முன்புறத்தில் அனைவரும் அமைதியான சுருக்கம். மேற்கு முன்னணியில் எந்த மாற்றமும் இல்லை. திரும்ப (சேகரிப்பு). பிளேக் காலத்தில் விருந்து

அன்று மேற்கு முன்னணிஎந்த மாற்றமும் இல்லை

முதல் வெளியீட்டின் ஆண்டு மற்றும் இடம்: 1928, ஜெர்மனி; 1929, அமெரிக்கா

வெளியீட்டாளர்கள்: Impropilaen-Verlag; லிட்டில், பிரவுன் மற்றும் கம்பெனி

இலக்கிய வடிவம்:நாவல்

அவர் அக்டோபர் 1918 இல் கொல்லப்பட்டார், அந்த நாட்களில் ஒன்று, முழு முன்னணியிலும் மிகவும் அமைதியாகவும் அமைதியாகவும் இருந்தது, இராணுவ அறிக்கைகள் ஒரே ஒரு சொற்றொடரை மட்டுமே கொண்டிருந்தன: "மேற்கு முன்னணியில் எந்த மாற்றமும் இல்லை."

அவன் முகம் முன்னால் விழுந்து தூங்கும் நிலையில் கிடந்தான். அவர்கள் அவரைத் திருப்பியபோது, ​​​​அவர் நீண்ட காலமாக அவதிப்பட்டிருக்கக்கூடாது என்பது தெளிவாகத் தெரிந்தது - அவர் முகத்தில் அவ்வளவு அமைதியான வெளிப்பாடு இருந்தது, எல்லாம் அப்படியே முடிந்ததில் அவர் மகிழ்ச்சியடைந்ததைப் போல. (இனிமேல், மொழிபெயர்ப்பு "ஆல் சைட் ஆன் த வெஸ்டர்ன் ஃப்ரண்ட்" - யு. அஃபோன்கினா.)

ரீமார்க்கின் பிரபலமான நாவலின் இறுதிப் பகுதி, இந்த அறியப்படாத சிப்பாயின் மரணத்தின் அபத்தத்தை வெளிப்படுத்துவது மட்டுமல்லாமல், முன்பக்கத்தில் எந்த மாற்றமும் ஏற்படவில்லை என்ற அதிகாரப்பூர்வ போர்க்கால ஆதாரங்களின் அறிக்கைகளை முரண்படுகிறது, அதே நேரத்தில் ஆயிரக்கணக்கான மக்கள் ஒவ்வொரு நாளும் இறந்தனர். காயங்கள் (நாவலின் ஜெர்மன் தலைப்பு " Im Western Nicht Neues" என்பது "மேற்கில் புதிதாக எதுவும் இல்லை" என மொழிபெயர்க்கப்பட்டுள்ளது). கடைசி பத்தி தலைப்பின் தெளிவின்மையை வலியுறுத்துகிறது, இது முழு வேலையையும் நிரப்பும் கசப்பின் மிகச்சிறந்த தன்மை.

பல பெயர் தெரியாத வீரர்கள் அகழிகளின் இருபுறமும் உள்ளனர். அவை வெறும் உடல்கள், ஷெல் பள்ளங்களில் கொட்டப்பட்டு, சிதைக்கப்பட்ட, இடையூறாக சிதறடிக்கப்படுகின்றன: "ஒரு நிர்வாண சிப்பாய் ஒரு தண்டுக்கும் ஒரு கிளைக்கும் இடையில் சிக்கிக்கொண்டார். அவர் தலையில் இன்னும் ஹெல்மெட் உள்ளது, ஆனால் அவரிடம் வேறு எதுவும் இல்லை. அங்கே, மேலே, அரை சிப்பாய் மட்டுமே அமர்ந்திருக்கிறார், மேல் உடற்பகுதி, கால்கள் இல்லாமல்." பின்வாங்கலின் போது இளம் பிரெஞ்சுக்காரர் பின்வாங்கினார்: "அவர்கள் ஒரு திண்ணையில் இருந்து ஒரு அடியால் அவரது முகத்தை வெட்டினார்கள்."

தெரியாத வீரர்கள் - பின்னணி, பின்னணி. நாவலின் முக்கிய கதாபாத்திரங்கள் பால் பாமர், கதை சொல்பவர் மற்றும் இரண்டாவது நிறுவனத்தில் உள்ள அவரது தோழர்கள், முக்கியமாக ஆல்பர்ட் க்ரோப், அவரது நெருங்கிய நண்பர் மற்றும் குழுத் தலைவர் ஸ்டானிஸ்லாஸ் கட்சின்ஸ்கி (கேட்). கட்சின்ஸ்கிக்கு நாற்பது வயது, மீதமுள்ளவர்களுக்கு பதினெட்டு முதல் பத்தொன்பது வயது. இது எளிய தோழர்களே: முல்லர், தேர்வுகளில் தேர்ச்சி பெற வேண்டும் என்று கனவு காண்கிறார்; Tjaden, மெக்கானிக்; ஹே வெஸ்தஸ், பீட் தொழிலாளி; தடுக்கும், விவசாயி.

நாவலின் நடவடிக்கை முன் வரிசையில் இருந்து ஒன்பது கிலோமீட்டர் தொலைவில் தொடங்குகிறது. முன் வரிசையில் இரண்டு வாரங்களுக்குப் பிறகு வீரர்கள் "ஓய்வெடுக்கிறார்கள்". தாக்குதலுக்குச் சென்ற நூற்றைம்பது பேரில் எண்பது பேர் மட்டுமே திரும்பினர். முன்னாள் இலட்சியவாதிகள், அவர்கள் இப்போது கோபம் மற்றும் ஏமாற்றத்தால் நிரப்பப்பட்டுள்ளனர்; வினையூக்கி என்பது அவர்களின் பழைய பள்ளி ஆசிரியரான கான்டோரெக்கின் கடிதம். இல்லாவிட்டால் அவர்கள் கோழைகளாக மாறிவிடுவார்கள் என்று கூறி அனைவரையும் முன்னோடியாக முன்வந்து நம்பவைத்தவர்.

“அவர்கள் பதினெட்டு வயதான எங்களுக்கு, வேலை, கடமை, கலாச்சாரம் மற்றும் முன்னேற்றம் ஆகியவற்றின் உலகில் முதிர்ச்சியடைந்த நேரத்தில் நுழைவதற்கும், நமக்கும் நமது எதிர்காலத்திற்கும் இடையில் மத்தியஸ்தர்களாகவும் உதவ வேண்டும். […]... எங்கள் இதயத்தின் ஆழத்தில் நாங்கள் அவர்களை நம்பினோம். அவர்களின் அதிகாரத்தை அங்கீகரித்து, இந்த கருத்துடன் வாழ்க்கை மற்றும் தொலைநோக்கு அறிவை மனரீதியாக தொடர்புபடுத்தினோம். ஆனால் முதலில் கொல்லப்பட்டவரைப் பார்த்தவுடனேயே இந்த நம்பிக்கை மண்ணாகிப் போனது. […] முதல் பீரங்கி எறிகணை வீச்சு எங்கள் மாயையை எங்களுக்கு வெளிப்படுத்தியது, மேலும் இந்த நெருப்பின் கீழ் அவர்கள் நமக்குள் விதைத்த உலகக் கண்ணோட்டம் சரிந்தது.

இந்த மையக்கருத்து பால் அவர் புறப்படுவதற்கு முன் அவரது பெற்றோருடன் உரையாடியதில் மீண்டும் மீண்டும் வருகிறது. போரின் உண்மைகள், முன்பக்க வாழ்க்கை நிலைமைகள் மற்றும் மரணத்தின் இயல்பான தன்மை பற்றிய முழுமையான அறியாமையை அவை வெளிப்படுத்துகின்றன. "இங்குள்ள உணவு, நிச்சயமாக, மோசமானது, இது மிகவும் புரிந்துகொள்ளத்தக்கது, நிச்சயமாக, ஆனால் அது எப்படி இருக்க முடியும், எங்கள் வீரர்களுக்கு சிறந்தது ..." அவர்கள் எந்த பிரதேசங்களை இணைக்க வேண்டும், எப்படி நடத்த வேண்டும் என்று வாதிடுகின்றனர். சண்டை. பவுலால் அவர்களிடம் உண்மையைச் சொல்ல முடியவில்லை.

சிப்பாயின் வாழ்க்கையின் சுருக்கமான ஓவியங்கள் முதல் சில அத்தியாயங்களில் கொடுக்கப்பட்டுள்ளன: கார்போரல்களால் ஆட்சேர்ப்பு செய்பவர்களை மனிதாபிமானமற்ற முறையில் நடத்துதல்; பயங்கரமான மரணம்கால் துண்டிக்கப்பட்ட பிறகு அவரது வகுப்புத் தோழர்; ரொட்டி மற்றும் சீஸ்; பயங்கரமான வாழ்க்கை நிலைமைகள்; பயம் மற்றும் திகில், வெடிப்புகள் மற்றும் அலறல்கள். அனுபவம் அவர்களை முதிர்ச்சியடையச் செய்கிறது, மேலும் இதுபோன்ற சோதனைகளுக்குத் தயாராக இல்லாத அப்பாவியாக ஆட்சேர்ப்பு செய்பவர்களுக்கு இராணுவ அகழிகள் மட்டுமல்ல துன்பம் ஏற்படுகிறது. போரைப் பற்றிய "இலட்சியப்படுத்தப்பட்ட மற்றும் காதல்" கருத்துக்கள் தொலைந்துவிட்டன. “... நம் ஆசிரியர்கள் நமக்காக வரைந்த தாய்நாட்டின் கிளாசிக்கல் இலட்சியம், ஒருவரின் ஆளுமையை முழுமையாகத் துறந்ததில் அதன் உண்மையான உருவகத்தை இதுவரை கண்டறிந்துள்ளது...” என்பதை அவர்கள் புரிந்துகொள்கிறார்கள். சாதாரணமாக வளரும் வாய்ப்பு, அவர்கள் எதிர்காலத்தைப் பற்றி சிந்திப்பதில்லை.

முக்கிய போருக்குப் பிறகு, பால் கூறுகிறார்: “இன்று நாங்கள் சுற்றுலாப் பயணிகளைப் பார்ப்பது போல எங்கள் சொந்த இடங்களைச் சுற்றித் திரிவோம். ஒரு சாபம் நம் மீது தொங்குகிறது - உண்மைகளின் வழிபாட்டு முறை. நாங்கள் வியாபாரிகள் போன்றவற்றை வேறுபடுத்தி, கசாப்புக் கடைக்காரர்கள் போன்ற தேவைகளைப் புரிந்துகொள்கிறோம். நாங்கள் கவனக்குறைவாக இருப்பதை நிறுத்திவிட்டோம், நாங்கள் மிகவும் அலட்சியமாகிவிட்டோம். நாம் உயிருடன் இருக்கிறோம் என்று வைத்துக் கொள்வோம்; ஆனால் நாம் வாழ்வோமா?

பால் தனது விடுப்பின் போது இந்த அந்நியமாதலின் முழு ஆழத்தையும் அனுபவிக்கிறார். அவரது தகுதிகளை அங்கீகரித்தாலும், கோடுகளுக்குப் பின்னால் வாழ்க்கையில் சேருவதற்கான வலுவான ஆசை இருந்தபோதிலும், அவர் ஒரு வெளிநாட்டவர் என்பதை அவர் புரிந்துகொள்கிறார். அவர் குடும்பத்துடன் நெருங்க முடியாது; நிச்சயமாக, அவர் தனது திகில் நிறைந்த அனுபவத்தைப் பற்றிய உண்மையை வெளிப்படுத்த முடியவில்லை, அவர் அவர்களிடம் ஆறுதல் மட்டுமே கேட்கிறார். தனது அறையில் ஒரு நாற்காலியில் அமர்ந்து, புத்தகங்களுடன், அவர் கடந்த காலத்தைப் புரிந்துகொண்டு எதிர்காலத்தை கற்பனை செய்ய முயற்சிக்கிறார். அவரது முன்னணி தோழர்கள் மட்டுமே அவரது உண்மை.

பயங்கரமான வதந்திகள் உண்மையாக மாறிவிடும். அவற்றுடன் புத்தம் புதிய மஞ்சள் சவப்பெட்டிகள் மற்றும் கூடுதல் உணவுப் பகுதிகள் உள்ளன. அவர்கள் எதிரிகளின் குண்டுவீச்சின் கீழ் வருகிறார்கள். குண்டுகள் கோட்டைகளை உடைத்து, கரைகளில் மோதி கான்கிரீட் உறைகளை அழிக்கின்றன. வயல்களில் பள்ளங்கள் உள்ளன. ஆட்சேர்ப்பு செய்பவர்கள் தங்கள் கட்டுப்பாட்டை இழக்கிறார்கள் மற்றும் பலத்தால் கட்டுப்படுத்தப்படுகிறார்கள். தாக்குதலுக்கு செல்பவர்கள் இயந்திர துப்பாக்கி மற்றும் கையெறி குண்டுகளால் மூடப்பட்டுள்ளனர். பயம் கோபத்திற்கு வழி வகுக்கும்.

"நாங்கள் இனி சக்தியற்ற பலியாகவில்லை, சாரக்கட்டு மீது எங்கள் தலைவிதிக்காகக் காத்திருக்கிறோம்; இப்போது நம்மை நாமே அழித்துக் கொண்டு, நம்மைக் காப்பாற்றிக் கொள்வதற்காகவும், நம்மை நாமே பழிவாங்குவதற்காகவும், நம்மை நாமே அழித்துக் கொள்ளலாம். நம்மை கொள்ளைக்காரர்களாகவும், கொலைகாரர்களாகவும் மாற்றுகிறது, நான் சொல்வேன் - பிசாசுகளாகவும், பயம், ஆத்திரம் மற்றும் வாழ்க்கையின் தாகம் ஆகியவற்றை நமக்குள் தூண்டி, நம் பலத்தை பத்து மடங்கு அதிகரிக்கிறது - இரட்சிப்பின் பாதையை கண்டுபிடித்து மரணத்தை தோற்கடிக்க உதவும் அலை. தாக்குதல் நடத்தியவர்களில் உங்கள் தந்தையும் இருந்திருந்தால், அவர் மீதும் கையெறி குண்டு வீசத் தயங்கியிருக்க மாட்டீர்கள்!''

தாக்குதல்கள் எதிர்த்தாக்குதல்களுடன் மாறி மாறி வருகின்றன, மேலும் "இரண்டு கோடுகளுக்கு இடையே உள்ள பள்ளம் நிறைந்த வயல்வெளியில் மேலும் மேலும் இறந்தவர்கள் படிப்படியாக குவிந்து விடுகிறார்கள்." எல்லாம் முடிந்து கம்பெனிக்கு இடைவேளை கிடைத்தால் முப்பத்திரண்டு பேர்தான் மிச்சம்.

மற்றொரு சூழ்நிலையில், அகழிப் போரின் "அநாமதேயம்" உடைந்துவிட்டது. எதிரி நிலைகளைத் தேடும் போது, ​​பால் தனது குழுவிலிருந்து பிரிக்கப்பட்டு பிரெஞ்சு பிரதேசத்தில் தன்னைக் காண்கிறார். அவர் ஒரு வெடிப்பு பள்ளத்தில் ஒளிந்து கொள்கிறார், வெடிக்கும் குண்டுகள் மற்றும் முன்கூட்டிய ஒலிகளால் சூழப்பட்டார். பயத்துடனும் கத்தியுடனும் மட்டுமே ஆயுதம் ஏந்திய அவர் உச்சக்கட்ட சோர்வுற்றவர். ஒரு உடல் அவர் மீது விழுந்தால், அவர் தானாகவே ஒரு கத்தியை அதில் மூழ்கடித்து, இறக்கும் பிரெஞ்சுக்காரருடன் பள்ளத்தை பகிர்ந்து கொண்ட பிறகு, அவர் அவரை ஒரு எதிரியாக அல்ல, ஆனால் ஒரு நபராக உணரத் தொடங்குகிறார். அவரது காயங்களைக் கட்ட முயற்சிக்கிறார். அவர் குற்ற உணர்ச்சியால் வேதனைப்படுகிறார்:

“தோழரே, நான் உன்னைக் கொல்ல விரும்பவில்லை. நீங்கள் மீண்டும் இங்கே குதித்திருந்தால், நான் செய்ததை நான் செய்திருக்க மாட்டேன் - நிச்சயமாக, நீங்கள் விவேகத்துடன் நடந்திருந்தால். ஆனால் நீங்கள் முன்பு எனக்கு ஒரு சுருக்கமான கருத்து, என் மூளையில் வாழ்ந்து என் முடிவை எடுக்க என்னைத் தூண்டிய யோசனைகளின் கலவையாகும். இந்த கலவையைத்தான் நான் கொன்றேன். இப்போதுதான் நீங்களும் என்னைப் போன்றவர் என்பதை நான் காண்கிறேன். உன்னிடம் ஆயுதங்கள் இருப்பதை மட்டுமே நான் நினைவில் வைத்தேன்: கையெறி குண்டுகள், ஒரு பயோனெட்; இப்போது நான் உங்கள் முகத்தைப் பார்க்கிறேன், உங்கள் மனைவியைப் பற்றி சிந்தியுங்கள், எங்கள் இருவருக்கும் பொதுவானது என்ன என்பதைப் பார்க்கிறேன். என்னை மன்னியுங்கள் தோழரே! நாங்கள் எப்போதும் விஷயங்களை மிகவும் தாமதமாகப் பார்க்கிறோம்."

போரில் ஒரு ஓய்வு உள்ளது, பின்னர் அவர்கள் கிராமத்திற்கு வெளியே அழைத்துச் செல்லப்படுகிறார்கள். அணிவகுப்பின் போது, ​​பால் மற்றும் ஆல்பர்ட் க்ராப் காயமடைந்தனர், ஆல்பர்ட் படுகாயமடைந்தார். அவர்கள் மருத்துவமனைக்கு அனுப்பப்படுகிறார்கள், அவர்கள் துண்டிக்கப்படுவார்கள் என்று பயப்படுகிறார்கள்; க்ரோப் தனது காலை இழக்கிறார்; அவர் "ஊனமுற்றவராக" வாழ விரும்பவில்லை. குணமடைந்து, பால் மருத்துவமனையைச் சுற்றித் தடுமாறி, வார்டுகளுக்குள் நுழைந்து, சிதைந்த உடல்களைப் பார்க்கிறார்:

“ஆனால் இது ஒரே ஒரு மருத்துவமனை, ஒரே ஒரு துறை மட்டுமே! ஜெர்மனியில் நூறாயிரக்கணக்கானோர், பிரான்சில் நூறாயிரக்கணக்கானோர், ரஷ்யாவில் நூறாயிரக்கணக்கானோர் உள்ளனர். இவ்வுலகில் இது சாத்தியம் என்றால், மனிதர்களால் எழுதப்படுவது, செய்வது, நினைப்பது எல்லாம் எவ்வளவு அர்த்தமற்றவை! இதுபோன்ற நூறாயிரக்கணக்கான நிலவறைகளை உலகில் இருக்க அனுமதித்தால், இந்த இரத்த ஓட்டத்தை கூட தடுக்க முடியவில்லை என்றால், நமது ஆயிரம் ஆண்டுகால நாகரிகம் எந்த அளவிற்கு வஞ்சகமானது மற்றும் பயனற்றது. மருத்துவ மனையில் மட்டுமே போர் என்றால் என்ன என்பதை உங்கள் கண்களால் பார்க்கிறீர்கள்.

அவர் முன்னணிக்குத் திரும்புகிறார், போர் தொடர்கிறது, மரணம் தொடர்கிறது. நண்பர்கள் ஒருவர் பின் ஒருவராக இறக்கின்றனர். செர்ரி மரத்தைப் பூத்திருப்பதைக் கண்டு மனமுடைந்து, வீட்டைப் பார்த்துக் கனவு கண்டு, பாலைவனமாகச் செல்ல முயன்று பிடிபட்டான். பால், கேட் மற்றும் ட்ஜாடன் மட்டுமே உயிருடன் இருக்கிறார்கள். 1918 கோடையின் முடிவில், கேட் காலில் காயமடைந்தார், பால் அவரை மருத்துவப் பிரிவுக்கு இழுக்க முயற்சிக்கிறார். அரை மயக்கத்தில், தடுமாறி விழுந்து, அவர் ஆடை நிலையத்தை அடைகிறார். அவர் சுயநினைவுக்கு வந்து, அவர்கள் நடந்து செல்லும் போது கேட் இறந்துவிட்டார் என்பதை அறிந்தார், அவர் தலையில் ஒரு துண்டால் தாக்கப்பட்டார்.

இலையுதிர்காலத்தில், ஒரு போர்நிறுத்தம் பற்றிய பேச்சு தொடங்குகிறது. பால் எதிர்காலத்தைப் பற்றி சிந்திக்கிறார்:

"ஆம், அவர்கள் எங்களைப் புரிந்து கொள்ள மாட்டார்கள், ஏனென்றால் எங்களுக்கு முன்னால் உள்ளது பழைய தலைமுறை, இது இத்தனை வருடங்கள் எங்களுடன் முன்னணியில் இருந்தபோதிலும், ஏற்கனவே சொந்த குடும்ப வீடு மற்றும் தொழிலைக் கொண்டிருந்தது, இப்போது மீண்டும் சமூகத்தில் அதன் இடத்தைப் பிடித்து, போரை மறந்துவிடும், அவர்களுக்குப் பின்னால் ஒரு தலைமுறை வளர்ந்து வருகிறது, அது நம்மை நினைவூட்டுகிறது. முன்பு நாம் என்னவாக இருந்தோம்; அதற்காக நாம் அந்நியர்களாக இருப்போம், அது நம்மை வழிதவறச் செய்யும். நமக்கு நாமே தேவையில்லை, நாம் வாழ்வோம், வயதாகிவிடுவோம் - சிலர் ஏற்பார்கள், மற்றவர்கள் விதிக்கு அடிபணிவார்கள், பலர் தங்களுக்கு ஒரு இடத்தைக் கண்டுபிடிக்க மாட்டார்கள். ஆண்டுகள் கடந்துவிடும், நாங்கள் மேடையை விட்டு வெளியேறுவோம்.

சென்சார்ஷிப் வரலாறு

"ஆல் சைட் ஆன் தி வெஸ்டர்ன் ஃப்ரண்ட்" என்ற நாவல் ஜெர்மனியில் 1928 இல் வெளியிடப்பட்டது, அந்த நேரத்தில் தேசிய சோசலிஸ்டுகள் ஏற்கனவே ஒரு சக்திவாய்ந்த அரசியல் சக்தியாக மாறிவிட்டனர். சமூக அரசியல் சூழலில் போருக்குப் பிந்தைய தசாப்தம்நாவல் மிகவும் பிரபலமானது: அமெரிக்காவில் வெளியிடப்படுவதற்கு முன்பு 600 ஆயிரம் பிரதிகள் விற்கப்பட்டன. ஆனால் இது கணிசமான வெறுப்பையும் ஏற்படுத்தியது. தேசிய சோசலிஸ்டுகள் தங்கள் வீடு மற்றும் தாய்நாட்டின் இலட்சியங்களை அவமதிப்பதாகக் கருதினர். சீற்றத்தின் விளைவாக புத்தகத்திற்கு எதிராக அரசியல் துண்டுப்பிரசுரங்கள் வெளியிடப்பட்டன. 1930 இல் ஜெர்மனியில் தடை செய்யப்பட்டது. 1933 ஆம் ஆண்டில், ரீமார்க்கின் அனைத்து படைப்புகளும் பிரபலமற்ற நெருப்புக்குச் சென்றன. மே 10 அன்று, பெர்லின் பல்கலைக்கழகத்தின் முன் முதல் பெரிய அளவிலான ஆர்ப்பாட்டம் நடந்தது, மாணவர்கள் யூத எழுத்தாளர்களின் 25 ஆயிரம் தொகுதிகளை சேகரித்தனர்; 40 ஆயிரம் "உற்சாகமில்லாத" மக்கள் செயலைப் பார்த்தனர். இதேபோன்ற ஆர்ப்பாட்டங்கள் மற்ற பல்கலைக்கழகங்களிலும் நடந்தன. முனிச்சில், 5 ஆயிரம் குழந்தைகள் பங்கேற்ற ஆர்ப்பாட்டத்தில் மார்க்சிஸ்ட் மற்றும் ஜெர்மன் எதிர்ப்பு என முத்திரை குத்தப்பட்ட புத்தகங்கள் எரிக்கப்பட்டன.

ரீமார்க், அவரது புத்தகங்களுக்கு எதிரான தீய எதிர்ப்புகளால் துவண்டுவிடாமல், 1930 இல் நாவலின் தொடர்ச்சியை வெளியிட்டார், "தி ரிட்டர்ன்." 1932 இல், அவர் நாஜி துன்புறுத்தலில் இருந்து சுவிட்சர்லாந்திற்கும் பின்னர் அமெரிக்காவிற்கும் தப்பி ஓடினார்.

மற்ற ஐரோப்பிய நாடுகளிலும் தடைகள் நடந்தன. 1929 ஆம் ஆண்டில், ஆஸ்திரிய வீரர்கள் புத்தகத்தைப் படிக்க தடை விதிக்கப்பட்டது, மேலும் செக்கோஸ்லோவாக்கியாவில் அது இராணுவ நூலகங்களிலிருந்து அகற்றப்பட்டது. 1933 இல், போர் எதிர்ப்பு பிரச்சாரத்திற்காக நாவலின் மொழிபெயர்ப்பு இத்தாலியில் தடை செய்யப்பட்டது.

1929 ஆம் ஆண்டில், ஐக்கிய மாகாணங்களில், வெளியீட்டாளர்கள் லிட்டில், பிரவுன் மற்றும் கம்பெனி புத்தகத்தின் மாத கிளப் ஜூரியின் பரிந்துரைகளை ஏற்றுக்கொண்டனர், அவர்கள் இந்த நாவலை ஜூன் புத்தகமாகத் தேர்ந்தெடுத்தனர், அவர்கள் மூன்றில் சில மாற்றங்களைச் செய்தனர் வார்த்தைகள், ஐந்து சொற்றொடர்கள் மற்றும் இரண்டு முழு அத்தியாயங்கள்: ஒன்று தற்காலிக ஓய்வறை மற்றும் இரண்டு ஆண்டுகளாக ஒருவரையொருவர் பார்க்காத திருமணமான தம்பதிகள் ஒருவரை ஒருவர் காதலிக்கும் காட்சி. "சில வார்த்தைகள் மற்றும் வெளிப்பாடுகள் எங்கள் அமெரிக்க பதிப்பிற்கு மிகவும் கசப்பானவை" என்று வெளியீட்டாளர்கள் வாதிட்டனர், மேலும் இந்த மாற்றங்கள் இல்லாமல் கூட்டாட்சி மற்றும் மாசசூசெட்ஸ் சட்டங்களில் சிக்கல்கள் இருக்கலாம். ஒரு தசாப்தத்திற்குப் பிறகு, உரை தணிக்கை தொடர்பான மற்றொரு வழக்கு ரீமார்க்கால் பகிரங்கப்படுத்தப்பட்டது. ஐரோப்பாவில் மகத்தான வெற்றி பெற்ற போதிலும், 1929 இல் புத்தகத்தை வெளியிட புட்னம் மறுத்துவிட்டார். ஆசிரியர் சொல்வது போல், "சில முட்டாள்கள் ஹன் புத்தகத்தை வெளியிட மாட்டேன் என்று கூறினார்."

இருப்பினும், ஆபாசத்தின் அடிப்படையில் 1929 இல் பாஸ்டனில் ஆல் க்வைட் ஆன் த வெஸ்டர்ன் ஃப்ரண்ட் தடை செய்யப்பட்டது. அதே ஆண்டு, சிகாகோவில், அமெரிக்க சுங்கத்துறை புத்தகத்தின் ஆங்கில மொழிபெயர்ப்பின் பிரதிகளை கைப்பற்றியது, அவை "திருத்தப்படாமல்" இருந்தன. கூடுதலாக, இந்த நாவல் பீப்பிள் ஃபார் தி அமெரிக்கன் வேயின் பள்ளி தணிக்கை பற்றிய ஆய்வு, "கல்வி சுதந்திரத்தின் மீதான தாக்குதல்கள், 1987-1988" இல் தடைசெய்யப்பட்டதாக பட்டியலிடப்பட்டுள்ளது; இங்கே காரணம் "அநாகரீகமான மொழி." "உலகளாவியம்" அல்லது "தீவிர வலதுசாரி பயமுறுத்தும் பேச்சு" போன்ற பாரம்பரிய குற்றச்சாட்டுகளுக்குப் பதிலாக தந்திரோபாயங்களை மாற்றவும், இந்த எதிர்ப்புகளைப் பயன்படுத்தவும் தணிக்கையாளர்கள் கேட்கப்படுகிறார்கள். ஜொனாதன் கிரீன், தனது என்சைக்ளோபீடியா ஆஃப் சென்சார்ஷிப்பில், "குறிப்பாக அடிக்கடி" தடைசெய்யப்பட்ட புத்தகங்களில் ஒன்றாக ஆல் க்வைட் ஆன் தி வெஸ்டர்ன் ஃபிரண்ட் என்று பெயரிட்டுள்ளார்.

ரீமார்க் எரிச் மரியா.

மேற்கு முன்னணியில் எந்த மாற்றமும் இல்லை. திரும்ப (சேகரிப்பு)

© தி எஸ்டேட் ஆஃப் தி லேட் பாலெட் ரீமார்க், 1929, 1931,

© மொழிபெயர்ப்பு. யு அஃபோன்கின், வாரிசுகள், 2010

© ரஷ்ய பதிப்பு AST பப்ளிஷர்ஸ், 2010

மேற்கு முன்னணியில் எந்த மாற்றமும் இல்லை

இந்த புத்தகம் ஒரு குற்றச்சாட்டும் அல்லது ஒப்புதல் வாக்குமூலமோ அல்ல. எறிகணைகளில் இருந்து தப்பித்தாலும், போரினால் அழிந்த தலைமுறையைப் பற்றி, அதன் பலியாகியவர்கள் பற்றிப் பேசும் முயற்சி மட்டுமே இது.

நான்

நாங்கள் முன் வரிசையில் இருந்து ஒன்பது கிலோமீட்டர் தொலைவில் நிற்கிறோம். நேற்று நாங்கள் மாற்றப்பட்டோம்; இப்போது எங்கள் வயிறு பீன்ஸ் மற்றும் இறைச்சியால் நிறைந்துள்ளது, நாங்கள் அனைவரும் நிரம்பவும் திருப்தியாகவும் சுற்றி வருகிறோம். இரவு உணவிற்கு கூட, அனைவருக்கும் ஒரு முழு பானை கிடைத்தது; அதற்கு மேல், ரொட்டி மற்றும் தொத்திறைச்சியின் இரட்டைப் பகுதியைப் பெறுகிறோம் - ஒரு வார்த்தையில், நாங்கள் நன்றாக வாழ்கிறோம். இது நீண்ட காலமாக எங்களுக்கு நடக்கவில்லை: எங்கள் சமையலறை கடவுள் தனது கருஞ்சிவப்பு நிறத்துடன், தக்காளியைப் போல, வழுக்கைத் தலையே நமக்கு அதிக உணவை வழங்குகிறார்; அவர் கரண்டியை அசைத்து, வழிப்போக்கர்களை அழைத்தார், மேலும் அவர்களுக்கு அதிகப் பகுதிகளை ஊற்றினார். அவர் இன்னும் தனது "ஸ்கீக்கரை" காலி செய்ய மாட்டார், மேலும் இது அவரை விரக்தியில் தள்ளுகிறது. Tjaden மற்றும் Müller எங்கிருந்தோ பல பேசின்களைப் பெற்று அவற்றை விளிம்பு வரை நிரப்பினர் - இருப்பு. Tjaden பெருந்தீனியால் அதைச் செய்தார், முல்லர் எச்சரிக்கையுடன். Tjaden சாப்பிடும் அனைத்தும் எங்கு செல்கிறது என்பது நம் அனைவருக்கும் ஒரு மர்மம். அவர் இன்னும் ஒரு ஹெர்ரிங் போல ஒல்லியாக இருக்கிறார்.

ஆனால் மிக முக்கியமான விஷயம் என்னவென்றால், புகை இரண்டு மடங்குகளில் கொடுக்கப்பட்டது. ஒவ்வொரு நபரிடமும் பத்து சுருட்டுகள், இருபது சிகரெட்டுகள் மற்றும் இரண்டு மெல்லும் புகையிலைகள் இருந்தன. மொத்தத்தில், மிகவும் ஒழுக்கமான. நான் கட்சின்ஸ்கியின் சிகரெட்டுகளை எனது புகையிலைக்கு மாற்றினேன், எனவே இப்போது என்னிடம் மொத்தம் நாற்பது உள்ளது. ஒரு நாள் நீடிக்கலாம்.

ஆனால், கண்டிப்பாகச் சொல்வதானால், இதற்கெல்லாம் எங்களுக்கு உரிமை இல்லை. நிர்வாகம் அத்தகைய பெருந்தன்மைக்கு தகுதியற்றது. நாங்கள் அதிர்ஷ்டசாலிகள்.

இரண்டு வாரங்களுக்கு முன்பு மற்றொரு யூனிட்டை விடுவிக்க முன்வரிசைக்கு அனுப்பப்பட்டோம். எங்கள் பகுதியில் மிகவும் அமைதியாக இருந்தது, எனவே நாங்கள் திரும்பும் நாளில், கேப்டன் வழக்கமான விநியோகத்தின் படி கொடுப்பனவுகளைப் பெற்றார் மற்றும் நூற்று ஐம்பது பேர் கொண்ட ஒரு நிறுவனத்திற்கு சமைக்க உத்தரவிட்டார். ஆனால் கடைசி நாளில், ஆங்கிலேயர்கள் திடீரென்று தங்கள் கனமான “இறைச்சி சாணைகளை”, மிகவும் விரும்பத்தகாத விஷயங்களைக் கொண்டு வந்து, எங்கள் அகழிகளில் இவ்வளவு காலமாக அடித்து, நாங்கள் பெரும் இழப்பை சந்தித்தோம், எண்பது பேர் மட்டுமே முன் வரிசையில் இருந்து திரும்பினர்.

நாங்கள் இரவில் பின்பக்கத்திற்கு வந்தோம், முதலில் ஒரு நல்ல இரவு தூக்கத்தைப் பெறுவதற்காக உடனடியாக எங்கள் பங்க்களை நீட்டினோம்; கட்சின்ஸ்கி சொல்வது சரிதான்: ஒருவர் மட்டுமே அதிகமாக தூங்க முடிந்தால் போர் அவ்வளவு மோசமாக இருக்காது. நீங்கள் முன் வரிசையில் அதிக தூக்கம் வராது, மேலும் இரண்டு வாரங்கள் நீண்ட நேரம் இழுத்துச் செல்லுங்கள்.

எங்களில் முதன்மையானவர் பாராக்ஸிலிருந்து வலம் வரத் தொடங்கியபோது, ​​அது ஏற்கனவே மதியமாகிவிட்டது. அரை மணி நேரம் கழித்து, நாங்கள் எங்கள் பானைகளைப் பிடித்து, எங்கள் இதயங்களுக்குப் பிரியமான "ஸ்கீக்கரில்" கூடினோம், அது பணக்கார மற்றும் சுவையான ஏதோவொன்றின் வாசனை. நிச்சயமாக, வரிசையில் முதன்மையானவர்கள் எப்போதும் மிகப்பெரிய பசியுடன் இருப்பவர்கள்: குறுகிய ஆல்பர்ட் க்ரோப், எங்கள் நிறுவனத்தில் பிரகாசமான தலைவர் மற்றும், ஒருவேளை இந்த காரணத்திற்காக, சமீபத்தில் மட்டுமே கார்போரல் பதவி உயர்வு; முல்லர் ஐந்தாவது, அவர் இன்னும் பாடப்புத்தகங்களை தன்னுடன் எடுத்துச் செல்கிறார் மற்றும் விருப்பத்தேர்வுகளில் தேர்ச்சி பெற வேண்டும் என்று கனவு காண்கிறார்: சூறாவளி நெருப்பின் கீழ், அவர் இயற்பியல் விதிகளை முடக்குகிறார்; தடிமனான தாடியை அணிந்து, அதிகாரிகளுக்கான விபச்சார விடுதிகளில் இருந்து சிறுமிகளுக்கு பலவீனம் கொண்ட லீர்: இந்த பெண்களை பட்டு உள்ளாடைகளை அணியவும், கேப்டன் பதவியில் பார்வையாளர்களைப் பெறுவதற்கு முன்பு குளிக்கவும் இராணுவத்தில் உத்தரவு இருப்பதாக அவர் சத்தியம் செய்கிறார். மேலே; நான்காவது நான், பால் பாமர்.

நான்கு பேருக்கும் பத்தொன்பது வயது, நான்கு பேரும் ஒரே வகுப்பில் இருந்து முன்னால் சென்றனர்.

உடனடியாக எங்களுக்குப் பின்னால் எங்கள் நண்பர்கள் இருக்கிறார்கள்: டிஜாடென், ஒரு மெக்கானிக், எங்கள் வயதுடைய ஒரு பலவீனமான இளைஞன், நிறுவனத்தில் மிகவும் பெருந்தீனியான சிப்பாய் - உணவுக்காக அவர் மெலிந்து மெலிதாக உட்கார்ந்து, சாப்பிட்ட பிறகு, அவர் தொப்பையுடன் நிற்கிறார். உறிஞ்சப்பட்ட பிழை போல; ஹே வெஸ்தஸ், எங்களுடைய வயதுடையவர், ஒரு ரொட்டித் துண்டை சுதந்திரமாக கையில் எடுத்துக்கொண்டு, "சரி, என் கைமுட்டியில் என்ன இருக்கிறது என்று யூகிக்க முடியுமா?"; டிடெரிங், தனது பண்ணை மற்றும் மனைவியைப் பற்றி மட்டுமே சிந்திக்கும் ஒரு விவசாயி; இறுதியாக, ஸ்டானிஸ்லாவ் கட்சின்ஸ்கி, எங்கள் அணியின் ஆன்மா, குணம், புத்திசாலி மற்றும் தந்திரம் கொண்ட மனிதர் - அவருக்கு நாற்பது வயது, அவர் மெல்லிய முகம், நீல நிற கண்கள், சாய்வான தோள்கள் மற்றும் ஷெல் எப்போது வீசும் என்பது பற்றிய அசாதாரண வாசனை உணர்வு. தொடங்குங்கள், நீங்கள் எங்கு உணவைப் பெறலாம் மற்றும் உங்கள் மேலதிகாரிகளிடமிருந்து மறைப்பது எப்படி சிறந்தது.

எங்கள் பிரிவு சமையலறைக்கு அருகில் உருவான வரிக்கு தலைமை தாங்கியது. சந்தேகம் வராத சமையல்காரர் இன்னும் எதற்காகவோ காத்திருந்ததால் நாங்கள் பொறுமையிழக்க ஆரம்பித்தோம்.

இறுதியாக கட்சின்ஸ்கி அவரிடம் கத்தினார்:

- சரி, உங்கள் பெருந்தீனியைத் திறக்கவும், ஹென்ரிச்! அதனால் பீன்ஸ் சமைக்கப்பட்டதை நீங்கள் பார்க்கலாம்!

சமையல்காரர் தூக்கத்தில் தலையை ஆட்டினார்:

- முதலில் அனைவரும் ஒன்று கூடுங்கள்.

ஜாடன் சிரித்தார்:

- நாம் அனைவரும் இங்கே இருக்கிறோம்!

சமையல்காரர் இன்னும் எதையும் கவனிக்கவில்லை:

- உங்கள் பாக்கெட்டை அகலமாகப் பிடித்துக் கொள்ளுங்கள்! மற்றவர்கள் எங்கே?

- அவர்கள் இன்று உங்கள் ஊதியத்தில் இல்லை! சிலர் மருத்துவமனையில் உள்ளனர், சிலர் தரையில் உள்ளனர்!

என்ன நடந்தது என்பதை அறிந்ததும், சமையலறை கடவுள் தாக்கப்பட்டார். அவர் கூட அதிர்ந்தார்:

- நான் நூற்று ஐம்பது பேருக்கு சமைத்தேன்!

க்ராப் அவரைப் பக்கவாட்டில் முஷ்டியால் குத்தினார்.

"அதாவது ஒரு முறையாவது நிரம்ப சாப்பிடுவோம்." வாருங்கள், விநியோகத்தைத் தொடங்குங்கள்!

அந்த நேரத்தில், டிஜாடனுக்கு ஒரு திடீர் எண்ணம் ஏற்பட்டது. அவரது முகம், ஒரு எலியைப் போல கூர்மையானது, பிரகாசித்தது, அவரது கண்கள் தந்திரமாகச் சுழன்றன, அவரது கன்னங்கள் விளையாடத் தொடங்கின, மேலும் அவர் நெருங்கி வந்தார்:

- ஹென்ரிச், என் நண்பரே, நீங்கள் நூற்று ஐம்பது பேருக்கு ரொட்டி கிடைத்ததா?

திகைத்துப் போன சமையல்காரர் தலையசைத்தார்.

Tjaden அவரை மார்பில் பிடித்தார்:

- மற்றும் தொத்திறைச்சி கூட?

சமையல்காரர் தக்காளியைப் போல ஊதா நிறத்தில் தலையை மீண்டும் அசைத்தார். ஜாடனின் தாடை விழுந்தது:

- மற்றும் புகையிலை?

- சரி, ஆம், அவ்வளவுதான்.

ஜாடன் எங்களிடம் திரும்பினார், அவரது முகம் பிரகாசமாக இருந்தது:

- அடடா, அது அதிர்ஷ்டம்! எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, இப்போது எல்லாம் எங்களிடம் செல்லும்! அது இருக்கும் - காத்திருங்கள்! - அது சரி, ஒரு மூக்குக்கு சரியாக இரண்டு பரிமாணங்கள்!

ஆனால் பின்னர் தக்காளி மீண்டும் உயிர்ப்பித்து கூறினார்:

- அது அப்படி வேலை செய்யாது.

இப்போது நாங்களும் உறக்கத்தை கலைத்துவிட்டு அருகில் நெருங்கினோம்.

- ஏய், கேரட், அது ஏன் வேலை செய்யாது? - கட்சின்ஸ்கி கேட்டார்.

- ஆம், ஏனென்றால் எண்பது என்பது நூற்றி ஐம்பது அல்ல!

"ஆனால் அதை எப்படி செய்வது என்று நாங்கள் உங்களுக்குக் காண்பிப்போம்," முல்லர் முணுமுணுத்தார்.

"உங்களுக்கு சூப் கிடைக்கும், அப்படியே ஆகட்டும், ஆனால் எண்பதுக்கு மட்டும் ரொட்டியும் தொத்திறைச்சியும் தருகிறேன்," என்று தக்காளி தொடர்ந்தது.

கட்சின்ஸ்கி பொறுமை இழந்தார்:

"நான் உன்னை ஒரு முறை முன்வரிசைக்கு அனுப்ப விரும்புகிறேன்!" நீங்கள் எண்பது பேருக்கு அல்ல, இரண்டாவது நிறுவனத்திற்கு உணவைப் பெற்றீர்கள், அவ்வளவுதான். மற்றும் நீங்கள் அவர்களை விட்டு கொடுப்பீர்கள்! இரண்டாவது நிறுவனம் நாங்கள்.

நாங்கள் பொமோடோரோவை புழக்கத்தில் கொண்டு வந்தோம். எல்லோரும் அவரைப் பிடிக்கவில்லை: ஒன்றுக்கு மேற்பட்ட முறை, அவரது தவறு, மதிய உணவு அல்லது இரவு உணவு எங்கள் அகழிகளில் குளிர்ச்சியாக, மிகவும் தாமதமாக முடிந்தது, ஏனெனில் மிக அற்பமான நெருப்புடன் கூட அவர் தனது கொப்பரையுடன் நெருங்கத் துணியவில்லை, மேலும் எங்கள் உணவு தாங்குபவர்கள் அதிகம் ஊர்ந்து செல்ல வேண்டியிருந்தது. மற்ற வாய்களிலிருந்து அவர்களின் சகோதரர்களை விட அதிகமாக. முதல் நிறுவனத்தைச் சேர்ந்த புல்கே இங்கே இருக்கிறார், அவர் மிகவும் சிறப்பாக இருந்தார். அவர் வெள்ளெலியைப் போல கொழுப்பாக இருந்தாலும், தேவைப்பட்டால், அவர் தனது சமையலறையை கிட்டத்தட்ட முன்பக்கமாக இழுத்தார்.

நாங்கள் மிகவும் போர்க்குணமிக்க மனநிலையில் இருந்தோம், ஒருவேளை, நிறுவனத் தளபதி சம்பவ இடத்தில் தோன்றாமல் இருந்திருந்தால், சண்டைக்கு வந்திருக்கும். நாங்கள் எதைப் பற்றி வாதிடுகிறோம் என்பதை அறிந்த பிறகு, அவர் கூறினார்:

- ஆம், நேற்று எங்களுக்கு பெரிய இழப்புகள் ஏற்பட்டன.

பின்னர் அவர் கொப்பரையைப் பார்த்தார்:

- மற்றும் பீன்ஸ் மிகவும் நன்றாக இருக்கிறது.

தக்காளி தலையசைத்தது:

- பன்றிக்கொழுப்பு மற்றும் மாட்டிறைச்சியுடன்.

லெப்டினன்ட் எங்களைப் பார்த்தார். நாங்கள் என்ன நினைக்கிறோம் என்பதை அவர் புரிந்து கொண்டார். பொதுவாக, அவர் நிறைய புரிந்து கொண்டார் - எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, அவரே எங்கள் மத்தியில் இருந்து வந்தார்: அவர் ஒரு ஆணையிடப்படாத அதிகாரியாக நிறுவனத்திற்கு வந்தார். மீண்டும் கொப்பரை மூடியை தூக்கி முகர்ந்து பார்த்தான். அவர் புறப்படும்போது, ​​​​அவர் கூறினார்:

- எனக்கும் ஒரு தட்டு கொண்டு வா. மற்றும் அனைவருக்கும் பகுதிகளை விநியோகிக்கவும். நல்லவை ஏன் மறைந்து போக வேண்டும்?

தக்காளியின் முகம் ஒரு முட்டாள் தனத்தை எடுத்தது. Tjaden அவரைச் சுற்றி நடனமாடினார்:

- பரவாயில்லை, இது உங்களை காயப்படுத்தாது! அவர் முழு காலாண்டு சேவையின் பொறுப்பாளராக இருப்பதாக அவர் கற்பனை செய்கிறார். இப்போது தொடங்குங்கள், பழைய எலி, நீங்கள் தவறாகக் கணக்கிடவில்லை என்பதை உறுதிப்படுத்திக் கொள்ளுங்கள்!

- தொலைந்து போ, தூக்கிலிடப்பட்ட மனிதனே! - தக்காளி சீறியது. அவர் கோபத்தால் வெடிக்கத் தயாராக இருந்தார்; நடந்த அனைத்தும் அவனது தலையில் பொருந்தவில்லை, இந்த உலகில் என்ன நடக்கிறது என்று அவனுக்குப் புரியவில்லை. இப்போது எல்லாம் அவருக்கு ஒரே மாதிரியாக இருப்பதைக் காட்ட விரும்புவது போல், அவரே மற்றொரு அரை பவுண்டு செயற்கை தேனை தனது சகோதரருக்கு விநியோகித்தார்.

இன்று ஒரு நல்ல நாளாக மாறியது. அஞ்சல் கூட வந்தது; கிட்டத்தட்ட அனைவருக்கும் பல கடிதங்கள் மற்றும் செய்தித்தாள்கள் கிடைத்தன. இப்போது நாங்கள் மெதுவாக அரண்மனைக்கு பின்னால் உள்ள புல்வெளிக்கு அலைகிறோம். க்ராப் தனது கையின் கீழ் ஒரு வட்டமான மார்கரின் பீப்பாய் மூடியை எடுத்துச் செல்கிறார்.

புல்வெளியின் வலது விளிம்பில் ஒரு பெரிய வீரர்களின் கழிப்பறை உள்ளது - ஒரு கூரையின் கீழ் நன்கு கட்டப்பட்ட அமைப்பு. இருப்பினும், எல்லாவற்றிலிருந்தும் பயனடைய இன்னும் கற்றுக்கொள்ளாத ஆட்சேர்ப்பு செய்பவர்களுக்கு மட்டுமே இது ஆர்வமாக உள்ளது. நமக்காக நல்லதைத் தேடுகிறோம். உண்மை என்னவென்றால், புல்வெளியில் இங்கேயும் அங்கேயும் ஒரே நோக்கத்திற்காக ஒற்றை அறைகள் உள்ளன. இவை நாற்கர பெட்டிகள், சுத்தமாகவும், முற்றிலும் பலகைகளால் ஆனவை, அனைத்து பக்கங்களிலும் மூடப்பட்டு, அற்புதமான, மிகவும் வசதியான இருக்கை. அவை பக்கங்களிலும் கைப்பிடிகள் இருப்பதால் சாவடிகளை நகர்த்த முடியும்.

நாங்கள் மூன்று சாவடிகளை ஒன்றாக நகர்த்தி, அவற்றை ஒரு வட்டத்தில் வைத்து, நிதானமாக எங்கள் இருக்கைகளை எடுத்துக்கொள்கிறோம். இரண்டு மணி நேரம் கழித்து நாங்கள் எங்கள் இருக்கைகளில் இருந்து எழுந்திருக்க மாட்டோம்.

ஆட்சேர்ப்புக்கு ஆளாகிய நாங்கள் முதன்முறையாக ஒரு பொதுக் கழிவறையைப் பயன்படுத்த வேண்டியிருந்தபோது, ​​நாங்கள் முதலில் எவ்வளவு சங்கடப்பட்டோம் என்பது எனக்கு இன்னும் நினைவிருக்கிறது. கதவுகள் இல்லை, ஒரு டிராம் போல இருபது பேர் ஒரு வரிசையில் அமர்ந்திருக்கிறார்கள். நீங்கள் அவர்களை ஒரு முறை பார்க்கலாம் - எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, ஒரு சிப்பாய் எப்போதும் கண்காணிப்பில் இருக்க வேண்டும்.

அப்போதிருந்து, எங்கள் கூச்சத்தை மட்டுமல்ல, இன்னும் பலவற்றையும் கடக்க கற்றுக்கொண்டோம். காலப்போக்கில், இதுபோன்ற விஷயங்களுக்கு நாம் பழக்கமாகிவிட்டோம்.

இங்கே, புதிய காற்றில், இந்த செயல்பாடு நமக்கு உண்மையான மகிழ்ச்சியைத் தருகிறது. இந்த செயல்பாடுகளைப் பற்றி பேசுவதற்கு நாங்கள் ஏன் வெட்கப்பட்டோம் என்று எனக்குத் தெரியவில்லை - எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, அவை உணவு மற்றும் பானம் போன்ற இயற்கையானவை. ஒருவேளை அவர்கள் நம் வாழ்வில் அத்தகைய குறிப்பிடத்தக்க பாத்திரத்தை வகிக்கவில்லை என்றால், குறிப்பாக அவர்கள் பற்றி பேசுவது மதிப்புக்குரியதாக இருக்காது மற்றும் அவர்களின் இயல்பான தன்மை நமக்கு புதியதாக இல்லை என்றால் - குறிப்பாக நமக்கு, ஏனென்றால் மற்றவர்களுக்கு இது எப்போதும் ஒரு வெளிப்படையான உண்மை.

ஒரு சிப்பாயைப் பொறுத்தவரை, வயிறு மற்றும் செரிமானம் மற்ற எல்லா மக்களையும் விட அவருக்கு நெருக்கமான ஒரு சிறப்பு கோளமாகும். அவரது சொற்களஞ்சியத்தில் முக்கால்வாசி இந்த கோளத்திலிருந்து கடன் வாங்கப்பட்டது, மேலும் சிப்பாய் அந்த வண்ணங்களைக் கண்டுபிடித்தார், அதன் உதவியுடன் அவர் மிகுந்த மகிழ்ச்சியையும் ஆழ்ந்த கோபத்தையும் மிகவும் செழுமையாகவும் முதலில் வெளிப்படுத்த முடியும். வேறு எந்த பேச்சுவழக்கையும் சுருக்கமாகவும் தெளிவாகவும் வெளிப்படுத்த முடியாது. நாங்கள் வீட்டிற்குத் திரும்பும்போது, ​​​​எங்கள் குடும்பத்தினரும் எங்கள் ஆசிரியர்களும் மிகவும் ஆச்சரியப்படுவார்கள், ஆனால் நீங்கள் என்ன செய்ய முடியும் - இங்கே எல்லோரும் இந்த மொழியைப் பேசுகிறார்கள்.

நம்மைப் பொறுத்தவரை, இந்த உடல் செயல்பாடுகள் அனைத்தும் நாம் விருப்பமின்றி பகிரங்கமாகச் செய்வதால் அவற்றின் அப்பாவித் தன்மையை மீண்டும் பெற்றுள்ளன. மேலும்: இதை வெட்கக்கேடான ஒன்றாகப் பார்ப்பதற்கு நாங்கள் மிகவும் பழக்கமில்லாமல் இருக்கிறோம், வசதியான சூழலில் எங்கள் வணிகத்தைச் செய்வதற்கான வாய்ப்பைக் கருதுகிறோம், ஸ்கேட்டிங்கில் அழகாக செயல்படுத்தப்பட்ட கலவையாக நாங்கள் கூறுவேன். 1
ஸ்கேட் என்பது ஜெர்மனியில் பொதுவான ஒரு அட்டை விளையாட்டு. – இங்கே மற்றும் கீழே குறிப்பு. பாதை

நிச்சயமாக வெற்றி வாய்ப்புகளுடன். "செய்திகள் கழிப்பறைகள்", இது எல்லா வகையான உரையாடல்களையும் குறிக்கிறது; ஒரு சிப்பாய் இந்த மூலைகளில் இல்லாவிட்டால் வேறு எங்கு அரட்டையடிக்க முடியும், இது ஒரு பப்பில் ஒரு மேஜையில் தனது பாரம்பரிய இடத்தை மாற்றும்?

இப்போது நாம் வெள்ளை ஓடுகள் சுவர்கள் மிகவும் வசதியான கழிப்பறை விட நன்றாக உணர்கிறேன். அது அங்கே சுத்தமாக இருக்கலாம் - அவ்வளவுதான்; இங்கே நன்றாக இருக்கிறது.

ஆச்சரியமாக யோசிக்காத மணி... நமக்கு மேலே ஒரு நீல வானம். பிரகாசமாக எரியும் மஞ்சள் பலூன்கள் மற்றும் வெள்ளை மேகங்கள் அடிவானத்தில் தொங்கின - விமான எதிர்ப்பு குண்டுகளின் வெடிப்புகள். சில நேரங்களில் அவர்கள் உயரமான உறையில் புறப்படுகிறார்கள் - இவை ஒரு விமானத்தை வேட்டையாடும் விமான எதிர்ப்பு கன்னர்கள்.

முன்பக்கத்தின் முணுமுணுப்பு சத்தம், தொலைதூர இடியுடன் கூடிய மழையைப் போல மிக மங்கலாக மட்டுமே நம்மை வந்தடைகிறது. பம்பல்பீ ஒலித்தவுடன், ஓசை இனி கேட்காது.

எங்களைச் சுற்றி ஒரு பூக்கும் புல்வெளி உள்ளது. புல்லின் மென்மையான பேனிகல்கள் அசைகின்றன, முட்டைக்கோஸ் செடிகள் படபடக்கிறது; அவை கோடையின் பிற்பகுதியில் மென்மையான, சூடான காற்றில் மிதக்கின்றன; நாங்கள் கடிதங்கள் மற்றும் செய்தித்தாள்களைப் படித்து புகைபிடிக்கிறோம், எங்கள் தொப்பிகளைக் கழற்றி நமக்கு அருகில் வைக்கிறோம், காற்று நம் தலைமுடியுடன் விளையாடுகிறது, அது நம் வார்த்தைகள் மற்றும் எண்ணங்களுடன் விளையாடுகிறது.

வயல் பாப்பியின் உமிழும் சிவப்பு மலர்களுக்கு மத்தியில் மூன்று சாவடிகள் நிற்கின்றன.

மார்கரின் பீப்பாயின் மூடியை மடியில் வைக்கிறோம். அதில் ஸ்கேட் விளையாடுவது வசதியானது. க்ராப் அவருடன் அட்டைகளை எடுத்துச் சென்றார். ஸ்கேட்டின் ஒவ்வொரு சுற்றும் ஆட்டுக்குட்டிகளின் விளையாட்டுடன் மாறி மாறி வருகிறது. இந்த விளையாட்டை நீங்கள் ஒரு நித்தியத்திற்கு உட்காரலாம்.

ஹார்மோனிகாக்களின் ஒலிகள் பாராக்கிலிருந்து நம்மை வந்தடைகின்றன. சில நேரங்களில் நாங்கள் எங்கள் அட்டைகளை கீழே வைத்து ஒருவரை ஒருவர் பார்க்கிறோம். பின்னர் ஒருவர் கூறுகிறார்: "ஓ, தோழர்களே ..." அல்லது: "ஆனால் இன்னும் கொஞ்சம், நாம் அனைவரும் முடித்துவிடுவோம் ..." - நாங்கள் ஒரு நிமிடம் அமைதியாக இருக்கிறோம். நாம் சக்திவாய்ந்த, உந்துதல் உணர்வுக்கு சரணடைகிறோம், நாம் ஒவ்வொருவரும் அதன் இருப்பை உணர்கிறோம், வார்த்தைகள் இங்கே தேவையில்லை. இன்று நாம் இனி இந்த சாவடிகளில் உட்கார வேண்டியதில்லை என்பது எவ்வளவு எளிதாக நடந்திருக்கும் - ஏனென்றால், அடடா, நாங்கள் அவ்வாறு செய்யும் விளிம்பில் இருந்தோம். அதனால்தான் சுற்றியுள்ள அனைத்தும் மிகவும் கூர்மையாகவும் புதிதாகவும் உணரப்படுகின்றன - கருஞ்சிவப்பு பாப்பிகள் மற்றும் இதயமான உணவு, சிகரெட் மற்றும் கோடை காற்று.

க்ராப் கேட்கிறார்:

-உங்களில் யாராவது கெம்மெரிச்சைப் பார்த்ததுண்டா?

"அவர் செயிண்ட்-ஜோசப்பில் இருக்கிறார், மருத்துவமனையில் இருக்கிறார்," நான் சொல்கிறேன்.

– அவருக்கு தொடையில் துளையிடும் காயம் உள்ளது – நிச்சயம் வாய்ப்புவீட்டிற்குத் திரும்பு" என்று முல்லர் குறிப்பிடுகிறார்.

இன்று பிற்பகல் கெம்மெரிச்சிற்குச் செல்ல முடிவு செய்தோம்.

க்ராப் ஒரு கடிதத்தை வெளியே எடுக்கிறார்:

- கான்டோரெக்கின் வாழ்த்துக்கள்.

நாங்கள் சிரிக்கிறோம். முல்லர் தனது சிகரெட்டை கீழே எறிந்துவிட்டு கூறுகிறார்:

"அவர் இங்கே இருந்திருக்க வேண்டும் என்று நான் விரும்புகிறேன்."

கண்டோரெக், கண்டிப்பான சிறிய மனிதன்சாம்பல் நிற ஃபிராக் கோட் அணிந்து, எலியைப் போல கூர்மையான முகத்துடன், அவர் எங்களுக்கு ஒரு சிறந்த ஆசிரியராக இருந்தார். அவர், "க்ளோஸ்டர்பெர்க்கின் இடியுடன் கூடிய மழை" என்ற ஆணையிடப்படாத அதிகாரி ஹிம்மல்ஸ்டாஸின் அதே உயரத்தில் இருந்தார். மூலம், விசித்திரமாகத் தோன்றினாலும், இந்த உலகில் எல்லா வகையான தொல்லைகளும் துரதிர்ஷ்டங்களும் பெரும்பாலும் மக்களிடமிருந்து வருகின்றன. செங்குத்தாக சவால்: அவர்கள் மிகவும் ஆற்றல் மற்றும் சண்டையிடும் பாத்திரம்உயரமானவர்களை விட. நிறுவனங்கள் குறுகிய அதிகாரிகளால் கட்டளையிடப்பட்ட ஒரு பிரிவில் முடிவடையாமல் இருக்க நான் எப்போதும் முயற்சித்தேன்: அவர்கள் எப்போதும் தவறுகளை மோசமாகக் கண்டுபிடிக்கிறார்கள்.

ஜிம்னாஸ்டிக்ஸ் பாடங்களின் போது, ​​கான்டோரெக் எங்களிடம் பேச்சுக்களை வழங்கினார், இறுதியில் எங்கள் வகுப்பு, அவரது கட்டளையின் கீழ், மாவட்டத்திற்குச் செல்வதை உறுதி செய்தார். இராணுவ நிர்வாகம், நாங்கள் தன்னார்வலர்களாக கையெழுத்திட்டோம்.

அவர் எங்களைப் பார்த்தது எனக்கு இப்போது நினைவிருக்கிறது, அவருடைய கண்ணாடியின் லென்ஸ்கள் பிரகாசிக்கின்றன, மேலும் நேர்மையான குரலில் கேட்டன: "நிச்சயமாக, நீங்கள் எல்லோருடனும் செல்வீர்கள், இல்லையா நண்பர்களே?"

இந்தக் கல்வியாளர்கள் எப்போதும் உயர்ந்த உணர்வுகளைக் கொண்டுள்ளனர், ஏனென்றால் அவர்கள் அவற்றைத் தங்கள் வேஷ்டி பாக்கெட்டில் தயாராக எடுத்துச் சென்று பாடத்தின் அடிப்படையில் தேவைக்கேற்ப வழங்குகிறார்கள். ஆனால் அதன் பிறகு நாங்கள் அதைப் பற்றி சிந்திக்கவில்லை.

உண்மை, எங்களில் ஒருவர் இன்னும் தயங்கினார், உண்மையில் மற்றவர்களுடன் செல்ல விரும்பவில்லை. அது ஜோசப் போஹம், ஒரு கொழுத்த, நல்ல குணமுள்ள பையன். ஆனால் அவர் இன்னும் வற்புறுத்தலுக்கு அடிபணிந்தார், இல்லையெனில் அவர் தனக்கான அனைத்து பாதைகளையும் மூடியிருப்பார். ஒருவேளை அவரைப் போல வேறு யாராவது நினைத்திருக்கலாம், ஆனால் யாரும் ஓரங்கட்டாமல் சிரிக்கவில்லை, ஏனென்றால் அந்த நேரத்தில் எல்லோரும், பெற்றோர்கள் கூட, "கோழை" என்ற வார்த்தையை மிகவும் எளிதாகச் சுற்றி எறிந்தனர். விஷயம் என்ன திருப்பத்தை எடுக்கும் என்பதை யாரும் கற்பனை செய்து பார்க்கவில்லை. சாராம்சத்தில், புத்திசாலி மக்கள் ஏழைகளாகவும் எளியவர்களாகவும் மாறினர் - முதல் நாளிலிருந்தே அவர்கள் போரை ஒரு துரதிர்ஷ்டமாக ஏற்றுக்கொண்டனர், அதே நேரத்தில் சிறப்பாக வாழ்ந்த அனைவரும் மகிழ்ச்சியுடன் தலையை இழந்தனர், இருப்பினும் அவர்கள் கண்டுபிடிக்கக்கூடியவர்கள். மிக விரைவில் என்ன நடக்கிறது, இவை அனைத்தும் வழிவகுக்கும்.

கட்சின்ஸ்கி, கல்வியின் காரணமாக இது நடந்ததாகக் கூறுகிறார், ஏனென்றால் அது மக்களை முட்டாளாக்குகிறது. மற்றும் கேட் வார்த்தைகளை வீணாக்குவதில்லை.

பெம் முதலில் இறந்தவர்களில் ஒருவர். தாக்குதலின் போது அவர் முகத்தில் காயம் ஏற்பட்டு இறந்துவிட்டதாக கருதினோம். நாங்கள் அவசரமாக பின்வாங்க வேண்டியிருந்ததால், அவரை எங்களுடன் அழைத்துச் செல்ல முடியவில்லை. மதியம் திடீரென்று அவர் அலறல் சத்தம் கேட்டது; அவர் அகழிகளுக்கு முன்னால் ஊர்ந்து உதவிக்கு அழைத்தார். போரின் போது அவர் சுயநினைவை இழந்தார். பார்வையற்றவராகவும், வலியால் பைத்தியமாகவும் இருந்த அவர், இனி அடைக்கலம் தேடவில்லை, நாங்கள் அவரை அழைத்துச் செல்வதற்குள் சுட்டு வீழ்த்தப்பட்டார்.

கான்டோரெக்கை இதற்குக் குறை கூற முடியாது - அவர் செய்ததற்கு அவரைக் குறை கூறுவது வெகுதூரம் செல்வதைக் குறிக்கிறது. எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, ஆயிரக்கணக்கான கான்டோரெக்குகள் இருந்தனர், மேலும் அவர்கள் தங்களைத் தொந்தரவு செய்யாமல், இந்த வழியில் ஒரு நல்ல செயலைச் செய்கிறார்கள் என்று அவர்கள் அனைவரும் நம்பினர்.

ஆனால் இதுவே அவர்களை நம் பார்வையில் திவாலானதாக ஆக்குகிறது.

பதினெட்டு வயதாகிய எங்களுக்கு, வேலை, கடமை, கலாச்சாரம் மற்றும் முன்னேற்றம் என்ற உலகில் முதிர்ச்சியடைந்து, நமக்கும் நம் எதிர்காலத்திற்கும் இடையில் மத்தியஸ்தராக மாறுவதற்கு அவர்கள் உதவ வேண்டும். சில நேரங்களில் நாங்கள் அவர்களை கேலி செய்தோம், சில சமயங்களில் அவர்களை கேலி செய்யலாம், ஆனால் எங்கள் இதயத்தில் ஆழமாக நாங்கள் அவர்களை நம்பினோம். அவர்களின் அதிகாரத்தை அங்கீகரித்து, இந்த கருத்துடன் வாழ்க்கை மற்றும் தொலைநோக்கு அறிவை மனரீதியாக தொடர்புபடுத்தினோம். ஆனால் முதலில் கொல்லப்பட்டவரைப் பார்த்தவுடனேயே இந்த நம்பிக்கை மண்ணாகிப் போனது. அவர்களின் தலைமுறை நம்மைப் போல நேர்மையானவர்கள் அல்ல என்பதை உணர்ந்தோம்; அவர்கள் அழகாகப் பேசத் தெரிந்தவர்களாகவும், ஒரு குறிப்பிட்ட சாமர்த்தியத்தை உடையவர்களாகவும் இருப்பதில் மட்டுமே அவர்களின் மேன்மை இருந்தது. முதல் பீரங்கி எறிகணை வீச்சு எங்கள் மாயையை நமக்கு வெளிப்படுத்தியது, இந்த நெருப்பின் கீழ் அவர்கள் நம்மில் விதைத்த உலகக் கண்ணோட்டம் சரிந்தது.

அவர்கள் இன்னும் கட்டுரைகளை எழுதிக் கொண்டிருந்தார்கள், உரைகள் செய்கிறார்கள், நாங்கள் ஏற்கனவே மருத்துவமனைகளையும் இறக்கும் மக்களையும் பார்த்தோம்; அரசுக்கு சேவை செய்வதை விட உயர்ந்தது எதுவுமில்லை என்று அவர்கள் இன்னும் வலியுறுத்தினர், மேலும் மரண பயம் வலுவானது என்பதை நாங்கள் ஏற்கனவே அறிந்தோம். இதன் காரணமாக, எங்களில் எவரும் ஒரு கிளர்ச்சியாளர், அல்லது தப்பியோடியவர், அல்லது கோழைகளாக மாறவில்லை (அவர்கள் இந்த வார்த்தைகளை மிக எளிதாக வீசினர்): நாங்கள் எங்கள் தாயகத்தை அவர்களை விட குறைவாக நேசித்தோம், தாக்குதலுக்குச் செல்லும்போது ஒருபோதும் பதறவில்லை; ஆனால் இப்போது நமக்கு ஒன்று புரிகிறது, திடீரென்று ஒளியைப் பார்த்தது போல் இருக்கிறது. மேலும் அவர்களின் உலகில் எதுவும் மிச்சமில்லை என்று பார்த்தோம். நாங்கள் திடீரென்று பயங்கரமான தனிமையில் இருந்தோம், இந்த தனிமையில் இருந்து நாமே ஒரு வழியைக் கண்டுபிடிக்க வேண்டியிருந்தது.

நாங்கள் கெம்மெரிச்சிற்குச் செல்வதற்கு முன், அவருடைய பொருட்களைக் கட்டுகிறோம்: பயணத்தில் அவருக்கு அவை தேவைப்படும்.

கள மருத்துவமனை நிரம்பி வழிகிறது; இங்கே, எப்போதும் போல், அது கார்போலிக் அமிலம், சீழ் மற்றும் வியர்வை வாசனை. அரண்மனைகளில் வாழ்ந்த எவரும் பல விஷயங்களுக்குப் பழகிவிட்டார்கள், ஆனால் இங்கே ஒரு சாதாரண மனிதர் கூட நோய்வாய்ப்படுவார். கெம்மெரிச்சிற்கு எப்படி செல்வது என்று கேட்கிறோம்; அவர் அறை ஒன்றில் படுத்துக்கொண்டு, பலவீனமான புன்னகையுடன், மகிழ்ச்சியையும் உதவியற்ற உற்சாகத்தையும் வெளிப்படுத்துகிறார். அவர் மயக்கமடைந்த நிலையில், அவரது கைக்கடிகாரம் திருடப்பட்டது.

முல்லர் மறுத்து தலையை ஆட்டினார்:

"நான் சொன்னேன், இவ்வளவு நல்ல கடிகாரத்தை உன்னுடன் எடுத்துச் செல்ல முடியாது."

முல்லர் சிந்தனையில் சிறந்தவர் அல்ல, வாதிடுவதை விரும்புவார். இல்லையெனில், அவர் தனது நாக்கைப் பிடித்திருப்பார்: எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, கெம்மெரிச் இந்த அறையை விட்டு வெளியேற மாட்டார் என்பதை அனைவரும் காணலாம். அவரது கைக்கடிகாரம் கண்டுபிடிக்கப்பட்டதா இல்லையா என்பது முற்றிலும் அலட்சியமானது, சிறந்த சூழ்நிலைஅவை அவரது உறவினர்களுக்கு அனுப்பப்படும்.

- சரி, எப்படி இருக்கிறீர்கள், ஃபிரான்ஸ்? என்று க்ராப் கேட்கிறார்.

கெம்மெரிச் தலையைத் தாழ்த்துகிறார்:

- பொதுவாக, எதுவும் இல்லை, காலில் பயங்கரமான வலி.

நாங்கள் அவருடைய போர்வையைப் பார்க்கிறோம். அவரது கால் கம்பி சட்டத்தின் கீழ் உள்ளது, போர்வை அவருக்கு மேலே ஒரு கூம்பு போல் வீங்கியது. நான் முல்லரை முழங்காலில் தள்ளுகிறேன், இல்லையெனில் முற்றத்தில் ஆர்டர்லிகள் எங்களிடம் சொன்னதை அவர் கெம்மெரிச்சிடம் சொல்வார்: கெம்மெரிச்சிற்கு இப்போது கால் இல்லை - அவரது கால் துண்டிக்கப்பட்டது.

அவர் பயங்கரமானவர், அவர் மெல்லிய மற்றும் வெளிர் நிறமாக இருக்கிறார், அவர் முகத்தில் அந்நியத்தின் வெளிப்பாடு தோன்றியது, அந்த வரிகள் மிகவும் பழக்கமானவை, ஏனென்றால் அவற்றை நாம் ஏற்கனவே நூற்றுக்கணக்கான முறை பார்த்திருக்கிறோம். இவை கோடுகள் கூட இல்லை, அவை அடையாளங்கள் போன்றவை. தோலின் கீழ் உயிர் துடிப்பதை நீங்கள் இனி உணர முடியாது: அது உடலின் தொலைதூர மூலைகளுக்கு பறந்து சென்றது, மரணம் உள்ளே இருந்து வருகிறது, அது ஏற்கனவே கண்களைக் கைப்பற்றியுள்ளது. சமீபத்தில் எங்களுடன் குதிரை இறைச்சியை வறுத்து புனலில் கிடந்த எங்கள் தோழரான கெம்மெரிச் இங்கே இருக்கிறார் - அது இன்னும் அவர்தான், இன்னும் அது அவர் இல்லை; இரண்டு புகைப்படங்கள் எடுக்கப்பட்ட ஒரு புகைப்படத் தகடு போல அவரது உருவம் மங்கலாகி, தெளிவற்றதாக மாறியது. அவரது குரல் கூட ஓரளவு சாம்பலானது.

நாங்கள் எப்படி முன்னோக்கி சென்றோம் என்பது எனக்கு நினைவிருக்கிறது. அவரது தாயார், ஒரு கொழுத்த, நல்ல குணமுள்ள பெண், அவருடன் ஸ்டேஷனுக்கு வந்தார். அவள் தொடர்ந்து அழுதாள், அவள் முகம் தளர்ந்து வீக்கமடைந்தது. கெம்மெரிச் அவள் கண்ணீரால் வெட்கப்பட்டார், சுற்றிலும் யாரும் அவளைப் போல கட்டுப்பாடில்லாமல் நடந்து கொள்ளவில்லை - அவளுடைய கொழுப்பு அனைத்தும் ஈரத்திலிருந்து கரைந்துவிடும் என்று தோன்றியது. அதே நேரத்தில், அவள் வெளிப்படையாக என் மீது பரிதாபப்பட விரும்பினாள் - ஒவ்வொரு முறையும் அவள் என் கையைப் பிடித்து, முன்பக்கத்தில் உள்ள அவளது ஃபிரான்ஸைக் கவனிக்கும்படி கெஞ்சினாள். அவருக்கு உண்மையில் கொஞ்சம் அதிகமாக இருந்தது குழந்தையின் முகம்மற்றும் அத்தகைய மென்மையான எலும்புகள், சுமார் ஒரு மாதம் முதுகுப்பையை சுமந்த பிறகு, அவர் ஏற்கனவே தட்டையான பாதங்களைப் பெற்றிருந்தார். ஆனா, முன்னாடியே இருந்தா ஒருத்தனைப் பார்த்துக்க எப்படி உத்தரவிட முடியும்!

"இப்போது நீங்கள் உடனடியாக வீட்டிற்கு வருவீர்கள், இல்லையெனில் உங்கள் விடுமுறைக்கு மூன்று அல்லது நான்கு மாதங்கள் காத்திருக்க வேண்டும்" என்று க்ராப் கூறுகிறார்.

கெம்மெரிச் தலையசைக்கிறார். என்னால் அவனுடைய கைகளைப் பார்க்க முடியாது - அவை மெழுகினால் செய்யப்பட்டவை போல் இருக்கின்றன. என் நகங்களுக்குக் கீழே அகழி சேறு ஒட்டியிருக்கிறது; இந்த நகங்கள் வளர்வதை நிறுத்தாது, கெம்மெரிச் இறந்த பிறகு, அவை பாதாள அறையில் உள்ள பேய் வெள்ளை காளான்களைப் போல நீண்ட, நீண்ட நேரம் வளர்ந்து கொண்டே இருக்கும் என்று எனக்கு திடீரென்று தோன்றுகிறது. நான் இந்த படத்தை கற்பனை செய்கிறேன்: அவை கார்க்ஸ்க்ரூ போல சுருண்டு வளர்ந்து வளர்ந்து கொண்டே இருக்கும், அவற்றுடன் முடிகள் அழுகும் மண்டை ஓட்டில் வளரும், வளமான மண்ணில் புல் போல, புல் போல... இது உண்மையில் நடக்கிறதா?

பொதியை எடுக்க முல்லர் சாய்ந்தார்:

- நாங்கள் உங்கள் பொருட்களை கொண்டு வந்தோம், ஃபிரான்ஸ்.

கெம்மெரிச் தனது கையால் ஒரு அடையாளத்தை உருவாக்குகிறார்:

- அவற்றை படுக்கைக்கு அடியில் வைக்கவும்.

முல்லர் படுக்கைக்கு அடியில் பொருட்களை திணிக்கிறார். கெம்மெரிச் மீண்டும் கடிகாரங்களைப் பற்றி பேசத் தொடங்குகிறார். சந்தேகம் வராமல் அவனை எப்படி அமைதிப்படுத்துவது!

முல்லர் படுக்கைக்கு அடியில் இருந்து ஒரு ஜோடி ஃப்ளைட் பூட்ஸுடன் ஊர்ந்து செல்கிறார். இவை மென்மையான மஞ்சள் தோலால் செய்யப்பட்ட அற்புதமான ஆங்கில பூட்ஸ், உயரமான, முழங்கால் நீளம், மேலே லேஸ் செய்யப்பட்ட, எந்த சிப்பாயின் கனவு. அவர்களின் தோற்றம் முல்லரை மகிழ்விக்கிறது;

"அப்படியானால் நீங்கள் அவர்களை உங்களுடன் அழைத்துச் செல்ல விரும்புகிறீர்களா, ஃபிரான்ஸ்?"

இப்போது நாங்கள் மூவரும் அதையே நினைக்கிறோம்: அவர் குணமடைந்தாலும், அவர் இன்னும் ஒரு ஷூவை மட்டுமே அணிய முடியும், அதாவது அவருக்கு எந்தப் பயனும் இல்லை. தற்போதைய விவகாரங்களைப் பொறுத்தவரை, அவர்கள் இங்கேயே இருப்பார்கள் என்பது ஒரு பயங்கரமான அவமானம், ஏனென்றால் அவர் இறந்தவுடன், ஆர்டர்கள் உடனடியாக அவர்களை அழைத்துச் செல்வார்கள்.

முல்லர் மீண்டும் கேட்கிறார்:

- அல்லது ஒருவேளை நீங்கள் அவர்களை எங்களுடன் விட்டுவிடுவீர்களா?

கெம்மெரிச் விரும்பவில்லை. இந்த பூட்ஸ் அவனிடம் சிறந்தவை.

"நாங்கள் அவற்றை ஏதாவது மாற்றிக்கொள்ளலாம்," முல்லர் மீண்டும் பரிந்துரைக்கிறார், "இங்கே முன்னால், அத்தகைய விஷயம் எப்போதும் கைக்குள் வரும்."

ஆனால் கெம்மெரிச் வற்புறுத்தலுக்கு அடிபணியவில்லை.

முல்லரின் காலில் மிதிக்கிறேன்; அவர் தயக்கத்துடன் அற்புதமான காலணிகளை படுக்கைக்கு அடியில் வைத்தார்.

நாங்கள் சிறிது நேரம் உரையாடலைத் தொடர்கிறோம், பின்னர் நாங்கள் விடைபெறத் தொடங்குகிறோம்:

- விரைவில் குணமடையுங்கள், ஃபிரான்ஸ்!

நாளை மீண்டும் வருவேன் என்று உறுதியளிக்கிறேன். முல்லரும் இதைப் பற்றி பேசுகிறார்; அவர் காலணிகளைப் பற்றி எப்போதும் சிந்திக்கிறார், எனவே அவற்றைப் பாதுகாக்க முடிவு செய்தார்.

கெம்மெரிச் சிணுங்கினான். அவருக்கு காய்ச்சல். நாங்கள் முற்றத்திற்கு வெளியே சென்று, அங்குள்ள ஆர்டர்லிகளில் ஒருவரை நிறுத்தி, கெம்மெரிச்சிற்கு ஒரு ஊசி போடும்படி அவரை வற்புறுத்துகிறோம்.

அவர் மறுக்கிறார்:

"நாங்கள் அனைவருக்கும் மார்பின் கொடுத்தால், நாங்கள் அவர்களை பீப்பாய்களால் சித்திரவதை செய்ய வேண்டும்."

நாவலின் முன்னுரையில் அவர் எழுதுகிறார்: “இந்த புத்தகம் ஒரு குற்றச்சாட்டு அல்லது ஒப்புதல் வாக்குமூலம் அல்ல. போரினால் அழிந்த தலைமுறையைப் பற்றி, எறிகணைகளில் இருந்து தப்பித்தாலும், அதன் பலியாகியவர்கள் பற்றிச் சொல்லும் முயற்சியே இது” என்றார். முதல் உலகப் போரின் போது, ​​அதாவது மேற்கு முன்னணியில் இராணுவ நடவடிக்கைகளின் முன்னேற்றம் குறித்த ஜெர்மன் அறிக்கைகளிலிருந்து வேலையின் தலைப்பு எடுக்கப்பட்டது.

புத்தகம் மற்றும் ஆசிரியர் பற்றி

அவரது புத்தகத்தில், ரீமார்க் போரில் ஒரு மனிதனை விவரிக்கிறார். இந்த முக்கியமான மற்றும் கடினமான தலைப்பை அவர் நமக்கு வெளிப்படுத்துகிறார், இது பல முறை தொட்டது பாரம்பரிய இலக்கியம். எழுத்தாளர் "இழந்த தலைமுறை" பற்றிய தனது சோகமான அனுபவத்தைக் கொண்டு வந்து ஒரு சிப்பாயின் கண்களால் போரைப் பார்க்க முன்வந்தார்.

புத்தகம் ஆசிரியருக்கு உலகளாவிய புகழைக் கொண்டு வந்தது. ரீமார்க்கின் நாவல்களின் நீண்டகால வெற்றியின் ஆரம்ப கட்டத்தைத் திறந்தார். ஒரு எழுத்தாளரின் படைப்புகளைப் படிப்பது என்பது இருபதாம் நூற்றாண்டின் வரலாற்றின் பக்கங்களைப் புரட்டுவது போன்றது. அவரது அகழி உண்மை காலத்தின் பரீட்சை மற்றும் இரண்டு போர்களைத் தாங்கி நிற்கிறது;

"ஆல் சைட் ஆன் தி வெஸ்டர்ன் ஃப்ரண்ட்" படத்தின் கதைக்களம்

நாவலின் முக்கிய கதாபாத்திரங்கள் நேற்று பள்ளி மேசைகளில் அமர்ந்திருந்த இளைஞர்கள். அவர்கள், ரீமார்க்கைப் போலவே, தன்னார்வலர்களாக போருக்குச் சென்றனர். சிறுவர்கள் பள்ளிப் பிரச்சாரத்தின் தூண்டில் விழுந்தனர், ஆனால் முன்னால் வந்தவுடன் எல்லாமே இடம் பெற்றன, மேலும் போர் தாயகத்திற்கு சேவை செய்வதற்கான வாய்ப்பாகத் தோன்றியது, மேலும் மனிதநேயத்திற்கும் வீரத்திற்கும் இடமில்லாத மிக சாதாரண படுகொலை. . முக்கிய பணி வாழ்வதும் போராடுவதும் அல்ல, ஆனால் தோட்டாவிலிருந்து தப்பிப்பது, எந்த சூழ்நிலையிலும் உயிர்வாழ்வது.

ரீமார்க் போரின் அனைத்து கொடூரங்களையும் நியாயப்படுத்த முயற்சிக்கவில்லை. அவர் எங்களுக்காக மட்டுமே வரைகிறார் உண்மையான வாழ்க்கைசிப்பாய்.வலி, மரணம், இரத்தம், அழுக்கு போன்ற சிறிய விவரங்கள் கூட நம்மை விட்டு வெளியேறாது. போர் நம் கண்களுக்கு முன்னால் உள்ளது சாதாரண மனிதன், யாருக்காக எல்லா இலட்சியங்களும் மரணத்தின் முகத்தில் சரிந்து விடுகின்றன.

வெஸ்டர்ன் ஃபிரண்டில் ஆல் சைட் என்பதை நீங்கள் ஏன் படிக்க வேண்டும்?

மற்றும் போன்ற புத்தகங்களிலிருந்து நீங்கள் அறிந்திருக்கக்கூடிய ரீமார்க் இது அல்ல என்பதை உடனடியாகக் கவனிக்கலாம். முதலாவதாக, இது ஒரு போர் நாவல், இது போரின் சோகத்தை விவரிக்கிறது. இது ரீமார்க்கின் பணியின் எளிமை மற்றும் கம்பீரமான பண்புகளைக் கொண்டிருக்கவில்லை.

போரைப் பற்றிய ரீமார்க்கின் அணுகுமுறை பல கட்சிக் கோட்பாட்டாளர்களை விட சற்று புத்திசாலித்தனமானது மற்றும் ஆழமானது: அவருக்கு, போர் என்பது திகில், வெறுப்பு, பயம். இருப்பினும், அவனும் அவளை அடையாளம் கண்டு கொள்கிறான் மரண இயல்புகடந்த நூற்றாண்டுகளில் அது வேரூன்ற முடிந்ததால், அது மனிதகுல வரலாற்றில் என்றென்றும் நிலைத்திருக்கும்.

முக்கிய கருப்பொருள்கள்:

• கூட்டாண்மை;
• போரின் அர்த்தமின்மை;
• சித்தாந்தத்தின் அழிவு சக்தி.

ஆன்லைனில் தொடங்குங்கள், அந்த நேரத்தில் வாழ்ந்தவர்கள் எப்படி உணர்ந்தார்கள் என்பதை நீங்கள் புரிந்துகொள்வீர்கள். அந்த பயங்கரமான ஆண்டுகளில், போர் மக்களைப் பிரித்தது மட்டுமல்லாமல், பெற்றோருக்கும் அவர்களின் குழந்தைகளுக்கும் இடையிலான உள் தொடர்பைத் துண்டித்தது. முன்னவர் வீரம் பற்றி உரைகள் ஆற்றி கட்டுரைகள் எழுதிய போது, ​​பின்னவர் பயத்தின் வலியை கடந்து காயங்களால் இறந்தார்.

"மேற்கு முன்னணியில் அனைத்து அமைதியும்"(ஜெர்மன்) இம் வெஸ்டன் நிச்ட்ஸ் நியூஸ்) - பிரபலமான நாவல்எரிச் மரியா ரீமார்க், 1929 இல் வெளியிடப்பட்டது. முன்னுரையில் ஆசிரியர் கூறுகிறார்: “இந்தப் புத்தகம் ஒரு குற்றச்சாட்டும் இல்லை, ஒப்புதல் வாக்குமூலமும் அல்ல. போரினால் அழிந்த தலைமுறையைப் பற்றி, எறிகணைகளில் இருந்து தப்பித்தாலும், அதன் பலியாகியவர்கள் பற்றிச் சொல்லும் முயற்சி மட்டுமே இது.

போர்-எதிர்ப்பு நாவல் இளம் சிப்பாய் பால் பாமர் மற்றும் முதல் உலகப் போரில் அவரது முன் வரிசை தோழர்களால் முன்புறத்தில் பார்த்த அனைத்து அனுபவங்களையும் பற்றி கூறுகிறது. எர்னஸ்ட் ஹெமிங்வேயைப் போலவே, ரீமார்க்வும் "இழந்த தலைமுறை" என்ற கருத்தைப் பயன்படுத்தி, போரில் பெற்ற மன அதிர்ச்சியால், வேலைவாய்ப்பைக் கண்டுபிடிக்க முடியவில்லை. சிவில் வாழ்க்கை. ரீமார்க்கின் வேலை வலதுசாரி பழமைவாதத்துடன் கடுமையான முரண்பாட்டில் நின்றது இராணுவ இலக்கியம், வீமர் குடியரசின் சகாப்தத்தில் நிலவியது, இது ஒரு விதியாக, ஜெர்மனியால் இழந்த போரை நியாயப்படுத்தவும் அதன் வீரர்களை மகிமைப்படுத்தவும் முயன்றது.

ரீமார்க் ஒரு எளிய சிப்பாயின் கண்ணோட்டத்தில் போரின் நிகழ்வுகளை விவரிக்கிறது.

படைப்பின் வரலாறு

எழுத்தாளர் தனது கையெழுத்துப் பிரதியான "ஆல் க்வைட் ஆன் தி வெஸ்டர்ன் ஃப்ரண்ட்" வைமர் குடியரசின் மிகவும் அதிகாரப்பூர்வமான மற்றும் பிரபலமான வெளியீட்டாளரான சாமுவேல் பிஷ்ஷருக்கு வழங்கினார். ஃபிஷர் உரையின் உயர் இலக்கியத் தரத்தை உறுதிப்படுத்தினார், ஆனால் 1928 இல் யாரும் முதல் உலகப் போரைப் பற்றிய புத்தகத்தைப் படிக்க விரும்ப மாட்டார்கள் என்ற அடிப்படையில் வெளியிட மறுத்தார். பிஷ்ஷர் பின்னர் இது அவரது தொழில் வாழ்க்கையின் மிக முக்கியமான தவறுகளில் ஒன்றாகும் என்று ஒப்புக்கொண்டார்.

அவரது நண்பரின் ஆலோசனையைப் பின்பற்றி, ரீமார்க் நாவலின் உரையை ஹவுஸ் உல்ஸ்டீன் பதிப்பகத்திற்குக் கொண்டு வந்தார், அங்கு நிறுவனத்தின் நிர்வாகத்தின் உத்தரவின் பேரில், அது வெளியீட்டிற்கு ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்டது. ஆகஸ்ட் 29, 1928 இல், ஒரு ஒப்பந்தம் கையெழுத்தானது. ஆனால் முதல் உலகப் போரைப் பற்றிய ஒரு குறிப்பிட்ட நாவல் வெற்றியடையும் என்று வெளியீட்டாளருக்கு முழுமையாகத் தெரியவில்லை. ஒப்பந்தத்தில் ஒரு விதி உள்ளது, அதன்படி நாவல் வெற்றிபெறவில்லை என்றால், எழுத்தாளர் ஒரு பத்திரிகையாளராக வெளியிடுவதற்கான செலவை ஈடுசெய்ய வேண்டும். மறுகாப்பீட்டிற்காக, பதிப்பகம் நாவலின் முன்கூட்டிய பிரதிகளை வழங்கியது பல்வேறு பிரிவுகள்முதல் உலகப் போரின் வீரர்கள் உட்பட வாசகர்கள். வாசகர்கள் மற்றும் இலக்கிய அறிஞர்களின் விமர்சனக் கருத்துகளின் விளைவாக, ரீமார்க் உரையை, குறிப்பாகப் போரைப் பற்றிய சில விமர்சன அறிக்கைகளைத் திருத்துமாறு வலியுறுத்தப்படுகிறது. நியூயார்க்கரில் இருந்த கையெழுத்துப் பிரதியின் நகல், எழுத்தாளர் செய்த நாவலில் தீவிரமான மாற்றங்களைப் பற்றி பேசுகிறது. உதாரணமாக, இல் சமீபத்திய பதிப்புபின்வரும் உரை காணவில்லை:

மக்களைக் கொன்று போர் செய்தோம்; இதைப் பற்றி நாம் மறந்துவிட முடியாது, ஏனென்றால் எண்ணங்களும் செயல்களும் ஒன்றோடொன்று வலுவான தொடர்பைக் கொண்டிருந்த வயதில் நாம் இருக்கிறோம். நாங்கள் நயவஞ்சகர்கள் அல்ல, நாங்கள் பயந்தவர்கள் அல்ல, நாங்கள் பர்கர்கள் அல்ல, நாங்கள் கண்களைத் திறக்கிறோம், கண்களை மூடுவதில்லை. தேவை, எண்ணம், தாய்நாடு என்று எதையும் நியாயப்படுத்த மாட்டோம் - மக்களை எதிர்த்துப் போராடி அவர்களைக் கொன்றோம், நமக்குத் தெரியாதவர்கள், எங்களுக்கு எதுவும் செய்யாதவர்கள்; நாம் நமது முந்தைய உறவுகளுக்குத் திரும்பி, நமக்கு இடையூறு செய்யும் நபர்களை எதிர்கொள்ளும்போது என்ன நடக்கும்?<…>நமக்கு வழங்கப்படும் இலக்குகளை நாம் என்ன செய்ய வேண்டும்? "சமூகம்" என்று அழைக்கப்படும் இரட்டை, செயற்கையான, கண்டுபிடிக்கப்பட்ட ஒழுங்கு நம்மை அமைதிப்படுத்த முடியாது, எங்களுக்கு எதையும் கொடுக்காது என்பதை நினைவுகளும் எனது விடுமுறை நாட்களும் மட்டுமே என்னை நம்பவைத்தன. நாம் தனிமையில் இருப்போம், வளர்வோம், முயற்சிப்போம்; சிலர் அமைதியாக இருப்பார்கள், மற்றவர்கள் தங்கள் ஆயுதங்களுடன் பிரிய விரும்ப மாட்டார்கள்.

அசல் உரை(ஜெர்மன்)

Wir haben Menschen getötet und Krieg geführt; Das ist für uns nicht zu vergessen, denn wir sind in dem Alter, wo Gedanke und Tat wohl die stärkste Beziehung zueinander haben. Wir sind nicht verlogen, nicht ängstlich, nicht bürgerglich, wir sehen mit beiden Augen und schließen sie nicht. Wir entschuldigen nichts mit Notwendigkeit, mit Ideen, mit Staatsgründen, wir haben Menschen bekämpft und getötet, die wir nicht kannten, die uns nichts taten; wird geschehen, wenn wir zurückkommen in frühere Verhältnisse und Menschen gegenüberstehen, die uns hemmen, hinder und stützen wollen?<…>Wollen wir mit diesen Zielen anfangen, die man uns bietet? Nur die Erinnerung und meine Urlaubstage haben mich schon überzeugt, daß die halbe, geflickte, künstliche Ordnung, die man Gesellschaft nennt, uns nicht beschwichtigen und umgreifen kann. Wir werden isoliert bleiben und aufwachsen, wir werden uns Mühe geben, manche werden still werden und manche die Waffen nicht weglegen wollen.

மிகைல் மத்வீவின் மொழிபெயர்ப்பு

இறுதியாக, 1928 இலையுதிர்காலத்தில், இறுதி பதிப்புகையெழுத்துப் பிரதிகள். நவம்பர் 8, 1928, போர் நிறுத்தத்தின் பத்தாவது ஆண்டு நிறைவை முன்னிட்டு, பெர்லின் செய்தித்தாள் "வோசிஸ்சே ஜீதுங்", Haus Ullstein கவலையின் ஒரு பகுதி, நாவலின் "பூர்வாங்க உரையை" வெளியிடுகிறது. “ஆல் க்வைட் ஆன் த வெஸ்டர்ன் ஃப்ரண்ட்” நூலின் ஆசிரியர் ஒரு சாதாரண சிப்பாயாக வாசகருக்குத் தோன்றுகிறார். இலக்கிய அனுபவம், "வெளியே பேச" மற்றும் மன அதிர்ச்சியிலிருந்து தன்னை விடுவிப்பதற்காக போர் பற்றிய தனது அனுபவங்களை விவரிக்கிறார். அறிமுகம்வெளியீடு பின்வருமாறு இருந்தது:

வோசிஸ்சே ஜீதுங்இந்த "உண்மையான", இலவச மற்றும் "உண்மையான" போரின் ஆவணக் கணக்கைத் திறக்க "கடமையாக" உணர்கிறேன்.

அசல் உரை(ஜெர்மன்)

Die Vossische Zeitung fühle sich "verpflichtet", diesen "authentischen", tendenzlosen und damit "wahren" dokumentarischen über den Krieg zu veröffentlichen.

மிகைல் மத்வீவின் மொழிபெயர்ப்பு

நாவலின் உரையின் தோற்றம் மற்றும் அதன் ஆசிரியர் பற்றிய புராணக்கதை இப்படித்தான் எழுந்தது. நவம்பர் 10, 1928 அன்று, நாவலின் பகுதிகள் செய்தித்தாளில் வெளியிடத் தொடங்கின. இந்த வெற்றி ஹவுஸ் உல்ஸ்டீன் கவலையின் மிக மோசமான எதிர்பார்ப்புகளை மீறியது - செய்தித்தாளின் சுழற்சி பல மடங்கு அதிகரித்தது, ஆசிரியர் வாசகர்களிடமிருந்து ஏராளமான கடிதங்களைப் பெற்றார், அத்தகைய "போரின் தோற்றமளிக்காத சித்தரிப்பு".

ஜனவரி 29, 1929 அன்று புத்தகம் வெளியிடப்பட்ட நேரத்தில், ஏறக்குறைய 30,000 முன்கூட்டிய ஆர்டர்கள் இருந்தன, இதனால் நாவலை ஒரே நேரத்தில் பல அச்சகங்களில் அச்சிட வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது. ஆல் க்வைட் ஆன் த வெஸ்டர்ன் ஃப்ரண்ட் ஜெர்மனியின் எல்லா காலத்திலும் அதிகம் விற்பனையாகும் புத்தகமாக மாறியது. மே 7, 1929 வரை, புத்தகத்தின் 500 ஆயிரம் பிரதிகள் வெளியிடப்பட்டன. IN புத்தக பதிப்புஇந்த நாவல் 1929 இல் வெளியிடப்பட்டது, அதன் பிறகு அதே ஆண்டில் ரஷ்ய மொழி உட்பட 26 மொழிகளில் மொழிபெயர்க்கப்பட்டது. பெரும்பாலானவை பிரபலமான மொழிபெயர்ப்புரஷ்ய மொழியில் - யூரி அஃபோன்கின்.

முக்கிய பாத்திரங்கள்

பால் பியூமர்- யாருடைய சார்பாக கதை சொல்லப்பட்டதோ அந்த முக்கிய கதாபாத்திரம். 19 வயதில், பால் தானாக முன்வந்து (அவரது முழு வகுப்பினரைப் போலவே) ஜெர்மன் இராணுவத்தில் சேர்க்கப்பட்டு மேற்கு முன்னணிக்கு அனுப்பப்பட்டார், அங்கு அவர் இராணுவ வாழ்க்கையின் கடுமையான யதார்த்தங்களை எதிர்கொள்ள வேண்டியிருந்தது. அக்டோபர் 1918 இல் கொல்லப்பட்டார்.

ஆல்பர்ட் க்ராப்- பவுலின் வகுப்புத் தோழர், அவருடன் அதே நிறுவனத்தில் பணியாற்றினார். நாவலின் தொடக்கத்தில், பால் அவரை பின்வருமாறு விவரிக்கிறார்: "குறுகிய ஆல்பர்ட் க்ரோப் எங்கள் நிறுவனத்தில் பிரகாசமான தலைவர்." என் காலை இழந்தேன். பின்பக்கம் அனுப்பப்பட்டது.

முல்லர் ஐந்தாவது- பவுலின் வகுப்புத் தோழர், அவருடன் அதே நிறுவனத்தில் பணியாற்றினார். நாவலின் தொடக்கத்தில், பால் அவரை பின்வருமாறு விவரிக்கிறார்: “... இன்னும் பாடப்புத்தகங்களை தன்னுடன் எடுத்துச் செல்கிறார் மற்றும் முன்னுரிமைத் தேர்வுகளில் தேர்ச்சி பெற வேண்டும் என்று கனவு காண்கிறார்; சூறாவளி நெருப்பின் கீழ் அவர் இயற்பியல் விதிகளை கசக்கிறார். வயிற்றில் தீப்பிடித்ததில் அவர் கொல்லப்பட்டார்.

லீர்- பாலின் வகுப்புத் தோழர், அவருடன் அதே நிறுவனத்தில் பணியாற்றினார். நாவலின் ஆரம்பத்தில், பால் அவரை பின்வருமாறு விவரிக்கிறார்: "அடர்த்தியான தாடியை அணிந்துள்ளார் மற்றும் சிறுமிகளுக்கு பலவீனம் உள்ளது." பெர்டிங்காவின் கன்னத்தை கிழித்த அதே துண்டு லீரின் தொடையைத் திறக்கிறது. இரத்த இழப்பால் இறக்கிறார்.

ஃபிரான்ஸ் கெம்மெரிச்- பாலின் வகுப்புத் தோழர், அவருடன் அதே நிறுவனத்தில் பணியாற்றினார். நாவலின் ஆரம்பத்தில், அவர் பலத்த காயம் அடைந்தார், இது அவரது கால் துண்டிக்கப்படுவதற்கு வழிவகுக்கிறது. அறுவை சிகிச்சைக்குப் பிறகு, கெம்மெரிச் இறந்துவிடுகிறார்.

ஜோசப் போஹம்- பியூமரின் வகுப்புத் தோழர். கான்டோரெக்கின் தேசபக்தி பேச்சுக்கள் இருந்தபோதிலும், இராணுவத்தில் தன்னார்வத் தொண்டு செய்ய விரும்பாத வகுப்பைச் சேர்ந்த பெம் மட்டுமே இருந்தார். இருப்பினும், அவரது வகுப்பு ஆசிரியர் மற்றும் அன்பானவர்களின் செல்வாக்கின் கீழ், அவர் இராணுவத்தில் சேர்ந்தார். உத்தியோகபூர்வ வரைவு காலக்கெடுவிற்கு இரண்டு மாதங்களுக்கு முன்பு, பெம் இறந்த முதல் நபர்களில் ஒருவர்.

ஸ்டானிஸ்லாவ் கட்சின்ஸ்கி (கேட்)- அதே நிறுவனத்தில் பியூமருடன் பணியாற்றினார். நாவலின் ஆரம்பத்தில், பால் அவரை பின்வருமாறு விவரிக்கிறார்: "எங்கள் அணியின் ஆன்மா, குணாதிசயம், புத்திசாலி மற்றும் தந்திரம் கொண்ட மனிதர் - அவருக்கு நாற்பது வயது, அவருக்கு மெல்லிய முகம், நீல நிற கண்கள், சாய்வான தோள்கள் மற்றும் அசாதாரண மூக்கு உள்ளது. எப்பொழுது ஷெல் தாக்குதல் தொடங்கும், அவர் எங்கு உணவைப் பிடிக்க முடியும் மற்றும் அதிகாரிகளிடமிருந்து எப்படி மறைப்பது நல்லது." கட்சின்ஸ்கியின் உதாரணம், அவர்களுக்குப் பின்னால் நிறைய வாழ்க்கை அனுபவங்களைக் கொண்ட வயதுவந்த வீரர்களுக்கும், அவர்களின் முழு வாழ்க்கையையும் போர் செய்யும் இளம் வீரர்களுக்கும் உள்ள வித்தியாசத்தை தெளிவாகக் காட்டுகிறது. அவர் காலில் காயம் ஏற்பட்டது, திபியா உடைந்தது. பால் அவரை ஆர்டர்லிகளுக்கு அழைத்துச் செல்ல முடிந்தது, ஆனால் வழியில் கேட் தலையில் காயமடைந்து இறந்தார்.

Tjaden- அதே நிறுவனத்தில் அவருடன் பணியாற்றிய பாமரின் பள்ளி அல்லாத நண்பர்களில் ஒருவர். நாவலின் தொடக்கத்தில், பால் அவரைப் பின்வருமாறு விவரிக்கிறார்: “ஒரு மெக்கானிக், நம்மைப் போன்ற அதே வயதுடைய ஒரு பலவீனமான இளைஞன், நிறுவனத்தில் மிகவும் பெருந்தீனியான சிப்பாய் - அவர் மெல்லிய மற்றும் மெல்லிய உணவுக்காக உட்கார்ந்து, சாப்பிட்ட பிறகு, அவர் உறிஞ்சப்பட்ட பூச்சி போல் பானை-வயிற்றில் நிற்கிறது. அவருக்கு சிறுநீர் அமைப்பு கோளாறுகள் உள்ளன, அதனால் அவர் சில நேரங்களில் தூக்கத்தில் சிறுநீர் கழிக்கிறார். அவரது கதி சரியாக தெரியவில்லை. பெரும்பாலும், அவர் போரில் இருந்து தப்பித்து, குதிரை இறைச்சி கடையின் உரிமையாளரின் மகளை மணந்தார். ஆனால் யுத்தம் முடிவடைவதற்கு சற்று முன்னர் அவர் இறந்திருக்கலாம்.

ஹே வெஸ்டஸ்- அதே நிறுவனத்தில் அவருடன் பணியாற்றிய பாமரின் நண்பர்களில் ஒருவர். நாவலின் தொடக்கத்தில், பால் அவரை பின்வருமாறு விவரிக்கிறார்: "எங்கள் சகா, ஒரு கரி தொழிலாளி, ஒரு ரொட்டியை சுதந்திரமாக கையில் எடுத்துக்கொண்டு, "சரி, என் முஷ்டியில் என்ன இருக்கிறது என்று யூகிக்க முடியும்?" உயரமான, வலிமையான, இல்லையா? குறிப்பாக புத்திசாலி, ஆனால் நல்ல நகைச்சுவை உணர்வு கொண்ட ஒரு இளைஞன் நெருப்பின் அடியில் இருந்து கிழிந்த முதுகில் கொண்டு செல்லப்பட்டான்.

தடுத்து நிறுத்துதல்- அதே நிறுவனத்தில் அவருடன் பணியாற்றிய பாமரின் பள்ளி அல்லாத நண்பர்களில் ஒருவர். நாவலின் தொடக்கத்தில், பால் அவரை பின்வருமாறு விவரிக்கிறார்: "ஒரு விவசாயி தனது பண்ணை மற்றும் மனைவியைப் பற்றி மட்டுமே சிந்திக்கிறார்." ஜெர்மனிக்கு வெறிச்சோடியது. பிடிபட்டார். மேலும் விதிதெரியவில்லை.

கான்டோரெக் - வகுப்பறை ஆசிரியர்பால், லீர், முல்லர், க்ரோப், கெம்மெரிச் மற்றும் போஹம். நாவலின் ஆரம்பத்தில், பால் அவரை பின்வருமாறு விவரிக்கிறார்: “கண்டிப்பானது சிறிய மனிதன்சாம்பல் நிற ஃபிராக் கோட்டில், எலி போன்ற முகத்துடன். கான்டோரெக் போரின் தீவிர ஆதரவாளராக இருந்தார் மற்றும் போருக்கு தன்னார்வத் தொண்டு செய்ய அனைத்து மாணவர்களையும் ஊக்குவித்தார். பின்னர் அவரே முன்வந்தார். மேலும் விதி தெரியவில்லை.

பெர்டிங்க்- பால் நிறுவனத்தின் தளபதி. தனக்கு கீழ் பணிபுரிபவர்களை நன்றாக நடத்துகிறார், அவர்களால் நேசிக்கப்படுகிறார். பவுல் அவரைப் பின்வருமாறு விவரிக்கிறார்: "ஒரு உண்மையான முன் வரிசை சிப்பாய், எந்தத் தடைக்கும் எப்போதும் முன்னால் இருக்கும் அதிகாரிகளில் ஒருவர்." ஒரு ஃபிளமேத்ரோவரிடமிருந்து நிறுவனத்தை காப்பாற்றும் போது, ​​அவருக்கு மார்பில் ஒரு காயம் ஏற்பட்டது. என் கன்னம் ஒரு துண்டால் கிழிந்தது. அதே போரில் இறக்கிறான்.

ஹிம்மல்ஸ்டாஸ்- பாமர் மற்றும் அவரது நண்பர்கள் இராணுவப் பயிற்சி பெற்ற துறையின் தளபதி. பவுல் அவரைப் பின்வருமாறு விவரிக்கிறார்: "அவர் எங்கள் அரண்மனைகளில் மிகவும் மூர்க்கமான கொடுங்கோலராகப் புகழ் பெற்றார், அதைப் பற்றி பெருமைப்பட்டார். பன்னிரண்டு ஆண்டுகள் பணிபுரிந்த ஒரு சிறிய, வலிமையான மனிதர், பிரகாசமான சிவப்பு, சுருண்ட மீசையுடன், முன்னாள் தபால்காரர். அவர் குறிப்பாக க்ரோப், டிஜாடன், பாமர் மற்றும் வெஸ்ட்ஹஸ் ஆகியோரிடம் கொடூரமாக நடந்து கொண்டார். பின்னர் அவர் பால் நிறுவனத்தில் முன்னணிக்கு அனுப்பப்பட்டார், அங்கு அவர் திருத்தம் செய்ய முயன்றார்.

ஜோசப் ஹமாச்சர்- பால் பியூமர் மற்றும் ஆல்பர்ட் க்ரோப் ஆகியோர் தற்காலிகமாக தங்க வைக்கப்பட்டிருந்த கத்தோலிக்க மருத்துவமனையின் நோயாளிகளில் ஒருவர். அவர் மருத்துவமனையின் வேலைகளில் நன்கு அறிந்தவர், மேலும், "பாவ விமோசனம்" உடையவர். தலையில் சுடப்பட்ட பின்னர் அவருக்கு வழங்கப்பட்ட இந்த சான்றிதழ், சில சமயங்களில் அவர் பைத்தியமாக இருப்பதை உறுதிப்படுத்துகிறது. இருப்பினும், Hamacher உளவியல் ரீதியாக முற்றிலும் ஆரோக்கியமானவர், மேலும் ஆதாரங்களை தனக்கு சாதகமாக பயன்படுத்துகிறார்.

திரைப்பட தழுவல்கள்

• வேலை பல முறை படமாக்கப்பட்டது.
• அமெரிக்க திரைப்படம் மேற்கு முன்னணியில் எந்த மாற்றமும் இல்லை() இயக்குனர் லூயிஸ் மைல்ஸ்டோன் ஆஸ்கார் விருது பெற்றார்.
• 1979 இல், இயக்குனர் டெல்பர்ட் மான் படத்தின் தொலைக்காட்சி பதிப்பை உருவாக்கினார். மேற்கு முன்னணியில் எந்த மாற்றமும் இல்லை.
• 1983 இல் பிரபல பாடகர்எல்டன் ஜான் அதே பெயரில் ஒரு போர் எதிர்ப்பு பாடலை எழுதினார், அது படத்துடன் தொடர்புடையது.
• திரைப்படம் .

சோவியத் எழுத்தாளர்நிகோலாய் பிரைகின் முதல் உலகப் போர் (1975) பற்றி ஒரு நாவலை எழுதினார். கிழக்கு முன்னணியில் மாற்றங்கள்».

இணைப்புகள்

• Im Westen nichts Neues in German in the philologist's library E-Lingvo.net
• மாக்சிம் மோஷ்கோவ் நூலகத்தில் மேற்கு முன்னணியில் அனைத்து அமைதி

விக்கிமீடியா அறக்கட்டளை. 2010.

மற்ற அகராதிகளில் "மேற்கு முன்னணியில் அனைத்து அமைதியும்" என்ன என்பதைப் பார்க்கவும்:

ஜெர்மன் மொழியிலிருந்து: இம் வெஸ்டன் நிச்ட்ஸ் நியூஸ். முதல் உலகப் போரைப் பற்றி ஜெர்மன் எழுத்தாளர் எரிக் மரியா ரீமார்க் (1898 1970) எழுதிய நாவலின் தலைப்பின் ரஷ்ய மொழிபெயர்ப்பு (மொழிபெயர்ப்பாளர் யு. என். ல்ஃபோன்கினா). இந்த சொற்றொடர் பெரும்பாலும் போர் அரங்கில் இருந்து ஜெர்மன் அறிக்கைகளில் காணப்படுகிறது ... அகராதி சிறகுகள் கொண்ட வார்த்தைகள்மற்றும் வெளிப்பாடுகள்

இதே அல்லது இதே தலைப்பைக் கொண்ட பிற படங்கள்: ஆல் க்வைட் ஆன் தி வெஸ்டர்ன் ஃப்ரண்ட் (திரைப்படம்) என்பதைப் பார்க்கவும். மேற்கு முன்னணியில் அனைத்து அமைதி ... விக்கிபீடியா

வெஸ்டர்ன் ஃப்ரண்ட் வகை நாடகம் / போர் இயக்குனர் லூயிஸ் மைல்ஸ்டோன் ஆல் அமைதியான ... விக்கிபீடியா

இதே அல்லது இதே தலைப்பைக் கொண்ட பிற படங்கள்: ஆல் க்வைட் ஆன் தி வெஸ்டர்ன் ஃப்ரண்ட் (திரைப்படம்) என்பதைப் பார்க்கவும். மேற்கு முன்னணியில் அமைதியானது மேற்கு முன்னணி வகைகளில் அனைத்தும் அமைதியானது ... விக்கிபீடியா

வெஸ்டர்ன் ஃப்ரண்டில் ஆல் சைட் (திரைப்படம், 1979) வெஸ்டர்ன் ஃப்ரண்டில் ஆல் சைட் ஆல் சைட் ஆன் தி வெஸ்டர்ன் ஃப்ரண்ட் வகை நாடக இயக்குனர் மான், டெல்பர்ட் நடித்த ... விக்கிபீடியா

ராணுவ வீரர்கள் முன் வரிசையில் இருந்து ஒன்பது கிலோமீட்டர் தொலைவில் இரவு உணவு சாப்பிடுகிறார்கள். கடைசி தாக்குதலுக்குப் பிறகு நூற்றைம்பது பேருக்குப் பதிலாக எண்பது பேர் போர்க்களத்திலிருந்து திரும்பி வந்ததால், அவர்களுக்கு உணவு மற்றும் புகையிலை இரண்டு மடங்கு வழங்கப்படுகிறது. முதன்முறையாக, இரவு ஓய்வுக்குப் பிறகு, மதிய உணவு நேரத்தில் "ஸ்கீக்கர்" முன் ஒரு கோடு உருவானது. இதில் பத்தொன்பது வயது பால் பௌமர் தனது வகுப்பு தோழர்களுடன் நடித்தார்: இயற்பியல் தேர்வில் தேர்ச்சி பெற வேண்டும் என்று கனவு காணும் கார்போரல் ஆல்பர்ட் க்ரோப், ஐந்தாவது முல்லர் மற்றும் அதிகாரிகளுக்கான விபச்சார விடுதிகளில் இருந்து பெண்களை காதலிக்கும் லீர். அவர்களைப் பின்தொடர்ந்த நண்பர்கள் - பலவீனமான மெக்கானிக் ட்ஜாடன், பீட் தொழிலாளி ஹே வெஸ்ட்ஹஸ், திருமணமான விவசாயி டிடெரிங், நாற்பது வயதான தந்திரமான ஸ்டானிஸ்லாவ் கட்சின்ஸ்கி. அவரது பர்கண்டி வழுக்கைத் தலைக்கு வீரர்கள் தக்காளி என்று செல்லப்பெயர் சூட்டிய சமையல்காரர், ஆரம்பத்தில் அவர்களுக்கு இரட்டைப் பகுதியை வழங்க மறுத்துவிட்டார், ஆனால் நிறுவனத்தின் தளபதியின் செல்வாக்கின் கீழ் சரணடைய வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது.

மதிய உணவுக்குப் பிறகு, வீரர்கள் கடிதங்கள் மற்றும் செய்தித்தாள்களைப் பெறுகிறார்கள். அவர்கள் ஒரு அழகிய புல்வெளியில் அமைந்துள்ள ஒரு கழிவறையில் அவற்றைப் படித்தார்கள். அங்கே சீட்டு விளையாடி அரட்டை அடிக்கிறார்கள். நண்பர்கள் தங்கள் முன்னாள் வகுப்பு ஆசிரியர் கான்டோரெக்கிடமிருந்து எழுத்துப்பூர்வ வாழ்த்துகளைப் பெறுகிறார்கள். பால் தனது செல்வாக்கின் கீழ், எப்படி தன்னார்வலர்களாக கையெழுத்திட்டார்கள் என்பதை நினைவுபடுத்துகிறார். போருக்குச் செல்ல விரும்பாத மாணவர்களில் ஒருவரான ஜோசப் பெம் மட்டுமே முதலில் கொல்லப்பட்டார். அந்த இளைஞன் முகத்தில் சுடப்பட்டு, சுயநினைவை இழந்து இறந்துவிட்டதாகக் கருதப்பட்டான். போர்க்களத்தில் ஜோசப் சுயநினைவுக்கு வந்தபோது, ​​யாராலும் அவருக்கு உதவ முடியவில்லை.

கெம்மெரிச் கள மருத்துவமனைக்கு வீரர்கள் வருகை தருகின்றனர். மருத்துவர்கள் அவரது காலை துண்டித்தனர். நோயாளி திருடப்பட்ட கடிகாரத்தைப் பற்றி கவலைப்படுகிறார், மேலும் அவர் விரைவில் இறந்துவிடுவார் என்று சந்தேகிக்கவில்லை. கெம்மெரிச்சின் உயர் ஆங்கில காலணிகளை எடுக்க முல்லர் இறக்கும் வரை காத்திருக்க முடிவு செய்தார்.

போரின் போது இளைஞர்களே, அவர்களுக்கு எவ்வளவு கடினமாக இருக்கிறது என்பதை பவுல் பிரதிபலிக்கிறார். வயதானவர்களைப் போலல்லாமல், அவர்களுக்கு வாழ்க்கையில் எந்தப் பற்றும் இல்லை - அவர்களுக்குத் தொழில் இல்லை, மனைவி இல்லை, குழந்தை இல்லை. அவர் போர்க் கலையைக் கற்றுக்கொள்வதற்கு பத்து வாரங்கள் செலவழித்ததை முக்கிய கதாபாத்திரம் நினைவுபடுத்துகிறது: ஒன்பதாவது அணியின் தளபதி, ஆணையிடப்படாத அதிகாரி ஹிம்மல்ஸ்டாஸ், பொறுமையை இழந்து, கழிப்பறையிலிருந்து முழு வாளிகளை அவர் மீது ஊற்றும் வரை சிந்திக்க முடியாத கட்டளைகளை நிறைவேற்றும்படி வீரர்களை கட்டாயப்படுத்தினார். தொடர்ச்சியான பயிற்சிகள் இளைஞர்களை இரக்கமற்ற மற்றும் இரக்கமற்றவர்களாக ஆக்கியது, ஆனால் இந்த குணங்கள்தான் அவர்களுக்கு அகழிகளில் பயனுள்ளதாக இருந்தன. போரில் இருந்து வீரர்கள் எடுத்த ஒரே நல்ல விஷயம் தோழமை உணர்வு.

அவர் இந்த வாழ்க்கையை விட்டு வெளியேறுகிறார் என்பதை கெம்மெரிச் புரிந்துகொள்கிறார். பால் தனது நண்பரை உற்சாகப்படுத்த முயற்சிக்கிறார். கெம்மெரிச் தனது பூட்ஸை முல்லரிடம் கொடுக்கும்படி கேட்கிறார். ஒரு மணி நேரம் கழித்து அவர் இறந்துவிடுகிறார்.

நிறுவனம் பழைய மற்றும் மிகவும் சிறியவர்களிடமிருந்து புதிய சேர்த்தல்களைப் பெறுகிறது. கட்சின்ஸ்கி புதியவர்களில் ஒருவருடன் பீன்ஸைப் பகிர்ந்து கொள்கிறார் மற்றும் எதிர்காலத்தில் அவர் அவற்றை சுருட்டுகள் அல்லது புகையிலைக்கு மட்டுமே கொடுப்பார் என்று சுட்டிக்காட்டுகிறார். போர்க்களம் ஒரு எளிய தபால்காரராக இருந்து ஹிம்மெல்ஸ்டாஸை ஏன் ஃபிளேயராக மாற்றியது என்பதைப் பற்றி சிந்தித்து, வான்வழிப் போரைப் பார்த்து, அவர்கள் முகாமில் படித்த நேரத்தை நண்பர்கள் நினைவில் கொள்கிறார்கள். கேள்விக்குரிய ஆணையிடப்படாத அதிகாரி முன்னால் வருகிறார் என்ற செய்தியை Tjaden கொண்டு வருகிறார். நண்பர்கள் மதுக்கடையில் இருந்து வரும் ஹிம்மல்ஸ்டாஸை வழிமறித்து, அவர் மீது ஒரு படுக்கை துணியை எறிந்து அவரை அடித்தனர். மறுநாள் காலையில் ஹீரோக்கள் முன்பக்கத்திற்கு புறப்படுகிறார்கள்.

முன் வரிசையில், வீரர்கள் சப்பர் வேலைக்கு அனுப்பப்படுகிறார்கள். அவர்கள் மூடுபனியில் முதல் முன் வரிசையில் செல்கிறார்கள். போர்க்களம் பிரெஞ்சு ஏவுகணைகளால் வண்ணமயமானது. வேலையை முடித்துவிட்டு, ஆங்கிலேயர்கள் தங்கள் நிலைகளை நோக்கி துப்பாக்கியால் சுடத் தொடங்கும் போது, ​​வீரர்கள் தூங்கி எழுந்தார்கள். இளம் ஆட்சேர்ப்பு பாலின் அக்குளுக்கு அடியில் ஒளிந்துகொண்டு பயத்தில் அவன் பேண்ட்டைக் கவ்விக்கொண்டான். அவர்கள் வீரர்களைக் கேட்கிறார்கள் பயங்கரமான அலறல்காயமடைந்த குதிரைகள். ஷெல் வீச்சில் காயம்பட்டவர்களைச் சேகரித்த பின்னர் விலங்குகள் கொல்லப்படுகின்றன.

விடியற்காலை மூன்று மணியளவில், வீரர்கள் முன் வரிசையை விட்டு வெளியேறி கடுமையான துப்பாக்கிச் சூடுகளுக்கு ஆளாகிறார்கள். கல்லறையில் மறைந்துள்ளனர். பால் ஷெல் துளைக்குள் ஊர்ந்து சவப்பெட்டியின் பின்னால் தங்குமிடம் தேடுகிறார். ஆங்கிலேயர்கள் ஒரு வாயு தாக்குதலைத் தொடங்குகிறார்கள். ஷெல் ஒரு சவப்பெட்டியை காற்றில் உயர்த்துகிறது, அது பணியமர்த்தப்பட்டவர்களில் ஒருவரின் கையில் விழுகிறது. பாலும் கட்சின்ஸ்கியும் தொடையில் காயம்பட்ட ஒரு இளம் சிப்பாயைக் கொல்ல விரும்புகிறார்கள், அவரை வலிமிகுந்த மரணத்திலிருந்து காப்பாற்றுகிறார்கள், ஆனால் இதைச் செய்து ஸ்ட்ரெச்சருக்குச் செல்ல அவர்களுக்கு நேரம் இல்லை.

படைமுகாமில், போர் முடிந்த பிறகு என்ன செய்வார்கள் என்று ராணுவ வீரர்கள் கனவு காண்கிறார்கள். ஹேய் ஒரு பெண்ணுடன் ஒரு வாரம் படுக்கையில் இருக்க விரும்புகிறார். சிப்பாய் பீட் போக்ஸுக்குத் திரும்ப விரும்பவில்லை - அவர் ஆணையிடப்படாத அதிகாரியாக இருக்க விரும்புகிறார் மற்றும் நீட்டிக்கப்பட்ட சேவையில் இருக்க விரும்புகிறார். ஜாடென் தனது நண்பர்களை அணுகிய ஹிம்மல்ஸ்டாஸை அவமதிக்கிறார். போட்டியாளர்கள் கலைந்து செல்லும் போது, ​​வீரர்கள் தொடர்ந்து கனவு காண்கிறார்கள் அமைதியான வாழ்க்கை. ஆரம்பத்தில் நீங்கள் உயிருடன் இருக்க வேண்டும் என்று க்ராப் நம்புகிறார். சிந்திக்க முடியாத ஒன்றைச் செய்ய விரும்புவதாக பால் கூறுகிறார். இதற்கிடையில், ஹிம்மல்ஸ்டாஸ் அலுவலகத்தை எழுப்பி, க்ராப்புடன் வாய் தகராறில் ஈடுபடுகிறார். படைப்பிரிவு தளபதி, லெப்டினன்ட் பெர்டிங்க், டிஜாடனையும் க்ரோப்பையும் கைது செய்ய ஒரு நாள் உத்தரவிடுகிறார்.

கட்சின்ஸ்கி மற்றும் பால் ஒரு படைப்பிரிவின் தலைமையகத்தின் கோழி வீட்டில் இருந்து வாத்துக்களைத் திருடுகிறார்கள். கொட்டகையில் அவர்கள் ஒரு பறவையை நீண்ட நேரம் வறுக்கிறார்கள். கைது செய்யப்பட்ட தங்கள் தோழர்களுக்கு வறுத்த சிலவற்றை வீரர்கள் எடுத்துச் செல்கிறார்கள்.

தாக்குதல் தொடங்குகிறது. ராணுவ வீரர்களுக்கான சவப்பெட்டிகளை அதிகாரிகள் தயார் செய்து வருகின்றனர். எலிகள் முன்னால் வருகின்றன. அவர்கள் படையினரின் ரொட்டியில் அத்துமீறுகிறார்கள். வீரர்கள் தீய உயிரினங்களை வேட்டையாட ஏற்பாடு செய்கிறார்கள். வீரர்கள் பல நாட்கள் தாக்குதலுக்காக காத்திருக்கிறார்கள். ஒரு இரவு ஷெல் தாக்குதலுக்குப் பிறகு, பணியமர்த்தப்பட்டவர்களின் முகம் பச்சை நிறமாகி வாந்தி எடுக்கத் தொடங்குகிறது. முன் வரிசையில் நெருப்பு வரிசை மிகவும் அடர்த்தியானது, வீரர்களுக்கு உணவு வழங்க முடியாது. எலிகள் உயிரைக் காப்பாற்றிக் கொள்ள ஓடுகின்றன. குழியில் அமர்ந்து பணியமர்த்தப்பட்டவர்கள் பயத்தில் பைத்தியம் பிடிக்கத் தொடங்குகிறார்கள். ஷெல் தாக்குதல் முடிந்ததும், பிரெஞ்சுக்காரர்கள் தாக்குதலை நடத்துகிறார்கள். ஜேர்மனியர்கள் அவர்கள் மீது கையெறி குண்டுகளை வீசுகிறார்கள் மற்றும் குறுகிய கோடுகளில் பின்வாங்குகிறார்கள். பின்னர் எதிர் தாக்குதல் தொடங்குகிறது. ஜெர்மன் வீரர்கள் பிரெஞ்சு நிலைகளை அடைகிறார்கள். அவர்களை அழைத்து வர அதிகாரிகள் முடிவு செய்துள்ளனர். பின்வாங்குபவர்கள் பிரஞ்சு குண்டு மற்றும் வெண்ணெய் ஆகியவற்றை எடுத்துச் செல்கிறார்கள்.

கடமையில் நின்றுகொண்டு, பால் தேவாலயத்தில் ஒரு கோடைகால மாலையை நினைவு கூர்ந்தார், பழைய பாப்லர்கள் ஓடையின் மேல் உயர்ந்து நிற்கின்றன. சிப்பாய் தனது சொந்த இடங்களுக்குத் திரும்பிய பிறகு, அவர் முன்பு அனுபவித்த அன்பை ஒருபோதும் உணர முடியாது என்று நினைக்கிறார் - போர் தன்னை எல்லாவற்றிலும் அலட்சியப்படுத்தியது.

நாளுக்கு நாள், தாக்குதல் எதிர் தாக்குதலைத் தொடர்ந்து. இறந்தவர்களின் உடல்கள் அகழிகளுக்கு முன்னால் குவிந்துள்ளன. காயமடைந்தவர்களில் ஒருவர் பல நாட்கள் தரையில் கத்தினார், ஆனால் யாராலும் அவரை கண்டுபிடிக்க முடியவில்லை. முன் வரிசையில், பட்டாம்பூச்சிகள் வீரர்களுக்கு முன்னால் பறக்கின்றன. எலிகள் இனி அவர்களைத் தொந்தரவு செய்யாது - அவை பிணங்களை சாப்பிடுகின்றன. சண்டையிடத் தெரியாத ஆட்சேர்ப்பு செய்பவர்களிடையே முக்கிய இழப்புகள் ஏற்படுகின்றன.

அடுத்த தாக்குதலின் போது, ​​அகழியில் உட்கார முயற்சிக்கும் ஹிம்மல்ஸ்டாஸை பால் கவனிக்கிறார். சிப்பாய் தனது முன்னாள் முதலாளியை அடிகளுடன் போர்க்களத்தில் நுழைய கட்டாயப்படுத்துகிறார்.

வயதான போராளிகள் இளைஞர்களுக்கு உயிர்வாழும் கலையை கற்றுக்கொடுக்கிறார்கள். ஹே வெஸ்தஸின் முதுகு கிழிந்தது. முப்பத்திரண்டு பேர் முன் வரிசையில் இருந்து திரும்பி வருகிறார்கள்.

பின்புறத்தில், ஹிம்மல்ஸ்டாஸ் தனது நண்பர்களுக்கு அமைதியை வழங்குகிறார். அவர் அதிகாரிகளின் கேண்டீனில் இருந்து அவர்களுக்கு உணவு சப்ளை செய்கிறார் மற்றும் சமையலறைக்கு ஆடைகளை ஏற்பாடு செய்கிறார். பால் மற்றும் க்ராப் முன் தியேட்டரின் சுவரொட்டியைப் பார்க்கிறார்கள், அதில் ஒரு அழகான பெண் லேசான உடை மற்றும் வெள்ளை காலணிகளுடன் சித்தரிக்கிறார். இரவில், பால், க்ரோப் மற்றும் கட்சின்ஸ்கி ஆகியோர் ஆற்றின் மறுபுறம் பிரெஞ்சு பெண்களிடம் கொண்டு செல்லப்படுகிறார்கள். அவர்கள் பசியுள்ள பெண்களுக்கு ரொட்டி மற்றும் ஈரலைக் கொண்டு வந்து அன்பைப் பெறுகிறார்கள்.

பவுலுக்கு பதினேழு நாட்களுக்கு விடுப்பு அளிக்கப்படுகிறது, பின்னர் அவர் பின்பக்க முகாம்களில் ஒன்றில் படிப்புகளில் கலந்து கொள்ள வேண்டும். ஹீரோவை அவரது மூத்த சகோதரி எர்னா வீட்டில் வரவேற்கிறார். பால் உற்சாகத்தில் இருந்து கண்ணீரை அடக்க முடியாது. அவர் தனது தாயை படுக்கையில் காண்கிறார். அவளுக்கு புற்றுநோய். தந்தை தொடர்ந்து ஹீரோவிடம் போரைப் பற்றி கேட்கிறார். ஜெர்மன் ஆசிரியர் பால் ஒரு ஓட்டலுக்கு அழைக்கிறார், அங்கு வந்தவர்களில் ஒருவர் பையனிடம் எப்படி சண்டையிட வேண்டும் என்று கூறுகிறார்.

பால் தனது அறையில் அமர்ந்து, புத்தகங்களைப் பார்த்து, இளமையின் மகிழ்ச்சியான உணர்வு அவரிடம் திரும்பும் வரை காத்திருக்கிறார். வீண் எதிர்பார்ப்புகளால் சோர்வடைந்து, ஹீரோ மிட்டல்ஸ்டெட்டைப் பார்க்க பாராக்ஸுக்குச் செல்கிறார். பிந்தையவர் கான்டோரெக்கிற்குக் கட்டளையிடுகிறார், அவர் ஒருமுறை அவரை இரண்டாம் ஆண்டு விட்டுச் சென்றார்.

பால் தனது ரேஷன்களை தனது உறவினர்களுடன் பகிர்ந்து கொள்கிறார் - பின்புறத்தில் கிட்டத்தட்ட உணவு எதுவும் இல்லை. ஹீரோ கெம்மெரிச்சின் தாயிடம் தன் மகன் இதயத்தில் ஒரு ஷாட்டில் இருந்து விரைவாக இறந்துவிட்டதாக கூறுகிறார். பால் தன் மகனின் படுக்கையை விட்டு நகர முடியாத தனது தாயுடன் புறப்படுவதற்கு முன் இரவைக் கழிக்கிறார். தனக்கு விடுமுறை கிடைத்ததற்காக ஹீரோ வருந்துகிறார்.

இராணுவ முகாமுக்குப் பக்கத்தில் ஒரு ரஷ்ய போர்க் கைதி இருக்கிறார். இரத்தம் தோய்ந்த வயிற்றுப்போக்கால் பாதிக்கப்பட்ட நல்ல குணமுள்ள விவசாயிகளுக்கு பால் அனுதாபம் காட்டுகிறார். ஜேர்மனியர்களும் ரஷ்யர்களும் ஒருவரின் உத்தரவின் பேரில் எதிரிகளாக மாறினர், அது அவர்களை எளிதாக நண்பர்களாக மாற்றும் என்பதை அவர் புரிந்துகொள்கிறார். முன்பக்கத்திற்குச் செல்வதற்கு முன், பால் அவரது தந்தையும் சகோதரியும் சந்திக்கிறார். ஹீரோவின் அம்மா அறுவை சிகிச்சைக்காக மருத்துவமனையில் அனுமதிக்கப்படுகிறார்.

முன்புறத்தில், பால் தனது நண்பர்களை உயிருடன் காண்கிறார். கைசர் துருப்புக்களின் மதிப்பாய்வை ஏற்பாடு செய்கிறார். வீரர்கள் போரின் காரணங்களைப் பற்றி விவாதித்து, சாதாரண மக்களின் வாழ்க்கைக் கோளத்திற்கு அப்பாற்பட்டவர்கள் என்ற முடிவுக்கு வருகிறார்கள். பால், தனது விடுமுறையின் காரணமாக சங்கடமாக உணர்கிறார், உளவு பார்க்க செல்ல தன்னார்வலர். தாக்குதலின் போது, ​​அவர் இறந்துவிட்டதாக பாசாங்கு செய்கிறார், அவரது பள்ளத்தில் சிக்கிய ஒரு எதிரி சிப்பாயைக் காயப்படுத்துகிறார், சிறிது நேரத்திற்குப் பிறகு அவர் குடித்துவிட்டு அவரது காயங்களைக் கட்ட உதவுகிறார். மூன்று மணியளவில் பிரெஞ்சுக்காரர் இறந்துவிடுகிறார். பால் தனது சகோதரனின் உயிரை பறித்ததை உணர்ந்து, தான் கொன்ற அச்சுப்பொறி ஜெரார்ட் டுவாலின் குடும்பத்திற்கு பணம் அனுப்புவதாக உறுதியளித்தார். மாலையில், ஹீரோ தனது சொந்த மக்களை உடைக்கிறார்.

படைவீரர்கள் கிராமத்தை பாதுகாக்கின்றனர். அதில் அவர்கள் ஒரு பன்றியையும் அதிகாரிகளின் உணவுப் பொருட்களையும் காண்கிறார்கள். நாள் முழுவதும் அவர்கள் சமைத்து சாப்பிடுகிறார்கள், இரவு முழுவதும் அவர்கள் தங்கள் கால்சட்டையுடன் டக்அவுட் முன் அமர்ந்திருக்கிறார்கள். இப்படியே மூன்று வாரங்கள் கழிகின்றன. பின்வாங்கலின் போது, ​​க்ராப் மற்றும் பால் காயமடைந்தனர். பிந்தையவரின் காலில் இருந்து ஒரு பிளவு எடுக்கப்படுகிறது. நண்பர்கள் சானிடரி ரயில் மூலம் வீட்டிற்கு அனுப்பப்படுகிறார்கள். வழியில், க்ராப்பிற்கு காய்ச்சல் ஏற்படுகிறது. பால் அவருடன் ரயிலில் இருந்து இறங்குகிறார். நண்பர்கள் கத்தோலிக்க மடாலயத்தின் மருத்துவமனையில் உள்ளனர். உள்ளூர் மருத்துவர் காயமடைந்த வீரர்களின் தட்டையான பாதங்களைக் குணப்படுத்துவதற்கான பரிசோதனைகளை நடத்துகிறார். க்ராப்பின் கால் துண்டிக்கப்பட்டது. பால் நடக்க ஆரம்பிக்கிறான். நோய்வாய்ப்பட்ட லெவண்டோவ்ஸ்கியைப் பார்க்க அவரது மனைவி வருகிறார். அவர்கள் வார்டில் சரியாக காதலிக்கிறார்கள். பால் கோடையில் டிஸ்சார்ஜ் செய்யப்படுகிறார். ஒரு சிறிய விடுமுறைக்குப் பிறகு, அவர் மீண்டும் முன்னால் செல்கிறார்.