தந்தை மற்றும் மகன்கள் யார்? "தந்தைகள் மற்றும் மகன்கள்" முக்கிய கதாபாத்திரங்கள். விமர்சன மதிப்புரைகள் மற்றும் மதிப்பீடுகள்

கட்டுரை மெனு:

தலைமுறைகளின் பிரச்சனை என்பது இலக்கியம், தத்துவம், உளவியல் மற்றும் பிற துறைகளில் தொடும் நித்திய தலைப்புகளில் ஒன்றாகும். இந்த மோதலை நிரூபிக்க கதாபாத்திரங்கள் அழைக்கப்படும் "தந்தைகள் மற்றும் மகன்கள்" என்ற படைப்பு அழியாதது, ஏனென்றால் துர்கனேவின் நாவலின் கருத்துக்கள் இன்றுவரை பொருத்தமானவை.

நாவலின் வடிவமைப்பு மற்றும் கதைக்களத்தின் அம்சங்கள்

துர்கனேவின் பணியின் தனித்தன்மை அன்றாட விவரங்களில் அதன் செழுமையாகும். வாழ்க்கையின் இயல்பான ஓட்டம், எளிமையான நிகழ்வுகள், ஆடம்பரமின்மை மற்றும் அன்றாட வாழ்க்கையின் வளிமண்டலத்தில் வாசகர் மூழ்கிவிடுகிறார். நாவலின் அமைப்பு பின்வருமாறு: இரண்டு தோழர்கள் கிராமத்தில் ஓய்வெடுக்க வருகிறார்கள். ஓய்வு மற்றும் பெற்றோரின் கவனிப்பு இளைஞர்களை சூழ்ந்துள்ளது. ஆர்கடி தனது டிப்ளோமாவை மரியாதையுடன் பாதுகாத்து, "சிபாரிட்டிசத்தில்" ஈடுபட்டுள்ளார். அவரது நண்பர் பசரோவ், ஒரு மருத்துவ பல்கலைக்கழக மாணவர், சோதனைகள் மற்றும் சோதனைகளுக்கு நேரத்தை ஒதுக்குகிறார். நாவலின் கதைக்களம் ஹீரோக்களின் குறுகிய கால ஆனால் அடிக்கடி பயணங்களில் பொதிந்துள்ளது: ஒன்று தோழர்கள் ஆர்கடியின் பெற்றோரைப் பார்க்கிறார்கள், பின்னர் அவர்கள் பசரோவின் தந்தையின் வீட்டிற்குச் செல்கிறார்கள், அல்லது அவர்கள் பந்தில் சந்தித்த அண்ணா செர்ஜீவ்னா என்ற பெண்ணைப் பார்க்கிறார்கள்.

இவான் துர்கனேவ் அன்டன் செக்கோவின் ஆலோசனையைப் பின்பற்றுகிறார், அவர் கலை புனைகதை வாழ்க்கையை சிக்கலான மற்றும் "புனித எளிமை" ஆகியவற்றின் கலவையில் பிரதிபலிக்க வேண்டும் என்று கூறினார். எழுத்தாளர் ஒரு சாதாரண மதிய உணவு அல்லது இரவு உணவை சித்தரிக்கிறார் என்று வாசகருக்குத் தோன்றுகிறது, ஆனால் இந்த நேரத்தில் மக்கள் மகிழ்ச்சியைப் பெறுகிறார்கள் அல்லது மாறாக, வாழ்க்கையின் மகிழ்ச்சியை இழக்கிறார்கள். மிக முக்கியமான நிகழ்வுகள் இங்கே தொடங்குகின்றன - சமையலறை மேஜையில்.

பெற்றோர் மற்றும் குழந்தைகள் - ஒரு உன்னதமான "நித்திய" தீம்

இலக்கிய விமர்சனத்தில், துர்கனேவின் நாவலின் மையப் பிரச்சினைகளில் ஒன்று தந்தைகளுக்கும் குழந்தைகளுக்கும் இடையிலான நித்திய மோதல் என்று ஒரு கருத்து உள்ளது. ஆனால் "தந்தைகள் மற்றும் மகன்கள்" இல் (எழுத்தாளர் படைப்புக்கு அத்தகைய தலைப்பைக் கொடுத்தது ஒன்றும் இல்லை), தலைமுறைகளுக்கு இடையிலான வேறுபாட்டின் உதாரணத்தைப் பயன்படுத்தி, தார்மீக தரநிலைகளுக்கும் உணர்வுகளின் ஆழத்திற்கும் இடையிலான வேறுபாடும் நிரூபிக்கப்பட்டுள்ளது.

ரியல் புக்ஸ் இணையதளம் உங்களைப் பார்த்ததில் மகிழ்ச்சி! இவான் துர்கனேவ் எழுதியதைப் பற்றி தெரிந்துகொள்ள உங்களை அழைக்கிறோம்.

பெற்றோர்கள் மிகவும் நேர்மையான, தொடுகின்ற, தன்னலமற்ற மற்றும் தியாக அன்பின் வெளிப்பாடு. பசரோவின் பெற்றோர்கள் இப்படித்தான் சித்தரிக்கப்படுகிறார்கள் - பதிலுக்கு எதையும் கோரவில்லை. தந்தையும் தாயும் தங்கள் மகனை இழக்கும் வயதானவர்கள், ஏனென்றால் அவர்களின் குழந்தை தனது தந்தையின் வீட்டிற்குச் சென்று மூன்று ஆண்டுகள் ஆகிறது. இருப்பினும், மகனின் உளவியல் அவரது பெற்றோரிடமிருந்து வேறுபட்டது: பசரோவ் தனது பெற்றோரை நேசிக்கிறார் என்ற போதிலும், ஹீரோ வித்தியாசமாக பாசத்தைக் காட்டுகிறார். பசரோவின் தந்தை மற்றும் தாயின் உணர்வுகளுக்கு நிலையான தொடர்பு மற்றும் தொடர்பு தேவையில்லை. அந்த இளைஞன் கிர்சனோவ்ஸின் விருந்தோம்பலை அமைதியாக அனுபவிக்கிறான், ஒரு நண்பருடன் நகரத்திற்குச் செல்கிறான், பின்னர் நிகோல்ஸ்கோயில் ஒரு புதிய அறிமுகமானவரின் வீட்டிற்குச் செல்கிறான், அவனது நண்பன் ஆர்கடியின் தோட்டத்திற்குத் திரும்புகிறான், அதன் பிறகுதான் அவன் இறுதியாக தனது பெற்றோரைப் பார்க்க முடிவு செய்கிறான். .

துர்கனேவின் நாவலில் உள்ள புத்திஜீவிகளின் படம்

பல்வேறு வாசகர்களின் பிரதிநிதிகளின் தேவைகள் மற்றும் நலன்களை கணக்கில் எடுத்துக் கொள்ளும் பலதரப்பட்ட, பல-நிலை கட்டமைப்புகள் படைப்புகள் என்பதில் பின்நவீனத்துவ இலக்கியம் கவனம் செலுத்துகிறது. இருப்பினும், பல்துறைக்கான போக்கு முன்னதாகவே தோன்றியது. இவான் துர்கனேவின் நாவல் இதற்கு ஒரு எடுத்துக்காட்டு, ஏனென்றால் இந்த உரையை வெவ்வேறு வழிகளில் படிக்கலாம். சிலர் சதித்திட்டத்திற்கு கவனம் செலுத்துகிறார்கள், மற்றவர்கள் - "இடது" மற்றும் "வலது" இடையேயான அரசியல் மோதல்கள், தாராளவாத ஜனநாயக சக்திகள் மற்றும் பழமைவாதிகள் போன்றவற்றுக்கு இடையேயான அரசியல் மோதல்கள்.

புத்திஜீவிகள் இளைய தலைமுறை, இவர்கள் "குழந்தைகள்". பழமைவாதிகள் மற்றும் முடியாட்சிகள் பழைய தலைமுறை, "தந்தைகள்". சில இலக்கிய விமர்சகர்கள் நாவலில் பழைய தலைமுறையைப் பற்றி இழிவான கருத்துக்களை ஆசிரியர் கூறியதாக நம்புகிறார்கள். பசரோவின் தந்தையின் உருவத்தை நினைவில் கொள்வோம். இது பழைய பள்ளியைச் சேர்ந்த ஒரு மனிதர், இருப்பினும், அவர் தனது மகன் மீதான அன்பினால், யூஜினுடன் நெருக்கமாக இருக்க வேண்டும் என்ற விருப்பத்தால், புதிய புத்தகங்கள், செய்தித்தாள்கள் மற்றும் புதிய, தாராளவாத சொல்லாட்சியின் பின்னணியில் வாதிடுகிறார். இதற்கிடையில், இது ஒரு முகமூடி மட்டுமே, ஏனென்றால் ஹீரோ பழமைவாத கருத்துக்களின் மட்டத்தில் இருக்கிறார்.

1850 கள் ரஷ்ய வரலாற்றில் ஒரு வேறுபட்ட புத்திஜீவிகளின் ஒருங்கிணைப்பால் வேறுபடுகின்றன. நாவலின் நிகழ்வுகள் 1850 களின் பிற்பகுதியில் அடிமைத்தனம் ஒழிக்கப்படுவதற்கு சில காலத்திற்கு முன்பு நடந்தன. 1861 ஆம் ஆண்டும் புரட்சியும் நம்மீது உள்ளன. ஆசிரியரின் வாழ்க்கை வரலாறு நாவலின் பொதுவான சூழ்நிலையையும் பாதித்தது.

இந்த காலகட்டத்தில், எழுத்தாளர் அந்த ஆண்டுகளில் நன்கு அறியப்பட்ட பத்திரிகையான சோவ்ரெமெனிக் ஊழியர்களில் பணியாற்றினார். துர்கனேவின் பணி ஒரு மாற்றத்தைக் காட்டுகிறது: கவிதை நூல்களிலிருந்து உரைநடை வரை, ரொமாண்டிசிசத்திலிருந்து யதார்த்தமான போக்குகள் வரை.

இந்த நேரத்தில் ரஷ்ய பேரரசின் சமூக கட்டமைப்பிலும் மாற்றங்கள் தோன்றின: எடுத்துக்காட்டாக, சாமானியர்கள் என்று அழைக்கப்படுபவர்களின் புதிய அமைப்பு பிறந்தது. இவர்கள் பிரபுக்கள், வணிகர்கள், நகரவாசிகள், கைவினைஞர்கள் என வகைப்படுத்த முடியாத மக்கள். ஒரு நபரின் தோற்றம், இதனால், எந்தப் பாத்திரத்தையும் வகிக்காது.

நீங்கள் எங்கள் அன்பர்களே! 1857 இல் அவரது பேனாவிலிருந்து வெளிவந்தது மற்றும் சோவ்ரெமெனிக் இதழில் வெளியிடப்பட்டது, பல எழுத்தாளர்களை மகிழ்வித்தது, மேலும் வாசகர்களை அலட்சியமாக விடவில்லை என்பதை நீங்கள் அறிந்துகொள்ள உங்களை அழைக்கிறோம்.

சோவ்ரெமெனிக் உடனான முறிவு துர்கனேவை ஒரு பழமைவாத பத்திரிகையில் நாவலை வெளியிட கட்டாயப்படுத்தியது. "தந்தைகள் மற்றும் மகன்கள்" "ரஷியன் புல்லட்டின்" இல் வெளியிடப்பட்டது. படைப்பு வெளியான உடனேயே அதைச் சுற்றி ஒரு கூர்மையான சர்ச்சை எழுகிறது. இருப்பினும், விவாதம் நாவலின் இலக்கியப் பக்கத்தைப் பற்றியது அல்ல, மாறாக அரசியல் பற்றியது: இது புரட்சிகர-ஜனநாயகப் பிரிவுக்கும் பழமைவாதிகளுக்கும் இடையிலான விவாதம். இதன் விளைவாக, நாவல் யாரையும் திருப்திப்படுத்தவில்லை - இரு தரப்பினரையும் திருப்திப்படுத்தவில்லை. இதற்கிடையில், துர்கனேவின் படைப்பின் பொருத்தத்தை மறுக்க முடியாது, ஏனென்றால் தலைமுறைகளுக்கு இடையிலான முரண்பாட்டிற்கான காரணங்கள், பெற்றோருக்கும் குழந்தைகளுக்கும் இடையில் எழும் தவறான புரிதலுக்கான நோக்கங்கள் மற்றும் இந்த தலைமுறை மோதலுக்கு வழிவகுக்கும் பேரழிவு விளைவுகளை எழுத்தாளர் காட்டினார்.

இவ்வாறு, துர்கனேவின் நாவல் 1862 இல் வெளியிடப்பட்டது, மேலும் இலக்கிய விமர்சகர்கள் மற்றும் வாசகர்களின் படைப்புகளுக்கு எதிர்வினை தெளிவற்றதாக இருந்தது. "தந்தைகள் மற்றும் மகன்கள்" க்கான மதிப்புரைகளின் வரம்பு வேறுபட்டது: நாவலின் தீவிர அபிமானத்திலிருந்து அதன் தீவிர நிராகரிப்பு மற்றும் கண்டனம் வரை.

"தந்தைகள் மற்றும் மகன்களின்" மைய கதாபாத்திரங்களின் பண்புகளின் பகுப்பாய்வு

இவான் துர்கனேவ் கிளாசிக்கல் முறையைப் பயன்படுத்துகிறார்: ஹீரோக்களின் பண்புகள், நடத்தை மற்றும் கதாபாத்திரங்களின் முடிவுகளைப் பயன்படுத்தி, எழுத்தாளர் "தந்தைகள் மற்றும் மகன்கள்" நாவலின் முக்கிய யோசனைகளை வாசகருக்கு தெரிவிக்கிறார். எனவே, படைப்பில் உள்ள கதாபாத்திரங்களின் பிரத்தியேகங்களின் பகுப்பாய்விற்கு ஒருவர் திரும்ப வேண்டும்.

துர்கனேவின் பணியின் முக்கிய நபர்கள்

பசரோவ்

எவ்ஜெனி வாசிலியேவிச் பசரோவ் ஏற்கனவே முப்பது வயதாகிவிட்டார். இது ஒரு வயது வந்த மனிதர், அவர் உலகத்தைப் பற்றிய ஒரு நிறுவப்பட்ட பார்வை அமைப்பைக் கொண்டுள்ளார். பசரோவ் ஒரு சந்தேகவாதி மற்றும் ஒரு நீலிஸ்ட் கூட. எவ்ஜெனி நிறுவப்பட்ட மதிப்புகளை நிராகரிக்கிறார் மற்றும் பழமைவாத கொள்கைகளை கேள்விக்குள்ளாக்குகிறார். துர்கனேவ் பசரோவை அவரது குளிர், கடுமை, கிண்டல் மற்றும் இழிந்த தன்மையால் வேறுபடுத்தப்பட்ட ஒரு ஹீரோ என்று விவரிக்கிறார். யூஜின் அனைத்து கொள்கைகளையும் நிராகரிக்கிறார் - ஒரு நீலிஸ்டுக்கு ஏற்றவாறு. ஹீரோ ஒரு திமிர்பிடித்த, தன்னம்பிக்கை, பெருமை மற்றும் திமிர்பிடித்த நபரின் தோற்றத்தை கொடுக்கிறார். பெரும்பாலும் இந்த குணாதிசயங்கள் சுற்றுச்சூழலின் பெரும்பகுதியை விட அறிவுசார் மேன்மையின் நம்பிக்கையால் தீர்மானிக்கப்படுகின்றன.

பசரோவின் வாழ்க்கையில் நீலிசத்தின் பங்கு

பசரோவின் படத்தில் பணிபுரிந்தபோது "கலை" அனைத்தையும் கைவிட்டதாக துர்கனேவ் ஒப்புக்கொண்டார். யூஜினின் உருவம் கூர்மை மற்றும் சில சம்பிரதாயமற்ற தன்மையால் கூட வேறுபடுகிறது. பசரோவ் அரசியல் இயக்கங்களில் ஒன்றின் உருவத்தை நிரூபிக்கிறார், மற்றவற்றுடன், நாவலை உருவாக்க துர்கனேவை ஊக்கப்படுத்தினார். எழுத்தாளர் புரட்சிகர ஜனநாயகக் கருத்துக்களை பசரோவின் வாயில் வைத்தார். புரட்சிகர மற்றும் சீர்திருத்த கொள்கைகள் 19 ஆம் நூற்றாண்டின் நடுப்பகுதியில் "புதிய மனிதனை" வேறுபடுத்தியது. பலகையின் இரண்டாவது பக்கத்தில் தாராளவாத எண்ணம் கொண்ட பிரபுக்கள் உள்ளனர்.

பசரோவ் ஒரு சுயாதீனமான தன்மை, யதார்த்தத்தின் மீதான சந்தேக மனப்பான்மை, தீர்ப்பு மற்றும் செயலின் சுதந்திரம் மற்றும் ஒரு அசாதாரண, அசல் மனம் ஆகியவற்றைக் கொண்டுள்ளார்.

ஹீரோவின் வாழ்க்கை வரலாறு மற்றும் தோற்றம் பசரோவின் உலகக் கண்ணோட்ட அமைப்பையும் பாதித்தது. எவ்ஜெனி ஒரு ரெஜிமென்ட் மருத்துவரின் குடும்பத்தில் பிறந்தார், எனவே பசரோவ் தனது தாத்தா விவசாயிகளுடன் நிலத்தில் பணிபுரிந்ததில் பெருமிதம் கொண்டார். பசரோவ் இந்த நிலையை மறைக்காமல், பிரபுக்களையும் வெறுக்கிறார். நீலிசம் ஹீரோவின் பேச்சிலும், தோற்றத்திலும், நடத்தையிலும், சமூக நிலையிலும் உணரப்படுகிறது.

பசரோவின் நடத்தை ஒரு வெளிப்படையான சவால். ஹீரோ வேண்டுமென்றே கவனக்குறைவாகவும், ஆர்ப்பாட்டமாக சோம்பேறியாகவும், அடிக்கடி தனது பேச்சில் பொதுவான வார்த்தைகளைப் பயன்படுத்துகிறார். பசரோவின் முழு தோற்றமும் அதிகாரிகளுக்கு எதிரான மறுப்பு மற்றும் எதிர்ப்பைக் காட்டுகிறது.

கிர்சனோவ்ஸ்

நிகோலாய்

ஆர்கடி கிர்சனோவின் தந்தை. துர்கனேவ் நிகோலாயை நாவலின் மிகவும் நேர்மறையான ஹீரோ என்று விவரிக்கிறார். மனிதனுக்கு 44 வயது, அவர் தனது எண்ணங்கள் மற்றும் அன்றாட பழக்கவழக்கங்களில் தூய்மையானவர். நிகோலே காதல், அமைதி மற்றும் சமநிலை ஆகியவற்றால் வகைப்படுத்தப்படுகிறது. கிர்சனோவ் தனது மகன் மீது உண்மையான அன்பை உணர்கிறார். நிக்கோலஸின் மனைவி இறந்துவிட்டார், அதன் பின்னர் அவர் ஒரு விதவையாக இருந்தார், அவரது அன்பு மனைவி இறந்த பிறகு மனச்சோர்வடைந்த நிலையில் இருந்தார். இருப்பினும், நிகோலாய் ஒரு எளிய விவசாயியான ஃபெனெக்காவை சந்திக்கும் அளவுக்கு அதிர்ஷ்டசாலி, அவர் இறுதியில் அவரது மனைவியானார்.

ஆர்கடி

இளைஞன் ஒரு வளமான, பணக்கார உன்னத குடும்பத்தில் இருந்து வருகிறான். ஆர்கடி பசரோவை விட மிகவும் இளையவர்: இளம் கிர்சனோவ் சமீபத்தில் 23 வயதை எட்டினார். இளமை, அப்பாவித்தனம் மற்றும் உணர்ச்சி ஆகியவை ஆர்கடியின் உருவத்தில் உள்ளார்ந்த பண்புகளாகும். இளைஞன் தனது தோழன் மற்றும் நண்பன் - எவ்ஜெனி பசரோவ் ஆகியோரால் பாதிக்கப்படுகிறான். ஆர்கடி பல்கலைக்கழகத்தில் தனது படிப்பை முடித்தார், தனது டிப்ளமோவை வெற்றிகரமாக பாதுகாத்தார். இதற்குப் பிறகு, நண்பர்கள் இருவரும் கிர்சனோவின் பெற்றோருடன் தங்க முடிவு செய்தனர். ஆர்கடி எல்லாவற்றிலும் பசரோவைப் பின்பற்ற முயற்சிக்கிறார், ஆனால் நீலிசம் ஆர்கடியின் இயல்பின் மென்மை, தாராள மனப்பான்மை, இரக்கம் மற்றும் ரொமாண்டிசிசம் ஆகியவற்றுடன் சரியாகப் பொருந்தவில்லை. அந்த இளைஞன் ஒரு நியாயமான, பயந்த மற்றும் கற்புள்ள பையன். ஆர்கடி பசரோவை ஒரு உதாரணமாகக் கருதுகிறார் என்ற போதிலும், அந்த இளைஞன் இன்னும் உண்மையான அன்பை நம்புகிறான்.

ஒரு நாள் ஆர்கடி, கத்யா என்ற அழகான பெண்ணை சந்திக்கிறார், அவருடன் கிர்சனோவ் காதல் உறவை வளர்த்துக் கொள்கிறார். காதலில் விழுவது, நீலிசம் என்பது அவனது தத்துவம் அல்ல என்பதை இறுதியாக ஆர்கடிக்கு நிரூபிக்கிறது. எனவே இளம் கிர்சனோவ் மற்றும் பசரோவின் நட்பு படிப்படியாக குறைகிறது.

பால்

ஹீரோவுக்கு 45 வயதாகிறது. பாவெல் நிகோலாய் கிர்சனோவின் சகோதரர் மற்றும் அதன்படி, ஆர்கடியின் மாமா. அந்த நபர் ஒருமுறை காவலர் அதிகாரியாக பணியாற்றினார். ஒரு பரம்பரை பிரபு, பால் அக்கால பிரபுத்துவத்தின் சிறப்பியல்பு பார்வைகள் மற்றும் நம்பிக்கைகளின் அமைப்பைக் கூறுகிறார். இதன் பொருள் கிர்சனோவ் தாராளவாத சித்தாந்தத்தின் ஆதரவாளர். ஒரு பொதுவான பிரபு, தனது செயல்கள் மற்றும் நடத்தை மூலம் பெருமை மற்றும் சுயமரியாதையைக் காட்டுகிறார். ஒரு நாள் பால் மகிழ்ச்சியற்ற அன்பின் காரணமாக அவதிப்பட்டார். அந்த சம்பவத்திற்குப் பிறகு, கிர்சனோவ் காதலை நம்பவில்லை. அவர் ஒரு தவறான மனிதர், ஒரு சந்தேகம் மற்றும் ஒரு இழிந்த பண்புகளையும் பெற்றார். பாவெல் வெளிநாடு செல்வதன் மூலம் தனது உறவினர்களுடனான தொடர்பை நடைமுறையில் முறித்துக் கொண்டார்.

"தந்தைகள் மற்றும் மகன்கள்": துணை புள்ளிவிவரங்கள்

பசரோவ் சீனியர்

வாசிலி பசரோவ் ஒரு வயதான மனிதர், அவர் தனது நல்ல இயல்பு மற்றும் எளிமையால் வேறுபடுகிறார். பசரோவ் சீனியர் தனது மகனுக்கு அன்பையும் மரியாதையையும் காட்டுகிறார், எவ்ஜெனி எவ்வளவு புத்திசாலி மற்றும் படித்தவர் என்பதில் பெருமிதம் கொள்கிறார். அவர் தனது மகனுக்கு வெற்றிபெற முயற்சிக்கிறார். முன்னதாக, வாசிலி இவனோவிச் ஒரு இராணுவ மருத்துவராக பணியாற்றினார், ஆனால் இப்போது பசரோவ் இலவசமாக மருத்துவம் செய்து வருகிறார்: தோட்டத்தில் பசரோவ்களுக்காக வேலை செய்யும் விவசாயிகளுக்கு அவர் சிகிச்சை அளிக்கிறார். வாசிலி இவனோவிச் பேச விரும்புகிறார், அவர் "தத்துவ" உரையாடல்களைக் கொண்டிருக்கிறார். ஹீரோ புதிய புத்தகங்கள் மற்றும் பத்திரிகைகளைப் படிக்கிறார், இருப்பினும், அவர்களிடமிருந்து மிகக் குறைவாகவே புரிந்துகொள்கிறார்.

ஒரு தீவிர பழமைவாதி, பசரோவ் தனது மகனுடன் நெருக்கமாக இருப்பதற்காக புரட்சிகர ஜனநாயக கொள்கைகளுக்கு தனது அர்ப்பணிப்பை வெளிப்படுத்துகிறார். பசரோவ் சீனியரின் வாழ்க்கை எளிமையானது மற்றும் எளிமையானது.

எவ்ஜெனி பசரோவின் தாய்

அரினா விளாசெவ்னா ஒரு உன்னத வகுப்பைச் சேர்ந்த ஒரு பெண், அவர் ஒரு எளிய ரெஜிமென்ட் மருத்துவரான வாசிலி பசரோவை மணந்தார். பசரோவ்கள் வசிக்கும் தோட்டம் அரினாவின் வரதட்சணை. பெண் கனிவானவர் மற்றும் அனுதாபம் கொண்டவர், ஆனால் அரினா விளாசெவ்னா அதிகப்படியான பக்தி மற்றும் சந்தேகத்தால் வேறுபடுகிறார். பசரோவா வீட்டை சுத்தமாகவும் நேர்த்தியாகவும் வைத்திருக்கிறார், அதே நேரத்தில் கதாநாயகி தானே நேர்த்தி, கவனிப்பு மற்றும் பாசத்திற்கு ஒரு எடுத்துக்காட்டு.

அந்தப் பெண் தன் மகனை மிகவும் நேசிக்கிறாள், எல்லாவற்றிலும் எவ்ஜெனியைப் பிரியப்படுத்த முயற்சிக்கிறாள். பசரோவ் உணர்ச்சிகளின் ஆர்ப்பாட்ட மற்றும் வெளிப்படையான வெளிப்பாட்டின் ஆதரவாளர் அல்ல என்பதை அறிந்து, அவர் தனது மகனைத் தவிர்க்கிறார், அவருடன் குறைவான தொடர்பு கொள்ள முயற்சிக்கிறார். அவரது கணவர் வாசிலி இவனோவிச்சைப் போலல்லாமல், எவ்ஜெனியையும் அவரது உலகக் கண்ணோட்டத்தையும் அவளால் புரிந்து கொள்ள முடியாது.

அன்னா ஓடின்சோவா

அண்ணா செர்கீவ்னாவுக்கு 28 வயதுதான், ஆனால் அந்தப் பெண் ஏற்கனவே விதவையாகிவிட்டாள். அண்ணா திமிர் பிடித்தவர், கொடூரமானவர். எழுத்தாளர் கதாநாயகியை மகிழ்ச்சியற்ற பெண் என்று விவரிக்கிறார், ஏனென்றால் ஒடின்சோவாவுக்கு காதல் தெரியாது, யாரிடமும் நேர்மையான உணர்வுகள் இருந்ததில்லை. ஆடம்பரமான வாழ்க்கைக்குப் பழகிய பெருமையும் கர்வமும் கொண்ட அழகு கணக்கீட்டின் அடிப்படையில் உறவுகளை உருவாக்குகிறது. புரவலன்கள் பசரோவ் மற்றும் ஆர்கடி கிர்சனோவ்.

கேட்

கேடரினா ஆர்கடி கிர்சனோவின் காதலி. பெண் தன் மூத்த சகோதரியால் வளர்க்கப்பட்டாள். இளம் கதாநாயகி ஒரு சாந்தமான மற்றும் அமைதியான பாத்திரத்தால் வேறுபடுகிறார். கத்யா புத்திசாலி, கனிவானவர், அந்தப் பெண்ணுக்கு இயற்கையின் மீது இயல்பான ஈடுபாடும் இசையின் மீதும் காதல் உண்டு. இதற்கிடையில், கேடரினாவின் சகோதரி கண்டிப்பானவர் மற்றும் கொள்கையுடையவர், அவரது மூத்த சகோதரியின் பாத்திரம் கத்யாவை விட மிகவும் வலிமையானது. அதனால ஹீரோயின் அக்காவுக்கு பயம்.

விக்டர்

விக்டர் சோட்னிகோவ் ஒரு உன்னத குடும்பத்திலிருந்து வந்தவர் என்று துர்கனேவ் விவரிக்கிறார், இதற்கிடையில், அவமானத்தால் தனது தோற்றத்தை மறைக்கிறார். சோட்னிகோவ் சிறந்த புத்திசாலித்தனத்தால் வேறுபடுத்தப்படவில்லை, அவர் புதுமைகளின் ட்ரெண்ட்செட்டராக இருப்பதைக் காட்டிலும் அதிகாரிகளைப் பின்பற்றுகிறார். ஹீரோவின் பாத்திரம் பலவீனமானது, மிகவும் மென்மையானது மற்றும் கோழைத்தனமானது. சொட்னிகோவின் நடத்தை மோசமான தன்மை மற்றும் முட்டாள்தனம், இழிவு மற்றும் புதிய அனைத்தையும் சிந்தனையின்றி ஏற்றுக்கொள்வது ஆகியவற்றால் வகைப்படுத்தப்படுகிறது. விக்டர் எந்த விலையிலும் புகழை விரும்புகிறார்: இதில் ஹீரோ ஆர்ட்டெமிஸ் கோவிலை எரிப்பதில் பிரபலமான பண்டைய புராணங்களில் ஒரு கதாபாத்திரமான ஹெரோஸ்ட்ராடஸை ஒத்திருக்கிறார்.

சோட்னிகோவைப் பொறுத்தவரை, பசரோவ் வழிகாட்டி மற்றும் ஆசிரியரின் பாத்திரத்தில் தோன்றுகிறார். இருப்பினும், திருமணத்திற்குப் பிறகு, விக்டர் தனது மனைவியின் குதிகால் கீழ் விழுந்து தனது முன்னாள் பொழுதுபோக்குகளை விட்டுவிடுகிறார்.

அவ்தோத்யா

புதிய போக்குகளில் ஆர்வம் காட்டும் நில உரிமையாளராக அவ்தோத்யா குக்ஷினாவை ஆசிரியர் சித்தரித்தார். குக்ஷினா பசரோவ், கிர்சனோவ் மற்றும் சோட்னிகோவ் ஆகியோருடன் நண்பர். அவ்தோத்யா ஓரங்கட்டப்பட்ட புத்திஜீவிகளை தனது வீட்டிற்குள் வரவேற்று தன்னை ஒரு விடுதலை பெற்ற பெண்ணாக நிலைநிறுத்திக் கொள்கிறார். கதாநாயகி வேண்டுமென்றே கவனக்குறைவான தோற்றத்தை பராமரிக்கிறார், மேலும் பெண்ணின் நடத்தை ஸ்வாக்கரால் வகைப்படுத்தப்படுகிறது - இந்த குக்ஷினா முற்போக்கான பார்வைகளின் அடையாளமாக கருதுகிறார்.

ஃபெனெச்கா

ஃபெனெச்கா- ஒரு வகையான பெண் இலட்சியம். ஒரு எளிய, தூய்மையான, சாந்தமான மற்றும் மென்மையான பெண், வாசகருக்கு அதிக தகவல்கள் கிடைக்காது. இயல்பான தன்மை, வசதி, வீட்டில் மற்றும் குடும்பத்துடன் நேரத்தை செலவிடும் போக்கு - இவை ஃபெனெச்சாவின் சில குணாதிசயங்கள். இதன் விளைவாக, விவசாய பெண் நிகோலாய் கிர்சனோவின் மனைவியாகிறாள்.

துன்யா

ஃபெனெச்சாவின் பணிப்பெண், குழந்தையை கவனித்துக்கொள்ள சிறுமிக்கு உதவுகிறார். ஒரு எளிய, அப்பாவி மற்றும் அடக்கமற்ற விவசாய பெண், துன்யா வேடிக்கை மற்றும் சிரிப்பை விரும்புகிறார். வீட்டில் இருந்தாலும், வீட்டுக் கடமைகளைச் செய்யும்போது, ​​கதாநாயகி கடுமையையும் ஒழுக்கத்தையும் காட்டுகிறாள்.

பீட்டர்

பெட்யா பாவெல் இவனோவிச் கிர்சனோவின் கீழ் பணியாற்றுகிறார். ஹீரோ ஒரு முட்டாள், அறியாமை மற்றும் இருண்ட இளைஞனாக இருந்தாலும், பீட்டர் தன்னை ஒரு புத்திசாலி மற்றும் அறிவொளி பெற்ற நபராக நிலைநிறுத்துகிறார். இருப்பினும், இது பீட்டரை பெருமையாகவும் நாசீசிஸமாகவும் இருந்து தடுக்கவில்லை.

நெல்லை

இளவரசி ஆர்., அல்லது நெல்லி, பாவெல் கிர்சனோவின் அதே மகிழ்ச்சியற்ற காதல். நாயகியை மர்மமாகவும் புதிராகவும் மாற்றும் நெல்லியைப் பற்றி ஆசிரியர் கொஞ்சம் கூறுகிறார். வாசகரின் பார்வையில், இளவரசி ஒரு விசித்திரமான பெண்ணாகத் தோன்றுகிறார், அதன் செல்வாக்கின் கீழ் இளம் மனம் எளிதில் விழுகிறது. ஆனால் ஒரு நாள் நெல்லி இறந்துவிட்டதை பாவெல் இவனோவிச் கண்டுபிடித்தார்: அந்த தருணத்திலிருந்து, கிர்சனோவுக்கு வாழ்க்கை அதன் முந்தைய அர்த்தத்தையும் நிறத்தையும் இழக்கிறது.

இந்த நாவல் அதன் காலத்திற்கு அடையாளமாக மாறியது, மேலும் முக்கிய கதாபாத்திரமான எவ்ஜெனி பசரோவின் உருவம் இளைஞர்களால் பின்பற்ற ஒரு எடுத்துக்காட்டு என்று கருதப்பட்டது. சமரசமின்மை, அதிகாரிகள் மற்றும் பழைய உண்மைகளுக்கு போற்றுதல் இல்லாமை, அழகானதை விட பயனுள்ளவற்றின் முன்னுரிமை போன்ற கொள்கைகள் அக்கால மக்களால் உணரப்பட்டு பசரோவின் உலகக் கண்ணோட்டத்தில் பிரதிபலித்தன.

என்சைக்ளோபீடிக் YouTube

• 1 / 5

  நாவலின் நடவடிக்கை 1859 கோடையில், அதாவது 1861 இன் விவசாய சீர்திருத்தத்திற்கு முன்னதாக நடைபெறுகிறது.

  Evgeny Bazarov மற்றும் Arkady Kirsanov Maryino வந்து Kirsanovs (தந்தை நிகோலாய் Petrovich மற்றும் மாமா Pavel Petrovich) தங்க சில நேரம். மூத்த கிர்சனோவ்ஸுடனான பதட்டங்கள் பசரோவை மேரினோவை விட்டு வெளியேறி மாகாண நகரத்திற்குச் செல்லும்படி கட்டாயப்படுத்துகின்றன ***. ஆர்கடி அவருடன் செல்கிறார். பசரோவ் மற்றும் ஆர்கடி உள்ளூர் "முற்போக்கு" இளைஞர்களின் நிறுவனத்தில் நேரத்தை செலவிடுகிறார்கள் - குக்ஷினா மற்றும் சிட்னிகோவ். பின்னர், ஆளுநரின் பந்தில், அவர்கள் ஓடின்சோவாவை சந்திக்கிறார்கள். பசரோவ் மற்றும் ஆர்கடி ஒடின்சோவாவின் தோட்டமான நிகோல்ஸ்கோய்க்குச் செல்கிறார்கள், அவர்களால் காயமடைந்த திருமதி குக்ஷினா நகரத்தில் இருக்கிறார். பசரோவ் மற்றும் ஆர்கடி, ஒடின்சோவாவுடன் மோகம் கொண்டு, நிகோல்ஸ்கோயில் சிறிது நேரம் செலவிடுகின்றனர். தோல்வியுற்ற அன்பின் அறிவிப்பிற்குப் பிறகு, ஒடின்சோவாவை பயமுறுத்திய பசரோவ் வெளியேற வேண்டிய கட்டாயத்தில் உள்ளார். அவர் தனது பெற்றோரிடம் (வாசிலி மற்றும் அரினா பசரோவ்) செல்கிறார், ஆர்கடி அவருடன் செல்கிறார். பசரோவ் மற்றும் ஆர்கடி அவரது பெற்றோரைப் பார்க்கிறார்கள். பெற்றோரின் அன்பின் வெளிப்பாடுகளால் சோர்வடைந்து, பசரோவ் தனது ஊக்கமிழந்த தந்தையையும் தாயையும் விட்டு வெளியேறினார், மேலும் ஆர்கடியுடன் சேர்ந்து அவர் மேரினோவுக்குச் செல்கிறார். வழியில், அவர்கள் தற்செயலாக Nikolskoye நிறுத்த, ஆனால், ஒரு குளிர் வரவேற்பு சந்தித்து, அவர்கள் Maryino திரும்ப. பசரோவ் மேரினோவில் சிறிது காலம் வாழ்கிறார். நிகோலாய் பெட்ரோவிச் கிர்சனோவின் முறைகேடான மகனின் தாயான ஃபெனெக்காவுடன் ஒரு முத்தத்தில் பேரார்வம் பரவுகிறது, மேலும் அவர் பாவெல் பெட்ரோவிச்சுடன் சண்டையிடுகிறார். ஆர்கடி, மேரினோவுக்குத் திரும்பியதும், நிகோல்ஸ்கோய்க்கு தனியாகப் புறப்பட்டு, ஓடின்சோவாவுடன் தங்கி, அவளது சகோதரி கத்யாவால் மேலும் மேலும் அழைத்துச் செல்லப்பட்டார். பழைய கிர்சனோவ்ஸுடனான உறவை முற்றிலுமாக அழித்ததால், பசரோவ் நிகோல்ஸ்கோய்க்குச் செல்கிறார். பசரோவ் தனது உணர்வுகளுக்காக ஓடின்சோவாவிடம் மன்னிப்பு கேட்கிறார். ஒடின்சோவா மன்னிப்பை ஏற்றுக்கொள்கிறார், பசரோவ் நிகோல்ஸ்கோயில் பல நாட்கள் செலவிடுகிறார். ஆர்கடி தனது காதலை கத்யாவிடம் தெரிவிக்கிறார். ஆர்கடியிடம் என்றென்றும் விடைபெற்று, பசரோவ் தனது பெற்றோரிடம் திரும்புகிறார். தனது பெற்றோருடன் வசிக்கும் பசரோவ், தனது தந்தை நோயுற்றவர்களுக்கு சிகிச்சையளிக்க உதவுகிறார் மற்றும் இரத்த விஷத்தால் இறந்துவிடுகிறார், டைபஸால் இறந்த ஒருவரின் பிரேத பரிசோதனையின் போது தற்செயலாக தன்னைத்தானே வெட்டிக் கொண்டார். அவர் இறப்பதற்கு முன், அவர் கடைசியாக ஓடின்சோவாவைப் பார்க்கிறார், அவர் தனது வேண்டுகோளின் பேரில் அவரிடம் வருகிறார். ஆர்கடி கிர்சனோவ் கத்யாவை மணக்கிறார், நிகோலாய் பெட்ரோவிச் ஃபெனெக்காவை மணந்தார். பாவெல் பெட்ரோவிச் என்றென்றும் வெளிநாடு செல்கிறார்.

  முக்கிய பாத்திரங்கள்

  • எவ்ஜெனி-வாசிலீவிச்-பசரோவ்- நீலிஸ்ட், மாணவர், மருத்துவராக படிக்கிறார். நீலிசத்தில், அவர் ஆர்கடியின் வழிகாட்டியாக இருக்கிறார், கிர்சனோவ் சகோதரர்களின் தாராளவாத கருத்துக்கள் மற்றும் அவரது பெற்றோரின் பழமைவாத கருத்துக்களுக்கு எதிராக போராடுகிறார். புரட்சியாளர்-ஜனநாயகவாதி, சாமானியர். நாவலின் முடிவில், அவர் ஒடின்சோவாவை காதலிக்கிறார், காதல் மீதான தனது நீலிச பார்வையை மாற்றினார். காதல் பசரோவுக்கு ஒரு சோதனையாக மாறியது, அவருக்குள் ஒரு வெளிப்படையான காதல் இருப்பதை அவர் புரிந்துகொள்கிறார் - அவர் தனது காதலை ஒடின்சோவாவிடம் கூட அறிவிக்கிறார். புத்தகத்தின் முடிவில் அவர் ஒரு கிராம மருத்துவராக பணிபுரிகிறார். டைபஸால் இறந்த ஒரு மனிதனைத் திறந்து, அவனே கவனக்குறைவால் பாதிக்கப்பட்டான். இறந்த பிறகு, அவர் மீது ஒரு மத சடங்கு செய்யப்படுகிறது.
  • நிகோலே பெட்ரோவிச் கிர்சனோவ்- நில உரிமையாளர், தாராளவாதி, ஆர்கடியின் தந்தை, விதவை. இசையும் கவிதையும் பிடிக்கும். விவசாயம் உட்பட முற்போக்கான சிந்தனைகளில் ஆர்வம். நாவலின் தொடக்கத்தில், சாதாரண மக்களில் இருந்து வந்த பெண்ணான ஃபெனெக்கா மீதான தனது காதலில் வெட்கப்படுகிறார், ஆனால் பின்னர் அவளை திருமணம் செய்து கொள்கிறார்.
  • பாவெல்-பெட்ரோவிச்-கிர்சனோவ்- நிகோலாய் பெட்ரோவிச்சின் மூத்த சகோதரர், ஓய்வுபெற்ற அதிகாரி, ஒரு பிரபு, பெருமை, தன்னம்பிக்கை, தாராளவாதத்தின் தீவிர ஆதரவாளர். காதல், இயற்கை, பிரபுத்துவம், கலை மற்றும் அறிவியல் பற்றி அவர் அடிக்கடி பசரோவுடன் வாதிடுகிறார். தனிமை. இளமையில் அவர் சோகமான காதலை அனுபவித்தார். அவர் காதலித்த ஃபெனெக்கா இளவரசி ஆர். இல் பார்க்கிறார். அவர் பசரோவை வெறுக்கிறார் மற்றும் ஒரு சண்டைக்கு சவால் விடுகிறார், அதில் அவர் தொடையில் சிறிது காயம் அடைந்தார்.
  • ஆர்கடி நிகோலாவிச் கிர்சனோவ்- நிகோலாய் பெட்ரோவிச்சின் முதல் மனைவி மரியாவின் மகன். செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் பல்கலைக்கழகத்தில் அறிவியலின் சமீபத்திய வேட்பாளர் மற்றும் பசரோவின் நண்பர். அவர் பசரோவின் செல்வாக்கின் கீழ் ஒரு நீலிஸ்டாக மாறுகிறார், ஆனால் பின்னர் இந்த யோசனைகளை கைவிடுகிறார்.
  • வாசிலி இவனோவிச் பசரோவ்- பசரோவின் தந்தை, ஓய்வு பெற்ற இராணுவ அறுவை சிகிச்சை நிபுணர். பணக்காரர் அல்ல. மனைவியின் சொத்துக்களை நிர்வகிக்கிறார். மிதமான கல்வியும் அறிவொளியும் பெற்ற அவர், கிராமப்புற வாழ்க்கை தன்னை நவீன சிந்தனைகளிலிருந்து தனிமைப்படுத்திவிட்டதாக உணர்கிறார். அவர் பொதுவாக பழமைவாத கருத்துக்களை கடைபிடிக்கிறார், மதவாதி, மற்றும் அவரது மகனை மிகவும் நேசிக்கிறார்.
  • அரினா விளாசெவ்னா- பசரோவின் தாய். பசரோவ் கிராமம் மற்றும் 15 ஆன்மாக்கள் செர்ஃப்களின் உரிமையாளர் அவள்தான். ஆர்த்தடாக்ஸியின் பக்தியுள்ளவர். மிகவும் மூடநம்பிக்கை. அவள் சந்தேகத்திற்கிடமானவள், உணர்ச்சிவசப்படுகிறாள். அவள் தன் மகனை நேசிக்கிறாள், அவன் விசுவாசத்தை கைவிடுவதைப் பற்றி ஆழ்ந்த கவலை கொண்டாள்.
  • அன்னா செர்ஜிவ்னா ஒடின்சோவா- ஒரு பணக்கார விதவை, நீலிச நண்பர்களை தனது தோட்டத்திற்கு வரவேற்கிறாள். அவர் பசரோவ் மீது அனுதாபம் காட்டுகிறார், ஆனால் அவரது வாக்குமூலத்திற்குப் பிறகு அவர் பரிமாற்றம் செய்யவில்லை. கவலைகள் இல்லாத அமைதியான வாழ்க்கை எதையும் விட முக்கியமானது என்று கருதுகிறது, அன்பை விட முக்கியமானது உட்பட.
  • கேடரினா (எகடெரினா செர்ஜீவ்னா லோக்தேவா) - அன்னா செர்ஜிவ்னா ஒடின்சோவாவின் சகோதரி, அமைதியான பெண், தனது சகோதரியின் நிழலில் கண்ணுக்கு தெரியாதவர், கிளாவிச்சார்ட் விளையாடுகிறார். ஆர்கடி அவளுடன் நிறைய நேரம் செலவழிக்கிறார், அன்னாவை காதலிக்கிறார். ஆனால் பின்னர் அவர் கத்யா மீதான தனது அன்பை உணர்ந்தார். நாவலின் முடிவில், கேத்தரின் ஆர்கடியை மணக்கிறார்.

  மற்ற ஹீரோக்கள்

  • விக்டர் சிட்னிகோவ்- நீலிசத்தின் ஆதரவாளரான பசரோவ் மற்றும் ஆர்கடியின் அறிமுகம். எந்தவொரு அதிகாரத்தையும் நிராகரித்து, "சுதந்திர சிந்தனை"க்கான நாகரீகத்தைத் துரத்தும் "முற்போக்காளர்கள்" வகையைச் சேர்ந்தவர். அவருக்கு உண்மையில் எதுவும் தெரியாது, எதையும் செய்யத் தெரியாது, ஆனால் அவரது "நீலிசத்தில்" அவர் ஆர்கடி மற்றும் பசரோவ் இருவரையும் அவருக்குப் பின்னால் விடுகிறார். பசரோவ் வெளிப்படையாக சிட்னிகோவை வெறுக்கிறார்.
  • எவ்டோக்ஸியா குக்ஷினா- சிட்னிகோவின் அறிமுகமானவர், அவரைப் போலவே, நீலிசத்தை போலியாக பின்பற்றுபவர்.
  • ஃபெனெச்கா(ஃபெடோஸ்யா நிகோலேவ்னா) - நிகோலாய் பெட்ரோவிச்சின் வீட்டுப் பணிப்பெண் அரினா சவிஷ்னாவின் மகள். அவரது தாயார் இறந்த பிறகு, அவர் எஜமானரின் எஜமானி மற்றும் அவரது குழந்தையின் தாயானார். பசரோவ் மற்றும் பாவெல் பெட்ரோவிச் கிர்சனோவ் இடையேயான சண்டைக்கு இது ஒரு காரணமாகிறது, ஏனெனில் பசரோவ், ஃபெனெக்காவை தனியாகக் கண்டுபிடித்து, அவளை ஆழமாக முத்தமிடுகிறார், மேலும் பாவெல் பெட்ரோவிச் முத்தத்திற்கு தற்செயலான சாட்சியாக மாறுகிறார், அவர் "இந்த ஹேரி பையனின்" செயலால் ஆத்திரமடைந்தார். அவர் குறிப்பாக கோபமாக இருக்கிறார், ஏனென்றால் அவரே தனது சகோதரனின் காதலியைப் பற்றி முற்றிலும் அலட்சியமாக இல்லை. இறுதியில், ஃபெனெக்கா நிகோலாய் பெட்ரோவிச் கிர்சனோவின் மனைவியானார்.
  • துன்யாஷா- Fenechka கீழ் பணிப்பெண்.
  • பீட்டர்- கிர்சனோவ்ஸின் வேலைக்காரன்.
  • இளவரசி ஆர். (நெல்லி)- பாவெல் பெட்ரோவிச் கிர்சனோவின் காதலி.
  • மேட்வி இலிச் கோல்யாசின்- நகரத்தில் ஒரு அதிகாரி ***.
  • செர்ஜி நிகோலாவிச் லோக்டேவ்- அன்னா செர்ஜிவ்னா ஒடின்சோவா மற்றும் கேடரினாவின் தந்தை. புகழ்பெற்ற மோசடி செய்பவர் மற்றும் சூதாட்டக்காரர், மாஸ்கோ மற்றும் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் 15 ஆண்டுகள் வாழ்ந்த பிறகு, "தூசியை இழந்தார்" மற்றும் கிராமத்தில் குடியேற வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது.
  • இளவரசி அவ்டோத்யா ஸ்டெபனோவ்னா- அன்னா செர்ஜிவ்னா ஓடின்சோவாவின் அத்தை, கோபமான மற்றும் திமிர்பிடித்த வயதான பெண். அவரது தந்தையின் மரணத்திற்குப் பிறகு, அன்னா செர்ஜிவ்னா அவளை அவளுடன் குடியமர்த்தினார். நாவலின் முடிவில் அவள் இறந்துவிடுகிறாள், "இறந்த நாளிலேயே மறந்துவிட்டாள்."
  • டிமோஃபீச்- வாசிலி இவனோவிச் பசரோவின் எழுத்தர், எவ்ஜெனி பசரோவின் முன்னாள் மாமா. மங்கிப்போன மஞ்சள் முடியுடன் இழிந்த மற்றும் சுறுசுறுப்பான முதியவர்.

  நாவலின் திரைப்படத் தழுவல்கள்

  • 1915 - தந்தைகள் மற்றும் மகன்கள் (இயக்குனர்.

  துர்கனேவின் நாவலின் முக்கிய கருப்பொருள் பழைய மற்றும் நவீன தலைமுறைகளுக்கு இடையிலான உறவின் பிரச்சினை. அனைத்து கதாபாத்திரங்களின் தலைவிதியும் அழுத்தும் பிரச்சனையின் தீர்வோடு நெருக்கமாகப் பின்னிப் பிணைந்துள்ளது; துர்கனேவின் நாவலில், "தந்தைகள் மற்றும் மகன்களின்" முக்கிய கதாபாத்திரங்கள் ஒருவருக்கொருவர் புரிந்து கொள்ள விரும்பாத எதிரிகள்.

  ஹீரோக்களின் பண்புகள் "தந்தைகள் மற்றும் மகன்கள்"

  முக்கிய பாத்திரங்கள்

  எவ்ஜெனி வாசிலீவிச் பசரோவ்	வயது வந்தோர், சுமார் 30 வயது. நம்மைச் சுற்றியுள்ள உலகத்தைப் பற்றிய சந்தேகமான அணுகுமுறை. அவரது படம் குளிர் மற்றும் கடினமான அம்சங்களால் ஆதிக்கம் செலுத்துகிறது. கொள்கையற்ற மற்றும் அதிக ஒழுக்கம் இல்லை. விவசாயக் குடும்பத்தைச் சேர்ந்த மருத்துவரின் மகனான இவர் மருத்துவ பீடத்தில் படித்து தன்னம்பிக்கை கொண்டவர். இரத்த விஷத்தால் இறக்கிறார்.
  நிகோலாய் பெட்ரோவிச் கிர்சனோவ்	புத்தகத்தின் தூய்மையான மற்றும் மிகவும் நேர்மறையான ஹீரோ. 44 வயதான விதவை, அவர் ஆர்கடியின் தந்தை, தனது மகனை நேசிக்கிறார். அமைதியான மற்றும் சீரான காதல். நீண்ட காலமாக அவர் தனது அன்பான மனைவியின் மரணத்தை அனுபவித்தார், அதன் பிறகு அவர் ஒரு எளிய ஏழை விவசாய பெண்ணான ஃபெனெச்சாவின் கணவரானார்.
  ஆர்கடி நிகோலாவிச் கிர்சனோவ்	காதல் ஆன்மா, உணர்ச்சி, மென்மையான மற்றும் கனிவான நபர். பல்கலைக்கழகத்தில் படித்த ஒரு பிரபு, அவர் பசரோவின் செல்வாக்கிற்கு அடிபணிகிறார். உண்மையான மனித உணர்வுகளை நம்புகிறார்.
  பாவெல் பெட்ரோவிச் கிர்சனோவ்	முன்னாள் காவலர் அதிகாரி. நிகோலாய் பெட்ரோவிச்சின் 45 வயதான சகோதரர். ஒரு கொள்கைப் பிரபு, தாராளவாதக் கருத்துக்களைக் கடைப்பிடிக்கிறார். ஆங்கிலத்தை எல்லாம் கடைப்பிடிப்பவர், பெருமை. மகிழ்ச்சியற்ற காதலை அனுபவித்த அவர், ஒரு தவறான மனிதனாக மாறி, தனது உறவினர்களிடமிருந்து தன்னை அந்நியப்படுத்திக் கொண்டு வெளிநாடு சென்றார்.

  சிறு பாத்திரங்கள்

  வாசிலி இவனோவிச் பசரோவ்	தனது மகனை நேசிக்கும் ஒரு முதியவர், முன்னாள் மருத்துவர், தனது மருத்துவப் பயிற்சியைத் தொடர்கிறார், விவசாயிகளுக்கு இலவசமாக உதவுகிறார். மகிழ்ச்சியான மற்றும் கடின உழைப்பாளி, அரட்டையடிக்கவும், தத்துவம் பேசவும் விரும்புகிறார், எளிமையாகவும் அடக்கமாகவும் வாழ்கிறார்.
  அரினா விளாசெவ்னா பசரோவா	ஒரு உன்னத குடும்பத்தின் வயதான பெண், யூஜினின் தாய். அதிக சந்தேகத்திற்கிடமான மற்றும் பக்தியுள்ள வயதான பெண்மணி, அன்பான உள்ளம் கொண்டவர், பாசமும் புத்திசாலியும், நேர்த்தியாகவும் நேர்த்தியாகவும் இருப்பார். அவர் தனது மகனின் அபத்தமான மரணம் குறித்து மிகவும் கவலைப்படுகிறார்.
  அன்னா செர்ஜிவ்னா ஒடின்சோவா	ஒரு கொடூரமான மற்றும் கணக்கிடும், விதவையான 28 வயது பெண். சுதந்திரமான மற்றும் திமிர்பிடித்த, பெருமை, ஆடம்பரத்தை விரும்புகிறது. மதச்சார்பற்ற சமூகத்திலிருந்து விலகி தனிமையில் வாழ விரும்புகிறது. மகிழ்ச்சியற்ற பெண். அவள் யாரையும் காதலிக்கவில்லை, வசதிக்காக மீண்டும் திருமணம் செய்து கொள்கிறாள்.
  கேடரினா	அவளது சகோதரியால் கண்டிப்பாக வளர்க்கப்பட்ட அவள் ஒரு இளம், கனிவான பெண். கனிவான, அடக்கமான, இயற்கை மற்றும் இசையை நேசிக்கிறார். அமைதியான மற்றும் புத்திசாலி. அவர் தனது சகோதரியின் கண்டிப்பான சுபாவத்திற்கு பயப்படுகிறார். அவர் ஆர்கடியை மணந்தார்.
  விக்டர் சிட்னிகோவ்	ஒரு வணிகரின் மகன், தன் பரம்பரையை நினைத்து வெட்கப்படுகிறான். சிறிய மனம் கொண்ட மனிதன், புதிய அனைத்தையும் கண்மூடித்தனமாக பின்பற்றுகிறான். பலவீனமான விருப்பமும் பயமுறுத்தும், முட்டாள்தனமாகவும், அசிங்கமாகவும் நடந்துகொள்கிறார், தகவல்தொடர்புகளில் எரிச்சலூட்டும் மற்றும் பேசக்கூடியவர், பிரபலமாக வேண்டும் என்று கனவு காண்கிறார். பசரோவ் தனது ஆசிரியராக கருதுகிறார். திருமணமான பிறகு, அவர் கோழிக்கறி ஆனார்.
  அவதோத்ய குக்ஷிணா	பசரோவ், கிர்சனோவ் மற்றும் சிட்னிகோவ் ஆகியோரின் நண்பர். நில உரிமையாளர். விடுதலையை ஆதரிப்பவர். ஆடைகளில் கவனக்குறைவு மற்றும் கன்னமான நடத்தை ஆகியவை முன்னேற்றத்தின் அடையாளம் என்று அவர் நம்புகிறார். சிகரெட் மற்றும் ஷாம்பெயின் விரும்பி.
  ஃபெனெச்கா	ஃபெனெச்சாவின் படம் படைப்பின் சிறிய ஹீரோக்களின் பட்டியலில் சேர்க்கப்பட்டுள்ளது, இருப்பினும் அவரது விளக்கம் பெண்பால் இலட்சியத்துடன் ஒத்துப்போகிறது. ஒரு எளிய விவசாய பெண், அவள் தூய்மை மற்றும் இயற்கையின் உருவகம். வசதியான மற்றும் வீட்டில், அவர் நிகோலாய் கிர்சனோவின் மனைவியாகிறார்.
  துன்யாஷா	ஃபெனெச்சாவின் பணிப்பெண் தன் குழந்தையை கவனித்துக் கொள்ள உதவுகிறாள். ஒரு எளிய விவசாய பெண், மகிழ்ச்சியான மற்றும் சிரிப்புடன் விளையாட்டுத்தனமாக, வீட்டில் கண்டிப்பாக நடந்துகொள்கிறாள்.
  பீட்டர்	பாவெல் பெட்ரோவிச் கிர்சனோவின் மந்தமான மற்றும் நாசீசிஸ்டிக் ஊழியர், படிக்கக் கற்றுக் கொள்ளவில்லை, தன்னை ஒரு கற்றறிந்த மனிதராக கருதுகிறார்.
  இளவரசி ஆர். (நெல்லி)	ஒரு விசித்திரமான, மர்மமான நபர். பாவெல் பெட்ரோவிச்சின் வாழ்க்கையின் காதல், அவரது தலைவிதியை பெரிதும் பாதித்தது. அவரது மரணத்தின் கதைக்குப் பிறகு, கிர்சனோவ் வாழ்க்கையின் அர்த்தத்தை இழந்தார்.

  இது துர்கனேவின் "தந்தைகள் மற்றும் மகன்கள்" நாவலின் ஹீரோக்களின் சிறப்பியல்பு, இது தலைமுறைகளின் நித்திய பரஸ்பர தவறான புரிதலைக் கையாள்கிறது. "தந்தைகள் மற்றும் மகன்கள்" என்ற படைப்பு ஹீரோக்கள், பழைய மற்றும் புதிய தலைமுறைகள் முன்மாதிரியாக மாறியது மற்றும் வாசகர்களின் இதயங்களில் பதிலைக் கண்டது. கதாபாத்திரங்களின் பெயர்கள், இந்த குணாதிசயங்களின் அட்டவணை, துர்கனேவின் புத்தகத்தின் முக்கிய கதாபாத்திரங்களைப் பற்றிய சுருக்கமான யோசனையை அளிக்கிறது. இந்த சுருக்கப்பட்ட தரவு இலக்கிய வகுப்புகளில் கட்டுரைகளை எழுத பயன்படுத்தப்படலாம்.

  பயனுள்ள இணைப்புகள்

  எங்களிடம் வேறு என்ன இருக்கிறது என்று பாருங்கள்:

  வேலை சோதனை

  1862 இல், துர்கனேவ் தந்தைகள் மற்றும் மகன்கள் என்ற நாவலை எழுதினார். இந்த காலகட்டத்தில், இரண்டு சமூக முகாம்களுக்கு இடையே ஒரு இறுதி முறிவு கோடிட்டுக் காட்டப்பட்டது: தாராளவாத மற்றும் புரட்சிகர-ஜனநாயக. அவரது படைப்பில், துர்கனேவ் ஒரு புதிய சகாப்தத்தின் மனிதனைக் காட்டினார். இது ஜனநாயக சாமானியர் பசரோவ். கிட்டத்தட்ட முழு நாவல் முழுவதும், பசரோவ் தனது நண்பர் ஆர்கடியுடன் இருக்கிறார். தோற்றம் மற்றும் சமூக அந்தஸ்தின் அடிப்படையில், அவர்கள் வெவ்வேறு சமூக வகுப்புகளைச் சேர்ந்தவர்கள். அவரது நம்பிக்கைகளின்படி, பசரோவ் "முக்கியமான ஒரு ஜனநாயகவாதி." நண்பர்கள் பல்கலைக்கழகத்தில் ஒன்றாகப் படிக்கிறார்கள் மற்றும் பல ஆண்டுகளாக நண்பர்களாக இருக்கிறார்கள்.

  முதலில், ஆர்கடி பசரோவின் செல்வாக்கின் கீழ் வருகிறார், அவர் எவ்ஜெனியைப் போல இருக்க விரும்புகிறார், அதே நேரத்தில் அவர் தனது பழைய மற்றும் அதிக அதிகாரமுள்ள தோழரின் கருத்துக்களை உண்மையாகப் பகிர்ந்து கொள்கிறார். ஆர்கடி "இளம் தைரியம் மற்றும் இளமை உற்சாகம்" மூலம் நீலிஸ்டுகளுடன் சேர வேண்டிய கட்டாயத்தில் உள்ளார். ஆனால் அவர் வாழ்க்கையில் பசரோவின் கருத்துக்களால் வழிநடத்தப்படவில்லை. அவை அவனுடைய கரிமப் பகுதியாக மாறுவதில்லை, அதனால்தான் அவன் அவர்களை எளிதாகக் கைவிடுவான். பின்னர், பசரோவ் ஆர்கடியிடம் கூறுகிறார்: "எங்கள் தூசி உங்கள் கண்களைத் தின்றுவிடும், எங்கள் அழுக்கு உங்களைக் கறைப்படுத்தும்." அதாவது, ஆர்கடி ஒரு புரட்சியாளரின் "புளிப்பு, கசப்பான தாவரவியல் வாழ்க்கைக்கு" தயாராக இல்லை.

  பசரோவ், ஒரு புரட்சியாளரின் வாழ்க்கையை மதிப்பிடுவது சரி மற்றும் தவறு. நிறுவப்பட்ட அடித்தளங்கள், மரபுகள் மற்றும் பார்வைகளின் அழிவு எப்போதும் பழைய உலகத்திலிருந்து கடுமையான எதிர்ப்பை ஏற்படுத்துகிறது, மேலும் இது முற்போக்கான போராளிகளுக்கு கடினமாக உள்ளது. மகிழ்ச்சியின் புரட்சிகர ஜனநாயக இலட்சியமானது, தனிப்பட்ட துன்பங்கள் இருந்தாலும், மக்களின் நலனுக்கான புரட்சிகர செயல்பாடு ஆகும்.

  ஆர்கடி நிச்சயமாக இதற்கு தயாராக இல்லை, ஏனெனில் அவர் எவ்ஜெனியின் வார்த்தைகளில் "ஒரு மென்மையான தாராளவாத பாரிச்". அவர்களின் "இளமை உற்சாகத்தில்," தாராளவாதிகள் உன்னதமான உற்சாகத்திற்கு அப்பால் செல்லவில்லை, ஆனால் பசரோவுக்கு இது "முட்டாள்தனம்". தாராளவாதிகள் "போராடுவதில்லை," மாறாக "புரட்சியாளர்கள் போராட விரும்புகிறார்கள்" ஆர்கடியின் மதிப்பீட்டைக் கொடுத்து, பசரோவ் அவரை முழு தாராளவாத முகாமுடனும் அடையாளம் காட்டுகிறார். ஒரு உன்னத எஸ்டேட்டில் வாழ்க்கையால் கெட்டுப்போன ஆர்கடி, "தன்னை விருப்பமின்றி தன்னைப் போற்றுகிறார்," அவர் "தன்னைத் திட்டிக் கொள்வதில்" மகிழ்ச்சி அடைகிறார். இது பசரோவுக்கு சலிப்பை ஏற்படுத்துகிறது, அவர் "மற்றவர்களை உடைக்க வேண்டும்." ஆர்கடி ஒரு புரட்சியாளர் போல் தோன்ற விரும்பினார்;

  ஆனால் ஆர்கடிக்கு இது இன்னும் புரியவில்லை. தற்போதைக்கு, அவர் தன்னை ஒரு "போராளி" என்று கருதுகிறார் மற்றும் பசரோவின் மன உறுதி, ஆற்றல் மற்றும் வேலை செய்யும் திறனைப் பாராட்டுகிறார். கிர்சனோவ் தோட்டத்தில், பசரோவ் ஆரம்பத்தில் அன்புடன் வரவேற்கப்பட்டார். ஆர்கடி தனது குடும்பத்தினரை பசரோவை கவனித்துக் கொள்ளுமாறு கேட்டுக்கொள்கிறார். ஆனால் பசரோவின் புரட்சிகர ஜனநாயகம் கிர்சனோவ் இல்லத்தின் தாராளவாத பிரபுத்துவத்துடன் சிறிதும் பொருந்தவில்லை. சும்மா நிரம்பிய அவர்களின் வாழ்க்கையில் அவன் பொருந்துவதில்லை. இங்கே, ஒரு விருந்தினராக, பசரோவ் தொடர்ந்து வேலை செய்கிறார். தோட்டத்தில் உள்ள நண்பர்களின் வாழ்க்கை முறை ஆசிரியரின் சொற்றொடரில் வெளிப்படுத்தப்பட்டுள்ளது: "ஆர்கடி ஒரு இணைவாதி, பசரோவ் வேலை செய்தார்." பசரோவ் சோதனைகளை நடத்துகிறார், சிறப்பு புத்தகங்களைப் படிக்கிறார், சேகரிப்புகளை சேகரிக்கிறார், கிராம விவசாயிகளை நடத்துகிறார், வேலை என்பது வாழ்க்கையின் அவசியமான நிபந்தனை. ஆர்கடி ஒருபோதும் வேலையில் காட்டப்படுவதில்லை. இங்கே, தோட்டத்தில், இயற்கை மற்றும் மக்கள் ஆகிய இரண்டிற்கும் பசரோவின் அணுகுமுறை வெளிப்படுகிறது.

  பசரோவ் இயற்கையை ஒரு கோவில் அல்ல, ஆனால் ஒரு பட்டறை, மற்றும் அதில் உள்ள ஒரு நபர் ஒரு தொழிலாளி என்று கருதுகிறார். ஆர்கடியைப் பொறுத்தவரை, மற்ற கிர்சனோவ்களைப் பொறுத்தவரை, இயற்கையானது போற்றுதலுக்கும் சிந்தனைக்கும் உரியது. பசரோவைப் பொறுத்தவரை, அத்தகைய அணுகுமுறை ஆண்டவர் என்று பொருள். இயற்கையின் அழகை ரசித்து, அவரது பார்வையில் அர்த்தமற்ற, பிரார்த்தனையுடன் சிந்திப்பதை அவர் எதிர்க்கிறார். இது இயற்கை மற்றும் சுற்றியுள்ள உலகத்தை நோக்கி ஒரு செயலில் அணுகுமுறை தேவைப்படுகிறது. அவனே. இயற்கையை அக்கறையுள்ள உரிமையாளராகக் கருதுகிறது. அதில் சுறுசுறுப்பான தலையீட்டின் பலன்களைப் பார்க்கும்போது இயற்கை அவரை மகிழ்விக்கிறது. இங்கேயும், ஆர்கடி மற்றும் பசரோவின் பார்வைகள் வேறுபடுகின்றன, இருப்பினும் ஆர்கடி இதைப் பற்றி இன்னும் பேசவில்லை.

  பசரோவ் மற்றும் ஆர்கடி காதல் மற்றும் பெண்கள் இருவருக்கும் வெவ்வேறு அணுகுமுறைகளைக் கொண்டுள்ளனர். பசரோவ் காதல் பற்றி சந்தேகம் கொண்டவர். ஒரு முட்டாள் மட்டுமே ஒரு பெண்ணுடன் சுதந்திரமாக உணர முடியும் என்று அவர் கூறுகிறார். ஆனால் ஒடின்சோவாவை சந்திப்பது காதல் பற்றிய அவரது கருத்துக்களை மாற்றுகிறது. அவள் அழகு, வசீகரம் மற்றும் கண்ணியம் மற்றும் சாதுர்யத்துடன் தன்னைக் கொண்டு செல்லும் திறன் ஆகியவற்றால் பசரோவை ஈர்க்கிறாள். அவர்களுக்கு இடையே ஆன்மீக தொடர்பு தொடங்கும் போது அவர் அவளிடம் உணர்வுகளை வளர்த்துக் கொள்கிறார்.

  ஒடின்சோவா புத்திசாலி, பசரோவின் அசல் தன்மையைப் புரிந்து கொள்ள முடிகிறது. எவ்ஜெனி, அவரது வெளிப்புற சிடுமூஞ்சித்தனம் இருந்தபோதிலும், காதலில் அழகியல் உணர்வு, உயர்ந்த ஆன்மீகத் தேவைகள் மற்றும் அவர் விரும்பும் பெண்ணுக்கு மரியாதை ஆகியவற்றைக் கண்டுபிடித்தார். ஆனால் Odintsova அடிப்படையில் ஒரு எபிகியூரியன் பெண். அவளுக்கு எல்லாவற்றுக்கும் மேலாக அமைதி. எனவே, பசரோவுக்கு எழும் உணர்வை அவள் அணைக்கிறாள். இந்த சூழ்நிலையில், பசரோவ் கண்ணியத்துடன் நடந்துகொள்கிறார், ஒடிண்ட்சோவாவிற்கான அன்பைக் குறிப்பிடுகிறார், மேலும் அவர் அதைப் பற்றி பேச விரும்பவில்லை என்பதை ஒப்புக்கொள்கிறார்.

  ஒடின்சோவாவின் தங்கையான கத்யாவுடன் ஆர்கடியின் அறிமுகம், அவரது இலட்சியம் "நெருக்கம்" என்பதை வெளிப்படுத்துகிறது, அதாவது அவர் குடும்பத்தில், தோட்டத்தில் இருக்கிறார். ஆர்கடி "இனி அந்த திமிர்பிடித்த பையன் இல்லை" என்பதை உணர்ந்தார், அவர் இன்னும் "தன் வலிமைக்கு அப்பாற்பட்ட பணிகளைத் தானே கேட்டுக்கொள்கிறார்", அதாவது ஒரு புரட்சியாளரின் வாழ்க்கை தனக்கானது அல்ல என்பதை ஆர்கடி ஒப்புக்கொள்கிறார். பசரோவ் "கொள்ளையர்" என்றும், ஆர்கடி "அடக்கமானவர்" என்றும் கத்யா தானே கூறுகிறார்.

  பசரோவ் செர்ஃப்களுக்கு நெருக்கமானவர். அவர்களுக்கு அவர் “சகோதரர், எஜமானர் அல்ல.” பல நாட்டுப்புற பழமொழிகள் மற்றும் சொற்களைக் கொண்ட பசரோவின் உரை மற்றும் சாதாரண மக்களுடன் தொடர்புகொள்வதில் அவரது எளிமை ஆகியவற்றால் இது உறுதிப்படுத்தப்படுகிறது. அவரது தந்தையின் தோட்டத்தில் விவசாயிகள் பசரோவை ஒரு மாஸ்டராக கருதினாலும், நாவலின் மற்ற எல்லா அத்தியாயங்களிலும் அவர் கிர்சனோவ்களை விட மக்களுடன் "வீட்டில்" இருக்கிறார். ஆர்கடி ஒரு பெரிய மனிதர், மக்களுக்கு ஒரு மாஸ்டர். சில அறிமுகமில்லாத மனிதர் பசரோவை "மக்களுடன் பேச" விரும்பியபோது ஒரு விசித்திரமானவர் என்று தவறாகக் கருதியது உண்மைதான். ஆனால் இது அடிக்கடி நடக்கவில்லை.

  கூடுதலாக, பசரோவ் கோருகிறார், ஒருவர் தன்னை மிகவும் கோருகிறார் என்று கூட சொல்லலாம். அவர் ஆர்கடியிடம் "ஒவ்வொரு நபரும் தன்னைக் கற்றுக் கொள்ள வேண்டும்" என்று கூறுகிறார். நீலிசத்திற்கான அவரது அர்ப்பணிப்பு, இயற்கையான மனித உணர்வுகளைப் பற்றி வெட்கப்படுவதற்கு அவரை வழிநடத்துகிறது. அவற்றின் வெளிப்பாடுகளை தன்னுள் அடக்கிக் கொள்ள முயல்கிறான். எனவே பசரோவின் சில வறட்சி, அவருக்கு நெருக்கமானவர்களுடன் கூட. ஆனால் பசரோவ் தனது பெற்றோரை நேசிக்கிறாரா என்ற ஆர்கடியின் கேள்விக்கு, அவர் எளிமையாகவும் உண்மையாகவும் பதிலளிக்கிறார்: "நான் உன்னை நேசிக்கிறேன், ஆர்கடி!"

  இருப்பினும், பசரோவின் பெற்றோர் நம்பிக்கையற்ற முறையில் தங்கள் மகனுக்கு "பின்னால்" இருக்கிறார்கள் என்பதை கவனத்தில் கொள்ள வேண்டும். அவர்களால் அவருடன் மட்டும் இருக்க முடியாது, ஆனால் அவரைப் பின்பற்றவும் முடியாது. உண்மை, பழைய பசரோவ்களின் இந்த "பின்தங்கிய நிலை" என்யுஷ்காவின் மரியாதைக்கு குறைவான தகுதியற்றது, சில சமயங்களில் வெறுமனே புறக்கணிக்கும் அணுகுமுறை. இளைஞர்களைப் போல சிந்தித்து செயல்படுங்கள் என்று முதியவர்களிடம் கோரிக்கை வைக்க முடியுமா? பசரோவ் கல்வியைப் பெறுவது அவரது பெற்றோரின் முயற்சியால் அல்லவா? இந்த விஷயத்தில், பசரோவின் அதிகபட்சவாதம் மிகவும் கவர்ச்சியற்றதாகத் தெரிகிறது, ஆர்கடி தனது அன்புக்குரியவர்களை நேசிக்கிறார், ஆனால் இந்த அன்பால் வெட்கப்படுகிறார். பசரோவ் ஒரு பொருத்தமான, விரிவான, ஆனால் அதே நேரத்தில் ஆர்கடியின் தந்தை மற்றும் மாமாவின் மோசமான குணாதிசயத்தை கொடுக்கிறார், ஆர்கடி அதை எதிர்க்கிறார், ஆனால் எப்படியோ மந்தமாக இருக்கிறார். இதன் மூலம், ஒரு நீலிஸ்ட் தனது உணர்வுகளை வெளிப்படுத்தக்கூடாது என்று நம்பும் பசரோவின் பார்வையை அவர் ஆதரிப்பதாகத் தெரிகிறது. பசரோவ் தனது மாமாவை முதுகுக்குப் பின்னால் "முட்டாள்" என்று அழைத்தபோதுதான் ஆர்கடி வெடித்தார். ஒருவேளை இந்த தருணத்தில்தான் நண்பர்களுக்கு இடையிலான உறவில் முதல் தீவிர விரிசல் தோன்றியது.

  பசரோவின் நீலிசம், துரதிர்ஷ்டவசமாக, பழைய மற்றும் புதிய கலையை மறுப்பதற்கு வழிவகுக்கிறது என்பதை கவனத்தில் கொள்ள வேண்டும். அவரைப் பொறுத்தவரை, "ரபேல் ஒரு பைசா கூட மதிப்புக்குரியவர் அல்ல, அவர்கள் (அதாவது, புதிய கலைஞர்கள்) அவரை விட சிறந்தவர்கள் அல்ல." "நாற்பத்தி நான்கு வயதில் செலோ வாசிப்பது முட்டாள்தனம்" என்றும் பொதுவாக புஷ்கினைப் படிப்பது "நல்லதல்ல" என்றும் அவர் அறிவிக்கிறார். பசரோவ் கலையை லாபத்தின் வடிவமாகக் கருதுகிறார். அவரைப் பொறுத்தவரை, "ஒரு கண்ணியமான வேதியியலாளர் எந்தவொரு கவிஞரையும் விட மிகவும் பயனுள்ளவர்" மற்றும் கலை வாழ்க்கையில் எதையும் மாற்ற முடியாது. இது பசரோவின் நீலிசத்தின் உச்சக்கட்டம். பசரோவ் ரஷ்யாவிற்கு விஞ்ஞானிகளின் முக்கியத்துவத்தை வலியுறுத்துகிறார், ஏனெனில் அந்த நேரத்தில் ரஷ்யா அறிவியலில் மேற்கு நாடுகளை விட பின்தங்கியிருந்தது. ஆனால் ஆர்கடி உண்மையில் கவிதைகளை விரும்புகிறார், மேலும் பசரோவ் இல்லாதிருந்தால் அவர் புஷ்கினைப் படிப்பார்.

  ஆர்கடியும் பசரோவும் ஒருவரையொருவர் எதிர்ப்பது போல் தெரிகிறது; முதலில் இந்த மோதல் முற்றிலும் புரிந்துகொள்ள முடியாதது, ஆனால் படிப்படியாக, நடவடிக்கை உருவாகும்போது, ​​​​அது தீவிரமடைந்து வெளிப்படையான மோதலையும் நட்பு உறவுகளின் முறிவையும் அடைகிறது. இது நாவலின் மோதலின் ஒரு அம்சத்தை வெளிப்படுத்துகிறது, மாறாகப் பயன்படுத்துவதன் மூலம் வெளிப்படுத்தப்படுகிறது. இந்த விஷயத்தில் இனி "தந்தைகள்" மற்றும் "குழந்தைகள்" மோதலில் இல்லை என்பதை நினைவில் கொள்வோம், ஆனால், பேசுவதற்கு, "குழந்தைகள்" உடன் "குழந்தைகள்". எனவே, பசரோவ் மற்றும் ஆர்கடி இடையேயான முறிவு தவிர்க்க முடியாதது.

  ஆர்கடி ஒரு புரட்சியாளரின் "புளிப்பு, கசப்பான தாவரவியல் வாழ்க்கைக்கு" தயாராக இல்லை. பசரோவ் மற்றும் ஆர்கடி என்றென்றும் விடைபெறுகிறார்கள். எவ்ஜெனி ஆர்கடியுடன் ஒரு நட்பான வார்த்தை கூட சொல்லாமல் அவரை முறித்துக் கொள்கிறார், பசரோவ் அவர்களை வெளிப்படுத்துவது "காதல்"

  ஆர்கடி ஒரு குடும்பத்தில் வாழ்க்கையின் இலட்சியத்தைக் காண்கிறார். பசரோவ் இறந்துவிடுகிறார், அவருடைய கருத்துக்களுக்கு உண்மையாக இருக்கிறார். மரணத்திற்கு முன்புதான் அவனது நம்பிக்கைகளின் வலிமை சோதிக்கப்படுகிறது. ஆர்கடி நீலிச நம்பிக்கைகளை விதைக்கவில்லை. ஒரு புரட்சிகர ஜனநாயகவாதியின் வாழ்க்கை தனக்கானது அல்ல என்பதை அவர் புரிந்துகொள்கிறார். பசரோவ் ஒரு நீலிஸ்ட்டாக இறந்தார், மேலும் ஆர்கடி ஒரு "தாராளவாத மனிதராக" இருக்கிறார். நாவலின் முடிவில், ஆர்கடி தனது முன்னாள் நண்பரை பொதுவான மேஜையில் நினைவுகூர மறுக்கிறார்.

  	எவ்ஜெனி பசரோவ்	அன்னா ஓடின்சோவா	பாவெல் கிர்சனோவ்	நிகோலாய் கிர்சனோவ்
  தோற்றம்	நீள்சதுர முகம், அகன்ற நெற்றி, பெரிய பச்சை நிற கண்கள், மூக்கு, மேலே தட்டையானது மற்றும் கீழே சுட்டிக்காட்டப்பட்டது. நீண்ட பழுப்பு நிற முடி, மணற்பாங்கான பக்கவாட்டு, மெல்லிய உதடுகளில் தன்னம்பிக்கை புன்னகை. நிர்வாண சிவப்பு கைகள்	உன்னதமான தோரணை, மெல்லிய உருவம், உயரமான உயரம், அழகான சாய்வான தோள்கள். லேசான கண்கள், பளபளப்பான முடி, அரிதாகவே கவனிக்கத்தக்க புன்னகை. 28 ஆண்டுகள்	சராசரி உயரம், 45 வயதுடையவர், நாகரீகமானவர், இளமையாக மெலிந்தவர். நரை முடி கருமையான ஷீனுடன், குறுக்காக வெட்டப்பட்டது. முகம் பித்தமானது, வழக்கமான வடிவத்தில், சுருக்கங்கள் இல்லாமல் இருக்கும். குறிப்பிடத்தக்க அழகான, கருப்பு கண்கள்.	குண்டாக, சற்று குனிந்து, 40 வயதுக்கு மேல். மென்மையான மெல்லிய நரை முடி, சிறிய சோகமான கருப்பு கண்கள்
  தோற்றம்	விவசாய வேர்களைக் கொண்ட ஒரு இராணுவ மருத்துவரின் மகன். ரஸ்னோசினெட்ஸ்	பிரபு. தந்தை ஒரு ஏமாற்றுக்காரர் மற்றும் சூதாட்டக்காரர். தாய் - ஒரு இளவரசர் குடும்பத்தைச் சேர்ந்தவர்	பிரபு, பிரபு, அதிகாரியின் மகன்
  வளர்ப்பு	வீட்டில் தயாரிக்கப்பட்டது, இலவசம்	செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் பெற்ற புத்திசாலித்தனமான கல்வி	முகப்பு, பின்னர் பக்கம் கார்ப்ஸில்
  கல்வி	செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் பல்கலைக்கழகத்தில் மாணவர், மருத்துவ பீடம்	—	ராணுவ சேவை	செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் பல்கலைக்கழகம்
  குணாதிசயங்கள்	கனிவான மற்றும் உணர்திறன், ஒரு அலட்சிய சினேகிதி போல் தோன்ற வேண்டும். கடுமையான மற்றும் தீர்ப்பில் வளைந்து கொடுக்காதது. கடின உழைப்பாளி, தன்னம்பிக்கை, ஆற்றல், தைரியம். மக்களை நேசிக்கிறார், ஆனால் அவரது சொந்த வழியில், சுதந்திரமானவர், கண்ணியமாக இல்லை, சில நேரங்களில் எதிர்மறையாக நடந்துகொள்கிறார்	புத்திசாலி, பெருமை, தீர்ப்பில் சுதந்திரம், நியாயமானவர். பொழுதுபோக்கிற்கு இயலாமை, அலட்சியம், சுயநலம், குளிர்	பெருமை, தன்னம்பிக்கை, குற்றமற்ற நேர்மை. அறிவார்ந்த, நுண்ணறிவு, உன்னத, கொள்கை. ஆங்கிலேயர்கள் அவரை போற்றுதலுடன் ஊக்கப்படுத்தினர். வலுவான விருப்பமுள்ள பாத்திரம்	ஒல்லியான மனிதன். அழகியல், காதல், கனவு மற்றும் உணர்வு, அப்பாவி. ஒரு இலட்சியவாதி, மிகவும் அடக்கமான மற்றும் மனநிறைவு. பலவீனமான விருப்பமுள்ள, நடைமுறைக்கு மாறான, ஆனால் அன்பான, விருந்தோம்பல், அவரது குடும்பத்தை நேசிப்பவர்
  சமூக-அரசியல் பார்வைகள்	நீலிஸ்ட் டெமாக்ராட் (அறிவியலைத் தவிர அனைத்தையும் மறுக்கிறது)	ஜனநாயகம்	லிபரல்-கன்சர்வேடிவ்	தாராளவாதி
  வாழ்க்கையின் குறிக்கோள்கள்	நீலிஸ்டுகள் "எதுவும் செய்யவில்லை" என்பதை ஏற்றுக்கொள்ளவில்லை; இளைஞர்களின் முக்கிய குறிக்கோள்கள் அம்பலப்படுத்துவதும் அழிப்பதும் ஒரு புதிய உலகத்தை உருவாக்க வேண்டும்.	அவர் பசரோவை நேசிக்க விரும்புகிறார், ஆனால் அவரால் முடியாது. அவள் ஆறுதலின் நிலையை மிகவும் மதிக்கிறாள், அவள் உள் நல்லிணக்கத்தை இழக்க பயப்படுகிறாள், எனவே கதாநாயகி தனது உணர்வுகளுக்கு சரணடைய தயாராக இல்லை. மனித சாராம்சம் என்பது காதல் இல்லாமல் வெறுமனே இருக்க முடியாது. அன்பு இல்லாவிட்டால், வாழ்க்கையின் குறிக்கோள் மறைந்துவிடும், ஒரு நபர் ஆரம்பத்தில் சோர்வடைகிறார் மற்றும் துக்கத்திலிருந்து வயதாகிறார்.	சமூகத்தின் வளர்ச்சியில் செல்வாக்கு செலுத்தும் முக்கிய சக்தியாக உயர்குடியினர் உள்ளனர். "ஆங்கில சுதந்திரம்" அல்லது அரசியலமைப்பு முடியாட்சி என்பது பிரபுத்துவத்தின் இலட்சியமாகும். முன்னேற்றம், வெளிப்படைத்தன்மை மற்றும் சீர்திருத்தங்கள் - இலட்சியத்தை அடைவதற்கான வழிகள்	ஹீரோ செர்ஃப்களுடன் புதிய உறவுகளை ஏற்படுத்த முயற்சிக்கிறார், கலையில் ஆன்மீக ஆதரவையும், அன்பில் மகிழ்ச்சியையும் தேடுகிறார்
  மற்றவர்களுடனான உறவுகள்	விவசாயிகளிடம் தனக்கு இணையானவர்கள் போல் பேசுகிறார். பிரபுக்களுடன் தொடர்ந்து வாதிடுகிறார்	கதாநாயகி எல்லா தப்பெண்ணங்களிலிருந்தும் விடுபட்டவர், தனது சொந்த கருத்தைக் கொண்டவர், யாருக்கும் எதையும் நிரூபிக்க முற்படுவதில்லை. அவள் விரும்பும் விதிகளின்படி வாழ்கிறாள், அதே நேரத்தில் வாழ்க்கையின் மோசமான தன்மையை நிராகரித்து அலட்சியமாக ஏற்றுக்கொள்கிறாள்.	மற்றவர்களை இழிவாகப் பார்க்கும் ஒரு பொதுவான பெருமைமிக்க பிரபு. அவர் சமீபத்திய தொழில்நுட்பங்கள், அறிவியல் மற்றும் மருத்துவத்தின் சாதனைகளை ஏற்கவில்லை. ஹீரோ ரஷ்ய ஆண்கள் மீது அபிமானம் காட்டினாலும், அவர்களுடன் எப்படி பேசுவது என்று அவருக்குத் தெரியவில்லை, அவர் முகத்தைச் சுருக்கி, கொலோனை மட்டுமே முகர்ந்து பார்க்கிறார். அவர் பசரோவுக்கு கொடூரமானவர், ஏனென்றால் அவர் உன்னதமான தோற்றத்தைப் பற்றி பெருமை கொள்ள முடியாது	எல்லா மக்களுடனும் அவர்களின் பின்னணியைப் பொருட்படுத்தாமல் நட்பு மற்றும் அக்கறை

• • Bazarov E.V. Kirsanov பி.பி. ஆடைகள் மோசமாகவும், அசுத்தமாகவும் உள்ளன. தன் தோற்றத்தில் கவனம் செலுத்துவதில்லை. ஒரு அழகான நடுத்தர வயது மனிதர். பிரபுத்துவ, "முழுமையான" தோற்றம். அவர் தன்னை நன்றாக கவனித்துக்கொள்கிறார், நாகரீகமாகவும் விலையுயர்ந்த ஆடைகளையும் அணிவார். பூர்வீகம் தந்தை - ஒரு இராணுவ மருத்துவர், ஒரு எளிய, ஏழை குடும்பம். பிரபு, ஒரு தளபதியின் மகன். அவரது இளமை பருவத்தில், அவர் சத்தமில்லாத பெருநகர வாழ்க்கையை நடத்தினார் மற்றும் ஒரு இராணுவ வாழ்க்கையை உருவாக்கினார். கல்வி மிகவும் படித்தவர். […]
  • கிர்சனோவ் என்.பி. தோற்றம் நாற்பதுகளில் ஒரு குட்டையான மனிதர். நீண்ட கால உடைந்த கால்களுக்குப் பிறகு, அவர் தள்ளாட்டத்துடன் நடக்கிறார். முக அம்சங்கள் இனிமையானவை, வெளிப்பாடு சோகமானது. ஒரு அழகான, நன்கு அழகுபடுத்தப்பட்ட நடுத்தர வயது மனிதர். ஆங்கில முறைப்படி சாமர்த்தியமாக உடை அணிகிறார். இயக்கத்தின் எளிமை ஒரு தடகள நபரை வெளிப்படுத்துகிறது. திருமண நிலை 10 ஆண்டுகளுக்கும் மேலாக விதவை, மிகவும் மகிழ்ச்சியுடன் திருமணம் செய்து கொண்டார். ஒரு இளம் எஜமானி ஃபெனெக்கா இருக்கிறார். இரண்டு மகன்கள்: ஆர்கடி மற்றும் ஆறு மாத குழந்தை மித்யா. இளங்கலை. கடந்த காலத்தில் அவர் பெண்களுடன் வெற்றிகரமாக இருந்தார். பிறகு […]
  • நீலிசம் (லத்தீன் நிஹில் - எதுவுமில்லை) என்பது மனித இருப்பின் அர்த்தத்தை மறுப்பதில் வெளிப்படுத்தப்படும் ஒரு உலகக் கண்ணோட்டம், பொதுவாக ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்ட தார்மீக மற்றும் கலாச்சார விழுமியங்களின் முக்கியத்துவம்; எந்த அதிகாரிகளையும் அங்கீகரிக்காதது. முதன்முறையாக, நீலிசத்தைப் பிரசங்கிக்கும் ஒரு நபர் துர்கனேவின் "தந்தைகள் மற்றும் மகன்கள்" நாவலில் அறிமுகப்படுத்தப்பட்டார். எவ்ஜெனி பசரோவ் இந்த கருத்தியல் நிலைப்பாட்டை கடைபிடித்தார். பசரோவ் ஒரு நீலிஸ்ட், அதாவது, எந்த அதிகாரத்திற்கும் தலைவணங்காத, நம்பிக்கையின் ஒரு கொள்கையை ஏற்காத ஒரு நபர். […]
  • நாவலின் செயல் ஐ.எஸ். துர்கனேவின் "தந்தைகள் மற்றும் மகன்கள்" 1859 கோடையில், அடிமைத்தனம் ஒழிக்கப்படுவதற்கு முன்னதாக நடைபெறுகிறது. அந்த நேரத்தில் ரஷ்யாவில் ஒரு கடுமையான கேள்வி இருந்தது: யார் சமூகத்தை வழிநடத்த முடியும்? ஒருபுறம், பிரபுக்கள் முன்னணி சமூகப் பங்கைக் கோரினர், இது நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில் இருந்ததைப் போலவே சுதந்திரமாகச் சிந்திக்கும் தாராளவாதிகள் மற்றும் பிரபுக்களைக் கொண்டிருந்தது. சமூகத்தின் மற்ற துருவத்தில் புரட்சியாளர்கள் - ஜனநாயகவாதிகள், அவர்களில் பெரும்பாலோர் சாமானியர்கள். நாவலின் முக்கிய கதாபாத்திரம் […]
  • பாவெல் பெட்ரோவிச் கிர்சனோவ் ஆரம்பத்திலிருந்தே தனது மருமகனின் நண்பர் பசரோவை விரும்பவில்லை. இருவரின் கூற்றுப்படி, அவர்கள் வெவ்வேறு வகுப்புக் குழுக்களைச் சேர்ந்தவர்கள்: கிர்சனோவ் அவர்கள் முதலில் சந்தித்தபோது பசரோவின் கையைக் கூட அசைக்கவில்லை. அவர்கள் வாழ்க்கையில் வெவ்வேறு பார்வைகளைக் கொண்டிருந்தனர், அவர்கள் ஒருவரையொருவர் புரிந்து கொள்ளவில்லை, அவர்கள் எல்லாவற்றிலும் ஒருவரையொருவர் எதிர்த்தார்கள், ஒருவரையொருவர் இகழ்ந்தனர். இவர்களுக்குள் அடிக்கடி தகராறும், தகராறும் ஏற்பட்டு வந்தது. சிறிது நேரம் கழித்து, அவர்கள் தொடர்பு கொள்ளத் தொடங்கினர், இதன் விளைவாக, சண்டை குறைவாக இருந்தது, ஆனால் மன மோதல் இருந்தது. வெடிகுண்டு [...]
  • ஐ.எஸ். துர்கனேவின் நாவலான “தந்தைகள் மற்றும் மகன்கள்” 1859 ஆம் ஆண்டிலிருந்து தொடங்குகிறது, மேலும் எழுத்தாளர் 1861 இல் அதன் வேலையை முடித்தார். நாவலின் செயல் மற்றும் படைப்பின் நேரம் இரண்டு வருடங்கள் மட்டுமே பிரிக்கப்பட்டுள்ளது. இது ரஷ்ய வரலாற்றின் மிகவும் தீவிரமான காலகட்டங்களில் ஒன்றாகும். 1850 களின் இறுதியில், முழு நாடும் ஒரு புரட்சிகர சூழ்நிலையில் வாழ்ந்தது, மக்கள் மற்றும் சமூகத்தின் தலைவிதியில் உடனடி கூர்மையான திருப்பத்தின் அடையாளத்தின் கீழ் - விவசாயிகளின் வரவிருக்கும் விடுதலை. மீண்டும், ரஷ்யா அறியப்படாத படுகுழியில் "வளர்க்கப்பட்டது", மேலும் சிலருக்கு அதன் எதிர்காலம் ஒளிரச் செய்யப்பட்டது […]
  • "தந்தைகள் மற்றும் மகன்கள்" நாவலின் கருத்தியல் உள்ளடக்கம் குறித்து துர்கனேவ் எழுதினார்: "எனது முழு கதையும் ஒரு மேம்பட்ட வகுப்பாக பிரபுக்களுக்கு எதிராக இயக்கப்பட்டது. நிகோலாய் பெட்ரோவிச், பாவெல் பெட்ரோவிச், ஆர்கடி ஆகியோரின் முகங்களைப் பாருங்கள். இனிப்பு மற்றும் மந்தமான தன்மை அல்லது வரம்பு. ஒரு அழகியல் உணர்வு எனது கருப்பொருளை இன்னும் துல்லியமாக நிரூபிப்பதற்காக பிரபுக்களின் நல்ல பிரதிநிதிகளை அழைத்துச் செல்ல என்னை கட்டாயப்படுத்தியது: கிரீம் மோசமாக இருந்தால், பால் பற்றி என்ன?.. அவர்கள் பிரபுக்களில் சிறந்தவர்கள் - அதனால்தான் நான் அவர்களைத் தேர்ந்தெடுத்தேன். அவர்களின் முரண்பாட்டை நிரூபிக்க." பாவெல் பெட்ரோவிச் கிர்சனோவ் […]
  • அவரது வேலையில், இவான் செர்ஜிவிச் துர்கனேவ் எப்போதும் நேரத்தைத் தொடர முயன்றார். அவர் நாட்டில் நடக்கும் நிகழ்வுகளில் மிகுந்த ஆர்வம் கொண்டிருந்தார் மற்றும் சமூக இயக்கங்களின் வளர்ச்சியைக் கவனித்தார். எழுத்தாளர் ரஷ்ய வாழ்க்கையின் நிகழ்வுகளின் பகுப்பாய்வை அனைத்து பொறுப்புடனும் அணுகி எல்லாவற்றையும் முழுமையாக புரிந்து கொள்ள முயன்றார். எழுத்தாளர் தனது "தந்தைகள் மற்றும் மகன்கள்" நாவலை 1859 இல் துல்லியமாக தேதியிட்டார், படித்த சாமானியர்கள் ரஷ்ய சமுதாயத்தில் ஒரு முக்கிய பங்கை வகிக்கத் தொடங்கினர், மங்கலான பிரபுக்களை மாற்றினர். நாவலின் எபிலோக் பின் வாழ்க்கையைப் பற்றி சொல்கிறது [...]
  • டால்ஸ்டாய் தனது "போர் மற்றும் அமைதி" நாவலில் பலவிதமான ஹீரோக்களை நமக்கு முன்வைக்கிறார். அவர் அவர்களின் வாழ்க்கையைப் பற்றி, அவர்களுக்கு இடையேயான உறவைப் பற்றி கூறுகிறார். ஏற்கனவே நாவலின் முதல் பக்கங்களிலிருந்து, அனைத்து ஹீரோக்கள் மற்றும் கதாநாயகிகளில், நடாஷா ரோஸ்டோவா எழுத்தாளரின் விருப்பமான கதாநாயகி என்பதை ஒருவர் புரிந்து கொள்ள முடியும். நடாஷா ரோஸ்டோவா யார், நடாஷாவைப் பற்றி பேசுமாறு மரியா போல்கோன்ஸ்காயா பியர் பெசுகோவைக் கேட்டபோது, ​​​​அவர் பதிலளித்தார்: “உங்கள் கேள்விக்கு எவ்வாறு பதிலளிப்பது என்று எனக்குத் தெரியவில்லை. இது எப்படிப்பட்ட பெண் என்று எனக்கு முற்றிலும் தெரியாது; என்னால் அதை பகுப்பாய்வு செய்யவே முடியாது. அவள் வசீகரமானவள். ஏன், [...]
  • பசரோவ் மற்றும் பாவெல் பெட்ரோவிச் இடையேயான மோதல்கள் துர்கனேவின் "தந்தைகள் மற்றும் மகன்கள்" நாவலில் மோதலின் சமூகப் பக்கத்தைப் பிரதிபலிக்கின்றன. இங்கே, இரண்டு தலைமுறைகளின் பிரதிநிதிகளின் வெவ்வேறு பார்வைகள் மட்டுமல்ல, இரண்டு அடிப்படையில் வேறுபட்ட அரசியல் பார்வைகளும் உள்ளன. பசரோவ் மற்றும் பாவெல் பெட்ரோவிச் அனைத்து அளவுருக்களுக்கும் ஏற்ப தடுப்புகளின் எதிர் பக்கங்களில் தங்களைக் காண்கிறார்கள். பசரோவ் ஒரு சாமானியர், ஒரு ஏழை குடும்பத்தில் இருந்து வந்தவர், வாழ்க்கையில் தனது சொந்த வழியை உருவாக்க வேண்டிய கட்டாயத்தில் உள்ளார். பாவெல் பெட்ரோவிச் ஒரு பரம்பரை பிரபு, குடும்ப உறவுகளின் பாதுகாவலர் மற்றும் [...]
  • பசரோவின் உருவம் முரண்பாடானது மற்றும் சிக்கலானது, அவர் சந்தேகங்களால் கிழிந்துள்ளார், அவர் மன அதிர்ச்சியை அனுபவிக்கிறார், முதன்மையாக அவர் இயற்கையான தொடக்கத்தை நிராகரிப்பதன் காரணமாக. இந்த மிகவும் நடைமுறை மனிதர், மருத்துவர் மற்றும் நீலிஸ்ட் பசரோவின் வாழ்க்கைக் கோட்பாடு மிகவும் எளிமையானது. வாழ்க்கையில் காதல் இல்லை - இது உடலியல் தேவை, அழகு இல்லை - இது உடலின் பண்புகளின் கலவையாகும், கவிதை இல்லை - இது தேவையில்லை. பசரோவைப் பொறுத்தவரை, எந்த அதிகாரிகளும் இல்லை, வாழ்க்கை அவரை நம்பும் வரை அவர் தனது பார்வையை உறுதியாக நிரூபித்தார். […]
  • துர்கனேவின் "தந்தைகள் மற்றும் மகன்கள்" நாவலில் மிக முக்கியமான பெண் நபர்கள் அன்னா செர்ஜிவ்னா ஒடின்சோவா, ஃபெனெச்கா மற்றும் குக்ஷினா. இந்த மூன்று படங்களும் ஒன்றுக்கொன்று மிகவும் வேறுபட்டவை, இருப்பினும் அவற்றை ஒப்பிட முயற்சிப்போம். துர்கனேவ் பெண்களை மிகவும் மதிக்கிறார், அதனால்தான் அவர்களின் படங்கள் நாவலில் விரிவாகவும் தெளிவாகவும் விவரிக்கப்பட்டுள்ளன. இந்த பெண்கள் பசரோவ் உடனான அறிமுகத்தால் ஒன்றுபட்டுள்ளனர். அவர்கள் ஒவ்வொருவரும் அவரது உலகக் கண்ணோட்டத்தை மாற்றுவதற்கு பங்களித்தனர். மிக முக்கியமான பாத்திரத்தை அன்னா செர்ஜிவ்னா ஒடின்சோவா வகித்தார். விதிக்கப்பட்டவள் அவள்தான் [...]
  • ஒவ்வொரு எழுத்தாளரும் தனது படைப்பை உருவாக்கும் போது, ​​அது ஒரு அறிவியல் புனைகதை சிறுகதையாக இருந்தாலும் அல்லது பல தொகுதி நாவலாக இருந்தாலும், ஹீரோக்களின் தலைவிதிக்கு பொறுப்பு. ஒரு நபரின் வாழ்க்கையைப் பற்றி பேசுவது மட்டுமல்லாமல், அவரது ஹீரோவின் பாத்திரம் எவ்வாறு உருவானது, எந்த சூழ்நிலையில் அது வளர்ந்தது, ஒரு குறிப்பிட்ட கதாபாத்திரத்தின் உளவியல் மற்றும் உலகக் கண்ணோட்டத்தின் அம்சங்கள் என்ன என்பதைக் காட்டவும் ஆசிரியர் முயற்சிக்கிறார். ஒரு மகிழ்ச்சியான அல்லது சோகமான முடிவு. எந்தவொரு படைப்பின் முடிவும், அதில் ஆசிரியர் ஒரு குறிப்பிட்ட வரியின் கீழ் ஒரு விசித்திரமான கோட்டை வரைகிறார் [...]
  • "தந்தைகள் மற்றும் மகன்கள்" இல், துர்கனேவ் முக்கிய கதாபாத்திரத்தின் தன்மையை வெளிப்படுத்தும் முறையைப் பயன்படுத்தினார், முந்தைய கதைகள் ("ஃபாஸ்ட்" 1856, "ஆஸ்யா" 1857) மற்றும் நாவல்களில் ஏற்கனவே வேலை செய்யப்பட்டது. முதலில், ஆசிரியர் ஹீரோவின் கருத்தியல் நம்பிக்கைகள் மற்றும் சிக்கலான ஆன்மீக மற்றும் மன வாழ்க்கையை சித்தரிக்கிறார், அதற்காக அவர் படைப்பில் கருத்தியல் எதிர்ப்பாளர்களிடையே உரையாடல்கள் அல்லது சர்ச்சைகளை உள்ளடக்குகிறார், பின்னர் அவர் ஒரு காதல் சூழ்நிலையை உருவாக்குகிறார், மேலும் ஹீரோ "காதல் சோதனைக்கு" உட்படுகிறார். N.G செர்னிஷெவ்ஸ்கி "ஒரு சந்திப்பில் ஒரு ரஷ்ய மனிதன்" என்று அழைத்தார். அதாவது, தனது முக்கியத்துவத்தை ஏற்கனவே நிரூபித்த ஒரு ஹீரோ […]
  • ஐ.எஸ். துர்கனேவின் நாவலான "தந்தைகள் மற்றும் மகன்கள்" பொதுவாக ஏராளமான மோதல்களைக் கொண்டுள்ளது. காதல் மோதல், இரண்டு தலைமுறைகளின் உலகக் கண்ணோட்டங்களின் மோதல், சமூக மோதல் மற்றும் முக்கிய கதாபாத்திரத்தின் உள் மோதல் ஆகியவை இதில் அடங்கும். "ஃபாதர்ஸ் அண்ட் சன்ஸ்" நாவலின் முக்கிய கதாபாத்திரமான பசரோவ் ஒரு வியக்கத்தக்க பிரகாசமான உருவம், அந்தக் காலத்தின் முழு இளம் தலைமுறையினரையும் ஆசிரியர் காட்ட விரும்பிய ஒரு பாத்திரம். இந்த வேலை அக்கால நிகழ்வுகளின் விளக்கம் மட்டுமல்ல, மிகவும் உண்மையானது என்பதை நாம் மறந்துவிடக் கூடாது […]
  • அன்புள்ள அண்ணா செர்ஜீவ்னா! சில வார்த்தைகளை உரக்கச் சொல்வது எனக்கு தீர்க்க முடியாத பிரச்சனையாக இருப்பதால், தனிப்பட்ட முறையில் உங்களிடம் உரையாற்றி, காகிதத்தில் என் எண்ணங்களை வெளிப்படுத்துகிறேன். என்னைப் புரிந்துகொள்வது மிகவும் கடினம், ஆனால் இந்த கடிதம் உங்களைப் பற்றிய எனது அணுகுமுறையை கொஞ்சம் தெளிவுபடுத்தும் என்று நம்புகிறேன். நான் உங்களைச் சந்திப்பதற்கு முன்பு, நான் கலாச்சாரம், ஒழுக்க விழுமியங்கள் மற்றும் மனித உணர்வுகளுக்கு எதிரானவனாக இருந்தேன். ஆனால் பல வாழ்க்கை சோதனைகள் என்னைச் சுற்றியுள்ள உலகத்தைப் பார்க்கவும், என் வாழ்க்கைக் கொள்கைகளை மறுபரிசீலனை செய்யவும் என்னை கட்டாயப்படுத்தியது. முதல் முறையாக நான் […]
  • சண்டை சோதனை. ஐ.எஸ். துர்கனேவின் நாவலான “ஃபாதர்ஸ் அண்ட் சன்ஸ்” நாவலில் நீலிஸ்ட் பசரோவ் மற்றும் ஆங்கிலோமேனியாக் (உண்மையில் ஒரு ஆங்கிலேய டான்டி) பாவெல் கிர்சனோவ் ஆகியோருக்கு இடையிலான சண்டையை விட சர்ச்சைக்குரிய மற்றும் சுவாரஸ்யமான காட்சி எதுவும் இல்லை. இந்த இரண்டு மனிதர்களுக்கும் இடையிலான சண்டையின் உண்மை ஒரு மோசமான நிகழ்வு, அது நடக்காது, ஏனென்றால் அது ஒருபோதும் நடக்காது! எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, ஒரு சண்டை என்பது சம தோற்றம் கொண்ட இரண்டு நபர்களுக்கு இடையிலான போராட்டம். பசரோவ் மற்றும் கிர்சனோவ் வெவ்வேறு வகுப்புகளைச் சேர்ந்தவர்கள். அவை எந்த வகையிலும் ஒரு பொதுவான அடுக்குக்கு சொந்தமானவை அல்ல. பசரோவ் வெளிப்படையாக இவை அனைத்தையும் பற்றி ஒரு கெடுதலும் கொடுக்கவில்லை என்றால் [...]
  • நாவலுக்கான யோசனை I. S. Turgenev என்பவரிடமிருந்து I860 இல் இங்கிலாந்தில் உள்ள சிறிய கடலோர நகரமான Ventnor இல் இருந்து எழுகிறது. “...1860 ஆகஸ்ட் மாதத்தில்தான், “தந்தையர் மற்றும் மகன்கள்” பற்றிய முதல் எண்ணம் என் மனதில் தோன்றியது...” எழுத்தாளருக்கு அது கடினமான நேரம். சோவ்ரெமெனிக் பத்திரிகையுடன் அவரது இடைவெளி ஏற்பட்டது. இந்த சந்தர்ப்பம் "ஆன் தி ஈவ்" நாவலைப் பற்றி என்.ஏ. டோப்ரோலியுபோவ் எழுதிய கட்டுரை. I. S. Turgenev அதில் உள்ள புரட்சிகர முடிவுகளை ஏற்கவில்லை. இடைவெளிக்கான காரணம் ஆழமானது: புரட்சிகர கருத்துக்களை நிராகரித்தல், “விவசாயி ஜனநாயகம் […]
  • பசரோவ் மற்றும் பாவெல் பெட்ரோவிச் கிர்சனோவ் இடையேயான மோதல் உண்மையில் என்ன? தலைமுறைகளுக்கு இடையே ஒரு நித்திய சர்ச்சை? பல்வேறு அரசியல் கருத்துக்களை ஆதரிப்பவர்களுக்கு இடையே மோதல்? முன்னேற்றம் மற்றும் நிலைத்தன்மை ஆகியவற்றுக்கு இடையே ஒரு பேரழிவுகரமான முரண்பாடு தேக்கத்தின் எல்லையாக இருக்கிறதா? பின்னர் சண்டையாக உருவான தகராறுகளை ஒரு வகையாக வகைப்படுத்துவோம், மேலும் சதி தட்டையாகி அதன் விளிம்பை இழக்கும். அதே நேரத்தில், ரஷ்ய இலக்கிய வரலாற்றில் முதன்முறையாக பிரச்சனை எழுப்பப்பட்ட துர்கனேவின் பணி இன்றும் பொருத்தமானது. இன்று அவர்கள் மாற்றத்தை கோருகிறார்கள் மற்றும் [...]
  • ஐ.எஸ். துர்கனேவின் நாவலான "தந்தைகள் மற்றும் மகன்கள்" இல், முக்கிய கதாபாத்திரம் எவ்ஜெனி பசரோவ். அவர் ஒரு நீலிஸ்ட் என்று பெருமையுடன் கூறுகிறார். நீலிசத்தின் கருத்து என்பது இந்த வகையான நம்பிக்கையை குறிக்கிறது, இது பல நூற்றாண்டுகளாக கலாச்சார மற்றும் விஞ்ஞான அனுபவம், அனைத்து மரபுகள் மற்றும் சமூக விதிமுறைகள் பற்றிய கருத்துக்கள் ஆகியவற்றில் திரட்டப்பட்ட அனைத்தையும் மறுப்பதை அடிப்படையாகக் கொண்டது. ரஷ்யாவில் இந்த சமூக இயக்கத்தின் வரலாறு 60-70 களுடன் இணைக்கப்பட்டுள்ளது. XIX நூற்றாண்டு, பாரம்பரிய சமூகக் கருத்துக்கள் மற்றும் விஞ்ஞானத்தில் சமூகத்தில் ஒரு திருப்புமுனை ஏற்பட்டபோது […]