சதியின் படைப்புகள். எரிக் சாட்டி நவீன இசை வகைகளின் நிறுவனர் ஆவார். பிரெஞ்சு மொழியில்

, பியானோ கலைஞர்

எரிக் சாட்டி(fr. , முழு பெயர் எரிக் ஆல்ஃபிரட் லெஸ்லி சாட்டி, fr. ; மே 17, 1866, ஹான்ஃப்ளூர், பிரான்ஸ் - ஜூலை 1, 1925, பாரிஸ், பிரான்ஸ்) - ஒரு ஆடம்பரமான பிரெஞ்சு இசையமைப்பாளர் மற்றும் பியானோ கலைஞர், 20 ஆம் நூற்றாண்டின் 1 ஆம் காலாண்டின் ஐரோப்பிய இசையின் சீர்திருத்தவாதிகளில் ஒருவர்.

அவரது பியானோ துண்டுகள் பல நவீன இசையமைப்பாளர்களை பாதித்தன. Erik Satie இம்ப்ரெஷனிசம், ப்ரிமிட்டிவிசம், கன்ஸ்ட்ரக்டிவிசம், நியோகிளாசிசம் மற்றும் மினிமலிசம் போன்ற இசை இயக்கங்களின் முன்னோடி மற்றும் நிறுவனர் ஆவார். "தளபாடங்கள் இசை" வகையை கண்டுபிடித்தவர் சதி தான், இது குறிப்பாகக் கேட்க வேண்டிய அவசியமில்லை, ஒரு கடையில் அல்லது ஒரு கண்காட்சியில் ஒலிக்கும் ஒரு கட்டுப்பாடற்ற மெல்லிசை.

சாட்டி மே 17, 1866 அன்று நார்மன் நகரமான ஹான்ஃப்ளூரில் (கால்வாடோஸ் துறை) பிறந்தார். அவருக்கு நான்கு வயதாக இருந்தபோது, ​​குடும்பம் பாரிஸுக்கு குடிபெயர்ந்தது. பின்னர், 1872 இல், அவர்களின் தாயின் மரணத்திற்குப் பிறகு, குழந்தைகள் ஹான்ஃப்ளூருக்கு திருப்பி அனுப்பப்பட்டனர்.

1879 ஆம் ஆண்டில், சாட்டி பாரிஸ் கன்சர்வேட்டரியில் நுழைந்தார், ஆனால் இரண்டரை ஆண்டுகள் மிகவும் வெற்றிகரமான ஆய்வுகளுக்குப் பிறகு, அவர் வெளியேற்றப்பட்டார். 1885 இல் அவர் மீண்டும் கன்சர்வேட்டரியில் நுழைந்தார், மீண்டும் பட்டம் பெறவில்லை.

கடவுளைத் தாக்குவது ஏன்? ஒருவேளை அவர் நம்மைப் போலவே மகிழ்ச்சியற்றவராக இருக்கலாம்.

சதி எரிக்

1888 ஆம் ஆண்டில், சதி "மூன்று ஜிம்னோபீடீஸ்" (fr. ) தனி பியானோவிற்கு, இது நாண் அல்லாத வரிசைகளின் இலவச பயன்பாட்டை அடிப்படையாகக் கொண்டது. இதேபோன்ற நுட்பத்தை ஏற்கனவே S. ஃபிராங்க் மற்றும் E. சாப்ரியர் பயன்படுத்தியுள்ளனர். நான்காவது முறையில் கட்டமைக்கப்பட்ட நாண்களின் வரிசைகளை முதன்முதலில் அறிமுகப்படுத்தியவர் சதி; இந்த நுட்பம் முதலில் அவரது படைப்பான "தி சன் ஆஃப் தி ஸ்டார்ஸ்" (Le fils des étoiles, 1891) இல் தோன்றியது. இந்த வகையான புதுமை கிட்டத்தட்ட அனைத்து பிரெஞ்சு இசையமைப்பாளர்களாலும் உடனடியாகப் பயன்படுத்தப்பட்டது. இந்த நுட்பங்கள் பிரெஞ்சு நவீன இசையின் சிறப்பியல்புகளாக மாறியது. 1892 ஆம் ஆண்டில், சதி தனது சொந்த அமைப்பை உருவாக்கினார், இதன் சாராம்சம் என்னவென்றால், ஒவ்வொரு நாடகத்திற்கும் அவர் பல - பெரும்பாலும் ஐந்து அல்லது ஆறுக்கு மேல் இல்லை - குறுகிய பத்திகளை இயற்றினார், அதன் பிறகு அவர் இந்த கூறுகளை ஒருவருக்கொருவர் நறுக்கினார்.

சதி விசித்திரமானவர், அவர் தனது கட்டுரைகளை சிவப்பு மையில் எழுதினார், மேலும் தனது நண்பர்களிடம் குறும்புகளை விளையாட விரும்பினார். அவர் தனது படைப்புகளுக்கு "மூன்று துண்டுகள் பேரிக்காய் வடிவத்தில்" அல்லது "உலர்ந்த கருக்கள்" போன்ற தலைப்புகளைக் கொடுத்தார். அவரது "வெக்ஸேஷன்" நாடகத்தில், ஒரு சிறிய இசைக் கருப்பொருளை 840 முறை மீண்டும் மீண்டும் செய்ய வேண்டும். எரிக் சாட்டி ஒரு உணர்ச்சிவசப்பட்ட நபர், அவர் காமில் செயிண்ட்-சேன்ஸின் மெல்லிசைகளை தனது "இசை அலங்காரங்களாக" பயன்படுத்தினாலும், அவர் அவரை உண்மையாக வெறுத்தார். அவரது வார்த்தைகள் ஒரு வகையான அழைப்பு அட்டையாகவும் மாறியது:

1899 ஆம் ஆண்டில், சத்தி பிளாக் கேட் காபரேட்டில் பியானோ கலைஞராக பகுதி நேரமாக வேலை செய்யத் தொடங்கினார், இது அவருடைய ஒரே வருமான ஆதாரமாக இருந்தது.

சதி தனது ஐம்பதாவது பிறந்தநாள் வரை பொது மக்களுக்குத் தெரியாது; ஒரு கிண்டல், பித்தம், ஒதுக்கப்பட்ட நபர், அவர் பிரான்சின் இசை உயரடுக்கிலிருந்து தனித்தனியாக வாழ்ந்து பணியாற்றினார். 1911 ஆம் ஆண்டில் தொடர்ச்சியான கச்சேரிகளை ஏற்பாடு செய்து நல்ல வெளியீட்டாளர்களுக்கு அறிமுகப்படுத்திய மாரிஸ் ராவலால் அவரது பணி பொது மக்களுக்கு அறியப்பட்டது.

ஆனால் பொது பாரிஸ் மக்கள் ஆறு ஆண்டுகளுக்குப் பிறகுதான் சாட்டியை அங்கீகரித்தனர் - டியாகிலெவின் ரஷ்ய பருவங்களுக்கு நன்றி, சாட்டியின் பாலே “பரேட்” (எல். மாசின் நடனம், பிக்காசோவின் இயற்கைக்காட்சி மற்றும் ஆடைகள்) முதல் காட்சியில், ஒரு பெரிய ஊழல் நடந்தது. ஆடிட்டோரியத்தில் ஒரு சண்டை மற்றும் "ரஷ்யர்களை வீழ்த்து!" ரஷ்ய போச்சேஸ்! இந்த அவதூறான சம்பவத்திற்குப் பிறகு சதி பிரபலமானார். "பரேட்" இன் பிரீமியர் மே 18, 1917 அன்று எர்னஸ்ட் அன்செர்மெட்டின் வழிகாட்டுதலின் கீழ் சாட்லெட் தியேட்டரில் நடந்தது, இது பாலே நடனக் கலைஞர்களான லிடியா லோபுகோவா, லியோனிட் மாசின், வோயிட்செகோவ்ஸ்கி, ஸ்வெரெவ் மற்றும் பிறரின் பங்கேற்புடன் ரஷ்ய பாலே குழுவால் நிகழ்த்தப்பட்டது.

Erik Satie 1910 இல் மீண்டும் இகோர் ஸ்ட்ராவின்ஸ்கியை சந்தித்தார் (மூன்றும் பார்க்கக்கூடிய Claude Debussy ஐப் பார்வையிடும் புகைப்படக் கலைஞராக ஸ்ட்ராவின்ஸ்கி எடுத்த புகழ்பெற்ற புகைப்படம் இந்த ஆண்டு தேதியிடப்பட்டது) மேலும் அவர் மீது வலுவான தனிப்பட்ட மற்றும் ஆக்கபூர்வமான அனுதாபத்தை அனுபவித்தார். இருப்பினும், ஸ்ட்ராவின்ஸ்கி மற்றும் சாட்டி இடையே நெருக்கமான மற்றும் வழக்கமான தொடர்பு அணிவகுப்பின் முதல் காட்சி மற்றும் முதல் உலகப் போரின் முடிவிற்குப் பிறகுதான் ஏற்பட்டது. Erik Satie ஸ்ட்ராவின்ஸ்கி (1922) பற்றிய இரண்டு பெரிய கட்டுரைகளின் ஆசிரியர் ஆவார், அதே நேரத்தில் பிரான்சிலும் அமெரிக்காவிலும் வெளியிடப்பட்டது, அத்துடன் சுமார் ஒரு டஜன் கடிதங்கள், அவற்றில் ஒன்றின் முடிவு (செப்டம்பர் 15, 1923 தேதி) குறிப்பாக அடிக்கடி உள்ளது. இரண்டு இசையமைப்பாளர்களுக்கும் அர்ப்பணிக்கப்பட்ட இலக்கியத்தில் மேற்கோள் காட்டப்பட்டுள்ளது. ஏற்கனவே கடிதத்தின் முடிவில், ஸ்ட்ராவின்ஸ்கிக்கு விடைபெற்று, சதி தனது குணாதிசயமான முரண்பாட்டுடனும் புன்னகையுடனும் கையெழுத்திட்டார், இந்த முறை ஒரு கனிவானவர், இது அவருக்கு அடிக்கடி நடக்கவில்லை: "நீ, நான் உன்னை வணங்குகிறேன்: நீங்கள் அதே பெரிய ஸ்ட்ராவின்ஸ்கி அல்லவா? இது நான் தான் - சிறிய எரிக் சாட்டியைத் தவிர வேறு யாருமில்லை.". இதையொட்டி, நச்சு தன்மை மற்றும் அசல், எரிக் சாட்டியின் "எதையும் போலல்லாமல்" இசை "இளவரசர் இகோர்" இன் நிலையான போற்றுதலைத் தூண்டியது, இருப்பினும் அவர்களுக்கு இடையே நெருங்கிய நட்போ அல்லது நிரந்தர உறவும் ஏற்படவில்லை. சத்தியின் மரணத்திற்குப் பத்து ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, ஸ்ட்ராவின்ஸ்கி அவரைப் பற்றி க்ரோனிக்கிள் ஆஃப் மை லைப்பில் எழுதினார்: “நான் முதல் பார்வையிலேயே சதியை விரும்பினேன். ஒரு நுட்பமான விஷயம், அவர் அனைத்து வஞ்சகமும் புத்திசாலித்தனமான கோபமும் நிறைந்திருந்தார்.

பரேடைத் தவிர, எரிக் சாட்டி மேலும் நான்கு பாலே மதிப்பெண்களை எழுதியவர்: உஸ்புட் (1892), தி பியூட்டிஃபுல் ஹிஸ்டரிகல் வுமன் (1920), தி அட்வென்ச்சர்ஸ் ஆஃப் மெர்குரி (1924) மற்றும் தி பெர்ஃபார்மன்ஸ் இஸ் கேன்சல்ட் (1924). மேலும் (ஆசிரியரின் மரணத்திற்குப் பிறகு) அவரது பல பியானோ மற்றும் ஆர்கெஸ்ட்ரா படைப்புகள் பெரும்பாலும் ஒரு-நடவடிக்கை பாலேக்கள் மற்றும் பாலே எண்களை அரங்கேற்றுவதற்குப் பயன்படுத்தப்பட்டன.

எரிக் சாட்டி ஜூலை 1, 1925 அன்று பாரிஸுக்கு அருகிலுள்ள தொழிலாள வர்க்கத்தின் புறநகர்ப் பகுதியான ஆர்சியூலில் அதிகப்படியான ஆல்கஹால் உட்கொண்டதன் விளைவாக கல்லீரல் இழைநார் வளர்ச்சியால் இறந்தார். அவரது மரணம் கிட்டத்தட்ட கவனிக்கப்படாமல் போனது, மேலும் 20 ஆம் நூற்றாண்டின் 50 களில் மட்டுமே அவரது பணி செயலில் உள்ள இடத்திற்குத் திரும்பத் தொடங்கியது. இன்று, எரிக் சாட்டி 20 ஆம் நூற்றாண்டில் அடிக்கடி நிகழ்த்தப்பட்ட பியானோ இசையமைப்பாளர்களில் ஒருவர்.

சதியின் ஆரம்பகால வேலை இளம் ராவேலை பாதித்தது. அவர் இசையமைப்பாளர்களின் குறுகிய கால நட்பு சங்கமான ஆறுமுகத்தின் மூத்த தோழராக இருந்தார். அதில் பொதுவான யோசனைகள் அல்லது அழகியல் கூட இல்லை, ஆனால் எல்லோரும் பொதுவான நலன்களால் ஒன்றுபட்டனர், தெளிவற்ற அனைத்தையும் நிராகரிப்பதிலும், தெளிவு மற்றும் எளிமைக்கான விருப்பத்திலும் வெளிப்படுத்தப்பட்டது - சதியின் படைப்புகளில் சரியாக இருந்தது. அவர் தயாரிக்கப்பட்ட பியானோவின் யோசனையின் முன்னோடிகளில் ஒருவரானார் மற்றும் ஜான் கேஜின் வேலையை கணிசமாக பாதித்தார்.

அவரது நேரடி செல்வாக்கின் கீழ், பிரபலமான இசையமைப்பாளர்கள் கிளாட் டெபஸ்ஸி (இருபது ஆண்டுகளுக்கும் மேலாக அவரது நண்பராக இருந்தார்), மாரிஸ் ராவெல், புகழ்பெற்ற பிரெஞ்சு குழு "சிக்ஸ்", இதில் பிரான்சிஸ் பவுலென்க், டேரியஸ் மில்ஹாட், ஜார்ஜஸ் ஆரிக் மற்றும் ஆர்தர் ஹோனெகர் மிகவும் பிரபலமானவர்கள். , உருவாக்கப்பட்டன. இந்த குழுவின் பணி (இது ஒரு வருடத்திற்கும் மேலாக நீடித்தது), அதே போல் சாட்டியும் டிமிட்ரி ஷோஸ்டகோவிச் மீது வலுவான தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியது. ஷோஸ்டகோவிச், 1925 இல், பெட்ரோகிராடில் பிரெஞ்சு "சிக்ஸ்" சுற்றுப்பயணத்தின் போது, ​​சாட்டியின் மரணத்திற்குப் பிறகு அவரது படைப்புகளைக் கேட்டார். அவரது பாலே போல்ட் சதியின் இசையின் தாக்கத்தை காட்டுகிறது.

சாட்டியின் சில படைப்புகள் இகோர் ஸ்ட்ராவின்ஸ்கி மீது மிகவும் வலுவான தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியது. குறிப்பாக, இது பாலே "பரேட்" (1917) க்கு பொருந்தும், அவர் கிட்டத்தட்ட ஒரு வருடம் முழுவதும் ஆசிரியரிடம் கேட்ட மதிப்பெண் மற்றும் "சாக்ரடீஸ்" (1918) என்ற சிம்போனிக் நாடகம். இந்த இரண்டு படைப்புகள்தான் ஸ்ட்ராவின்ஸ்கியின் படைப்பில் மிகவும் புலப்படும் அடையாளத்தை விட்டுச் சென்றன: முதலாவது அவரது ஆக்கபூர்வமான காலத்திலும், இரண்டாவது 1920 களின் பிற்பகுதியில் நியோகிளாசிக்கல் படைப்புகளிலும். சதியால் பெரிதும் செல்வாக்கு பெற்ற அவர், ரஷ்ய காலத்தின் இம்ப்ரெஷனிசத்திலிருந்து (மற்றும் ஃபாவிஸம்) ஏறக்குறைய எலும்பு வடிவ இசைக்கு மாறினார், அவரது எழுத்து பாணியை எளிதாக்கினார். இதை பாரிசியன் காலத்தின் படைப்புகளில் காணலாம் - “தி ஸ்டோரி ஆஃப் எ சோல்ஜர்” மற்றும் ஓபரா “தி மௌரா”. ஆனால் முப்பது ஆண்டுகளுக்குப் பிறகும், இந்த நிகழ்வு பிரெஞ்சு இசை வரலாற்றில் ஒரு அற்புதமான உண்மையைத் தவிர வேறொன்றுமில்லை.

உங்களை எங்கும் அழைக்காத, பெரிய ஆர்வங்களைப் பற்றி சொல்லாத, மக்கள் அதில் அதிக கவனம் செலுத்துவதில்லை, ஆனால் இது ஒரு வசதியான சூழலை உருவாக்குகிறது - தளபாடங்கள் போல ... இது ஒரு இனிமையான, தடையற்ற மெல்லிசை என்று அழைக்கப்படுகிறது. - "தளபாடங்கள் இசை". இந்த விசித்திரமான நிகழ்வை உருவாக்கியவர் பிரெஞ்சு இசையமைப்பாளர் எரிக் சாட்டி. ஆனால், நிச்சயமாக, உலகக் கலைக்கான அவரது சேவைகள் இதில் மட்டுமல்ல - 19-20 ஆம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில் செழித்து வளர்ந்த பல இசைப் போக்குகள் மற்றும் 20 ஆம் நூற்றாண்டுகளில் சதியின் வேலையில் வேர்கள் உள்ளன.

அனைத்து திறமையான நபர்களையும் போலவே, எரிக் சாட்டியும் ஆரம்பகால இசை திறன்களையும் இசையின் மீதான அன்பையும் காட்டினார் - ஆனால் அவரது பெற்றோர் முதலில் இதில் கவனம் செலுத்தவில்லை: குடும்பத்தில் கலைஞர்கள் யாரும் இல்லை, அவரது தந்தை ஒரு துறைமுக தரகர். எரிக் சாட்டி பிறந்த ஹான்ஃப்ளூரிலிருந்து குடும்பம் பாரிஸுக்கு குடிபெயர்ந்தபோது, ​​​​பன்னிரண்டு வயதில் மட்டுமே சிறுவன் இசையை தீவிரமாகப் படிக்கத் தொடங்கினான். அவர் பாரிஸ் கன்சர்வேட்டரியில் இரண்டு முறை நுழைந்தார் - பதின்மூன்று மற்றும் பதினெட்டு வயதில், ஆனால் முடிக்கவில்லை: முதல் முறையாக அவர் இரண்டரை ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு வெளியேற்றப்பட்டார், அவரது படிப்பு வெற்றிகரமானது என்று அழைக்க முடியாததால், இரண்டாவது முறையாக அவர் கன்சர்வேட்டரியை விட்டு வெளியேறினார், ஏனெனில் படிப்பது. சுவாரசியமாக இல்லை. அவர் இராணுவத்தில் சேர்ந்தார், ஒரு வருட சேவைக்குப் பிறகு அவர் தலைநகருக்குத் திரும்பினார் மற்றும் ஒரு ஓட்டலில் தட்டிப்பவராக பகுதிநேர வேலை செய்தார். இருப்பினும், இது இசையமைப்பாளரின் படைப்பாற்றலில் தலையிடவில்லை - மேலும் 1888 இல் பியானோ சுழற்சி "மூன்று ஜிம்னோபீடீஸ்" பிறந்தது. அவரைப் பற்றி என்ன குறிப்பிடத்தக்கது? இசையமைப்பாளர் அதில் நாண்கள் அல்லாத இலவச உறவுகளைப் பயன்படுத்தினார். சாட்டிக்கு முன்பு இந்த ஹார்மோனிக் நுட்பத்தை யாரும் பயன்படுத்தவில்லை என்று சொல்ல முடியாது - எடுத்துக்காட்டாக, சீசர் ஃபிராங்க் அதைச் செய்தார், ஆனால் சதி பின்னர் அதை உருவாக்கினார் - 1891 இல் எழுதப்பட்ட “நட்சத்திரங்களின் மகன்” இல், நாண்கள் அல்லாத வரிசைகள் நான்கில் கட்டப்பட்டன. மூன்று ஜிம்னோபீடிகளைப் பொறுத்தவரை, மான்ட்மார்ட்ரேவில் உள்ள ஒரு ஓட்டலில் சதி சந்தித்து நட்பு கொண்ட கிளாட் டெபஸ்ஸி, அவற்றைத் திட்டமிடுமாறு பரிந்துரைத்தார். வாக்னேரியன் இசையின் மீதான தனது இளமை ஆர்வத்தை டெபஸ்ஸி முறியடித்ததற்கு, சதீ உடனான நட்பின் நன்றி.

ஊதாரித்தனம் எப்போதும் எரிக் சாட்டியை வேறுபடுத்துகிறது. இந்த குணம் எல்லாவற்றிலும் வெளிப்பட்டது - அவரது குறிப்புகள் நிரம்பிய பொருத்தமான சொற்களில், சிவப்பு மையில் அவரது படைப்புகளை எழுதும் பழக்கம் மற்றும், நிச்சயமாக, இசையிலேயே. 1892 ஆம் ஆண்டில், அவர் மிகவும் எதிர்பாராத கலவை முறையை உருவாக்கினார் - பல குறுகிய பத்திகள் (ஆறுக்கு மேல் இல்லை) வெவ்வேறு சேர்க்கைகளில் ஒருவருக்கொருவர் இணைக்கப்பட்டு, இந்த வழியில் ஒரு நாடகம் இயற்றப்பட்டது. இன்னும் அசல் வழியில், 1893 ஆம் ஆண்டில், இசையமைப்பாளரின் அன்பான சுசான் வாலாடன் மீது அவர் தனது எரிச்சலை வெளிப்படுத்தினார், அவர் எந்த வகையிலும் மென்மையான தன்மையால் வேறுபடவில்லை. இசையமைப்பாளர் ஒரு பகுதியை இயற்றினார், அதை அவர் "வெக்ஸேஷன்ஸ்" என்று அழைத்தார் (பிரெஞ்சு மொழியில் இருந்து இதை "எரிச்சல்கள்" அல்லது "சிக்கல்கள்" என்று மொழிபெயர்க்கலாம்). துண்டு சலிப்பானதாகத் தெரிகிறது, சிக்கல்களை அனுபவிக்கும் ஒரு நபரின் நிலையை வெறுமனே பிரதிபலிக்கிறது, மேலும் அது நீண்டதாக இல்லை, ஆனால் ஆசிரியர் பியானோ கலைஞருக்கு அதை பல முறை செய்ய அறிவுறுத்துகிறார், மேலும் கலைஞர் எத்தனை முறை தீர்மானிக்க வேண்டும். உண்மை, இசையமைப்பாளர் ஒரு வரம்பை அமைத்தார்: அதிகபட்சம் எண்ணூற்று நாற்பது முறை. டெம்போவைப் பொறுத்து (இசைக்கலைஞரின் விருப்பத்திற்கு சதியும் விட்டுவிட்டார்), இது பன்னிரண்டு மணிநேரம் முதல் ஒரு நாள் வரை இருக்கலாம். இருப்பினும், அந்தக் காலத்தின் வேறு சில படைப்புகள் இதே பாணியில் எழுதப்பட்டன: "ரோஸ் அண்ட் கிராஸின் மணிகள்", "கோதிக் நடனங்கள்" மற்றும் பிற. முரண்பாடுகள் மற்றும் கூர்மையான மாற்றங்கள் இல்லாமல், சில துண்டுகள் அளவுகளாக கூட பிரிக்கப்படவில்லை. உண்மை, இசையமைப்பாளர் அவற்றை நூற்றுக்கணக்கான முறை திரும்பத் திரும்பக் கோரவில்லை, ஆனால் பாணியில் அவை "சிக்கலை" நினைவூட்டுகின்றன.

1898 முதல், சாட்டி பாரிஸின் புறநகர்ப் பகுதியான ஆர்சியூலில் வசித்து வந்தார். "தி ஹெர்மிட் ஆஃப் ஆர்கே" - அவர்கள் அவரை அழைத்தார்கள், அவர் யாரையும் சந்திக்க வேண்டாம் என்று விரும்பினார், எப்போதாவது ஒரு புதிய படைப்பை வழங்குவதற்காக மட்டுமே பாரிஸ் சென்றார். இருப்பினும், இசையமைப்பாளர் 1911 இல் தனது படைப்புகளிலிருந்து தொடர்ச்சியான கச்சேரிகளை ஏற்பாடு செய்யும் வரை பொது மக்களுக்குத் தெரியவில்லை. சத்தியின் படைப்புகள் அவற்றின் அசாதாரண பாணியால் மட்டுமல்ல, அவற்றின் ஆடம்பரமான தலைப்புகளாலும் கவனத்தை ஈர்க்கின்றன: “உலர்ந்த கருக்கள்”, “தானியங்கி விளக்கங்கள்”, “பேரிக்காயின் வடிவத்தில் மூன்று துண்டுகள்”.

1915 இல், இசையமைப்பாளர் சந்தித்தார். அவரது முன்முயற்சியின் பேரில், குழுவிற்கான பாலேவை உருவாக்குவதில் சத்தி பங்கேற்றார் (லிப்ரெட்டோவை காக்டோ எழுதியது, மற்றும் வடிவமைப்பு பாப்லோ பிக்காசோவால் செய்யப்பட்டது). 1917 இல் வழங்கப்பட்ட பாலே, "பரேட்" என்று அழைக்கப்பட்டது, மேலும் சாட்டியின் பாலே இசை பார்வையாளர்களை அதிர்ச்சிக்குள்ளாக்கியது என்று எதுவும் சொல்ல முடியாது: வேண்டுமென்றே பழமையானது, சைரன்களின் அலறல், தட்டச்சுப்பொறியின் சத்தம் மற்றும் பிற இசை அல்லாத ஒலிகள். ஆனால் இசையமைப்பாளருக்கு இன்னும் அசல் யோசனை இருந்தது - 1916 ஆம் ஆண்டில், அவர் ஒரு அற்புதமான உளவியல் நுட்பத்தை couturier ஜெர்மைன் பாங்கார்டுக்கு முன்மொழிந்தார்: தடையற்ற இசையை salons மற்றும் கடைகளில் இசைக்க வேண்டும், வாடிக்கையாளர்களை பாதிக்கிறது. இரண்டு ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, போங்கர் அவருக்கு அத்தகைய இசையை கட்டளையிட்டார், அது எழுதப்பட்டது, ஆனால் யோசனையை செயல்படுத்துவது இராணுவ நடவடிக்கைகளால் தடுக்கப்பட்டது. "எரிக் சாட்டி கண்டுபிடித்த மரச்சாமான்கள் இசை" (துல்லியமாக கண்டுபிடிக்கப்பட்டது - இசையமைப்பாளர் அதை படைப்பாற்றலை விட தொழில்நுட்பமாக கருதினார்) 1919 ஆம் ஆண்டில், பிளேட்டோவின் உரையாடல்களின் உரையில் எழுதப்பட்ட சதியின் இசை நாடகமான "சாக்ரடீஸ்" இடைவேளையின் போது மட்டுமே நிகழ்த்தப்பட்டது.

1925 இல் "ஹெர்மிட் ஆஃப் ஆர்கே" இறந்தது இசை உலகத்தால் கவனிக்கப்படாமல் போனது. 20 ஆம் நூற்றாண்டின் நடுப்பகுதியில், சதியின் படைப்புகளில் உண்மையான ஆர்வம் ஏற்பட்டது, இசையமைப்பாளர் அவரது சகாப்தத்தில் எவ்வளவு தூரம் முன்னேறினார் என்பது தெளிவாகத் தெரிந்தது.

அனைத்து உரிமைகளும் பாதுகாக்கப்பட்டவை. நகலெடுப்பது தடைசெய்யப்பட்டுள்ளது.

எரிக் சாட்டி இசை வரலாற்றில் மிகவும் ஆச்சரியமான மற்றும் சர்ச்சைக்குரிய இசையமைப்பாளர்களில் ஒருவராக கருதப்படுகிறார். இசையமைப்பாளரின் வாழ்க்கை வரலாறு உண்மைகளால் நிரம்பியுள்ளது, அவர் தனது நண்பர்களையும் அபிமானிகளையும் அதிர்ச்சிக்குள்ளாக்கினார், முதலில் ஒரு அறிக்கையை கடுமையாகப் பாதுகாத்தார், பின்னர் அதை அவரது தத்துவார்த்த படைப்புகளில் மறுக்கிறார். பத்தொன்பதாம் நூற்றாண்டின் 90 களில், எரிக் சாட்டி கார்ல் டெபஸ்ஸியைச் சந்தித்து, ரிச்சர்ட் வாக்னரின் படைப்பு வளர்ச்சியைத் தொடர்ந்து மறுத்தார் - அவர் இசையில் புதிதாக உருவான இம்ப்ரெஷனிசத்தை ஆதரித்தார், ஏனெனில் இது பிரான்சின் தேசிய கலையின் மறுபிறவியின் தொடக்கமாகும். பின்னர், இசையமைப்பாளர் எரிக் சாட்டி, இம்ப்ரெஷனிஸ்ட் பாணியைப் பின்பற்றுபவர்களுடன் தீவிரமாக சண்டையிட்டார். இடைக்காலத்தன்மை மற்றும் நேர்த்திக்கு மாறாக, அவர் நேரியல் குறியீட்டின் தெளிவு, கூர்மை மற்றும் உறுதியை வலியுறுத்தினார்.

ஆரம்ப வருடங்கள்

எரிக் சாட்டி 1866 இல் பிறந்தார். இவரது தந்தை துறைமுக தரகராக பணிபுரிந்தார். சிறு வயதிலிருந்தே, இளம் எரிக் இசையில் ஈர்க்கப்பட்டார் மற்றும் குறிப்பிடத்தக்க திறன்களைக் காட்டினார், ஆனால் அவருக்கு நெருக்கமான யாரும் இசையில் ஈடுபடாததால், இந்த முயற்சிகள் புறக்கணிக்கப்பட்டன. 12 வயதில், குடும்பம் தங்கள் வசிப்பிடத்தை பாரிஸுக்கு மாற்ற முடிவு செய்தபோது, ​​​​எரிக் நிலையான இசைப் படிப்பின் மரியாதையைப் பெற்றார். பதினெட்டு வயதில், எரிக் சாட்டி பாரிஸில் உள்ள கன்சர்வேட்டரியில் நுழைந்தார். அவர் கோட்பாட்டு பாடங்களின் தொகுப்பைப் படித்தார், அவற்றில் நல்லிணக்கம் இருந்தது. பியானோவும் படித்தார். கன்சர்வேட்டரியில் படிப்பது எதிர்கால மேதைக்கு திருப்தி அளிக்கவில்லை. படிப்பை நிறுத்திவிட்டு ராணுவத்தில் தன்னார்வத் தொண்டராகச் சேர்ந்தார்.

ஒரு வருடம் கழித்து, எரிக் பாரிஸுக்குத் திரும்புகிறார். இவர் பகுதி நேரமாக சிறு ஓட்டல்களில் தட்டிப்பறிப்பவராக பணியாற்றுகிறார். Montmartre இல் உள்ள இந்த ஸ்தாபனங்களில் ஒன்றில் தான் கார்ல் டெபஸ்ஸியுடன் ஒரு அதிர்ஷ்டமான சந்திப்பு நடந்தது, அவர் இளம் இசைக்கலைஞரின் எளிமையான மேம்பாடுகளில் அசாதாரணமான இணக்கமான தேர்வுகளால் ஈர்க்கப்பட்டார் மற்றும் ஆர்வமாக இருந்தார். டெபஸ்ஸி சாட்டியின் பியானோ சுழற்சிக்கான இசைக்குழுவை உருவாக்க முடிவு செய்தார், ஜிம்னோபீடி. இசைக்கலைஞர்கள் நண்பர்கள் ஆனார்கள். அவர்களின் கருத்துக்கள் ஒருவருக்கொருவர் மிகவும் அர்த்தமுள்ளதாக இருந்தது, வாக்னரின் இசையில் டெபஸ்ஸியின் இளமை மோகத்திலிருந்து விலகிச் செல்ல சதியால் முடிந்தது.

ஆர்கே நகருக்குச் செல்கிறது

பத்தொன்பதாம் நூற்றாண்டின் இறுதியில், சாட்டி பாரிஸை விட்டு புறநகர்ப் பகுதியான ஆர்சியூலுக்குச் சென்றார். அவர் ஒரு சிறிய ஓட்டலுக்கு மேலே ஒரு விலையில்லா அறையை வாடகைக்கு எடுத்து யாரையும் உள்ளே விடாமல் நிறுத்தினார். நெருங்கிய நண்பர்கள் கூட அங்கு வர முடியவில்லை. இதன் காரணமாக, சதிக்கு "தி ஹெர்மிட் ஆஃப் ஆர்கே" என்ற புனைப்பெயர் கிடைத்தது. அவர் முற்றிலும் தனியாக வாழ்ந்தார், வெளியீட்டாளர்களுடனான சந்திப்புகளின் அவசியத்தைக் காணவில்லை, திரையரங்குகளில் இருந்து பெரிய மற்றும் இலாபகரமான ஆர்டர்களை எடுக்கவில்லை. அவ்வப்போது, ​​அவர் பாரிஸின் நாகரீகமான வட்டங்களில் தோன்றினார், புதிய இசை வேலைகளை வழங்கினார். அதன் பிறகு, முழு நகரமும் அதைப் பற்றி விவாதித்தது, சதியின் நகைச்சுவைகள், அந்தக் கால இசை பிரபலங்கள் மற்றும் பொதுவாக கலை பற்றிய அவரது வார்த்தைகள் மற்றும் நகைச்சுவைகளை மீண்டும் மீண்டும் செய்தது.

சதி படிக்கும்போது இருபதாம் நூற்றாண்டைச் சந்திக்கிறார். 1905 முதல் 1908 வரை, அவருக்கு 39 வயதாக இருந்தபோது, ​​எரிக் சாட்டி ஸ்கோலா கேன்டோரத்தில் படித்தார். அவர் ஏ. ரௌசல் மற்றும் ஓ. சீரியர் ஆகியோரிடம் கலவை மற்றும் எதிர்முனையைப் படித்தார். எரிக் சாட்டியின் ஆரம்பகால இசை பத்தொன்பதாம் நூற்றாண்டின் பிற்பகுதியில், 80-90களில் இருந்து வந்தது. இது பாடகர் மற்றும் உறுப்புக்கான "ஏழை மக்கள் மாஸ்", பியானோ சுழற்சி "கோல்ட் பீஸ்" மற்றும் நன்கு அறியப்பட்ட "ஜிம்னோபீடியா".

Cocteau உடன் ஒத்துழைப்பு. பாலே "பரேட்"

ஏற்கனவே 20 களில், Satie பியானோவுக்கான துண்டுகளின் தொகுப்புகளை வெளியிட்டார், அதில் ஒரு விசித்திரமான அமைப்பு மற்றும் ஒரு அசாதாரண தலைப்பு இருந்தது: "குதிரை ஆடைகளில்", "கருக்களின் வடிவத்தில் மூன்று துண்டுகள்", "தானியங்கி விளக்கங்கள்". அதே நேரத்தில், அவர் ஒரு வால்ட்ஸ் தாளத்தில் பல வெளிப்படையான, மிகவும் மெல்லிசை பாடல்களை எழுதினார், இது பொதுமக்கள் விரும்பியது. 1915 ஆம் ஆண்டில், நாடக ஆசிரியர், கவிஞர் மற்றும் இசை விமர்சகர் ஜீன் காக்டோவை சாட்டி சந்தித்தார். பிரபலமான டியாகிலெவ் குழுவிற்காக பிக்காசோவுடன் சேர்ந்து ஒரு பாலேவை உருவாக்கும் வாய்ப்பைப் பெற்றார். 1917 ஆம் ஆண்டில், அவர்களின் மூளை - பாலே "பரேட்" - வெளியிடப்பட்டது.

வேண்டுமென்றே, வலியுறுத்தப்பட்ட பழங்காலத்துவம் மற்றும் இசையின் சுவாரஸ்யத்திற்கான வேண்டுமென்றே அவமதிப்பு, தட்டச்சுப்பொறி, கார் சைரன்கள் மற்றும் பிற விஷயங்கள் போன்ற அன்னிய ஒலிகளை மதிப்பெண்ணுடன் சேர்த்தது, பொதுமக்களிடமிருந்து உரத்த கண்டனத்திற்கும் விமர்சகர்களின் தாக்குதலுக்கும் காரணமாக இருந்தது. , இசையமைப்பாளர் மற்றும் அவரது கூட்டாளிகளை நிறுத்தவில்லை. "பரேட்" என்ற பாலேவின் இசை ஒரு இசை மண்டபத்தின் பதிலைக் கொண்டிருந்தது, மேலும் நோக்கங்கள் தெருக்களில் பாடப்பட்ட மெல்லிசைகளை நினைவூட்டுகின்றன.

நாடகம் "சாக்ரடீஸ்"

1918 இல், சதி முற்றிலும் மாறுபட்ட படைப்பை எழுதினார். "சாக்ரடீஸ்" பாடலுடன் கூடிய சிம்போனிக் நாடகம், பிளாட்டோவின் அசல் உரையாடல்களின் உரை, கட்டுப்படுத்தப்பட்டது, தெளிவானது மற்றும் கண்டிப்பானது. பார்வையாளர்களுக்கு எந்தவிதமான சலசலப்புகளும் இல்லை, விளையாடுவதும் இல்லை. இது "அணிவகுப்பின்" எதிர்முனையாகும், இருப்பினும் அவர்களின் எழுத்துக்கு இடையில் ஒரு வருடம் மட்டுமே கடந்துவிட்டது. சாக்ரடீஸை முடித்த பிறகு, எரிக் சாட்டி, அன்றாட நடவடிக்கைகளுக்கு பின்னணியாக செயல்படும், அதனுடன் கூடிய இசையை நிறுவுதல் பற்றிய யோசனையை ஊக்குவித்தார்.

வாழ்க்கையின் கடைசி ஆண்டுகள்

பாரிஸின் அதே புறநகரில் வசிக்கும் போது சதி தனது வாழ்க்கையின் முடிவை சந்தித்தார். அவர் ஆறு பேர் உட்பட தனது சொந்த மக்களை சந்திக்கவில்லை. Erik Satie தன்னைச் சுற்றி ஒரு புதிய இசையமைப்பாளர்களை சேகரித்தார். இப்போது அவர்கள் தங்களை "ஆர்கி பள்ளி" என்று அழைத்தனர். இதில் க்ளிக்-பிலீல், சவுகெட், ஜேக்கப் மற்றும் நடத்துனர் டெசோர்மியர்ஸ் ஆகியோர் அடங்குவர். இசைக்கலைஞர்கள் ஜனநாயக இயல்புடைய புதிய கலை பற்றி விவாதித்தனர். சதியின் மரணம் பற்றி யாருக்கும் தெரியாது. அது மறைக்கப்படவில்லை, பேசப்படவில்லை. அறிவாளி கண்டுகொள்ளாமல் விட்டுவிட்டார். இருபதாம் நூற்றாண்டின் நடுப்பகுதியில் மட்டுமே மக்கள் மீண்டும் அவரது கலை, இசை மற்றும் அவரது தத்துவத்தில் ஆர்வம் காட்டினர்.

மேகங்கள், மூடுபனிகள் மற்றும் மீன்வளங்கள், நீர் நிம்ஃப்கள் மற்றும் இரவின் வாசனைகள் போதுமானது; எங்களுக்கு பூமிக்குரிய இசை தேவை, அன்றாட இசை!...
ஜே. காக்டோ

E. Satie மிகவும் முரண்பாடான பிரெஞ்சு இசையமைப்பாளர்களில் ஒருவர். அவர் சமீபத்தில் ஆர்வத்துடன் ஆதரித்ததற்கு எதிராக தனது படைப்பு அறிவிப்புகளில் தீவிரமாகப் பேசி தனது சமகாலத்தவர்களை ஒன்றுக்கு மேற்பட்ட முறை ஆச்சரியப்படுத்தினார். 1890 களில், சி. டெபஸ்ஸியைச் சந்தித்த சாட்டி, ஆர். வாக்னரை கண்மூடித்தனமாகப் பின்பற்றுவதை எதிர்த்தார், இது வளர்ந்து வரும் இசை இம்ப்ரெஷனிசத்தின் வளர்ச்சிக்காக, இது பிரெஞ்சு தேசிய கலையின் மறுமலர்ச்சியைக் குறிக்கிறது. பின்னர், இசையமைப்பாளர் இம்ப்ரெஷனிசத்தின் எபிகோன்களைத் தாக்கினார், அதன் தெளிவற்ற தன்மை மற்றும் நுட்பத்தை நேரியல் எழுத்தின் தெளிவு, எளிமை மற்றும் கடுமை ஆகியவற்றுடன் வேறுபடுத்தினார். சிக்ஸின் இளம் இசையமைப்பாளர்கள் சதியால் கடுமையாக பாதிக்கப்பட்டனர். இசையமைப்பாளருக்கு அமைதியற்ற கிளர்ச்சி மனப்பான்மை இருந்தது, அது மரபுகளை தூக்கியெறிய அழைப்பு விடுத்தது. ஃபிலிஸ்டைன் ரசனைக்கான அவரது தைரியமான சவால் மற்றும் அவரது சுயாதீனமான, அழகியல் தீர்ப்புகள் மூலம் சதி இளைஞர்களை கவர்ந்தார்.

சதி ஒரு துறைமுக தரகரின் குடும்பத்தில் பிறந்தார். எனது உறவினர்களிடையே இசைக்கலைஞர்கள் யாரும் இல்லை, இசையின் மீதான ஆரம்பகால ஈர்ப்பு கவனிக்கப்படாமல் போனது. எரிக் 12 வயதாக இருந்தபோதுதான் - குடும்பம் பாரிஸுக்கு குடிபெயர்ந்தது - தீவிர இசை ஆய்வுகள் தொடங்கியது. 18 வயதில், சத்தி பாரிஸ் கன்சர்வேட்டரியில் நுழைந்தார், அங்கு சில காலம் நல்லிணக்கம் மற்றும் பிற தத்துவார்த்த பாடங்களைப் படித்தார், மேலும் பியானோ பாடங்களை எடுத்தார். ஆனால் தனது பயிற்சியில் அதிருப்தி அடைந்த அவர் தனது படிப்பை விட்டுவிட்டு ராணுவத்தில் சேர தன்னார்வத் தொண்டு செய்கிறார். ஒரு வருடம் கழித்து பாரிஸுக்குத் திரும்பிய அவர், மான்ட்மார்ட்ரேவில் உள்ள சிறிய கஃபேக்களில் பியானோ கலைஞராகப் பணிபுரிகிறார், அங்கு அவர் சி. டெபஸ்ஸியைச் சந்திக்கிறார், அவர் இளம் பியானோ கலைஞரின் மேம்பாடுகளில் அசல் இசைவுகளில் ஆர்வம் காட்டினார் மற்றும் அவரது பியானோ சுழற்சியான “ஜிம்னோபீடி” இசைக்குழுவைக் கூட எடுத்துக் கொண்டார். ” அந்த அறிமுகம் நீண்ட நாள் நட்பாக மாறியது. வாக்னரின் வேலையில் இருந்த இளமை மோகத்தை டெபஸ்ஸி சமாளிக்க சதியின் செல்வாக்கு உதவியது.

1898 இல், சாட்டி பாரிஸின் புறநகர் பகுதியான ஆர்சியூலுக்கு குடிபெயர்ந்தார். அவர் ஒரு சிறிய ஓட்டலுக்கு மேலே இரண்டாவது மாடியில் ஒரு சாதாரண அறையில் குடியேறினார், மேலும் அவரது நண்பர்கள் யாரும் இந்த இசையமைப்பாளரின் அடைக்கலத்திற்குள் நுழைய முடியவில்லை. சதி "தி ஹெர்மிட் ஆஃப் ஆர்கே" என்ற புனைப்பெயரைப் பெற்றார். அவர் தனியாக வாழ்ந்தார், வெளியீட்டாளர்களுடனான சந்திப்புகளைத் தவிர்த்தார், திரையரங்குகளில் இருந்து இலாபகரமான சலுகைகளைத் தடுத்தார். அவ்வப்போது அவர் சில புதிய இசையமைப்புடன் பாரிஸில் தோன்றினார். அனைத்து இசை பாரிஸும் சதியின் நகைச்சுவைகள், கலை மற்றும் சக இசையமைப்பாளர்கள் பற்றிய அவரது பொருத்தமான, முரண்பாடான பழமொழிகளை மீண்டும் மீண்டும் கூறியது.

1905-08 இல். 39 வயதில், சாட்டி ஸ்கோலா கேன்டோரத்தில் நுழைந்தார், அங்கு அவர் ஓ. சீரியர் மற்றும் ஏ. ரூசல் ஆகியோருடன் எதிர்முனை மற்றும் கலவையைப் படித்தார். சாட்டியின் ஆரம்பகால படைப்புகள் 80களின் பிற்பகுதியிலும் 90களின் பிற்பகுதியிலும் உள்ளன: 3 "ஜிம்னோபீடீஸ்", "ஏழை மக்கள் மாஸ்" பாடகர் மற்றும் உறுப்பு, "கோல்ட் பீசஸ்" பியானோ.

20 களில் "ஒரு பேரிக்காய் வடிவத்தில் மூன்று துண்டுகள்", "குதிரைத் தோலில்", "தானியங்கி விளக்கங்கள்", "உலர்ந்த கருக்கள்" போன்ற ஆடம்பரமான தலைப்புகளுடன், அசாதாரணமான வடிவத்தில் பியானோ துண்டுகளின் தொகுப்புகளை வெளியிடத் தொடங்குகிறார். பல கண்கவர் மெல்லிசை வால்ட்ஸ் பாடல்கள், விரைவில் பிரபலமடைந்தன, அதே காலகட்டத்திற்கு முந்தையவை. 1915 ஆம் ஆண்டில், சதீ, கவிஞர், நாடக ஆசிரியர் மற்றும் இசை விமர்சகர் ஜே. காக்டோவுடன் நெருக்கமாகிவிட்டார், அவர் P. பிக்காசோவுடன் இணைந்து எஸ். தியாகிலெவின் குழுவிற்கு ஒரு பாலே எழுத அழைத்தார். பாலே "பரேட்" இன் பிரீமியர் 1917 இல் E. அன்செர்மெட்டின் வழிகாட்டுதலின் கீழ் நடந்தது.

வேண்டுமென்றே ஆதிகாலவாதம் மற்றும் ஒலியின் அழகைப் புறக்கணித்தல், கார் சைரன்களின் ஒலிகளை அறிமுகப்படுத்துதல், தட்டச்சுப்பொறியின் கிண்டல் மற்றும் பிற சத்தங்கள் ஆகியவை பொதுமக்களிடையே சத்தமில்லாத ஊழலை ஏற்படுத்தியது மற்றும் விமர்சகர்களின் தாக்குதலை ஏற்படுத்தியது, இது இசையமைப்பாளரை ஊக்கப்படுத்தவில்லை. அவரது நண்பர்கள். அணிவகுப்பின் இசையில், சதி இசை மண்டபத்தின் ஆவி, அன்றாட தெரு மெல்லிசைகளின் ஒலிகள் மற்றும் தாளங்களை மீண்டும் உருவாக்கினார்.

பிளேட்டோவின் அசல் உரையாடல்களின் உரையை அடிப்படையாகக் கொண்டு 1918 இல் எழுதப்பட்ட "சாக்ரடீஸின் பாடலுடன் கூடிய சிம்போனிக் நாடகங்களின்" இசை, மாறாக, தெளிவு, கட்டுப்பாடு, கூட தீவிரத்தன்மை மற்றும் வெளிப்புற விளைவுகள் இல்லாதது ஆகியவற்றால் வேறுபடுகிறது. இந்த வேலைகள் ஒரு வருடம் மட்டுமே பிரிக்கப்பட்ட போதிலும், இது அணிவகுப்புக்கு முற்றிலும் எதிரானது. சாக்ரடீஸை முடித்த பிறகு, சாட்டி மரச்சாமான்கள் இசையின் யோசனையை செயல்படுத்தத் தொடங்கினார், இது அன்றாட வாழ்க்கையின் ஒலி பின்னணியைப் பிரதிபலிக்கிறது.

சதி தனது வாழ்க்கையின் கடைசி ஆண்டுகளை தனிமையில் கழித்தார், ஆர்கேயில் வாழ்ந்தார். அவர் "சிக்ஸ்" உடனான அனைத்து உறவுகளையும் முறித்துக் கொண்டார் மற்றும் தன்னைச் சுற்றி ஒரு புதிய இசையமைப்பாளர்களை சேகரித்தார், இது "ஆர்கி பள்ளி" என்று அழைக்கப்பட்டது. (இதில் இசையமைப்பாளர்கள் எம். ஜேக்கப், ஏ. க்ளிக்-பிலீல், ஏ. சாகுவெட், நடத்துனர் ஆர். டெசோர்மியர்ஸ் ஆகியோர் அடங்குவர்). இந்த படைப்பு தொழிற்சங்கத்தின் முக்கிய அழகியல் கொள்கை ஒரு புதிய ஜனநாயக கலைக்கான ஆசை. சதியின் மரணம் கிட்டத்தட்ட கவனிக்கப்படாமலேயே போய்விட்டது. 50 களின் இறுதியில் மட்டுமே. அவரது படைப்பு பாரம்பரியத்தில் ஆர்வம் அதிகரித்துள்ளது, மேலும் அவரது பியானோ மற்றும் குரல் பாடல்களின் பதிவுகள் தோன்றின.

மற்றும் மினிமலிசம். "தளபாடங்கள் இசை" வகையை கண்டுபிடித்தவர் சதி தான், இது குறிப்பாகக் கேட்க வேண்டிய அவசியமில்லை, ஒரு கடையில் அல்லது ஒரு கண்காட்சியில் ஒலிக்கும் ஒரு கட்டுப்பாடற்ற மெல்லிசை.

சுயசரிதை

"செயல்திறன் அதன் புத்துணர்ச்சி மற்றும் உண்மையான அசல் தன்மையால் என்னைத் தாக்கியது. "அணிவகுப்பு" நான் எந்த அளவிற்கு சரியானது என்பதை உறுதிப்படுத்தியது, நான் சதியின் தகுதிகளையும், பிரெஞ்சு இசையில் அவர் ஆற்றிய பங்கையும் மிகவும் உயர்வாக மதிப்பிட்டேன் பாசாங்கு மற்றும் அலங்காரம்."

பரேடைத் தவிர, எரிக் சாட்டி மேலும் நான்கு பாலே மதிப்பெண்களை எழுதியவர்: உஸ்புட் (1892), தி பியூட்டிஃபுல் ஹிஸ்டரிகல் வுமன் (1920), தி அட்வென்ச்சர்ஸ் ஆஃப் மெர்குரி (1924) மற்றும் தி பெர்ஃபார்மன்ஸ் இஸ் கேன்சல்ட் (1924). மேலும் (ஆசிரியரின் மரணத்திற்குப் பிறகு) அவரது பல பியானோ மற்றும் ஆர்கெஸ்ட்ரா படைப்புகள் பெரும்பாலும் ஒரு-நடவடிக்கை பாலேக்கள் மற்றும் பாலே எண்களை அரங்கேற்றுவதற்குப் பயன்படுத்தப்பட்டன.

அவரது நேரடி செல்வாக்கின் கீழ், கிளாட் டெபஸ்ஸி (இருபது ஆண்டுகளுக்கும் மேலாக அவரது நெருங்கிய நண்பராக இருந்தவர்), மாரிஸ் ராவெல், புகழ்பெற்ற பிரெஞ்சு குழுவான “சிக்ஸ்” போன்ற பிரபலமான இசையமைப்பாளர்கள், இதில் பிரான்சிஸ் பவுலென்க், டேரியஸ் மில்ஹாட், ஜார்ஜஸ் ஆரிக் மற்றும் ஆர்தர் ஹோனெகர் சிறந்தவர்கள். அறியப்பட்டவை, உருவாக்கப்பட்டன. இந்த குழுவின் பணி (இது ஒரு வருடத்திற்கு மேல் நீடித்தது), அதே போல் சதீயும், டிமிட்ரி ஷோஸ்டகோவிச் மீது குறிப்பிடத்தக்க தாக்கத்தை ஏற்படுத்தினார், அவர் இறந்த பிறகு, 1925 இல், பெட்ரோகிராடில் பிரெஞ்சு "சிக்ஸ்" சுற்றுப்பயணத்தின் போது சத்தியின் படைப்புகளைக் கேட்டார். - லெனின்கிராட். அவரது பாலே "போல்ட்" இல், "பரேட்" மற்றும் "தி பியூட்டிஃபுல் வெறித்தனமான பெண்" பாலேக்களின் காலங்களிலிருந்து சதியின் இசை பாணியின் தாக்கம் கவனிக்கத்தக்கது.

சாட்டியின் சில படைப்புகள் இகோர் ஸ்ட்ராவின்ஸ்கி மீது மிகவும் வலுவான தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியது. குறிப்பாக, இது பாலே “பரேட்” () க்கு பொருந்தும், இதன் மதிப்பெண் அவர் ஆசிரியரிடம் கிட்டத்தட்ட ஒரு வருடம் முழுவதும் கேட்டார், மற்றும் சிம்போனிக் நாடகம் “சாக்ரடீஸ்” (). இந்த இரண்டு படைப்புகள்தான் ஸ்ட்ராவின்ஸ்கியின் படைப்பில் மிகவும் புலப்படும் அடையாளத்தை விட்டுச் சென்றன: முதலாவது அவரது ஆக்கபூர்வமான காலத்திலும், இரண்டாவது 1920 களின் பிற்பகுதியில் நியோகிளாசிக்கல் படைப்புகளிலும். சதியால் பெரிதும் செல்வாக்கு பெற்ற அவர், ரஷ்ய காலத்தின் இம்ப்ரெஷனிசத்திலிருந்து (மற்றும் ஃபாவிஸம்) ஏறக்குறைய எலும்பு வடிவ இசைக்கு மாறினார், அவரது எழுத்து பாணியை எளிதாக்கினார். இதை பாரிசியன் காலத்தின் படைப்புகளில் காணலாம் - “தி ஸ்டோரி ஆஃப் எ சோல்ஜர்” மற்றும் ஓபரா “தி மௌரா”. ஆனால் முப்பது ஆண்டுகளுக்குப் பிறகும், இந்த நிகழ்வு பிரெஞ்சு இசை வரலாற்றில் ஒரு அற்புதமான உண்மையைத் தவிர வேறு ஒன்றும் நினைவில் வைக்கப்படவில்லை:

- (Jean Cocteau, "ஆண்டில் ஆறு பேரின் ஆண்டுவிழா கச்சேரிக்காக")

2016 ஆம் ஆண்டில் "பின்னணி" (அல்லது "தளபாடங்கள்") தொழில்துறை இசையின் அவாண்ட்-கார்ட் வகையைக் கண்டுபிடித்த பிறகு, குறிப்பாகக் கேட்க வேண்டிய அவசியமில்லை, எரிக் சாட்டி மினிமலிசத்தைக் கண்டுபிடித்தவர் மற்றும் முன்னோடியாகவும் இருந்தார். சிறிதும் மாறாமல் அல்லது இடைவேளையின்றி நூற்றுக்கணக்கான முறை திரும்பத் திரும்பச் சொல்லப்பட்ட அவரது பேயாட்டும் மெல்லிசைகள், விருந்தினர்களைப் பெறும்போது ஒரு கடையிலோ அல்லது சலூனிலோ ஒலித்தது, அவர்களின் நேரத்தை விட அரை நூற்றாண்டுக்கு முன்னால் இருந்தது.

நூல் பட்டியல்

"சதி, எரிக்" கட்டுரையின் மதிப்பாய்வை எழுதவும்

குறிப்புகள்

1. எம். ஜெரார்ட் மற்றும் ஆர். சாலஸ் ஆகியோரால் தொகுக்கப்பட்டது.அவரது கடிதங்களின் கண்ணாடியில் ராவல். - எல்.: இசை, 1988. - பி. 222.
2. எரிக் சாட்டி, யூரி கானான்.ரஷ்யாவின் முகங்கள், 2010. - பி. 189. - 682 பக். - ISBN 978-5-87417-338-8.
3. அன்னே ரே.சத்தி. - இரண்டாவது. - பாரிஸ்: Solfeges Seuil, 1995. - P. 81. - 192 p. - 10,000 பிரதிகள்.
4. - ISBN 2-02-023487-4.ஃபிலெங்கோ ஜி.
5. 20 ஆம் நூற்றாண்டின் முதல் பாதியில் பிரெஞ்சு இசை. - எல்.: இசை, 1983. - பி. 69.ஸ்ட்ராவின்ஸ்கி ஐ.எஃப்.
6. அன்னே ரே.என் வாழ்க்கையின் சரித்திரம். - எல்.: இசை, 1963. - பி. 148.
7. சத்தி. - இரண்டாவது. - பாரிஸ்: Solfeges Seuil, 1995. - P. 144. - 192 p. - 25,000 பிரதிகள்.- ISBN 2-02-023487-4.
8. ஓர்னெல்லா வோல்டா.எரிக் சாட்டி. - இரண்டாவது. - பாரிஸ்: ஹசன், 1997. - பி. 159. - 200 பக். - 10,000 பிரதிகள்.
9. - ISBN 2-85025-564-5.எரிக் சாட்டி.
10. எரிக் சாட்டி, யூரி கானான்.கடிதப் பிரஸ்க் முடிந்தது. - பாரிஸ்: ஃபயர்ட் / இமெக், 2000. - டி. 1. - பி. 1132. - 1260 பக். - 10,000 பிரதிகள்.
11. ஓர்னெல்லா வோல்டா.- ISBN 2-213-60674-9.
12. எரிக் சாட்டி, யூரி கானான்."நினைவுகள் பின்னோக்கி." - செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க். : இரண்டாம் நிலை இசை மற்றும் ரஷ்யாவின் முகங்களுக்கான மையம், 2010. - பக். 517-519. - 682 செ. - ISBN 978-5-87417-338-8.
13. "நினைவுகள் பின்னோக்கி." - செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க். : இரண்டாம் நிலை இசை & ரஷ்யாவின் முகங்களுக்கான மையம், 2010. - பி. 570. - 682 பக். - ISBN 978-5-87417-338-8.
14. கடிதப் பிரஸ்க் முடிந்தது. - பாரிஸ்: ஃபயர்ட் / இமெக், 2000. - டி. 1. - பி. 560. - 1260 பக். - 10,000 பிரதிகள்.
15. ஓர்னெல்லா வோல்டா.- ISBN 2-213-60674-9.
16. ஸ்ட்ராவின்ஸ்கி இகோர்."குரோனிக்ஸ் டி மா வீ". - பாரிஸ்.: டெனோயல் & கோந்தியர், 1935. - பக். 83-84.
17. மேரி ஈ. டேவிஸ், ரியாக்ஷன் புக்ஸ், 2007. ISBN 1861893213.

Poulenc Fr. Entretiens avec Claude Rostand. பி., ஆர்.31.

	எரிக் சாட்டிகடிதப் பிரஸ்க் முடிந்தது. - பாரிஸ்: ஃபயர்ட் / இமெக், 2000. - டி. 1. - பி. 491, 1133. - 1260 பக். - 10,000 பிரதிகள்.
	- ISBN 2-213-60674-9.
	எரிக் சாட்டிஜீன் காக்டோ.

"ரூஸ்டர் மற்றும் ஹார்லெக்வின்." - எம்.: "ப்ரெஸ்ட்", 2000. - பி. 79. - 224 பக். - 500 பிரதிகள்.

• . ஜனவரி 13, 2011 இல் பெறப்பட்டது.
• மேலும் பார்க்கவும்
• விக்கிமேற்கோட்டில்
• விக்கிமூலத்தில்

விக்கிமீடியா காமன்ஸில்

இணைப்புகள்
இந்த ஆசை நியாயமானது. தப்பி ஓடியவர்கள் மற்றும் பின்தொடர்பவர்கள் இருவரின் நிலைமையும் சமமாக மோசமாக இருந்தது. அவருடன் தங்கியிருந்து, துன்பத்தில் இருக்கும் ஒவ்வொருவரும் ஒரு தோழரின் உதவியை எதிர்பார்த்தனர், அவர் தனது சொந்த இடத்தில் ஒரு குறிப்பிட்ட இடத்தை ஆக்கிரமித்தார். ரஷ்யர்களிடம் தன்னை ஒப்படைத்த அவர், அதே துயர நிலையில் இருந்தார், ஆனால் வாழ்க்கையின் தேவைகளை பூர்த்தி செய்யும் பிரிவில் அவர் குறைந்த மட்டத்தில் இருந்தார். கைதிகளில் பாதி பேர், என்ன செய்வது என்று தெரியாமல், அவர்களைக் காப்பாற்ற ரஷ்யர்களின் விருப்பம் இருந்தபோதிலும், குளிர் மற்றும் பசியால் இறந்தனர் என்ற சரியான தகவல் பிரெஞ்சுக்காரர்களுக்குத் தேவையில்லை; அது வேறுவிதமாக இருக்க முடியாது என்று அவர்கள் உணர்ந்தனர். மிகவும் இரக்கமுள்ள ரஷ்ய தளபதிகள் மற்றும் பிரெஞ்சு வேட்டைக்காரர்கள், ரஷ்ய சேவையில் உள்ள பிரெஞ்சுக்காரர்களால் கைதிகளுக்கு எதுவும் செய்ய முடியவில்லை. ரஷ்ய இராணுவம் அமைந்திருந்த பேரழிவால் பிரெஞ்சுக்காரர்கள் அழிக்கப்பட்டனர். தீங்கு விளைவிக்காத, வெறுக்கப்படாத, குற்றவாளி அல்ல, ஆனால் வெறுமனே தேவையற்ற பிரெஞ்சுக்காரர்களுக்கு கொடுப்பதற்காக பசி, தேவையான வீரர்களிடமிருந்து ரொட்டி மற்றும் ஆடைகளை எடுத்துக்கொள்வது சாத்தியமில்லை. சிலர் செய்தார்கள்; ஆனால் இது ஒரு விதிவிலக்கு மட்டுமே.
பின்னால் உறுதியான மரணம் இருந்தது; முன்னால் நம்பிக்கை இருந்தது. கப்பல்கள் எரிக்கப்பட்டன; ஒரு கூட்டு விமானத்தைத் தவிர வேறு எந்த இரட்சிப்பும் இல்லை, மேலும் பிரெஞ்சு படைகள் அனைத்தும் இந்த கூட்டு விமானத்தை நோக்கி செலுத்தப்பட்டன.
மேலும் பிரெஞ்சுக்காரர்கள் தப்பி ஓடியதால், அவர்களின் எச்சங்கள் மிகவும் பரிதாபமாக இருந்தன, குறிப்பாக பெரெசினாவுக்குப் பிறகு, செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் திட்டத்தின் விளைவாக, சிறப்பு நம்பிக்கைகள் பொருத்தப்பட்டன, ரஷ்ய தளபதிகளின் உணர்வுகள் மேலும் எரிந்து, ஒருவருக்கொருவர் குற்றம் சாட்டின. மற்றும் குறிப்பாக Kutuzov. பெரெஜின்ஸ்கி பீட்டர்ஸ்பர்க் திட்டத்தின் தோல்வி அவருக்குக் காரணம் என்று நம்புவது, அவர் மீதான அதிருப்தி, அவர் மீதான அவமதிப்பு மற்றும் அவரை கேலி செய்வது மேலும் மேலும் வலுவாக வெளிப்படுத்தப்பட்டது. கிண்டல் மற்றும் அவமதிப்பு, நிச்சயமாக, மரியாதைக்குரிய வடிவத்தில் வெளிப்படுத்தப்பட்டது, குதுசோவ் என்ன, எதற்காக குற்றம் சாட்டப்பட்டார் என்று கூட கேட்க முடியாத வடிவத்தில். அவர்கள் அவரிடம் தீவிரமாகப் பேசவில்லை; அவரிடம் புகாரளித்து அனுமதி கேட்டு, அவர்கள் ஒரு சோகமான சடங்கு செய்வது போல் நடித்தனர், மேலும் அவரது முதுகுக்குப் பின்னால் அவர்கள் கண் சிமிட்டி ஒவ்வொரு அடியிலும் அவரை ஏமாற்ற முயன்றனர்.
இந்த மக்கள் அனைவரும், துல்லியமாக அவரைப் புரிந்து கொள்ள முடியாததால், வயதான மனிதருடன் பேசுவதில் எந்த அர்த்தமும் இல்லை என்பதை உணர்ந்தனர்; அவர்களின் திட்டங்களின் முழு ஆழத்தையும் அவர் ஒருபோதும் புரிந்து கொள்ள மாட்டார்; தங்கப் பாலத்தைப் பற்றி அவர் தனது சொற்றொடர்களால் (இது வெறும் சொற்றொடர்கள் என்று அவர்களுக்குத் தோன்றியது) பதிலளிப்பார், நீங்கள் அலைந்து திரிபவர்களின் கூட்டத்துடன் வெளிநாடுகளுக்கு வர முடியாது, முதலியன. இதையெல்லாம் அவர்கள் ஏற்கனவே அவரிடமிருந்து கேட்டிருக்கிறார்கள். அவர் சொன்னது எல்லாம்: உதாரணமாக, நாங்கள் உணவுக்காக காத்திருக்க வேண்டும், மக்கள் பூட்ஸ் இல்லாமல் இருந்தார்கள், எல்லாம் மிகவும் எளிமையானது, மேலும் அவர்கள் வழங்கிய அனைத்தும் மிகவும் சிக்கலானதாகவும் புத்திசாலித்தனமாகவும் இருந்தன, அவர் முட்டாள் மற்றும் வயதானவர் என்பது அவர்களுக்குத் தெளிவாகத் தெரிந்தது. ஆனால் அவர்கள் சக்திவாய்ந்த, புத்திசாலித்தனமான தளபதிகள் அல்ல.
குறிப்பாக புத்திசாலித்தனமான அட்மிரல் மற்றும் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கின் ஹீரோ, விட்ஜென்ஸ்டைனின் படைகள் இணைந்த பிறகு, இந்த மனநிலை மற்றும் ஊழியர்களின் வதந்திகள் அதன் அதிகபட்ச வரம்புகளை எட்டியது. குதுசோவ் இதைப் பார்த்தார், பெருமூச்சு விட்டார், தோள்களைக் குலுக்கினார். ஒரே ஒரு முறை, பெரெசினாவுக்குப் பிறகு, அவர் கோபமடைந்து, பென்னிக்சனுக்கு பின்வரும் கடிதத்தை எழுதினார், அவர் இறையாண்மைக்கு தனித்தனியாக அறிக்கை செய்தார்:
"உங்கள் வலிமிகுந்த வலிப்புத்தாக்கங்கள் காரணமாக, தயவு செய்து, மாண்புமிகு அவர்களே, இதைப் பெற்றவுடன், கலுகாவுக்குச் செல்லுங்கள், அங்கு நீங்கள் அவருடைய இம்பீரியல் மெஜஸ்டியின் மேலதிக உத்தரவுகளையும் பணிகளையும் எதிர்பார்க்கிறீர்கள்."
ஆனால் பென்னிக்சன் அனுப்பப்பட்ட பிறகு, கிராண்ட் டியூக் கான்ஸ்டான்டின் பாவ்லோவிச் இராணுவத்திற்கு வந்தார், அவர் பிரச்சாரத்தின் தொடக்கத்தை உருவாக்கினார் மற்றும் குதுசோவ் இராணுவத்திலிருந்து நீக்கப்பட்டார். இப்போது கிராண்ட் டியூக், இராணுவத்திற்கு வந்து, எங்கள் துருப்புக்களின் பலவீனமான வெற்றிகளுக்காகவும், இயக்கத்தின் மந்தநிலைக்காகவும் இறையாண்மை பேரரசரின் அதிருப்தியைப் பற்றி குதுசோவிடம் தெரிவித்தார். பேரரசரே மறுநாள் இராணுவத்திற்கு வர விரும்பினார்.
இராணுவ விவகாரங்களைப் போலவே நீதிமன்ற விவகாரங்களிலும் அனுபவம் வாய்ந்த ஒரு முதியவர், அதே ஆண்டு ஆகஸ்டில் இறையாண்மையின் விருப்பத்திற்கு மாறாக தளபதியாகத் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட குதுசோவ், வாரிசையும் கிராண்ட் டியூக்கையும் நீக்கியவர். இராணுவம், தனது சக்தியுடன், இறையாண்மையின் விருப்பத்திற்கு மாறாக, மாஸ்கோவைக் கைவிட உத்தரவிட்டவர், இந்த குதுசோவ் இப்போது தனது காலம் முடிந்துவிட்டதையும், தனது பங்கு வகிக்கப்பட்டது என்பதையும், இந்த கற்பனை சக்தி அவரிடம் இல்லை என்பதையும் உடனடியாக உணர்ந்தார். . நீதிமன்ற உறவுகளிலிருந்து மட்டுமல்ல இதை அவர் புரிந்துகொண்டார். ஒருபுறம், அவர் தனது பாத்திரத்தில் நடித்த இராணுவ விவகாரங்கள் முடிந்துவிட்டதைக் கண்டார், மேலும் அவர் தனது அழைப்பு நிறைவேறியதாக உணர்ந்தார். மறுபுறம், அதே நேரத்தில் அவர் தனது பழைய உடலில் உடல் சோர்வு மற்றும் உடல் ஓய்வு தேவை உணர தொடங்கியது.
நவம்பர் 29 அன்று, குதுசோவ் வில்னாவில் நுழைந்தார் - அவர் சொன்னது போல் அவரது நல்ல வில்னா. குடுசோவ் தனது சேவையின் போது இரண்டு முறை வில்னாவின் ஆளுநராக இருந்தார். பணக்காரர்களில், எஞ்சியிருக்கும் வில்னாவில், அவர் நீண்ட காலமாக இழந்த வாழ்க்கையின் வசதிகளைத் தவிர, குதுசோவ் பழைய நண்பர்களையும் நினைவுகளையும் கண்டுபிடித்தார். அவர், திடீரென்று அனைத்து இராணுவ மற்றும் அரச கவலைகளிலிருந்தும் விலகி, சுமூகமான, பழக்கமான வாழ்க்கையில் மூழ்கினார், அவரைச் சுற்றியுள்ள உணர்ச்சிகளால் அவருக்கு அமைதி கிடைத்தது, இப்போது நடப்பது மற்றும் வரலாற்று உலகில் நடக்கவிருப்பது போல். அவரைப் பற்றி சிறிதும் கவலைப்படவில்லை.
சிச்சகோவ், மிகவும் உணர்ச்சிவசப்பட்ட வெட்டிகள் மற்றும் கவிழ்ப்பவர்களில் ஒருவரான சிச்சகோவ், முதலில் கிரீஸுக்கும், பின்னர் வார்சாவுக்கும் திசைதிருப்ப விரும்பினார், ஆனால் அவர் கட்டளையிட்ட இடத்திற்குச் செல்ல விரும்பவில்லை, சிச்சாகோவ், இறையாண்மையுடன் தனது தைரியமான பேச்சுக்கு பெயர் பெற்றவர். குதுசோவைத் தவிர, துருக்கியுடனான சமாதானத்தை முடிக்க 11 ஆம் ஆண்டில் அனுப்பப்பட்டபோது, ​​​​அவர் ஏற்கனவே சமாதானம் அடைந்திருப்பதை உறுதிசெய்து, சமாதானத்தை முடிப்பதற்கான தகுதியை இறையாண்மைக்கு ஒப்புக்கொண்டார், ஏனெனில் குதுசோவ் தன்னைப் பயனடைந்தார் என்று கருதினார். குடுசோவ்; குதுசோவ் தங்க வேண்டிய கோட்டையில் வில்னாவில் குதுசோவை முதலில் சந்தித்தவர் இந்த சிச்சகோவ் ஆவார். சிச்சகோவ் ஒரு கடற்படை சீருடையில், ஒரு டர்க், கையின் கீழ் தொப்பியைப் பிடித்து, குதுசோவ் தனது பயிற்சி அறிக்கையையும் நகரத்தின் சாவியையும் கொடுத்தார். குதுசோவ் மீது சுமத்தப்பட்ட குற்றச்சாட்டுகளை ஏற்கனவே அறிந்திருந்த சிச்சகோவின் முழு முகவரியிலும், மனதை இழந்த முதியவர் மீது இளைஞர்களின் அந்த இழிவான மரியாதையான அணுகுமுறை மிக உயர்ந்த அளவிற்கு வெளிப்படுத்தப்பட்டது.
சிச்சகோவுடன் பேசுகையில், குதுசோவ், மற்றவற்றுடன், போரிசோவில் அவரிடமிருந்து கைப்பற்றப்பட்ட உணவுகள் கொண்ட வண்டிகள் அப்படியே இருப்பதாகவும், அவரிடம் திருப்பித் தரப்படும் என்றும் கூறினார்.
- C"est pour me dire que je n"ai pas sur quoi manger... Je puis au contraire vous fournir de tout dans le cas meme ou vous voudriez donner des diners, [என்னிடம் சாப்பிட எதுவும் இல்லை என்று நீங்கள் சொல்ல வேண்டும் . மாறாக, நீங்கள் விருந்து கொடுக்க விரும்பினாலும், உங்கள் அனைவருக்கும் நான் சேவை செய்ய முடியும்.] - சிச்சகோவ், ஒவ்வொரு வார்த்தையிலும், அவர் சொல்வது சரிதான் என்பதை நிரூபிக்க விரும்பினார், எனவே குதுசோவ் இந்த விஷயத்தில் ஆர்வமாக இருப்பதாகக் கருதினார். குதுசோவ் தனது மெல்லிய, ஊடுருவும் புன்னகையுடன் புன்னகைத்து, தோள்களைக் குலுக்கி, பதிலளித்தார்: "Ce n"est que pour vous dire ce que je vous dis. [நான் சொல்வதை மட்டும் சொல்ல விரும்புகிறேன்.]
வில்னாவில், குதுசோவ், இறையாண்மையின் விருப்பத்திற்கு மாறாக, பெரும்பாலான துருப்புக்களை நிறுத்தினார். குடுசோவ், அவரது நெருங்கிய கூட்டாளிகள் கூறியது போல், அவர் வில்னாவில் தங்கியிருந்தபோது வழக்கத்திற்கு மாறாக மனச்சோர்வடைந்தார் மற்றும் உடல் ரீதியாக பலவீனமடைந்தார். அவர் இராணுவத்தின் விவகாரங்களைக் கையாளத் தயங்கினார், எல்லாவற்றையும் தனது ஜெனரல்களுக்கு விட்டுவிட்டு, இறையாண்மைக்காகக் காத்திருந்தபோது, ​​​​மனம் இல்லாத வாழ்க்கையைத் தொடங்கினார்.
கவுண்ட் டால்ஸ்டாய், இளவரசர் வோல்கோன்ஸ்கி, அராக்சீவ் மற்றும் பலர், டிசம்பர் 7 அன்று, செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கை விட்டு வெளியேறி, டிசம்பர் 11 அன்று வில்னாவுக்கு வந்து, சாலை பனியில் சறுக்கி ஓடும் வாகனத்தில் கோட்டைக்கு நேராகச் சென்றார். கோட்டையில், கடுமையான உறைபனி இருந்தபோதிலும், சுமார் நூறு ஜெனரல்கள் மற்றும் பணியாளர்கள் முழு உடை சீருடையில் நின்று செமனோவ்ஸ்கி படைப்பிரிவின் மரியாதைக்குரிய காவலர் இருந்தனர்.
இறையாண்மைக்கு முன்னால், வியர்வை வடிந்த முக்கோணத்தில் கோட்டையை நோக்கிச் சென்ற கூரியர், “அவர் வருகிறார்!” என்று கத்தினார். ஒரு சிறிய சுவிஸ் அறையில் காத்திருந்த குதுசோவிடம் புகாரளிக்க கோனோவ்னிட்சின் ஹால்வேயில் விரைந்தார்.
ஒரு நிமிடம் கழித்து, ஒரு முதியவரின் தடிமனான, பெரிய உருவம், முழு ஆடை சீருடையில், அவரது மார்பை முழுவதுமாக மறைத்து, அவரது வயிற்றை ஒரு தாவணியால் இழுத்து, உந்தி, தாழ்வாரத்திற்கு வெளியே வந்தது. குதுசோவ் தனது தொப்பியை முன்பக்கமாக வைத்து, கையுறைகளையும் பக்கவாட்டிலும் எடுத்து, சிரமத்துடன் படிகளில் இறங்கி, கீழே இறங்கி, இறையாண்மைக்கு சமர்ப்பிக்க தயாரிக்கப்பட்ட அறிக்கையை கையில் எடுத்தார்.
ஓடுகிறது, கிசுகிசுக்கிறது, முக்கூட்டு இன்னும் தீவிரமாக பறக்கிறது, மேலும் அனைத்து கண்களும் குதிக்கும் பனியில் சறுக்கி ஓடும் வாகனத்தை நோக்கி திரும்பியது, அதில் இறையாண்மை மற்றும் வோல்கோன்ஸ்கியின் உருவங்கள் ஏற்கனவே தெரிந்தன.
இவை அனைத்தும், ஐம்பது வருட பழக்கத்தில் இருந்து, பழைய ஜெனரலுக்கு உடல் ரீதியாக தொந்தரவு கொடுத்தது; அவர் அவசரமாக தன்னை கவலையுடன் உணர்ந்தார், தனது தொப்பியை நேராக்கினார், அந்த நேரத்தில், சறுக்கி ஓடும் வாகனத்தில் இருந்து வெளிப்பட்ட இறையாண்மை அவரை நோக்கி கண்களை உயர்த்தி, உற்சாகமடைந்து, நீட்டி, ஒரு அறிக்கையை சமர்ப்பித்து, அளவிடப்பட்ட, உற்சாகமான குரலில் பேசத் தொடங்கினார்.
பேரரசர் குதுசோவை தலை முதல் கால் வரை வேகமாகப் பார்த்தார், ஒரு கணம் முகம் சுளித்தார், ஆனால் உடனடியாக, தன்னைக் கடந்து, மேலே சென்று, தனது கைகளை விரித்து, பழைய ஜெனரலைக் கட்டிப்பிடித்தார். மீண்டும், பழைய, பழக்கமான அபிப்பிராயத்தின் படி மற்றும் அவரது நேர்மையான எண்ணங்கள் தொடர்பாக, இந்த அணைப்பு, வழக்கம் போல், குதுசோவ் மீது ஒரு தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியது: அவர் அழுதார்.
பேரரசர் அதிகாரிகளையும் செமனோவ்ஸ்கி காவலரையும் வாழ்த்தி, மீண்டும் முதியவரின் கையை அசைத்து, அவருடன் கோட்டைக்குச் சென்றார்.
ஃபீல்ட் மார்ஷலுடன் தனியாக விட்டுவிட்டு, இறையாண்மை நாட்டத்தின் மந்தநிலை, கிராஸ்னோய் மற்றும் பெரெசினாவில் நடந்த தவறுகளுக்காக அவரிடம் தனது அதிருப்தியை வெளிப்படுத்தினார், மேலும் வெளிநாட்டில் எதிர்கால பிரச்சாரம் குறித்த தனது எண்ணங்களை தெரிவித்தார். குதுசோவ் எந்த ஆட்சேபனையும் கருத்தும் தெரிவிக்கவில்லை. ஏழு ஆண்டுகளுக்கு முன்பு, ஆஸ்டர்லிட்ஸ் மைதானத்தில் அவர் இறையாண்மையின் கட்டளைகளைக் கேட்ட அதே பணிவான மற்றும் அர்த்தமற்ற வெளிப்பாடு இப்போது அவரது முகத்தில் நிறுவப்பட்டது.
குதுசோவ் அலுவலகத்தை விட்டு வெளியேறி ஹாலில் தனது கனமான, டைவிங் நடையுடன், தலையை குனிந்து நடந்தபோது, ​​யாரோ குரல் அவரைத் தடுத்தது.
"உங்கள் அருள்" என்றார் ஒருவர்.
குதுசோவ் தலையை உயர்த்தி, கவுண்ட் டால்ஸ்டாயின் கண்களை நீண்ட நேரம் பார்த்தார், அவர் ஒரு வெள்ளித் தட்டில் ஒரு சிறிய விஷயத்துடன் அவருக்கு முன்னால் நின்றார். அவர்கள் அவரிடமிருந்து என்ன விரும்புகிறார்கள் என்பதை குதுசோவ் புரிந்து கொள்ளவில்லை.
திடீரென்று அவர் நினைவு கூர்ந்தார்: அவரது குண்டான முகத்தில் அரிதாகவே கவனிக்கத்தக்க புன்னகை மின்னியது, மேலும் அவர், குனிந்து, மரியாதையுடன், தட்டில் கிடந்த பொருளை எடுத்தார். இது ஜார்ஜ் 1 வது பட்டம்.

அடுத்த நாள், பீல்ட் மார்ஷல் ஒரு இரவு உணவு மற்றும் ஒரு பந்தைக் கொண்டிருந்தார், அதை இறையாண்மை தனது இருப்பைக் கொண்டு கௌரவித்தார். குடுசோவ் ஜார்ஜ் 1 வது பட்டம் பெற்றார்; இறையாண்மை அவருக்கு மிக உயர்ந்த மரியாதைகளைக் காட்டியது; ஆனால் பீல்ட் மார்ஷலுக்கு எதிரான இறையாண்மையின் அதிருப்தி அனைவருக்கும் தெரிந்ததே. கண்ணியம் கடைபிடிக்கப்பட்டது, இறையாண்மை இதற்கு முதல் உதாரணத்தைக் காட்டினார்; ஆனால் அந்த முதியவர் குற்றவாளி, நல்லவர் அல்ல என்பது அனைவரும் அறிந்ததே. பந்தில், குதுசோவ், கேத்தரின் பழைய பழக்கத்தின் படி, பால்ரூமுக்குள் பேரரசர் நுழையும் போது, ​​எடுக்கப்பட்ட பதாகைகளை அவரது காலடியில் வைக்க உத்தரவிட்டார், பேரரசர் விரும்பத்தகாத வகையில் முகம் சுளித்தார் மற்றும் சிலர் கேட்டனர்: "பழைய நகைச்சுவையாளர். ”
குதுசோவுக்கு எதிரான இறையாண்மையின் அதிருப்தி வில்னாவில் தீவிரமடைந்தது, குறிப்பாக வரவிருக்கும் பிரச்சாரத்தின் முக்கியத்துவத்தை குதுசோவ் விரும்பவில்லை அல்லது புரிந்து கொள்ள முடியவில்லை.
மறுநாள் காலையில், இறையாண்மை அதிகாரி தனது இடத்தில் கூடியிருந்த அதிகாரிகளிடம் கூறினார்: "ரஷ்யாவை விட அதிகமாக நீங்கள் காப்பாற்றினீர்கள்; நீங்கள் ஐரோப்பாவைக் காப்பாற்றினீர்கள், ”போர் முடிவடையவில்லை என்பதை அனைவரும் ஏற்கனவே புரிந்துகொண்டனர்.
குதுசோவ் மட்டுமே இதைப் புரிந்து கொள்ள விரும்பவில்லை, மேலும் ஒரு புதிய போர் நிலைமையை மேம்படுத்தவும் ரஷ்யாவின் பெருமையை அதிகரிக்கவும் முடியாது என்று வெளிப்படையாக தனது கருத்தை வெளிப்படுத்தினார், ஆனால் அதன் நிலையை மோசமாக்கும் மற்றும் மிக உயர்ந்த மகிமையைக் குறைக்க முடியும். இப்போது நின்றது. புதிய துருப்புக்களை ஆட்சேர்ப்பு செய்வது சாத்தியமற்றது என்பதை அவர் இறையாண்மைக்கு நிரூபிக்க முயன்றார்; மக்கள்தொகையின் கடினமான சூழ்நிலை, தோல்விக்கான சாத்தியம் போன்றவற்றைப் பற்றி பேசினார்.
அத்தகைய மனநிலையில், பீல்ட் மார்ஷல், இயற்கையாகவே, வரவிருக்கும் போருக்கு ஒரு தடையாகவும் பிரேக் ஆகவும் தோன்றியது.
முதியவருடனான மோதலைத் தவிர்க்க, ஒரு வழி தானே கண்டுபிடிக்கப்பட்டது, அதில் ஆஸ்டர்லிட்ஸ் மற்றும் பார்க்லேயின் கீழ் பிரச்சாரத்தின் தொடக்கத்தில் இருந்ததைப் போலவே, தளபதியின் கீழ் இருந்து அவரைத் தொந்தரவு செய்யாமல் அகற்றுவது. அவர் நின்ற அதிகாரத்தின் தரையை அவருக்கு அறிவித்து, அதை இறையாண்மைக்கு மாற்றினார்.
இந்த நோக்கத்திற்காக, தலைமையகம் படிப்படியாக மறுசீரமைக்கப்பட்டது, மேலும் குதுசோவின் தலைமையகத்தின் அனைத்து குறிப்பிடத்தக்க வலிமையும் அழிக்கப்பட்டு இறையாண்மைக்கு மாற்றப்பட்டது. டோல், கொனோவ்னிட்சின், எர்மோலோவ் - பிற நியமனங்களைப் பெற்றார். பீல்ட் மார்ஷல் மிகவும் பலவீனமாகிவிட்டதாகவும், அவரது உடல்நிலை குறித்து வருத்தமாக இருப்பதாகவும் அனைவரும் உரத்த குரலில் கூறினர்.
அவரது இடத்தைப் பிடித்தவருக்கு மாற்றுவதற்கு அவர் உடல்நிலை சரியில்லாமல் இருக்க வேண்டியிருந்தது. மேலும், அவரது உடல்நிலை மோசமாக இருந்தது.
இயற்கையாகவும், எளிமையாகவும், படிப்படியாகவும், குடுசோவ் துருக்கியிலிருந்து செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கின் கருவூல அறைக்கு வந்து போராளிகளைச் சேகரித்து, பின்னர் இராணுவத்தில், துல்லியமாகத் தேவைப்படும்போது, ​​இயற்கையாக, படிப்படியாக, எளிமையாக இப்போது குடுசோவின் பங்கு. விளையாடப்பட்டது, அவரது இடத்தைப் பிடிக்க ஒரு புதிய, தேவையான உருவம் தோன்றியது.
1812 ஆம் ஆண்டின் போர், அதன் தேசிய முக்கியத்துவத்திற்கு கூடுதலாக, ரஷ்ய இதயத்திற்கு மிகவும் பிடித்தது - ஐரோப்பிய ஒன்று.
மேற்கிலிருந்து கிழக்கிற்கு மக்களின் இயக்கம் கிழக்கிலிருந்து மேற்கிற்கு மக்களின் இயக்கத்தால் பின்பற்றப்பட வேண்டும், மேலும் இந்த புதிய போருக்கு ஒரு புதிய உருவம் தேவைப்பட்டது, குடுசோவை விட வேறுபட்ட பண்புகள் மற்றும் பார்வைகள், வெவ்வேறு நோக்கங்களால் இயக்கப்படுகின்றன.
அலெக்சாண்டர் தி ஃபர்ஸ்ட் கிழக்கிலிருந்து மேற்கு நோக்கி மக்களின் இயக்கத்திற்கும், மக்களின் எல்லைகளை மீட்டெடுப்பதற்கும் குடுசோவ் ரஷ்யாவின் இரட்சிப்பு மற்றும் மகிமைக்கு அவசியமானவர்.
ஐரோப்பா, சமநிலை, நெப்போலியன் என்றால் என்ன என்று குதுசோவ் புரிந்து கொள்ளவில்லை. அவனால் புரிந்து கொள்ள முடியவில்லை. ரஷ்ய மக்களின் பிரதிநிதி, எதிரி அழிக்கப்பட்ட பிறகு, ரஷ்யா விடுவிக்கப்பட்டு அதன் மகிமையின் மிக உயர்ந்த மட்டத்தில் வைக்கப்பட்டது, ரஷ்ய நபர், ஒரு ரஷ்யனாக, அதற்கு மேல் எதுவும் செய்யவில்லை. மக்கள் போரின் பிரதிநிதிக்கு மரணத்தைத் தவிர வேறு வழியில்லை. மேலும் அவர் இறந்தார்.

பியர், பெரும்பாலும் நடப்பது போல், இந்த அழுத்தங்கள் மற்றும் பற்றாக்குறைகள் முடிவடைந்தபோதுதான் சிறைப்பிடிக்கப்பட்ட நிலையில் அனுபவிக்கும் உடல் குறைபாடுகள் மற்றும் அழுத்தங்களின் முழு எடையையும் உணர்ந்தார். சிறையிலிருந்து விடுவிக்கப்பட்ட பிறகு, அவர் ஓரேலுக்கு வந்தார், அவர் வந்த மூன்றாவது நாளில், அவர் கியேவுக்குச் சென்று கொண்டிருந்தபோது, ​​அவர் நோய்வாய்ப்பட்டு மூன்று மாதங்கள் ஓரெலில் நோய்வாய்ப்பட்டார்; டாக்டர்கள் கூறியது போல் பித்த காய்ச்சலால் அவதிப்பட்டார். மருத்துவர்கள் அவருக்கு சிகிச்சை அளித்தும், ரத்தம் கசிந்தும், குடிக்க மருந்து கொடுத்தாலும் அவர் குணமடைந்தார்.
பியருக்கு அவர் விடுதலையான காலத்திலிருந்து நோய்வாய்ப்பட்ட வரை நடந்த அனைத்தும் அவர் மீது எந்த தாக்கத்தையும் ஏற்படுத்தவில்லை. அவர் சாம்பல், இருண்ட, சில நேரங்களில் மழை, சில நேரங்களில் பனி வானிலை, உள் உடல் மனச்சோர்வு, அவரது கால்களில் வலி, அவரது பக்கத்தில் மட்டுமே நினைவில்; மக்களின் துரதிர்ஷ்டம் மற்றும் துன்பத்தின் பொதுவான தோற்றத்தை நினைவில் வைத்தது; அவரை விசாரித்த அதிகாரிகள் மற்றும் ஜெனரல்களிடமிருந்து அவரைத் தொந்தரவு செய்த ஆர்வத்தை அவர் நினைவு கூர்ந்தார், ஒரு வண்டி மற்றும் குதிரைகளைக் கண்டுபிடிப்பதற்கான அவரது முயற்சிகள், மற்றும், மிக முக்கியமாக, அந்த நேரத்தில் அவர் சிந்திக்கவும் உணரவும் இயலாமையை நினைவு கூர்ந்தார். அவர் விடுவிக்கப்பட்ட நாளில், அவர் பெட்டியா ரோஸ்டோவின் சடலத்தைப் பார்த்தார். அதே நாளில், போரோடினோ போருக்குப் பிறகு இளவரசர் ஆண்ட்ரி ஒரு மாதத்திற்கும் மேலாக உயிருடன் இருந்தார் என்பதையும், சமீபத்தில் யாரோஸ்லாவில், ரோஸ்டோவ் வீட்டில் இறந்தார் என்பதையும் அவர் அறிந்தார். அதே நாளில், இந்த செய்தியை பியருக்குப் புகாரளித்த டெனிசோவ், உரையாடலுக்கு இடையில் ஹெலனின் மரணத்தைக் குறிப்பிட்டார், பியர் இதை நீண்ட காலமாக அறிந்திருப்பதாகக் கூறினார். இதெல்லாம் அந்த நேரத்தில் பியருக்கு விசித்திரமாகத் தோன்றியது. இந்தச் செய்திகள் அனைத்தின் அர்த்தத்தையும் தன்னால் புரிந்து கொள்ள முடியவில்லை என்று உணர்ந்தான். மக்கள் ஒருவரையொருவர் கொன்று குவிக்கும் இந்த இடங்களை விட்டு, அமைதியான புகலிடத்திற்குச் சென்று, தன் சுயநினைவுக்கு வந்து, ஓய்வெடுத்து, தான் கற்றுக்கொண்ட விசித்திரமான மற்றும் புதிய விஷயங்களைப் பற்றி சிந்திக்க அவர் அவசரப்பட்டார். இந்த நேரத்தில். ஆனால் அவர் ஓரேலுக்கு வந்தவுடன், அவர் நோய்வாய்ப்பட்டார். நோயிலிருந்து விழித்தெழுந்த பியர், மாஸ்கோவிலிருந்து வந்த தனது இரண்டு நபர்களைக் கண்டார் - டெரெண்டி மற்றும் வாஸ்கா, மற்றும் மூத்த இளவரசி, பியரின் தோட்டத்தில் யெலெட்ஸில் வசித்து, அவரது விடுதலை மற்றும் நோய் பற்றி அறிந்து, அவரிடம் வந்தார். அவன் பின்னால் நடக்க.
அவர் குணமடையும் போது, ​​​​பியர் தனக்குப் பழக்கமான கடைசி மாதங்களின் பதிவுகளுக்கு படிப்படியாக தன்னைப் பழக்கப்படுத்திக் கொண்டார், மேலும் நாளை யாரும் அவரை எங்கும் ஓட்ட மாட்டார்கள், அவரது சூடான படுக்கையை யாரும் எடுத்துச் செல்ல மாட்டார்கள், மேலும் அவர் பழகிவிட்டார். ஒருவேளை மதிய உணவு, தேநீர் மற்றும் இரவு உணவு சாப்பிடலாம். ஆனால் அவரது கனவுகளில், நீண்ட காலமாக அவர் சிறைபிடிக்கப்பட்ட அதே நிலைமைகளில் தன்னைக் கண்டார். சிறையிலிருந்து விடுவிக்கப்பட்ட பிறகு அவர் கற்றுக்கொண்ட செய்திகளையும் பியர் படிப்படியாக புரிந்து கொண்டார்: இளவரசர் ஆண்ட்ரியின் மரணம், அவரது மனைவியின் மரணம், பிரெஞ்சுக்காரர்களின் அழிவு.
சுதந்திரத்தின் மகிழ்ச்சியான உணர்வு - மனிதனின் முழுமையான, பிரிக்க முடியாத, உள்ளார்ந்த சுதந்திரம், மாஸ்கோவை விட்டு வெளியேறும் போது, ​​​​அவர் தனது முதல் ஓய்வு நிறுத்தத்தில் முதலில் அனுபவித்த உணர்வு, அவரது மீட்பு காலத்தில் பியரின் ஆன்மாவை நிரப்பியது. இந்த அகச் சுதந்திரம், வெளிப்புறச் சூழ்நிலைகளில் இருந்து சாராமல், இப்போது வெளிச் சுதந்திரத்துடன் ஏராளமாக, ஆடம்பரமாக வழங்கப்படுவது போல் தோன்றியதைக் கண்டு அவர் ஆச்சரியப்பட்டார். அவர் ஒரு விசித்திரமான நகரத்தில், அறிமுகம் இல்லாமல் தனியாக இருந்தார். யாரும் அவரிடம் எதையும் கோரவில்லை; அவர்கள் அவரை எங்கும் அனுப்பவில்லை. அவர் விரும்பியதெல்லாம் அவருக்கு இருந்தது; முன்பு எப்போதும் அவனைத் துன்புறுத்திய அவனது மனைவியின் எண்ணம் இப்போது இல்லை, ஏனென்றால் அவள் இல்லை.
- ஓ, எவ்வளவு நல்லது! எவ்வளவு அருமை! - நறுமணக் குழம்புடன் சுத்தமாக அமைக்கப்பட்ட மேசையை அவருக்குக் கொண்டு வந்தபோது, ​​அல்லது இரவில் மென்மையான, சுத்தமான படுக்கையில் படுக்கும்போது, ​​அல்லது அவரது மனைவியும் பிரெஞ்சுக்காரர்களும் இல்லை என்பதை நினைவில் கொண்டபோது அவர் தனக்குத்தானே சொன்னார். - ஓ, எவ்வளவு நல்லது, எவ்வளவு நல்லது! - பழைய பழக்கத்திலிருந்து, அவர் தன்னைத்தானே கேட்டுக் கொண்டார்: சரி, பிறகு என்ன? நான் என்ன செய்வேன்? உடனே அவர் தானே பதிலளித்தார்: ஒன்றுமில்லை. நான் வாழ்வேன். ஓ, எவ்வளவு அருமை!
முன்பு அவரைத் துன்புறுத்திய விஷயம், அவர் தொடர்ந்து தேடுவது, வாழ்க்கையின் நோக்கம், இப்போது அவருக்கு இல்லை. இந்த தேடப்பட்ட வாழ்க்கை இலக்கு தற்போது அவருக்கு இல்லை என்பது தற்செயல் நிகழ்வு அல்ல, ஆனால் அது இல்லை மற்றும் இருக்க முடியாது என்று அவர் உணர்ந்தார். இந்த நோக்கமின்மையே அவருக்கு சுதந்திரத்தின் முழுமையான, மகிழ்ச்சியான உணர்வைக் கொடுத்தது, அது அந்த நேரத்தில் அவரது மகிழ்ச்சியை உருவாக்கியது.