வேரா முகினாவின் ஆரம்பகால படைப்புகள். சோவியத் சிற்பி வேரா முகினாவின் வாழ்க்கை வரலாறு மற்றும் படைப்பாற்றல் மற்றும் முகினாவின் நினைவுச்சின்ன சிற்பம்

60: மேலே, மேலே மற்றும் வெளியே இருட்டாக இருக்கிறது, ஆனால் விடியல் விரைவில் வரும். ஜோனா ஆடை அணிவதற்கு நான் காத்திருக்கிறேன். ஏதோ ஸ்பெஷல் செய்யப் போகிறோம் என்று சொன்னேன், ஆனால் அது என்னவென்று அவளுக்குத் தெரியவில்லை. நான் அவளிடம் சொன்ன ஒரே விஷயம் என்னவென்றால், அவள் லேசான பருத்தி ஆடைகளை அணிய வேண்டும்

சோவியத் சிற்பி, சோவியத் ஒன்றியத்தின் மக்கள் கலைஞர் (1943). படைப்புகளின் ஆசிரியர்: "புரட்சியின் சுடர்" (1922-1923), "தொழிலாளர் மற்றும் கூட்டு பண்ணை பெண்" (1937), "ரொட்டி" (1939); ஏ.எம்.க்கு நினைவுச்சின்னங்கள் கோர்க்கி (1938-1939), பி.ஐ. சாய்கோவ்ஸ்கி (1954).
வேரா இக்னாடிவ்னா முகினா
அவர்களில் பலர் இல்லை - ஸ்டாலினின் பயங்கரவாதத்திலிருந்து தப்பிய கலைஞர்கள், இந்த "அதிர்ஷ்டசாலிகள்" ஒவ்வொருவரும் இன்று தீர்மானிக்கப்பட்டு நிறைய ஆடை அணிந்துள்ளனர், "நன்றியுள்ள" சந்ததியினர் ஒவ்வொருவருக்கும் "காதணிகள்" கொடுக்க முயற்சி செய்கிறார்கள். "கிரேட் கம்யூனிஸ்ட் சகாப்தத்தின்" உத்தியோகபூர்வ சிற்பியான வேரா முகினா, சோசலிசத்தின் ஒரு சிறப்பு புராணத்தை உருவாக்க பெருமையுடன் பணியாற்றினார், வெளிப்படையாக இன்னும் அவரது தலைவிதிக்காக காத்திருக்கிறார். இதற்கிடையில்...

நெஸ்டெரோவ் எம்.வி. - உருவப்படம் நம்பிக்கை இக்னாடியேவ்னா முகினா.

மாஸ்கோவில், "தொழிலாளர் மற்றும் கூட்டு பண்ணை பெண்" என்ற சிற்பக் குழுவின் கோலோசஸ் உலகின் அவென்யூவிற்கு மேலே உயர்ந்து, கார்களால் அடைக்கப்பட்டது, பதற்றத்துடன் கர்ஜிக்கிறது மற்றும் புகையால் மூச்சுத் திணறுகிறது. முன்னாள் நாட்டின் சின்னம் - சுத்தி மற்றும் அரிவாள் - வானத்தில் உயர்ந்தது, ஒரு தாவணி மிதக்கிறது, "கைதிகள்" சிற்பங்களின் உருவங்களை ஒன்றாக இணைத்து, கீழே, தேசிய பொருளாதார சாதனைகளின் முன்னாள் கண்காட்சியின் பெவிலியன்களில், வாங்குபவர்கள் தொலைக்காட்சிகள், டேப் ரெக்கார்டர்கள், சலவை இயந்திரங்கள், பெரும்பாலும் வெளிநாட்டு "சாதனைகள்" ஆகியவை பரபரப்பாக உள்ளன. ஆனால் இந்த சிற்ப "டைனோசரின்" பைத்தியம் இன்றைய வாழ்க்கையில் காலாவதியானதாகத் தெரியவில்லை. சில காரணங்களால், முகினாவின் படைப்பு "அந்த" நேரத்தின் அபத்தத்திலிருந்து "இது" என்ற அபத்தத்திற்கு மிகவும் இயல்பாக பாய்ந்தது.

எங்கள் கதாநாயகி தனது தாத்தா குஸ்மா இக்னாடிவிச் முகினுடன் நம்பமுடியாத அதிர்ஷ்டசாலி. அவர் ஒரு சிறந்த வணிகராக இருந்தார் மற்றும் அவரது உறவினர்களுக்கு ஒரு பெரிய செல்வத்தை விட்டுச் சென்றார், இது அவரது பேத்தி வெரோச்ச்காவின் மிகவும் மகிழ்ச்சியான குழந்தைப் பருவத்தை பிரகாசமாக்க முடிந்தது. சிறுமி தனது பெற்றோரை ஆரம்பத்தில் இழந்தாள், அவளுடைய தாத்தாவின் செல்வமும் மாமாக்களின் கண்ணியமும் மட்டுமே வேராவையும் அவளுடைய மூத்த சகோதரி மரியாவையும் அனாதையின் பொருள் கஷ்டங்களை அனுபவிக்க அனுமதித்தது.

வேரா முகினா சாந்தகுணமுள்ளவராகவும், நல்ல நடத்தை உடையவராகவும், வகுப்பில் அமைதியாக அமர்ந்து, ஜிம்னாசியத்தில் ஏறக்குறைய படித்தவராகவும் வளர்ந்தார். அவள் எந்த சிறப்புத் திறமையையும் காட்டவில்லை, ஒருவேளை அவள் நன்றாகப் பாடினாள், எப்போதாவது கவிதை எழுதினாள், வரைந்து மகிழ்ந்தாள். எந்த அழகான மாகாண (வேரா குர்ஸ்கில் வளர்ந்தார்) சரியான வளர்ப்பைக் கொண்ட இளம் பெண்களில் யார் திருமணத்திற்கு முன்பு அத்தகைய திறமைகளைக் காட்டவில்லை? நேரம் வந்தபோது, ​​முகினா சகோதரிகள் பொறாமைப்படக்கூடிய மணமகள் ஆனார்கள் - அவர்கள் அழகுடன் பிரகாசிக்கவில்லை, ஆனால் அவர்கள் மகிழ்ச்சியாகவும், எளிமையாகவும், மிக முக்கியமாக, வரதட்சணையுடன் இருந்தனர். அவர்கள் பந்துகளில் மகிழ்ச்சியுடன் ஊர்சுற்றினர், ஒரு சிறிய நகரத்தில் சலிப்புடன் பைத்தியம் பிடித்த பீரங்கி அதிகாரிகளை மயக்கினர்.

சகோதரிகள் கிட்டத்தட்ட தற்செயலாக மாஸ்கோ செல்ல முடிவு செய்தனர். அவர்கள் இதற்கு முன்பு தலைநகரில் உள்ள உறவினர்களை அடிக்கடி சந்தித்தார்கள், ஆனால் அவர்கள் வயதாகும்போது, ​​​​மாஸ்கோவில் ரியாபுஷின்ஸ்கிஸில் அதிக பொழுதுபோக்கு, சிறந்த தையல்காரர்கள் மற்றும் ஒழுக்கமான பந்துகள் இருப்பதை அவர்கள் இறுதியாகப் பாராட்ட முடிந்தது. அதிர்ஷ்டவசமாக, முகின் சகோதரிகளிடம் ஏராளமான பணம் இருந்தது, எனவே மாகாண குர்ஸ்கை ஏன் இரண்டாவது தலைநகராக மாற்றக்கூடாது?

எதிர்கால சிற்பியின் ஆளுமை மற்றும் திறமையின் முதிர்ச்சி மாஸ்கோவில் தொடங்கியது. சரியான வளர்ப்பு மற்றும் கல்வியைப் பெறாமல், வேரா மந்திரத்தால் மாறினார் என்று நினைப்பது தவறு. எங்கள் கதாநாயகி எப்போதுமே அற்புதமான சுய ஒழுக்கம், வேலை செய்யும் திறன், விடாமுயற்சி மற்றும் வாசிப்பதில் ஆர்வம் ஆகியவற்றால் வேறுபடுத்தப்படுகிறார், மேலும் அவர் தீவிரமான புத்தகங்களைத் தேர்ந்தெடுத்தார், சிறுமிகள் அல்ல. சுய முன்னேற்றத்திற்கான இந்த முன்னர் ஆழமாக மறைக்கப்பட்ட ஆசை படிப்படியாக மாஸ்கோவில் உள்ள பெண்ணில் தன்னை வெளிப்படுத்தத் தொடங்கியது. அத்தகைய சாதாரண தோற்றத்துடன், அவள் ஒரு கண்ணியமான விருந்தைத் தேட வேண்டும், ஆனால் அவள் திடீரென்று ஒரு ஒழுக்கமான கலை ஸ்டுடியோவைத் தேடுகிறாள். அவர் தனது தனிப்பட்ட எதிர்காலத்தைப் பற்றி கவலைப்பட வேண்டும், ஆனால் அந்த நேரத்தில் இன்னும் தீவிரமாக பணியாற்றிய சூரிகோவ் அல்லது போலேனோவின் ஆக்கபூர்வமான தூண்டுதல்களைப் பற்றி அவள் கவலைப்படுகிறாள்.

பிரபல இயற்கை ஓவியரும் தீவிர ஆசிரியருமான கான்ஸ்டான்டின் யுவானின் ஸ்டுடியோவில் வேரா எளிதில் நுழைந்தார்: தேர்வில் தேர்ச்சி பெற வேண்டிய அவசியமில்லை - பணம் செலுத்தி படிக்க வேண்டும் - ஆனால் படிப்பது எளிதானது அல்ல. ஒரு உண்மையான ஓவியரின் ஸ்டுடியோவில் அவரது அமெச்சூர், குழந்தைத்தனமான வரைபடங்கள் எந்த விமர்சனத்தையும் தாங்கவில்லை, மேலும் லட்சியம் முகினாவைத் தூண்டியது, தினசரி சிறந்து விளங்க வேண்டும் என்ற ஆசை அவளை ஒரு காகிதத் தாளில் பிணைத்தது. அவள் உண்மையில் ஒரு குற்றவாளியைப் போல வேலை செய்தாள். இங்கே, யுவானின் ஸ்டுடியோவில், வேரா தனது முதல் கலைத் திறன்களைப் பெற்றார், ஆனால், மிக முக்கியமாக, அவர் தனது சொந்த படைப்பாற்றல் மற்றும் அவரது முதல் உணர்வுகளின் முதல் பார்வைகளைப் பெற்றார்.

அவள் வண்ணத்தில் வேலை செய்வதில் ஆர்வம் காட்டவில்லை, மனித உடலின் கிட்டத்தட்ட பழமையான அழகை வெளிப்படுத்த முயன்று, வரைதல், கோடுகள் மற்றும் விகிதாச்சாரத்தின் கிராபிக்ஸ் ஆகியவற்றிற்கு அவள் கிட்டத்தட்ட முழு நேரத்தையும் அர்ப்பணித்தாள். அவரது மாணவர் படைப்புகளில், வலிமை, ஆரோக்கியம், இளமை மற்றும் மன ஆரோக்கியத்தின் எளிய தெளிவு ஆகியவற்றிற்கான போற்றுதலின் தீம் மேலும் மேலும் தெளிவாக ஒலித்தது. 20 ஆம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில், அத்தகைய கலைஞரின் சிந்தனை, சர்ரியலிஸ்டுகள் மற்றும் க்யூபிஸ்டுகளின் சோதனைகளின் பின்னணியில், மிகவும் பழமையானதாகத் தோன்றியது.

ஒரு நாள் மாஸ்டர் "கனவு" என்ற கருப்பொருளில் ஒரு கலவையை அமைத்தார். முகினா வாசலில் தூங்கும் காவலாளியின் படத்தை வரைந்தார். யுவான் அதிருப்தியுடன் நெளிந்தார்: "கனவில் கற்பனை இல்லை." ஒருவேளை ஒதுக்கப்பட்ட வேராவுக்கு போதுமான கற்பனை இல்லை, ஆனால் அவளுக்கு ஏராளமான இளமை உற்சாகம், வலிமை மற்றும் தைரியத்திற்கான போற்றுதல் மற்றும் வாழும் உடலின் பிளாஸ்டிசிட்டியின் மர்மத்தை அவிழ்க்கும் விருப்பம் இருந்தது.

யுவானின் வகுப்புகளை விட்டு வெளியேறாமல், முகினா சிற்பி சினிட்சினாவின் பட்டறையில் வேலை செய்யத் தொடங்கினார். வேரா களிமண்ணைத் தொட்டபோது கிட்டத்தட்ட குழந்தை போன்ற மகிழ்ச்சியை உணர்ந்தார், இது மனித மூட்டுகளின் இயக்கம், அற்புதமான இயக்கம் மற்றும் அளவின் இணக்கம் ஆகியவற்றை முழுமையாக அனுபவிக்க முடிந்தது.

சினிட்சினா படிப்பிலிருந்து விலகினார், சில சமயங்களில் உண்மைகளைப் புரிந்துகொள்வது பெரும் முயற்சியின் விலையில் அடைய வேண்டியிருந்தது. கருவிகள் கூட சீரற்ற முறையில் எடுக்கப்பட்டன. முகினா தொழில் ரீதியாக உதவியற்றவராக உணர்ந்தார்: "ஏதோ பெரியதாக திட்டமிடப்பட்டுள்ளது, ஆனால் என் கைகளால் அதைச் செய்ய முடியாது." இதுபோன்ற சந்தர்ப்பங்களில், நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில் ரஷ்ய கலைஞர் பாரிஸ் சென்றார். முகினா விதிவிலக்கல்ல. இருப்பினும், சிறுமியை தனியாக வெளிநாடு செல்ல அனுமதிக்க அவரது பாதுகாவலர்கள் பயந்தனர்.

சாதாரணமான ரஷ்ய பழமொழியைப் போலவே எல்லாம் நடந்தது: "மகிழ்ச்சி இருக்காது, ஆனால் துரதிர்ஷ்டம் உதவும்."

1912 ஆம் ஆண்டின் தொடக்கத்தில், மகிழ்ச்சியான கிறிஸ்துமஸ் விடுமுறையின் போது, ​​ஒரு பனியில் சறுக்கி ஓடும் வாகனத்தில் சவாரி செய்யும் போது, ​​வேரா தனது முகத்தில் பலத்த காயம் அடைந்தார். அவள் ஒன்பது பிளாஸ்டிக் அறுவை சிகிச்சைகளை மேற்கொண்டாள், ஆறு மாதங்களுக்குப் பிறகு அவள் கண்ணாடியில் தன்னைப் பார்த்தபோது, ​​அவள் விரக்தியில் விழுந்தாள். நான் ஓட விரும்பினேன், மக்களிடமிருந்து மறைக்க விரும்பினேன். முகினா அடுக்குமாடி குடியிருப்புகளை மாற்றினார், மேலும் சிறந்த உள் தைரியம் மட்டுமே அந்தப் பெண் தனக்குத்தானே சொல்ல உதவியது: அவள் வாழ வேண்டும், அவர்கள் மோசமாக வாழ்கிறார்கள். ஆனால் பாதுகாவலர்கள் வேரா விதியால் கொடூரமாக புண்படுத்தப்பட்டதாகக் கருதினர், விதியின் அநீதியை ஈடுசெய்ய விரும்பிய அவர்கள் சிறுமியை பாரிஸுக்கு விடுவித்தனர்.

போர்டெல்லின் பட்டறையில், முகினா சிற்பத்தின் ரகசியங்களைக் கற்றுக்கொண்டார். பிரமாண்டமான, வெப்பமான அரங்குகளில், மாஸ்டர் இயந்திரத்திலிருந்து இயந்திரத்திற்கு நகர்ந்து, இரக்கமின்றி தனது மாணவர்களை விமர்சித்தார். வேரா அதை மிகவும் பெற்றார்; பெண்கள் உட்பட யாருடைய பெருமையையும் ஆசிரியர் விட்டுவைக்கவில்லை. ஒருமுறை போர்டெல், முகினாவின் ஓவியத்தைப் பார்த்ததும், ரஷ்யர்கள் "ஆக்கப்பூர்வமாக சிற்பங்களைச் செதுக்காமல் மாயையாக" செதுக்கிறார்கள் என்று கிண்டலாகக் குறிப்பிட்டார். அந்த பெண் விரக்தியில் ஓவியத்தை உடைத்தாள். இன்னும் எத்தனை முறை தன் சொந்தப் படைப்புகளை அழித்து, தன் திறமையின்மையால் மரத்துப் போய்விடுவாள்?

பாரிஸில் தங்கியிருந்த காலத்தில், வேரா ரஷ்யர்கள் ஆதிக்கம் செலுத்தும் ரூ ராஸ்பைலில் ஒரு போர்டிங் ஹவுஸில் வசித்து வந்தார். சக நாட்டு மக்களின் காலனியில், முகினா தனது முதல் காதலை சந்தித்தார் - அலெக்சாண்டர் வெர்டெபோவ், ஒரு அசாதாரண, காதல் விதியின் மனிதர். தளபதிகளில் ஒருவரைக் கொன்ற பயங்கரவாதி, அவர் ரஷ்யாவை விட்டு வெளியேற வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது. போர்டெல்லின் பட்டறையில், தனது வாழ்நாளில் பென்சிலை எடுக்காத இந்த இளைஞன் மிகவும் திறமையான மாணவனாக மாறினான். வேராவுக்கும் வெர்டெபோவுக்கும் இடையிலான உறவு அநேகமாக நட்பாகவும் அன்பாகவும் இருந்தது, ஆனால் வயதான முகினா வெர்டெபோவ் மீது நட்பு அனுதாபத்தை விட அதிகமாக இருப்பதை ஒப்புக்கொள்ளத் துணியவில்லை, இருப்பினும் அவள் வாழ்நாள் முழுவதும் அவரது கடிதங்களைப் பிரிந்ததில்லை, அடிக்கடி அவரைப் பற்றி நினைத்தேன், யாரையும் பற்றி பேசவில்லை. மறைந்த சோகத்துடன், அவரது பாரிஸ் இளைஞரின் நண்பரைப் பற்றி. அலெக்சாண்டர் வெர்டெபோவ் முதல் உலகப் போரில் இறந்தார்.

முகினாவின் வெளிநாட்டில் படிப்பின் இறுதி சிறப்பம்சம் இத்தாலியின் நகரங்களுக்கு ஒரு பயணம். அவர்கள் மூவரும் தங்கள் நண்பர்களுடன் இந்த வளமான நாட்டைக் கடந்து, ஆறுதலைப் புறக்கணித்தனர், ஆனால் நியோபோலிடன் பாடல்கள், கிளாசிக்கல் சிற்பத்தின் மின்னும் கல் மற்றும் சாலையோர உணவகங்களில் விருந்துகள் அவர்களுக்கு எவ்வளவு மகிழ்ச்சியைக் கொடுத்தன. ஒரு நாள், பயணிகள் மிகவும் குடித்துவிட்டு சாலையோரத்தில் தூங்கினர். காலையில், முகினா எழுந்ததும், ஒரு துணிச்சலான ஆங்கிலேயர், தொப்பியை உயர்த்தி, அவள் கால்களுக்கு மேல் அடியெடுத்து வைப்பதைக் கண்டாள்.

ரஷ்யாவிற்கு திரும்புவது போர் வெடித்ததால் இருட்டடிப்பு செய்யப்பட்டது. வேரா, ஒரு செவிலியரின் தகுதிகளில் தேர்ச்சி பெற்றதால், வெளியேற்றும் மருத்துவமனையில் வேலைக்குச் சென்றார். பழக்கத்திற்கு வெளியே, அது கடினமாக மட்டுமல்ல, தாங்க முடியாததாகவும் தோன்றியது. "காயமடைந்தவர்கள் முன்னால் இருந்து நேராக அங்கு வந்தனர். நீங்கள் அழுக்கு, உலர்ந்த கட்டுகளை கிழிக்கிறீர்கள் - இரத்தம், சீழ். பெராக்சைடுடன் துவைக்கவும். பேன்,” பல வருடங்களுக்குப் பிறகு அவள் திகிலுடன் நினைவு கூர்ந்தாள். ஒரு வழக்கமான மருத்துவமனையில், அவள் விரைவில் செல்லச் சொன்னாள், அது மிகவும் எளிதாக இருந்தது. ஆனால் புதிய தொழில் இருந்தபோதிலும், அவர் இலவசமாகச் செய்தார் (அதிர்ஷ்டவசமாக, அவரது தாத்தாவின் மில்லியன் கணக்கானவர்கள் அவளுக்கு இந்த வாய்ப்பைக் கொடுத்தனர்), முகினா தனது ஓய்வு நேரத்தை சிற்பக்கலைக்கு தொடர்ந்து செலவிட்டார்.

ஒரு காலத்தில் ஒரு இளம் சிப்பாய் மருத்துவமனைக்கு அடுத்த கல்லறையில் அடக்கம் செய்யப்பட்டதாக ஒரு புராணக்கதை கூட உள்ளது. ஒவ்வொரு காலையிலும், ஒரு கிராம கைவினைஞரால் செய்யப்பட்ட கல்லறைக்கு அருகில், கொலை செய்யப்பட்ட மனிதனின் தாய் தோன்றி, தனது மகனுக்காக வருத்தப்பட்டார். ஒரு நாள் மாலை, பீரங்கித் தாக்குதலுக்குப் பிறகு, சிலை உடைக்கப்பட்டிருப்பதைக் கண்டார்கள். முகினா இந்தச் செய்தியை மௌனமாக, சோகத்துடன் கேட்டதாகச் சொன்னார்கள். அடுத்த நாள் காலையில் கல்லறையில் ஒரு புதிய நினைவுச்சின்னம் தோன்றியது, முந்தையதை விட அழகாக இருந்தது, மற்றும் வேரா இக்னாடிவ்னாவின் கைகள் காயங்களால் மூடப்பட்டிருந்தன. நிச்சயமாக, இது ஒரு புராணக்கதை மட்டுமே, ஆனால் நம் கதாநாயகியின் உருவத்தில் எவ்வளவு கருணை, எவ்வளவு இரக்கம் முதலீடு செய்யப்பட்டுள்ளது.

மருத்துவமனையில், முகினா தனது நிச்சயதார்த்தத்தை ஜாம்கோவ் என்ற வேடிக்கையான குடும்பப்பெயருடன் சந்தித்தார். அதைத் தொடர்ந்து, வேரா இக்னாடிவ்னா தனது வருங்கால கணவரிடம் தன்னை ஈர்த்தது எது என்று கேட்டபோது, ​​​​அவர் விரிவாக பதிலளித்தார்: “அவருக்கு மிகவும் வலுவான படைப்பாற்றல் உள்ளது. உள் நினைவுச்சின்னம். அதே நேரத்தில் மனிதனிடமிருந்து நிறைய. பெரிய ஆன்மீக நுணுக்கத்துடன் உள் முரட்டுத்தனம். மேலும், அவர் மிகவும் அழகாக இருந்தார்.

அலெக்ஸி ஆண்ட்ரீவிச் ஜாம்கோவ் உண்மையில் மிகவும் திறமையான மருத்துவர், அவர் வழக்கத்திற்கு மாறாக சிகிச்சை செய்தார், பாரம்பரிய முறைகளை முயற்சித்தார். அவரது மனைவி வேரா இக்னாடிவ்னாவைப் போலல்லாமல், அவர் ஒரு நேசமான, மகிழ்ச்சியான, நேசமான நபர், ஆனால் அதே நேரத்தில் மிகவும் பொறுப்பானவர், உயர்ந்த கடமை உணர்வுடன். அத்தகைய கணவர்களைப் பற்றி அவர்கள் கூறுகிறார்கள்: "அவருடன் அவள் ஒரு கல் சுவருக்குப் பின்னால் இருக்கிறாள்." இந்த அர்த்தத்தில் Vera Ignatievna அதிர்ஷ்டசாலி. முகினாவின் அனைத்து பிரச்சினைகளிலும் அலெக்ஸி ஆண்ட்ரீவிச் தவறாமல் பங்கேற்றார்.

எங்கள் கதாநாயகியின் படைப்பாற்றல் 1920 கள் மற்றும் 1930 களில் வளர்ந்தது. "புரட்சியின் சுடர்", "ஜூலியா", "விவசாயி பெண்" படைப்புகள் வேரா இக்னாடிவ்னாவுக்கு அவரது தாயகத்தில் மட்டுமல்ல, ஐரோப்பாவிலும் புகழைக் கொண்டு வந்தன.

முகினாவின் கலைத் திறமையின் அளவைப் பற்றி ஒருவர் வாதிடலாம், ஆனால் அவர் ஒரு முழு சகாப்தத்தின் உண்மையான "மியூஸ்" ஆனார் என்பதை மறுக்க முடியாது. பொதுவாக அவர்கள் இந்த அல்லது அந்த கலைஞரைப் பற்றி புலம்புகிறார்கள்: அவர் தவறான நேரத்தில் பிறந்தார் என்று அவர்கள் கூறுகிறார்கள், ஆனால் எங்கள் விஷயத்தில் வேரா இக்னாடிவ்னாவின் படைப்பு அபிலாஷைகள் அவரது சமகாலத்தவர்களின் தேவைகள் மற்றும் சுவைகளுடன் எவ்வளவு வெற்றிகரமாக ஒத்துப்போனது என்று ஒருவர் ஆச்சரியப்பட முடியும். முகினாவின் சிற்பங்களில் உடல் வலிமை மற்றும் ஆரோக்கியத்தின் வழிபாட்டு முறை ஸ்டாலினின் "பால்கான்கள்", "அழகான பெண்கள்", "ஸ்டாகானோவைட்ஸ்" மற்றும் "பாஷா ஏஞ்சலின்ஸ்" ஆகியவற்றின் புராணங்களை உருவாக்குவதற்குப் பெரிதும் பங்களித்தது.

முகினா தனது பிரபலமான "விவசாயி பெண்" பற்றி "கருவுறுதல் தெய்வம், ரஷ்ய பொமோனா" என்று கூறினார். உண்மையில், ஒரு நெடுவரிசையின் கால்கள், அவற்றுக்கு மேலே ஒரு இறுக்கமாக கட்டப்பட்ட உடற்பகுதி ஆடம்பரமாகவும் அதே நேரத்தில் லேசாகவும் உயர்கிறது. "இது நின்று பிறக்கும், முணுமுணுக்காது" என்று பார்வையாளர்களில் ஒருவர் கூறினார். சக்திவாய்ந்த தோள்கள் பின்புறத்தின் பெரும்பகுதியை போதுமான அளவு பூர்த்தி செய்கின்றன, மேலும் எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக இந்த சக்திவாய்ந்த உடலுக்கு எதிர்பாராத சிறிய, அழகான தலை உள்ளது. சரி, ஏன் சோசலிசத்தின் சிறந்த கட்டமைப்பாளர் - புகார் அற்ற ஆனால் ஆரோக்கியமான அடிமை?

1920 களில் ஐரோப்பா ஏற்கனவே பாசிசத்தின் பேசிலஸ், வெகுஜன வழிபாட்டு வெறியின் பேசிலஸ் ஆகியவற்றால் பாதிக்கப்பட்டிருந்தது, எனவே முகினாவின் படங்கள் ஆர்வத்துடனும் புரிதலுடனும் பார்க்கப்பட்டன. வெனிஸில் நடந்த 19 வது சர்வதேச கண்காட்சிக்குப் பிறகு, "தி பெசண்ட் வுமன்" ட்ரைஸ்டே அருங்காட்சியகத்தால் வாங்கப்பட்டது.

ஆனால் சோவியத் ஒன்றியத்தின் அடையாளமாக மாறிய வேரா இக்னாடிவ்னாவின் புகழ்பெற்ற அமைப்பு, "தொழிலாளர் மற்றும் கூட்டு பண்ணை பெண்" இன்னும் பெரிய புகழைக் கொண்டு வந்தது. மேலும் இது ஒரு குறியீட்டு ஆண்டில் உருவாக்கப்பட்டது - 1937 - பாரிஸில் நடந்த ஒரு கண்காட்சியில் சோவியத் யூனியனின் பெவிலியனுக்காக. கட்டிடக் கலைஞர் அயோஃபான் ஒரு திட்டத்தை உருவாக்கினார், அங்கு கட்டிடம் வேகமான கப்பலைப் போல இருக்க வேண்டும், அதன் வில், பாரம்பரிய வழக்கப்படி, ஒரு சிலையால் முடிசூட்டப்பட வேண்டும். அல்லது மாறாக, ஒரு சிற்பக் குழு.

நினைவுச்சின்னத்தின் சிறந்த வடிவமைப்பிற்காக நான்கு பிரபலமான எஜமானர்கள் பங்கேற்ற போட்டியில் நம் கதாநாயகி வென்றார். வரைபடங்களின் ஓவியங்கள் யோசனை எவ்வளவு வேதனையுடன் பிறந்தது என்பதைக் காட்டுகிறது. இங்கே ஒரு நிர்வாண உருவம் ஓடுகிறது (ஆரம்பத்தில் முகினா ஒரு மனிதனை நிர்வாணமாக செதுக்கினார் - ஒரு வலிமைமிக்க பண்டைய கடவுள் ஒரு நவீன பெண்ணின் அருகில் நடந்தார் - ஆனால், மேலே இருந்து வரும் அறிவுறுத்தல்களின்படி, "கடவுள்" உடையணிந்திருக்க வேண்டும்), அவள் கைகளில் அவள் வைத்திருக்கிறாள். ஏதோ ஒரு ஒலிம்பிக் தீபம். பிறகு இன்னொருவர் அவளுக்குப் பக்கத்தில் தோன்றுகிறார், இயக்கம் குறைகிறது, அது அமைதியடைகிறது... மூன்றாவது விருப்பம் ஒரு ஆணும் பெண்ணும் கைகளைப் பிடித்துக் கொள்வது: அவர்களே மற்றும் அவர்கள் எழுப்பிய சுத்தியல் மற்றும் அரிவாள் இருவரும் அமைதியாக இருக்கிறார்கள். இறுதியாக, கலைஞர் ஒரு தாள மற்றும் தெளிவான சைகையால் மேம்படுத்தப்பட்ட இயக்கத்தின் உந்துதலில் குடியேறினார்.

பெரும்பாலான சிற்பத் தொகுதிகளை கிடைமட்டமாக பறக்கும் காற்றின் மூலம் வெளியிடும் முகினாவின் முடிவு உலக சிற்பக்கலையில் எந்த முன்மாதிரியும் இல்லை. அத்தகைய அளவைக் கொண்டு, வேரா இக்னாடிவ்னா தாவணியின் ஒவ்வொரு வளைவையும் நீண்ட நேரம் சரிபார்க்க வேண்டியிருந்தது, ஒவ்வொரு மடிப்பையும் கணக்கிடுகிறது. அமெரிக்காவில் சுதந்திர தேவி சிலையை உருவாக்கிய ஈஃபில், முகினாவுக்கு முன் உலக நடைமுறையில் ஒருமுறை மட்டுமே பயன்படுத்தப்பட்ட ஒரு பொருளான எஃகு மூலம் சிற்பத்தை உருவாக்க முடிவு செய்யப்பட்டது. ஆனால் லிபர்ட்டி சிலை மிகவும் எளிமையான வெளிப்புறத்தைக் கொண்டுள்ளது: இது ஒரு பரந்த டோகாவில் ஒரு பெண் உருவம், அதன் மடிப்புகள் ஒரு பீடத்தில் உள்ளது. முகினா ஒரு சிக்கலான, இதுவரை முன்னோடியில்லாத கட்டமைப்பை உருவாக்க வேண்டியிருந்தது.

அவர்கள் சோசலிசத்தின் கீழ் வழக்கப்படி, அவசர நேரத்தில், புயல், வாரத்தில் ஏழு நாட்களும், பதிவு நேரத்தில் வேலை செய்தனர். பொறியாளர்களில் ஒருவர் அதிக வேலை காரணமாக டிராயிங் டேபிளில் தூங்கிவிட்டார் என்றும், தூக்கத்தில் தனது கையை மீண்டும் நீராவி வெப்பமாக்கல் மீது எறிந்து தீக்காயம் அடைந்ததாகவும் முகினா பின்னர் கூறினார், ஆனால் ஏழை பையன் எழுந்திருக்கவே இல்லை. வெல்டர்கள் காலில் இருந்து விழுந்தபோது, ​​முகினாவும் அவரது இரண்டு உதவியாளர்களும் தாங்களாகவே சமைக்கத் தொடங்கினர்.

இறுதியாக, சிற்பம் கூடியது. அவர்கள் உடனடியாக அதைப் பிரிக்கத் தொடங்கினர். "தொழிலாளர் மற்றும் கூட்டு பண்ணை பெண்ணின்" 28 வண்டிகள் பாரிஸுக்குச் சென்றன, மேலும் கலவை 65 துண்டுகளாக வெட்டப்பட்டது. பதினொரு நாட்களுக்குப் பிறகு, சர்வதேச கண்காட்சியில் சோவியத் பெவிலியனில், ஒரு பிரம்மாண்டமான சிற்பக் குழு ஒரு சுத்தியல் மற்றும் அரிவாளுடன் செயின் மேலே எழுந்தது. இந்த கோலோச்சியை கவனிக்காமல் இருக்க முடியுமா? பத்திரிகையில் சத்தம் அதிகமாக இருந்தது. உடனடியாக, முகினா உருவாக்கிய படம் 20 ஆம் நூற்றாண்டின் சோசலிச புராணத்தின் அடையாளமாக மாறியது.

பாரிஸிலிருந்து திரும்பும் வழியில், கலவை சேதமடைந்தது, மற்றும் - சற்று யோசித்துப் பாருங்கள் - மாஸ்கோ ஒரு புதிய நகலை மீண்டும் உருவாக்குவதைத் தவிர்க்கவில்லை. வேரா இக்னாடிவ்னா, "தொழிலாளர் மற்றும் கூட்டுப் பண்ணை பெண்" லெனின் மலைகளில், பரந்த திறந்தவெளிகளில் வானத்தில் உயர வேண்டும் என்று கனவு கண்டார். ஆனால் யாரும் அவள் பேச்சைக் கேட்கவில்லை. 1939 இல் திறக்கப்பட்ட அனைத்து யூனியன் விவசாய கண்காட்சியின் நுழைவாயிலின் முன் இந்த குழு நிறுவப்பட்டது (அப்போது அது அழைக்கப்பட்டது). ஆனால் முக்கிய பிரச்சனை என்னவென்றால், சிற்பம் ஒப்பீட்டளவில் குறைந்த, பத்து மீட்டர் பீடத்தில் வைக்கப்பட்டது. முகினா எழுதியது போல், பெரிய உயரங்களுக்கு வடிவமைக்கப்பட்ட இது, "தரையில் ஊர்ந்து செல்ல" தொடங்கியது. Vera Ignatievna உயர் அதிகாரிகளுக்கு கடிதங்கள் எழுதினார், கோரினார், கலைஞர்கள் சங்கத்திற்கு முறையிட்டார், ஆனால் எல்லாம் வீணாக மாறியது. எனவே இந்த மாபெரும் இன்னும் நிற்கிறது, அதன் இடத்தில் இல்லை, அதன் மகத்துவத்தின் மட்டத்தில் இல்லை, அதன் சொந்த வாழ்க்கையை வாழ்கிறது, அதன் படைப்பாளரின் விருப்பத்திற்கு மாறாக.

அசல் இடுகை மற்றும் கருத்துகள்

ஜூலை 1 ஆம் தேதி, ஸ்டாலின் சகாப்தத்தின் கல் சொற்பொழிவாளர், "தொழிலாளர் மற்றும் கூட்டுப் பண்ணை பெண்ணின்" ஆசிரியரான வேரா முகினாவின் 128 வது ஆண்டு நிறைவைக் குறிக்கிறது, அவரது சமகாலத்தவர்கள் அவரை அழைத்தனர்.

Prechistensky லேனில் வேரா முகினாவின் பட்டறை

வேரா முகினா 1889 இல் ரிகாவில் ஒரு பணக்கார வணிகக் குடும்பத்தில் பிறந்தார். அவர் தனது தாயை ஆரம்பத்தில் இழந்தார், அவர் காசநோயால் இறந்தார். தந்தை, தனது மகளின் உடல்நிலைக்கு பயந்து, அவளை ஃபியோடோசியாவில் சாதகமான காலநிலைக்கு மாற்றினார். அங்கு வேரா உயர்நிலைப் பள்ளியில் பட்டம் பெற்றார், பின்னர் மாஸ்கோவுக்குச் சென்றார், அங்கு அவர் பிரபலமான இயற்கை ஓவியர்களின் ஸ்டுடியோவில் படித்தார். கான்ஸ்டான்டின் யுவான்மற்றும் இலியா மாஷ்கோவ்.

ஒரு சிற்பியாக மாறுவதற்கான முகினாவின் முடிவு, மற்றவற்றுடன், ஒரு சோகமான சம்பவத்தால் பாதிக்கப்பட்டது: பனியில் சறுக்கி ஓடும் வாகனத்தில் சவாரி செய்யும் போது, ​​​​அந்தப் பெண்ணுக்கு முகத்தில் பலத்த காயம் ஏற்பட்டது. பிளாஸ்டிக் அறுவை சிகிச்சை நிபுணர்கள் உண்மையில் 22 வயதான வேராவின் மூக்கை "தைக்க" வேண்டியிருந்தது. இந்த சம்பவம் அடையாளமாக மாறியது, முகினாவின் கலைத் திறமையின் சரியான பயன்பாட்டை வெளிப்படுத்தியது.

ஒரு காலத்தில், வேரா இக்னாடிவ்னா பாரிஸ் மற்றும் இத்தாலியில் வசித்து வந்தார், மறுமலர்ச்சியின் கலையைப் படித்தார். சோவியத் ஒன்றியத்தில், முகினா மிக முக்கியமான கட்டிடக் கலைஞர்களில் ஒருவரானார். அவரது நினைவுச்சின்னத்திற்குப் பிறகு உலகளாவிய புகழ் அவளுக்கு வந்தது "தொழிலாளர் மற்றும் கூட்டு பண்ணை பெண்" 1937 இல் பாரிஸில் நடந்த உலகக் கண்காட்சியில் காட்சிப்படுத்தப்பட்டது.

இது "தொழிலாளர் மற்றும் கூட்டு பண்ணை பெண்" என்ற சிற்பத்துடன் இருந்தது, இது ஒரு அடையாளமாக மாறியது. "மாஸ்ஃபில்ம்", அதே போல் வெளித்தோற்றத்தில் எளிமையான கண்டுபிடிப்புடன் - ஒரு முகக் கண்ணாடி - வேரா முகினாவின் பெயர் பெரும்பான்மையினரின் மனதில் தொடர்புடையது.

ஆனால் மாஸ்கோ பிரபலமான மாஸ்டரின் பிற சிற்பங்களால் அலங்கரிக்கப்பட்டுள்ளது, அவற்றில் பல அவரது மரணத்திற்குப் பிறகு நிறுவப்பட்டன.

சாய்கோவ்ஸ்கியின் நினைவுச்சின்னம்

போல்ஷாயா நிகிட்ஸ்காயா 13/6

50 களின் நடுப்பகுதியில், கட்டிடத்தின் முன் போல்ஷயா நிகிட்ஸ்காயாவில் மாஸ்கோ மாநில கன்சர்வேட்டரி, ஒரு நினைவுச்சின்னம் அமைத்தார் பியோட்டர் சாய்கோவ்ஸ்கி, அதில் சிற்பி 25 ஆண்டுகள் பணிபுரிந்தார். 1929 ஆம் ஆண்டில், கிளினில் உள்ள சாய்கோவ்ஸ்கி ஹவுஸ் மியூசியத்தின் இயக்குனர் நிகோலாய் ஜெகின் வேண்டுகோளின் பேரில், முகினா இசையமைப்பாளரின் மார்பளவு உருவத்தை உருவாக்கினார். 16 ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, மாஸ்கோவில் சாய்கோவ்ஸ்கிக்கு ஒரு நினைவுச்சின்னத்தை உருவாக்க அவர் தனிப்பட்ட உத்தரவைப் பெற்றார்.

சிற்பத்தின் அசல் பதிப்பில் இசையமைப்பாளர் நின்று கொண்டு நடத்துவதை சித்தரித்தார். ஆனால் அத்தகைய நினைவுச்சின்னத்திற்கு ஒரு பெரிய இடம் தேவைப்பட்டது, அது கைவிடப்பட்டது. இரண்டாவது ஓவியம், ஒரு மியூசிக் ஸ்டாண்டின் முன் ஒரு நாற்காலியில் அமர்ந்திருக்கும் பியோட்ர் இலிச் சித்தரிக்கப்பட்டது, அதில் ஒரு திறந்த இசை புத்தகம் இருந்தது. இசையமைப்பாளர் ஒரு மேய்ப்பரின் உருவத்தால் நிரப்பப்பட்டது, இது நாட்டுப்புற கலையில் இசையமைப்பாளரின் ஆர்வத்தைக் குறிக்கிறது. சில தெளிவின்மை காரணமாக, மேய்ப்பன் ஒரு விவசாயியின் உருவத்துடன் மாற்றப்பட்டார், பின்னர் அவர் அகற்றப்பட்டார்.

நினைவுச்சின்னத்தின் வடிவமைப்பு நீண்ட காலமாக அங்கீகரிக்கப்படவில்லை, ஏற்கனவே கடுமையாக நோய்வாய்ப்பட்ட முகினா எழுதினார் வியாசஸ்லாவ் மொலோடோவ்: “என்னுடைய சாய்கோவ்ஸ்கியை மாஸ்கோவில் மேடையேற்றவும். எனது இந்த வேலை மாஸ்கோவிற்கு தகுதியானது என்று நான் உங்களுக்கு உத்தரவாதம் அளிக்கிறேன். ஆனால் இந்த நினைவுச்சின்னம் முகினாவின் மரணத்திற்குப் பிறகு 1954 இல் அமைக்கப்பட்டது.

மாஸ்கோ கன்சர்வேட்டரிக்கு முன்னால் சாய்கோவ்ஸ்கியின் நினைவுச்சின்னம்

மாக்சிம் கார்க்கியின் நினைவுச்சின்னம்

பார்க் "மியூசன்" (கிரிம்ஸ்கி வால், கட்டிடம் 2)

இந்த நினைவுச்சின்னம் ஒரு சிற்பியால் வடிவமைக்கப்பட்டது இவன் ஷதர் 1939 இல். இறப்பதற்கு முன், ஷாதர் தனது திட்டத்தை முடிப்பதாக முகினாவிடம் வாக்குறுதி அளித்தார். வேரா இக்னாடிவ்னா தனது வாக்குறுதியைக் காப்பாற்றினார், ஆனால் அவரது வாழ்நாளில் சிற்பம் நிறுவப்படவில்லை. நினைவுச்சின்னம் கோர்க்கிசதுரத்தில் பெலோருஸ்கி ரயில் நிலையம் 1951 இல் தோன்றியது. 2005 ஆம் ஆண்டில், பெலோருஸ்கி ஸ்டேஷன் சதுக்கத்தில் ஒரு போக்குவரத்து பரிமாற்றத்தை நிர்மாணிப்பதற்கான இடத்தை காலி செய்வதற்காக நினைவுச்சின்னம் அகற்றப்பட்டது. பின்னர் அவர்கள் அவரை உண்மையில் பூங்காவில் கிடத்தினார்கள் "மியூசன்", அவர் இந்த பதவியில் இரண்டு ஆண்டுகள் இருந்தார். 2007 ஆம் ஆண்டில், கோர்க்கி மீட்கப்பட்டு மீண்டும் காலடியில் வைக்கப்பட்டார். தற்போது, ​​மாஸ்கோ அதிகாரிகள் சிற்பத்தை அதன் அசல் இடத்திற்குத் திருப்பித் தருவதாக உறுதியளித்துள்ளனர். முகினாவின் மாக்சிம் கார்க்கியின் நினைவுச்சின்னத்தையும் கட்டிடத்திற்கு அருகிலுள்ள பூங்காவில் காணலாம் உலக இலக்கிய நிறுவனம் ஏ.எம். கோர்க்கி.

கார்க்கிக்கு நினைவுச்சின்னத்தை பெலோருஸ்கி ரயில் நிலையத்திற்குத் திருப்பித் தருவதாக தலைநகரின் அதிகாரிகள் உறுதியளித்தனர்

சிற்பம் "ரொட்டி"

"நட்பு பூங்கா" (Flotskaya St., 1A)

30 களில் முகினாவின் புகழ்பெற்ற படைப்புகளில் ஒன்று சிற்பம் "ரொட்டி" 1939 இல் "உணவுத் தொழில்" கண்காட்சிக்காக உருவாக்கப்பட்டது. ஆரம்பத்தில், கட்டிடக் கலைஞரின் வேண்டுகோளின் பேரில் அலெக்ஸி ஷுசேவ், சிற்பி மாஸ்க்வொரெட்ஸ்கி பாலத்திற்கான நான்கு ஓவியங்களைத் தயாரித்துக்கொண்டிருந்தார், ஆனால் வேலை தடைபட்டது. "ரொட்டி" என்ற சிற்பம் மட்டுமே ஆசிரியர் ஓவியங்களுக்குத் திரும்பி யோசனையை உயிர்ப்பித்தது. முகினா இரண்டு சிறுமிகளின் கோதுமை அடுக்கை ஒருவருக்கொருவர் அனுப்பும் உருவங்களை சித்தரித்தார். கலை விமர்சகர்களின் கூற்றுப்படி, கலவை உழைப்பின் இசையை "ஒலிக்கிறது", ஆனால் இலவச மற்றும் இணக்கமான உழைப்பு.

"நட்பு" பூங்காவில் "கருவுறுதல்" சிற்பம்

"தொழிலாளர் மற்றும் கூட்டு பண்ணை பெண்"

VDNKh (மிரா அவெ., 123 பி)

1937 இல் பாரிஸில் நடந்த உலக கண்காட்சியில் சோவியத் பெவிலியனுக்காக வேரா முகினாவின் மிகவும் பிரபலமான நினைவுச்சின்னம் உருவாக்கப்பட்டது. சிற்பத்தின் கருத்தியல் கருத்து மற்றும் முதல் தளவமைப்பு கட்டிடக் கலைஞருக்கு சொந்தமானது போரிஸ் ஐயோபன், கண்காட்சி அரங்கின் ஆசிரியர். சிற்பத்தை உருவாக்க ஒரு போட்டி அறிவிக்கப்பட்டது, அதில் முகினாவின் திட்டம் சிறந்ததாக அங்கீகரிக்கப்பட்டது. இதற்கு சற்று முன், வேராவின் கணவர், பிரபல மருத்துவர் அலெக்ஸி ஜாம்கோவ், ஒரு உயர் கட்சி அதிகாரியின் பரிந்துரைக்கு நன்றி, Voronezh நாடுகடத்தலில் இருந்து திரும்பினார். வேரா முகினாவின் குடும்பம் "அறிவிக்கப்பட்டது." யாருக்குத் தெரியும், போட்டியில் வெற்றி மற்றும் பாரிஸில் நடந்த கண்காட்சியில் வெற்றி இல்லாவிட்டால் அடக்குமுறைகள் கடந்து சென்றிருக்கும்.

சிலையின் வேலை இரண்டு மாதங்கள் எடுத்தது, இது இன்ஸ்டிடியூட் ஆஃப் மெக்கானிக்கல் இன்ஜினியரிங் ஆலையில் செய்யப்பட்டது. ஆசிரியரின் யோசனையின்படி, தொழிலாளி மற்றும் கூட்டு விவசாயி நிர்வாணமாக இருக்க வேண்டும், ஆனால் நாட்டின் தலைமை இந்த விருப்பத்தை நிராகரித்தது. பின்னர் முகினா சோவியத் ஹீரோக்களை ஓவர்ல்ஸ் மற்றும் சண்டிரெஸ்ஸில் அலங்கரித்தார்.

பாரிஸில் உள்ள நினைவுச்சின்னத்தை அகற்றி, மாஸ்கோவிற்கு கொண்டு செல்லும் போது, ​​​​கூட்டு விவசாயியின் இடது கை மற்றும் தொழிலாளியின் வலது கை சேதமடைந்தன, மேலும் 1939 இல் கலவையைச் சேகரிக்கும் போது, ​​சேதமடைந்த கூறுகள் அசலில் இருந்து விலகல் மூலம் மாற்றப்பட்டன. திட்டம்.

பாரிஸ் கண்காட்சிக்குப் பிறகு, சிற்பம் மீண்டும் மாஸ்கோவிற்கு கொண்டு செல்லப்பட்டு தேசிய பொருளாதார சாதனைகளின் கண்காட்சியின் நுழைவாயிலின் முன் நிறுவப்பட்டது. பல ஆண்டுகளாக சிற்பம் ஒரு தாழ்வான பீடத்தில் நின்றது, அதை முகினா கசப்பாக "ஸ்டம்ப்" என்று அழைத்தார். 2009 ஆம் ஆண்டில், பல வருட மறுசீரமைப்புக்குப் பிறகு, "தொழிலாளர் மற்றும் கூட்டு பண்ணை பெண்" 33 மீட்டர் உயரத்தில் நிறுவப்பட்டது.

"வெண்கலம், பளிங்கு, மரம் மற்றும் எஃகு ஆகியவற்றில், வீர சகாப்தத்தின் மக்கள் உருவங்கள் ஒரு தைரியமான மற்றும் வலுவான உளி கொண்டு செதுக்கப்பட்டுள்ளன - மனிதன் மற்றும் மனிதகுலத்தின் ஒற்றை உருவம், சிறந்த ஆண்டுகளின் தனித்துவமான முத்திரையால் குறிக்கப்படுகிறது."

மற்றும்கலை விமர்சகர் ஆர்கின்

வேரா இக்னாடிவ்னா முகினா ரிகாவில் ஜூலை 1, 1889 இல் ஒரு பணக்கார குடும்பத்தில் பிறந்தார்.வீட்டில் நல்ல கல்வியைப் பெற்றார்.அவரது தாயார் பிரெஞ்சுக்காரர்தந்தை ஒரு திறமையான அமெச்சூர் கலைஞர்மற்றும் வேரா கலையில் தனது ஆர்வத்தை அவரிடமிருந்து பெற்றார்.அவளுக்கு இசையுடன் நல்ல உறவு இல்லை:வெரோச்காஅவள் விளையாடும் விதம் அவளுடைய தந்தைக்கு பிடிக்கவில்லை என்று தோன்றியது, ஆனால் அவர் தனது மகளை வரைவதற்கு ஊக்குவித்தார்.குழந்தைப் பருவம்வேரா முகினாஃபியோடோசியாவில் நடந்தது, அங்கு தாயின் கடுமையான நோய் காரணமாக குடும்பம் செல்ல வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது.வேராவுக்கு மூன்று வயதாக இருந்தபோது, ​​​​அவரது தாயார் காசநோயால் இறந்தார், மேலும் அவரது தந்தை தனது மகளை ஒரு வருடத்திற்கு வெளிநாட்டில் ஜெர்மனிக்கு அழைத்துச் சென்றார். அவர்கள் திரும்பியதும், குடும்பம் மீண்டும் ஃபியோடோசியாவில் குடியேறியது. இருப்பினும், சில ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, என் தந்தை மீண்டும் தனது வசிப்பிடத்தை மாற்றினார்: அவர் குர்ஸ்க்கு சென்றார்.

வேரா முகினா - குர்ஸ்க் உயர்நிலைப் பள்ளி மாணவர்

1904 இல், வேராவின் தந்தை இறந்தார். 1906 இல் முகினா உயர்நிலைப் பள்ளியில் பட்டம் பெற்றார்மற்றும் மாஸ்கோ சென்றார். யுஅவள் கலையைத் தொடர்வாள் என்பதில் அவளுக்கு எந்த சந்தேகமும் இல்லை.1909-1911 இல் வேரா ஒரு தனியார் ஸ்டுடியோவில் மாணவராக இருந்தார்புகழ்பெற்ற இயற்கை ஓவியர்யுவோனா. இந்த ஆண்டுகளில், அவர் முதலில் சிற்பக்கலையில் ஆர்வம் காட்டினார். யுவான் மற்றும் டுடின் ஆகியோருடன் ஓவியம் மற்றும் வரைதல் வகுப்புகளுக்கு இணையாக,வேரா முகினாஅர்பாட்டில் அமைந்துள்ள சுய-கற்பித்த சிற்பி சினிட்சினாவின் ஸ்டுடியோவைப் பார்வையிடுகிறார், அங்கு நியாயமான கட்டணத்தில் ஒருவர் வேலை செய்ய இடம், ஒரு இயந்திரம் மற்றும் களிமண் ஆகியவற்றைப் பெறலாம். 1911 ஆம் ஆண்டின் இறுதியில் யுவானிலிருந்து முகினா ஓவியர் மாஷ்கோவின் ஸ்டுடியோவுக்குச் சென்றார்.
1912 இன் தொடக்கத்தில் வேராஇங்காடியேவ்னாஸ்மோலென்ஸ்க் அருகே உள்ள ஒரு தோட்டத்தில் உறவினர்களைப் பார்க்கச் சென்று கொண்டிருந்தார், மலையில் சறுக்கிச் செல்லும்போது, ​​​​அவள் மோதியது மற்றும் மூக்கை சிதைத்தது. வீட்டில் வளர்ந்த மருத்துவர்கள் எப்படியோ முகத்தை "தைக்கிறார்கள்"நம்பிக்கைபார்க்கவே பயமாக இருந்தது. மாமாக்கள் வெரோச்ச்காவை சிகிச்சைக்காக பாரிஸுக்கு அனுப்பினர். அவர் பல முக பிளாஸ்டிக் அறுவை சிகிச்சைகளை தாங்கினார். ஆனால் அவரது குணாதிசயம்... கடுமையாக மாறினார். பல சக ஊழியர்கள் பின்னர் அவளை "கடினமான குணம்" கொண்டவர் என்று அழைப்பது தற்செயல் நிகழ்வு அல்ல. வேரா தனது சிகிச்சையை முடித்தார், அதே நேரத்தில் பிரபல சிற்பி போர்டெல்லுடன் படித்தார், அதே நேரத்தில் அவர் லா பலேட் அகாடமியிலும், பிரபல ஆசிரியர் கோலரோசி தலைமையிலான வரைதல் பள்ளியிலும் பயின்றார்.
1914 ஆம் ஆண்டில், வேரா முகினா இத்தாலியில் சுற்றுப்பயணம் செய்தார் மற்றும் அவரது உண்மையான அழைப்பு சிற்பம் என்பதை உணர்ந்தார். முதல் உலகப் போரின் தொடக்கத்தில் ரஷ்யாவுக்குத் திரும்பிய அவர், தனது முதல் குறிப்பிடத்தக்க படைப்பை உருவாக்கினார் - மறுமலர்ச்சி சிற்பங்களின் கருப்பொருள்களின் மாறுபாடு மற்றும் இறந்தவர்களுக்கான வேண்டுகோள் என்ற சிற்பக் குழுவான "பியாட்டா".

போர் வழக்கமான வாழ்க்கை முறையை தீவிரமாக மாற்றியது. வேரா இக்னாடிவ்னா சிற்பத்தை விட்டு வெளியேறினார், நர்சிங் படிப்புகளில் நுழைந்தார், 1915-17 இல் ஒரு மருத்துவமனையில் பணியாற்றினார். அங்குஅவள் தன் நிச்சயமான பெண்ணையும் சந்தித்தாள்:அலெக்ஸி ஆண்ட்ரீவிச் ஜாம்கோவ் மருத்துவராக பணியாற்றினார். வேரா முகினா மற்றும் அலெக்ஸி ஜாம்கோவ் 1914 இல் சந்தித்தனர், நான்கு ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு திருமணம் செய்து கொண்டனர். 1919 இல், பெட்ரோகிராட் கிளர்ச்சியில் (1918) பங்கேற்றதற்காக அவருக்கு மரணதண்டனை விதிக்கப்பட்டது. ஆனால், அதிர்ஷ்டவசமாக, அவர் மென்ஜின்ஸ்கியின் அலுவலகத்தில் செக்காவில் முடித்தார் (1923 முதல் அவர் OGPU க்கு தலைமை தாங்கினார்), அவர் 1907 இல் ரஷ்யாவை விட்டு வெளியேற உதவினார். "ஏ, அலெக்ஸி," மென்ஜின்ஸ்கி அவரிடம் கூறினார், "நீங்கள் 1905 இல் எங்களுடன் இருந்தீர்கள், பின்னர் நீங்கள் வெள்ளையர்களிடம் சென்றீர்கள். நீங்கள் இங்கு வாழ மாட்டீர்கள்.
பின்னர், வேரா இக்னாடிவ்னா தனது வருங்கால கணவரை ஈர்த்தது எது என்று கேட்டபோது, ​​​​அவர் விரிவாக பதிலளித்தார்: "அவருக்கு மிகவும் வலுவான படைப்பாற்றல் உள்ளது. உள் நினைவுச்சின்னம். அதே நேரத்தில் மனிதனிடமிருந்து நிறைய. பெரிய ஆன்மீக நுணுக்கத்துடன் உள் முரட்டுத்தனம். மேலும், அவர் மிகவும் அழகாக இருந்தார்."


அலெக்ஸி ஆண்ட்ரீவிச் ஜாம்கோவ் உண்மையில் மிகவும் திறமையான மருத்துவர், அவர் வழக்கத்திற்கு மாறாக சிகிச்சை செய்தார், பாரம்பரிய முறைகளை முயற்சித்தார். அவரது மனைவி வேரா இக்னாடிவ்னாவைப் போலல்லாமல், அவர் ஒரு நேசமான, மகிழ்ச்சியான, நேசமான நபர், ஆனால் அதே நேரத்தில் மிகவும் பொறுப்பானவர், உயர்ந்த கடமை உணர்வுடன். அத்தகைய கணவர்களைப் பற்றி அவர்கள் கூறுகிறார்கள்: "அவனுடன், அவள் ஒரு கல் சுவருக்குப் பின்னால் இருக்கிறாள்."

அக்டோபர் புரட்சிக்குப் பிறகு, வேரா இக்னாடிவ்னா நினைவுச்சின்ன சிற்பத்தில் ஆர்வம் காட்டினார் மற்றும் புரட்சிகர கருப்பொருள்களில் பல பாடல்களை உருவாக்கினார்: "புரட்சி" மற்றும் "புரட்சியின் சுடர்". இருப்பினும், அவரது மாடலிங்கின் வெளிப்பாடு, கியூபிசத்தின் செல்வாக்குடன் இணைந்து, மிகவும் புதுமையானது, சிலர் இந்த படைப்புகளைப் பாராட்டினர். முகினா திடீரென்று தனது செயல்பாட்டுத் துறையை மாற்றி, பயன்பாட்டு கலைக்கு மாறுகிறார்.

முகின்ஸ்கி குவளைகள்

வேரா முகினாநெருங்கி வருகிறதுநான் அவாண்ட்-கார்ட் கலைஞர்களான போபோவா மற்றும் எக்ஸ்டர் ஆகியோருடன் இருக்கிறேன். அவர்களுடன்முகினாசேம்பர் தியேட்டரில் டைரோவின் பல தயாரிப்புகளுக்கான ஓவியங்களை உருவாக்கி தொழில்துறை வடிவமைப்பில் ஈடுபட்டுள்ளார். Vera Ignatievna லேபிள்களை வடிவமைத்தார்லமனோவாவுடன், புத்தக அட்டைகள், துணிகள் மற்றும் நகைகளின் ஓவியங்கள்.1925 பாரிஸ் கண்காட்சியில்ஆடை சேகரிப்பு, முகினாவின் ஓவியங்களின்படி உருவாக்கப்பட்டது,கிராண்ட் பிரிக்ஸ் வழங்கப்பட்டது.

ஐகாரஸ். 1938

“நாம் இப்போது திரும்பிப் பார்த்துவிட்டு, முகினாவின் வாழ்க்கையின் ஒரு தசாப்தத்தை சினிமா வேகத்துடன் ஆய்வு செய்து சுருக்க முயற்சித்தால்,- எழுதுகிறார் பி.கே. சுஸ்டாலேவ், - பாரிஸ் மற்றும் இத்தாலிக்குப் பிறகு, அசாதாரணமான சிக்கலான மற்றும் கொந்தளிப்பான ஆளுமை உருவாக்கம் மற்றும் ஒரு புதிய சகாப்தத்தின் ஒரு அசாதாரண கலைஞரை, ஒரு பெண் கலைஞரை, புரட்சி மற்றும் வேலையின் நெருப்பில் உருவான ஒரு பெண் கலைஞருக்கான ஆக்கப்பூர்வமான தேடலை எதிர்கொள்வோம். பழைய உலகின் எதிர்ப்பை வலியுடன் முறியடித்தது. எதிர்ப்பு சக்திகள் இருந்தபோதிலும், காற்று மற்றும் புயலை நோக்கி ஒரு விரைவான மற்றும் வேகமான இயக்கம் - இது முகினாவின் கடந்த தசாப்தத்தின் ஆன்மீக வாழ்க்கையின் சாராம்சம், அவரது படைப்பு இயல்பின் பரிதாபம். "

அற்புதமான நீரூற்றுகளின் வரைபடங்கள் மற்றும் ஓவியங்கள் (“ஒரு குடத்துடன் கூடிய பெண் உருவம்”) மற்றும் “உமிழும்” உடைகள் முதல் பெனெல்லியின் நாடகமான “தி டின்னர் ஆஃப் ஜோக்ஸ்” வரை, “தி ஆர்ச்சர்” இன் தீவிர சுறுசுறுப்பிலிருந்து அவர் “விடுதலை” வரை நினைவுச்சின்னங்களின் திட்டங்களுக்கு வருகிறார். உழைப்பு" மற்றும் "புரட்சியின் சுடர்", இந்த பிளாஸ்டிக் யோசனை சிற்ப இருப்பை பெறுகிறது, ஒரு வடிவம், இன்னும் முழுமையாக கண்டுபிடிக்கப்படவில்லை மற்றும் தீர்க்கப்படவில்லை, ஆனால் உருவகமாக நிரப்பப்பட்டது.“யூலியா” இப்படித்தான் பிறந்தது - பெண் உடலின் வடிவங்கள் மற்றும் விகிதாச்சாரத்தை தொடர்ந்து நினைவூட்டும் நடன கலைஞர் போட்குர்ஸ்காயாவின் பெயரால் பெயரிடப்பட்டது, ஏனெனில் முகினா பெரிதும் மறுபரிசீலனை செய்து மாதிரியை மாற்றினார். "அவள் அவ்வளவு கனமாக இல்லை," என்று முகினா கூறினார். நடன கலைஞரின் சுத்திகரிக்கப்பட்ட கருணை "ஜூலியா" இல் வேண்டுமென்றே எடையுள்ள வடிவங்களின் வலிமைக்கு வழிவகுத்தது. சிற்பியின் அடுக்கு மற்றும் உளி கீழ், ஒரு அழகான பெண் மட்டும் பிறந்தார், ஆனால் ஆற்றல் நிறைந்த ஆரோக்கியமான, இணக்கமாக கட்டப்பட்ட உடலின் ஒரு தரநிலை.
சுஸ்டாலேவ்: ""ஜூலியா," முகினா தனது சிலை என்று அழைத்தது போல, ஒரு சுழலில் கட்டப்பட்டுள்ளது: அனைத்து கோள தொகுதிகள் - தலை, மார்பு, தொப்பை, தொடைகள், கன்றுகள் - அனைத்தும், ஒருவருக்கொருவர் வளர்ந்து, உருவம் சுற்றி நடக்கும்போது விரிவடைகிறது மற்றும் மீண்டும் உள்ளே திருப்புகிறது. ஒரு சுழல், உயிருள்ள சதை நிரப்பப்பட்ட பெண் உடலின் முழு வடிவத்தையும் உணர்வை உருவாக்குகிறது. தனிப்பட்ட தொகுதிகள் மற்றும் முழு சிலையும் ஆக்கிரமித்துள்ள இடத்தை உறுதியுடன் நிரப்புகிறது, அதை இடமாற்றம் செய்வது போல், மீள்தன்மையுடன் காற்றைத் தள்ளுவது ஒரு நடன கலைஞர் அல்ல, அவளுடைய மீள், வேண்டுமென்றே எடையுள்ள வடிவங்களின் சக்தி ஒரு பெண்ணின் சிறப்பியல்பு. உடல் உழைப்பு; இது ஒரு தொழிலாளி அல்லது விவசாயப் பெண்ணின் உடல் ரீதியாக முதிர்ச்சியடைந்த உடலாகும், ஆனால் அனைத்து வடிவங்களின் கனத்துடனும், வளர்ந்த உருவத்தின் விகிதாச்சாரத்திலும் இயக்கத்திலும் ஒருமைப்பாடு, நல்லிணக்கம் மற்றும் பெண்பால் கருணை உள்ளது.
1930 ஆம் ஆண்டில், முகினாவின் நன்கு நிறுவப்பட்ட வாழ்க்கை திடீரென உடைந்தது: அவரது கணவர், பிரபல மருத்துவர் ஜாம்கோவ், தவறான குற்றச்சாட்டில் கைது செய்யப்பட்டார். விசாரணைக்குப் பிறகு, அவர் வோரோனேஜுக்கு அனுப்பப்பட்டார் மற்றும் முகினா தனது பத்து வயது மகனுடன் தனது கணவரைப் பின்தொடர்கிறார். கார்க்கியின் தலையீட்டிற்குப் பிறகு, நான்கு ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, அவர் மாஸ்கோவுக்குத் திரும்பினார். பின்னர், முகினா பெஷ்கோவின் கல்லறையின் ஓவியத்தை உருவாக்கினார்.

ஒரு மகனின் உருவப்படம். 1934 அலெக்ஸி ஆண்ட்ரீவிச் ஜாம்கோவ். 1934

மாஸ்கோவுக்குத் திரும்பிய முகினா மீண்டும் வெளிநாடுகளில் சோவியத் கண்காட்சிகளை வடிவமைக்கத் தொடங்கினார். பாரிஸில் நடந்த உலக கண்காட்சியில் சோவியத் பெவிலியனின் கட்டடக்கலை வடிவமைப்பை அவர் உருவாக்குகிறார். புகழ்பெற்ற சிற்பம் "தொழிலாளர் மற்றும் கூட்டு பண்ணை பெண்", இது முகினாவின் முதல் நினைவுச்சின்ன திட்டமாக மாறியது. முகினாவின் கலவை ஐரோப்பாவை அதிர்ச்சிக்குள்ளாக்கியது மற்றும் 20 ஆம் நூற்றாண்டின் கலையின் தலைசிறந்த படைப்பாக அங்கீகரிக்கப்பட்டது.


மற்றும். Vkhutein இரண்டாம் ஆண்டு மாணவர்களில் முகினா
முப்பதுகளின் பிற்பகுதியிலிருந்து அவரது வாழ்க்கையின் இறுதி வரை, முகினா முதன்மையாக உருவப்பட சிற்பியாக பணியாற்றினார். போர் ஆண்டுகளில், அவர் பதக்கம் பெற்ற வீரர்களின் உருவப்படங்களின் கேலரியை உருவாக்கினார், மேலும் கல்வியாளர் அலெக்ஸி நிகோலாவிச் க்ரைலோவின் (1945) மார்பளவு சிலையை உருவாக்கினார், அது இப்போது அவரது கல்லறையை அலங்கரிக்கிறது.

கிரைலோவின் தோள்களும் தலையும் ஒரு தடிமனான மரத்தின் இயற்கையான வளர்ச்சியிலிருந்து வெளிப்படுவது போல், எல்மின் தங்கத் தொகுதியிலிருந்து வளரும். சில இடங்களில், சிற்பியின் உளி சில்லு செய்யப்பட்ட மரத்தின் மீது சறுக்கி, அவற்றின் வடிவத்தை வலியுறுத்துகிறது. ரிட்ஜின் மூலப் பகுதியிலிருந்து தோள்களின் மென்மையான பிளாஸ்டிக் கோடுகள் மற்றும் தலையின் சக்திவாய்ந்த தொகுதிக்கு ஒரு இலவச மற்றும் நிதானமான மாற்றம் உள்ளது. எல்மின் நிறம் கலவைக்கு ஒரு சிறப்பு, துடிப்பான அரவணைப்பு மற்றும் புனிதமான அலங்காரத்தை அளிக்கிறது. இந்த சிற்பத்தில் கிரைலோவின் தலை பண்டைய ரஷ்ய கலையின் படங்களுடன் தெளிவாக தொடர்புடையது, அதே நேரத்தில் அது ஒரு அறிவாளியின் தலை, ஒரு விஞ்ஞானி. முதுமை மற்றும் உடல் வீழ்ச்சி ஆகியவை ஆவியின் வலிமையுடன் வேறுபடுகின்றன, சிந்தனையின் சேவைக்கு தனது முழு வாழ்க்கையையும் கொடுத்த ஒரு நபரின் விருப்ப ஆற்றல். அவரது வாழ்க்கை கிட்டத்தட்ட வாழ்ந்துவிட்டது - மேலும் அவர் செய்ய வேண்டியதை அவர் கிட்டத்தட்ட முடித்துவிட்டார்.

பாலேரினா மெரினா செமியோனோவா. 1941.

செமியோனோவாவின் அரை உருவத்தில், நடன கலைஞர் சித்தரிக்கப்படுகிறார்வெளிப்புற அமைதி மற்றும் உள் அமைதி நிலையில்மேடையில் செல்வதற்கு முன். "கதாபாத்திரத்தில் இறங்கும்" இந்த தருணத்தில் முகினா தனது அற்புதமான திறமையின் முதன்மையான ஒரு கலைஞரின் நம்பிக்கையை வெளிப்படுத்துகிறார் - இளமை, திறமை மற்றும் உணர்வின் முழுமை.முகினா நடன இயக்கத்தை சித்தரிக்க மறுக்கிறார், உண்மையான உருவப்படம் பணி அதில் மறைந்துவிடும் என்று நம்புகிறார்.

பார்டிசன்.1942

"எங்களுக்கு வரலாற்று எடுத்துக்காட்டுகள் தெரியும்"முகினா பாசிச எதிர்ப்பு பேரணியில் பேசினார். - ஜோன் ஆஃப் ஆர்க்கை நாங்கள் அறிவோம், வலிமைமிக்க ரஷ்ய பாகுபாடான வாசிலிசா கொஷினாவை நாங்கள் அறிவோம்... ஆனால் பாசிசத்திற்கு எதிரான போரில் சோவியத் பெண்களிடையே நாம் சந்திக்கும் உண்மையான வீரத்தின் மிகப்பெரிய, பிரம்மாண்டமான வெளிப்பாடு குறிப்பிடத்தக்கது. சோயா கோஸ்மோடெமியன்ஸ்காயா, எலிசவெட்டா சாய்கினா, அன்னா ஷுபெனோக், அலெக்ஸாண்ட்ரா மார்டினோவ்னா ட்ரேமேன் போன்ற வீரப் பெண்கள் மற்றும் சிறுமிகளைப் பற்றி மட்டும் நான் பேசவில்லை - எங்கள் சோவியத் பெண் தனது மகனையும் தனது வாழ்க்கையையும் தியாகம் செய்த பாரபட்சமான தாய். அறியப்படாத ஆயிரக்கணக்கான கதாநாயகிகளைப் பற்றி நான் பேசுகிறேன், உதாரணமாக, எந்த லெனின்கிராட் இல்லத்தரசி, தனது சொந்த ஊரை முற்றுகையிட்டபோது, ​​​​கடைசி ரொட்டியை தனது கணவருக்கு அல்லது ஒரு ஆணுக்கு கொடுத்தார். குண்டுகளை உருவாக்கியது யார்?"

போருக்குப் பிறகுவேரா இக்னாடிவ்னா முகினாஇரண்டு பெரிய உத்தியோகபூர்வ உத்தரவுகளை நிறைவேற்றுகிறது: மாஸ்கோவில் கோர்க்கிக்கு ஒரு நினைவுச்சின்னத்தையும் சாய்கோவ்ஸ்கியின் சிலையையும் உருவாக்குகிறது. இந்த இரண்டு படைப்புகளும் அவற்றின் செயல்பாட்டின் கல்வித் தன்மையால் வேறுபடுகின்றன, மேலும் கலைஞர் வேண்டுமென்றே நவீன யதார்த்தத்திலிருந்து விலகிச் செல்கிறார் என்பதைக் குறிக்கிறது.

நினைவுச்சின்னத்தின் திட்டம் P.I. சாய்கோவ்ஸ்கி. 1945. இடதுபுறம் - "தி ஷெப்பர்ட்" - நினைவுச்சின்னத்திற்கான உயர் நிவாரணம்.

வேரா இக்னாடிவ்னா தனது இளமைக் கனவை நிறைவேற்றினார். சிலைஉட்கார்ந்த பெண், ஒரு பந்தாக சுருங்கி, அதன் பிளாஸ்டிசிட்டி மற்றும் வரிகளின் மெல்லிசையால் வியக்க வைக்கிறது. சற்று உயர்த்தப்பட்ட முழங்கால்கள், குறுக்கு கால்கள், நீட்டிய கைகள், வளைந்த முதுகு, தாழ்த்தப்பட்ட தலை. "வெள்ளை பாலே" சிற்பத்தை எப்படியோ நுட்பமாக எதிரொலிக்கும் மென்மையான சிற்பம். கண்ணாடியில் அது இன்னும் அழகாகவும் இசையாகவும் மாறியது, மேலும் முழுமையையும் பெற்றது.

அமர்ந்த சிலை. கண்ணாடி. 1947

http://murzim.ru/jenciklopedii/100-velikih-skulpto...479-vera-ignatevna-muhina.html

"தொழிலாளர் மற்றும் கூட்டு பண்ணை பெண்" தவிர, வேரா இக்னாடிவ்னா தனது கற்பனை, கூட்டு மற்றும் குறியீட்டு பார்வையை உருவாக்கி முடிக்க முடிந்தது, இது அவரது நெருங்கிய தோழி மற்றும் மாமியாரின் கல்லறை ஆகும். சிறந்த ரஷ்ய பாடகர் லியோனிட் விட்டலிவிச் சோபினோவ். இது முதலில் ஒரு ஹெர்ம் வடிவத்தில் கருத்தரிக்கப்பட்டது, இது பாடகரை ஆர்ஃபியஸ் பாத்திரத்தில் சித்தரிக்கிறது. பின்னர், வேரா இக்னாடிவ்னா ஒரு வெள்ளை ஸ்வான் உருவத்தில் குடியேறினார் - ஆன்மீக தூய்மையின் சின்னம் மட்டுமல்ல, "லோஹெங்கிரின்" மற்றும் சிறந்த பாடகரின் "ஸ்வான் பாடல்" இலிருந்து ஸ்வான் இளவரசருடன் மிகவும் நுட்பமாக இணைக்கப்பட்டுள்ளது. இந்த வேலை வெற்றிகரமாக இருந்தது: சோபினோவின் கல்லறை மாஸ்கோ நோவோடெவிச்சி கல்லறையில் உள்ள மிக அழகான நினைவுச்சின்னங்களில் ஒன்றாகும்.

மாஸ்கோ நோவோடெவிச்சி கல்லறையில் சோபினோவின் நினைவுச்சின்னம்

வேரா முகினாவின் ஆக்கபூர்வமான கண்டுபிடிப்புகள் மற்றும் யோசனைகளின் பெரும்பகுதி ஓவியங்கள், மாதிரிகள் மற்றும் வரைபடங்களின் கட்டத்தில் இருந்தது, அவரது ஸ்டுடியோவின் அலமாரிகளில் வரிசைகளை நிரப்பி (மிகவும் அரிதாக இருந்தாலும்) கசப்பு ஓட்டத்தை ஏற்படுத்தியது.படைப்பாளி மற்றும் பெண்ணின் சக்தியற்ற அவர்களின் கண்ணீர்.

வேரா முகினா. கலைஞர் மிகைல் நெஸ்டெரோவின் உருவப்படம்

"அவர் தானே, சிலை, எனது தோற்றம் மற்றும் பார்வை அனைத்தையும் தேர்ந்தெடுத்தார். கேன்வாஸின் சரியான அளவை நானே தீர்மானித்தேன். எல்லாம் நானே", - முகினா கூறினார். ஒப்புக்கொண்டது: "நான் எப்படி வேலை செய்கிறேன் என்பதை அவர்கள் பார்க்கும்போது நான் அதை வெறுக்கிறேன். பட்டறையில் புகைப்படம் எடுக்க நான் ஒருபோதும் அனுமதிக்கவில்லை. ஆனால் மைக்கேல் வாசிலியேவிச் நிச்சயமாக என்னை வேலையில் எழுத விரும்பினார். என்னால் முடியவில்லை அவனுடைய அவசர ஆசைக்கு அடிபணியாதே”

போரியாஸ். 1938

"போரே" சிற்பம் செய்யும் போது நெஸ்டெரோவ் எழுதினார்: "அவர் எழுதும் போது நான் தொடர்ந்து வேலை செய்தேன். நிச்சயமாக, என்னால் புதிதாக ஒன்றைத் தொடங்க முடியவில்லை, ஆனால் நான் இறுதி செய்து கொண்டிருந்தேன்..

நெஸ்டெரோவ் விருப்பத்துடனும் மகிழ்ச்சியுடனும் எழுதினார். "ஏதோ வெளியே வருகிறது," என்று அவர் எஸ்.என். டுரிலின். அவர் வரைந்த உருவப்படம் அதன் கலவையின் அழகிலும் (போரே, அவரது பீடத்திலிருந்து குதித்து, கலைஞரை நோக்கி பறப்பது போல் தெரிகிறது), மற்றும் அதன் வண்ணத் திட்டத்தின் உன்னதத்திலும் ஆச்சரியமாக இருக்கிறது: அடர் நீல நிற அங்கி, கீழே வெள்ளை ரவிக்கை; அதன் நிழலின் நுட்பமான வெப்பம் பிளாஸ்டரின் மேட் வெளிர் நிறத்துடன் போட்டியிடுகிறது, இது மேலங்கியில் விளையாடும் நீல-இளஞ்சிவப்பு பிரதிபலிப்புகளால் மேலும் மேம்படுத்தப்படுகிறது.

ஒரு சில ஆண்டுகளில்இதற்கு முன், நெஸ்டெரோவ் ஷாதருக்கு எழுதினார்: "அவளும் ஷாத்ரும் சிறந்தவர்கள், ஒருவேளை, நம்மிடம் உள்ள ஒரே உண்மையான சிற்பிகள்" என்று அவர் கூறினார். "அவர் மிகவும் திறமையானவர் மற்றும் வெப்பமானவர், அவள் புத்திசாலி மற்றும் திறமையானவள்."இப்படித்தான் அவளைக் காட்ட முயன்றான் - புத்திசாலியாகவும் திறமையாகவும். கவனமான கண்களால், போரேயின் உருவத்தை எடைபோடுவது போல், புருவங்கள் ஒன்றாக வரையப்பட்ட செறிவு, உணர்திறன், அவரது கைகளின் ஒவ்வொரு அசைவையும் கணக்கிட முடியும்.

வேலை செய்யும் ரவிக்கை அல்ல, நேர்த்தியான, ஸ்மார்ட் ஆடைகள் கூட - ரவிக்கையின் வில் ஒரு வட்ட சிவப்பு ப்ரூச் மூலம் எவ்வளவு திறம்பட பொருத்தப்பட்டுள்ளது. அவரது ஷேடர் மிகவும் மென்மையானது, எளிமையானது, வெளிப்படையானது. அவர் ஒரு உடையைப் பற்றி கவலைப்படுகிறாரா - அவர் வேலையில் இருக்கிறார்! இன்னும் உருவப்படம் மாஸ்டரால் முதலில் கோடிட்டுக் காட்டப்பட்ட கட்டமைப்பிற்கு அப்பால் சென்றது. நெஸ்டெரோவ் இதை அறிந்திருந்தார், அதைப் பற்றி மகிழ்ச்சியடைந்தார். உருவப்படம் அறிவார்ந்த திறமையைப் பற்றி பேசவில்லை - இது படைப்பு கற்பனையைப் பற்றி பேசுகிறது, விருப்பத்தால் கட்டுப்படுத்தப்படுகிறது; பேரார்வம் பற்றி, பின்வாங்குதல்மனத்தால் ஆக்கிரமிக்கப்பட்டது. கலைஞரின் ஆன்மாவின் சாராம்சம் பற்றி.

இந்த உருவப்படத்தை புகைப்படங்களுடன் ஒப்பிடுவது சுவாரஸ்யமானது, வேலையின் போது முகினாவுடன் செய்யப்பட்டது. ஏனெனில், Vera Ignatievna புகைப்படக்காரர்களை ஸ்டுடியோவிற்குள் அனுமதிக்கவில்லை என்றாலும், அத்தகைய புகைப்படங்கள் உள்ளன - Vsevolod அவற்றை எடுத்தார்.

புகைப்படம் 1949 - "ரூட் இன் தி ரோல் மெர்குடியோ" என்ற சிலையில் பணிபுரிகிறது. மூடிய புருவங்கள், நெற்றியில் ஒரு குறுக்கு மடிப்பு மற்றும் நெஸ்டெரோவின் உருவப்படத்தில் உள்ள அதே தீவிரமான பார்வை. உதடுகளும் சற்று கேள்விக்குறியாகவும் அதே சமயம் தீர்க்கமாகவும் சுருங்கும்.

ஒரு உருவத்தைத் தொடும் அதே தீவிர சக்தி, விரல்களின் நடுக்கத்தின் மூலம் ஒரு உயிருள்ள ஆன்மாவை அதில் ஊற்றுவதற்கான உணர்ச்சிமிக்க ஆசை.

இன்னொரு செய்தி