பெண்களுடன் ஒப்லோமோவ் உறவுகள். ஒப்லோமோவ், I. A. கோஞ்சரோவின் புரிதலில் காதல் மற்றும் குடும்பத்தின் இலட்சியம். பெண் உருவங்களின் உருவப்படத்தின் பண்புகள்

மற்ற ரஷ்ய நாவல்களைப் போலவே “ஒப்லோமோவ்” நாவலில் காதல் ஒரு பெரிய பாத்திரத்தை வகிக்கிறது. காதலில் விழுவது பல ஹீரோக்களின் செயல்களை விளக்குகிறது (காதல்) மகிழ்ச்சி மற்றும் துன்பத்திற்கு காரணம், இது ஆன்மாவை உயிர்ப்பிக்கும் முக்கிய உணர்வு. "Oblomov" நாவலில், காதல் முக்கிய கதாபாத்திரத்தை புதுப்பிக்கிறது மற்றும் மகிழ்ச்சியைத் தருகிறது. அவள் அவனைத் துன்பப்படுத்துகிறாள் - அன்பின் விலகலுடன், ஒப்லோமோவின் வாழ ஆசை மறைந்துவிடும்.
நாம் ஏன் அன்பின் வகைகளைப் பற்றி பேசுகிறோம்? ஏனென்றால் எல்லோரும் அவரவர் வழியில் நேசிக்கிறார்கள். வெவ்வேறு வகையான அன்பிற்கு இடையே தெளிவான எல்லைகளை வரைய முடியாது, அல்லது இந்த உணர்வை வரையறுக்க முடியாது. சிலருக்கு, காதல் என்பது அனைத்தையும் நுகரும் பேரார்வம், மற்றவர்களுக்கு இது மற்றொரு எதிர்பார்ப்பு, உண்மையான அன்பு, மென்மைக்கான தேவை. அதனால்தான் கோஞ்சரோவ் தனது “ஒப்லோமோவ்” நாவலில் பல வகையான அன்பை நமக்கு முன்வைக்கிறார்.
ஸ்டெண்டலின் கூற்றுப்படி, காதல் நான்கு வகைகளாகப் பிரிக்கப்பட்டுள்ளது: காதல்-ஆவேசம், காதல்-ஈர்ப்பு, காதல்-வேனிட்டி, உடல் காதல். ஓல்கா மற்றும் ஒப்லோமோவ் இடையே எழும் உணர்வு இந்த வகைகளில் எந்த வகையைச் சேர்ந்தது?
இரு ஹீரோக்களும் நீண்ட நாட்களாக காதலுக்காக காத்திருந்தனர். இலியா இலிச், ஒருவேளை, இதை சந்தேகிக்கவில்லை, ஆனால் அவர் உள்ளுணர்வாக காத்திருந்தார். பின்னர் காதல் அவருக்கு வந்து அவரை முழுமையாக உள்வாங்குகிறது. இந்த உணர்வு அவரது ஆன்மாவைப் பற்றவைக்கிறது, உறக்கநிலையின் போது திரட்டப்பட்ட மென்மையை உண்கிறது மற்றும் ஒரு வழியைத் தேடுகிறது. ஒப்லோமோவின் ஆன்மாவிற்கு இது புதியது, இது அனைத்து உணர்வுகளையும் நனவின் அடிப்பகுதியில் புதைக்கப் பழகியுள்ளது, எனவே அன்பு ஆன்மாவை ஒரு புதிய வாழ்க்கைக்கு புதுப்பிக்கிறது. ஒப்லோமோவைப் பொறுத்தவரை, இந்த உணர்வு அன்பை எரிக்கிறது - அவரை மிகவும் மாற்ற முடிந்த ஒரு பெண்ணின் மீதான ஆர்வம்.
ஒப்லோமோவ் மீதான ஓல்காவின் அன்பின் சிறப்பு என்ன? இந்த உணர்வை ஒரு சிற்பியின் அற்புதமான படைப்புக்கான அன்போடு ஒப்பிடுவேன். ஓல்கா இலியா இலிச்சை மாற்றவும், சோம்பல் மற்றும் சலிப்பை அவரிடமிருந்து தட்டிச் செல்லவும் நிர்வகிக்கிறார். இதனாலேயே அவள் ஒப்லோமோவை காதலிக்கிறாள்! ஹீரோ தனது காதலிக்கு எழுதுவது இதுதான்: "உங்கள் தற்போதைய "காதல்" உண்மையான காதல் அல்ல, ஆனால் எதிர்கால காதல். இது அன்பின் மயக்கம் மட்டுமே, இது உண்மையான உணவின் பற்றாக்குறையால், சில சமயங்களில் பெண்களிடம் குழந்தை பாசத்திலும், மற்றொரு பெண்ணின் மீதும், கண்ணீரிலும் வெறித்தனத்திலும் கூட வெளிப்படுத்தப்படுகிறது... நீங்கள் தவறாக நினைக்கிறீர்கள், முன்னால் உங்களுக்காக நீங்கள் காத்திருந்தவர் அல்ல, யாரைப் பற்றி கனவு கண்டார். காத்திருங்கள் - அவர் வருவார், பிறகு நீங்கள் எழுந்திருப்பீர்கள், உங்கள் தவறுக்கு நீங்கள் கோபமாகவும் வெட்கப்படுவீர்கள். ” ஆண்ட்ரி ஸ்டோல்ஸைக் காதலித்து, இந்த வரிகளின் உண்மையை விரைவில் ஓல்கா நம்புகிறார். எனவே, ஒப்லோமோவ் மீதான அவரது காதல் ஒரு எதிர்பார்ப்பு, எதிர்கால காதல் அறிமுகமா? ஆனால் இந்த அன்பு தூய்மையானது, தன்னலமற்றது, தன்னலமற்றது; ஓல்காவை நேசிக்க முடியும் என்று நாங்கள் உறுதியாக நம்புகிறோம், மேலும் அவர் ஒப்லோமோவை நேசிக்கிறார் என்று நம்புகிறார். துரதிர்ஷ்டவசமாக, அவளுடைய இதயம் தவறானது, தவறு பயங்கரமானது. ஓல்காவுக்கு முன்பே ஒப்லோமோவ் இதைப் புரிந்துகொள்கிறார்.
இந்த அன்பின் விலகலுடன், ஒப்லோமோவ் தனது ஆன்மாவில் உள்ள வெறுமையை ஆக்கிரமிக்க எதையும் கண்டுபிடிக்கவில்லை, மேலும் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் உள்ள அகஃப்யா ப்ஷெனிட்சினாவின் வீட்டில் தனது சோபாவில் முழு நாட்களையும் தூங்கி சும்மா கிடக்கிறார். ஒப்லோமோவின் இழந்த அன்பை எதுவும் மாற்ற முடியாது என்று தோன்றியது. காலப்போக்கில், தனது எஜமானியின் அளவிடப்பட்ட வாழ்க்கைக்கு பழக்கமாகிவிட்டதால், நம் ஹீரோ தனது இதயத்தின் தூண்டுதல்களை அடக்கி, சிறிது திருப்தியடையத் தொடங்குவார். மீண்டும், அவரது ஆசைகள் அனைத்தும் தூக்கம், உணவு மற்றும் அகஃப்யா மத்வீவ்னாவுடன் அரிதான வெற்று உரையாடல்களுக்கு மட்டுப்படுத்தப்படும். ப்ஷெவிட்சினா ஆசிரியரால் ஓல்காவுடன் வேறுபடுகிறார்: முதலாவது ஒரு சிறந்த இல்லத்தரசி, ஒரு வகையான, உண்மையுள்ள மனைவி, ஆனால் அவளுக்கு உயர்ந்த ஆன்மா இல்லை; அவளைப் பற்றி ஸ்டோல்ஸ் கூறுகிறார்: “ஒரு எளிய பெண்; அழுக்கான வாழ்க்கை, முட்டாள்தனத்தின் மூச்சுத்திணறல், முரட்டுத்தனம் - fi!” இரண்டாவது ஒரு சுத்திகரிக்கப்பட்ட இயல்பு, வழக்கமான வாழ்க்கையிலிருந்து வெகு தொலைவில் உள்ளது. அநேகமாக ஒப்லோமோவ், மற்றும் எந்த ஆணும், Ilyinskaya மற்றும் Pshenitsyna ஆகிய இருவரின் அம்சங்களையும் இணைக்கும் ஒரு பெண்ணை சந்திக்க விரும்புகிறார்கள்.
ப்ஷெனிட்சினாவின் வீட்டில் ஒரு எளிய அரை கிராமப்புற வாழ்க்கையில் மூழ்கிய இலியா இலிச் பழைய ஒப்லோமோவ்காவில் தன்னைக் கண்டுபிடித்ததாகத் தோன்றியது. இந்த வீட்டில் உள்ள அனைவரும் மட்டுமே, இந்த "சொர்க்கத்தின் துண்டு" போலல்லாமல், இலியா இலிச்சிற்காக முயற்சி செய்கிறார்கள் மற்றும் வேலை செய்கிறார்கள். சோம்பேறித்தனமாகவும் மெதுவாகவும் அவரது ஆன்மாவில் இறக்கும் போது, ​​ஒப்லோமோவ் அகஃப்யா மத்வீவ்னாவை காதலிக்கிறார். அவனுடைய காதலுக்கு அதிக மதிப்பு இல்லை என்று எனக்குத் தோன்றுகிறது, ஏனென்றால் அவர் அதை அனுபவிக்கவில்லை. அவள் உடல் அன்பிற்கு நெருக்கமாக இருக்கிறாள் - ஒப்லோமோவ் ஷெனிட்சினாவின் வட்ட முழங்கைகளைப் போற்றுகிறார், எப்போதும் வேலையில் நகர்கிறார். இந்த அன்பை ஹீரோ அகஃப்யாவின் நன்றியுணர்வு என்றும், சொர்க்கமான ஒப்லோமோவ்காவில் வசிப்பவருக்கு ஒரு கனவு நனவாகவும் நான் உணர்கிறேன்.
மற்றும் அகஃப்யா மத்வீவ்னா? அவள் காதல் இப்படியா? இல்லை, அவள் தன்னலமற்றவள், பக்தி கொண்டவள்; இந்த உணர்வில், அகஃப்யா நீரில் மூழ்கத் தயாராக இருக்கிறாள், அவளுடைய முழு வலிமையையும், அவளுடைய உழைப்பின் அனைத்து பலன்களையும் ஒப்லோமோவுக்கு கொடுக்க. தன் சொந்த மகனைப் போல் பக்தியுடன் நேசிக்கும் மற்றும் கவனித்துக் கொள்ளக்கூடிய ஒரு நபருக்காக அவள் வாழ்நாள் முழுவதும் காத்திருந்ததாகத் தெரிகிறது. ஒப்லோமோவ் சரியாக இப்படித்தான்: அவர் சோம்பேறி - இது அவரை ஒரு குழந்தையைப் போல கவனிக்க அனுமதிக்கிறது; அவர் கனிவானவர், மென்மையானவர் - இது ஆண் முரட்டுத்தனம் மற்றும் அறியாமைக்கு பழக்கமான பெண் ஆன்மாவைத் தொடுகிறது. முற்றிலுமாக இடிந்து விழும் நிலைக்குத் தள்ளப்பட்ட ஒரு ஆதரவற்ற எஜமானிடம் முரட்டுத்தனமான பெண்ணின் அன்பும் அனுதாபமும் எவ்வளவு மனதைத் தொடும்! இந்த உணர்வு தாயின் மென்மை நிறைந்தது. ஒரு எளிய பெண்ணுக்கு இதுபோன்ற உணர்வுகள் எங்கே? ஒருவேளை அவளுடைய ஆத்மாவின் இந்த குணம்தான் நம் ஹீரோவை ஈர்க்கிறது.
ஒப்லோமோவின் நண்பர் ஸ்டோல்ஸுக்கு இந்தக் காதல் புரியவில்லை. அவரிடமிருந்து வெகு தொலைவில், ஒரு சுறுசுறுப்பான நபர், வீட்டின் சோம்பேறியான ஆறுதல், ஒப்லோமோவ்காவின் உத்தரவு, மேலும் ஒரு பெண் தன் சூழலில் கரடுமுரடானவள். அதனால்தான் ஸ்டோல்ஸின் இலட்சியமானது ஓல்கா இலின்ஸ்காயா, ஒரு நுட்பமான, காதல், ஞானமுள்ள பெண். அவளிடம் கோக்வெட்ரியின் சிறிய நிழல் கூட இல்லை.
ஒரு நாள், ஐரோப்பா முழுவதும் பயணம் செய்யும் போது, ​​ஸ்டோல்ஸ் ஓல்காவை காதலிக்கிறார். எதிலிருந்து? ஆண்ட்ரி தனது முன்னாள் நண்பரான ஒரு இளம் பெண்ணை அவளில் அடையாளம் காணவில்லை, யாருடைய முகத்தில் அவர் எப்போதும் ஒரு கேள்வியை, ஒரு உயிருள்ள சிந்தனையை எளிதாகப் படிக்கிறார்.
ஓல்காவின் மாற்றத்திற்கான தீர்வை அவன் மிக ஆழமாகப் பார்த்தான்... “அவள் எப்படி முதிர்ச்சியடைந்தாள், கடவுளே! இந்தப் பெண் எப்படி வளர்ந்தாள்! அவளுடைய ஆசிரியை யார்?.. இல்யா அல்ல!..” ஆண்ட்ரே தேடியும் ஓல்காவின் மாற்றத்திற்கான விளக்கம் கிடைக்கவில்லை. இறுதியாக, "அவர் உன்னை காதலிக்கிறாரா இல்லையா?" என்ற கேள்வியைக் கேட்டு, ஸ்டோல்ஸ் தனது சமீபத்திய காதலியை காதலிக்கிறார். விளக்கத்தின் தருணம் வருகிறது - மற்றும் ஆண்ட்ரி ஓல்காவிடம் உதவி கேட்கிறார். அவளுடைய எதிர்பாராத மாற்றத்தை விளக்குமாறு கேட்கிறான். பின்னர் அவர் ஒப்லோமோவ் உடனான அவர்களின் விவகாரம் பற்றி ஓல்காவிடமிருந்து கற்றுக்கொள்கிறார், மேலும் இலியாவை நேசிப்பது சாத்தியம் என்று நம்பவில்லை. ஓல்காவுக்கு அவள் இன்னும் அவனை நேசிக்கிறாள் என்று தோன்றுகிறது, மேலும் இந்த அன்பை ஸ்டோல்ஸுக்கு கொடுக்க விரும்புகிறாள், "ஒரு பெண் உண்மையிலேயே ஒரு நாளை நேசிக்கிறாள்." ஸ்டோல்ஸ் ஓல்காவை திருமணம் செய்து கொள்ள அழைக்கிறார் - அவள் ஒப்புக்கொள்கிறாள்.
எனவே, ஸ்டோல்ஸ் "புதிய" ஓல்காவை காதலிக்கிறார். இந்த அறியப்படாத, "புதிய" ஓல்காவின் மர்மம், ஆண்ட்ரியை வசீகரிக்கிறது. அவரது கதாபாத்திரத்திற்கு நன்றி, அவர் உற்சாகமான, சுறுசுறுப்பான ஓல்காவுடன் மட்டுமே மகிழ்ச்சியாக இருப்பார் என்பது அவருக்குத் தெரியும். அவருடைய அன்பு. அவள் தூய்மையானவள், தன்னலமற்றவள், அவன் எவ்வளவு அமைதியற்ற “தொழிலதிபராக” இருந்தாலும் அவளிடம் லாபம் தேடுவதில்லை.
ஓல்காவுக்கு என்ன நடக்கிறது? வேதனை அவளைத் துன்புறுத்துகிறது. அவளுடைய ஒரே காதல் ஒப்லோமோவ் என்று அவளுக்குத் தோன்றுகிறது. ஸ்டோல்ஸை திருமணம் செய்து கொள்ள ஒப்புக்கொண்ட ஓல்கா, ஒருநாள் காதல் தனக்கு வரும் என்று நம்புகிறார். இப்போது அவளால் அவளுடைய நட்பை அன்பிலிருந்து வேறுபடுத்த முடியாது, அவளுடைய ஆத்மாவில் என்ன நடக்கிறது என்று தெரியவில்லை. நான் அவளை தற்போதைய மற்றும் எதிர்கால உணர்வுகள் என்று அழைப்பேன்: காதல் - நட்பு - கடமை, ஏனெனில் இந்த மூன்று கருத்துகளும் ஸ்டோல்ஸைப் பற்றிய அவளுடைய அணுகுமுறையில் மிகவும் நெருக்கமாகப் பின்னிப் பிணைந்துள்ளன.
சுருக்கமாக, அன்பின் வலிமை, ஆழம் மற்றும் தரம் மக்களைப் பொறுத்தது என்பதை மீண்டும் ஒருமுறை சொல்ல விரும்புகிறேன். ஆனால் இந்த உணர்வால் மக்கள் மாறுகிறார்கள்! ஓல்காவுடனான அவரது மகிழ்ச்சி சோம்பலுக்கு எதிரான வெற்றியைப் பொறுத்தது என்பதைக் கண்ட ஒப்லோமோவ் உடனடியாக எவ்வாறு உயிர் பெறுகிறார்! ஓல்கா தானே வளர்ந்து வருகிறார், ஒப்லோமோவ் உடனான கதைக்குப் பிறகு அனுபவத்தைப் பெறுகிறார். இலியா இலிச்சின் வசதிக்காக தனது அன்றாட வேலைகளும் நித்திய அசைவும் அர்த்தத்தை எடுத்துக் கொள்ளும்போது இல்லத்தரசி அகஃப்யா எவ்வளவு மகிழ்ச்சியாக இருக்கிறார். இதற்காக ஒப்லோமோவ் அவளுக்கு மனப்பூர்வமாக நன்றி கூறுகிறார். பல உணர்வுகளைப் பற்றி அது காதலா இல்லையா என்பதை உறுதியாகச் சொல்ல முடியாது. கோஞ்சரோவ் தனது ஹீரோக்களின் ஆத்மாவின் புனிதமான புனிதத்தின் அனைத்து கதவுகளையும் வாசகருக்கு திறக்க விரும்பவில்லை. அவர் இதைச் செய்திருந்தால், நித்திய கேள்வி நம் முன் எழுந்திருக்காது: முன்னோக்கி நகர்த்தவா அல்லது ஓய்வெடுப்பதா? காதலிப்பதா அல்லது காதலிக்காததா?

சொந்த குடும்பம் இல்லாத எழுத்தாளர் கோஞ்சரோவுக்கு மகிழ்ச்சி மற்றும் அன்பின் இலட்சியம் என்ன என்று சொல்வது கடினம். இருப்பினும், ஆசிரியர், ஒரு விதியாக, அவரது கனவுகள், யோசனைகள் மற்றும் யோசனைகளை முக்கிய கதாபாத்திரத்தில் உள்ளடக்குகிறார். அவை ஆன்மீக ரீதியில் இணைக்கப்பட்டவை மற்றும் பிரிக்க முடியாதவை. ஆசிரியரின் இலட்சியத்தைப் பற்றிய ஒரு யோசனையை உருவாக்க அவர் என்னை அனுமதிப்பார்.
"ஒப்லோமோவ் வரைந்த மகிழ்ச்சியின் இலட்சியமானது, திருப்திகரமான வாழ்க்கையைத் தவிர வேறொன்றைக் கொண்டிருக்கவில்லை - பசுமை இல்லங்கள், ஹாட்பெட்கள், தோப்புக்கு சமோவருடன் பயணம், முதலியன - டிரஸ்ஸிங் கவுனில், நல்ல தூக்கத்தில், மற்றும் இடைநிலைக்கு - சாந்தகுணமுள்ள ஆனால் குண்டான மனைவியுடன் அழகற்ற நடைப்பயணத்திலும், விவசாயிகள் எப்படி வேலை செய்கிறார்கள் என்பதைப் பற்றிய சிந்தனையிலும்." இவை ஒப்லோமோவின் கனவுகள், அவை பல ஆண்டுகளாக அவரது கற்பனையில் பதிந்துள்ளன. கனவுகள் ஒப்லோமோவை குழந்தைப் பருவத்திற்கு அழைத்துச் செல்கின்றன, அங்கு அது வசதியாகவும், அமைதியாகவும், அமைதியாகவும் இருந்தது. ஒப்லோமோவுக்கு ஒரு குடும்பத்தின் இலட்சியம் குழந்தை பருவ நினைவுகளிலிருந்து துல்லியமாக வருகிறது ... "ஆயா அவர் எழுந்திருக்கும் வரை காத்திருக்கிறார். அவள் அவனது காலுறைகளை இழுக்க ஆரம்பிக்கிறாள்; அவர் அடிபணியவில்லை, குறும்புகளை விளையாடுகிறார், கால்களைத் தொங்கவிடுகிறார்; ஆயா அவனைப் பிடிக்கிறார், அவர்கள் இருவரும் சிரிக்கிறார்கள்.
“பெரியவர்கள் எப்படி, என்ன செய்கிறார்கள், தங்கள் காலைப் பொழுதை எதற்காக அர்ப்பணிக்கிறார்கள் என்பதை, குழந்தை கூர்மையாகவும், புலனுணர்வுடனும் பார்வையுடன் பார்க்கிறது மற்றும் கவனிக்கிறது. ஒரு சிறிய விஷயம் இல்லை, ஒரு அம்சம் கூட குழந்தையின் ஆர்வமுள்ள கவனத்திலிருந்து தப்பவில்லை...” மேலும் ஒப்லோமோவின் குடும்பத்தின் வாழ்க்கை ஒழுங்கையும், ஒப்லோமோவ் விவரித்த வாழ்க்கையையும் ஸ்டோல்ட்ஸுடன் ஒப்பிட்டுப் பார்த்தால், நமக்கு இரண்டு ஒத்த படங்கள் கிடைக்கும்: காலை. மனைவியின் முத்தம். தேநீர், கிரீம், பட்டாசுகள், புதிய வெண்ணெய்... என் மனைவியுடன் நீல, நீல வானத்தின் கீழ், பூங்காவின் நிழல் சந்துகளில் நடக்கிறேன். விருந்தினர்கள். மனம் நிறைந்த மதிய உணவு. "உங்கள் பேச்சாளர்களின் கண்களில் அனுதாபம், நகைச்சுவையில் நேர்மையான, மென்மையான சிரிப்பு ... எல்லாம் உங்கள் விருப்பப்படி!" இங்கே ஒரு முட்டாள்தனம் உள்ளது, "Oblomov's utopia."
இந்த முட்டாள்தனம் ஒப்லோமோவ் மற்றும் அகஃப்யா மத்வீவ்னா இடையேயான உறவில் ஓரளவு உருவானது. இந்த பெண், ஒப்லோமோவ் அவரது முழு முழங்கைகளால் பள்ளங்கள், இயக்கம் மற்றும் சிக்கனத்துடன் மிகவும் பாராட்டப்படுகிறார், அவரை ஒரு குழந்தையைப் போல நேசிக்கிறார் மற்றும் கவனித்துக்கொள்கிறார். அவள் அவனுக்கு அமைதியையும், வளமான வாழ்க்கையையும் வழங்குகிறாள். ஆனால் இதுதான் அன்பின் இலட்சியமா? "அவர் அகஃப்யா மத்வீவ்னாவுடன் நெருங்கி வந்தார் - அவர் நெருப்பை நோக்கி நகர்வது போல, அது வெப்பமாகவும் வெப்பமாகவும் மாறும், ஆனால் அதை நேசிக்க முடியாது."
ஒப்லோமோவ் அகஃப்யா மத்வீவ்னாவை நேசிக்க முடியவில்லை, அவரைப் பற்றிய அவளுடைய அணுகுமுறையைப் பாராட்ட முடியவில்லை. மேலும் சிறுவயதில் இருந்தே பழகியதால் அவளை சாதாரணமாக கவனித்துக் கொண்டார். "இது ஒரு கண்ணுக்குத் தெரியாத கை, ஒரு விலையுயர்ந்த செடியைப் போல, வெப்பத்திலிருந்து நிழலில், மழையிலிருந்து தங்குமிடத்தின் கீழ் அதை நட்டு, அதை கவனித்துக்கொள்வது போல...". மீண்டும் நாம் பார்க்கிறோம் - "Oblomov's utopia". மகிழ்ச்சியான வாழ்க்கைக்கு வேறு என்ன வேண்டும்? இந்த அமைதியான, அமைதியான "குளத்தை" கோஞ்சரோவ் ஏன் தொந்தரவு செய்கிறார்? ஒப்லோமோவின் வாழ்க்கைக்கு ஒரு சக்திவாய்ந்த "மாற்று மருந்தாக" அவர் ஏன் ஓல்காவை நாவலில் அறிமுகப்படுத்துகிறார்?
இலியா மற்றும் ஓல்காவின் காதல், நான் சொல்வேன், உணர்ச்சிவசப்பட்டதாகத் தெரிகிறது. அவள் அவர்களுக்கு இடையே ஒரு தீப்பொறி போல ஓடுகிறாள், ஒருவருக்கொருவர் ஆர்வத்தைத் தூண்டுகிறாள். அவள் ஒப்லோமோவை எழுந்திருக்க வைக்கிறாள், ஒரு பெண்ணாக ஓல்கா தனது பலத்தை உணர வைக்கிறாள், அவள் ஆன்மீக வளர்ச்சியை ஊக்குவிக்கிறாள். ஆனால் அவர்களின் உறவுக்கு எதிர்காலம் இல்லை, ஏனென்றால் ஓல்காவையும் ஒப்லோமோவ்காவையும் பிரிக்கும் "பள்ளத்தாக்கை" ஒப்லோமோவ் ஒருபோதும் கடக்க மாட்டார்.
நாவலின் முடிவில், காதல் மற்றும் குடும்ப மகிழ்ச்சியின் முழுப் படத்தையும் நான் காணவில்லை. ஒருபுறம், அகஃப்யா மத்வீவ்னா மட்டுமே குடும்பத்தின் உருவம், மறுபுறம், ஓல்கா காதல்.
ஆனால் ஓல்கா மற்றும் ஸ்டோல்ஸை நாம் மறந்துவிடக் கூடாது. ஒருவேளை அவர்களின் தொழிற்சங்கம் இலட்சியத்திற்கு நெருக்கமாக இருக்கலாம். அவர்கள் ஒன்றாக ஆனார்கள். அவர்களின் ஆன்மா ஒன்றாக இணைந்தது. அவர்கள் ஒன்றாக நினைத்தார்கள், ஒன்றாகப் படித்தார்கள், குழந்தைகளை ஒன்றாக வளர்த்தார்கள் - அவர்கள் மாறுபட்ட மற்றும் சுவாரஸ்யமான வாழ்க்கையை வாழ்ந்தார்கள். ஓல்கா, கதிரியக்கக் கண்களுடன் ஸ்டோல்ஸின் கண்களை உற்றுப் பார்த்தார், அவருடைய அறிவை, அவரது உணர்வுகளை உள்வாங்குவது போல் தோன்றியது. குடும்ப வாழ்க்கை அவர்களின் உறவை நிலைநிறுத்த முடியவில்லை.
"ஸ்டோல்ஸ் தனது முழுமையான, உற்சாகமான வாழ்க்கையில் மிகவும் மகிழ்ச்சியடைந்தார், அதில் ஒரு மறையாத வசந்தம் மலர்ந்தது, மேலும் அவர் பொறாமையுடன், சுறுசுறுப்பாக, விழிப்புடன் வளர்த்து, அதை கவனித்துக் கொண்டார்."
ஓல்கா மற்றும் ஸ்டோல்ஸ் I. A. கோஞ்சரோவின் புரிதலில் காதல் மற்றும் குடும்பத்தின் இலட்சியத்தை அடையாளப்படுத்துகிறார்கள் என்று எனக்குத் தோன்றுகிறது.

19 ஆம் நூற்றாண்டின் ரஷ்ய எழுத்தாளர்களின் ஒவ்வொரு நாவலிலும், ஹீரோக்கள் தங்கள் சிறந்த காதலனைத் தேடுகிறார்கள். அவர்கள் ஒவ்வொருவரும், ஏ.எஸ்.ஐப் பின்தொடர்ந்து, கூச்சலிட விரும்புகிறார்கள்:

என் ஆசைகள் நிறைவேறியது. படைப்பாளி

உன்னை எனக்கு அனுப்பியது, நீ, என் மடோனா,

தூய அழகுக்கு தூய உதாரணம்.

I.A. Goncharov இன் நாவலின் முக்கிய கதாபாத்திரம், Ilya Ilyich Oblomov, ஒரு பெண்ணின் சொந்த இலட்சியத்தையும் கொண்டுள்ளது. “அவன் கனவில், ஒரு உயரமான, மெலிந்த பெண்ணின் உருவம், அவள் மார்பில் அமைதியாக கைகளை மடித்து, அமைதியான ஆனால் பெருமையான தோற்றத்துடன், அவன் முன் மிதந்தது. ஆடும் இடுப்புடன், அழகான தோரணையுடன்

அவரது தோள்களில் தலையிட்டு, சிந்தனைமிக்க வெளிப்பாட்டுடன்.” இது ஓல்கா இலின்ஸ்காயா, ஐயோ, ஒப்லோமோவின் மனைவியாக மாறவில்லை. அவர் தனது குடும்ப மகிழ்ச்சியை Vyborg பக்கத்தில், முதலாளித்துவ Pshenitsyna வீட்டில் கண்டார்.

அகஃப்யா மத்வீவ்னா பிரபு ஓல்காவைப் போல இல்லை, ஆனால் எஜமானர் தனது பெண் இலட்சியத்திற்கு ஒத்த பல அழகைக் கண்டுபிடிக்க முடிந்தது. அவள் "மிகவும் வெண்மையாகவும், முகத்தில் நிரம்பியவளாகவும் இருந்தாள், அதனால் அவளது கன்னங்களில் ப்ளஷ் உடைக்க முடியாது என்று தோன்றுகிறது," "அவளுடைய மூடிய மார்பளவு, அவள் முக்காடு இல்லாமல் இருந்தபோது, ​​ஒரு ஓவியர் அல்லது சிற்பிக்கு ஒரு மாதிரியாக இருக்கும். வலுவான, ஆரோக்கியமான மார்பகம்,” “அவளுடைய தோள்கள் மனநிறைவு, முழுமை, சாந்தம் கண்களில் பிரகாசித்தது.” ஒப்லோமோவுக்கு அத்தகைய மனைவி தேவை: அமைதியான மற்றும் அடக்கமான, அக்கறை மற்றும் உணர்திறன், பொருளாதார மற்றும் கடின உழைப்பாளி. ஆனால் மிக முக்கியமாக, அகஃப்யா மத்வீவ்னா இலியா இலிச்சிடமிருந்து எதையும் கோரவில்லை: கண்காட்சிகள் மற்றும் இசை நிகழ்ச்சிகளைப் பார்வையிடவோ அல்லது புத்தகங்கள் மற்றும் செய்தித்தாள்களைப் படிக்கவோ இல்லை. ஒப்லோமோவ் மீண்டும் தனது விருப்பமான அங்கியை அணிந்து, ஒரு வசதியான சோபாவில் அமர்ந்து, அவரது குடும்ப மகிழ்ச்சியையும் அமைதியையும் கண்டறிந்த பெண்மணி அவள். அந்த மகிழ்ச்சியான நாட்களில் அவருக்கு ஒரு ஆசை இருந்தது: "சோபாவில் உட்கார்ந்து, அவள் முழங்கைகள் மீது உங்கள் கண்களை வைத்திருங்கள்."

அகஃப்யா ப்ஷெனிட்சினா எஜமானரை அப்படியே ஏற்றுக்கொண்டார், அவளது தன்னலமற்ற மற்றும் தியாகம் கொண்ட காதல் இலியா இலிச் ஒப்லோமோவ்காவை வைபோர்க் பக்கத்தில் உள்ள ஒரு வீட்டில் கொடுத்தது. ஒரு மேலங்கி, ஒரு சோபா, முழங்கைகள், சுவையான உணவு - முழுமையான குடும்ப மகிழ்ச்சிக்கு ஒப்லோமோவ் தேவை.

இவ்வாறு, அகஃப்யா மத்வீவ்னா ப்ஷெனிட்சினா ஹீரோ I. A. கோஞ்சரோவின் இலட்சியமாக ஆனார், இது "முழு வாழ்க்கையும் பேரின்பமும் புனிதமான அமைதியும் நிறைந்தது".

இந்த தலைப்பில் மற்ற படைப்புகள்:

1. அகஃப்யா ப்ஷெனிட்சினா அகஃப்யா மத்வீவ்னா ப்ஷெனிட்சினா இரண்டு குழந்தைகளுடன் ஒரு அதிகாரியின் விதவை, பின்னர் ஒப்லோமோவின் முறைகேடான மனைவி. அவர் முகோயரோவின் சகோதரி மற்றும் டரான்டீவின் காட்பாதர். பிந்தையவர் பார்க்க வேண்டிய கட்டாயத்தை தீர்த்தார் ...
2. சொந்த குடும்பம் இல்லாத எழுத்தாளர் கோஞ்சரோவுக்கு மகிழ்ச்சி மற்றும் அன்பின் இலட்சியம் என்ன என்று சொல்வது கடினம். இருப்பினும், ஆசிரியர், ஒரு விதியாக, அவரது கனவுகள், யோசனைகள், யோசனைகளை உள்ளடக்குகிறார் ...
3. I. A. கோஞ்சரோவின் நாவலான “Oblomov” இன் முக்கிய கதாநாயகிகளின் ஒப்பீட்டு பண்புகள் I.A. Goncharov இன் நாவலான “Oblomov” இன் மையத்தில் Ilya Ilyich Oblomov என்ற நில உரிமையாளரின் உருவம் “சுமார் முப்பது ...
4. கிட்டத்தட்ட ஒவ்வொரு இலக்கியப் படைப்பிலும், முக்கிய கதாபாத்திரங்களின் காதல் ஒரு சிறப்பு இடத்தைப் பிடித்துள்ளது. எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, ஒரு நபர் எப்படி நேசிக்கிறார், அவர் தனது உணர்வுகளில் என்ன வைக்கிறார், அவரைப் பற்றி நிறைய கூறுகிறார்.
5. I. A. கோஞ்சரோவின் நாவல், இதன் முக்கிய கருப்பொருள் ஒப்லோமோவிசம்: அக்கறையின்மை, செயலற்ற தன்மை, யதார்த்தத்திலிருந்து தனிமைப்படுத்துதல், இல்லாத நிலையில் தன்னைச் சுற்றியுள்ள வாழ்க்கையைப் பற்றிய சிந்தனை ஆகியவற்றால் வகைப்படுத்தப்படும் வாழ்க்கை முறை.
6. I. A. Goncharov இன் நாவலான "Oblomov" ரஷ்ய அரசு அரசியல் மற்றும் பொருளாதாரத் துறைகளில் மிகப்பெரிய மாற்றங்களைச் சந்தித்துக் கொண்டிருந்த நேரத்தில் எழுதப்பட்டது. நாட்டின் முன்...
7. இலியா இலிச்சின் நோய்வாய்ப்பட்டு ஒரு வருடம் கடந்துவிட்டது. ப்ஷெனிட்சினாவின் சகோதரரின் சக ஊழியர் கிராமத்திற்குச் சென்றார், ஆனால் நேர்மறையான எதுவும் செய்யவில்லை. நோய்வாய்ப்பட்ட பிறகு, இலியா இலிச் முதலில் ...

ஒரு இலக்கிய ஆசிரியருக்கு தலைவலியை ஏற்படுத்தும் பெரிய மற்றும் சிறிய கேள்விகளில், முக்கியத்துவத்தில் கடைசியாக இருக்கலாம்: ஒரு நல்ல மாணவர் கட்டுரையை என்ன செய்வது? கெட்டவர்களுடன் அல்ல, உதவியற்றவர்களுடன் அல்ல - இங்கே எல்லாம் தெளிவாக உள்ளது: மறுபரிசீலனைக்குத் திரும்புங்கள், முதலில் மாணவர்களுடன் எதைச் சரிசெய்யலாம், அதை எப்படி செய்வது என்று விவாதித்த பிறகு. மேலும் உண்மையிலேயே நல்ல ஒன்றுடன்: அபூரணமானது, நிச்சயமாக, ஆனால் புத்திசாலித்தனமானது, வகுப்பில் விவாதிக்கப்பட்டவற்றில் பெரும்பாலானவற்றை உள்ளடக்கியது, அதே நேரத்தில் சுயாதீனமானது.

சுதந்திரம் என்பதன் மூலம் நாம் "எனது சொந்த கருத்து" என்பது "எழுத்தாளருடன் நான் உடன்படுகிறேன்", "ஹீரோ ஒரு உண்மையான நபர், நாம் அவரிடமிருந்து ஒரு உதாரணம் எடுக்க வேண்டும்" அல்லது "எனக்கு பிடிக்கவில்லை" போன்ற "எங்கள் சொந்த கருத்தை" அர்த்தப்படுத்துவதில்லை என்பது தெளிவாகிறது. இந்த ஹீரோ” - இந்த அளவிலான உரையாடலை தொடக்கப் பள்ளிக்கு விட்டுவிடுவோம். இங்கே மாணவர் கணிசமான நீளம் கொண்ட ஒரு வேலையில் தேர்ச்சி பெற்று புரிந்துகொள்கிறார், வகுப்பில் நேரம் கொடுக்கப்படாத பக்கங்களை பகுப்பாய்வு செய்கிறார், வேலையைப் பற்றிய கட்டுரைகளைப் படிக்கிறார், மேலும் பொருத்தமான மேற்கோளைக் கண்டுபிடிப்பதற்காக மட்டுமல்லாமல், வேறொருவரின் கருத்தைப் பற்றி சிந்திக்கவும். பார்வை மற்றும் அதை ஏற்றுக்கொள்வது அல்லது உடன்படவில்லை; அவரது எண்ணங்களையும் உணர்வுகளையும் இன்னும் துல்லியமாக வெளிப்படுத்தும் வார்த்தைகளையும் கட்டுமானங்களையும் தேடுகிறது. பின்னர் அவர் தர்க்கரீதியாக தனது சொந்த கட்டுரையை உருவாக்குகிறார். திடீரென்று நீங்கள் உண்மையில் விரும்பும் ஒன்று வெளிவருகிறது, ஆனால் நீங்கள் கற்பிக்க முடியாது என்று தோன்றுகிறது, ஏனென்றால் ஒருவேளை நீங்களே உருவாக்க முடியாது.

நிச்சயமாக, முதலில், ஒரு ஐந்து கொடுக்க வேண்டும். ஆனால் இது போதாது.

இன்னும் படத்தில் இருந்து “I.I இன் வாழ்க்கையில் சில நாட்கள். ஒப்லோமோவ்" (இயக்குனர் என்.எஸ். மிகல்கோவ்)

வகுப்பில் படிக்கலாமா? வகுப்பு தோழர்கள் ஆச்சரியப்படுவார்கள், பொறாமைப்படுவார்கள், போற்றப்படுவார்கள் - ஆனால் அவர்கள் அதை போதுமான அளவு கேட்க வாய்ப்பில்லை.

உங்கள் சக ஊழியர்களிடம் காட்டவா? ஆனால் அவர்கள் ஏற்கனவே தொடர்ந்து சோதனை செய்வதில் சோர்வாக உள்ளனர்.

நல்ல ஆசிரியர்களை ஊக்குவிக்கும் விதம் என்னிடம் உள்ளது: “கணினியில் தட்டச்சு செய்து வாருங்கள். அதற்கு ஏதாவது செய்வோம்."
கோன்சரோவின் நாவலான “ஒப்லோமோவ்” பற்றி பத்தாவது மற்றும் பதினொன்றாம் வகுப்பு மாணவர்களின் கட்டுரைகளைப் பெற்ற பிறகு, இது என்னை மகிழ்வித்தது, தனிப்பட்ட தொடர்புகளைப் பயன்படுத்தி, மாணவர் படைப்புகளை வெளியிட முயற்சிக்க முடிவு செய்தேன். ஒருவேளை அவர்கள் தங்கள் சக ஊழியர்களுக்கு நாவலைப் பற்றிய சிந்தனைக்கு உணவைக் கொடுப்பார்கள் - எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, "மாணவர்களிடமிருந்து கற்றல்" செய்தித்தாளில் ஒரு கட்டுரை இருந்தது. அல்லது நாம் தொடங்கியதைத் தொடர வேண்டும் என்ற நமது உறுதியில் அவர்கள் நம்மைப் பலப்படுத்துவார்கள் - எதுவாக இருந்தாலும் இலக்கியத்தை தீவிரமாகக் கற்பிக்கவும், வீட்டுப்பாடங்களை வழங்குவதன் மூலம், ஒரு சிறந்த எழுத்தாளர் மற்றும் புத்திசாலி என்பதை குழந்தைகளுக்கு நிதானமாகவும் அமைதியாகவும் தீவிரமாகவும் புரிந்துகொள்ள வாய்ப்பளிக்கவும். நூற்றைம்பது ஆண்டுகளுக்கு முன் எழுதியது.

ஒப்லோமோவ் மற்றும் ஸ்டோல்ஸ்

முதல் பார்வையில், ஸ்டோல்ஸ் மற்றும் ஒப்லோமோவ் ஒருவருக்கொருவர் எதிர்க்கிறார்கள். அவர்களில் ஒருவர் சோபாவில் படுத்துக் கொள்ள விரும்புகிறார், மேலும் வீட்டு உரிமையாளருக்கு ஒரு கடிதம் எழுதவோ அல்லது அறையை மனசாட்சிப்படி ஒழுங்கமைக்கும்படி ஜாகரை கட்டாயப்படுத்தவோ முடியாது. மற்றொன்று தொடர்ந்து நகர்கிறது, அவருக்கு காற்று போன்ற வேலை தேவைப்படுகிறது, மேலும் வணிக ஆவணங்களை வரைவது ஒரு தீர்க்கமுடியாத சிரமமாக அவர் உணரவில்லை. ஆனால் பின்னர் நான் ஒரு நாட்டின் டச்சாவில் வாழ்ந்தபோது, ​​​​ஒப்லோமோவ் ஓல்காவுக்கு நீண்ட கடிதங்களை எழுத முடிந்தது, மேலும் ஒப்லோமோவ் நாள் முழுவதும் படுத்துக் கொள்ள முடியவில்லை, ஆனால் சுற்றியுள்ள மலைகளில் ஏறினாலும் கூட, தன்னுள் வலிமையைக் கண்டார்; அதாவது, சில குறிக்கோள்கள் அவருக்கு முன் தோன்றலாம் மற்றும் வாழ்க்கை அதன் கவலைகளுடன் அக்கறையின்மையை மாற்றக்கூடும் என்பது தெளிவாகிறது.

ஒப்லோமோவ் மற்றும் ஸ்டோல்ஸ் ஒருவருக்கொருவர் முற்றிலும் எதிர்மாறானவர்கள் என்ற எண்ணத்தை நிராகரித்துவிட்டு, ஸ்டோல்ஸ் ஒப்லோமோவின் அன்றாட புயல்களிலிருந்து பாதுகாவலர் என்ற எண்ணத்தையும் நிராகரிப்போம், மேலும் ஒப்லோமோவ் முழு அலட்சியத்திற்கு ஆளாகாமல் இருக்க, ஒப்லோமோவ் பின்பற்றி கற்றுக் கொள்ள வேண்டியவர் எல்லாம். நிச்சயமாக, அவரை ஓல்காவுக்கு அறிமுகப்படுத்தியவர் ஸ்டோல்ஸ் மற்றும் இலியா இலிச் முழு நாட்களையும் சும்மா செயலற்ற நிலையில் கழிக்காமல் இருக்க வேண்டும் என்ற அவரது வேண்டுகோள், அவருக்கும் ஓல்காவுக்கும் இடையே எதிர்கால அன்பின் விதையை விதைத்தது; நிச்சயமாக, ஸ்டோல்ஸ் தான் ஒப்லோமோவை அவரது "சகோதரர்" மற்றும் டரான்டீவ் ஆகியோருக்கு தவறான கடன் கடமைகளிலிருந்து காப்பாற்றினார்; நிச்சயமாக... ஆனால் ஸ்டோல்ஸின் உதவி மற்றும் அவரது வழிகாட்டும் கையின் செல்வாக்கை இழந்த அந்த தருணங்களில் இலியா இலிச் மிகவும் பரிதாபமாக இருக்கிறாரா? வோல்கோவ், சுட்பின்ஸ்கி அல்லது பென்கினுடனான ஒப்லோமோவின் உரையாடல்களின் போது, ​​​​இலியா இலிச்சின் வார்த்தைகளில் அவரைப் பார்க்க இரண்டு நிமிடங்களுக்குள் வருபவர்களின் வார்த்தைகளை விட கணிசமாக அதிக சரியான தன்மை இருப்பதாக ஒருவர் உணர்கிறார்; ஒரு நாட்டின் டச்சாவில் வசிக்கும் ஒப்லோமோவ், ஸ்டோல்ஸ் இல்லாத காலத்திலும் கூட, ஓல்கா மீதான அவரது காதல் அவரை எதிர்கொண்ட சிரமங்களைத் தானே தீர்த்துக்கொண்டார் அல்லது தீர்க்க முயன்றார்; இறுதியாக, ஒப்லோமோவ், வைபோர்க் பக்கத்தில் பல நாட்கள் கழித்த பிறகு, கோரோகோவாயாவில் வாழ்ந்ததை விட, அன்றாட வழக்கத்திலும் அலட்சியத்திலும் தன்னைப் புதைத்துக்கொண்டபோது, ​​​​ஸ்டோல்ஸும் அவரை உயிர்ப்பிக்கத் தவறிவிட்டார்.

ஒப்லோமோவில் ஏதோ ஒன்று உள்ளது, அதன் மயக்கமான மற்றும் இயக்கத்தைத் தடுக்கும் சக்தியுடன், அவரை சோபாவிலிருந்து தூக்கி, அக்கறையின்மையிலிருந்து வெளியே கொண்டு வருவதற்கான அனைத்து நட்பு முயற்சிகளையும் முறியடிக்கிறது, ஆனால் ஒப்லோமோவில் ஏதோ ஒன்று உள்ளது, முதலில், அலட்சியத்தை உடைத்து, வர்ணம் பூசப்பட்டது. அவரது இலட்சியங்களும் கனவுகளும், இறுதியில், சோம்பேறித்தனம் மற்றும் அலட்சியத்தின் வெற்றிக்கு மத்தியில், இன்னும் ஆன்மாவின் மரணத்தையும் தூக்கத்தையும் கடந்து, அது அவரது வீழ்ச்சியை உணர்ந்து, சுய அவமதிப்பு மற்றும் இலக்கின்மைக்காக வருந்தியது அவரது வாழ்க்கை, ஓல்காவை தனது அறைக்குள் அனுமதிக்க வேண்டாம் என்று ஸ்டோல்ஸை பயத்துடன் கேட்டுக்கொள்கிறார். ஒப்லோமோவின் இந்த இரண்டாவது பக்கம் தான் ஸ்டோல்ஸிடம் இல்லாதது மற்றும் இல்லாதது அவரை விட அவரது மேன்மையை இழக்கிறது.

இப்போது இலியா இலிச்சின் கதாபாத்திரத்தில் எதிர் குணாதிசயங்கள் எவ்வாறு வளர்ந்தன என்பதையும், ஸ்டோல்ஸின் ஆளுமையின் உருவாக்கம் எவ்வாறு நிகழ்ந்தது என்பதையும் கண்டுபிடிப்போம். இங்கே ஒரு விஷயம் கவனிக்கத்தக்கது: இருவரும் தங்கள் இளமைப் பருவத்தை கடுமையாக மாறுபட்ட நிகழ்வுகளின் பின்னணியில் கழித்தனர். உண்மையில், இலியா இலிச், ஒருபுறம், ஒப்லோமோவ்காவால் அதன் செயலற்ற அமைதி, மூடிய பார்வை, பெரிய பைகள் மற்றும் அனைத்தையும் உள்ளடக்கிய பிற்பகல் தூக்கம் ஆகியவற்றால் பாதிக்கப்பட்டார், மறுபுறம், பாடங்களைக் கற்றுக்கொள்வதும் மொழிபெயர்ப்புகளைச் செய்வதும் அவசியமான வெர்க்லேவோவால் பாதிக்கப்பட்டது. சரியான நேரத்தில் - ஒரு வார்த்தையில், வேலை செய்ய. அதே வழியில், இளம் ஸ்டோல்ஸைச் சுற்றியுள்ளவர்களிடமும் ஒரு மாறுபாடு இருந்தது. தந்தையின் நடைமுறை, அவர் சம்பாதிக்கும் பணம் மற்றும் வாழ்க்கையைப் பற்றிய அவரது நேரடியான பார்வை ஆகியவை ஹெர்ட்ஸின் மெல்லிசைகளால் எதிர்க்கப்பட்டது, அவரது தாயார் பியானோவில் வாசித்தார், மற்றும் இளவரசர் வீட்டின் ஆடம்பரமான உட்புறங்களால் ஏற்படுத்தப்பட்ட பதிவுகள்.

இருப்பினும், இந்த முரண்பாடுகளால் ஏற்படும் விளைவுகள் வேறுபட்டவை. ஒரே ஒற்றுமை என்னவென்றால், ஸ்டோல்ஸோ அல்லது ஒப்லோமோவோ மற்றவரை விட இறுதி வெற்றியை அடையவில்லை.

ஆண்ட்ரி இவனோவிச்சின் கதாபாத்திரத்தில், நடைமுறை மற்றும் நேரடித்தன்மை ஆகியவை கலையின் மீதான காதல் மற்றும் அழகை உணரும் திறனுடன் இணக்கமாக ஒன்றிணைந்தன. இதன் விளைவாக, அவர் ஒரு வரையறுக்கப்பட்ட தொழில்முனைவோராகவோ அல்லது லாபத்தில் மட்டுமே ஆர்வமுள்ள வணிகராகவோ அல்லது தனது சொந்த இருப்பை வழங்க முடியாத கனவு காண்பவராகவோ மாறவில்லை. பின்னர் அவர் யார் ஆனார்? அவர் "அவரது மார்பில் உள்ள எஞ்சிய உணர்வை பேராசையுடன் மதிக்கவில்லை", ஆனால், ஓல்காவுடனான விளக்கத்திற்கு முன் நிச்சயமற்ற தன்மையைத் தவிர, அவர் வலுவான உணர்ச்சிகளின் செல்வாக்கைத் தவிர்த்தார்; அவர் தன்னை சிறந்த உருவமாக ஒருபோதும் கருதவில்லை, ஆனால் அதே நேரத்தில், அவர் செய்த அனைத்தையும் அவர் தனக்காக செய்தார். அவர் ஒப்லோமோவுக்கு உதவினார், நிச்சயமாக, சுயநல நோக்கங்களுக்காக அல்ல, தனிப்பட்ட நன்மைகளை எண்ணவில்லை, ஆனால் அவரால் வேறுவிதமாக செய்ய முடியாததால், கடமை மற்றும் நட்பு பற்றிய அவரது கருத்துக்கள் அவரை வேறுவிதமாக அனுமதிக்கவில்லை. அவரது மனசாட்சி அவரை ஒப்லோமோவை விட்டு வெளியேற அனுமதித்தவுடன், அவர் உண்மையான வருத்தத்துடன் இருந்தாலும், ஆண்ட்ரியை வளர்ப்பதற்கான பொறுப்புகளை ஏற்றுக்கொண்டாலும், ஒப்லோமோவை கைவிட்டார். ஸ்டோல்ஸ் ஓல்காவை நேசித்தார், ஏனென்றால் அவர் திடீரென்று தனக்காக தனியாக வாழ முடியாது, மேலும் அவருக்காகவும் வாழ வேண்டிய அவசியம் ஏற்பட்டது. எனவே, ஸ்டோல்ஸ் ஒரு பயிற்சியாளரைத் தவிர வேறொன்றுமில்லை என்ற எண்ணத்தை ஒருவர் பெறுகிறார், ஒரு குறிப்பிட்ட அளவு உணர்வுகள் மற்றும் பாசங்களுக்கு தன்னைக் கட்டுப்படுத்திக் கொண்டார், மேலும் அவரது மற்ற அனைத்து சக்திகளையும் அதிக இலக்குகள் இல்லாமல் இயக்கம் மற்றும் வேலை செய்ய வழிநடத்துகிறார்.

இலியா இலிச் மீது ஒப்லோமோவ்கா மற்றும் வெர்க்லேவ் ஆகியோரின் மாறுபட்ட தாக்கங்களின் விளைவு ஸ்டோல்ஸில் அவரது தந்தை மற்றும் தாயின் செல்வாக்கின் முடிவை விட எதிர்பாராததாக மாறியது. அவரது தந்தை-மேலாளரிடமிருந்து கற்றலின் தாக்கம், பெற்றோர் இல்லத்தின் தாக்கத்தை நிறைவு செய்தாலும், சில முரண்பாடுகளைத் தீர்க்க வழிவகுக்கவில்லை, ஸ்டோல்ஸுடன் நடந்தது போல, லாபம் ஈட்டும் திறனை உணரும் திறனுடன் இணைக்கக் கற்றுக்கொண்டார். அழகானது, ஆனால் எல்லாவற்றிலும் அலட்சியமாக இருந்த ஒப்லோமோவ்-பைபக் மற்றும் ஓல்கா நேசித்த மற்றும் புத்துயிர் பெற விரும்பிய ஒப்லோமோவ் ஆகியோருக்கு இடையிலான இடைவெளியை வலுப்படுத்தியது. சூழ்நிலையிலும் வாழ்க்கை முறையிலும் மாற்றங்கள் இருந்தபோதிலும், வெர்க்லேவில் படிக்காத காலத்தில், இலியா இவனோவிச்சின் வீட்டில் தொடங்கிய இலியா இலிச்சிலும் அதே விஷயம் உருவானது. இளம் ஒப்லோமோவ், நீண்ட வேலைக்குப் பழகவில்லை, வகுப்பில் நீண்ட நேரம் படிக்க வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது, இது செயல்பாட்டின் மீதான அவரது வெறுப்பை வலுப்படுத்தியது; ஆனால் இது தவிர, முன்பு பூதம் அல்லது மிலிட்ரிஸ் கிர்பிடெவ்னாஸ் பற்றிய விசித்திரக் கதைகளில் மட்டுமே அவரது கற்பனைக்குத் தேவையான உணவைக் கண்டறிந்த அவரது கனவு இயல்பு, அவர் உடனடி சுற்றுப்புறங்களுக்கு வெளியே ஒரு உலகம் இருப்பதைப் பற்றி அறிந்துகொண்டு குறைந்தபட்சம் பெற்றதன் காரணமாக பரவலாக வளர்ந்தது. அறிவியல் மற்றும் கலை பற்றிய சில தகவல்கள்.

இளமைப் பருவத்தின் ஏற்றத்தாழ்வு வாழ்க்கையின் சீரற்றதாக வளர்ந்தது. ஒப்லோமோவ், தனது தாத்தாக்களின் இலட்சியங்களைப் போல இல்லாத இலட்சியங்களைக் கொண்டவர், மற்றும் மாயையால் முற்றிலும் பாதிக்கப்படாதவர், ஆனால் அதே நேரத்தில் அவரது கனவுகளை நிறைவேற்ற போதுமான மன வலிமை இல்லாதவர் மற்றும் அவரது அக்கறையின்மையை கடந்து, படிப்படியாக ஆழமாகவும் ஆழமாகவும் மூழ்கினார். குளிர் அலட்சியம், திறமையற்றதாக மாறிவிடும், நிஜ வாழ்க்கைக்கு தயாராக இல்லை.

எனவே, ஸ்டோல்ஸுக்கும் ஒப்லோமோவுக்கும் இடையிலான முக்கிய வேறுபாடு தெரியும். ஒருவருக்கு இயக்கம் தேவை, புறநிலை யதார்த்தத்தைப் பார்க்கிறது மற்றும் அவர் அடைய விரும்பும் அனைத்தையும் அடைகிறார், ஆனால், கனவுகளுக்கு சுதந்திரம் கொடுக்கவில்லை, பாடுபடுவதற்கான உயர்ந்த வாழ்க்கை இலட்சியத்தைக் கொண்டிருக்கவில்லை, எனவே அவரது செயல்பாட்டை சில நோக்கமற்ற நிலைக்குத் தள்ளுகிறார். மற்றொருவர், மாறாக, அமைதியான மகிழ்ச்சியின் பிரகாசமான கனவுகளை மட்டுமே காண்கிறார், ஆனால் அவற்றை அடைவதற்கான வழியில் கிட்டத்தட்ட எதையும் செய்ய முடியவில்லை, அதனால்தான் அவரது இலட்சியங்கள் பிரகாசமாகவும் தூய்மையாகவும் இருப்பதை நிறுத்தவில்லை, மேலும் அவரது நோக்கமின்மை வாழ்க்கை இன்னும் சோகமாகிறது. "அவர் மக்களுக்காக உருவாக்கப்படவில்லை" என்பதல்ல, ஆனால் அவர் யதார்த்தத்திற்காக உருவாக்கப்படவில்லை.

நிகோலாய் லைசென்கோ, 10 ஆம் வகுப்பு

ஒப்லோமோவின் வாழ்க்கையில் பெண்கள்

மற்றும் "Oblomov" இல் I. Goncharov இன் பெண்கள் தான் முக்கிய கதாபாத்திரமான Ilya Ilyich இன் தலைவிதியில் திருப்புமுனைகளை தீர்மானிக்கிறார்கள் மற்றும் அவரது வாழ்க்கையில் ஒரு பெரிய பாத்திரத்தை வகிக்கிறார்கள்.

குழந்தை பருவத்தில் அவரைச் சுற்றியிருந்த பெண்கள் ஒப்லோமோவின் ஆளுமையின் உருவாக்கத்தில் பெரும் தாக்கத்தை ஏற்படுத்தினார்கள். தனது தாய் மற்றும் ஆயாவின் பராமரிப்பில் இருந்த லிட்டில் இலியா, அன்பு மற்றும் கவனிப்பு சூழ்நிலையில் வளர்ந்தார்: "மேலும், நாள் முழுவதும், மற்றும் ஆயாவின் அனைத்து நாட்களும் இரவுகளும் கொந்தளிப்பால் நிரம்பியிருந்தன, சுற்றி ஓடுகிறது: இப்போது சித்திரவதை, இப்போது குழந்தைக்கு மகிழ்ச்சியாக இருக்கிறது, இப்போது அவன் விழுந்து மூக்கை உடைத்துவிடுவானோ என்ற பயம்.

ஹீரோவின் குழந்தை பருவ பதிவுகளை பிரதிபலிக்கும் ஒப்லோமோவின் பின்னோக்கி "கனவின்" நோக்கங்கள் இலியா இலிச்சின் கனவுகளில் ஓரளவு மீண்டும் மீண்டும் வருவது தற்செயல் நிகழ்வு அல்ல, இது ஸ்டோல்ஸுடனான அவரது உரையாடல்களிலிருந்து நாம் தீர்மானிக்க முடியும். ஒப்லோமோவின் கூற்றுப்படி, சிறந்த வாழ்க்கை, ஒப்லோமோவ்காவின் வாழ்க்கையை வாசகருக்கு நினைவூட்டுகிறது, ஆனால், ஹீரோவின் குழந்தை பருவ பதிவுகளை மீண்டும் உருவாக்குவதோடு, அதில் மற்றொரு முக்கியமான கூறு உள்ளது - வாழ்க்கைத் துணைகளுக்கு இடையிலான உறவு எப்படி இருக்க வேண்டும் என்பது பற்றிய யோசனை: "பின்னர், ஒரு விசாலமான ஃபிராக் கோட் அல்லது ஜாக்கெட்டை அணிந்துகொண்டு, தனது மனைவியை இடுப்பில் கட்டிப்பிடித்து, அவளுடன் முடிவில்லா இருண்ட சந்துக்குள் செல்லுங்கள்; அமைதியாக, சிந்தனையுடன், மௌனமாக நடக்கவும் அல்லது சத்தமாக யோசிக்கவும், கனவு காணுங்கள், மகிழ்ச்சியின் நிமிடங்களை துடிப்பு போல எண்ணுங்கள்."
பார்ப்பது எளிது, இந்த இலட்சியத்தின் முக்கிய கூறுகளில் ஒன்று ஆன்மீகம். ஓல்கா இலின்ஸ்காயாவில் ஒப்லோமோவ் கண்டுபிடித்தது துல்லியமாக இதுதான், அவர் தற்செயலாக நாவலில் விழுமியத்தின் மையக்கருத்துடன் அறிமுகப்படுத்தப்படவில்லை. கதாநாயகியைப் பற்றி குறிப்பிட்ட எதுவும் தெரியாமல், அவள் "காஸ்டா திவா" என்ற ஏரியாவைப் பாடுவதை வாசகர் அறிந்து கொள்கிறார். “உனக்கு இந்த ஏரியா பிடிக்குமா? நான் மிகவும் மகிழ்ச்சியடைகிறேன்: ஓல்கா இலின்ஸ்காயா அதை அழகாக பாடுகிறார்.

இலின்ஸ்காயா மீதான காதல் என்பது ஒப்லோமோவை மாற்றும் மற்றும் அவரது வாழ்க்கையை தலைகீழாக மாற்றும் ஒரு வலுவான உணர்வு. இலியா இலிச் காதலிக்கக்கூடியவர் என்பது தெளிவாகிறது. இந்த உணர்வால் உறிஞ்சப்பட்டு, ஒப்லோமோவ் தூக்கம் மற்றும் அக்கறையின்மையை நிறுத்துகிறார்; கோஞ்சரோவ் தனது நிலையை இவ்வாறு விவரிக்கிறார்: "வார்த்தைகளிலிருந்து, இந்த தூய பெண் குரலின் ஒலிகளிலிருந்து, என் இதயம் துடித்தது, என் நரம்புகள் நடுங்கின, என் கண்கள் பிரகாசித்தன, கண்ணீரால் நிரம்பியது."

ஒப்லோமோவில் இத்தகைய மாற்றம் ஒரு அதிசயம் அல்ல, ஆனால் ஒரு முறை: முதல் முறையாக அவரது வாழ்க்கை அர்த்தத்தை எடுத்தது. இலியா இலிச்சின் முந்தைய அக்கறையின்மை ஆன்மீக வெறுமையால் அல்ல, ஆனால் "குப்பை உணர்ச்சிகளின் நித்திய விளையாட்டில்" பங்கேற்க மற்றும் வோல்கோவ் அல்லது அலெக்ஸீவின் வாழ்க்கை முறையை வழிநடத்த தயக்கம் காட்டுவதாக இது அறிவுறுத்துகிறது.

இருப்பினும், ஒப்லோமோவ் மற்றும் இலின்ஸ்காயா இடையேயான உறவு மேகமற்றது அல்ல. இலியா இலிச் மென்மை மற்றும் அன்பின் திறன் கொண்டவர், ஆனால் விழுமிய உணர்வுகள் அவரை காதல் பிரச்சனைகளைத் தவிர வேறு எதையும் செய்ய வேண்டும்: முன்மொழிவதற்கு முன், அவர் தோட்டத்தை மேம்படுத்த வேண்டும். இந்த பிரச்சனைகள் ஒப்லோமோவை பயமுறுத்துகின்றன, மேலும் அன்றாட பிரச்சினைகள் அவருக்கு தீர்க்க முடியாததாகத் தெரிகிறது. இறுதியில், அவரது உறுதியற்ற தன்மை ஓல்காவுடன் முறிவுக்கு வழிவகுக்கிறது.
இந்த தருணத்தில்தான் அகஃப்யா மத்வீவ்னா ப்ஷெனிட்சினா ஒப்லோமோவின் வாழ்க்கையில் தோன்றினார் - மிகவும் மட்டுப்படுத்தப்பட்ட, பொருளாதார, வீட்டுப் பெண். ஒப்லோமோவை ரீமேக் செய்ய முயற்சித்த இலின்ஸ்காயாவைப் போலல்லாமல், ப்ஷெனிட்சினா அவர் யார் என்பதற்காக அவரை நேசிக்கிறார் மற்றும் அவரை ஒரு தெய்வமாக நடத்துகிறார். ஒப்லோமோவுக்கு முடிந்தவரை வசதியான இருப்பை வழங்குவதே அவரது வாழ்க்கையின் முக்கிய குறிக்கோள். நிதிக் கட்டுப்பாடுகள் இருந்தபோதிலும், அவள் இதைப் பற்றி அதிகம் கவலைப்படுகிறாள்: “எவ்வளவு திடீரென்று இந்த மனிதர்,” அவர் ஆச்சரியப்பட்டார், “அஸ்பாரகஸுக்கு பதிலாக வெண்ணெய்யுடன் டர்னிப்ஸை சாப்பிடத் தொடங்குவார், ஹேசல் க்ரூஸுக்கு பதிலாக - ஆட்டுக்குட்டி, கேச்சினா ட்ரவுட்டுக்கு பதிலாக, ஆம்பர் ஸ்டர்ஜன் - உப்பு சேர்க்கப்பட்ட பைக் பெர்ச்."

அகஃப்யா மத்வீவ்னாவைப் பற்றி பேசுகையில், ஒப்லோமோவ், இலின்ஸ்காயாவுடனான இடைவெளியில் இருந்து தப்பித்து, தனது முன்னாள் வாழ்க்கைக்குத் திரும்பியபோது, ​​​​அவர்தான் அவருக்கு அடுத்ததாக இருந்தார் என்பதைக் கவனத்தில் கொள்ள வேண்டும், இதன் சின்னம் புதிதாக தோன்றிய அங்கி. இது விமர்சகர் ஏ. ட்ருஜினின் ப்ஷெனிட்சினாவை “ஒப்லோமோவின் தீய தேவதை” என்று அழைப்பதை சாத்தியமாக்கியது: “அவள் (ப்ஷெனிட்ஸினா. - டி.கே.) அவனது அனைத்து அபிலாஷைகளுக்கும் மேலாக ஒரு கல்லறையைக் குவித்து, ஒரு கணம் கைவிடப்பட்ட ஒப்லோமோவிசத்தின் இடைவெளியில் படுகுழியில் தள்ளினாள். ."

ப்ஷெனிட்சினாவுடனான வாழ்க்கை ஒப்லோமோவின் இலட்சியத்தின் மறுபக்கம் என்பதை இந்த எண்ணத்துடன் சேர்க்க வேண்டியது அவசியம். ஓல்கா இலின்ஸ்காயா ஒப்லோமோவ் தனது ஆன்மீகக் கூறுகளைப் பார்த்திருந்தால், ப்ஷெனிட்சினாவில் - ஸ்டோல்ஸுடனான உரையாடலில் அவர் கனவு கண்ட ஆறுதல் மற்றும் ஒழுங்குமுறை. நாம் பார்ப்பது போல், இந்த இரண்டு பெண்களும் முக்கிய கதாபாத்திரத்திற்கு நெருக்கமான வெவ்வேறு குணங்களை உள்ளடக்கியிருந்தனர், ஆனால் அவர் அவர்களில் எவருடனும் மகிழ்ச்சியடையவில்லை.

டேனியல் கர்லமோவ், 11 ஆம் வகுப்பு

ஒப்லோமோவின் வாழ்க்கையில் பெண்கள்

சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி, ஒப்லோமோவின் வாழ்க்கையில் பெண்கள் மிக முக்கியமான, முக்கிய பங்கு வகித்தனர். அவர் மீது மிகப்பெரிய தாக்கத்தை ஏற்படுத்திய நபர்களைப் பற்றி பேசுகையில், அந்த தாய்மார்கள் மற்றும் ஆயாக்களைக் குறிப்பிடுவது அவசியம், அவர்களின் கவலைகள், ஒருபுறம், மற்றும் கதைகள், மறுபுறம், இலியா இலிச்சின் ஒரு பெண்ணின் இலட்சியத்தை பாதித்தன.

முதலாவதாக, இந்த இலட்சியத்தில் ஆன்மீகமும் கவிதையும் அடங்கும்; இரண்டாவதாக, குழந்தை பருவத்தில் ஒப்லோமோவ் சூழப்பட்டதைப் போன்ற ஆறுதல், கவனிப்பு மற்றும் அரவணைப்பு ஆகியவற்றின் ஆதாரமாக இது உள்ளது. இருப்பினும், நாவலில் இந்த குணங்கள் தனித்தனியாக உள்ளன.

சில ஓல்கா இலின்ஸ்காயாவில் பொதிந்துள்ளன - ஒப்லோமோவ் உண்மையில் நேசித்த ஒரு பெண் (இருப்பினும், டோப்ரோலியுபோவின் கூற்றுப்படி, "அவருக்கு எப்படி காதலிப்பது என்று தெரியவில்லை, வாழ்க்கையைப் போலவே காதலில் என்ன தேடுவது என்று தெரியவில்லை"; நான் அதை மட்டுமே கவனிக்க முடியும். அவரது வாழ்க்கையில் ஓல்கா இலியாவின் தோற்றத்துடன், இலிச் வாழ்க்கை எங்கே என்று ஆச்சரியப்படுவதை நிறுத்தினார், மேலும், காதலில் எதைத் தேடுவது என்பது அவருக்குத் தெரிந்தது மட்டுமல்லாமல், அவர் அதைக் கண்டுபிடித்தார் என்று நம்பினார் - ஆனால் கீழே உள்ளதைப் பற்றி மேலும்).

காதல் அவரது வாழ்க்கைக்கு ஒரு புதிய அர்த்தத்தை அளித்தது, திறந்தது, அல்லது மாறாக, அவருக்குள் உணர்வுகளின் புயலை எழுப்பியது மற்றும் அவரது சிறந்த குணங்களை வெளிப்படுத்தியது; அதில் "வாழ்க்கை விளையாடுகிறது". ஒரு கைவிடப்பட்ட அங்கி அல்லது ஓல்காவிற்கு ஒரு "அனிமேட்" கடிதம் போன்ற சின்னங்களை நினைவுபடுத்தலாம், தலைவருக்கு எழுதிய கடிதத்துடன் வேறுபட்டது, பிலிப் மாட்வீச்சிற்கு ஒரு பீர் செய்முறையை அனுப்பும் சாகசத்தை விட வெற்றிகரமானதல்ல.

ஓல்கா, ட்ருஜினின் குறிப்பிடுவது போல், "இயற்கையால் அவரது வட்டத்தின் டின்ஸல் மற்றும் வெற்று மதச்சார்பற்ற இளைஞர்களால் எடுத்துச் செல்லப்படவில்லை"; ஆனால் ஒப்லோமோவ், இந்த "டின்சலில்" வாழ்க்கையைப் பார்க்கவில்லை, மதச்சார்பற்ற டான்டிகளின் மாயை (எழுத்தாளர் அல்லது அதிகாரியின் மாயையில் அவர் அதைப் பார்க்காதது போல), Ilyinskaya இளம் பெண்உங்கள் இலட்சியத்தைப் போல ஒரு அன்பான ஆவி இல்லை: "...இந்த இலட்சியம் சரியாக ஓல்காவாக இருந்தது! இரண்டு படங்களும் ஒன்றிணைந்து ஒன்றாக இணைந்தன...” - ஆனால், அவை வீணாக இணைந்ததாகத் தெரிகிறது. உண்மை என்னவென்றால், இலியா இலிச் கனவு கண்ட சிறந்த உருவம் இன்னும் ஒரு முக்கிய அம்சத்தைக் கொண்டிருந்தது: “அவரது கனவுகளில், ஒரு உயரமான, மெல்லிய பெண்ணின் உருவம் அவருக்கு முன் மிதந்தது,<...>அமைதியான ஆனால் பெருமையான தோற்றத்துடன்,<...>ஒரு இலட்சியமாக, ஒரு முழு வாழ்க்கையின் உருவகமாக, அமைதியைப் போலவே பேரின்பமும் புனிதமான அமைதியும் நிறைந்தது.

ஓல்கா ஒப்லோமோவை எவ்வளவு நேசிக்கிறார் என்று எனக்குத் தெரியவில்லை; ஆனால் ஒரு வழி அல்லது வேறு, அவளுடைய உணர்வு பெருமிதத்துடன் கலந்தது, இலியா இலிச்சை அவள் ஏற்கனவே கற்பனை செய்த இலட்சியமாக மாற்றுவதற்கான விருப்பத்தில் வெளிப்படுத்தப்பட்டது: “ஒரு வழிகாட்டும் நட்சத்திரத்தின் இந்த பாத்திரத்தை அவள் விரும்பினாள், ஒளியின் கதிர் அவள் ஒரு தேங்கி நிற்கும் ஏரியின் மீது ஊற்றி அதில் பிரதிபலிப்பாள் "

எனவே அவளுடைய குறிக்கோள் ஒப்லோமோவுக்கு வெளியே உள்ளது: எடுத்துக்காட்டாக, ஸ்டோல்ஸ் "அவர் திரும்பி வரும்போது அவரை அடையாளம் காணக்கூடாது" என்று அவர் விரும்புகிறார்.

எனவே, அவள் பேரின்ப அமைதியை உருவகப்படுத்துவதில்லை, மாறாக, ஒப்லோமோவைச் செயல்பட ஊக்குவிக்கிறாள்; டோப்ரோலியுபோவ் கூறுவது போல், "அவரது பழக்கவழக்கங்களின் ஒரு பகுதி அல்ல" (எல்லாம் அவ்வளவு சிறியதல்ல), மாறாக அவரைத் தொடர்ந்து தன்னைத்தானே அடியெடுத்து வைக்கும்படி கட்டாயப்படுத்துகிறது (இலியா இலிச் அவளை "ஒரு நடுக்கத்துடன்" நினைவில் வைத்திருப்பது தற்செயல் நிகழ்வு அல்ல) , தன்னை அல்ல, ஆனால் வேறொருவராக இருக்க வேண்டும் , - மற்றும் ஒப்லோமோவ் குறைந்தபட்சம் நீண்ட காலத்திற்கு இந்த திறன் கொண்டவர் அல்ல. தன்னை மாற்றிக் கொள்ள முடியும் என்று ஸ்டோல்ஸ் தனது நண்பருக்கு எவ்வளவு உறுதியளித்தாலும், அவர் தன்னுடன் எவ்வாறு போராடுகிறார் என்பதை ஒருவர் கற்பனை செய்து பார்க்க முடியும் - ஆனால் ஒப்லோமோவ் தனது இயல்பை எவ்வாறு மாற்றுகிறார் என்பதை கற்பனை செய்வது மிகவும் கடினம்.

இருப்பினும், பிரிந்ததில், இந்த முயற்சி இறுதியில் ஓல்காவுக்கு சொந்தமானது. இருப்பினும், "ஓல்காவின் விருப்பம் அவளுடைய இதயத்திற்குக் கீழ்ப்படிகிறது" மற்றும் "அவள் ஒப்லோமோவ் மீதான உறவையும் அன்பையும் தொடர்கிறாள்"<...>அதன் தீர்க்கமான பயனற்ற தன்மையை அவள் நம்பும் வரை": பின்னர் ஓல்காவின் இதயம் அவளுடைய விருப்பத்திற்குக் கீழ்ப்படிய வாய்ப்புள்ளது; மீண்டும், உண்மையான அன்பான இதயத்தை நேசிப்பதை நிறுத்த எவ்வளவு கட்டளையிட முடியும் என்று எனக்குத் தெரியவில்லை. ஒப்லோமோவின் "தீர்க்கமான குப்பை" கேள்விக்குட்படுத்தப்பட முடியாது: அதே ஆசிரியரின் கருத்துப்படி, "[இலியா இலிச்சை] தனது செயலால் அழித்த ஒரு பெண்ணை கேலி செய்யும் போது, ​​ஒரு தீர்க்கமான குப்பை நபர் உண்மையில் டரான்டீவ் முகத்தில் அறைவாரா? ஒப்லோமோவின் ஆண்களில் ஒருவர் ஒரு பெண்ணால் அழிக்கப்படவில்லையா? இறுதியில், கோஞ்சரோவ் தனது ஹீரோவைப் பற்றி ஏன் பேசுகிறார், அவமதிப்பை அழிக்கும் உள்ளுணர்விலிருந்து வெகு தொலைவில், ஒரு தீர்க்கமான குப்பை மனிதனைப் பற்றி பேச வேண்டும். இல்லை, வெளிப்படையாக, என்ன நடந்தது என்பது ஸ்டோல்ஸின் வார்த்தைகளால் சிறப்பாக விளக்கப்பட்டுள்ளது: "... ஏமாற்றப்பட்ட பெருமை, ஒரு மீட்பராக தோல்வியுற்ற பாத்திரம், ஒரு சிறிய பழக்கம்... கண்ணீருக்கு பல காரணங்கள்!"

ஓல்காவைப் போலல்லாமல், ஒப்லோமோவை முற்றிலும் தன்னலமற்ற முறையில் நேசித்த அகஃப்யா மத்வீவ்னா, அவனிடமிருந்து எதையும் கோரவில்லை: அவள் அவனைப் போலவே, ஒரு உன்னதமான மற்றும் அழகான உயிரினத்தைப் பார்க்கிறாள், மற்ற அனைவருக்கும் ஒன்றுமில்லை (இதுதான் மோசமான வார்த்தையாகப் பேசப்படுகிறது. ஜாகர் திடீரென்று திரும்பினார்: மற்றொன்று).

ஒப்லோமோவ் அகஃப்யா மத்வீவ்னாவில் வசதி மற்றும் அமைதி, வாழ்க்கை, ஆர்வமுள்ள பங்கேற்பு ஆகியவற்றின் இலட்சியத்தின் உருவகத்தைக் காண்கிறார். இந்த இன்னும் குழந்தை பருவ இலட்சியம் சரியாக கண்டுபிடிக்கப்பட்டது என்பதை உறுதிப்படுத்துவது போல், இலியா இலிச் எஜமானியின் உருவத்தை சுட்டிக்காட்டும் ஒரு ஆயாவைக் கனவு காண்கிறார்: இதோ உங்கள் மிலிட்ரிசா கிர்பிடெவ்னா. இப்போது, ​​​​கனவுகள் நனவாகிவிட்டதாகத் தெரிகிறது, மேலும் விதி ஒரு "நல்ல சூனியக்காரி,<...>யாருக்கு பிடித்தமான, அமைதியான, பாதிப்பில்லாத சிலவற்றைத் தேர்ந்தெடுப்பார் - வேறுவிதமாகக் கூறினால், சில சோம்பேறிகள், யாரை எல்லோரும் புண்படுத்துகிறார்கள், எந்த காரணமும் இல்லாமல், எல்லா வகையான நல்ல விஷயங்களையும் அவருக்குப் பொழிகிறார்கள், மேலும் அவர் தனக்குத்தானே சாப்பிடுகிறார், ஆடை அணிவார் என்பதை அவர் அறிவார். ஒரு ஆயத்த ஆடை , பின்னர் சில கேள்விப்படாத அழகி, மிலிட்ரிசா கிர்பிடியேவ்னாவை திருமணம் செய்துகொள்கிறார்," - நிச்சயமாக, கேள்விப்படாத அழகு இல்லை, ஆனால் "முழு கழுத்து மற்றும் வட்ட முழங்கைகளில்" அவர் "விருப்பத்துடன் கண்களை சரிசெய்கிறார்." ஒரு அற்புதமான இலட்சியம் அடையப்பட்டது - ஆனால் அன்பு மற்றும் கவனிப்பு இராச்சியம், ஒப்லோமோவ்கா, அதன் அனைத்து "வசீகர விவரங்களுடன்" எளிதில் இறந்தவர்களின் ராஜ்யமாக மாறும். ஓல்காவுடனான விவகாரம் ஒப்லோமோவில் எழுந்த அனைத்தும் அகஃப்யா மத்வீவ்னாவுக்குத் தேவையில்லை - அவள் தூங்குகிறாள்; மேலும், கோரோகோவயா தெருவில் ஓல்காவை சந்திப்பதற்கு முன்பே இலியா இலிச் கொண்டிருந்த நம்பிக்கைகள் அனைத்தும் மறைந்துவிடும். வைபோர்க் பக்கத்தில் அகஃப்யா மத்வீவ்னாவுடன் அவரது இருப்பில் பொதிந்துள்ள அமைதி, ஒப்லோமோவ் "வேனிட்டி" க்கு மாறாக, ஒரு நாணயத்தின் மறுபக்கத்தைப் போலவே அதற்கு ஒத்ததாக இருக்கிறது: அது நம்பிக்கையற்றது மற்றும் அர்த்தமற்றது.

ஆனால் அவரது மனதில் தூக்கம் இருந்தபோதிலும், ஒப்லோமோவ் எப்படி மூழ்கியிருந்தாலும், அவர், அவரது இதயம், ஆண்ட்ரேயுடனான உரையாடலில் கிட்டத்தட்ட அவரது முந்தைய தூண்டுதல்களால் காட்டப்பட்டது, அப்படியே இருக்கும். என்று கூறலாம் என்றாலும் எஜமானிஅவரை முற்றிலுமாக அழித்தேன், ஆனால் ட்ருஜினினுக்குப் பிறகு நான் மீண்டும் சொல்கிறேன்: “அகஃப்யா மத்வீவ்னா, அமைதியான, அர்ப்பணிப்புள்ள... அவனது அபிலாஷைகள் அனைத்தின் மீதும் கல்லறைக் கல்லைக் குவித்து, கொட்டாவி படுகுழியில் தள்ளினாள், ஆனால் இந்தப் பெண் ஒருவனை நேசித்ததால் எல்லாம் மன்னிக்கப்படும். நிறைய."

Evgenia Sechina, 10 ஆம் வகுப்பு

இவான் கோன்சரோவ் எழுதிய “ஒப்லோமோவ்” நாவல் ரஷ்ய இலக்கியத்தின் குறிப்பிடத்தக்க படைப்பாகும், இது ரஷ்ய சமூகத்தின் சமூக மற்றும் ஆன்மீக வாழ்க்கையின் பல கடுமையான சிக்கல்களை வெளிப்படுத்துகிறது. படைப்பில் ஒரு சிறப்பு இடம் அன்பின் கருப்பொருளால் ஆக்கிரமிக்கப்பட்டுள்ளது, இது “ஒப்லோமோவ்” நாவலில் பெண் படங்கள் மூலம் ஆசிரியர் வெளிப்படுத்துகிறார் - ஓல்கா இலின்ஸ்காயா மற்றும் அகஃப்யா ப்ஷெனிட்சினாவின் படங்கள். இரண்டு கதாநாயகிகளும் அவரது வாழ்க்கையின் ஒரு குறிப்பிட்ட கட்டத்தில் ஒப்லோமோவ் மீதான வலுவான உணர்வுகளால் இணைக்கப்பட்டுள்ளனர், இருப்பினும், பெண்களிடையே அன்பின் வெளிப்பாடு வேறுபட்ட தன்மையைக் கொண்டிருந்தது மற்றும் இலியா இலிச்சின் தலைவிதியில் வேறுபட்ட தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியது.
ஆண்களைப் போலவே, “ஒப்லோமோவ்” இல் உள்ள பெண் படங்களும் வேறுபடுகின்றன, இது கதாநாயகிகளின் வெளிப்புற உருவப்படத்தை கருத்தில் கொள்ளும்போதும், அவர்களின் உள் உலகம், குணாதிசயங்கள் மற்றும் மனோபாவத்தை பகுப்பாய்வு செய்யும் போதும் தெளிவாகத் தெரியும்.

பெண் உருவங்களின் உருவப்படத்தின் பண்புகள்

ஓல்கா மற்றும் அகஃப்யா ஆகிய இரு பெண் கதாபாத்திரங்களும் நேர்மறையாக சித்தரிக்கப்பட்டு வாசகரின் அனுதாபத்தை தூண்டுகின்றன. ஓல்கா ஒரு தீவிரமான, ஆர்வமுள்ள நபராக நமக்குத் தோன்றுகிறார், இதுவரை அறியப்படாத புதிய ஒன்றை தொடர்ந்து கற்றுக்கொள்வது முக்கியம். பெண் நிறைய யோசிக்கிறாள், அவளுடைய உருவப்படம் கூட சாட்சியமளிக்கிறது - மெல்லிய சுருக்கப்பட்ட உதடுகள் மற்றும் புருவத்திற்கு மேலே ஒரு மடிப்பு "ஒரு எண்ணம் அங்கே ஓய்வெடுத்தது போல்", எதையும் தவறவிடாத விழிப்புடன், மகிழ்ச்சியான பார்வை. ஓல்காவின் உருவத்தில் விதிவிலக்கான அழகு எதுவும் இல்லை, ஆனால் அவர் சிறப்பு நேர்த்தியையும் கருணையையும் ஈர்த்தார், இதன் மூலம் பெண்ணின் ஆன்மீக ஆழம், நல்லிணக்கம் மற்றும் கலைத்திறன் ஆகியவை கவனிக்கத்தக்கவை. ஓல்கா ஒரு உன்னத குடும்பத்தில் வளர்ந்தார், அங்கு அவர் ஒரு நல்ல வளர்ப்பையும் கல்வியையும் பெற்றார். பாடும் போது மாற்றப்பட்ட சிறுமியின் கவிதை, சிற்றின்ப இயல்பு, ஓல்காவின் தீவிரத்தன்மை மற்றும் நடைமுறைத்தன்மையால் ஈடுசெய்யப்பட்டது.

அகஃப்யா ப்ஷெனிட்சினா வாசகருக்கு முற்றிலும் வித்தியாசமாகத் தோன்றுகிறார். அந்தப் பெண் எழுத்தாளரால் அழகிய தோல் மற்றும் வட்டமான வடிவங்களுடன் ஒரு பூர்வீக ரஷ்ய அழகியாக சித்தரிக்கப்படுகிறார். அகஃப்யாவின் முக்கிய அம்சங்கள் சாந்தம், அமைதி, இரக்கம், கீழ்ப்படிதல், ஒருவரைக் கவனித்துக் கொள்ள வேண்டிய அவசியம் மற்றும் தன்னை முழுமையாகக் கொடுக்க வேண்டும். பெண் ஒரு எளிய குடும்பத்திலிருந்து வந்தவள், கல்வி இல்லை, ஆனால் அறிவும் தேவையில்லை, ஏனெனில் செயல்பாட்டின் முக்கிய பகுதி, அவளுக்கு வசதியானது, எப்போதும் வீட்டு பராமரிப்பு - சமையல் மற்றும் வீட்டை மேம்படுத்துதல்.

இரண்டு வகையான ரஷ்ய பெண்கள்

கோன்சரோவின் நாவலான "ஒப்லோமோவ்" இல் உள்ள பெண்கள் ரஷ்ய சமூகத்தில் 19 ஆம் நூற்றாண்டில் பரவலாக இருந்த இரண்டு முக்கிய வகை ரஷ்ய பெண்களாகும், இன்னும் கொஞ்சம் மாற்றியமைக்கப்பட்ட வடிவத்தில் இருந்தாலும் இன்றும் உள்ளனர்.

அகஃப்யா ரஷ்ய பெண்ணின் உன்னதமான வகையின் பிரதிநிதி, அடுப்பு பராமரிப்பாளர், செயல்பாட்டில் எப்போதும் தனது கணவரை விட தாழ்ந்தவர், எப்போதும் தனது கணவரின் கருத்தை ஏற்றுக்கொள்கிறார் மற்றும் அவரது அனைத்து வெளிப்பாடுகளிலும் அவரை வணங்குகிறார். அவள் மிகவும் தொலைதூர மற்றும் "அழகான" ஒப்லோமோவ்காவின் ஒரு பகுதியைப் போன்றவள், ஒவ்வொரு ரஷ்ய நபருக்கும் ஒரு வகையான சொர்க்கம் - நீங்கள் எதைப் பற்றியும் கவலைப்பட முடியாத இடம், அமைதியான ஓய்வு மற்றும் இனிமையான கனவுகள் மற்றும் எண்ணங்களில் நேரத்தை செலவிடுங்கள். ஓல்காவைப் போலல்லாமல், அகஃப்யா அறிவு, தனது சொந்த மகிழ்ச்சி அல்லது வாழ்க்கையின் நோக்கத்திற்கான நித்திய தேடலில் இல்லை, அவள் தன்னைச் சுற்றியுள்ள உலகத்தை மாற்ற முயற்சிக்கவில்லை - அவள் தனக்கு கொடுக்கப்பட்ட அனைத்தையும் ஏற்றுக்கொள்கிறாள், அவள் வாழும் உலகத்தை நேசிக்கிறாள். சில ஆராய்ச்சியாளர்கள் ப்ஷெனிட்சினாவின் முட்டாள்தனத்தை சுட்டிக்காட்டுகிறார்கள், ஆனால் அவளை ஒரு முட்டாள் என்று அழைக்க முடியாது - அவள் இதயம் சொல்வது போல் எல்லாவற்றையும் செய்கிறாள். ஓல்கா மாற்றவும், ஒப்லோமோவை உடைக்கவும், அவரை அரை தூக்கம் மற்றும் மரணத்திலிருந்து வெளியேற்றவும் முயன்றால், அகஃப்யா, மாறாக, இலியா இலிச்சைச் சுற்றியுள்ள "ஒப்லோமோவிசத்தின்" வளிமண்டலத்தைப் பாதுகாக்க எல்லா வழிகளிலும் முயற்சி செய்கிறார், மந்தநிலை மற்றும் ஒரு நிலை. தூக்கம், அளவிடப்பட்ட மற்றும் நன்கு ஊட்டப்பட்ட வாழ்க்கை, தனக்கு நெருக்கமானது - அதாவது, அவளுடைய சொந்த வழியில், அவள் கணவனின் தொடர்ச்சியான மகிழ்ச்சியைப் பற்றி கவலைப்படுகிறாள்.

ஓல்கா ரஷ்ய மனநிலைக்கு ஒரு புதிய வகை ரஷ்ய பெண். ஐரோப்பாவின் முற்போக்கான சிந்தனைகளின் செல்வாக்கின் கீழ் வளர்க்கப்பட்ட பெண், வறுக்கப்படுகிறது மற்றும் கணவனின் ஆடைகளை சீர்செய்வதுடன் முடிவடையாது, அவளுக்கு முன்னால் ஒரு முழு உலகத்தையும் பார்க்கிறாள். அவள் ஒருபோதும் கற்றலை நிறுத்துவதில்லை, ஸ்டோல்ஸ் மற்றும் ஒப்லோமோவ் ஆகியோரிடம் புதிதாக ஒன்றைச் சொல்லும்படி தொடர்ந்து கேட்கிறாள், தொடர்ந்து உருவாகி முன்னேறுகிறாள் - புதிய அறிவுக்கு, உயர்ந்த மனித மகிழ்ச்சியை அடைவதற்கு. இருப்பினும், ஓல்காவின் உருவம் சோகமானது - ரஷ்ய சமூகம் இலியின்ஸ்காயா போன்ற வலுவான பெண் உருவங்களின் தோற்றத்திற்கு இன்னும் தயாராக இல்லை. மிகவும் புத்திசாலி மற்றும் நன்கு படித்த பெண்ணின் தலைவிதி கூட முன்னரே தீர்மானிக்கப்பட்டு ஒரு சாதாரணமான குடும்பம் மற்றும் குடும்பத்துடன் முடிந்தது, அதாவது, மோசமான “ஒப்லோமோவிசம்” - ஸ்டோல்ஸ் மிகவும் பயந்ததையும், ஒப்லோமோவ் உடனான உறவில் ஓல்கா எதைத் தவிர்க்க விரும்பினார் என்பதையும். ஸ்டோல்ஸுடனான திருமணத்திற்குப் பிறகு, ஓல்கா சலிப்பு மற்றும் சோகத்தால் மாறுகிறார், இதற்குக் காரணம் சிறுமியின் மீது அழுத்தத்தை ஏற்படுத்தும் சலிப்பான அன்றாட வழக்கத்தை உள் நிராகரிப்பதில் உள்ளது.

ஒரு குறியீட்டு அர்த்தத்தில், நாவலில் வரும் பெண் கதாபாத்திரங்கள் பருவங்களைக் குறிக்கின்றன. ஒளி, கனவு, சுறுசுறுப்பான ஓல்கா வசந்தம் (ஒப்லோமோவ் உடனான உறவு) மற்றும் கோடை (ஸ்டோல்ஸுடன் திருமணம்) ஆகியவற்றைக் குறிக்கிறது. அமைதியான, கனிவான, பொருளாதார அகஃப்யா - வளமான, நன்கு ஊட்டப்பட்ட இலையுதிர் காலம் மற்றும் அமைதியான, அமைதியான குளிர்காலம். முதல் பார்வையில், Ilyinskaya மற்றும் Pshenitsyna புதிய ரஷ்ய சமுதாயத்தின் ஒரு பெண் மற்றும் ஒரு ஆணாதிக்க சமூகத்தின் பெண் என வேறுபடுகிறார்கள். இருப்பினும், இரண்டு கதாநாயகிகளும் முதல் பார்வையில் மட்டுமே வித்தியாசமாக இருக்கிறார்கள், அவர்கள் ஒருவருக்கொருவர் பூர்த்தி செய்கிறார்கள், இது பெண் இயற்கையின் உருவாக்கம் மற்றும் வீழ்ச்சியின் இயற்கையான சுழற்சியை மட்டும் பிரதிபலிக்கிறது, ஆனால் பெண் மகிழ்ச்சிக்கான தேடலின் ஆசிரியர் எழுப்பிய சிக்கல்களையும் வெளிப்படுத்துகிறது. பெண் விதியின் பண்புகள்.

காதல் இரண்டு வகை

"ஒப்லோமோவ்" இல், கோஞ்சரோவ் காதல் கருப்பொருளை துல்லியமாக பெண் படங்கள் மூலம் வெளிப்படுத்துகிறார், மேலும் ஏற்றுக்கொள்ளக்கூடிய மற்றும் சிற்றின்பமாக. ஓல்காவின் காதல், ஒருபுறம், ஒரு பிரகாசமான, அனைத்தையும் உள்ளடக்கிய உணர்வால் நிரப்பப்பட்டது, அதற்காக அவள் தயாராக இருந்தாள், அவளது அத்தையிடமிருந்து கூட ரகசியமாக, ஒப்லோமோவுடன் ஒரு தேதியில் ஓடினாள். மறுபுறம், பெண்ணின் காதல் சுயநலமானது - ஓல்கா இலியா இலிச்சின் ஆசைகளைப் பற்றி சிந்திக்கவில்லை, சரியான பாதையைப் பற்றிய புரிதலுக்கு ஏற்ப அவரது ஆளுமை மற்றும் அவரது வாழ்க்கை இரண்டையும் மாற்றியமைக்க முயன்றார். காதலர்களைப் பிரிப்பது இருவரும் ஒருவருக்கொருவர் மாயையான, ஓரளவு கற்பனையான மற்றும் இலட்சியப்படுத்தப்பட்ட படங்களை விரும்பினர் என்ற புரிதலுடன் மட்டுமல்லாமல், ஒரு நபரை அவர் போலவே ஏற்றுக்கொள்வதன் மூலம் மட்டுமே அன்பைக் கட்டியெழுப்ப முடியும் என்ற புரிதலுடன் தொடர்புடையது. ஒப்லோமோவ் இதைப் புரிந்து கொண்டார், எனவே ஓல்காவுடனான மேலும் உறவுகளுக்கு ஆழ் மனதில் பயந்தார், ஏனெனில் அவர்களின் குடும்ப வாழ்க்கை மதிப்புகளின் கோளங்களில் ஒன்றின் முதன்மைக்கான போராட்டமாக மாறும், ஏனென்றால் இருவரும் மற்றொன்றைக் கொடுக்கவும் மாற்றவும் தயாராக இல்லை. . ஸ்விஃப்ட், சுறுசுறுப்பான ஓல்கா தனது முன்மாதிரியால் ஒப்லோமோவை மட்டுமே ஊக்குவிக்க முடியும், ஆனால் அவரது ஆன்மாவில் "ஒப்லோமோவிசத்தை" ஒழிக்க, அவளுக்கு இணக்கம் மற்றும் வயதுக்கு ஏற்ப வரும் பெண் ஞானம் இல்லை.

அகஃப்யா முற்றிலும் மாறுபட்ட காதலுடன் ஒப்லோமோவை காதலித்தார். அந்தப் பெண் இலியா இலிச்சை அவருக்கு வசதியான சூழ்நிலையுடன் சுற்றிவளைத்தது மட்டுமல்லாமல், ஒப்லோமோவ்காவை தனது குடியிருப்பில் மீண்டும் உருவாக்கினார், ஆனால் வணங்கினார், நடைமுறையில் தனது கணவரை சிலை செய்தார். இலியா இலிச்சின் நன்மைகள் மற்றும் தீமைகள் இரண்டையும் ப்ஷெனிட்சினா ஏற்றுக்கொண்டார், கடினமான தருணங்களில் கூட அவருக்கு அதிகபட்ச ஆறுதலைத் தொடர்ந்து கவனித்துக் கொண்டார், எல்லாவற்றையும் செய்தார், அதனால் மனிதன் தனது வீண் வாழ்க்கையைப் பற்றி சிந்திக்க வேண்டியதில்லை. அகஃப்யாவின் அன்பு ஒரு தாயின் குருட்டு அன்புடன் ஒப்பிடத்தக்கது, தனது குழந்தை எப்போதும் வீட்டில் இருப்பதை உறுதிசெய்ய எதையும் செய்யத் தயாராக உள்ளது, நிஜ உலகின் சோதனைகளுக்கு அவளை விட்டுவிடாமல், அவனது ஒவ்வொரு வருகையையும் சிறிதளவு ஆசையையும் ஈடுபடுத்துகிறது. இருப்பினும், அத்தகைய கவனிப்பு எப்போதும் தீங்கு விளைவிக்கும், அதனால்தான் இது ஒப்லோமோவின் நோய் மற்றும் மரணத்திற்கு வழிவகுத்தது.

முடிவுரை

கோஞ்சரோவின் நாவலான “ஒப்லோமோவ்” இல் உள்ள பெண் படங்கள் 19 ஆம் நூற்றாண்டின் இரண்டு ஒருங்கிணைந்த, பொதுவான பெண் படங்கள், இது ஆசிரியர் பல முக்கியமான சமூக மற்றும் தத்துவ சிக்கல்களை வெளிப்படுத்துகிறது. எழுத்தாளர் ரஷ்ய சமுதாயத்தில் பெண்களின் தலைவிதியைப் பிரதிபலிக்கிறார் மற்றும் ஒரு பெண்ணின் குடும்பத்தை மட்டுமல்ல, தனிப்பட்ட மகிழ்ச்சியையும் அடைகிறார், இரண்டு முற்றிலும் எதிர்க்கும், ஆனால் சரிவுக்கு வழிவகுக்கும், காதல் வகைகளை பகுப்பாய்வு செய்கிறார். கோஞ்சரோவ் குறிப்பிட்ட பதில்களை வழங்கவில்லை, ஆனால் நம் காலத்தில் மக்களுக்கு ஆர்வமுள்ள இந்த நித்திய கேள்விகளைப் பிரதிபலிக்கும் ஒரு விரிவான புலத்தை வாசகருக்கு வழங்குகிறது.

"ஒப்லோமோவ் நாவலில் பெண் படங்கள்" என்ற தலைப்பில் ஒரு கட்டுரை எழுதும் போது 10 ஆம் வகுப்பு மாணவர்களுக்கு நாவலில் பெண்களின் விரிவான விளக்கம் மற்றும் அவர்களின் பாத்திரங்களின் பண்புகள் மிகவும் பொருத்தமானதாக இருக்கும்.

வேலை சோதனை

"Oblomov" நாவல் I. A. Goncharov இன் மிகவும் குறிப்பிடத்தக்க படைப்பு. ஆசிரியர் 10 ஆண்டுகளுக்கும் மேலாக அதில் பணியாற்றினார். “ஒப்லோமோவ்” படைப்பின் முக்கிய கதைக்களம் ஓல்கா இலின்ஸ்காயாவிற்கான இலியா இலிச்சின் காதல் கதை. அத்தகைய நபர்களைப் பற்றி அவர்கள் வெவ்வேறு துணிகளால் செய்யப்பட்டவர்கள் என்று அடிக்கடி கூறப்படுகிறது. இருப்பினும், வாழ்க்கை முற்றிலும் எதிர் நபர்களை ஒருவருக்கொருவர் எதிர்த்து நிற்கிறது என்பது பெரும்பாலும் நிகழ்கிறது. இந்த இரண்டு கதாபாத்திரங்களும் என்ன என்பதைப் புரிந்துகொள்ள முயற்சிப்போம் மற்றும் ஒப்லோமோவ் மற்றும் ஓல்கா இடையேயான உறவு ஏன் இந்த வழியில் வளர்ந்தது என்பதை பகுப்பாய்வு செய்வோம்.

இலியா இலிச்

ஒப்லோமோவின் வாழ்க்கை மிகவும் துல்லியமாக செயலற்றது என்று அழைக்கப்படுகிறது. அவருக்கு எதிலும் ஆர்வம் இல்லை, எங்கும் செல்வதில்லை, புத்தகங்கள் படிப்பதில்லை. சோபாவில் அங்கியில் கிடப்பதுதான் ஹீரோவுக்குப் பிடித்தமான பொழுது போக்கு. அவர் செயல்பாட்டில் உள்ள புள்ளியைக் காணவில்லை, ஒப்லோமோவ் கனவு காண விரும்புகிறார்.

அவரைப் பார்க்க வந்த நண்பர், ஆண்ட்ரி இவனோவிச் ஸ்டோல்ட்ஸ், முக்கிய கதாபாத்திரத்திற்கு நேர்மாறானவர். அவர் தனது வாழ்க்கையில் மாற்றங்களைச் செய்ய முயற்சிக்கிறார். ஒப்லோமோவ் மற்றும் ஓல்கா இடையேயான உறவு அவருக்கு துல்லியமாக நன்றி தொடங்கியது.

ஓல்காவை சந்திக்கவும்

எனவே, ஸ்டோல்ஸ் ஒப்லோமோவைக் கிளற முயற்சிக்கிறார். அவர்கள் ஒன்றாக விஜயம் செய்கிறார்கள், ஸ்டோல்ஸ் அவரை படிக்க வைக்கிறார், ஒரு சுவாரஸ்யமான பெண்ணை அறிமுகப்படுத்துகிறார், அவர் ஓல்கா இலின்ஸ்காயாவாக மாறுகிறார்.

இந்த அறிமுகம் முக்கிய கதாபாத்திரத்தில் வலுவான உணர்வுகளை எழுப்புகிறது. அந்த பெண்ணிடம் தன் காதலை தெரிவிக்கிறான். ஒப்லோமோவ் மற்றும் ஓல்கா, யாருடைய உறவு, தொடங்க முடியாது என்று தோன்றுகிறது, இருப்பினும் சந்திக்கத் தொடங்கியது. பெண் இலியா இலிச் மீதான காதலை தனது கடமையாக கருதுகிறாள். அவள் அவனை மாற்ற விரும்புகிறாள், அவனை வித்தியாசமாக வாழ வைக்கிறாள்.

ஒப்லோமோவின் வாழ்க்கையில் மாற்றங்கள்

முக்கிய கதாபாத்திரத்தின் வாழ்க்கை உண்மையில் மாறிவிட்டது. அவர் மிகவும் சுறுசுறுப்பாக இருக்கத் தொடங்குகிறார். இலியா இலிச் இப்போது காலை ஏழு மணிக்கு எழுந்து படிக்கிறார். முகத்தில் நிறம் தோன்றும், சோர்வு முற்றிலும் மறைந்துவிடும்.

ஓல்கா மீதான அன்பு ஒப்லோமோவை தனது சிறந்த குணங்களைக் காட்டும்படி கட்டாயப்படுத்துகிறது. கோஞ்சரோவ் குறிப்பிடுவது போல், இலியா இலிச் ஓரளவிற்கு "வாழ்க்கையைப் பிடித்தார்."

இருப்பினும், நடைமுறை சிக்கல்களைத் தீர்ப்பது அவருக்கு இன்னும் அதிக எடையைக் கொண்டுள்ளது. ஒப்லோமோவ்காவில் வீடு கட்டுவதிலோ, கிராமத்துக்கு சாலை அமைப்பதிலோ அவருக்கு ஆர்வம் இல்லை. மேலும், ஒப்லோமோவ் மற்றும் ஓல்கா இடையேயான உறவு அவரது திறன்களிலும் தன்னிலும் நிச்சயமற்ற தன்மையை உருவாக்குகிறது. பின்னர் ஓல்கா தன்னை காதலிக்கவில்லை என்ற புரிதலுக்கு வருகிறார். அவள் கோருகிறாள், விடாப்பிடியாக, கண்டிப்பானவள், துல்லியமானவள். காதல் கொண்டாட்டம் ஒரு கடமையாக, கடமையாக கூட மாறிவிட்டது.

ஒப்லோமோவ் மற்றும் ஓல்கா இடையேயான உறவு முடிவடைகிறது, அவர் மீண்டும் தனது அங்கியை அணிந்துகொண்டு தனது பழைய வாழ்க்கை முறையை வழிநடத்துகிறார்.

ஓல்கா இலின்ஸ்காயா மற்றும் அகஃப்யா ப்ஷெனிட்சினா

அவரது நாவலில், கோஞ்சரோவ் ஒப்லோமோவை நேசித்த இரண்டு பெண்களைப் பற்றி எழுதுகிறார். முதல், ஓல்கா இலின்ஸ்காயா, சுறுசுறுப்பான மற்றும் படித்தவர். அவள் நன்றாகப் பாடுகிறாள், கலை, இலக்கியம் மற்றும் அறிவியல் ஆகியவற்றில் ஆர்வமுள்ளவள். உயர்ந்த ஆன்மீக குணங்களைக் கொண்ட அவள், ஒப்லோமோவின் ஆன்மாவின் உன்னதத்தை புரிந்து கொள்ள முடிந்தது. இருப்பினும், ஓல்கா இலியா இலிச்சின் இயல்பில் குறைபாடுகளைக் காண்கிறார். அவனுடைய செயலற்ற தன்மை, செயலற்ற தன்மை, சோம்பேறித்தனம் அவளுக்குப் பிடிக்கவில்லை. அவள் நேசிக்கிறாள், மாறாக, அவளுடைய உன்னத பணி, அதற்கு நன்றி கதாநாயகனின் ஆன்மீக மறுபிறப்பு ஏற்பட வேண்டும். பெண் வீண் விரயம் இல்லாமல் இல்லை. அவனது "விழிப்பிற்கு" அவள் தான் காரணம் என்ற எண்ணத்தை அவள் விரும்புகிறாள்.

இந்த காதலில் மற்றொன்றை ரீமேக் செய்ய நிறைய ஆசை இருந்ததால் தான் ஒப்லோமோவும் ஓல்காவும் பிரிந்தனர். மற்றொரு நபருக்கான கோரிக்கைகள் மற்றும் உரிமைகோரல்களின் அடிப்படையில் உறவுகள் தோல்வியடையும்.

ஓல்காவுக்கு முற்றிலும் எதிரானது அகஃப்யா மத்வீவ்னா ப்ஷெனிட்சினா - ஒப்லோமோவை நேசித்த இரண்டாவது பெண். அவள், நிச்சயமாக, இலின்ஸ்காயாவின் கல்வியைக் கொண்டிருக்கவில்லை, அவனது மனதைப் புரிந்து கொள்ளவில்லை, அவனது ஆன்மீக செல்வத்தைப் பார்க்கவில்லை. அகஃப்யா மத்வீவ்னா அவருக்கு சுவையாக உணவளித்தார் மற்றும் இலியா இலிச்சின் வாழ்க்கையை வசதியாக மாற்றினார்.

ஒப்லோமோவின் பெண் இலட்சியம்

இலியா இலிச்சின் கொள்கைகளுடன் சிறுமியின் முரண்பாடு ஓல்கா இலின்ஸ்காயா மற்றும் ஒப்லோமோவ் ஒன்றாக இருக்க முடியாததற்கு மற்றொரு காரணம். இந்த ஹீரோக்களுக்கு இடையிலான உறவு அழகுக்கான போற்றுதல் மற்றும் நேசிப்பவரை ரீமேக் செய்வதற்கான லட்சிய ஆசை ஆகியவற்றின் அடிப்படையில் அமைந்தது.

காதலில் நாம் குழந்தை பருவத்தில் கற்றுக்கொண்ட அந்த இலட்சியங்களை அடிக்கடி தேடுகிறோம் என்பது இரகசியமல்ல. ஓல்காவைக் கோருவது ஒப்லோமோவைச் செயல்படவும் சிந்திக்கவும் ஊக்குவிக்கிறது, மேலும் அவர் நேசிக்கும் பெண் வழங்கக்கூடிய நல்லிணக்கத்தையும் அமைதியையும் தேடுகிறார்.

ஓல்கா இலின்ஸ்காயா மற்றும் ஒப்லோமோவ், அவர்களின் உறவு நீண்ட காலம் நீடிக்கவில்லை, நாம் நினைவில் வைத்திருப்பது போல, பரஸ்பர நண்பர் ஆண்ட்ரி ஸ்டோல்ட்ஸ் மூலம் சந்தித்தனர். இந்த பெண் அவனது வாழ்க்கையில் வெடிக்கிறாள், சில காலம் அவரை செயலற்ற மற்றும் கனவுகளின் உலகத்திலிருந்து வெளியே இழுக்கிறாள்.

ஒப்லோமோவ் வாடகைக்கு எடுத்த அபார்ட்மெண்டின் உரிமையாளரான அகஃப்யா மத்வீவ்னா, அவரது வாழ்க்கையில் எப்படியோ மிகவும் சாதாரணமாக, கிட்டத்தட்ட கவனிக்கப்படாமல் தோன்றுகிறார். முக்கிய கதாபாத்திரம் அவளுடன் கொஞ்சம் பேச விரும்புகிறது, அவளுடைய சிக்கனத்தையும் மனநிலையையும் கூட அவர் குறிப்பிடுகிறார். இருப்பினும், அவள் அவனது உள்ளத்தில் எந்த உற்சாகத்தையும் ஏற்படுத்துவதில்லை.

ஓல்காவைப் போலல்லாமல், அகஃப்யா மத்வீவ்னா ஒப்லோமோவை தனது இலட்சியத்திற்கு உயர்த்த முயற்சிக்கவில்லை; உங்களுக்குத் தெரிந்தபடி, ஒரு மனிதனை மாற்ற முயற்சிக்காமல், அவன் யார் என்பதற்காக நேசிக்கப்படுவது முக்கியம். அகஃப்யா மத்வீவ்னா ஒப்லோமோவுக்கு பெண் நல்லொழுக்கத்தின் உருவமாக மாறுகிறார்.

இல்யின்ஸ்காயா மகிழ்ச்சியைப் பற்றிய அவரது கருத்துக்களில் கட்டமைக்கப்பட்டது. அகஃப்யா மத்வீவ்னா இலியா இலிச்சின் ஆறுதல் மற்றும் வசதியைப் பற்றி மட்டுமே நினைத்தார். ஓல்கா தொடர்ந்து ஒப்லோமோவை நடிக்க கட்டாயப்படுத்தினார், அவளுக்காக அவர் தன்னைத்தானே கடந்து செல்ல வேண்டியிருந்தது. அகஃப்யா மத்வீவ்னா, மாறாக, முக்கிய கதாபாத்திரத்தை தேவையற்ற பிரச்சனைகளிலிருந்து காப்பாற்ற முயற்சிக்கிறார். ஒப்லோமோவ் தனக்குப் பிடித்த பழக்கங்களை விட்டுவிடாதபடி தன் சொத்தை அடமானம் வைக்கிறாள்.

ஒப்லோமோவ் மற்றும் ஓல்கா இலின்ஸ்காயா இடையேயான உறவு இந்த இரண்டு கதாபாத்திரங்களுக்கிடையிலான முரண்பாடு காரணமாக சாத்தியமில்லை. கதாநாயகனின் சிறந்த பெண்ணாக உருவெடுத்தவர் அகஃப்யா மத்வீவ்னா என்ற புரிதலுக்கு கோஞ்சரோவ் நம்மைக் கொண்டு வருகிறார். அவர் இந்த வகையான, கடின உழைப்பாளி பெண்ணை மணந்தார். ஓல்காவுடனான வாழ்க்கை அவருக்கு அல்லது அவளுக்கு மகிழ்ச்சியைத் தராது, ஏனென்றால் அவர்களின் குறிக்கோள்கள் முற்றிலும் வேறுபட்டவை.

அகஃப்யா மத்வீவ்னாவுடனான வாழ்க்கை ஒப்லோமோவுக்கு அமைதி, திருப்தி மற்றும் ஆறுதலின் உருவகமாக மாறியது. அவளுடன், இலியா இலிச் தனது குழந்தைப் பருவத்தின் மகிழ்ச்சியான நாட்களுக்குத் திரும்பினார், அவரது தாயின் அன்பு மற்றும் கவனிப்பு நிறைந்தது.