Pechorin மற்றும் நேர்மையான கடத்தல்காரர்கள். நேர்மையான கடத்தல்காரர்களின் வட்டத்தில் Pechorin. பல சுவாரஸ்யமான கட்டுரைகள்

விவரங்கள்

M.Yu நாவலின் "தமன்" அத்தியாயத்தின் பகுப்பாய்வு. லெர்மொண்டோவ் "நம் காலத்தின் ஹீரோ"

கிரிகோரி அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் பெச்சோரின் ரஷ்ய கிளாசிக்கல் இலக்கியத்தில் மிகவும் மர்மமான நபர்களில் ஒருவர். ரோமன் எம்.யு. லெர்மொண்டோவின் "எங்கள் காலத்தின் ஹீரோ" அவரது காதல் படைப்புகளின் சிறந்த அம்சங்களைப் பாதுகாத்து ரஷ்ய உளவியல் யதார்த்தவாதத்தின் தோற்றத்தில் நிற்கிறது. அந்தக் காலத்தின் ஹீரோவை வலுவான விருப்பத்துடனும் சக்திவாய்ந்த ஆன்மாவுடனும் சித்தரிக்க தனது பணியை அமைத்து, ஆனால் ஒரு சோகமான விதியுடன், அவரது தலைமுறையின் எதிர்மறை மற்றும் நேர்மறையான பக்கங்களைப் படிக்க, ஆசிரியர் ஒரு அற்புதமான படைப்பை உருவாக்குகிறார். "ஒரு முழு மக்களின் வரலாற்றை விட மனித ஆன்மாவின் வரலாறு மிகவும் ஆர்வமாகவும் பயனுள்ளதாகவும் இருக்கலாம்" என்று லெர்மண்டோவ் எழுதுகிறார். காலவரிசை மீறலின் அடிப்படையில் கட்டப்பட்ட படைப்பின் கலவை உளவியல் பகுப்பாய்வின் தர்க்கத்திற்கு அடிபணிந்துள்ளது. எளிய மற்றும் அப்பாவியான மாக்சிம் மாக்சிமிச்சின் உதடுகளிலிருந்து பெச்சோரின் பற்றி அறிந்து கொள்கிறோம், அவருடைய உளவியல் உருவப்படத்தை நாம் அறிந்து கொள்கிறோம், இது ஆசிரியர்-கதைஞரால் உருவாக்கப்பட்டது, ஆனால் அந்தக் காலத்தின் ஹீரோவைப் பற்றிய கதையை ஒழுங்கமைப்பதற்கான முன்னணி வழி சுயம். பெச்சோரின் இதழில் வழங்கப்பட்ட பகுப்பாய்வு.

பெச்சோரின் பத்திரிகை "தமன்" சிறுகதையுடன் திறக்கிறது, இதன் மூலம் ஹீரோவின் "சுய வெளிப்பாடு" தொடங்குகிறது. நாவலின் ஆரம்பம், முதல் பார்வையில், பின்னர் உருவாக்கப்படும் காதல் உலகத்தை முன்னறிவிப்பதில்லை: “ரஷ்யாவின் அனைத்து கடலோர நகரங்களிலும் தமன் மிக மோசமான சிறிய நகரம். நான் அங்கே பசியால் இறந்துவிட்டேன், அதற்கு மேல் அவர்கள் என்னை மூழ்கடிக்க விரும்பினர். இருப்பினும், நாவலின் முதல் பக்கங்களிலிருந்தே நிலப்பரப்பு அதன் ரொமாண்டிசிசத்தால் வேறுபடுகிறது: "முழு நிலவு நாணல் கூரையில் பிரகாசித்தது ... கரை கடலுக்குச் சாய்ந்தது ... சந்திரன் அமைதியாக அமைதியற்ற, ஆனால் பணிவுடன் பார்த்தார். உறுப்பு...” ஆளுமையின் உதவியுடன், ஆசிரியர் ஒரு பாடல் படத்தை உருவாக்குகிறார். நாவலின் கவிதைகள் மாறுபட்டவை: காதல் நிலப்பரப்புகள் அன்றாட வாழ்க்கையின் துல்லியமான பொழுதுபோக்கால் மாற்றப்படுகின்றன, "நேர்மையான கடத்தல்காரர்களின்" கவர்ச்சியான உலகின் சித்தரிப்பு ஆசிரியரின் நிலைப்பாட்டின் வெளிப்பாடாகும்.

ஹீரோவுடன் குடிசைக்குள் செல்வோம். "... இரண்டு பெஞ்சுகள் மற்றும் ஒரு மேஜை மற்றும் அடுப்புக்கு அருகில் ஒரு பெரிய மார்பு அவளது அனைத்து தளபாடங்களையும் உருவாக்கியது." இந்த அன்றாட ஓவியம் முற்றிலும் காதல் சொற்றொடரால் குறுக்கிடப்படுகிறது: "உடைந்த கண்ணாடி ஜன்னல் வழியாக கடல் காற்று விரைந்தது." உண்மையில், இந்த சொற்றொடரில் சாகசத்தின் காதலில் மூழ்குவதற்கான ஹீரோவின் மறைக்கப்பட்ட ஆசை உள்ளது, மேலும் அவர் திருப்தி அடைவார்.

பெச்சோரின் தங்கியிருந்த மக்களின் வாழ்க்கையில் உள்ள அனைத்தும் அவரை கவலையடையச் செய்கின்றன. அவருக்கு ஊனமுற்றவர்களுக்கு எதிராக ஒரு "பாரபட்சம்" உள்ளது, இங்கு ஒரு பார்வையற்ற சிறுவன் வசிக்கிறான். குடிசையில், "சுவரில் ஒரு படம் கூட மோசமான அறிகுறி அல்ல." இருப்பினும், Pechorin மாறாக செயல்படுவதாக தெரிகிறது. தனக்கு அந்நியமான உலகத்திலிருந்து தன்னைத் தூர விலக்கிக் கொள்வதற்குப் பதிலாக, கடத்தல்காரர்களின் மர்மமான வாழ்க்கையில் மூழ்குவதற்கு அவர் ஏற்கனவே தயாராக இருக்கிறார், மேலும் விதியால் அவருக்கு வழங்கப்பட்ட வாய்ப்பைப் பற்றி மகிழ்ச்சியடைகிறார். "நேர்மையான கடத்தல்காரர்களின்" உலகம் ஹீரோவுக்கு முற்றிலும் அந்நியமானது அல்ல. குருடனுக்குப் பின்னால் உள்ள பாதையில் இறங்கும்போது, ​​பெச்சோரின் திடீரென்று நற்செய்தியின் சொற்றொடர் நினைவுக்கு வருவது தற்செயல் நிகழ்வு அல்ல: "அந்த நாளில் ஊமைகள் கூக்குரலிடுவார்கள், குருடர்கள் பார்ப்பார்கள்." சிறுகதையின் சூழ்நிலை காதல் மற்றும் ஹீரோ சில உற்சாகத்தில் தோன்றுகிறார். அவரது ஆன்மா, கிளர்ச்சி, உணர்ச்சி, கடல் கூறுகளை ஒத்திருக்கிறது, அவர் ஆபத்து மற்றும் அன்றாட புயல்களுக்கு தாகம் தயாராக உள்ளது.

நாவலில், பெச்சோரின் (எல்லாவற்றுக்கும் மேலாக, அவர் உரையின் ஆசிரியர், லெர்மொண்டோவின் கூற்றுப்படி) ஒரு தேவதையின் அற்புதமான படத்தை உருவாக்குகிறார். உண்மையில், நாவலின் கதாநாயகி ஒரு எளிய ஏழைப் பெண். ஆனால் பெச்சோரின், உலகின் நிகழ்வுகளுக்குப் பின்னால் உள்ள மறைக்கப்பட்ட அர்த்தத்தைத் தொடர்ந்து தேடுகிறார், காதல் ஜெர்மன் கவிதைகளால் ஈர்க்கப்பட்ட ஒரு படத்தை அவளில் காண்கிறார். "உருவத்தின் அசாதாரண நெகிழ்வுத்தன்மை," "நீண்ட பழுப்பு நிற முடி," "காட்டு மற்றும் சந்தேகத்திற்குரிய ஒன்று", "மர்மமான பேச்சுகள்," "விசித்திரமான பாடல்கள்" - இவை பெச்சோரின் அண்டினின் உருவத்தின் கூறுகள். அவர் தேவதையின் பாடலை "வார்த்தையிலிருந்து வார்த்தைக்கு" நினைவுபடுத்துகிறார், ஏனென்றால் இது இலவச மக்கள், ஆபத்து மக்கள், செயலில் உள்ளவர்கள் பற்றியது. அப்படிப்பட்டவர்கள் நம் ஹீரோவுக்கு நெருக்கமானவர்கள்!

உண்மை, படகில் அவர்களின் சண்டையின் போது, ​​​​அண்டீன் முற்றிலும் உண்மையான மற்றும் ஆபத்தான எதிரியாக மாறுகிறார்: "அவள் என் ஆடைகளை ஒரு பூனை போலப் பிடித்தாள், திடீரென்று ஒரு வலுவான உந்துதல் என்னை கடலில் வீசியது." பெச்சோரின் திறமையில் தன்னை விட தாழ்ந்தவர் என்பதை உணர்ந்தார், ஆனால் சண்டையின் மகிழ்ச்சிக்கு நன்றியுள்ளவர். இந்த சண்டையில், வலிமையான பெச்சோரினை இழிவுபடுத்தும் ஒரு விவரத்திற்கு கவனம் செலுத்தப்படுகிறது - அவருக்கு நீந்தத் தெரியாது! ஆனால் ஹீரோவின் இயல்பின் முரண்பாடுகள் மற்றும் முரண்பாடுகளுக்கு முந்தைய கதையால் நாங்கள் ஏற்கனவே தயாராகிவிட்டோம்.

"தமன்" அத்தியாயத்தின் குறியீட்டு படங்கள்: கடல், பாய்மரம் - வேலையின் காதல் கருப்பொருளைத் தொடரவும். இந்த கவிதை படங்கள் ஹீரோ பாடுபடும் சுதந்திரம், சுதந்திரம் பற்றிய கருத்தை உள்ளடக்கியது. மதச்சார்பற்ற சமூகத்தில் ஆட்சி செய்யும் விளையாட்டுகள், பாசாங்குகள் மற்றும் தோரணைகள் அவருக்கு அந்நியமானவை; அதனால்தான் கலகக்கார யாங்கோ அவருக்கு நெருக்கமாக இருக்கிறார், அவருக்கு அவரது சொந்த வார்த்தைகளில், "எல்லா இடங்களிலும் ஒரு சாலை இருக்கிறது, எங்கு காற்று வீசுகிறதோ, கடல் சத்தம் போடுகிறது." யாங்கோ உலகத்துடன் இணக்கமாக ஒரு சுதந்திரமான வாழ்க்கையை வாழ்கிறார், இதுதான் பெச்சோரின் இல்லாதது. ஆனால் சுதந்திரத்தை விரும்பும் யாங்கோ அழகான உண்டீனுடன் ஒரு வெள்ளை பாய்மரத்தின் கீழ் செல்கிறார். "தமன்" இன் இறுதிக் காட்சி அடையாளமானது: பெச்சோரின் ஆன்மா மிகவும் பாடுபடும் இலட்சியம் மழுப்பலானது மற்றும் அடைய முடியாதது. யதார்த்தம் மீண்டும் காதல் உலகத்தை அழிக்கிறது. குடிசைக்குத் திரும்பிய பெச்சோரின், "நேர்மையான கடத்தல்காரர்கள்" அவரை வெறுமனே கொள்ளையடித்ததைக் கண்டுபிடித்தார். ஒருவேளை அதனால்தான் "தாமணி"யின் கடைசி சொற்றொடர் ஏமாற்றமாகவும் முரண்பாடாகவும் ஒலிக்கிறது: "மக்களின் மகிழ்ச்சி மற்றும் துரதிர்ஷ்டங்களைப் பற்றி நான் என்ன கவலைப்படுகிறேன், ஒரு பயண அதிகாரி, மற்றும் உத்தியோகபூர்வ தேவைகளுக்கான பயணங்கள் கூட."

பெச்சோரின் பத்திரிகையின் முதல் பகுதி வாசகருக்கு அவரது இயல்பின் காதல் பக்கத்தை துல்லியமாக வெளிப்படுத்துகிறது. நமக்கு முன் ஒரு கலகக்கார ஹீரோ, ஒரு அசாதாரண ஆளுமை, புயல்கள் மற்றும் கவலைகளின் தாகம், பொறுப்பற்ற தைரியம் கொண்ட ஒரு மனிதன், தனது இலட்சியத்தைத் தேடுகிறான். அதே சமயம், யதார்த்தம், அன்றாட வாழ்க்கை, ஹீரோ தனது கற்பனையில் உருவாக்கிய காதல் உலகத்தை எவ்வாறு அழிக்கிறது என்பதைப் பார்க்கிறோம். காதல் கவிதையின் இந்த நித்திய மோதல்!

கலை ரீதியாக, தமன் உயர் கலைக்கு ஒரு எடுத்துக்காட்டு. கதையின் சுருக்கம், துல்லியம் மற்றும் எளிமை, மொழியின் செழுமை ஆகியவை சிறுகதையை காதல் உரைநடைக்கு மீறமுடியாத எடுத்துக்காட்டு. வி.ஜி. பெலின்ஸ்கி கதையை ஒரு பாடல் கவிதையுடன் ஒப்பிட்டார். ஏ.பி. செக்கோவ் இந்த லெர்மண்டோவ் பக்கங்களை காதலிப்பதாக ஒப்புக்கொண்டார். லெர்மொண்டோவின் உரைநடை எழுதப்பட்ட கவிதைத் திறனை ஒருவர் எவ்வாறு பாராட்ட முடியாது! “நான் ஒரு ஆடையைப் போர்த்திக்கொண்டு, வேலிக்கருகில் இருந்த ஒரு கல்லில் அமர்ந்து, தூரத்தைப் பார்த்தேன்; எனக்கு முன்னால் ஒரு இரவு புயல் போல கலங்கிய கடலை நீட்டி, அதன் சலிப்பான சத்தம், தூங்கும் நகரத்தின் முணுமுணுப்பு போல, பழைய ஆண்டுகளை எனக்கு நினைவூட்டியது, என் எண்ணங்களை வடக்கு, எங்கள் குளிர் தலைநகருக்கு கொண்டு சென்றது. நினைவுகளால் உற்சாகமாக, நான் என்னையே மறந்துவிட்டேன்...” நாமும் நம்மை மறந்து, லெர்மண்டோவின் வசீகரமான வரிகளைப் படித்து, வார்த்தையை ரசிப்போம்.

"எங்கள் காலத்தின் ஹீரோ" பற்றிய பணியின் வரலாற்றிலிருந்து, நாவலை உருவாக்கும் அனைத்து அத்தியாயங்களும் தனித்தனி படைப்புகளாக உருவாக்கப்பட்டன மற்றும் ஆரம்பத்தில் ஒரு பொதுவான திட்டத்தால் இணைக்கப்படவில்லை என்பது அறியப்படுகிறது. ஆராய்ச்சியாளர்கள் தமன் வகையை ஒரு சிறுகதை அல்லது சிறுகதை என வரையறுக்கின்றனர். ஒரு சிறுகதை அல்லது கதையிலிருந்து வேறுபடுத்தும் சிறுகதையின் வகை அம்சங்களை நினைவில் கொள்ளுங்கள். “தமன்” சிறுகதையாகக் கருதலாமா? விரிவான பதிலைக் கொடுங்கள்.

நாவல் ஒரு கூர்மையான, பெரும்பாலும் முரண்பாடான சதி, சுத்திகரிக்கப்பட்ட கலவை மற்றும் எதிர்பாராத மறுப்பு ஆகியவற்றால் வேறுபடுகிறது. "தமன்" ஒரு சிறுகதை என்று சரியாக வகைப்படுத்தலாம், ஏனெனில் அதில் குறிப்பிடப்பட்ட அம்சங்கள் உள்ளன. எனவே, எடுத்துக்காட்டாக, ஆரம்பம் “தமன் ரஷ்யாவின் அனைத்து கடலோர நகரங்களிலும் மிக மோசமான சிறிய நகரம். நான் அங்கே பசியால் இறந்துவிட்டேன், அதற்கு மேல் அவர்கள் என்னை மூழ்கடிக்க விரும்பினர்” என்பது சிறுகதைக்கு பொதுவானது, ஏனெனில் அதன் உள்ளடக்கம் அனைத்தும் அதில் குவிந்துள்ளது. அடுத்தடுத்த விவரிப்புகள் இங்கே கோடிட்டுக் காட்டப்பட்டுள்ள நிகழ்வுகளுக்கு புதிதாக எதையும் சேர்க்கவில்லை என்பது மட்டுமல்லாமல், அவற்றில் ஒன்று நிராகரிக்கப்பட்டது ("நான் கிட்டத்தட்ட பசியால் இறந்துவிட்டேன்") மற்றொன்றில் கவனம் செலுத்துவதற்காக ("அவர்கள் என்னை மூழ்கடிக்க விரும்பினர்"). மிகவும் எதிர்பாராத விதமாக, பெச்சோரின், அவரது ஆர்வத்திற்கு நன்றி, வீட்டின் உரிமையாளர்களின் விசித்திரமான செயல்களைக் கண்டார் மற்றும் ஒரு தீர்வைக் கண்டுபிடிக்க முடிவு செய்கிறார். ஹீரோவின் இந்த ஆர்வம் நாவலின் புதிய, எதிர்பாராத சதி வளர்ச்சிக்கு வழிவகுத்தது. அன்டினுடன் பெச்சோரின் காதல் உறவு தொடங்கியது, அது படகில் இருந்த தேதி வாசகருக்கு முற்றிலும் எதிர்பாராத ஒரு தொடர்ச்சியைப் பெற்றது. சிறுமி அவர்களின் கடத்தல் நடவடிக்கைகளுக்கு சாட்சியாக பெச்சோரினை அகற்ற முயன்றார். மேலும் ஒரு காதல் கதையை உருவாக்கும் சாத்தியம் முற்றிலும் விலக்கப்பட்டது. படகில் நடக்கும் சண்டையின் காட்சி நாவலின் சிறப்பியல்பு குறிப்பாக கடுமையான மற்றும் பதட்டமானது.

பெச்சோரின் கடத்தல்காரர்களின் மர்மத்தைத் தீர்த்தார், ஆனால் இந்த தீர்வு அவரை வருத்தப்படுத்தியது - அவர் நேர்மையான கடத்தல்காரர்களின் வாழ்க்கையை அழித்தார். கதையின் முடிவும் நமக்கு எதிர்பாராததாகத் தோன்றுகிறது, ஆனால் ஹீரோவின் பாத்திரத்தின் தர்க்கத்தைப் பின்பற்றுகிறது. யாங்கோ, அண்டீன் மற்றும் குருட்டுச் சிறுவன் என்ன செய்கிறார்கள் என்பதைக் கண்டுபிடிக்க தீவிரமாகவும் விடாமுயற்சியுடன் முயன்றபோது, ​​​​அவர் திடீரென்று அவர்களின் வாழ்க்கையில் ஆர்வத்தை இழந்து தனது குறிப்புகளை இந்த சொற்றொடருடன் முடித்தார்: “மேலும் மக்களின் மகிழ்ச்சி மற்றும் துரதிர்ஷ்டங்களைப் பற்றி நான் என்ன கவலைப்படுகிறேன், நான் , ஒரு பயண அதிகாரி, மற்றும் அரசாங்க பயணத்தின் மீது கூட?

மிகவும் பிரபலமான ரஷ்ய மொழியியலாளர், கல்வியாளர் வினோகிராடோவ், கலைப் படைப்புகளின் மொழி மற்றும் பாணியைப் படிப்பதில் ஆழ்ந்த ஈடுபாடு கொண்டிருந்தார், "தமன்" "கொள்ளையர் சிறுகதை" மற்றும் பயண எழுத்தின் எல்லைக்குட்பட்ட வகையாகக் கருதினார்.

ஹீரோவின் நடத்தை மற்றும் தனிப்பட்ட குணங்களை நீங்கள் எவ்வாறு மதிப்பிடுகிறீர்கள்?

பெச்சோரின் ஒரு முரண்பாடான நபர். அவர் தைரியமானவர், தைரியமானவர், ஆபத்து சூழ்நிலையை உருவாக்குகிறார். அவர் தனது தைரியத்தையும் விதியின் மீதான நம்பிக்கையையும் கூட வெளிப்படுத்துகிறார். தமனில், அவர் சுயநினைவற்ற தூண்டுதலின் பிடியில் தன்னைக் கண்டுபிடித்து, உணர்ச்சிவசப்பட்டு செயல்பட்டார். அவர் கடத்தல்காரர்களின் ரகசியத்தை வெளிப்படுத்த வேண்டியிருந்தது, மேலும் அவர் தனது சொந்த ஆபத்தில் அண்டினுடன் நேரடியாக உரையாட ஒப்புக்கொள்கிறார், மேலும் நகர தளபதியிடம் தெரிவிக்க அச்சுறுத்துகிறார். அதே சமயம், சாமானியர்களை சேர்ந்த ஒரு பெண்ணுடன் சாதாரணமான உறவைத் தொடங்குவதற்கு அவர் எதிரானவர் அல்ல, நம்பிக்கையுடனும் விவேகத்துடனும் செயல்படுகிறார். அவர் எடுத்துள்ள பாதுகாப்பு நடவடிக்கைகள் பலவீனமாகவும் பயனற்றதாகவும் மாறிவிட்டன. இருப்பினும், அவர் சந்திக்கும் மக்களின் வாழ்க்கையில் அவரது பங்கு பெரும்பாலும் எதிர்மறையானது என்பதை பெச்சோரின் புரிந்துகொள்கிறார். தமானில் அவரைச் சுற்றியுள்ள வாழ்க்கை அவருக்கு சலிப்பாகவும் ஆர்வமற்றதாகவும் தோன்றுகிறது, மேலும் இந்த வாழ்க்கையை பிரகாசமாகவும் சுவாரஸ்யமாகவும் மாற்றுவதற்காக ஆபத்தான விளையாட்டை அவர் சுழற்றத் தொடங்குகிறார். இருப்பினும், அவரது நோக்கங்களும் செயல்களும் - மற்றும் அவரே இதைப் புரிந்துகொள்கிறார் - அவற்றின் முடிவுகளில் சிறியதாகவும் முக்கியமற்றதாகவும் இருக்கும். புத்திசாலித்தனமான, முரண்பாடான, திறமையான, வலுவான விருப்பமுள்ள, தைரியமான மற்றும் ஆபத்தான அதிகாரி கிரிகோரி அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் பெச்சோரின் பாத்திரத்தில் உள்ள முரண்பாடுகளின் சாராம்சம் இதுதான்.

"நேர்மையான கடத்தல்காரர்களின்" வாழ்க்கையை அழித்ததாக பெச்சோரின் மீது குற்றம் சாட்ட முடியுமா?

பார்வையற்ற சிறுவனிடம் யாங்கோ விடைபெறும் காட்சியைக் கேட்டபின் அவரே இந்த முடிவை எடுத்தார். பார்வையற்றவர், வாழ்வாதாரம் இல்லாமல், அழுதார், கைவிடப்பட்ட வயதான பெண்ணின் தலைவிதி வருத்தமாக இருந்தது, அவர் யாங்கோ சம்பாதிக்க புதிய வழிகளைத் தேட வேண்டும்.

"எங்கள் காலத்தின் ஹீரோ" என்ற படைப்பு இலக்கிய விமர்சனத்தில் ஒரு யதார்த்தமான சமூக-உளவியல் நாவலாக கருதப்படுகிறது. இந்தக் கூற்று முழுக்க முழுக்க “தமன்” சிறுகதைக்குக் காரணமாக இருக்க முடியுமா? அதில் என்ன சமூக-உளவியல் பிரச்சனைகள் எழுப்பப்படுகின்றன?

"தமன்" பெரும்பாலும் காதல் மற்றும் யதார்த்தமான கொள்கைகளை ஒருங்கிணைக்கும் ஒரு சிறுகதை. முழு நாவலின் முன்னணி சமூக-உளவியல் சிக்கல்களில் ஒன்று, குறிப்பாக "தமணி", ஒரு நபரின் செயல்களுக்கு தார்மீக பொறுப்பு மற்றும் அவரது விதியின் வாழ்க்கை பாதையின் தேர்வு. சிறுகதையின் மற்றொரு சிக்கல் ஒரு "இயற்கை" நபரின் வாழ்க்கை மற்றும் "இயற்கை மக்களின்" உலகத்திற்கு இடையிலான முரண்பாடு, இந்த விஷயத்தில் - கடத்தல்காரர்கள் மற்றும் பெச்சோரின் பிரதிநிதித்துவப்படுத்தும் நாகரீக உலகின் மக்கள். ஒரு நபரில் இந்த இரண்டு கொள்கைகளின் போராட்டம் பெச்சோரின் நடத்தையிலும் வெளிப்படுகிறது, இது அவரது உள் முரண்பாடுகளை உருவாக்குகிறது.

"நம் காலத்தின் ஹீரோ" என்பது அந்தக் காலத்தின் சராசரி மனிதனின் அனைத்து தீமைகளையும் உள்வாங்கிய ஒரு மனிதனைப் பற்றிய கதை. Grigory Aleksandrovich Pechorin வாழ்க்கையில் ஆர்வத்தை இழந்தவர். அவர் பதிவுகளை விரும்புகிறார், அதைப் பின்தொடர்வதற்காக அவர் ரஷ்யாவின் தெற்கே செல்கிறார். பொருள் பொருட்கள் கிரிகோரியை திருப்திப்படுத்தவில்லை, அவை அவரை சலிப்படையச் செய்கின்றன. பெச்சோரின் சாகச மற்றும் புதிய அறிமுகமானவர்களைத் தேடுகிறார். இந்த தேடல்களை அவர் தனது நாட்குறிப்பில் விரிவாக விவரிக்கிறார், இது பின்னர் நாவலை எழுதுவதற்கான முக்கிய ஆதாரமாக மாறும்.

"தமன்" என்பது "பெச்சோரின் ஜர்னல்" அத்தியாயங்களில் ஒன்றாகும். காலவரிசைப்படி, இது ஹீரோவின் டைரி உள்ளீடுகளைத் திறக்கிறது, இருப்பினும் M.Yu அதை மூன்றாவது இடத்தில் வைத்துள்ளார்.

விதியின் விருப்பத்தால், ஹீரோ தமனில் முடிகிறது. அவர் சமமான இருண்ட மற்றும் விசித்திரமான குடிமக்களுடன் மிகவும் சுத்தமான மற்றும் இருண்ட குடியிருப்பில் நிறுத்த வேண்டிய கட்டாயத்தில் உள்ளார். அவர்களுடனான அறிமுகம் பார்வையற்ற சிறுவனுடன் சந்திப்பதன் மூலம் தொடங்குகிறது, அவர் ஆசிரியரின் கூற்றுப்படி, "அவ்வளவு பார்வையற்றவர் அல்ல." யாங்கோ என்ற இளைஞன், அவனது காதலி மற்றும் ஒரு நலிந்த வயதான பெண்ணின் உருவங்களையும் இங்கே காண்கிறோம் - அநேகமாக, வீட்டின் எஜமானி.

மர்மமான வீட்டின் உரிமையாளர்கள் கடத்தலில் ஈடுபட்டுள்ளனர். பெச்சோரின் ஒரு இரவு சம்பவத்தை அறியாமல் சாட்சியாக இருக்கிறார், அதாவது ஒரு பார்வையற்ற சிறுவனால் உதவி செய்யப்பட்ட ஒரு துணிச்சலான கொள்ளைக்காரனான யாங்கோவால் கடத்தல் பொருட்களை கொண்டு செல்வது. இந்த உண்மை கிரிகோரியின் கவனத்தை ஈர்க்கிறது, மேலும் அவர் சிறுவனிடமிருந்து அவர்களின் செயல்பாடுகளின் விவரங்களைக் கண்டுபிடிக்க முயற்சிக்கிறார். பெச்சோரின் அதீத ஆர்வத்திற்கு எதிர்வினையானது, தேவையற்ற சாட்சியிலிருந்து விடுபட தமன் மக்கள் மேற்கொண்ட முயற்சியாகும். அந்தப் பெண் அவனை ஒரு படகு பயணத்தில் கவர்ந்து அவனை மூழ்கடிக்க முயற்சிக்கிறாள், ஆனால் இந்த முயற்சி தோல்வியில் முடிகிறது. கிரிகோரி வலிமையானவராக மாறினார்.

சாத்தியமான வெளிப்பாட்டால் பயந்து, யாங்கோவும் அவரது காதலியும் அவசரமாக தமனை விட்டு வெளியேறுகிறார்கள், பார்வையற்ற சிறுவனையும் வயதான பெண்ணையும் அவர்களின் தலைவிதிக்கு விட்டுவிடுகிறார்கள். கிரிகோரி பெச்சோரின் ஒரு பார்வையற்ற குழந்தையின் கசப்பான கண்ணீரைப் பார்க்கிறார், அப்போதுதான் "நேர்மையான கடத்தல்காரர்களுடன்" தலையிட அவருக்கு உரிமை இல்லை என்பதை புரிந்துகொள்கிறார், அவருடைய ஆர்வத்தால், அவரது விரைவான பொழுதுபோக்காக, அவர் மனித விதிகளை உடைத்து ஆன்மாக்களை முடக்குகிறார்.

மற்ற அத்தியாயங்களைப் போலவே, "தமன்" இல் கிரிகோரி பெச்சோரின் நடவடிக்கைகள் சோகமான விளைவுகளுக்கு மட்டுமே வழிவகுக்கும். அவர் தீபகற்பத்தை விட்டு வெளியேறுகிறார், ஊனமுற்ற விதிகளை அவருக்குப் பின்னால் விட்டுச் செல்கிறார், ஆனால் அவரது விருப்பத்தை ஒருபோதும் திருப்திப்படுத்தவில்லை.

பல சுவாரஸ்யமான கட்டுரைகள்

• ஒரு உண்மையான மனிதனின் கதையில் Alexey Meresyev எழுதிய கட்டுரை

  பைலட் அலெக்ஸி மெரேசியேவின் படம் ஹீரோவின் பல நேர்மறையான தனிப்பட்ட குணங்களைக் கொண்டுள்ளது. நிச்சயமாக, அவரது குணாதிசயத்தின் ஒரு வலுவான பண்பு அவரது இலக்குகளை அடைவதில் அவரது விடாமுயற்சியாகும்.

• யேசெனின் பாடல் வரிகள் கட்டுரையில் இயற்கையின் தீம்

  இந்த கட்டுரை செர்ஜி அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் யேசெனின் படைப்புகளில் இயற்கையின் பகுப்பாய்வை முன்வைக்கிறது.

• தஸ்தாயெவ்ஸ்கி கட்டுரையின் குற்றம் மற்றும் தண்டனை நாவலில் ரஸ்கோல்னிகோவின் பண்புகள் மற்றும் படம்

  ரஸ்கோல்னிகோவ் பிரபுத்துவ அம்சங்களைக் கொண்ட ஒரு அழகான இளைஞன். அவர் ஐந்து மாடி கட்டிடத்தின் மேல்மாடியில் ஒரு சிறிய அலமாரியை வாடகைக்கு எடுத்தார்.

இவை இரண்டு உச்சநிலைகள், நிச்சயமாக. மக்கள் எப்பொழுதும் மற்றவர்கள் மீதும், தங்களுக்குள்ளும் நம்பிக்கையை உயிர்ப்புடன் வைத்திருக்க முயற்சி செய்கிறார்கள், அவர்கள் சொல்வது போல், ஒரு தீப்பொறி. விரக்தி என்பது மனச்சோர்வு போன்றது என்பதால் வெறுப்படைகிறது.

• மனித ஆன்மா பற்றிய கட்டுரை

  ஒரு நபரின் அடையாளம் காணப்படாத, கண்ணுக்கு தெரியாத, கண்ணுக்கு தெரியாத பகுதி. ஆன்மா என்றால் என்ன என்று பல்லாயிரம் ஆண்டுகளாக உலக மனங்கள் வாதிட்டுக் கொண்டிருக்கின்றன! இது கடவுளின் பரிசா அல்லது உணர்ச்சிப் பின்னணி கொண்ட ஒரு நபராக தன்னைப் பற்றிய சாதாரணமான விழிப்புணர்வுதானா?

9 ஆம் வகுப்பு “பெச்சோரின் மற்றும் கடத்தல்காரர்கள்” இலக்கியப் பாடத்தின் சுருக்கம்

பாடம் முன்னேற்றம்

1. பாடத்தின் அறிமுக பகுதி.

ஆசிரியரின் வார்த்தை : M.Yu லெர்மொண்டோவ் "எங்கள் காலத்தின் ஹீரோ" நாவலை நாங்கள் தொடர்ந்து படிக்கிறோம். முந்தைய பாடங்களில் "பேலா" மற்றும் "மாக்சிம் மக்ஸிமிச்" கதைகளை பகுப்பாய்வு செய்தோம். "காட்டுமிராண்டித்தனமான" பேலா, ஹைலேண்டர்களான அசாமத் மற்றும் கஸ்பிச் மற்றும் "வகையான" மாக்சிம் மக்சிமிச்சேவ் ஆகியோருடன் பெச்சோரின் மோதலை நாங்கள் பார்த்தோம். பெச்சோரின் அவர்களை விட உயர்ந்தவர், அவர்களை அவரது விருப்பத்திற்கு அடிபணியச் செய்ய முடியும் அல்லது அவர்களை விட ஒழுக்க ரீதியாக உன்னதமானவர் என்று லெர்மண்டோவ் காட்டுகிறார்.

"தமன்" கதையானது "பெல்" மற்றும் "மக்சிம் மக்சிமிச்" ஆகியவற்றில் இருந்து எவ்வாறு வேறுபடுகிறது?

(“பெல்” இல், குறுகிய மனப்பான்மை கொண்ட, புரிந்துகொள்ள முடியாத மாக்சிம் மக்ஸிமிச் பெச்சோரின் பற்றி பேசுகிறார், மேலும் “மாக்சிம் மக்ஸிமிச்” கதையில் - அலைந்து திரிந்த அதிகாரி - புறநிலையாக, அனுதாபத்துடன்), மற்றும் “தமன்” இல் ஹீரோவின் சோகமான ஒப்புதல் வாக்குமூலம் ஒலிக்கத் தொடங்குகிறது.

எங்கள் பணி: "தமன்" கதையை பகுப்பாய்வு செய்யுங்கள், இங்கே கதை சொல்லும் ஹீரோவின் உள் உலகத்தைப் புரிந்து கொள்ளுங்கள், அவரது செயல்கள், அவரைக் கொண்டிருக்கும் உணர்வுகள் ஆகியவற்றிற்கான விளக்கத்தைக் கண்டுபிடித்து, பாடத்தின் முடிவில் கேள்விக்கு பதிலளிக்கவும்:

பெச்சோரின் ஏன் மிகவும் ஆர்வமாக விரும்பினார் மற்றும் கடத்தல்காரர்களின் வட்டத்திற்குள் நுழைய முடியவில்லை?

2. ஹூரிஸ்டிக் உரையாடல்:

(ஆம். டைனமிக் ப்ளாட். துப்பறியும் கதை போல் தெரிகிறது.)

பெச்சோரின் ஏன் தமனில் முடிந்தது?

(அவர் உத்தியோகபூர்வ காரணங்களுக்காக செயலில் உள்ள பிரிவிற்கு செல்கிறார்). அவர் தனது சொந்த விருப்பத்தால் அல்ல, ஆனால் உத்தியோகபூர்வ தேவைக்காக பயணம் செய்கிறார்.

பெச்சோரின் ஏன் எழுதுகிறார்: "ரஷ்யாவில் உள்ள அனைத்து கடலோர நகரங்களிலும் தமன் மிக மோசமான சிறிய நகரம்"? இந்த ஊரின் விரிவான விளக்கம் உள்ளதா?

(இல்லை. அசுத்தமான சந்துகள் மற்றும் ஆக்கிரமிப்பு வேலிகள் பற்றி மட்டுமே குறிப்பிடப்பட்டுள்ளது.)

(மேலும் "கெட்ட" என்ற அடைமொழி இந்த இடத்தில் நடந்த நிகழ்வுகள் குறித்த பெச்சோரின் அணுகுமுறையை பிரதிபலிக்கிறது.)

இவை என்ன நிகழ்வுகள்? இதைப் பற்றி பெச்சோரின் தனது நாட்குறிப்பில் எப்படி எழுதுவார்? அதைப் படியுங்கள்.

(1. "நான் அங்கு பசியால் இறந்துவிட்டேன், அதற்கு மேல் அவர்கள் என்னை மூழ்கடிக்க விரும்பினர்."

(2. “... ஒரு பார்வையற்ற பையன் என்னைக் கொள்ளையடித்தான், 18 வயதுப் பெண் கிட்டத்தட்ட என்னை மூழ்கடித்துவிட்டாள்”)

இவ்வாறு, என்ன நடந்தது என்பது பற்றி முரண்பாடாக, நாடகத்தில் நடித்த இரண்டு முக்கிய பங்கேற்பாளர்களை ஹீரோ பெயரிடுகிறார்: ஒரு பார்வையற்ற பையன் மற்றும் ஒரு பெண்.

தமன் உண்மையில் "மோசமான சிறிய நகரம்"தானா? நிலப்பரப்புகளை வெளிப்படையாகப் படியுங்கள். இந்த விளக்கங்களின் மையப் படங்களைக் கவனியுங்கள். அவர்கள் கதையில் என்ன சேர்க்கிறார்கள்? Pechorin பற்றி நீங்கள் என்ன சொல்ல முடியும்?

(சந்திரன், சந்திரன், மேகங்கள், அமைதியற்ற கடல். இவை இரவை உயிர்ப்புடன் நிரப்பும் சக்திகள். இயற்கைக்காட்சிகள் கதைக்கு காதல் மற்றும் மர்மத்தைத் தருகின்றன. பெச்சோரின் இயற்கையின் அழகைக் கண்டு இயற்கையை நேசிக்கிறார்).

நகரத்தில் உள்ள "அசுத்தமான" இடத்தை எப்படி நடத்துகிறார்கள்?

(பாரபட்சத்துடன், பயத்துடன், மக்கள் பயப்படுகிறார்கள்: "இரக்கமற்ற மக்கள்" அங்கு வாழ்கின்றனர்)

பெச்சோரின் ஏன் "அசுத்தமான" இடத்தால் விரட்டப்படவில்லை அல்லது பயமுறுத்தப்படவில்லை, ஆனால் ஈர்க்கப்பட்டார்? இந்த இடத்தில் உள்ளவர்களை அவர் ஏன் ஈர்க்கிறார்?

3. குழு வேலை. கடற்கரையில் வாழும் மக்கள், அவர்களை நோக்கி பெச்சோரின் அணுகுமுறை.

1-2 குழுக்களுக்கான பணிகள். வயதான பெண் மற்றும் பார்வையற்ற பையனைப் பற்றி சொல்லுங்கள்.

பெச்சோரின் அவர்களைப் பார்க்கும் தருணத்தில் ஹீரோக்களின் உருவப்படங்களை வாய்வழியாக வரையவும்.

பார்வையற்ற சிறுவன் மற்றும் வயதான பெண்ணிடம் பெச்சோரின் ஆரம்ப அணுகுமுறை என்ன?

கதையின் போக்கில் இந்த கதாபாத்திரங்கள் மீதான பெச்சோரின் அணுகுமுறை எவ்வாறு மாறுகிறது?

3-4 குழுக்களுக்கான பணிகள். யாங்கோ மற்றும் "உண்டின்" பற்றி பேசுங்கள்.

பெச்சோரின் அவர்களைப் பார்க்கும் தருணத்தில் ஹீரோக்களின் உருவப்படங்களை வாய்வழியாக வரையவும்.

யாங்கோ மற்றும் அன்டைன் மீதான பெச்சோரின் ஆரம்ப அணுகுமுறை என்ன?

பார்வையற்றவனுக்கும் பெண்ணுக்கும் இடையேயான உரையாடலின் பாத்திரங்களை அடிப்படையாகக் கொண்டு ஒரு வெளிப்படையான வாசிப்பைத் தயாரிக்கவும்.

இந்த "உண்மையான" தேவதை ஏன் பெச்சோரினுக்கு "வசீகரமாக" தோன்றியது, "அவள் அழகாக இல்லை" என்றாலும்?

பெச்சோரினை மூழ்கடிக்க விரும்பும்போது படகில் அவளுடைய தோற்றம் எப்படி மாறுகிறது? "...அவள், ஒரு பாம்பைப் போல, என் கைகளுக்கு இடையில் சறுக்கிவிட்டாள்", "அவள், ஒரு பூனையைப் போல, என் ஆடைகளில் ஒட்டிக்கொண்டாள்"...." போன்ற ஒப்பீடுகளின் தேர்வை ஊக்குவிக்கவும்.

கதையின் போக்கில் இந்த கதாபாத்திரங்கள் மீதான பெச்சோரின் அணுகுமுறை எவ்வாறு மாறியது?

4. குழு நிகழ்ச்சிகள்.

முடிவுகள்:

பார்வையற்ற சிறுவன் ஆரம்பத்தில் பெச்சோரின் தப்பெண்ணத்தைத் தூண்டினான். அவரது சாமர்த்தியத்தால் அவர் மக்களை போலியான குருட்டுத்தன்மையை சந்தேகிக்க வைத்தார். கதையின் முடிவில், பெச்சோரின் அவரை "ஏழை குருடர்" என்று அழைத்தார் மற்றும் அவரை உண்மையான வருத்தத்தில் காட்டுகிறார்.

"தன்னிச்சையற்ற இதயத் துடிப்புடன்" பெச்சோரின் "துணிச்சலான நீச்சல் வீரரை" பார்க்கும் இரவில் யாங்கோ வலிமையாகவும் அச்சமின்றியும் தோன்றுகிறார். கதையின் முடிவில், யாங்கோ சிறுவனிடமும் வயதான பெண்ணிடமும் இரக்கமின்றி கொடூரமாக மாறினார். அவர் ஒரு சாத்தியமான அச்சுறுத்தலுக்கு முன் பின்வாங்குகிறார், அன்டீன் நினைப்பது போல், அதிகாரிகளுக்கு கண்டனம். வேலைக்கான ஊதியம், பணக்கார பொருட்கள் மறைத்து வைக்கப்பட்டுள்ள இடம், பார்வையற்றவருக்கு வெகுமதி அளிப்பதில் அவரது கஞ்சத்தனம் ஆகியவை பற்றி யாங்கோவின் நிதானமான கருத்துக்கள் "வன்முறையான சிறிய தலை" என்ற பழம்பெரும் யோசனையை நீக்குகிறது கவர்ச்சி, வலிமை மற்றும் தைரியம் இல்லாத போதிலும் கூட புத்திசாலித்தனம்.

உண்டேன். முதலில் - யாங்கோவுக்கு மிகவும் நேர்மையான மற்றும் உணர்ச்சிவசப்பட்ட உணர்வு. ஒரு கடத்தல் பெண்ணின் படம் உண்மையிலேயே காதல். இந்த பெண்ணின் குணாதிசயங்கள் மாறக்கூடிய மனநிலைகள், "முழுமையான அசையாமைக்கு விரைவான மாற்றங்கள்," "அவள் தூரத்தை உன்னிப்பாகப் பார்த்தாள், பின்னர் சிரித்தாள், தனக்குத்தானே தர்க்கம் செய்தாள், பின்னர் பாடலை மீண்டும் முனகினாள்." அவரது பேச்சுகள் மர்மமானவை, மற்றும் வடிவத்தில் நாட்டுப்புற பழமொழிகள் மற்றும் சொற்களுக்கு நெருக்கமானவை; அவரது பாடல்கள் நாட்டுப்புற பாடல்களை நினைவூட்டுகின்றன, சுதந்திரத்திற்கான அவரது விருப்பத்தைப் பற்றி பேசுகின்றன. அண்டீனுக்கு நிறைய உயிர்ச்சக்தி, தைரியம், உறுதிப்பாடு மற்றும் "காட்டு சுதந்திரத்தின்" கவிதை உள்ளது. ஒரு பணக்கார, தனித்துவமான இயல்பு, மர்மம் நிறைந்தது, இது அவள் வழிநடத்தும் இலவச, ஆபத்து நிறைந்த வாழ்க்கைக்காக இயற்கையால் உருவாக்கப்பட்டதைப் போன்றது.

இந்த மக்களின் வலிமை, திறமை மற்றும் தைரியத்தைப் போற்றும், வாழ்க்கையின் உண்மைக்கு உண்மையுள்ள லெர்மொண்டோவ், அவர்களின் அற்ப ஆன்மீக உலகத்தை பிரதிபலிக்கிறார். அவர்களின் அபிலாஷைகள் மற்றும் மணிநேர கவலைகள் எளிதான பணம் மற்றும் அதிகாரிகளை ஏமாற்றுவதற்கு மட்டுமே. பணம் அவர்களின் உறவை வரையறுக்கிறது. திருடப்பட்ட பொருட்களைப் பிரிக்கும் போது யாங்கோவும் சிறுமியும் கொடூரமாக மாறுகிறார்கள். பார்வையற்றவர் அவர்களிடமிருந்து ஒரு செப்பு நாணயத்தை மட்டுமே பெறுகிறார். யான்கோ இப்போது தேவையற்ற வயதான பெண்ணிடம், "இறக்க வேண்டிய நேரம் இது, அவள் குணமடைந்துவிட்டாள், அவள் தெரிந்து கொள்ள வேண்டும், மதிக்க வேண்டும்" என்று தெரிவிக்கும்படி கட்டளையிடுகிறார்.

5.ஹூரிஸ்டிக் உரையாடலின் தொடர்ச்சி. கடத்தல்காரர்கள் மீதான பெச்சோரின் அணுகுமுறை எவ்வாறு மாறுகிறது? அவர்கள் மீதான ஆர்வமும் போற்றுதலும் ஏன் கசப்புக்கு வழிவகுக்கின்றன?

Pechorin சிறுவனை இரவில் பார்க்க வைத்தது எது?

(பெச்சோரின் இன்னும் அப்பாவியாக இருக்கிறார், நம்புகிறார், தவறு செய்கிறார், அவருக்கு முன்னால் யார் இருக்கிறார்கள் என்பதைப் பார்க்கவில்லை. சூழ்நிலையின் மர்மம், அவருக்காக ஒரு புதிய வட்டத்தில் ஆர்வம், செயல்பாட்டிற்கான தாகம்.)

இருப்பினும், இவை அனைத்தும் அவரை மிகவும் கவலையடையச் செய்யாது, கடந்த காலத்தில் என்ன நடந்தது என்பதை அவர் மறந்துவிடுகிறார். பத்தியை மீண்டும் படிக்கவும்: "நான் ஒரு ஆடையில் என்னை போர்த்திக் கொண்டேன் ..." பெச்சோரின் என்ன நினைத்துக் கொண்டிருந்தார்? அவருக்கு என்ன ஞாபகம் வந்தது?

பெண்ணின் தோற்றம் அவரை எவ்வாறு பாதித்தது?

நிலப்பரப்பு அவரை எவ்வாறு பாதித்தது?

(இது ஹீரோவை குணாதிசயப்படுத்துவதற்கான ஒரு வழிமுறையாகும். நிலப்பரப்பு தனிமையின் நோக்கத்தை வலுப்படுத்துகிறது)

பெச்சோரின் ஏன் இரவில் தான் பார்த்ததைப் பற்றி பார்வையற்றவனிடமும் உண்டியனிடமும் பேசுகிறார், அதைப் பற்றி தனது ஒழுங்காக சொல்லவில்லை?

(அசாதாரண மனிதர்கள் அவருக்கு தைரியமானவர்களாகவும், தன்னிச்சையான இயல்புடையவர்களாகவும் தோன்றுகிறார்கள். அவர் அவர்களுடன் நெருங்கி பழக விரும்புகிறார். அவர்களின் நடத்தையின் மர்மம் உற்சாகமான சாகசங்களை உறுதியளிக்கிறது.)

பெச்சோரின் இரவில் உண்டியலுக்குப் பிறகு ஏன் சென்றார்?

("இந்த புதிரின் திறவுகோலைப் பெறு")

அவள் அழைப்புகளை அவன் நம்பினாரா?

(இல்லை. பின்னர், அவர் நீண்ட காலமாக இதயத்தால் அல்ல, தலையால் வாழ்கிறார் என்று அவரே கூறுவார். உண்டீனுடன் டேட்டிங் செல்லும்போது, ​​​​தனுடன் கைத்துப்பாக்கியை எடுத்து எச்சரிக்க மறக்க மாட்டார். கோசாக் ஒழுங்காக, அதனால் அவர் ஷாட் கேட்டதும், அவர் கரைக்கு ஓடுவார்).

பெச்சோரினில் ஏன் ஆத்திரம் எழுந்தது, அவர் சிறுமியை அலைகளில் வீசினார்?

(பெச்சோரினை வசீகரித்தால், அவள் சூழ்நிலையின் எஜமானியாகிவிடுவாள் என்று அழகு அப்பாவியாக நினைத்தாள். இருப்பினும், பெச்சோரின் அப்படியல்ல, பெண் கோக்வெட்ரியின் மதிப்பு அவருக்குத் தெரியும். இன்னும் அவர் வெட்கப்படுகிறார், உண்மையிலேயே கவலைப்படுகிறார், அவர் மயக்கமடைந்தார். ஒருபுறம், அவர் தனது நடத்தையை "நகைச்சுவை" என்று அழைக்கிறார், ஆனால் அவர் தனது வசீகரத்திற்கு அடிபணிந்தார், ஆனால் அவர் ஒரு நிமிடம் கூட பகுப்பாய்வு செய்வதை நிறுத்தவில்லை அவர் தனது வாழ்க்கைக்காக போராட வேண்டும், மேலும் காதலுக்கான நம்பிக்கைகள் ஒரு தேதியாக மாறியது - இந்த மாற்றங்கள் தான் பெச்சோரின் ஆத்திரத்தை ஏற்படுத்துகின்றன, மேலும் அவரது உயிரைப் பாதுகாக்க வேண்டும்.

பார்வையற்றவரிடம் யாங்கோவின் பிரியாவிடையைப் பார்த்த பெச்சோரின் ஏன் "சோகமாக உணர்ந்தார்"?

(இந்தக் கண்டனம் ரொமாண்டிக் இல்லை. அனைத்து ஹீரோக்களும் உயிருடன் இருக்கிறார்கள். ஒரு அரை காது கேளாத மூதாட்டியும் ஒரு பார்வையற்ற சிறுவனும் விதியின் கருணையில் கைவிடப்படுகிறார்கள். அந்த ஏழை பார்வையற்றவர் எவ்வளவு காலத்திற்கு முன்பு அழுதார் என்பதை பெச்சோரின் அனுதாபத்துடன் கூறுகிறார்.)

பெச்சோரின் தன்னை எதற்காக குற்றம் சாட்டுகிறார், ஏன் அவர் கடத்தல்காரர்களை "அமைதியானவர்கள்" என்று அழைக்கிறார்?

(கடத்தல்காரர்களை அமைதியானவர்கள் என்று அழைத்த பெச்சோரின் ஏற்கனவே அவர்களின் தனித்துவத்தை மறுத்து, அவர்களின் வட்டத்திற்குள் ஊடுருவியதற்காக தன்னைக் குற்றம் சாட்டுகிறார், இது அவர்களின் வழக்கமான வாழ்க்கைக்கு இடையூறு விளைவிக்கும், மேலும் அவரே தேவையற்றவராக மாறிவிட்டார். இது வேடிக்கையானது ..." ஹீரோ தனது செயல்களின் பயனற்ற தன்மையை ஒரு மர்மமாக உணர்கிறார் என்பதைக் குறிக்கிறது, வாழ்க்கையில் ஒரு தீவிர ஆர்வம் அந்நியப்படுவதற்கான முயற்சி, அலட்சியம்: "கிழவிக்கு என்ன நடந்தது. .”).

ஹீரோவின் ஆசைகள் மற்றும் உண்மையான சூழ்நிலைகள் பிரிக்கப்படுகின்றன, மேலும் இது கசப்பு மற்றும் சுய முரண்பாட்டின் காரணமாக மாறிவிடும்.

கடத்தல்காரர்களுடனான மோதலில் பெச்சோரின் எவ்வாறு தன்னை வெளிப்படுத்தினார்?

(அவர் நிகழ்வுகளில் சுறுசுறுப்பான பங்கேற்பாளர், நிகழ்வுகளில் தலையிட முயற்சி செய்கிறார், வாழ்க்கையின் செயலற்ற சிந்தனையாளர் பாத்திரத்தில் திருப்தியடையவில்லை)

பெச்சோரின் கதாபாத்திரத்தின் எந்த அம்சங்களை "தமன்" கதை நம்மை தீர்மானிக்க அனுமதிக்கிறது?

(செயல்பாடு, செயலுக்கான ஆசை, ஆபத்துக்கான ஈர்ப்பு, விடாமுயற்சி, சுய கட்டுப்பாடு, இயற்கையின் அன்பு, கவனிப்பு).

ஏன், குணத்திலும் நடத்தையிலும் இத்தகைய வாய்ப்புகள் இருப்பதால், பெச்சோரின் மகிழ்ச்சியாகத் தெரியவில்லை?

பெச்சோரின் செயல்கள் எதுவும், அவருடைய விருப்பத்தின் வெளிப்பாடுகளில் ஒன்று கூட ஆழமான, பெரிய நோக்கத்தைக் கொண்டிருக்கவில்லை. அவர் சுறுசுறுப்பாக இருக்கிறார், ஆனால் அவருக்கும் மற்றவர்களுக்கும் அவரது செயல்பாடு தேவையில்லை. அவர் செயலைத் தேடுகிறார், ஆனால் அதன் ஒரு சாயலை மட்டுமே காண்கிறார், மகிழ்ச்சியையும் மகிழ்ச்சியையும் பெறவில்லை. அவர் புத்திசாலி, சமயோசிதமானவர், கவனமுள்ளவர், ஆனால் இவை அனைத்தும் அவர் சந்திக்கும் மக்களுக்கு துரதிர்ஷ்டத்தைத் தருகின்றன. அவரது வாழ்க்கையில் எந்த இலக்கும் இல்லை, அவரது செயல்கள் சீரற்றவை, அவரது செயல்பாடு பயனற்றது, பெச்சோரின் மகிழ்ச்சியற்றவர்)

வீட்டுப்பாடம்: கேள்விக்கான எழுத்துப்பூர்வ பதில்: "தமானில் பெச்சோரின் நடவடிக்கைகள் நோக்கமற்றதா?"

பதில் விட்டார் விருந்தினர்

லெர்மொண்டோவின் நாவலான "எங்கள் காலத்தின் ஹீரோ" இல், "தமன்" கதை தனித்து நிற்கிறது. பெச்சோரின் ஜர்னலைத் திறந்து, அதாவது அவரது நாட்குறிப்பு பதிவுகள், இந்த கதை அதே நேரத்தில் ஹீரோவின் உள் உலகத்தை நமக்கு வெளிப்படுத்துகிறது. "மற்றொரு நபரின் ஆன்மா இருள்" - இந்த பழமொழி "தமன்" இன் பொதுவான இருண்ட மற்றும் மர்மமான சூழ்நிலையை சரியாக வகைப்படுத்துகிறது.

காலவரிசைப்படி, இந்த கதை முதல் கதை, ஆனால் நாவலில் இது மூன்றாவது. அவரது புரிந்துகொள்ள முடியாத செயல்கள் மற்றும் குளிர்ந்த இதயத்துடன், வாசகருக்கு பெச்சோரின் ஏற்கனவே தெரிந்திருக்கிறது. இங்கே லெர்மொண்டோவ் ஹீரோவை ஒரு தீவிர, அற்புதமான, அரை-அற்புதமான சூழ்நிலையில் வைக்கிறார். ஹீரோ கடத்தல்காரர்களின் வட்டத்திற்குள் விழுகிறார். இது எப்படி நடந்தது?

பெச்சோரின் "இரவு தாமதமாக நகரும் வண்டியில்" தமானுக்கு வருகிறார். புதிய இடம் உடனடியாக பெச்சோரின் மீது ஒரு மனச்சோர்வை ஏற்படுத்தியது: "ரஷ்யாவின் அனைத்து கடலோர நகரங்களிலும் தமன் மிக மோசமான சிறிய நகரம்." அதோடு, அரசுக்கு சொந்தமான அடுக்குமாடி குடியிருப்புக்கான நீண்ட தேடுதலுக்குப் பிறகு, காலியிடங்கள் இல்லை என்பது தெரியவந்தது. ஒன்றைத் தவிர, ஆனால் அங்கே, ஃபோர்மேன் பெச்சோரினிடம் தெரிவித்தபடி, "இது அசுத்தமானது."

இருப்பினும், கிரிகோரி அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் இந்த "வடேரா" க்கு செல்ல முடிவு செய்தார், ஏனெனில் அவருக்கு வேறு வழியில்லை. ஒரு விசித்திரமான இடத்தில் தன்னைக் கண்டுபிடித்து, ஹீரோ சமமான விசித்திரமான நபர்களைச் சந்திக்கிறார். முதலில் பார்வையற்ற ஒரு பையனை சந்திக்கிறான். அவரைச் சந்தித்தவுடன், சிறுவனின் குருட்டுத்தன்மை ஒரு ஏமாற்று என்ற உணர்வை அவனால் அசைக்க முடியாது. “இந்தக் குருடனுக்குத் தோன்றுவது போல் குருடன் இல்லையோ என்ற சந்தேகம் என் தலையில் பிறந்தது; போலியான முட்களை உருவாக்குவது சாத்தியமில்லை என்று என்னை நானே சமாதானப்படுத்த முயற்சித்தேன்.

முதல் இரவிலேயே, "அசுத்தமான இடத்தில்" அற்புதமான நிகழ்வுகள் நடக்கத் தொடங்குகின்றன: கடத்தல்காரர்களால் இரவு நேரத்தில் பொருட்களை கொண்டு செல்வதை Pechorin அறியாமலேயே காண்கிறார். அவர் யாங்கோவை முதன்முறையாக இப்படித்தான் பார்க்கிறார்: “நீச்சல் வீரர் துணிச்சலானவர், 20 மைல் தொலைவில் உள்ள ஜலசந்தியைக் கடக்க ஒரு இரவில் முடிவு செய்தவர்...” யாங்கோ ஒரு துணிச்சலான கொள்ளையன், புயலுக்கு பயப்படுவதில்லை. .

அடுத்த நாள், முக்கிய கதாபாத்திரம் இரவு காட்சியில் மற்றொரு பங்கேற்பாளரை சந்திக்கிறது - ஒரு பெண், யாங்கோவின் நண்பர். அவள் ஒரு அழகு இல்லை, ஆனால் "அவளில் நிறைய இனங்கள் இருந்தன," "அவளின் மறைமுக பார்வையில்," "ஏதோ காட்டு மற்றும் சந்தேகத்திற்குரியது," "அவள் புன்னகையில் ஏதோ தெளிவற்றது." பெச்சோரின் மயக்கமடைந்தார். எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, பெண்ணின் வெளிப்புற அழகால் அல்ல, ஆனால் சில உள் ரகசியங்களால், அவரால் புரிந்துகொள்ளவும் வெளிப்படுத்தவும் முடியவில்லை. உண்மையில், அந்தப் பெண்ணின் நடத்தை மிகவும் மர்மமானதாக இருந்தது: "... மிகுந்த பதட்டத்திலிருந்து முழுமையான அசையாமைக்கு விரைவான மாற்றங்கள்,... மர்மமான பேச்சுகள்,... குதித்தல், விசித்திரமான பாடல்கள்."

பார்வையற்ற பையனிடமிருந்து அவர்களின் கடத்தல் நடவடிக்கைகள் பற்றிய விவரங்களைக் கண்டுபிடிக்க எங்கள் ஹீரோ முயற்சிப்பதால் சிறுமியின் நடத்தை நியாயமானது. இரவில் படகு சவாரி செய்ய பெச்சோரினை வற்புறுத்திய பின்னர், உண்டீன், அவர் அவளை அழைத்தபடி, கிரிகோரி அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச்சை மூழ்கடிக்க முயன்றார். ஆனால் அவள் தோல்வியடைந்தாள். சாத்தியமான வெளிப்பாட்டைக் கண்டு பயந்த ஒண்டீனும் யாங்கோவும் அவசரமாக காணாமல் போனார்கள்.

“தமன்” கதையைப் படிக்கும் போது முதலில் உங்கள் கண்ணில் படுவது இயற்கையின் அற்புதமான வர்ணனைகள். இந்த கதை பெச்சோரின் ஜர்னலின் ஒரு பகுதியாக இருப்பதால், அதில் உள்ள கதை சொல்பவர் முக்கிய கதாபாத்திரம் என்பதை நாங்கள் புரிந்துகொள்கிறோம். இயற்கையின் இத்தகைய நீண்ட விளக்கங்கள் பெச்சோரின் ஆன்மாவை ஒரு புதிய பக்கத்திலிருந்து நமக்கு வெளிப்படுத்துகின்றன. அவர் நுட்பமாக, கிட்டத்தட்ட கவிதை ரீதியாக தன்னைச் சுற்றியுள்ள உலகின் அழகை உணர்கிறார். இயற்கையை விவரிப்பதற்கான துல்லியமான வரையறைகளைக் கண்டுபிடிப்பதற்காக அவருக்கு ஒரு குறிப்பிட்ட இலக்கியத் திறமை உள்ளது: “கரை கடலில் சாய்ந்தது ... கீழே, அடர் நீல அலைகள் தொடர்ச்சியான முணுமுணுப்புடன் தெறித்தன. சந்திரன் அமைதியாக அமைதியற்ற, ஆனால் அடிபணிந்த உறுப்பைப் பார்த்தார்..."; “இதற்கிடையில், சந்திரன் மேகமூட்டமாக மாறத் தொடங்கியது, கடலில் மூடுபனி எழுந்தது; அருகிலுள்ள கப்பலின் பின்புறத்தில் உள்ள விளக்கு அதன் வழியாக பிரகாசிக்கவில்லை; பாறைகளின் நுரை கரைக்கு அருகில் மின்னியது, ஒவ்வொரு நிமிடமும் அதை மூழ்கடிக்க அச்சுறுத்தியது.