பிளாஸ்டோவின் ஓவியம் "டிராக்டர் டிரைவர்களின் இரவு உணவு" பற்றிய கட்டுரை விளக்கம். பிளாஸ்டோவின் ஓவியம் "டிராக்டர் டிரைவர்களின் இரவு உணவு" அடிப்படையிலான கட்டுரை. "இவான் தி சரேவிச் அண்ட் தி ஃபயர்பேர்ட்" என்ற விசித்திரக் கதைக்கான இவான் பிலிபினின் விளக்கப்படத்தின் பிளாஸ்டோவின் படைப்பாற்றல் விளக்கம்

பாடல் வரி ஓவியர் ஆர்கடி பிளாஸ்டோவ் எப்போதும் தனது ஓவியங்களுக்கு எளிமையான மற்றும் எளிமையான பாடங்களைப் பயன்படுத்தினார், அதில் அவர் ஆழமான அர்த்தத்தை முதலீடு செய்தார். சோவியத் காலத்தில் ஆர்கடி அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் தனது தனித்துவமான ஓவியங்களை வரைந்தார் என்பது அறியப்படுகிறது, எனவே அவரது ஒவ்வொரு ஓவியமும் பாடல் மற்றும் அழகானது. முதலாவதாக, பிளாஸ்டோவ் இயற்கையின் ஓவியங்களுக்குத் திரும்பினார், எனவே அவரது ஒவ்வொரு கேன்வாஸ்களும் ஒரு நிலப்பரப்பாகும், அதற்கு எதிராக செயல் வெளிப்படுகிறது. அவரது ஓவியங்களில் மோதல் அல்லது உணர்ச்சிகள் எதுவும் இல்லை, எனவே அவரது ஒவ்வொரு கேன்வாஸும் கவிதை மற்றும் வெளிப்படையானது. கலைஞரான ஆர்கடி பிளாஸ்டோவின் அத்தகைய வெளிப்படையான மற்றும் அழகிய கேன்வாஸ்களில் ஒன்று "டிராக்டர் டிரைவரின் டின்னர்" என்ற அற்புதமான ஓவியமாகும், இது கலைஞரின் யதார்த்தத்தை சித்தரிக்கும் அனைத்து அம்சங்களையும் பிரதிபலிக்கிறது.

ஆர்கடி அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் தனது அற்புதமான ஓவியமான "தி டிராக்டர் டிரைவரின் டின்னர்" 1951 இல் உருவாக்கப்படுவதற்குக் காரணம். அதன் பரிமாணங்களும் அறியப்படுகின்றன: 260 ஆல் 167. இந்த பிளாஸ்டோவ் நிலப்பரப்பு வேலை கேன்வாஸில் செய்யப்பட்டது, மேலும் கலைஞர் தனது திட்டத்தை உணர வண்ணப்பூச்சுகளை மட்டும் பயன்படுத்தவில்லை, ஆனால் அது கேன்வாஸில் எண்ணெயில் செய்யப்பட்டது. படத்தில் எளிமையான சதி மற்றும் ஒரு நபரால் எளிதில் உணரக்கூடிய கதாபாத்திரங்களின் எளிய படங்கள் இருப்பதை நான் விரும்புகிறேன். இந்த ஓவியத்திலிருந்து சில வசீகரமான லேசான தன்மை வெளிப்படுகிறது, மேலும் கலைஞர் உருவாக்கிய படங்கள் எளிமையானவை.
அறுவடை நடந்து கொண்டிருக்கும் போது, ​​படத்தைப் பார்க்கும் ஒவ்வொரு பார்வையாளரையும் மிகவும் சாதாரண கோடை நாட்களில் ஒன்றிற்கு இது கொண்டு செல்கிறது. ஆனால் நாள் ஏற்கனவே குறையத் தொடங்கியது. படத்தில் மாலை நேரம் கலைஞரால் பிரமாதமாகவும் அழகாகவும் சித்தரிக்கப்பட்டுள்ளது, சூரியன் மெதுவாக அடிவானத்திற்கு கீழே மறைகிறது, ஆனால் அதன் கடைசி மற்றும் ஏற்கனவே மிகவும் மங்கலான கதிர்கள் வானத்தை சிறிது ஒளிரச் செய்கின்றன, மேலும் அடர்த்தியான நிழல் படிப்படியாக தரையில் விழுகிறது, அது விரைவில் அந்தி மற்றும் இருளாக மாறும், பின்னர் ஒரு ஆழமான நிழல் இரவு வரும். மேலும் காலையில் மட்டுமே சூரியன் மீண்டும் தோன்றும், இது இரவின் இருளைக் கலைக்கும். இதற்கிடையில், அடர்ந்த மேகங்கள் படிப்படியாக வானத்தை மூடுகின்றன.

தொலைவில், சமீபத்தில் உழவு செய்யப்பட்ட ஒரு கருப்பு வயலில் நிழல்கள் விழத் தொடங்குகின்றன. அது இன்னும் சூடாக இருக்கிறது, ஆனால் சூரிய அஸ்தமனத்தில் மிகவும் அழகாக இருக்கிறது, தங்கக் கதிர்கள். ஆனால் நெருங்கி வரும் மாலை குளிர் ஏற்கனவே வீசுகிறது, அதை கவனிக்காமல் இருக்க முடியாது. பச்சை புல் இன்னும் தெரியும், எனவே நாள் முழுவதும் வயல்களில் வேலை செய்த மக்கள் இறுதியாக ஓய்வெடுத்து இரவு உணவு சாப்பிட முடிவு செய்தனர். டிராக்டரை விட்டுவிட்டு புல்லில் அமர்ந்து இரவு உணவுக்காக காத்திருந்தனர். பல மென்மையான சூரிய ஒளி கதிர்கள் இளம் மற்றும் அழகான டிராக்டர் ஓட்டுநரின் தோளைத் தொட்டன, அவர் சோர்வாக இருந்தார், கடினமான வேலைக்குப் பிறகு மகிழ்ச்சியுடன் ஓய்வெடுத்தார். அவர்கள் இந்த அமைதியான தருணத்தை அனுபவித்து வருகின்றனர், மேலும் அவர்கள் இன்னும் இரவில் வேலை செய்ய வேண்டியிருக்கும். எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, அவர்கள் நிச்சயமாக தங்கள் வேலையைச் செய்ய வேண்டும் மற்றும் முழு அறுவடையையும் சரியான நேரத்தில் அறுவடை செய்ய வேண்டும், இதனால் அது வீணாகாது.

ஒரு இளைஞன், பெரும்பாலும் அவனது நம்பகமான உதவியாளர், டிராக்டர் ஓட்டுநருக்கு அருகில் அமர்ந்தார். ஒருவேளை அவர் இன்னும் வயலில் வேலை செய்ய கற்றுக்கொள்கிறார், டிராக்டர் ஓட்டுகிறார், மேலும் எதிர்காலத்தில், அவரே ஒரு டிராக்டர் ஓட்டுநரின் இடத்தைப் பிடிக்க முடியும், பின்னர் வேலை இன்னும் வேகமாக நடக்கும். பையனும் தனது இரவு உணவு கொண்டு வருவதற்காகக் காத்திருக்கிறான், ஆனால் இப்போது அவன் கொஞ்சம் பகல் கனவு காண்கிறான். திடீரென்று டிராக்டர் ஓட்டுனர்களில் மூத்தவர், சிறுமி அவர்களுக்கு இரவு உணவு கொண்டு வருவதைக் கவனிக்கிறார். அவர், தனது வேலை மற்றும் குடும்பத்தைப் பற்றி யோசித்து, ரொட்டி வெட்டத் தொடங்குகிறார். ரொட்டி புதியதாகவும் மிருதுவாகவும் இருக்கும்.

அதனால் ஒரு இளம் பெண் சுத்தமான வெள்ளை அங்கியும் அதே பனி-வெள்ளை தலைக்கவசமும் அணிந்து அவர்களிடம் வந்து, இரவு உணவை கொண்டு வந்தாள். மற்றும் டிராக்டர் ஓட்டுநர்கள் மிகவும் சாதாரண உணவைக் கொண்டுள்ளனர்: ரொட்டி மற்றும் பால். ஆனால் அவர் எவ்வளவு நீண்டகாலமாக எதிர்பார்க்கப்பட்டவர் மற்றும் விரும்பியவர்! ஒரு இளம் பையன், புல் மீது படுத்து, ஒரு பெண் ஒரு சிறிய கேனில் இருந்து நறுமணப் பாலை குவளைகளில் ஊற்றுவதைப் பார்க்கிறான். அவர் ஒரு ஸ்பூன் தயார் செய்ய முடிந்தது. ஆர்கடி பிளாஸ்டோவ் சித்தரித்த இந்த மக்கள் அனைவரும் வித்தியாசமாக வாழ்கிறார்கள், ஒவ்வொருவருக்கும் அவரவர் வாழ்க்கை முறை மற்றும் வாழ்க்கையில் அவர்களின் சொந்த நலன்கள் உள்ளன. ஆனால் ஒன்றாக வேலை செய்வது அவர்களை ஒன்றிணைத்தது, மேலும் அவர்கள் ஒருவருக்கொருவர் ஆன்மீக உறவையும் வளர்த்துக் கொண்டனர்.

ஆர்கடி அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச்சின் திரைப்படத்தின் மைய இடம், நிச்சயமாக, மக்களால் ஆக்கிரமிக்கப்பட்டுள்ளது. ஆனால் அவர்களின் வாழ்க்கை கூட கலைஞர் பயன்படுத்திய வண்ணங்களால் குறிக்கப்படுகிறது. முழு வண்ணத் திட்டமும் பிரகாசமானது மற்றும் இயற்கையின் அமைதியான நிழல்களின் பின்னணிக்கு எதிராக நிற்கிறது. இளம் ஆனால் ஏற்கனவே அனுபவம் வாய்ந்த டிராக்டர் டிரைவர் சிவப்பு டி-சர்ட் அணிந்துள்ளார். மேலும் இது அவர்களுக்கு இரவு உணவு கொண்டு வரும் பெண்ணுடன் முரண்படுகிறது. அதில் உள்ள அனைத்து பொருட்களும் சுத்தமான வெள்ளை. இளம் பையன் கூட - உதவியாளர் லேசான ஆடைகளை அணிந்துள்ளார். படத்தின் ஹீரோக்களைச் சுற்றி பச்சை புல் மற்றும் சிறிய பூக்கள் உள்ளன, அவை பொதுவாக எப்போதும் வயலில் காணப்படுகின்றன. மக்கள் சோர்வடைந்தனர், ஆனால் ஒரு நாளில் இவ்வளவு பெரிய வயலை உழ முடிந்ததில் மகிழ்ச்சி அடைந்தனர்.

ஆர்கடி பிளாஸ்டோவின் படத்தில் கவலைகள் அல்லது உணர்ச்சிப் பிரச்சினைகள் எதுவும் இல்லை, எல்லாம் எளிமையாகவும் தெளிவாகவும் தெரிகிறது. கிராமப்புற மக்களின் வாழ்க்கை எப்போதும் அமைதியாகவும் அளவிடப்பட்டதாகவும் இருக்கிறது. ஒவ்வொரு நாளும் அவர்கள் இருட்டும் வரை வேலை செய்கிறார்கள், இரவில் அவர்கள் ஓய்வெடுக்கிறார்கள், அதனால் அவர்கள் காலையில் மீண்டும் வேலை செய்யலாம். கலைஞர் தனது மகிழ்ச்சியான மற்றும் அமைதியான ஓவியத்தில் அசாதாரணமான, மயக்கும் மற்றும் மாயாஜால சூழ்நிலையை வெளிப்படுத்துகிறார்.

பிளாஸ்டோவ் ஆர்கடி அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் (1893 இல் பிறந்தார்)

சோவியத் கலை கலாச்சாரத்தின் முகத்தை தீர்மானித்த சிறந்த கலைஞர்களைப் பற்றி சோவியத் கலை பெருமைப்படலாம். A. A. Plastov அத்தகைய கலைஞர்களுக்கு சொந்தமானது. அவர் சிக்கலான ஓவியங்கள் மற்றும் ஓவியங்களின் அற்புதமான மாஸ்டர், ஒரு சிறந்த இல்லஸ்ட்ரேட்டர் மற்றும் அவரது படைப்பு அபிலாஷைகளில் மிகவும் பல்துறை கலைஞர். அதே நேரத்தில், அவரது கலை அற்புதமான ஒருமைப்பாட்டால் வேறுபடுகிறது. முதல் படிகளிலிருந்து அவரது கலை அவரது சொந்த மக்களின் போராட்டம், எண்ணங்கள் மற்றும் உணர்வுகள் மற்றும் முதலில், அவர் நன்கு அறிந்த மக்களுடன் - விவசாயிகளுடன் ஆழமாகவும் நேரடியாகவும் இணைக்கப்பட்டுள்ளது என்பதன் மூலம் இது விளக்கப்படுகிறது. அவர் Ulyanovsk பகுதியில் Prislonikha கிராமத்தில் பிறந்து வளர்ந்தார். இங்கே, ஏற்கனவே மாஸ்கோ ஓவியம், சிற்பம் மற்றும் கட்டிடக்கலை பள்ளியில் பட்டம் பெற்ற அவர், புரட்சிக்குப் பிறகு முதல் ஆண்டுகளில் ஒரு விவசாயி ஆனார். இங்கே 1930 களில் அவர் மீண்டும் தனது அன்பான கலைக்கு தன்னை முழுமையாக அர்ப்பணித்தார். இங்குதான் அவர் இன்னும் வாழ்ந்து வருகிறார்.

பிளாஸ்டோவின் ஓவியங்களில் அவரது சொந்த கிராமத்தின் வாழ்க்கை ஒரு நிலையான கருப்பொருளாகும், இருப்பினும் சில நேரங்களில் அவற்றில் இந்த குறிப்பிட்ட கிராமம் மற்றும் அதன் குடிமக்களின் குறிப்பிட்ட அறிகுறிகளைக் காண முடியாது. எந்தவொரு சிறந்த கலைஞரைப் போலவே, பிளாஸ்டோவ் கலைத் தேர்வு மற்றும் பொதுமைப்படுத்துதலில் ஒரு மாஸ்டர் ஆவார், பொதுவில் பொதுவான, உள்ளார்ந்த நேரத்தில் பார்க்க முடியும். அதில் நேரடி பங்கேற்பு இந்த அற்புதமான ஓவியர் தனது பல படைப்புகளில் அறிவிப்பு மற்றும் நேரடியான தன்மையைத் தவிர்க்க அனுமதித்தது. அவரது படைப்புகள் யதார்த்தத்தின் உயிருள்ள மற்றும் பயபக்தியுடன் நிறைந்துள்ளன. பிளாஸ்டோவின் ஹீரோக்களின் உண்மையான இருப்பை பார்வையாளர் ஒருபோதும் சந்தேகிப்பதில்லை. கலைஞர் வெளிப்படுத்தும் உணர்வுகளால் அவர் ஆழ்ந்த அக்கறை கொண்டவர் - சாதாரண மக்களின் வலிமையில் பெருமிதம், அவர்களின் சொந்தத் துறைகளில் அவர்களின் தன்னலமற்ற பணியைப் போற்றுதல்.

பிளாஸ்டோவின் கலை பிரகாசமானது, தைரியமானது, வாழ்க்கையை உறுதிப்படுத்துகிறது. சோவியத் மக்களின் நம்பிக்கையை வெளிப்படுத்தும் வாழ்க்கையின் அம்சங்களை சித்தரிக்கும் கலைஞரின் ஆர்வத்தால் இது விளக்கப்படுகிறது. கிராமப்புற உழைப்பு அல்லது சத்தமில்லாத விடுமுறையில், கிராமப்புற குழந்தைகளின் வாழ்க்கையின் ஒரு அத்தியாயத்தில் அல்லது ஒரு இளம் கூட்டு விவசாயியின் உருவப்படம் - எல்லா இடங்களிலும் ஒருவர் ரஷ்ய மக்களின் ஆன்மீக வலிமையில் நம்பிக்கையை உணர முடியும், நம் சமகாலத்தவர், சுய-உணர்ச்சியுடன். மரியாதை மற்றும் உள் வலிமை.

பிளாஸ்டோவின் சிறந்த படைப்புகளில் "டிராக்டர் டிரைவர்ஸ் டின்னர்" என்ற ஓவியம் உள்ளது. இந்த ஓவியம் அதன் சிக்கலற்ற கலவை வடிவமைப்பு, மக்களின் உருவங்களின் தெளிவு மற்றும் சதித்திட்டத்தின் தீவிர எளிமை ஆகியவற்றால் வேறுபடுகிறது.

உண்மையில், பிளாஸ்டோவ் சித்தரித்ததை விட எளிமையானது எதுவாக இருக்க முடியும். நிலத்தில் அந்தி விழுகிறது, உழுத வயல் இருளடைந்தது, அஸ்தமன சூரியனின் ஒளி அனைத்தும் எரியும் சிவப்பு-பொன் நிற டோன்களில் வண்ணம் தீட்டியுள்ளது. டிராக்டர் அருகே, ஒரு டிராக்டர் டிரைவர் மற்றும் ஒரு பையன், அவரது உதவியாளர், இரவு உணவிற்கு அமர்ந்தனர், ஒரு நேர்த்தியான வெள்ளை ஆடை அணிந்த ஒரு பெண் வயலில் அவர்களுக்கு ரொட்டி மற்றும் பால் கொண்டு வந்தார். இப்போது டிராக்டர் ஓட்டுபவர்களுக்கு ஒரு மகிழ்ச்சியான தருணம் குறுகிய ஓய்வு (எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, அவர்கள் இரவில் வேலை செய்ய வேண்டும்): மூத்தவர் ரொட்டி வெட்டுகிறார், சிறுவன் பெண் ஊற்றும் புதிய பாலின் அடர்த்தியான நீரோட்டத்தைப் பார்க்கிறான். அதுதான் மொத்த சதி. சிறப்பு எதுவும் இல்லை. கடினமான அனுபவங்கள் இல்லை. கடுமையான தினசரி மோதல்கள் இல்லை.

இன்னும் இந்த எளிய சதி ஏற்கனவே சிந்திக்கத் தூண்டுகிறது. கலைஞர் ஒரு சாதாரண சோவியத் நபரின் உழைப்பை சித்தரிக்க தனது வேலையை அர்ப்பணிக்கிறார், இருப்பினும் தொழிலாளர் செயல்முறையே காட்டப்படவில்லை. பார்வையாளர்கள் நீண்ட நாள் உழைத்து வெற்றிகரமாகச் செயல்படுபவர்களைப் பார்க்கிறார். இந்த வேலை எளிதானது அல்ல, டிராக்டர் டிரைவர் மற்றும் பையன் இருவரிடமிருந்தும் நிறைய முயற்சி தேவை என்பது அவருக்கு தெளிவாகத் தெரிகிறது.

இருப்பினும், படத்தைப் பற்றிய மிக மேலோட்டமான பார்வையில் கூட, சதித்திட்டத்தை மறுபரிசீலனை செய்வது அதன் புரிதலுக்கு எவ்வளவு சிறியதாக இருக்கும் என்பதை நீங்கள் உறுதியாக நம்புகிறீர்கள். வெளிப்படையாக, இந்த சதித்திட்டத்தின் விளக்கத்தில் புள்ளி உள்ளது, இது மற்ற கலைஞர்களால் ஒன்றுக்கு மேற்பட்ட முறை பயன்படுத்தப்பட்டது. பிளாஸ்டோவ் எதில் கவனம் செலுத்தினார்? சித்தரிக்கப்பட்ட காட்சியில் அவருக்கு குறிப்பாக இனிமையானது மற்றும் பிரியமானது எது?

நிச்சயமாக, முதலில், அவர் மக்கள், அவர்களின் தோற்றம், அவர்களின் நிலை ஆகியவற்றால் ஈர்க்கப்படுகிறார். ஓவியர் உருவங்களை முன்பக்கத்தில் வைத்து பிரகாசமான வண்ணப் புள்ளிகளால் உச்சரித்தது சும்மா இல்லை - பெண்ணின் வெள்ளை அங்கி மற்றும் தலைக்கவசம், டிராக்டர் டிரைவரின் டி-ஷர்ட்டின் சூடான சிவப்பு நிறம், பையனின் டி-யின் வெளிர் நீல புள்ளி. - சட்டை.

பிளாஸ்டோவ் ஒரு சிறிய குழுவில் புள்ளிவிவரங்களை ஏற்பாடு செய்தார், மேலும் இது அதிக ஒருமைப்பாட்டைக் கொடுத்தது. முதல் பார்வையில், டிராக்டர் டிரைவர், பையன் மற்றும் பெண், ஒவ்வொருவரும் தங்கள் சொந்த வியாபாரத்தில் பிஸியாக இருக்கிறார்கள், அவர்கள் தங்கள் சொந்த எண்ணங்களில் மூழ்கி, ஒரு பொதுவான செயலால் ஒருவருக்கொருவர் இணைக்கப்படவில்லை. உண்மையில், டிராக்டர் டிரைவர், மற்றவர்களிடம் கவனம் செலுத்தாமல், ரொட்டியை கவனமாக வெட்டுகிறார் - ஒருவேளை இந்த நேரத்தில் அவரது எண்ணங்கள் வேலையிலிருந்து, உழவு செய்யப்பட்ட வயலில் இருந்து, அவருக்கு அருகில் அமைந்துள்ள மக்களிடமிருந்து வெகு தொலைவில் இருக்கலாம். சிறுமி விடாமுயற்சியுடன் கேனில் இருந்து பாலை வாணலியில் ஊற்றுகிறாள், இதுவே இந்த நேரத்தில் அவளை ஆக்கிரமித்துள்ளது. அடர்ந்த புல்லில் விழுந்த சிறுவன், எதிர்கால இரவு உணவை எதிர்பார்த்துக் கொண்டிருக்கிறான், அவனது கவனமெல்லாம் பாலில் குவிந்துள்ளது. எனவே, வார்த்தையின் நேரடி அர்த்தத்தில் படத்தில் ஒரு செயல் இல்லை. இருப்பினும், சித்தரிக்கப்பட்ட குழுவில் பார்வையாளர் ஒற்றுமையின்மையை உணரவில்லை. மாறாக, அவர் அதன் ஒற்றுமையை உணர்கிறார். வெளிப்படையாக, இந்த ஒற்றுமை ஒரு பொதுவான செயலை விட குறிப்பிடத்தக்க ஒன்றை தீர்மானிக்கிறது, அதாவது எண்ணங்கள் மற்றும் உணர்வுகளின் ஒற்றுமை, சித்தரிக்கப்பட்ட மக்களின் ஆர்வங்கள் மற்றும் அபிலாஷைகள்.

ஒரு நெருங்கிய குடும்பத்தில் ஒருவர் இந்த குடும்பத்தின் உறுப்பினர்களின் ஆழமான நெருக்கத்தை எப்போதும் உணர்கிறார், இந்த நேரத்தில் அவர்கள் என்ன செய்தாலும், பிளாஸ்டோவின் ஓவியத்தின் ஹீரோக்கள் அதே நெருக்கத்தால் ஒன்றுபட்டுள்ளனர். ஒருவேளை அவர்கள் உறவினர்கள் அல்ல, ஆனால் அவர்களின் தோற்றம் ஒருவருக்கொருவர் மிகவும் தொடர்புடையது, அவர்களின் செயல்கள் மற்றும் நிலைகள் மிகவும் தன்னிச்சையாகவும் எளிமையாகவும் நிரம்பியுள்ளன, அவர்களின் உணர்வுகள் மற்றும் எண்ணங்களின் அதே அமைப்பை நீங்கள் உடனடியாக உணர்கிறீர்கள்.

தோற்றம், போஸ்கள், சைகைகள் ஆகியவற்றின் இயல்பான தன்மை இந்த படத்தில் பிளாஸ்டோவின் பெரிய சாதனையாகும். கதாபாத்திரங்கள் அரங்கேற்றப்பட்டதாகத் தோன்றும், அவர்கள் தங்கள் வாழ்க்கையை வாழாத, ஆனால் ஒரு நாடகத்தை நடித்து, கலைஞரின் அனைத்து இயக்குனரின் அறிவுறுத்தல்களையும் சரியாகப் பின்பற்ற முயற்சிக்கும் படைப்புகளை நீங்கள் எவ்வளவு அடிக்கடி பார்க்க முடியும். பிளாஸ்டோவின் படைப்பில் இது இல்லை. இங்கே சித்தரிக்கப்பட்டுள்ள நபர்கள், ஆசிரியர் அவர்களை உண்மையில் பார்த்தது மற்றும் கவனமாக கேன்வாஸுக்கு மாற்றியது.

இங்கே கேள்வி எழுகிறது: வாழ்க்கையில் அவர் கவனித்ததை மட்டுமே உண்மையாக சித்தரித்ததால், பிளாஸ்டோவின் தகுதி என்ன? மேலும் இந்த தகுதி மிகவும் பெரியது. எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, படத்தில் காட்டப்பட்டுள்ள காட்சியின் சித்தரிப்புக்கு, காணக்கூடிய ஒரு எளிய நிர்ணயம் தேவையில்லை, ஆனால் அதை ஆழமாக புரிந்துகொள்வது, கவனமாக தேர்வு செய்தல், கலைஞரின் திட்டம் மற்றும் யோசனைக்கு ஒத்திருக்கும் கதாபாத்திரங்களில் அந்த அம்சங்களை வலியுறுத்துதல் மற்றும் ஆழப்படுத்துதல். இது வேலையின் அடிப்படையை உருவாக்குகிறது.

படத்தில் உள்ளவர்களின் உள் ஒற்றுமை, நாங்கள் பேசிய அவர்களின் நெருக்கம் மற்றும் உறவின் உணர்வு, கேன்வாஸில் பணிபுரியும் போது பிளாஸ்டோவின் இலக்காக இருந்தது. எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, ஒருவேளை வாழ்க்கையில் சித்தரிக்கப்பட்டவர்களின் முன்மாதிரிகள் வெவ்வேறு கதாபாத்திரங்கள், உலகம் மற்றும் மக்கள் மீதான அணுகுமுறைகளால் வேறுபடுகின்றன. ஆனால் அத்தகைய வேறுபாடுகள் படத்தில் இல்லை. அன்பான, நட்பு மற்றும் அன்பான - அவரது கதாபாத்திரங்கள் மீதான கலைஞரின் அணுகுமுறையால் இது விளக்கப்படுகிறது.

சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி, படத்தில் முக்கிய கதாபாத்திரம் டிராக்டர் டிரைவர். அவரது தோற்றம் மிகவும் அசாதாரணமானது. அவர் ஒரு பழைய டி-ஷர்ட்டையும், தோளில் போர்த்திய குயில்ட் ஜாக்கெட்டையும் அணிந்துள்ளார். கட்டுக்கடங்காத முடியின் தளர்வான இழையுடன் கூடிய தலை ஒரு கிழிந்த தொப்பியால் மூடப்பட்டிருக்கும். முகம் விறைப்பான தண்டுகளால் அதிகமாக வளர்ந்துள்ளது. இந்த எளிய முகத்தின் அம்சங்கள் வழக்கமான தன்மையால் வேறுபடுத்தப்படவில்லை. ஆனால், முன்கூட்டிய தோற்றம் இருந்தபோதிலும், டிராக்டர் டிரைவர் ஆழ்ந்த அனுதாபத்தைத் தூண்டுகிறார். அவர் வலிமையையும் ஆழமான ஞானத்தையும் வெளிப்படுத்துகிறார். வெளிப்படையாக, கலைஞர் அவரை ஒரு ரொட்டியிலிருந்து ஒரு துண்டு ரொட்டியை கவனமாக வெட்டுவதை சித்தரித்தது தற்செயல் நிகழ்வு அல்ல. ஓராண்டுக்கு முன் இதே வயலை உழுது அறுவடை செய்த டிராக்டர் ஓட்டுநரின் உழைப்பின் பலன் தான் ரொட்டி. அதனால்தான் அவர் இந்த ரொட்டியை ஆழ்ந்த திருப்தி உணர்வுடனும், அதே நேரத்தில் தனக்கு தண்ணீர் ஊற்றி உணவளிக்கும் நிலத்திற்கு மிகுந்த நன்றியுணர்வுடனும் வெட்டுகிறார்.

பிளாஸ்டோவ் பொது சூழ்நிலையின் இயல்பான தன்மையை சிறிதளவு மீறவில்லை என்றாலும், மற்ற கதாபாத்திரங்கள் தொடர்பாக டிராக்டர் டிரைவரின் படத்தை செயற்கையாக "உயர்த்த" இல்லை என்றாலும், இந்த படம் நாட்டுப்புற ஞானத்தின் அடையாளமாக, ஒரு அடையாளமாக கருதப்படுகிறது. இலவச உழைப்பு. இது சம்பந்தமாக, இது படத்தின் உருவ அமைப்பை தீர்மானிக்கிறது.

டிராக்டர் ஓட்டுநரிடமிருந்து உதவியாளர் பையன் மற்றும் சிறுமியின் படங்கள் வேறுபட்டவை. அவை குறைவான முக்கியத்துவம் வாய்ந்ததாகத் தெரிகிறது. இது புரிந்துகொள்ளத்தக்கது. அவர்கள் இளமையாகவும், தன்னிச்சையாகவும், டிராக்டர் ஓட்டுநரை விட தங்கள் சுற்றுப்புறங்களுக்கு மிகவும் தெளிவாக செயல்படுகிறார்கள். உண்மையில், இந்த வித்தியாசத்தை உணர, ஒரு கூட்டு விவசாயி எப்படி ரொட்டி வெட்டுகிறார் என்பதையும், ஒரு பெண் எப்படி பால் ஊற்றுகிறார் என்பதையும் ஒப்பிட்டுப் பார்த்தால் போதும். முதலாமவர் சில விசேஷ மரியாதையுடன் ஒரு துண்டை துண்டித்துவிட்டால், இந்த மரியாதை பெண்ணிடம் உணரவே இல்லை. டிராக்டர் ஓட்டுநரின் குனிந்த தலை அவர் தனது எண்ணங்களில் மூழ்கியிருப்பதை சுட்டிக்காட்டினால், அந்த பெண்ணின் குனிந்த தலை அவளது கவனத்திற்கும் முடிந்தவரை வேலையை முடிக்க விருப்பத்திற்கும் மட்டுமே சாட்சியமளிக்கிறது. டிராக்டர் டிரைவர் மற்றும் பையனின் படங்களை ஒப்பிட்டுப் பார்த்தால், வேறுபாடு இன்னும் தெளிவாகிறது. பிந்தையதில் சிந்தனையின் குறிப்பு இல்லை. அவர் ஒரு இதயம் மற்றும் சுவையான இரவு உணவை எதிர்பார்த்துக் கொடுத்தார்.

பிரமாதமாக, முற்றிலும் அழகிய அர்த்தத்தில், பிளாஸ்டோவ் முழு குழுவையும் ஒன்றிணைத்தார், அதே நேரத்தில் ஒரு டிராக்டர் ஓட்டுநரின் படத்தை ஒரு பெண் மற்றும் உதவியாளருடன் வேறுபடுத்தினார். அனைத்து உருவங்களும் சூரியன் மறையும் சிவப்பு நிற ஒளியால் ஒன்றிணைக்கப்படுகின்றன, இது ஒட்டுமொத்த நிறத்திற்கு ஒரு சிறப்பு வெப்பத்தை அளிக்கிறது. இந்த ஒளி செங்கல் சிவப்பு, நீலம் மற்றும் வெள்ளை நிற ஃப்ளாஷ்களை மென்மையாக்குகிறது. டிராக்டர் டிரைவர் மீது கலைஞர் ஒரு இருண்ட பேட் ஜாக்கெட்டை எறிந்து, அவரது தொப்பியின் பச்சை நிறத்தை மங்கச் செய்து, அவரது முகத்தையும் மார்பையும் நிழலில் மூழ்கடிப்பது தற்செயலானதல்ல என்பதைக் கவனிப்பது கடினம் அல்ல. மாறாக, இது பெண்ணின் உருவத்தை ஒரு பிரகாசமான புள்ளியுடன் எடுத்துக்காட்டுகிறது மற்றும் பையனின் முதுகு மற்றும் தலையை சூரியனுடன் ஒளிரச் செய்கிறது. இவ்வாறு, வண்ணம் மற்றும் விளக்குகளுடன், அவர் படத்தின் இளம் ஹீரோக்களின் படங்களுடன் டிராக்டர் டிரைவரை வேறுபடுத்துகிறார்.

இன்னும், நாங்கள் மீண்டும் சொல்கிறோம், இந்த எதிர்ப்பில் எந்த முரண்பாடும் உணரப்படவில்லை. சித்தரிக்கப்பட்ட மக்கள் பிரிக்க முடியாத ஒற்றுமையாக கருதப்படுகிறார்கள். ஒரு பெரிய அளவிற்கு, கலைஞரால் சிறப்பாக வரையப்பட்ட நிலப்பரப்பு, இந்த ஒற்றுமையின் உணர்வை உருவாக்க பங்களிக்கிறது.

அடர்ந்த புல் மற்றும் காட்டுப் பூக்களால் படர்ந்திருந்த தரையில் ஒரு குழு மக்கள் அமர்ந்திருந்தனர். அவர்களுக்குப் பின்னால் புதிதாக உழவு செய்யப்பட்ட வயலின் பரந்த பரப்பு உள்ளது. தொலைதூரத் தொடுவானம் வரை விரிந்து கிடக்கும் இந்த வெளி, மேலே வானம் நீண்டு, வெண்மையான மாலை மேகங்களால் மூடப்பட்டிருக்கும், ஒரு கம்பீரமான தோற்றத்தை உருவாக்குகிறது. இது புனிதமான அமைதியின் உணர்வைத் தருகிறது, படத்திற்கு ஒரு காவிய ஒலியை அளிக்கிறது. வயல்களின் நிசப்தம் டிராக்டர் டிரைவர் மூழ்கியிருக்கும் மரியாதை நிலைக்கும், பெண் மற்றும் பையனின் அமைதிக்கும் ஒத்திருக்கிறது. இயற்கை, மக்களைப் போலவே, ஒரு வெயில் நாளுக்குப் பிறகு அமைதியை அனுபவிக்கிறது.

ஒரு ஓவியத்தைப் பற்றி நீங்கள் அடிக்கடி கேட்கலாம்: "இது (இந்த ஓவியம்) ஒளி மற்றும் காற்றால் நிரப்பப்பட்டுள்ளது!" இந்த வார்த்தைகளை பிளாஸ்டோவின் ஓவியத்திற்கு சரியாகப் பயன்படுத்தலாம். அவளைப் பார்க்கும்போது, ​​புதிய மாலைக் காற்று நம் முகத்தைத் தழுவுவதை உணர்கிறோம். காற்று ஏறக்குறைய அசைவற்று உள்ளது: டிராக்டர் எஞ்சினிலிருந்து வரும் புகை சற்று அசைகிறது, அது மெதுவாக பக்கமாக நகர்கிறது (புகையை சித்தரிப்பதன் மூலம், பிளாஸ்டோவ் காற்று இடத்திற்கு ஒரு சிறப்பு உறுதியைக் கொடுத்தார், அமைதியான, காற்று இல்லாத வானிலையை உணரச் செய்தார் மற்றும் ஒரு சிறப்பு வழங்கினார். சித்தரிக்கப்பட்ட காட்சிக்கு நெருக்கம்).

"டிராக்டர் டிரைவர்களின் இரவு உணவு" என்பது பிளாஸ்டோவின் மிகவும் கவிதை ஓவியங்களில் ஒன்றாகும். ஆனால் இந்தக் கவிதையின் ரகசியம் என்ன என்ற கேள்விக்கு பதில் சொல்வது எளிதல்ல. ஒருவேளை மாயாஜால மாலை விளக்குகளில், உருவங்கள், நிலப்பரப்புகள் மற்றும் பொருள்களின் வெளிப்புறங்களுக்கு மென்மையை அளிக்கிறது. மனிதன் மற்றும் இயற்கையின் அற்புதமான இணைவில் இருக்கலாம். மற்றும் பெரும்பாலும், சதி மையக்கருத்தின் மிகப்பெரிய எளிமை, மக்களின் தோற்றம் மற்றும் நிலப்பரப்பு, எளிமை, இது வாழ்க்கையின் உண்மையின் உயர் வெளிப்பாடாகும். இந்த கேன்வாஸில், கதையை சிக்கலாக்கும், அளவிடப்பட்ட, நிதானமான மற்றும் ஆத்மார்த்தமான தாளத்தை சீர்குலைக்கும் அனைத்தையும் பிளாஸ்டோவ் தவிர்க்கிறார். படத்தின் கலவை எளிமையானது, அதன் விமானம் கிட்டத்தட்ட இரண்டு சம பாகங்களாக பிரிக்கப்பட்டுள்ளது: கீழே உள்ள பெரிய நபர்களின் உருவங்கள், உழவு செய்யப்பட்ட வயல் மற்றும் மேலே உயரமான வானம். எளிய நேரியல் தாளங்கள். சித்தரிக்கப்பட்ட மக்களின் தோற்றம் எளிமையானது மற்றும் எளிமையானது. அவற்றின் விவரிக்க முடியாத சக்தியில் எளிமையானது, பூமியின் கனமான அடுக்குகள் மற்றும் அஸ்தமன சூரியனால் வரையப்பட்ட புல்லின் பசுமையான வளர்ச்சி.

படத்தில் உள்ள அடிவானம் மிக அதிகமாக உள்ளது. இது டிராக்டர் டிரைவர்களையும் பெண்ணையும் பூமியின் பின்னணிக்கு எதிராக சித்தரிக்கவும், முழு காட்சிக்கும் அரவணைப்பு மற்றும் நெருக்கத்தின் சிறப்புத் தொடர்பை வழங்கவும் பிளாஸ்டோவ் அனுமதிக்கிறது. எனவே, கம்பீரமான மற்றும் கம்பீரமான ஒளிவட்டத்தில் இங்கு தோன்றுபவர்கள் அல்ல, ஆனால் இருண்ட பூமி மற்றும் பிரகாசமான பரலோக உயரங்கள். ஆனால் இயற்கையிலிருந்து வெளிப்படும் சக்தி தன்னிச்சையாக மக்களிடம் செல்கிறது, ஏனென்றால் அவர்கள் இந்த வளமான நிலத்தின் எஜமானர்கள், அதன் செல்வங்களை எவ்வாறு சொந்தமாக வைத்திருப்பது மற்றும் அவற்றைத் தங்களுக்கு அடிபணிய வைப்பது என்பதை அவர்கள் அறிந்திருக்கிறார்கள். தனது வியர்வையால் பாய்ச்சப்பட்ட நிலத்தின் உரிமையாளரைப் போலவே, டிராக்டர் ஓட்டுநருக்கு சுயமரியாதையும், ஒரு வேலையைச் சிறப்பாகச் செய்வதில் தன்னம்பிக்கையுடன் வரும் திருப்தியும் உணரப்படுகிறது.

ஓவியத்தை அடிப்படையாகக் கொண்ட கட்டுரை: பிளாஸ்டோவின் "டிராக்டர் டிரைவர்களின் இரவு உணவு."
ஓவியம் ஏறக்குறைய அழகிய காட்சியை சித்தரிக்கிறது: ஒரு மனைவி தனது கணவனுக்கும் மகனுக்கும் ஒரு எளிய இரவு உணவை மைதானத்தில் கொண்டு வந்தாள். நகரவாசிகள் இதைப் புரிந்து கொள்ள முடியாது, ஆனால் கிராமப்புறங்களில் இதுபோன்ற ஒரு படம் கோடையில் சாதாரணமாகிறது.
கோடைக்காலம் என்பது கிராமப்புற மக்களின் வாழ்க்கையில் பிஸியான நேரம். கோடையில் நீங்கள் விலங்குகளுக்கு வைக்கோல் செய்ய வேண்டும், பயிர்களை அறுவடை செய்ய வேண்டும் மற்றும் பல வேலைகளைச் செய்ய வேண்டும். அறுவடையின் போது, ​​டிராக்டர் ஓட்டுபவர்கள் நேரத்தை மிச்சப்படுத்தவும், நல்ல நாட்களை இழக்காமல் இருக்கவும் பெரும்பாலும் வயலில் இரவைக் கழிப்பார்கள். நீங்கள் செய்ய வேண்டியது எல்லாம் இடைவெளி மற்றும் பெரும்பாலான தானியங்கள் வெறுமனே மறைந்துவிடும், அதாவது பெரிய இழப்புகள் மற்றும் விலையுயர்ந்த ரொட்டி. அத்தகைய வேலையின் அவசியத்தை அனைவரும் புரிந்துகொள்கிறார்கள், எனவே ஒரு சிறு பையன் கூட தனது தந்தைக்கு உதவுகிறான்.
முன்புறத்தில், உற்சாகமாக வேலை செய்து, இப்போது இரவு உணவு சாப்பிடும் குடும்பத் தலைவரை கலைஞர் காட்டினார். ஒரு சிறுவன் அருகில் படுத்துக்கொண்டு தன் தந்தையை உன்னிப்பாகக் கவனித்துக் கொண்டிருக்கிறான். பின்னணியில் முடிவில்லாததாகத் தோன்றும் உழவு வயலைக் காணலாம். இந்த முழு குடும்பமும், வேலை முட்டாள்தனமான ஒரு கவனமுள்ள வானத்தால் பார்க்கப்படுகிறது, இது உதவி மற்றும் ஆதரவளிக்க முயற்சிக்கிறது.
கடின உழைப்பு எப்பொழுதும் மதிக்கப்படுகிறது மற்றும் பாராட்டப்படுகிறது, குறிப்பாக கிராமவாசிகள் மத்தியில். இந்த அடக்கமான மனிதர் செய்த வேலையைக் கண்டு நான் உண்மையிலேயே ஆச்சரியப்பட்டேன். அத்தகையவர்களை உண்மையான ஹீரோக்களாகக் கருதலாம்.

பிளாஸ்டோவின் ஓவியம் "டிராக்டர் டிரைவர்களின் இரவு உணவு" அடிப்படையிலான கட்டுரை.
வானத்தின் அமைதி ஒரு கணம் பூமியைப் பார்வையிட்ட மாலையில் நிகழ்வுகள் நடைபெறுகின்றன. வெதுவெதுப்பான விடியலின் அம்புகள் வயலின் விளிம்பில் பறந்தன, சாதாரணமான அனைத்தும் சூனியமாகிவிட்டன என்று தெரிகிறது. கோடையில், கிராமவாசிகள் நிறைய வேலை செய்கிறார்கள்: கால்நடைகளுக்கு வைக்கோல் தயாரித்தல், பயிர்களை அறுவடை செய்தல்.
ஒரு குடத்தில் இருந்து பால் ஊற்றுவதை நீங்கள் கேட்கலாம் என்று தோன்றும் அளவுக்கு அமைதியாக, சூடான ரொட்டிக்குள் கத்தி எப்படி எளிதாக நுழைகிறது, டிராக்டர் அமைதியாக பெருமூச்சு விடுகிறது, புல் சலசலக்கிறது மற்றும் பூக்கள் மற்றும் மூலிகைகளின் நுட்பமான நறுமணத்தால் நிரப்பப்பட்ட புதிய காற்று, பாடுகிறது. எல்லையற்ற விரிவாக்கங்கள்.
டிராக்டர் ஓட்டுனர்களின் இரவு உணவு எளிமையானது, ஆனால் இது மிகவும் சுவையாகவும் விரும்பத்தக்கதாகவும் இருக்கிறது, ஏனெனில் இது நிறைய வேலைகளுடன் சுவைக்கப்படுகிறது. தரையில் அமைக்கப்பட்டிருந்த மேஜை அன்பான கைகளால் மூடப்பட்டிருந்தது. கருஞ்சிவப்பு டி-ஷர்ட்டும் முன் வரிசை தொப்பியும் அணிந்த டிராக்டர் டிரைவர் ஒரு கணம் எதையோ யோசித்தார்.
டிராக்டரின் இதயம் அமைதியாக துடிக்கிறது, பரந்த பால் ஓடுகிறது, டிராக்டர் ஓட்டுநரின் உதவியாளராக இருக்கும் ஒரு சிகப்பு ஹேர்டு பையன் தொடர்ந்து மரக் கரண்டியால் தட்டுகிறான், வெள்ளைத் தலை முக்காடு அணிந்த ஒரு மூக்கு மூக்கு பெண் அமைதியாக ஒரு எளிய ஆடையைத் துடைக்கிறாள். பாடல். வாழ்க்கையே அலங்காரங்கள் இல்லாமல் காட்டப்படுகிறது. அவள் விரும்பத்தக்கவள், புளிப்பு, கசப்பானவள், பிளாஸ்டோவின் ஓவியமான “தி டிராக்டர் டிரைவர்ஸ் டின்னர்” ஒவ்வொரு நரம்பிலும் கசப்பானவள்.
மாலை வந்தது. விடியலின் கதிர்கள் டிராக்டர் டிரைவரின் கனமான, கரடுமுரடான கைகளில் வீங்கிய நரம்புகளை திறமையாக ஒளிரச் செய்தன, மேலும் முன்னாள் சேவையாளரின் முகத்தில் உள்ள அனைத்து முறைகேடுகளையும் சுருக்கங்களையும் ஒளிரச் செய்தன. நாங்கள் கவனமாக பையனின் ரோஜா கன்னத்தைத் தொட்டு, அவரது தலையின் சுருள் மேல் ஓடினோம். அவர்கள் ஒரு வெள்ளை தோற்றத்தில் சிறுமியின் அனைத்து அழகையும் மெதுவாக வலியுறுத்தினார்கள், எரிந்த புல் வழியாக நழுவி, கன்னி மண்ணின் வலிமையான அடுக்குகளில் சிதறினர்.
இந்த ஓவியம் ஒரு ரஷ்ய, சுதந்திரமாக பாயும் நிலத்தை சித்தரிக்கிறது, இது வானத்தின் விளிம்பு வரை நீண்டுள்ளது, அங்கு இருண்ட சூரிய அஸ்தமனத்திற்கு முந்தைய மேகங்கள் அடிவானத்துடன் ஒன்றிணைகின்றன. படம் மனிதனையும் பூமியையும் பெருமைப்படுத்துகிறது. இது நேரத்தை நேர்மையாகவும் புத்திசாலித்தனமாகவும் பிரதிபலிக்கிறது.
முன்புறம் குடும்பத் தலைவரால் ஆக்கிரமிக்கப்பட்டுள்ளது, அவர் நாள் முழுவதும் வேலை செய்கிறார். பையன் அவன் அருகில் அமர்ந்து தன் அப்பாவைப் பார்க்கிறான். பரலோகம் குடும்ப முட்டாள்தனத்தைப் பார்த்து, ஆதரிக்கவும் உதவவும் முயற்சிக்கிறது.
குறிப்பாக கிராமப்புறங்களில் கடின உழைப்பு தொடர்ந்து பாராட்டப்பட்டது மற்றும் மதிப்பிடப்பட்டது. இந்த அடக்கமான மனிதர் ஒரு பெரிய வேலை செய்தார் மற்றும் ஒரு உண்மையான ஹீரோவாக கருதப்படலாம். ஓவியத்தில், கலைஞர் சாதாரண மக்களின் வேலையை மகிமைப்படுத்தினார்.

பிளாஸ்டோவின் படைப்பாற்றல்.
மாலை. சொர்க்கத்தின் அமைதி பூமியை ஒரு கணம் பார்வையிட்டது. விடியலின் சூடான அம்புகள் வயலின் பக்கமாக பறந்தன, ஒரு மந்திரவாதியின் அலையால், சாதாரணமான அனைத்தும் சூனியமாக மாறியது.
அமைதியான. கிரிங்கில் இருந்து பால் எப்படி சத்தமாக கொட்டுகிறது, கத்தி மெதுவாக ரொட்டியின் மேலோட்டத்தில் நுழைந்தது மற்றும் மெல்ல மெல்ல டிராக்டர் அமைதியாக பெருமூச்சு விடுகிறது, புல் சலசலக்கிறது மற்றும் மூலிகைகள் மற்றும் பூக்களின் கசப்பான நறுமணத்தால் நிரம்பிய கோடைக் காற்று எப்படி பாடுகிறது என்பதை நீங்கள் கேட்கலாம். முடிவில்லா விரிவுகளில்.
டிராக்டர் ஓட்டுனர்களின் இரவு உணவு. எளிமையானது. ஆனால் அதை விட சுவையானது அல்லது விரும்பத்தக்கது எதுவுமில்லை. ஏனென்றால் அது மிகுந்த உழைப்புடன் சுவைக்கப்படுகிறது. ஆம், ஏனென்றால் அவர்கள் மேஜையை - எங்கள் நிலத்தை - அன்பான கைகளால் அமைத்தனர்.
உப்பிட்ட கருஞ்சிவப்பு டி-சர்ட் அணிந்த டிராக்டர் டிரைவர் மற்றும் பழைய டேங்க்மேனின் முன் வரிசை தொப்பி சிறிது நேரம் யோசித்தார். எதைப் பற்றி? கம்பு ரொட்டி எவ்வளவு மணம் கொண்டது. அல்லது அவர் முன் வரிசை ஹன்ச்பேக் மற்றும் அவர் ஒருபோதும் பார்க்காத நண்பர்களை நினைவில் வைத்திருந்தார், சக நாட்டு மக்கள், சக வீரர்கள். அல்லது ஒருவேளை அதைப் பற்றி ... ஆம், இருப்பினும், அத்தகைய உழைப்புக்குப் பிறகு நீங்கள் எதைப் பற்றி கனவு காணலாம்!
இறுக்கமான பால் பாய்கிறது, டிராக்டரின் இதயம் தாளமாக துடிக்கிறது, ஒரு இளம் ஷாகி சிகப்பு ஹேர்டு பையன், டிராக்டர் ஓட்டுநரின் உதவியாளர், பொறுமையின்றி ஒரு மரக் கரண்டியைத் தட்டுகிறார், வெள்ளைத் தலைக்கவசத்தில் ஒரு அழகான மூக்கு மூக்கு பெண் அமைதியாக ஒரு எளிய பாடலைப் பாடுகிறார்.
வாழ்க்கையே. அலங்காரம் இல்லாமல். புளிப்பு, கசப்பு, விரும்பத்தக்கது, ஒவ்வொரு பக்கவாதத்திலும், 1951 இல் எழுதப்பட்ட பிளாஸ்டோவின் கேன்வாஸ் "தி டிராக்டர் டிரைவர்ஸ் டின்னர்" ஒவ்வொரு நரம்பும்.
இளம் பையன் ஆர்கடி பிளாஸ்டோவ் தனது உதடுகளை உற்சாகத்தில் உலர்த்தி கிசுகிசுத்து நாற்பது ஆண்டுகளுக்கும் மேலாகிவிட்டது: "ஒரு ஓவியராக மட்டுமே இருக்க வேண்டும், வேறு எதுவும் இல்லை!" 1911 ஆம் ஆண்டின் அந்த அற்புதமான நாட்களில் இருந்து நாற்பது ஆண்டுகள் கடந்துவிட்டன, பதினெட்டு வயதான பிளாஸ்டோவ் தொலைதூர கிராமமான பிரிஸ்லோனிகி, சிம்பிர்ஸ்க் மாகாணத்தில் இருந்து கசானுக்கு வந்து, புகழ்பெற்ற பொலெனோவின் கண்காட்சியைப் பார்க்க, தனது இதயத்தின் கட்டளைகளுக்குக் கீழ்ப்படிந்தார்.
"நான் சில ஆழ்நிலை உயரங்களுக்கு உயர்த்தப்பட்டேன் - எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, எனது அப்போதைய கருத்துக்களின்படி, சாத்தியமான உயரங்களைத் தொட்டவர்களில் ஒருவரின் ஓவியங்களை நான் பார்த்தேன், அவை வண்ணங்கள் மற்றும் லைட்டிங் விளைவுகளால் உடனடியாக என்னை ஈர்த்தன யதார்த்தத்தை விட எனக்கு பிரகாசமாகத் தோன்றியது, " - மாஸ்டர் "சுயசரிதை" இல் நினைவு கூர்ந்தார்.
நாற்பது வருடங்கள்... கலைஞர் வாழ்ந்த காலம், எவ்வளவு பார்த்தார், அவருடைய “டிராக்டர் ஓட்டுனர்களின் விருந்து” உருவாக்கும் முன் எவ்வளவு உணர்ந்தார் - மக்களின் அனைத்து நெகிழ்ச்சி சக்தியும் கொண்ட படம்!
1958 ஆம் ஆண்டில், லண்டனில் நடந்த ஒரு கண்காட்சியில், ராயல் அகாடமி ஆஃப் ஆர்ட்ஸின் தலைவர் சார்லஸ் வீலர், பிளாஸ்டோவின் கேன்வாஸால் வியப்படைந்தார், காரணம் இல்லாமல் இல்லை:
- அத்தகைய கலை எவ்வளவு கொடுக்கிறது! யதார்த்தவாதம். உங்களுக்குத் தெரியும், ரஷ்யர்களான நீங்கள் ஏன் போரில் இருந்து தப்பித்து வெற்றிபெற முடிந்தது என்பதை எப்படியாவது இப்போது நான் தெளிவாக புரிந்துகொள்கிறேன். எவரால் இவ்வளவு உற்சாகமாக உழைக்க முடியுமோ, அவரை வெல்வது எளிதல்ல!
...மாலையாகிறது. விடியலின் கதிர்கள், ஒரு சிறந்த சிற்பியின் கலையுடன், டிராக்டர் ஓட்டுநரின் கரகரப்பான, கனமான கைகளில் வீங்கிய நரம்புகளை செதுக்கியது. சுருக்கங்களின் கடுமையான உரோமங்கள் முன்னாள் சிப்பாயின் முகத்தில் தவிர்க்கமுடியாமல் வெட்டப்பட்டன. அவர்கள் சிறுவனின் ரோஜா கன்னத்தை மெதுவாகத் தொட்டு, அவனது தலையின் சுருள் கிரீடத்தின் மேல் நடந்தார்கள். வெள்ளை நிறத்தில் இருந்த பெண்ணின் வசீகரமான அம்சங்கள் மென்மையாகக் கோடிட்டுக் காட்டப்பட்டு, எரிந்த புல்லின் கத்திகளுடன் சறுக்கி, உயர்த்தப்பட்ட கன்னி மண்ணின் மேலோட்டமான வலிமையான அடுக்குகளில் சிந்தப்பட்டன.
நிலம் ... ரஷ்ய, சுதந்திரமானது, வானத்தின் விளிம்பு வரை நீண்டுள்ளது, அங்கு சாம்பல் சூரிய அஸ்தமனத்திற்கு முந்தைய மேகங்கள் அடிவானத்துடன் ஒன்றிணைகின்றன. பூமி மற்றும் மனிதன். அவர்கள் இந்த படத்தில் மகிமைப்படுத்தப்படுகிறார்கள், ஒரு புத்திசாலித்தனமான மற்றும் நேர்மையான படம், நேரத்தையே பிரதிபலிக்கிறது.
கேன்வாஸின் அசாதாரண, கடினமான அழகு. சூரிகோவின் தடிமனான, ஸ்திரமான வழியில், ஹீரோ சித்தரிக்கப்படுகிறார், வெளிப்புறமாக குறிப்பிடத்தக்கதாக இல்லை, ஆனால் நிலம், தாய்நாடு, ஒரு சரியான, நியாயமான காரணத்திற்காக அவர் அர்ப்பணிப்பதில் அழகாக இருக்கிறார். கேன்வாஸின் நிறத்தில், வ்ரூபலின் "இரவை நோக்கி" ஓவியம், குயின்ட்ஜின் சூரிய அஸ்தமனங்கள் மற்றும் ரோரிச்சின் காவியக் கதைகளின் ஒலிகளை ஒருவர் அறிய முடியும். ஆனால் இது பிளாஸ்டோவ்!
அன்றைய கலை விமர்சகர்களின் கட்டுரைகளில் இந்த அற்புதமான படம் அதன் முரட்டுத்தனம், அவமானம், பழமையானது, வாழ்க்கையின் அறியாமை ஆகியவற்றிற்காக கிழித்தெறியப்பட்ட செய்தித்தாள்களின் மஞ்சள் பக்கங்களை இன்று படிப்பது கசப்பாகவும் எப்படியோ அருவருப்பாகவும் இருக்கிறது.
ஆனால், அதிர்ஷ்டவசமாக, இவை ஏற்கனவே வரலாற்றின் பக்கங்கள்.
அந்த ஆண்டுகளில் கலைஞர் பல வேதனையான தருணங்களைத் தாங்க வேண்டியிருந்தது என்றாலும், அவர் உண்மையில் மிக உயர்ந்த அளவிற்கு வைத்திருந்த அந்த குணங்கள் துல்லியமாக இல்லாததால் நிந்தைகளைக் கேட்டு - உண்மைத்தன்மை மற்றும் குடியுரிமை.
ஆர்கடி அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் பிளாஸ்டோவின் படைப்பு பாதை கடினமானது மற்றும் குறிப்பிடத்தக்கது.
அவரது சுயசரிதையில் இருந்து சில வரிகள் இங்கே:
"எங்கள் கிராமம் பெரிய மாஸ்கோ நெடுஞ்சாலையில் இருந்தது, எனக்கு நினைவில் இருக்கும் வரை, முடிவில்லாத வண்டிகள் எப்போதும் எங்கள் வீட்டைக் கடந்தன, பயிற்சியாளர்கள்-பாடல்-எழுத்தாளர்களுடன் ட்ரொய்காக்கள் பந்தயத்தில் ஈடுபட்டன, அனைத்து வண்ணங்களிலும், குதிரைகள் நன்றாக இருந்தன செப்பு செட் கொண்ட நேர்த்தியான சேணம், குஞ்சம், வண்டிகள் மற்றும் சறுக்கி ஓடும் சறுக்கி ஓடும் சறுக்கு வாகனம், வர்ணம் பூசப்பட்ட வளைவுகள், "போயாரினா மொரோசோவாவில்" சூரிகோவ் போன்றது வண்டிகள் மற்றும் தாடி வைத்த மனிதர்கள் என்னை ஒருவித இனிமையான மயக்கத்திற்கு இட்டுச் சென்றனர்.
குழந்தைப் பருவம் மீண்டும் வராத ஆனந்தத்துடன் பறந்தது. மூன்று வருட கிராமப்புற பள்ளி. நேற்று போல, எலுமிச்சை-மஞ்சள் எழுத்துக்கள் எனக்கு ஒலிக்கும் மற்றும் பேசும் சில்லுகளின் அதிசயங்களை வெளிப்படுத்தின. புஷ்கினின் சிறிய நீல தொகுதி - "தி கேப்டனின் மகள்" மற்றும் கோல்ட்சோவின் "ஏன் தூங்குகிறாய், சிறிய மனிதனே" ஆகியவை இலக்கியத்திலிருந்து நான் கற்றுக்கொண்ட முதல் விஷயங்கள் மற்றும் நான் விளக்க முயற்சித்தவை. எதற்கு? யாருக்குத் தெரியும்! எனக்கே ஞாபகமில்லை. அப்போது ஆயா ஸ்டெபனோவ்னா என்ற வயதான பெண் எங்களைப் பார்க்க வந்தார். என் அப்பாவும் அம்மாவும் கிறிஸ்மஸ்டைட் மற்றும் ஈஸ்டர் அன்று பார்க்கச் சென்றபோது அவர் எங்களுக்கு வீட்டுப் பணிப்பெண்ணாக இருந்தார். வறண்ட மற்றும் பாசமுள்ள ஸ்டெபனோவ்னா, அந்தி காவியங்கள் மற்றும் விசித்திரக் கதைகளில் இலியா முரோமெட்ஸைப் பற்றி, எட்டோரியஸ் தி பிரேவ் பற்றி, அலியோனுஷ்கா மற்றும் பெல்க்-ஓருச் கல் பற்றி எங்களிடம் கூறினார். எங்கள் அன்பான அலியோனுஷ்கா மற்றும் சகோதரர் இவானுஷ்காவைத் தவிர, அவள் எதையும் மீண்டும் செய்யாததால், அவள் அவர்களை நிறைய அறிந்திருக்க வேண்டும்.
1912 இல் நான் செமினரியின் நான்கு வகுப்புகளில் பட்டம் பெற்றேன். நண்பர்களும் ஆதரவாளர்களும் எனது விவகாரங்களை சிறந்த முறையில் ஏற்பாடு செய்தனர். மாகாண அரசாங்கம் எனக்கு கலைக் கல்விக்கான உதவித்தொகையை மாதத்திற்கு இருபத்தைந்து ரூபிள் வழங்க முடிவு செய்தது. நான் மாஸ்கோ செல்கிறேன்.
ஓவியம், சிற்பம் மற்றும் கட்டிடக்கலை பள்ளியில் போட்டிக்குத் தயாராவதற்காக மறைந்த I. I. மாஷ்கோவின் பட்டறையில் எனக்கு வேலை கிடைக்கிறது. இது தேர்வுக்கு இரண்டு மாதங்களுக்கு முன்பு. நான் நானாக இல்லை, நான் மாஸ்கோவில் சுற்றித் திரிகிறேன். கிரெம்ளின் கோபுரங்கள் மற்றும் கதீட்ரல்கள், சாம்பல் சுவர்களில் புதர்களை கொண்ட சீனா டவுன், செயின்ட் பசில்ஸ், ரெட் ஸ்கொயர் மற்றும் இறுதியாக, ட்ரெட்டியாகோவ் கேலரி... இந்த அனுபவங்களை விவரிக்க இயலாது. எனக்கு மூச்சுத் திணறல் ஏற்பட்டது, என் காலில் நிற்க முடியவில்லை. நான் தேர்ந்தெடுத்த பாதையில் எந்த வெற்றிக்கும் இவ்வளவு வலிமையை நான் அப்போது உணர்ந்ததில்லை.
நான் மாஷ்கோவுடன் இரண்டு மாதங்கள் தங்கினேன். கடவுள் காப்பாற்றிய சிம்பிர்ஸ்கில் மேன்மையடையும் வகையில், என் நடத்தையைப் பொருட்படுத்தாமல், தடிமனான கரியால் என் ஃபிலிகிரீ பென்சிலால் கூர்மைப்படுத்தப்பட்ட என் தலைகளை அவர் முறையின்றி நேராக்கியபோது நான் கொடூரமாக அவதிப்பட்டேன்.
ஆனால் இங்கே போட்டி வருகிறது. மூன்று நாட்கள் மகத்தான மன அழுத்தம் - மற்றும் விளைவு தோல்வி."
ஆனால் பிரிஸ்லோனிகாவைச் சேர்ந்த பிடிவாதமான சிறுவன் கைவிடவில்லை. அவர் ஒரு சிற்பப் பட்டறையில் தன்னார்வலராக ஸ்ட்ரோகனோவ்காவுக்குச் செல்கிறார். மாதங்கள் கடந்துவிட்டன, "வாழ போதுமான உதவித்தொகை இல்லை", ஆனால் இளம் பிளாஸ்டோவ் தனது இலக்கை அடைகிறார்.
"1914 ஆம் ஆண்டில், நான் ஓவியம், சிற்பம் மற்றும் கட்டிடக்கலைப் பள்ளியின் சிற்பத் துறையில் நுழைந்தேன், சிற்பக்கலையைப் படித்த பிறகு, எதிர்காலத்தில் நான் அதைப் படிப்பது நல்லது என்ற எண்ணம் வந்தது. நிச்சயமாக, மறுமலர்ச்சியின் எஜமானர்களைப் பற்றி படித்து நான் இப்போது வீட்டில் ஓவியம் வரைவதற்கு முடிவு செய்தேன்.
நான் மூன்று வருடங்கள் பள்ளியில் இருந்தேன், தலை, உருவம் மற்றும் முழு அளவிலான வகுப்புகளில் பட்டம் பெற்றேன். கோடையில், அவர் தனது ப்ரிஸ்லோனிகாவுக்குச் சென்றார், ஓவியங்களை எழுதினார், இயற்கையான வறட்சியின் அளவிற்கு யதார்த்தத்தை மிகத் துல்லியமாக வெளிப்படுத்தும் ஞானத்தைப் புரிந்துகொண்டார்.
கலைஞரின் பாதை தீர்மானிக்கப்படத் தொடங்கியது என்று தோன்றியது, அவர் பட்டறை, தொடக்க நாட்கள், வெற்றிகள் மற்றும் தோல்விகளால் கோடிட்டுக் காட்டப்பட்ட பழக்கமான வட்டத்தில் இருந்தார், ஒரு வார்த்தையில், பழங்காலத்திலிருந்தே பழகுவது கடினம், ஆனால் மாகாண நியோபைட்டுகள். பழகி விட்டது.
ஆனால் விதி வேறுவிதமாக முடிவு செய்திருக்கும்...
"(பிப்ரவரி) புரட்சி எனது மூன்றாம் ஆண்டில், பலரைப் போலவே, இயந்திரத் துப்பாக்கிகளுடன், என் துப்பாக்கியில் சிவப்புக் கொடியுடன், ஜாமீன்களைக் கைது செய்த பிறகு, ரயில் நிலையங்களில், நான் மாஸ்கோவைச் சுற்றி வந்தேன். நான் இன்னும் மூன்றாவது வாரத்தின் முடிவில் இருக்கிறேன், நான் ப்ரிஸ்லோனிகாவில் உள்ள எனது வீட்டிற்குச் சென்றேன் இதுவரை கண்டிராத ஆயிரக்கணக்கான கேள்விகளுக்குப் பதில் சொல்வதையோ, விளக்குவதாகவோ நான் கனவிலும் நினைக்கவில்லை, அந்தக் கிராமத்தில் மிகவும் கல்வியறிவு பெற்றவன் என்ற எனது நிலைப்பாடு காரணமாக நான் நிர்ப்பந்திக்கப்பட்டேன். முதன்முறையாக, வாழ்க்கையின் அரசியல் பக்கத்தைப் பற்றி நான் நினைத்தேன், பிப்ரவரிக்கு முந்தைய, என் அவமானம், பிப்ரவரி நாட்களில் நான் கலைக்கப்பட்டால் முட்டாள் மற்றும் தீங்கு விளைவிக்கும் ஜார், புரட்சி அதன் முக்கிய பணியை நிறைவேற்றும்.
ஒரு டிரக்கில் சவாரி செய்து, திகைத்துப்போன போலீஸ் அதிகாரிகளை சிறைபிடித்து, நான் என்னை ஒரு உண்மையான புரட்சியாளனாக உண்மையாகவே கருதினேன். அக்டோபரில், நான் கலைப் பள்ளியில் பட்டம் பெற மாஸ்கோவிற்கு வந்தபோது, ​​​​எதிர்பாராதவிதமாக தடுப்புகள் மற்றும் தெருக்களில் துப்பாக்கிச் சூடு நடத்தியபோது, ​​​​அந்த ரஷ்யாவைப் போன்ற ஒரு நாட்டில் ஒரு புரட்சி அதன் அளவு மற்றும் முக்கியத்துவத்தின் ஒரு செயல்முறை என்பதை நான் இறுதியாக உணர்ந்தேன். நமது கிரகத்தின் வாழ்க்கையில் புவியியல் காலங்களில் ஏற்பட்ட மாற்றத்தைப் போலவே, இப்போது ஒரு கலைஞராக இருப்பது மட்டும் போதாது, ஆனால் நீங்களும் ஒரு குடிமகனாக இருக்க வேண்டும்."
குடிமகன்... பிளாஸ்டோவ் தனது வாழ்நாள் முழுவதும் இந்த பெருமையான பட்டத்தை தாங்கினார் - அவர் முதல் கிராம சபை உறுப்பினராக தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டபோது, ​​மற்ற நிலமற்ற மக்களிடையே நிலம் வழங்கப்பட்டபோது, ​​அவர் உழுபவர், அறுக்கும் மற்றும் அறுவடை செய்பவராக ஆனார். இறுதியாக, பெரும் உழைப்பு மற்றும் அனுபவங்களுக்குப் பிறகு, அவர் பள்ளியை வென்று மாஸ்டர் ஆனபோதும் அவர் அப்படியே இருந்தார். அவரது பாதை எளிதானது அல்ல.
"ஜனவரி 1931 இல், எங்கள் கிராமத்தில் ஒரு கூட்டுப் பண்ணை ஏற்பாடு செய்யப்பட்டது, 1931 இல், ஒரு துரதிர்ஷ்டவசமான ஜூலை நாளில், நாங்கள் ஒரு மணி நேரம் ஒரு அழகான தீப்பிழம்பு ஏற்பட்டது பாதி கிராமம் புழுக்கமான ஜூலை வானத்தில் பறந்தது மற்றும் எனது சொத்துக்கள் அனைத்தும் தீயில் எரிந்து சாம்பலாயின.
அன்றிலிருந்து களப்பணியில் ஈடுபடுவதை நிறுத்திவிட்டேன். என்னிடம் ஒரு காய்கறி தோட்டமும் ஒரு மாடும் மட்டுமே உள்ளது. இழந்ததை மீட்டெடுப்பது அவசியம், மற்றும் அசாதாரண வேகத்தில். இறுதியாக எப்படி ஒரு கலைஞனாக மாறுவது என்பதை நான் மெதுவாக அணுகிக்கொண்டிருந்த நேரம் அது."
அந்த நேரத்தில் பிளாஸ்டோவுக்கு சுமார் நாற்பது வயது. மற்றொருவர், ஒருவேளை, தயங்கி, இளமையில் நிர்ணயித்த இலக்கிலிருந்து விலகியிருப்பார் - "விவசாயிகளின் வாழ்க்கையிலிருந்து ஒரு காவியத்தை உருவாக்குவது", மேலும் தனது திறமையை அற்ப விஷயங்களுக்காக பரிமாறிக்கொண்டிருப்பார். ஆனால் பிளாஸ்டோவ் அப்படி இல்லை. புதுப்பிக்கப்பட்ட வீரியத்துடன் எதிர்கால ஓவியங்களுக்கான ஓவியங்களையும் பொருட்களையும் சேகரிக்கிறார். எல்லாம் எதிர்கால பயன்பாட்டிற்கு.
கலைஞர் தனது முதல் ஓவியங்களை "கூட்டு பண்ணை விடுமுறை", "மந்தை" மற்றும் "குதிரைகளை குளித்தல்" ஆகியவற்றை நிகழ்த்துகிறார். இந்த ஓவியங்களில் அவர் தன்னை ஒரு சிறந்த வண்ணக்கலைஞராக அறிவித்தார்.
பிளாஸ்டோவ் மீண்டும் ஒரு இக்கட்டான சூழ்நிலையை எதிர்கொள்கிறார்: ஒன்று கவனமாக, வெளிப்புறமாக தெளிவற்ற, ஆனால் கடினமான வேலைகளைச் சேகரிப்பது, திட்டமிடப்பட்ட காவியத்திற்கான ஓவியங்கள், இது இதுவரை சிக்கல்களாக இல்லை, அல்லது எழுதும் பாதையில் நழுவுவது. நாகரீகமான முக்கிய கலவைகள்.
பிளாஸ்டோவ் முதல் பாதையைத் தேர்வு செய்கிறார். அவர் தனக்குத்தானே உண்மையாக இருக்கிறார். உழைப்பிலும் தேடலிலும் நாட்கள், மாதங்கள், ஆண்டுகள் கடந்து செல்கின்றன. அவரது முக்கிய கருப்பொருள் - மனிதனும் தாய்நாடும் - அதன் முழு பிளாஸ்டிக் வெளிப்பாட்டைக் கண்டுபிடிக்கவில்லை.
பெரும் தேசபக்தி போரின் இடி தாக்கியது. மேலும் பிளாஸ்டோவின் சிவில் பாடல் முழு பலத்துடன் ஒலிக்கத் தொடங்கியது.
"பாசிஸ்ட் பறந்தது"... 1942.
இலையுதிர் காலம். சாய்வு. தங்க நிற தலைக்கவசத்தில் இளம் மெல்லிய பிர்ச் மரங்கள். ஒரு நல்ல இலையுதிர் நாளின் ஆழ்ந்த அமைதி. ஒரு புல்லும் அசைவதில்லை.
ஒரு நாயின் கூர்மையான அலறல் அமைதியை வெட்டியது. ஆடுகள் அலைந்து திரிந்தன. இது என்ன?
மேய்ப்பன் சிறுவன் காய்ந்த, முட்கள் நிறைந்த புல் மீது கன்னத்தை அழுத்தினான். பரிதாபமாக விழுந்தார். கை முறுக்கப்பட்டிருக்கிறது. சாட்டையும் தொப்பியும் வெகுதூரம் பறந்தன. மஞ்சள் நிற சுருட்டைகளில் கருஞ்சிவப்பு இரத்தம். குழந்தை தனது சொந்த நிலத்தில் இறுக்கமாக ஒட்டிக்கொண்டது. அவர் எழுந்திருக்க மாட்டார்.
மரகதக் கீரைகளுக்கு மேலே தெளிவான வானத்தில் வெகு தொலைவில் ஒரு பாசிச விமானம். ஒரு கணம் முன்பு, ஒரு ஈய மழை வாழ்க்கையை நிறுத்தியது.
நாய் தனது உரோம முகத்தை வானத்திற்கு உயர்த்தி அலறுகிறது. மாடுகள் பரிதாபமாக முனகுகின்றன மற்றும் ஆடுகள் கத்துகின்றன. ஒரு சிணுங்கல், அச்சுறுத்தும் ஒலி தூரத்தில் மறைந்துவிடும். பிர்ச் மரங்கள் சலசலக்கும்.
"என் தந்தை போரைப் பற்றி கசப்பானவர்," என்று கலைஞரின் மகன் நிகோலாய் அர்கடிவிச் என்னிடம் கூறினார். - வெறும், புனிதமான கோபம் அவன் உள்ளத்தில் பதிந்தது. அவரது இந்த உணர்வுகள் "தி பாசிஸ்ட் ஃப்ளூ ஓவர்" திரைப்படத்தில் விளைந்தது. ஒரு நாள் என் தந்தை இலையுதிர் கால ஓவியம் எழுதிக் கொண்டிருந்தார். இந்த நோக்கம் அவரை மிகவும் தொட்டது, அவருடைய கண்களில் கண்ணீரை நான் கண்டேன். நாங்கள் ஓவியத்திலிருந்து வீடு திரும்பியதும், என் தந்தை உடனடியாக எதிர்கால ஓவியத்தின் ஓவியத்தை வரைந்தார். வலிமிகுந்த பொருள் சேகரிப்பு தொடங்கியது. கிராமத்து சிறுவர்கள் அவருக்கு உதவினார்கள். ஆனால் என் தந்தை விரும்பியபடி யாரும் புல் மீது விழவில்லை. இறுதியாக, ஒரு குழந்தை தடுமாறி, எப்படியோ காய்ந்த புல்லின் மீது பரிதாபமாக நீட்டப்பட்டது. "நிறுத்து, நிறுத்து!" - தந்தை அழுதார்.
ஏழு நாட்களுக்குப் பிறகு படம் வரையப்பட்டது. அது என் தந்தையை ஆழமாகத் தொட்ட அந்த முதல் இலையுதிர் கால ஓவியத்தை அடிப்படையாகக் கொண்டது.
இளம் பிளாஸ்டோவ், ஒரு சுவாரஸ்யமான கலைஞரே, பல சுவாரஸ்யமான விஷயங்களைச் சொன்னார்.
தந்தை மற்றும் மகன்.
ஆர்கடி அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் நிகோலாய்க்கு எழுதிய கடிதங்கள் விலைமதிப்பற்றவை.
இந்த மரபுகளில் இரண்டு மட்டுமே இங்கே:
“அன்புள்ள மகனே, நீங்கள் எழுதுவதையும் வரைவதையும் நான் படிக்கும்போது என் இதயம் மகிழ்ச்சியுடனும் பெருமிதத்துடனும் துடிக்கிறது என்பதை நான் மிகவும் கவனத்துடனும் மகிழ்ச்சியுடனும் படித்தேன், ஆனால் நீங்கள் சாதித்ததைப் பற்றி பெருமைப்பட வேண்டாம்.
இது மிகவும் உண்மை, இப்படித்தான் தேவை - விஷயங்களை, உங்களைப் பற்றி, உங்கள் செயல்கள், உங்கள் எண்ணங்களின் இயக்கம், உங்கள் இதயம் ஆகியவற்றில் இந்த ஆரோக்கியமான பார்வை. இதன் மூலம், ஆவியின் அமைதியின்மை, பலனளிக்கும் மற்றும் ஆக்கப்பூர்வமானது, அடையப்படுகிறது, இது இல்லாமல் எந்த முன்னோக்கி இயக்கமும் கற்பனை செய்ய முடியாது.
இந்த திரித்துவத்தை எப்போதும் பிடித்துக் கொள்ளுங்கள்: நீங்கள் செய்ய வேண்டியதை நீங்கள் செய்கிறீர்கள் என்ற நம்பிக்கை, அதைச் செய்ய உங்களுக்கு போதுமான பலம் இருப்பதாக நம்புகிறேன், இந்த வேலையில் அன்பு செலுத்துங்கள்.
நிச்சயமாக, நீங்கள் எதையும் செய்ய உங்களை கட்டாயப்படுத்தக்கூடாது, ஆனால் ஆவியின் ஒழுக்கம் எப்போதும் சிறந்ததாக இருக்க வேண்டும். எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, தருணங்கள் உள்ளன, குறிப்பாக உங்களைப் போன்ற இளைஞர்களுக்கு, எல்லாம் சரியான நேரத்தில் செய்யப்படும் என்ற கவனக்குறைவான எண்ணம் ஒரு நபரை மிகவும் வலுவாகக் கைப்பற்றும் போது, ​​அங்கும் இங்கும், மற்றும் பொதுவாக வீண் சக்திகளின் குழப்பமான சிதறல் தொடங்குகிறது. இங்குதான் ஒருவர் முறையாகச் செயல்பட வேண்டும், தான் விரும்புவதில் ஒரு முறையான பயிற்சியிலிருந்து விலகாமல் இருக்க வேண்டும் என்ற எண்ணமே நடத்தையின் மையமாக இருக்க வேண்டும்.
எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, ஒரு கட்டத்தில் சுவாசத்தை நிறுத்துவது உங்களுக்கு ஒருபோதும் ஏற்படாது, உதாரணமாக. இன்னும் நிறைய நேரம் இருக்கிறது, நான் இன்னும் சுவாசிப்பேன் என்று அவர்கள் கூறுகிறார்கள்.
இந்த வேலையும் அப்படித்தான். அது நம் இதயத்தின் துடிப்பைப் போல தாளமாகவும் சோர்வாகவும் இருக்க வேண்டும். சில நேரங்களில் பலவீனமான, சில நேரங்களில் மிகவும் தீவிரமான, ஆனால் இடைவிடாத, விழிப்புடன் - பின்னர் உங்கள் புத்திசாலித்தனமான மற்றும் அற்புதமான உழைப்பின் பலனை அறுவடை செய்வது எவ்வளவு மகிழ்ச்சியாக இருக்கும்.
இந்த புத்திசாலித்தனமான வார்த்தைகள் நிகோலாயிடம் மட்டுமல்ல. அவை அனைத்து அனுபவங்களையும், பிளாஸ்டோவின் வாழ்க்கையின் அனைத்து சிறந்த அறிவையும் கொண்டிருக்கின்றன.
“வசந்தம்”... அடர்ந்த வில்லோ மரங்களில் காற்று சலசலக்கிறது. கிழிந்த மேகங்கள் உயரமான வானத்தில் ஓடுகின்றன. அவர் தனது தாவணியைக் கிழித்து, தனது கனமான ஜடைகளை அகற்றி, தண்ணீரில் வந்த ஒரு பெண்ணின் லேசான பருத்தி ஆடையின் மடிப்புகளில் சலசலக்கிறார். இருண்ட நீர் முழுவதும் அலைகளை இயக்குகிறது.
வைக்கப்பட்டுள்ள வாளிக்குள் வெள்ளி மோதிய நீரோடை போல் பனிக்கட்டி ஈரம் ஓடுகிறது. சூரியக் கதிர்கள், வில்லோ முட்களை உடைத்து, சாக்கடையின் வாயில் மின்னியது, வாளியில் உடைந்த வைரங்களைப் போல சிதறி, சிறுமியின் மெல்லிய உருவத்தை ஒளிரச் செய்தது.
புத்துணர்ச்சி. தூய்மை. வெற்றிகரமான வெறுங்காலுடன் இளைஞர்கள் இந்த கேன்வாஸில் நம்மை சக்திவாய்ந்த முறையில் மயக்குகிறார்கள். நம் சொந்த வாழ்க்கையின் தொலைதூர பக்கங்களை நாம் விருப்பமின்றி நினைவில் கொள்கிறோம், மேலும் பிரகாசமான, மகிழ்ச்சியான ஒன்று, நம் விருப்பம் இருந்தபோதிலும், நம் ஆன்மாவைப் பார்வையிடுகிறது. பிளாஸ்டோவ் ஓவியத்தின் மந்திரம் இதுதான்.
“இளமை”... ஒரு ஊசலாட்டத்துடன், கீழே விழுந்தது போல், பையன் அடர்ந்த புல்லில் விழுந்தான். சோர்வாக. ஒரு நிமிடத்திற்கு முன்பு அவர் ஒரு மகிழ்ச்சியான நாயுடன் பைத்தியம் போல் பந்தயத்தில் இருந்தார். சூடான. அந்த இளைஞன் தன் சட்டையை விலக்கி புல்வெளிப் பூக்களை நசுக்கி நீட்டினான். தன் கையால் கண்களை மூடிக்கொண்டு, ஒரு சுதந்திரப் பறவை வானத்தில் எப்படி உயரமாக பறக்கிறது என்பதைப் பார்க்கிறான். இளம் ரொட்டி தானியங்கள் பச்சை சுவர் போல அருகில் நிற்கின்றன. ஒரு லேசான கோடை காற்று சோளத்தின் காதுகளை நகர்த்தி கீழே வளைக்கிறது. லார்க் பாடுகிறது. கோடை. மகிழ்ச்சியான நேரம். கவலையற்ற இளைஞர்கள். முதிர்ச்சியடைய, நம்பிக்கை மற்றும் கனவு காண வேண்டிய நேரம் இது. இந்த கேன்வாஸில், சில மனக்கசப்புகளுடன், அந்த காலத்தின் மீளமுடியாத, விலைமதிப்பற்ற விரைவான தன்மையை நீங்கள் உணர்கிறீர்கள்.
"ஹேமேக்கிங்"... ஒரு காலை துளி பனி போல, வானவில் உலகம் முழுவதும் பிரதிபலிக்கிறது, ஒரு கொம்பின் பாடல், பறவைகளின் கூச்சல், பசுக்களின் அலறல், சேவலின் அழுகை, தூரத்தின் கீச்சொலி ஆகியவற்றால் ஊடுருவுகிறது. டிராக்டரை அடையும் மற்றும் காற்றின் குரல், சிவந்த வானத்தில் செம்மண் மேகங்களை சிதறடிக்கும், எனவே இந்த படத்தில் எங்கள் நிலத்தின் அனைத்து மகிழ்ச்சியும் சேகரிக்கப்பட்டுள்ளது.
ஜூன். வைக்கோல் தயாரித்தல். இந்த ஆயிரம் வண்ண பூங்கொத்தில் இருந்து ஒவ்வொரு பூவும் எப்படி ஒலிக்கிறது மற்றும் இளஞ்சிவப்பு, நீலம், நீலம், டர்க்கைஸ், மஞ்சள், குங்குமப்பூ, கருஞ்சிவப்பு, ஊதா மற்றும் தங்க குறியீடுகள் மென்மையான வளையங்களுடன் ஒலிக்கிறது. வெண்ணிற தண்டுகள் கொண்ட பிர்ச் மரங்களின் எக்காளங்கள் அதிக ஒலியை எழுப்பின, மேலும், ஜூன் மாதத்தின் இந்த பாலிஃபோனிக்கு துணையாக, கோடைக் காற்றில் அசைந்த மில்லியன்கணக்கான இலைகள் வெள்ளித் தில்லாக சிதறின.
ஒரு சிம்பொனியில் நடப்பது போலவே, ஒரு பதட்டமான க்ரெசென்டோவுக்குப் பிறகு, ஆர்கெஸ்ட்ராவின் ஒவ்வொரு கருவியும், அதன் குரலின் வலிமை, செழுமை மற்றும் அசல் தன்மை அனைத்தையும் பொது ஒலிகளின் ஓட்டத்தில் முதலீடு செய்து, அளவிடப்பட்ட, மென்மையான அடாஜியோவில் தங்கியிருக்கும். "ஹேமேக்கிங்" கேன்வாஸில், புத்திசாலித்தனமான கலைஞர், பார்வையாளர்களுக்கு முன் ஒரு விலையுயர்ந்த மொசைக்கைச் சிதறடித்து, ஜூன் மூலிகைகள் பூக்கும் முன், கண்ணுக்கு ஓய்வு கொடுக்கிறார், அதன் முன் சூரிய ஒளி புல்வெளியின் மந்திர கம்பளத்தை விரித்து... மீண்டும், ஒரு சிம்பொனியின் இசை, கண்ணுக்குத் தெரியாத எதிர்முனை விதிக்கு உட்பட்டது, சில தாளங்கள் மற்றவற்றை மாற்றுகின்றன, எனவே கேன்வாஸில் இருண்ட காப்ஸ்கள், மரகத புல்வெளிகள், நீல ஓக் காடுகள் ஆகியவற்றின் விகிதாசார மாற்றத்தைக் காண்கிறோம். இறுதியாக, இந்த மகிழ்ச்சியின் கீதத்தின் இறுதிப் பாடலாக, இறுதி நாண், இந்த மெய்யொலியில் மிகவும் புனிதமான குறிப்பாக - உயர்ந்த வானம் இந்த அனைத்து சிறப்பிற்கும் மேலாக நீண்டுள்ளது.
ஒரு கணம் மௌனம் நிலவியது, காக்கா கூச்சலும், கூரான பம்பல்பீயின் ஓசையும், தேனீயின் கடின உழைப்புப் பாடலும், அரிவாளின் அளவிடப்பட்ட எஃகு ஒலியும் கேட்டோம்.
"ஹேமேக்கிங்" என்பது ஒரு சிம்போனிக் கவிதை, பூர்வீக நிலத்திற்கான ஒரு பாடல், ஒரு கொடூரமான மற்றும் இரத்தக்களரி போரில் உயிர் பிழைத்த மற்றும் வென்ற வெற்றிகரமான மக்களுக்கு.
பிளாஸ்டோவின் இந்த ஓவியத்தின் மந்திரம் ஓவியரின் மொழியின் மிகவும் உருவகத் தன்மையில் உள்ளது. எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, இந்த அமைதியான பனோரமாவின் மகத்துவத்தை, இந்த ஒலியின் மகத்துவத்தை பார்வையாளருக்கு உணர வைப்பதற்காக, கிராமப்புற வாழ்க்கையின் மிகப் பழமையான சதி - வைக்கோல் மேக்கிங், எடுக்க வேலையின் பிளாஸ்டிக் சொற்களஞ்சியம் எவ்வளவு நினைவுச்சின்னமாகவும் கம்பீரமாகவும் இருக்க வேண்டும். அமைதி! உண்மையில், வாழ்க்கையின் இந்த மகிழ்ச்சியான மகிழ்ச்சிக்குப் பின்னால், சமீபத்திய பயங்கரமான ஆண்டுகளில் மக்கள் ஏற்றுக்கொண்ட துன்பம் மற்றும் மரணத்தின் முழு படுகுழியையும் அன்றைய பார்வையாளர்களால் கற்பனை செய்து பார்க்க முடியவில்லை.
கேன்வாஸ் உருவாக்கப்பட்ட தேதியை நினைவு கூர்வோம் - 1945, இன்னும் துல்லியமாக, 1945 கோடை - பின்னர் இந்த பிளாஸ்டோவ் தலைசிறந்த குடியுரிமையின் முழு அளவு, இந்த அற்புதமான கேன்வாஸின் முழு ஒலிக்கும் உண்மை இன்னும் தெளிவாகவும் துல்லியமாகவும் நம் முன் தோன்றும். .
"ஹேமேக்கிங்" ஓவியத்தில் சித்தரிக்கப்பட்டவர்கள் வெறும் அறுக்கும் இயந்திரங்களை சித்தரிக்கும் மாதிரிகள் அல்ல, ஆனால் நெருங்கிய உறவினர்கள், பிளாஸ்டோவின் நண்பர்கள், அவரது சக கிராமவாசிகள், சக நாட்டு மக்கள் என்பதை நாம் அறியும்போது கேன்வாஸின் தத்துவம் நமக்கு இன்னும் வியக்கத்தக்கதாகவும் நம்பிக்கையூட்டுவதாகவும் மாறும். இந்த கேன்வாஸ் பரந்த பொதுமைப்படுத்தல் மற்றும் ஆவணப்படம், படத்தின் நம்பகத்தன்மை ஆகியவற்றின் கலவையாகும்.
எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, முன்புறத்தில் இருக்கும் இளைஞன் கலைஞரின் மகன் நிகோலாய், வெள்ளைத் தலைக்கவசம் அணிந்த பெண் அவனது மனைவியைப் போல் இருக்கிறாள்.
நடால்யா அலெக்ஸீவ்னா மற்றும் இரண்டு வயதான மூவர்ஸ் ஆர்கடி அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச்சின் சக நாட்டுக்காரர்கள் - ஃபெடோர் செர்ஜிவிச் டான்ஷின் மற்றும் பியோட்டர் கிரிகோரிவிச் செர்னியாவ்.
இந்த முழுமையும் நம்பகத்தன்மையும் பிளாஸ்டோவின் படைப்பு விதியின் அனைத்து நோய்களையும் கொண்டுள்ளது. முதல் படிகளிலிருந்து, ஓவியர் தனது ஒருமுறை நிறுவப்பட்ட புனித ஒழுங்கை மாற்றவில்லை: ஒவ்வொரு ஆண்டும் தனது சொந்த ப்ரிஸ்லோனிகாவின் வாழ்க்கையை வாழ்க்கையிலிருந்து வரைவதற்கு, அதன் மக்களை மகிமைப்படுத்த, அவர்களின் மகிழ்ச்சிகள் மற்றும் கவலைகள். ஒரு கணம் கூட, ஒரே இடத்தில் சேகரிக்கப்பட்டதாக நாம் கற்பனை செய்தால், அது ஒரு அருங்காட்சியகமாகவோ அல்லது கண்காட்சியாகவோ இருக்கட்டும், முழு ஆயிரம் தாள்கள் கொண்ட வரைபடங்கள், முழு அளவிலான கேன்வாஸ்கள், ஒருவரின் வாழ்க்கையின் விலைமதிப்பற்ற பனோரமாவைக் காண்போம். கிராமம், கலைஞரின் திறமையால் ஒரு வரலாற்றின் ஒலிக்கு உயர்த்தப்பட்டது, நாட்டின் வரலாறு.
"வசந்தம்"... அரிய மென்மையான பனி விழுகிறது. மார்டோவ்ஸ்கி, கடைசி. ஒரு சாம்பல் நாளின் வெளிப்படையான முக்காடு வழியாக, புகைபிடிக்கும் கிராமத்தின் குளியல் இல்லத்தின் ஆடை அறை நம் கண்களுக்கு முன்னால் உள்ளது. ஒரு இளம் பெண் தனது மகளை அவசரமாக கூட்டிச் செல்கிறாள், ஒரு மூக்கு மூக்கு, வசீகரமான சிறுமி, அவள் கீழ் உதட்டைத் தொட்டுக் கடித்தாள். சிவப்பு பேங்க்ஸ் ஒரு சூடான தாவணியின் கீழ் இருந்து வெளியே ஒட்டிக்கொள்கின்றன. அம்மா அவசரப்படுகிறாள். கோல்டன் வைக்கோல் காலடியில் சலசலக்கிறது. கனத்த துளிகள் சத்தமாக விழும். சில்லி.
இந்த கேன்வாஸில், முன்னெப்போதும் இல்லாத வகையில், பிளாஸ்டோவின் தூரிகையின் மேஸ்திரி அதன் அனைத்து சிறப்பிலும் நம் முன் தோன்றுகிறது. ட்ரெட்டியாகோவ் பார்வையாளர்கள் இந்த ஓவியத்தை "வடக்கு வீனஸ்" என்று அழைப்பது ஒன்றும் இல்லை, இந்த கேன்வாஸ் அத்தகைய திறமையுடன் வரையப்பட்டது. ஒரு காலத்தில், இந்த கேன்வாஸ் நிர்வாணத்துடன் ஓவியம் வரைவதற்குப் பழக்கமில்லாத பொதுமக்களுக்கு ஒரு சவாலாக ஒலித்தது... மேலும் அனுபவம் வாய்ந்த மறுகாப்பீட்டாளர்கள் இதை ஒரு சமரசம் என்று அழைத்தனர்: "வசந்தகாலம்."
நிகோலாய் ஆர்கடிவிச் தனது தந்தை எவ்வாறு கோபமடைந்தார் என்றும் ஒரு நாள், ட்ரெட்டியாகோவ் கேலரிக்கு வந்து, கோபமாக "பழைய கிராமம்" என்ற வார்த்தைகளை லேபிளில் இருந்து கிழித்து "வசந்தம்" என்ற வார்த்தையை விட்டுவிட்டார்.
பிளாஸ்டோவ்... வானிலையால் தாக்கப்பட்ட, திறந்த முகத்தை ஒருபோதும் மறக்காதீர்கள். கண்கள், குத்திக் கூர்மையாக, சில சமயம் தந்திரமாக, சில சமயம் கோபமாக இருக்கும். எஜமானரின் புன்னகை நினைவிலிருந்து அழிக்கப்படாது, பிரகாசமான, கிட்டத்தட்ட குழந்தை போன்றது, கோவிலில் ஒரு ஆழமான வடு - குலக் வெறுப்பின் அடையாளம், மற்றும் உயர்ந்த நெற்றியில் ஒரு சாம்பல் இழை, கவலைகளால் சுருங்கியது. மாஸ்டர் எளிமையானவர் மற்றும் வெளிப்புறமாக அணுகக்கூடியவர். ஆனால் சிலருக்கு அவரது ஆன்மாவின் ஒளியின் நுழைவாயில் தெரியும், சூரியனுக்கும் குழந்தைகளுக்கும், சக நாட்டு மக்களுக்கும், சொந்த பக்கத்திற்கும் திறந்திருந்தது. அவர் ஒரு மனிதனின் நிறுவனர் மற்றும் கடின உழைப்பாளி போன்றவர், எனவே அவர் கிளிக் செய்பவர்களையும் சூப்பர்-கேசர்களையும் வெறுத்தார். அவர் பொய்களை வெறுத்தார். எனவே, அவரது கேன்வாஸ்களிலிருந்து உண்மை அவரது சமகாலத்தவரைப் பார்க்கிறது. பிரகாசமான, கசப்பான, தாகமாக மற்றும் புளிப்பு, அது எப்படி இருக்கிறது. அவரது கேன்வாஸ்கள் மக்கள், அவரது அன்பான சமகாலத்தவர்கள், குழந்தைகள் மற்றும் பண்டைய தாத்தாக்கள், அழகான இளம் பெண்கள் மற்றும் வலிமையான தோழர்களால் நிறைந்த உலகம். அவரது கேன்வாஸில் சூரியன் தாராளமாக பிரகாசிக்கிறது, மழை பெய்கிறது, தானியங்கள் காய்க்கிறது, பனிக்கிறது - ஒரு வார்த்தையில், இது நம் வாழ்க்கை, நம் மக்கள், எங்கள் தாய்நாடு. ஓவியங்கள். விடியற்காலையில் இருந்து மாலை வரை கடின உழைப்பு, அதன் பலன்களுடன் மகிழ்ச்சியுடன் உழைப்பது. உழுதல், அறுவடை செய்தல், கதிரடித்தல், உருளைக்கிழங்கு அறுவடை, பூக்கும் புல்வெளிகள் மற்றும் வளமான வயல்வெளிகள், பலனளிக்கும் தோட்டங்கள் - ஒரு வார்த்தையில், கிராமப்புற அன்றாட வாழ்க்கையின் முழு கலைக்களஞ்சியமும் எஜமானரால் நம் முன் திறக்கப்பட்டது. அவரது கேன்வாஸ்களை நிரப்புவது சிரிக்கும், லேசான கண்கள் கொண்டவர்கள் அல்ல, ஆனால் தோல் பதனிடப்பட்ட, வயர், சில சமயங்களில் அவர்களின் அன்றாட வாழ்க்கையில் கூர்ந்துபார்க்க முடியாத, ஆனால் இன்னும் அதிகமாக, கிராமத்தின் பெரிய மனிதர்கள் அவரது டஜன் கணக்கான ஓவியங்களில் தங்கள் முழு உயரத்திற்கு நிற்கிறார்கள் - நம் காலத்தின் ஹீரோக்கள்! ஓவியத்தின் வரலாற்றில் இயற்கை மற்றும் மனிதனின் இத்தகைய இணைவை நீங்கள் காண முடியும். ஒரு இளம் தாய், ஒரு குழந்தையுடன், வெப்பத்தால் களைத்து, பழங்கள் நிறைந்த தோட்டத்தில், ஒரு இளைஞன் பச்சை ரொட்டிக்கு அடுத்த எல்லையில் படுத்துக் கொண்டிருக்கிறான், ஒரு முதியவர் வெட்டப்பட்ட பிர்ச் மரத்தை கண்ணீருடன் பார்க்கிறார், குழந்தைகள் வெளியே ஓடுகிறார்கள் தாழ்வாரம், முதல் பனியைப் போற்றுங்கள் - இவை அனைத்தும் குறியீட்டு கேன்வாஸ்கள், புத்திசாலித்தனமானவை, உணர்வுகள் மற்றும் சங்கங்களின் படுகுழியில் ஆழமானவை, அவை அலுவலகத்திலோ அல்லது ஸ்டுடியோவின் தனிமையிலோ அல்ல, ஆனால் முழு வாழ்க்கையின் அனுபவத்தால் கொடுக்கப்பட்டவை, வாழ்க்கை மிகவும் அடர்த்தியான மக்கள். Arkady Aleksandrovich Plastov அனைத்து கஷ்டங்களையும் சந்தோஷங்களையும் அனுபவித்தார். அங்கீகாரத்தின் முழு அளவையும் அவர் அறிந்திருந்தார். ஆன்மீக ரீதியில் பணக்காரர் மற்றும் தாராளமான நபராக, அவர் நீண்ட காலத்திற்கு முன்பு இருந்த எரிச்சலை மறந்துவிட்டார், மேலும் அவரது கேன்வாஸில் இருந்த மகிழ்ச்சி, அளவிட முடியாத மகிழ்ச்சியைப் பிரதிபலித்தது.
பிளாஸ்டோவ் ஒரு மந்திரவாதி. எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, அவரது தூரிகையின் ஒரு தொடுதலால் மலர்கள் உடனடியாக ஒரு மணம் கொண்ட கொரோலாவுடன் திறக்கப்பட்டது, வசந்த வளையத்தின் குளிர்ந்த நீரோடைகள் மற்றும் பிர்ச் கிளைகள் சலசலத்தன. அவரது கேன்வாஸ்களில், புல் சுவாசிக்கிறது, பட்டாம்பூச்சிகள் படபடக்கிறது, பறவைகள் பாடுகின்றன, வெட்டுக்கிளிகள் கிண்டல் செய்கின்றன, மக்கள் வாழ்கிறார்கள், நேசிக்கிறார்கள் மற்றும் கனவு காண்கிறார்கள், மற்றும் பழுத்த கம்பு சலசலக்கிறது. மாஸ்டர் தனது தாயகத்தை உணர்ச்சியுடன் நேசித்தார், மேலும் அவர் அதன் எல்லைகளை விட்டு வெளியேற வேண்டியிருக்கும் போது, ​​அவர் எப்போதும் வெளிநாட்டில் ஒரு மணம் கொண்ட மூலிகையான தைம் ஒரு கொத்து எடுத்துச் சென்றார். அவர் அங்கு தவறவிட்டார், ஒரு வெளிநாட்டு நிலத்தில், Pslonikhinsky புல்வெளிகள் மற்றும் வயல்களின் வாசனை. கலைஞர் அடிக்கடி கூறினார்: "நீங்கள் உங்களை விட்டுவிடக்கூடாது." இதன் பொருள் நாங்கள் வேலை செய்ய வேண்டும் ... மாஸ்டர் எழுதினார்:
“நான் இந்த வாழ்க்கையை வருடா வருடம் பார்க்கும்போது... இதைப் பற்றி மக்களுக்குச் சொல்ல வேண்டும் என்று நினைக்கிறாய்... பாட்டின் வாழ்க்கை நிரம்பியதாகவும், பணக்காரமாகவும் இருக்கிறது, அதில் பல ஆச்சரியமான விஷயங்கள் உள்ளன. நம் மக்களின் அன்றாட விவகாரங்கள் கவனத்தை ஈர்க்கின்றன, ஆன்மாவை அதிர்ச்சியடையச் செய்ய வேண்டும், அதை நீங்கள் பார்க்க வேண்டும், கவனிக்க வேண்டும்.
ஃபூ, அடடா, எவ்வளவு வாழ்க்கை இருக்கிறது என்று நீங்களே சொல்லுங்கள்! அவள் உங்களை இதயத்தை இழக்கவோ, ஹைபோகாண்ட்ரியாவுக்கு அடிபணியவோ அல்லது சித்திர முறை மற்றும் வடிவம் பற்றிய அறிவார்ந்த விவாதங்களில் மூழ்கவோ அனுமதிக்க மாட்டாள். இங்கே நாம் வாதிடக்கூடாது, எழுத வேண்டும் - மற்றும் அது ஒத்ததாக இருக்கும் வகையில்! வாழ்க்கை போல் தெரிகிறது. இங்கே, ஒவ்வொரு அடியிலும், மேற்பரப்பில், வாழும், தொடும் நம்பிக்கையான கருக்கள் சிதறிக்கிடக்கின்றன. குறிப்பாக கலைஞருக்கு, கலைஞரின் மகிழ்ச்சிக்காக!
...ஒப்புக்கொள்வதில் நான் வெட்கப்படவில்லை, சூரியனால் உயிர்ப்பிக்கப்படும், அதன் சூடான ஒளியால் ஈர்க்கப்படும் அனைத்தையும் நான் நேசிக்கிறேன், எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக நான் மக்களை நேசிக்கிறேன்.
"ஆர்கடி அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் பிளாஸ்டோவ் எங்கள் இரண்டாவது காங்கிரஸைத் திறந்தார், இன்று அவர் நம்மிடையே இல்லை" என்று ரஷ்ய கூட்டமைப்பின் கலைஞர்களின் மூன்றாவது காங்கிரஸின் பட்டியலிலிருந்து கெலி கோர்ஷேவ் கூறினார்: "பிளாஸ்டோவ் இறந்த துக்க நாட்களில் பிரிஸ்லோனிகாவை நெருங்கினேன். என்னைச் சுற்றியுள்ள அனைத்தும் - மற்றும் வயல்வெளிகள், மற்றும் ஒரு ஒளி பிர்ச் காடு, மற்றும் நாங்கள் வழியில் சந்தித்த ரஷ்ய மக்கள் - இயற்கை மற்றும் மக்கள் மட்டுமல்ல, ஆனால் நம்மை விட்டு வெளியேறிய ஒரு சிறந்த கலைஞரின் ஓவியத்தின் உள்ளடக்கம், முன்பு புத்துயிர் பெற்றது. என் கண்கள்."
வடிவப் பிரச்சனைகள், மரபுகளின் பிரச்சனைகள் இல்லாமல் போகும் போது, ​​படைப்பாற்றல் சுதந்திரமாகவும், கட்டுப்பாடில்லாமல் பாயும் போது, ​​ஒரு மாஸ்டர் வாழ்க்கையை உருவாக்குவது போல் நேரடியாக உருவாக்கும்போது, ​​பிளாஸ்டோவின் படைப்பு நவீன கலையின் தெளிவான எடுத்துக்காட்டு. வாழ்க்கையில் இருந்து வளர, அதை நமக்கு வெளிப்படுத்தி, நம்மை புதிதாகப் பார்க்கக்கூடியவர்களாகவும், உண்மை மற்றும் அழகை புதிதாக ஏற்றுக்கொள்ளக்கூடியவர்களாகவும் ஆக்குகிறோம்.
அவரது கடிதம் ஒன்றில், மாஸ்டர் கூறுகிறார்: "நான் எழுதப் போவதை ஆயிரம் முறை சரிபார்க்காமல் ஒரு படத்தையும் வரைந்ததில்லை, அது உண்மை, உண்மை மட்டுமே, அது வேறுவிதமாக இருக்க முடியாது."
இயற்கையாகவே, கலையில் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட பாதையின் சரியான தன்மை குறித்த தீவிரமான மற்றும் ஆழமான நம்பிக்கை கலைஞரிடமிருந்து அவரது வாழ்நாள் முழுவதும் ஒரு குறிப்பிட்ட கட்டமைப்பைக் கோர முடியாது. அவரது வைக்கோல் மற்றும் அறுவடைகள், ரொட்டியுடன் கூடிய அவரது களம், அவரது மந்தைகள், மேய்ப்பர்கள், எண்ணற்ற விவசாயிகளின் உருவப்படங்கள், அவர் வெளியில் இருந்து அறியாத அவரது முழு வாழ்க்கையையும் நிரம்பிய வேலையை மகிமைப்படுத்துகின்றன, அந்த விவசாய உலகத்திலிருந்து அவரது அசாத்தியமான வாழ்க்கையில் தன்னைப் பிரிக்காமல். மிகவும் உறுதியான மற்றும் சக்திவாய்ந்த அவரது கேன்வாஸ்களில் மீண்டும் உருவாக்கப்பட்டுள்ளது.
பல தசாப்தங்களாக உறுதியாகவும், தொடர்ச்சியாகவும், அவர் "பக்கமாக" அல்ல, பக்கவாட்டில் அல்ல, ஆனால் இந்த உலகத்திற்குள், தனது இதயத்தின் விருப்பத்தையும் கலைஞரின் பங்கைப் பற்றிய புரிதலையும் பின்பற்றி, தலைநகரின் வசதிகளின் அனைத்து சோதனைகளையும் தியாகம் செய்கிறார். வாழ்க்கையின் உண்மைக்காக, இது அவரது பணியின் அடிப்படை, பொருள் மற்றும் நோக்கமாக இருந்தது. எனவே அவரது தூரிகையில் இருந்து வந்த எல்லாவற்றின் நம்பிக்கையும் உணர்ச்சிமிக்க கவிதை நம்பகத்தன்மையும், எனவே அவரது ஒவ்வொரு படைப்புக்கும் டஜன் கணக்கான ஓவியங்கள் மற்றும் நூற்றுக்கணக்கான ஆய்வுகள், நூற்றுக்கணக்கான படிகள் உண்மையின் உண்மையிலிருந்து, தற்செயலான உண்மையிலிருந்து அவரை வழிநடத்துகின்றன. கவிதை பொதுமைப்படுத்தலின் உயர்ந்த உண்மை, உண்மைக்கு - வாழ்க்கையின் பாடல்.
கோயாவைப் பின்தொடர்ந்து, அவர் தனது கேன்வாஸ்களில் எழுதலாம்: "நான் அதைப் பார்த்தேன்."
பிளாஸ்டோவின் முழு வாழ்க்கையும் ஒரு சாதனை. அவர் தனது வாக்குறுதியை முழுமையாக நிறைவேற்ற முடிந்தது - "விவசாயிகளின் வாழ்க்கையின் காவியத்தை உருவாக்க."
இன்று, அவருடைய புத்திசாலித்தனமான வார்த்தைகளைப் படிப்பது: “நம்முடைய இதயத்தின் அடிப்பகுதியில் மட்டுமே உறங்கும் எல்லா நன்மைகளையும் நாம் நமக்குள் கண்டுபிடிப்போம், நம் ஆன்மாவின் திறன் கொண்ட அனைத்து தைரியத்தையும், நம் எண்ணங்களின் தைரியத்தையும் போரில் ஈடுபடுத்துவோம். நமது யதார்த்தத்தையும் நமது சமகாலத்தையும் மேலும் மேலும் மேலும் மேலும் தீவிரமாகப் பார்க்கவும், அறிந்து கொள்ளவும், நேசிக்கவும் ஆசைகள் அனைத்தும்," நான் கூச்சலிட விரும்புகிறேன்:
"ஆம், உண்மையில் பிளாஸ்டோவ் பார்த்தார் மற்றும் நேசித்தார்!"

கலைஞர் ஆர்கடி பிளாஸ்டோவ் - சோவியத் ஒன்றியத்தின் மக்கள் கலைஞர், யு.எஸ்.எஸ்.ஆர் மாநில பரிசு, லெனின் பரிசு மற்றும் ஐ.இ. ரெபின், கருப்பொருள் மற்றும் வரலாற்று ஓவியங்களின் ஆசிரியர், இல்லஸ்ட்ரேட்டர், போர்ட்ரெய்ட் ஓவியர் மற்றும் இயற்கை ஓவியர். அவர் பிரகாசமான மற்றும் அசல் எஜமானர்களில் ஒருவர் என்று அழைக்கப்படுகிறார்.

ஆர்கடி அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் பிளாஸ்டோவ் ஜனவரி 31, 1893 அன்று சிம்பிர்ஸ்க் மாகாணத்தின் பிரிஸ்லோனிகா கிராமத்தில் கிராமப்புற பாரம்பரிய ஐகான் ஓவியர் அலெக்சாண்டர் கிரிகோரிவிச் பிளாஸ்டோவின் குடும்பத்தில் பிறந்தார். ஆர்கடி குடும்பத்தில் ஆறாவது குழந்தை.

சுய உருவப்படம்

அவசியமானதுஒரு நபர் ஒவ்வொரு மணி நேரமும், ஒவ்வொரு நிமிடமும் உலகின் நீடித்த, நம்பமுடியாத அழகை உணர்கிறார். இந்த ஆச்சரியம், இருப்பின் இடிமுழக்கம் ஆகியவற்றை அவர் புரிந்து கொள்ளும்போது, ​​​​அவர் எல்லாவற்றிற்கும் போதுமானவராக இருப்பார்: வேலையில் சாதனைகள் மற்றும் தந்தையின் பாதுகாப்பிற்காக, குழந்தைகள் மீதான அன்புக்காக, மனிதகுலம் அனைவருக்கும். இதற்குத்தான் ஓவியம்...

ஆர்கடி பிளாஸ்டோவ்.

வருங்கால கலைஞரின் பெற்றோர் தங்கள் மகன் ஒரு பாதிரியார் ஆக வேண்டும் என்று கனவு கண்டனர், மேலும் ஆர்கடி ஒரு கிராமப்புற பள்ளியின் மூன்றாம் வகுப்பில் பட்டம் பெற்ற பிறகு, அவர் சிம்பிர்ஸ்க் இறையியல் பள்ளிக்கு அனுப்பப்பட்டார். ஐந்து ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, 1908 இல், பிளாஸ்டோவ் சிம்பிர்ஸ்க் இறையியல் கருத்தரங்கில் நுழைந்தார்.

1908 வசந்த காலத்தில், பிரிஸ்லோனிக்கே தேவாலயத்தைப் புதுப்பிக்க வந்த ஐகான் ஓவியர்களின் கலைப் பணியாளர்களை ஆர்கடி சந்தித்தார். கலைஞரின் தந்தை ஆர்டலின் வேலையை மேற்பார்வையிட்டார். மேலும், அலெக்சாண்டர் கிரிகோரிவிச் பிளாஸ்டோவ் ஒரு தேவாலய பெரியவர் மற்றும் சங்கீதம் வாசிப்பவர். பிரிஸ்லோனிகேயில் தேவாலயத்தை கட்டிய கட்டிடக் கலைஞர் வருங்கால சிறந்த கலைஞரான கிரிகோரி கவ்ரிலோவிச் பிளாஸ்டோவின் தாத்தா ஆவார்.

அவர்கள் சாரக்கட்டு அமைக்கத் தொடங்கியபோது, ​​கலைஞர் தனது சுயசரிதையில் எழுதுகிறார், வர்ணங்களைத் தேய்த்து, ஆற்றின் செங்குத்தான கரையில் கொதிக்கும் எண்ணெயை உலர்த்துகிறார், நான் நானாக இல்லை, வருகை தரும் அதிசய ஊழியர்களைச் சுற்றி நடந்தேன், மயக்கமடைந்தேன்.

குளிர்கால விடுமுறை (நிகோலா)

அவரது தந்தை ஆர்கடிக்கு வண்ணப்பூச்சுகளை அரைப்பது எப்படி என்று கற்றுக் கொடுத்தார், மேலும் ஓவியத்தின் அடிப்படைகளை அவருக்குக் கற்பிக்கத் தொடங்கினார். கலைஞர் பின்னர் நினைவு கூர்ந்தார்:

...நட்ட தீர்க்கதரிசிகளும், சிறகுகளையுடைய பிரதான தூதர்களும் என்னைச் சூழ்ந்தனர். இளஞ்சிவப்பு மேகங்களுக்கிடையில் நெருப்பு நிறத்தில் சிறகுகள் கொண்ட சில அழகான ராட்சதர்கள் பிறந்ததை நான் என் கண்களால் பார்த்தேன். ஒரு ஓவியராக மட்டுமே இருக்க வேண்டும், வேறு எதுவும் இல்லை! - நான் உற்சாகத்தால் உலர்ந்த உதடுகளுடன் கிசுகிசுத்தேன்.

1908 இலையுதிர்காலத்தில், வருங்கால கலைஞரின் தந்தை திடீரென்று இறந்தார். ஆர்கடி இந்த மரணத்தால் வியப்படைகிறார் மற்றும் அவரது துயரத்திற்கு எல்லையே இல்லை. அவர் செமினரிக்குத் திரும்புகிறார், ஆனால் எந்த விருப்பமும் இல்லாமல் படிக்கிறார்.

நினைவில் கொள்வது கடினம், ”ஆனால் மதப் பள்ளியில் படிப்பது ஐந்து நீண்ட ஆண்டுகள் நீடித்தது. செமினரியில் "கடுமையான, சலிப்பான ஆட்சி ஆட்சி செய்தது, வெளி உலகத்திலிருந்து தனிமைப்படுத்தப்பட்டது" மற்றும் "ஒரு நாளைக்கு இருபது முறை கட்டளையின்படி பிரார்த்தனை, இளையவர்களிடம் பெரியவர்களின் கட்டுப்பாடற்ற கொடுமை.

செமினரியில் தங்கியிருப்பதை பிரகாசமாக்க, ஆர்கடி நிறையப் படிப்பார் மற்றும் தனது வகுப்பு தோழர்களின் உருவப்படங்களை வரைகிறார். இந்த "உருவப்படங்களை" தத்துவம், உளவியல், தர்க்கம் மற்றும் பிரஞ்சு ஆசிரியரான விஷ்னியாகோவ் பார்த்தார், அவர் திறமையான இளைஞனை தனது பிரிவின் கீழ் அழைத்துச் செல்ல முடிவு செய்து, ஆர்கடியுடன் ஓவியக் கோட்பாட்டைப் படிக்கத் தொடங்கினார். விஷ்னியாகோவிடமிருந்து, ஆர்கடி ஓவியத்தில் வெவ்வேறு போக்குகள் இருப்பதைப் பற்றியும், கட்டிடக்கலை மற்றும் கட்டிடக்கலை பாணிகளைப் பற்றியும் கற்றுக்கொண்டார், மேலும் அவர் புத்தகங்களில் பார்த்த பாரிஸ் மற்றும் ரோமின் அற்புதமான கட்டிடக்கலைகளால் ஆச்சரியப்பட்டார்.

விரைவில், செமினரி ஒரு துணைப் பாடமாக வரைதல் பாடத்தை அறிமுகப்படுத்தியது. வரைதல் பாடங்களை ஆர்வலர் டி.ஐ. ஆர்க்காங்கெல்ஸ்கி, விரைவில் ஆர்கடி பிளாஸ்டோவின் வழிகாட்டியாக ஆனார். வாஸ்நெட்சோவ், சூரிகோவ், ரெபின் மற்றும் நெஸ்டெரோவ் ஆகியோரின் ஓவியங்கள் ஆர்கடியை வெறுமனே கவர்ந்தன:

நான் ஹீரோக்கள், தொழுவங்களில் பிரவுனிகள், பூதங்கள், காலியான கிராமப்புற சாலைகளில் பிரார்த்தனை செய்யும் குதிரைகள், புழுக்கமான வயல்களில் அறுவடை செய்பவர்கள், சப்பான்களில் வயதானவர்கள், பனியால் மூடப்பட்ட பரிதாபகரமான கிராமங்கள் ...

மேலும் அந்த இளைஞன் உலக ஓவியத்தைப் பற்றி கற்றுக்கொண்டான் மற்றும் ரஷ்ய கலைஞர்களின் படைப்புகளுடன் பழகினான், ஓவியனாக ஆக வேண்டும் என்ற ஆசை வலுவாக இருந்தது.

செமினரி பேராசிரியர் விஷ்னியாகோவ் இளம் கலைஞரை சிம்பிர்ஸ்க் பிரபுக்களின் வட்டங்களில் அறிமுகப்படுத்தினார், விரைவில் ஆர்கடிக்கு ஒரு அறங்காவலரைக் கண்டுபிடித்தார், அவர் மாஸ்கோவில் இளம் கலைஞரின் கல்விக்கு பணம் செலுத்த ஒப்புக்கொண்டார். மேலும், சிம்பிர்ஸ்க் அரசாங்கம் திறமையான இளைஞருக்கு மாதத்திற்கு 25 ரூபிள் உதவித்தொகையை வழங்க ஒப்புக்கொண்டது.

இருப்பினும், ஆர்கடி இந்த உதவித்தொகை அனைத்தையும் தனது தாய்க்கு வழங்கினார், அவர் மூன்று இளம் குழந்தைகளுடன் பிரிஸ்லோனிகாவில் வசித்து வந்தார்.

சூடான வசந்த நாள்

நான்கு ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, 1912 இல், பிளாஸ்டோவ் ஒரு ஓவியராகும் முடிவோடு மாஸ்கோ சென்றார். பின்னர், அவர் பழைய தலைநகருடனான தனது முதல் சந்திப்பை பின்வருமாறு விவரிக்கிறார்:

நான் நானாக இல்லை, நான் ஒரு கனவில் இருப்பது போல் மாஸ்கோவில் சுற்றித் திரிகிறேன். கிரெம்ளின், சிவப்பு சதுக்கம், கதீட்ரல்கள், பின்னர் ட்ரெட்டியாகோவ் கேலரி. இந்த இயற்கைக்கு அப்பாற்பட்ட அனுபவங்களை விவரிக்க முடியுமா? 19 வயது இளைஞனாக இருந்த என்னை, மூன்று மாடி வீட்டைத் தோளில் சுமந்தபடி மூச்சுத் திணறச் செய்த ஆனந்தம் இது. இந்த மர்மமான மற்றும் சக்திவாய்ந்த உயிரினங்களின் முன் கொடுக்கப்பட்ட சத்தியங்களை வார்த்தைகளில் வெளிப்படுத்த முடியுமா?

தீவிர வசந்தம்

இருப்பினும், எந்த முறையான பயிற்சியும் இல்லாத பிளாஸ்டோவ், MUVZhZ இல் ஏற்றுக்கொள்ளப்படவில்லை, மேலும் அவர் I.I இன் பட்டறையில் பயிற்சியாளராக நுழைந்தார். மாஷ்கோவ், பின்னர் ஒரு தன்னார்வலராக ஸ்ட்ரோகனோவ் பள்ளிக்குச் சென்றார், அங்கு அவரது வழிகாட்டிகள் எஸ்.எஸ். அலெஷின் மற்றும் எஃப்.எஃப். ஃபெடோர்கோவ்ஸ்கி.

1914 ஆம் ஆண்டில், இளம் கலைஞர் மாஸ்கோ ஓவியம், சிற்பம் மற்றும் கட்டிடக்கலை பள்ளியில் நுழைந்தார், அங்கு அவர் சிற்பி எஸ்.எம். வோல்னுகின் மற்றும் ஓவியர்கள் ஏ.எம். கொரினா, ஏ.எம். வாஸ்னெட்சோவா, ஏ.ஈ. ஆர்க்கிபோவா, ஏ.எஸ். ஸ்டெபனோவா, எல்.ஓ. பாஸ்டெர்னக்.

அக்டோபர் புரட்சி நடந்தபோது, ​​​​பிளாஸ்டோவ் மாஸ்கோவை விட்டு வெளியேறி தனது சொந்த ஊரான பிரிஸ்லோனிகாவுக்குத் திரும்பினார், கிராம சபையின் செயலாளராக வேலை கிடைத்தது, ஒரு விவசாயியாக வேலை செய்தார், மற்றும் அவரது ஓய்வு நேரத்தில் ஓவியம் வரைந்தார்.

எட்டு ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, 1925 இல், ஆர்கடி அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் மாஸ்கோவுக்குத் திரும்பினார், அங்கு அவர் விவசாய சுவரொட்டிகளை வரைந்தார், ஆனால் தனது சிறிய தாயகத்தை மறந்துவிடவில்லை, அடிக்கடி பிரிஸ்லோனிகாவுக்குச் செல்கிறார், தனது சொந்த கிராமத்தில் ஒரு கூட்டுப் பண்ணையை ஏற்பாடு செய்வதில் தீவிரமாக பங்கேற்கிறார், சாதாரணமாக வேலை செய்கிறார். இரண்டு ஆண்டுகளாக கூட்டு விவசாயி, குளிர்காலத்திற்கு மாஸ்கோவிற்கு மட்டும் "கூட்டு விவசாயி ஏ.ஏ. பிளாஸ்டோவ் தனது சிறப்புக்கு ஏற்ப ஒரு கழிவு மீன்பிடியில் வேலை செய்வதற்காக குளிர்காலத்திற்காக விடுவிக்கப்பட்டார்.

1931 ஆம் ஆண்டில், ஒரு சோகம் ஏற்பட்டது - ப்ளாஸ்டோவின் வீடு உட்பட பிரிஸ்லோனிகாவில் 59 முற்றங்களை ஒரு தீ அழித்தது - கலைஞரின் அனைத்து படைப்புகளும் தீயில் இழந்தன. கலைஞரின் காய்கறித் தோட்டமும், பசுவும் மட்டுமே உயிர் பிழைத்தன.

அந்த தருணத்திலிருந்து, பிளாஸ்டோவ் விவசாயத்தை முற்றிலுமாக கைவிட்டு, ஓவியம் வரைவதற்கு தனது முழு நேரத்தையும் அர்ப்பணித்தார். அந்த காலகட்டத்தில்தான் ஆர்கடி அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் ஒரு விதியைக் கொண்டு வந்தார்: இருப்பிடத்தில் பலமுறை சரிபார்க்காமல் எதையும் எழுத வேண்டாம். கலைஞர், மிகுந்த கவனத்துடன், அனைத்து பகுதிகளின் ஓவியங்களையும் எதிர்கால ஓவியத்தின் விவரங்களையும் எழுதுகிறார், இதன் விளைவாக ஒவ்வொரு ஓவியத்தின் ஓவியமும் அதிக எண்ணிக்கையிலான வேலை ஓவியங்கள், ஆய்வுகள் மற்றும் ஓவியங்களுடன் "அதிகமாக" உள்ளது.

"குதிரைகளை குளித்தல்" ஓவியத்தை வரைவதற்கு (ஓவியம் "சிவப்பு இராணுவம் மற்றும் கடற்படையின் XX ஆண்டுகள்" கண்காட்சிக்காக நியமிக்கப்பட்டது), கலைஞர் காகசியன் அடிவாரத்தில் நிறுத்தப்பட்ட ஒரு இராணுவப் பிரிவுக்கு அனுப்பப்பட்டார்.

குளிக்கும் குதிரைகள்

அவரது சுயசரிதையில், பிளாஸ்டோவ் "குதிரைகளை குளித்தல்" ஓவியத்தில் பணிபுரியும் செயல்முறையை விவரிக்கிறார்:

இயற்கை மிகவும் ஏராளமாகவும், விவரிக்க முடியாததாகவும் இருந்தது, சில நேரங்களில், மற்றும் அடிக்கடி, நான் ஒரு முட்டுச்சந்தில் இருந்தேன்: நான் எப்போது நிறுத்த வேண்டும், எங்கு நிறுத்த வேண்டும்? மிகவும் நேர்மாறானது சமமாக வசீகரமாக இருந்தது, நான் ஸ்கெட்ச் இராணுவத்தை சேகரிப்பதில் இடைநிறுத்தப்பட்டவுடன், என் இதயம் உடனடியாக வலிக்கத் தொடங்கியது - கொஞ்சம், நேர்மறையாக கொஞ்சம். மற்றும் ஓவியங்களின் கழிவு மிகப்பெரியது. நன்றாக இருக்கிறது, ஆனால் படத்திற்கு மாற்றப்பட்டதால், அவர் திடீரென்று தனது அனைத்து நேர்மறையான குணங்களையும் இழந்தார், அல்லது மாறாக, அவர் படத்திற்குச் செல்வதற்கு முன்பு அவரால் டிரிமிங்கைத் தாங்க முடியவில்லை - அவரிடம் மிகக் குறைவாகவே இருந்தது, மேலும் அவர்களின் முழு குதிகால் இருந்தது. ஒரு இடத்திற்கு அல்லது இன்னும் அதிகமாக தேவை.

1935 ஆம் ஆண்டில், ஆர்கடி அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் தனது ஓவியங்களை மாஸ்கோவில் "செம்மறி வெட்டுதல்", "ஹேமேக்கிங்கில்", "கூட்டு பண்ணை நிலை" ஆகியவற்றைக் காட்டினார். பொதுமக்கள் ஓவியங்களை நன்றாக ஏற்றுக்கொள்கிறார்கள் மற்றும் பிளாஸ்டோவ் அனைத்து முக்கிய கலை கண்காட்சிகளிலும் வழக்கமான பங்கேற்பாளராக மாறுகிறார்.

இரண்டு ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, "சோசலிசத்தின் தொழில்" கண்காட்சியில் காட்டப்பட்ட "கூட்டு பண்ணை விடுமுறை" ஓவியம் ஆசிரியருக்கு வெற்றியையும் அனைத்து யூனியன் புகழையும் கொண்டு வந்தது.

கூட்டு பண்ணை திருவிழா (அறுவடை திருவிழா)

பிரகாசமான, வண்ணமயமான கேன்வாஸ் முப்பதுகளில் சோவியத் கிராமத்தின் வாழ்க்கையை காட்டுகிறது.

இந்த ஓவியத்தின் கலைக் கருத்தைப் பற்றி கலைஞரே எழுதியது இங்கே:

சத்தம் , கூட்டம், ஹப்பப், . எந்தவொரு குறிப்பிட்ட தருணத்திற்கும் கலவையின் தனிப்பட்ட கூறுகளை நான் தியாகம் செய்ய முயற்சிக்கவில்லை. மாறாக, எல்லாவற்றையும் ஒன்றுக்கொன்று குழப்பமடையச் செய்து, நீண்ட ஆய்வுக்குப் பிறகும் வேடிக்கையாக இருக்க வேண்டும் என்று நான் விரும்பினேன். இயற்கையில் எப்பொழுதும் இருக்கும் உண்மைத்தன்மை மற்றும் வேடிக்கையான ஒவ்வொரு விவரத்தையும் கொடுக்க விரும்பினேன். பார்வையாளர் குழப்பத்துடன் சுற்றிப் பார்க்க வேண்டும் என்று நான் விரும்பினேன் - எங்கு உட்காருவது, யாருடன் கண்ணாடியை அழுத்துவது... வேலையின் போது நான் சுமார் இருநூறு ஓவியங்களை உருவாக்க வேண்டியிருந்தது.

இந்த ஓவியம், "மகிழ்ச்சிக்கான பிரச்சாரம்", ரஷ்ய விவசாயிகளின் குழு உருவப்படம்:

வாழ்க்கை சிறப்பாக மாறிவிட்டது, வாழ்க்கை மிகவும் வேடிக்கையாகிவிட்டது!", கூட்டு பண்ணை விடுமுறையின் பண்டிகை விருந்தில் ஒரு சிவப்பு சிவப்பு பேனர் விரிக்கப்பட்டது. படத்தின் மேலே, கூட்டு பண்ணை விருந்து மற்றும் "வாழ்க்கை மிகவும் வேடிக்கையானது" என்ற பதாகைக்கு மேலே, தலைவர் ஜோசப் விஸ்ஸாரியோனோவிச் ஸ்டாலினின் உருவப்படம் இருந்தது. ஐ.வி.யின் மரணத்திற்குப் பிறகு. 1953 ஆம் ஆண்டில், ஸ்டாலின் தனது ஆளுமை வழிபாட்டு முறையை (கம்யூனிஸ்ட் கட்சியின் XX காங்கிரஸ்) "தள்ளுபடி செய்த" காலகட்டத்தில், ஆர்கடி அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் பிளாஸ்டோவ், "அறுவடை திருவிழா" என்ற கூட்டு பண்ணை ஓவியத்தில் இருந்து தலைவர் ஸ்டாலினின் உருவப்படத்தை அகற்றும்படி கேட்டுக்கொள்ளப்பட்டார். மாநில ரஷ்ய அருங்காட்சியகம் (SRM) அதன் சேகரிப்புக்காக. பிளாஸ்டோவ் கூறினார்: "இல்லை. நீங்கள் மிகவும் பிடிவாதமாக என்னை, அவரை (ஸ்டாலினை) அங்கு வைக்கும்படி வற்புறுத்தியீர்கள், இப்போது அவரை எப்போதும் அங்கேயே இருக்க விடுங்கள்.

பெரும் தேசபக்தி போரின் தொடக்கத்திற்கு சற்று முன்பு, பிளாஸ்டோவ் பல பெரிய கலவை வாட்டர்கலர்களை வரைந்தார், இதில் சுயசரிதை ஓவியம் "ஏழை விவசாயிகளின் தேர்தல்கள்" உட்பட.

ஏழை மக்கள் குழு தேர்தல்

1941 ஆம் ஆண்டில், செம்படையில் அணிதிரட்டல் தொடங்கியது மற்றும் 30 களில் கலைஞர் தனது சொந்த கிராமத்தில் உருவப்படங்களை வரைந்த ஒவ்வொருவரும் பெரும் தேசபக்தி போரின் (1941-1945) தங்கள் சொந்த கிராமமான பிரிஸ்லோனிகாவுக்குத் திரும்புவார்கள் உங்கள் தாய்நாட்டைப் பாதுகாத்து இறக்க வேண்டும். ரஷ்ய அருங்காட்சியகத்தில் நடந்த கண்காட்சியில், ஆர்கடி பிளாஸ்டோவின் இறந்த சக கிராமவாசிகளின் கருப்பு மற்றும் வெள்ளை புகைப்பட உருவப்படங்கள் வழங்கப்பட்டன: இவான் மோடோனோவ், ஆண்ட்ரி டிரிஃபோனோவிச் ரியாபோவ், மைக்கேல் செர்ஜிவிச் யானோவ், ஃபியோடர்; செர்ஜீவிச் டோன்ஷின், இவான் செர்ஜீவிச் டோன்ஷின், பெட்ருகா க்ரிஷின், ஸ்டீபன் பிளாட்டோனோவிச் ஷ்செக்லோவ், ஸ்டெபன் இசோசிமோவ் (பைலினின்), வாட்ச்மேன் செர்ஜி வர்லமோவ், பியோட்ர் கிரிகோரிவிச் செர்னியாவ், இவான் குண்டோரோவ், வேட்டைக்காரர் யகோவ் யோக்ளின்சிம், வகோக்லி மேன்ஷோரோவ், மற்றும் பிற உருவப்படங்கள் சக கிராமவாசிகளின்.

போர் ஆண்டுகளில், கலைஞர் அவர்களின் மகத்தான நாடகத்தில் அவரது முந்தைய படைப்புகளிலிருந்து வேறுபட்ட ஓவியங்களின் முழுத் தொடரையும் வரைந்தார். இங்கே நீங்கள் "நாஜிக்கள் வந்துவிட்டார்கள்", "தொட்டிக்கு எதிராக ஒன்று", "தாயகத்தின் பாதுகாப்பு" ஆகியவற்றை நினைவில் கொள்ளலாம்.

பாசிஸ்ட் பறந்தது

"தி பாசிஸ்ட் ஃப்ளூ ஓவர்" கேன்வாஸ் போரின் போது மற்றும் போரைப் பற்றி எழுதப்பட்ட மிகவும் சோகமான மற்றும் சக்திவாய்ந்த கலைப் படைப்புகளில் ஒன்றாக மாறியது. ஓவியம் பற்றி ஓ.சோபோட்சின்ஸ்கி எழுதியது இங்கே:

போர் அதன் பயங்கரமான போர்வையில் இங்கே தோன்றுகிறது. ஒரு சோகமாக வெட்டப்பட்ட குறுகிய வாழ்க்கையின் அர்த்தமற்ற தன்மை, அமைதியான இயற்கையின் பின்னணியில், போரின் குறிப்புகள் இல்லாத அமைதியான மூலையில் குறிப்பாக ஈர்க்கக்கூடியது. பிளாஸ்டோவின் ஓவியம் ஆழமான மனிதாபிமான உள்ளடக்கம் கொண்டது. இது போரின் சாபத்தைக் கொண்டுள்ளது.

"The Fascist Flew Over" என்ற ஓவியம் ஓவியத்தைப் பொறுத்தவரை குறிப்பிடத்தக்கது. கலைஞர் பார்வையாளரின் உணர்வை ஒரு குறிப்பிட்ட மனநிலைக்கு மாற்றியமைக்கிறார், மங்கலான சிவப்பு இலையுதிர் புல், மஞ்சள் பிர்ச் மரங்கள் காற்றில் பறக்கின்றன, மற்றும் சாம்பல் மேகங்களால் மூடப்பட்ட இருண்ட வானம் ஆகியவற்றை சித்தரிக்கிறது. இந்த வண்ணமயமான நாண் வலி வலியை வெளிப்படுத்த உதவுகிறது, ஈடுசெய்ய முடியாத இழப்பின் உணர்வு.

1943 ஆம் ஆண்டில், குவாட்டர் மாஸ்டர் சேவையின் மேஜர் பிளாஸ்டோவ் ஸ்டாலின்கிராட்க்கு அனுப்பப்பட்டார், பாசிஸ்டுகளிடமிருந்து விடுவிக்கப்பட்டார். அந்த இடங்களில் அவர் கண்ட மனித துயரத்தின் அளவு மற்றும் ஆழத்தால் கலைஞர் ஆழமாக தாக்கப்பட்டார், திடீரென்று, முதல் முறையாக, "டிராக்டர் டிரைவர்கள்" மற்றும் "சனிக்கிழமை" ஓவியங்களில் ஒரு நிர்வாண பெண் உடலை வரைந்தார். வாழ்க்கை வென்று மரணத்தை நசுக்க வேண்டும் - இதுதான் இந்த ஓவியங்களின் உள்ளார்ந்த எண்ணம்.

டிராக்டர் டிரைவர்கள்

"டிராக்டர் டிரைவர்கள்" என்ற ஓவியம் அவர் இறக்கும் வரை கலைஞரின் ஸ்டுடியோவில் தொங்கியது. பிளாஸ்டோவ் அவர்களை "பிரகாசிக்கும் குளியல், பட்டறையில் உண்மையான விடுமுறையை உருவாக்குதல்" என்று அழைத்தார்:

வயல்வெளியின் மகிழ்ச்சி மற்றும் வெப்பம் மற்றும் அவர்களின் தூய்மையான உடலுடன் அவை சுவரிலிருந்து எனக்கு பிரகாசிக்கின்றன. அவர்களும் என்னை விட்டுப் பிரிந்திருப்பார்களோ, என்னுள் ஒரு பரிதாபமான காகிதக் குவியலாக இருந்திருப்பார்களோ என்று இப்போது நினைக்கவே பயமாக இருக்கிறது.

பின்னர் நீண்டகாலமாக எதிர்பார்க்கப்பட்ட வெற்றி வந்தது.

மனிதகுலத்தின் முழு வரலாற்றிலும் முன்னோடியில்லாத வகையில், தீய, மரணம் மற்றும் அழிவின் கொடூரமான சக்திகளின் மீது பெரிய சோவியத் மக்களின் வெற்றியுடன் போர் முடிந்தது. கலைஞர்களான நாம், பிளாஸ்டோவ் தனது சுயசரிதையில் எழுதுகிறார், இப்போது நம் மக்களுக்காக வளர்க்க வேண்டும்: அது எனக்கு தோன்றுகிறது - மகிழ்ச்சியின் கலை ... அது எதுவாக இருந்தாலும் - வெற்றியாளர்களின் அழியாத சுரண்டல்களை மகிமைப்படுத்துதல் அல்லது அமைதியான உழைப்பின் படங்கள் ; மக்களின் கடந்த கால அளவிட முடியாத துயரம் அல்லது நமது தாய்நாட்டின் அமைதியான இயல்பு - அனைத்தும் ஒரே மாதிரியாக, நேர்மை, உண்மை மற்றும் நம்பிக்கையின் வலிமையான சுவாசத்தால் நிரப்பப்பட வேண்டும். இந்த மனநிலை எனது புதிய ஓவியமான “ஹேமேக்கிங்” இன் உள்ளடக்கத்தை தீர்மானித்தது ... நான் இந்த ஓவியத்தை வரைந்தபோது, ​​​​நான் நினைத்துக்கொண்டே இருந்தேன்: சரி, இப்போது மகிழ்ச்சியுங்கள், சகோதரரே, ஒவ்வொரு இலையிலும் மகிழ்ச்சியுங்கள் - மரணம் முடிந்துவிட்டது, வாழ்க்கை தொடங்கியது.

புல்வெளி புற்களின் மகிழ்ச்சியான மரகத பச்சை, சிரிக்கும் வெயில் நாள், மகிழ்ச்சியுடனும் ஆர்வத்துடனும் வேலை செய்யும் வெட்டும் இயந்திரங்கள், சூரியனின் கதிர்களின் பிரகாசமான வண்ணங்கள் மற்றும் இயற்கையின் வண்ணங்கள் - முழு உலகமும் மகிழ்ச்சியடைந்து நீண்டகாலமாக எதிர்பார்க்கப்பட்ட அமைதியை வரவேற்கிறது.

கலைஞர் எழுதினார்:

... விவரிக்க முடியாத அழகான சூரியன், மரகதம் மற்றும் வெள்ளி இலைகள், அழகான பிர்ச் மரங்கள், காக்கா குக்கூஸ், பறவைகள் விசில் மற்றும் மூலிகைகள் மற்றும் பூக்களின் நறுமணம் - இவை அனைத்தும் ஏராளமாக இருந்தன.

கலைஞர் ஒரே நேரத்தில் இரண்டு ஓவியங்களை வரைகிறார்: "ஹேமேக்கிங்" மற்றும் "அறுவடை". "ஹேமேக்கிங்" ஒரு பிரகாசமான மகிழ்ச்சி என்றால், "அறுவடை" போருக்குப் பிந்தைய சோவியத் கிராமத்தில் கடினமான வாழ்க்கையைப் பற்றி சொல்கிறது: ஒரு விவசாயியின் வேலை எளிதானது அல்ல.

ஒரு கம்பு வயல் வழியாக நடந்து, கலைஞர் ஒரு விவசாயி மதிய உணவின் காட்சியைக் கண்டார், முன்னோடியில்லாத பிடிவாதத்துடன் வலுவான வேலை, மற்றும் வயதானவர்கள் மற்றும் இளைஞர்கள் மதிய உணவிற்கு விடுவிக்கப்பட்டனர்:

நோக்கம் சில விஷயங்களைப் பற்றிய எனது பார்வையுடன் மிகவும் ஒத்துப்போகிறது. எனக்கு முன் அந்த பிடிவாதமான, வளைக்காத ரஸ் தோன்றியது, இது எந்த சூழ்நிலையிலும் ஒரு வழியைக் கண்டுபிடித்து வரலாற்றால் முன்வைக்கப்படும் எந்தவொரு பிரச்சினையையும் எப்போதும் தீர்க்கும்.

1946 ஆம் ஆண்டில், பிளாஸ்டோவ் தனது மிகவும் பாடல் வரிகளில் ஒன்றான "முதல் பனி" வரைந்தார்.

முதல் பனி

1947 இல் - "அவர்கள் வாக்களிக்கப் போகிறார்கள்", இரண்டு ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு - "கூட்டு பண்ணை பேச்சு", இரண்டு ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு - "டிராக்டர் டிரைவர்களின் இரவு உணவு".

டிராக்டர் டிரைவர்கள் இரவு உணவு

ஏழு ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, இந்த ஓவியம் ("தி டிராக்டர் டிரைவர்ஸ் டின்னர்") லண்டனில் ஒரு கண்காட்சியில் காண்பிக்கப்படும், மேலும் ராயல் அகாடமி ஆஃப் ஆர்ட்ஸின் தலைவர் சார்லஸ் வீலர் அந்த ஓவியத்தைப் பார்த்து இவ்வாறு கூறுகிறார்:

அத்தகைய கலை எவ்வளவு கொடுக்கிறது ... யதார்த்தவாதம் ... உங்களுக்குத் தெரியும், எப்படியோ இப்போது நான் குறிப்பாக தெளிவாக புரிந்துகொள்கிறேன், ரஷ்யர்களான நீங்கள் ஏன் போரில் இருந்து தப்பித்து வெற்றிபெற முடிந்தது. எவரால் இவ்வளவு உற்சாகமாக உழைக்க முடியுமோ, அவரை வெல்வது எளிதல்ல! ஆம், உங்களுக்கு வேலை பற்றி நிறைய தெரியும்.

1953-1954 ஆம் ஆண்டில், பிளாஸ்டோவ் "இளைஞர்" மற்றும் "வசந்தம்" என்ற அற்புதமான ஓவியங்களை வரைந்தார்.

"வசந்தம்" ஒருவேளை கலைஞரின் சிறந்த படைப்புகளில் ஒன்றாகும். ட்ரெட்டியாகோவ் கேலரியில் ஓவியம் காட்சிப்படுத்தப்பட்ட பிறகு, பார்வையாளர்கள் இந்த ஓவியத்தை "வடக்கு வீனஸ்" என்று அழைக்கத் தொடங்கினர்.

"வசந்தம்" பற்றி I. Emelyanova எழுதியது இங்கே:

யதார்த்தவாத கலைஞர் பிளாஸ்டோவ் நிர்வாணம் இயற்கையாக இருக்கும் ஒரு சதித்திட்டத்தைத் தேர்வு செய்கிறார்: அவர் "புகைபிடிக்கும்" கிராமத்தின் குளியல் இல்லத்தின் திறந்த ஆடை அறையில் ஒரு இளம் பெண்ணை "கருப்பு" சூடாக்குகிறார். இளம் பெண்ணின் மென்மையான நிர்வாண உடல் மற்றும் இளஞ்சிவப்பு-முத்து நிற டோன்கள் மற்றும் வெளிர் பழுப்பு நிற சிவப்பு நிற முடிகள், காலப்போக்கில் கருமையாகிவிட்ட சாம்பல் மரச் சுவர்கள், குளியல் இல்லத்தின் கதவு சூட் மற்றும் சூடான தொனியுடன் இணைக்கப்பட்டுள்ளது. ஆடை அறையின் தரையில் தங்க வைக்கோல். சித்தரிக்கப்பட்ட விஷயங்களின் பொருளைத் தெரிவிப்பதிலும் கலைஞரின் திறமை வெளிப்படுகிறது: ஒரு வாளியில் குளிர்ந்த கனமான நீர், பிரகாசமாக மெருகூட்டப்பட்ட செப்புப் பேசின் போன்றவை.

அறுபதுகளில், கலைஞர் ரஷ்ய பெண்கள் மற்றும் தாய்மையின் மகிழ்ச்சிக்காக அர்ப்பணிக்கப்பட்ட பல ஓவியங்களை உருவாக்கினார்: "சூரிய ஒளி", "கடந்த காலத்திலிருந்து", "அம்மா".

கடைசி ஓவியம் ("அம்மா") சில சிறப்பு அரவணைப்பால் நிரப்பப்பட்டுள்ளது, அமைதியான இருப்பின் அமைதி. தாய் மற்றும் குழந்தைகளின் உருவங்கள் படத்தின் விளிம்பிற்கு நகர்த்தப்பட்டுள்ளன. ஆழமற்ற இடம் குடிசையின் சுவரால் வரையறுக்கப்பட்டுள்ளது. எப்போதும் போல, பிளாஸ்டோவைப் பொறுத்தவரை, படத்தின் படத்தையும் உணர்ச்சிகரமான மனநிலையையும் உருவாக்குவதில் வண்ணம் ஒரு பெரிய, தீர்க்கமான பாத்திரத்தை வகிக்கிறது. பிரகாசமான, இலவங்கப்பட்டை-சிவப்பு தலையணைகளின் பின்னணியில், வெள்ளை ரவிக்கையில் ஒரு தாயின் உருவம், மென்மையான இளஞ்சிவப்பு முகம் மற்றும் தொட்டிலை நெருங்கும் ஒரு பெண்ணின் தங்கத் தலை ஆகியவை குறிப்பாக தனித்து நிற்கின்றன. முதல் பார்வையில் வலியுறுத்தப்பட்ட பிரகாசம் மற்றும் வெளிப்படையான பன்முகத்தன்மை இருந்தபோதிலும், படத்தில் உள்ள அனைத்தும் இணக்கமாக உள்ளன, எல்லாமே ஒரு நோக்கத்திற்கு உதவுகின்றன - மகிழ்ச்சியான உற்சாகத்தின் மனநிலையை உருவாக்குகிறது (எம். சிட்டினா)

கலைஞர் தனது கடைசி நாள் வரை பணியாற்றினார்.

கலப்பையால் உழப்பட்ட பூமி, திடீரென இதுவரை மறைந்திருந்த முத்து முத்தான பழங்களையும், கரடுமுரடான கைகளால் வாளிகளாகச் சேகரிக்கும் பெண்களின் அதிசயமான வண்ண உருவங்களையும், செப்டம்பர் சூரியனின் மென்மையான பிரகாசத்தையும், பொன்னிறத்தையும் வெளிப்படுத்தும் காட்சி. உரோமங்களின் பழுப்பு நிற வெல்வெட், காய்கறி தோட்டங்களின் விளிம்புகளில் சாய்ந்த சூரியகாந்தியின் பச்சை நிறத்தின் வாட்டர்கலர் வெளிப்படைத்தன்மை, இன்னும் அதிகமாக, எல்லாமே புனிதமானதாகவும் அழகாகவும் இருந்தன, எப்படியோ கதிரியக்கமாக புனிதமானவை, கிட்டத்தட்ட கண்ணீரைத் தொட்டு, எல்லாமே மிகவும் குறிப்பிடத்தக்கது, எல்லாமே இனிமையான வாழ்க்கையால் நிரம்பியிருந்தது, நீங்கள் இன்னும் ஓவியங்களைச் சேகரித்துக்கொண்டிருக்கிறீர்கள், தொடங்க முடியவில்லை என்பது மிகவும் பரிதாபம் ! நீங்கள் இங்கே [உங்கள் பூர்வீகமான பிரிஸ்லோனிகாவில்] எண்ணற்றவற்றைக் காணலாம், உங்கள் இதயம் விருப்பமில்லாமல் நடுங்கும், திடீரென்று உங்களால் அதைக் கையாள முடியாது, மேலும் நீங்கள் விருப்பமில்லாமல், பதினாவது முறையாக, ஒரு ஓவியராக இருப்பதை விட சிறந்தது எதுவுமில்லை என்பதை நீங்களே உறுதிப்படுத்திக் கொள்கிறீர்கள். .

ஆர்கடி அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் பிளாஸ்டோவ் மே 12, 1972 அன்று தனது சொந்த கிராமமான பிரிஸ்லோனிகாவில் இறந்தார்.

கலைஞரான ஆர்கடி அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் பிளாஸ்டோவின் ஓவியங்கள்

பெயர் தெரியவில்லை

கடந்த காலத்திலிருந்து

ஒரு மரத்தின் மரணம்

டைட்டஸின் வளைவு

பூமியில் அமைதி இருக்கும்போது

உருளைக்கிழங்கு அறுவடை

மேக நிழல்கள்

நகரத்துப் பெண்

மிர்ஸ்காயா மலையில் வசந்தம்

பேரன் வரைகிறான்

கோல்கோஸ் மின்னோட்டம்

ஜெர்மானியர்கள் வருகிறார்கள் (சூரியகாந்தி)

வாக்குச் சாவடிக்குச் செல்கிறேன்

கூட்டு விவசாயியின் ஆகஸ்ட்

ஷெப்பர்ட் விட்டலி

சூரியன்

ஆர்கடி பிளாஸ்டோவ் ஒரு பிரபலமான ரஷ்ய கலைஞர், அவர் தனது ஓவியங்களில் சாதாரண ரஷ்ய மக்களின் வாழ்க்கையையும் அன்றாட வாழ்க்கையையும் சித்தரித்தார். அவரது படைப்பு "டிராக்டர் டிரைவர்ஸ் டின்னர்" இந்த தலைப்பில் எழுதப்பட்டது. படம் பிறந்த ஆண்டு 1951.

படத்தின் முன்புறத்தில் லேசான ஆடை மற்றும் அதே நிறத்தில் ஒரு தாவணியில் ஒரு பெண். அவர் இரண்டு டிராக்டர் டிரைவர்களுக்கு பால் ஊற்றுகிறார்: ஒரு ஆண் மற்றும் ஒரு பையன். பெரும்பாலும், இது அவளுடைய தந்தை மற்றும் சகோதரர். நாள் முழுவதும் வயல்களில் வேலை செய்துவிட்டு, டிராக்டர் ஓட்டுநர்கள் ரொட்டி மற்றும் பால் வடிவில் தங்கள் சுமாரான இரவு உணவை எதிர்நோக்குகிறார்கள். இந்த படத்தின் ஹீரோக்களாக மாறியவர்கள் எளிய விவசாயிகள். அவர்கள் கடினமாக உழைக்கிறார்கள், காலை முதல் மாலை வரை வயல்களில் நேரத்தை செலவிடுகிறார்கள், அவர்களின் தோலின் கருமையான பழுப்பு நிறத்தில் இருந்து பார்க்க முடியும். அவர்களுக்கு வலதுபுறம், கலைஞர் நீண்ட நாள் வேலைக்குப் பிறகு இன்னும் குளிர்ச்சியடையாத ஒரு டிராக்டரை சித்தரித்தார்.

ஹீரோக்களுக்குப் பின்னால், படத்தின் பின்னணியில், டிராக்டர் டிரைவர்களால் உழப்பட்ட ஒரு பெரிய வயல் உள்ளது, சூடான கோடை சூரிய அஸ்தமனத்தை வாழ்த்துகிறது. உழவு செய்யப்பட்ட வயல் என்பது இரண்டு டிராக்டர் டிரைவர்களின் வேலையின் விளைவாகும், எதிர்காலத்தில் நல்ல அறுவடை.

படத்தில் உள்ள குடும்பம் உண்மையிலேயே மகிழ்ச்சியாக உள்ளது. அவர்கள் கடின உழைப்புக்குப் பழகியவர்கள் மற்றும் பயப்பட மாட்டார்கள், அதனால் சோர்வு உணர்வு கூட இனிமையானதாகத் தெரிகிறது. ஆர்கடி பிளாஸ்டோவ் ஒரு தனித்துவமான கலைஞர், அவர் ஒரு சாதாரண மனிதனின் படைப்பின் அனைத்து அழகையும் வெளிப்படுத்தும் திறன் கொண்டவர்.

கட்டுரை பிடித்திருக்கிறதா? அதைப் பற்றி உங்கள் நண்பர்களிடம் சொல்லுங்கள்!