா அருகே ஒரு பண்ணையில் மாலை" (1831-1832) வெளியிடப்பட்டது. அவர்கள் ஏறக்குறைய உலகளாவிய அபிமானத்தைத் தூண்டினர் மற்றும் கோகோலை பிரபலமாக்கினர், இது கோகோலுக்கான ஆண்டு, மேலும் ஒரு பாதைக்கான மிகவும் தீவிரமான, வலிமிகுந்த தேடல்களில் ஒன்றாகும். கோகோல் தனது முதல் நகைச்சுவையான "3 வது பட்டத்தின் விளாடிமிர்" ஐ எழுதுகிறார், இருப்பினும், ஆக்கப்பூர்வமான சிரமங்களை அனுபவித்து, தணிக்கை சிக்கல்களை முன்னறிவித்து, அவர் வேலை செய்வதை நிறுத்துகிறார். இந்த காலகட்டத்தில், உக்ரேனிய மற்றும் உலகம் - வரலாற்றைப் படிப்பதற்கான தீவிர ஏக்கத்தால் அவர் கைப்பற்றப்பட்டார். புதிதாக திறக்கப்பட்ட கியேவ் பல்கலைக்கழகத்தில் உலக வரலாற்றுத் துறையை ஆக்கிரமிக்க கோகோல் முயற்சிக்கிறார், ஆனால் பயனில்லை. இருப்பினும், ஜூன் 1834 இல், அவர் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் பல்கலைக்கழகத்தில் பொது வரலாற்றுத் துறையில் இணைப் பேராசிரியராக நியமிக்கப்பட்டார், ஆனால் பல வகுப்புகளை நடத்திய பிறகு அவர் இந்த வேலையை விட்டுவிட்டார். அதே நேரத்தில், ஆழ்ந்த ரகசியமாக, அவர் தனது இரண்டு அடுத்தடுத்த தொகுப்புகளை உருவாக்கிய கதைகளை எழுதினார் - “மிர்கோரோட்” மற்றும் “அரபெஸ்க்யூஸ்”. அவர்களின் முன்னோடியானது "இவான் இவனோவிச் இவான் நிகிஃபோரோவிச்சுடன் எப்படி சண்டையிட்டார்" (1834 இல் "ஹவுஸ்வார்மிங்" புத்தகத்தில் முதலில் வெளியிடப்பட்டது) "அரபெஸ்க்" (1835) மற்றும் "மிர்கோரோட்" (1835) ஆகியவை கோகோலின் நற்பெயரை உறுதிப்படுத்தியது. எழுத்தாளர். பின்னர் "பீட்டர்ஸ்பர்க் கதைகள்" சுழற்சியை உருவாக்கிய படைப்புகளின் வேலை முப்பதுகளின் முற்பகுதியில் 1835 இலையுதிர்காலத்தில், கோகோல் "இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல்" எழுதத் தொடங்கினார், அதன் சதி (கோகோல் கூறியது போல்) பரிந்துரைக்கப்பட்டது. புஷ்கின்; வேலை மிகவும் வெற்றிகரமாக முன்னேறியது, ஜனவரி 18, 1836 அன்று அவர் ஜுகோவ்ஸ்கியுடன் ஒரு மாலை நேரத்தில் நகைச்சுவையைப் படித்தார், அதே ஆண்டில் நாடகம் அரங்கேற்றப்பட்டது. மகத்தான வெற்றியுடன், நகைச்சுவை பல விமர்சன விமர்சனங்களையும் ஏற்படுத்தியது, அதன் ஆசிரியர்கள் கோகோல் ரஷ்யாவை அவதூறு செய்ததாக குற்றம் சாட்டினர். வெடித்த சர்ச்சை எழுத்தாளரின் மனநிலையில் எதிர்மறையான விளைவை ஏற்படுத்தியது. ஜூன் 1836 இல், கோகோல் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிலிருந்து ஜெர்மனிக்கு புறப்பட்டார், மேலும் எழுத்தாளரின் கிட்டத்தட்ட 12 வருட வெளிநாட்டில் தங்கிய காலம் தொடங்கியது. கோகோல் டெட் சோல்ஸ் எழுதத் தொடங்குகிறார். இந்த சதி புஷ்கின் என்பவரால் பரிந்துரைக்கப்பட்டது (இது கோகோலின் வார்த்தைகளிலிருந்து அறியப்படுகிறது). பிப்ரவரி 1837 இல், டெட் சோல்ஸ் வேலையின் நடுவில், கோகோல் புஷ்கின் மரணம் பற்றிய அதிர்ச்சியூட்டும் செய்தியைப் பெற்றார். "வெளிப்படுத்த முடியாத மனச்சோர்வு" மற்றும் கசப்பு ஆகியவற்றில், கோகோல் "தற்போதைய வேலையை" கவிஞரின் "புனித ஏற்பாடாக" உணர்கிறார். மார்ச் 1837 இன் தொடக்கத்தில், அவர் முதல் முறையாக ரோமுக்கு வந்தார், பின்னர் அது எழுத்தாளரின் விருப்பமான நகரங்களில் ஒன்றாக மாறியது. செப்டம்பர் 1839 இல், கோகோல் மாஸ்கோவிற்கு வந்து இறந்த ஆத்மாக்களின் அத்தியாயங்களைப் படிக்கத் தொடங்கினார், இது ஒரு உற்சாகமான எதிர்வினையைத் தூண்டியது. 1940 ஆம் ஆண்டில், கோகோல் மீண்டும் ரஷ்யாவை விட்டு வெளியேறினார், 1840 கோடையின் இறுதியில் வியன்னாவில், அவர் திடீரென்று கடுமையான நரம்பு நோயின் முதல் தாக்குதல்களில் ஒன்றை அனுபவித்தார். அக்டோபரில் அவர் மாஸ்கோவிற்கு வந்து அக்சகோவ்ஸின் வீட்டில் "டெட் சோல்ஸ்" இன் கடைசி 5 அத்தியாயங்களைப் படித்தார். இருப்பினும், மாஸ்கோவில், தணிக்கை நாவலை வெளியிட அனுமதிக்கவில்லை, ஜனவரி 1842 இல் எழுத்தாளர் கையெழுத்துப் பிரதியை செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் தணிக்கைக் குழுவிற்கு அனுப்பினார், அங்கு புத்தகம் அங்கீகரிக்கப்பட்டது, ஆனால் தலைப்பில் மாற்றம் மற்றும் "தி டேல் ஆஃப் கேப்டன் கோபெக்கின். மே மாதத்தில், "தி அட்வென்ச்சர்ஸ் ஆஃப் சிச்சிகோவ், அல்லது டெட் சோல்ஸ்" வெளியிடப்பட்டது, மீண்டும் கோகோலின் படைப்புகள் மிகவும் சர்ச்சைக்குரிய பதில்களை ஏற்படுத்தியது. பொதுவான போற்றுதலின் பின்னணியில், கேலிச்சித்திரம், கேலிச்சித்திரம் மற்றும் அவதூறுகள் பற்றிய கூர்மையான குற்றச்சாட்டுகள் அனைத்தும் ஜூன் 1842 இல் வெளிநாட்டுக்குச் சென்ற கோகோல் இல்லாதபோது நடந்தன, அங்கு எழுத்தாளர் டெட் சோல்ஸின் 2 வது தொகுதியில் பணிபுரிந்தார். நீண்ட நிறுத்தங்களுடன் எழுதுவது மிகவும் கடினம்.
வாழ்க்கையின் கடைசி ஆண்டுகள். எழுத்தாளரின் ஆக்கபூர்வமான மற்றும் ஆன்மீக நெருக்கடி.
1845 ஆம் ஆண்டின் தொடக்கத்தில், கோகோல் ஒரு புதிய மன நெருக்கடியின் அறிகுறிகளைக் காட்டினார். சிகிச்சையின் ஒரு காலம் மற்றும் ஒரு ரிசார்ட்டிலிருந்து இன்னொரு இடத்திற்குச் செல்வது தொடங்குகிறது. ஜூன் இறுதியில் அல்லது ஜூலை 1845 இன் தொடக்கத்தில், நோய் தீவிரமடைந்த நிலையில், கோகோல் 2 வது தொகுதியின் கையெழுத்துப் பிரதியை எரித்தார். பின்னர், கோகோலின் "பாதைகள் மற்றும் சாலைகள்" போதுமான அளவு தெளிவாகக் காட்டப்படவில்லை என்பதன் மூலம் கோகோல் இந்த படிநிலையை விளக்கினார் புத்தகம், இருப்பினும், அதிகரித்து வரும் சிரமங்களை அனுபவித்து, மற்ற விஷயங்களால் திசைதிருப்பப்படுகிறது. 1847 ஆம் ஆண்டில், "நண்பர்களுடனான கடிதப் பரிமாற்றத்திலிருந்து தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட பத்திகள்" செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் வெளியிடப்பட்டது. தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட இடங்களின் வெளியீடு அதன் ஆசிரியர் மீது ஒரு உண்மையான விமர்சன புயலைக் கொண்டு வந்தது. மேலும், கோகோல் தனது நண்பர்களிடமிருந்து விமர்சன விமர்சனங்களைப் பெற்றார், வி.ஜி. பெலின்ஸ்கி. கோகோல் விமர்சனத்தை மிகவும் தீவிரமாக எடுத்துக்கொள்கிறார், தன்னை நியாயப்படுத்த முயற்சிக்கிறார், மேலும் அவரது ஆன்மீக நெருக்கடி ஆழமடைகிறது. 1848 இல் கோகோல் ரஷ்யாவுக்குத் திரும்பி மாஸ்கோவில் வாழ்ந்தார். 1849-1850 இல் அவர் தனது நண்பர்களுக்கு இறந்த ஆத்மாக்களின் 2 வது தொகுதியின் தனிப்பட்ட அத்தியாயங்களைப் படித்தார். இப்போது புதுப்பிக்கப்பட்ட ஆற்றலுடன் பணிபுரியும் எழுத்தாளருக்கு இந்த ஒப்புதல் ஊக்கமளிக்கிறது. 1850 வசந்த காலத்தில், கோகோல் தனது குடும்ப வாழ்க்கையை ஏற்பாடு செய்ய தனது முதல் மற்றும் கடைசி முயற்சியை மேற்கொண்டார் - அவர் A. M. Vielgorskaya க்கு முன்மொழிகிறார், ஆனால் 2 வது தொகுதி "முற்றிலும் முடிந்தது" என்று ஜனவரி 1, 1852 அன்று கோகோல் தெரிவிக்கிறார். ஆனால் மாதத்தின் கடைசி நாட்களில், ஒரு புதிய நெருக்கடியின் அறிகுறிகள் தெளிவாக வெளிப்பட்டன, கோகோலுக்கு ஆன்மீக ரீதியில் நெருங்கிய நபரான ஈ.எம்.கோமியாகோவாவின் மரணம் இதன் தூண்டுதலாகும். அவர் உடனடி மரணத்தின் முன்னறிவிப்பால் துன்புறுத்தப்படுகிறார், அவருடைய எழுத்து வாழ்க்கையின் நன்மை மற்றும் மேற்கொள்ளப்படும் பணியின் வெற்றி குறித்த புதிதாக தீவிரமடைந்த சந்தேகங்களால் மோசமாகிவிட்டார். ஜனவரி இறுதியில் - பிப்ரவரி தொடக்கத்தில், கோகோல் மாஸ்கோவிற்கு வந்த தந்தை மேட்வியை (கான்ஸ்டான்டினோவ்ஸ்கி) சந்திக்கிறார்; அவர்களின் உரையாடல்களின் உள்ளடக்கம் தெரியவில்லை, ஆனால் கவிதையின் அத்தியாயங்களின் ஒரு பகுதியை அழிக்க தந்தை மேட்வி அறிவுறுத்தியதாக ஒரு அறிகுறி உள்ளது, இது அவர்களுக்கு இருக்கும் "தீங்கு விளைவிக்கும் செல்வாக்கால்" இந்த நடவடிக்கையை ஊக்குவிக்கிறது. கோமியாகோவாவின் மரணம், கான்ஸ்டான்டினோவ்ஸ்கியின் நம்பிக்கை மற்றும் பிற காரணங்களால் கோகோல் தனது படைப்பாற்றலைக் கைவிட்டு நோன்புக்கு ஒரு வாரத்திற்கு முன்பு உண்ணாவிரதத்தைத் தொடங்கினார். பிப்ரவரி 5 அன்று, அவர் கான்ஸ்டான்டினோவ்ஸ்கியைப் பார்த்தார், அன்றிலிருந்து அவர் கிட்டத்தட்ட எதையும் சாப்பிடவில்லை, வீட்டை விட்டு வெளியேறுவதை நிறுத்தினார். பிப்ரவரி 11-12, 1852, திங்கள் முதல் செவ்வாய் வரை அதிகாலை 3 மணிக்கு, கோகோல் தனது வேலைக்காரன் செமியோனை எழுப்பி, அடுப்பு வால்வுகளைத் திறந்து, அலமாரியில் இருந்து கையெழுத்துப் பிரதிகளுடன் ஒரு பிரீஃப்கேஸைக் கொண்டுவரும்படி கட்டளையிட்டார். அதிலிருந்து ஒரு சில குறிப்பேடுகளை எடுத்து, கோகோல் அவற்றை நெருப்பிடத்தில் வைத்து எரித்தார் (பல்வேறு வரைவு பதிப்புகள் தொடர்பான 5 அத்தியாயங்கள் மட்டுமே முழுமையற்ற வடிவத்தில் பாதுகாக்கப்பட்டன). பிப்ரவரி 20 அன்று, ஒரு மருத்துவ கவுன்சில் கோகோலுக்கு கட்டாய சிகிச்சை அளிக்க முடிவு செய்தது, ஆனால் எடுக்கப்பட்ட நடவடிக்கைகள் பலனைத் தரவில்லை. பிப்ரவரி 21 அன்று காலை, என்.வி. கோகோல் இறந்தார். எழுத்தாளரின் கடைசி வார்த்தைகள்: "படிக்கட்டுகள், சீக்கிரம், எனக்கு படிக்கட்டுகளைக் கொடுங்கள்!"பணிகள் பற்றிய தகவல்கள்:
நிஜின் ஜிம்னாசியத்தில், கோகோல் ஒரு விடாமுயற்சியுள்ள மாணவர் அல்ல, ஆனால் சிறந்த நினைவாற்றல் கொண்டவர், சில நாட்களில் தேர்வுகளுக்குத் தயாராகி வகுப்பிலிருந்து வகுப்பிற்கு மாறினார்; அவர் மொழிகளில் மிகவும் பலவீனமாக இருந்தார் மற்றும் ஓவியம் மற்றும் ரஷ்ய இலக்கியத்தில் மட்டுமே முன்னேறினார்.
"புஷ்கினைப் பற்றி சில வார்த்தைகள்" என்ற தனது கட்டுரையில் கோகோல் தான் புஷ்கினை சிறந்த ரஷ்ய தேசியக் கவிஞர் என்று முதலில் அழைத்தார்.
கையெழுத்துப் பிரதிகள் எரிக்கப்பட்ட மறுநாள் காலையில், கோகோல் கவுண்ட் டால்ஸ்டாயிடம் முன்கூட்டியே தயாரிக்கப்பட்ட சில பொருட்களை மட்டுமே எரிக்க விரும்புவதாகக் கூறினார், ஆனால் அவர் ஒரு தீய ஆவியின் செல்வாக்கின் கீழ் அனைத்தையும் எரித்தார்.
கோகோலின் கல்லறையில் ஒரு வெண்கல சிலுவை நிறுவப்பட்டது, ஒரு கருப்பு கல்லறையில் ("கோல்கோதா") நிற்கிறது. 1952 ஆம் ஆண்டில், கோல்கோதாவுக்குப் பதிலாக கல்லறையில் ஒரு புதிய நினைவுச்சின்னம் அமைக்கப்பட்டது, ஆனால் கோல்கோதா, தேவையற்றது, நோவோடெவிச்சி கல்லறையின் பட்டறைகளில் சிறிது காலம் இருந்தது, அங்கு அது ஈ.எஸ். புல்ககோவின் விதவையால் கண்டுபிடிக்கப்பட்டது. எலெனா செர்ஜீவ்னா கல்லறையை வாங்கினார், அதன் பிறகு அது மிகைல் அஃபனாசிவிச்சின் கல்லறைக்கு மேல் நிறுவப்பட்டது.
1909 ஆம் ஆண்டு வெளியான Viy திரைப்படம் முதல் ரஷ்ய "திகில் படமாக" கருதப்படுகிறது. ஆம், இன்றுவரை படம் நிலைக்கவில்லை. 1967 இல் அதே வியின் திரைப்படத் தழுவல் சோவியத் "திகில் படம்" மட்டுமே.
நூல் பட்டியல்
கவிதைகள்
ஹான்ஸ் குசெல்கார்டன் (1827)
தணிக்கையாளருடனான இணைப்புகள் ஓரளவுக்கு பத்திரிகை இயல்புடையவை
முடிக்கப்படாத
இதழியல்
படைப்புகளின் திரைப்படத் தழுவல்கள், நாடக நிகழ்ச்சிகள்
உலகம் முழுவதும் கோகோலின் நாடகங்களின் நாடக தயாரிப்புகளின் எண்ணிக்கையை மதிப்பிட முடியாது. இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல் மட்டுமே, மாஸ்கோ மற்றும் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் (லெனின்கிராட்) மட்டுமே 20 முறைக்கு மேல் அரங்கேற்றப்பட்டது. கோகோலின் படைப்புகளின் அடிப்படையில் ஏராளமான திரைப்படங்கள் உருவாக்கப்பட்டுள்ளன. இது உள்நாட்டுத் திரைப்படத் தழுவல்களின் முழுமையான பட்டியல் அல்ல:
விய் (1909) இயக்குனர். V. கோஞ்சரோவ், குறும்படம்
டெட் சோல்ஸ் (1909) இயக்குனர். பி.சார்டினின், குறும்படம்
தி நைட் பிஃபோர் கிறிஸ்மஸ் (1913) இயக்குனர். V. ஸ்டாரெவிச்
உருவப்படம் (1915) இயக்குனர். V. ஸ்டாரெவிச்
Viy (1916) dir. V. ஸ்டாரெவிச்
இவான் இவனோவிச் எப்படி இவான் நிகிஃபோரோவிச்சுடன் சண்டையிட்டார் (1941) dir. ஏ. குஸ்டோவ்
மே இரவு, அல்லது மூழ்கிய பெண் (1952) இயக்குனர். ஏ. ரோவ்
இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல் (1952) dir. வி. பெட்ரோவ்
தி ஓவர் கோட் (1959) இயக்குனர். A. படலோவ்
டெட் சோல்ஸ் (1960) இயக்குனர். எல். டிராபர்க்
டிகாங்கா (1961) அருகே ஒரு பண்ணையில் மாலை நேரம். ஏ. ரோவ்
விய் (1967) இயக்குனர். கே. எர்ஷோவ்
திருமணம் (1977) இயக்குனர். V. மெல்னிகோவ்
செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் இருந்து மறைநிலை (1977) dir. எல். கைடாய், தி இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல் நாடகத்தை அடிப்படையாகக் கொண்டது
தி மூக்கு (1977) இயக்குனர். ஆர். பைகோவ்
டெட் சோல்ஸ் (1984) இயக்குனர். எம். ஸ்வீட்சர், தொடர்
இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல் (1996) dir. எஸ். கசரோவ்
டிகாங்கா (2002) அருகே ஒரு பண்ணையில் மாலை நேரம். எஸ். கோரோவ், இசை
தி கேஸ் ஆஃப் "டெட் சோல்ஸ்" (2005) dir. பி. லுங்கின், தொலைக்காட்சித் தொடர்
தி விட்ச் (2006) இயக்குனர். ஓ. ஃபெசென்கோ, வியின் கதையை அடிப்படையாகக் கொண்டது
ரஷ்ய விளையாட்டு (2007) இயக்குனர். பி. சுக்ராய், பிளேயர்ஸ் நாடகத்தை அடிப்படையாகக் கொண்டது
தாராஸ் புல்பா (2009) இயக்குனர். V. போர்ட்கோ
மகிழ்ச்சியான முடிவு (2010) இயக்குனர். ஜே. செவாஜெவ்ஸ்கி, மூக்குக் கதையை அடிப்படையாகக் கொண்ட நவீன பதிப்பு
3. "மிர்கோரோட்"
4. "பீட்டர்ஸ்பர்க் கதைகள்"
1. என்.வி.யின் படைப்பாற்றலின் சிறப்பியல்புகள் கோகோல்
நிகோலாய் வாசிலியேவிச் கோகோலின் (1809-1852) பணி 19 ஆம் நூற்றாண்டின் முதல் பாதியில் ரஷ்ய இலக்கியத்தின் வளர்ச்சியில் ஒரு முக்கிய கட்டத்தை பிரதிபலிக்கிறது. அவரது பணி உக்ரேனிய கலாச்சாரத்துடன் மிகவும் நெருக்கமாக இணைக்கப்பட்டுள்ளது, மேலும் எழுத்தாளர் உக்ரேனில் பிறந்ததால் அதன் கருப்பொருள்கள் மற்றும் சதிகள் அதில் ஆதிக்கம் செலுத்துகின்றன. கோகோலின் படைப்புகளில் பின்வருவன அடங்கும் முக்கிய படைப்புகள்:
✓ "டிகங்கா அருகே ஒரு பண்ணையில் மாலை" கதைகளின் தொகுப்பு;
✓ "மிர்கோரோட்" கதைகளின் தொகுப்பு;
✓ தொகுப்பு "பீட்டர்ஸ்பர்க் கதைகள்";
✓ நகைச்சுவை "இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல்";
✓ நாவல்-கவிதை "இறந்த ஆத்மாக்கள்".
2. "டிகங்கா அருகே ஒரு பண்ணையில் மாலை"
"டிகாங்காவுக்கு அருகிலுள்ள ஒரு பண்ணையில் மாலை" என்ற தொகுப்பு அவரது படைப்பில் முதன்மையானது, மேலும் இந்த தொகுப்பில் சேர்க்கப்பட்டுள்ள கதைகள் கோகோலுக்கு பிரபலமடைந்தன. தொகுப்பு இரண்டு புத்தகங்களைக் கொண்டுள்ளது மற்றும் பின்வரும் கதைகளை உள்ளடக்கியது:
✓ முதல் புத்தகத்தில்:
. "கிறிஸ்துமஸ் ஈவ்";
. "மே இரவு";
. "Sorochinskaya கண்காட்சி";
. "காணாமல் போன கடிதம்";
✓ இரண்டாவது புத்தகத்தில்:
. "கிறிஸ்துமஸுக்கு முந்தைய இரவு" (முதல் பதிப்பிலிருந்து ஆசிரியரால் மாற்றப்பட்டது);
. "பயங்கரமான பழிவாங்கல்";
. "மந்திரித்த இடம்";
. "இவான் ஃபெடோரோவிச் ஷ்போங்கா மற்றும் அவரது அத்தை."
ஒரு இலக்கியப் படைப்பாக “டிகாங்காவுக்கு அருகிலுள்ள ஒரு பண்ணையில் மாலை” தொகுப்பை பின்வருமாறு வகைப்படுத்தலாம்:
✓ உக்ரைனின் கவிதைப் படம் மற்றும் அதன் இயல்பு தெரிவிக்கப்படுகிறது;
✓ உக்ரேனிய நாட்டுப்புறக் கதைகள், புனைவுகள், கதைகள் மற்றும் மரபுகள் ஒரு புதிய வழியில் பயன்படுத்தப்பட்டு வழங்கப்படுகின்றன;
✓ உக்ரேனிய நாட்டுப்புற கிராம வாழ்க்கை தெளிவாகவும் சுவாரஸ்யமாகவும் விவரிக்கப்பட்டுள்ளது;
✓ கலை வெளிப்பாட்டின் நாட்டுப்புற நுட்பங்கள் பயன்படுத்தப்படுகின்றன;
✓ ஹீரோக்கள் மக்களின் குணாதிசயங்களின் சிறந்த பண்புகளை உள்ளடக்குகிறார்கள், தோற்றம் மற்றும் தார்மீக ஆரோக்கியத்தை இணக்கமாக இணைக்கிறார்கள்;
✓ லிட்டில் ரஷ்யாவில் அந்தக் கால ரஷ்ய வாசகரின் ஆர்வத்தை எழுப்புகிறது;
✓ அக்கால ரஷ்ய இலக்கியத்தில் காதல் போக்குக்கு ஒரு எடுத்துக்காட்டு, மற்றும் தொகுப்பில் உள்ள காதல் பின்வருமாறு வெளிப்படுத்தப்படுகிறது:
மக்களின் உண்மையான வாழ்க்கை கவிதையின் அம்சங்களைக் கொண்டுள்ளது, அழகான மற்றும் உன்னதத்திற்கான அபிலாஷைகள்;
வாழ்க்கையின் உரைநடை மற்றும் சீர்குலைவு சிறந்த உலகத்துடன் முரண்படுகிறது;
வேலையில் பயன்படுத்தப்படும் நாட்டுப்புறக் கதைகள் மற்றும் நுட்பங்கள் ரொமாண்டிசிசத்தின் பின்வரும் அம்சங்களைக் கொண்டுள்ளன:
கற்பனை கதைகள்;
மர்மமான மற்றும் புதிரான, நிரப்பும் புனைவுகளின் கவிதைகள்;
வீரதீரச் செயல்களால் நிரம்பிய நாட்டின் கடந்த காலத்துக்கு முறையிடுங்கள்;
யதார்த்தம் புனைகதையோடும், காவியம் பாடல் வரிகளோடும் பின்னிப் பிணைந்துள்ளது;
✓ கதையில் பின்வரும் அம்சங்களைக் கொண்ட அருமையான ஒரு முக்கியமான இடம் ஆக்கிரமிக்கப்பட்டுள்ளது:
அன்றாட அம்சங்களுடன் வர்ணம் பூசப்பட்டது;
கொச்சையான, குட்டியாக சித்தரிக்கப்பட்டது;
காமிக் ஒளியில் வழங்கப்பட்டது;
✓ நகைச்சுவை, நகைச்சுவை மற்றும் சிரிப்பு ஆகியவற்றில் வெளிப்படுத்தப்படும் நகைச்சுவை இயல்புடையது, இது முழுக்கதையிலும் கதாபாத்திரங்களுடன் வருகிறது.
3. "மிர்கோரோட்"
"மிர்கோரோட்" (1835) தொகுப்பு செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் எழுதப்பட்ட பல கதைகளை ஒருங்கிணைக்கிறது, மேலும் பின்வரும் கதைகளையும் உள்ளடக்கியது:
✓ "பழைய உலக நில உரிமையாளர்கள்";
✓ "தாராஸ் புல்பா";
✓ "இவான் இவனோவிச் மற்றும் இவான் நிகிஃபோரோவிச் எப்படி சண்டையிட்டார்கள் என்ற கதை";
✓ "விய்".
ஒரு இலக்கியப் படைப்பாக "மிர்கோரோட்" தொகுப்பை பின்வருமாறு வகைப்படுத்தலாம்:
✓ இந்தத் தொகுப்பில் சேர்க்கப்பட்டுள்ள கதைகள் பின்வரும் வழிகளில் ஒன்றுக்கொன்று வித்தியாசமாக உள்ளன:
உள்ளடக்கம்;
வேலையின் தொனி;
வகை;
கலை வடிவம்;
✓ இத்தகைய வெளிப்படையான வேறுபாடுகள் இருந்தபோதிலும், கதைகள் மனிதனின் நோக்கம் பற்றிய ஆசிரியரின் பார்வையால் ஒன்றிணைக்கப்படுகின்றன, இது துணை உரையில் வெளிப்படுத்தப்படுகிறது;
✓ ஒவ்வொரு கதையும் அதன் தன்மை மற்றும் பாணியில் தனித்துவமானது: ஒரு அழகிய நிழல், வீர அம்சங்கள், ஒரு நையாண்டி ஆரம்பம் மற்றும் அற்புதமான கூறுகள் உள்ளன;
✓ சேகரிப்பு என்பது எழுத்தாளரின் படைப்பாற்றலின் ஒரு புதிய கட்டமாகும், இதில் யதார்த்தத்தை சித்தரிக்கும் யதார்த்தமான முறை தீவிரமாக வளர்ந்து வருகிறது, இது கதைகளில் பின்வருமாறு வெளிப்படுத்தப்படுகிறது:
அதிக அளவு மற்றும் பன்முக குணாதிசயங்கள்;
அன்றாட வாழ்க்கையின் உறுதியான யதார்த்தமான சித்தரிப்பு, கதாபாத்திரங்களின் வாழ்க்கையின் சூழ்நிலைகள் மற்றும் யதார்த்தம்;
கதாபாத்திரங்கள் மற்றும் அவர்களின் உரையாடல்களின் பணக்கார பேச்சு பண்புகள்;
✓ உக்ரேனிய கோசாக்ஸின் (தி டேல் "தாராஸ் புல்பா") வரலாற்று கடந்த காலத்திற்குள் ஆழமான மற்றும் முழுமையான ஊடுருவல்.
கதை" பழைய உலக நில உரிமையாளர்கள்
✓ ஹீரோக்கள் மீதான ஆசிரியரின் அணுகுமுறையின் அசல் தன்மை, இது ஹீரோக்களின் மதிப்பீட்டின் இரட்டைத்தன்மையிலும் அவர்களை நோக்கிய முரண்பாட்டிலும் உள்ளது;
✓ ஆணாதிக்க வாழ்க்கை முறையின் மறுப்பு மற்றும் கண்டனம், பொது வாழ்க்கையிலிருந்து தனிமைப்படுத்துதல், பொது நலன்களின் பற்றாக்குறை.
கதை" தாராஸ் புல்பா"பின்வரும் அம்சங்களைக் கொண்டுள்ளது:
✓ உக்ரேனிய மக்களின் சுதந்திரத்திற்கான போராட்டத்தைப் பற்றிய ஆசிரியரின் விளக்கத்தில் வெளிப்படுத்தப்பட்ட வீரக் கொள்கை;
✓ நிகழ்வுகள் விவரிக்கப்படும் போது வரலாற்றுவாதம் புனைகதையுடன் இணைந்தது XV - XVII பல நூற்றாண்டுகள், ஆனால் பாத்திரங்கள் பெரும்பாலும் உண்மையான வரலாற்று முன்மாதிரிகளைக் கொண்டிருக்கவில்லை;
✓ ஜனநாயக சமத்துவத்தின் இலட்சியமயமாக்கலின் ஒரு உறுப்பு;
✓ உக்ரேனிய நாட்டுப்புறக் கதைகள் ஏராளமாக, பல்வேறு நாட்டுப்புற புனைவுகள், பாடல்கள், காவிய ஹீரோக்களின் சுரண்டல்களின் உணர்வில் போர்களின் சித்தரிப்புகள் ஆகியவற்றில் வெளிப்படுத்தப்படுகின்றன;
✓ தாராஸ் புல்பாவின் உருவத்தை உருவாக்கும் போது மிகைப்படுத்தல், மிகைப்படுத்தல்;
✓ நாட்டுப்புற வீர காவிய வகை;
✓ அமைதியான வாழ்க்கையிலிருந்து படிப்படியான பிரிவினை மற்றும் போராட்ட உலகிற்கு அனைத்து பங்கேற்பாளர்களின் மாற்றம் ஆகியவற்றுடன் பிரகாசமான போர் மற்றும் அமைதிக் காட்சிகளின் மாற்றாக ஒழுங்கமைக்கப்பட்ட கலவை கட்டமைப்பின் அசல் தன்மை;
✓ யதார்த்தத்தை சித்தரிப்பதில் காதல் முறையின் ஆதிக்கம்.
4. "பீட்டர்ஸ்பர்க் கதைகள்"
கோகோலின் "பீட்டர்ஸ்பர்க் கதைகள்" (1835-1842) பின்வரும் காரணங்களுக்காக எழுத்தாளரின் படைப்பில் ஒரு முக்கிய வகையைப் பிரதிபலிக்கிறது:
✓ இந்த தொகுப்பில்தான் ஆசிரியர் யதார்த்தவாத முறையை தீவிரமாக உருவாக்குகிறார், இது பின்னர் கோகோலின் சிறந்த கவிதையான "டெட் சோல்ஸ்" இல் பிரதிபலித்தது;
✓ கதைகளின் அமைப்பு மாகாணங்களிலிருந்து ரஷ்யப் பேரரசின் தலைநகருக்கு மாற்றப்படுவதால், ரஷ்ய வாழ்க்கையின் படம் கணிசமாக விரிவடைகிறது.
தொகுப்பில் பின்வரும் கதைகள் உள்ளன:
✓ "நெவ்ஸ்கி அவென்யூ";
✓ "ஒரு பைத்தியக்காரனின் நாட்குறிப்பு";
✓ "உருவப்படம்";
✓ "மூக்கு";
✓ "ஸ்ட்ரோலர்";
✓ "ஓவர் கோட்";
✓ "ரோம்" (ஆசிரியரால் முடிக்கப்படவில்லை).
"பீட்டர்ஸ்பர்க் கதைகள்" தொகுப்பை பின்வருமாறு வகைப்படுத்தலாம்:
✓ அனைத்து கதைகளும் பின்வரும் அளவுகோல்களின்படி இணைக்கப்பட்டுள்ளன:
ஒரு இடம் ("ரோம்" தவிர);
பொதுவான பிரச்சனைகள், நவீன உலகில் பதவி மற்றும் பணத்தின் ஆதிக்கம் இதன் முக்கிய நோக்கம்;
ஒரு விதியாக, "சிறிய மனிதர்களாக" தோன்றும் முக்கிய கதாபாத்திரங்களின் செயல்பாடுகள் மற்றும் பண்புகளின் தொடர்பு;
சமூகத்தில் வளர்ந்த அந்த சமூக உறவுகளின் அநீதியை வெளிப்படுத்தும் ஒரு நெருக்கமான கருத்தியல் நோக்குநிலை;
ஒத்த கலை பாணி;
✓ செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கின் வாழ்க்கையை அதன் அனைத்து சமூக முரண்பாடுகள் மற்றும் அநீதிகள், ஆன்மீகம் மற்றும் பொருள் வேறுபாடுகளுடன் அம்பலப்படுத்துங்கள்;
✓ தலைநகரின் சித்தரிப்பில், புஷ்கினின் "ஸ்டேஷன் வார்டன்" மற்றும் "தி பிரான்ஸ் ஹார்ஸ்மேன்" ஆகியவற்றின் பல கருக்கள் தொடர்கின்றன, அது அரண்மனைகளின் ஆடம்பரம் அல்ல, ஆனால் புறநகரின் பரிதாபம், செல்வம் அல்ல, ஆனால் வறுமை;
✓ கற்பனை மற்றும் கோரமான ஒரு புதிய தன்மையைக் கொண்டுள்ளது, செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் யதார்த்தத்தை அற்புதமான உருமாற்றங்கள், ஏமாற்றுதல் மற்றும் "அதிசயங்கள்" என சித்தரிக்கும் நுட்பங்களை கோகோல் மிகவும் துல்லியமாகவும் உண்மையாகவும் காட்டுவதற்கு கோகோலின் முறையீடு காரணமாக இருந்தது.
கதை" மூக்கு"(1836) கோகோலின் திறமைக்கு ஒரு பிரகாசமான உதாரணம், மேலும் பின்வருமாறு வகைப்படுத்தலாம்:
✓ இயற்கையில் அற்புதமான மற்றும் பணக்கார கலை சாத்தியங்களை உணரும் ஒரு சதி;
✓ வெளிப்புற காதல், அருமையான கூறுகள் காரணமாக, கதையின் யதார்த்தமான தன்மையில் பாய்கிறது;
✓ அருமையான கூறுகள் - யதார்த்தமான சித்தரிப்பு மற்றும் தீமைகளை வெளிப்படுத்துவதற்குப் பயன்படுத்தப்படுகின்றன, சுற்றியுள்ள உலகின் முரண்பாடான தன்மை, இதுவே கோகோலை அவரது முன்னோடிகளிடமிருந்து வேறுபடுத்துகிறது, அவருக்காக அற்புதமான சதி சுவாரஸ்யமானது;
✓ ஒருவருக்கொருவர் தேவையான கூறுகளை இணைக்காத வடிவத்தில் நையாண்டி மற்றும் கோரமான நுட்பங்கள் - முகம் மற்றும் மூக்கு மற்றும் அவற்றின் கோரமான பிரிப்பு; பல நுட்பங்கள் "தி இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல்" நாடகத்திற்கு முந்தியவை, மேலும் இந்த கூறுகள் பின்வருமாறு:
அதிகாரிகளின் உலகின் சமூக விளக்கம்;
ஒரு முக்கியமான குறிப்பிடத்தக்க நபராக இல்லாததை தவறாகப் புரிந்துகொள்வது;
சாதாரண நிகழ்வுகளை அசாதாரண உலகில் இணைத்தல்.
கதை" ஓவர் கோட்"(1842) சேகரிப்பில் ஒரு சிறப்பு இடத்தைப் பிடித்துள்ளது மற்றும் பின்வரும் கலை அம்சங்களைக் கொண்டுள்ளது:
✓ சதி ஒரு அன்றாட கதையை அடிப்படையாகக் கொண்டது, இது அன்னென்கோவ் "இலக்கிய நினைவுகளில்" மீண்டும் சொல்லப்பட்டது, ஆனால் கோகோல் ஒரு ஆழமான சமூக-உளவியல் பொருளைக் கொண்டுள்ளது, இது ஒரு தனிமையான "சிறிய" நபரின் உளவியலைக் கருத்தில் கொண்டது, மேலும் இந்த சதி உருவாக்கப்பட்டுள்ளது. 19 ஆம் நூற்றாண்டின் முதல் பாதியில் கோகோல் மற்றும் பிற ரஷ்ய எழுத்தாளர்களால் ஒன்றுக்கு மேற்பட்ட முறை (புஷ்கின், லெர்மொண்டோவ்);
✓ ஒரு கடுமையான கோரமான உள்ளது - பொருந்தாத விஷயங்களின் கலவையாகும், ஆரம்பத்தில் அமைதியான ஹீரோ, ஒரு ஓவர் கோட் வாங்கிய பிறகு, சுறுசுறுப்பாகவும் "சத்தமாகவும்" வாழத் தொடங்குகிறார்;
✓ கதையின் கட்டுமான அம்சங்கள் அதன் கலை அசல் தன்மையை உறுதி செய்கின்றன, மேலும் முக்கிய கதாபாத்திரத்தின் பாத்திரத்தின் படிப்படியான வெளிப்பாடு மற்றும் அவரைச் சுற்றியுள்ள சோகமான சூழ்நிலைகளின் ஒடுக்கம் ஆகியவற்றால் கலவை வகைப்படுத்தப்படுகிறது;
✓ இந்த வகை தனித்துவமானது, இது காமிக், சோகமான மற்றும் பாடல் வரிகளின் கதையில் நெருங்கிய தொடர்பினால் உறுதி செய்யப்படுகிறது, இது ஆசிரியரால் வழங்கப்படுகிறது;
✓ "சிறிய மனிதன்" என்ற கருப்பொருள் பல ரஷ்ய எழுத்தாளர்களை, குறிப்பாக தஸ்தாயெவ்ஸ்கி, சால்டிகோவ்-ஷ்செட்ரின், துர்கனேவ், புனின், செக்கோவ் ஆகியோரை பாதித்தது.
நிகோலாய் வாசிலியேவிச் கோகோல் மார்ச் 20, 1809 அன்று பொல்டாவா மாகாணத்தின் சொரோச்சின்ட்ஸி என்ற சிறிய கிராமத்தில் பிறந்தார். மிகவும் சுவாரஸ்யமான உண்மைகளுடன் எழுத்தாளரின் சிறு சுயசரிதை கட்டுரையில் வழங்கப்படுகிறது.
நிகோலாய் வாசிலியேவிச்சின் தந்தை ஒரு படைப்பாளி. அவர் ஹோம் தியேட்டருக்கு ஸ்கிரிப்ட் எழுதினார் மற்றும் ஒரு சிறந்த கதைசொல்லியாக இருந்தார். பல வழிகளில், இது அவரது மகனைப் பாதித்தது - குழந்தை பருவத்திலிருந்தே அவர் நாடகக் கலையில் ஆர்வமாக இருந்தார்.
வருங்கால எழுத்தாளர் மரியா இவனோவ்னாவின் தாயார் மிகவும் அழகாக இருந்தார். பதினான்கு வயதில் அவள் இரண்டு மடங்கு வயதுடைய ஒருவரை மணந்தாள். அவள் வாழ்நாளில் பன்னிரண்டு குழந்தைகளைப் பெற்றெடுத்தாள். இரண்டு மகன்கள் இறந்து பிறந்தனர். பின்னர் கோல்யா பிறந்தார்.
அவர் தனது குழந்தை பருவத்தில் மிகவும் நோய்வாய்ப்பட்டிருந்தார், ஆனால் அவரது சகோதரர்களைப் போலல்லாமல் உயிர் பிழைத்தார். வருங்கால எழுத்தாளரின் சகோதரி மரியாவைப் போலவே குடும்பத்தில் நான்காவது குழந்தையான இவானும் குழந்தை பருவத்திலேயே இறந்தார்.
என் அம்மா மிகவும் ஈர்க்கக்கூடிய பெண் என்று சொல்ல வேண்டும். அவர் தனது வாழ்க்கையை மதம் மற்றும் மாய நிகழ்வுகளுக்காக அர்ப்பணித்தார். இது ஒரு குழந்தையாக நிகோலாய் வாசிலியேவிச்சை நம்பமுடியாத அளவிற்கு வலுவாக பாதித்தது மற்றும் அவரது நாட்களின் இறுதி வரை அவருடன் சென்றது.
சிறுவனுக்கு பத்து வயதாக இருந்தபோது, அவனது பெற்றோர் அவரை உடற்பயிற்சி கூடத்தில் படிக்கத் தயார்படுத்த பொல்டாவாவுக்குச் சென்றனர். கோகோல் தனது பயிற்சியை வெற்றிகரமாக முடித்தார், விரைவில் நிஜின் நகரில் உள்ள உயர் அறிவியல் உடற்பயிற்சி கூடத்தில் மாணவரானார்.
அவர் குறைபாடற்ற முறையில் படித்தார் என்று சொல்ல முடியாது, ஆனால் ஆசிரியர்கள் சிறுவனின் நல்ல நினைவாற்றலுக்காக பாராட்டினர், இது அவரை தேர்வில் நன்றாக தேர்ச்சி பெற அனுமதித்தது. உயர்நிலைப் பள்ளி மாணவரின் பலவீனமான புள்ளி வெளிநாட்டு மொழிகள். ஆனால் கோல்யா இலக்கியத்திலும் ஓவியத்திலும் சிறந்தவர்.
இளம் கோகோல் தனது நண்பர்களுடன் நேரத்தை செலவிட விரும்பினார். அவர் ஜெராசிம் வைசோட்ஸ்கி, அலெக்சாண்டர் டானிலெவ்ஸ்கி, நிகோலாய் புரோகோபோவிச், நெஸ்டர் குகோல்னிக் ஆகியோருடன் நன்றாக தொடர்பு கொண்டார். தோழர்களே ஒன்றாக ஒரு கையால் எழுதப்பட்ட பத்திரிகையை உருவாக்க முடிவு செய்தனர், மேலும் திறமையான இளைஞன் நிறைய கவிதைகளை எழுதினார்.
அவரது தந்தையின் மரணத்திற்குப் பிறகு, கோல்யா குடும்பத்தை கவனித்துக் கொள்ள வேண்டியிருந்தது. அவர் தனது தாயை தன்னால் முடிந்தவரை உறுதியளித்தார் - எல்லாவற்றிலும் அவர் அவளுடைய நம்பிக்கையாகவும் ஆதரவாகவும் இருந்தார். மரியா இவனோவ்னா தனது மகனை ஒரு மேதை என்று கருதினார், மேலும் அவருக்காக எதையும் விடவில்லை. பின்னர், நிகோலாய் தனது பரம்பரை பங்கை கைவிட்டு, அதை தனது சகோதரிகளுக்கு வழங்கினார். அந்த நேரத்தில் அந்த இளைஞனின் ஒரே பொழுதுபோக்கு இலக்கியம்.
நிகோலாய் வாசிலியேவிச் இராணுவ சேவையில் தன்னை அர்ப்பணிக்க வேண்டும் என்று கனவு கண்டார், ஆனால் உடல்நலக் காரணங்களால் அவரால் இதைச் செய்ய முடியவில்லை. அவரது இளமை பருவத்தில், அவர் மேலே இருந்து அவருக்கு என்ன பணி ஒப்படைக்கப்பட்டது என்பது பற்றி நிறைய பேசுகிறார். எளிமையான, அன்றாட வாழ்க்கை அவருக்கு ஆர்வமற்றதாகவும் சலிப்பாகவும் தோன்றியது.
செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிற்கு நகரும்
1828 முதல், நிகோலாய் வாசிலியேவிச் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் வசித்து வருகிறார். அந்த இளைஞன் பிரபலமடைவான், பிரபலமடைவான் என்று நம்பினான், ஆனால் இது கடினமாக மாறியது. வாழ போதுமான பணம் இல்லை, ஆனால் எதிர்காலத்தில் எல்லாம் சரியாகிவிடும் என்று கோகோல் நம்பினார். அவர் வழக்கத்திற்கு மாறாக வலிமையானவர் மற்றும் மிகவும் ஆர்வமுள்ளவர். அந்த இளைஞன் அதிகாரத்துவ செயல்பாடு, நடிப்பு மற்றும் இலக்கியத்தில் தனது கையை முயற்சித்தான்.
படிப்படியாக, இலக்கியம் மட்டுமே அவரை முழுமையாக ஆக்கிரமித்து தன்னை வெளிப்படுத்த அனுமதிக்கிறது. கோகோல் தனது சொந்த நிலத்தைப் பற்றி எழுதுகிறார். இந்த தலைப்பில் மக்கள் ஆர்வமாக உள்ளனர் என்பதை அவர் புரிந்துகொள்கிறார்.
இது மிகவும் சுவாரஸ்யமானது!கோகோலின் புனைப்பெயர் அவரது தொழில் வாழ்க்கையின் தொடக்கத்தில் வி. அலோவ். 1829 இல் வெளியிடப்பட்ட "ஹான்ஸ் குச்செல்கார்டன்" என்ற காதல் கதையில் அவர் கையெழுத்திட்டார். இரண்டு வருடங்களுக்கு முன் நிஜினில் எழுதினார். இந்த வேலை இளம் எழுத்தாளரின் கனவுகளுடன் ஊறவைத்தது. வெளியீட்டிற்குப் பிறகு, விமர்சகர்களின் எதிர்மறையான எதிர்வினை காரணமாக கோகோல் புத்தகத்தின் முழு சுழற்சியையும் அழித்தார்.
நிகோலாய் இனி தன்னை உணர முடியாத நகரத்தில் தங்க முடியாது, மேலும் வெளிநாட்டில் லுபெக்கிற்கு செல்ல முடிவு செய்தார். கோகோல் அமெரிக்காவை ஒரு சிறந்த நாடாகக் கற்பனை செய்தார், ஆனால் உண்மை அவரது நம்பிக்கையிலிருந்து வேறுபட்டது.
1831 ஆம் ஆண்டில், நிகோலாய் வாசிலியேவிச் அவரது சிலை மற்றும் வி.ஏ. ஜுகோவ்ஸ்கியை சந்தித்தார். இந்த நிகழ்வு எதிர்காலத்தில் அவரது செயல்பாடுகளை பெரிதும் பாதித்தது.
கோகோல் ஜுகோவ்ஸ்கியுடன் மிகுந்த மகிழ்ச்சியுடன் தொடர்பு கொண்டார். அவர்கள் இருவரும் கலை, மதம் மற்றும் விவரிக்க முடியாத மாய நிகழ்வுகளில் ஆர்வமாக இருந்தனர், மேலும் இந்த அடிப்படையில் அவர்கள் மிகவும் நெருக்கமாகிவிட்டனர்.
லிட்டில் ரஷ்யாவில் வாழ்க்கையைப் பற்றி எழுத வேண்டும் என்ற எண்ணம் நிகோலாயின் தலையில் பிறந்தது. பழக்கவழக்கங்கள் மற்றும் மரபுகளைப் பற்றி அவருக்கு மேலும் எழுதவும், சுவாரஸ்யமான விவரங்களைச் சொல்லவும் - உடைகள், அறிகுறிகள், புனைவுகள், பொதுவாக வாழ்க்கை முறை பற்றி அவருக்கு எழுத வேண்டும் என்ற கோரிக்கையுடன் அவர் தனது தாயிடம் திரும்பினார். மூதாதையர்களால் எழுதப்பட்ட ஆவணங்கள் மற்றும் பண்டைய கையெழுத்துப் பிரதிகளை அவர் கவனமாக ஆய்வு செய்கிறார்.
கோகோலின் மற்றொரு அறியப்பட்ட புனைப்பெயர் ஜி. யானோவ். அவர் தனது சில படைப்புகளில் இவ்வாறு கையெழுத்திடுகிறார். அசாதாரண படைப்புகளை பொதுமக்கள் எவ்வாறு உணர்ந்தார்கள் என்பதில் ஆசிரியர் மிகவும் அக்கறை கொண்டிருந்தார், ஏனெனில் இந்த காலகட்டத்தில் அவரது படைப்பின் தனித்தன்மை ஆன்மீகத்தின் மீதான ஈர்ப்பாகும்.
- 1830 ஆம் ஆண்டில், "தி நைட் ஆன் தி ஈவ் ஆஃப் இவான் குபாலா" வெளியீட்டு Otechestvennye zapiski இல் வெளியிடப்பட்டது. 1929 ஆம் ஆண்டில், "மே நைட்" மற்றும் "சோரோச்சின்ஸ்காயா ஃபேர்" ஆகியவை வெளியிடப்பட்டன.
- பின்னர், "டிகங்கா அருகே ஒரு பண்ணையில் மாலைகள்" தொகுப்பு இரண்டு பகுதிகளாக வெளியிடப்பட்டது. எழுத்தாளர் தனது சொந்த உக்ரேனியர்களின் அன்றாட வாழ்க்கையை மிகவும் துல்லியமாகவும் சுவாரஸ்யமாகவும் விவரிக்க முடிந்தது. இது சாதாரண மக்களுக்கு மட்டுமல்ல, பிரபலமான அலெக்சாண்டர் செர்ஜிவிச் புஷ்கின் மீதும் ஒரு தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியது.
1832 ஆம் ஆண்டில், தனிப்பட்ட கவலைகள் காரணமாக அவர் தற்காலிகமாக வேலை செய்வதை நிறுத்தினார், ஆனால் அடுத்த ஆண்டு அவர் இந்த விஷயத்தை புதுப்பிக்கப்பட்ட வீரியத்துடன் எடுத்துக் கொண்டார்:
- அவர் 1835 இல் வெளியிடப்பட்ட "அரபெஸ்க்யூஸ்" மற்றும் "மிர்கோரோட்" தொகுப்புகளை எழுதுகிறார். இந்த நேரத்தில், அவர்களின் ஆசிரியர் ஏற்கனவே ஒரு பிரபலமான எழுத்தாளராக இருந்தார், அவரை பலர் விரும்பினர் மற்றும் பாராட்டினர். "மிர்கோரோட்" என்பது உண்மையில் "டிகாங்காவிற்கு அருகிலுள்ள ஒரு பண்ணையில் மாலை" என்பதன் தொடர்ச்சியாகும் என்பது சுவாரஸ்யமானது. எழுத்தாளரின் "தாராஸ் புல்பா", "பழைய உலக நில உரிமையாளர்கள்", "விய்" போன்ற புகழ்பெற்ற படைப்புகள் இதில் அடங்கும்.
- 1842 ஆம் ஆண்டில், அவர் நாவலை முழுவதுமாக மீண்டும் எழுதினார், சதித்திட்டத்தில் பல வரலாற்று விவரங்களை அறிமுகப்படுத்தினார் மற்றும் ஒவ்வொரு கதாபாத்திரத்தையும் தெளிவாக விவரித்தார். நாவலை எழுதுவதற்கு முன்நிபந்தனை உண்மையான நிகழ்வுகள் - கோசாக் எழுச்சி. உக்ரைனில் நடந்த இந்த நிகழ்வுகளுக்கு நேரில் கண்ட சாட்சியின் நாட்குறிப்புகளை எழுத்தாளர் படித்ததாக நம்பப்படுகிறது - போலந்தைச் சேர்ந்த சிப்பாய் சைமன் ஓகோல்ஸ்கி.
- 1835 ஆம் ஆண்டின் இறுதியில் எழுதப்பட்ட "தி இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல்" நாடகம் பெரும் வெற்றி பெற்றது. அடுத்த ஆண்டு அலெக்ஸாண்ட்ரின்ஸ்கி தியேட்டரில் அரங்கேற்றப்பட்டது. இந்த நாடகத்தில், அற்புதமான துல்லியத்துடன், ஆசிரியர் ரஷ்ய யதார்த்தத்தை அலங்காரமின்றி வெளிப்படுத்த முடிந்தது. சிலர் வேலையைப் பாராட்டினர். சமூகத்தின் வாழ்க்கை முறையைக் கடுமையாக விமர்சித்ததற்காக மற்றவர்கள் எழுத்தாளருக்கு எதிராக ஆயுதம் ஏந்தினர்.
கோகோல், சமூகத்தில் தனது நபரைப் பற்றிய பதற்றத்தைத் தாங்க முடியாமல், கடின உழைப்பால் சோர்வடைந்து, ஒரு நீண்ட வெளிநாட்டு பயணம் செல்ல முடிவு செய்கிறார். 1836 ஆம் ஆண்டில், அவர் தனது நோக்கத்தை நிறைவேற்றினார், பின்னர் அவர் ஒருபோதும் வருத்தப்படவில்லை.
வெளிநாட்டில் ஒரு எழுத்தாளரின் வாழ்க்கை
நிகோலாய் வாசிலியேவிச் ரஷ்யாவிற்கு வெளியே சுமார் பத்து ஆண்டுகள் வாழ்ந்தார் - ஜெர்மனி, பாரிஸ் மற்றும் சுவிட்சர்லாந்தில்.
நான் உண்மையில் ரோமை காதலித்தேன், அங்கு 1845 ஆம் ஆண்டில் புத்திசாலித்தனமான எழுத்தாளரின் ஒரே புகைப்படம் எடுக்கப்பட்டது. கலாச்சார நினைவுச்சின்னங்கள் மற்றும் கலைக்கூடங்களை ஆர்வத்துடன் படித்தேன்.
அந்த நேரத்தில் எழுத்தாளரை சந்தித்தவர்களிடம், இந்த நகரத்தைக் காட்டி, தனது அபிப்ராயங்களைப் பகிர்ந்து கொள்வதில் மகிழ்ச்சி அடைந்தார். அவ்வப்போது அவர் தனது சொந்த நிலத்திற்கு வந்தார், ஆனால் நீண்ட காலமாக இல்லை.
குறிப்பு!வெளிநாட்டில், நிகோலாய் வாசிலியேவிச் தனது மிகவும் பிரபலமான படைப்புகளில் ஒன்றை எழுதுகிறார் -. பொதுமக்கள் தெளிவற்ற முறையில் பதிலளிக்கின்றனர். கோகோல் தனக்கு திறமை இருப்பதாகவும், அவரது சமகாலத்தவர்களின் வாழ்க்கையில் செல்வாக்கு செலுத்த முடியும் என்றும் உறுதியாக நம்புகிறார். எழுத்தாளர் தன்னை ஒரு தீர்க்கதரிசி என்று கருதுகிறார், மேலும் தனது பரிசை மற்றவர்களின் நலனுக்காக இயக்க விரும்புகிறார்.
நிகோலாய் வாசிலியேவிச் தன்னை ஆன்மீக ரீதியில் தொடர்ந்து மேம்படுத்துவது முக்கியம் என்று உறுதியாக நம்பினார், இதற்காக கடவுளை அறிவதற்கு நிறைய நேரம் ஒதுக்க வேண்டும். உடல்நலக்குறைவு காரணமாக அவருக்கு ஏற்பட்ட கடுமையான நோய்கள் அவருடைய நம்பிக்கையை மேலும் வலுப்படுத்தியது.
ஆனால் எழுத்தாளரின் இத்தகைய எண்ணங்கள் எப்போதும் சமூகத்திலும் நண்பர்களிடையேயும் ஆதரவைக் காணவில்லை. இதன் காரணமாக, நிகோலாய் வாசிலியேவிச் கடுமையான மன வேதனையை அனுபவித்தார். உணர்ச்சிகளுக்கு அடிபணிந்து, ஆசிரியர் அவர் நீண்ட காலமாக பணியாற்றிய "டெட் சோல்ஸ்" புத்தகத்தின் தொடர்ச்சிக்கு தீ வைத்தார். மேலும் கோகோலும் ஒரு உயில் செய்கிறார் - வாழ்க்கை இனி அவருக்கு இனிமையாக இருக்காது.
எழுத்தாளர் தனது எஞ்சிய நாட்களை ஒரு மடாலய மடத்தில் கழிக்க விரும்புகிறார். இங்கே, உலகின் சலசலப்பிலிருந்து வெகு தொலைவில், ஆசிரியர் மற்றொரு படைப்பை உருவாக்கினார் - "நண்பர்களுடனான கடிதப் பரிமாற்றத்திலிருந்து தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட பத்திகள்." அதில், கோகோல் மனிதகுலம் அடைய வேண்டிய முக்கிய பணியைப் பற்றி வாசகர்களிடம் கூறுகிறார் - ஆன்மீக ரீதியில் தன்னை மேம்படுத்திக் கொள்ள. எழுத்தாளர் மடத்திலிருந்து திரும்பிய பிறகு, 1839 இல் தலைநகரில் புத்தகம் வெளியிடப்பட்டது, ஆனால் சமூகத்தால் உற்சாகமின்றி ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்டது.
எழுத்தாளரும் தனது அடுத்த தோல்வியை மிகுந்த சிரமத்துடன் எடுத்துக்கொள்கிறார். வாழ்க்கையில் எல்லா தோல்விகளும் ஆன்மீக நெருக்கடியால் ஏற்படுகின்றன என்ற முடிவுக்கு அவர் வருகிறார்.அவர் நிச்சயமாக ஜெருசலேமுக்குச் சென்று புனித செபுல்கரை வணங்க வேண்டும் என்ற எண்ணத்தில் கோகோல் ஆறுதல் காண்கிறார். 1847-1848 ஆம் ஆண்டில் அவர் தனது கனவை நிறைவேற்றினார், இது புதிய யோசனைகள், எண்ணங்கள் ஆகியவற்றைத் திறக்கும் என்று நம்பினார், இறுதியாக ஆன்மீக வளர்ச்சியின் அவசியத்தை மக்களுக்கு தெரிவிக்க முடியும்.
ரஷ்யாவுக்குத் திரும்பு
இந்த பயணம் கோகோலுக்கு எந்த நிவாரணத்தையும் தரவில்லை. சவப்பெட்டியில் நிற்கும் போது எழுத்தாளன் தனக்கு எவ்வளவு திமிர் இருப்பதை உணர்ந்து கொள்கிறான். 1848 ஆம் ஆண்டில், நிகோலாய் வாசிலியேவிச் தனது தாயகத்திற்கு வந்து "டெட் சோல்ஸ்" என்ற தொடரின் தொடர்ச்சியை எழுதினார். பல நேரங்களில் ஆசிரியர் தனது மனநிலையின் தாக்கத்தால் நாவலை மீண்டும் எழுதுகிறார். கூடுதலாக, எழுத்தாளர் பலவீனமாகி வருகிறார். வலிமையும் ஆரோக்கியமும் அவரை இளம் வயதிலேயே விட்டுச் செல்கிறது.
இருப்பினும், கோகோல் இறப்பதற்கு மிகவும் பயப்படுகிறார், அவரால் இனி எதையும் எழுத முடியாது. ஒரு நாள், கோகோல் வழக்கமாக மாலையை பிரார்த்தனையில் கழித்தார், திடீரென்று அவர் தனது வாழ்க்கையின் முடிவு நெருங்கிவிட்டது என்ற வார்த்தைகளை தெளிவாகக் கேட்டார். அப்போதிருந்து, எழுத்தாளர் வீட்டை விட்டு வெளியேறவில்லை. நண்பர்கள் கவலையடைந்து, மருத்துவர்களைப் பார்க்குமாறு பரிந்துரைத்தனர், ஆனால் கோகோலுக்கு இனி இது தேவையில்லை. வேறொரு உலகத்திற்குச் செல்வதற்கு முன், எழுத்தாளர் வீட்டில் வேலை செய்த நபரிடம் அடுப்பு அணையைத் திறக்கச் சொன்னார், மேலும் அவரது படைப்புகளை எரியும் நெருப்பில் எறிந்தார். பின்னர் அவர் இதை இருண்ட சக்திகளின் தாக்கம் என்று விளக்கினார். பிப்ரவரி 21, 1852 இல், திறமையான எழுத்தாளர் காலமானார்.
* இந்த வேலை ஒரு அறிவியல் வேலை அல்ல, இறுதி தகுதி வேலை அல்ல மற்றும் கல்விப் பணிகளை சுயாதீனமாக தயாரிப்பதற்கான பொருளின் ஆதாரமாகப் பயன்படுத்துவதற்காக சேகரிக்கப்பட்ட தகவலை செயலாக்குதல், கட்டமைத்தல் மற்றும் வடிவமைத்தல் ஆகியவற்றின் விளைவாகும்.
தலைப்பில் சுருக்கம்
"என்.வியின் வாழ்க்கை மற்றும் வேலை. கோகோல்"
என்.வி. கோகோல் பொல்டாவா மாகாணத்தின் மிர்கோரோட் மாவட்டத்தில் உள்ள வெலிகி சொரோச்சின்ட்ஸி நகரில் ஒரு நில உரிமையாளரின் குடும்பத்தில் பிறந்தார். கோகோல்ஸ் 1000 ஏக்கர் நிலத்தையும் சுமார் 400 செர்ஃப்களையும் கொண்டிருந்தனர். எழுத்தாளரின் தந்தை, வி.ஏ. கோகோல்-யானோவ்ஸ்கி (1777-1825), லிட்டில் ரஷ்ய தபால் நிலையத்தில் பணியாற்றினார், 1805 இல் அவர் கல்லூரி மதிப்பீட்டாளர் பதவியில் இருந்து ஓய்வு பெற்றார் மற்றும் புராணத்தின் படி, எம்.ஐ. கோஸ்யாரோவ்ஸ்காயாவை (1791-1868) மணந்தார், புராணத்தின் படி, முதல் அழகு. பொல்டாவா பகுதி. குடும்பத்தில் ஆறு குழந்தைகள் இருந்தனர்: நிக்கோலஸைத் தவிர, மகன் இவான் (1819 இல் இறந்தார்), மகள்கள் மரியா (1811-1844), அண்ணா (1821-1893), லிசா (1823-1864) மற்றும் ஓல்கா (1825-1907).
கோகோல் தனது குழந்தைப் பருவத்தை தனது பெற்றோரின் தோட்டமான வாசிலியேவ்காவில் கழித்தார் (மற்றொரு பெயர் யானோவ்ஷ்சினா). இப்பகுதியின் கலாச்சார மையம் கிபின்ட்ஸி, டி.பி. ட்ரோஷ்சின்ஸ்கியின் (1754-1829), கோகோல்ஸின் தொலைதூர உறவினர், மாவட்ட மார்ஷல்களுக்கு (பிரபுக்களின் மாவட்டத் தலைவர்கள்) தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட முன்னாள் அமைச்சர்; கோகோலின் தந்தை அவரது செயலாளராக செயல்பட்டார். கிபின்ட்ஸியில் ஒரு பெரிய நூலகம் இருந்தது, ஒரு ஹோம் தியேட்டர் இருந்தது, அதற்காக தந்தை கோகோல் நகைச்சுவைகளை எழுதினார், அதன் நடிகராகவும் நடத்துனராகவும் இருந்தார்.
சிறுவயதில், கோகோல் கவிதை எழுதினார். தாய் தனது மகனின் மதக் கல்வியில் மிகுந்த அக்கறை காட்டினார், இருப்பினும், கிறிஸ்தவத்தின் சடங்கு பக்கத்தால் பாதிக்கப்படவில்லை, கடைசி தீர்ப்பின் தீர்க்கதரிசனம் மற்றும் மரணத்திற்குப் பிறகு பழிவாங்கும் யோசனை.
1818-19 ஆம் ஆண்டில், கோகோல், அவரது சகோதரர் இவானுடன் சேர்ந்து, பொல்டாவா மாவட்டப் பள்ளியில் படித்தார், பின்னர், 1820-1821 இல், பொல்டாவா ஆசிரியர் கேப்ரியல் சொரோச்சின்ஸ்கியிடம் தனது குடியிருப்பில் வசித்து வந்தார். மே 1821 இல் அவர் நிஜினில் உள்ள உயர் அறிவியல் ஜிம்னாசியத்தில் நுழைந்தார். இங்கே அவர் ஓவியம் வரைவதில் ஈடுபட்டுள்ளார், நிகழ்ச்சிகளில் பங்கேற்கிறார் - ஒரு செட் டிசைனராகவும், நடிகராகவும், குறிப்பிட்ட வெற்றியுடன் அவர் நகைச்சுவை வேடங்களில் நடிக்கிறார். அவர் பல்வேறு இலக்கிய வகைகளிலும் தன்னை முயற்சி செய்கிறார் (அழகிய கவிதைகள், சோகங்கள், வரலாற்று கவிதைகள், கதைகள் எழுதுகிறார்). அதே நேரத்தில் அவர் "நெஜினைப் பற்றி ஏதாவது, அல்லது சட்டம் முட்டாள்களுக்காக எழுதப்படவில்லை" (பாதுகாக்கப்படவில்லை) என்ற நையாண்டியை எழுதுகிறார். இருப்பினும், எழுதும் எண்ணம் கோகோலுக்கு இன்னும் "நினைவில் வரவில்லை", அவருடைய அனைத்து அபிலாஷைகளும் "பொது சேவையுடன்" இணைக்கப்பட்டுள்ளன; இதைச் செய்வதற்கான கோகோலின் முடிவு பேராசிரியரால் பெரிதும் பாதிக்கப்பட்டது. N. G. Belousov, இயற்கை சட்டம் பற்றிய ஒரு பாடத்தை கற்பித்தவர், அத்துடன் உடற்பயிற்சி கூடத்தில் சுதந்திரத்தை விரும்பும் உணர்வுகளை பொதுவாக வலுப்படுத்தினார். 1827 ஆம் ஆண்டில், "சுதந்திர சிந்தனை வழக்கு" இங்கு எழுந்தது, இது பெலோசோவ் உட்பட முன்னணி பேராசிரியர்களின் பணிநீக்கத்துடன் முடிந்தது; அவரிடம் அனுதாபம் கொண்ட கோகோல் விசாரணையின் போது அவருக்கு ஆதரவாக சாட்சியம் அளித்தார்.
1828 இல் ஜிம்னாசியத்தில் பட்டம் பெற்ற கோகோல், மற்றொரு பட்டதாரி ஏ.எஸ். டேனிலெவ்ஸ்கியுடன் (1809-1888) டிசம்பரில் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிற்குச் சென்றார். நிதி சிக்கல்களை அனுபவித்து, ஒரு இடத்தைப் பற்றி தோல்வியுற்றார், கோகோல் தனது முதல் இலக்கிய முயற்சிகளை மேற்கொண்டார்: 1829 ஆம் ஆண்டின் தொடக்கத்தில் "இத்தாலி" என்ற கவிதை தோன்றியது, அதே ஆண்டு வசந்த காலத்தில், "வி அலோவ்" என்ற புனைப்பெயரில், கோகோல் வெளியிட்டார் "படங்களில் ஐடில்" "கான்ஸ் குசெல்கார்டன்". இக்கவிதை N. A. Polevoy இலிருந்து கடுமையான மற்றும் கேலிக்குரிய விமர்சனங்களைத் தூண்டியது, பின்னர் O. M. Somov (1830) இலிருந்து ஒரு கீழ்த்தரமான மற்றும் அனுதாபமான மதிப்பாய்வைத் தூண்டியது, இது கோகோலின் கடினமான மனநிலையை தீவிரப்படுத்தியது. ஜூலை 1829 இல், அவர் புத்தகத்தின் விற்கப்படாத பிரதிகளை எரித்தார் மற்றும் திடீரென்று வெளிநாட்டிலிருந்து ஜெர்மனிக்கு புறப்பட்டார், செப்டம்பர் இறுதியில், கிட்டத்தட்ட திடீரென்று, செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிற்குத் திரும்பினார். எதிர்பாராதவிதமாக தன்னைக் கைப்பற்றிய ஒரு காதல் உணர்விலிருந்து தப்பிப்பதாக கோகோல் தனது அடியை விளக்கினார். வெளிநாட்டிற்குச் செல்வதற்கு முன் அல்லது அவர் திரும்பிய சிறிது நேரத்திலேயே, கோகோல் மற்றொரு பின்னடைவை அனுபவிக்கிறார் - ஒரு நாடக நடிகராக மேடையில் நுழைய அவரது முயற்சி தோல்வியடைந்தது.
1829 ஆம் ஆண்டின் இறுதியில், அவர் உள்நாட்டு விவகார அமைச்சகத்தின் மாநில பொருளாதாரம் மற்றும் பொது கட்டிடங்களில் பணியாற்ற முடிவு செய்தார். ஏப்ரல் 1830 முதல் மார்ச் 1831 வரை அவர் பிரபல இடிலிக் கவிஞரான வி.ஐ. அவர் அலுவலகங்களில் தங்கியிருப்பது "அரசு சேவையில்" கோகோலுக்கு ஆழ்ந்த ஏமாற்றத்தை ஏற்படுத்தியது, ஆனால் அது அவருக்கு எதிர்கால வேலைகளுக்கான வளமான பொருட்களை வழங்கியது, இது அதிகாரத்துவ வாழ்க்கையையும் அரசு இயந்திரத்தின் செயல்பாட்டையும் சித்தரித்தது. இந்த நேரத்தில், கோகோல் இலக்கியப் பணிகளில் அதிக நேரத்தை செலவிட்டார். "பிசாவ்ரியுக், அல்லது இவான் குபாலாவின் ஈவ்னிங்" (1830) என்ற முதல் கதையைத் தொடர்ந்து, கோகோல் பல கலைப் படைப்புகள் மற்றும் கட்டுரைகளை வெளியிட்டார்: "ஒரு வரலாற்று நாவலின் அத்தியாயம்" (1831), "ஒரு சிறிய ரஷ்யன் கதை: "தி ஸ்கேரி போர்" (1831 .), "பெண்" (1831). "பெண்" கதை ஆசிரியரின் உண்மையான பெயரால் கையெழுத்திடப்பட்ட முதல் படைப்பு. கோகோல் ஜுகோவ்ஸ்கி, பி.ஏ. பிளெட்னெவ், புஷ்கினை சந்திக்கிறார். 1831 கோடையில், புஷ்கினின் வட்டத்துடனான அவரது உறவு மிகவும் நெருக்கமாகிவிட்டது: பாவ்லோவ்ஸ்கில் வசிக்கும் கோகோல் அடிக்கடி புஷ்கின் மற்றும் ஜுகோவ்ஸ்கியை ஜார்ஸ்கோ செலோவில் சந்தித்தார்; பெல்கின் கதைகளை வெளியிடுவதற்கான வழிமுறைகளை செயல்படுத்துகிறது. கோகோலின் நிதி நிலைமை அவரது கல்விப் பணிகளுக்கு நன்றி செலுத்துகிறது: அவர் P.I. பாலாபின், N.M. லாங்கினோவ், ஏ.வி. வசில்சிகோவ், மற்றும் மார்ச் 1831 முதல், பிளெட்னெவின் வேண்டுகோளின் பேரில், அவர் தேசபக்தி நிறுவனத்தில் வரலாற்று ஆசிரியரானார் (அங்கு அவர் தனது சகோதரிகளான அண்ணா மற்றும் லிசாவை நியமித்தார்).
இந்த காலகட்டத்தில், "டிகாங்கா அருகே ஒரு பண்ணையில் மாலை" (1831-1832) வெளியிடப்பட்டது. அவர்கள் கிட்டத்தட்ட உலகளாவிய போற்றுதலைத் தூண்டினர்.
"ஈவினிங்ஸ்" இன் 2 வது பகுதி வெளியான பிறகு, கோகோல் ஜூன் 1832 இல் ஒரு பிரபல எழுத்தாளராக மாஸ்கோவிற்கு வந்தார். அவன் சந்திக்கிறான் எம்.பி.போகோடின், எஸ்.டி. அக்சகோவ்மற்றும் அவரது குடும்பம், எம்.என். ஜாகோஸ்கின், ஐ.ஐ. டிமிட்ரிவ். இந்த விஜயத்தில் அல்லது இரண்டாவது வருகையில் (வாசிலியேவ்காவிலிருந்து திரும்பி வரும் வழியில்), அவர் ஐ.வி மற்றும் பி.வி. ஷ்செப்கினை சந்திக்கிறார். அடுத்த ஆண்டு, 1833, கோகோலுக்கு மிகவும் தீவிரமான ஒன்றாகும், மேலும் பாதைக்கான வலிமிகுந்த தேடல்கள் நிறைந்தது. கோகோல் தனது முதல் நகைச்சுவையான "3 வது பட்டத்தின் விளாடிமிர்" ஐ எழுதுகிறார், இருப்பினும், ஆக்கப்பூர்வமான சிரமங்களை அனுபவித்து, தணிக்கை சிக்கல்களை முன்னறிவித்து, அவர் வேலை செய்வதை நிறுத்துகிறார். கோகோல் வரலாற்றின் ஆய்வு - உக்ரேனிய மற்றும் உலகம் - மிக முக்கியமானதாக கருதுகிறார், ஒருவேளை அவரது செயல்பாட்டின் முக்கிய திசையாக இருக்கலாம்.
எழுத்தாளரின் பல பூர்வாங்க முன்னேற்றங்கள் (குறிப்பாக, “பொது வரலாற்றைக் கற்பிப்பதற்கான திட்டம்”, “லிட்டில் ரஷ்யாவின் வரலாற்றிலிருந்து ஒரு பகுதி ...”, இரண்டும் - 1834; பின்னர், மாற்றப்பட்ட பெயர்களில், அவை “அரபேஸ்க்” இல் சேர்க்கப்பட்டன) . புதிதாக திறக்கப்பட்ட கியேவ் பல்கலைக்கழகத்தில் உலக வரலாற்றுத் துறையை ஆக்கிரமிக்க கோகோல் முயற்சிக்கிறார், ஆனால் பயனில்லை. இருப்பினும், ஜூன் 1834 இல், அவர் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் பல்கலைக்கழகத்தில் பொது வரலாற்றுத் துறையில் இணைப் பேராசிரியராக நியமிக்கப்பட்டார். கோகோல் தனது நண்பர்களுக்கு பரவலாகத் தெரிவிக்கும் அவரது கற்பித்தல் பணி மற்றும் வரலாற்றின் படைப்புகளுடன், அவர் ஆழ்ந்த ரகசியமாக தனது இரண்டு அடுத்தடுத்த தொகுப்புகளான “மிர்கோரோட்” மற்றும் “அரபெஸ்குஸ்” ஆகியவற்றை எழுதினார். அவர்களின் முன்னோடியாக இருந்தது "இவான் இவனோவிச் இவான் நிகிஃபோரோவிச்சுடன் எப்படி சண்டையிட்டார் என்ற கதை" (1834 இல் "ஹவுஸ்வார்மிங்" புத்தகத்தில் முதலில் வெளியிடப்பட்டது).
"அரபெஸ்க்" (1835) மற்றும் "மிர்கோரோட்" (1835) வெளியீடுகள், "ஈவினிங்ஸ்" இல் தோன்றிய போக்கை ஒருங்கிணைத்து ஆழமாக்க, யதார்த்தத்தை நோக்கி கோகோலின் படியைக் குறித்தது. "சாதாரண" ஆசை என்பது படத்தின் விஷயத்தில் மாற்றத்தை குறிக்கிறது: வலுவான மற்றும் கூர்மையான கதாபாத்திரங்களுக்கு பதிலாக - சாதாரண மக்களின் மோசமான மற்றும் முகமற்ற தன்மை, கவிதை மற்றும் ஆழமான உணர்வுகளுக்கு பதிலாக - மந்தமான, கிட்டத்தட்ட பிரதிபலிப்பு இயக்கங்கள். செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் வாழ்க்கையின் கதைகளில், "சாதாரண" வாழ்க்கையே மாயையானது. பேய்த்தன்மையின் வெளிப்பாடுகள் என்பது, கதாபாத்திரங்களின் செயல்களிலிருந்து கழிப்பறை விவரங்கள், வெளிப்புறச் சூழல்கள், அத்துடன் உறுப்புகள் மற்றும் மனித முகம் மற்றும் உடலின் பாகங்கள் ஆகியவற்றின் தனிமைப்படுத்தல் மற்றும் சுயாட்சி வரை, உந்துதல் இல்லாத, நியாயமற்ற அல்லது உள்நாட்டில் சீரற்ற இயக்கங்கள், உண்மைகள் மற்றும் நிகழ்வுகளின் முடிவில்லா தொடர். கோகோலின் புனைகதையின் உச்சம் "செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் கதை" "தி மூக்கு" (1835; 1836 இல் வெளியிடப்பட்டது), இது இருபதாம் நூற்றாண்டின் கலையில் சில போக்குகளை எதிர்பார்த்தது. மாகாண மற்றும் பெருநகர உலகம் இரண்டிற்கும் முரணாக, "தாராஸ் புல்பா" கதையானது, தேசிய கடந்த காலத்தில் மக்கள் ("கோசாக்ஸ்"), தங்கள் இறையாண்மையைப் பாதுகாத்து, ஒருங்கிணைந்து, ஒன்றிணைந்து, மேலும், ஒரு சக்தியாக செயல்பட்ட அந்த தருணத்தைக் கைப்பற்றியது. பான்-ஐரோப்பிய வரலாற்றின் தன்மையை தீர்மானித்தது.
எழுத்தாளர் 1835 ஆம் ஆண்டு கோடைகாலத்தை கிரிமியாவின் வாசிலியேவ்காவிலும், கியேவிலும் கழித்தார், அங்கு அவர் மக்ஸிமோவிச்சுடன் தங்குகிறார், மேலும் டானிலெவ்ஸ்கியுடன் சேர்ந்து கட்டடக்கலை நினைவுச்சின்னங்களைப் படிக்கிறார். செப்டம்பரில் அவர் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிற்குத் திரும்பி, கற்பிப்பதை விட்டு வெளியேறுகிறார் (ஜூனில் அவர் தேசபக்தி நிறுவனத்தை விட்டு வெளியேறுகிறார், டிசம்பரில் - பல்கலைக்கழகத்தில் இருந்து).
1835 இலையுதிர்காலத்தில், அவர் "தி இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல்" எழுதத் தொடங்கினார், அதன் சதி புஷ்கின் பரிந்துரைத்தது; வேலை மிகவும் வெற்றிகரமாக முன்னேறியது, ஜனவரி 18, 1836 அன்று அவர் ஜுகோவ்ஸ்கியுடன் ஒரு மாலை நேரத்தில் ஒரு நகைச்சுவையைப் படித்தார் (புஷ்கின் முன்னிலையில், பி.ஏ. வியாசெம்ஸ்கிமற்றும் பிற), மற்றும் பிப்ரவரி-மார்ச் மாதங்களில் அவர் ஏற்கனவே அலெக்ஸாண்ட்ரியா தியேட்டரின் மேடையில் அதை நடத்துவதில் பிஸியாக இருந்தார். இந்த நாடகம் ஏப்ரல் 19 அன்று திரையிடப்பட்டது. மே 25 - மாஸ்கோவில், மாலி தியேட்டரில் பிரீமியர்.
நகைச்சுவையின் ஆழம் அதன் முதல் தயாரிப்புகளில் பிரதிபலிக்கவில்லை. குறிப்பாக செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் என்.ஓ.துரோம் மற்றும் மாஸ்கோவில் டி.டி.லென்ஸ்கி இந்த பாத்திரத்தில் நடித்ததன் மூலம் க்ளெஸ்டகோவின் உருவம் குறைக்கப்பட்டது. நகைச்சுவையின் அசல் தன்மையைக் குறிப்பிட்டு, ஆசிரியரை "நிஜ வாழ்க்கையின் சிறந்த நகைச்சுவையாளர்" என்று அழைத்த விமர்சகர்களால் அதிக புரிதல் காணப்பட்டது. எவ்வாறாயினும், முதலில் கேட்டது ரஷ்யாவை அவதூறாகக் குற்றம் சாட்டிய எஃப்.வி. பல்கேரின் மற்றும் ஓ.ஐ. வெளிநாட்டிற்குச் செல்வதற்கு முன் இந்த மதிப்புரைகளை மட்டுமே படிக்க நேரம் கிடைத்த கோகோல் மீது, அவை மனச்சோர்வை ஏற்படுத்தியது, மேலும் பல வாய்மொழி தீர்ப்புகளால் வலுப்படுத்தப்பட்டது.
புஷ்கினுடனான உறவின் சிக்கல்களால் எழுத்தாளரின் மனநிலை மோசமாகியது; இதற்கான காரணங்கள் இன்னும் தெளிவாகத் தெரியவில்லை, ஆனால் அவற்றில் ஒன்று சோவ்ரெமெனிக் பதிப்பின் போது உராய்வு ஏற்பட்டது, இதற்காக புஷ்கின் கோகோலை ஒத்துழைக்க அழைத்தார். 1836 ஆம் ஆண்டில், "தி ஸ்ட்ரோலர்" கதை "தி மார்னிங் ஆஃப் எ பிசினஸ் மேன்" மற்றும் பல மதிப்புரைகள் மற்றும் கட்டுரைகள் வெளியிடப்பட்டன. பிந்தையவற்றின் சில வெளிப்பாடுகள் புஷ்கினுக்கு ஆபத்தானதாகவும் தவறானதாகவும் தோன்றியது; தலையங்கக் குறிப்பில் அவர் கட்டுரை ஒரு சோவ்ரெமெனிக் திட்டம் அல்ல என்பதை தெளிவுபடுத்தினார்.
ஜூன் 1836 இல், கோகோல் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கை விட்டு ஜெர்மனிக்கு சென்றார் (மொத்தத்தில், அவர் சுமார் 12 ஆண்டுகள் வெளிநாட்டில் வாழ்ந்தார்). அவர் கோடை மற்றும் இலையுதிர்காலத்தின் முடிவை சுவிட்சர்லாந்தில் செலவிடுகிறார், அங்கு அவர் இறந்த ஆத்மாக்களின் தொடர்ச்சியில் வேலை செய்யத் தொடங்குகிறார். இந்த சதி புஷ்கின் என்பவரால் பரிந்துரைக்கப்பட்டது. இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல் எழுதுவதற்கு முன்பு, 1835 இல் வேலை தொடங்கியது, உடனடியாக ஒரு பரந்த நோக்கத்தைப் பெற்றது. செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில், பல அத்தியாயங்கள் புஷ்கினுக்கு வாசிக்கப்பட்டன, இதனால் அவருக்கு ஒப்புதல் மற்றும் அதே நேரத்தில் மனச்சோர்வு ஏற்பட்டது.
நவம்பர் 1836 இல், கோகோல் பாரிஸுக்குச் சென்றார், அங்கு அவர் ஏ.மிக்கிவிச்சைச் சந்தித்தார். இங்கே பிப்ரவரி 1837 இல், "டெட் சோல்ஸ்" வேலையின் நடுவில், புஷ்கினின் மரணம் பற்றிய அதிர்ச்சியூட்டும் செய்தியைப் பெற்றார். "வெளிப்படுத்த முடியாத மனச்சோர்வு" மற்றும் கசப்பு ஆகியவற்றில், கோகோல் "தற்போதைய வேலையை" கவிஞரின் "புனித ஏற்பாடாக" உணர்கிறார். மார்ச் 1837 இன் தொடக்கத்தில், அவர் முதல் முறையாக ரோமுக்கு வந்தார், அங்கு அவர் கலைஞர் ஏ.ஏ. இவனோவ், ஐ.எஸ். ஷபோவலோவ் மற்றும் இளவரசி இசட் ஏ. வோல்கோன்ஸ்காயா ஆகியோருடன் நேரத்தை செலவிட்டார். கோடையின் முடிவில், கோகோல் மீண்டும் சாலையில் இருந்தார்: டுரின், பேடன்-பேடன், பிராங்பேர்ட், ஜெனீவா. அக்டோபரில் அவர் இரண்டாவது முறையாக ரோம் வந்தார், அங்கு கவிதையின் 1 வது தொகுதியின் இறுதி கட்ட வேலை நடந்தது. பல புதிய முக்கியமான சந்திப்புகள் இக்காலத்திற்கு முந்தையவை: 1838 இல் ரோமில், எழுத்தாளர் அமெச்சூர் இசையமைப்பாளர் கவுண்ட் எம்.யூ மற்றும் அவரது குடும்பத்தினருடன் நெருக்கமாகிவிட்டார். கோகோல் குறிப்பாக அவரது மகன் I. M. Vielgorsky உடன் இணைந்தார், அவருடைய ஆரம்பகால மரணம் (1839 இல் ரோமில்) எழுத்தாளர் தனது "நைட்ஸ் அட் தி வில்லா" (முடிக்கவில்லை, 1856 இல் வெளியிடப்பட்டது) இல் கடுமையாக துக்கம் அனுசரித்தார்; 1839 கோடையில் ஹனாவ் ஆம் மெயினில் அவர் சந்தித்தார் என்.எம். யாசிகோவ், விரைவில் அவரது நெருங்கிய நண்பர்களில் ஒருவரானார்.
செப்டம்பர் 1839 இல், போகோடினுடன் சேர்ந்து, கோகோல் மாஸ்கோவிற்கு வந்து, "டெட் சோல்ஸ்" அத்தியாயங்களைப் படிக்கத் தொடங்கினார் - முதலில் அக்சகோவ்ஸ் வீட்டில், பின்னர், அக்டோபரில் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிற்குச் சென்ற பிறகு, ஜுகோவ்ஸ்கி மற்றும் ப்ரோகோபோவிச் தனது பழைய முன்னிலையில். நண்பர்கள். மொத்தம் 6 அத்தியாயங்கள் படிக்கப்பட்டுள்ளன. உலகளாவிய மகிழ்ச்சி இருந்தது.
மே 9, 1840 அன்று, மாஸ்கோவில் உள்ள போகோடினின் வீட்டில் ஏற்பாடு செய்யப்பட்ட அவரது பெயர் நாள் கொண்டாட்டத்தில், கோகோல் எம்.யுவை சந்தித்தார். 9 நாட்களுக்குப் பிறகு, அவர் மீண்டும் மாஸ்கோவை விட்டு வெளியேறி, 1 வது தொகுதியின் இறுதி முடிவிற்கு இத்தாலிக்கு செல்கிறார். ஆனால் 1840 ஆம் ஆண்டு கோடையின் இறுதியில், வியன்னாவில், கோகோல் 1839 இல் தொடங்கிய ஜாபோரோஷி வரலாற்றிலிருந்து நாடகத்தின் வேலையைத் தொடர்வதை நிறுத்தினார் ("ஒரு மொட்டையடிக்கப்பட்ட மீசைக்காக"; ஆசிரியர் 1840 இல் கையெழுத்துப் பிரதியை எரித்தார்; துண்டுகள் வெளியிடப்பட்டன. 1861), அவர் திடீரென்று கடுமையான நரம்பு நோயால் பாதிக்கப்பட்டார். செப்டம்பர் 1840 முதல் ஆகஸ்ட் 1841 வரை, கோகோல் ரோமில் வாழ்ந்தார், அங்கு அவர் கவிதையின் 1 வது தொகுதியை முடித்தார். அக்டோபரில், அவர் மூலம், பீட்டர்ஸ்பர்க் மாஸ்கோவுக்குத் திரும்புகிறார்; அக்சகோவ்ஸ் வீட்டில் கடைசி 5 அத்தியாயங்களைப் படித்தார். ஜனவரி 1842 இல், எழுத்தாளர், கவிதை தடை செய்யப்படுவார் என்று பயந்து, கையெழுத்துப் பிரதியை வி.ஜி. பெலின்ஸ்கி செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் சென்சார்ஷிப் கமிட்டியிடம், செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் நண்பர்களின் உதவியையும் கேட்டுக்கொண்டார். மார்ச் 9 அன்று, புத்தகம் தணிக்கையாளர் ஏ.வி. நிகிடென்கோவால் அங்கீகரிக்கப்பட்டது, இருப்பினும், தலைப்பில் மாற்றம் மற்றும் "தி டேல் ஆஃப் கேப்டன் கோபெய்கின்" இல்லாமல், கோகோல் மறுவேலை செய்ய வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது. மே மாதம், "தி அட்வென்ச்சர்ஸ் ஆஃப் சிச்சிகோவ், அல்லது டெட் சோல்ஸ்" (தொகுதி. 1, எம்., 1842) வெளியிடப்பட்டது.
முதல், சுருக்கமான, ஆனால் மிகவும் பாராட்டத்தக்க மதிப்புரைகளுக்குப் பிறகு, இந்த முயற்சி கோகோலின் எதிர்ப்பாளர்களால் கைப்பற்றப்பட்டது, அவர் ஒரு கேலிச்சித்திரம், கேலிச்சித்திரம் மற்றும் அவதூறு யதார்த்தம் என்று குற்றம் சாட்டினார். பின்னர், N.A. Polevoy கண்டனத்தின் எல்லைக்குட்பட்ட ஒரு கட்டுரையைக் கொண்டு வந்தார்.
ஜூன் 1842 இல் வெளிநாடு சென்ற கோகோல் இல்லாத நேரத்தில் இந்த சர்ச்சை அனைத்தும் நடந்தது. புறப்படுவதற்கு முன், அவர் தனது படைப்புகளின் முதல் தொகுப்பை வெளியிடுவதற்கு புரோகோபோவிச்சிடம் ஒப்படைக்கிறார். கோகோல் அக்டோபரில் ஜெர்மனியில் கோடைக் காலத்தைக் கழிக்கிறார், N. M. யாசிகோவ் உடன் சேர்ந்து, அவர் ரோம் நகருக்குச் செல்கிறார். அவர் டெட் சோல்ஸின் 2 வது தொகுதியில் பணிபுரிகிறார், இது வெளிப்படையாக 1840 இல் தொடங்கியது; அவர் தனது சேகரிக்கப்பட்ட படைப்புகளைத் தயாரிக்க நிறைய நேரம் செலவிடுகிறார். "நிகோலாய் கோகோலின் படைப்புகள்" நான்கு தொகுதிகளில் 1843 இன் தொடக்கத்தில் வெளியிடப்பட்டது, ஏனெனில் தணிக்கை ஏற்கனவே அச்சிடப்பட்ட இரண்டு தொகுதிகளையும் ஒரு மாதத்திற்கு நிறுத்தியது.
எழுத்தாளர் வெளிநாட்டிற்குச் சென்றதைத் தொடர்ந்து மூன்று ஆண்டுகள் (1842-1845), 2 வது “இறந்த ஆத்மாக்களில்” தீவிரமான மற்றும் கடினமான வேலைகளின் காலம்.
"இறந்த ஆத்மாக்கள்" எழுதுவது மிகவும் கடினம், நீண்ட நிறுத்தங்களுடன். 1843-1844 குளிர்காலத்தை கோகோல் வைல்கோர்ஸ்கி குடியிருப்பில் கழித்த நைஸுக்குச் சென்றதன் மூலம் வேலை ஓரளவு உற்சாகமானது. கோகோல் மன சோர்வு மற்றும் ஆக்கபூர்வமான சந்தேகங்களை கடந்து எழுத தன்னை கட்டாயப்படுத்துகிறார். 1844 கோடையில் ஓஸ்டெண்டில் அவர் முன்னாள் ட்வெர் கவர்னர் மற்றும் ஒடெசா இராணுவ ஆளுநரான ஏ.பி. டால்ஸ்டாய்க்கு குறிப்பாக நெருக்கமானார். மூத்த அதிகாரிகளின் கடமைகள் தொடர்பாக அவருடனான உரையாடல்கள் "தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட இடங்கள்..." - "ஒரு முக்கிய இடத்தைப் பிடித்தவருக்கு" என்பதிலிருந்து XXVIII என்ற எழுத்தின் அடிப்படையை உருவாக்கியது.
ஒரு கவிதையை எழுதும் செயல்முறை பெருகிய முறையில் ஒருவரின் வாழ்க்கையை கட்டியெழுப்புவதற்கான செயல்முறையாக மாறி வருகிறது, மேலும் தன்னைச் சுற்றியுள்ள அனைவரையும். எனவே, "டெட் சோல்ஸ்" வேலையிலிருந்து "கடிதங்கள்" புத்தகத்தின் யோசனை தோன்றியது, கோகோல் 1844-1845 இல் மீண்டும் சிந்திக்கத் தொடங்கிய முதல் கட்டுரைகள்.
1845 ஆம் ஆண்டின் தொடக்கத்தில், கோகோல் ஒரு புதிய மன நெருக்கடியின் அறிகுறிகளைக் காட்டினார். எழுத்தாளர் பாரிஸுக்கு ஓய்வெடுக்கவும் "குணப்படுத்தவும்" செல்கிறார், ஆனால் மார்ச் மாதம் பிராங்பேர்ட்டுக்குத் திரும்புகிறார். பல்வேறு மருத்துவ பிரபலங்களுடனான சிகிச்சை மற்றும் ஆலோசனைகளின் காலம் தொடங்குகிறது, ஒரு ரிசார்ட்டில் இருந்து மற்றொன்றுக்கு நகரும் - இப்போது ஹாலில், இப்போது பெர்லினில், இப்போது டிரெஸ்டனில், இப்போது கார்ல்ஸ்பாடில். ஜூன் இறுதியில் அல்லது ஜூலை 1845 இன் தொடக்கத்தில், நோய் தீவிரமடைந்த நிலையில், கோகோல் 2 வது தொகுதியின் கையெழுத்துப் பிரதியை எரித்தார். பின்னர் ("இறந்த ஆத்மாக்கள்" தொடர்பாக பல்வேறு நபர்களுக்கு நான்கு கடிதங்கள் - "தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட இடங்கள்") புத்தகத்தில் "பாதைகள் மற்றும் சாலைகள்" போதுமான அளவு தெளிவாக இல்லை என்று கோகோல் இந்த படிநிலையை விளக்கினார்.
மெதுவான, அழகான மற்றும் மிகவும் உற்சாகமான. மனைவிகள் தங்கள் ஆடைகளிலிருந்து தங்களை விடுவித்தனர். எங்களின் பொறுமை தீர்ந்து கொண்டிருந்தது. நாங்கள் எங்கள் பேண்ட்டில் படகோட்டி விடுவோமோ என்று பயந்தோம். பெண்கள் எங்கள் மீது பரிதாபப்பட்டார்கள். அவர்கள் விரைவாக எங்கள் உறுப்பினர்களை சிறையிலிருந்து விடுவித்து, அவர்களின் உதடுகளால் அவர்களைப் பிடித்தனர். என் டிக் லீனாவின் வாயில் முடிந்தது. உதடுகள் மற்றும் நாக்கு சில நம்பமுடியாத விஷயங்களைச் செய்து கொண்டிருந்தன. பின்வாங்குவதற்கு எந்த வலிமையும் இல்லை. நான் படபடக்க ஆரம்பித்தேன். இறுக்கமான நீரோடைகளில் விந்து என் தொண்டையைத் தாக்கியது. லீனாவால் எப்படியோ ஒரு துளி கூட சிந்தாமல் அனைத்தையும் விழுங்க முடிந்தது.
நான் என் அண்டை வீட்டாரைப் பார்த்தேன். செர்ஜியின் கண்கள் ஒருவித மூடுபனியில் இருந்தன. அவர் கம்மிங். Masha விந்தணுவை குடித்து, மகிழ்ச்சியுடன் மூச்சுத் திணறல், விரல்களால் வாயில் வைக்க உதவியது. செரியோகாவை எல்லாம் நக்கி இழுத்தாள்
யுல்கா சன்யாவின் ஆண்குறியை வாயிலிருந்து விலக்கி, அதில் இருந்து வெளியேறிய விந்தணுவைப் பிடிக்க அதைப் பயன்படுத்தினார். எல்லாம் அவள் வாய்க்குள் வரவில்லை, ஆனால் யுல்கா அதை தன் கையால் சேகரித்து நக்கினாள்.
பின்னர் எங்கள் பெண்கள் எங்களை சோபாவிலிருந்து தூக்கி, எங்களுக்கு முன்னால் நடனமாடி, எங்கள் ஆடைகளை அவிழ்க்கத் தொடங்கினர். அவர்கள் எங்கள் ஆடைகளை கழற்றினர், அதே நேரத்தில் அவர்களின் முத்தங்கள் எங்களுக்கு புதிய பலத்தை அளித்தன. அவர்கள் தங்கள் உடலால் எங்களைத் தழுவினர், எங்களுக்கு எதிராக தங்களை அழுத்தினர், அதே நேரத்தில் அவர்களின் அரவணைப்புகளுக்கு பதிலளிக்க எங்களை அனுமதிக்கவில்லை. அவர்கள் எங்களை எங்கள் ஆடைகளிலிருந்து விடுவித்த பிறகு, அவர்கள் எங்கள் பக்கங்களைத் திருப்பி, ஒவ்வொருவரும் ஒன்று முதல் பத்து வரையிலான எண்ணைச் சொல்லச் சொன்னார்கள். நான் பத்து, செர்ஜி - மூன்று, மற்றும் சன்யா - ஆறு என்று பெயரிட்டேன். எங்கள் மனைவிகள் காட்டுத்தனமாக கைதட்டி, யுல்கா தோற்றதாக சொன்னார்கள், எனவே எல்லா ஆண்களும் இப்போது அவளை மயக்க வேண்டும். இந்த இழப்பு குறித்து நாங்கள் மகிழ்ச்சியடைந்தோம். நாங்கள் யூலியாவை நெருங்கி அவளை முத்தமிட ஆரம்பித்தோம். எங்கள் கைகள் அவளை எல்லா இடங்களிலும், அவள் உடல் முழுவதும் தடவியது. நானும் சன்யாவும் யுல்காவின் மார்பகங்களை முத்தமிட ஆரம்பித்தோம். அவள் முலைக்காம்புகள் வளர்ந்தன. நாங்கள் அவர்களைக் கடிக்க ஆரம்பித்தோம், யுல்கா புலம்பத் தொடங்கினார்.
செரியோகா கிளிட்டோரிஸை உணர்ந்தார். அவன் விரல்கள் அங்கே ஏதோ செய்து கொண்டிருந்தன. நாங்கள் யூலியாவை அழைத்துக்கொண்டு சோபாவிற்கு அழைத்துச் சென்றோம். செரியோகா தன் நாக்கை யுல்காவின் புழைக்குள் நுழைத்தான். அங்கு மிகவும் ஈரமாக இருந்ததால், அங்கிருந்து பாய்ந்ததை விழுங்குவதில் சிரமப்பட்டார். நானும் சன்யாவும் எங்கள் மார்பகங்களை கடித்துக் கொண்டே இருந்தோம். உண்மை, எங்கள் கடி வலுவாகவும் வலுவாகவும் மாறியது. யுல்கா கத்த ஆரம்பித்தாள். இந்த அலறல் மாஷாவையும் லீனாவையும் திருப்பியது. அவர்கள் ஒருவரையொருவர் கவர்ந்திழுக்க ஆரம்பித்தனர். அவர்கள் முத்தமிட்டு, கடித்தனர், அரவணைத்து சத்தமாக தங்கள் உணர்ச்சிகளை வெளிப்படுத்தினர். வீட்டில் இன்ப அழுகை எழுந்தது. செர்ஜி தனது முதுகில் படுத்து, யுல்காவை தனது ஆண்குறியில் அமர்ந்தார். அவள் அதில் நடனமாட ஆரம்பித்தாள். நான் என்னுடையதை அவள் வாயில் வைத்தேன், அவள் அதை முத்தமிட ஆரம்பித்தாள். உதடுகள், பற்கள், நாக்கு - இவை அனைத்தும் என்னை ஒருவித மகிழ்ச்சியான நிலைக்கு கொண்டு வந்தன. சன்யா யுல்காவின் சிறிய பிட்டத்தில் சேர்ந்தாள். அவன் தன் மானத்தை அவளுக்குள் செலுத்தினான். யுல்கா மூச்சிரைக்க ஆரம்பித்தாள். நாங்கள் சில பொதுவான தாளத்தைக் கண்டுபிடித்து என் மனைவியை ஃபக் செய்ய ஆரம்பித்தோம். யுல்கா கத்தினாள், புலம்பினாள், மகிழ்ச்சியுடன் கத்தினாள். அவளுக்கு உச்சகட்டம் ஏற்பட்டது. அவள் வாயில் இருந்து குதிக்காதபடி கைகளால் என் ஆண்குறியை பிடித்தாள்.
என் விந்து நீரோடை போல யுல்காவின் வாயில் ஊற்றியது. அவள் அதை விழுங்கி, அவள் வாயில் பொருந்தாததை அவள் முகம் முழுவதும் பூசினாள். பிறகு சன்யா முடித்தாள். அவர் தனது விந்தணுவின் ஒரு பகுதியை யுல்காவின் கழுதையிலும், மீதியை அவள் முதுகிலும் ஊற்றினார். மேலும் அதை தன் கையால் தடவினான். செர்ஜி மிக நீண்ட நேரம் வைத்திருந்தார். அவனது உச்சியை மிகவும் சக்தி வாய்ந்தது, அவன் மகிழ்ச்சியுடன் அலறினான். யுல்காவில் ஊற்றப்பட்ட அவனுடைய விந்தணுவின் சக்திவாய்ந்த நீரோடைகளிலிருந்து அவள் குதிக்க ஆரம்பித்தாள் என்று எங்களுக்குத் தோன்றியது. நாங்கள் யுல்காவை எங்களிடமிருந்து விடுவித்தோம். ஆனால் எங்கள் பெண்கள் அவளிடம் விரைந்து சென்று அவளிடமிருந்து விந்தணுக்களை நக்க ஆரம்பித்தனர். நாங்கள் அதை மகிழ்ச்சியுடன் பார்த்தோம். ஆண் விந்து மற்றும் பெண்ணின் சாறுகள் அடங்கிய காக்டெய்லைக் குடித்து, லீனா யுல்காவின் புண்டையை நக்க ஆரம்பித்தாள். அவள் கழுதையை நக்கினாள், அதில் இருந்து மீதமுள்ள விந்து வெளியேறியது. லீனா யுல்காவின் முதுகில் இருந்த அனைத்து விந்தணுக்களையும் நக்கினாள், பின்னர் அவள் முகத்தை நக்கினாள்.
கோகோலின் உடல் நிலையில் முன்னேற்றம் இலையுதிர்காலத்தில்தான் தொடங்கியது. அக்டோபரில் அவர் ஏற்கனவே ரோமில் இருக்கிறார். மே முதல் நவம்பர் 1846 வரை கோகோல் மீண்டும் சாலையில் இருந்தார். நவம்பரில் அவர் A.P. டால்ஸ்டாயின் சகோதரி எஸ்.பி. அப்ரக்சினாவுடன் நேபிள்ஸில் குடியேறினார். இங்கே N. M. யாசிகோவ் (1847) இறந்த செய்தி தாங்க கடினமாக உள்ளது.
கோகோல் 2 வது தொகுதியில் தொடர்ந்து பணியாற்றுகிறார், இருப்பினும், அதிகரித்து வரும் சிரமங்களை அனுபவித்து, அவர் மற்ற விஷயங்களால் திசைதிருப்பப்படுகிறார்: அவர் கவிதையின் 2 வது பதிப்பின் முன்னுரையை எழுதுகிறார் (1846 இல் வெளியிடப்பட்டது) "ஆசிரியரிடமிருந்து வாசகருக்கு" என்று எழுதுகிறார் "தி இன்ஸ்பெக்டர்ஸ் Denouement” (1856 இல் வெளியிடப்பட்டது), இதில் இறையியல் பாரம்பரியத்தின் (செயின்ட் அகஸ்டின் எழுதிய “கடவுளின் நகரத்தில்”) ஒரு “முன் தயாரிக்கப்பட்ட நகரம்” பற்றிய யோசனை “ஆன்மீகம்” என்ற அகநிலைத் தளமாக மாற்றப்பட்டது. ஒரு தனிநபரின் நகரம்", இது ஆன்மீகக் கல்வி மற்றும் அனைவரின் முன்னேற்றத்தின் தேவைகளை முன்னுக்கு கொண்டு வந்தது.
1847 ஆம் ஆண்டில், "நண்பர்களுடனான கடிதப் பரிமாற்றத்திலிருந்து தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட பத்திகள்" செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் வெளியிடப்பட்டது. புத்தகம் இரட்டை செயல்பாட்டைச் செய்தது - 2 வது தொகுதி ஏன் இன்னும் எழுதப்படவில்லை என்பதற்கான விளக்கம் மற்றும் அதற்கு சில இழப்பீடு: கோகோல் தனது முக்கிய யோசனைகளை முன்வைக்கத் தொடங்கினார் - புனைகதையின் பயனுள்ள, கற்பித்தல் செயல்பாடு பற்றிய சந்தேகம், அனைவருக்கும் கற்பனாவாத திட்டம் "வகுப்புகள்" தங்கள் கடமை மற்றும் "தரங்களை" நிறைவேற்ற, விவசாயி முதல் உயர் அதிகாரிகள் மற்றும் ராஜா வரை.
தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட இடங்களின் வெளியீடு அதன் ஆசிரியர் மீது ஒரு உண்மையான விமர்சன புயலைக் கொண்டு வந்தது. எல்.வி. பிராண்ட், சென்கோவ்ஸ்கி, இ.எஃப். ரோசனும் மற்றவர்களும் கோகோலின் தோல்வியைப் பற்றி எழுதினார்கள், அவருடைய அதிகப்படியான மற்றும் நியாயமற்ற கூற்றுக்கள் பற்றி. N. F. பாவ்லோவ் கோகோலை முரண்பாடுகள் மற்றும் தவறான காரணங்களுக்காக நிந்தித்தார். அவரது பல நண்பர்கள், குறிப்பாக எஸ்.டி. அக்சகோவ், கோகோல் தனது அழைப்பைக் காட்டிக் கொடுத்ததாக குற்றம் சாட்டினார். P. A. Vyazemsky மற்றும் A. A. Grigoriev ஆகியோர் புத்தகத்தை மிகவும் கவனமாக அணுக வேண்டியதன் அவசியத்தைப் பற்றி எழுதினர். "தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட இடங்கள்" வி.ஜி.யால் கடுமையாக விமர்சிக்கப்பட்டது. பெலின்ஸ்கி.
இந்த பதில்கள் அனைத்தும் எழுத்தாளரை சாலையில் முந்தியது: மே 1847 இல் அவர் நேபிள்ஸிலிருந்து பாரிஸுக்கும் பின்னர் ஜெர்மனிக்கும் சென்றார். கோகோல் அவர் பெற்ற "அடிகளில்" இருந்து மீள முடியாது: "என் உடல்நிலை... எனது புத்தகத்தைப் பற்றிய இந்த அழிவுகரமான கதையால் அசைக்கப்பட்டது. நான் இன்னும் உயிருடன் இருந்ததைக் கண்டு நான் ஆச்சரியப்படுகிறேன்." அடிகளைத் திசைதிருப்பவும், தன்னை நியாயப்படுத்தவும், கோகோல் "எனது இலக்கியப் பணியின் ஒப்புதல் வாக்குமூலம்" (1855 இல் வெளியிடப்பட்டது) மேற்கொள்கிறார், அங்கு அவர் தனது படைப்புப் பாதை சீரானது மற்றும் தொடர்ச்சியானது, கலை மற்றும் அவரது முந்தைய படைப்புகளுக்கு துரோகம் செய்யவில்லை என்று வலியுறுத்துகிறார். ஆயினும்கூட, தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட இடங்களின் தோல்வியை ஒப்புக்கொண்டு, புத்தகத்தின் குறைபாடுகளைத் தவிர்க்க தனது விருப்பத்தை வரவிருக்கும் 2 வது தொகுதியில் வெளிப்படுத்துகிறார். "தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட இடங்கள்" விமர்சகர்களில் Rzhev பேராயர் ஃபாதர் மேட்வி (கான்ஸ்டான்டினோவ்ஸ்கி) இருந்தார், அவர் எழுத்தாளரை இன்னும் பெரிய கடினத்தன்மை மற்றும் நிலையான தார்மீக சுய முன்னேற்றத்திற்கு சாய்த்தார். கோகோல் இந்த பிரசங்கத்தின் செல்வாக்கிற்கு அடிபணிந்தார், இருப்பினும் அவர் கலை படைப்பாற்றலுக்கான உரிமையைப் பாதுகாத்தார்.
கோகோல் மீண்டும் 1847-1848 குளிர்காலத்தை நேபிள்ஸில் கழித்தார், ரஷ்ய பருவ இதழ்கள், புதிய புனைகதைகள், வரலாற்று மற்றும் நாட்டுப்புற புத்தகங்களை தீவிரமாகப் படித்தார் - "சுதேசி ரஷ்ய உணர்வில் ஆழமாக மூழ்குவதற்கு." அதே நேரத்தில், அவர் நீண்ட திட்டமிடப்பட்ட புனித ஸ்தலங்களுக்கு யாத்திரைக்கு தயாராகி வருகிறார். ஜனவரி 1848 இல் அவர் கடல் வழியாக ஜெருசலேம் சென்றார். ஏப்ரலில் அவர் ஒடெசாவுக்குத் திரும்புகிறார். கோகோல் 1848 கோடைகாலத்தை ஒடெசா, வாசிலியேவ்காவில் கழிக்கிறார்; செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் செப்டம்பரில், கவிஞரும் ரஷ்ய இலக்கியத்தின் ஆசிரியருமான ஏ. ஏ. கோமரோவுடன் ஒரு மாலை நேரத்தில், அவர் இளம் எழுத்தாளர்களை சந்தித்தார்: N. A. நெக்ராசோவ், I. A. கோஞ்சரோவ், டி.வி. கிரிகோரோவிச், ஏ.வி. டிருஜினின்.
அக்டோபர் நடுப்பகுதியில், கோகோல் மாஸ்கோவில் வசிக்கிறார். 1849-1850 இல், கோகோல் தனது நண்பர்களுக்கு டெட் சோல்ஸின் 2 வது தொகுதியின் தனிப்பட்ட அத்தியாயங்களைப் படித்தார். பொது அங்கீகாரமும் மகிழ்ச்சியும் இப்போது இரட்டிப்பு ஆற்றலுடன் பணிபுரியும் எழுத்தாளரை ஊக்குவிக்கிறது. 1850 வசந்த காலத்தில், கோகோல் தனது குடும்ப வாழ்க்கையை ஒழுங்கமைக்க தனது முதல் மற்றும் கடைசி முயற்சியை செய்கிறார் - அவர் ஏ.எம். வில்கோர்ஸ்காயாவிடம் முன்மொழிகிறார், ஆனால் மறுக்கப்பட்டார்.
ஜூன் 1850 இல், கோகோல் தனது சொந்த இடத்திற்கு ஒரு பயணத்தை மேற்கொண்டார் (மக்ஸிமோவிச்சுடன் "நீண்ட காலமாக"); வழியில் அவர் கலுகாவில் உள்ள ஏ. ஓ. ஸ்மிர்னோவாவைப் பார்க்கிறார், பின்னர் ஆப்டினா புஸ்டினைப் பார்க்கிறார். அவர் கோடை மற்றும் இலையுதிர்காலத்தின் ஆரம்பத்தை வாசிலீவ்காவில் கழித்தார், டானிலெவ்ஸ்கியைச் சந்தித்து, 2 வது தொகுதியில் தொடர்ந்து பணியாற்றுகிறார்.
அக்டோபரில் அவர் ஒடெசாவுக்கு வருகிறார். அவரது உடல்நிலையில் முன்னேற்றம் ஏற்பட்டுள்ளது; அவர் சுறுசுறுப்பாகவும், மகிழ்ச்சியாகவும், மகிழ்ச்சியாகவும் இருக்கிறார்; எல்.எஸ். புஷ்கினுடன் உள்ளூர் எழுத்தாளர்களுடன் நகைச்சுவைப் படைப்புகளைப் படிப்பதில் பாடம் கற்பிக்கும் ஒடெஸா குழுவின் நடிகர்களுடன் விருப்பத்துடன் பழகுகிறார். மார்ச் 1851 இல், அவர் ஒடெசாவை விட்டு வெளியேறினார், வசந்த காலத்தையும் கோடையின் தொடக்கத்தையும் தனது சொந்த இடங்களில் கழித்த பிறகு, ஜூன் மாதம் மாஸ்கோவுக்குத் திரும்பினார். கவிதையின் 2 வது தொகுதியிலிருந்து ஒரு புதிய சுற்று வாசிப்பு பின்வருமாறு; மொத்தம், 7 அத்தியாயங்கள் வரை படிக்கப்பட்டன. அக்டோபரில் அவர் மாலி தியேட்டரில் "தி இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல்" இல் கலந்து கொண்டார், S. V. ஷம்ஸ்கியுடன் க்ளெஸ்டகோவ் பாத்திரத்தில் நடித்தார், மேலும் நடிப்பில் மகிழ்ச்சியடைந்தார்; நவம்பரில் அவர் I. S. துர்கனேவ் உட்பட நடிகர்கள் குழுவிற்கு "தி இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல்" வாசித்தார்.
ஜனவரி 1, 1852 அன்று, கோகோல் அர்னால்டிக்கு 2வது தொகுதி "முற்றிலும் முடிந்தது" என்று தெரிவித்தார். ஆனால் மாதத்தின் கடைசி நாட்களில், ஒரு புதிய நெருக்கடியின் அறிகுறிகள் தெளிவாக வெளிப்பட்டன, கோகோலுக்கு ஆன்மீக ரீதியில் நெருக்கமான ஒரு நபரான என்.எம். யாசிகோவின் சகோதரி ஈ.எம்.கோமியாகோவாவின் மரணம் இதன் தூண்டுதலாகும். அவர் உடனடி மரணத்தின் முன்னறிவிப்பால் துன்புறுத்தப்படுகிறார், அவருடைய எழுத்து வாழ்க்கையின் நன்மை மற்றும் மேற்கொள்ளப்படும் பணியின் வெற்றி குறித்த புதிதாக தீவிரமடைந்த சந்தேகங்களால் மோசமாகிவிட்டார். ஜனவரி இறுதியில் - பிப்ரவரி தொடக்கத்தில், கோகோல் மாஸ்கோவிற்கு வந்த தந்தை மேட்வியை (கான்ஸ்டான்டினோவ்ஸ்கி) சந்திக்கிறார்; அவர்களின் உரையாடல்களின் உள்ளடக்கம் தெரியவில்லை, ஆனால் ஃபாதர் மேட்வி கவிதையின் அத்தியாயங்களின் ஒரு பகுதியை அழிக்க அறிவுறுத்தினார் என்பதற்கான அறிகுறி உள்ளது, இது அவர்களுக்கு இருக்கும் தீங்கு விளைவிக்கும் செல்வாக்கால் இந்த படிநிலையை ஊக்குவிக்கிறது. கோகோல், அவரது பங்கிற்கு, 2 வது தொகுதி கலை ரீதியாக நம்பமுடியாததாக இருந்தது என்ற அர்த்தத்தில் அவரது எதிர்வினையை மறுபரிசீலனை செய்ய முடியும். பிப்ரவரி 7 அன்று, கோகோல் ஒப்புக்கொண்டார் மற்றும் ஒற்றுமையைப் பெற்றார், மேலும் 11 முதல் 12 இரவு வரை அவர் 2 வது தொகுதியின் வெள்ளை கையெழுத்துப் பிரதியை எரித்தார் (பல்வேறு வரைவு பதிப்புகளுடன் தொடர்புடைய 5 அத்தியாயங்கள் மட்டுமே முழுமையற்ற வடிவத்தில் உள்ளன; 1855 இல் வெளியிடப்பட்டது). பிப்ரவரி 21 காலை, கோகோல் மாஸ்கோவில் உள்ள தாலிசின் வீட்டில் தனது கடைசி குடியிருப்பில் இறந்தார்.
இந்த கட்டுரை கோகோலின் வாழ்க்கையைப் பற்றி விவாதிக்கும். இந்த எழுத்தாளர் பல அழியாத படைப்புகளை உருவாக்கினார், அவை உலக இலக்கியத்தின் ஆண்டுகளில் அவற்றின் சரியான இடத்தை சரியாக ஆக்கிரமித்துள்ளன. அவரது பெயருடன் தொடர்புடைய பல வதந்திகள் மற்றும் புனைவுகள் உள்ளன, அவற்றில் சில நிகோலாய் வாசிலியேவிச் தன்னைப் பற்றி பரப்பின. அவர் ஒரு சிறந்த கண்டுபிடிப்பாளர் மற்றும் மர்மமானவர், இது நிச்சயமாக அவரது வேலையை பாதித்தது.
பெற்றோர்
இந்த கட்டுரையில் அவரது வாழ்க்கை வரலாறு விவாதிக்கப்பட்ட கோகோல் நிகோலாய் வாசிலியேவிச், 1809 இல், மார்ச் 20 அன்று, பொல்டாவா மாகாணத்தில் உள்ள வெலிகியே சொரோச்சின்ட்ஸியின் குடியேற்றத்தில் பிறந்தார். தந்தையின் பக்கத்தில், வருங்கால எழுத்தாளரின் குடும்பத்தில் தேவாலய அமைச்சர்கள் இருந்தனர், ஆனால் சிறுவனின் தாத்தா அஃபனசி டெமியானோவிச் தனது ஆன்மீக வாழ்க்கையை விட்டுவிட்டு ஹெட்மேன் அலுவலகத்தில் பணியாற்றத் தொடங்கினார். அவர்தான் பிறக்கும் போது பெற்ற யானோவ்ஸ்கியின் குடும்பப்பெயருடன் மற்றொரு, மிகவும் பிரபலமானவர் - கோகோல். எனவே, நிகோலாய் வாசிலியேவிச்சின் மூதாதையர் 17 ஆம் நூற்றாண்டில் வாழ்ந்த உக்ரேனிய வரலாற்றில் பிரபலமான கர்னல் ஓஸ்டாப் கோகோலுடனான தனது உறவை வலியுறுத்த முயன்றார்.
வருங்கால எழுத்தாளரின் தந்தை, வாசிலி அஃபனாசிவிச் கோகோல்-யானோவ்ஸ்கி, ஒரு உயர்ந்த மற்றும் கனவு காணும் மனிதர். உள்ளூர் நில உரிமையாளரான மரியா இவனோவ்னா கோஸ்யரோவ்ஸ்காயாவுடன் அவர் திருமணம் செய்த வரலாற்றால் இதை தீர்மானிக்க முடியும். ஒரு பதின்மூன்று வயது இளைஞனாக, வாசிலி அஃபனாசிவிச் ஒரு கனவில் கடவுளின் தாயைக் கண்டார், ஒரு சிறிய அறிமுகமில்லாத பெண்ணை தனது வருங்கால மனைவியாக சுட்டிக்காட்டினார். சிறிது நேரம் கழித்து, சிறுவன் தனது கனவின் கதாநாயகியை கோஸ்யாரோவ்ஸ்கி அண்டை வீட்டாரின் ஏழு மாத மகளில் அடையாளம் கண்டான். சிறு வயதிலிருந்தே, அவர் தேர்ந்தெடுத்த ஒருவரை கவனமாக கவனித்து, மரியா இவனோவ்னாவுக்கு 14 வயதாக இருந்தபோது திருமணம் செய்து கொண்டார். கோகோலின் குடும்பம் மிகுந்த அன்புடனும் நல்லிணக்கத்துடனும் வாழ்ந்தது. எழுத்தாளரின் வாழ்க்கை வரலாறு 1809 இல் தொடங்கியது, இந்த ஜோடி இறுதியாக அவர்களின் முதல் குழந்தை நிகோலாய் பிறந்தது. பெற்றோர்கள் குழந்தைக்கு கருணை காட்டினார்கள், எல்லாவிதமான பிரச்சனைகள் மற்றும் அதிர்ச்சிகளிலிருந்து அவரைப் பாதுகாக்க எல்லா வழிகளிலும் முயன்றனர்.
குழந்தைப் பருவம்
கோகோலின் வாழ்க்கை வரலாறு, அதன் சுருக்கமான சுருக்கம் அனைவருக்கும் தெரிந்து கொள்ள பயனுள்ளதாக இருக்கும், இது உண்மையிலேயே ஹாட்ஹவுஸ் நிலைமைகளில் தொடங்கியது. அப்பாவும் அம்மாவும் குழந்தையை வணங்கினர், அவருக்கு எதையும் மறுக்கவில்லை. அவரைத் தவிர, குடும்பத்தில் பதினொரு குழந்தைகள் இருந்தனர், ஆனால் அவர்களில் பெரும்பாலோர் நடுத்தர வயதில் இறந்துவிட்டனர். இருப்பினும், நிகோலாய், நிச்சயமாக, மிகப்பெரிய அன்பை அனுபவித்தார்.
எழுத்தாளர் தனது குழந்தைப் பருவத்தை அவரது பெற்றோரின் தோட்டமான வாசிலியேவ்காவில் கழித்தார். கிபின்ட்ஸி நகரம் இந்த பிராந்தியத்தின் கலாச்சார மையமாக கருதப்பட்டது. இது டி.டி.யின் களமாக இருந்தது. ட்ரோஷ்சின்ஸ்கி, முன்னாள் அமைச்சர் மற்றும் யானோவ்ஸ்கி-கோகோல்ஸின் தொலைதூர உறவினர். அவர் போவெட் மார்ஷல் பதவியை வகித்தார் (அதாவது, அவர் பிரபுக்களின் மாவட்டத் தலைவராக இருந்தார்), மற்றும் வாசிலி அஃபனாசிவிச் அவரது செயலாளராக பட்டியலிடப்பட்டார். கிபிட்சியில் நாடக நிகழ்ச்சிகள் பெரும்பாலும் நடத்தப்பட்டன, இதில் வருங்கால எழுத்தாளரின் தந்தை தீவிரமாக பங்கேற்றார். நிகோலாய் அடிக்கடி ஒத்திகைகளில் கலந்து கொண்டார், அதைப் பற்றி மிகவும் பெருமைப்பட்டார், மேலும் வீட்டில், அவரது அப்பாவின் வேலையால் ஈர்க்கப்பட்டு, அவர் நல்ல கவிதைகளை எழுதினார். இருப்பினும், கோகோலின் முதல் இலக்கிய சோதனைகள் பிழைக்கவில்லை. ஒரு குழந்தையாக, அவர் நன்றாக வரைந்தார் மற்றும் அவரது பெற்றோரின் தோட்டத்தில் தனது ஓவியங்களின் கண்காட்சியை ஏற்பாடு செய்தார்.
கல்வி
அவரது இளைய சகோதரர் இவானுடன் சேர்ந்து, நிகோலாய் கோகோல் 1818 இல் பொல்டாவா மாவட்ட பள்ளிக்கு அனுப்பப்பட்டார். கிரீன்ஹவுஸ் நிலைமைகளுக்குப் பழக்கப்பட்ட ஒரு வீட்டுப் பையனின் வாழ்க்கை வரலாறு முற்றிலும் மாறுபட்ட காட்சியைப் பின்பற்றியது. அவரது வசதியான குழந்தைப் பருவம் விரைவில் முடிவுக்கு வந்தது. பள்ளியில் அவருக்கு மிகவும் கடுமையான ஒழுக்கம் கற்பிக்கப்பட்டது, ஆனால் நிகோலாய் ஒருபோதும் அறிவியலில் எந்த குறிப்பிட்ட ஆர்வத்தையும் காட்டவில்லை. முதல் விடுமுறை ஒரு பயங்கரமான சோகத்தில் முடிந்தது - சகோதரர் இவான் அறியப்படாத நோயால் இறந்தார். அவரது மரணத்திற்குப் பிறகு, பெற்றோரின் நம்பிக்கைகள் அனைத்தும் நிகோலாய் மீது வைக்கப்பட்டன. அவர் ஒரு சிறந்த கல்வியைப் பெற வேண்டும், அதற்காக அவர் நிஜின் கிளாசிக்கல் ஜிம்னாசியத்தில் படிக்க அனுப்பப்பட்டார். இங்குள்ள நிலைமைகள் மிகவும் கடுமையானவை: குழந்தைகள் ஒவ்வொரு நாளும் காலை 5.30 மணிக்கு வளர்க்கப்பட்டனர், வகுப்புகள் 9.00 முதல் 17.00 வரை நீடித்தன. மீதமுள்ள நேரத்தில், மாணவர்கள் தங்கள் பாடங்களைப் படிக்க வேண்டும் மற்றும் விடாமுயற்சியுடன் பிரார்த்தனை செய்ய வேண்டும்.
இருப்பினும், வருங்கால எழுத்தாளர் உள்ளூர் ஒழுங்குடன் பழக முடிந்தது. விரைவில் அவர் நண்பர்கள், பிரபலமான மற்றும் மரியாதைக்குரிய நபர்களை உருவாக்கினார்: நெஸ்டர் குகோல்னிக், நிகோலாய் ப்ரோகோபோவிச், கான்ஸ்டான்டின் பசிலி, அலெக்சாண்டர் டானிலெவ்ஸ்கி. அவர்கள் அனைவரும், முதிர்ச்சியடைந்து, பிரபல எழுத்தாளர்கள் ஆனார்கள். மேலும் இது ஆச்சரியமல்ல! உயர்நிலைப் பள்ளி மாணவர்களாக இருந்தபோது, அவர்கள் பல கையால் எழுதப்பட்ட பத்திரிகைகளை நிறுவினர்: "இலக்கியத்தின் விண்கல்", "டான் ஆஃப் தி நார்த்", "ஸ்வெஸ்டா" மற்றும் பிற. கூடுதலாக, இளைஞர்கள் நாடகத்தின் மீது ஆர்வமாக இருந்தனர். மேலும், கோகோலின் படைப்பு வாழ்க்கை வரலாறு வித்தியாசமாக இருந்திருக்கலாம் - பலர் அவருக்கு ஒரு பிரபலமான நடிகரின் தலைவிதியை கணித்துள்ளனர். இருப்பினும், அந்த இளைஞன் பொது சேவையை கனவு கண்டான், உயர்நிலைப் பள்ளியில் பட்டம் பெற்ற பிறகு, ஒரு தொழிலைத் தொடர செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிற்கு தீர்க்கமாகச் சென்றான்.
அதிகாரி
1828 இல் ஜிம்னாசியத்தைச் சேர்ந்த தனது நண்பரான டானிலெவ்ஸ்கியுடன் கோகோல் தலைநகருக்குச் சென்றார். செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் இளைஞர்களை விருந்தோம்பல் இல்லாமல் வாழ்த்தினார்; இந்த நேரத்தில், நிகோலாய் வாசிலியேவிச் இலக்கிய சோதனைகள் மூலம் வாழ்க்கையை உருவாக்க முயற்சிக்கிறார். இருப்பினும், அவரது முதல் கவிதை "Hanz Küchelgarten" வெற்றியடையவில்லை. 1829 ஆம் ஆண்டில், எழுத்தாளர் உள்நாட்டு விவகார அமைச்சின் மாநில பொருளாதாரம் மற்றும் பொது கட்டிடங்களில் பணியாற்றத் தொடங்கினார், பின்னர் பிரபல கவிஞர் V.I இன் மேற்பார்வையின் கீழ் கிட்டத்தட்ட ஒரு வருடம் அப்பனேஜ்கள் துறையில் பணியாற்றினார். பனேவா. பல்வேறு துறைகளின் அலுவலகங்களில் தங்கியிருப்பது நிகோலாய் வாசிலியேவிச் எதிர்கால வேலைகளுக்கு ஏராளமான பொருட்களை சேகரிக்க உதவியது. இருப்பினும், சிவில் சர்வீஸ் எழுத்தாளரை என்றென்றும் ஏமாற்றியது. அதிர்ஷ்டவசமாக, அவர் விரைவில் இலக்கியத் துறையில் உண்மையிலேயே அதிர்ச்சியூட்டும் வெற்றியை அனுபவித்தார்.
புகழ்
1831 ஆம் ஆண்டில், டிகாங்காவிற்கு அருகிலுள்ள ஒரு பண்ணையில் மாலைகள் வெளியிடப்பட்டன. "இது உண்மையான மகிழ்ச்சி, நேர்மையானது, கட்டுப்பாடற்றது ..." - புஷ்கின் இந்த வேலையைப் பற்றி கூறினார். இப்போது கோகோலின் ஆளுமை மற்றும் வாழ்க்கை வரலாறு ரஷ்யாவில் மிகவும் பிரபலமான நபர்களுக்கு சுவாரஸ்யமாகிவிட்டது. அவரது திறமையை அனைவரும் உடனடியாக அங்கீகரித்தார்கள். நிகோலாய் வாசிலியேவிச் மிகவும் மகிழ்ச்சியடைந்தார், மேலும் தனது தாய் மற்றும் சகோதரிகளுக்கு தொடர்ந்து கடிதங்களை எழுதினார், சிறிய ரஷ்ய நாட்டுப்புற பழக்கவழக்கங்களைப் பற்றிய கூடுதல் தகவல்களை அவருக்கு அனுப்பும்படி கேட்டுக் கொண்டார்.
1836 ஆம் ஆண்டில், எழுத்தாளரின் புகழ்பெற்ற "பீட்டர்ஸ்பர்க் கதை" - "தி மூக்கு" - வெளியிடப்பட்டது. இந்த வேலை, அதன் காலத்திற்கு மிகவும் தைரியமானது, அதன் சிறிய மற்றும் சில நேரங்களில் அருவருப்பான வெளிப்பாடுகளில் தரவரிசைக்கான போற்றுதலை கேலி செய்கிறது. அதே நேரத்தில், கோகோல் "தாராஸ் புல்பா" என்ற படைப்பை உருவாக்கினார். எழுத்தாளரின் வாழ்க்கை வரலாறு மற்றும் பணி அவரது அன்பான தாயகத்துடன் பிரிக்கமுடியாத வகையில் இணைக்கப்பட்டுள்ளது - உக்ரைன். "தாராஸ் புல்பா" நிகோலாய் வாசிலியேவிச் தனது நாட்டின் வீர கடந்த காலத்தைப் பற்றி பேசுகிறார், மக்கள் பிரதிநிதிகள் (கோசாக்ஸ்) போலந்து படையெடுப்பாளர்களிடமிருந்து தங்கள் சொந்த சுதந்திரத்தை எவ்வாறு அச்சமின்றி பாதுகாத்தனர் என்பது பற்றி.
"இன்ஸ்பெக்டர்"
இந்த நாடகம் ஆசிரியருக்கு எவ்வளவு சிரமத்தை ஏற்படுத்தியது! ஒரு சிறந்த எழுத்தாளர் மற்றும் நாடக ஆசிரியராக இருந்ததால், நிகோலாய் வாசிலியேவிச் தனது காலத்தை வெகுவாக எதிர்பார்த்தார், அவரது அழியாத படைப்பின் அர்த்தத்தை அவரது சமகாலத்தவர்களுக்கு ஒருபோதும் தெரிவிக்க முடியவில்லை. இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரலின் சதி புஷ்கினால் கோகோலுக்கு வழங்கப்பட்டது. சிறந்த கவிஞரால் ஈர்க்கப்பட்டு, ஆசிரியர் அதை சில மாதங்களுக்கு மொழியில் எழுதினார். 1835 இலையுதிர்காலத்தில், முதல் ஓவியங்கள் தோன்றின, 1836 இல், ஜனவரி 18 அன்று, நாடகத்தின் முதல் விசாரணை ஜுகோவ்ஸ்கியுடன் ஒரு மாலை நேரத்தில் நடந்தது. ஏப்ரல் 19 அன்று, "தி இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல்" இன் பிரீமியர் அலெக்ஸாண்ட்ரியா தியேட்டரின் மேடையில் நடந்தது. நிக்கோலஸ் தி ஃபர்ஸ்ட் அவனது வாரிசுடன் அவளிடம் வந்தான். பார்த்தபின் பேரரசர் கூறியதாக அவர்கள் கூறுகிறார்கள்: “சரி, இது ஒரு நாடகம்! எல்லோருக்கும் கிடைத்தது, எல்லோரையும் விட எனக்குத்தான் கிடைத்தது!” இருப்பினும், நிகோலாய் வாசிலியேவிச் மகிழ்ச்சியடையவில்லை. அவர், ஒரு உறுதியான முடியாட்சிவாதி, புரட்சிகர உணர்வுகள், சமூகத்தின் அடித்தளத்தை குறைமதிப்பிற்கு உட்படுத்தியதாக குற்றம் சாட்டப்பட்டார், மேலும் கடவுளுக்கு வேறு என்ன தெரியும். ஆனால் அவர் வெறுமனே உள்ளூர் அதிகாரிகளின் துஷ்பிரயோகத்தை கேலி செய்ய முயன்றார்; மன உளைச்சலுக்கு ஆளான எழுத்தாளர் நாட்டை விட்டு வெளிநாட்டிற்கு நீண்ட பயணம் சென்றார்.
வெளிநாட்டில்
வெளிநாட்டில் கோகோலின் சுவாரஸ்யமான சுயசரிதை சிறப்பு கவனம் செலுத்தப்பட வேண்டும். மொத்தத்தில், எழுத்தாளர் "மீட்பு" பயணங்களில் பன்னிரண்டு ஆண்டுகள் செலவிட்டார். 1936 ஆம் ஆண்டில், நிகோலாய் வாசிலியேவிச் எதிலும் தன்னை கட்டுப்படுத்திக் கொள்ளவில்லை: கோடையின் தொடக்கத்தில் அவர் ஜெர்மனியில் குடியேறினார், இலையுதிர்காலத்தை சுவிட்சர்லாந்தில் கழித்தார், குளிர்காலத்திற்காக பாரிஸுக்கு வந்தார். இந்த நேரத்தில், அவர் "டெட் சோல்ஸ்" நாவலை எழுதுவதில் பெரும் முன்னேற்றம் அடைந்தார். படைப்பின் சதி அதே புஷ்கினால் ஆசிரியருக்கு பரிந்துரைக்கப்பட்டது. நாவலின் முதல் அத்தியாயங்களை அவர் மிகவும் பாராட்டினார், சாராம்சத்தில் ரஷ்யா மிகவும் சோகமான நாடு என்பதை ஒப்புக்கொண்டார்.
பிப்ரவரி 1837 இல், கோகோல், அவரது வாழ்க்கை வரலாறு சுவாரஸ்யமானது மற்றும் போதனையானது, ரோம் சென்றார். இங்கே அவர் அலெக்சாண்டர் செர்ஜிவிச்சின் மரணம் பற்றி அறிந்து கொண்டார். விரக்தியில், நிகோலாய் வாசிலியேவிச் "இறந்த ஆத்மாக்கள்" கவிஞரின் "புனித ஏற்பாடு" என்று முடிவு செய்தார், இது நிச்சயமாக பகல் ஒளியைக் காண வேண்டும். 1838 இல், ஜுகோவ்ஸ்கி ரோம் வந்தார். கோகோல் கவிஞருடன் நகரத்தின் தெருக்களில் நடப்பதை ரசித்தார், அவருடன் உள்ளூர் நிலப்பரப்புகளை வரைந்தார்.
ரஷ்யாவுக்குத் திரும்பு
1839 செப்டம்பரில், எழுத்தாளர் மாஸ்கோவுக்குத் திரும்பினார். இப்போது "டெட் சோல்ஸ்" வெளியீடு கோகோலின் படைப்பு சுயசரிதைக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டுள்ளது. வேலையின் சுருக்கம் ஏற்கனவே நிகோலாய் வாசிலியேவிச்சின் பல நண்பர்களுக்குத் தெரியும். அவர் அக்சகோவ்ஸ் வீட்டில், புரோகோபோவிச் மற்றும் ஜுகோவ்ஸ்கியின் வீட்டில் நாவலின் தனிப்பட்ட அத்தியாயங்களைப் படித்தார். அவரது நெருங்கிய நண்பர்கள் வட்டம் அவரது கேட்போராக மாறியது. கோகோலின் படைப்பில் அவர்கள் அனைவரும் மகிழ்ச்சியடைந்தனர். 1842 ஆம் ஆண்டில், மே மாதத்தில், இறந்த ஆத்மாக்களின் முதல் வெளியீடு வெளியிடப்பட்டது. முதலில், படைப்பின் மதிப்புரைகள் பெரும்பாலும் நேர்மறையானவை, பின்னர் இந்த முயற்சி நிகோலாய் வாசிலியேவிச்சின் தவறான விருப்பங்களால் கைப்பற்றப்பட்டது. அவர்கள் எழுத்தாளரை அவதூறு, கேலிச்சித்திரம் மற்றும் கேலிக்கூத்து என்று குற்றம் சாட்டினார்கள். ஒரு உண்மையான பேரழிவு கட்டுரை N.A. Polevoy எழுதியது. இருப்பினும், இந்த முழு சர்ச்சையிலும் நிகோலாய் வாசிலியேவிச் கோகோல் பங்கேற்கவில்லை. எழுத்தாளரின் வாழ்க்கை வரலாறு மீண்டும் வெளிநாட்டில் தொடர்ந்தது.
இதயத்தின் விஷயங்கள்
கோகோல் திருமணம் செய்து கொள்ளவில்லை. பெண்களுடனான அவரது தீவிர உறவுகளைப் பற்றி மிகக் குறைவாகவே அறியப்படுகிறது. அவரது நீண்டகால மற்றும் அர்ப்பணிப்புள்ள நண்பர் ஸ்மிர்னோவா அலெக்ஸாண்ட்ரா ஒசிபோவ்னா. அவர் ரோமுக்கு வந்தபோது, நிகோலாய் வாசிலிவிச் பண்டைய நகரத்தை சுற்றி வழிகாட்டியாக ஆனார். கூடுதலாக, நண்பர்களிடையே மிகவும் கலகலப்பான கடிதப் பரிமாற்றம் இருந்தது. இருப்பினும், அந்தப் பெண் திருமணமானவர், எனவே அவருக்கும் எழுத்தாளருக்கும் இடையிலான உறவு பிளாட்டோனிக் மட்டுமே. கோகோலின் வாழ்க்கை வரலாறு மற்றொரு இதயப்பூர்வமான ஆர்வத்துடன் அலங்கரிக்கப்பட்டுள்ளது. பெண்களுடனான அவரது தனிப்பட்ட உறவுகளின் சுருக்கமான வரலாறு கூறுகிறது: ஒரு நாள் எழுத்தாளர் திருமணம் செய்து கொள்ள முடிவு செய்தார். அவர் இளம் கவுண்டஸ் அன்னா விலெகோர்ஸ்காயா மீது ஆர்வம் காட்டினார் மற்றும் 1940 களின் பிற்பகுதியில் அவருக்கு முன்மொழிந்தார். சிறுமியின் பெற்றோர் இந்த திருமணத்திற்கு எதிராக இருந்தனர், எழுத்தாளர் மறுக்கப்பட்டார். இந்த கதையால் நிகோலாய் வாசிலியேவிச் மிகவும் மனச்சோர்வடைந்தார், அதன் பின்னர் அவர் தனது தனிப்பட்ட வாழ்க்கையை ஏற்பாடு செய்ய முயற்சிக்கவில்லை.
இரண்டாவது தொகுதியில் வேலை செய்யுங்கள்
புறப்படுவதற்கு முன், "டெட் சோல்ஸ்" ஆசிரியர் தனது சொந்த படைப்புகளின் முதல் தொகுப்பை வெளியிட முடிவு செய்தார். அவருக்கு எப்போதும் போல பணம் தேவைப்பட்டது. இருப்பினும், அவர் இந்த சிக்கலான விஷயத்தை சமாளிக்க விரும்பவில்லை, மேலும் இந்த விஷயத்தை தனது நண்பர் புரோகோபோவிச்சிடம் ஒப்படைத்தார். 1842 கோடையில், எழுத்தாளர் ஜெர்மனியில் இருந்தார், இலையுதிர்காலத்தில் அவர் ரோம் சென்றார். இங்கே அவர் டெட் சோல்ஸின் இரண்டாவது தொகுதியில் பணியாற்றினார். கோகோலின் முழு படைப்பு வாழ்க்கை வரலாறும் இந்த நாவலை எழுதுவதற்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டுள்ளது. அந்த நேரத்தில் அவர் செய்ய விரும்பிய மிக முக்கியமான விஷயம், ரஷ்யாவின் ஒரு சிறந்த குடிமகனின் படத்தைக் காட்டுவதாகும்: புத்திசாலி, வலுவான மற்றும் கொள்கை ரீதியானது. இருப்பினும், வேலை மிகவும் சிரமத்துடன் முன்னேறியது மற்றும் 1845 இன் தொடக்கத்தில் எழுத்தாளர் ஒரு பெரிய அளவிலான மன நெருக்கடியின் முதல் அறிகுறிகளைக் காட்டத் தொடங்கினார்.
கடந்த வருடங்கள்
எழுத்தாளர் தனது நாவலை தொடர்ந்து எழுதினார், ஆனால் மற்ற விஷயங்களில் அதிக கவனம் செலுத்தினார். எடுத்துக்காட்டாக, அவர் "தி இன்ஸ்பெக்டர்ஸ் டெனோயுமென்ட்" இயற்றினார், இது நாடகத்தின் முழு முந்தைய விளக்கத்தையும் தீவிரமாக மாற்றியது. பின்னர், 1847 ஆம் ஆண்டில், செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் "நண்பர்களுடனான கடிதப் பரிமாற்றத்திலிருந்து தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட பத்திகள்" வெளியிடப்பட்டது. இந்த புத்தகத்தில், நிகோலாய் வாசிலியேவிச் டெட் சோல்ஸின் இரண்டாவது தொகுதி ஏன் இன்னும் எழுதப்படவில்லை என்பதை விளக்க முயன்றார், மேலும் புனைகதைகளின் கல்விப் பங்கு குறித்து சந்தேகம் தெரிவித்தார்.
பொதுமக்களின் கோபத்தின் முழுப் புயல் எழுத்தாளரைத் தாக்கியது. "தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட இடங்கள்..." என்பது கோகோலின் படைப்பு வாழ்க்கை வரலாற்றைக் குறிக்கும் மிகவும் சர்ச்சைக்குரிய புள்ளி. இந்த படைப்பின் உருவாக்கத்தின் சுருக்கமான வரலாறு, எழுத்தாளரின் மனக் கொந்தளிப்பு, அவரது முந்தைய நிலைகளில் இருந்து விலகி ஒரு புதிய வாழ்க்கையைத் தொடங்குவதற்கான அவரது விருப்பத்தின் ஒரு தருணத்தில் எழுதப்பட்டது என்று கூறுகிறது.
கையெழுத்துப் பிரதிகளை எரித்தல்
பொதுவாக, எழுத்தாளர் தனது படைப்புகளை ஒன்றுக்கு மேற்பட்ட முறை எரித்தார். இது அவருடைய கெட்ட பழக்கம் என்று ஒருவர் கூறலாம். 1829 ஆம் ஆண்டில், அவர் தனது "ஹான்ஸ் குசெல்கார்டன்" என்ற கவிதையிலும், 1840 இல், "தி ஷேவ்ட் மீசை" என்ற சிறிய ரஷ்ய சோகத்திலும் இதைச் செய்தார், அதை அவரால் ஜுகோவ்ஸ்கியை ஈர்க்க முடியவில்லை. 1845 ஆம் ஆண்டின் தொடக்கத்தில், எழுத்தாளரின் உடல்நிலை கடுமையாக மோசமடைந்தது, அவர் தொடர்ந்து பல்வேறு மருத்துவ பிரபலங்களுடன் கலந்தாலோசித்து, சிகிச்சைக்காக நீர் விடுதிகளுக்குச் சென்றார். அவர் டிரெஸ்டன், பெர்லின், ஹாலேவுக்குச் சென்றார், ஆனால் அவரது உடல்நிலையை மேம்படுத்த முடியவில்லை. எழுத்தாளரின் மத மேன்மை படிப்படியாக அதிகரித்தது. அவர் தனது வாக்குமூலமான தந்தை மேட்வியுடன் அடிக்கடி தொடர்பு கொண்டார். இலக்கிய படைப்பாற்றல் உள் வாழ்க்கையிலிருந்து திசைதிருப்பப்படுவதாக அவர் நம்பினார் மற்றும் எழுத்தாளர் தனது தெய்வீக பரிசை கைவிட வேண்டும் என்று கோரினார். இதன் விளைவாக, பிப்ரவரி 11, 1852 அன்று, கோகோலின் வாழ்க்கை வரலாறு ஒரு விதிவிலக்கான நிகழ்வால் குறிக்கப்பட்டது. அவரது வாழ்க்கையின் மிக முக்கியமான படைப்பு - டெட் சோல்ஸின் இரண்டாவது தொகுதி - இரக்கமின்றி அவரால் எரிக்கப்பட்டது.
இறப்பு
ஏப்ரல் 1848 இல், கோகோல் ரஷ்யாவுக்குத் திரும்பினார். அவர் தனது பெரும்பாலான நேரத்தை மாஸ்கோவில் கழித்தார், சில சமயங்களில் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் மற்றும் அவரது தாயகமான உக்ரைனுக்கு வந்தார். எழுத்தாளர் “டெட் சோல்ஸ்” இன் இரண்டாவது தொகுதியிலிருந்து தனிப்பட்ட அத்தியாயங்களை நண்பர்களுக்குப் படித்தார், மீண்டும் உலகளாவிய அன்பு மற்றும் வழிபாட்டின் கதிர்களில் மூழ்கினார். நிகோலாய் வாசிலியேவிச் மாலி தியேட்டரில் "தி இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல்" தயாரிப்பிற்கு வந்தார் மற்றும் நடிப்பில் மகிழ்ச்சியடைந்தார். ஜனவரி 1852 இல் நாவல் "முற்றிலும் முடிந்துவிட்டது" என்று அறியப்பட்டது. இருப்பினும், விரைவில் ஒரு புதிய ஆன்மீக நெருக்கடி கோகோலின் வாழ்க்கை வரலாற்றைக் குறித்தது. அவரது முழு வாழ்க்கையின் முக்கிய பணி - இலக்கிய படைப்பாற்றல் - அவருக்கு பயனற்றதாகத் தோன்றியது. அவர் டெட் சோல்ஸின் இரண்டாவது தொகுதியை எரித்தார், சில நாட்களுக்குப் பிறகு (பிப்ரவரி 21, 1852) மாஸ்கோவில் இறந்தார். அவர் செயின்ட் டேனியல் மடாலயத்தின் கல்லறையில் அடக்கம் செய்யப்பட்டார், 1931 இல் அவர் நோவோடெவிச்சி கல்லறைக்கு மாற்றப்பட்டார்.
மரணத்திற்குப் பிந்தைய விருப்பம்
இது கோகோலின் வாழ்க்கை வரலாறு. அவரது வாழ்க்கையிலிருந்து சுவாரஸ்யமான உண்மைகள் பெரும்பாலும் அவரது மரணத்திற்குப் பிந்தைய விருப்பத்துடன் தொடர்புடையவை. சில சமயங்களில் எழுத்தாளர் ஒருவித மந்தமான தூக்கத்தில் விழுந்ததால், அவரது கல்லறைக்கு மேல் ஒரு நினைவுச்சின்னத்தை அமைக்க வேண்டாம் என்றும் பல வாரங்களுக்கு அவரை அடக்கம் செய்ய வேண்டாம் என்றும் அவர் கேட்டுக் கொண்டார் என்பது அனைவரும் அறிந்ததே. எழுத்தாளரின் இருவரின் விருப்பங்களும் மீறப்பட்டன. கோகோல் இறந்த சில நாட்களுக்குப் பிறகு அடக்கம் செய்யப்பட்டார், 1957 ஆம் ஆண்டில், நிகோலாய் வாசிலியேவிச்சின் அடக்கம் செய்யப்பட்ட இடத்தில் நிகோலாய் டாம்ஸ்கின் பளிங்கு மார்பளவு நிறுவப்பட்டது.
