கேடரினாவின் வாழ்க்கையில் மனசாட்சி முக்கிய ஆலோசகர்.
உளவியல்
பிரபல விமர்சகர் அப்பல்லோ கிரிகோரிவ், "இடியுடன் கூடிய மழையின்" முக்கிய கலைக் குறைபாடு "போரிஸின் ஆள்மாறாட்டம்... காதலிக்க என்ன இருந்தது?" என்று அனைவரும் விருப்பமின்றி தன்னைக் கேட்டுக்கொண்டனர், ஆனால் மனசாட்சியுடன் சிந்திக்கும் மக்கள் யாரும் அதை சந்தேகிக்கவில்லை கேடரினா தனது சூழ்நிலையின் அபாயகரமான தேவை காரணமாக ஒருவரை காதலிக்க வேண்டும்.
ஆம், கேடரினாவின் காதலில் ஏதோ ஒரு அபாயகரமான தேவை இருந்தது, ஆனால் அவள் யாருடனும் அல்ல, போரிஸை காதலித்திருக்க வேண்டும். கலினோவில் சில இளைஞர்கள் இருந்தனர் - அதே குத்ரியாஷ் அல்லது அவரது தோழர் ஷாப்கினை கூட நீங்கள் நினைவில் கொள்ளலாம். இன்னும், கேடரினா, ஒரு சோகமான திட்டத்தின் கதாநாயகியாக, தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட மற்றொருவர் தேவை என்பதை நாங்கள் புரிந்துகொள்கிறோம், எந்தவொரு கலினோவைட்களையும் போல அல்ல - அவளுடைய உள்ளுணர்வு நுண்ணறிவின் படி - அவளைப் போலவே. எப்படி? ஆம், அதே விசித்திரம், அசாதாரணம், அந்த தனிமை, அமைதியின்மை கூட, இது கேடரினாவின் கண்ணில் படாமல் இருக்கலாம்.
நகரத்தில், போரிஸ் அனைவருக்கும் அந்நியன், மேலும் ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி ஆசிரியரின் எச்சரிக்கையில் ஆரம்பத்தில் இருந்தே இதை வலியுறுத்துகிறார்: "போரிஸைத் தவிர அனைத்து முகங்களும் ரஷ்ய மொழியில் உடையணிந்துள்ளன." கலினோவுக்கு அசாதாரணமான ஒரு ஐரோப்பிய உடையில் அவர் மட்டும் சுற்றி வருகிறார். ஒரு மாகாண நகரத்தின் ஒழுக்கங்கள் மற்றும் பழக்கவழக்கங்கள் அவருக்கு முற்றிலும் அறிமுகமில்லாதவை: ஏதோ அவரை பயமுறுத்துகிறது, ஆனால் ஏதோ கவிதையாகவும் அழகாகவும் தெரிகிறது. அவர் இரவின் அழகை, காதல் தேதிகளின் மகிழ்ச்சியைப் போற்றுகிறார். "இது எனக்கு மிகவும் புதியது, மிகவும் நல்லது, மிகவும் வேடிக்கையானது!"
ஆனால் கேடரினாவுடனான முதல் சந்திப்பின் போது, போரிஸ், மிகவும் உறுதியான உறுதிமொழிகள் இருந்தபோதிலும் ("உலகில் உள்ள எதையும் விட நான் உன்னை நேசிக்கிறேன், என்னை விட அதிகமாக!"), இளைஞர்களுடன் சந்திக்கும் இன்பங்களைப் பற்றி முதலில் சிந்திக்கிறார் என்பதை நீங்கள் கவனித்தீர்களா? மற்றும் அழகான பெண்? முதலில், இந்த தேதிகள் எதற்கு வழிவகுக்கும், அவர் தனது சொந்த வார்த்தைகளில், மிகவும் உணர்ச்சியுடன் நேசிக்கும் ஒருவரை அவர்கள் என்ன அச்சுறுத்துகிறார்கள் என்பதைப் பற்றி சிந்திக்க கூட விரும்பவில்லை.
இவ்வாறு, காலத்தின் கருப்பொருள் மீண்டும் நாடகத்தில் எழுகிறது. போரிஸ் இரண்டு வாரங்களுக்கு மேல் பார்க்க விரும்பவில்லை. அவருக்கு, இந்த நேரம் போதுமானது. ஆனால் இந்த குறுகிய காலத்தில் (உண்மையில், டிகோன் முன்பே திரும்பினார்) கேடரினா மற்றும் அவர் இருவரின் தலைவிதி முடிவு செய்யப்பட்டது. ஆனால் அவர் (டிகோனைப் போல) கேடரினாவை இழந்தபோதுதான் இதை உணர்ந்தார்.
ஏற்கனவே ஒரு வலிமிகுந்த உள் நெருக்கடியை அனுபவித்த டிகோன், போரிஸில் ஒரு எதிரியைப் பார்க்கிறார் (இது மிகவும் புரிந்துகொள்ளக்கூடியது), ஆனால் ஆழ்ந்த துன்புறுத்தப்பட்ட நபரையும், ஒரு குறிப்பிட்ட அளவிற்கு அனுபவங்களையும் கூட, உங்களுக்கு விசித்திரமாகத் தெரியவில்லையா? அவர் மீது அனுதாபமும் பரிதாபமும்? ஐந்தாவது செயலின் தொடக்கத்தை நினைவில் கொள்ளுங்கள் அல்லது மீண்டும் படிக்கவும், குலிகினுடனான டிகோனின் உரையாடல். இந்த காட்சி இளம் கபனோவ் மற்றும் அவரது புதிய சிந்தனையைப் புரிந்துகொள்ள நிறைய உதவுகிறது. ஆனால் இது உங்களை போரிஸை வித்தியாசமாகப் பார்க்க வைக்கிறது, அவரைப் பற்றி குலிகின் அனுதாபத்துடன் கேட்கிறார்: "சரி, அவரைப் பற்றி என்ன, சார்?" Tikhon பதிலளிக்கிறது: "அவனும் அழுகிறான், நாங்கள் அவரைத் திட்டினோம், திட்டினோம், ஆனால் அவர் என்னுடன் அமைதியாக இருக்கிறார், நீங்கள் என்ன வேண்டுமானாலும் செய்யுங்கள் அவளை சித்திரவதை செய்யாதே! நியாயமான குளிகின் முடிக்கிறார்: "அவர் ஒரு நல்ல மனிதர், ஐயா."
நீங்கள் எப்போதும் உரையில் கவனமாக இருக்க வேண்டும். போரிஸைக் குறிப்பிடும்போது இந்த உரையாடலை ஏன் அடிக்கடி விடாமுயற்சியுடன் தவிர்க்கிறோம்? அது நிறுவப்பட்ட கண்ணோட்டத்துடன் ஒத்துப்போவதில்லை என்பதால்? இதற்கிடையில், ஐந்தாவது செயலின் காட்சிகள் போரிஸும் மாறிவிட்டதைக் குறிக்கிறது - மேலும் சிறப்பாக மாறியது. இப்போது அவர் தன்னைப் பற்றி நினைக்கவில்லை, ஆனால் கேடரினாவைப் பற்றி, அவரது இன்பங்களைப் பற்றி அல்ல, ஆனால் அவளுடைய தலைவிதியைப் பற்றி. ஒருவர் அவரை நம்பாமல் இருக்கலாம், ஆனால் டிகோன் இதைப் பற்றி பேசுகிறார், அதன் புறநிலை சந்தேகத்திற்கு அப்பாற்பட்டது.
போரிஸ் மற்றும் கேடரினாவின் முதல் மற்றும் கடைசி தேதிகள் மிகவும் வேறுபட்டவை. குறிப்பாக, போரிஸின் பேச்சுகளின் தொனியில் கவனம் செலுத்துங்கள். இப்போது அவரது வார்த்தைகள் சோகத்துடனும் வேதனையுடனும் உள்ளன: "சரி, நாங்கள் ஒன்றாக அழுதோம், கடவுள் அதைக் கொண்டு வந்தார்." போரிஸுக்கு ஒரு நிந்தையாக அடிக்கடி மேற்கோள் காட்டப்படும் "அவர்கள் எங்களை இங்கே கண்டுபிடிக்கவில்லை என்றால்" என்பது உரையாடலின் பொதுவான சூழலில் கருத்தில் கொள்ளப்பட வேண்டும். அவர் தன்னைப் பற்றி கவலைப்படவில்லை, ஆனால் அவளைப் பற்றி. கடுமையான உணர்ச்சிகரமான உற்சாகத்தின் ஒரு தருணத்தில், அத்தகைய நாட்டுப்புற, கிட்டத்தட்ட கிராமப்புற வார்த்தைகள் அவரிடமிருந்து வெடித்தன: "நான் சாலையில் சோர்வாக இருக்கிறேன், உன்னைப் பற்றி நினைத்துக்கொண்டிருக்கிறேன்."
A. Grigoriev ஒருமுறை நினைத்தது போல் போரிஸ் ஆள்மாறானவர் அல்ல. நாடகத்தின் முடிவில், நேர்மையான உணர்வு மற்றும் ஆழமான உணர்வுகளை அனுபவிக்கும் திறன் ஆகியவை அவனில் கவனிக்கப்படுகின்றன. இதில் அவர் ஓரளவிற்கு டிகோனைப் போலவே இருக்கிறார், இருப்பினும், நமக்குத் தோன்றுவது போல, டிகான் இன்னும் கடினமான உளவியல் சூழ்நிலையில் அதிக தந்திரோபாயம், பிரபுக்கள் மற்றும் மனிதநேயத்தைக் காட்டுகிறார்.
இன்னும் போரிஸ் தன்னை அழைப்பது போல் "சுதந்திர பறவை" ஆக முடியாது. ஐயோ, அவர் ஒரு இறுக்கமான கூண்டில் அமர்ந்திருக்கிறார், அதில் இருந்து அவர் ஒருபோதும் தப்பிக்க முடியாது. வெளிப்படையாக, டிகோனால் தப்பிக்க முடியாது. நாடகத்தில், கேடரினா மட்டுமே இதில் வெற்றி பெற்றார் - ஆனால் அவரது வாழ்க்கை செலவில்.
காட்சி 1
தெரு. கபனோவ்ஸின் வீட்டின் வாயில், வாயிலுக்கு முன்னால் ஒரு பெஞ்ச் உள்ளது.
முதல் தோற்றம்
கபனோவாவும் ஃபெக்லுஷாவும் பெஞ்சில் அமர்ந்திருக்கிறார்கள்.
ஃபெக்லுஷா. கடைசி முறை, தாய் மார்ஃபா இக்னாடிவ்னா, கடைசியாக, எல்லா கணக்குகளிலும் கடைசியாக. உங்கள் நகரத்தில் சொர்க்கமும் அமைதியும் உள்ளது, ஆனால் மற்ற நகரங்களில் இது குழப்பம், அம்மா: சத்தம், ஓடுவது, இடைவிடாத வாகனம் ஓட்டுதல்! ஒன்று இங்கே, மற்றொன்று அங்கே என்று மக்கள் அலைகிறார்கள். கபனோவா. நாங்கள் அவசரப்படுவதற்கு எங்கும் இல்லை, அன்பே, நாங்கள் அவசரப்படாமல் வாழ்கிறோம். ஃபெக்லுஷா. இல்லை தாயே, உன் ஊரில் அமைதி நிலவக் காரணம், உன்னைப் போலவே பலர், பூக்களைப் போல நற்குணங்களால் தங்களை அலங்கரித்துக் கொள்வதே; அதனால்தான் எல்லாம் கூலாகவும் ஒழுங்காகவும் செய்யப்படுகிறது. எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, இது ஓடுகிறது, அம்மா, என்ன அர்த்தம்? எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, இது மாயை! குறைந்தபட்சம் மாஸ்கோவில்; மக்கள் முன்னும் பின்னுமாக ஓடுகிறார்கள், ஏன் என்று யாருக்கும் தெரியவில்லை. இது மாயை. வீண் மக்கள், அம்மா மார்ஃபா இக்னாடிவ்னா, இங்கே அவர்கள் ஓடுகிறார்கள். அவர் ஏதோ ஓடிக்கொண்டிருப்பதாக அவருக்குத் தோன்றுகிறது; அவர் அவசரத்தில் இருக்கிறார், ஏழை: அவர் மக்களை அடையாளம் காணவில்லை, யாரோ அவரை அழைக்கிறார்கள் என்று அவர் கற்பனை செய்கிறார்; ஆனால் அவர் அந்த இடத்திற்கு வரும்போது, அது காலியாக உள்ளது, எதுவும் இல்லை, வெறும் கனவு. மேலும் அவர் சோகத்துடன் செல்வார். மற்றவர் தனக்குத் தெரிந்த ஒருவரைப் பிடிக்கிறார் என்று கற்பனை செய்கிறார். வெளியில் இருந்து, ஒரு புதிய நபர் இப்போது யாரும் இல்லை என்று பார்க்கிறார்; ஆனால் வம்பு காரணமாக, எல்லாம் அவர் பிடிக்கிறார் என்று தெரிகிறது. வேனிட்டி, எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, மூடுபனி போன்றது. இங்கே, இவ்வளவு அழகான மாலைப்பொழுதில், வாயிலுக்கு வெளியே யாரும் உட்காருவது அரிது; ஆனால் மாஸ்கோவில் இப்போது திருவிழாக்கள் மற்றும் விளையாட்டுகள் உள்ளன, தெருக்களில் ஒரு நிலையான கர்ஜனை உள்ளது; ஒரு முனகல் உள்ளது. ஏன், அம்மா மார்ஃபா இக்னாடிவ்னா, அவர்கள் உமிழும் பாம்பைப் பயன்படுத்தத் தொடங்கினர்: எல்லாம், நீங்கள் பார்க்கிறீர்கள், வேகத்திற்காக. கபனோவா. நான் உன்னைக் கேட்டேன், அன்பே. ஃபெக்லுஷா. நான், அம்மா, அதை என் கண்களால் பார்த்தேன்; நிச்சயமாக, வம்பு காரணமாக மற்றவர்கள் எதையும் பார்க்க மாட்டார்கள், எனவே அவர் ஒரு இயந்திரம் போல் அவர்களுக்குத் தோன்றுகிறார், அவர்கள் அவரை இயந்திரம் என்று அழைக்கிறார்கள், ஆனால் அவர் தனது பாதங்களை அப்படிப் பயன்படுத்துவதை நான் பார்த்தேன். (விரல்களை விரித்து)செய்கிறது. சரி, நல்ல வாழ்வில் இருப்பவர்களும் புலம்புவதைக் கேட்கிறார்கள். கபனோவா. நீங்கள் அதை எதையும் அழைக்கலாம், ஒருவேளை அதை இயந்திரம் என்று கூட அழைக்கலாம்; மக்கள் முட்டாள்கள், அவர்கள் எல்லாவற்றையும் நம்புவார்கள். நீ எனக்கு தங்கம் பொழிந்தாலும் நான் போகமாட்டேன். ஃபெக்லுஷா. என்ன தீவிரம், அம்மா! கடவுள் அத்தகைய துரதிர்ஷ்டத்தை தடுக்கிறார்! இங்கே மற்றொரு விஷயம், அம்மா மார்ஃபா இக்னாடிவ்னா, நான் மாஸ்கோவில் ஒரு பார்வை பெற்றேன். நான் அதிகாலையில் நடக்கிறேன், அது இன்னும் கொஞ்சம் வெளிச்சமாக இருக்கிறது, ஒரு உயரமான, உயரமான கட்டிடத்தின் கூரையில், கருப்பு முகத்துடன் ஒருவர் நிற்பதை நான் காண்கிறேன். அது யாரென்று உங்களுக்கு ஏற்கனவே தெரியும். அவர் எதையாவது ஊற்றுவது போல் கைகளால் செய்கிறார், ஆனால் எதுவும் கொட்டவில்லை. களைகளை சிதறடிப்பவன் அவன்தான் என்றும், பகலில் தன் சலசலப்பில் கண்ணுக்குத் தெரியாமல் ஆட்களை ஏற்றிச் செல்வான் என்றும் அப்போது உணர்ந்தேன். அதனால்தான் அவர்கள் அப்படி ஓடுகிறார்கள், அதனால்தான் அவர்களின் பெண்கள் மிகவும் மெலிந்திருக்கிறார்கள், அவர்களால் உடலை நீட்ட முடியவில்லை, அவர்கள் எதையோ இழந்தது போல் அல்லது எதையோ தேடுவது போல் இருக்கிறது: அவர்கள் முகத்தில் சோகம், பரிதாபம் கூட. கபனோவா. எதுவும் சாத்தியம், அன்பே! நம் காலத்தில், ஏன் ஆச்சரியப்பட வேண்டும்! ஃபெக்லுஷா. கடினமான நேரம், தாய் மார்ஃபா இக்னாடிவ்னா, கடினமானது. காலம் ஏற்கனவே குறைய ஆரம்பித்துவிட்டது. கபனோவா. அன்பே, இழிவாக எப்படி? ஃபெக்லுஷா. நிச்சயமாக, இது நாங்கள் அல்ல, சலசலப்பில் நாம் எங்கே கவனிக்க முடியும்! ஆனால் புத்திசாலிகள் நம் நேரம் குறைந்து வருவதை கவனிக்கிறார்கள். இது கோடை மற்றும் குளிர்கால இழுவையாக இருந்தது, அது முடிவடையும் வரை நீங்கள் காத்திருக்க முடியாது; இப்போது அவை பறப்பதை நீங்கள் பார்க்க மாட்டீர்கள். நாட்கள் மற்றும் மணிநேரங்கள் இன்னும் அப்படியே இருப்பதாகத் தெரிகிறது; மற்றும் நேரம், ஏனெனில் நமது பாவங்கள், குறுகிய மற்றும் குறுகிய வருகிறது. புத்திசாலிகள் சொல்வது இதுதான். கபனோவா. மேலும் இது இதை விட மோசமாக இருக்கும், அன்பே. ஃபெக்லுஷா. இதைப் பார்க்க நாங்கள் வாழ மாட்டோம். கபனோவா. ஒருவேளை நாம் வாழ்வோம்.சேர்க்கப்பட்டுள்ளது காட்டு.
இரண்டாவது நிகழ்வு
டிகோய்க்கும் அப்படித்தான்.
கபனோவா. கடவுளே, ஏன் இவ்வளவு தாமதமாக அலைகிறாய்? காட்டு. மேலும் என்னை யார் தடுப்பார்கள்? கபனோவா. யார் தடை செய்வார்கள்! யாருக்குத் தேவை! காட்டு. சரி, பேசுவதற்கு எதுவும் இல்லை என்று அர்த்தம். நான் என்ன, கட்டளையின் கீழ், அல்லது என்ன, யார்? ஏன் இன்னும் இங்கே இருக்கிறாய்! என்ன மாதிரியான மெர்மன் இருக்கிறான்!.. கபனோவா. சரி, உங்கள் தொண்டை அதிகமாக வெளியேற வேண்டாம்! என்னை மலிவாகக் கண்டுபிடி! மேலும் நான் உங்களுக்கு அன்பானவன்! நீங்கள் செல்லும் வழியில் செல்லுங்கள். வீட்டிற்கு செல்வோம், ஃபெக்லுஷா. (எழுகிறான்.) காட்டு. காத்திருங்கள், காட்பாதர், காத்திருங்கள்! கோபப்படாதீர்கள். நீங்கள் வீட்டில் இருக்க இன்னும் நேரம் உள்ளது: உங்கள் வீடு வெகு தொலைவில் இல்லை. இதோ! கபனோவா. நீங்கள் வேலையில் இருந்தால், கத்த வேண்டாம், ஆனால் வெளிப்படையாக பேசுங்கள். காட்டு. செய்ய எதுவும் இல்லை, ஆனால் நான் குடிபோதையில் இருக்கிறேன், அதுதான்! கபனோவா. இதைப் பற்றி உங்களை ஏன் பாராட்டச் சொல்கிறீர்கள்? காட்டு. பாராட்டவும் இல்லை, திட்டவும் இல்லை. அதாவது நான் குடிபோதையில் இருக்கிறேன்; சரி, அதுதான் முடிவு. நான் எழுந்திருக்கும் வரை, இந்த விஷயத்தை சரிசெய்ய முடியாது. கபனோவா. அதனால் போ, தூங்கு! காட்டு. நான் எங்கே போகப் போகிறேன்? கபனோவா. வீடு. பின்னர் எங்கே! காட்டு. நான் வீட்டிற்கு செல்ல விரும்பவில்லை என்றால் என்ன செய்வது? கபனோவ். இது ஏன், நான் உங்களிடம் கேட்கட்டுமா? காட்டு. ஆனால் அங்கு போர் நடப்பதால். கபனோவா. அங்கு யார் சண்டையிடப் போகிறார்கள்? எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, நீங்கள் ஒரே போர்வீரன். காட்டு. நான் ஒரு போர்வீரனாக இருந்தால் என்ன செய்வது? சரி, இது என்ன? கபனோவா. என்ன? ஒன்றுமில்லை. உங்கள் வாழ்நாள் முழுவதும் நீங்கள் பெண்களுடன் சண்டையிட்டுக் கொண்டிருப்பதால், மரியாதை பெரிதாக இல்லை. அவ்வளவுதான். காட்டு. சரி, அவர்கள் எனக்குக் கீழ்ப்படிய வேண்டும் என்று அர்த்தம். இல்லையெனில், நான் சமர்பிப்பேன்! கபனோவா. நான் உங்களைப் பார்த்து மிகவும் ஆச்சரியப்படுகிறேன்: உங்கள் வீட்டில் நிறைய பேர் இருக்கிறார்கள், ஆனால் அவர்களால் உங்களை மட்டும் பிரியப்படுத்த முடியாது. காட்டு. இதோ! கபனோவா. சரி, என்னிடமிருந்து உனக்கு என்ன வேண்டும்? காட்டு. இங்கே என்ன இருக்கிறது: என்னுடன் பேசுங்கள், அதனால் என் இதயம் போய்விடும். ஊருக்கே என்னைப் பேச வைக்கத் தெரிந்தவன் நீ மட்டும்தான். கபனோவா. போ, ஃபெக்லுஷா, சாப்பிட ஏதாவது தயார் செய்யச் சொல்லு.ஃபெக்லுஷா வெளியேறுகிறார்.
அறைகளுக்குச் செல்வோம்!
காட்டு. இல்லை, நான் என் அறைகளுக்கு செல்லமாட்டேன், நான் என் அறைகளில் மோசமாக இருக்கிறேன். கபனோவா. உங்களுக்கு என்ன கோபம் வந்தது? காட்டு. இன்று காலையிலிருந்து. கபனோவா. அவர்கள் பணம் கேட்டிருக்க வேண்டும். காட்டு. அவர்கள் ஒப்புக்கொண்டது போல், மட்டமானவர்கள்; முதல் ஒன்று அல்லது மற்ற பூச்சிகள் நாள் முழுவதும். கபனோவா. அவர்கள் உங்களைத் தொந்தரவு செய்தால் அது அவசியம். காட்டு. எனக்கு இது புரிகிறது; என் இதயம் இப்படி இருக்கும்போது என்னை என்ன செய்யச் சொல்லப் போகிறாய்! எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, நான் என்ன கொடுக்க வேண்டும் என்று எனக்கு ஏற்கனவே தெரியும், ஆனால் எல்லாவற்றையும் நன்மையுடன் செய்ய முடியாது. நீ என் நண்பன், உனக்கு கொடுக்க வேண்டும் ஆனால் வந்து கேட்டால் திட்டுவேன். நான் கொடுப்பேன், கொடுப்பேன், சபிப்பேன். ஆகையால், நீங்கள் என்னிடம் பணத்தைக் குறிப்பிட்டவுடன், அது எனக்குள் அனைத்தையும் பற்றவைக்கத் தொடங்கும்; அது உள்ளே எல்லாவற்றையும் எரிக்கிறது, அவ்வளவுதான்; அந்த நாட்களில் நான் எதற்காகவும் ஒருவரை சபிக்க மாட்டேன். கபனோவா. உங்கள் மேல் பெரியவர்கள் யாரும் இல்லை, எனவே நீங்கள் காட்டிக் கொள்கிறீர்கள். காட்டு. இல்லை, காட்பாதர், அமைதியாக இரு! கேள்! இவை எனக்கு நடந்த கதைகள். நான் உண்ணாவிரதத்தைப் பற்றி, பெரிய விஷயங்களைப் பற்றி உண்ணாவிரதம் இருந்தேன், பின்னர் அது எளிதானது அல்ல, நீங்கள் ஒரு சிறிய மனிதனை உள்ளே நுழையுங்கள்; பணத்துக்காக வந்து விறகு சுமந்தான். அத்தகைய நேரத்தில் அது அவரை பாவத்திற்கு கொண்டு வந்தது! நான் பாவம் செய்தேன்: நான் அவரைத் திட்டினேன், நான் அவரை மிகவும் திட்டினேன், என்னால் எதையும் சிறப்பாகக் கேட்க முடியவில்லை, நான் அவரைக் கொன்றேன். என் இதயம் இப்படித்தான் இருக்கிறது! மன்னிப்பு கேட்ட பிறகு, அவர் காலில் விழுந்து வணங்கினார். உண்மையாகவே நான் உங்களுக்குச் சொல்கிறேன், நான் அந்த மனிதனின் காலடியில் வணங்கினேன். இதைத்தான் என் இதயம் கொண்டு வருகிறது: இங்கே முற்றத்தில், மண்ணில், நான் அவரை வணங்கினேன்; எல்லோர் முன்னிலையிலும் அவரை வணங்கினேன். கபனோவா. நீங்கள் ஏன் வேண்டுமென்றே உங்களை உங்கள் இதயத்தில் கொண்டு வருகிறீர்கள்? இது, காட்ஃபாதர், நல்லதல்ல. காட்டு. எப்படி நோக்கத்துடன்? கபனோவா. நான் பார்த்தேன், எனக்குத் தெரியும். அவர்கள் உங்களிடம் ஏதாவது கேட்க விரும்புவதை நீங்கள் கண்டால், நீங்கள் வேண்டுமென்றே உங்கள் சொந்த ஒன்றை எடுத்துக்கொண்டு கோபப்படுவதற்காக ஒருவரை தாக்குவீர்கள்; ஏனென்றால், யாரும் உங்களிடம் கோபப்பட மாட்டார்கள் என்பது உங்களுக்குத் தெரியும். அவ்வளவுதான், காட்ஃபாதர்! காட்டு. சரி, அது என்ன? யார் தன் நலனுக்காக வருந்துவதில்லை!கிளாஷா நுழைகிறார்.
கிளாஷா. Marfa Ignatievna, ஒரு சிற்றுண்டி அமைக்கப்பட்டுள்ளது, தயவுசெய்து! கபனோவா. சரி, காட்பாதர், உள்ளே வா! கடவுள் அனுப்பியதை உண்ணுங்கள்! காட்டு. ஒருவேளை. கபனோவா நீங்கள் வரவேற்கப்படுகிறீர்கள்! (அவர் காட்டுக்கு முன்னால் செல்ல அனுமதிக்கிறார் மற்றும் அவரைப் பின்தொடர்கிறார்.)க்ளாஷா வாசலில் கைகளைக் கட்டிக்கொண்டு நிற்கிறாள்.
கிளாஷா. இல்லை, போரிஸ் கிரிகோரிச் வருகிறார். உங்க மாமாவுக்கு இல்லையா? அல் அப்படி நடக்குமா? அவன் அப்படித்தான் சுற்றிக் கொண்டிருக்க வேண்டும்.சேர்க்கப்பட்டுள்ளது போரிஸ்.
மூன்றாவது நிகழ்வு
கிளாஷா, போரிஸ், பின்னர் குலிகின்.
போரிஸ். உன் மாமா இல்லையா? கிளாஷா. எங்களுடன். உங்களுக்கு அவர் தேவையா, அல்லது என்ன? போரிஸ். அவர் எங்கிருக்கிறார் என்று தெரிந்து கொள்ள வீட்டில் இருந்து அனுப்பி வைத்தனர். உங்களிடம் அது இருந்தால், அதை உட்கார விடுங்கள்: யாருக்கு இது தேவை? வீட்டில், அவர் வெளியேறியதில் நாங்கள் மகிழ்ச்சியடைகிறோம். கிளாஷா. எங்களுடைய சொந்தக்காரர் மட்டும் அதற்குப் பொறுப்பாக இருந்திருந்தால், அவள் அதை விரைவில் நிறுத்தியிருப்பாள். நான் ஏன் முட்டாள், உன்னுடன் நிற்கிறேன்! குட்பை! (இலைகள்.) போரிஸ். கடவுளே! அவளை ஒரு முறை பாருங்கள்! நீங்கள் வீட்டிற்குள் நுழைய முடியாது; அழைக்கப்படாதவர்கள் இங்கு வருவதில்லை. இதுதான் வாழ்க்கை! நாங்கள் ஒரே நகரத்தில் வசிக்கிறோம், கிட்டத்தட்ட அருகில், ஆனால் வாரத்திற்கு ஒரு முறை ஒருவரை ஒருவர் பார்க்கிறோம், பின்னர் தேவாலயத்திலோ அல்லது சாலையில்வோ, அவ்வளவுதான்! இங்கே, நீங்கள் திருமணம் செய்து கொண்டீர்களா அல்லது புதைக்கப்பட்டீர்களா என்பது முக்கியமல்ல. (அமைதி.) நான் அவளைப் பார்க்காமல் இருந்திருக்க விரும்புகிறேன்: அது எளிதாக இருந்திருக்கும்! இல்லையெனில் நீங்கள் அதை பொருத்தங்கள் மற்றும் தொடக்கங்கள், மற்றும் மக்கள் முன் கூட பார்க்கிறீர்கள்; நூறு கண்கள் உன்னைப் பார்க்கின்றன. அது என் இதயத்தை உடைக்கிறது. ஆம், உங்களை நீங்களே சமாளிக்க முடியாது. நீங்கள் ஒரு நடைக்குச் செல்கிறீர்கள், நீங்கள் எப்போதும் இங்கே வாயிலில் இருப்பீர்கள். மேலும் நான் ஏன் இங்கு வருகிறேன்? நீங்கள் அவளை ஒருபோதும் பார்க்க முடியாது, மேலும், வெளிவரும் எந்தவொரு உரையாடலும் அவளை சிக்கலில் இட்டுச் செல்லும். சரி, நான் ஊருக்குள் வந்துவிட்டேன்! (குலிகின் அவரை நோக்கி நடக்கிறார்.) குளிகின். என்ன சார்? நீங்கள் ஒரு நடைக்கு செல்ல விரும்புகிறீர்களா? போரிஸ். ஆம், நான் நடந்து வருகிறேன், இன்று வானிலை மிகவும் நன்றாக உள்ளது. குளிகின். ரொம்ப நல்லது சார், இப்ப வாக்கிங் போறது. அமைதி, சிறந்த காற்று, வோல்காவின் குறுக்கே புல்வெளிகளில் இருந்து பூக்களின் வாசனை, தெளிவான வானம் ...நட்சத்திரங்கள் நிறைந்த ஒரு பள்ளம் திறக்கப்பட்டது,
நட்சத்திரங்களுக்கு எண் இல்லை, பள்ளத்திற்கு அடிப்பகுதி இல்லை.
வாருங்கள், ஐயா, பவுல்வர்டுக்கு, அங்கு ஒரு ஆத்மா இல்லை.
போரிஸ். போகலாம்! குளிகின். இப்படிப்பட்ட ஊர்தான் சார்! அவர்கள் பவுல்வர்டை உருவாக்கினர், ஆனால் அவர்கள் நடக்கவில்லை. அவர்கள் விடுமுறை நாட்களில் மட்டுமே வெளியே செல்வார்கள், பின்னர் அவர்கள் ஒரு நடைக்கு வெளியே செல்வது போல் நடிக்கிறார்கள், ஆனால் அவர்களே தங்கள் ஆடைகளைக் காட்ட அங்கு செல்கிறார்கள். குடிபோதையில் இருக்கும் குமாஸ்தாவை மட்டுமே நீங்கள் பார்ப்பீர்கள், மதுக்கடையில் இருந்து வீட்டிற்குத் துரத்திச் செல்வது. ஏழை, ஐயா, நடக்க நேரமில்லை, இரவும் பகலும் பரபரப்பாக இருக்கிறார்கள். மேலும் அவர்கள் ஒரு நாளைக்கு மூன்று மணி நேரம் மட்டுமே தூங்குவார்கள். பணக்காரர்கள் என்ன செய்வார்கள்? சரி, அவர்கள் ஏன் நடக்கக்கூடாது, புதிய காற்றை சுவாசிக்கக்கூடாது? எனவே இல்லை. எல்லோருடைய வாயில்களும் நீண்ட காலமாக பூட்டப்பட்டு, நாய்கள் அவிழ்த்து விடப்பட்டுள்ளன. அவர்கள் ஏதாவது செய்கிறார்கள் என்று நினைக்கிறீர்களா அல்லது கடவுளிடம் பிரார்த்தனை செய்கிறார்களா? இல்லை ஐயா! அவர்கள் திருடர்களிடமிருந்து தங்களைப் பூட்டிக் கொள்ள மாட்டார்கள், ஆனால் அவர்கள் தங்கள் சொந்த குடும்பத்தை சாப்பிடுவதையும் தங்கள் குடும்பத்தை கொடுங்கோன்மைப்படுத்துவதையும் மக்கள் பார்க்க மாட்டார்கள். இந்த மலச்சிக்கலுக்குப் பின்னால் கண்ணுக்குத் தெரியாத மற்றும் செவிக்கு புலப்படாத கண்ணீர் என்ன! நான் என்ன சொல்ல முடியும் சார்! நீங்களே தீர்ப்பளிக்கலாம். என்ன, ஐயா, இந்த கோட்டைகளுக்குப் பின்னால் இருண்ட துஷ்பிரயோகம் மற்றும் குடிப்பழக்கம்! மற்றும் எல்லாம் தைக்கப்பட்டு மூடப்பட்டிருக்கும் - யாரும் எதையும் பார்க்கவோ அல்லது அறியவோ இல்லை, கடவுள் மட்டுமே பார்க்கிறார்! நீங்கள், அவர் கூறுகிறார், மக்கள் மற்றும் தெருவில் என்னை பாருங்கள்; ஆனால் என் குடும்பத்தைப் பற்றி உனக்கு அக்கறை இல்லை; இதற்காக, என்னிடம் பூட்டுகள், மலச்சிக்கல்கள் மற்றும் கோபமான நாய்கள் உள்ளன என்று அவர் கூறுகிறார். குடும்பம் சொல்வது ரகசியம், ரகசிய விஷயம்! இந்த ரகசியங்கள் நமக்குத் தெரியும்! இந்த ரகசியங்களால், சார், அவர் மட்டும் வேடிக்கை பார்க்கிறார், மீதமுள்ளவர்கள் ஓநாய் போல ஊளையிடுகிறார்கள். மற்றும் இரகசியம் என்ன? அவரை யாருக்குத் தெரியாது! அனாதைகள், உறவினர்கள், மருமகன்கள், அவரது குடும்பத்தினரை அடித்து நொறுக்குகிறார்கள், அதனால் அவர் அங்கு அவர் செய்யும் எதையும் பற்றி ஒரு வார்த்தை கூட சொல்லத் துணிய மாட்டார்கள். அதுதான் முழு ரகசியம். சரி, கடவுள் அவர்களை ஆசீர்வதிப்பாராக! எங்களோடு சுற்றுவது யார் தெரியுமா சார்? இளம் சிறுவர்கள் மற்றும் பெண்கள். எனவே இந்த மக்கள் தூக்கத்தில் இருந்து ஒரு மணி நேரம் அல்லது இரண்டு மணி நேரம் திருடி, பின்னர் ஜோடியாக நடக்க. ஆம், இதோ ஒரு ஜோடி!குத்ரியாஷ் மற்றும் வர்வாரா காட்டப்படுகின்றன. முத்தமிடுகிறார்கள்.
போரிஸ். முத்தமிடுகிறார்கள். குளிகின். எங்களுக்கு இது தேவையில்லை.குத்ரியாஷ் வெளியேறுகிறார், வர்வாரா தனது வாயிலை நெருங்கி போரிஸை அழைக்கிறார். அவன் மேலே வருகிறான்.
நான்காவது நிகழ்வு
போரிஸ், குலிகின் மற்றும் வர்வாரா.
குளிகின். நான், சார், பவுல்வர்டுக்குப் போறேன். உன்னை ஏன் தொந்தரவு செய்ய வேண்டும்? நான் அங்கே காத்திருப்பேன். போரிஸ். சரி, நான் அங்கேயே வருகிறேன்.குளிகின் விட்டு.
வர்வரா (தன்னை ஒரு தாவணியால் மூடுதல்).பன்றி தோட்டத்திற்கு பின்னால் உள்ள பள்ளத்தாக்கு தெரியுமா? போரிஸ். எனக்கு தெரியும். வர்வரா. பிறகு அங்கு வாருங்கள். போரிஸ். எதற்கு? வர்வரா. நீ எவ்வளவு முட்டாள்! ஏன் என்று வந்து பார். சரி, சீக்கிரம் போ, அவர்கள் உங்களுக்காக காத்திருக்கிறார்கள்.போரிஸ் வெளியேறுகிறார்.
நான் அதை அடையாளம் காணவில்லை! அவர் இப்போது சிந்திக்கட்டும். கேடரினாவால் எதிர்க்க முடியாது என்று எனக்குத் தெரியும், அவள் வெளியே குதிப்பாள். (அவர் வாயிலுக்கு வெளியே செல்கிறார்.)
காட்சி 2
இரவு. புதர்களால் மூடப்பட்ட ஒரு பள்ளத்தாக்கு; மேலே கபனோவ்ஸ் தோட்டத்தின் வேலி மற்றும் ஒரு வாயில் உள்ளது; மேலே பாதை.
முதல் தோற்றம்
சுருள் (கிட்டார் மூலம் நுழைகிறார்).யாரும் இல்லை. அவள் ஏன் அங்கே இருக்கிறாள்! சரி, உட்கார்ந்து காத்திருப்போம். (ஒரு கல்லில் அமர்ந்துள்ளார்.)அலுப்பிலிருந்து ஒரு பாடலைப் பாடுவோம். (பாடுகிறார்.)ஒரு டான் கோசாக் போல, கோசாக் தனது குதிரையை தண்ணீருக்கு அழைத்துச் சென்றார்.
நல்ல தோழர், அவர் ஏற்கனவே வாயிலில் நிற்கிறார்,
வாசலில் நின்று அவனே யோசித்துக் கொண்டிருக்கிறான்.
துமு தன் மனைவியை எப்படி அழிப்பான் என்று நினைக்கிறான்.
ஒரு மனைவியைப் போலவே, மனைவியும் தன் கணவனிடம் பிரார்த்தனை செய்தாள்.
விரைவில் அவள் அவனை வணங்கினாள்:
நீங்கள், அப்பா, நீங்கள் ஒரு அன்பே, அன்பான நண்பரா!
என்னை அடிக்காதே, இன்று மாலை என்னை அழிக்காதே!
நீ கொல்லு, நள்ளிரவில் இருந்து என்னை அழித்துவிடு!
என் குழந்தைகளை தூங்க விடுங்கள்
சிறிய குழந்தைகளுக்கு, எங்கள் நெருங்கிய அயலவர்கள் அனைவருக்கும்.
சேர்க்கப்பட்டுள்ளது போரிஸ்.
இரண்டாவது நிகழ்வு
குத்ரியாஷ் மற்றும் போரிஸ்.
சுருள் (பாடுவதை நிறுத்துகிறது).பார்! பணிவு, அடக்கம், ஆனால் வெறித்தனமாகச் சென்றது. போரிஸ். கர்லி, அது நீயா? சுருள். நான், போரிஸ் கிரிகோரிச்! போரிஸ். நீ ஏன் இங்கே இருக்கிறாய்? சுருள். என்னையா? எனவே, போரிஸ் கிரிகோரிச், நான் இங்கே இருந்தால் எனக்கு அது தேவை. தேவையின்றி நான் போகமாட்டேன். கடவுள் உங்களை எங்கே அழைத்துச் செல்கிறார்? போரிஸ் (பகுதியைச் சுற்றிப் பார்க்கிறது).இதோ விஷயம், கர்லி: நான் இங்கேயே இருக்க வேண்டும், ஆனால் நீங்கள் கவலைப்படவில்லை என்று நினைக்கிறேன், நீங்கள் வேறு இடத்திற்குச் செல்லலாம். சுருள். இல்லை, போரிஸ் கிரிகோரிச், நான் பார்க்கிறேன், நீங்கள் இங்கு வருவது இதுவே முதல் முறை, ஆனால் எனக்கு ஏற்கனவே இங்கு ஒரு பழக்கமான இடம் உள்ளது, மேலும் பாதை என்னால் மிதிக்கப்பட்டது. நான் உங்களை நேசிக்கிறேன், ஐயா, உங்களுக்காக எந்த சேவைக்கும் தயாராக இருக்கிறேன்; இரவில் இந்தப் பாதையில் என்னைச் சந்திக்க வேண்டாம், அதனால், கடவுள் தடைசெய்தால், சில பாவங்கள் நடக்காது. பணத்தை விட ஒப்பந்தம் சிறந்தது. போரிஸ். வான்யா உனக்கு என்ன ஆச்சு? சுருள். ஏன்: வான்யா! நான் வான்யா என்று எனக்குத் தெரியும். நீங்கள் உங்கள் சொந்த வழியில் செல்லுங்கள், அவ்வளவுதான். உங்களுக்காக ஒன்றை எடுத்துக் கொள்ளுங்கள், அவளுடன் நடந்து செல்லுங்கள், யாரும் உங்களைப் பற்றி கவலைப்பட மாட்டார்கள். அந்நியர்களைத் தொடாதே! நாங்கள் அதை செய்ய மாட்டோம், இல்லையெனில் தோழர்களே தங்கள் கால்களை உடைப்பார்கள். நான் என்னுடையது... மேலும் நான் என்ன செய்வேன் என்று எனக்குத் தெரியவில்லை! உன் தொண்டையை கிழித்து விடுவேன்! போரிஸ். நீங்கள் கோபப்படுவது வீண்; அதை உன்னிடமிருந்து பறிக்க என் மனதில் கூட இல்லை. சொல்லாமல் இருந்திருந்தால் நான் இங்கு வந்திருக்க மாட்டேன். சுருள். யார் உத்தரவிட்டது? போரிஸ். என்னால் வெளியேற முடியவில்லை, இருட்டாக இருந்தது. ஒரு பெண் என்னை தெருவில் நிறுத்தி, கபனோவ்ஸ் தோட்டத்திற்குப் பின்னால், பாதை இருக்கும் இங்கே வரச் சொன்னாள். சுருள். இது யாராக இருக்கும்? போரிஸ். கேள், கர்லி. நான் உங்களுடன் மனம் விட்டு பேசலாமா, நீங்கள் பேச மாட்டீர்களா? சுருள். பேசு, பயப்படாதே! என்னிடமிருப்பதெல்லாம் இறந்து போனதுதான். போரிஸ். எனக்கு இங்கே எதுவும் தெரியாது, உங்கள் உத்தரவுகளோ, உங்கள் பழக்கவழக்கங்களோ தெரியாது; ஆனால் விஷயம்... சுருள். நீங்கள் யாரையாவது காதலித்தீர்களா? போரிஸ். ஆம், கர்லி. சுருள். சரி, பரவாயில்லை. இதைப் பற்றி நாங்கள் சுதந்திரமாக இருக்கிறோம். பெண்கள் தங்கள் விருப்பப்படி வெளியே செல்கிறார்கள், அப்பா அம்மா கவலைப்படுவதில்லை. பெண்கள் மட்டும் அடைக்கப்பட்டுள்ளனர். போரிஸ். அதுதான் என் வருத்தம். சுருள். அப்படியானால் நீங்கள் உண்மையில் ஒரு திருமணமான பெண்ணை காதலித்தீர்களா? போரிஸ். திருமணமானவர், குத்ரியாஷ். சுருள். போரிஸ் கிரிகோரிச், என்னை தொந்தரவு செய்வதை நிறுத்து! போரிஸ். சொல்வது எளிது - வெளியேறு! அது உங்களுக்கு முக்கியமில்லாமல் இருக்கலாம்; நீங்கள் ஒன்றை விட்டுவிட்டு இன்னொன்றைக் கண்டுபிடிப்பீர்கள். ஆனால் என்னால் இதை செய்ய முடியாது! நான் காதலித்ததில் இருந்து... சுருள். எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, நீங்கள் அவளை முழுவதுமாக அழிக்க விரும்புகிறீர்கள் என்று அர்த்தம், போரிஸ் கிரிகோரிச்! போரிஸ். கடவுளே! கடவுளே என்னைக் காப்பாற்று! இல்லை, கர்லி, உன்னால் எப்படி முடியும்! நான் அவளை அழிக்க வேண்டுமா? நான் அவளை எங்காவது பார்க்க விரும்புகிறேன், எனக்கு வேறு எதுவும் தேவையில்லை. சுருள். எப்படி, ஐயா, நீங்களே உறுதியளிக்க முடியும்! ஆனால் இங்கே என்ன மக்கள்! அது உங்களுக்கே தெரியும். அவர்கள் அதைச் சாப்பிட்டு சவப்பெட்டியில் சுத்தி விடுவார்கள். போரிஸ். ஓ, அப்படிச் சொல்லாதே, கர்லி! தயவுசெய்து என்னை பயமுறுத்தாதே! சுருள். அவள் உன்னை விரும்புகிறாளா? போரிஸ். தெரியாது. சுருள். நீங்கள் எப்போதாவது ஒருவரையொருவர் பார்த்திருக்கிறீர்களா? போரிஸ். நான் என் மாமாவுடன் ஒரு முறை மட்டுமே அவர்களைப் பார்த்தேன். பின்னர் நான் தேவாலயத்தில் பார்க்கிறேன், நாங்கள் பவுல்வர்டில் சந்திக்கிறோம். ஓ, கர்லி, அவள் எப்படி பிரார்த்தனை செய்கிறாள், நீங்கள் பார்த்தால் மட்டும்! அவள் முகத்தில் என்ன ஒரு தேவதை புன்னகை, அவள் முகம் பிரகாசமாக தெரிகிறது. சுருள். எனவே இது இளம் கபனோவா, அல்லது என்ன? போரிஸ். அவள், கர்லி. சுருள். ஆம்! அதனால் அவ்வளவுதான்! சரி, உங்களை வாழ்த்துவதில் எங்களுக்கு மரியாதை இருக்கிறது! போரிஸ். எதனுடன்? சுருள். ஆம், நிச்சயமாக! நீங்கள் இங்கு வரச் சொன்னதால், உங்களுக்கு நன்றாக நடக்கிறது என்று அர்த்தம். போரிஸ். அவள் கட்டளையிட்டது அதுதானா? சுருள். பின்னர் யார்? போரிஸ். இல்லை, நீங்கள் கேலி செய்கிறீர்கள்! இது உண்மையாக இருக்க முடியாது. (அவர் தலையைப் பிடிக்கிறார்.) சுருள். உனக்கு என்ன ஆச்சு? போரிஸ். நான் மகிழ்ச்சியில் பைத்தியம் பிடிப்பேன். சுருள். இங்கே! பைத்தியம் பிடிக்க ஏதோ இருக்கிறது! கவனமாக இருங்கள், உங்களுக்காக சிக்கலை ஏற்படுத்தாதீர்கள், மேலும் அவளை சிக்கலில் சிக்க வைக்காதீர்கள்! அதை எதிர்கொள்வோம், அவளுடைய கணவர் ஒரு முட்டாள் என்றாலும், அவளுடைய மாமியார் வலிமிகுந்த கொடூரமானவர்.வர்வரா வாயிலுக்கு வெளியே வருகிறார்.
மூன்றாவது நிகழ்வு
வர்வாரா, பிறகு கேடரினாவும் அதேதான்.
வர்வாரா (வாயிலில் பாடுவது).என் வான்யா வேகமான நதிக்கு அப்பால் நடந்து செல்கிறாள்,
என் வான்யுஷ்கா அங்கு நடந்து செல்கிறாள் ...
சுருள் (தொடரும்).
பொருட்களை வாங்குகிறது.
வர்வாரா ஒரு கையால் அவனை அணைத்து விட்டு வெளியேறுகிறார்.
போரிஸ். நான் ஒரு கனவைப் பார்ப்பது போல் இருக்கிறது! இந்த இரவு, பாடல்கள், தேதிகள்! ஒருவரையொருவர் கட்டிப்பிடித்துக்கொண்டு நடக்கிறார்கள். இது எனக்கு மிகவும் புதியது, மிகவும் நல்லது, மிகவும் வேடிக்கையானது! அதனால் எதற்கும் காத்திருக்கிறேன்! எனக்குத் தெரியாது, நான் எதற்காகக் காத்திருக்கிறேன் என்று என்னால் கற்பனை செய்து பார்க்க முடியவில்லை; இதயம் மட்டுமே துடிக்கிறது மற்றும் ஒவ்வொரு நரம்பும் நடுங்குகிறது. அவளிடம் என்ன சொல்வது என்று இப்போது என்னால் யோசிக்க முடியவில்லை, அது மூச்சடைக்கிறது, என் முழங்கால்கள் பலவீனமாக உள்ளன! என் இதயம் எவ்வளவு முட்டாள்தனமானது, அது திடீரென்று கொதித்தது, எதுவும் அதை அமைதிப்படுத்த முடியாது. இதோ வருகிறார்.கேடரினா அமைதியாக பாதையில் நடந்து செல்கிறாள், ஒரு பெரிய வெள்ளை தாவணியால் மூடப்பட்டிருக்கும், அவள் கண்கள் தரையில் விழுந்தன. அமைதி.
நீங்கள் கேடரினா பெட்ரோவ்னா?
அமைதி.
உங்களுக்கு எப்படி நன்றி சொல்வது என்று கூட தெரியவில்லை.
அமைதி.
உங்களுக்குத் தெரிந்திருந்தால், கேடரினா பெட்ரோவ்னா, நான் உன்னை எவ்வளவு நேசிக்கிறேன்! (அவள் கையை எடுக்க வேண்டும்.)
கேடரினா (பயத்துடன், ஆனால் கண்களை உயர்த்தாமல்).தொடாதே, என்னைத் தொடாதே! ஆஹா! போரிஸ். கோபப்படாதே! கேடரினா. என்னை விட்டு விலகி போ! அழிந்த மனிதனே, போய்விடு! உங்களுக்குத் தெரியுமா: இந்தப் பாவத்திற்கு என்னால் பிராயச்சித்தம் செய்ய முடியாது, அதற்குப் பரிகாரம் செய்ய முடியாது! எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, அது உங்கள் ஆன்மா மீது ஒரு கல் போல, ஒரு கல் போல் விழும். போரிஸ். என்னை விரட்டாதே! கேடரினா. ஏன் வந்தாய்? என்னை அழிப்பவனே ஏன் வந்தாய்? எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, நான் திருமணமானவன், நான் இறக்கும் வரை என் கணவருடன் வாழ வேண்டும் ... போரிஸ். நீயே என்னை வரச் சொன்னாய்... கேடரினா. ஆம், என்னைப் புரிந்து கொள்ளுங்கள், நீங்கள் என் எதிரி: எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, கல்லறைக்கு! போரிஸ். நான் உன்னைப் பார்க்காமல் இருப்பது நல்லது! கேடரினா (உற்சாகத்துடன்). எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, நான் எனக்காக என்ன சமைக்கிறேன்? நான் எங்கே இருக்கிறேன், தெரியுமா? போரிஸ். அமைதி!(அவள் கையை எடுக்கிறாள்.) உட்காருங்கள்! கேடரினா. என் மரணத்தை ஏன் விரும்புகிறாய்? போரிஸ். உலகில் உள்ள அனைத்தையும் விட, என்னை விட நான் உன்னை நேசிக்கும் போது உன் மரணத்தை நான் எப்படி விரும்புவது! கேடரினா. இல்லை இல்லை! என்னை நாசம் செய்தாய்! போரிஸ். நான் ஒருவித வில்லனா? கேடரினா (தலையை ஆட்டினாள்). அழிந்து, அழிந்து, அழிந்து! போரிஸ். கடவுளே என்னைக் காப்பாற்று! நானே இறப்பதே மேல்! கேடரினா. சரி, நீங்கள் எப்படி என்னை அழிக்கவில்லை, நான், வீட்டை விட்டு வெளியேறினால், இரவில் உங்களிடம் வருகிறேன். போரிஸ். அது உங்கள் விருப்பம்.கேடரினா. எனக்கு விருப்பம் இல்லை. என் சொந்த விருப்பம் இருந்தால், நான் உங்களிடம் சென்றிருக்க மாட்டேன்.
(கண்களை உயர்த்தி, போரிஸைப் பார்க்கிறார்.) கொஞ்சம் மௌனம்.
போரிஸ் உங்கள் விருப்பம் இப்போது என் மேல் இருக்கிறது, நீங்கள் பார்க்கவில்லையா!(அவரது கழுத்தில் தன்னைத்தானே தூக்கி எறிகிறாள்.) (கேடரினாவை அணைத்துக்கொள்கிறார்). என் உயிர்! கேடரினா. என்ன தெரியுமா? இப்போது நான் திடீரென்று இறக்க விரும்பினேன்! போரிஸ். நம்மால் நன்றாக வாழமுடியும் போது ஏன் சாக வேண்டும்? கேடரினா. இல்லை, என்னால் வாழ முடியாது! என்னால் வாழ முடியாது என்று எனக்கு முன்பே தெரியும். போரிஸ். தயவு செய்து இப்படிப்பட்ட வார்த்தைகளை பேசாதீர்கள், என்னை வருத்தப்படுத்தாதீர்கள்... கேடரினா. ஆம், இது உங்களுக்கு நல்லது, நீங்கள் ஒரு இலவச கோசாக், மற்றும் நான்!.. போரிஸ். எங்கள் காதல் பற்றி யாருக்கும் தெரியாது. நிச்சயமாக நான் உன்னை வருத்தப்பட மாட்டேன்!கேடரினா. ஈ! என் மீது ஏன் வருத்தம், யாரும் குற்றம் சொல்லக்கூடாது - அவள் அதை தானே செய்தாள். வருந்தாதே, என்னை அழித்துவிடு! அனைவருக்கும் தெரியப்படுத்துங்கள், நான் செய்வதை அனைவரும் பார்க்கட்டும்! (போரிஸை அணைத்துக்கொள்கிறார்.) உங்களுக்காக நான் பாவத்திற்கு பயப்படவில்லை என்றால், நான் மனித தீர்ப்புக்கு பயப்படுவேன்? பூமியில் சில பாவங்களுக்காக நீங்கள் கஷ்டப்படும்போது அது இன்னும் எளிதானது என்று அவர்கள் கூறுகிறார்கள். போரிஸ். சரி, அதைப் பற்றி என்ன நினைக்க வேண்டும், அதிர்ஷ்டவசமாக நாங்கள் இப்போது நன்றாக இருக்கிறோம்! கேடரினா. பின்னர்! எனது ஓய்வு நேரத்தில் சிந்தித்து அழுவதற்கு எனக்கு நேரம் கிடைக்கும்: போரிஸ். நான் பயந்தேன், நீங்கள் என்னை விரட்டுவீர்கள் என்று நினைத்தேன். கேடரினா (சிரிக்கிறார்). போரிஸ். உங்கள் கணவர் போய் எவ்வளவு நாளாகிறது? கேடரினா. இரண்டு வாரங்களுக்கு. போரிஸ். ஓ, நாங்கள் நடந்து செல்வோம்! நிறைய நேரம் இருக்கிறது. கேடரினா. நடந்து செல்லலாம். அங்கே... (நினைக்கிறார்.) அவர்கள் அதை ஒருமுறை பூட்டிவிட்டால், அதுதான் மரணம்! அவர்கள் உங்களைப் பூட்டவில்லை என்றால், நான் உங்களைப் பார்க்க ஒரு வாய்ப்பு கிடைக்கும்!. இதை நான் உன்னை அழைத்துச் செல்கிறேன். என் அம்மா போதாதா?.. வர்வரா. ஈ! அவள் எங்கே போக வேண்டும்? அது அவள் முகத்தில் கூட படாது. சுருள். சரி, என்ன பாவம்? வர்வரா. அவளுடைய முதல் தூக்கம் நன்றாக இருக்கிறது: காலையில், அவள் அப்படி எழுந்தாள். சுருள். ஆனால் யாருக்குத் தெரியும்! சட்டென்று கஷ்டப்பட்டவன் அவளைத் தூக்கி விடுவான். வர்வரா. அப்படியானால்! எங்களிடம் ஒரு வாயில் உள்ளது, அது முற்றத்திலிருந்து உள்ளே இருந்து, தோட்டத்திலிருந்து பூட்டப்பட்டுள்ளது; தட்டுகிறது, தட்டுகிறது, அப்படியே செல்கிறது. மேலும் காலையில் நாங்கள் நன்றாக தூங்கினோம், கேட்கவில்லை என்று சொல்வோம். ஆம், மற்றும் கிளாஷா காவலர்கள்; எந்த நேரத்திலும் குரல் கொடுப்பாள். ஆபத்து இல்லாமல் செய்ய முடியாது! அது எப்படி சாத்தியம்! பாருங்கள், நீங்கள் சிக்கலில் மாட்டிக் கொள்வீர்கள்.குத்ரியாஷ் கிட்டார் இசையில் சில இசைக்கருவிகளை வாசிக்கிறார். வர்வாரா கர்லியின் தோளில் நிற்கிறார், அவர் கவனம் செலுத்தாமல் அமைதியாக விளையாடுகிறார்.
வர்வரா (கொட்டாவி). நேரம் என்னவென்று உங்களுக்கு எப்படித் தெரியும்? சுருள். முதலில். வர்வரா. உனக்கு எப்படி தெரியும்? சுருள். வாட்ச்மேன் போர்டை அடித்தான். சுருள் வர்வரா (கொட்டாவி).நேரமாகிவிட்டது. கத்தவும்! நாளை சீக்கிரம் கிளம்புவோம், இன்னும் நடக்கலாம்.
(விசில் அடித்து சத்தமாக பாடுகிறார்).
அனைத்து வீடு, அனைத்து வீடு! ஆனால் நான் வீட்டிற்கு செல்ல விரும்பவில்லை. போரிஸ் (மேடைக்கு வெளியே).நான் கேட்கிறேன்! வர்வரா (எழுந்து நிற்கிறார்).சரி, குட்பை! (கொட்டாவி விடுகிறார், பின்னர் அவரை குளிர்ச்சியாக முத்தமிடுகிறார், அவர் நீண்ட காலமாக அறிந்தவர் போல.)
பார், நாளை சீக்கிரம் வா!
(போரிஸ் மற்றும் கேடரினா சென்ற திசையில் பார்க்கிறார்.)
நாங்கள் உங்களிடம் விடைபெறுவோம், நாங்கள் என்றென்றும் பிரிய மாட்டோம், நாளை சந்திப்போம்.
(கொட்டாவி நீட்டுகிறது.) கேடரினா ஓடுகிறார், அதைத் தொடர்ந்து போரிஸ்.ஐந்தாவது தோற்றம் குத்ரியாஷ், வர்வாரா, போரிஸ் மற்றும் கேடரினா. கேடரினா (வர்வராவுக்கு). சரி, போகலாம், போகலாம்! (அவர்கள் பாதையில் செல்கிறார்கள். கேடரினா திரும்புகிறார்.) சுருள் குட்பை!போரிஸ். நாளை சந்திப்போம்.
கேடரினா. ஆம், நாளை சந்திப்போம்! உங்கள் கனவில் நீங்கள் என்ன பார்க்கிறீர்கள் என்று சொல்லுங்கள்!
(வாயிலை நெருங்குகிறது.)
போரிஸ். கண்டிப்பாக.
(கிட்டார் மூலம் பாடுகிறார்).
ஒரு சோகமான பாத்திரத்தின் சாரத்தை வரையறுத்து, பெலின்ஸ்கி கூறினார்: “மோதல் என்றால் என்ன? - பாதிக்கப்பட்டவரின் தலைவிதியின் நிபந்தனையற்ற கோரிக்கை. சோகத்தின் நாயகன் இதயத்தின் இயற்கையான ஈர்ப்பை வென்றால் ... - மன்னிக்கவும், மன்னிக்கவும், வாழ்க்கையின் மகிழ்ச்சியையும் வசீகரத்தையும் மன்னியுங்கள்! கண்கள், அவர் தனது சொந்த மனசாட்சியின் பலியாக இருக்கிறார்...” ஆன்மாவில், இந்த இரண்டு சமமான மற்றும் சமமான தூண்டுதல்கள் ஒன்றோடொன்று மோதுகின்றன. கபனோவ்ஸ்கி ராஜ்ஜியத்தில், அனைத்து உயிரினங்களும் வாடி உலர்ந்து போகின்றன, இழந்த நல்லிணக்கத்திற்காக ஏங்குவதன் மூலம் கேடரினா வெல்லப்படுகிறது. அவள் காதல் கைகளை உயர்த்தி பறக்கும் ஆசைக்கு நிகரானது. நாயகிக்கு அவளிடமிருந்து அதிகம் தேவை. போரிஸ் மீதான காதல், நிச்சயமாக, அவளுடைய ஏக்கத்தை பூர்த்தி செய்யாது. அதனால்தான் ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி கேடரினாவின் உயர்வான காதல் மற்றும் போரிஸின் சிறகுகளற்ற ஆர்வத்திற்கு இடையே உள்ள வேறுபாட்டை மேம்படுத்துகிறாரா? விதியானது ஆழம் மற்றும் தார்மீக உணர்திறன் ஆகியவற்றில் ஒப்பிடமுடியாத மக்களை ஒன்றிணைக்கிறது. போரிஸ் ஒரு நேரத்தில் ஒரு நாள் வாழ்கிறார் மற்றும் அவரது செயல்களின் தார்மீக விளைவுகளைப் பற்றி தீவிரமாக சிந்திக்க முடியாது. அவர் (*65) இப்போது வேடிக்கையாக இருக்கிறார் - அது போதும்: “உன் கணவர் போய் எவ்வளவு நாளாச்சு?.. ஓ, நாங்க வாக்கிங் போறோம்!” நேரம் போதும்... நம் காதலை யாரும் அறிய மாட்டார்கள்...” - “எல்லோருக்கும் தெரியட்டும், நான் செய்வதை எல்லோரும் பார்க்கட்டும்!.. உனக்காக நான் பாவத்திற்கு பயப்படவில்லை என்றால், நான் மனித தீர்ப்புக்கு பயப்படுவேன்? ?" என்ன ஒரு மாறுபாடு! பயமுறுத்தும் போரிஸுக்கு மாறாக இலவச அன்பின் முழுமை! கதாநாயகியின் ஆன்மீகத் தளர்ச்சி மற்றும் தார்மீக தாராள மனப்பான்மை அவர்களின் கடைசி தேதியின் காட்சியில் மிகவும் வெளிப்படையானது. கேடரினாவின் நம்பிக்கைகள் வீண்: "நான் அவருடன் வாழ முடிந்தால், நான் ஒருவித மகிழ்ச்சியைக் காணலாம்." “இருந்தால்”, “இருக்கலாம்”, “சில வகை”... சின்ன ஆறுதல்! ஆனால் இங்கே கூட அவள் தன்னைப் பற்றி சிந்திக்காமல் இருப்பதற்கான வலிமையைக் காண்கிறாள். இது தனக்கு ஏற்பட்ட கஷ்டங்களுக்காக காதலியிடம் மன்னிப்பு கேட்கிறது.
போரிஸால் அப்படி ஒரு விஷயத்தை நினைத்துக்கூட பார்க்க முடியவில்லை. அவர் உண்மையில் கேடரினாவைக் காப்பாற்றவோ அல்லது வருத்தப்படவோ முடியாது: “எங்கள் காதலுக்காக நாங்கள் உங்களுடன் இவ்வளவு கஷ்டப்பட வேண்டும் என்று யாருக்குத் தெரியும்! அப்போது நான் ஓடுவது நல்லது!” ஆனால் குத்ரியாஷ் நிகழ்த்திய நாட்டுப்புறப் பாடல், திருமணமான ஒரு பெண்ணின் காதலுக்கான பழிவாங்கலை போரிஸுக்கு நினைவூட்டவில்லையா? அவளை முற்றிலுமாக அழிக்க விரும்புகிறாள் ..." மற்றும் வோல்காவில் தனது கவிதை இரவுகளில் கேடரினா இதைப் பற்றி போரிஸிடம் சொல்லவில்லையா? ஐயோ, ஹீரோ இதையெல்லாம் கேட்கவில்லை, அவருடைய காது கேளாமை மிகவும் குறிப்பிடத்தக்கது. உண்மை என்னவென்றால், அறிவொளி பெற்ற போரிஸின் ஆன்மா ஒரு தார்மீக "வரதட்சணை" முற்றிலும் இல்லாதது. கலினோவ் அவருக்கு ஒரு சேரி, அவர் இங்கே அந்நியர். கேடரினாவின் சமீபத்திய வாக்குமூலங்களைக் கேட்கும் தைரியமும் பொறுமையும் அவருக்கு இல்லை. "நீங்கள் எங்களை இங்கே காண மாட்டீர்கள்!" - "இது எனக்கு நேரம், கத்யா! .." இல்லை, அத்தகைய "காதல்" கேடரினாவுக்கு ஒரு விளைவாக இருக்க முடியாது. டோப்ரோலியுபோவ் "இடியுடன் கூடிய மழை" மோதலிலும், கேடரினாவின் பாத்திரத்திலும் ஒரு சகாப்த அர்த்தத்தைக் கண்டார் - "நம் மக்களின் வாழ்க்கையின் ஒரு புதிய கட்டம்." ஆனால், பெண் விடுதலையின் அப்போதைய பிரபலமான யோசனைகளின் உணர்வில் இலவச அன்பை இலட்சியப்படுத்திய அவர், கேடரினாவின் பாத்திரத்தின் தார்மீக ஆழத்தை ஏழ்மைப்படுத்தினார். போரிஸைக் காதலித்த கதாநாயகியின் தயக்கத்தையும், அவளது மனசாட்சியை எரிப்பதையும், "கோட்பாட்டுக் கல்வியைப் பெறாத ஒரு ஏழைப் பெண்ணின் அறியாமை" என்று டோப்ரோலியுபோவ் கருதினார். கடமை, விசுவாசம், மனசாட்சி, புரட்சிகர ஜனநாயகத்தின் அதிகபட்ச பண்புடன், "பாரபட்சங்கள்", "செயற்கை சேர்க்கைகள்", "பழைய ஒழுக்கத்தின் வழக்கமான வழிமுறைகள்", "பழைய கந்தல்" என அறிவிக்கப்பட்டன. டோப்ரோலியுபோவ் கேடரினாவின் அன்பை போரிஸைப் போலவே ரஷ்யமற்ற எளிமையுடன் பார்த்தார். (*66) கேள்வி எழுகிறது, ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் கதாநாயகிகளிடமிருந்து கேடரினா எவ்வாறு வேறுபடுகிறார், எடுத்துக்காட்டாக, "என் மக்கள்..." இலிருந்து லிபோச்ச்கா: "எனக்கு ஒரு கணவர் தேவை!.. கேளுங்கள், எனக்கு ஒரு மணமகனைக் கண்டுபிடி, கண்டிப்பாக ஒருவரைக் கண்டுபிடி! தந்திரமான." "வழக்கமான தார்மீக வழிமுறைகளுக்கு" உண்மையில் தார்மீக அதிகாரம் இல்லை. இந்த பெண் இடியுடன் கூடிய மழைக்கு பயப்பட மாட்டாள்; கதாநாயகியின் நாடு தழுவிய மனந்திரும்புதலுக்கான காரணங்களை விளக்கி, "மூடநம்பிக்கை," "அறியாமை" மற்றும் "மத தப்பெண்ணங்கள்" பற்றி டோப்ரோலியுபோவின் வார்த்தைகளைப் பின்பற்றி, நாங்கள் மீண்டும் செய்ய மாட்டோம். கேடரினாவின் "பயத்தில்" கோழைத்தனத்தையும் வெளிப்புற தண்டனையின் பயத்தையும் நாம் காண மாட்டோம். எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, அத்தகைய தோற்றம் கதாநாயகியை பன்றிகளின் இருண்ட இராச்சியத்தின் பலியாக மாற்றுகிறது. கதாநாயகியின் மனந்திரும்புதலின் உண்மையான ஆதாரம் வேறொரு இடத்தில் உள்ளது: அவளது உணர்திறன் மனசாட்சியில். "அது உங்களைக் கொன்றுவிடும் என்பது மிகவும் பயமாக இல்லை, ஆனால் மரணம் திடீரென்று உங்களைப் போலவே, உங்கள் எல்லா பாவங்களுடனும், உங்கள் எல்லா தீய எண்ணங்களுடனும் உங்களைக் கண்டுபிடிக்கும்.
நான் இறப்பதற்கு பயப்படவில்லை, ஆனால் இந்த உரையாடலுக்குப் பிறகு, நான் இங்கே உங்களுடன் இருப்பதால், நான் திடீரென்று கடவுள் முன் தோன்றுவேன் என்று நினைக்கும்போது, அதுதான் பயமாக இருக்கிறது. "என் இதயம் உண்மையில் வலிக்கிறது," என்று கேடரினா ஒப்புதல் வாக்குமூலத்தில் கூறுகிறார். "யாருக்கு பயம் இருக்கிறது, கடவுள் இருக்கிறார்" என்பது பிரபலமான ஞானத்தை எதிரொலிக்கிறது. "பயம்" என்பது டால்ஸ்டாயின் சொற்களில், "கடவுளின் ராஜ்யம் நமக்குள் உள்ளது" என உயர்ந்த தார்மீக சுய-விழிப்புணர்வுடன், ரஷ்ய மக்களால் பழங்காலத்திலிருந்தே புரிந்து கொள்ளப்பட்டது. V.I. Dal இன் விளக்க அகராதியில், "பயம்" என்பது "தார்மீகப் பொறுப்பின் உணர்வு" என்று விளக்கப்படுகிறது. இந்த வரையறை கதாநாயகியின் மனநிலைக்கு ஒத்திருக்கிறது. கபனிகா, ஃபெக்லுஷி மற்றும் "தி இடியுடன் கூடிய" மற்ற ஹீரோக்கள் போலல்லாமல், கேடரினாவின் "பயம்" அவரது மனசாட்சியின் உள் குரல். கேடரினா இடியுடன் கூடிய மழையைத் தேர்ந்தெடுத்ததாக உணர்கிறார்: அவளுடைய ஆத்மாவில் என்ன நடக்கிறது என்பது புயல் வானத்தில் நடப்பதைப் போன்றது. இது அடிமைத்தனம் அல்ல, சமத்துவம். கேடரினா தனது உணர்ச்சி மற்றும் பொறுப்பற்ற காதல் விவகாரத்திலும், ஆழ்ந்த மனசாட்சியுடன் பொது மனந்திரும்புதலிலும் சமமாக வீரம் கொண்டவர். என்ன ஒரு மனசாட்சி! கேடரினாவின் பாத்திரத்தில் நிகுலினா-கோசிட்ஸ்காயாவுடன் “தி இடியுடன் கூடிய மழை” முதல் நிகழ்ச்சியின் போது ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கிக்கு அருகில் அமர்ந்தது எப்படி என்று எஸ்.வி. ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி நாடகத்தை (*67) அமைதியாகப் பார்த்தார், தன்னை உள்வாங்கிக்கொண்டார். ஆனால் அந்த "வருத்தத்தால் துன்புறுத்தப்பட்ட கேடரினா, தனது கணவர் மற்றும் மாமியார் காலடியில் தன்னைத் தூக்கி எறிந்தபோது, அந்தப் பாவத்திற்காக மனம் வருந்தும்போது, ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி, அனைத்து வெளிர், கிசுகிசுத்தார்: "இது நான் அல்ல, நான் அல்ல: அது கடவுள். !" ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி, வெளிப்படையாக, அவர் அத்தகைய அற்புதமான காட்சியை எழுத முடியும் என்று நம்பவில்லை. அன்பை மட்டுமல்ல, கேடரினாவின் மனந்திரும்பிய தூண்டுதலையும் நாம் பாராட்ட வேண்டிய நேரம் இது. புயலடிக்கும் சோதனைகளை கடந்து, அவர் ஒழுக்க ரீதியில் தூய்மையடைந்து, இந்த பாவ உலகத்தை தனது நேர்மையின் உணர்வோடு விட்டு வெளியேறுகிறார்: "அன்புள்ளவர் ஜெபிப்பார்." "பாவங்களால் ஏற்படும் மரணம் பயங்கரமானது" என்று மக்கள் கூறுகிறார்கள். கேடரினா மரணத்திற்கு பயப்படாவிட்டால், அவளுடைய பாவங்கள் பரிகாரம் செய்யப்பட்டன. அவள் விலகல் நம்மை மீண்டும் சோகத்தின் தொடக்கத்திற்கு அழைத்துச் செல்கிறது. சிறுவயதிலிருந்தே கதாநாயகியின் ஆன்மாவில் நுழைந்த அதே முழு இரத்தமும் வாழ்க்கையை நேசிக்கும் மதவாதத்தால் மரணம் புனிதமானது. “மரத்தடியில் ஒரு கல்லறை இருக்கிறது... சூரியன் அதை சூடேற்றுகிறது... பறவைகள் மரத்திற்கு பறக்கும், அவை பாடும், அவை குழந்தைகளை வெளியே கொண்டு வரும்...” இந்த முடிவு பிரபலமான நாட்டுப்புற பாடலை நினைவூட்டுகிறது அல்லவா? நெக்ராசோவின் (“இறுதிச் சடங்கு”) வசனங்களை அடிப்படையாகக் கொண்டது:
அதற்கு சுற்று நடனப் பாடல்கள் இருக்கும்
விடியற்காலையில் கிராமத்திலிருந்து பறக்க,
அவனுக்கு தானிய வயல்கள் இருக்கும்
பாவமில்லாத கனவுகளை வரவழைக்க...
இயற்கை அனைத்தும் கோயிலாக மாறிவிடும். சூரியனுக்குக் கீழே ஒரு வயல்வெளியில் வேட்டைக்காரனுக்கான இறுதிச் சடங்கு "மெழுகு மெழுகுவர்த்தியை விட மிகவும் தீவிரமானது", தேவாலயத்தில் பாடுவதை விட மிகவும் தீவிரமான பறவைகளின் ஹப்பப், ஆடும் கம்பு மற்றும் வண்ணமயமான பூக்களுக்கு மத்தியில். கேடரினாவும் வியக்கத்தக்க வகையில் இறந்துவிடுகிறார். மரங்கள், பறவைகள், பூக்கள் மற்றும் மூலிகைகள்: கடவுளின் உலகத்திற்கான ஆன்மீக அன்பின் கடைசி ஃபிளாஷ் அவரது மரணம். கல்லறை பற்றிய மோனோலாக் - விழித்தெழுந்த உருவகங்கள், அழியாத நம்பிக்கை கொண்ட நாட்டுப்புற புராணங்கள். ஒரு நபர், இறக்கும் போது, கல்லறையில் வளரும் மரமாகவோ அல்லது அதன் கிளைகளில் கூடு கட்டும் பறவையாகவோ அல்லது வழிப்போக்கர்களுக்கு புன்னகையைத் தரும் பூவாகவோ மாறுகிறார் - இவை மரணத்தைப் பற்றிய நாட்டுப்புற பாடல்களின் நிலையான மையக்கருத்துகள். வெளியேறும் போது, பிரபலமான நம்பிக்கையின்படி, துறவியை வேறுபடுத்திய அனைத்து அறிகுறிகளையும் கேடரினா வைத்திருக்கிறார்: அவள் உயிருடன் இருந்ததைப் போல இறந்துவிட்டாள். "மற்றும் சரியாக, தோழர்களே, அது உயிருடன் இருப்பது போல் இருக்கிறது! கோவிலில் ஒரு சிறிய காயம் மட்டுமே உள்ளது, ஒரே ஒரு துளி இரத்தம் உள்ளது.
ஏமாற்று தாள் வேண்டுமா? பின்னர் காப்பாற்றுங்கள் - "கேடரினா ஒரு சோகமான பாத்திரம். இலக்கியக் கட்டுரைகள்!போரிஸ். நான் ஒருவித வில்லனா?
கேடரினா (தலையை அசைத்து). அழிந்து, அழிந்து, அழிந்து!
போரிஸ். கடவுளே என்னைக் காப்பாற்று! நானே இறப்பதே மேல்!
கேடரினா. சரி, நீங்கள் எப்படி என்னை அழிக்கவில்லை, நான், வீட்டை விட்டு வெளியேறினால், இரவில் உங்களிடம் வருகிறேன்.
போரிஸ். அது உங்கள் விருப்பம்.
கேடரினா. எனக்கு விருப்பம் இல்லை. என் சொந்த விருப்பம் இருந்தால், நான் உங்களிடம் சென்றிருக்க மாட்டேன். போரிஸ். அது உங்கள் விருப்பம்.
கேடரினா. எனக்கு விருப்பம் இல்லை. என் சொந்த விருப்பம் இருந்தால், நான் உங்களிடம் சென்றிருக்க மாட்டேன்.
(கண்களை உயர்த்தி, போரிஸைப் பார்க்கிறார்.) கொஞ்சம் மௌனம்.
போரிஸ் (கேடரினாவை அணைத்துக்கொள்கிறார்). என் உயிர்!
கேடரினா. என்ன தெரியுமா? இப்போது நான் திடீரென்று இறக்க விரும்பினேன்!
போரிஸ். நம்மால் நன்றாக வாழமுடியும் போது ஏன் சாக வேண்டும்?
கேடரினா. இல்லை, என்னால் வாழ முடியாது! என்னால் வாழ முடியாது என்று எனக்கு முன்பே தெரியும்.
போரிஸ். தயவு செய்து இதுபோன்ற வார்த்தைகளை பேசாதீர்கள், என்னை வருத்தப்படுத்தாதீர்கள்...
கேடரினா. ஆம், இது உங்களுக்கு நல்லது, நீங்கள் ஒரு இலவச கோசாக், மற்றும் நான்!..
போரிஸ். எங்கள் காதல் பற்றி யாருக்கும் தெரியாது. நிச்சயமாக நான் உன்னை வருத்தப்பட மாட்டேன்!
கேடரினா. ஈ! என் மீது ஏன் வருத்தம், அது யாருடைய தவறும் இல்லை, அவளே அதற்கு சென்றாள். வருந்தாதே, என்னை அழித்துவிடு! அனைவருக்கும் தெரியப்படுத்துங்கள், நான் செய்வதை அனைவரும் பார்க்கட்டும்! போரிஸ். எங்கள் காதல் பற்றி யாருக்கும் தெரியாது. நிச்சயமாக நான் உன்னை வருத்தப்பட மாட்டேன்!உங்களுக்காக நான் பாவத்திற்கு பயப்படவில்லை என்றால், நான் மனித தீர்ப்புக்கு பயப்படுவேன்? பூமியில் சில பாவங்களுக்காக நீங்கள் கஷ்டப்படும்போது அது இன்னும் எளிதானது என்று அவர்கள் கூறுகிறார்கள்.
போரிஸ். சரி, அதைப் பற்றி என்ன நினைக்க வேண்டும், அதிர்ஷ்டவசமாக நாங்கள் இப்போது நன்றாக இருக்கிறோம்!
கேடரினா. பின்னர்! எனது ஓய்வு நேரத்தில் நினைத்து அழுவதற்கு எனக்கு நேரம் கிடைக்கும்.
போரிஸ். மேலும் நான் பயந்தேன்; நீங்கள் என்னை அனுப்பிவிடுவீர்கள் என்று நினைத்தேன்.
கேடரினா (புன்னகையுடன்). விரட்டு! வேறு எங்கே! அது நம் இதயத்தோடு இருக்கிறதா? நீங்கள் வரவில்லையென்றால் நானே உங்களிடம் வந்திருப்பேன் என்று தோன்றுகிறது.
போரிஸ். நீ என்னை விரும்புகிறாய் என்று கூட எனக்குத் தெரியாது.
கேடரினா. நான் உன்னை நீண்ட நாட்களாக காதலித்து வருகிறேன். நீ எங்களிடம் வந்தது பாவம் போல. உன்னைப் பார்த்தவுடனே எனக்கு என்னைப் போல் தோன்றவில்லை. முதன்முதலில், நீங்கள் என்னை அழைத்திருந்தால், நான் உங்களைப் பின்தொடர்ந்திருப்பேன் என்று தோன்றுகிறது; நீங்கள் உலகின் முனைகளுக்குச் சென்றிருந்தால், நான் இன்னும் உங்களைப் பின்தொடர்வேன், திரும்பிப் பார்க்க மாட்டேன்.
போரிஸ். உங்கள் கணவர் போய் எவ்வளவு நாளாகிறது?
கேடரினா. இரண்டு வாரங்களுக்கு.
போரிஸ். ஓ, நாங்கள் நடந்து செல்வோம்! நிறைய நேரம் இருக்கிறது.
கேடரினா. நடந்து செல்லலாம். மேலும் அங்கு... (நினைக்கிறார்)அவர்கள் அதைப் பூட்டியவுடன், அது மரணம்! அவர்கள் உங்களைப் பூட்டவில்லை என்றால், நான் உங்களைப் பார்க்க ஒரு வாய்ப்பு கிடைக்கும்!
உள்ளிடவும் சுருள்மற்றும் வர்வரா .
நான்காவது நிகழ்வு
அதே , சுருள்மற்றும் வர்வரா .
வர்வரா. சரி, சமாளித்தாயா?
கேடரினா தனது முகத்தை போரிஸின் மார்பில் மறைத்துக்கொண்டாள்.
போரிஸ். நாங்கள் அதைச் செய்தோம்.
வர்வரா. வாக்கிங் போகலாம், காத்திருப்போம். தேவைப்படும்போது வான்யா கத்துவார்.
போரிஸ்மற்றும் கேடரினாவிட்டு. குத்ரியாஷ் மற்றும் வர்வரா ஒரு கல்லில் அமர்ந்துள்ளனர்.
சுருள். நீங்கள் இந்த முக்கியமான விஷயத்தைக் கொண்டு வந்தீர்கள், தோட்ட வாயிலில் ஏறினீர்கள். எங்கள் சகோதரருக்கு இது மிகவும் திறமையானது.
வர்வரா. நான் அனைவரும்.
சுருள். இதை நான் உன்னை அழைத்துச் செல்கிறேன். அம்மா போதாதா?
வர்வரா. ஈ! அவள் எங்கே போக வேண்டும்? அது அவள் முகத்தில் கூட படாது.
சுருள். சரி, என்ன பாவம்?
வர்வரா. அவளுடைய முதல் தூக்கம் ஒலி; காலையில் இப்படித்தான் எழுவார்.
சுருள். ஆனால் யாருக்குத் தெரியும்! சட்டென்று கஷ்டப்பட்டவன் அவளைத் தூக்கி விடுவான்.
வர்வரா. அப்படியானால்! எங்களிடம் ஒரு வாயில் உள்ளது, அது முற்றத்திலிருந்து உள்ளே இருந்து, தோட்டத்திலிருந்து பூட்டப்பட்டுள்ளது; தட்டுகிறது, தட்டுகிறது, அப்படியே செல்கிறது. மேலும் காலையில் நாங்கள் நன்றாக தூங்கினோம், கேட்கவில்லை என்று சொல்வோம். ஆம், மற்றும் கிளாஷா காவலர்கள்; எந்த நேரத்திலும் குரல் கொடுப்பாள். ஆபத்து இல்லாமல் செய்ய முடியாது! அது எப்படி சாத்தியம்! பாருங்கள், நீங்கள் சிக்கலில் மாட்டிக் கொள்வீர்கள்.
குத்ரியாஷ் கிட்டார் இசையில் சில இசைக்கருவிகளை வாசிக்கிறார். வர்வாரா கர்லியின் தோளில் நிற்கிறார், அவர் கவனம் செலுத்தாமல் அமைதியாக விளையாடுகிறார்.
வர்வரா (கொட்டாவி). நேரம் என்ன என்பதை நான் எப்படி கண்டுபிடிப்பது?
சுருள். முதலில்.
வர்வரா. உனக்கு எப்படி தெரியும்?
சுருள். வாட்ச்மேன் போர்டை அடித்தான்.
வர்வரா (கொட்டாவி). நேரமாகிவிட்டது. எனக்கு ஒரு கத்து கொடு. நாளை சீக்கிரம் கிளம்புவோம், இன்னும் நடக்கலாம்.
சுருள் (விசில் அடித்து சத்தமாக பாடுகிறார்) .
அனைத்து வீடு, அனைத்து வீடு,
ஆனால் நான் வீட்டிற்கு செல்ல விரும்பவில்லை.
போரிஸ் (மேடைக்கு பின்னால்). நான் கேட்கிறேன்!
வர்வரா (எழுந்து). சரி, விடைபெறுகிறேன். போரிஸ் (மேடைக்கு வெளியே).நாளை பார், சீக்கிரம் வா! வர்வரா (எழுந்து நிற்கிறார்).சரி, குட்பை! (கொட்டாவி விடுகிறார், பின்னர் அவரை குளிர்ச்சியாக முத்தமிடுகிறார், அவர் நீண்ட காலமாக அறிந்தவர் போல.)
