பெயர்கள் மற்றும் குடும்பப்பெயர்களின் குறியீட்டு பொருள். A.N இன் படைப்புகளில் பேசும் பெயர்கள். ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி எழுத்துப் பெயர்களின் டிகோடிங்

தனிப்பட்ட ஸ்லைடுகள் மூலம் விளக்கக்காட்சியின் விளக்கம்:

1 ஸ்லைடு

ஸ்லைடு விளக்கம்:

ஏ.என் நாடகங்களில் "பேசும்" குடும்பப்பெயர்களின் இடம். ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி நிறைவு செய்தார்: 10 வது "ஜி" வகுப்பின் மாணவர் ஷிஷ்கினா எகடெரினா முனிசிபல் கல்வி நிறுவன ஜிம்னாசியம் ஏ.எல். ரோஸ்டோவ் நகரத்தின் கெகினா 2010

2 ஸ்லைடு

ஸ்லைடு விளக்கம்:

மொழியின் லெக்சிக்கல் அமைப்பில் சரியான பெயர்கள் மற்றும் புனைப்பெயர்கள் ஒரு முக்கிய இடத்தைப் பிடித்துள்ளன. கலைப் படைப்பின் கட்டமைப்பில் அறிமுகப்படுத்தப்பட்ட ஓனோமாஸ்டிக் பெயர்கள், வெளிப்பாட்டின் முக்கிய கூறுகளில் ஒன்றாக, படைப்பின் உள்ளடக்கத்துடன் இயல்பாக தொடர்புடையவை. கற்பனையான பெயர்கள், புனைப்பெயர்கள் மற்றும் தலைப்புகள் எழுத்தாளர்களுக்கு விலைமதிப்பற்ற உதவியை வழங்குகின்றன. பெயரிடல்-அடையாளம் காட்டும் செயல்பாடு எழுத்துகளை தட்டச்சு செய்வதன் மூலம் எழுத்தாளரின் மனோபாவத்தை வெளிப்படுத்தும் வழிமுறைகள் எழுத்துகளின் தெளிவான பண்புகள் இலக்கியத்தில் சரியான பெயர்களின் பங்கு

3 ஸ்லைடு

ஸ்லைடு விளக்கம்:

ரஷ்ய இலக்கியத்தில், ஒரு சிறப்பு லெக்சிகல் வகையாக சரியான பெயர்கள் முதலில் கிளாசிக் கலைஞர்களின் கலை நடைமுறையில் பிரதிபலிக்கும் பொருளாக மாறியது. 18 ஆம் நூற்றாண்டில், தியேட்டர் பார்வையாளர்கள் மேடையில் எந்தெந்த கதாபாத்திரங்களைப் பார்ப்பார்கள் என்பதை நிகழ்ச்சி தொடங்குவதற்கு முன்பே அறிந்திருந்தார்கள். கதாபாத்திரங்களுக்கு "பேசும்" குடும்பப்பெயர்களைக் கொடுக்க நாடக ஆசிரியருக்கு அறிவுறுத்தப்பட்டது. கதாபாத்திரங்களின் பட்டியலில் “ஸ்கோடினின், ப்ரோஸ்டகோவ் மற்றும் வ்ரால்மேன்” அல்லது “மிலன் மற்றும் பிராவ்டின்” ஆகியவற்றைப் படித்த பிறகு, நாடகத்தில் எந்த வகையான கதாபாத்திரங்களை ஆசிரியர் கொண்டு வந்தார் என்பதை யூகிப்பது கடினம் அல்ல. மூன்று வகையான பேசும் குடும்பப்பெயர்கள் உள்ளன: உண்மையான பேசும் பெயர்கள், "ஹீரோவின் ஒரு முக்கிய அம்சத்தைப் புகாரளிக்கும்" (ஸ்கோடினின், ஃபமுசோவ், துகுகோவ்ஸ்கி, மோல்சலின்); மதிப்பீட்டாளர்கள் (Skalozub, Kryumina, Zagoretsky, Khlestova); துணை (சாட்ஸ்கி, நாடகத்தின் முக்கிய கதாபாத்திரத்தின் முன்மாதிரியை சுட்டிக்காட்டுகிறார் - சாடேவ்). கிளாசிக் சகாப்தத்தில் "பேசும்" குடும்பப்பெயர்கள்

4 ஸ்லைடு

ஸ்லைடு விளக்கம்:

ஏ.என்.யின் படைப்புகளில் உள்ள பெயர்கள் என்ன சொல்கின்றன? ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியா? கிளாசிசிசம் அதன் கடுமையான விதிகள் கடந்த காலத்தின் ஒரு விஷயம். ஆனால் நாடக ஆசிரியர்கள் "பேசும்" பெயர்களைக் காதலித்தனர். ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியும் அடிக்கடி அவற்றைப் பயன்படுத்தினார். இருப்பினும், அவை அனைத்தும் கிளாசிக் சகாப்தத்தில் இருந்ததைப் போல ஆசிரியரால் கண்டுபிடிக்கப்படவில்லை, ஆனால் அவை மொழியிலிருந்து எடுக்கப்பட்டன. ஆரம்ப காலத்தில், ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் நாடகங்களில் பல உண்மையான பெயர்கள் தோன்றின. உதாரணமாக, 40 களில், போல்ஷோவ், கோர்கோவ் மற்றும் கபனோவ் ஆகிய பெயர்கள் மாஸ்கோ வணிகர்களிடையே பொதுவானவை.

5 ஸ்லைடு

ஸ்லைடு விளக்கம்:

A.N மூலம் குடும்பப்பெயர்களை உருவாக்குவதற்கான நுட்பங்கள். ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி 1) ஒரு நபரின் தோற்றத்தைக் குறிக்கிறது (புசாடோவ், போரோட்கின், பிளெஷாகோவ்) நடத்தை முறை (லியுடோவ், க்ரோஸ்னோவ், க்ரோமிலோவ்) வாழ்க்கை முறை (பக்லுஷின், பொகுல்யேவ், டோசுஷேவ்) சமூக மற்றும் நிதி நிலைமை (போல்ஷோவ், வெலிகாடோவ்) 2) இருந்து உருவாகிறது. தேசிய சொற்கள் (விலங்குகள், பறவைகள், மீன்களின் பெயர்கள்) பேச்சுவழக்கு வார்த்தைகளிலிருந்து (பரஞ்செவ்ஸ்கி, லிசாவ்ஸ்கி, குகுஷ்கினா) எதிர்மறையான பொருளைக் கொண்டவை , Ogudalova இலிருந்து ogudat - "மயக்க, ஏமாற்ற, ஏமாற்ற, ஏமாற்ற, ஏமாற்ற, சிக்க") திரிக்கப்பட்ட வெளிநாட்டு வார்த்தைகளில் இருந்து (Paratov, Negligentov) 3) உருவகம் (Berkutov, Korshunov)

6 ஸ்லைடு

ஸ்லைடு விளக்கம்:

மார்ஃபா இக்னாடிவ்னா கபனோவாவின் "தி இடியுடன் கூடிய மழை" நாடகத்தில் "பேசும்" குடும்பப்பெயர்கள் "இடியுடன் கூடிய மழை" இல், கதாபாத்திரங்களின் பட்டியலில், முக்கிய கதாபாத்திரத்தின் புனைப்பெயர் குடும்பப்பெயருடன் கொடுக்கப்பட்டுள்ளது. நாடகத்தின் முக்கிய உரையில் அவர் கபனிகா என்று அழைக்கப்படுகிறார், ஆனால் அவரது கடைசி பெயரால் ஒரு முறை அல்ல: பார்வையாளரின் மனதில் அவள் கபனிகா. இது அவரது பாத்திரத்தின் "மிருக" தன்மையை வலியுறுத்துகிறது. கபனோவா மார்த்தா (கிரேக்கம்) என்ற பெயரைக் கொண்டிருப்பது தற்செயல் நிகழ்வு அல்ல - “எஜமானி, வீட்டின் எஜமானி”: அவள் உண்மையில் வீட்டை முழுவதுமாக தன் கைகளில் வைத்திருக்கிறாள், எல்லா வீட்டு உறுப்பினர்களும் அவளுக்குக் கீழ்ப்படிய வேண்டிய கட்டாயத்தில் உள்ளனர். Ignatievna, அதாவது, "அறியாமை" அல்லது "புறக்கணித்தல்." நெருங்கிய நபர்களுக்கு என்ன நடக்கிறது என்பதை அவள் கவனிக்கவில்லை, மகிழ்ச்சியைப் பற்றிய அவர்களின் கருத்துக்கள் முற்றிலும் வேறுபட்டவை என்பதை புரிந்து கொள்ளவில்லை. அவள் சொல்வது சரிதான் என்று அவள் உறுதியாக நம்புகிறாள், மேலும் தன்னைச் சுற்றியுள்ளவர்களை அவளுடைய சொந்த விதிகளின்படி வாழும்படி கட்டாயப்படுத்துகிறாள். இதனால் அவள் கேடரினாவின் சோகத்திற்கு மறைமுகமாக குற்றம் சாட்டுகிறாள் மற்றும் வர்வராவை தப்பிக்க தூண்டுகிறாள்.

7 ஸ்லைடு

ஸ்லைடு விளக்கம்:

Savel Prokofievich Dikoy டிகோய் என்ற பெயரில் நிறைய சுவாரஸ்யமான விஷயங்கள் உள்ளன. உண்மை என்னவென்றால், தொடர்புடைய சொற்களில் உள்ள -ой என்பது இப்போது -й(-й) என வாசிக்கப்படுகிறது. எனவே, டிகோய் ஒரு "காட்டு மனிதன்", வெறுமனே ஒரு "காட்டுமிராண்டி" என்பதைத் தவிர வேறில்லை. சேவல் என்ற பெயர் கிறிஸ்தவர்களைத் துன்புறுத்தும் நற்செய்தி கதாபாத்திரமான சவுலின் பெயரை நினைவூட்டுகிறது, அவர் பால் என்ற பெயரில் அவர்களின் நம்பிக்கையின் ஆர்வமுள்ள போதகராக ஆனார். ஆனால் "தி இடியுடன் கூடிய" ஹீரோவுடன் அத்தகைய மாற்றம், ஐயோ, நடக்காது. Prokofy என்றால் "வளமான". போரிஸ் கிரிகோரிவிச் டிகோயின் மருமகன், அவரது சகோதரரின் மகன், டிகோயும். ஆனால் போரிஸின் கடைசி பெயர் நாடகத்தில் ஒருபோதும் கேட்கப்படவில்லை - அது அவரது பாத்திரத்துடன் மிகவும் பொருந்தாது. ஆனால் இன்னும், அவர் தனது மூதாதையர்களின் சதை மற்றும் அவர் முற்றிலும் "இருண்ட இராச்சியத்தின்" அதிகாரத்தில் இருப்பதை அறிவார், எனவே அவர் தனது அன்பைப் பாதுகாக்கவும் கேடரினாவைப் பாதுகாக்கவும் முடியாது. போரிஸ் என்றால் பல்கேரிய மொழியில் "போராளி" என்று பொருள்.

8 ஸ்லைடு

ஸ்லைடு விளக்கம்:

டிகோன் மற்றும் வர்வாரா கபனோவ் வர்வாரா (கிரேக்கம்) - "வெளிநாட்டிலிருந்து வந்தவர்", அதாவது. அறியாமை, காட்டு (கிரேக்கர்களுடன் ஒப்பிடுகையில் அண்டை மக்கள் பின்தங்கியிருந்தனர்). உண்மையில், வர்வாரா ஒழுக்கத்தை எளிதில் மீறுகிறாள்: அவள் குத்ரியாஷைச் சந்திக்கிறாள், பின்னர், அவளுடைய தாய் அவளைப் பூட்டும்போது, ​​அவள் அவனுடன் ஓடிவிடுகிறாள். சிறிதளவு வருத்தத்தையும் அனுபவிக்காமல் அவள் விரும்பியதைச் செய்யத் தடை விதிக்கும் விதிகளுக்கு அவள் கீழ்ப்படியவில்லை. அவளுடைய குறிக்கோள்: "தையல் மற்றும் மூடப்பட்டிருக்கும் வரை, நீங்கள் விரும்பியதைச் செய்யுங்கள்." எனவே, கேடரினாவின் வேதனையை அவள் புரிந்து கொள்ளவில்லை; சில சந்தர்ப்பங்களில், ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி பெயரின் நாட்டுப்புற சொற்பொருளில் கவனம் செலுத்துகிறார். எடுத்துக்காட்டாக, டிகோன் கிரேக்க மொழியில் இருந்து வெற்றிகரமானதாக மொழிபெயர்க்கப்பட்டுள்ளது, ஆனால் "தி இடியுடன் கூடிய மழை" நாடகத்தில் கதாபாத்திரத்தின் வாழ்க்கையை வெற்றிகரமாக அழைப்பது கடினம். ஆனால் "அமைதி" என்ற வார்த்தையுடன் தொடர்பு வெளிப்படையானது. டிகோன் தனது தாயுடன் முரண்பட பயப்படுகிறார், அவரால் கேடரினாவுக்காக கூட நிற்க முடியாது, நியாயமற்ற குற்றச்சாட்டுகளிலிருந்து அவளைப் பாதுகாக்க முடியாது.

ஸ்லைடு 9

ஸ்லைடு விளக்கம்:

Katerina Katerina கிரேக்க மொழியில் இருந்து "தூய" என்று மொழிபெயர்க்கப்பட்டுள்ளது. அவள் இரண்டு பயங்கரமான பாவங்களைச் செய்தாலும்: விபச்சாரம் மற்றும் தற்கொலை, அவள் ஒழுக்க ரீதியாக தூய்மையாக இருக்கிறாள், எனவே மற்ற எல்லா கதாபாத்திரங்களையும் எதிர்க்கிறாள். கதாநாயகி தனது குற்றத்தை உணர்கிறாள், அதை மறைக்க முடியாது, எனவே தெருவில் ஒரு பாவம் செய்ததாக டிகோனிடம் ஒப்புக்கொள்கிறாள். தண்டனையின் அவசியத்தை அவள் உணர்கிறாள்; அவர் மனந்திரும்ப முடியாது, அவரது அன்பின் பாவத்தை உணர முடியாது என்று அவர் உண்மையாகவே துன்பப்படுகிறார். அவள் கபனிகாவின் நிந்தைகளை அமைதியாக சகித்துக்கொண்டு, அவர்களின் நீதியைப் புரிந்துகொள்கிறாள், மேலும் டிகோனின் கூற்றுப்படி, "மெழுகு போல உருகும்." ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி நியமன வடிவத்தை (எகடெரினா) பயன்படுத்தவில்லை, ஆனால் நாட்டுப்புற ஒரு, கதாநாயகியின் பாத்திரத்தின் நாட்டுப்புற-கவிதை பக்கத்தை வலியுறுத்துகிறார், அவரது நாட்டுப்புற உலகக் கண்ணோட்டம், இது பறக்கும் விருப்பத்தில் வெளிப்படுத்தப்படுகிறது, ஒரு யோசனை "கல்லறை": "மரத்தின் கீழ் ஒரு கல்லறை இருக்கிறது ... எவ்வளவு நல்லது! மரத்திற்குப் பறப்பார்கள், அவர்கள் பாடுவார்கள், அவர்கள் குழந்தைகளை வெளியே கொண்டு வருவார்கள், பூக்கள் பூக்கும்: மஞ்சள், சிவப்பு, நீலம் ... அனைத்து வகையான. சிறிய பின்னொட்டுகளைக் கொண்ட ஏராளமான சொற்களும் நாட்டுப்புறக் கதைகளின் சிறப்பியல்பு.

10 ஸ்லைடு

ஸ்லைடு விளக்கம்:

குலிகின் என்ற குடும்பப்பெயர் 18 ஆம் நூற்றாண்டின் புகழ்பெற்ற ரஷ்ய கண்டுபிடிப்பாளரான குலிபினை நினைவூட்டுகிறது. ஹீரோ கலினோவ் நகரத்தில் மிகவும் முன்னேறிய நபர், அவர் மின்னல் கம்பிகள், சூரியக் கடிகாரங்களை நிறுவ வேண்டும் மற்றும் நிரந்தர இயக்க இயந்திரத்தை கண்டுபிடிப்பார் என்று கனவு காண்கிறார். குலிகின் மற்றும் குலிபின் இருவரும் தங்களைச் சுற்றியுள்ள கருத்துக்களை நிராகரித்தனர். ஆனால் இது ஒரு உண்மையான குடும்பப்பெயர், இது குலிகா என்ற பரவலான பேச்சு வார்த்தையிலிருந்து பெறப்பட்டது - "ஒரு வகை மணர்த்துகள்கள், ஸ்னைப், அத்துடன் காடு, புல்வெளி அல்லது விவசாயத்திற்காக அழிக்கப்பட்ட காடுகளில் உள்ள ஒரு பகுதி." அவர் சிறிய, பாதுகாப்பற்ற ஏதோவொன்றின் தோற்றத்தைத் தருகிறார்: இந்த பயங்கரமான சதுப்பு நிலத்தில் அவர் ஒரு சாண்ட்பைப்பர் - ஒரு பறவை மற்றும் அதற்கு மேல் எதுவும் இல்லை. சாண்ட்பைப்பர் தனது சதுப்பு நிலத்தைப் புகழ்வது போல அவர் கலினோவைப் புகழ்கிறார். மெதுவான புத்திசாலி, விகாரமான நபர் கூலிக் என்று அழைக்கப்படும் பேச்சுவழக்குகள் உள்ளன. குலிகின் கருத்துக்கள் பின்தங்கிய நகரமான கலினோவில் மட்டுமே மேம்பட்டதாகக் கருதப்படும் என்று குடும்பப்பெயர் சுட்டிக்காட்டுகிறது.

11 ஸ்லைடு

ஸ்லைடு விளக்கம்:

ஏ.என் நாடகங்களில் பெயர்கள் மற்றும் குடும்பப்பெயர்களின் அர்த்தத்தை வெளிப்படுத்துதல். சதி மற்றும் முக்கிய படங்கள் இரண்டையும் புரிந்துகொள்ள ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி உதவுகிறார். சரியான பெயர்களின் பயன்பாடு இரண்டு முக்கிய போக்குகளால் தீர்மானிக்கப்படுகிறது. உண்மையில் இருக்கும் (அல்லது ஏற்கனவே உள்ள) பெயர்கள் மற்றும் இடப் பெயர்கள் வழக்கத்திற்கு மாறானவை என்றாலும் பயன்படுத்தப்படுகின்றன; குடும்பப்பெயர்கள் கண்டுபிடிக்கப்படலாம், ஆனால் எப்போதும் 19 ஆம் நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதியின் மானுடவியல் விதிமுறைகளை கணக்கில் எடுத்துக் கொள்ளலாம். அதே நேரத்தில், ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி முதல் மற்றும் கடைசி பெயர்களை "பேசும்" செய்ய முயன்றார்;

வேலையின் உரை படங்கள் மற்றும் சூத்திரங்கள் இல்லாமல் வெளியிடப்படுகிறது.
வேலையின் முழு பதிப்பு PDF வடிவத்தில் "பணி கோப்புகள்" தாவலில் கிடைக்கிறது

அறிமுகம்

அலெக்சாண்டர் நிகோலாவிச் ரஷ்ய யதார்த்த நாடகத்தின் நிறுவனர் என்று அழைக்கப்படுகிறார். கோஞ்சரோவின் கூற்றுப்படி, அவர்தான் "கட்டிடத்தை முடித்தார், அதன் அடித்தளத்தில் ஃபோன்விசின், கிரிபோடோவ் மற்றும் கோகோல் ஆகியோர் மூலக்கற்களை அமைத்தனர்." ரஷ்ய இலக்கியத்தின் மரபுகளின் செல்வாக்கு ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் பல புகழ்பெற்ற நாடகங்களை எழுத உதவியது.

ஒவ்வொரு நாடகமும் ஏ.என். ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி மர்மத்தால் நிரப்பப்பட்டுள்ளார் - அசாதாரண பெயர்கள் மற்றும் கதாபாத்திரங்களின் குடும்பப்பெயர்கள்.

இந்த வேலை A.N இன் படைப்புகளில் "பேசும்" பெயர்கள் மற்றும் குடும்பப்பெயர்களின் ஆய்வு மற்றும் டிகோடிங்கிற்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டுள்ளது. ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி.

எனது பணியின் பொருத்தம் பின்வருமாறு. முதலாவதாக, பாடப்புத்தகங்களில் தலைப்பு மோசமாக விவாதிக்கப்படுகிறது, மேலும் எனது சகாக்கள், குடும்பப்பெயர்கள் மற்றும் படைப்புகளில் கொடுக்கப்பட்ட பெயர்களின் அர்த்தங்களைக் கற்றுக்கொள்வதில் ஆர்வமாக இருப்பார்கள் என்று நான் நினைக்கிறேன். இரண்டாவதாக, தனது ஹீரோவுக்கு என்ன பெயரிடுவது என்று ஆசிரியர் கவனமாக சிந்திக்கிறார் என்பதை அறிய இந்த வேலை அவர்களுக்கு உதவும். மூன்றாவதாக, படைப்பின் நடைமுறை முக்கியத்துவத்தைப் பற்றி நாம் பேசினால், பெயர்களைப் புரிந்துகொள்வது வாசகருக்கு நாடகத்தின் கருத்தைப் புரிந்துகொள்ள உதவும் என்பதில் உள்ளது.

வேலையின் நோக்கம் எந்த நோக்கத்திற்காக A.N. ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி தனது நாடகங்களில் "பேசும்" பெயர்கள் மற்றும் குடும்பப்பெயர்கள் போன்ற ஒரு நுட்பத்தைப் பயன்படுத்தினார்

இந்த இலக்கை அமைப்பது பின்வரும் ஆராய்ச்சி நோக்கங்களுக்கு வழிவகுத்தது:

குடும்பப்பெயர்களின் பன்முகத்தன்மையைக் கவனியுங்கள்

ஏ.என்.யின் நாடகங்களில் உள்ள கதாபாத்திரங்களின் பெயர்கள் மற்றும் குடும்பப்பெயர்களை வகைப்படுத்தவும். ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி.

முதல் மற்றும் கடைசி பெயர்களை புரிந்து கொள்ளுங்கள்.

ஹீரோவின் முதல் மற்றும் கடைசி பெயரை அவரது கதாபாத்திரத்துடன் ஒப்பிடுங்கள்.

மேற்கொள்ளப்பட்ட ஆராய்ச்சி பணிகளின் அடிப்படையில், கேள்விக்கு பதிலளிக்கவும்: எந்த நோக்கத்திற்காக ஏ.என். ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி "பேசும்" முதல் மற்றும் கடைசி பெயர்களைப் பயன்படுத்தினாரா?

"குடும்பப்பெயர்" என்ற வார்த்தையின் வரலாற்று தோற்றம்

உங்கள் கடைசி பெயர் அல்லது முதல் பெயர் என்ன என்று நீங்கள் எப்போதாவது யோசித்திருக்கிறீர்களா? ஒரு பெயர் ஒரு நபரின் தலைவிதியை தீர்மானிக்க முடியும், மேலும் ஒரு குடும்பப்பெயர் அவரது தன்மையை தீர்மானிக்க முடியும், அல்லது நேர்மாறாகவும். ஆனால் தனிப்பட்ட பெயர்களுக்கும் ஒரு நபருக்கும் இடையிலான உறவு வெளிப்படையானது. இதற்கு ஒரு சிறந்த உதாரணம் ஏ.என்.யின் நாடகங்கள். ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி. அதனால்தான் அலெக்சாண்டர் நிகோலாவிச்சின் படைப்புகளில் சில பெயர்கள் மற்றும் குடும்பப்பெயர்களைப் புரிந்துகொள்வது எனக்கு மிகவும் சுவாரஸ்யமானது.

படைப்புகளில் குடும்பப்பெயர்களைப் புரிந்துகொள்வதற்கு முன், "குடும்பப்பெயர்" என்ற வார்த்தையின் அர்த்தம் என்ன என்பதை நாம் புரிந்து கொள்ள வேண்டும்.

எல். உஸ்பென்ஸ்கியின் புத்தகம், 17 ஆம் நூற்றாண்டில், ரஷ்யாவில், ஒரு விவசாயிக்கு ஒரு புனைப்பெயர் வழங்கப்பட்டது, இது அவர் வாழ்ந்த பகுதியின் பெயரின் பகுதியளவு மாற்றத்தால் உருவாக்கப்பட்டது அல்லது அது அவரது ஆக்கிரமிப்பின் படி வழங்கப்பட்டது. உதாரணமாக, வெலிகியே லாப்டி, குஸ்நெட்சோவ். பீட்டரின் சீர்திருத்தங்களின் போது, ​​புனைப்பெயர் ஒரு குடும்பப்பெயரால் மாற்றப்பட்டது. ஆனால் புதிய வெளிநாட்டு வார்த்தையுடன் பழகுவது மக்களுக்கு கடினமாக இருந்தது, எனவே விவசாயிகள் சுதந்திரமாகிவிட்டதால், அடிமைத்தனம் ஒழிக்கப்பட்ட பிறகு குடும்பப்பெயர் பெரும்பாலும் பயன்படுத்தத் தொடங்கியது, மேலும் புனைப்பெயர்கள் அடிக்கடி பயன்படுத்தப்படுவதை நிறுத்தியது. நவீன காலங்களில், குடும்பப்பெயர் "குடும்பப் பெயர்" என மொழிபெயர்க்கப்பட்டுள்ளது, பரம்பரை மூலம் அனுப்பப்பட்டு, தனிப்பட்ட பெயருடன் சேர்க்கப்படுகிறது.

ஆனால் மிக முக்கியமாக, இலக்கியத்தில், "குடும்பப்பெயர்" என்பது ஒரு பாத்திரத்தை வகைப்படுத்துவதற்கான மிகவும் குறிப்பிடத்தக்க வழிமுறையாகும். ஹீரோவை இன்னும் அறியாமல், முதல் மற்றும் கடைசி பெயர் போன்ற தனிப்பட்ட தரவை பகுப்பாய்வு செய்வதன் மூலம் வாசகர் தனது அணுகுமுறையை உருவாக்குகிறார்.

A.N க்கு முன் ரஷ்ய இலக்கியத்தின் படைப்புகளில் ஒரு கலை சாதனமாக "பேசும்" குடும்பப்பெயர்கள் மற்றும் பெயர்கள். ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி

கிளாசிசிசம் அதன் கடுமையான நியதிகளுடன் கடந்த காலத்தின் ஒரு விஷயமாக மாறி வருகிறது. ஆனால் நீங்கள் நாடகங்களை கவனமாக பகுப்பாய்வு செய்தால், இந்த திசையின் ஒரு குறிப்பிடத்தக்க அம்சத்தை நீங்கள் காணலாம் - கதாபாத்திரங்களின் சாரத்தை புரிந்துகொள்ள உதவும் "பேசும்" குடும்பப்பெயர்கள்.

ஃபோன்விசினின் நகைச்சுவை "தி மைனர்" மிகவும் குறிப்பிடத்தக்க எடுத்துக்காட்டுகளில் ஒன்றாகும். டெனிஸ் இவனோவிச், புஷ்கினின் கூற்றுப்படி, "நையாண்டியின் துணிச்சலான ஆட்சியாளர்", எனவே அவரது நகைச்சுவையில் உள்ள பெயர்கள் கதாபாத்திரங்களின் குணாதிசயத்தில் முக்கிய அம்சத்தை தீர்மானிக்கின்றன. ஸ்கோடினின், மிருகத்தனமான, அவர் பன்றிகளை "முழு தலையுடன் ஒவ்வொன்றையும் விட உயரமாக" வைக்கிறார்.

கிரேக்க மொழியில் இருந்து மொழிபெயர்க்கப்பட்ட Mitrofan, "ஒரு தாயைப் போல" என்று பொருள்படும், மேலும் அவரது உள் குணங்கள் கஞ்சத்தனம், தன்னிச்சையான தன்மை, முரட்டுத்தனம், கொடூரம், இது உண்மையில் அவரை அவரது தாயைப் போல ஆக்குகிறது.

பிரவ்டின் மற்றும் வ்ரால்மேன் என்ற குடும்பப்பெயர்கள் அவர்களின் கதாபாத்திரங்களை சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி வகைப்படுத்துகின்றன. முதல் ஹீரோ உண்மையைக் குறிக்கிறது, இரண்டாவதாக, பொய்கள் மற்றும் உரிமையாளர்களை ஏமாற்றுவது வாழ்க்கையின் விதிமுறை.

"பேசும்" குடும்பப்பெயர்கள் அவற்றின் திசையைப் பொருட்படுத்தாமல் வேலைகளில் இருக்கும்.

நகைச்சுவையில் ஏ.எஸ். Griboedov இன் "Woe from Wit" சாட்ஸ்கி, அவரை Decembrists போன்ற பண்புகளைக் கொண்டிருந்தார்: சாதாரண மக்கள் மீதான அன்பு, அடிமைத்தனத்தின் மீதான வெறுப்பு, சுயமரியாதையின் மிகவும் வளர்ந்த உணர்வு, உண்மையான கலாச்சாரம் மற்றும் அறிவொளி, அநீதியான சமூக அமைப்பைப் பொறுத்துக்கொள்ள விருப்பமின்மை. . எனவே, ஏ.எஸ். கிரிபோடோவ் "தற்போதைய" நூற்றாண்டின் பிரதிநிதிக்கு சாட்ஸ்கி என்ற குடும்பப்பெயரை வழங்கினார், இது மெய்யியலாளர், விளம்பரதாரர் மற்றும் டிசம்பிரிஸ்ட் சாடேவ் ஆகியோரின் குடும்பப்பெயருடன் ஒத்துப்போகிறது.

மோல்சலின் என்பது புரிந்து கொள்ள எளிதான குடும்பப்பெயர்; சாட்ஸ்கியைப் போலல்லாமல், ஹீரோ அமைதியாக இருப்பார் என்பதை இது குறிக்கிறது. "என் வயதில் ஒருவர் தனது சொந்த தீர்ப்பைக் கொண்டிருக்கத் துணியக்கூடாது" (D. III, Rev. 3) - இது மோல்சலின் வாழ்க்கைக் கொள்கை.

பழமைவாதத்தின் பிரதிநிதிகளில் ஒருவரான ஃபாமுசோவ், தனக்கு மேலே நிற்கும் அனைவருக்கும் அலட்சியப்படுத்துகிறார், இந்த தொழில் அதிபர் உலகம் என்ன சொல்லும் என்பதில் மட்டுமே அக்கறை காட்டுகிறார், அவரது குடும்பப்பெயர் லத்தீன் மொழியில் “வதந்தி” என்றும் ஆங்கிலத்தில் பிரபலமானது என்றும் அர்த்தமல்ல.

நிகோலாய் வாசிலியேவிச் கோகோலின் நகைச்சுவை "தி இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல்" உலகளாவிய ஏளனத்திற்கு தகுதியானவர்களைக் காட்டுகிறது. இது கவனக்குறைவான நீதிபதி லியாப்கின் - தியாப்கின், பாசாங்குத்தனமான லூகா லூகிச், புகழ்ச்சி தரும் ஸ்ட்ராபெரி, மருத்துவர் கிப்னர். கடைசி பெயரைப் பொறுத்தவரை, அவரது நோயாளிகளுக்கு என்ன விளைவு காத்திருக்கிறது என்பது பற்றிய கவலைகள் உள்ளன? ஒவ்வொரு செயலிலும், கதாபாத்திரங்களின் மேலும் மேலும் புதிய குணாதிசயங்கள் வெளிப்படுகின்றன. என்.வியின் கூற்றுப்படி கோகோல், "இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல்" என்ற தனது நகைச்சுவையில், "ரஷ்யாவில் உள்ள எல்லா அநீதிகளையும் ஒரே குவியலில் சேகரிக்கவும், அனைவரையும் ஒரே நேரத்தில் சிரிக்கவும்" முடிவு செய்தார் .

இதனால், டி.ஐ. ஃபோன்விசின், ஏ.எஸ். Griboyedov மற்றும் N.V. கோகோல் நாடகவியலை ஹீரோக்களின் குணாதிசயங்கள், வாசகருக்கும் பார்வையாளருக்கும் கல்வி கற்பதற்கான ஒரு தீவிர வழிமுறையாக பார்க்கிறார். மனிதகுலத்தின் தீமைகள் மற்றும் நற்பண்புகளை மிகத் தெளிவாகவும் துல்லியமாகவும் வலியுறுத்துவதற்காக, நாடக ஆசிரியர்கள் தங்கள் படைப்புகளில் "பேசும்" பெயர்கள் மற்றும் குடும்பப்பெயர்களைப் பயன்படுத்துகின்றனர்.

ஏ.என். ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி - ரஷ்ய இலக்கியத்தின் மரபுகளின் வாரிசு

நாடக ஆசிரியரின் படைப்புகளை நான் அனுமானித்தேன், ஏ.என். ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி

ரஷ்ய இலக்கியத்தின் மரபுகளின் தொடர்ச்சி.

ஏ.என் வரைந்த ஓவியங்களில். ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி, திட்டங்கள் எதுவும் இல்லை, சுருக்கமான ஆளுமைகள் இல்லை. அவரது படங்கள் ஒவ்வொன்றும் நிஜ வாழ்க்கையின் உயிருள்ள, தனிப்பட்ட முகம். நாடகங்கள் ஏ.என். ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி பல்வேறு சமூகக் குழுக்களின் ஒழுக்கம் மற்றும் பாத்திரங்களை சித்தரிப்பதில் அர்ப்பணித்துள்ளார். வாழ்க்கையின் உண்மை, கலை விசுவாசம் ஏ.என். ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் படைப்புகள் அவர் சித்தரித்த பாத்திரங்களைப் பற்றிய ஆழ்ந்த அறிவால் தீர்மானிக்கப்பட்டது.

ஹீரோக்களின் குணத்தை முழுமையாக வெளிப்படுத்த ஏ.என். ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி ஃபோன்விசினின் தியேட்டருக்கு முந்தைய ஒரு நுட்பத்தைப் பயன்படுத்தினார்: அவர் "பேசும்" பெயர்கள் மற்றும் குடும்பப்பெயர்களுடன் கதாபாத்திரங்களை வகைப்படுத்தத் தொடங்கினார். பல தனிப்பட்ட பெயர்கள் கண்டுபிடிக்கப்படவில்லை, ஆனால் நிஜ வாழ்க்கையிலிருந்து எடுக்கப்பட்டவை. ஏ.என். ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி ஐம்பதுக்கும் மேற்பட்ட நாடகங்களை உருவாக்கினார், ஒவ்வொன்றிலும் அவர் ஒரு நபரின் தனித்துவமான தன்மையைக் காட்டினார். மேலும், முதல் மற்றும் கடைசி பெயர்களை பல அளவுகோல்களின்படி வகைப்படுத்தலாம்: விலங்குகளின் பெயர்கள், இயங்கியல்களிலிருந்து உருவாகும் வாழ்க்கை முறைகள், விஞ்ஞானிகளின் பெயர்களுடன் மெய்யான குணநலன்கள்.

3.1 பல்வேறு வகையான "பேசும்" பெயர்கள் மற்றும் குடும்பப்பெயர்கள்

ஏ.என்.யின் நாடகங்களில் உள்ள பெயர்கள் மற்றும் குடும்பப்பெயர்களின் பன்முகத்தன்மையைக் கருத்தில் கொள்வது நான் எனக்காக அமைத்துக்கொண்ட இரண்டாவது பணி. ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி. அவர்களில் 100 க்கும் மேற்பட்டவர்கள் உள்ளனர், எடுத்துக்காட்டாக, பெர்குடோவ், பாவ்லின் சவேலிச், கபனோவா, ஜாடோவ், க்ருச்சினினா, நெஸ்னாமோவ், பொகுல்யேவ், கரண்டிஷேவ், பரடோவ், ஒகுடலோவா, லின்யாவ், போட்கலியுசின் லாசர் எலிசாரிச் போன்றவை. எனவே, அவற்றை முறைப்படுத்த முடிவு செய்யப்பட்டது. இதற்காக ஏ.என்.யின் பதினொரு நாடகங்கள் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டன. ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி. அதிலிருந்து வெளிவந்தது இதுதான்.

3.2 "பேசும்" பெயர்கள் மற்றும் குடும்பப்பெயர்களின் வகைப்பாடு

குடும்பப்பெயர்கள் விலங்குகளின் பெயர்களுடன் மெய்

விலங்குகளின் பெயர்களைக் கொண்ட குடும்பப்பெயர்கள் ஏற்கனவே விலங்குகளுடன் ஒப்பிடப்பட்டால், அவற்றின் உரிமையாளர்கள் தங்கள் மனிதாபிமான மற்றும் மனித குணங்களை இழந்துவிட்டார்கள் என்பதைக் காட்டுகின்றன. ஏ.என். ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி கூறுகிறார், "மனிதநேயம் ஒழிக்கப்பட்டது, வாழ்க்கைக்கு அதன் மதிப்பையும் அர்த்தத்தையும் தருவது ஒழிக்கப்பட்டது." எனவே, எடுத்துக்காட்டாக, "ஓநாய்கள் மற்றும் செம்மறி" நாடகத்தில். வாசிலி இவனோவிச் பெர்குடோவ், ஒரு புத்திசாலி, பேராசை கொண்ட நில உரிமையாளர், அவர் ஒரு பணக்கார விதவையின் செல்வத்தை பறிக்க முடிந்தது, இது இரையின் தங்க கழுகு பறவையுடன் அவரது ஒற்றுமையை மேலும் வலியுறுத்துகிறது.

மயில் பறவை அனைவருக்கும் தெரியும், ஆனால் அனைவருக்கும் அதன் குறைவான பொதுவான பெயர் - "ராயல் கோழி" என்று தெரியாது. வரையறையின்படி, ஒரு மயில் ஒரு உண்மையான கோழி, அது மட்டுமே பெரியது மற்றும் அதன் நிறம் கோழி போலல்லாமல் அழகாகவும் அசாதாரணமாகவும் இருக்கும். அவரது தோற்றமே அவருக்கு புகழை உருவாக்கியது. அதேபோல், பட்லர் பாவ்லின் சவேலிச் முக்கியமானதாகவும் குறிப்பிடத்தக்கதாகவும் தோன்ற விரும்புகிறார்.

வோல்காவின் மேல் பகுதிகளுக்கு நாடக ஆசிரியரின் பயணத்திற்குப் பிறகு, அவரது படைப்புகளுக்கான விரிவான பொருட்களை சேகரிப்பதற்காக, அவர் ஒரு முக்கியமான இலக்கிய சாதனத்தின் சாத்தியங்களை ஆழப்படுத்தினார். ஏ.என். பன்றி ஒரு காட்டுப் பன்றி மட்டுமல்ல, அது "பனிக்கட்டி" என்று பொருள்படும் ஒரு பேச்சு வார்த்தையும் கூட என்பதை ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி அறிகிறார். எனவே, கபனோவ் என்ற குடும்பப்பெயர் A.N ஆல் கண்டுபிடிக்கப்படவில்லை. ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி மற்றும் மார்ஃபா இக்னாடிவ்னாவின் காட்டு, முரட்டுத்தனமான மற்றும் மூர்க்கமான மனநிலையை முழுமையாக விவரிக்கிறார். ஆனால் கலினோவ் நகரில், அவரது குடும்பப்பெயர் கபனிகா என்ற புனைப்பெயராக மாறுகிறது, இது அவரது பாத்திரத்தில் மிருகத்தனமான தன்மையை மேலும் வெளிப்படுத்துகிறது. அவள் பயன்படுத்தும் சர்ச் ஸ்லாவிக் வார்த்தைகள் அவளுடைய பக்தி மற்றும் அன்றாட அனுபவத்தால் தீர்மானிக்கப்படுகின்றன. ஒரு பன்றி ஒரு நபரின் பேச்சை முரட்டுத்தனமாக குறுக்கிடலாம்: "மீண்டும் பேசு!" அவள் ஆற்றங்கரையில் உள்ள வழிமுறைகளைப் படிக்கிறாள், அதனால் அவள் குழந்தைகளுக்கு என்ன கற்பிக்கிறாள் என்பது அனைவருக்கும் தெரியும், ஆனால் அவளைச் சுற்றியுள்ளவர்கள் புரிந்துகொள்கிறார்கள், அவளுடைய குறிப்புகளால் அவள் துருப்பிடித்த இரும்பைப் போல அவள் குடும்பத்தை "கூர்மைப்படுத்துகிறாள்".

அதே வழியில், என்.வி. கோகோல் "டெட் சோல்ஸ்" கவிதையில் நில உரிமையாளரான சோபகேவிச்சை ஒரு நடுத்தர அளவிலான கரடியுடன் ஒப்பிட்டு, அவரது உடல் வலிமை மற்றும் அசிங்கமான விகாரத்தை வலியுறுத்தினார். விரும்பிய முடிவுகளை அடைய, அவர் மிருகத்தனமான சக்தியுடன் வாழ்க்கையில் தனது வழியை உருவாக்குகிறார். சோபாகேவிச் எல்லா மக்களையும் வஞ்சகர்கள் மற்றும் அயோக்கியர்கள் என்று கருதுகிறார், அதாவது, அவர் அனைவரையும் தனது சொந்த சாயலில் நியாயந்தீர்க்கிறார்.

இந்த கதாபாத்திரங்களின் இயல்புகளில் விலங்கு இயல்பு ஆதிக்கம் செலுத்துகிறது. அவர்கள் எந்த தத்துவ கனவுகளிலிருந்தும் வெகு தொலைவில் உள்ளனர், உயர்ந்த ஆன்மீக கோரிக்கைகளைப் பற்றி அவர்கள் புரிந்து கொள்ளவில்லை, அவர்களுக்கு இது நேரத்தை வீணடிப்பதாகும். எனவே, A.N ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி கோகோலின் மரபுகளைத் தொடர்பவராக இருந்தார், மேலும் அவரது நாடகங்களில் குடும்பப்பெயர்களை உருவாக்குவதற்கான வழிமுறைகளில் ஒன்று உருவகம்.

வாழ்க்கை முறையைக் காட்டும் குடும்பப்பெயர்கள்

கதாபாத்திரங்களின் வாழ்க்கை முறை மற்றும் நடத்தையைப் பிரதிபலிக்கும் குடும்பப்பெயர்கள் சுவாரஸ்யமானவை.

எடுத்துக்காட்டாக, ஜாடோவின் படம் (“லாபமான இடம்”) என்பது அதிகாரத்துவத்தின் வரிசையில் தன்னைக் கண்டுபிடிக்கும் ஒரு வேலை செய்யும் அறிவுஜீவியின் உருவமாகும். அவர் தனது சமூக குறைபாட்டை உணர்ந்தார், அதனால் அவரது வாழ்க்கை சோகமானது. "சாடோவ்" என்ற குடும்பப்பெயர் பேராசை கொண்டவர் அல்லது ஏதாவது தாகம் கொண்டவர் என்று பொருள்படும், இது அவரது செயல்களை விளக்குகிறது. தன்னைச் சுற்றியுள்ள மந்தமான சூழலுடனான போராட்டத்தைத் தாங்க முடியாமல், தனது இளமைக் கனவுகளைத் துக்கத்துடன், தனது மாமாவிடம் "லாபமான இடம்" கேட்கச் சென்றார், அங்கு அவர் "தொகை பற்றாக்குறை மற்றும் பல்வேறு முறைகேடுகளுக்காக விசாரணைக்கு உட்படுத்தப்படுவதை அறிந்தார். ” (“லாபமான இடம்”, d.V , தோற்றங்கள் 2 மற்றும் 4). இது ஹீரோவுக்கு ஒரு பாடமாக அமையும். எனவே, ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி, ஜாடோவின் உருவத்தின் உதவியுடன், அதிகாரத்துவ சர்வ வல்லமையின் தீமைகள் மற்றும் குற்றங்களை இரக்கமின்றி அம்பலப்படுத்தினார்.

ஜாடோவுக்கு எதிரே நடிகை க்ருச்சினினாவின் படம் உள்ளது ("குற்றம் இல்லாமல் குற்றவாளி"). அவர், முன்னாள் ஆசிரியை, உயர் சேவைக்கான உள் அழைப்பு மூலம் தியேட்டருக்கு அழைத்து வரப்பட்டார். க்ருசினினா என்ற குடும்பப்பெயர் கடினமான வாழ்க்கையைக் குறிக்கிறது. புத்திசாலி, படித்தவள், நேர்மையானவள், மனிதர்களில் உன்னதத்தன்மை இருப்பதாக நம்பி, வாழ்க்கையில் நன்மையைக் கொண்டுவருவதை அவள் இலக்காகக் கொண்டாள்.

கலைஞரான நெஸ்னமோவின் உருவத்தில், நாடக ஆசிரியர் முறைகேடான குழந்தைகளின் துன்பத்தை மையமாகக் கொண்டு வந்தார். அவர் பாஸ்போர்ட் இல்லாத மனிதர், அவர் தனது அன்புக்குரியவர்கள் யார் என்று தெரியவில்லை, எனவே டால் அகராதியில் "தெரியாதவர்" என்பது தெரியாத நபராக விளக்கப்படுவதை வாசகர் யூகிக்க கடினமாக இல்லை.

"தி ஃபாரஸ்ட்" நகைச்சுவையில் போடேவ் கூர்மையாகப் பேசுகிறார், தனது நிலைப்பாட்டில் நிற்கிறார், அவர் எல்லோரிடமும் தலையை முட்டுவது போல் தெரிகிறது.

Pogulyaev ("அபிஸ்") என்ற குடும்பப்பெயரில் இருந்து, அதை அணிந்த நபர் தனது நேரத்தை சும்மா செலவிடுகிறார் என்பது தெளிவாகிறது.

இந்த பெயர்கள் அனைத்தும் ஒருவருக்கொருவர் மக்களின் உறவுகள், வெவ்வேறு சூழ்நிலைகளில் அவர்களின் நடத்தை ஆகியவற்றைக் குறிக்கின்றன.

பேச்சுவழக்கு சொற்களிலிருந்து உருவான குடும்பப்பெயர்கள்

ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் படைப்புகளில் இயங்கியலில் இருந்து உருவான பல குடும்பப்பெயர்கள் இல்லை. உதாரணமாக, "வரதட்சணை" இல் Ogudalova. M. Vasmer இன் அகராதியின்படி, பேச்சுவழக்கில் "Ogudat" என்பது "ஏமாற்றுவது" என்று பொருள்படும், உண்மையில், Ogudalova தனது மகள்களை திருமணம் செய்து பணம் பெறுவதற்காக ஏமாற்ற வேண்டும், "காட்ட வேண்டும்".

"ஓநாய்கள் மற்றும் செம்மறி" நாடகத்தில் லின்யாவ் என்ற குடும்பப்பெயர் ஷிர்க், எதையாவது விலகிச் செல்வது என்று பொருள். ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் அத்தகைய குடும்பப்பெயரைத் தேர்ந்தெடுப்பது, மைக்கேல் போரிசோவிச் விஷயங்களை எவ்வாறு தீர்க்கிறார் என்பதை வாசகருக்கு தெளிவுபடுத்துகிறது.

"வரதட்சணை"யில் பராடோவ், பீரங்கி குண்டுகளுடன் ஆடம்பரமாகவும் விழாவிலும் பிரைகிமோவுக்கு வந்தவர். இந்த குடும்பப்பெயர் "போராட்டி" என்ற பேச்சுவழக்கில் இருந்து வந்தது, அதாவது "தைரியமான, கலகலப்பான". "விமானம்" என்ற நீராவி கப்பலை எவ்வாறு முந்த வேண்டும் என்று பரடோவ் கூறும்போது இந்த குணாதிசயங்கள் வெளிப்படுகின்றன. கரண்டிஷேவ், "கரண்டிஷ்" என்ற வார்த்தையிலிருந்து - குறுகிய, ஒரு ஏழை அதிகாரி.

"ஒவ்வொரு புத்திசாலி மனிதனுக்கும் போதுமான எளிமை உள்ளது" என்ற நகைச்சுவையில், "வணிகர்களின்" தெளிவான படங்கள் உருவாக்கப்படுகின்றன, அவர்களுக்காக "பணத்திற்கு வாசனை இல்லை", மேலும் செல்வமே வாழ்க்கையில் ஒரே இலக்காகிறது. பாரம்பரியமாக ஒரு பரம்பரை, உயர் பதவி மற்றும் பணக்கார மணமகளைப் பெற வேண்டும் என்று கனவு கண்ட வறிய பிரபு க்ளூமோவ் இப்படித்தான் தோன்றினார். அவருடைய சிடுமூஞ்சித்தனம் மற்றும் வணிக புத்திசாலித்தனம் பழைய உன்னத அதிகாரத்துவத்தின் வாழ்க்கை முறைக்கு முரண்படவில்லை: அவரே இந்த சூழலின் ஒரு அசிங்கமான தயாரிப்பு. வளைக்க வேண்டிய கட்டாயத்தில் உள்ளவர்களுடன் ஒப்பிடுகையில் குளுமோவ் புத்திசாலி, மாமேவ் மற்றும் குர்சேவ் ஆகியோரின் முட்டாள்தனத்தையும் மோசடியையும் கேலி செய்வதில் அவர் தயங்கவில்லை, அவர் வெளியில் இருந்து தன்னைப் பார்க்க முடிகிறது: "நான் புத்திசாலி, கோபம் மற்றும் பொறாமை கொண்டவன்" Glumov ஒப்புக்கொள்கிறார். அவர் உண்மையைத் தேடுவதில்லை, ஆனால் வெறுமனே பயன்படுத்திக் கொள்கிறார்.

பேச்சுவழக்கு வார்த்தைகளின் உதவியுடன் ஏ.என். ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி தனது கதாபாத்திரங்களுக்கு அதிக ஆளுமையைக் கொடுக்கிறார்.

முதல் மற்றும் கடைசி பெயர்கள் குணநலன்களை பிரதிபலிக்கின்றன

அடிப்படையில், அனைத்து குடும்பப்பெயர்களும் பெயர்களும் ஹீரோவின் தெளிவாக வெளிப்படுத்தப்பட்ட முக்கிய பாத்திரப் பண்பைக் குறிக்கின்றன. இது சம்பந்தமாக, மிகவும் குறிப்பிடத்தக்க குடும்பப்பெயர் Podkhalyuzin ("நாங்கள் எங்கள் சொந்த மக்களாக இருப்போம்"). முதல் வாய்ப்பிலேயே வாடிக்கையாளர்களைக் குறைத்துக்கொள்ளுமாறு அவர் தனக்குக் கீழ் பணிபுரிபவர்களுக்கு - விற்பனையாளர்களுக்கு ஆலோசனை கூறுகிறார். அந்த எழுத்தரின் பெயர் லாசர் எலிசரிச் என்பது குறிப்பிடத்தக்கது. அவரது முக்கிய அம்சம் பாசாங்குத்தனம் மற்றும் அற்பத்தனம். கதாபாத்திரத்தின் பெயரில் ஒருவர் "லாசரஸைப் பாடுங்கள்" என்று கேட்கலாம், அதாவது சிணுங்குதல், பிச்சை எடுப்பது, ஒருவரின் கற்பனையான துன்பத்தை பெரிதுபடுத்துவது மற்றும் பிறரின் பரிதாபத்தையும் அனுதாபத்தையும் தூண்ட முயற்சிப்பது என்று பொருள். Podkhalyuzin படத்தில் A.N. வணிகர்களின் பார்வையில் வெட்கமற்ற, திமிர்பிடித்த ஏமாற்றம் ஒரு துணை அல்ல, ஆனால் வர்த்தகத்திற்கு தேவையான நிபந்தனை என்று ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி விளக்குகிறார்.

டிகோய் ("இடியுடன் கூடிய மழை") என்ற குடும்பப்பெயர் சுவாரஸ்யமானது - பைத்தியம், பைத்தியம், இது அவரது காட்டு மனநிலையை முழுமையாக நியாயப்படுத்துகிறது. நகரத்தில் ஒரு "முக்கியமான" நபரின் நிலை, மேயருடன் கூட்டணியில் இருப்பதால், காட்டு ஒன்று தனது உரிமைகளை முழுமையான தண்டனையின்றி ஆணையிடுவதை சாத்தியமாக்குகிறது. தகவல்தொடர்புகளில் தன்னைக் கட்டுப்படுத்திக் கொள்ள அவர் பழக்கமில்லை. அவர் ஒரு கொடூரமான கொடுங்கோலன், சுரண்டுபவர், சர்வாதிகாரி, அவரது குடும்பத்தினர் கூட அவரிடமிருந்து பல வாரங்களாக அறைகளிலும், அலமாரிகளிலும் ஒளிந்து கொள்கிறார்கள், சந்தையில் மக்கள் வரிசையாக இருக்கிறார்கள், "அவர் அமைதியாக இருந்தால் மட்டுமே தங்கள் சொந்தத்தை விட்டுக்கொடுக்க" (டி. ஐ. , ரெவ். 3).

டிகோனும் வர்வாராவும் நகரத்தின் தந்தைகளைப் போன்றவர்கள். அவர்கள் மக்கள் மீது எந்த மரியாதையையும் உணரவில்லை, அவர்கள் வெளிப்புற "பக்தியை" மட்டுமே கடைபிடிக்கின்றனர்.

உலக நாடகத்தின் மிக உயர்ந்த படைப்புகளில், டிகோன் கபனோவின் உருவத்தை ஒருவர் அடையாளம் காண முடியும் - அவர் எவ்வளவு வியத்தகு இயங்கியல் மற்றும் உண்மையுள்ளவர். அவரது உருவத்தில் ஏ.என். ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி உளவியல் யதார்த்தவாதத்தின் உச்சத்திற்கு உயர்ந்தார் - இந்த பாத்திரத்தின் அலறல் முரண்பாடுகளை அவர் ஆழமாக வெளிப்படுத்தினார், இதில் ரஷ்ய கட்டாய யதார்த்தத்தின் அம்சங்கள் வெளிப்படுத்தப்பட்டன. கனிவான, அப்பாவியாக, அவர் நேர்மையான உணர்வுகளுக்கு திறன் கொண்டவர், அவர் கேடரினாவை உண்மையாக நேசிக்கிறார், மேலும் அவளிடம் பரிதாபப்படுகிறார். ஆனால் அவன் அவள் மீது வலிமிகுந்த அடிகளையும் கொடுக்கிறான். டிகோன் புறப்படுவதற்கு முன் விடைபெறும் காட்சி இந்த அர்த்தத்தில் குறிப்பாக கவனிக்கத்தக்கது. அவர் தனது தாயின் அறிவுறுத்தல்களைப் பின்பற்றி, அவளது புண்படுத்தும் வழிமுறைகளை மீண்டும் கூறும்போது கேடரினாவைப் பற்றி வெட்கப்படுகிறார்: "முரட்டுத்தனமாக இருக்காதே," "நான் இல்லாமல் ஏதாவது செய்." ஆனால் சோகத்தின் முடிவில், டிகோனில் ஒரு எதிர்ப்பு எழுந்தது: “அம்மா, நீங்கள் அவளை அழித்துவிட்டீர்கள்! நீங்கள், நீங்கள், நீங்கள் ... "டிகான் அமைதியாக இருந்திருந்தால் அல்லது மீண்டும் தனது தாயின் தார்மீக போதனைகளைப் பின்பற்றியிருந்தால், எங்களுக்கு முன்னால் ஒரு பலவீனமான விருப்பமுள்ள, தாழ்த்தப்பட்ட நபர், முழுமையான முட்டாள்தனம் இருந்திருக்கும். அதிர்ச்சியின் இந்த தருணத்தில்தான் கோபத்தின் நெருப்பும் விரக்தியின் வெடிப்பும் வெடித்தது.

வர்வாரா தன் சகோதரனுக்கு நேர் எதிரானவள். கொடுங்கோன்மையின் சர்வாதிகார சக்திக்கு அவள் அடிபணியவில்லை. அவளுக்கு வலிமை, விருப்பம், தைரியம், தைரியம். மொழிபெயர்ப்பில், அவளுடைய பெயர் "காட்டுமிராண்டித்தனம்" என்று பொருள்படும், இது அவளுடைய செயல்களுக்கான பொறுப்பை அவள் இழக்கிறாள் என்பதை விளக்குகிறது, மேலும் அவளுடைய உள் துன்பம் அவளுக்கு புரியவில்லை. "ஆனால் என் கருத்துப்படி: நீங்கள் விரும்பியதைச் செய்யுங்கள், அது நன்றாகப் பராமரிக்கப்பட்டு மூடப்பட்டிருக்கும் வரை" (D. II, Rev. 1) - இது வர்வாராவின் வாழ்க்கை நெறிமுறை, அவளுடைய ஏமாற்றத்தை நியாயப்படுத்துகிறது.

கேடரினாவில் மட்டுமே மனசாட்சியின் ஒளி ஒளிரும், அவளுடைய பக்தி இயற்கையின் அனைத்து அழகையும் உறிஞ்சுகிறது. அவளுடைய பெயர் கிரேக்க வார்த்தையான "கதாரியோஸ்" என்பதிலிருந்து வந்தது - தூய, மாசற்ற. தெய்வீக ஒளியை பரப்பும், கதாநாயகி டொமோஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி விதிகளிலிருந்து வெகு தொலைவில் உள்ளார். கேடரினா சுதந்திரத்தை ஆர்வத்துடன் விரும்பினார் மற்றும் வெளிச்சத்தை அடைந்தார். வாழ்க்கை அபரிமிதமான அக்கிரமத்தின் இருளால் ஆளப்பட்டது. அவளால் அவனை எதிர்க்க முடியவில்லை, அவனை வெல்ல முடியவில்லை. மேலும், அவனுக்கு அடிபணியாமல், தன் எல்லா உணர்வுகளாலும் அவனுக்கு எதிராக எதிர்ப்புத் தெரிவித்து, அவள் இந்த வாழ்க்கையை விட்டு வெளியேறுகிறாள்.

கேடரினாவின் காதல் போரிஸ், அவரது பெயர் "போராட்டத்தில் புகழ்பெற்றது" என்று பொருள்படும், ஆனால் அவரது வாழ்க்கையில் அவர் எதற்காகவும் போராட முயற்சிக்கவில்லை, மாறாக, இருண்ட இராச்சியத்தின் நடைமுறையில் உள்ள மரபுகளுக்கு எதிராக புதிய வாழ்க்கையை அகற்ற கேடரினாவுக்கு உதவ மறுத்துவிட்டார்.

"வரதட்சணை" என்பது ஏ.என்.யின் பொதுவாக அங்கீகரிக்கப்பட்ட படைப்புகளில் ஒன்றாகும். ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் தாமதமான காலம். முக்கிய கதாபாத்திரம், லாரிசா, "இடியுடன் கூடிய மழை" என்பதை நினைவில் வைக்கிறது. அவளுடைய சோகமான விதி கேடரினாவின் தலைவிதியைப் போன்றது. ஆனால் லாரிசா, கேடரினாவுடன் ஒப்பிடும்போது, ​​மென்மையான, இலகுவான, பாதுகாப்பற்ற பெண், அவளுடைய இயல்பு மிகவும் சுத்திகரிக்கப்பட்டிருக்கிறது. லாரிசா என்பது குறிப்பிடத்தக்க பெயர்: கிரேக்க மொழியிலிருந்து மொழிபெயர்க்கப்பட்ட இதன் பொருள் சீகல். கதாநாயகியின் காதல் மற்றும் கலை இயல்பு இசையின் சிறகுகளில் உலகம் முழுவதும் பறக்கிறது. அவள் மக்களில் உள்ள கடவுளற்ற பக்கங்களைக் கவனிக்கவில்லை மற்றும் ஒரு காதல் கதாநாயகியைப் போல உலகை உணர்கிறாள். ஆனால் அவரது தாயின் எண்ணற்ற ஏமாற்றங்களும் அவரது முதல் காதல் ஆர்வத்தின் நாடகமும் லாரிசாவின் ஆன்மாவில் ஒரு அழியாத முத்திரையை விட்டுச் சென்றது. இப்போது அவள் சமூகத்தை புறக்கணிக்கிறாள்.

ஃபெலிகாட்டா ("உண்மை நல்லது, ஆனால் மகிழ்ச்சி சிறந்தது") என்ற பெயர் ஃபெலிசியா என்ற பெயரிலிருந்து பெறப்பட்டது, இதன் பொருள் "மகிழ்ச்சியானது," நல்ல குணம், மற்றவர்களின் கருத்துகளிலிருந்து சுயாதீனமானது. இந்த குணங்களுக்கு கூடுதலாக, ஆயா ஃபிலிட்சா ஒரு அசாதாரண மனம் மற்றும் தந்திரமான புத்தி கூர்மை கொண்டவர். "நான் எப்பொழுதும் கருணையுள்ளவனாக இருந்தேன், ஆனால் இதற்கு முன்பு என்னுள் எதையாவது நான் கவனிக்கவில்லை: அது போதுமானதாக இல்லை என்று தோன்றியது, உண்மையான அளவிற்கு இல்லை; வீட்டில் உள்ள எல்லோரையும் விட நான் புத்திசாலி என்பது இப்போது தெரியவந்துள்ளது" (D. IV, Rev. 8) - ஃபிலிட்சாடா தனது கண்டுபிடிப்பின் வெற்றிகரமான முடிவைக் கண்டு மகிழ்ச்சியடைகிறாள்.

நாடகத்தின் மற்றொரு சுவாரஸ்யமான பாத்திரம் குளிகின். அவரது குடும்பப்பெயர் சிறந்த சுய-கற்பித்த விஞ்ஞானி குலிபினுடன் மிகவும் ஒத்துப்போகிறது. நாடகத்தின் நாயகன் ஒரு கவிதை மற்றும் கனவு காணும் நபர், "தட்டையான பள்ளத்தாக்கு மத்தியில் ..." பாடலுடன் அவரது முதல் தோற்றம் சாட்சியமளிக்கிறது, குளிகின், ஒரு சுய-கற்பித்த வாட்ச்மேக்கர். அவர் கலினோவ் நகரத்தை சிறப்பாக உருவாக்க வேண்டும் என்று கனவு காண்கிறார், ஆனால் டிக்கியின் சர்வாதிகாரம் அவரது நல்ல நோக்கங்களை நனவாக்க அனுமதிக்கவில்லை.

மேலும் ஏ.என். ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி மற்ற அறிகுறிகளால் நிரப்பப்பட்டுள்ளார், எடுத்துக்காட்டாக, வேடிக்கையான பெயர்கள் மற்றும் குடும்பப்பெயர்கள்: ரஸ்லியுல்யேவ் (“வறுமை ஒரு துணை அல்ல”), மலோமல்ஸ்கி (“உங்கள் சொந்த பனியில் சறுக்கி ஓடும் வாகனத்தில் உட்கார வேண்டாம்”), நெடோனோஸ்கோவ் மற்றும் நெடோரோஸ்ட்கோவ் (“ஜோக்கர்ஸ்”), டட்கின் மற்றும் ஷ்மகா ("குற்றம் இல்லாத குற்றவாளி") "), புசாடோவ் ("குடும்ப வாழ்க்கை").

எனது கருதுகோள் ஏ.என். ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி "பேசும்" பெயர்கள் மற்றும் குடும்பப்பெயர்களின் பட்டியலை விரிவுபடுத்தினார், இது உறுதிப்படுத்தப்பட்டது.

4. A.N ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் வேலையில் "பேசும்" பெயர்கள் மற்றும் குடும்பப்பெயர்களின் பங்கு

A.N ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் பணியில் "பேசும்" பெயர்கள் மற்றும் குடும்பப்பெயர்களின் பங்கு பெரியது. அவை வேலையின் பிரகாசத்தையும் உருவத்தையும் தருகின்றன, சாரத்தை வெளிப்படுத்த உதவுகின்றன, ஆசிரியரின் நோக்கத்தின் ஆழத்தை ஊடுருவி, ஆசிரியரின் நிலையைக் குறிக்கின்றன. படைப்பைப் படிக்காமல், பெயர்கள் மற்றும் குடும்பப்பெயர்களை "சொல்லும்" உதவியுடன், கதாபாத்திரம் என்ன வகையான பாத்திரம், அவர் மக்களுடன் எவ்வாறு தொடர்பு கொள்கிறார், அவர் உலகத்தை எவ்வாறு உணர்கிறார், அவர் என்ன ஆர்வமாக உள்ளார் என்பதை நீங்கள் யூகிக்க முடியும். "பேசும்" பெயர்கள் மற்றும் குடும்பப்பெயர்களைப் பயன்படுத்தி, ஏ.என். ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி பிரகாசமான, புதிய, தனிப்பட்ட படங்களை உருவாக்குகிறார். அவர்களை தனிப்பயனாக்குவதன் மூலம், நாடக ஆசிரியர் அவர்களின் உளவியல் உலகில் ஆழமான ஊடுருவலின் பரிசைக் கண்டுபிடித்தார். “பேசும்” குடும்பப்பெயர்கள் மற்றும் பெயர்கள் எழுத்தாளருக்கு வண்ணமயமான பிரகாசமான வண்ணங்களுடன் படைப்பை நிறைவு செய்ய உதவுகின்றன, அவற்றின் உதவியுடன் நாடகங்கள் மிகவும் உணர்ச்சிகரமானதாகவும், வெளிப்படையானதாகவும், வெளிப்பாடாகவும் மாறும்.

ஏ.என். ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி, அவரது நாடகங்களின் ஹீரோக்கள் மூலம், ஒரு சமூக அமைப்பை சித்தரித்தார், அதில் ஒரு நபரின் மதிப்பு அவரது செல்வம் மற்றும் சமூகத்தில் உயர்ந்த நிலை ஆகியவற்றால் தீர்மானிக்கப்படுகிறது, இதில் குறைந்த சமூக அடுக்கு மக்கள் தங்கள் நிலையின் நம்பிக்கையற்ற தன்மையை அனுபவித்தனர். அதனால்தான் அவரது நாடகங்களில் அனைத்து நேர்மறையான கதாபாத்திரங்களும் சோகமான சூழ்நிலைகளில் உள்ளன.

மக்களின் கதாபாத்திரங்கள் மற்றும் சமூக அந்தஸ்தில் உள்ள வேறுபாட்டை மிகப் பெரிய சக்தியுடன் காட்ட, ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி தனது நாடகங்களில் உள்ள கதாபாத்திரங்களின் "பேசும்" பெயர்கள் மற்றும் குடும்பப்பெயர்களால் உதவினார்.

முடிவுரை

எனவே, தனிப்பட்ட நாடகங்களில் சில கதாபாத்திரங்களின் பெயர்களை ஆய்வு செய்த ஏ.என். ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி, நாம் சுருக்கமாகக் கூறலாம்.

நாடக ஆசிரியர் டி.ஐ.யின் மரபுகளைத் தொடர்ந்தவர். Fonvizin, A.S Griboyedov மற்றும் N.V. கோகோல், ஆனால் "பேசும்" பெயர்கள் மற்றும் குடும்பப்பெயர்களின் உதவியுடன் அவர் மனித தீமைகள் மற்றும் நற்பண்புகள், அத்துடன் சமூக சமத்துவமின்மை ஆகியவற்றை தனது முன்னோடிகளை விட தெளிவாக சித்தரிக்க முடிந்தது.

ஏ.என். ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி, சீர்திருத்தத்திற்குப் பிந்தைய ரஷ்யாவின் ஒரு புதிய சமூக நிகழ்வைக் காட்டினார்: இது மோல்கலின்களின் "நிதானமும் துல்லியமும்" அல்ல, மாறாக சாட்ஸ்கிகளின் காஸ்டிக் மனமும் திறமையும் ஆகும்.

ஒவ்வொரு நாடகத்திலும், அலெக்சாண்டர் நிகோலாவிச் தனது நாடகங்களின் ஹீரோக்களின் "பேசும்" பெயர்கள் மற்றும் குடும்பப்பெயர்கள் மூலம் ஒரு நபரின் சாரத்தை வெளிப்படுத்தினார். ஏ.என்.யின் கதாபாத்திரங்களில் பணியாற்றுவதில். ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி தனது உளவியல் தேர்ச்சியின் நுட்பங்களை தொடர்ந்து மேம்படுத்தி, அவரது படங்களின் வண்ணங்களை மிகவும் சிக்கலானதாக மாற்றினார்.

கதாப்பாத்திரங்களுக்குப் பெயரிடுவதில் உள்ள தனிச்சிறப்பு என்னவெனில், ஏ.என்.யின் சில பெயர்கள். ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி அதை நிஜ வாழ்க்கையிலிருந்து எடுத்தார்.

இன்றைய தலைப்பில் பணிபுரியும் போது, ​​ஏ.என். ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி ரஷ்ய எழுத்தாளர்களின் மரபுகளைப் பின்பற்றுவது மட்டுமல்லாமல், “பேசும்” பெயர்கள் மற்றும் குடும்பப்பெயர்களைப் பயன்படுத்துவதற்கான சாத்தியக்கூறுகளை விரிவுபடுத்தினார், இதனால் படைப்பின் பொருளை ஆழமாகப் புரிந்துகொள்ள அவற்றின் டிகோடிங் அவசியம், மேலும் அவை “திறவுகோலாகவும் செயல்படுகின்றன. A.N ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் நாடகங்களில் உள்ள கதாபாத்திரங்களின் உள் உலகத்தை வெளிப்படுத்துவதில் புரிதல்.

ஒதுக்கப்பட்ட பணிகளும் இலக்குகளும் அடையப்பட்டன என்று நாம் கூறலாம்.

இணைப்பு 1

அட்டவணை 1

பயன்படுத்திய இலக்கியங்களின் பட்டியல்

நாடகக் கலை ஏ.என். ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி. எட். 2வது, ரெவ். மற்றும் கூடுதல் எம்., "அறிவொளி", 1974.

A.N இன் வாழ்க்கை மற்றும் வேலையில் மாஸ்கோ. ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி. பப்ளிஷிங் ஹவுஸ் "மாஸ்கோ தொழிலாளி".

அலெக்சாண்டர் நிகோலாவிச் ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி. - 2வது பதிப்பு., ரெவ். மற்றும் கூடுதல் - எம்.: கலை, 1982. - 568 ப., இல்லா., 16 பக். நோய், 1லி. உருவப்படம் - (கலையில் வாழ்க்கை)

வாழும் பெரிய ரஷ்ய மொழியின் டாலின் விளக்க அகராதி. பப்ளிஷிங் ஹவுஸ் "ரஷ்ய மொழி" V/O "Soveksportkniga", 1991.

ஏ.என். ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி ஒரு நகைச்சுவை நடிகர். எம், பப்ளிஷிங் ஹவுஸ் மாஸ்கோ. பல்கலைக்கழகம், 1981, 216 பக்.

ரஷ்ய இலக்கியம். XIX நூற்றாண்டு. கிரைலோவ் முதல் செக்கோவ் வரை: பாடநூல். கொடுப்பனவு. Comp. என்.ஜி. Mikhnovets.-செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்: "Parity", 2001. - 416 p.

இலக்கியம். விண்ணப்பதாரரின் கையேடு / வி.இ. க்ராசோவ்ஸ்கி, ஏ.வி. லெடெனெவ் / V.E க்ராசோவ்ஸ்கியின் பொது ஆசிரியரின் கீழ் - எம்.: பிலோல். சொசைட்டி "WORD", LLC "நிறுவனம்" பப்ளிஷிங் ஹவுஸ் AST", 1998. - 736 பக்.

ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் "இடியுடன் கூடிய மழை". எம்., "Khudozh.lit.", 1975 104 பக்.

உஸ்பென்ஸ்கி லெவ் வாசிலீவிச் நீங்கள் மற்றும் உங்கள் பெயர் மற்றும் உங்கள் வீட்டின் பெயர். உச். - பதிப்பு. எல். 29.38. TP 1972 எண். 524. M - 17242.

எம். வாஸ்மர் எழுதிய "ரஷ்ய மொழியின் சொற்பிறப்பியல் அகராதி". 1வது பதிப்பு: 1964-1973; 2வது பதிப்பு: 1986-1987

இலக்கியத்தில், ஆசிரியர்கள் பெரும்பாலும் தங்கள் படைப்புகளில் சொல்லும் குடும்பப்பெயர்களைப் பயன்படுத்துகின்றனர். பேசும் குடும்பப்பெயர் ஹீரோவின் மிகவும் குறிப்பிடத்தக்க தன்மை பண்புகளை வகைப்படுத்த உங்களை அனுமதிக்கிறது. ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி தனது "தி இடியுடன் கூடிய மழை" நாடகத்தில் பேசும் பெயர்களையும் குடும்பப்பெயர்களையும் பயன்படுத்தினார். அவை கதாபாத்திரங்களை சிறப்பாக சித்தரிக்க உதவியது.

நிச்சயமாக, முக்கிய எதிர்மறை கதாபாத்திரம் கபனிகா. இந்த கதாநாயகியின் பெயர் Marfa Ignatievna Kabanova என்பது குறிப்பிடத்தக்கது. இருப்பினும், "கபனிகா" என்ற புனைப்பெயர் அவளுக்கு மிகவும் பொருத்தமானது. ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி ஒருவேளை வணிகரின் மனைவியின் அறியாமை தன்மையை வலியுறுத்த விரும்பினார், அவளுடைய அழுக்கு ஆன்மா.

கபனிகா உண்மையிலேயே ஒரு "அழுக்கு" நபர். நல்லொழுக்கம் மற்றும் போதுமான தன்மையுடன் எந்த வகையிலும் தொடர்புபடுத்தாத ஒரு வாழ்க்கை முறையை அவள் வழிநடத்தினாள். எனவே, கபனிகா திட்டினார், தகாத முறையில் நடந்து கொண்டார், தனது கருத்தை திணித்தார் மற்றும் தன்னைச் சுற்றியுள்ளவர்களின் வாழ்க்கையை அழிக்க எல்லா வழிகளிலும் முயன்றார், அவர் தனது சொந்த குழந்தைகளைக் கூட விட்டுவிடவில்லை.

சொல்லும் குடும்பப்பெயருடன் மற்றொரு பாத்திரம் சேவல் ப்ரோகோபீவிச் டிகோய். அவர் ஒரு பணக்கார வணிகர் மற்றும் கபனிகாவின் காட்பாதர். Savel Prokofievich இன் கோபம் உண்மையிலேயே காட்டுத்தனமாக இருந்தது. இந்த மனிதனின் குணாதிசயம் ஒரு துப்பாக்கி குண்டு போல இருந்தது. டிகோய் ஏழைகளை மிகக் குறைந்த வகுப்பாகக் கருதினார், யாருக்கும் பயப்படாமல், அவர் விரும்பியபடி சீற்றங்களைச் செய்தார்.

டிகோயும் கபனிகாவும் ஒன்றுக்கொன்று கச்சிதமாகப் பொருந்தினார்கள் என்றுதான் சொல்ல வேண்டும். இவர்கள் இருவரும் முற்றிலும் ஒரே மாதிரியான நபர்கள். அவர்கள் தங்களைப் பற்றி மட்டுமே நினைத்தார்கள், தங்கள் செயல்களோ வார்த்தைகளோ மற்றவர்களின் உணர்வுகளைப் புண்படுத்தக்கூடும் என்று கவலைப்படவில்லை. டிகோயும் கபனிகாவும் தீமைக்கு மட்டுமே திறன் கொண்டவர்கள். அவர்களின் காட்டு மனப்பான்மையும் ஆன்மாவின் கருமையும் அவர்களைச் சுற்றியுள்ளவர்களை விரட்டியது, ஆனால் இந்த ஹீரோக்கள் அவர்கள் எவ்வளவு வெறுக்கப்படுகிறார்கள் என்பதைக் கூட கவனிக்கவில்லை. நெருங்கிய மனிதர்களும் கூட.

கபனிகாவின் மகன் டிகோன் என்று அழைக்கப்படுவது சும்மா இல்லை. இந்த பெயர் "அமைதி" என்ற பெயரடையிலிருந்து பெறப்பட்டது. உண்மையில், டிகோன் ஒரு பலவீனமான விருப்பமுள்ள அம்மாவின் பையன், அவர் தனது தாய்க்கு மட்டுமே கீழ்ப்படிந்தார். கபனிகாவின் கடினமான குணத்தை டிகோன் விரும்பினார் என்று சொல்ல முடியாது. இல்லை, அவள் பிறரிடம் நடத்தும் கட்டளைத் தொனி அவனுக்குப் பிடிக்கவில்லை. குடும்ப வாழ்க்கையில் தலையிடும் அவரது தாயின் பழக்கம் டிகோனுக்கும் பிடிக்கவில்லை. ஆனால் அவரது உணர்வுகளை திறமையாக கையாளும் ஒரு முரட்டுத்தனமான மற்றும் மோசமான நடத்தை கொண்ட பெண்ணை அவரால் வெறுமனே எதிர்க்க முடியவில்லை.

டிகோனின் சகோதரியின் பெயர் வர்வாரா. இந்த பெயர் விசித்திரக் கதைகளின் கதாநாயகி வர்வாரா தி பியூட்டியுடன் தொடர்புடையது. உண்மையில், வர்வாரா ஒரு முக்கியமான பெண். அவளுக்கும் தந்திரம் இருந்தது. இந்த குணத்தின் உதவியால் மட்டுமே அவளது எரிச்சலான பெற்றோருடன் பழக முடியும் என்பதை வர்வரா புரிந்துகொண்டார்.

கேடரினா என்ற பெயருக்கு "தூய்மையான", "மாசற்ற" பொருள் உள்ளது என்பது குறிப்பிடத்தக்கது. உண்மையில், கேடரினா ஒரு பிரகாசமான ஆன்மாவைக் கொண்டிருந்தார். இது ஒரு பாழடைந்த விதியைக் கொண்ட ஒரு பெண். அவள் முரட்டுத்தனமான கபனிகா, தந்திரமான வர்வரா மற்றும் பலவீனமான விருப்பமுள்ள டிகோன் போன்றவள் அல்ல. கேடரினா எளிமையானவர் மற்றும் நேர்மையானவர். அவள் காதலை நம்புகிறாள், அவளுக்காக வாழ்க்கையிலிருந்து விடைபெறுகிறாள்.

சோனரஸ் குடும்பப்பெயரின் மற்றொருவர் மெக்கானிக் குலிகின் ஆவார். அவர் அறிவியலில் ஆர்வம் கொண்டிருந்தார் மற்றும் நிரந்தர இயக்க இயந்திரத்தை உருவாக்க விரும்பினார். குளிகின் என்ற குடும்பப்பெயர் குலிபின் என்ற குடும்பப்பெயருடன் மெய்யெழுத்து என்பது குறிப்பிடத்தக்கது. இவான் பெட்ரோவிச் குலிபின் ஒரு சுய-கற்பனையாளர் மற்றும் தொழில்நுட்ப சிந்தனையின் பல அதிசயங்களை வடிவமைத்தார்.

ஏ. ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் நாடகங்கள் பல்வேறு குறியீடுகள் நிறைந்தவை. முதலாவதாக, இவை இயற்கை உலகத்துடன் தொடர்புடைய சின்னங்கள்: காடு, இடியுடன் கூடிய மழை, நதி, பறவை, விமானம். நாடகங்களில் கதாபாத்திரங்களின் பெயர்களும் மிக முக்கியமான பாத்திரத்தை வகிக்கின்றன, பெரும்பாலும் பண்டைய தோற்றத்தின் பெயர்கள்: பண்டைய கிரேக்கம் மற்றும் ரோமன். ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் படைப்புகளில் உள்ள பண்டைய தியேட்டரின் கருக்கள் இன்னும் போதுமான அளவு ஆய்வு செய்யப்படவில்லை, எனவே கிரேக்க மற்றும் ரோமானிய பெயர்களின் அனைத்து சொற்பொருள் மேலோட்டங்களையும் கணக்கில் எடுத்துக்கொள்வது கடினம். இருப்பினும், இந்த பெயர்கள் ஆசிரியரால் தற்செயலாக தேர்ந்தெடுக்கப்படவில்லை என்பது தெளிவாகிறது, அவற்றின் ஒலி அமைப்பு, படங்கள் மற்றும் ரஷ்ய மொழியில் அவற்றின் பொருள் மிகவும் முக்கியமானது. இந்த புள்ளிகளில் நாம் இன்னும் விரிவாக வாழ்வோம்.

ஒலேஷா ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் ஹீரோக்களின் பெயர்களைப் பாராட்டினார். பரடோவ் ஒரு அணிவகுப்பு மற்றும் ஒரு கொள்ளையர். ஓலேஷாவின் அவதானிப்புகளில், பரடோவை ஒரு "பாராட்டி" மிருகத்துடன் நிச்சயமாக ஒப்பிடலாம், அதாவது சக்திவாய்ந்த, கொள்ளையடிக்கும், வலிமையான மற்றும் இரக்கமற்ற. உதாரணமாக, ஒரு அனுபவமிக்க தலைவர். நாடகத்தில் அவரது கொள்ளையடிக்கும் நடத்தை இந்த குடும்பப்பெயரால் சிறப்பாக வகைப்படுத்தப்படுகிறது.

டிகோய் மற்றும் கபனோவ் ஆகியோரின் பெயர்களைப் பற்றி கருத்துத் தெரிவிக்க வேண்டிய அவசியமில்லை. ஆனால் டிகோய் அனைத்து சக்திவாய்ந்த சேவல் புரோகோபீவிச் மட்டுமல்ல, அவரது மருமகன் போரிஸும் கூட என்பதை மறந்துவிடக் கூடாது. எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, போரிஸின் தாயார் "அவரது உறவினர்களுடன் பழக முடியவில்லை," "அது அவளுக்கு மிகவும் கொடூரமாகத் தோன்றியது." போரிஸ் தனது தந்தையின் பக்கத்தில் டிகோய் என்று அர்த்தம். இதிலிருந்து என்ன தெரிகிறது? ஆம், அவரால் தனது அன்பைப் பாதுகாக்கவும், கேடரினாவைப் பாதுகாக்கவும் முடியவில்லை. எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, அவர் தனது மூதாதையர்களின் சதை மற்றும் அவர் முற்றிலும் "இருண்ட ராஜ்யத்தின்" அதிகாரத்தில் இருக்கிறார் என்பதை அறிவார். மற்றும் டிகோன் - கபனோவ், அவர் எவ்வளவு "அமைதியாக" இருந்தாலும். எனவே கேடரினா இந்த இருண்ட காட்டில் விலங்கு போன்ற உயிரினங்கள் மத்தியில் விரைகிறது. அவள் கிட்டத்தட்ட அறியாமலேயே போரிஸைத் தேர்ந்தெடுத்தாள், அவனுக்கும் டிகோனுக்கும் உள்ள ஒரே வித்தியாசம் அவன் பெயர் (பல்கேரிய மொழியில் போரிஸ் "போராளி").

வைல்ட் ஒன் தவிர காட்டு, சுய-விருப்பமுள்ள கதாபாத்திரங்கள் நாடகத்தில் வர்வரா (அவள் ஒரு பேகன், "காட்டுமிராண்டி," ஒரு கிறிஸ்தவர் அல்ல, அதன்படி நடந்துகொள்கிறாள்) மற்றும் குத்ரியாஷ் ஆகியோரால் குறிப்பிடப்படுகின்றன, அவருடன் தொடர்புடைய ஷாப்கின் தர்க்கம் செய்கிறார். அவரை. குலிபினுடனான நன்கு அறியப்பட்ட தொடர்புகளுக்கு மேலதிகமாக, குலிகின், சிறிய, பாதுகாப்பற்ற ஏதோவொன்றின் தோற்றத்தைத் தூண்டுகிறது: இந்த பயங்கரமான சதுப்பு நிலத்தில் அவர் ஒரு சாண்ட்பைப்பர், ஒரு பறவை - அதற்கு மேல் எதுவும் இல்லை. சாண்ட்பைப்பர் தனது சதுப்பு நிலத்தைப் புகழ்வது போல அவர் கலினோவைப் புகழ்கிறார்.

ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் நாடகங்களில் பெண்களின் பெயர்கள் மிகவும் வினோதமானவை, ஆனால் முக்கிய கதாபாத்திரத்தின் பெயர் எப்போதும் சதி மற்றும் விதியில் அவரது பங்கை மிகவும் துல்லியமாக வகைப்படுத்துகிறது. கிரேக்க மொழியில் லாரிசா என்றால் "சீகல்", கேடரினா என்றால் "தூய்மையானது". லாரிசா பரடோவின் வர்த்தக கடற்கொள்ளையர் ஒப்பந்தங்களில் பாதிக்கப்பட்டவர்: அவர் “பறவைகள்” - “விழுங்கல்” (நீராவி படகு) மற்றும் லாரிசா - ஒரு கடற்பாசி விற்கிறார். கேடரினா தனது தூய்மை, மதவெறி ஆகியவற்றால் பாதிக்கப்பட்டவர், அவளது ஆன்மாவின் பிளவை அவளால் தாங்க முடியவில்லை, ஏனென்றால் அவள் கணவனை நேசிக்கவில்லை, அதற்காக தன்னை கொடூரமாக தண்டித்துக்கொண்டாள். கரிதா மற்றும் மார்த்தா (முறையே "வரதட்சணை" மற்றும் "இடியுடன் கூடிய மழை") இருவரும் இக்னாடிவ்னாஸ், அதாவது "அறியாமை" அல்லது, அறிவியல் ரீதியாகப் பார்த்தால், "புறக்கணித்தல்" என்பது சுவாரஸ்யமானது. லாரிசா மற்றும் கேடரினாவின் சோகத்தின் ஓரத்தில் அவர்கள் நிற்கிறார்கள், இருப்பினும் அவர்கள் இருவரும் நிச்சயமாக தங்கள் மகள் மற்றும் மருமகளின் மரணத்திற்கு (நேரடியாக அல்ல, மறைமுகமாக) குற்றம் சாட்டுகிறார்கள்.

"வரதட்சணை" இல் லாரிசா "விலங்குகளால்" சூழப்படவில்லை. ஆனால் இவர்கள் பெரிய லட்சியங்களைக் கொண்டவர்கள், அதை ஒரு விஷயமாக விளையாடுகிறார்கள். மோக்கி "நிந்தனை", வாசிலி "ராஜா", ஜூலியஸ், நிச்சயமாக, ஜூலியஸ் சீசர், மற்றும் கபிடோனிச், அதாவது, தலையுடன் (கபுட் - தலை) வாழ்கிறார், ஒருவேளை பொறுப்பாக இருக்க முயற்சி செய்கிறார். எல்லோரும் லாரிசாவை ஒரு ஸ்டைலான, நாகரீகமான, ஆடம்பரமான விஷயமாகவும், முன்னோடியில்லாத வகையில் அதிவேகக் கப்பலாகவும், ஒரு ஆடம்பரமான வில்லாவாகவும் பார்க்கிறார்கள். லாரிசா என்ன நினைக்கிறார் அல்லது உணருகிறார் என்பது இரண்டாம் நிலை விஷயம், அவர்களுக்கு ஆர்வமில்லை. லாரிசாவின் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட ஒருவரான, பரடோவ் செர்ஜி செர்ஜிவிச் - "மிகவும் மதிக்கப்படுபவர்", திமிர்பிடித்த ரோமானிய தேசபக்தர்களின் குடும்பத்திலிருந்து - லூசியஸ் செர்ஜியஸ் கேடிலினா போன்ற வரலாற்றில் பிரபலமான கொடுங்கோலருடன் தொடர்புகளைத் தூண்டுகிறார்.

இறுதியாக, கரிதா - மூன்று மகள்களின் தாய் - கரிட்களுடன் தொடர்புடையவர், இளமை மற்றும் அழகின் தெய்வங்கள், அதில் மூன்று பேர் இருந்தனர், ஆனால் அவர் அவர்களையும் அழிக்கிறார் (மற்ற இரண்டு சகோதரிகளின் பயங்கரமான தலைவிதியை நினைவில் கொள்ளுங்கள் - ஒருவர் கூர்மையானவரை மணந்தார். , மற்றவள் காகசியன் கணவனால் குத்திக் கொல்லப்பட்டாள்).

"காடு" நாடகத்தில், அக்யுஷா தீய ஆவிகளின் இந்த உலகத்திற்கு முற்றிலும் அந்நியமானவர். காடு ஒரு புதிய "இருண்ட இராச்சியம்" என்று புரிந்து கொள்ள முடியும். இங்கு வசிப்பவர்கள் வணிகர்கள் அல்ல, ஆனால் குர்மிஷ்ஸ்கயா மற்றும் உலிடா போன்ற கிகிமோர்கள். அக்யுஷா ஒரு அந்நியர், ஏனெனில் அவரது பெயர் கிரேக்க மொழியில் "அந்நியன்", "வெளிநாட்டவர்" என்று பொருள்படும். இதன் வெளிச்சத்தில், அக்யூஷாவும் பீட்டரும் ஒருவரையொருவர் கேட்டுக்கொள்ளும் கேள்விகள் குறிப்பிடத்தக்கவை: “நீங்கள் எங்களுடைய ஒருவரா அல்லது வேறொருவருடையவரா?” - “நீ யாருடையது? உன்னுடையதா?”

ஆனால் குர்மிஷ்ஸ்கயா (ரைசா - கிரேக்க மொழியில் "கவனமற்ற", "அற்பத்தனமான") என்ற பெயர் அவளுக்கு மிகவும் பொருத்தமானது, ஆனால் இந்த சூனியக்காரிக்கு இது மிகவும் மென்மையான பண்பு போல் தெரிகிறது. ஜூலிட்டா (ஜூலியா) மீண்டும் ரோமில் பிரபலமான ஜூலியன் குடும்பத்துடன் தொடர்புடையவர், ஆனால் இந்த பெயர் அவரது மோசமான இயல்பை நேரடியாகக் குறிக்கலாம். உண்மையில், "மாஸ்கோவின் தொடக்கத்தில்" பண்டைய ரஷ்ய கதையில், துரோகி மற்றும் ஏமாற்றுக்காரரான இளவரசர் டேனியலின் கிரிமினல் மனைவியின் பெயர் உலிடா என்று அழைக்கப்படுகிறது.

நடிகர்கள் Schastlivtsev மற்றும் Neschastlivtsev (Arkady மற்றும் Gennady) ஆகியோரின் பெயர்கள் அவர்களின் புனைப்பெயர்களையும் நடத்தையையும் நியாயப்படுத்துகின்றன. ஆர்கடி என்றால் "மகிழ்ச்சி", மற்றும் ஜெனடி என்றால் "உன்னதமானவர்". மிலோனோவ், நிச்சயமாக, மணிலோவ் மற்றும் மோல்கலின் ஆகியோருடன் பொதுவான ஒன்றைக் கொண்டுள்ளார், மேலும் போடேவ், குடும்பப்பெயர் மற்றும் நடத்தை இரண்டிலும், சோபாகேவிச்சின் வாரிசு ஆவார்.

எனவே, ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் நாடகங்களில் பெயர்கள் மற்றும் குடும்பப்பெயர்களின் அர்த்தத்தை வெளிப்படுத்துவது சதி மற்றும் முக்கிய படங்கள் இரண்டையும் புரிந்துகொள்ள உதவுகிறது. இந்த வழக்கில் குடும்பப்பெயர்கள் மற்றும் பெயர்களை "பேசுவது" என்று அழைக்க முடியாது என்றாலும், இது கிளாசிக்ஸின் நாடகங்களின் அம்சம் என்பதால், அவை பரந்த - குறியீட்டு - வார்த்தையின் அர்த்தத்தில் பேசுகின்றன.

1 ஸ்லைடு

2 ஸ்லைடு

3 ஸ்லைடு

ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் நாடகங்களில் பெயர்கள் மற்றும் குடும்பப்பெயர்களின் பொருளைக் கண்டுபிடிப்பது சதி மற்றும் முக்கிய படங்கள் இரண்டையும் புரிந்துகொள்ள உதவுகிறது. இந்த வழக்கில் குடும்பப்பெயர்கள் மற்றும் பெயர்களை "பேசுவது" என்று அழைக்க முடியாது என்றாலும், இது கிளாசிக்ஸின் நாடகங்களின் அம்சம் என்பதால், அவை பரந்த - குறியீட்டு - வார்த்தையின் அர்த்தத்தில் பேசுகின்றன.

4 ஸ்லைடு

5 ஸ்லைடு

வடக்கு ரஷ்ய பிராந்தியங்களில் டிகோய் என்றால் "முட்டாள், பைத்தியம், பைத்தியம், அரை அறிவு, பைத்தியம்" மற்றும் டிகோவாட் என்றால் "முட்டாள், முட்டாள், பைத்தியம்" என்று பொருள். ஆரம்பத்தில், ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி ஹீரோவுக்கு புரவலன் பெட்ரோவிச்சை (பீட்டரிடமிருந்து - “கல்”) கொடுக்க விரும்பினார், ஆனால் இந்த கதாபாத்திரத்தில் வலிமையோ உறுதியோ இல்லை, மேலும் நாடக ஆசிரியர் டிக்கிக்கு புரவலர் புரோகோபீவிச்சைக் கொடுத்தார் (ப்ரோகோஃபியிலிருந்து - “வெற்றிகரமான”). பேராசை பிடித்த, அறியாமை, கொடூரமான மற்றும் முரட்டுத்தனமான மனிதனுக்கு இது மிகவும் பொருத்தமானது, அதே நேரத்தில் நகரத்தின் பணக்கார மற்றும் செல்வாக்கு மிக்க வணிகர்களில் ஒருவராக இருந்தார். நடிகர் எம். ஜாரோவ்

6 ஸ்லைடு

மார்த்தா "வழிகாட்டி", இக்னேஷியஸ் "தெரியாதவர், சுயமாக நியமிக்கப்பட்டவர்". கதாநாயகியின் புனைப்பெயர் அவரது கதாபாத்திரத்தின் சாரத்துடன் சமமாக ஆழமாக ஒத்திருக்கும் இரண்டு சொற்களிலிருந்து உருவாக்கப்படலாம், ஒன்று - ஒரு காட்டு மூர்க்கமான பன்றி, அல்லது ஒரு பன்றி - ஒரு பனிக்கட்டி. இந்த கதாநாயகியின் கொடுமை, மூர்க்கம் மற்றும் குளிர்ச்சி, அலட்சியம் வெளிப்படையானது. கபனோவா ஒரு பணக்கார விதவை, இந்த பண்பு சமூக மற்றும் உளவியல் அர்த்தத்தை கொண்டுள்ளது. நடிகை வி.பஷென்னையா

7 ஸ்லைடு

8 ஸ்லைடு

ஸ்லைடு 9

காட்டு, சுய-விருப்பமுள்ள பாத்திரங்கள், காட்டு ஒன்னைத் தவிர, வர்வாராவின் நாடகத்தில் குறிப்பிடப்படுகின்றன (அவள் ஒரு பேகன், ஒரு "காட்டுமிராண்டி," ஒரு கிரிஸ்துவர் அல்ல, அதன்படி நடந்து கொள்கிறாள்). கிரேக்க மொழியிலிருந்து மொழிபெயர்க்கப்படும் போது அவளுடைய பெயர் "கரடுமுரடான" என்று பொருள்படும். இந்த கதாநாயகி ஆன்மீகத்தில் மிகவும் எளிமையானவர், முரட்டுத்தனமானவர். தேவைப்படும்போது பொய் சொல்லத் தெரியும். "உனக்கு வேண்டியதைச் செய், அது பாதுகாப்பாகவும் மூடப்பட்டிருக்கும் வரை" என்பதே அவளுடைய கொள்கை. வர்வாரா தனது சொந்த வழியில் கனிவானவர், அவள் கேடரினாவை நேசிக்கிறாள், அவளுக்குத் தோன்றுவது போல், அன்பைக் கண்டுபிடிக்க, ஒரு தேதியை ஏற்பாடு செய்கிறாள், ஆனால் இவை அனைத்தும் என்ன விளைவுகளை ஏற்படுத்தும் என்பதைப் பற்றி சிந்திக்கவில்லை. இந்த கதாநாயகி கேடரினாவை பல வழிகளில் எதிர்க்கிறார் - ஒருபுறம் குத்ரியாஷ் மற்றும் வர்வராவுக்கு இடையிலான சந்திப்பின் காட்சிகள், மறுபுறம் கேடரினா மற்றும் போரிஸ் ஆகியவை மாறுபட்ட கொள்கையை அடிப்படையாகக் கொண்டவை. நடிகை ஓ. கோர்கோவா

10 ஸ்லைடு

"ஒரு சுய-கற்பித்த மெக்கானிக்," ஹீரோ தன்னை அறிமுகப்படுத்திக் கொள்ளும்போது. குலிபினுடனான நன்கு அறியப்பட்ட தொடர்புகளுக்கு மேலதிகமாக, குலிகின் சிறிய, பாதுகாப்பற்ற ஏதோவொன்றின் தோற்றத்தைத் தூண்டுகிறது: இந்த பயங்கரமான சதுப்பு நிலத்தில் அவர் ஒரு சாண்ட்பைப்பர் - ஒரு பறவை மற்றும் அதற்கு மேல் எதுவும் இல்லை. சாண்ட்பைப்பர் தனது சதுப்பு நிலத்தைப் புகழ்வது போல அவர் கலினோவைப் புகழ்கிறார். பி.ஐ. மெல்னிகோவ்-பெச்செர்ஸ்கி, "தி இடியுடன் கூடிய மழை" பற்றிய தனது மதிப்பாய்வில் எழுதினார்: "... இந்த மனிதனுக்கு திரு. ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி மிகவும் திறமையாக குலிபின் என்ற புகழ்பெற்ற பெயரைக் கொடுத்தார், அவர் கடந்த நூற்றாண்டிலும் இதன் தொடக்கத்திலும் என்ன என்பதை அற்புதமாக நிரூபித்தார். கற்காத ரஷ்ய மனிதன் தனது மேதைமை மற்றும் கட்டுப்பாடற்ற விருப்பத்தின் சக்தியால் செய்ய முடியும். கலைஞர் எஸ். மார்குஷேவ்

11 ஸ்லைடு

12 ஸ்லைடு

லாரிசா டிமிட்ரிவ்னா - “கன்னி; செழுமையாக ஆனால் அடக்கமாக உடையணிந்துள்ளார். லாரிசா என்றால் கிரேக்க மொழியில் "வெள்ளை கடற்பாசி" என்று பொருள். நடிகை எல். குசீவா

ஸ்லைடு 13

"வரதட்சணை" இல் லாரிசா "விலங்குகளால்" சூழப்படவில்லை. ஆனால் மோக்கி "நிந்தனை", வாசிலி "ராஜா", ஜூலியஸ், நிச்சயமாக, ஜூலியஸ் சீசர், மற்றும் கபிடோனிச், அதாவது, தலையுடன் (கபுட் - தலை) வாழ்கிறார், ஒருவேளை பொறுப்பாக இருக்க முயற்சி செய்கிறார்.

ஸ்லைடு 14

Mokiy Parmenych Knurov - இந்த ஹீரோவின் பெயர் பொதுவானது, கனமானது, "அருமையானது" (செர்ஜி செர்ஜிவிச் பரடோவ் போலல்லாமல்), மற்றும் குனுரோவ் என்ற குடும்பப்பெயர் டால் அகராதியின் படி, நூர் - "பன்றி, பன்றி, பன்றி" என்ற வார்த்தையிலிருந்து வருகிறது. நடிகர் ஏ. பெட்ரென்கோ

15 ஸ்லைடு

வாசிலி டானிலிச் வோஜெவடோவ் - இந்த வணிகரின் பெயர் மற்றும் புரவலன் மிகவும் பொதுவானது, மேலும் குடும்பப்பெயர் வோஷேவதி என்ற வார்த்தையிலிருந்து வந்தது - "ஒரு கன்னமான, வெட்கமற்ற நபர்." நடிகர் ஏ. பங்கராடோவ்-செர்னி

16 ஸ்லைடு

யூலி கபிடோனிச் கரண்டிஷேவ் - ஹீரோவின் பெயர் மற்றும் புரவலன்களின் கலவையானது அசாதாரணமானது, கோரமானது - ரோமானிய பேரரசரின் பெயர் மற்றும் சாதாரண மக்களின் புரவலர். அத்தகைய அசாதாரண கலவையுடன், ஆசிரியர் உடனடியாக ஹீரோவின் சிக்கலான தன்மை மற்றும் முரண்பாடுகளை வலியுறுத்துகிறார். கரண்டிஷேவ் என்ற குடும்பப்பெயரை டால் அகராதியைப் பார்ப்பதன் மூலம் விளக்கலாம். கரண்டிஷ் என்றால் "குட்டையான, ஓடாத". நடிகர் A. Myagkov

ஸ்லைடு 17

இறுதியாக, கரிதா - மூன்று மகள்களின் தாய் - கரிட்களுடன் தொடர்புடையவர், இளமை மற்றும் அழகின் தெய்வங்கள், அதில் மூன்று பேர் இருந்தனர், ஆனால் அவர் அவர்களையும் அழிக்கிறார் (மற்ற இரண்டு சகோதரிகளின் பயங்கரமான தலைவிதியை நினைவில் கொள்ளுங்கள் - ஒருவர் கூர்மையானவரை மணந்தார். , மற்றவள் காகசியன் கணவனால் குத்திக் கொல்லப்பட்டாள்). Kharita Ignatievna Ogudalova "ஒரு நடுத்தர வயது விதவை, நேர்த்தியாக உடையணிந்து, ஆனால் தைரியமாக மற்றும் அவரது வயதுக்கு அப்பாற்பட்டது." ஹரிதா - ஒரு பெயர் "வசீகரிக்கும் ஒன்று" (ஹரிதாக்கள் கருணையின் தெய்வங்கள்); 19 ஆம் நூற்றாண்டில், இக்னாட் என்பது பொதுவாக ஒரு ஜிப்சியின் பெயர், எடுத்துக்காட்டாக, வான்கா - ஒரு வண்டி ஓட்டுநர், ஃபிரிட்ஸ் போன்ற - தேசபக்தி போரின் போது ஒரு ஜெர்மன், முதலியன. எனவே, ஜிப்சி தீம், இந்த நாடகத்தில் மிகவும் முக்கியமானது, சுவரொட்டியுடன் உண்மையில் தொடங்குகிறது. நடிகை எல். ஃப்ரீண்ட்லிச்

ஸ்லைடு 19

http://www.settlerbears.ru/?a=tags&id=852&type=post http://piterbooks.ru/read.php?sname=litertura&articlealias=groza http://author-ostrovsky.ru/index.php?wh =s00046&pg=2 http://www.ostrovskyi06.sitecity.ru/ www.uchcomplekt.ru http://www.spisano.ru/essays/files.php?269100 http://www.stavcur.ru/sochinenie_po_literature/ 1376.htm www.syzran-small.net http://forum.mamka.ru/lofiversion/index.php?t27290-50.html http://magnetida.ru/film.php?type=show&code=4102 http: //portal.mytischi.net/archives/23747