ஒரு க்லியாடோவ் பற்றிய செய்தி. ஏ.கே. லியாடோவ் - சுயசரிதை. அனடோலி லியாடோவின் விசித்திரக் கதை உலகம்

கிம் அனடோலி ஆண்ட்ரீவிச் அனடோலி ஆண்ட்ரீவிச் கிம் (பி. 1939). ரஷ்ய எழுத்தாளர். "ப்ளூ ஐலேண்ட்", "ஃபோர் கன்ஃபெஷன்ஸ்", "நைடிங்கேல் எக்கோ" கதைகளின் தொகுப்புகளின் ஆசிரியர்; கதைகள் "தாமரை", "ஜேட் பெல்ட்", "விடியலில் முட்களின் சுவை", "இருநூறு ஆண்டுகள் கடந்துவிட்டன", "ஆகஸ்டில் நிறுத்து"; நாவல்கள்

அனடோலி கான்ஸ்டான்டினோவிச் லியாடோவ்(மே 11, 1855 - ஆகஸ்ட் 28, 1914) ரஷ்ய இசையமைப்பாளர், நடத்துனர் மற்றும் ஆசிரியர்.

ஏ.கே. லியாடோவ் இசை வரலாற்றில் ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவின் மிகப்பெரிய மாணவர்களில் ஒருவராக இறங்கினார், அவரது இசையமைப்பாளர்களின் பள்ளியின் மிகவும் அதிகாரப்பூர்வ பிரதிநிதி - முப்பது ஆண்டுகளுக்கும் மேலாக ஏராளமான ரஷ்ய இசைக்கலைஞர்களின் ஆசிரியர்.

அனடோலி கான்ஸ்டான்டினோவிச் லியாடோவ் தொழில்முறை இசைக்கலைஞர்களின் தனித்துவமான குடும்பத்தைச் சேர்ந்தவர். குழந்தை பருவத்திலிருந்தே, எதிர்கால இசையமைப்பாளரை ஒரு இசை சூழ்நிலை சூழ்ந்தது. லியாடோவ் குடும்பத்தின் பல தலைமுறைகள் தேசிய இசை கேடரை நிரப்பியது - ஒரு சாதாரண சாதாரண இசைக்குழு உறுப்பினர் அல்லது பாடகர் உறுப்பினர் முதல் தந்தை கான்ஸ்டான்டின் நிகோலாவிச் லியாடோவ் போன்ற ஒரு முக்கிய இசை நபர் வரை.

அனடோலி கான்ஸ்டான்டினோவிச் லியாடோவ் மே 11, 1855 அன்று செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் பிறந்தார். அவரது முழு வாழ்க்கையும் இந்த நகரத்துடன், அதன் கலை சூழலுடன் இணைக்கப்பட்டுள்ளது. கலை உலகில் வளர்ந்தவர். அவருக்கு ஒரு சிறந்த பள்ளி மரின்ஸ்கி தியேட்டர், அங்கு அவரது தந்தை, ரஷ்ய ஓபராவின் பிரபல நடத்துனர் பணிபுரிந்தார். தியேட்டரின் முழு ஓபரா திறமையும் குழந்தை பருவத்திலிருந்தே லியாடோவுக்கு நன்கு தெரிந்திருந்தது, மேலும் அவரது இளமை பருவத்தில் அவரே பெரும்பாலும் நிகழ்ச்சிகளில் கூடுதலாக பங்கேற்றார். “நடிப்புக் குழுவின் அன்பான அவர், மேடையால் பெரிதும் ஈர்க்கப்பட்டார். பையன் வீட்டிற்கு வந்ததும், கண்ணாடி முன் ருஸ்லான் மற்றும் ஃபர்லாஃப் ஆகியோரை சித்தரிப்பார்.

லியாடோவின் அரிய திறமை அவரது இசைத் திறமையில் மட்டுமல்ல, அவரது சிறந்த வரைதல் மற்றும் கவிதைத் திறன்களிலும் வெளிப்பட்டது, இது எஞ்சியிருக்கும் பல நகைச்சுவையான, நகைச்சுவையான கவிதைகள் மற்றும் இசையமைப்பாளரின் வரைபடங்களால் நிரூபிக்கப்பட்டுள்ளது.

அவர் தனது தாயின் சகோதரியான பியானோ கலைஞரான V. A. ஆன்டிபோவாவிடமிருந்து தனது முதல் பியானோ பாடங்களைப் பெற்றார். இருப்பினும், நீண்ட காலமாக வழக்கமான வகுப்புகள் இல்லை. அவரது தந்தையின் குழப்பமான வாழ்க்கை, வீட்டில் “போஹேமியன்” சூழ்நிலை, உண்மையான பெற்றோரின் பாசம், கவனிப்பு, அன்பு இல்லாதது (லியாடோவ் தனது ஆறு வயதில் தனது தாயை இழந்தார்), அமைதியற்ற மற்றும் குழப்பமான வாழ்க்கை - இவை அனைத்தும் இல்லை. இளம் இசைக்கலைஞரின் திட்டமிடப்பட்ட வளர்ச்சிக்கு பங்களிக்கிறது, மாறாக, இது சில எதிர்மறை உளவியல் பண்புகளைக் கொண்டுள்ளது, எடுத்துக்காட்டாக, உள் அமைதியின்மை, செயலற்ற தன்மை, விருப்பமின்மை, இது பின்னர் இசையமைப்பாளரின் முழு படைப்பு செயல்முறையையும் எதிர்மறையாக பாதித்தது.

ஏற்கனவே அவரது வாழ்க்கையின் ஆரம்ப ஆண்டுகளில் லியாடோவ் நாட்டுப்புற பாடல்களின் கருவூலத்துடன் தொடர்பு கொண்டார் என்று நினைக்க காரணம் உள்ளது, ஏனெனில் அவரது குழந்தைகள் பாடல்களில் ஒன்று (தாலாட்டு ஒப். 22 எண். 1) குறிக்கப்பட்டுள்ளது: “ஆயாவிடம் இருந்து கேட்டது. குழந்தைப் பருவம்." அங்கிருந்து, நாட்டுப்புறக் கதைகளின் வசீகரிக்கும் உலகம் அவரது படைப்பில் நுழைந்தது, அதன் வசீகரம் அவரது வாழ்நாள் முழுவதும் அவர் மீது அதன் சக்தியைத் தக்க வைத்துக் கொண்டது. ஒரு இசையமைப்பாளராக முதல் அனுபவமும் மாயாஜால உலகத்துடன் இணைக்கப்பட்டது. இது அரேபியன் நைட்ஸில் இருந்து "அலாடின்'ஸ் மேஜிக் லாம்ப்" என்ற விசித்திரக் கதைக்கான இசை, இது அவரால் அரங்கேற்றப்பட்டது மற்றும் அவரது உறவினர்களுடன் சேர்ந்து நிகழ்த்தப்பட்டது.

சிறுவனின் இசைத் திறமை, ஆரம்பத்தில் தன்னை வெளிப்படுத்தியது, லியாடோவ் குடும்பத்தின் இளைய பிரதிநிதியை "குடும்ப" தொழிலின் முக்கிய நீரோட்டத்தில் அனுப்ப அவரது உறவினர்களின் முடிவை இயல்பாகவே தீர்மானித்தது. ஜனவரி 1867 இல், அவர் தனது தந்தையின் பெயரிடப்பட்ட கௌரவ தனிப்பட்ட உதவித்தொகையுடன் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் கன்சர்வேட்டரியில் நுழைந்தார். என்றென்றும் படிப்பது லியாடோவை அவரது பெற்றோர் வீட்டிலிருந்து பிரித்தது. முதலில், சிறுவன் A.S. Shustov உடன் ஒரு போர்டிங் ஹவுஸில் வைக்கப்பட்டான், மேலும் அவர் ஞாயிற்றுக்கிழமை மற்றும் விடுமுறை நாட்களை ஆன்டிபோவ் குடும்பத்துடன் கழித்தார்.

முதல் மூன்று ஆண்டுகளில், அவர் A. A. பனோவ் உடன் வயலின் படித்தார், மேலும் A. I. Rubets உடன் கோட்பாட்டிலும் கலந்து கொண்டார். Lyadov பேராசிரியர்கள் J. ஜோஹன்சன் (கோட்பாடு, இணக்கம்), F. பெக்ரோவ் மற்றும் A. Dubasov (பியானோ) ஆகியோருடன் படித்தார். 1874 இலையுதிர்காலத்தில், அவர் இறுதியாக ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவின் கலவை வகுப்பில் நுழைந்தார். அவர் உடனடியாக தனது மாணவரின் திறமையைப் பாராட்டினார்: "விவரிக்க முடியாத திறமை."

தனது மாணவர் ஆண்டுகளில், லியாடோவ் ரஷ்யாவில் பிரபலமான காதல் வகைக்கு திரும்பினார். ஆனால் அவர் விரைவில் காதல் பாடல்களின் மீதான தனது ரசனையை இழந்தார் மற்றும் அவரது அறிக்கைகளில் "காதல்களால் பெற்ற புகழ் மலிவான பரிசுகள்" என்று மீண்டும் மீண்டும் வலியுறுத்தினார்.

சிறந்த இசைத் திறன்களைக் கொண்ட இளம் இசையமைப்பாளர் இந்த திறன்களுக்கு ஏற்ப தனது கடமைகளைச் செய்யவில்லை. "சிறிய விடாமுயற்சி", "சிறிய வருகை" "மிகவும் குறைவாக இருந்தது", ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவ் "தி க்ரோனிக்கல் ஆஃப் மை மியூசிக்கல் லைஃப்" இல் நினைவு கூர்ந்தார். லியாடோவுக்கும் அவரது சகோதரிக்கும் இடையிலான ஒரு சிறப்பியல்பு உரையாடலை அவர் மேற்கோள் காட்டுகிறார்: “டோல்யா, நீங்கள் ஒரு ஃபுகுவை எழுதாததால் நான் இரவு உணவை சாப்பிட அனுமதிக்க மாட்டேன். "நீயே இதைப் பற்றி என்னிடம் கேட்டாய்," என்று சகோதரி கூறுகிறார். "நீங்கள் விரும்பியபடி, நான் என் அத்தைக்கு இரவு உணவிற்குச் செல்வேன்" என்று அனடோலி பதிலளித்தார். வகுப்பறை படிப்புகளுக்கு மாறாக, அவர் சுயாதீனமான படைப்பாற்றலில் ஆர்வமாக இருந்தார்.

இருப்பினும், ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவின் அதிகாரம் லியாடோவை முறையான கல்விப் பணிக்கான விருப்பமின்மையைக் கடக்க கட்டாயப்படுத்த முடியவில்லை. 1875 ஆம் ஆண்டு வசந்த காலத்தில் பிரபல இசையமைப்பாளரின் வகுப்பில் அவரது முதல் ஆண்டு படிப்பின் முடிவு கூறுகிறது: "ஏ லியாடோவ் தேர்வுக்கு வரவில்லை." இறுதியாக, அடுத்த கல்வியாண்டின் நடுப்பகுதியில், கன்சர்வேட்டரி நிர்வாகம், லியாடோவ் மற்றும் அவரது நண்பர் டட்ச்சுடன் சேர்ந்து மாணவர் அமைப்பிலிருந்து வெளியேற்ற வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது.

இருப்பினும், இந்த அத்தியாயம் இசையமைப்பாளரின் படைப்பு வாழ்க்கை வரலாற்றில் ஒரு சிறப்புப் பாத்திரத்தை வகிக்கவில்லை. அவர் கன்சர்வேட்டரிக்கு வெளியே கழித்த அடுத்த இரண்டு ஆண்டுகள் வீண் போகவில்லை. அவரது பொது மற்றும் இசை வளர்ச்சிக்கு, பாலகிரேவ் வட்டத்தின் உறுப்பினர்களுடன் அவரது அறிமுகம் ஒப்பிட முடியாத அளவுக்கு முக்கியத்துவம் வாய்ந்தது. ஒரு மாணவராக இருந்தபோது, ​​​​ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவின் உதவியுடன், அவர் "மைட்டி ஹேண்ட்ஃபுல்" இசையமைப்பாளர்களின் சமூகத்தில் நுழைந்தார், அவர் திறமையான இளைஞனை "புதிய ரஷ்ய பள்ளியின்" வாரிசாக தங்கள் குலத்தில் அன்புடன் ஏற்றுக்கொண்டார். இப்படித்தான் அவர் முசோர்க்ஸ்கி, போரோடின், ஸ்டாசோவ் ஆகியோருடன் பழகினார் மற்றும் குச்சிஸ்டுகளின் அழகியல் கொள்கைகளை நன்கு அறிந்தார். லியாடோவ் அதன் புத்திசாலித்தனமான பிரதிநிதிகளின் இயற்கையான சுயநிர்ணயத்தால் ஏற்பட்ட சரிவு மற்றும் தவிர்க்க முடியாத பிளவு காலத்தில் ஏற்கனவே வட்டத்தைக் கண்டறிந்தாலும், பெரிய பாரம்பரியத்தின் சக்திவாய்ந்த செல்வாக்கை அவரால் இன்னும் உணர முடியவில்லை. அவளிடமிருந்துதான் அவர் "கலை மீதான முடிவில்லாத பக்தி மற்றும் ஒரு ரஷ்ய, தேசிய கலைஞராக தன்னைப் பற்றிய விழிப்புணர்வு" ஆகியவற்றைப் பெற்றார், அதை அவர் தனது வாழ்நாள் முழுவதும் சுமந்தார். லியாடோவ் கன்சர்வேட்டரியிலிருந்து வெளியேற்றப்பட்ட நேரத்தில், அவர் தன்னை ஒரு திறமையானவராகவும், இளமை இருந்தபோதிலும், தொழில் ரீதியாக அனுபவம் வாய்ந்த இசைக்கலைஞராகவும் தன்னை நிலைநிறுத்திக் கொண்டார்.

ஏற்கனவே 1876 ஆம் ஆண்டின் இறுதியில், கிளிங்காவின் ஓபராக்களின் மதிப்பெண்களின் புதிய பதிப்பைத் தயாரிப்பதில் ஒத்துழைக்க பாலகிரேவ் அவரை ஈர்த்தார். "பேராசிரியரின் கலகக்கார மாணவனுடனான முந்தைய உறவு மறைந்தபோது" முன்னாள் ஆசிரியருக்கும் மாணவருக்கும் இடையிலான நட்பு உறவுகளை வலுப்படுத்த இதுபோன்ற வேலைகள் பங்களித்திருக்கலாம். அவர்கள் சிறந்த நண்பர்களாக மாறுகிறார்கள்.

லியாடோவ் ஒரு சிறந்த பியானோ கலைஞராக இருந்தார், இருப்பினும் அவர் தன்னை ஒரு கலைநயமிக்கவராக கருதவில்லை மற்றும் பொது கச்சேரி நடவடிக்கைகளில் ஈடுபடவில்லை. அவர் விளையாடுவதைக் கேட்ட அவரது சமகாலத்தவர்கள் அனைவரும் அவரது நேர்த்தியான, நேர்த்தியான, அறை நடிப்பைக் குறிப்பிட்டனர். மிகவும் அசல் சுழற்சி "ஸ்பில்ஸ்" ஆகும், இது 1876 இல் உருவாக்கப்பட்டது மற்றும் இருபது வயதான இசையமைப்பாளரின் திறமையை உடனடியாக வெளிப்படுத்துகிறது. "பிரியுலெக்" புத்துணர்ச்சியையும் இளமை உத்வேகத்தையும் வெளிப்படுத்துகிறது. லியாடோவின் பியானோ துண்டுகள் தனிப்பட்ட வாழ்க்கை பதிவுகள், இயற்கையின் படங்கள், கலைஞரின் உள் உலகில் பிரதிபலிக்கும் ஒரு வகையான இசை மற்றும் கவிதை ஓவியங்கள்.

1878 ஆம் ஆண்டில், ஒரு இசையமைப்பாளராக தனது முதிர்ச்சியை முறைப்படுத்துவதற்காக, லியாடோவ் கன்சர்வேட்டரியில் மாணவர்களின் வரிசையில் அனுமதிக்கப்படுவதற்கான கோரிக்கையை சமர்ப்பித்தார். மே மாதம் இறுதித் தேர்வில், அவர் தன்னை முழுமையாக மீட்டெடுத்தார். ஏற்கனவே அனுபவம் வாய்ந்த இசையமைப்பாளர், அவர் கன்சர்வேட்டரியில் இருந்து அற்புதமாக பட்டம் பெற்றார், ஷில்லரின் கூற்றுப்படி, உயர் தொழில்முறை மட்டத்தில் நிகழ்த்தப்பட்ட "தி பிரைட் ஆஃப் மெசினா" என்ற கான்டாட்டாவை தனது டிப்ளோமா படைப்பாக வழங்கினார்.

1880 களின் நடுப்பகுதியில், லியாடோவ் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் இசைக்கலைஞர்களின் புதிய சங்கத்தின் ஒரு பகுதியாக ஆனார் - பெல்யாவ் வட்டம், அவர் உடனடியாக ஒரு முன்னணி இடத்தைப் பிடித்தார், ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவ், கிளாசுனோவ், லியாடோவ் ஆகியோரின் முன்னணி மூவரில் உறுப்பினரானார். இந்த முன்னணி குழு, பெல்யாவின் ஆதரவுடன், புதிய படைப்புகளைத் தேர்ந்தெடுப்பது, திருத்துவது மற்றும் வெளியிடுவது மிகவும் கடினமான வேலையைச் செய்தது.

லியாடோவ் "பெல்யாவ் வெள்ளிக்கிழமைகள்" என்று அழைக்கப்படும் இசைக் கூட்டங்களிலும் தீவிரமாக பங்கேற்றார், அங்கு அவரது இசையமைப்புகள் தொடர்ந்து இசைக்கப்பட்டன, இது அவரது இளைய சமகாலத்தவர்களான செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் பள்ளியின் பிரதிநிதிகள் மீது குறிப்பிடத்தக்க தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியது. விதிவிலக்கான கவனத்துடன், லியாடோவ் பெல்யாவ் வெளியிட்ட படைப்புகளை சரிபார்க்கும் பணியையும் மேற்கொண்டார். எழுத்தின் தூய்மையைப் பற்றிய லியாடோவின் விதிவிலக்கான விவேகத்தையும் துல்லியத்தையும் அறிந்த பெல்யாவ் இந்த வேலையை அவரிடம் ஒப்படைத்தார், மேலும் அவரை நகைச்சுவையாக "சலவைத் தொழிலாளி" என்று அழைத்தார்.

1884 இல், லியாடோவ் P.I சாய்கோவ்ஸ்கி மற்றும் அவரது உறவினர்களை சந்தித்தார். அடக்கமான சாய்கோவ்ஸ்கியுடன் நட்புரீதியான தொடர்பு அவரது கடைசி நாட்கள் வரை தொடர்ந்தது. 1890 களின் நடுப்பகுதியில், தானியேவ் மற்றும் ஸ்க்ரியாபின் ஆகியோர் பெல்யாவ் வட்டத்திற்கு வந்தனர். பிந்தையது வெளியீட்டு நிறுவனத்துடன் நட்பு உறவுகளை வலுப்படுத்துவதற்கு லியாடோவுக்கு கடமைப்பட்டுள்ளது. சுவை, கருணை மற்றும் முறையான முழுமை ஆகியவற்றின் உன்னதத்துடன் நுட்பமான பாடல் ஆன்மீகத்தின் கலவையால் அவர் ஈர்க்கப்பட்டார்.

லியாடோவ் மிகவும் ஆரம்பத்தில் ஒரு கலைஞராக வளர்ந்தார், மேலும் அவரது முழு வாழ்க்கையிலும் ஒரு கட்டத்தில் இருந்து இன்னொரு இடத்திற்கு கூர்மையான மாற்றங்களை கவனிக்க முடியாது. ஏற்கனவே அவரது ஆரம்ப ஆண்டுகளில், லியாடோவ் தனது திட்டங்களை நீண்டகாலமாக அடைகாக்கும் போக்கால் வகைப்படுத்தப்பட்டார், இது நீண்ட காலமாக இறுதி முடிவிற்கு கொண்டு வரப்படவில்லை. இசையமைப்பாளரின் மந்தநிலை மற்றும் ஒப்பீட்டளவில் குறைவான உற்பத்தித்திறன் அவரது திறமைக்கு அனுதாபம் கொண்ட அனைவரையும் குழப்பி, வருத்தப்படுத்தியது. நிறைய கற்பித்தல் பணிகளைச் செய்ய வேண்டிய கட்டாயத்தில் இருக்கும் லியாடோவின் நிதி பாதுகாப்பின்மை இதற்கு ஒரு காரணம்.

1878 ஆம் ஆண்டில், அவர் கன்சர்வேட்டரிக்கு பேராசிரியராக அழைக்கப்பட்டார் மற்றும் அவரது வாழ்க்கையின் இறுதி வரை இந்த பதவியில் இருந்தார். 1884 முதல், அவர் கோர்ட் சிங்கிங் சேப்பலின் கருவி வகுப்புகளிலும் கற்பித்தார். ஒரு ஆசிரியராக லியாடோவ் கணிசமான வெற்றியைப் பெற்றார் என்று சொல்ல வேண்டும். அவரது மாணவர்களில் புரோகோபீவ், அசாஃபீவ், மியாஸ்கோவ்ஸ்கி ஆகியோர் அடங்குவர். கற்பித்தல் ஒரு நாளைக்கு குறைந்தது ஆறு மணிநேரம் ஆகும். லியாடோவ் தனது சொந்த வார்த்தைகளில், "காலத்தின் விரிசல்களில்" இயற்றினார், இது அவருக்கு மிகவும் மனச்சோர்வை ஏற்படுத்தியது.

"நான் கொஞ்சம் மெதுவாக இசையமைக்கிறேன்," என்று அவர் 1887 இல் தனது சகோதரிக்கு எழுதினார். - நான் உண்மையில் ஒரு ஆசிரியரா? நான் உண்மையில் அதை விரும்பவில்லை! ஆனால் நான் இத்துடன் முடிவடைவேன் என்று தோன்றுகிறது ..." கூடுதலாக, 1879 முதல் அவர் நடவடிக்கைகளை நடத்துவதில் தீவிரமாக ஈடுபட்டார். வெளிப்படையாக, நடத்துதல் சிறு வயதிலிருந்தே இசையமைப்பாளரை ஈர்த்தது. சிம்போனிக் திறனாய்வுடன், அவரது நிகழ்ச்சிகளில் பீத்தோவன், மொஸார்ட், முசோர்க்ஸ்கி, ஷூபர்ட், ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவ் ஆகியோரின் குரல் மற்றும் பாடல் படைப்புகள் மற்றும் தனிப் படைப்புகள் அடங்கும். "விஷயங்கள் சரியாக நடக்கவில்லை என்றாலும், அமெச்சூர் ஆர்கெஸ்ட்ராவிற்கு நன்றி, லியாடென்கா ஒரு நல்ல நடத்துனராக மாறி வருகிறார்."

சிறு வயதிலிருந்தே, லியாடோவ் அந்த குணாதிசயமான சந்தேகத்திற்குரிய உலகக் கண்ணோட்டத்தையும் உருவாக்கினார், இது அவரது வாழ்க்கையின் முடிவில் அவநம்பிக்கையான மேலோட்டத்தை எடுத்தது. லியாடோவின் கடிதப் பரிமாற்றத்தில் ஒருவர் வாழ்க்கையில், தன்னுடன், ஒருவரின் வேலையில் தொடர்ந்து அதிருப்தியை உணர்கிறார். கிட்டத்தட்ட ஒவ்வொரு கடிதத்திலும் அவர் சலிப்பு, மனச்சோர்வு பற்றி எழுதுகிறார், இது வேலை மற்றும் ஓய்வு இரண்டிலும் கவனம் செலுத்துவதைத் தடுக்கிறது. எல்லா இடங்களிலும், அவர் எங்கிருந்தாலும், அவர் சோகமான எண்ணங்களால் வேட்டையாடப்படுகிறார், "அபாய முடிவின்" முன்னறிவிப்புகள் பல ஆண்டுகளாக மோசமாகி வருகின்றன.

மேலும் அவரது வாழ்க்கை முறையிலும், அவரது பழக்கவழக்கங்களிலும், அவர் பழமைவாதமாகவே இருந்தார். வெளிப்புறமாக, அவரது ஆண்டுகள் அமைதியாகவும் மிகவும் சலிப்பாகவும் கடந்தன. “ஒரு குடியிருப்பில் 30 ஆண்டுகள் - குளிர்காலத்தில்; ஒரு டச்சாவில் 30 ஆண்டுகள் - கோடையில்; மிகவும் மூடிய மக்கள் வட்டத்தில் 30 ஆண்டுகள்" என்று ஏ.என். ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவ் குறிப்பிட்டார். மூலம், இசையமைப்பாளரின் மிக முக்கியமான படைப்புகள் அனைத்தும் கோடையில் நோவ்கோரோட் மாகாணத்தின் பாலினோவ்கா கிராமத்தில் எழுதப்பட்டன. கன்சர்வேட்டரி கடமைகளில் இருந்து சுதந்திரத்தை அனுபவிப்பது புதிய இசையமைப்பிற்கான நம்பிக்கையுடன் தொடர்புடையது: கிளிங்கா, "பார்கரோல்", "பழங்காலத்தைப் பற்றி" ஒரு கருப்பொருளின் மாறுபாடுகள். அவருக்கு பியானோவுடன் தனி வீடு வழங்கப்பட்டது. "எனது வீடு அற்புதமானது, ஆனால் அது எனக்கு எதையும் எழுத உதவுமா என்று எனக்குத் தெரியவில்லை."

பொதுவாக, ஒரு இசையமைப்பாளராக லியாடோவின் பணியின் அளவு முடிவுகள் முற்றிலும் மிதமானதாக மாறியது. அவர் ஆண்டுக்கு 2-3 பாடல்களை வெளியிட்டார்.

லியாடோவ் 1880 களின் இறுதியில் தனது படைப்பாற்றல் வளர்ச்சியில் நுழைந்தார், மினியேச்சர்களின் மாஸ்டர் என்று தன்னை வேறுபடுத்திக் கொண்டார். இந்த விருப்பம் அவரது முதல் பியானோ படைப்புகளில் வெளிப்பட்டது, அதில் அவரது உள்ளார்ந்த சுருக்கம், இசை சிந்தனை மற்றும் வடிவத்தின் நேர்த்தி மற்றும் விவரங்களின் நகைகளை முடித்தல் ஆகியவை படிகமாக்கப்பட்டன. அவரது இசையைப் பற்றி விமர்சகர்கள் எழுதினர்: "ஒலியின் மிக நுட்பமான கலைஞர்," "உணர்வின் ஈர்க்கக்கூடிய இடத்தில், அவர் உணர்வின் சிக்கனத்தை முன்வைக்கிறார், தானியங்களைப் போற்றுகிறார் - இதயத்தின் முத்துக்கள்."

அறை வடிவத்தின் உச்சம் சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி லியாடோவின் முன்னுரையாகும். அவர் ரஷ்ய பியானோ முன்னுரையின் நிறுவனர் என்று அழைக்கப்படலாம். இந்த வகை குறிப்பாக லியாடோவ் மினியேச்சரிஸ்ட்டின் அழகியல் உலகக் கண்ணோட்டத்துடன் நெருக்கமாக இருந்தது. அதில் தனிப்பட்ட, அவரது கையெழுத்தின் குறிப்பிட்ட அம்சங்கள் மிகத் தெளிவாக வெளிப்படுத்தப்பட்டதில் ஆச்சரியமில்லை. 1890 களின் படைப்புகளில், "முன்னெழுத்துகள்-பிரதிபலிப்புகள்" தனித்து நிற்கின்றன, ஆழ்ந்த உளவியல், சில வகையான ஆற்றுப்படுத்த முடியாத சோகத்தால் ஈர்க்கப்பட்டன.

ஆனால் இசையமைப்பாளரைக் கவர்ந்தது கருவி இசை மட்டுமல்ல. 1887-1890 இல் லியாடோவ் எழுதிய "குழந்தைகள் பாடல்களின்" மூன்று குறிப்பேடுகள் மிகவும் பிரபலமாக இருந்தன. அவை பண்டைய, முன்-பைலின் வகைகளின் உண்மையான நாட்டுப்புற நூல்களை அடிப்படையாகக் கொண்டவை - மந்திரங்கள், நகைச்சுவைகள், சொற்கள்.

"குழந்தைகள் பாடல்கள்" என்ற அசல் ஆசிரியரின் மெல்லிசைகளில், "ஆயா மெல்லிசைகள்" மற்றும் குழந்தை பருவத்திலிருந்தே தெரிந்த மென்மையான தாலாட்டுகள் எளிதில் அடையாளம் காணக்கூடியவை. லியாடோவின் "குழந்தைகளின் பாடல்கள்" அவர்களின் அற்புதமான உணர்திறன், தொடும் அன்பு மற்றும் குழந்தையின் ஆன்மாவின் ஆழமான புரிதல் ஆகியவற்றால் வியக்க வைக்கிறது. இசையமைப்பாளர் மெல்லிசை சில நேரங்களில் மென்மையான நகைச்சுவையுடன், சில நேரங்களில் விளையாட்டுத்தனமான விளையாட்டுத்தனத்துடன், சில நேரங்களில் வேண்டுமென்றே முக்கியமான, கதை தொனியில், சில சமயங்களில் கோரமான மற்றும் முரண்பாட்டின் அடிப்படையில் வழங்குகிறார். "குழந்தைகள் பாடல்கள்" ஒவ்வொன்றிலும் நுட்பமான லியாடோவ்ஸ்கி நகைச்சுவை நழுவுகிறது - பாசமாகவும் கனிவாகவும். ஆனால் அவை அனைத்தும் ஆன்மாவில் லேசான சோகம், பரிதாபம் மற்றும் சில சமயங்களில் நம்பிக்கையற்ற தன்மை மற்றும் வாழ்க்கையில் "சீர்குலைவு" போன்ற சற்றே தவழும் உணர்வை விட்டுச்செல்கின்றன.

"ரஷ்ய பாடல்களின் தழுவல்களை விட லியாடோவ் தனது ரஷ்ய உணர்வை சிறப்பாக உறுதிப்படுத்த முடியவில்லை" என்று பிரபல இசை விமர்சகர் விட்டோல் எழுதினார். லியாடோவ் 1880 களில் ரஷ்ய நாட்டுப்புறக் கதைகளைப் படிக்கத் தொடங்கினாலும், "பியானோ துணையுடன் ஒரு குரலுக்கான ரஷ்ய மக்களின் பாடல்கள்" (30 பாடல்கள்) நான்கு தொகுப்புகளில் முதல் வெளியீடு 1898 ஆம் ஆண்டிலிருந்து தொடங்குகிறது. மொத்தத்தில், லியாடோவ் 150 ரஷ்ய நாட்டுப்புற பாடல்களை செயலாக்கினார்.

லியாடோவ் தனது தனிப்பட்ட வாழ்க்கையில் யாரையும் அனுமதிக்கவில்லை. இது சம்பந்தமாக, 1884 இல் அவரது திருமணத்தை அவரது நண்பர்களிடமிருந்து மறைத்த உண்மை அவருக்கு மிகவும் சிறப்பியல்பு. அவர் தனது மனைவி என்.ஐ.யை அவர்களில் எவருக்கும் அறிமுகப்படுத்தவில்லை, அவர் தனது வாழ்நாள் முழுவதும் மகிழ்ச்சியாக வாழ்ந்தார், இரண்டு மகன்களை வளர்த்தார்.

லியாடோவ் வேண்டுமென்றே வெளி உலகத்திலிருந்து தன்னை வேலியிட்டுக் கொண்டதாகத் தோன்றியது, அது தனது வாழ்க்கையில் ஊடுருவி விடுமோ என்று பயந்து, அதில் ஏதேனும் மோசமான மாற்றங்கள் ஏற்படுகின்றன. ஒரு வேளை துல்லியமாக இந்த வெளிப்புறத் தலையீடுதான் அவர் ஆக்கப்பூர்வமான செயல்பாட்டிற்கு இல்லாமல் இருந்திருக்கலாம். பல ரஷ்ய கலைஞர்களைப் போலல்லாமல், வெளிநாட்டுப் பயணங்கள் மற்றும் புதிய பதிவுகள் ஆகியவற்றில் ஆக்கப்பூர்வமான சிந்தனைக்கான வலுவான ஊக்கங்களைக் கண்டறிந்த லியாடோவ், அவரது இயற்கையான செயலற்ற தன்மை மற்றும் சோம்பல் காரணமாக, "அசைய" பயந்தார். 1889 கோடையில் பாரிஸில் நடந்த உலகக் கலைக் கண்காட்சிக்கும், 1910-ல் ஜெர்மனிக்கும் சென்ற சிறிய பயணங்களால் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் வாழ்க்கையின் சீரான ஓட்டம் இரண்டு முறை மட்டுமே சீர்குலைந்தது.

லியாடோவின் வாழ்க்கையின் கடைசி கட்டம் முந்தைய ஆண்டுகளில் உருவான மந்தநிலையில் சில மாற்றங்களால் குறிக்கப்படுகிறது. பல ஆண்டுகளாக நிறுவப்பட்ட இசையமைப்பாளரின் சலிப்பான வாழ்க்கை முறை, முதல் ரஷ்ய புரட்சியால் கடுமையாக அழிக்கப்பட்டது. தீவிரமான சமூக-அரசியல் போராட்டம் நேரடியாக இசைக் கலைத் துறையை கைப்பற்றியது. கன்சர்வேட்டரியில் இருந்து லியாடோவ் வெளியேறியது, மாணவர் அமைப்பின் புரட்சிகர பகுதியை ஆதரித்ததற்காக மார்ச் 19, 1905 அன்று நீக்கப்பட்ட ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவ் மீதான கன்சர்வேட்டரி தலைவர்களின் அணுகுமுறையின் மீதான அவரது நேர்மையான கோபத்தின் நிரூபணமாகும்.

கன்சர்வேட்டரியின் சுயாட்சிக்கான பேராசிரியரால் முன்வைக்கப்பட்ட கோரிக்கையை லியாடோவ் முழுமையாகப் பகிர்ந்து கொண்டார், அதாவது ரஷ்ய இசை சங்கத்தின் தலைமையிலிருந்து கலைக் குழு மற்றும் இயக்குனரின் சுதந்திரம். இந்த மாதங்களின் நிகழ்வுகள் லியாடோவை முற்றிலும் விதிவிலக்காக சுறுசுறுப்பாக செயல்பட வைக்கின்றன, இது பொதுவாக அவருக்கு பொதுவானதல்ல.

கன்சர்வேட்டரியில் இறுதியாக மீட்டெடுக்கப்பட்ட கற்பித்தல் பணிகளுக்கு மேலதிகமாக, அவரது வாழ்க்கையின் கடைசி தசாப்தத்தில் லியாடோவின் இசை மற்றும் சமூக நடவடிக்கைகள் ரஷ்ய இசையமைப்பாளர்கள் மற்றும் இசைக்கலைஞர்களை ஊக்குவிப்பதற்காக அறங்காவலர் குழுவுடன் தொடர்புடையது, இது ஜனவரி 1904 இல் எழுந்தது. பெல்யாவின் மரணம், அவரது விருப்பப்படி.

1900 களில், அவர் லியாடோவின் சிம்போனிக் படைப்புகளின் முதல் கலைஞர்களில் ஒருவரான ஏ.ஜிலோட்டியுடன் நெருங்கிய நண்பர்களானார் - "கிகிமோராஸ்", "ஃப்ரம் தி அபோகாலிப்ஸ்". அவர் R.M Gliere, N.N. செரெப்னின், எல். கோடோவ்ஸ்கி, ஐ. படேரெவ்ஸ்கி.

அதே நேரத்தில், லியாடோவ் "வேர்ல்ட் ஆஃப் ஆர்ட்" குழுவின் பிரதிநிதிகளுடன், டியாகிலெவ், கலைஞர்களான கோலோவின், ரோரிச், பிலிபின் ஆகியோருடன் நெருக்கமாக ஆனார், அவருக்கு "ஆர்கெஸ்ட்ராவுக்கான எட்டு ரஷ்ய நாட்டுப்புற பாடல்களை" அர்ப்பணித்தார்.

அவர் அழகு கலை, பிரபுத்துவம் மற்றும் புதுமை ஆகியவற்றின் மீது கோரிக்கைகளை வைத்தார். அன்றாட வாழ்க்கையிலிருந்து விலகிச் செல்லும் புதிய உள்ளடக்கத்திற்கான தாகம், லியாடோவ் இந்த வார்த்தைகளில் அறிவித்தார்: “கலையில் அமானுஷ்யத்தைக் கண்டுபிடிப்பதே எனது இலட்சியம். கலை என்பது உலகில் இல்லாதவற்றின் சாம்ராஜ்யம், நான் வாழ்க்கையின் உரைநடைகளால் நிரம்பியிருக்கிறேன், நான் அசாதாரணமானதை மட்டுமே விரும்புகிறேன் - என் தலையில் நிற்கவும். எனக்கு ஒரு விசித்திரக் கதை, ஒரு டிராகன், ஒரு தேவதை, ஒரு பூதம், எனக்கு ஏதாவது கொடுங்கள், அப்போதுதான் நான் மகிழ்ச்சியாக இருக்கிறேன், கலையில் நான் சொர்க்கத்தின் வறுத்த பறவையை சாப்பிட விரும்புகிறேன்.

லியாடோவின் படைப்பு பரிணாமத்தின் புத்திசாலித்தனமான உறுதிப்படுத்தல் அவரது புகழ்பெற்ற நிகழ்ச்சி மினியேச்சர்கள் மற்றும் சிம்போனிக் தலைசிறந்த படைப்புகள் - "பாபா யாக", "மேஜிக் லேக்", "கிகிமோரா". 1904-1910 இல் உருவாக்கப்பட்டது, அவை அவர்களின் முன்னோடிகளின் மரபுகளை மட்டுமல்ல, நம் காலத்தின் ஆக்கபூர்வமான தேடலையும் பிரதிபலித்தன. லியாடோவின் ஆர்கெஸ்ட்ரா விசித்திரக் கதை ஓவியங்கள், அவர்களின் யோசனைகளின் அனைத்து சுதந்திரத்துடன், ஒரு வகையான கலை ட்ரிப்டிச் என்று கருதலாம், அதன் வெளிப்புற பகுதிகள் (“பாபா யாக” மற்றும் “கிகிமோரா”) பிரகாசமான “உருவப்படங்கள்”, வகைகளில் பொதிந்துள்ளன. அருமையான ஷெர்சோஸ் மற்றும் நடுப்பகுதி ("மேஜிக் ஏரி") - ஒரு மயக்கும், சுவாரசியமான நிலப்பரப்பு.

சிம்போனிக் இசைத் துறையில் சமீபத்திய படைப்பு "கெஷே" ("சோகமான பாடல்"), இது மேட்டர்லிங்கின் குறியீட்டு படங்களுடன் தொடர்புடையது. "சோகமான பாடல்" லியாடோவின் "ஸ்வான் பாடல்" ஆக மாறியது, அதில், அசாஃபீவின் கூற்றுப்படி, இசையமைப்பாளர் "தனது சொந்த ஆன்மாவின் ஒரு மூலையைத் திறந்தார், அவரது தனிப்பட்ட அனுபவங்களிலிருந்து அவர் இந்த ஒலிக் கதைக்கான பொருளை வரைந்தார், ஒரு பயமுறுத்தும் போல, உண்மையாகத் தொட்டார். புகார்."

இந்த "ஆன்மாவின் ஒப்புதல் வாக்குமூலம்" லியாடோவின் படைப்புப் பாதையை முடிவுக்குக் கொண்டுவந்தது, அதன் அசல், நுட்பமான, பாடல் திறமை ஒரு மினியேட்டரிஸ்ட் கலைஞராக, ஒருவேளை, அவரது நேரத்திற்கு சற்று முன்னதாகவே தோன்றினார்.

நண்பர்களின் மரணம் - ஸ்டாசோவ், பெல்யாவ், அவரது சகோதரி, அவரது மூத்த மகன் போருக்குப் புறப்படுவது மற்றும் மற்றொரு படைப்பு நெருக்கடி இசையமைப்பாளரின் ஆரோக்கியத்தில் எதிர்மறையான தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியது.

அனடோலி லியாடோவின் விசித்திரக் கதை உலகம்

முதலில், ஏ.கே. லியாடோவின் இசை விதி மிகவும் மகிழ்ச்சியாக இருந்தது: அவர் ஏப்ரல் 29, 1855 இல் பரம்பரை இசைக்கலைஞர்களின் குடும்பத்தில் பிறந்தார். அவரது தந்தை மற்றும் தாத்தா நடத்துனர்கள், அவரது தந்தை ஒரு இசையமைப்பாளர். ஒரு ஓபரா நடத்துனராக அப்பாவின் அதிகாரம் (அவர் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் ரஷ்ய ஓபராவின் நடத்துனர் மற்றும் சிம்பொனி கச்சேரிகளின் நடத்துனர்) மிகவும் பெரியது. M.I Glinka கூட சில பிரச்சினைகளில் அவரிடம் ஆலோசனை நடத்தினார். அனடோலி மற்றும் அவரது குடும்பத்தினருக்கு இசைக்கலைஞரின் தொழிலைத் தேர்ந்தெடுப்பது தீர்மானிக்கப்பட்ட விஷயம். குழந்தை பருவத்தில் கூட, அவரது தந்தை தனது மகனின் சிறந்த திறமையை கவனித்தார்.

15 வயதில், அனடோலி லியாடோவ் கன்சர்வேட்டரியில் நுழைந்தார். ரஷ்ய ஓபராவின் கலைஞர்களால் நிறுவப்பட்ட கான்ஸ்டான்டின் லியாடோவ் (அவரது தந்தை) பெயரிடப்பட்ட உதவித்தொகையில் அவர் சேர்ந்தார்.

அனடோலி பியானோ, கோட்பாடு மற்றும் கலவை ஆகியவற்றில் வகுப்புகளை எடுக்கத் தொடங்கினார். அவரது ஆசிரியர்களில் N. A. ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவ் ஆவார்.

அவரது திறமையை உருவாக்குவதற்கு, அவரது திறமையை மிகவும் பாராட்டிய எம்.ஏ.பாலகிரேவ், ஏ.பி.போரோடின், எம்.பி.முசோர்க்ஸ்கி ஆகியோருடனான தொடர்பு ஒரு பெரிய பாத்திரத்தை வகித்தது. M. P. Mussorgsky எழுதினார்: "ஒரு புதிய, சந்தேகத்திற்கு இடமில்லாத மற்றும் ரஷ்ய திறமை தோன்றியது." அந்த நேரத்தில் இளம் "திறமை" பதினெட்டு வயதுதான். இளம் இசையமைப்பாளரின் முதல் படைப்புகள் நான்கு காதல்கள், அத்துடன் பியானோ துண்டுகள் "ஸ்பில்கின்ஸ்" மற்றும் "அரபெஸ்க்யூஸ்" ஆகியவற்றின் சுழற்சிகள், அவை உடனடியாக இசைக்கலைஞர்களிடையே பிரபலமடைந்தன. ஆனால் கன்சர்வேட்டரியில் படிப்பது சீராக இல்லை.

ஏ.கே லியாடோவின் திறமை நன்றாக இருந்தது. அவரது ஆசிரியர் N. A. ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவ் அவரை "விவரிக்க முடியாத திறமையான" ஆனால் கவனக்குறைவான மாணவராகக் கருதினார். லியாடோவ் தனது சகோதரியின் வீட்டில் வசித்தபோது, ​​​​அவர் தனது கன்சர்வேட்டரி பணிகளை முடிக்கும் வரை அவருக்கு மதிய உணவு கொடுக்க வேண்டாம் என்று கேட்டுக் கொண்டார் என்று கூறப்படுகிறது. அவர் மோசமாக வகுப்புகளுக்குச் சென்றார். 1876 ​​ஆம் ஆண்டின் குளிர்காலத்தில், "வகுப்புகளில் கலந்து கொள்ளாததற்காக" அவர் தனது நண்பரான திறமையான பியானோ கலைஞரான ஜி.ஓ. டச்சுவுடன் கன்சர்வேட்டரியில் இருந்து வெளியேற்றப்பட்டார். N.A. ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவின் வீட்டிற்கு இளைஞர்கள் மீண்டும் பணியமர்த்துவதற்கான கோரிக்கை மற்றும் படிப்பதற்கான வாக்குறுதியுடன் வந்தபோது, ​​​​பேராசிரியர் பிடிவாதமாக இருந்தார்: "நான் அசைக்க முடியாதவனாக இருந்தேன், திட்டவட்டமாக மறுத்துவிட்டேன். இப்படிப்பட்ட உணர்ச்சியற்ற சம்பிரதாயம் என்னை எங்கே தாக்கியது என்று ஒருவர் ஆச்சரியப்படுகிறார். நிச்சயமாக, லியாடோவ் மற்றும் டியுத்ஷா கெட்ட மகன்களாக ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்டிருக்க வேண்டும் ... ஆனால் நான் அதைச் செய்யவில்லை. இவ்வுலகில் எல்லாமே நன்மைக்கே என்ற உண்மையைக் கொண்டுதான் நான் என்னை ஆறுதல்படுத்திக்கொள்ள முடியும் - டியுட்ச் மற்றும் லியாடோவ் இருவரும் பின்னர் எனது நண்பர்களானார்கள்.

கன்சர்வேட்டரியில் இருந்து வெளியேற்றப்பட்டது ஏ.கே. ஆனால் இரண்டு ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு அது மீட்டெடுக்கப்பட்டது. பரீட்சைக்கு சமர்ப்பிக்கப்பட்ட காண்டேட்டா கலை மன்றத்தால் அங்கீகரிக்கப்பட்டது. அவருக்கு ஒரு சிறிய தங்கப் பதக்கம் மற்றும் இலவச கலைஞரின் டிப்ளோமா வழங்கப்பட்டது. இதற்குப் பிறகு, இருபத்தி மூன்று வயதான இசையமைப்பாளர் கன்சர்வேட்டரியில் ஆசிரியராகச் சேர்ந்தார்.

A. K. Lyadov இன் மாணவர்களில் N. யாஸ்கோவ்ஸ்கி, S. S. Prokofiev, S. M. Maikapar மற்றும் பலர், பெரியவர்களிடமிருந்து இளையவர்களிடம் "பரம்பரையாக" பெற்றவர்கள். "கேட்பது சிந்திக்கிறது, செவிவழி சிந்தனையை வளர்த்துக் கொள்ளுங்கள்," "நீங்கள் உணர்வுகள் மற்றும் சுவைகளின் பிரபுக்களாக இருக்க வேண்டும்," - இதுதான் அவர் தனது மாணவர்களுக்குச் சொன்னார். நீங்களும் இந்த வார்த்தைகளை நினைவில் வைத்துக் கொண்டு அவற்றைப் பின்பற்ற முயற்சி செய்யுங்கள். நிச்சயமாக, அவரது அனைத்து மாணவர்களும் பட்டியலிடப்பட்டதைப் போல திறமையானவர்கள் அல்ல.

மற்றும் கன்சர்வேட்டரியில் வேலை நிறைய வலிமையையும் ஆற்றலையும் எடுத்தது. ஆனால் அவனால் அவளை விட்டு வெளியேறி படைப்பாற்றலில் தன்னை முழுவதுமாக அர்ப்பணிக்க முடியவில்லை. "ஒரு நண்பருக்குச் செய்தி" என்ற கவிதையில், ஏ.கே. லியாடோவ், அவரது சிறப்பியல்பு நகைச்சுவையுடன், ஆனால் சில சோகத்துடன் எழுதினார்:

சிவப்பு கோடை ஏற்கனவே பறந்து விட்டது!
அதனால் நாட்கள் பல நாட்கள் கடந்து செல்கின்றன...
நான் இங்கு நீண்ட காலம் வாழ வேண்டியதில்லை.
மீண்டும் வெறுக்கப்பட்ட வேலைக்காக.
பெண்கள் மற்றும் சிறுவர்களுக்கு கற்பிக்க,
நிறைய பொறுமை இருக்க வேண்டும்
மேலும் நான் நீண்ட காலமாக சோர்வாக இருக்கிறேன்
இது ஒரு வருடம் முழுவதும் ஒரே மாதிரியாக இருக்கிறது.
விளக்குபவர் எவ்வளவு பரிதாபத்திற்குரியவர்
காதுகேளாதவர்களுக்கு ஒலி, பார்வையற்றவர்களுக்கு நிறம்.
இறைவனால், இதில் எந்தப் பயனும் இல்லை!
அவர் தனது நேரத்தை வீணடிக்கிறார்.
நான் அத்தகைய விஷயத்திற்கு செல்கிறேன் -
என் சோகமான விதி.

செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில், ஏ.கே. லியாடோவ் எம்.பி.யை சந்தித்தார் மற்றும் ஒரு பெரிய புதிய கலை சங்கத்தில் சேர்ந்தார் - பெல்யாவ் வட்டம். பெல்யாவ்ஸ்கி காமன்வெல்த் இசையமைப்பாளர்களின் முக்கியத்துவம் அவர்களின் புதிய படைப்பு சாதனைகளில் மட்டுமல்ல, ரஷ்யாவில் உயர் இசை நிபுணத்துவத்தை வலுப்படுத்திய மகத்தான கல்விப் பணிகளிலும் உள்ளது.

N.A. ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவ் கூறியது போல், "பாலகிரேவின் வட்டம் ரஷ்ய இசையின் வளர்ச்சியில் "புயல் மற்றும் மன அழுத்தத்தின்" காலத்திற்கு ஒத்திருந்தது, M.P பெல்யாவின் வட்டம் ஒரு அமைதியான அணிவகுப்பின் காலத்திற்கு ஒத்திருக்கிறது

இந்த ஆண்டுகளில், ஏ.கே. லியாடோவ் ஏராளமான பியானோ மினியேச்சர்களை உருவாக்கினார், நிகழ்ச்சிகள் "பாகடெல்லே", "மியூசிக்கல் ஸ்னஃப்பாக்ஸ்", "பழங்காலத்தைப் பற்றி", முதலியன, "குழந்தைகள் பாடல்கள்", நாட்டுப்புற பாடல்களின் ஏற்பாடுகள்.

லியாடோவின் சிறந்த மினியேச்சர்களில் ஒன்று "மியூசிக்கல் ஸ்னஃப்பாக்ஸ்". என்ன புத்திசாலித்தனத்துடன் இசையமைப்பாளர் காற்று-அப் பொம்மை கருவியின் ஒலியைப் பின்பற்றுகிறார். ஆசிரியர் மினியேச்சருக்கு ஒரு பெயரைக் கொடுத்தார்: "தானியங்கி", அதாவது "தானாக". தாள ஏகத்துவம், ஒரு எளிய வால்ட்ஸின் மறுபிரவேசம், "கண்ணாடி" சோனாரிட்டி, நுட்பமாகக் குறிப்பிடப்பட்ட கருணைக் குறிப்புகள் மற்றும் "இசைப் பெட்டி"யின் பொதுவான தில்லுமுல்லுகள் ஆகியவை இசையின் சிறப்பு இயந்திரத் தன்மையை வெளிப்படுத்துகின்றன.

“மேலும் மாடியில் திடீரென்று ஏதோ முணுமுணுக்கும்போது அல்லது தும்மும்போது தபாகெர்காவில் அது எவ்வளவு அழகாக இருக்கிறது! ஓ, எவ்வளவு இனிமையானது, ஓ, எவ்வளவு நகைச்சுவையானது மற்றும் அழகானது! ” - ஒரு சிறிய கருவி அமைப்பிற்கான ஆசிரியரின் பதிப்பில் "ஸ்னஃப்பாக்ஸ்" நிகழ்ச்சிக்குப் பிறகு V.V ஸ்டாசோவ் லியாடோவுக்கு எழுதினார்.

"பழங்காலத்தைப் பற்றி" நாடகம் ஏ.கே. ஏற்கனவே முதல் ஒலிகளில், பண்டைய ரஷ்ய பாடகர் பேயனின் படம் தோன்றுகிறது. குசல் மணி ஒலியில் சற்று மாற்றியமைக்கப்பட்ட உண்மையான நாட்டுப்புற மெல்லிசை "அடி, ஊது, மோசமான வானிலை" உள்ளது. பின்னர், ஏ.கே. லியாடோவ் ஒரு சிம்பொனி இசைக்குழுவிற்காக இந்த பகுதியை ஏற்பாடு செய்து, "தி டேல் ஆஃப் இகோர்ஸ் பிரச்சாரத்தின்" ஒரு கல்வெட்டுடன் முன்வைத்தார்: "சகோதரர்களே, பண்டைய விளாடிமிர் காலத்திலிருந்து ஒரு புராணக்கதை சொல்லுங்கள்."

1905ல் நடந்த புரட்சிகர நிகழ்வுகள் அவரையும் உலுக்கியது. N.A. ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவ் பதவி நீக்கம் செய்யப்பட்டதற்கு எதிர்ப்புத் தெரிவித்து, A.K. Lyadov மற்றும் A.K. ஏ.கே. லியாடோவ் மாஸ்கோ கன்சர்வேட்டரியில் இருந்து கட்டாயமாக வெளியேறியதற்கு பதிலளித்தார்: "அன்புள்ள செர்ஜி இவனோவிச்! ஆழ்ந்த வருத்தத்துடன், நீங்கள் மாஸ்கோ கன்சர்வேட்டரியை விட்டு வெளியேற வேண்டிய கட்டாயத்தில் உள்ளீர்கள் என்று செய்தித்தாள்களில் இருந்து அறிந்தேன். ஆனால் நான் உங்களுக்காக வருந்தவில்லை, கன்சர்வேட்டரிக்காக நான் வருந்துகிறேன், இது உங்கள் நபரில் ஈடுசெய்ய முடியாத பேராசிரியரையும், அற்புதமான இசைக்கலைஞரையும், பிரகாசமான, தூய்மையான நபரையும் இழந்து, எப்போதும் சத்தியத்திற்காக இடைவிடாமல் நிற்கத் தயாராக உள்ளது. நீங்கள் மாஸ்கோ கன்சர்வேட்டரியின் தங்கப் பக்கம், யாருடைய கையும் அதை கிழிக்க முடியாது. உங்கள் ஆழ்ந்த மரியாதை அன். லியாடோவ்."

வி.வி. ஸ்டாசோவ், இதைப் பற்றி அறிந்ததும், போற்றுதலுடன் எழுதினார்: "அன்புள்ள லியாதுஷ்கா, ரஷ்யாவில் எஸ்.ஐ. தானியேவுக்கு நீங்கள் எழுதிய கடிதத்தைப் பற்றி நேற்றுதான் அறிந்தேன்." நீங்கள் என்னை எப்படி மகிழ்வித்தீர்கள் என்பது கடவுளுக்குத் தெரியும். இவர்கள் மக்கள், இவர்கள் கலைஞர்கள். ஏ.கே. கிளாசுனோவ் இயக்குநராகத் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட பிறகும், என்.ஏ. ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவ் திரும்பிய பிறகும் ஏ.கே.

1900கள் இசையமைப்பாளருக்கு மகத்தான படைப்பு மலர்ந்த காலகட்டமாக இருந்தது. இந்த காலகட்டத்தில், அவர் சிம்போனிக் சுழற்சியை "ஆர்கெஸ்ட்ராவுக்கான எட்டு ரஷ்ய நாட்டுப்புற பாடல்கள்" மற்றும் "பாபா யாகா", "மேஜிக் லேக்", "கிகிமோரா" என்ற அற்புதமான மினியேச்சர் நிகழ்ச்சிகளை உருவாக்கினார். வெளிப்படையற்ற கலையில் ஒரு இலட்சியத்திற்கான இசையமைப்பாளரின் தேடலை அவர்கள் வெளிப்படுத்தினர். ஒரு விசித்திரக் கதை என்னவென்றால், மற்றொரு வாழ்க்கையில் "இடைவெளி" கலைஞரை அழைத்தது, அவரை சாதாரணத்திலிருந்து ஒரு கனவுக்குள் அழைத்துச் சென்றது.

"ஃபேரிடேல் பிக்சர்ஸ்," இந்த படைப்புகளை இசையமைப்பாளர் அழைத்தது போல், ஒரு இயக்க சிம்போனிக் துண்டுகள். கருத்தின் பிரகாசமான அழகிய தன்மை மற்றும் "படத் தரம்" ஆகியவை அனைத்து வெளிப்பாட்டின் வண்ணமயமான தன்மையையும் தீர்மானித்தன.

"கிகிமோரா" ஒரு திட்டத்தைக் கொண்டுள்ளது: "கிகிமோரா கல் மலைகளில் ஒரு மந்திரவாதியுடன் வாழ்கிறார் மற்றும் வளர்கிறார். காலை முதல் மாலை வரை, கிகிமோரா கோட்-பாயூனால் மகிழ்விக்கப்படுகிறார் - அவர் வெளிநாட்டிலிருந்து கதைகளைச் சொல்கிறார். மாலை முதல் பகல் வரை, கிகிமோரா ஒரு படிக தொட்டிலில் ஆடப்படுகிறது.

சரியாக ஏழு ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, கிகிமோரா வளர்கிறார். ஒல்லியான, கருமையான கூந்தல், அந்த கிகிமோரா, ஆனால் அவளுடைய தலை சிறியது, கை விரல் அளவு, அவளது உடலை வைக்கோல் என அடையாளம் காண முடியாது. கிகிமோரா காலை முதல் மாலை வரை இடி இடிக்கிறது; கிகிமோரா மாலை முதல் நள்ளிரவு வரை விசில் சத்தம் எழுப்புகிறது; நள்ளிரவில் இருந்து பகல் வரை அவர் சணல் கயிறு சுழற்றுகிறார், சணல் நூலைத் திருப்புகிறார், மற்றும் பட்டுப் போர்வை வார்ப் செய்கிறார். மனதில் உள்ள தீமை கிகிமோராவை எல்லா மக்களுக்கும் நேர்மையாக வைத்திருக்கிறது.

மிகவும் உருவகமாக, மினியேச்சரின் இசையானது கிகிமோரா, கோட்டா-பயூன் மற்றும் அவரது தாலாட்டு ஆரம்பத்தில் வாழும் இருண்ட நிலம் மற்றும் "படிக தொட்டிலின்" பேய் ஒலி இரண்டையும் சித்தரிக்கிறது.

ஆனால் இசை கிகிமோராவை எவ்வளவு மோசமாக சித்தரிக்கிறது! இது அவளுடைய அசிங்கத்தை மட்டுமல்ல, அனைத்து உயிரினங்களையும் அழிக்கத் தயாராக இருக்கும் கிகிமோராவின் உள் சாரத்தையும் வெளிப்படுத்துகிறது. இந்தப் பெரும் இரைச்சலின் மூலத்தை யாரோ நகைச்சுவையாக அழித்துவிட்டாலோ அல்லது நசுக்கிவிட்டாலோ போல, பிக்கோலோ புல்லாங்குழலின் சாதுர்யமான சத்தத்துடன் இப்பகுதி முடிகிறது. இந்த நாடகம் அவசியம் கேட்க வேண்டும்.

சதி "கிகிமோர்" மற்றும் "பாபா யாக" போன்றது. அஃபனாசியேவின் விசித்திரக் கதையான “வாசிலிசா தி பியூட்டிஃபுல்” இலிருந்து இசையமைப்பாளர் மிகவும் ஆற்றல் வாய்ந்த அத்தியாயத்தைத் தேர்ந்தெடுத்தார்: யாகாவின் தோற்றம், அடர்ந்த காடு வழியாக ஒரு ஸ்தூபியில் பறந்து காணாமல் போனது. இந்த நிகழ்ச்சியின் விவரங்களை இசை துல்லியமாக சித்தரிக்கிறது: யாகாவின் விசில், பின்னர் வேகமான இயக்கம், பாபா யாக நம்மை நெருங்குவது போலவும், பின்னர் விரைந்து செல்வது போலவும். இந்த மினியேச்சரையும் கேளுங்கள். வேகம், விமானம் மற்றும் நகைச்சுவை ஆகியவை ரஷ்ய சிம்போனிக் ஷெர்சோ என்று அழைக்க அனுமதிக்கின்றன.

மூலம், இந்த உருவக் கோளம் - ஷெர்சோ, நகைச்சுவை - ஏ.கே. அவரது வரைபடங்களின் ஆல்பங்கள் மற்றும் கவிதைகளின் மூன்று குறிப்பேடுகள் அவரது நகைச்சுவையை வகைப்படுத்துவதற்கான மகத்தான பொருட்களை வழங்குகின்றன. அவர் ஒரு நல்ல கவிஞராக இருந்தார், உடனடியாக, ஒரு உரையாடலில், ஒரு சிறிய துணுக்கு, ஒரு எபிகிராம், ஒரு வாழ்த்து எழுத முடியும். நண்பர்களுக்கு அவர் எழுதிய கடிதங்களில் எப்போதும் கவிதைகள் இருக்கும். உதாரணமாக, டச்சாவில் வசிக்கும் போது, ​​ஒரு கடிதத்தில் அவர் குவாட்ரெயினில் வெப்பம் பற்றி புகார் செய்தார்:

ஓ, நான் ஏன் ஒரு எலும்புக்கூடு இல்லை!
காற்று என் விலா எலும்புகளில் விளையாடும்,
எனக்கு வெப்பம் தெரியாது
மேலும் அவர் ஆடை அணியாமல் இருப்பது அவமானம்.

"பாபா யாகா" மற்றும் "கிகிமோரா" ஆகியவை நிறத்தில் நெருக்கமாக இருந்தால், "மேஜிக் லேக்" முற்றிலும் மாறுபட்ட தன்மையைக் கொண்டுள்ளது. லியாடோவின் சில படைப்புகளில் இதுவும் ஒன்றாகும், அவர் மிகவும் நேசித்தார்: "ஓ, நான் அவரை எப்படி நேசிக்கிறேன்! அது எவ்வளவு அழகாகவும், சுத்தமாகவும், நட்சத்திரங்களுடனும் ஆழத்தில் மர்மமாகவும் இருக்கிறது!”

இந்த நாடகத்தில், இசையமைப்பாளர் இது ஒரு குறிப்பிட்ட ஏரியின் இயற்கையிலிருந்து ஒரு ஓவியம் அல்ல என்பதை வலியுறுத்த விரும்பினார் (அது இருந்தபோதிலும், ஏ.கே. லியாடோவ் தனது பாலினோவ்காவில் அடிக்கடி சென்றார்), மாறாக கலைஞரின் கற்பனையில் ஒரு மர்மமான ஏரி. மிகவும் அசாதாரணமான விஷயங்களை பார்க்க முடிந்தது. "மேஜிக் லேக்" என்பது ஒரு விசித்திரக் கதை அல்ல, ஆனால் ஒரு விசித்திரக் கதை எழக்கூடிய ஒரு நிலை.

நிச்சயமாக, யதார்த்தத்தின் பரப்பளவைப் பொறுத்தவரை, லியாடோவின் பணி அவரது சிறந்த சமகாலத்தவர்களை விட தாழ்வானது. ஆனால் இசையமைப்பாளர் இன்னும் ரஷ்ய இசை வரலாற்றில் ஒரு முக்கிய இடத்தைப் பிடித்துள்ளார். அவர் தொட்ட இசையின் ஒவ்வொரு பகுதியிலும் பங்களித்தார்.

ஒரு புதிய அசல் பாணியின் அம்சங்கள் அவரது பியானோ துண்டுகளிலும், குறிப்பாக சிம்போனிக் மினியேச்சர்களிலும் தோன்றின, இது ரஷ்ய சிம்பொனியில் ஒரு புதிய சுயாதீன வரியைத் திறந்தது.

கேள்விகள்:

1. ஏ.கே. லியாடோவின் வாழ்க்கையின் ஆண்டுகளைக் குறிப்பிடவும்.
2. இசையமைப்பாளரின் செயல்பாடு எந்த நகரத்துடன் தொடர்புடையது?
3. செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் கன்சர்வேட்டரியில் இருந்து என்.ஏ. ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவ் பதவி நீக்கம் செய்யப்பட்டதற்கு ஏ.கே.லியாடோவ் எப்படி பதிலளித்தார்?
4. லியாடோவின் பணியின் முக்கிய அம்சம் என்ன?
5. உங்களுக்குத் தெரிந்த ஏ.கே.

ஏ.கே. லியாடோவின் படைப்புகளின் பட்டியல்:
ஆர்கெஸ்ட்ராவிற்கு: "பாபா யாக", "கிகிமோரா", "மேஜிக் லேக்", "டான்ஸ் ஆஃப் தி அமேசான்", "சோகமான பாடல்" போன்றவை.
பியானோவிற்கு: "ஸ்பில்கின்ஸ்", "அரேபஸ்குஸ்", "பழங்காலத்தைப் பற்றி", "ஐடில்", துண்டுகள், முன்னுரைகள், வால்ட்ஸ்.
பாடகர்களுக்கு ஒரு கேப்பெல்லா: “10 ரஷ்ய நாட்டுப்புற பாடல்கள்”, “15 ரஷ்ய நாட்டுப்புற பாடல்கள்”, ஓபிகோடில் இருந்து 10 ஏற்பாடுகள் போன்றவை.
குரல் மற்றும் பியானோவிற்கு: நாட்டுப்புற வார்த்தைகளின் அடிப்படையில் 18 குழந்தைகள் பாடல்கள், நாட்டுப்புற பாடல்களின் தொகுப்புகள், காதல் மற்றும் பல.

விளக்கக்காட்சி

உள்ளடக்கியது:
1. விளக்கக்காட்சி, ppsx;
2. இசை ஒலிகள்:
அனடோலி லியாடோவின் படைப்புகள்:
பாபா யாக. ஒரு ரஷ்ய நாட்டுப்புறக் கதைக்கான படம், mp3;
மேஜிக் ஏரி. விசித்திர படம், mp3;
கிகிமோரா. நாட்டுப்புறக் கதை, mp3;
இசை ஸ்னஃப்பாக்ஸ், mp3;
பழங்காலத்தைப் பற்றி. இசைக்குழுவிற்கான பேலட், mp3;
3. துணைக் கட்டுரை, docx.

அளவு: 108 எம்பி

வடிவம்: wmv

சுயசரிதை

லியாடோவா அனடோலி கான்ஸ்டான்டினோவிச்

லியாடோவ் அனடோலி கான்ஸ்டான்டினோவிச் (1855-1914) ரஷ்யா

அனடோலி கான்ஸ்டான்டினோவிச் லியாடோவ் - ரஷ்ய இசையமைப்பாளர், நடத்துனர், ஆசிரியர். அவர் மே 11, 1855 அன்று செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் பிறந்தார். அவர் தனது இசைக் கல்வியை செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் கன்சர்வேட்டரியில் பெற்றார்; யூவின் மாணவர், என். ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவ்.

1878 ஆம் ஆண்டில், கன்சர்வேட்டரியில் ஆசிரியராக பணியாற்ற லியாடோவ் அழைக்கப்பட்டார், அங்கு அவர் தனது வாழ்க்கையின் இறுதி வரை பேராசிரியராக இருந்தார் (1905 இல் ஒரு சிறிய இடைவெளியுடன், ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவ் பணிநீக்கம் செய்யப்பட்டதற்கு எதிர்ப்புத் தெரிவித்து அவர் கன்சர்வேட்டரியை விட்டு வெளியேறினார்). 1879 இல் அவர் தனது நடத்தை வாழ்க்கையைத் தொடங்கினார், இது 1910 வரை நீடித்தது. 1884 முதல், லியாடோவ் கோர்ட் சிங்கிங் சேப்பலின் கருவி வகுப்புகளில் ஆசிரியரானார்.

லியாடோவ் பெல்யாவ் வட்டத்தில் உறுப்பினராக இருந்தார். பல சோவியத் இசையமைப்பாளர்கள் லியாடோவின் மாணவர்களைச் சேர்ந்தவர்கள்: பி. அசாஃபீவ், வி. டெஷேவோவ், எஸ். மைகாபர், என். மியாஸ்கோவ்ஸ்கி, எஸ். புரோகோபீவ், வி. ஷெர்பச்சேவ் மற்றும் பலர்.

திறமையைப் பொறுத்தவரை, இசையமைப்பாளர் சிம்போனிக் மினியேச்சர்களில் ஒரு சிறந்த மாஸ்டர். ரஷ்ய இசை கிளாசிக்ஸின் யதார்த்தமான கொள்கைகளுக்கு விசுவாசம், நாட்டுப்புற பாடல் மற்றும் கவிதை கலையுடன் தொடர்பு, வெளிப்பாட்டின் கருணை மற்றும் வடிவத்தின் முழுமை ஆகியவற்றால் அவரது பணி குறிக்கப்படுகிறது.

லியாடோவின் இசையில் ரஷ்ய நாட்டுப்புற பாடல் பெரும் பங்கு வகிக்கிறது. அவர் 150 க்கும் மேற்பட்ட நாட்டுப்புற மெல்லிசைகளை செயலாக்கியது மட்டுமல்லாமல், நாட்டுப்புற பாடல்களின் ஒலிகளின் அடிப்படையில் தனது சொந்த மெல்லிசைகளையும் உருவாக்கினார். "ஆர்கெஸ்ட்ராவிற்கான எட்டு ரஷ்ய நாட்டுப்புற பாடல்கள்" (1905) தொகுப்பு குறிப்பாக பிரபலமானது, அங்கு இசையமைப்பாளர் பல்வேறு வகையான ரஷ்ய பாடல்களின் தன்மை மற்றும் பண்புகளை மிகவும் நுட்பமாகவும் ஆழமாகவும் வெளிப்படுத்தினார்.

லியாடோவ் பியானோவிற்கு பல துண்டுகளை இயற்றினார், பெரும்பாலும் பெரியதாக இல்லை, ஆனால் எப்போதும் லாகோனிக் மற்றும் திறமையாக முடிக்கப்பட்டது. அவரது நாடகம் "பழங்காலத்தைப் பற்றி" (1889), இது ஒரு நாட்டுப்புற கதைசொல்லி வீணை வாசிப்பதை சித்தரிக்கிறது, குறிப்பாக பிரபலமானது. "மியூசிக்கல் ஸ்னஃப் பாக்ஸ்" என்ற நகைச்சுவை நாடகம் ஒரு இசை பொம்மையின் ஒலியை மீண்டும் உருவாக்குகிறது. நாட்டுப்புற நூல்களை அடிப்படையாகக் கொண்ட அவரது “குழந்தைகள் பாடல்கள்” நன்றாக உள்ளன - இங்கே லியாடோவ் பல நேரடி காட்சிகளை எளிமையாக ஆனால் மிகத் துல்லியமாக வரைந்தார்.

லியாடோவ் தனது படைப்புகளில் தனது ஆசிரியர் ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவின் மற்றொரு படைப்பாற்றலை உருவாக்கினார். அவர் இசைக்குழுவிற்காக பல சிறிய விசித்திரக் கதை படங்களை உருவாக்கினார்: "பாபா யாக" (1904), "கிகிமோரா" (1910), "மேஜிக் லேக்" (1909). அவர்கள் ஒரு கலைஞரின் குறிப்பிடத்தக்க திறமையைக் காட்டினர், இசையுடன் பிரகாசமான மற்றும் அசல் படங்களை வரைவதற்கும், விசித்திரக் கதாபாத்திரங்கள் மற்றும் அற்புதமான நிலப்பரப்புகளின் உருவப்படங்களை உருவாக்கும் திறன் கொண்டது.

படைப்புகள்:

முடிவுரை "தி பிரைட் ஆஃப் மெசினா" (ஷில்லருக்குப் பிறகு) 4 தனிப்பாடல்கள், கோரஸ் மற்றும் ஆர்கெஸ்ட்ராவின் காட்சி. (1878, 1890 இல் கான்டாட்டாவாக திருத்தப்பட்டது)

பாடகர் மற்றும் இசைக்குழுவிற்காக எம். அன்டோகோல்ஸ்கியின் நினைவாக கான்டாட்டா. (ஏ. கிளாசுனோவ் உடன், 1902)

புஷ்கின் நினைவாக பொலோனைஸ் (1899)

"பாபா யாக" (1904)

8 பேர் orc க்கான பாடல்கள். (1906)

"மேஜிக் லேக்" (1909)

"கிகிமோரா" (1910) மற்றும் பிற தயாரிப்புகள். orc க்கான.

எண்ணற்ற பியானோ, உட்பட. "ஸ்பில்கின்ஸ்" (1876), "அரபெஸ்க்யூஸ்" (1878), பாலாட் "பழங்காலம் பற்றி" (1889), "மியூசிக்கல் ஸ்னஃப்பாக்ஸ்" (1893), 3 பேகேடெல்கள் (1903), நாட்டுப்புறக் கதைகளில் மாறுபாடுகள். போலிஷ் தீம் (1901), முன்னுரைகள், மசூர்காஸ், எட்யூட்ஸ், இன்டர்மெசோஸ் போன்றவை.

ரஷ்ய பூர்வீக பாடல்களின் தொகுப்பு (op. 43, 1898 இல் வெளியிடப்பட்டது), 1894-95 இல் I. V. Nekrasov மற்றும் F. M. Istomin (1902 இல் வெளியிடப்பட்டது), 50 ரஷ்ய பாடல்கள் 1894-95 இல் சேகரிக்கப்பட்ட பியானோ இசையுடன் ஒரே குரலில் ரஷ்ய மக்களின் 35 பாடல்கள். 1894-1899 மற்றும் 1901 இல் I. V. நெக்ராசோவ், F. M. இஸ்டோமின் மற்றும் F. II ஆகியோரால் சேகரிக்கப்பட்டவர்களிடமிருந்து பியானோ துணையுடன் கூடிய குரல். போக்ரோவ்ஸ்கி (1903 இல் வெளியிடப்பட்டது), 1894, 1895 மற்றும் 1902 ஆம் ஆண்டுகளில் விளாடிமிர், நிஸ்னி நோவ்கோரோட், யரோஸ்டோவ், ட்வெர்பான்காயா ஆகிய மாகாணங்களில் ஐ.வி. நெக்ராசோவ், எஃப்.ஐ. ரஷ்ய புவியியல் சங்கத்தின் பாடல் ஆணையத்தின், பி.ஜி.);

பாடகர் ஒரு கப்பெல்லாவிற்கு-
10 ரஷ்ய நாட்டுப்புறப் பாடல்கள் (பெண் குரல்களுக்காக ஏற்பாடு செய்யப்பட்டது, op. 45, 1899 இல் வெளியிடப்பட்டது), செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் கன்சர்வேட்டரியில் A. G. ரூபின்ஸ்டீனின் சிலை திறக்கப்பட்ட நாளில் A. ரூபின்ஸ்டீனுக்கு ஒரு பாடல் (op. 54, 1902) , ரஷ்ய மக்களின் குரல்களின் 5 பாடல்கள் (பெண்கள், ஆண்கள் மற்றும் கலப்பு பாடகர்களுக்கு, ரஷ்ய புவியியல் சங்கத்தின் பாடல் ஆணையத்தின் வெளியீடு, 1902), பாடகர்களுக்கான 15 ரஷ்ய நாட்டுப்புற பாடல்கள் (op. 59, வெளியிடப்பட்டது 1907), 15 ரஷ்ய நாட்டுப்புற பாடல்கள் பெண்களின் குரல்கள் (1908), ஓபிகோடில் இருந்து 10 டிரான்ஸ்கிரிப்ஷன்கள் (ஒப். 61, 1909 இல் வெளியிடப்பட்டது?)

5 ரஷ்ய பாடல்கள்(பெண்கள் பாடகர் குழுவிற்கு, 1909-10);

இசைக்கருவியுடன் கூடிய பாடகர் குழுவிற்கு -
ஸ்லாவா (பெண்களின் பாடகர் குழுவிற்கு 2 வீணைகள் மற்றும் 8 கைகளுக்கு 2 பியானோக்கள், op. 47, வெளியிடப்பட்டது 1899), சகோதரி பீட்ரைஸ் (4 கைகளுக்கு ஹார்மோனியத்துடன் கூடிய பாடகர் குழு, op. 60, 1906);

orc. துறை முசோர்க்ஸ்கியின் ஓபரா "சொரோச்சின்ஸ்காயா ஃபேர்" மற்றும் பிறவற்றின் எண்கள்.

ரஷ்ய இசையமைப்பாளரும் ஆசிரியருமான அனடோலி கான்ஸ்டான்டினோவிச் லியாடோவ் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் ஏப்ரல் 29 (மே 11), 1855 இல் இசைக்கலைஞர்களின் குடும்பத்தில் பிறந்தார் - லியாடோவின் தந்தை மரின்ஸ்கி தியேட்டரின் நடத்துனர், அவரது தாயார் ஒரு பியானோ கலைஞர். அவர் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் கன்சர்வேட்டரியில் படித்தார், ஆனால் "நம்பமுடியாத சோம்பேறித்தனத்திற்காக" ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவ் தனது இணக்க வகுப்பிலிருந்து வெளியேற்றப்பட்டார்.

ரஷ்ய இசையமைப்பாளரும் ஆசிரியருமான அனடோலி கான்ஸ்டான்டினோவிச் லியாடோவ் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் ஏப்ரல் 29 (மே 11), 1855 இல் இசைக்கலைஞர்களின் குடும்பத்தில் பிறந்தார் - லியாடோவின் தந்தை மரின்ஸ்கி தியேட்டரின் நடத்துனர், அவரது தாயார் ஒரு பியானோ கலைஞர். அவர் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் கன்சர்வேட்டரியில் படித்தார், ஆனால் "நம்பமுடியாத சோம்பேறித்தனத்திற்காக" ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவ் தனது இணக்க வகுப்பிலிருந்து வெளியேற்றப்பட்டார். எவ்வாறாயினும், விரைவில் அவர் கன்சர்வேட்டரியில் மீண்டும் பணியமர்த்தப்பட்டார் மற்றும் கிளிங்காவின் ஓபராக்களான "எ லைஃப் ஃபார் தி ஜார்" மற்றும் "ருஸ்லான் மற்றும் லியுட்மிலா" ஆகியவற்றின் மதிப்பெண்களின் புதிய பதிப்பைத் தயாரிப்பதில் எம்.ஏ.பாலகிரேவ் மற்றும் ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவ் ஆகியோருக்கு உதவத் தொடங்கினார். 1877 ஆம் ஆண்டில் அவர் கன்சர்வேட்டரியில் இருந்து மரியாதையுடன் பட்டம் பெற்றார் மற்றும் நல்லிணக்கம் மற்றும் கலவை பேராசிரியராக அங்கு தக்கவைக்கப்பட்டார். லியாடோவின் மாணவர்களில் எஸ்.எஸ். புரோகோபீவ் மற்றும் என்.யா. 1885 இல் லியாடோவ் கோர்ட் சிங்கிங் சேப்பலில் தத்துவார்த்த துறைகளை கற்பிக்கத் தொடங்கினார். சிறிது நேரம் கழித்து, இம்பீரியல் புவியியல் சங்கத்தின் சார்பாக, அவர் பயணங்களின் போது சேகரிக்கப்பட்ட நாட்டுப்புற பாடல்களை செயலாக்குவதில் ஈடுபட்டார் மற்றும் ரஷ்ய நாட்டுப்புற ஆராய்ச்சியாளர்களால் மிகவும் மதிப்புமிக்க பல தொகுப்புகளை வெளியிட்டார்.

லியாடோவின் தொகுப்பு பாரம்பரியம் அளவு சிறியது மற்றும் முக்கியமாக சிறிய வடிவங்களின் படைப்புகளைக் கொண்டுள்ளது. மிகவும் பிரபலமானவை அழகிய சிம்போனிக் கவிதைகள் - "பாபா யாக", "மேஜிக் லேக்" மற்றும் "கிகிமோரா", அத்துடன் இசைக்குழுவிற்கான "எட்டு ரஷ்ய நாட்டுப்புற பாடல்கள்", குழந்தைகள் பாடல்களின் இரண்டு தொகுப்புகள் (ஒப். 14 மற்றும் 18) மற்றும் பல. பியானோ துண்டுகள் (அவற்றில் "இசை பெட்டி"). அவர் மேலும் இரண்டு ஆர்கெஸ்ட்ரா ஷெர்சோஸ் (ஒப். 10 மற்றும் 16), ஷில்லருக்குப் பிறகு "தி பிரைட் ஆஃப் மெசினா" என்ற காண்டேட்டாவை (ஒப். 28), மேட்டர்லிங்கின் நாடகமான "சிஸ்டர் பீட்ரைஸ்" (ஒப். 60) மற்றும் பத்து தேவாலய பாடகர்கள் (பத்து ஏற்பாடுகள்) ஆகியவற்றை அவர் இயற்றினார். தினசரி வாழ்க்கையிலிருந்து, ஆர்த்தடாக்ஸ் பாடல்களின் தொகுப்பு). 1909 ஆம் ஆண்டில், ஃபயர்பேர்டைப் பற்றிய ரஷ்ய விசித்திரக் கதையை அடிப்படையாகக் கொண்ட பாரிசியன் "ரஷியன் சீசன்ஸ்" பாலேவிற்கு லியாடோவாவை எஸ்.பி. டியாகிலெவ் உத்தரவிட்டார், ஆனால் இசையமைப்பாளர் நீண்ட காலமாக ஆர்டரை முடிக்க தாமதித்தார், சதி I.F. ஸ்ட்ராவின்ஸ்கிக்கு மாற்றப்பட வேண்டியிருந்தது. லியாடோவ் ஆகஸ்ட் 28, 1914 அன்று போரோவிச்சி நகருக்கு அருகிலுள்ள ஒரு கிராமத்தில் இறந்தார்.