ஆடிட்டரில் கோகோல் எழுப்பிய பிரச்சனைகள். என்.வி.யின் நகைச்சுவையின் தீம், யோசனை, சிக்கல்கள் கோகோல் "இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல்". நகைச்சுவையின் ஒரே நேர்மறையான ஹீரோ சிரிப்பு மட்டுமே

இலக்கிய பாடத்தின் சுருக்கம்

"இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல்" நகைச்சுவையின் சிக்கல்கள்

இலக்கு:"இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல்" நகைச்சுவையில் சித்தரிக்கப்பட்டுள்ள ரஷ்ய அரசாங்கம் மற்றும் சமூகத்தின் தார்மீக, சமூக மற்றும் சட்ட சிக்கல்களின் பொருத்தத்தைப் பற்றிய புரிதலுக்கு மாணவர்களை கொண்டு வர.

பணிகள்.

· கல்வி:

இலக்கிய உரையுடன் பணிபுரியும் திறனை வளர்த்துக் கொள்ளுங்கள்;

சமூக விதிமுறைகள் மற்றும் மனித உரிமைகள் பற்றிய மாணவர்களின் புரிதலை ஆழப்படுத்துதல்;

· கல்வி:

குறிப்பிட்ட சூழ்நிலைகளை பகுப்பாய்வு செய்யும் போது வாங்கிய சட்ட அறிவைப் பயன்படுத்துவதற்கான திறனை வளர்ப்பது;

வாய்வழி பேச்சு, சிந்தனை, ஒருவரின் பார்வையை வெளிப்படுத்தும் திறன், மேடைக்கலை ஆகியவற்றை வளர்த்துக் கொள்ளுங்கள்;

· கல்வி:

பாடத்தின் போது, ​​பொது வாழ்க்கையின் தார்மீக மற்றும் சட்ட விதிமுறைகளை மீறுவதில் சமரசமற்ற அணுகுமுறையை ஊக்குவிக்கவும்.

உபகரணங்கள்:

உருவப்படம், "தி இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல்" நாடகத்தின் உரை, வேலைக்கான விளக்கப்படங்கள், மல்டிமீடியா உபகரணங்கள், கையேடுகள்.

வகுப்புகளின் போது

1. செயல்பாட்டிற்கான சுயநிர்ணயம்

இன்று "இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல்" என்ற நகைச்சுவையின் இறுதிப் பாடம் உள்ளது. பல பாடங்களுக்கு நாடகத்தின் உள்ளடக்கத்தில் வேலை செய்தோம். உங்களைப் பற்றியும் உங்களைப் பற்றியும் புதிதாக ஒன்றை நீங்கள் கண்டுபிடிப்பீர்கள் என்று நம்புகிறேன். இது அடுத்த பாடத்தில் செய்யப்படும் எழுதப்பட்ட படைப்பு வேலைகளுக்கு உதவும்.

கோகோல் கூறினார்:

"இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரலில், நான் ரஷ்யாவில் உள்ள மோசமான அனைத்தையும் ஒன்றாக இணைக்க முடிவு செய்தேன் ... அனைத்து அநீதிகள் ... மற்றும் ... எல்லாவற்றையும் சிரிக்கவும் ... சிரிப்பின் மூலம் ... வாசகர் சோகத்தைக் கேட்டார் ..."

இந்த அறிக்கையை நீங்கள் எவ்வாறு புரிந்துகொள்கிறீர்கள்? (நகைச்சுவை என்பது மக்களை சிரிக்க வைப்பதற்காக வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளது, ஆனால் அதன் முக்கிய குறிக்கோள், சிரிப்பின் மூலம் சமூகத்தின் குறைபாடுகள், தீமைகள், அதாவது ஒழுக்கக்கேடான அனைத்தையும் காண்பிப்பதாகும், அதனால் நாம் சிறப்பாக இருக்கிறோம்.)

2. அறிவைப் புதுப்பித்தல்.

"ஒழுக்கமற்ற" வார்த்தையின் அர்த்தம் உங்களுக்குத் தெரியுமா?

இது எந்த வார்த்தையிலிருந்து வந்தது? (தார்மீக).

முதல் லஞ்சம் கொடுத்தது யார்? (நீதிபதி லியாப்கின்-தியாப்கின்).

நாடகத்திற்கு வருவோம். இது எல்லாம் எப்படி நடந்தது என்று பார்ப்போம். உங்கள் வகுப்பு தோழர்களால் தயாரிக்கப்பட்ட நகைச்சுவை காட்சி உங்களுக்கு வழங்கப்படும்.

நாடகமாக்கல் (செயல் 4, நிகழ்வு 3)

ஃபிஸ்மினுட்கா(நடிகர்களை நின்று கைதட்டல்)

லியாப்கின்-தியாப்கின் என்ன அதிகாரப்பூர்வ குற்றம் செய்தார்? (கையூட்டு).

லஞ்சம் என்றால் என்ன? அட்டையில் உள்ள வரையறையைப் படியுங்கள்.

எந்த ஆவணம் லஞ்சத்தைக் குறிக்கிறது? (குற்றவியல் கோட்)

இது ரஷ்யாவின் நவீன குற்றவியல் கோட் ஆகும். என்ன முடிவுக்கு வர முடியும்? (நவீன அதிகாரிகளும் லஞ்சம் வாங்குகிறார்கள்)

கோகோலின் நாடகத்தில் இருக்கும் அதிகாரிகள் ஒழுக்கம் கெட்டவர்களா?

ஏன்? (ஒவ்வொருவருக்கும் தார்மீக தீமைகள் உள்ளன, பதவியில் குற்றம் செய்தவர்கள். ஒழுக்கமுள்ள ஒரு நபர் மனசாட்சியால் குற்றம் செய்ய அனுமதிக்கப்பட மாட்டார்).

க்ளெஸ்டகோவை ஒரு தார்மீக நபர் என்று அழைக்க முடியுமா?

நாடகமாக்கல் (செயல் 3, நிகழ்வு 6)

(கைத்தட்டல்)

க்ளெஸ்டகோவின் முன்வைக்கப்பட்ட நடத்தை தார்மீக அல்லது சட்ட விதிமுறைகளை மீறுகிறதா?

க்ளெஸ்டகோவ் சட்டத்தை மீறவில்லை, ஆனால் அவரது நடத்தை ஒழுக்கக்கேடானது, அவர் பொய் சொல்கிறார், தற்பெருமை காட்டுகிறார்.

7. பிரதிபலிப்பு.

எனவே, எங்கள் பாடத்தின் பணிக்குத் திரும்புவோம்:

"இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல்" நகைச்சுவை ஹீரோக்களின் தார்மீக மற்றும் ஒழுக்கக்கேடான நடத்தைகளை வேறுபடுத்தி அறிய கற்றுக்கொள்ளுங்கள்.

நாடகத்தில் வரும் கதாபாத்திரங்களின் நடத்தை ஒழுக்கமானதா அல்லது ஒழுக்கக்கேடானதா?

காமெடி ஹீரோக்கள் நேர்மறையா எதிர்மறையா?

இலக்கியத்தின் நோக்கம் வாசகனுக்கு கல்வி கற்பதுதான். ஒழுக்கம் மற்றும் கருணை உலகில் அவள் எங்கள் வழிகாட்டி.

சமூக நெறிமுறைகள் மக்கள் மத்தியில் சரியாக வாழவும் சரியான தேர்வுகளை செய்யவும் உதவுகின்றன.

நாம் என்ன ஆவோம்? அது நம்மைச் சார்ந்தது.

ஒரு நாள் நீங்கள் வார்த்தையைக் கேட்கும்போது,
இது உங்களுக்கு பொருந்துகிறதா என்று சரிபார்க்கவும்?
செவிகளுக்கு புதுசு, புதுசு என்று எல்லாம் இல்லை
இது உங்களுக்கு பொருந்தும், அது உங்களுக்கு வழங்கப்படுகிறது.

புகழ்ச்சிக்கும் முகஸ்துதிக்கும் விழ வேண்டாம்
கயாமை நினைவில் கொள்ளுங்கள் - அவருக்கு நிறைய தெரியும்:

நீங்கள் எதையும் சாப்பிடுவதை விட பட்டினி கிடப்பதையே விரும்புவீர்கள்
யாருடனும் இருப்பதை விட தனியாக இருப்பது நல்லது!

சாலையில் பயணத் துணையை நீங்கள் காணவில்லை என்றால்,
தனியாக செல். நேரம் வரும்போது, ​​அதைக் கண்டுபிடிப்பீர்கள்.
ஆனால் உங்களுடன் நேர்மையாகவும் கண்டிப்பாகவும் இருங்கள்,
உங்கள் இதயத்தில் பொய்யையும் பொய்யையும் அனுமதிக்காதீர்கள்.

ஒப்பற்ற கிளாசிக் மூலம் எங்களுக்குக் கற்பிக்கப்பட்ட அறநெறியில் பயனுள்ள பாடத்தை இன்று நீங்கள் கற்றுக்கொண்டீர்கள் என்று நம்புகிறேன் -.

என்.வி. கோகோலின் நகைச்சுவை "தி இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல்" பிரச்சனைகள்

கோகோல் இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரலுக்கு வர நீண்ட நேரம் எடுத்துக் கொண்டார், அவர் மக்களின் தனிப்பட்ட மற்றும் பொது வாழ்க்கையை ஒன்றிணைக்கக்கூடிய ஒரு சதித்திட்டத்தை தேடினார். கூடுதலாக, அவர் தனது நகைச்சுவை "பிசாசை விட வேடிக்கையாக" இருக்க விரும்புகிறார். "இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல்" இன் சதி கோகோலுக்கு ஏ.எஸ். புஷ்கினால் பரிந்துரைக்கப்பட்டது என்று நம்பப்படுகிறது, அதன் பிறகு கோகோல் நகைச்சுவையை மிக விரைவாக எழுதினார்: அவர் 1835 இலையுதிர்காலத்தில் வேலையைத் தொடங்கினார், ஜனவரி 1836 இல் அவர் ஏற்கனவே "தி இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல்" படித்தார். ” புஷ்கின் மற்றும் ஏராளமான பிற எழுத்தாளர்கள் முன்னிலையில் வாசிலி ஜுகோவ்ஸ்கியை சந்தித்தபோது. எழுதிய உடனேயே, நகைச்சுவை அரங்கேற்றப்பட்டது (பிரீமியர் ஏப்ரல் 19 (மே 1), 1836 அன்று அலெக்ஸாண்ட்ரின்ஸ்கி தியேட்டரில் நடந்தது).

Griboyedov க்குப் பிறகு அரசாங்க ஆய்வாளரில் கோகோல் அடுத்த படியை எடுக்கிறார் என்று நாம் கூறலாம். நகைச்சுவை நவீனமாகிறது, ரஷ்ய வாழ்க்கையை சித்தரிக்கிறது, வாசகர் சமூகப் பிரச்சினைகளைப் பார்க்கிறார் (அதிகாரிகள் மற்றும் நகரவாசிகளுக்கு இடையிலான மோதல்).

நகைச்சுவையில், ஹைப்பர்போல் (வேண்டுமென்றே மிகைப்படுத்தல்) போன்ற ஒரு ஸ்டைலிஸ்டிக் உருவம் மிகவும் பொதுவானது. பல வியத்தகு படைப்புகளில் ஹைபர்போல் உள்ளார்ந்ததாக உள்ளது, கோகோல் இங்கே ஒரு புதுமைப்பித்தன் அல்ல. ஹைபர்போல் நையாண்டியாகவும் உளவியல் ரீதியாகவும் இருக்கலாம். ஒரு நையாண்டி ஹைப்பர்போல் என்பது நெருக்கமான காட்சியில் சித்தரிக்கப்பட்ட ஒரு பாத்திரத்தின் குறைபாடு என்றும், அதே வழியில் காட்டப்படும் ஹீரோவின் ஒரு குறிப்பிட்ட குணாதிசயத்தை உளவியல் மிகைப்படுத்தல் என்றும் அழைக்கலாம். ஆனால் சில சமயங்களில், கோகோலின் வேலையைப் புரிந்து கொள்ள, சில நேரங்களில் அவர் மிகைப்படுத்தலுக்கும் கோரமானவற்றுக்கும் இடையில் கோட்டை வரைவது மிகவும் கடினம் என்பதை உணர வேண்டியது அவசியம். கோரமானது உண்மையான மற்றும் அற்புதமான, நகைச்சுவை மற்றும் சோகம் ஆகியவற்றின் கலவையாகும். அதாவது, உருவகம் உருவகமாக எதைக் கூறுகிறதோ, அதையே கோரமான வார்த்தைகள் உணர்த்துகின்றன.

இலக்கிய விமர்சகர் யூரி மான் கூறுகையில், நகைச்சுவையில் ஒரு "மிரேஜ் சூழ்ச்சி" மட்டுமே உள்ளது, இது மனித வாழ்க்கையின் அபத்தத்தை "மிரேஜ்" க்கான விருப்பத்தில் காட்டியது, அதாவது முக்கியமற்ற, தெளிவற்ற இலக்குகள், வெற்றிடத்தை மாஸ்டர் செய்வதில் ஆற்றலும் வலிமையும் வீணாகும்போது. தணிக்கையாளரின் வருகையைப் பற்றிய செய்தியுடன் காமெடிக்குள் நுழையும் சூழ்ச்சி நாடகம் முழுவதும் வளர்கிறது. நாடகத்தில் சூழ்ச்சி என்பது ஒரு குறிப்பிட்ட இலக்கை அடைய ஹீரோவின் செயல்களின் மொத்தமாக பாரம்பரியமாக புரிந்து கொள்ளப்படுகிறது, அதாவது, சூழ்ச்சி ஒருவிதமான திட்டத்தைக் கொண்ட ஒரு கதாபாத்திரத்தில் இயல்பாகவே உள்ளது மற்றும் அதை உணர முயற்சிக்கிறது. இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரலில், க்ளெஸ்டகோவ் ஒரு மோசடி செய்பவர் அல்ல, அவருக்கு இலக்கும் திட்டமும் இல்லை, இந்த முழு கதையிலும் அவர் எந்த நிலைப்பாட்டை ஆக்கிரமித்துள்ளார், அவர் என்ன செய்ய வேண்டும், எப்படி நடந்து கொள்ள வேண்டும் என்பது அவருக்கு புரியவில்லை. இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரலில், ஹீரோ செயலை வடிவமைக்கவில்லை, ஆனால் அதை மாற்றியமைக்க வேண்டிய கட்டாயத்தில் உள்ளார். இது கோகோல் நாடக ஆசிரியரின் புதுமை.

கோகோல் தனக்கு ஒரு பணியை அமைத்துக் கொண்டதாக மான் எழுதுகிறார் - அன்றாட வாழ்க்கையின் நகைச்சுவையை மேடைக்கு மாற்றுவது. புத்திசாலித்தனமான மற்றும் தந்திரமான அதிகாரிகள் தவறு செய்கிறார்கள் என்ற உண்மையிலும் சூழ்ச்சியின் நகைச்சுவை உள்ளது, அவர்கள் முட்டாள்தனமான, எளிமையான, வெற்று க்ளெஸ்டகோவ் மூலம் தவறாக வழிநடத்தப்படுகிறார்கள், இறுதியில் அவர் அனைவரின் மேல் கையும் பெறுகிறார். க்ளெஸ்டகோவின் உருவம் கோகோலின் மற்றொரு கண்டுபிடிப்பு. கோகோலின் நகைச்சுவையின் துல்லியம் சதி கட்டமைக்கப்பட்ட விதத்தில் உள்ளது. அதிகாரிகள் உலகத்தைப் பற்றிய தங்கள் பார்வையில் மிகவும் வக்கிரமானவர்கள், மற்றும் க்ளெஸ்டகோவ் மிகவும் முட்டாள், அவர் விரும்பியவராக மட்டுமே நடிக்க முடியும். கோகோல் ஒரு நபராக எதையும் பிரதிநிதித்துவப்படுத்தாத ஒரு நபரின் உருவத்தை வரைந்தார், ஒரு பாத்திரத்திலிருந்து பாத்திரத்திற்கு தண்ணீர் போல பாய்கிறது, சூழலுக்கு ஏற்றது.

க்ளெஸ்டகோவ் எளிதில் பாத்திரத்தில் நுழைந்து அதை எளிதாக நடிக்கத் தொடங்குகிறார். அவர் யாரையும் தவறாக வழிநடத்த விரும்பவில்லை, மாறாக, என்ன நடக்கிறது என்பதைப் பற்றி அவரே அதிகம் பயப்படுகிறார். அவரது பொய்களை ஒரு நனவான வஞ்சகம் என்று அழைக்க முடியாது - மாறாக, அவர் வாழ்வதை விட வார்த்தைகளில் தனக்கென ஒரு சிறந்த வாழ்க்கையை உருவாக்குகிறார், மேலும் அவரது கனவுகள் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் அவரது நம்பமுடியாத நிலைக்கு எதிர்ப்புத் தெரிவிக்கின்றன. க்ளெஸ்டகோவ் ஒரு சமூகத்தின் ஒரு தயாரிப்பு ஆகும், அங்கு ஆளுமை என்பது ஒன்றும் இல்லை, ஆனால் பதவி என்பது நிறைய பொருள். அவரது கனவுகள் மிகவும் பழமையானவை, ஆனால் அவை அந்த நேரத்தில் சாதாரண இளைஞர்கள் பெரும்பாலும் கொண்டிருந்த அனைத்து ஆசைகளின் கூட்டு உருவமாகும்.

காதல் சதித்திட்டத்தில் மட்டுமே நகைச்சுவையை உருவாக்க முடியாது என்று கோகோல் வாதிட்டார்: காதல் இனி மக்களை ஒன்றிணைத்து அவர்களை நகர்த்துவதில்லை, ஆனால் அவர்கள் ஒரு இலாபகரமான நிலையைப் பெறுவதற்கும், மற்றவரை விட உயர்ந்தவர்களாக மாறுவதற்கும், அல்லது அவர்களைச் செயல்படுத்துவதற்கும் தூண்டப்படுகிறார்கள் என்று அவர் நம்பினார். சாதகமாக திருமணம். Griboyedov இன் காதல் கதைக்களம் சமூகத்துடன் பின்னிப்பிணைந்துள்ளது. கோகோல் ஒரு காதல் சதித்திட்டத்தில் ஒரு நாடகத்தை உருவாக்க மறுக்கிறார், இது நகைச்சுவையில் ஒரு துணை பாத்திரத்தை வகிக்கிறது - இது பகடி செய்யப்படுகிறது. க்ளெஸ்டகோவ் தனது மனைவி அல்லது மேயரின் மகளிடம் தனது காதலை அறிவிக்கும் வேகத்தில் இது வெளிப்படுகிறது, அதே நேரத்தில், யாரும் யாரையும் நேசிப்பதில்லை என்பது வாசகருக்கு தெளிவாகத் தெரிகிறது.

கோகோல் மோலியரை விமர்சித்தார் (உண்மையான பெயர் ஜீன் பாப்டிஸ்ட் போக்லின் - கிளாசிக்கல் சகாப்தத்தின் பிரெஞ்சு நகைச்சுவை நடிகர், கிளாசிக்கல் நகைச்சுவையை உருவாக்கியவர், நிலையானதாகக் கருதப்படும் ஏராளமான நாடக நாடகங்களை எழுதியவர், எடுத்துக்காட்டாக "டார்டுஃப்", "டான் ஜுவான்" மற்றும் "தி மிசாந்த்ரோப்"). மோலியரின் நகைச்சுவைகளின் கதைக்களங்கள் (திட்டங்கள்) ஒரே மாதிரியானவை என்று கோகோல் நம்பினார், ஒரு படத்தின் படி சிந்திக்கப்பட்டது. Griboyedov, இதையொட்டி, மோலியர் கேலிச்சித்திரங்களை எழுதினார், உருவப்படங்கள் அல்ல என்று நம்பினார். மோலியர், உண்மையில், பண்டைய நகைச்சுவைகளிலிருந்து பல கதைகளை எடுத்தார், மேலும் கோகோல் தனது நாடகங்கள் நவீன உலகத்தையும் அதன் சிக்கல்களையும் பிரதிபலிக்கவில்லை என்று கருதினார்.

ரஷ்ய நாடகத்தைப் பற்றி கோகோல் விரும்பாதது என்னவென்றால், பெரும்பாலும் மொழிபெயர்க்கப்பட்ட நாடகங்கள் மேடையில் நிகழ்த்தப்பட்டன (உதாரணமாக, மோலியரின் நாடகங்கள்), மேலும் அவை நன்கு அணிந்த நகைச்சுவைப் படங்களைக் கொண்டிருந்தன. 1836 ஆம் ஆண்டில், கோகோல் கூறினார்: “கடவுளின் பொருட்டு, எங்களுக்கு ரஷ்ய எழுத்துக்களைக் கொடுங்கள், எங்களை, எங்கள் முரட்டுத்தனங்களை, எங்கள் விசித்திரங்களை எங்களுக்குக் கொடுங்கள்! அனைவரையும் சிரிக்கும்படி அவர்களை மேடைக்கு அழைத்துச் செல்லுங்கள்! "இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல்" இந்த இலக்கை அடைவதற்கான முதல் படி என்று நாம் கூறலாம்.

மாலினினா யூலியா

நகைச்சுவை என்.வி. கோகோலின் "தி இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல்" உலகின் சிறந்த நாடகங்களில் ஒன்றாகும். கோகோல், தனது அவதானிப்புகளைப் பொதுமைப்படுத்துவதற்கும், கலை வகைகளை உருவாக்குவதற்கும் பரிசு பெற்றவர், அதில் எல்லோரும் தங்களுக்குத் தெரிந்த நபர்களின் பண்புகளைக் கண்டறிய முடியும், ரஷ்ய யதார்த்தத்தின் எதிர்மறை அம்சங்களை சிறந்த முறையில் நையாண்டி செய்தார். "இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல்" இன் கதைக்களம் வாழ்க்கையிலிருந்து எடுக்கப்பட்டது, கிட்டத்தட்ட எல்லோரும் யாரையாவது நினைவூட்டும் கதாபாத்திரங்கள் அல்லது அவர்களில் தன்னை அடையாளம் காண அனுமதிக்கும் கதாபாத்திரங்கள் நகைச்சுவையை நவீனமாக்குகின்றன. முழு நாடகமும் நகைச்சுவையின் பொருத்தத்தை வாசகர் உணர அனுமதிக்கும் குறிப்புகளால் நிரப்பப்பட்டுள்ளது.

இந்த வேலையின் நோக்கம்நகைச்சுவையின் முக்கிய அடிப்படையை வெளிப்படுத்த, பல ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, அது அதன் உயிர்ச்சக்தியை இழக்கவில்லை, இன்னும் சுவாரஸ்யமானது என்பதை நிரூபிக்க.

பதிவிறக்க Tamil:

முன்னோட்ட:

நகராட்சி கல்வி நிறுவனம்

"மேல்நிலைப் பள்ளி எண். 3"

கட்டுரை

இலக்கியம் மீது

தலைப்பு: "நம் காலத்தில் என்.வி. கோகோலின் நகைச்சுவை "இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல்" பிரச்சனைகளின் பொருத்தம்"

நிகழ்த்தப்பட்டது:

மாலினினா யூலியா வலேரிவ்னா

9ம் வகுப்பு மாணவி

மேற்பார்வையாளர்:

யாகோவ்லேவா இரினா அலெக்ஸாண்ட்ரோவ்னா

கையொப்பம்__________________

மூர்

2011

முன்னுரை ………………………………………………………………………….. 3

II. அறிமுகம்.

2.1 "இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல்" என்ற நகைச்சுவையின் பொருள் ………………………………………………………………

2.2 நகைச்சுவையின் கலை அம்சங்கள் ………………………………. 5

2.3 நாடகத்தின் நையாண்டித் தன்மையுடன் அதிகாரிகளின் போராட்டம்............. 8

III. நம் காலத்தில் "இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல்" நகைச்சுவையின் சிக்கல்களின் பொருத்தம்.

அவர் தனது முதலாளியைப் பார்க்கும் விதத்தில் ஒரு உண்மையான சைகோபான்ட்டை நீங்கள் அடையாளம் காணலாம். அவர் அதை பயபக்தியுடன், நடுக்கத்துடன், கவனத்துடன், அவ்வப்போது சுவாசிக்கிறார். ஒரு மேலாளரைப் பாராட்டுவதற்கான வாய்ப்பை ஒரு சைகோபாண்ட் ஒருபோதும் இழக்க மாட்டார். அவர் முற்றிலும் அனைத்தையும் பாராட்டுகிறார்: நிர்வாக முறை, தோற்றம், திறமையான மற்றும் அழகான குழந்தைகள், அவர் வாங்கிய கார் ... அதே நேரத்தில், சைகோபான்ட் மிகவும் கவனத்துடன் இருக்கிறார், பெரும்பாலான ஊழியர்களைப் போலல்லாமல் (வணிகத்திலோ அல்லது தங்களுடன் பிஸியாகவோ) கவனிக்கிறார். முதலாளியின் தோற்றத்தில் சிறிய மாற்றங்கள். முகஸ்துதி மற்றும் sycophancy ஆகியவை கார்ப்பரேட் கலாச்சாரத்தில் பல சிக்கல்களை உருவாக்கும் மிகவும் தீர்க்க முடியாத நோய்களாக இருக்கலாம். sycophants காரணமாக, அணியில் உளவியல் நிலைமை மோசமடைகிறது, மிகவும் திறமையான மற்றும் கடின உழைப்பாளிகள் வளரும் அமைப்பு வேகமாக வீழ்ச்சியடையத் தொடங்குகிறது, மேலும் மகிழ்ச்சியான தலைவர்கள் சுயவிமர்சனம் செய்யும் திறனை முற்றிலும் இழக்கிறார்கள்.

மேலும், sycophantic துணை அதிகாரிகளால் ஈர்க்கப்பட்டவர்களில் சிலர் தாங்கள் வெறுமனே கையாளப்படுகிறார்கள் என்று அடிக்கடி சந்தேகிக்க மாட்டார்கள், இதற்கிடையில் முகஸ்துதி செய்யும் கதாபாத்திரங்கள் தேவையற்ற தாமதங்கள் இல்லாமல் தொழில் ஏணியில் வெற்றிகரமாக நகர்கின்றன.

3.3 டெர்ஜிமோர்டின் போலீஸ்காரர்.

போலீஸ்காரர் டெர்ஜிமோர்டா ஒரு முரட்டுத்தனமான, சர்வாதிகார நபர். எந்த வெட்கமும் இல்லாமல், சொந்த ஸ்டோர்ரூம் போல் வியாபாரிகளின் கடைகளுக்குள் நுழைகிறார். காவல்துறையில் குடிப்பழக்கமும், முரட்டுத்தனமும் தலைவிரித்தாடுகிறது. சிறைகளில் மக்கள் பட்டினியால் வாடுகின்றனர்.

போலீஸ் முறைகளை அலட்சியப்படுத்தாத ஒரு முட்டாள், நிர்வாக ஆர்வமுள்ள மற்றும் வெட்கமற்ற நிர்வாகிக்கு அவரது பெயர் வீட்டுப் பெயராகிவிட்டது. அபரிமிதமான ஊழல், தன்னிச்சையானது, தூண்டப்படாத ஆக்கிரமிப்பு, சட்டத்தை அலட்சியம், திறமையின்மை - இவை அனைத்தும் நம் நாட்டின் நவீன சட்ட அமலாக்க அமைப்பின் சிறப்பியல்பு அம்சங்கள்.

காவல்துறை அதிகாரிகள் செய்யும் குற்றங்கள் வாடிக்கையாகிவிட்டன. ஒவ்வொரு வாரமும் ஊடகங்கள் புதிய கொலைகள், கொள்ளைகள் மற்றும் சீருடையில் உள்ளவர்களை தாக்குவது பற்றி செய்திகளை வெளியிடுகின்றன.

ரஷ்ய குடிமக்கள் பெரும்பாலும் கொள்ளைக்காரர்களை விட காவல்துறை அதிகாரிகளுக்கு பயப்படுகிறார்கள் என்பது இரகசியமல்ல. உள் விவகார அமைச்சின் ஊழியர்கள் ஒரு சலுகை பெற்ற வகுப்பாக மாறிவிட்டனர், அடிப்படையில் தங்கள் சொந்த சட்டங்களின்படி வாழ்கின்றனர். ஒரு போலீஸ் அதிகாரியின் சான்றிதழ் உண்மையில் நீங்கள் சட்டங்களுக்கு இணங்காமல் இருக்க அனுமதிக்கிறது, இது தண்டனையின்மை, ஊழல் மற்றும் தன்னிச்சையான தன்மைக்கு வழிவகுக்கிறது.

3.4. ஆர்டெமி பிலிப்போவிச்ஸ்ட்ராபெர்ரிகள்.

தொண்டு நிறுவனங்களின் அறங்காவலர் குறைவான வண்ணமயமானவர்ஸ்ட்ராபெர்ரிகள். ஆர்டெமி பிலிப்போவிச்- "வீசல் மற்றும் முரட்டு", மோசடி செய்பவர் மற்றும் தகவல் கொடுப்பவர். ஆர்டெமி ஜெம்லியானிகா ஒரு சிறிய மாவட்ட நகரத்தில் பணியாற்றுகிறார் மற்றும் "அவரது பதவி மற்றும் பதவிக்கு ஏற்ப" வாழ்க்கையை நடத்துகிறார், மாநிலத்தின் நலன்களைப் பற்றி சிறிதும் கவலைப்படுவதில்லை, அதே நேரத்தில் அவரது சொந்த நல்வாழ்வு எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, கருணை ஒரு மோசடி செய்பவரின் கைகளில் உள்ளது. . ஸ்ட்ராபெர்ரிகளுக்கான தொண்டு நிறுவனங்கள் ஒரு உணவு தொட்டியாகும். நோயாளிகளுக்கு சிகிச்சையளிப்பதில், அவரது நம்பிக்கை: "இயற்கைக்கு நெருக்கமாக, சிறந்தது."மருத்துவமனையில் விலையுயர்ந்த மருந்துகள் பயன்படுத்தப்படுவதில்லை என்று அவர் மிகவும் அமைதியாக கூறுகிறார்: “ஒரு எளிய மனிதர்: அவர் இறந்தால், அவர் எப்படியும் இறந்துவிடுவார்; அவர் குணமடைந்தால், அவர் குணமடைவார்.அப்படியானால் அது தற்செயலானது அல்லஆர்டெமி பிலிப்போவிச்அவரது "நோயுற்றவர்கள் ஈக்கள் போல குணமடைவார்கள்" என்று முன்பதிவு செய்வார். நிச்சயமாக, "அவை ஈக்களைப் போல இறக்கின்றன" என்று சொல்வது மிகவும் பொருத்தமாக இருக்கும் என்பதை வாசகர் புரிந்துகொள்கிறார், இது உண்மைக்கு நெருக்கமாக இருக்கும். தணிக்கையாளரின் வருகையைப் பற்றி அறிந்த ஸ்ட்ராபெரி "ஒப்பனை நடவடிக்கைகளை எடுக்க" தயாராக உள்ளது: நோய்வாய்ப்பட்டவர்களுக்கு சுத்தமான தொப்பிகளை வைக்கவும், படுக்கைக்கு மேலே ஒரு அடையாளத்தில் நோயின் பெயரை எழுதவும், மேலும் நோய்வாய்ப்பட்டவர்களின் எண்ணிக்கையைக் குறைக்கவும். மருத்துவரின் மோசமான கவனிப்பு அல்லது திறமையின்மை காரணமாக அதிகமாகக் கூறப்படவில்லை.கோகோல் அவருக்கு பின்வரும் விளக்கத்தை அளிக்கிறார்: “ஒரு தந்திரமான மற்றும் முரட்டுத்தனமான. மிகவும் உதவிகரமானது மற்றும் வம்பு.”

துரதிர்ஷ்டவசமாக, ஸ்ட்ராபெரியின் மோசடி மற்றும் அலட்சியம் நவீன உலகில் நிகழ்கிறது. ஊழலினால் அரசுக்கு ஏற்பட்ட இழப்புகளை இதுவரை யாரும் மதிப்பிடவில்லை. அவை மாநில மற்றும் உள்ளூர் வரவு செலவுத் திட்டங்களின் அளவை விட அதிகமாக இருக்க முடியாது என்று மட்டுமே சொல்ல முடியும்.

ஆனால் இது தொகுதி அடிப்படையில் மட்டுமே, மற்றும் நாம் நேரடி சேதத்தை எண்ணினால். அபகரிப்பினால் ஏற்படும் மறைமுக சேதம் மிக அதிகமாக உள்ளது: அரசாங்க வழிமுறைகள் செயலிழந்து, அல்லது வேலை செய்யாமல், ஒழுக்கத்தை அழித்து, இறுதியில் இந்த சேதம் மனித வாழ்வில் அளவிடப்படுகிறது. எளிய உதாரணம்:அணுசக்தி நீர்மூழ்கிக் கப்பல் (NPS) “நெர்பா”, இதில் ஜப்பான் கடலில் கடல் சோதனைகளின் போது மக்கள் இறந்த விபத்து ஏற்பட்டது.ப்ராஜெக்ட் 971 K-152 Nerpa அணுசக்தி நீர்மூழ்கிக் கப்பலின் தீயை அணைக்கும் அமைப்பு அசாதாரணமாக இயங்கியது, இதன் விளைவாக 20 பேர் இறந்தனர் மற்றும் நாற்பதுக்கும் மேற்பட்ட மக்கள் விஷம் குடித்தனர். எப்படிபத்திரிகைகளில் தெரிவிக்கப்பட்டது, விலையுயர்ந்த ஃப்ரீயானுக்குப் பதிலாக, அதன் உற்பத்தியின் மலிவான நச்சு இடைநிலை தயாரிப்பு - டெட்ராக்ளோரெத்திலீன் - தீயை அணைக்கும் அமைப்பில் செலுத்தப்பட்டது. இந்த மாற்றத்தால் யாருக்கு லாபம் என்று பத்திரிகைகள் மௌனம் சாதிக்கின்றன. பாதுகாப்பு அமைச்சகமும் அமைதியாக இருக்கிறது. இந்த உதாரணம், ஐயோ, தனிமைப்படுத்தப்பட்டதல்ல, மிக மோசமானதல்ல, மிகவும் பொதுவானது: சம்பந்தப்பட்டவர்கள், ஊழல் மற்றும் ஊழலில் உடந்தையாக இருப்பவர்களின் தனிப்பட்ட லாபம் என்று வரும்போது புனிதமானது எதுவும் இல்லை.

3.5. பியோட்டர் இவனோவிச்டோப்சின்ஸ்கி மற்றும் பியோட்டர் இவனோவிச் பாப்சின்ஸ்கி.

டாப்சின்ஸ்கிக்கும் பாப்சின்ஸ்கிக்கும் உள்ள ஒற்றுமைகள்அவர்களின் குடும்பப்பெயர்களின் மெய்யியலில் கூட வெளிப்படுகிறது. அவர்களுக்கு ஒரே பெயர்கள் மட்டுமல்ல - அவர்கள் நினைக்கிறார்கள் மற்றும் பேசுகிறார்கள். அவர்களின் கதைகள், பெரிய அளவிலான தேவையற்ற விவரங்களுடன், ஒவ்வொரு முறையும் அவர்கள் வெறும் வதந்திகள் மற்றும் சாதாரண மனிதர்கள் என்று கூறுகின்றனர்.

உளவியலின் பார்வையில், சராசரி நபரின் நிலை பொறுப்பிலிருந்து சுதந்திரம், மற்றும், முதலில், உள் பொறுப்பிலிருந்து, சில குறிப்பிடத்தக்க சிக்கல்களைத் தீர்க்க அவர் உண்மையிலேயே மேற்கொண்டால் அது தோன்றும். மாறாக, ஒரு சராசரி நபர் தன்னிச்சையாகவும், சிறிது நேரத்திலும் தனக்கு மிகவும் லாபகரமான மற்றும் எளிமையானதைத் தேர்ந்தெடுப்பதில் திருப்தி அடைகிறார்.

அவர்கள் அனைவரையும் ஒன்றிணைக்கும் சாதாரண மக்களின் முக்கிய அம்சம் என்னவென்றால், அவர்கள் வாழ்க்கையில் தங்களைத் தாங்களே தேர்வுசெய்த அணுகுமுறை, எதையும் தொந்தரவு செய்யத் தயக்கம், தனக்கென எந்த நிலைப்பாட்டை எடுக்கவும், வெளியே விழும் சில விஷயங்களின் சரியானதா அல்லது தவறா என்பதை தீர்மானிக்கும் அவர்களின் மிகவும் குறுகிய மற்றும் நேரடியான தனிப்பட்ட நலன்களின் வட்டம். இருப்பினும், இவை அனைத்தையும் கொண்டு, சாதாரண மக்கள் எல்லாவற்றையும் தீர்ப்பதற்கும் பேசுவதற்கும் தங்களுக்கு உரிமையை வழங்குகிறார்கள். மேலும், இந்த விஷயங்களை உண்மையில் புரிந்து கொள்ள முயற்சிப்பவர்கள் தொடர்பாக அவர்கள் தங்கள் உரிமையை அதிக முன்னுரிமையாகக் கூட பார்க்கிறார்கள். "வதந்திகள்" என்ற வார்த்தையின் அர்த்தம், யாரோ ஒருவரின் திட்டங்கள், அவதூறுகள் மற்றும் அவதூறுகள், ஒருவேளை அவர்களின் செயல்கள், செயல்கள் மற்றும் ஒழுக்கக்கேட்டை மறைப்பதற்காக அவர்களின் பங்கேற்பாளர்களுடன் தவறான நிகழ்வுகளை பின்னிப்பிணைக்கிறது.

கிசுகிசுக்கள் பொதுவாக ஒருவரின் கருவி மற்றும் சில எதிர்மறை நோக்கங்களுக்காக பயன்படுத்தப்படுகின்றன. நவீன சமுதாயத்தில், வதந்திகள் தங்கள் நிலைகளை இழக்கவில்லை மற்றும் மக்கள் செல்வாக்கு செலுத்துவதற்கான சக்திவாய்ந்த கருவியாக இருக்கின்றன.

நிகழ்வின்மை, ஏகபோகம் மற்றும் சலிப்பு போன்ற சூழ்நிலைகளில் வதந்திகளின் நிகழ்தகவு அதிகரிக்கிறது. ஆச்சரியப்படுவதற்கில்லை: வதந்திகள் பொழுதுபோக்கு. ஒரு காலத்தில், வெகுஜன ஊடகங்கள் வருவதற்கு முன்பு, மக்களுக்குத் தெரிவிக்க வதந்திகள் மட்டுமே வழி. நவீன சமுதாயத்தில், வதந்திகள் பொதுவாக தகவல் இல்லாத இடத்தில் எழுகின்றன.

3.6 அம்மோஸ் ஃபெடோரோவிச்லியாப்கின்-தியாப்கின்.

கோகோல் உள்ளூர் நீதிபதியான "லியாப்கின்-தியாப்கின்" ஒரு அற்புதமான "பேசும்" குடும்பப்பெயரை வழங்குகிறார். அவர் எவ்வாறு வியாபாரத்தை நடத்துகிறார் என்பது உடனடியாகத் தெளிவாகிறது. அம்மோஸ் ஃபெடோரோவிச் வேட்டையாடுவதில் மட்டுமே ஆர்வமாக உள்ளார், மேலும், கிரேஹவுண்ட் நாய்க்குட்டிகளுடன் லஞ்சம் வாங்குகிறார், தன்னை மிகவும் ஒழுக்கமான நபராக கருதுகிறார். உத்தியோகபூர்வ விவகாரங்கள் மற்றும் பொறுப்புகளில் அவரது அலட்சியம் மிகவும் பெரியது, மாவட்ட நீதிமன்றம் படிப்படியாக ஒருவித பண்ணையாக மாறுகிறது - முன் மண்டபத்தில் காவலர்கள் வீட்டு வாத்துக்களை வைத்திருக்கிறார்கள்.

சமூகத்தின் அன்றாட வாழ்க்கையில் அலட்சியம் வெளிப்படுகிறது: நிறுவனங்களில், பள்ளிகளில், வணிகத்தில், முதலியன. உறவுகளில் அலட்சியம் அடிக்கடி நிகழ்கிறது, நவீன உலகில் அதற்கான காரணங்கள் உள்ளன. அலட்சியம் என்பது முழுமையான அலட்சியம், அக்கறையற்ற நிலை. “நான் பதினைந்து வருடங்களாக நீதிபதி நாற்காலியில் அமர்ந்திருக்கிறேன், குறிப்பைப் பார்க்கும்போது - ஆ! நான் விட்டுவிடுகிறேன், ”என்கிறார் அம்மோஸ் ஃபெடோரோவிச். நமது நவீன மக்களில் பெரும்பாலோர் தங்களது அன்றாட சிரமங்கள், தனிப்பட்ட மற்றும் வணிகப் பிரச்சனைகளில் மூழ்கிவிடுவதால், குறுகிய குடும்பம் அல்லது வணிக வட்டத்திற்கு வெளியே மற்றவர்களுடன் நல்ல மனித உறவுகளை பராமரிக்கவும், சரியான கவனம் செலுத்தவும், நல்ல மனித உறவுகளை பராமரிக்கவும் அவர்களுக்கு போதுமான நேரம் இல்லை.

அலட்சியமும் அலட்சியமும் எல்லாவற்றிலும் வெளிப்பட்டு எல்லா இடங்களிலும் ஊடுருவுகின்றன. அவர்கள் குறைந்த சுயமரியாதை, மக்கள் அவநம்பிக்கை, இயலாமை மற்றும் அவர்களின் எதிர்காலத்தை ஒழுங்காக ஏற்பாடு செய்ய விருப்பமின்மைக்கு காரணம். சுயநலம், சிடுமூஞ்சித்தனம், ஆணவம், மேலோட்டமான தன்மை ஆகியவை அலட்சியத்தால் உருவாகும் குணங்கள்.

அதே நேரத்தில், மக்களின் ஆன்மீக கலாச்சாரம் குறைந்த மட்டத்தில் உள்ளது, மேலும் உன்னதமான, உண்மையான மதிப்புமிக்க மற்றும் மோசமானவற்றுக்கு இடையிலான கோடு படிப்படியாக அழிக்கப்படுகிறது. அலட்சியம் இதயத்திற்கு விஷம் என்று அவர்கள் சொல்வதில் ஆச்சரியமில்லை. இந்த இருளை தனக்குள்ளேயே கொஞ்சம் கொஞ்சமாக விட்டுவிட்டு, அது எவ்வாறு தன்னை முழுமையாக உறிஞ்சுகிறது என்பதை ஒரு நபர் கவனிக்கவில்லை.

3.7 இவான் குஸ்மிச் ஷ்பெகின்.

போஸ்ட்மாஸ்டர் ஷ்பெகின் - இல்லைஒரு முட்டாள், ஆனால் ஒரு அயோக்கியன். அவர் மற்றவர்களின் கடிதங்களை வெளிப்படையாகத் திறந்து படிக்கிறார், மேலும் அவரது சேகரிப்பில் மிகவும் சுவாரஸ்யமானவற்றை வைத்திருப்பார்.அவர் இதை ஆர்வத்துக்காகச் செய்கிறாரா அல்லது வெறுமனே சலிப்பினால் செய்கிறாரா என்பது முக்கியமல்ல, ஆனால் அவர் அதை மறைக்கவில்லை, மேலும், அவ்வாறு செய்ய மேயரின் அனுமதியும் உள்ளது: “...எங்கள் பொது நலனுக்காக உங்களால் முடியுமா? தபால் அலுவலகம், உள்வரும் மற்றும் வெளிச்செல்லும் ஒவ்வொரு கடிதத்தையும் பெறுங்கள், உங்களுக்குத் தெரியும், அதைக் கொஞ்சம் அச்சிட்டுப் படியுங்கள்.

ஷ்பெகினின் நடவடிக்கைகள் கடிதப் பரிமாற்றத்தின் தனியுரிமையை மீறுவது, ஒரு கிரிமினல் குற்றம் என்பது இரகசியமல்ல. நவீன உலகில் இது ஒரு குற்றமாகக் கருதப்படுகிறது, ஆனால் Shpekins எண்ணிக்கை அதிகரித்து வருகிறது. புதிய தகவல்தொடர்பு வழிமுறைகள் தோன்றும், மேலும் மக்கள் மற்றவர்களின் கடிதங்களைப் படிக்கத் தயாராக உள்ளனர். ஒருவேளை தனிப்பட்ட தகவல்தொடர்பு இல்லாமை காரணமாக, ஒருவேளை வெறுமனே சும்மா ஆர்வமாக இருக்கலாம், ஆனால் உண்மை ஒரு உண்மையாகவே உள்ளது. மின்னணு அஞ்சல் பெட்டிகள் ஹேக் செய்யப்படுகின்றன, தொலைபேசி உரையாடல்கள் தட்டப்படுகின்றன. இதன் விளைவாக, ஆழ்ந்த தனிப்பட்ட, இரகசிய விஷயங்கள் பொது களமாகின்றன.

3.8 கீழ் வகுப்பு.

தாழ்த்தப்பட்ட மக்களின் சுயநலம், அநாகரிகம், அறியாமை போன்ற பண்புகளை என்.வி. கோகோல். தாழ்த்தப்பட்ட, புண்படுத்தப்பட்ட, சக்தியற்ற நபர்களான பூட்டு தொழிலாளி, அடிமை வேலைக்காரன் ஒசிப், மதுக்கடை மாடி பையன், ஆணையிடப்படாத அதிகாரியின் விதவை, "தன்னைத்தானே கசையடித்துக் கொண்டவர்" போன்றவற்றில் முழுமையான உணர்வின்மை உள்ளது.சுயமரியாதை, ஒருவரின் அடிமை நிலையை வெறுப்பதற்கான திறன். ஆளும் அதிகாரிகளின் அநாகரீகமான செயல்களின் விளைவுகளை வலியுறுத்தவும், பதவியில் தாழ்ந்தவர்கள் தங்கள் தன்னிச்சையான செயல்களால் எவ்வாறு பாதிக்கப்படுகிறார்கள் என்பதைக் காட்டவும் இந்த கதாபாத்திரங்கள் நாடகத்தில் வெளிவருகின்றன.

நவீன, மாறாக ஆக்கிரமிப்பு உலகில், சுயமரியாதையை பராமரிப்பது மிகவும் கடினம். சுயமரியாதை என்பது ஒரு நபரின் தனிப்பட்ட உள் நீதிபதி. இந்த மதிப்பு அடிக்கடி நிலையற்றது: ஒருவித வெற்றி அல்லது வெற்றியின் போது அது வானத்திற்கு உயரும், அல்லது அது தன்னைத்தானே கொடியிடும் குளத்தில் தூக்கி எறிந்து, செய்த தவறுகளுக்கு பிசுபிசுப்பான சாட்டையால் உள்ளிருந்து அரிக்கும். .

விரும்பத்தகாத செயல்களைச் செய்து விரும்பாதவர்களுடன் வாழ்பவர்களின் வாழ்க்கையில் குறைந்த சுயமரியாதை அடிக்கடி இருக்கும். உள்நாட்டில், அவர்கள் இதை நன்கு புரிந்துகொள்கிறார்கள், ஆனால் அவர்களால் எதுவும் செய்ய முடியாது, தங்கள் சக்தியின்மைக்காக அமைதியாக தங்களை வெறுக்கிறார்கள், இது அவர்களைச் சுற்றியுள்ள அனைவரிடமும் கோபத்தை உருவாக்குகிறது. இதன் விளைவாக, பணத்திற்கான தவிர்க்கமுடியாத ஏக்கம் கண்ணியம், பிரபுக்கள் மற்றும் முக்கியத்துவத்தின் குறிகாட்டியாகத் தோன்றுகிறது.

மக்கள் தங்கள் தனிப்பட்ட வாழ்க்கையில் சிறிய குறைபாடுகள் இருந்தாலும், மற்றவர்களை விட தாங்கள் உயர்ந்தவர்கள் என்பதை தங்களை, குறிப்பாக தங்களைச் சுற்றியுள்ளவர்களுக்கு நிரூபிக்க எல்லா வழிகளிலும் முயற்சி செய்கிறார்கள். இது அநேகமாக பயங்கரமான விஷயம். தனது சொந்தத்தின் மீது பொதுக் கருத்தைப் புகழ்ந்து பேசும் ஒரு நபர் சுயமரியாதையை இழக்கிறார், அதாவது நவீன உலகில் தன்னை இழக்கிறார்.

IV. முடிவுரை.

ஒன்றரை நூற்றாண்டுக்கும் மேலாகிவிட்டதுநகைச்சுவை வெளியிடப்பட்ட தருணத்திலிருந்து, அதன் ஹீரோக்கள், இல்லை, இல்லை, நாங்கள் அங்கும் இங்கும் சந்திப்போம்.இதன் பொருள் இவை நாடகத்தின் பாத்திரங்கள் மட்டுமல்ல, இன்னும் இருக்கும் மனித வகைகள். என் கருத்துப்படி, என்.வி. கோகோலின் பணி சோகத்தால் நிரப்பப்பட்ட அளவுக்கு நகைச்சுவையாக இல்லை, ஏனென்றால் அதைப் படிக்கும்போது, ​​​​நீங்கள் புரிந்து கொள்ளத் தொடங்குகிறீர்கள்: பல சீரழிந்த தலைவர்கள், செயலற்ற தன்மை மற்றும் தண்டனையின்மையால் சிதைக்கப்பட்ட ஒரு சமூகம். எதிர்காலம் இல்லை. நகர அதிகாரிகள் மற்றும் எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக மேயரின் உருவத்தின் நிவாரண சித்தரிப்பு நகைச்சுவையின் நையாண்டி அர்த்தத்தை நிறைவு செய்கிறது. ஒரு அதிகாரியை லஞ்சம் மற்றும் ஏமாற்றும் பாரம்பரியம் முற்றிலும் இயற்கையானது மற்றும் தவிர்க்க முடியாதது. தாழ்த்தப்பட்ட வகுப்பினரும், நகரத்தின் அதிகாரத்துவ வர்க்கத்தின் உயர்மட்ட வகுப்பினரும் தணிக்கையாளருக்கு லஞ்சம் கொடுப்பதைத் தவிர வேறு எந்த விளைவையும் கற்பனை செய்து பார்க்க முடியாது. பெயரிடப்படாத மாவட்ட நகரம் ரஷ்யா முழுவதிலும் ஒரு பொதுமைப்படுத்தலாக மாறுகிறது, இது திருத்த அச்சுறுத்தலின் கீழ், முக்கிய கதாபாத்திரங்களின் தன்மையின் உண்மையான பக்கத்தை வெளிப்படுத்துகிறது, இது எந்த நேரத்திலும் பொதுவானது.

ரஷ்ய சமுதாயத்தில் "தி இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல்" நகைச்சுவையின் தாக்கம் மிகப்பெரியது. க்ளெஸ்டகோவ் என்ற குடும்பப்பெயர் ஒரு பொதுவான பெயர்ச்சொல்லாக பயன்படுத்தத் தொடங்கியது. க்ளெஸ்டகோவிசம் எந்தவொரு கட்டுப்பாடற்ற சொற்றொடர்-வெறி, பொய்கள், வெட்கமற்ற பெருமை மற்றும் தீவிர அற்பத்தனம் என்று அழைக்கப்படத் தொடங்கியது. கோகோல் ரஷ்ய தேசிய தன்மையின் ஆழத்தில் ஊடுருவி, அங்கிருந்து தவறான இன்ஸ்பெக்டர் - க்ளெஸ்டகோவின் உருவத்தை பிரித்தெடுத்தார். அழியாத நகைச்சுவையின் ஆசிரியரின் கூற்றுப்படி, ஒவ்வொரு ரஷ்ய நபரும் அவரது சமூக நிலை, வயது, கல்வி மற்றும் பலவற்றைப் பொருட்படுத்தாமல் குறைந்தபட்சம் ஒரு நிமிடமாவது க்ளெஸ்டகோவ் ஆகிறார். என் கருத்துப்படி, தனக்குள்ளேயே க்ளெஸ்டகோவிசத்தை சமாளிப்பது நம் ஒவ்வொருவருக்கும் சுய முன்னேற்றத்திற்கான முக்கிய வழிகளில் ஒன்றாக கருதப்படுகிறது. "இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல்" நகைச்சுவையின் அனைத்து நவீன தயாரிப்புகளும் புதிய காலத்திற்கு அதன் பொருத்தத்தை வலியுறுத்துகின்றன. நாடகம் எழுதப்பட்டு நிறைய நேரம் கடந்துவிட்டது, ஆனால் ஒரு ரஷ்ய மாகாண நகரத்தில் நடந்த ஒரு சாதாரண சம்பவத்தைப் பற்றிய இந்த கோகோல் வேலை நீண்ட காலத்திற்கு ரஷ்ய திரையரங்குகளின் மேடையை விட்டு வெளியேறாது என்று எல்லாம் தெரிவிக்கிறது. கோகோல் குறிப்பிடும் அனைத்தும் எங்களிடம் உள்ளன: மோசடி, லஞ்சம், பதவியை வணங்குதல், அலட்சியம், இரக்கமின்மை, அழுக்கு, மாகாண சலிப்பு மற்றும் அதிகரிக்கும் மையமயமாக்கல் - அதிகாரத்தின் பிரமிடு, செங்குத்து - கடந்து செல்லும் எந்தவொரு பெருநகர அயோக்கியனும் சர்வவல்லமையுள்ள பிக் பாஸ் என்று கருதப்படும்போது. க்ளெஸ்டகோவின் உருவம் எப்போதும் காலத்தின் ஆவிக்கு ஒத்திருக்கிறது.

இன்னும், அடிக்கடி நாம் கனிவான மற்றும் அனுதாபமுள்ள மக்களை சந்திக்கிறோம், அவர்கள் தங்கள் செயல்களின் மூலம், உலகை சிறப்பாக மாற்ற முயற்சி செய்கிறார்கள். அவர்கள் க்ளெஸ்டகோவ் அல்லது மேயர் போன்றவர்கள் அல்ல: அவர்களுக்கு வெவ்வேறு இலட்சியங்கள் உள்ளன. அத்தகைய வலிமையான மற்றும் தன்னலமற்ற நபர்களுக்கு நன்றி, நமது நாடு கடினமான காலங்களைத் தாங்கி அதன் கண்ணியத்தை இன்றுவரை பராமரிக்க முடிந்தது.

இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரலைப் படிக்கும்போது, ​​பெரிய படைப்பு இன்றும் அதன் குற்றச்சாட்டு சக்தியை இழக்கவில்லை, கோகோலிடமிருந்து நாம் ஒவ்வொருவரும் கற்றுக்கொள்ள ஏதாவது இருக்கிறது என்பதை ஒவ்வொரு முறையும் நாங்கள் நம்புகிறோம்.

நூல் பட்டியல்.

கற்பனை

1. என்.வி.கோகோல். இன்ஸ்பெக்டர். – எம்.: குழந்தைகள் இலக்கியத்தின் மாநில வெளியீட்டு இல்லம் RSFSR இன் கல்வி அமைச்சகம், 1952.
2. யு.வி. மன். என்.வி.கோகோல். வாழ்க்கை மற்றும் கலை. – எம்.: குழந்தைகள் இலக்கியம், 1985.
3. யு. வி. மான். கோகோலின் நகைச்சுவை "தி இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல்". - எம்.: புனைகதை, 1976.

பிரபலமான அறிவியல் இலக்கியம்

1. என்.ஏ. பெர்டியாவ். சமத்துவமின்மையின் தத்துவம். – எம்.:ஏஎஸ்டி, 2006.
2. என்.ஏ. பெர்டியாவ். சுய அறிவு. - எம்.: வாக்ரியஸ், 2004.

பருவ இதழ்கள்

1. வி.ஆர். ஸ்பிரிடோனோவ். லஞ்சம் பற்றிய கட்டுக்கதை.//உளவியல் செய்தித்தாள்: நாமும் உலகம், எண். 3, 2000.
2. என்.யா.சுக்சின். ஊழல் பற்றி//Samizdat, 2009, No. 7.
3. வாசிலி பஸ்லேவ். அணுசக்தி நீர்மூழ்கிக் கப்பல் "நெர்பா" // ரஷ்ய செய்தித்தாள், 11/13/2008, எண். 234

குறிப்பு வெளியீடுகள்

~ ~

உஷாகோவ் டிமிட்ரி நிகோலாவிச். உஷாகோவ் எழுதிய ரஷ்ய மொழியின் விளக்க அகராதி.- எம்.: மாநிலம். வெளிநாட்டு பதிப்பகம் மற்றும் தேசிய வார்த்தைகள், 2007.

உஷாகோவ் டிமிட்ரி நிகோலாவிச். உஷாகோவ் எழுதிய ரஷ்ய மொழியின் விளக்க அகராதி. - எம்.: மாநிலம். வெளிநாட்டு பதிப்பகம் மற்றும் தேசிய வார்த்தைகள், 2007.

முழு அதிகாரத்துவ ரஷ்யாவின் நகைச்சுவையில் அதன் அனைத்து தீமைகள், மனிதனின் தீங்கு விளைவிக்கும் தீமைகள், அநீதி, எதேச்சதிகாரம், மோசடி, பாசாங்கு, பாசாங்குத்தனம் மற்றும் சுயநலம் ஆகியவற்றைக் கொண்ட நகைச்சுவை சித்தரிப்பு ஆகும்.

நிச்சயமாக, நகைச்சுவையில் நடிப்பது அரசு அதிகாரிகள் மட்டுமல்ல. நகைச்சுவையில் நாம் ரஷ்யாவின் பல முகங்களை சந்திக்கிறோம்: நிலம் படைத்த பிரபுக்கள், வணிகர்கள், முதலாளித்துவம் மற்றும் விவசாயிகள். ஆனால் தணிக்கையாளரின் வரவிருக்கும் வருகை அவர்களின் மன அமைதியைக் குலைப்பதால், ஆசிரியர் நகர அதிகாரிகளின் குணாதிசயங்களுக்கு சிறப்பு கவனம் செலுத்துகிறார்.

நகைச்சுவைக்கு முந்தைய கல்வெட்டில் "இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல்" என்ற நகைச்சுவையின் யோசனை: "உங்கள் முகம் வளைந்திருந்தால் கண்ணாடியைக் குறை கூறுவதில் அர்த்தமில்லை" - நாடகத்தின் முக்கிய யோசனை கீழே வைக்கப்பட்டுள்ளது. கோகோலின் யோசனை என்ன நடக்கிறது என்பதைப் பார்த்து சிரிப்பது மட்டுமல்ல, எதிர்கால பழிவாங்கலை சுட்டிக்காட்டுவதும் ஆகும்

சுற்றுச்சூழல், ஒழுங்கு, அடித்தளங்கள் கேலிக்கூத்தப்படுகின்றன. இது "ரஷ்யாவின் கேலிக்கூத்து" அல்ல, மாறாக "ஒரு படம் மற்றும் சமூக... வாழ்க்கையின் கண்ணாடி." "1835-36 இல் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் காட்சி" என்ற கட்டுரையில், கோகோல் எழுதினார்: "இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரலில், ரஷ்யாவில் எனக்குத் தெரிந்த அனைத்து கெட்ட விஷயங்களையும், அனைத்து அநீதிகளையும்... ஒரு குவியலில் சேகரிக்க முடிவு செய்தேன். எல்லாவற்றிலும் ஒரே நேரத்தில். ஆனால் இது, நமக்குத் தெரிந்தபடி, ஒரு அதிர்ச்சியூட்டும் விளைவைக் கொண்டிருந்தது. செயலை முடிக்கும் அமைதியான காட்சி இதற்கு தெளிவான சான்று. மாவட்ட நகர அதிகாரிகளுக்கு பதிலடி காத்திருக்கிறது. எதிர்மறை ஹீரோக்களின் வெளிப்பாடு நகைச்சுவையில் நேர்மறை ஹீரோ மூலம் கொடுக்கப்படவில்லை (நாடகத்தில் எதுவும் இல்லை), ஆனால் செயல், செயல்கள் மற்றும் உரையாடல்கள் மூலம். கோகோலின் எதிர்மறை ஹீரோக்கள் பார்வையாளரின் பார்வையில் தங்களை வெளிப்படுத்துகிறார்கள். அவர்கள் ஒழுக்கம் மற்றும் தார்மீக போதனைகளின் உதவியால் அம்பலப்படுத்தப்படுகிறார்கள், ஆனால் ஏளனம் மூலம். "வைஸ் இங்கே சிரிப்பால் மட்டுமே தாக்கப்படுகிறது" என்று என்.வி எழுதினார். கோகோல்.

சிக்கல்கள்

கலைப் பொதுமைப்படுத்தலின் அகலம், ஜாரிச ரஷ்யாவின் முழு அரச அதிகாரத்துவ அமைப்புமுறையையும் நகைச்சுவையில் ஒரு நையாண்டியைப் பார்க்க அனுமதிக்கிறது.

இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரலில், கோகோல் தனது சமகாலத்தவர்களை அவர்கள் பழகியதையும் அவர்கள் இனி கவனிக்காததையும் சிரிக்க வைத்தார். ஆனால் மிக முக்கியமாக, அவர்கள் ஆன்மீக வாழ்க்கையில் கவனக்குறைவுக்குப் பழக்கப்படுகிறார்கள். ஆன்மிகமாக இறக்கும் ஹீரோக்களைப் பார்த்து பார்வையாளர்கள் சிரிக்கிறார்கள். அத்தகைய மரணத்தைக் காட்டும் நாடகத்திலிருந்து எடுத்துக்காட்டுகளுக்குத் திரும்புவோம்.

மேயர் உண்மையாக நம்புகிறார், "அவருக்குப் பின்னால் சில பாவங்கள் இல்லை, இது ஏற்கனவே கடவுளால் ஏற்பாடு செய்யப்பட்டுள்ளது, மேலும் வால்டேரியர்கள் இதற்கு எதிராகப் பேசுகிறார்கள்." எந்த நீதிபதி அம்மோஸ் லியாப்கின்-தியாப்கின் ஆட்சேபிக்கிறார்: “பாவங்கள் மற்றும் பாவங்கள் வேறு என்ன, நான் லஞ்சம் வாங்குகிறேன், ஆனால் இது முற்றிலும் வேறுபட்டது விஷயம்."

கிரேஹவுண்ட் நாய்க்குட்டிகளுடன் லஞ்சம் வாங்குவதை லஞ்சமாக கருத முடியாது என்று நீதிபதி உறுதியாக நம்புகிறார், "ஆனால், உதாரணமாக, ஒருவரின் ஃபர் கோட் ஐநூறு ரூபிள் மற்றும் அவரது மனைவியின் சால்வைக்கு செலவாகும் ..."

A.S இன் பாடல் வரிகளில் நட்பு மற்றும் "புனித சுதந்திரம்" ஆகியவற்றின் இலட்சியங்களுக்கான பக்தி. புஷ்கின் ("சைபீரியன் தாதுக்களின் ஆழத்தில் ...").

புஷ்கினின் நட்பு பக்திக்கு ஒரு எடுத்துக்காட்டு "சைபீரியன் தாதுக்களின் ஆழத்தில் ..." இது நாடுகடத்தப்பட்ட டிசம்பிரிஸ்டுகளுக்கு உரையாற்றப்பட்டது. டிசம்பர் 14, 1825 அன்று செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் நடந்த முன்னணி உன்னத அதிகாரிகளால் ஜார் ஆட்சிக்கு எதிரான எழுச்சி ரஷ்யாவின் முழு பொது வாழ்க்கையையும் கிளர்ந்தெழச் செய்தது. கொடுங்கோன்மையை வெறுக்கும் விருப்பமும் சுதந்திரமும் கொண்ட பாடகர் ஏ.எஸ்.க்கு இது ஒரு சிறந்த உத்வேகமாக இருந்தது.
கடின உழைப்புக்கு நாடுகடத்தப்பட்ட அதிகாரிகளின் தலைவிதியை ஆழமாக அனுபவித்து, அவர்கள் தொடங்கிய பணியின் தைரியம் மற்றும் நோக்கத்தால் ஈர்க்கப்பட்ட கவிஞர், "சைபீரிய தாதுக்களின் ஆழத்தில் ..." என்று மிகவும் நேர்மையான போற்றுதலுடன் தனது நண்பர்களுக்கு எழுதுகிறார். .
சைபீரிய தாதுக்களில் ஆழமானது
உங்கள் பெருமைமிக்க பொறுமையை வைத்திருங்கள்,
உங்கள் துக்கமான வேலை வீணாகாது
மற்றும் நான் உயர் அபிலாஷை பற்றி நினைக்கிறேன்.
ஏ.எஸ். புஷ்கின் மற்றும் அக்காலத்தின் பல முன்னணி நபர்களின் கூற்றுப்படி, எழுச்சி தோற்கடிக்கப்படவில்லை, ஏனென்றால் மிகவும் தீர்க்கமாக தொடங்கப்பட்ட வேலை சந்ததியினரால் ஆதரிக்கப்படும்.
எழுச்சியை அடக்கிய பிறகு, பலர் கைது செய்யப்பட்ட டிசம்பிரிஸ்டுகளிடமிருந்து விலகினர், ஜார்ஸின் வெறுப்புக்கு பயந்த நண்பர்கள் கூட. என்று நம்பிக்கையை வெளிப்படுத்துகிறார் கவிஞர்
விரும்பிய நேரம் வரும்:
அன்பும் நட்பும் உங்களைப் பொறுத்தது
அவர்கள் இருண்ட வாயில்களை அடைவார்கள்...

கடினமான சோதனைகளின் நாட்களில் தனது தோழர்களை ஆதரிக்க கவிஞர் பாடுபடுகிறார். அவர்களின் இதயங்களில் மகிழ்ச்சியைத் தூண்ட விரும்பும் அவர், "பெருமைமிக்க பொறுமையை" பராமரிக்குமாறு தனது நண்பர்களை அழைக்கிறார், போராட்டம் வீண் போகவில்லை, அவர்களின் பணி வீண் போகவில்லை என்று உறுதியளிக்கிறார். "விரும்பிய நேரம் வரும்" என்று ஆசிரியர் நம்புகிறார், மேலும் அவர்களின் நட்பு சங்கம் மீண்டும் ஒன்றிணையும்:
கனமான தளைகள் விழும்,
நிலவறைகள் சரிந்து சுதந்திரம் கிடைக்கும்
நுழைவாயிலில் நீங்கள் மகிழ்ச்சியுடன் வரவேற்கப்படுவீர்கள்,
சகோதரர்கள் உங்களுக்கு வாளைக் கொடுப்பார்கள்.

F.I தனது "இலையுதிர் மாலையில்" என்ன அம்சங்கள் மற்றும் அறிகுறிகளை "உளவு பார்த்தார்" என்று நினைக்கிறீர்கள்? டியுட்சேவ்? அத்தகைய பண்புகளை "கண்டுபிடிக்க" ஒரு நபர் என்ன ஆளுமைப் பண்புகளைக் கொண்டிருக்க வேண்டும் என்று நீங்கள் நினைக்கிறீர்கள்?

"இலையுதிர் மாலை" கவிதை F.I. Tyutchev இன் ஆரம்பகால படைப்பாற்றலின் காலத்திற்கு முந்தையது. இது 1830 ஆம் ஆண்டில் கவிஞரால் ரஷ்யாவிற்கு ஒரு குறுகிய பயணத்தின் போது எழுதப்பட்டது. கிளாசிக்கல் ரொமாண்டிசிசத்தின் உணர்வில் உருவாக்கப்பட்ட இந்த நேர்த்தியான, இலகுவான கவிதை, இயற்கை பாடல் வரிகள் மட்டுமல்ல. தியுட்சேவ் இலையுதிர் மாலையை இயற்கை வாழ்வின் ஒரு நிகழ்வாக விளக்குகிறார், மனித வாழ்க்கையின் நிகழ்வுகளில் இயற்கையின் நிகழ்வுக்கு ஒப்புமையைத் தேடுகிறார், மேலும் இந்த தேடல்கள் படைப்பிற்கு ஆழமான தத்துவத் தன்மையைக் கொடுக்கின்றன.

பண்புகள்:
இலையுதிர் மாலைகளின் லேசான தன்மை
மரங்களின் பன்முகத்தன்மை
சோகமான அனாதை நிலம்
பலமான, குளிர் காற்று
ஒரு இலையுதிர் மாலையின் உடனடி உணர்வில், டியுட்சேவ் தனது எண்ணங்களையும் உணர்வுகளையும், தனது சொந்த வாழ்க்கையின் முழு முடிவிலியையும் கொண்டிருந்தார். தியுட்சேவ் இலையுதிர்காலத்தை ஆன்மீக முதிர்ச்சியுடன் ஒப்பிடுகிறார், ஒரு நபர் ஞானத்தைப் பெறும்போது - வாழ்க்கையின் ஒவ்வொரு தருணத்தையும் வாழவும் பாராட்டவும் ஞானம்.

இதைக் கவனிக்க, நீங்கள் வாழ்க்கை அனுபவத்தைப் பெற்றிருக்க வேண்டும் அல்லது உங்கள் வழியில் இதுபோன்ற துன்பப்படுபவர்களைச் சந்திக்க வேண்டும் என்று எனக்குத் தோன்றுகிறது. மற்றும், நிச்சயமாக, நீங்கள் ஒரு திறமையான கவிஞராக இருக்க வேண்டும்.

கோகோலின் நாடகம் "தி இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல்" ரஷ்ய நாடகத்தில் ஒரு வகையான புரட்சியை உருவாக்கியது: தொகுப்பு மற்றும் உள்ளடக்க அடிப்படையில். 8 ஆம் வகுப்பில் இலக்கியப் பாடங்களில் அதன் வெற்றிகரமான ஆய்வு, கட்டுரையில் நீங்கள் காணும் திட்டத்தின் படி வேலையின் விரிவான பகுப்பாய்வு மூலம் உதவும். நகைச்சுவையை உருவாக்கிய வரலாறு, அதன் முதல் தயாரிப்பு, நாடகத்தின் சிக்கல்கள் மற்றும் கலை அம்சங்கள் கீழே விவாதிக்கப்பட்டுள்ளன. "இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல்" இல், பகுப்பாய்வு விவரிக்கப்பட்ட சகாப்தத்தின் வரலாற்று மற்றும் சமூக நிலைமைகள் பற்றிய அறிவை உள்ளடக்கியது. கோகோல் எப்போதும் ரஷ்யாவின் எதிர்காலத்தை நம்பினார், எனவே அவர் கலை மூலம் சமூகத்தை "குணப்படுத்த" முயன்றார்.

சுருக்கமான பகுப்பாய்வு

எழுதிய வருடம்- 1835, N.V. கோகோல் 1842 இல் நாடகத்தில் கடைசி மாற்றங்களைச் செய்தார் - இது இறுதி பதிப்பு.

படைப்பின் வரலாறு- ஒரு நையாண்டி நாடகத்திற்கான யோசனை கோகோலுக்கு A. S. புஷ்கின் மூலம் வழங்கப்பட்டது, அவர் P. P. Svinin ("Otechestvennye zapiski" பத்திரிகையின் வெளியீட்டாளர்) கதையைச் சொன்னார், அவர் தணிக்கையுடன் வந்த ஒரு உயர் அதிகாரி என்று தவறாகக் கருதப்பட்டார்.

பொருள்- சமூகத்தின் தீமைகள், அதிகாரத்துவம் மற்றும் அதன் சட்டவிரோதம், பாசாங்குத்தனம், ஆன்மீக வறுமை, உலகளாவிய மனித முட்டாள்தனம்.

கலவை- மோதிர அமைப்பு, வெளிப்பாடு இல்லாமை, "உளவியல்" ஆசிரியரின் கருத்துக்கள்.

வகை- சமூக மற்றும் நையாண்டி நோக்குநிலையின் நகைச்சுவை.

திசையில்- யதார்த்தவாதம் (19 ஆம் நூற்றாண்டின் பொதுவானது).

படைப்பின் வரலாறு

1835 ஆம் ஆண்டில், "டெட் சோல்ஸ்" வேலையில் குறுக்கிடப்பட்ட நிகோலாய் வாசிலியேவிச், சமூகக் குறைபாடுகளையும் உயர் பதவிகளின் வாழ்க்கையையும் கேலி செய்யும் ஒரு நையாண்டி நாடகத்தை எழுதுவதற்கான யோசனைகளை புஷ்கினிடம் கேட்டார். பெசராபியாவில் நடந்த பி.பி.ஸ்வினின் கதையை கோகோலுடன் புஷ்கின் பகிர்ந்து கொள்கிறார். நிஸ்னி நோவ்கோரோடில் ஒருமுறை புகச்சேவ் பற்றிய தகவல்களை சேகரிக்க வந்தபோது இதேபோன்ற சூழ்நிலையில் தன்னைக் கண்டதாகவும் அவர் தெரிவிக்கிறார். நிலைமை உண்மையில் நகைச்சுவையானது: கோகோல் அதை விரும்பினார், அக்டோபர்-நவம்பர் 1835 இல் அவர் ஒரு நாடகத்தை எழுதினார்.

இந்த காலகட்டத்தில், கோகோலின் சமகாலத்தவர்களில் இதே போன்ற கருப்பொருள்கள் தோன்றின. புஷ்கினுக்கு அவர் எழுதிய கடிதங்களில், அவர் தனது வேலையை விட்டு விலகுவதற்கான தனது விருப்பத்தைப் பற்றி பேசுகிறார், ஆனால் அலெக்சாண்டர் செர்ஜிவிச் அவரை நிறுத்த வேண்டாம், தனது வேலையை முடிக்கும்படி சமாதானப்படுத்துகிறார். இறுதியாக, பிரபல எழுத்தாளர்கள் மற்றும் எழுத்தாளர்கள் கூடியிருந்த V. ஜுகோவ்ஸ்கிக்கு வருகை தந்தபோது, ​​நகைச்சுவை ஆசிரியரால் வாசிக்கப்பட்டது. அங்கிருந்தவர்கள் அதை மகிழ்ச்சியுடன் ஏற்றுக்கொண்டனர், ஆனால் நகைச்சுவையின் சாராம்சம் பார்வையாளர்களைத் தவிர்த்தது, இது ஆசிரியரை வருத்தப்படுத்தியது.

"இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல்" வழக்கமான கதாபாத்திரங்களைக் கொண்ட ஒரு சாதாரண உன்னதமான நாடகமாகக் கருதப்பட்டது, மேலும் அதன் சகாக்களிடமிருந்து தனித்து நிற்கிறது, ஆசிரியரின் நகைச்சுவை உணர்வுக்கு மட்டுமே நன்றி. மேடை உடனடியாக நாடகத்தைக் கண்டுபிடிக்கவில்லை (முதல் தயாரிப்பு 1836 இல் அலெக்ஸாண்ட்ரியா தியேட்டரில் நடந்தது); சதி மற்றும் யோசனையின் நம்பகத்தன்மையை அவருக்கு உறுதியளித்து, வேலையைத் தயாரிக்க அனுமதிக்குமாறு ஜுகோவ்ஸ்கி தானே வற்புறுத்தினார். வியத்தகு நடவடிக்கை ஆட்சியாளர் மீது கலவையான விளைவை ஏற்படுத்தியது, ஆனால் அவர் நாடகத்தை விரும்பினார்.

பொருள்

கோகோலின் யதார்த்தவாதம் வழக்கமான சூழ்நிலைகளில் ஒரு பொதுவான ஆளுமையை நிலைநிறுத்தியது, ஆனால் நாடக ஆசிரியர் அடைய விரும்பிய விளைவு, தீமைகளைப் பற்றிய நாடகத்தை விட மேலான ஒன்றை பார்வையாளர்களுக்கு தெரிவிப்பதாகும். நாடகத்தின் முக்கிய யோசனையை நடிகர்கள் மற்றும் இயக்குனர்களுக்கு தெரிவிக்கும் நம்பிக்கையில் ஆசிரியர் பல முயற்சிகளை மேற்கொண்டார், மேலும் தயாரிப்புக்கான கருத்துகளையும் பரிந்துரைகளையும் எழுதினார். கோகோல் மோதலை முடிந்தவரை முழுமையாக வெளிப்படுத்த விரும்பினார்: சூழ்நிலையின் நகைச்சுவை மற்றும் அபத்தத்தை வலியுறுத்த.

நாடகத்தின் முக்கிய கருப்பொருள்- சமூகத்தின் பிரச்சினைகள் மற்றும் தீமைகள், அதிகாரிகளின் முட்டாள்தனம் மற்றும் பாசாங்குத்தனம், இந்த வர்க்கத்தின் வாழ்க்கையின் தார்மீக மற்றும் ஆன்மீக பக்கத்தைக் காட்டுகிறது. நகைச்சுவையின் மொழி கூர்மையானது, நையாண்டி, காஸ்டிக். ஒவ்வொரு கதாபாத்திரத்திற்கும் அவரவர் தனித்துவமான பேச்சு பாணி உள்ளது, இது அவரை வகைப்படுத்துகிறது மற்றும் வெளிப்படுத்துகிறது.

நாடகத்தின் ஹீரோக்களிடையே நேர்மறையான கதாபாத்திரங்கள் எதுவும் இல்லை, இது ஆசிரியர் பணிபுரிந்த வகை மற்றும் இயக்கத்திற்கு மிகவும் புதியது. சதித்திட்டத்தின் இயந்திரம்ஒரு சாதாரண பயம் - உயர் பதவியில் இருக்கும் இன்ஸ்பெக்டர்கள் யாருடைய தலைவிதியையும் அவர் சமூகத்தில் தனது பதவியை இழக்க நேரிடும் மற்றும் கடுமையான தண்டனையை அனுபவிக்கும் வகையில் தீர்மானிக்க முடியும். கோகோல் சமூகத்தின் தீமைகளின் ஒரு பெரிய அடுக்கை வெளிப்படுத்த விரும்பினார், அதன் மூலம் அவற்றைக் குணப்படுத்தினார். நவீன சமுதாயத்தில் நடக்கும் அனைத்து மோசமான, நியாயமற்ற மற்றும் ஒழுக்கக்கேடான விஷயங்களை எழுப்ப ஆசிரியர் திட்டமிட்டார்.

யோசனை, இது நாடகத்தில் ஆசிரியரால் செயல்படுத்தப்படுகிறது - ரஷ்ய அதிகாரிகளின் வாழ்க்கை முறையின் ஆன்மீகம், மோசமான தன்மை மற்றும் அடிப்படைத்தன்மையின் பற்றாக்குறையைக் காட்ட. வேலை என்ன கற்பிக்கிறது என்பது மேற்பரப்பில் உள்ளது: எல்லோரும் தங்களைத் தொடங்கினால் நீங்கள் நிலைமையை நிறுத்தலாம். உண்மையில் அவரது கதாபாத்திரங்களின் முன்மாதிரியாக இருந்த பார்வையாளர்களிடமிருந்து நாடகத்தைப் பற்றிய போதுமான கருத்தை ஆசிரியர் விரும்பினார் என்பது விசித்திரமானது.

கலவை

இசையமைப்பின் தனித்தன்மை என்னவென்றால், நாடகத்திற்கு ஒரு வெளிப்பாடு இல்லை, ஆனால் ஒரு தொடக்கத்துடன் தொடங்குகிறது. வேலை ஒரு வட்ட அமைப்பைக் கொண்டுள்ளது: இது "தணிக்கையாளர் வந்துவிட்டார்" என்ற செய்தியுடன் தொடங்குகிறது மற்றும் முடிவடைகிறது. க்ளெஸ்டகோவ் தற்செயலாக நிகழ்வுகளின் மையத்தில் தன்னைக் காண்கிறார், சில காலமாக அவர் ஏன் நகரத்தில் நன்றாகப் பெறப்படுகிறார் என்று புரியவில்லை. பின்னர், அவர் விளையாட்டின் விதிமுறைகளை ஏற்றுக்கொள்கிறார், அவர் மீது சுமத்தப்பட்ட பாத்திரத்தை ஆதரிக்கிறார். இலக்கியத்தில் முதன்முறையாக, முக்கிய கதாபாத்திரம் ஒரு வஞ்சகமான, கொள்கையற்ற, தாழ்ந்த மற்றும் அருவருப்பான வளமான பாத்திரம். கதாபாத்திரங்களின் உளவியலையும் அவர்களின் உள் உலகத்தையும் வெளிப்படுத்தும் ஆசிரியரின் கருத்துக்கள் மற்றும் கருத்துக்களுக்கு நன்றி வாசிக்கும் போது வேலை ஒரு நாடக வடிவில் நன்கு உணரப்படுகிறது. கோகோல் ஒரு சிறிய நாடகத்தில் அற்புதமான படங்களின் தொகுப்பை உருவாக்கினார், அவற்றில் பல இலக்கியத்தில் வீட்டுப் பெயர்களாக மாறியது.

முக்கிய பாத்திரங்கள்

வகை

கோகோலை ரஷ்ய இலக்கியத்தில் நையாண்டி நாடக வகையின் நிறுவனர் என்று அழைக்கலாம். அவர்தான் நகைச்சுவையின் முக்கியக் கொள்கைகளைக் கண்டறிந்தார், அவை கிளாசிக் ஆகிவிட்டன. கதாபாத்திரங்கள் அமைதியாக இருக்கும் போது, ​​"அமைதியான காட்சி" நுட்பத்தை நாடகத்தில் அறிமுகப்படுத்தினார். நிகோலாய் வாசிலியேவிச் தான் கோரமான நையாண்டி நுட்பத்தை நகைச்சுவையில் அறிமுகப்படுத்தினார். அதிகாரத்துவம் வெறும் முட்டாள்தனமாக மட்டும் சித்தரிக்கப்படவில்லை, ஆனால் கொடூரமாக மட்டுப்படுத்தப்பட்டுள்ளது. நகைச்சுவையில் ஒரு நடுநிலை அல்லது நேர்மறை பாத்திரம் இல்லை; வேலை வகை - யதார்த்தவாத உணர்வில் சமூக நையாண்டி நகைச்சுவை.

வேலை சோதனை

மதிப்பீடு பகுப்பாய்வு

சராசரி மதிப்பீடு: 4.4 பெறப்பட்ட மொத்த மதிப்பீடுகள்: 2995.