இடியுடன் கூடிய மழையில் கேத்தரின் உளவியல் நிலை. இடியுடன் கூடிய மழை (ஏ. என். ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி) நாடகத்தை அடிப்படையாகக் கொண்ட கேடரினா கபனோவாவின் பாத்திரம் மற்றும் குணாதிசயங்களின் படம். கேடரினா எதற்காக பாடுபடுகிறார்?

விமர்சகர் N.A. டோப்ரோலியுபோவ் ஏன் கேடரினாவை "வலுவான பாத்திரம்" என்று அழைக்கிறார்?

"ஒரு இருண்ட இராச்சியத்தில் ஒளியின் கதிர்" என்ற கட்டுரையில், N.A. டோப்ரோலியுபோவ் "இடியுடன் கூடிய மழை" "ஒரு வலுவான ரஷ்ய தன்மையை" வெளிப்படுத்துகிறது என்று எழுதுகிறார், இது "அனைத்து கொடுங்கோல் கொள்கைகளுக்கும் அதன் எதிர்ப்பால்" வேலைநிறுத்தம் செய்கிறது. இந்த பாத்திரம் "கவனம் மற்றும் தீர்க்கமான, இயற்கையான உண்மையின் உள்ளுணர்விற்கு மாறாத உண்மையுள்ள, புதிய கொள்கைகளில் முழு நம்பிக்கை மற்றும் தன்னலமற்றது, அவருக்கு அருவருப்பான அந்த கொள்கைகளின் கீழ் வாழ்வதை விட அவர் இறப்பது நல்லது என்ற பொருளில்." விமர்சகர் கேடரினாவின் பாத்திரத்தை இப்படித்தான் பார்த்தார். ஆனால் வாசகர்கள் இந்த படத்தை இப்படித்தான் பார்க்கிறார்களா? கதாநாயகியின் பாத்திரம் எவ்வாறு செயலில் வெளிப்படுகிறது?

ஆளுமையின் உருவாக்கம் குழந்தை பருவத்தில் தொடங்குகிறது, எனவே ஆசிரியர் தனது பெற்றோரின் வீட்டில் வாழ்க்கையைப் பற்றிய கேடரினாவின் கதையை நாடகத்தில் அறிமுகப்படுத்துகிறார். கதாநாயகியின் அனுபவங்கள், அவளுடைய மனநிலை, அவளுக்கு நடந்த நிகழ்வுகளை ஒரு சோகமாக உணர்தல் - இவை அனைத்தும் திருமணத்திற்கு முன்பும் பின்பும் வாழ்க்கையின் விவரிப்பு இல்லாமல் புரிந்துகொள்ள முடியாததாக இருக்கும். கேடரினாவின் ஆன்மாவில் ஏற்பட்ட மாற்றங்களையும், அவர் செய்த செயல்களின் விளைவாக எழுந்த அவரது உள் போராட்டத்தையும் விளக்க, ஆசிரியர் கதாநாயகியின் குழந்தைப் பருவம் மற்றும் இளமையின் படங்களை ஒளி வண்ணங்களில் வரையப்பட்ட நினைவுகள் மூலம் கொடுக்கிறார் (“இருண்ட ராஜ்யத்திற்கு” மாறாக அவள் திருமணத்தில் வாழ வேண்டிய கட்டாயத்தில் இருக்கிறாள் ).

கேடரினா தனது பெற்றோரின் வீட்டின் வளிமண்டலம் தனது வளர்ச்சி மற்றும் வளர்ப்பிற்கு மிகவும் பயனுள்ளதாக கருதுகிறார்: "நான் வாழ்ந்தேன், எதைப் பற்றியும் கவலைப்படவில்லை, ... காட்டில் ஒரு பறவை போல." இந்த காலகட்டத்தின் செயல்பாடுகள் - ஊசி வேலை, தோட்டக்கலை, தேவாலயத்திற்குச் செல்வது, பாடுவது, அலைந்து திரிபவர்களுடனான உரையாடல்கள் - கபனோவ்ஸின் வீட்டில் கதாநாயகியின் வாழ்க்கையை நிரப்புவதில் இருந்து வேறுபட்டவை அல்ல. ஆனால் ஒரு வணிகரின் வீட்டின் வேலிக்குப் பின்னால், மக்களிடையேயான உறவுகளில் தேர்வு சுதந்திரம், அரவணைப்பு மற்றும் நேர்மை இல்லை, பறவையைப் போல பாடுவதில் மகிழ்ச்சியும் விருப்பமும் இல்லை. சிதைக்கும் கண்ணாடியில் இருப்பது போல, அனைத்தும் அடையாளம் காண முடியாத அளவிற்கு சிதைந்துள்ளன, மேலும் இது கேடரினாவின் ஆத்மாவில் அதிருப்தியை ஏற்படுத்துகிறது. கோபம், எரிச்சல், நித்திய அதிருப்தி, நிலையான நிந்தைகள், மாமியாரின் ஒழுக்கம் மற்றும் அவநம்பிக்கை ஆகியவை கேடரினாவின் சொந்த உரிமை மற்றும் எண்ணங்களின் தூய்மையின் மீதான நம்பிக்கையை இழந்து, கவலை மற்றும் மன வலியை ஏற்படுத்தியது. ஒரு பெண்ணின் மகிழ்ச்சியான மற்றும் அமைதியான வாழ்க்கையைப் பற்றி அவள் ஏக்கத்துடன் நினைவில் கொள்கிறாள், அவளுடைய பெற்றோர் அவளை எப்படி நேசித்தார்கள் என்பதைப் பற்றி. இங்கே, "இருண்ட இராச்சியம்" இல், மகிழ்ச்சியின் மகிழ்ச்சியான எதிர்பார்ப்பு மற்றும் உலகின் பிரகாசமான கருத்து மறைந்துவிட்டது.

வாழ்க்கையின் அன்பு, நம்பிக்கை மற்றும் ஆன்மாவில் தூய்மை மற்றும் ஒளி உணர்வு ஆகியவை அவநம்பிக்கை, பாவம் மற்றும் குற்ற உணர்வு, பயம் மற்றும் இறக்க ஆசை ஆகியவற்றால் மாற்றப்பட்டன. மக்கள் அவளை ஒரு பெண்ணாக அறிந்த மகிழ்ச்சியான பெண் இது இனி இல்லை, இது முற்றிலும் மாறுபட்ட கேடரினா. ஆனால் ஹீரோயின் அநீதியையும் அவமானத்தையும் சாந்தமாகத் தாங்க முடியாது, வணிக பாசாங்குத்தனத்தின் கொள்கைகளை ஏற்க முடியாது என்பதால், வேலிக்குப் பின்னால் உள்ள வாழ்க்கை நிலைமைகளிலும் பாத்திரத்தின் வலிமை வெளிப்படுகிறது. கபனோவா கேடரினாவை பாசாங்குக்காக நிந்திக்கும்போது, ​​​​அவள் தனது மாமியாரை எதிர்க்கிறாள்: “மக்கள் முன் அல்லது மக்கள் இல்லாமல், நான் இன்னும் தனியாக இருக்கிறேன், நான் எதையும் நிரூபிக்கவில்லை ... பொய்களை சகித்துக்கொள்வது நல்லது! ”

கபனோவாவிடம் யாரும் அப்படிப் பேசவில்லை, ஆனால் கேடரினா நேர்மையாகப் பழகினார், மேலும் தனது கணவரின் குடும்பத்தில் அப்படியே இருக்க விரும்பினார். எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, அவள் திருமணத்திற்கு முன்பு, அவள் ஒரு மகிழ்ச்சியான மற்றும் உணர்திறன் கொண்ட பெண், அவள் இயற்கையை நேசித்தாள், மக்களிடம் கருணை காட்டினாள். அதனால்தான் நாடகத்தில் சித்தரிக்கப்பட்ட வணிக வர்க்கத்தின் கதாபாத்திரங்கள் தொடர்பாக கேடரினாவை "அவளுக்கு நேர்மாறாக நம்மைத் தாக்கும்" ஒரு "வலுவான பாத்திரம்" என்று அழைக்க என்.ஏ. டோப்ரோலியுபோவ் காரணம் இருந்தது. உண்மையில், முக்கிய கதாபாத்திரத்தின் உருவம் "தி இடியுடன் கூடிய மழை" நாடகத்தில் மற்ற பெண் கதாபாத்திரங்களுக்கு எதிர்முனையாகும்.

கேடரினா ஒரு உணர்திறன் மற்றும் காதல் நபர்: சில சமயங்களில் அவள் ஒரு படுகுழியின் மீது நிற்பதாகவும், யாரோ அவளை அங்கே, கீழே தள்ளுவதாகவும் அவளுக்குத் தோன்றியது. அவளது வீழ்ச்சியின் (பாவம் மற்றும் ஆரம்பகால மரணம்) அவளிடம் இருப்பதாகத் தோன்றியது, அதனால் அவளுடைய ஆன்மா பயத்தால் நிரம்பியுள்ளது. திருமணத்தின் போது இன்னொருவரை நேசிப்பது ஒரு விசுவாசிக்கு மன்னிக்க முடியாத பாவமாகும். பெண் உயர் அறநெறி மற்றும் கிறிஸ்தவ கட்டளைகளை நிறைவேற்றுவதற்கான கொள்கைகளில் வளர்க்கப்பட்டாள், ஆனால் அவள் "தனது சொந்த விருப்பப்படி" வாழப் பழகிவிட்டாள், அதாவது, அவளுடைய செயல்களைத் தேர்ந்தெடுத்து சொந்தமாக முடிவெடுக்கும் வாய்ப்பைப் பெற்றாள். எனவே, அவள் வர்வராவிடம் கூறுகிறாள்: “நான் இங்கே சோர்வடைந்தால், அவர்கள் என்னை எந்த சக்தியாலும் தடுக்க மாட்டார்கள். நான் ஜன்னலுக்கு வெளியே என்னைத் தூக்கி எறிந்துவிட்டு வோல்காவிற்குள் வீசுவேன்.

கேடரினாவைப் பற்றி போரிஸ் கூறுகையில், தேவாலயத்தில் அவர் ஒரு தேவதூதர் புன்னகையுடன் பிரார்த்தனை செய்கிறார், "ஆனால் அவள் முகம் பிரகாசமாக தெரிகிறது." இந்த கருத்து கேடரினாவின் உள் உலகின் தனித்துவத்தை உறுதிப்படுத்துகிறது, நாடகத்தின் மற்ற கதாபாத்திரங்களுடன் ஒப்பிடுகையில் அவரது வித்தியாசத்தைப் பற்றி பேசுகிறது. அவரது சொந்த குடும்பத்தில், குழந்தையின் ஆளுமைக்கு மரியாதை இருந்தது, அன்பு, இரக்கம் மற்றும் நம்பிக்கையின் சூழலில், பெண் தகுதியான முன்மாதிரிகளைக் கண்டார். அரவணைப்பு மற்றும் நேர்மையை உணர்ந்த அவள், வற்புறுத்தலின்றி வேலை செய்ய, சுதந்திரமான வாழ்க்கைக்கு பழகினாள். அவளுடைய பெற்றோர் அவளைத் திட்டவில்லை, ஆனால் அவளுடைய நடத்தை மற்றும் செயல்களில் மகிழ்ச்சியடைந்தனர். இது அவள் சரியாகவும் பாவமின்றியும் வாழ்ந்தாள் என்ற நம்பிக்கையை அளித்தது, மேலும் அவளை தண்டிக்க கடவுளிடம் எதுவும் இல்லை. அவளுடைய தூய்மையான, மாசற்ற ஆன்மா நன்மைக்கும் அன்புக்கும் திறந்திருந்தது.

கபனோவ்ஸின் வீட்டில், பொதுவாக கலினோவ் நகரத்தைப் போலவே, கட்டெரினா தன்னை அடிமைத்தனம், பாசாங்குத்தனம் மற்றும் சந்தேகத்தின் சூழ்நிலையில் காண்கிறார், அங்கு அவர் ஒரு சாத்தியமான பாவியாகக் கருதப்படுகிறார், மேலும் அவர் செய்ய நினைக்காத ஒன்றை முன்கூட்டியே குற்றம் சாட்டினார். முதலில் அவள் சாக்குகளைச் சொன்னாள், அவளுடைய தார்மீக தூய்மையை அனைவருக்கும் நிரூபிக்க முயன்றாள், அவள் கவலைப்பட்டு சகித்துக்கொண்டாள், ஆனால் சுதந்திரத்தின் பழக்கமும் மக்களுடனான உறவுகளில் நேர்மைக்கான ஏக்கமும் அவளை வெளியே செல்ல கட்டாயப்படுத்தியது, முதலில் "சிறைக்குள்" இருந்து வெளியேறியது. தோட்டத்திற்கு, பின்னர் வோல்காவுக்கு, பின்னர் தடைசெய்யப்பட்ட காதலுக்கு. கேடரினாவுக்கு ஒரு குற்ற உணர்வு வருகிறது, "இருண்ட இராச்சியத்தின்" எல்லைகளைத் தாண்டி, கிறிஸ்தவ ஒழுக்கத்தைப் பற்றிய தனது சொந்த கருத்துக்களையும், அறநெறியையும் மீறிவிட்டதாக அவள் நினைக்கத் தொடங்குகிறாள். இதன் பொருள் அவள் வித்தியாசமாகிவிட்டாள்: அவள் கடவுளின் தண்டனைக்கு தகுதியான ஒரு பாவி.

கேடரினாவைப் பொறுத்தவரை, தனிமை, பாதுகாப்பற்ற தன்மை, அவளுடைய சொந்த பாவம் மற்றும் வாழ்க்கையில் ஆர்வமின்மை போன்ற உணர்வுகள் அழிவுகரமானதாக மாறியது. அருகில் எந்த அன்பான மனிதர்களும் இல்லை, அவர்களுக்காக அது வாழத் தகுதியானது. வயதான பெற்றோர் அல்லது குழந்தைகளைப் பராமரிப்பது அவளுடைய வாழ்க்கையில் பொறுப்பையும் மகிழ்ச்சியையும் தரும், ஆனால் கதாநாயகிக்கு குழந்தைகள் இல்லை, அவளுடைய பெற்றோர் உயிருடன் இருந்தார்களா என்பது தெரியவில்லை, நாடகம் சொல்லவில்லை.

இருப்பினும், கேடரினாவை மகிழ்ச்சியற்ற திருமணத்திற்கு பலியாகக் கருதுவது முற்றிலும் சரியாக இருக்காது, ஏனென்றால் நூற்றுக்கணக்கான பெண்கள் பொறுமையாக ஏற்றுக்கொண்டு அத்தகைய சூழ்நிலைகளைத் தாங்கினர். அவளது மனந்திரும்புதலை கணவரிடம் அழைப்பது சாத்தியமில்லை, தேசத்துரோகத்தின் நேர்மையான ஒப்புதல் வாக்குமூலம், முட்டாள்தனம், ஏனென்றால் கேடரினா அதை வேறு வழியில் செய்திருக்க முடியாது, அவளுடைய ஆன்மீக தூய்மைக்கு நன்றி. தற்கொலை தான் ஒரே வழி, ஏனென்றால் அவள் நேசித்த மனிதரான போரிஸ் அவளை தன்னுடன் அழைத்துச் செல்ல முடியவில்லை, மாமாவின் வேண்டுகோளின் பேரில் சைபீரியாவுக்கு புறப்பட்டார். கபனோவ்ஸ் வீட்டிற்குத் திரும்புவது அவளுக்கு மரணத்தை விட மோசமானது: அவர்கள் அவளைத் தேடுகிறார்கள் என்பதையும், தப்பிக்க அவளுக்கு நேரமில்லை என்பதையும் கேடரினா புரிந்துகொண்டார், மேலும் துரதிர்ஷ்டவசமான பெண் இருந்த நிலையில், அருகிலுள்ள பாதை அவளை அழைத்துச் சென்றது. வோல்கா.

மேலே உள்ள அனைத்து வாதங்களும் என்.ஏ. டோப்ரோலியுபோவின் கருத்தை உறுதிப்படுத்துகின்றன, கேடரினா தனது சொந்த தூய்மைக்கு பலியாகிவிட்டார், இருப்பினும் அவரது ஆன்மீக வலிமை மற்றும் அந்த உள் மையத்தை வணிகர் கபனோவா உடைக்க முடியாது. கேடரினாவின் சுதந்திரத்தை விரும்பும் இயல்பு, பொய் சொல்ல அனுமதிக்காத அவரது கொள்கைகள், நாடகத்தில் உள்ள அனைத்து கதாபாத்திரங்களையும் விட கதாநாயகியை மிக உயர்ந்த இடத்தில் வைத்தன. இந்த சூழ்நிலையில், எல்லாமே அவளுடைய கொள்கைகளுக்கு முரணான ஒரு உலகத்தை விட்டு வெளியேறும் முடிவு பாத்திரத்தின் வலிமையின் வெளிப்பாடாகும். அந்த சூழ்நிலைகளில், ஒரு வலுவான நபர் மட்டுமே எதிர்ப்பு தெரிவிக்க முடிவு செய்ய முடியும்: கேடரினா தனிமையாக உணர்ந்தார், ஆனால் "இருண்ட இராச்சியத்தின்" அஸ்திவாரங்களுக்கு எதிராக கிளர்ச்சி செய்தார் மற்றும் அறியாமையின் இந்த தொகுதியை கணிசமாக உலுக்கினார்.

ஏ.என். ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி தனது ஒவ்வொரு நாடகத்திலும் பன்முகக் கதாபாத்திரங்களை உருவாக்கி காட்டினார், அவர்களின் வாழ்க்கை பார்க்க ஆர்வமாக உள்ளது. நாடக ஆசிரியரின் படைப்புகளில் ஒன்று சூழ்நிலைகளின் அழுத்தத்தைத் தாங்க முடியாமல் தற்கொலை செய்து கொண்ட ஒரு பெண்ணைப் பற்றி சொல்கிறது. ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் "தி இடியுடன் கூடிய மழை" நாடகத்தில் கேடரினாவின் கதாபாத்திரத்தின் வளர்ச்சி மற்றும் அவரது உணர்ச்சி அனுபவங்கள் சதித்திட்டத்தின் முக்கிய உந்து சக்திகள்.

கதாபாத்திரங்களின் பட்டியலில், ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி கேடரினாவை டிகோன் கபனோவின் மனைவியாக நியமிக்கிறார். சதி உருவாகும்போது, ​​ஒரு மனைவியாக இந்த கதாபாத்திரத்தின் செயல்பாடு தீர்ந்துவிடவில்லை என்பதை உணர்ந்து, வாசகர் படிப்படியாக கத்யாவின் உருவத்தை வெளிப்படுத்துகிறார். "தி இடியுடன் கூடிய மழை" நாடகத்தில் கேடரினாவின் பாத்திரம் வலுவானது என்று அழைக்கப்படலாம். குடும்பத்தில் ஆரோக்கியமற்ற சூழ்நிலை இருந்தபோதிலும், கத்யா தூய்மையையும் உறுதியையும் பராமரிக்க முடிந்தது. அவள் விளையாட்டின் விதிகளை ஏற்க மறுத்து, சொந்தமாக வாழ்கிறாள். உதாரணமாக, டிகான் எல்லாவற்றிலும் தனது தாய்க்குக் கீழ்ப்படிகிறார். முதல் உரையாடல்களில் ஒன்றில், கபனோவ் தனது சொந்த கருத்து இல்லை என்று தனது தாயை நம்ப வைக்கிறார். ஆனால் விரைவில் உரையாடலின் தலைப்பு மாறுகிறது - இப்போது கபனிகா, சாதாரணமாக, டிகான் அவளை அதிகம் நேசிக்கிறார் என்று கேடரினாவை குற்றம் சாட்டுகிறார். இந்த தருணம் வரை, கேடரினா உரையாடலில் பங்கேற்கவில்லை, ஆனால் இப்போது அவள் மாமியாரின் வார்த்தைகளால் புண்படுத்தப்பட்டாள். பெண் கபனிகாவை தனிப்பட்ட மட்டத்தில் உரையாற்றுகிறார், இது மறைக்கப்பட்ட அவமரியாதையாகவும், ஒரு வகையான சமத்துவமாகவும் கருதப்படலாம். குடும்ப வரிசைமுறையை மறுத்து, கேடரினா தனக்கு சமமான நிலையில் தன்னை வைத்துக் கொள்கிறாள். கத்யா அவதூறில் தனது அதிருப்தியை பணிவுடன் வெளிப்படுத்துகிறார், பொதுவில் அவர் வீட்டில் இருப்பதைப் போலவே இருக்கிறார், மேலும் அவர் பாசாங்கு செய்ய வேண்டிய அவசியமில்லை என்று வலியுறுத்துகிறார். இந்த வரி உண்மையில் கத்யாவை ஒரு வலிமையான நபராகப் பேசுகிறது. கதை முன்னேறும்போது, ​​​​கபானிகாவின் கொடுங்கோன்மை குடும்பத்திற்கு மட்டுமே நீடிக்கிறது என்பதையும், சமூகத்தில் வயதான பெண் குடும்ப ஒழுங்கைப் பாதுகாப்பது மற்றும் சரியான வளர்ப்பைப் பற்றி பேசுகிறார், பயனாளியைப் பற்றிய வார்த்தைகளால் தனது கொடுமையை மறைக்கிறார். முதலில், கேடரினா தனது மாமியாரின் நடத்தையை அறிந்திருப்பதை ஆசிரியர் காட்டுகிறார்; இரண்டாவதாக, நான் இதை ஏற்கவில்லை; மூன்றாவதாக, அவர் கபானிகாவிடம் வெளிப்படையாக அறிவிக்கிறார், அவருடைய சொந்த மகன் கூட ஆட்சேபிக்க முடியாது. இருப்பினும், கபனிகா தனது மருமகளை அவமானப்படுத்தும் முயற்சியை கைவிடவில்லை, அவள் கணவனின் முன் மண்டியிடும்படி கட்டாயப்படுத்தினாள்.

சில நேரங்களில் ஒரு பெண் அவள் முன்பு எப்படி வாழ்ந்தாள் என்பதை நினைவில் கொள்கிறாள். கேடரினாவின் குழந்தைப் பருவம் மிகவும் கவலையற்றதாக இருந்தது. சிறுமி தனது தாயுடன் தேவாலயத்திற்குச் சென்றாள், பாடல்களைப் பாடினாள், நடந்தாள், கத்யாவின் கூற்றுப்படி, அவளிடம் இருக்கக்கூடிய அனைத்தும் அவளிடம் இல்லை. கத்யா திருமணத்திற்கு முன்பு தன்னை ஒரு இலவச பறவையுடன் ஒப்பிடுகிறார்: அவள் தன் சொந்த விருப்பத்திற்கு விடப்பட்டாள், அவள் தன் வாழ்க்கையின் பொறுப்பில் இருந்தாள். இப்போது கத்யா தன்னை ஒரு பறவையுடன் ஒப்பிடுகிறார். “மக்கள் ஏன் பறவைகளைப் போல பறப்பதில்லை? - அவள் வர்வராவிடம் சொல்கிறாள். "உங்களுக்கு தெரியும், சில நேரங்களில் நான் ஒரு பறவை போல் உணர்கிறேன்."

ஆனால் அத்தகைய பறவை பறந்து செல்ல முடியாது. தடிமனான கம்பிகளைக் கொண்ட கூண்டில் ஒருமுறை, கேடரினா சிறைப்பிடிக்கப்பட்ட நிலையில் படிப்படியாக மூச்சுத் திணறுகிறது. கத்யாவைப் போன்ற சுதந்திரத்தை விரும்பும் நபர் பொய்கள் மற்றும் பாசாங்குத்தனத்தின் கடுமையான எல்லைக்குள் இருக்க முடியாது. கத்யாவில் உள்ள அனைத்தும் மிகவும் தனித்துவமான விஷயத்திற்காக - வாழ்க்கைக்காகவே உணர்வுகளுடனும் அன்புடனும் சுவாசிக்கின்றன. கபனோவ் குடும்பத்தில் ஒருமுறை, பெண் இந்த உள் உணர்வை இழக்கிறாள். அவளுடைய வாழ்க்கை திருமணத்திற்கு முந்தைய வாழ்க்கையைப் போன்றது: அதே பாடல்கள், தேவாலயத்திற்கு அதே பயணங்கள். ஆனால் இப்போது, ​​அத்தகைய பாசாங்குத்தனமான சூழலில், கத்யா பொய்யாக உணர்கிறார்.

அத்தகைய உள் வலிமையுடன், கத்யா தன்னை மற்றவர்களிடம் எதிர்ப்பதில்லை என்பது ஆச்சரியமாக இருக்கிறது. அவள் "ஒரு தியாகி, சிறைபிடிக்கப்பட்டவள், வளர வளர வாய்ப்பை இழந்தவள்", ஆனால் அவள் தன்னை அப்படிக் கருதுவதில்லை. அவள் தன் சாரத்தை இழக்காமல் அல்லது கொச்சைப்படுத்தாமல் கண்ணியத்துடன் "பகைமை மற்றும் தீங்கிழைக்கும் பொறாமையின் ஆலை" வழியாக செல்ல முயற்சிக்கிறாள்.

கத்யாவை எளிதில் தைரியசாலி என்று அழைக்கலாம். உண்மையில், அந்தப் பெண் போரிஸுக்காக தன்னுள் எழுந்த உணர்வுகளை எதிர்த்துப் போராட முயன்றாள், ஆனால் இன்னும் அவனைச் சந்திக்க முடிவு செய்தாள். கத்யா தனது விதி மற்றும் முடிவுகளுக்கு பொறுப்பேற்கிறார். ஒரு வகையில், போரிஸுடனான தனது ரகசிய சந்திப்புகளின் போது, ​​கத்யா சுதந்திரம் பெறுகிறார். அவள் "பாவத்திற்கும் அல்லது மனித நியாயத்தீர்ப்புக்கும்" பயப்படுவதில்லை. இறுதியாக, ஒரு பெண் தன் இதயம் சொல்வதைச் செய்யலாம்.

ஆனால் டிகோன் திரும்பியவுடன், அவர்களது சந்திப்புகள் நிறுத்தப்பட்டன. டிக்கியின் மருமகனுடனான தனது உறவைப் பற்றி பேச காட்யாவின் விருப்பம் போரிஸைப் பிரியப்படுத்தவில்லை. பெண் அமைதியாக இருப்பார் என்று அவர் நம்புகிறார், "இருண்ட இராச்சியத்தின்" வலையில் அவளை இழுத்துச் செல்வார், அதில் இருந்து கத்யா மிகவும் தீவிரமாக தப்பிக்க முயன்றார். நாடகத்தின் விமர்சகர்களில் ஒருவரான மெல்னிகோவ்-பெச்செர்ஸ்கி, வியக்கத்தக்க வகையில் கேடரினாவை விவரித்தார்: "ஒரு இளம் பெண், இந்த வயதான பெண்ணின் நுகத்தடியில் விழுந்து, ஆயிரக்கணக்கான தார்மீக வேதனைகளை அனுபவிக்கிறாள், அதே நேரத்தில் கடவுள் ஒரு தீவிர இதயத்தை வைத்திருக்கிறார் என்பதை உணர்ந்தாள். அவளில், அவளுடைய இளம் மார்பில் உணர்ச்சிகள் பொங்கி எழுகின்றன, திருமணமான பெண்களின் தனிமையுடன் சிறிதும் பொருந்தாது, இது கேடரினா தன்னைக் கண்டுபிடித்த சூழலில் நிலவும்.

தேசத்துரோக ஒப்புதல் வாக்குமூலமோ, போரிஸுடனான உரையாடலோ கேடரினாவின் நம்பிக்கையை பூர்த்தி செய்யவில்லை. அவளைப் பொறுத்தவரை, நிஜ உலகத்திற்கும் எதிர்காலத்தைப் பற்றிய யோசனைகளுக்கும் இடையிலான வேறுபாடும் முரண்பாடும் ஆபத்தானதாக மாறியது. வோல்காவுக்கு விரைந்து செல்வதற்கான முடிவு தன்னிச்சையானது அல்ல - கத்யா தனது மரணத்தை நெருங்குவதை நீண்ட காலமாக உணர்ந்தார். நெருங்கி வரும் இடியுடன் கூடிய மழைக்கு அவள் பயந்தாள், அதில் பாவங்களுக்கும் கெட்ட எண்ணங்களுக்கும் பழிவாங்குவதைக் கண்டாள். கேடரினாவின் வெளிப்படையான ஒப்புதல் வாக்குமூலம் ஒரு அவநம்பிக்கையான ஒற்றுமையாக மாறும், இறுதிவரை நேர்மையாக இருக்க வேண்டும் என்ற ஆசை. தேசத்துரோக ஒப்புதல் - போரிஸுடனான உரையாடல் - தற்கொலைக்கு இடையில், சிறிது நேரம் கடந்து செல்கிறது என்பது குறிப்பிடத்தக்கது. இந்த நாட்களில், சிறுமி தனது மாமியாரிடமிருந்து அவமானங்களையும் சாபங்களையும் சகித்துக்கொண்டாள், அவளை உயிருடன் மண்ணில் புதைக்க விரும்புகிறாள்.

கதாநாயகியைக் கண்டிக்கவோ அல்லது "தி இடியுடன் கூடிய" கேடரினாவின் பாத்திரத்தின் பலவீனத்தைப் பற்றி பேசவோ முடியாது. ஆயினும்கூட, அத்தகைய பாவத்தைச் செய்தாலும், கத்யா நாடகத்தின் முதல் செயல்களைப் போலவே தூய்மையாகவும் அப்பாவியாகவும் இருக்கிறார்.

"இடியுடன் கூடிய மழை" நாடகத்தில் கேடரினாவின் பாத்திரம்" என்ற தலைப்பில் ஒரு கட்டுரை எழுதும் போது, ​​10 ஆம் வகுப்பு மாணவர்களுக்கு கேடரினாவின் பாத்திரத்தின் வலிமை அல்லது பலவீனம் பற்றிய விவாதம் பயனுள்ளதாக இருக்கும்.

வேலை சோதனை

கேடரினா ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியால் ஒரு நேர்மறையான உருவமாக கருதப்பட்டது, ஒரு ஒருங்கிணைந்த, தைரியமான, தீர்க்கமான மற்றும் சுதந்திரத்தை விரும்பும் தன்மை மற்றும் அதே நேரத்தில் பிரகாசமான, அன்பான, படைப்பாற்றல், ஆழமான கவிதைகள் நிறைந்தது. அவர் மக்களுடனான தனது தொடர்பை வலுவாக வலியுறுத்துகிறார். நடவடிக்கையின் அனைத்து வளர்ச்சியிலும், ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி இருண்ட இராச்சியத்தின் மீது கேடரினாவின் வெற்றியைப் பற்றி பேசுகிறார்.

கேடரினாவின் பெற்றோரின் வீட்டில் வாழ்க்கை கபனோவ்ஸ் வீட்டிற்கு அன்றாட வாழ்க்கையைப் போலவே இருந்தது, அதே அலைந்து திரிபவர்கள் தங்கள் கதைகளுடன், புனிதர்களின் வாழ்க்கையைப் படிப்பது, தேவாலயத்திற்குச் செல்வது. ஆனால் "அவள் இந்த வாழ்க்கையை, உள்ளடக்கத்தில் ஏழ்மையான, அவளுடைய ஆன்மீக செல்வத்தால் ஈடுசெய்தாள்."

கேடரினாவின் வாழ்க்கையைப் பற்றிய முழு கதையும் கடந்த காலத்திற்கான மிகுந்த மென்மை மற்றும் நிகழ்காலத்திற்கான திகிலுடன் உள்ளது: "இது மிகவும் நன்றாக இருந்தது" மற்றும் "நான் உங்களுடன் முற்றிலும் வாடிவிட்டேன்." இப்போது இழந்த மிக மதிப்புமிக்க விஷயம் விருப்பத்தின் உணர்வு. "காட்டில் ஒரு பறவை போல வாழ்ந்தேன்," "...நான் விரும்பியதை நான் செய்தேன்," "அம்மா என்னை வற்புறுத்தவில்லை." கேடரினாவின் பெற்றோரின் வீட்டின் வாழ்க்கை அவர்களுடையதைப் போன்றது என்ற வர்வராவின் கருத்துக்கு பதிலளிக்கும் விதமாக, கேடரினா கூச்சலிடுகிறார்: "ஆம், இங்கே எல்லாம் சிறைப்பிடிக்கப்பட்டதாகத் தெரிகிறது." வியக்கத்தக்க வகையில் எளிமையாக, உண்மையாக, ஒரு அழகுபடுத்தும் வார்த்தையும் இல்லாமல், கேடரினா கூறுகிறார்: “நான் சீக்கிரம் எழுந்திருப்பேன்; கோடைகாலம் என்றால், நான் வசந்தத்திற்குச் சென்று, என்னைக் கழுவி, என்னுடன் கொஞ்சம் தண்ணீர் கொண்டு வருவேன், அவ்வளவுதான், நான் வீட்டில் உள்ள அனைத்து பூக்களுக்கும் தண்ணீர் பாய்ச்சுவேன்.
தேவாலயமும் மதமும் கேடரினாவின் வாழ்க்கையில் அவரது இளமை பருவத்தில் ஒரு பெரிய இடத்தைப் பிடித்தன.

ஒரு ஆணாதிக்க வணிகக் குடும்பத்தில் வளர்ந்த அவளால் வித்தியாசமாக இருக்க முடியாது. ஆனால் அவளது மதவாதம் காட்டு மற்றும் கபானியின் சடங்கு வெறியிலிருந்து வேறுபடுகிறது, அதன் நேர்மையில் மட்டுமல்ல, மதம் மற்றும் தேவாலயத்துடன் தொடர்புடைய அனைத்தையும் முதன்மையாக அழகியல் ரீதியாக அவள் உணர்ந்தாள். "மரணத்திற்கு நான் தேவாலயத்திற்கு செல்வதை விரும்பினேன்! நான் சொர்க்கத்தில் நுழைவேன் போல் இருந்தது.

தேவாலயம் அவளுடைய கற்பனைகளையும் கனவுகளையும் உருவங்களால் நிரப்பியது. குவிமாடத்திலிருந்து கொட்டும் சூரிய ஒளியைப் பார்த்து, அதில் தேவதைகள் பாடுவதையும், பறக்கிறதையும் அவள் கண்டாள், "அவள் தங்கக் கோயில்களைக் கனவு கண்டாள்."
பிரகாசமான நினைவுகளிலிருந்து கேடரினா இப்போது அவள் அனுபவிக்கும் நிலைக்கு நகர்கிறாள். கேடரினா மிகவும் நேர்மையானவர் மற்றும் உண்மையுள்ளவர், அவள் வர்வராவிடம் எதையும் சொல்ல விரும்புகிறாள், அவளிடமிருந்து எதையும் மறைக்கக்கூடாது.

அவளது குணாதிசயமான கற்பனைகளுடன், முடிந்தவரை துல்லியமாக தன் உணர்வுகளை வெளிப்படுத்த முயன்று, அவள் வர்வராவிடம் கூறுகிறாள்: “இரவில், வர்யா, என்னால் தூங்க முடியவில்லை, நான் ஒருவித கிசுகிசுப்பைக் கற்பனை செய்துகொண்டிருக்கிறேன்; யாரோ ஒருவர் என்னிடம் மிகவும் அன்பாக பேசுகிறார், அவர் என்னை நேசிப்பது போல், ஒரு புறா கூவுவது போல. வர்யா, முன்பு போல, சொர்க்க மரங்கள் மற்றும் மலைகளைப் பற்றி நான் இனி கனவு காணவில்லை, ஆனால் யாரோ என்னை மிகவும் அரவணைப்புடனும் அன்புடனும் கட்டிப்பிடித்து எங்காவது அழைத்துச் செல்வது போல், நான் அவரைப் பின்தொடர்ந்து செல்கிறேன்.
இந்த படங்கள் அனைத்தும் கேடரினாவின் ஆன்மீக வாழ்க்கையின் செழுமைக்கு சாட்சியமளிக்கின்றன.

வெளிப்படும் உணர்வின் எத்தனை நுட்பமான நுணுக்கங்கள் அவற்றில் தெரிவிக்கப்படுகின்றன. ஆனால் கேடரினா தனக்கு என்ன நடக்கிறது என்பதைப் புரிந்துகொள்ள முயலும்போது, ​​மதத்தால் அவளுள் வளர்க்கப்பட்ட கருத்துகளை அவள் நம்புகிறாள்; "பாவம் என் மனதில் இருக்கிறது... இந்த பாவத்திலிருந்து என்னால் தப்ப முடியாது" என்று தன் மதக் கருத்துகளின் ப்ரிஸம் மூலம் விழித்தெழுந்த உணர்வை அவள் உணர்கிறாள். எனவே சிக்கலின் முன்னறிவிப்பு: "எந்தவொரு பிரச்சனைக்கும் முன், சில வகையான முன் ...", "இல்லை, நான் இறந்துவிடுவேன் என்று எனக்குத் தெரியும்," போன்றவை.

மதம் அவளுடைய கற்பனைகளையும் கனவுகளையும் அதன் உருவங்களால் நிரப்பியது மட்டுமல்லாமல், அது அவளுடைய ஆன்மாவை பயத்தில் சிக்க வைத்தது - "அக்கினி நரகத்தின்" பயம், பாவத்தின் பயம். துணிச்சலான, தீர்க்கமான கேடரினா, மரணத்திற்கு பயப்படாத, வலிமையான கபனிகாவுக்கு கூட பயப்படாத, பாவத்திற்கு பயப்படுகிறாள், அவள் எல்லா இடங்களிலும் தீயவனைப் பார்க்கிறாள், இடியுடன் கூடிய மழை அவளுக்கு கடவுளின் தண்டனை போல் தோன்றுகிறது: “நான் பயப்படவில்லை இறக்கிறேன், ஆனால் இந்த உரையாடலுக்குப் பிறகு, நான் இங்கே உங்களுடன் இருப்பதைப் போல திடீரென்று கடவுளுக்கு முன்பாகத் தோன்றுவேன் என்று நினைக்கும்போது, ​​​​அதுதான் பயமாக இருக்கிறது.

கேடரினா எங்காவது செல்ல வேண்டும் என்ற நிலையான ஆசை, நீதி மற்றும் உண்மைக்கான தாகம் மற்றும் அவமானங்களை பொறுத்துக்கொள்ள இயலாமை ஆகியவற்றால் வகைப்படுத்தப்படுகிறது. அவளுடைய அன்பான இதயத்தின் வெளிப்பாட்டின் எடுத்துக்காட்டு, சிறுவயதிலிருந்தே யாரோ தன்னை புண்படுத்தியபோது அவள் ஒரு படகில் சென்றபோது நடந்த ஒரு சம்பவத்தை அவள் நினைவுபடுத்துவது தற்செயல் நிகழ்வு அல்ல. வோல்காவுக்கு ஓடி, படகில் ஏறி, அவளை கரையிலிருந்து தள்ளிவிட்டான். மறுநாள் காலை பத்து மைல் தொலைவில் அதைக் கண்டுபிடித்தார்கள்.

கேடரினாவின் தீவிரம் மற்றும் உறுதியுடன், ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி தனது தூய்மை, அனுபவமின்மை மற்றும் பெண் கூச்சம் ஆகியவற்றைக் காட்டுகிறார். வர்வாராவின் வார்த்தைகளைக் கேட்டு, "நீங்கள் வேறொருவரை நேசிக்கிறீர்கள் என்பதை நான் நீண்ட காலமாக கவனித்தேன்," கேடரினா பயப்படுகிறாள், அவள் பயப்படுகிறாள், ஒருவேளை அவள் தன்னை ஒப்புக்கொள்ளத் துணியாதது தெளிவாகிவிட்டது. அவள் போரிஸ் கிரிகோரிவிச்சின் பெயரைக் கேட்க விரும்புகிறாள், அவள் அவனைப் பற்றி அறிய விரும்புகிறாள், ஆனால் அவள் அதைப் பற்றி கேட்கவில்லை. கூச்சம் அவளை "அப்படியானால் என்ன?" என்ற கேள்வியை எழுப்ப மட்டுமே கட்டாயப்படுத்துகிறது. கேடரினா தன்னை ஒப்புக்கொள்ள பயப்படுவதையும், அவள் எதை ஏமாற்றுகிறாள் என்பதையும் வர்வாரா வெளிப்படுத்துகிறார். ஒன்று அவள் டிகோனை நேசிக்கிறாள் என்று தன்னை நிரூபிக்க பாடுபடுகிறாள், பின்னர் அவள் டிகோனைப் பற்றி சிந்திக்க விரும்பவில்லை, பின்னர் அந்த உணர்வு அவளுடைய விருப்பத்தை விட வலிமையானது என்பதை அவள் விரக்தியுடன் பார்க்கிறாள், இந்த உணர்வின் வெல்ல முடியாத தன்மை அவளுக்கு ஒரு பயங்கரமான பாவமாகத் தெரிகிறது. . இவை அனைத்தும் அவளுடைய பேச்சில் நம்பமுடியாத அளவிற்கு வெளிப்படுத்தப்படுகின்றன: "அவரைப் பற்றி என்னிடம் சொல்லாதே, எனக்கு ஒரு உதவி செய், என்னிடம் சொல்லாதே! எனக்கு அவரைத் தெரிந்துகொள்ளவும் விருப்பமில்லை. நான் என் கணவரை நேசிப்பேன்." "நான் உண்மையில் அவரைப் பற்றி சிந்திக்க வேண்டுமா? ஆனால் அது உங்கள் தலையை விட்டு வெளியேறினால் நீங்கள் என்ன செய்ய வேண்டும்? நான் எதைப் பற்றி நினைத்தாலும், அவர் என் கண்களுக்கு முன்னால் இருக்கிறார். நான் என்னை உடைக்க விரும்புகிறேன், ஆனால் என்னால் முடியாது.

அவள் இதயத்தை வெல்லும் முயற்சியில், அவள் தொடர்ந்து தன் விருப்பத்திற்கு முறையிடுகிறாள். இருண்ட ராஜ்யத்தில் மிகவும் பொதுவான ஏமாற்றத்தின் பாதை, கேடரினாவுக்கு ஏற்றுக்கொள்ள முடியாதது. வர்வாராவின் முன்மொழிவுக்கு பதிலளிக்கும் விதமாக: "ஆனால் என் கருத்துப்படி, அது மூடப்பட்டு தைக்கப்படும் வரை நீங்கள் விரும்பியதைச் செய்யுங்கள்" என்று கேடரினா பதிலளித்தார்: "எனக்கு அது அப்படி இல்லை. மற்றும் என்ன நல்லது. என்னால் முடிந்த வரை பொறுமையாக இருப்பேன்”; அல்லது "நான் இங்கு மிகவும் சோர்வாக இருந்தால், எந்த சக்தியும் என்னைத் தடுக்க முடியாது. நான் ஜன்னலுக்கு வெளியே என்னைத் தூக்கி எறிந்துவிட்டு வோல்காவிற்குள் வீசுவேன். "நான் இங்கு வாழ விரும்பவில்லை, நீங்கள் என்னை வெட்டினாலும் நான் வாழ மாட்டேன்."

கேடரினா பொய் சொல்ல விரும்பவில்லை, கேடரினாவுக்கு சமரசங்கள் தெரியாது. வழக்கத்திற்கு மாறாக தீர்க்கமாகவும் ஆற்றலுடனும் பேசப்படும் அவளுடைய வார்த்தைகள், அவளுடைய நேர்மை, கட்டுப்பாடற்ற தன்மை மற்றும் இறுதிவரை செல்லும் திறனைப் பற்றி பேசுகின்றன.

"தி இடியுடன் கூடிய மழை" நாடகத்தில் கேடரினாவின் படம் சீர்திருத்தத்திற்கு முந்தைய காலத்தில் ரஷ்யாவின் இருண்ட யதார்த்தங்களுடன் முற்றிலும் மாறுபட்டது. வெளிவரும் நாடகத்தின் மையப்பகுதி கதாநாயகிக்கு இடையேயான மோதல், அவரது மனித உரிமைகளைப் பாதுகாக்க பாடுபடுவது மற்றும் வலிமையான, பணக்கார மற்றும் சக்திவாய்ந்த மக்கள் அனைத்தையும் ஆளும் உலகம்.

கேடரினா ஒரு தூய்மையான, வலுவான மற்றும் பிரகாசமான மக்களின் ஆன்மாவின் உருவகமாக

படைப்பின் முதல் பக்கங்களிலிருந்தே, “தி இடியுடன் கூடிய மழை” நாடகத்தில் கேடரினாவின் உருவம் கவனத்தை ஈர்க்கவும், அனுதாபத்தை உணரவும் முடியாது. நேர்மை, ஆழமாக உணரும் திறன், இயற்கையின் நேர்மை மற்றும் கவிதை மீதான நாட்டம் - இவை கேடரினாவை "இருண்ட இராச்சியத்தின்" பிரதிநிதிகளிடமிருந்து வேறுபடுத்தும் அம்சங்கள். முக்கிய கதாபாத்திரத்தில், ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி மக்களின் எளிய ஆன்மாவின் அனைத்து அழகையும் கைப்பற்ற முயன்றார். பெண் தனது உணர்ச்சிகளையும் அனுபவங்களையும் பாசாங்கு இல்லாமல் வெளிப்படுத்துகிறாள், மேலும் வணிகச் சூழலில் பொதுவான சிதைந்த சொற்களையும் வெளிப்பாடுகளையும் பயன்படுத்துவதில்லை. இதைக் கவனிப்பது கடினம் அல்ல, கேடரினாவின் பேச்சு ஒரு மெல்லிசைப் பாடலை நினைவூட்டுகிறது: இது "சூரிய ஒளி", "புல்", "மழை". கதாநாயகி தனது தந்தையின் வீட்டில், சின்னங்கள், அமைதியான பிரார்த்தனைகள் மற்றும் பூக்கள் மத்தியில் தனது சுதந்திரமான வாழ்க்கையைப் பற்றி பேசும்போது நம்பமுடியாத நேர்மையைக் காட்டுகிறார், அங்கு அவர் "காட்டில் ஒரு பறவை போல" வாழ்ந்தார்.

ஒரு பறவையின் உருவம் கதாநாயகியின் மனநிலையின் துல்லியமான பிரதிபலிப்பாகும்

"தி இடியுடன் கூடிய மழை" நாடகத்தில் கேடரினாவின் படம் ஒரு பறவையின் உருவத்துடன் சரியாக எதிரொலிக்கிறது, இது நாட்டுப்புற கவிதைகளில் சுதந்திரத்தை குறிக்கிறது. வர்வாராவுடன் பேசுகையில், அவர் இந்த ஒப்புமையை மீண்டும் மீண்டும் குறிப்பிடுகிறார், மேலும் அவர் "இரும்புக் கூண்டில் சிக்கிய ஒரு சுதந்திர பறவை" என்று கூறுகிறார். சிறையிருப்பில் அவள் சோகமாகவும் வேதனையாகவும் உணர்கிறாள்.

கபனோவ்ஸ் வீட்டில் கேடரினாவின் வாழ்க்கை. கேடரினா மற்றும் போரிஸின் காதல்

கபனோவ்ஸின் வீட்டில், கனவு மற்றும் காதல் ஆகியவற்றால் வகைப்படுத்தப்படும் கேடரினா முற்றிலும் அந்நியராக உணர்கிறார். எல்லா வீட்டு உறுப்பினர்களையும் பயத்தில் வைத்திருக்கப் பழகிய அவளது மாமியாரின் அவமானகரமான பழிப்புகளும், கொடுங்கோன்மை, பொய் மற்றும் பாசாங்குத்தனமான சூழ்நிலையும் சிறுமியை அடக்குகிறது. இருப்பினும், இயற்கையால் ஒரு வலிமையான, ஒருங்கிணைந்த நபரான கேடரினா, அவளுடைய பொறுமைக்கு ஒரு வரம்பு இருப்பதை அறிவார்: "நான் இங்கு வாழ விரும்பவில்லை, நீங்கள் என்னை வெட்டினாலும் நான் மாட்டேன்!" வஞ்சகமின்றி இந்த வீட்டில் வாழ முடியாது என்ற வர்வாராவின் வார்த்தைகள் கேடரினாவில் கடுமையான நிராகரிப்பைத் தூண்டுகின்றன. கதாநாயகி "இருண்ட ராஜ்ஜியத்தை" எதிர்க்கிறார், அதிர்ஷ்டவசமாக அவள் வாழ வேண்டும் என்ற விருப்பத்தை உடைக்கவில்லை, அவர்கள் கபனோவ் வீட்டின் மற்ற குடியிருப்பாளர்களைப் போல மாறி, ஒவ்வொரு அடியிலும் பொய் சொல்லத் தொடங்குகிறார்கள்.

கேடரினாவின் படம் "தி இடியுடன் கூடிய மழை" நாடகத்தில் ஒரு புதிய வழியில் வெளிப்படுகிறது, அந்த பெண் "அருவருப்பான" உலகத்திலிருந்து தப்பிக்க முயற்சிக்கும் போது. "இருண்ட ராஜ்ஜியத்தில்" வசிப்பவர்கள் எப்படி நேசிக்கிறார்கள் என்பது அவளுக்குத் தெரியாது, சுதந்திரம், வெளிப்படையானது மற்றும் "நேர்மையான" மகிழ்ச்சி அவளுக்கு முக்கியம். அவர்களின் காதல் ரகசியமாகவே இருக்கும் என்று போரிஸ் அவளை நம்ப வைக்கும் அதே வேளையில், எல்லோரும் அதைப் பற்றி அனைவரும் தெரிந்து கொள்ள வேண்டும் என்று கேடரினா விரும்புகிறார். டிகோன், அவரது கணவர், இருப்பினும், அவளுடைய இதயத்தில் எழுந்த பிரகாசமான உணர்வு அவளுக்குத் தோன்றுகிறது, இந்த நேரத்தில் வாசகர் அவளுடைய துன்பம் மற்றும் வேதனையின் சோகத்தை நேருக்கு நேர் சந்திக்கிறார். இந்த தருணத்திலிருந்து, கேடரினாவின் மோதல் வெளி உலகத்துடன் மட்டுமல்ல, தன்னுடனும் நிகழ்கிறது. அன்புக்கும் கடமைக்கும் இடையே ஒரு தேர்வு செய்வது அவளுக்கு கடினம்; இருப்பினும், தனது சொந்த உணர்வுகளுடன் சண்டையிடுவது உடையக்கூடிய கேடரினாவின் வலிமைக்கு அப்பாற்பட்டது.

பெண்ணைச் சுற்றியுள்ள உலகில் ஆட்சி செய்யும் வாழ்க்கை முறை மற்றும் சட்டங்கள் அவளுக்கு அழுத்தம் கொடுக்கின்றன. அவள் செய்ததை நினைத்து வருந்தவும், தன் ஆன்மாவை சுத்தப்படுத்தவும் பாடுபடுகிறாள். தேவாலயத்தில் சுவரில் “கடைசி தீர்ப்பு” என்ற ஓவியத்தைப் பார்த்த கேடரினா அதைத் தாங்க முடியாமல், முழங்காலில் விழுந்து, பகிரங்கமாக தனது பாவத்தைப் பற்றி வருந்தத் தொடங்குகிறாள். இருப்பினும், இதுவும் அந்தப் பெண்ணுக்கு விரும்பிய நிவாரணத்தைக் கொண்டுவருவதில்லை. ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் "தி இடியுடன் கூடிய மழை" நாடகத்தின் மற்ற ஹீரோக்கள் அவளை ஆதரிக்க முடியவில்லை, அவளுடைய அன்புக்குரியவர் கூட. அவளை இங்கிருந்து அழைத்துச் செல்ல கேடரினாவின் கோரிக்கையை போரிஸ் மறுக்கிறார். இந்த மனிதன் ஒரு ஹீரோ அல்ல, அவர் தன்னை அல்லது தனது காதலியை பாதுகாக்க முடியாது.

கேடரினாவின் மரணம் "இருண்ட இராச்சியத்தை" ஒளிரச் செய்த ஒளியின் கதிர்.

எல்லா பக்கங்களிலிருந்தும் கேடரினா மீது தீமை விழுகிறது. மாமியாரிடமிருந்து தொடர்ந்து கொடுமைப்படுத்துதல், கடமைக்கும் அன்புக்கும் இடையில் தள்ளாட்டம் - இவை அனைத்தும் இறுதியில் பெண்ணை ஒரு சோகமான முடிவுக்கு இட்டுச் செல்கின்றன. அவளுடைய குறுகிய வாழ்க்கையில் மகிழ்ச்சியையும் அன்பையும் அனுபவிக்க முடிந்ததால், அவளால் கபனோவ்ஸ் வீட்டில் தொடர்ந்து வாழ முடியவில்லை, அங்கு அத்தகைய கருத்துக்கள் எதுவும் இல்லை. தற்கொலைக்கான ஒரே வழியை அவள் காண்கிறாள்: எதிர்காலம் கேடரினாவை பயமுறுத்துகிறது, மேலும் கல்லறை மன வேதனையிலிருந்து இரட்சிப்பாக கருதப்படுகிறது. இருப்பினும், "தி இடியுடன் கூடிய மழை" நாடகத்தில் கேடரினாவின் உருவம், எல்லாவற்றையும் மீறி, வலுவாக உள்ளது - அவள் ஒரு "கூண்டில்" ஒரு பரிதாபமான இருப்பைத் தேர்வு செய்யவில்லை, அவளுடைய உயிருள்ள ஆன்மாவை உடைக்க யாரையும் அனுமதிக்கவில்லை.

இருப்பினும், கதாநாயகியின் மரணம் வீண் போகவில்லை. பெண் "இருண்ட ராஜ்ஜியத்தின்" மீது ஒரு தார்மீக வெற்றியைப் பெற்றார், அவர் மக்களின் இதயங்களில் உள்ள இருளைச் சிறிது சிறிதாக அகற்றி, செயலில் ஈடுபடத் தூண்டினார், அவர்களின் கண்களைத் திறக்கிறார். கதாநாயகியின் வாழ்க்கையே "ஒளியின் கதிர்" ஆனது, அது இருளில் சுடர்விட்டு, பைத்தியம் மற்றும் இருள் நிறைந்த உலகில் நீண்ட காலமாக அதன் பிரகாசத்தை விட்டுச் சென்றது.

"தி இடியுடன் கூடிய மழை" (ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி) நாடகத்தின் உரையுடன் அனைத்து வகையான வேலைகளிலும், கட்டுரை குறிப்பிட்ட சிரமங்களை ஏற்படுத்துகிறது. கேடரினாவின் குணாதிசயங்கள், அவர் வாழ்ந்த காலத்தின் தனித்துவம் ஆகியவற்றை பள்ளிக் குழந்தைகள் முழுமையாக புரிந்து கொள்ளாததால் இது இருக்கலாம்.

சிக்கலை ஒன்றாகப் புரிந்துகொள்ள முயற்சிப்போம், உரையின் அடிப்படையில், படத்தை ஆசிரியர் காட்ட விரும்பியபடி விளக்குவோம்.

ஏ.என் ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி. "புயல்". கேடரினாவின் பண்புகள்

பத்தொன்பதாம் நூற்றாண்டின் ஆரம்பம். கேடரினாவுடனான முதல் அறிமுகம் அவள் என்ன கடினமான சூழலில் வாழ்கிறாள் என்பதைப் புரிந்துகொள்ள உதவுகிறது. மக்களை அவமானப்படுத்தவும், கழுத்தை நெரிக்கவும், கேடரினாவை ஒடுக்கவும் விரும்பும் கொடுங்கோலன் கபனிகா, தனது தாய்க்கு அஞ்சும் பலவீனமான விருப்பமுள்ள கணவர். அவள் தனிமை, பாதுகாப்பற்ற தன்மையை உணர்கிறாள், ஆனால் மிகுந்த அன்புடன் அவள் பெற்றோரின் வீட்டை நினைவில் கொள்கிறாள்.

கேடரினாவின் ("தி இடியுடன் கூடிய மழை") குணாதிசயம் நகர ஒழுக்கங்களின் படத்துடன் தொடங்குகிறது, மேலும் அவர் ஒரு பறவையைப் போல உணர்ந்த வீட்டைப் பற்றிய அவரது நினைவுகளுடன் தொடர்கிறது. ஆனால் எல்லாம் நன்றாக இருந்ததா? எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, அவள் குடும்பத்தின் முடிவால் திருமணம் செய்து வைக்கப்பட்டாள், அவளுடைய கணவன் எவ்வளவு பலவீனமான விருப்பமுள்ளவள், அவளுடைய மாமியார் எவ்வளவு கொடூரமானவர் என்பதை அவளுடைய பெற்றோரால் அறிய முடியவில்லை.

இருப்பினும், பெண், வீட்டைக் கட்டியமைக்கும் சூழ்நிலையில் கூட, காதலிக்கும் திறனைத் தக்க வைத்துக் கொள்ள முடிந்தது. அவர் வணிகர் டிக்கியின் மருமகனைக் காதலிக்கிறார். ஆனால் கேடரினாவின் பாத்திரம் மிகவும் வலுவானது, அவள் மிகவும் தூய்மையானவள், அந்த பெண் தன் கணவனை ஏமாற்றுவதைப் பற்றி சிந்திக்க கூட பயப்படுகிறாள்.

கேடரினாவின் ("தி இடியுடன் கூடிய மழை") குணாதிசயம் மற்ற ஹீரோக்களின் பின்னணிக்கு எதிராக ஒரு பிரகாசமான இடமாக நிற்கிறது. பலவீனமான, பலவீனமான விருப்பமுள்ள, தனது தாயின் கட்டுப்பாட்டிலிருந்து தப்பிப்பதில் மகிழ்ச்சி, டிகோன், சூழ்நிலைகளின் விருப்பத்தின் காரணமாக பொய் சொல்கிறார், வர்வரா - அவர்கள் ஒவ்வொருவரும் தங்கள் சொந்த வழியில் தாங்க முடியாத மற்றும் மனிதாபிமானமற்ற ஒழுக்கங்களுடன் போராடுகிறார்கள்.

மற்றும் கேடரினா மட்டுமே சண்டையிடுகிறார்.

முதலில் உங்களுடன். முதலில் அவள் போரிஸுடன் ஒரு தேதியைப் பற்றி கேட்க விரும்பவில்லை. "தன்னைக் கட்டுப்படுத்திக் கொள்ள" முயன்று, தன்னை தன்னுடன் அழைத்துச் செல்லும்படி டிகோனிடம் கெஞ்சுகிறாள். பின்னர் அவள் மனிதாபிமானமற்ற சமூகத்திற்கு எதிராக கிளர்ச்சி செய்கிறாள்.

கேடரினாவின் ("தி இடியுடன் கூடிய மழை") குணாதிசயம் பெண் அனைத்து கதாபாத்திரங்களையும் எதிர்க்கிறார் என்ற உண்மையை அடிப்படையாகக் கொண்டது. தந்திரமான வர்வராவைப் போல அவள் ரகசியமாக விருந்துகளுக்கு ஓடுவதில்லை, அவளுடைய மகனைப் போல கபனிகாவுக்கு பயப்படுவதில்லை.

கேடரினாவின் கதாபாத்திரத்தின் பலம் அவள் காதலித்தது அல்ல, அவள் அவ்வாறு செய்யத் துணிந்தாள். மேலும், கடவுளுக்கு முன்பாகத் தன் தூய்மையைப் பேணத் தவறியதால், மனித மற்றும் தெய்வீகச் சட்டங்களுக்கு மாறாக மரணத்தை ஏற்கத் துணிந்தாள்.

கேடரினாவின் (“இடியுடன் கூடிய மழை”) குணாதிசயம் ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியால் உருவாக்கப்பட்டது, அவளுடைய இயல்புகளின் பண்புகளை விவரிப்பதன் மூலம் அல்ல, ஆனால் அந்த பெண் செய்த செயல்களால். தூய்மையான மற்றும் நேர்மையான, ஆனால் எல்லையற்ற தனிமை மற்றும் முடிவில்லாமல் நேசிக்கும் போரிஸ், முழு கலினோவ்ஸ்கி சமூகத்திற்கும் தனது அன்பை ஒப்புக்கொள்ள விரும்பினார். அவளுக்கு என்ன காத்திருக்கிறது என்று அவளுக்குத் தெரியும், ஆனால் அவளுடைய வாக்குமூலத்தைப் பின்பற்றும் மக்களின் வதந்திகள் அல்லது கொடுமைப்படுத்துதல் ஆகியவற்றிற்கு அவள் பயப்படவில்லை.

ஆனால் நாயகியின் சோகம் வேறு எவருக்கும் இவ்வளவு வலுவான கதாபாத்திரம் இல்லை என்பதுதான். போரிஸ் அவளை கைவிடுகிறார், ஒரு இடைக்கால பரம்பரை விரும்புகிறார். அவள் ஏன் ஒப்புக்கொண்டாள் என்று வர்வாராவுக்கு புரியவில்லை: அவள் அமைதியாக நடந்திருப்பாள். "உனக்கு அதிர்ஷ்டம், கத்யா" என்று கணவனால் பிணத்தின் மீது புலம்ப முடியும்.

ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியால் உருவாக்கப்பட்ட கேடரினாவின் படம், ஆணாதிக்க வாழ்க்கை முறையின் ஒட்டும் நெட்வொர்க்குகளிலிருந்து வெளியேற முயற்சிக்கும் ஒரு விழிப்புணர்வு ஆளுமைக்கு ஒரு சிறந்த எடுத்துக்காட்டு.