நாடகம் "சிரானோ டி பெர்கெராக்" - ப்ரோனயா மெட்ரோ நிலையத்தில் உள்ள தியேட்டர். மிர்சோவ் மற்றும் நாடக பாரம்பரியம்

« சைரானோ டி பெர்கெராக்" - புகழ்பெற்ற பிரெஞ்சு நாடக ஆசிரியரைப் பற்றிய நாடகம். இந்த தயாரிப்பில், அவர் ஒரு தீவிர போராளியாக காட்டப்படுகிறார், யாராலும் யாராலும் தோற்கடிக்க முடியாது, உடல் ரீதியாகவோ அல்லது வாய்மொழியாகவோ. அவர் தனது வார்த்தைகளில் வல்லவர், ஆனால் அவரது தோற்றத்தில் ஒரு குறைபாடு அவரை வேட்டையாடுகிறது. அவரது பெரிய மூக்கின் காரணமாக, அவர் ரோக்ஸானாவிடம் தனது காதலை ஒப்புக்கொள்ள முடியாது, அவருடன் அவர் பல ஆண்டுகளாக நண்பர்களாக இருந்து ஒருவரையொருவர் நன்றாகப் பழகுகிறார். ஒரு நாள் ரோக்ஸான் அவனிடம் தனக்கு கிறிஸ்டியனை மிகவும் பிடிக்கும் என்று ஒப்புக்கொண்டாள், ஆனால் அந்த இளைஞன் எவ்வளவு உன்னதமானவன் என்பதை அவள் கண்டுபிடிக்கும் வரை அவனிடம் மனம் திறந்து பேச விரும்பவில்லை. பின்னர் சிரானோ டி பெர்கெராக், ரோக்சேன் கிறிஸ்டியனை ஒரு ரொமாண்டிக்காக காட்ட ஒரு யோசனையுடன் வருகிறார். அவர் சார்பாக, அவர் சிறுமிக்கு கடிதங்களை எழுதத் தொடங்குகிறார், அதில் இருந்து அவள் இதயம் படபடக்கிறது. பல ஆண்டுகளுக்குப் பிறகுதான் ரோக்ஸானா முழு உண்மையையும் கற்றுக்கொள்கிறார்.

"Cyrano de Bergerac" இன் தயாரிப்பு கவிஞரின் சாரத்தை வெளிப்படுத்துகிறது. இந்த சோகம் காதல் மற்றும் நம்பகத்தன்மை, பக்தி மற்றும் நம்பிக்கை பற்றியது. இயக்குனர் விளாடிமிர் மிர்சோவ் நகைச்சுவை காட்சிகளுடன் சுவாரஸ்யமான கதைக்களத்தை நிரப்பினார், நடிப்பை இன்னும் சுவாரஸ்யமாக்கினார். தயாரிப்பு 1897 இல் எழுதப்பட்ட E. Rostand இன் வசனத்தில் ஒரு நாடகத்தை அடிப்படையாகக் கொண்டது. மேலும், அதன் பல நூற்றாண்டுகள் பழமையான வரலாறு இருந்தபோதிலும், உலகம் முழுவதும் அதன் அடிப்படையில் நிகழ்ச்சிகள் நடத்தப்படுகின்றன. எனவே ரஷ்ய பொதுமக்கள் டிக்கெட்டுகளை வாங்கி வாக்தாங்கோவ் தியேட்டரில் இந்த நாடக நிகழ்ச்சியைப் பார்க்க அழைக்கப்படுகிறார்கள்.

வக்தாங்கோவ் தியேட்டரில், விளாடிமிர் மிர்சோவ் எட்மண்ட் ரோஸ்டாண்டின் பிரபலமான காதல் நகைச்சுவை "சிரானோ டி பெர்கெராக்" ஐ அரங்கேற்றினார். தலைப்பு பாத்திரத்தில் மாக்சிம் சுகானோவ் நடித்தார், அவரது வழக்கமான மேடை படம் ஒரு காதல் ஹீரோவின் வழக்கமான நாடக நியதியிலிருந்து எண்ணற்ற தொலைவில் உள்ளது.

விளாடிமிர் மிர்சோவின் நிகழ்ச்சிகளின் வழக்கமான பார்வையாளர்கள் அவரது கைகளில் எந்த நாடகத்தையும் அங்கீகரிக்க முடியாத அளவிற்கு மாற்றலாம் அல்லது மாற்றலாம் என்ற உண்மைக்கு பழக்கமாகிவிட்டது. உரை, சதி, தர்க்கம் - எல்லாமே மகிழ்ச்சியுடன், தலைகீழாக மாறி, கசப்புடன் கலக்கப்பட்டு, அசலுடன் மிகத் தொலைதூரத் தொடர்பைக் கொண்ட ஆற்றல்மிக்க செயலாக வடிவமைக்கப்படும். சைரனோவும் அடையாளம் தெரியாமல் தோன்றினால் யாரும் ஆச்சரியப்பட மாட்டார்கள். இருப்பினும், வக்தாங்கோவ் தியேட்டருக்குத் திரும்பிய மிர்சோவ் தனது மிகவும் மிதமான மற்றும் அமைதியான நடிப்பை அரங்கேற்றினார். நிறுவனங்களில் சுற்றித் திரிந்த இயக்குனருக்கு கல்வி நிலை ஒரு அமைதியான விளைவை ஏற்படுத்தியது, அல்லது ரோஸ்டாண்டின் கவிதை காதல் நாடகத்தின் அமைப்பு அவரை வழிநடத்தியது.

எவ்வாறாயினும், கூறப்பட்டவை வரலாற்றைப் பற்றியது, வெட்டுக்களுடன் இருந்தாலும், தொடர்ச்சியாகவும் விரிவாகவும் வழங்கப்படுகின்றன; தனியுரிம கேக்குகள் ஒப்பீட்டளவில் அரிதானவை, தடையற்றவை, எனவே வேடிக்கையானவை. ஆனால் மிர்சோயேவின் விருப்பமான நடிகரான மாக்சிம் சுகானோவ் சைரானோவின் பாத்திரத்திற்குத் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டது ஏற்கனவே காதல் நியதியுடன் முறித்துக் கொண்டது. மொட்டையடிக்கப்பட்ட தலை மற்றும் அபத்தமான விசித்திரமான ஆடைகளுடன் ஒரு விகாரமான ஹல்க் காதலில் இருக்கும் வழக்கமான கவிஞருடன் சிறிது ஒற்றுமையைக் கொண்டிருக்கவில்லை. சுகானோவ் தனது சூப்பர் கேரக்டரின் நிரந்தர குணங்களுடன் "சிரானோ" க்கு வந்தார் - திருகப்படாத பிளாஸ்டிசிட்டி, ஒரு ஜோக்கரின் தளர்வு மற்றும் ஒரு குற்றவாளியின் ஆக்கிரமிப்பு, குழந்தைத்தனமான தொடுதல் மற்றும் மன இறுக்கம் மற்றும் மன இறுக்கம். ஆனால் சுகானோவின் ஹீரோ, கவிஞர் டி பெர்கெராக்கைப் போல மனரீதியாக பாதிக்கப்படவில்லை. முதன்முறையாக, மிர்சோவ் கலைஞர்-நடுத்தரத்தை ஒரு எளிய ஆனால் வலுவான பாடல் ஒலிக்கு இறங்க (அல்லது நீங்கள் எப்படிப் பார்க்கிறீர்கள் என்பதைப் பொறுத்து) அனுமதித்தார். அசிங்கமான மற்றும் மிகவும் அவநம்பிக்கையான இந்த விசித்திரமான பெரிய மூக்கு கோமாளி முகம் சுளிக்கிறார், ரோக்ஸானாவின் அன்பை வெல்வதற்கான அவரது முயற்சிகள் மிகவும் பாதுகாப்பற்றவை. மேலும், கதாநாயகியும் மிகவும் விசித்திரமான முறையில் வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளது.

ரோக்ஸானாவாக இரினா குப்செங்கோ நடித்துள்ளார். ரோஸ்டனோவின் கதாநாயகிக்கும் நடிகைக்கும் இடையேயான வயது வித்தியாசம் மிகத் தெளிவாக உள்ளது, அதை வலியுறுத்துவதை விட அதைக் கவனிக்காமல் இருப்பது ஒரு பெரிய ஃபாக்ஸ் பாஸ். உண்மை, குப்சென்கோ சிறந்த நடிப்பு வடிவில் இருக்கிறார்; ஆனால் படிப்படியாக, கலைஞரான பாவெல் கப்லெவிச் நாகரீகமாக உடையணிந்த இந்த மிக நேர்த்தியான பெண்ணில், சூனியக்காரி போன்ற ஒன்று தோன்றுகிறது, அதே நேரத்தில் வெறுக்கத்தக்க மற்றும் நகைச்சுவையானது - பழைய குழந்தைகள் படமான "தி டேல் ஆஃப் லாஸ்ட் டைம்" மூலம் முன்னோடிகளாக மாறிய வயதானவர்களைப் போல. " மிர்சோவாவின் நாடகம், ரோக்ஸானாவுக்கு பிசாசுடன் ஒப்பந்தம் உள்ளது என்பதை நேரடியாகக் குறிப்பிடவில்லை, அது ஆசிரியரின் நோக்கம் அல்ல, ஆனால் நேரத்திற்கு உண்மையில் அவள் மீது அதிகாரம் இல்லை.

கடைசிக் காட்சியில் கூட, நாடகத்தின் முக்கிய நடவடிக்கைக்கு பல ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, குப்சென்கோவின் கதாநாயகி நன்கு அழகாகவும், மெல்லியதாகவும், அழகாகவும் இருக்கிறார். இந்த நிகழ்வு இந்த ரோக்ஸானாவின் முக்கிய வாழ்க்கைத் தேர்வை ஓரளவு விளக்குகிறது. உண்மை என்னவென்றால், மிர்சோவின் கூற்றுப்படி, அழகான கிறிஸ்டியன் டி நியூவில்லெட்டின் (கான்ஸ்டான்டின் சோலோவியோவ்) இதயப்பூர்வமான கவிதை உரைகள் மற்றும் கடிதங்கள் சிரானோ டி பெர்கெராக் என்பவரால் இயற்றப்பட்டது என்பதில் அவளுக்கு எந்த ரகசியமும் இல்லை. அவள் எல்லாவற்றையும் அறிந்திருக்கிறாள், எல்லாவற்றையும் பார்க்கிறாள். மேலும் இருவரில் குதிரையின் மேனியுடன் கூடிய இளம் விளையாட்டு வீரரை அவள் தேர்வு செய்கிறாள், அவனுடைய நிலையற்ற இளமையால் அவளுடைய நித்திய இளமைக்கு உணவளிக்க முடியும். அவள் தன் சொந்த விருப்பத்தை முழுவதுமாகத் தேர்ந்தெடுக்கவில்லை: ஒரு காந்த சக்தி அவளை சைரானோவிலிருந்து விலக்குகிறது என்று தெரிகிறது. எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, அவரது இயற்கைக்கு மாறான தோற்றம் அதன் இயற்கைக்கு மாறான புத்துணர்ச்சியைப் போலவே அபத்தமானது மற்றும் ஆபத்தானது. நாடகத்தின் மிகவும் சக்திவாய்ந்த காட்சிகள் இயற்கையின் இரண்டு குறும்புகளான ரோக்ஸேன் மற்றும் சைரானோவின் டூயட்கள்.

அவர்களுக்கிடையேயான காதல் உறவை இறுதிக்கட்டத்தில் இயக்குனரால் வலியுறுத்தப்படவில்லை. இறக்கும் நிலையில் இருக்கும் சைரானோ, சிறிது நேரத்தில் தனது முகத்தை பொதுமக்களிடமிருந்து மறைத்து, தனது நீண்ட மூக்கிலிருந்து விடுபடுகிறார். ஆனால் வேறொரு உலகத்திற்குச் செல்வதற்கு முன், நாடகத்தின் மற்ற எல்லா கதாபாத்திரங்களின் முகங்களிலும் தவறான இருண்ட மூக்குகளை இணைக்க அவர் நிர்வகிக்கிறார், அது மாறிவிடும், அவர் ஒரு சிறிய சூட்கேஸில் எல்லா இடங்களிலும் அவருடன் எடுத்துச் சென்றார். நீண்ட காலத்திற்கு முன்பு போரில் இறந்த கிறிஸ்டியன் ஒரு முழு முகமூடியைப் பெறுகிறார். மேலும் ரோக்ஸானா மட்டும் மூக்கு இல்லாமல் இருக்கிறார்.

இஸ்வெஸ்டியா, மார்ச் 5, 2001

அலெக்ஸி பிலிப்போவ்

ஒரு நகைச்சுவை நடிகர் ஒரு சோகக்காரனை எப்படிக் கொன்றார் என்ற கதை

விளாடிமிர் மிர்சோவ் தீவிரமாக மாற முயன்றார்

பெரெஸ்ட்ரோயிகாவுக்குப் பிந்தைய தசாப்தத்தின் ஒரு கலைக்களஞ்சியம் எப்போதாவது வெளியிடப்பட்டால் ("சூனியம் மற்றும் பேய் பற்றிய கலைக்களஞ்சியம்" மற்றும் "மூன்றாம் ரீச்சின் என்சைக்ளோபீடியா" ஆகியவையும் உள்ளன), பின்னர் "பேண்டர்" என்ற வார்த்தை ஒரு தனி, விரிவான மற்றும் விரிவான கட்டுரை. வேடிக்கையானது இன்றைய வாழ்க்கையின் முக்கிய கருத்துக்களில் ஒன்றாக மாறிவிட்டது: தொடர்புகொள்வது, மக்கள் நகைச்சுவை மற்றும் கலாச்சார நகைச்சுவைகளை இதனுடன் இணக்கமாக, கேலி எழுத்தாளர்கள் மற்றும் கேலி அரசியல்வாதிகள் உள்ளனர், மற்றும் கேலி பத்திரிகை நீண்ட காலத்திற்கு முன்பு உருவாக்கப்பட்டது - ஆரம்பகால பெரெஸ்ட்ரோயிகா பாணி ஒரு பாணியாக மாறியது. , மற்றும் இது செய்தித்தாள் பாணியில் ஒரு டிரெண்ட்செட்டராக மாறியது.

வக்தாங்கோவ் தியேட்டரில் அரங்கேற்றப்பட்ட “சிரானோ டி பெர்கெராக்” இல், மிர்சோவ் தீவிரமாக மாற முயன்றார்: ஒரு நீண்ட மூக்கு கவிஞரின் நாடகத்தில் ஒரு அழகான பெண்ணைக் காதலித்த சோகம் ஒரு சோகமாகவே இருந்தது. இங்கே அவர் உயர் குறிப்புகளைப் பற்றி வெட்கப்படவில்லை, இங்கே இயக்குனர் பார்வையாளர்களைத் தொட விரும்பினார் ... முடிவு ஆர்வமாக உள்ளது - இது ஒரு கோமாளி உடை மற்றும் பெரிய மூக்கு-மூக்கு பூட்ஸ் உடையணிந்த ஹேம்லெட் தனது பிரபலமான மோனோலாக்கை உச்சரிக்க முடிந்தது.

மிர்சோயேவின் நிகழ்ச்சிகள் மாக்சிம் சுகானோவை அடிப்படையாகக் கொண்டவை, மேலும் அவர்தான் சைரானோவாக மாறினார். காஃப்ட் ஒருமுறை அவரை "கண்கள் கொண்ட ஒரு தொகுதி" என்று அழைத்தார், மேலும் இந்த கலைஞரைப் பற்றி நீங்கள் சிறப்பாகச் சொல்ல முடியாது: அவரது அதிக எடை கொண்ட உடல் செயலற்றது, அவரது முகம் உறைந்துள்ளது, ஆனால் அவரது கண்கள் உயிருடன் உள்ளன, மேலும் மேடையில் நடக்கும் அனைத்தும் அவற்றில் பிரதிபலிக்கின்றன - கூர்மையான, உறுதியான, முரண், புத்திசாலி, எந்தப் பாத்திரத்தையும் அற்புதமாக ஆற்றும். இங்கே சுகானோவின் பெரிய மூக்கு ஒட்டப்பட்டது, மேலும் அவரது கண்கள் வெளிப்பாடற்ற பிளவுகளாக மாறியது. இங்கே அவர் சைகை மற்றும் வேலி, ஓட மற்றும் குதிக்க வேண்டும் - ஸ்டைலான நாடகக் கலைஞர் ஒரு கோமாளியாக மாறினார், வெளிப்பாடில்லாமல் ரோஸ்டாண்டின் சோனரஸ் கவிதைகளைப் படித்தார். இன்னும் அவர் மிகவும் நல்லவராக இருக்க முடியும் - குறிப்பாக ரோக்ஸானா இரினா குப்சென்கோவுக்கு அடுத்தபடியாக.

சைரானோ யானையைப் போல் பெரியவராகவும், பில்லியர்ட் பந்தைப் போல வழுக்கையாகவும், கால்பந்தாட்டப் பந்தைப் போல மொபைலாகவும் இருக்கிறார், மேலும் ரோக்ஸானா, அற்புதமான வெள்ளை உடையில், டஜன் கணக்கான சிறிய தங்க ஜடைகளில் சுருண்ட தலையை அழகாக அசைத்து, ஒரு புத்திசாலி சூனியக்காரியை ஒத்திருக்கிறார். அவள் கிட்டத்தட்ட அமானுஷ்யமானவள், அவளுக்கு ஒரு பொம்மை போன்ற முகம் மற்றும் கொள்ளையடிக்கும் புன்னகை உள்ளது, நிச்சயமாக, இங்கே எந்த சரீர உணர்ச்சியின் வாசனையும் இல்லை - அவள் முற்றிலும் ஆன்மீக உயிரினம், இயற்கையின் விளையாட்டு, அவளுடன் நேசிக்கும் ஒரு பெண். காதுகள் தனியாக. அவர்களுக்கு அடுத்ததாக சைரானோவின் அதிர்ஷ்ட போட்டியாளரான கிறிஸ்டியன் கான்ஸ்டான்டின் சோலோவியோவ் - ஒரு பாடி பில்டரின் உடல் (மிர்சோவின் அனைத்து காவலர்களும் நிர்வாண உடற்பகுதியைக் காட்டுகிறார்கள்), ஒரு நோர்டிக் வெள்ளை விக் மற்றும் குருவி மூளை. அருகில், வியாசஸ்லாவ் ஷலேவிச் நடித்த காம்டே டி குய்ச் என்ற அறிவாளியைக் காதலிக்கும் ஒரு பிரபு, இந்த மனிதனாக மிகவும் முழுமையாகவும் முக்கியமாகவும் நடிக்கிறார், அவர் ஒரு பிரெஞ்சு கர்னல் அல்ல, ஆனால் ஒரு சோவியத் கர்னல் என்பது போல. மிர்சோவ் விளையாடி மகிழ்விக்க விரும்பும்போது, ​​செயல்திறன் மிகவும் வேடிக்கையானது, ஆனால் ரோஸ்டாண்டின் கருப்பொருள்களில் நகைச்சுவை மாறுபாடுகளுக்கு அவர் தன்னை மட்டுப்படுத்தப் போவதில்லை. தியாகம், வீரம் பற்றிப் பேசப் போகிறார் இயக்குநர், இங்கு நிலைமை முற்றிலும் வேறு.

ஒரு சோக ஹீரோவாக மாறும் ஒரு கோமாளியைப் பற்றி மிர்சோவ் ஒரு நாடகத்தை நடத்தினார், ஆனால் நகைச்சுவை நடிகர் சைரானோவின் பெரிய பொய்யான மூக்கால் சோகத்தை கொன்றார். முக்கிய கதாப்பாத்திரம் மறதிக்குத் தொட்டுச் செல்லும் கடைசிக் காட்சி முற்றிலும் தோல்வியடைந்தது, தவறான மூக்குகளின் முந்தைய விநியோகம் (சிரானோ அவற்றை தனது சூட்கேஸிலிருந்து வெளியே எடுத்து மற்ற அனைவருக்கும் முட்டுக் கொடுக்கிறார்) வரையப்பட்டதாகவும் அதிகப்படியான செயற்கையானதாகவும் தெரிகிறது.

பார்வையாளர்கள் கைதட்டுகிறார்கள், உள்ளங்கைகளை விட்டுவிடவில்லை, இந்த முறை அவர் சொல்வது முற்றிலும் சரி. தற்போதைய மந்தமான மற்றும் சலிப்பான நாடக பருவத்தில் மிர்சோவ் முற்றிலும் வெற்றிகரமான, சர்ச்சைக்குரிய, ஆனால் கலகலப்பான மற்றும் நகைச்சுவையான நடிப்பை அரங்கேற்றினார், அவரது பணி மிகவும் கவர்ச்சிகரமானதாக தோன்றுகிறது. கலாச்சாரம் கொண்ட ஒரு மனிதன் கேலி செய்வதில் மூழ்கிவிட முடியும், ஆனால் கேலி செய்வதை ஒரு கலாச்சார நிகழ்வாகவும் மாற்ற முடியும்: பின்நவீனத்துவவாதியான மிர்சோவ் "புதிய ரஷ்யர்களுக்காக" ஒரு நாட்டுப்புற அரங்கை உருவாக்குகிறார், மேலும் கடந்த தசாப்தத்தில் அர்ப்பணிக்கப்பட்ட கலைக்களஞ்சியத்தில் ஒரு தனி அத்தியாயம் இருக்கலாம். இந்த.

விக்டர் பசெனோவ் புகைப்படம். சைரானோ (எம். சுகானோவ்) மற்றும் ரோக்ஸானா (ஐ. குப்சென்கோ) ஆகியோர் காதல் கவிஞர் மற்றும் பெண்மணியைப் போலவே இருக்கிறார்கள், ஆனால் கிறிஸ்டியன் (கே. லியோன்டியேவ்) மிகவும் அழகாக இருக்கிறார்.

Vremya Novostei, மார்ச் 5, 2001

மெரினா டேவிடோவா

சைரனோ அனைவரையும் மூக்கால் விட்டு விட்டார்

விளாடிமிர் மிர்சோவ் இயக்கிய எட்மண்ட் ரோஸ்டாண்டின் புகழ்பெற்ற நாடகம்

விளாடிமிர் மிர்சோவின் வேலையை நன்கு அறிந்தவர்களுக்கு, விளையாட்டின் தேர்வு விசித்திரமாகத் தோன்றும். எட்மண்ட் ரோஸ்டாண்டின் வீர நகைச்சுவை ஒரு நன்மையான படைப்பு மற்றும் எப்படியோ மிர்சோவின் விருப்பமான கருத்தியல் முரண்பாடுகள் மற்றும் மனோதத்துவ நெபுலாக்களுக்கு தன்னைக் கொடுக்கவில்லை. விளாடிமிர் மிர்சோவைப் பற்றி கேள்விப்படாதவர்களுக்கு, தலைப்பு வேடத்தில் ஒரு நடிகரைத் தேர்ந்தெடுப்பது விசித்திரமாகத் தோன்றும், ஏனென்றால் நவீன நாடகத்தில் மாக்சிம் சுகானோவ் மற்றும் ஒரு காதல் நாடகத்தின் ஹீரோவை விட பொருந்தாதது எதுவுமில்லை. கோணலான பிளாஸ்டிசிட்டி, தந்திரமான பார்வை மற்றும் உயர் குறிப்புகளில் சத்தம் எழுப்பும் இந்த ஹீரோ கேலி, கிண்டல், சலசலப்பு (நிச்சயமாக, சைரானோவின் பாத்திரத்திற்கு பயனுள்ளதாக இருக்கும்) கற்பனை செய்வது எளிது. மோனோலாக் கிட்டத்தட்ட சாத்தியமற்றது. ஒரு பாட்டிலில் பாத்தோஸ் மற்றும் கோரமானவற்றை வழங்குவது கடினம்.

துணிச்சலான டூலிஸ்ட் மற்றும் புத்திசாலித்தனமான புத்திசாலித்தனமான பாத்திரத்திற்கான கலைஞரின் தேர்வு விளக்கப்படுகிறது, இருப்பினும், சுகானோவ் பொதுவாக மிர்சோவுக்கு சாத்தியமான அனைத்தையும் விளையாடுகிறார் என்பதன் மூலம் மட்டுமல்லாமல், இந்த விஷயத்தில் மிர்சோவுக்கு முற்றிலும் தேவைப்பட்டது என்பதாலும் விளக்கப்பட்டுள்ளது. காதல் இல்லாத சைரானோ. நாடகத்தில் அவர் மிகவும் டீஹீரோயிஸ்டாக இருக்கிறார். நூறு எதிரிகளுடன் பிரபலமான சண்டையைப் பற்றிய கதை எப்படியாவது கைவிடப்பட்டது, மேலும் "தொகுப்பின் முடிவில்" வெற்றியுடன் சண்டை ஒரு கேலிக்கூத்தாக மாற்றப்பட்டது, அதில் ஒரு வாளுக்கு பதிலாக, கவிஞர் ஒருவரின் கைகளில் தன்னைக் காண்கிறார். துடைப்பான், மேடையில் எங்கும் வெளியே தோன்றிய ஒரு துப்புரவுப் பெண்ணின் கைகளில் இருந்து சாமர்த்தியமாக பறிக்கப்பட்டது. இந்த பேக்கி விசித்திரமானது உண்மையில் யாரையும் கொல்லும் என்பது சாத்தியமில்லை. ஒரு சண்டையில் கூட. இந்த வகையான கைவினைக்கு அவர் மிகவும் வேடிக்கையானவர். உடையணிந்து - நீங்கள் எதையும் மோசமாக கற்பனை செய்து பார்க்க முடியாது. உடையணிந்த ப்ளூஷ்கினுக்கும் ஏழ்மையான பாஷாவுக்கும் இடையே ஏதோ ஒன்று. மூக்கு இல்லாமல் கூட, உடல் அழகு மற்றும் சரீர இன்பத்தின் வழிபாட்டு முறையின் இந்த நடிப்பின் விசித்திரமான உலகில் அவர் கேலிக்குரியவராக இருப்பார். பின்னணியில் காம சூத்திரத்திற்கான விளக்கப்படங்களை நினைவூட்டும் உயர் நிவாரணங்கள் இருப்பது தற்செயல் நிகழ்வு அல்ல, மேலும் நிகழ்ச்சியின் ஆரம்பத்தில், பிரெஞ்சு பிரபுக்கள் உடற்கட்டமைப்பு சாம்பியன்ஷிப்பில் பங்கேற்பாளர்களைப் போல நிர்வாணமாக தங்கள் உடற்பகுதியுடன் மேடையில் ஊற்றினர். அற்புதமான அழகான கான்ஸ்டான்டின் லியோன்டியேவ் நிகழ்த்திய கிறிஸ்டியன், சிற்றின்ப நீரோட்டங்களால் ஊடுருவிய இந்த சிற்றின்ப உலகின் மிகச்சிறந்த அம்சமாகும். சைரானோ அவருக்கு எதிர். அவர் உண்மையில் இந்த உலகத்தைச் சேர்ந்தவர் அல்ல, ரோக்ஸானாவை வெறுமனே கைவிடவில்லை, மாறாக சரீர அன்பைத் துறக்கிறார், அதற்கு தூய பிளாட்டோனிசத்தை விரும்புகிறார். இந்த விஷயத்தில் ஒரு பெரிய மூக்கு ஒரு உடல் குறைபாடு அல்ல, மாறாக தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டதன் அடையாளம். இறுதிக் காட்சியில், இல்லாததைத் தாண்டிய சைரானோ, ஒரு சிறிய சூட்கேஸில் சேமித்து வைத்திருக்கும் ஈறு மூக்குகளை, நடிப்பில் பங்கேற்பாளர்கள் அனைவருக்கும் கொடுத்து, மூக்கையே அகற்றுகிறார். துறவின் சாதனை முடிந்தது. இப்போது நீங்கள் எல்லோரையும் போல ஆகலாம்.

பால்கனியில் அழகான கடிதங்கள் மற்றும் கம்பீரமான பேச்சுகளின் ஆசிரியர் யார் என்பதை ஆரம்பத்திலிருந்தே ரோக்ஸானா (இரினா குப்சென்கோ) புரிந்துகொள்கிறார். மற்றும் அவரது ஆன்மா, நிச்சயமாக, அவர் Cyrano வரையப்பட்ட, ஆனால் அவரது உடல் அவர் கிரிஸ்துவர் தேர்வு. பரிபூரண வடிவமும், உன்னதமான ஆத்மாவும் தனித்தனியாக உள்ளன. மேலும் இந்த இருமைவாதம் கடக்க முடியாதது. நீங்கள் ஒன்றைத் தேர்ந்தெடுக்க வேண்டும்.

மிர்சோவின் வினோதமான கருத்து, எப்போதும் போல, எல்லாவிதமான கேலிக்கூத்துகளுடனும் (சில நேரங்களில் வேடிக்கையானது, சில சமயங்களில் அவ்வளவு வேடிக்கையானது அல்ல) மற்றும் - மிகவும் அமைதியாக இல்லை - ரோக்ஸானாவின் பாத்திரத்திற்கான நடிகையின் தர்க்கரீதியாக விவரிக்க முடியாத விருப்பத்துடன் அமைதியாக இருக்கிறது என்று சொல்லத் தேவையில்லை. திறமையான மற்றும் அழகான இரினா குப்சென்கோ தனது வயது பிரிவில் தெளிவாக இல்லை. கூடுதலாக, அவளுடைய தோற்றம் ஒரு அபத்தமான விக் மூலம் சிதைக்கப்படுகிறது, அதனால்தான் சில நேரங்களில் அவள் ஒரு இளம் பாபா யாக போல தோற்றமளிக்கிறாள். பெண் உருவத்தில் இத்தகைய சரிவை நியாயப்படுத்துவது கடினம். இப்போதெல்லாம் நீங்கள் யாரையும் ஒரு ரொமாண்டிக் ரொமாண்டிக் ஹீரோவைக் கொண்டு ஆச்சரியப்பட மாட்டீர்கள், ஆனால் ரோக்ஸேன் திகில் கதை எந்த கருத்துக்கும் அதிகமாக உள்ளது. இந்த பெண்ணின் மீது கிறிஸ்டியன் மற்றும் சைரானோ மட்டும் ஏன் பைத்தியம் பிடிக்கவில்லை, ஆனால் வியாசஸ்லாவ் ஷலேவிச் நடித்த காம்டே டி குய்ச், ஒரு கட்சிக் குழு செயலாளரைப் போல தோற்றமளிக்கிறார், மிகவும் அதிநவீன சோஃபிஸ்ட்டால் விளக்க முடியாது.

இருப்பினும், மிர்சோவின் மற்ற நிகழ்ச்சிகளை நீங்கள் நினைவில் வைத்துக் கொள்ளும்போது இந்த புகார்கள் அனைத்தும் தாங்களாகவே அகற்றப்படுகின்றன, அவை மிகவும் விசித்திரமானவை, மிகவும் இழுக்கப்பட்டவை மற்றும் பொது அறிவுடன் சமரசம் செய்ய முடியாத விரோதம். அவர்களின் பின்னணியில், வக்தாங்கோவின் பிரீமியர் தெளிவு மற்றும் சுறுசுறுப்புக்கு ஒரு எடுத்துக்காட்டு. மாஸ்கோ ஆர்ட் தியேட்டரில் சமீபத்தில் வெளியிடப்பட்ட முற்றிலும் நிறமற்ற "சிரானோ" மற்றும் ஒட்டுமொத்தமாக மிகவும் தோல்வியுற்ற பருவத்தின் பின்னணியில், இது உண்மையில் ஒரு நிகழ்வாகத் தெரிகிறது. அதாவது, இது விமர்சகர்களையும் பொதுமக்களையும் மகிழ்விக்கும். நிச்சயமாக, வீர பிரெஞ்சு கவிஞர் மற்றும் அவரது அழகான பெண்மணியைப் பற்றிய காதல் நாடகத்தைப் பார்க்கும் நம்பிக்கையில் தியேட்டருக்கு வரும் அப்பாவி மக்கள் தவிர. புதிதாகத் தயாரிக்கப்பட்ட சைரானோ தவிர்க்க முடியாமல் இந்த சரிசெய்ய முடியாத பிற்போக்குகளை தங்கள் மூக்குடன் விட்டுவிடும்.

இன்று, மார்ச் 2, 2001

இரினா ரோடியோனோவா

ரோஸ்டாண்ட் நேரம்

தியேட்டரில். Evgeniy Vakhtangov "Cyrano de Bergerac" இன் முதல் காட்சியை தொகுத்து வழங்கினார்.

ரோஸ்டாண்டின் வசனம் மற்றும் வாக்தாங்கோவ் தியேட்டரின் சுவர்கள் இயக்குனர் விளாடிமிர் மிர்சோவ் மீது தெளிவான ஹிப்னாடிக் விளைவைக் கொண்டிருந்தன. பொதுவாக மேலாதிக்கவாதியான மிர்சோவ் நாடகத்தை நுகர்வோர் முறையில் நடத்துகிறார். கிளாசிக் பெயர்களைப் பொருட்படுத்தாமல் எந்த நூல்களும் கிளாசிக்கல் இசையால் ரிசார்ட் துருத்தியாகப் பயன்படுத்தப்படுகின்றன - பயிற்சிகளின் போது இசைக்கருவியாக: “டான்ஸ் ஆஃப் தி லிட்டில் ஸ்வான்ஸ்” - ஜம்பிங், “டோரேடர் மார்ச்” - முழங்கால்களை உயர்த்தி தீவிர நடைபயிற்சி, காதல் "La Traviata" இலிருந்து தீம் - நீட்சி. மிர்சோவ், ஷேக்ஸ்பியர் - ஒரு நரக முகமூடி, கோகோல் - குலாக்கின் அழகியல், துர்கனேவ் - ஒரு மனோ பகுப்பாய்வு அமர்வு, ஷேக்ஸ்பியர் - பைத்தியக்காரர்களின் நிகழ்ச்சி, பெர்னார்ட் ஷா - குறிப்பிட்ட நடனக் கூறுகளைக் கொண்ட ஒரு பேஷன் ஷோ. வக்தாங்கோவின் "சிரானோ டி பெர்கெராக்" இல் மிர்சோவ் திடீரென்று பொதுமக்களுக்கு நகைச்சுவையான நகைச்சுவையான நடனங்களை கைவிட்டார் மற்றும் இசையமைப்பாளர்களுக்கு ஆபத்தானது, மேலும் முதன்முறையாக நாடகத்தின் உரையை தனது சொந்த முன்னோடி நிகழ்ச்சிகளுக்கு அடித்தளமாக பயன்படுத்தவில்லை என்று தெரிகிறது. காஸ்ட்யூம் டிசைனர் பாவெல் கப்லெவிச் "ஹாட் கோட்ச்சர்" நிகழ்ச்சிக்கான ஒரு மேடை - அவர் நாடகத்தின் உரைக்கும் அவரது தயாரிப்பு பாணிக்கும் இடையே இணக்கத்தைக் கண்டார்.

இந்த எதிர்பாராத கருத்தொற்றுமையால் இயக்குனரும் நாடக ஆசிரியரும் பயனடைந்தனர். மிர்சோவ் ஒரு நகைச்சுவையான சம்பிரதாயவாதி, ரோஸ்டாண்ட் - சாத்தியமற்ற பாசாங்கு மற்றும் ஆடம்பரமாக தோன்றுவதை நிறுத்தினார். விளாடிமிர் மிர்சோவ் முன்னர் தனது தயாரிப்புகளை அளவிட முடியாத அளவுக்கு நிரப்பிய கேக்ஸ், நகைச்சுவைகள், செருகு எண்கள் மற்றும் நடன இயக்கங்கள், "சிரானோ டி பெர்கெராக்" இல் மிகவும் இயல்பாகத் தெரிகிறது, ரோஸ்டாண்டிற்கு நிச்சயமாக பொருத்தமான கருத்து இருக்கும் என்று தெரிகிறது. ஏதோ "பொறுமையின்மையுடன் நாற்காலியில் சுழல்வது" - இது ரோக்ஸானின் காதல் வாக்குமூலத்தைக் கேட்கும் சைரானோவைப் பற்றியது. "அவர் விலகி, ஒரு மெத்தை போல் சுருங்கி, பியானோவை மேம்படுத்துகிறார்" - இது அவரைப் பற்றியது, ஒப்புதல் வாக்குமூலம் அன்பைப் பற்றியது என்பதை உணர்ந்தார், ஆனால், ஐயோ, அவருக்காக அல்ல. "அவர் தனது வழியை விட்டு வெளியேறுகிறார், அவர் ஏற்கனவே சைகை மொழி மொழிபெயர்ப்பாளர்களின் மொழியில் கவிதை எழுதத் தொடங்குகிறார்" - இரவின் இருளில் அழகான கிறிஸ்தவரிடம் காதல் வாக்குமூலத்தின் வார்த்தைகளை அவர் பரிந்துரைக்கும் போது இதுதான். "அவர் சில அபத்தமான பாடலைப் பாடுகிறார், கிட்டத்தட்ட ஒரு காலில் குதிப்பார்" - இது சைரானோவைப் பற்றியது, இது ஒரு நாளைக்கு இரண்டு முறை அனுப்பப்பட்ட அவரது ரைமிங் கடிதங்களால் தான் என்பதை உணர்ந்தார், மேலும் கிறிஸ்டியன் மீதான ஏக்கத்தால் அல்ல, அவள் தோன்றினாள். போர்க்களம் அழகான ரோக்ஸானா.

மிர்சோவ், ரொமாண்டிக் ரோஸ்டாண்டின் தீவிர கற்பனையையும் நாடகத்தின் வீர மஸ்கடியர் மனநிலையையும் அதிகாரிகளின் அன்றாட வாழ்க்கைக்குக் குறைத்தார், அவர்கள் நடிகைகள் மற்றும் வேசிகளைக் காதலிக்கும்போது, ​​​​கவிதை எழுதும்போது, ​​​​அதிகப்படியான வலிமையின் காரணமாக சண்டையிடுகிறார்கள். ஆல்கஹால் அளவு, அல்லது ஒரு காஸ்டிக் நகைச்சுவையில் கோபம். உண்மையில், காவலர்களின் மனிதர்கள் தங்கள் ஓய்வு நேரத்தை ஆக்கிரமித்து தங்கள் அன்றாட வாழ்க்கையை பிரகாசமாக்க வேறு எதுவும் செய்ய வேண்டியதில்லை. மாக்சிம் சுகானோவ் நிகழ்த்திய கவிஞர் டி பெர்கெராக்கிலும் வீரம் எதுவும் இல்லை. அவர் ஓரியண்டல் அங்கியை அணிந்துள்ளார். அவர் கவிதை புதினா இல்லை - அவர் பாலிடெக்னிக்கில் உள்ள கவிஞர்களைப் போல படிக்கிறார் - நாசி, கிசுகிசுக்கிறார், அலறுகிறார், விண்வெளியில் காலவரையற்ற புள்ளிக்கு கண்களை உயர்த்துகிறார். அவர் சில சமயங்களில் வாளுக்குப் பதிலாக துடைப்பான்களைப் பயன்படுத்துவார். அவர் ஒரு கவிதையை விரும்பும் பேஸ்ட்ரி சமையல்காரருடன் நட்பு கொள்கிறார் மற்றும் மக்ரூன்கள் தயாரிப்பதற்கான ரைமிங் செய்முறையைப் பாராட்டுகிறார். அவர், பெரியவர், வழுக்கை, அபத்தமான மூக்குடன் - பொதுவாக, "மிகவும் வேடிக்கையான உயிரினம் டி பெர்கெராக்," என்று ரெஜிமென்ட்டில் உள்ள அவரது தோழர்கள் கூறுகிறார்கள் - வேசியான ரோக்ஸானை மிகவும் உண்மையாக நேசிக்கிறார், அவர் அபத்தமாகவும், குழந்தைத்தனமாகவும், வெட்கமாகவும், வெட்கமாகவும் சுருண்டு விடுகிறார். அவளின் விருப்பமில்லாத தொடுதல்களில் ஒன்றிலிருந்து பந்து. அனைத்து சிடுமூஞ்சித்தனம், ஒரு அனுபவமிக்க போர்வீரனின் துணிச்சல், போலித்தனமான துணிச்சல், தீய முரண் - இந்த வீரம் அனைத்தும் அவர், மிகவும் அச்சமற்ற, தனது நேர்மையான மற்றும் பாதிக்கப்படக்கூடிய ஆன்மாவை மற்றவர்களுக்கு திறக்க பயப்படுவதால், மென்மையை விரும்பவில்லை, பயப்படுகிறார். அதில் ஏமாற்றப்பட வேண்டும், எனவே, கவனமாக தனது பெரிய தலையை ரோக்ஸானாவின் கைகளில் வைத்து, ஒரு மந்திரம் போல, "மென்மை தேவையில்லை, நான் தனிமையாக இருப்பேன்." இயக்குனர் விளாடிமிர் மிர்சோவ் இவ்வளவு பெரிய சோகத்தை இதற்கு முன் நிர்வகித்ததில்லை.

வேடோமோஸ்டி, மார்ச் 2, 2001

லாரிசா யூசிபோவா

விடுமுறை

விளாடிமிர் மிர்சோவ் எட்மண்ட் ரோஸ்டாண்டின் "சிரானோ டி பெர்கெராக்" நாடகத்தை அரங்கேற்றினார்.

ஆனால் எல்லா அனுமானங்களும் ஒரு புரளியாக மாறியது - மிர்சோவ் ஒரு எதிர்பாராத மற்றும் பல ஆண்டுகளில் அவரது சிறந்த நடிப்பை வெளிப்படுத்தினார். இந்த “சிரானோ” இல், மிர்சோவின் நீண்டகால அறிமுகத்தால் வாக்குறுதியளிக்கப்பட்ட அனைத்தையும் திடீரென்று கண்டுபிடித்தோம் - “லென்கோம்” மேடையில் “பண்டிகை நாள்”. பாடல் வரிகளுடன் கிட்டத்தட்ட சர்க்கஸ் கவர்ச்சி, உணர்வுடன் கூடிய பஃபூனரி, சமன்பாடுகள் மற்றும் கண் சிமிட்டுதல் - நேரடி அறிக்கைகளுக்கு பயம் இல்லாததால்.

அவருக்கு மிகவும் பொருத்தமற்றது என்று தோன்றும் - காதல், மிர்சோவ் திடீரென்று தன்னை ஒரு அறிவார்ந்த கதைசொல்லியாகக் காட்டினார். அவரது புதிய நடிப்பில், ரோஸ்டாண்டின் நாடகம் எதைப் பற்றி எழுதப்பட்டதோ அதுவே நடக்கிறது - ஒரு விசித்திரமான, பல உருவங்கள் கொண்ட காதல் கதை, பெரும் காதல் மற்றும் அபாயகரமான தனிமையின் கதை. மேலும், மிக முக்கியமாக, மிர்சோவ் இதையெல்லாம் சித்தரிக்கும் திறன் கொண்ட ஒரு நடிகர் இருக்கிறார்.

மூன்றரை மணிநேர நடவடிக்கையில், சுகானோவ் ஒருமுறை கூட காதல் நாடகத்தின் எல்லைக்குள் நுழையவில்லை, அங்கு அவர் இழக்க நேரிடும். அவரது புகைப்படம் மற்றும் திரைப்படப் படங்களைப் பற்றி மிகவும் ஆர்வத்துடன், நடிகர் மிர்சோவை மிகவும் நம்புவதாகத் தெரிகிறது, அவர் தன்னை அடையாளம் காண முடியாத அளவுக்கு சிதைக்க அனுமதிக்கிறார். ஃபிளெமிஷ் ஓவியங்களைப் போலவே உண்மையிலேயே பயங்கரமான மூக்கு, நடிகரின் உருவத்தை மிகவும் சாதகமற்ற வெளிச்சத்தில் வெளிப்படுத்தும் நன்கு வடிவமைக்கப்பட்ட ஆடைகள், சுகானோவின் புகழ்பெற்ற "ஆட்டிஸ்டிக்" பிளாஸ்டிசிட்டி - இதன் விளைவாக, ஒரு ஓவியம் மேடையில் தோன்றும் ஒரு கவிஞரைப் போல அல்ல. நடிகர், அவரது அசாதாரண திறமை அவரது அற்பமான தோற்றத்தால் மிகைப்படுத்தப்பட்டுள்ளது.

சுகானோவின் அசிங்கம் - சைரானோ - ஹிட்ச்காக் அல்லது பெர்னாண்டலின் அசிங்கம், பார்வையாளர்களை உடனடியாக மற்றும் என்றென்றும் காதலிக்க வைக்கும் திறன் கொண்டது. மிர்சோவின் "பார்வையாளர்களின்" பாத்திரம் சைரானோவைக் கேட்டு அவரது செல்வாக்கின் கீழ் மாற்றப்பட்டது, ரோக்ஸானா உட்பட நாடகத்தின் மற்ற கதாபாத்திரங்களால் நடித்தார். ஒரு சதுப்பு நிலமான கிகிமோரா, அல்லது மிகவும் வயதான பார்பி - ரோக்ஸானா முதல் காட்சிகள் படிப்படியாக, ஆச்சரியப்பட்ட பார்வையாளர்களுக்கு முன்னால் (மண்டபத்தில் உள்ளவர்), நவீன மேடையில் நீங்கள் அரிதாகவே பார்க்கும் சோகத்தின் தீவிரம் கொண்ட ஒரு பாத்திரமாக மாறுகிறார். மிர்சோவ் ஒரு இளம் நடிகையை ஏன் தேர்வு செய்யவில்லை என்பது தெளிவாகிறது: இது ஒரு “குத்தும் நிகழ்ச்சி” அல்லது “நகைச்சுவை” அல்ல - தங்க ஹேர்டு அழகான கிறிஸ்தவரைக் காதலிக்கும் ரோக்ஸானாவின் வயதுடைய ஒருவரால் முடியாது. மறுபிறப்பு போன்ற அனுபவத்தை விளையாடுங்கள்.

ஏன், "கிகிமோரா" ரோக்ஸானா - "பேய்" டி குய்ச் (வியாசெஸ்லாவ் ஷலேவிச்) கூட இறுதியில் ஒரு நபராக மாறுகிறார். (சிறிய கதாபாத்திரங்களில், பேஸ்ட்ரி செஃப் ரோக்டோ, ஓலெக் லோபுகோவ், தனித்து நிற்கிறார், ஒரு காதல் ஆன்மா மற்றும் நிராகரிப்பு பற்றிய தனது சொந்த கதையை விளையாடுகிறார்.) அல்லது மிர்சோவ், கைமராஸ், எபிபானிஸ், பேய்களின் கார்ப்ஸ் டி பாலே மத்தியில் எப்படி ஒரு நாடகத்தை அரங்கேற்றியிருக்கலாம். மற்றும் மேம்பட்ட இயக்கத்தின் "சிக்கல்கள்", திடீரென்று ஒரு அபத்தமான, ஆனால் தியேட்டரின் மயக்கும் மாயத்தோற்றம், இதற்கு (பலர் மீண்டும் செய்ய விரும்புகிறார்கள்) ஒரு நடிகரும் ஒரு கம்பளமும் போதும். இந்த முறை கம்பளத்தின் பாத்திரம் அந்த “ஒரு” நடிகரின் மிகப்பெரிய போலி மூக்கு என்றாலும் கூட.

மாலை மாஸ்கோ, மார்ச் 5, 2001

ஓல்கா ஃபுக்ஸ்

சைரனோ காலத்தில் வாழ்ந்தவர்

வக்தாங்கோவ் தியேட்டரின் ஃபோயரில் தியேட்டர் மட்டுமல்ல, தொலைக்காட்சி ஒலிம்பஸின் உயரத்தையும் சேர்ந்தவர்கள் உள்ளனர், தியேட்டரைச் சுற்றி நிறைய மறுவிற்பனையாளர்கள் மாநில விலையில் டிக்கெட்டுகளை விற்கிறார்கள் - பிரீமியர் வரை நிமிடங்கள் உள்ளன,

"சிரானோ டி பெர்கெராக்" என்பது ஒவ்வொரு இயக்குனரும் தனக்கென ஒரு மூலையைக் கண்டுபிடிக்கும் ஒரு நாடகம்: குடிமைப் பாத்தோஸ், உளவியல் ஆழம் மற்றும் தந்திரமான முரண்பாடான கேலிக்காக, அளவு மற்றும் தரத்தின் அடிப்படையில், மிர்சோவ் எங்கள் தியேட்டரில் சமமாக இல்லை. வாள் மற்றும் துடைப்பான் கொண்ட சண்டை, தின்பண்டத் துணைகளான ராக்னோ (ஒலெக் மகரோவ் மற்றும் எலெனா சோட்னிகோவா) இடையே குடும்ப சண்டை, அவர்கள் மாவின் துண்டுகளில் தங்கள் உணர்வுகளை வெளிப்படுத்துகிறார்கள், புத்திசாலி சைரானோ (மாக்சிம் சுகானோவ்) காதல் வாக்குமூலத்தின் அடையாள மொழிபெயர்ப்பு. அழகான கிறிஸ்டியன் (கான்ஸ்டான்டின் சோலோவியோவ்), கன்னியாஸ்திரிகள்-கிசுகிசுக்கள் புதிய ரோக்ஸானாவின் எலும்புகளைத் தேய்த்த பிறகு, அற்புதமான பெண்ணின் "ஹோஸ்" -எஸ்-ஸ்-ஃபாலிங்" என்று கூறுகிறார், மேலும் பல. பொதுவாக, ஒரு ஆசை இருந்தால், ரோஸ்டனோவின் வசனத்தின் கூர்மையான எஃகு மீது நீங்கள் எப்போதும் போலி அமிலத்தின் ஒரு துளியை கைவிடலாம். நியாயமாக, இந்த முறை இயக்குனரின் விகிதாச்சார உணர்வு மாறவில்லை என்பதைக் கவனத்தில் கொள்ள வேண்டும் (சமீபத்திய "கோடீஸ்வரன்" போலல்லாமல்).

இந்த முறை மிர்சோவ் காட்சியை பாவெல் கப்லெவிச்சிடம் (அவர் ஆடைகளில் மட்டுமே ஈடுபட்டார்) அல்ல, அல்லா கோசென்கோவாவிடம் ஒப்படைத்தார், விளம்பர முறையீட்டை தெளிவாக உள்ளடக்கியது: "வேறுபாட்டை உணருங்கள்." கோஷென்கோவா ஆன்மீக மற்றும் உடல் அழகுக்கான ஒரு லாகோனிக் உருவகத்தை கொண்டு வந்தார் - மனித உருவங்களின் வடிவத்தில் அடிப்படை நிவாரணங்கள், அதில் இருந்து எழுத்துக்கள் அமைக்கப்பட்டுள்ளன: ஒரு சொல் ஒரு உடலைப் போலவே சிற்றின்ப, உற்சாகமான, சிற்றின்பமாக இருக்கலாம்.

மாக்சிம் சுகானோவ் மிர்சோவ் மொழியின் முக்கிய வழக்கறிஞர், மொழிபெயர்ப்பாளர், மிஷனரி என்று சொல்வது ஏற்கனவே பொதுவானதாகிவிட்டது: விளாடிமிர் மிர்சோவின் தியேட்டரில் அவரது நடிப்பு இன்னும் முக்கிய துருப்புச் சீட்டாக உள்ளது. சில நடிகர்கள் இந்த தியேட்டரின் மர்மமான சடங்குகளை பணிவுடன் செய்கிறார்கள். மற்றவர்கள் அத்தகைய கவர்ச்சியான உணவை ஆர்வத்துடன் முயற்சி செய்கிறார்கள், எதிர்பாராத விடுவிக்கும் சாத்தியக்கூறுகளால் போதையில் இருக்கிறார்கள் (உதாரணமாக, இரினா குப்சென்கோ ரோக்ஸானாவாக நடிக்கிறார்). மாக்சிம் சுகானோவ் உண்மையிலேயே இந்த வினோதமான மிர்சோவின் லுக்கிங் கிளாஸில் வாழ்கிறார், அதாவது, நாடக ரீதியாகச் சொல்வதானால், அவர் அனைத்து "முன்மொழியப்பட்ட சூழ்நிலைகளையும்" கணக்கில் எடுத்துக்கொண்டு, இயக்குனரின் அனைத்து மகிழ்ச்சிகளையும் மனிதமயமாக்கும் பாத்திரத்தில் வாழ்கிறார். ஒரு அபத்தமான விசித்திரமான, மற்றொரு சண்டையின் தொடக்கத்தில் பியானோ மீது சரிந்தது. ஒரு நரக ஹிப்னாடிஸ்ட்டின் கவிதை மற்றும் வேலி தாக்குதல்கள் மிகவும் கச்சிதமானவை, அவை விடுபட முடியாத ஒரு மாயத்தோற்றம் போல் இருக்கும். ஒரு பெரிய மூக்கு ராட்சதர், அதிகப்படியான வலிமை மற்றும் சொல்லப்படாத மென்மை ஆகியவற்றால் பொம்மை-கேலிச்சித்திர வலிப்புக்கு கட்டுப்பட்டவர், அதன் அசிங்கமான மற்றும் எதிர்மறையான மூக்கு ஒரு எதிர்முனையாகவும், மூக்கற்ற, மூக்கற்ற மரணத்திற்கு சவாலாகவும் உள்ளது. புல்ககோவின் மாஸ்டரைப் போல சந்திரப் பாதையில் தனது கடைசிப் பயணத்தில், மூக்கால் மூடப்பட்ட பயணப் பெட்டியை எடுத்துக்கொண்டு, சற்றே குனிந்து கொண்டு, பயமோ நிந்தையோ இல்லாத புத்திசாலித்தனமான மாவீரர்களின் சகாப்தத்தின் மொஹிகன்களில் கடைசி நபர்.

Vremya MN, மார்ச் 3, 2001

ஓல்கா ரொமான்ட்சோவா

மிர்சோவ் மற்றும் நாடக பாரம்பரியம்

தியேட்டரில். "சிரானோ டி பெர்கெராக்" நாடகத்தின் முதல் காட்சியை வக்தாங்கோவ் தொகுத்து வழங்கினார்.

பல ஆண்டுகளாக, நகைச்சுவை வகைக்கு விசுவாசமாக இருந்து, இயக்குனர் தயாரிப்பின் வழக்கமான விசித்திரத்தை ஒரு காதல் திறமையுடன் மறைக்க முடிவு செய்தார் மற்றும் மாக்சிம் சுகானோவின் நடிப்பு திறமையின் அம்சங்களை இன்னும் மக்களுக்குத் தெரியவில்லை.

விளாடிமிர் மிர்சோவை ஸ்டானிஸ்லாவ்ஸ்கியின் அமைப்பைப் பின்பற்றுபவர் என்று அழைக்க முடியாது, ஆனால் இயக்குனர் அதன் நிறுவனர்களில் ஒருவரின் கட்டளையை உறுதியாக ஏற்றுக்கொண்டதாகத் தெரிகிறது: மிர்சோவின் நடிப்பைப் பார்க்கும்போது பார்வையாளர் ஆச்சரியப்பட வேண்டும்: உங்களுக்கு என்ன எதிர்பார்க்க வேண்டும் என்று தெரியவில்லை ஆச்சரியம் அல்லது எதிர்பாராத கேட்ச். புதிய தயாரிப்பில் மிகவும் ஆச்சரியமான விஷயம் என்னவென்றால், இயக்குனரின் பாணியில் மாற்றம் இருந்தது. இந்த நேரத்தில், மிர்சோவின் நிகழ்ச்சிகளுக்கு வழக்கமான மூர்க்கத்தனமான தன்மை, அதே பெயரில் ரோஸ்டாண்டின் காதல் நகைச்சுவையின் முக்கிய கதாபாத்திரமான கவிஞர் சைரானோ டி பெர்கெராக்கின் தலைவிதியைப் பிரதிபலிக்கும் ஒரு நாடக தத்துவஞானியின் நிலைப்பாட்டால் மாற்றப்பட்டது. அதன் சதி இரட்டையர் மற்றும் பிரதிபலிப்புகளின் மையக்கருத்தை தெளிவாகக் காட்டுகிறது, இது ரொமான்டிக்ஸ் மத்தியில் பிரபலமானது. பெரிய மூக்கின் காரணமாக ஏளனத்தில் இருந்து காப்பாற்றும் அவநம்பிக்கையான தைரியம் மட்டுமே அவரைக் காப்பாற்றும் சைரானோ, கவிதையின் தீவிர ரசிகரான ரோக்ஸானை நேசிக்கிறார். ரோக்ஸான் அழகான கிறிஸ்டியன் டி நெவிலெட்டை காதலிக்கிறார், அவர் கவிதைப் பரிசு முற்றிலும் இல்லாதவர். எதிர்பாராதவிதமாக கிறிஸ்டியனுக்கு உதவ முடிவு செய்த சைரானோ, ரோக்ஸானாவிடம் காதல் சொனெட்டுகளை இசையமைக்கிறார், அதற்குப் பதிலாக ஒரு இரவுத் தேதியில் காதலைப் பற்றிப் பேசுகிறார், மேலும் கிறிஸ்டியனுடன் சண்டையிட்டுக் கொண்டு, ஒரு நாளைக்கு இரண்டு முறை தனது காதலிக்கு கடிதம் எழுதுகிறார். நிஜமும் புனைகதையும் கவிஞரின் தலையிலும், கிறிஸ்டியன் சார்பாக எழுதப்பட்ட கடிதங்களிலும் - அவரது சொந்த உணர்வுகளில் கலக்கப்படுகின்றன. சிரானோ ரோக்ஸானாவிடம் ஒப்புக்கொள்ளத் தயாராக இருக்கிறார், ஆனால் கிறிஸ்டியன் இறந்த பிறகு அவள் ஒரு மடத்திற்குச் செல்கிறாள். இருபது ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, இறப்பதற்கு முன்புதான் கவிஞர் தனது ரகசியத்தை வெளிப்படுத்துகிறார்.

மிர்சோவின் தத்துவ பிரதிபலிப்புகள் நாடக பாரம்பரியத்தின் உண்மையுள்ள பின்பற்றுபவரின் பாத்திரத்தில் நடிக்கவும் "ஒரு நடிகராக இறக்கவும்" விருப்பத்துடன் ஒத்துப்போனதாகத் தெரிகிறது. ரோஸ்டாண்டின் உரையின் நவீன விளக்கங்களுக்குப் பதிலாக, அவர் டி. ஷ்செப்கினா-குபெர்னிக் மொழிபெயர்ப்பைத் தேர்ந்தெடுத்தார், அதிலிருந்து சூழ்ச்சியின் வளர்ச்சியைக் குறைக்கும் அன்றாட காட்சிகளைத் தவிர்த்துவிட்டார். நாடகத்தில் உரையுடன் நடிப்பு இல்லை, எதிர்பாராத உச்சரிப்பு மற்றும் வரிகளில் அர்த்த மாற்றம், இது மிர்சோவின் இயக்குனரின் பாணியின் வர்த்தக முத்திரையாக மாறியுள்ளது. மற்றொரு கையொப்ப அம்சம் - அதிர்ச்சியூட்டும் மிஸ்-என்-காட்சிகள் மற்றும் கதாபாத்திரங்களின் ஆடம்பரமான விளக்கங்கள், அவற்றின் நடத்தையை முழுமையாக மாற்றுவது - வேறுபடுத்துவதும் கடினம். அல்லா கோசென்கோவாவின் தொகுப்பு (ஒரு பக்கத்தில் அடிப்படை நிவாரணங்களுடன் சுழலும் சுவர்) வழக்கமானது, பாவெல் கப்லெவிச்சின் பிரகாசமான மற்றும் எப்போதும் போல, அற்புதமான உடைகள் ஒட்டுமொத்த படத்திற்கும் இயல்பாக பொருந்துகின்றன. சில காட்சிகளின் முடிவு மற்றும் ஆடம்பரமான கண்டுபிடிப்புகள் மூலம் மட்டுமே (உதாரணமாக, சிரானோவின் கைகளில் நீண்ட, உலர்ந்த கிளைகள்) நாடகத்தின் ஆசிரியர் மிர்சோவ் என்று யூகிக்க முடியும்.

ஒரு கவிஞனை வெவ்வேறு வழிகளில் கற்பனை செய்யலாம். இயக்குனரின் கூற்றுப்படி, அவரது நடத்தை வழக்கமான வடிவங்களின் குறுகிய கட்டமைப்பிற்குள் பொருந்தாது. சைரனோ (மாக்சிம் சுகானோவ்) வெளிப்படையாக முட்டாளாக விளையாட முடியும்: வாளுக்குப் பதிலாக துடைப்பான் மூலம் சண்டையிடுவது, நகைச்சுவையாக மாறும் காட்சிகள், சைட்ஷோ எண்கள், மற்றும் பறவைகள் இனப்பெருக்கம் செய்யும் பறவையைப் போல சிவப்பு நிற ஆடைகளுடன் நடமாடலாம். ஆனால் அவர் மட்டுமே, ஒரு மந்திரவாதியைப் போல, ரோக்ஸானாவை கவிதைகளின் தாளத்திலும் அர்த்தத்திலும் மயக்கி, படிப்படியாக அவளை காதலிக்க வைக்கிறார். சில நேரங்களில் சைரானோ ஒரு உண்மையான காதல் ஹீரோவாக மாறுகிறார். சுகானோவை க்ளெஸ்டகோவ் பாத்திரத்திலோ அல்லது பின்டரின் "லேண்ட்ஸ்கேப்" நாடகத்தை அடிப்படையாகக் கொண்ட நாடகத்திலோ மட்டுமே பார்த்தவர்கள், ரோக்ஸேனிடம் சைரானோ விடைபெறும் காட்சி வரும்போது அவரை அடையாளம் காண மாட்டார்கள். இந்த நேரத்தில், நடிகர் வியக்கத்தக்க வகையில் இயற்கையாகவும் ஆத்மார்த்தமாகவும் விளையாடுகிறார், அதிகப்படியான பரிதாபம் அல்லது சுய முரண்பாடு இல்லாமல். சைரானோவின் பாத்திரம் ஒரு சந்தேகத்திற்கு இடமில்லாத நடிப்பு வெற்றி. சுகானோவ் வெவ்வேறு இயக்குனர்களுடன் பணிபுரிகிறார், நிறைய படங்களில் நடிக்கிறார், ஆனால் மிர்சோவின் தயாரிப்புகள் மட்டுமே அவரது திறன்களை வெளிப்படுத்துகின்றன. இரினா குப்சென்கோவின் ரோக்ஸானா சுவாரஸ்யத்திற்குக் குறைவானதாக மாறியது. நடிகை பல ஆண்டுகளாக தியேட்டரின் மேடையில் விளையாடவில்லை. வக்தாங்கோவ், ஆனால் நடிப்புக்கு நன்றி அவர் மீண்டும் அங்கு திரும்பினார். பெரும்பாலும், ரோஸ்டாண்டின் நாடகத்தை அடிப்படையாகக் கொண்ட நிகழ்ச்சிகளில் ரோக்ஸானாவின் உருவம் இரண்டாம் பட்சமாகிறது. இந்த கதாநாயகி நாடகத்தின் தொடக்கத்தில் அப்பாவியாக கோக்வெட்ரியை அனுபவிக்கிறார் மற்றும் இறுதியில் தனது அன்புக்குரியவரின் இழப்பைப் பற்றி உணர்ச்சிகரமான கண்ணீரை அனுபவிக்கிறார். மிர்சோவில் அவள் ஒரு சுறுசுறுப்பான பாத்திரமாகிறாள். சைரானோ, கிறிஸ்டியன் இடையேயான டூயட் பாடலை முப்பெரும் பாடலாக மாற்றினார் இயக்குனர். ரோக்ஸானா எப்போதும் கிறிஸ்டியன் மற்றும் சைரானோவுக்கு அடுத்ததாக இருக்கிறார், அல்லது அவர்களுக்கு இடையே, கவிஞருக்கும் அவரது இரட்டையருக்கும் இடையில் ஒரு இடைத்தரகராக இருப்பார். கிறிஸ்டியன்-சிரானோவின் கடிதங்கள் கோக்வெட்டின் தன்மையை மாற்றுகின்றன, அவள் ஆண்களின் உணர்வுகளுடன் எளிதில் விளையாடினாள், அவளது தன்னலமற்ற தன்மை மற்றும் தியாகத்திற்கான தயார்நிலையில் விழித்துக்கொண்டாள். கவிஞரின் மரணத்திற்கு இரங்கல் தெரிவிக்கும் வகையில், குப்சென்கோ ஒரு உணர்ச்சிகரமான உச்சத்தில் இறுதிப் போட்டியில் விளையாடுகிறார், சோகமான உயரத்திற்கு உயர்கிறார்.

சைரானோ டி பெர்கெராக்கின் மரணத்தை நாம் நாடகத்தில் பார்க்க மாட்டோம். மிர்சோவ் கவிஞருக்கு தன்னைச் சுற்றியுள்ள உலகத்தைக் கட்டுப்படுத்த வாய்ப்பளிக்கிறார். இறுதிப்போட்டியில், சைரானோ அனைத்து ஹீரோக்களுக்கும் போலி மூக்குகளைக் கொடுக்கிறார், கிறிஸ்டியனுக்கு முகமூடியைக் கொடுக்கிறார், மேலும் மேடையில் உள்ள உருவங்கள் ஒரு விசித்திரமான நடனத்தில் பொம்மைகளைப் போல நகரத் தொடங்குகின்றன. மற்றும் ஒளி உச்சவரம்பு மீது கடிதங்களின் கருப்பு நிழல்கள் தோன்றும், கவிஞரின் கையெழுத்துப் பிரதிகளின் துண்டுகள் துண்டுகளாக கிழிந்தன. கவிதைகள், கவிஞரை விட அதிகமாக இருக்கும் என்று மிர்சோவ் நம்புகிறார். உங்களுக்குத் தெரியும், கையெழுத்துப் பிரதிகள் எரிவதில்லை.

மாலை கிளப், மார்ச் 12, 2001

க்ளெப் சிட்கோவ்ஸ்கி

கையுறை இரண்டு முறை உள்ளே திரும்பியது

அவர்கள் ரஷ்யாவில் ரோஸ்டனை மிகவும் நேசிக்கிறார்கள், அதில் நிறைய பணம் செலுத்துகிறார்கள். இந்த பருவத்தில் மட்டும், மாஸ்கோவில் இரண்டு “சிரானோக்கள்” தோன்றின (ஒன்று விக்டர் க்வோஸ்டிட்ஸ்கியுடன் மாஸ்கோ ஆர்ட் தியேட்டரிலிருந்து, மற்றொன்று மாக்சிம் சுகானோவுடன் வக்தாங்கோவிலிருந்து), மேலும், “சாட்டிரிகானில்” மற்றொரு “சான்டெக்லீயர்” வரும் வழியில் உள்ளது.

சைரானோ டி பெர்கெராக்கின் பாத்திரம் பொதுவாக மூன்று வழிகளில் ஒன்றில் விளக்கப்படுகிறது - அவர் ஒரு கவிஞராகவோ அல்லது ஒரு புல்லியாகவோ அல்லது ஒரு காதலனாகவோ நடித்தார். உதாரணமாக, விக்டர் குவோஸ்டிட்ஸ்கி, ரோஸ்டனோவின் நாடகத்தின் சமீபத்திய மேடை பதிப்பில் முதல் பாதையைத் தேர்வு செய்கிறார்: தற்காப்புக் கலை மற்றும் காதல் சோர்வு இரண்டையும் புறக்கணித்து, அவர் வசனத்தின் விருப்பத்திற்கு முற்றிலும் சரணடைகிறார்.

மாக்சிம் சுகானோவைப் பொறுத்தவரை, உண்மையில், தவறான மூக்குடன் அவரது சைரானோவை வகைப்படுத்துவது கடினம். கோகோலின் கதையிலிருந்து மேஜர் கோவலேவின் மூக்கு போல் தெரிகிறது என்று சொல்வது மிகவும் துல்லியமானது. ஒன்று அவர்கள் அவரை ரொட்டியுடன் தவறாக சுடுகிறார்கள், அல்லது அவர் ஒரு மாநில கவுன்சிலராக மாறிவிடுவார். ஒன்று அவர் தியேட்டரில் ஒரு பியானோ கலைஞராக மாறுகிறார் (நிகழ்ச்சியின் ஆரம்பத்திலேயே டி பெர்கெராக் தன்னை மேடையில் ஏமாற்றுகிறார்), அல்லது அவர் சந்திரனில் இருந்து வேற்றுகிரகவாசியாக மாறுகிறார். இந்த மூக்கு மனிதன் வாளுக்குப் பதிலாக ஒரு துடைப்பான் பயன்படுத்துகிறான், மனச்சோர்வு பியானோவில் இசையை வாசிக்கிறது (ஒலி கலகலப்பாக உள்ளது; கூடுதலாக, நிகழ்ச்சியில் சுட்டிக்காட்டப்பட்டபடி, சுகானோவ் அலெக்ஸி ஷெலிகினுடன் இணைந்து இசையை எழுதினார்) மற்றும் கற்பனை செய்ய முடியாத மலர் ஆடைகளை (கலைஞர்) அணிந்துள்ளார். பாவெல் கப்லெவிச்).

ஆனால் இந்த மனிதாபிமானமற்ற சுகானோவின் நடத்தை, இந்த திரவ பிளாஸ்டிசிட்டி மற்றும் உரையாடல் முறை ஆகியவற்றை முன்கூட்டியே கணித்திருக்கலாம். எப்பொழுதும் மிர்சோவ்வுடன், நாடகம் ஒரு கையுறை போல, உள்ளே திரும்பும் என்று சிலர் முன்கூட்டியே முன்னறிவித்தனர், மேலும் செயல்திறன் சரியான முறையில் "ஸ்டெப் டி பெர்கெராக்" என்று அழைக்கப்படும். ஆனால் அது அப்படி ஆகவில்லை. கையுறை உள்ளே திரும்பினால், அது இரு திசைகளிலும் இரண்டு முறை திரும்பியது, இப்போது, ​​எதுவும் நடக்காதது போல், அது மீண்டும் அதன் இடத்தில் அமர்ந்திருக்கிறது. முதலில், ஒவ்வொரு முதுகெலும்பையும் தளர்த்தவும், பின்னர் "எல்லாவற்றையும் அப்படியே" செய்யுங்கள் - இந்த செயல்திறனில் விளாடிமிர் மிர்சோவ் இப்படித்தான் செயல்படுகிறார்.

கோனன் டாய்லுக்கு "தி டான்சிங் மென்" என்ற கதை இருந்தது, அங்கு மக்களின் மகிழ்ச்சியான நடன உருவங்கள் மிகவும் இருண்ட உள்ளடக்கம் கொண்ட உரையை காகிதத்தில் இயற்றினர். இந்த நிகழ்ச்சியிலும் அதுதான் நடந்தது. அல்லா கோசென்கோவா, நடனம், கட்டிப்பிடித்தல் மற்றும் ஆண்கள் மற்றும் பெண்களின் உருவங்களுடன் ஒரு இயற்கைக்காட்சியை உருவாக்கினார், அவை எழுத்துக்களின் எழுத்துக்களுடன் ஒப்பிடப்படுகின்றன. இந்த பரிதாபகரமான மற்றும் அபத்தமான சைரானோ மற்றும் இந்த புத்திசாலி மற்றும் வேடிக்கையான ரோக்ஸானா (இரினா குப்சென்கோ) இருவரும் மேடையில் அதே வேடிக்கையான கடிதங்கள் போல் தெரிகிறது. நிகழ்ச்சியின் தொடக்கத்தில், பார்வையாளர்கள் மிர்சோவின் பாரம்பரிய நகைச்சுவைகளைப் பார்த்து சிரிக்கிறார்கள், ஆனால் பின்னர் கடிதம் மக்கள் தாங்களாகவே நடனமாடத் தொடங்கி உண்மையான சோகமாக மாறியது.

பிரீமியருக்கு முன், இரினா குப்சென்கோ ரோக்ஸானாவின் பாத்திரத்திற்கு சந்தேகத்திற்குரிய வேட்பாளர் என்று தோன்றியது: எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக வெவ்வேறு வயது பிரிவு. ஆனால் அவள் முதலில் மேடையில் தோன்றும்போது சந்தேகங்கள் மறைந்துவிடும். இந்த ரொக்ஸானாவுக்கு வயது இல்லை, அவளை ஈர்க்கும் சந்திரனுக்கு அது இல்லை, சைரானோ-சுகானோவ் வெட்கப்படுகிறார், முட்டாள்தனமாக சிரித்தார் மற்றும் கால்விரலால் தரையில் எடுக்கிறார், அவளது கண்கள் மேகமூட்டமாகிவிட்டன, அவன் தொடங்குகிறான். அவரது மூச்சின் கீழ் ஏதோ முணுமுணுத்து, கோளங்களின் தொலைதூர இசையைக் கேட்கிறார். "பற்றி! அவர் எப்படி படிக்கிறார்! - வியப்புற்ற ரோக்ஸானா அது முடிவுக்கு வரும்போது கூச்சலிடுவாள். அவளுடன் ஒருவர் உடன்பட முடியாது: சுகானோவின் வாசிப்பு உண்மையிலேயே அசாதாரணமானது - ஒரு நடிகரைப் போல அல்ல, ஆனால் ஒரு கவிஞரைப் போல, “மிரர்” படத்தில் ஆர்சனி தர்கோவ்ஸ்கியின் ஆஃப்-ஸ்கிரீன் ஒலிகளைப் பின்பற்றுகிறது.

இந்த சைரானோவின் தலைவிதி எப்போதும் நிழலில் இருக்க வேண்டும், எப்போதும் தூண்டுகிறது (பால்கனியில் உள்ள காட்சியில், அவர் செவிடு மற்றும் ஊமைகளின் மொழியில் கிறிஸ்தவரை மிகவும் வேடிக்கையாகத் தூண்டுகிறார்). எனவே, மிர்சோவ் இறக்க மாட்டார், ஆனால் ஒளியிலிருந்து நிழலுக்குச் செல்வார், முதலில் தனது நீண்ட மூக்கை அகற்றிவிட்டு, வாழ எஞ்சியிருக்கும் அனைவருக்கும் தவறான மூக்குகளை அணிவார் (ரோக்ஸானாவைத் தவிர). ஆர்சனி தர்கோவ்ஸ்கியை நாம் நினைவில் வைத்திருந்தால், கவிஞர் பாடிய அந்த விசித்திரமான பட்டாம்பூச்சியைப் பற்றி நான் சைரானோ-சுகானோவைப் பற்றி சொல்ல விரும்புகிறேன்: “ஒளியிலிருந்து நிழலுக்கு பறக்கிறது, அவளே நிழலும் ஒளியும். ஏறக்குறைய அடையாளங்கள் இல்லாத அவள் இப்படி எங்கே பிறந்தாள்?

நெசவிசிமயா கெசெட்டா, மார்ச் 6, 2001

அலெனா கராஸ்

சந்திரனில் இருந்து மனிதன்

Vakhtangov மேடையில் "Cyrano de Bergerac"

கலாச்சாரம், மார்ச் 8 - 14, 2001

நடாலியா கமின்ஸ்கயா

ரொமாண்டிசம் தொங்கிக் கிடக்கிறது

விளாடிமிர் மிர்சோவிடமிருந்து "சிரானோ டி பெர்கெராக்"

"சிரானோ" என்பது V. மிர்சோவ் இயக்கிய மிக சக்திவாய்ந்த நடிப்பாகும். ஒரு காலத்தில், அவரது “க்ளெஸ்டகோவ்” அனைவரையும் அதிர்ச்சிக்குள்ளாக்கியது, அவர்களை சிரிக்க வைத்தது அல்லது தீவிர எரிச்சலூட்டியது. பின்தொடர்ந்த அனைத்தும்: மோலியர், ஷேக்ஸ்பியர், துர்கனேவ் (கிளாசிக்ஸுடன் மிர்சோவ் "நட்பு நிலையில்") - தொடர்ந்து அதிர்ச்சி, மக்களை சிரிக்க அல்லது எரிச்சலூட்டியது, ஆனால் அவ்வளவு காயப்படுத்தவில்லை. வக்தாங்கோவ் தியேட்டரில் "சிரானோ" கடுமையாக தாக்கியது. இதற்கு முன்பு மிர்சோவின் முறை இவ்வளவு முழுமையாகப் பொதிந்ததில்லை, ஆனால் மிக முக்கியமாக, அவரது தயாரிப்புகள் ஆன்மாவைத் தொட்டதில்லை. இவரே எடுத்தார். "ஆன்மா" என்ற வகை அனைத்து தீவிரத்தன்மையும், ஒரு உயர்ந்த மனதின் பறப்பும், ஒரு உன்னதமான படைப்புக்கான ஒரு குறிப்பிட்ட மரியாதையும் இந்த இயக்குனரால் எப்போதும் மிதிக்கப்பட்டது. நாடக மக்களிடையே, "மிர்சோயெவிசம்" என்ற சொல் பயன்பாட்டிற்கு வந்துள்ளது, இது பாரம்பரியத்தை கேலி செய்வது, மொத்த கேலி மற்றும் பிராய்டியனிசத்தின் "தடித்த அடுக்கு" ஆகியவற்றைக் குறிக்கிறது. சைரானோவுக்கு எல்லாம் இருக்கிறது. ஆனால், ஆச்சரியப்படும் விதமாக, இது முற்றிலும் மாறுபட்ட தரத்திற்கு வேலை செய்கிறது. இந்த விஷயம் முக்கிய நடிகரால் தீர்மானிக்கப்படுகிறது - மாக்சிம் சுகானோவ், ஒரு பெரிய மற்றும் சந்தேகத்திற்குரிய விசித்திரமான சைரானோ. இந்த தயாரிப்பில் பெர்கெராக்கின் அசிங்கமான மூக்கு ஒரு கேலிச்சித்திரம் அல்ல, நாடக சாதனம் அல்ல, உடல் குறைபாடு அல்ல. இது சுகானோவின் முகத்தில் உள்ளது - சில நிச்சயமாக பிறவி மற்றும் நிச்சயமாக மனோதத்துவ ஒழுங்கின்மையின் அடையாளம். இந்த சைரானோவை நோய்வாய்ப்பட்டதாகக் கருதலாம். ஒருவேளை ஒரு மேதை. இது சாத்தியம் - எல்லோரையும் போல அல்ல. சிறந்தது - அவை இரண்டும், மற்றொன்று, மற்றும் மூன்றாவது இணைந்தது. மேதைமை மற்றும் ஆன்மீகத் தூய்மையுடன் மனோ இயற்பியல் முரண்பாடுகள் பற்றி ஏதாவது இருந்த நீட்சேவுடன் பிராய்டை மிர்சோவ் உண்மையில் "ஏமாற்றினாரா"? தஸ்தாயெவ்ஸ்கியின் படைப்புகள் மற்றும் இளவரசர் மிஷ்கின் நிகழ்வு பற்றிய ஆய்வு தொடர்பாக தெரிகிறது? அல்லது அற்புதமான கலைஞரான சுகானோவ் எல்லாவற்றையும் எடுத்துக்கொண்டு, ஏதோவொரு உணர்ச்சி மட்டத்தில் அனைத்தையும் தானே வாசித்தார்.

சைரானோ - சுகானோவ் - ஒரு முரட்டுத்தனமானவர் அல்ல, ஒரு போர்வீரன் அல்ல, ஒரு புல்லி அல்ல, நிச்சயமாக ஒரு அரசியல் கிளர்ச்சியாளர் அல்ல (மிர்சோவ் மட்டுமல்ல, ஒலெக் எஃப்ரெமோவும் தனது கடைசி நடிப்பில் ஹீரோவின் இந்த ஹைப்போஸ்டாசிஸை அகாலமாக கருதினார்). அவர் கவிஞரா? நிச்சயமாக, அவரது கவிதை ஆரம்பம் சில உயிரியல் சார்ந்தது என்றாலும், நான் மருத்துவ இயல்பு என்று கூட கூறுவேன். இயற்கையில் ஒரு குறைபாடு, ஒரு நபரின் கற்பனை சிந்தனை நித்திய தனிமைக்கு அழிந்தது. ஒரு விசித்திரமான, ஒரு நிகழ்வு அல்ல, ஒரு பாரிசியன் நகர அடையாளமல்ல, ஆனால் ஒரு தனி, மிகவும் தனிமையான உயிரினம். குவாசிமோடோ, அன்பில் வெறி கொண்டவர், அதாவது, வெளிப்படையாக, பரஸ்பர நம்பிக்கை இல்லாதவர். ரோக்ஸானாவைப் பார்க்கும்போது, ​​அல்லது அவளைப் பற்றிக் குறிப்பிடும்போது கூட, அவன் ஒரு குழந்தையின் மகிழ்ச்சியான முகத்தையும், ஒரு ஊனமுற்றவரின் பாதுகாப்பு பிளாஸ்டிசிட்டியையும் கொண்டிருக்கிறான். அவர் தன்னை ஒரு விஷயம், ஒரு நாள் சாதாரணமான உறவில் பொதிந்திருக்க மிகவும் வலுவான காதல் திட்டமிடப்பட்டுள்ளது.

ரோஸ்டாண்டின் மாபெரும் காதல் நாடகமும், உலக நாடகத்தின் மிக காதல் நாயகர்களில் ஒருவரான பெர்கெராக்கும் பின்நவீனத்துவத்தால் நசுக்கப்பட்டதாக ஒருவர் நிச்சயமாகச் சொல்லலாம். ஆம், உண்மையில், ஏன் துணை மனநிலை - அதுதான் பின்நவீனத்துவம். சைரனோவின் ஆன்மா மற்றும் திறமையைக் காதலித்த கிறிஸ்டியன் உடல் ஷெல்லில், நீங்கள் ரோக்ஸானா இல்லையென்றால், அத்தகைய சைரானோவைக் காதலிக்க முயற்சி செய்யுங்கள், ஆனால் ஒரு மாஸ்கோ பார்வையாளர். இந்த கடைசி, நாடகத்தின் நீண்ட மேடை வரலாறு முழுவதும், பெர்கெராக்கின் கவிதைகள் மற்றும் செயல்களால் மட்டுமல்ல, மேடைப் பாடங்களாலும் ஈர்க்கப்பட்டது. தவறான மூக்குகள் முற்றிலும் ஆண்பால் தவிர்க்கமுடியாத அழகில் தலையிடவில்லை. இருப்பினும், முக்கியமான தருணங்களில், மூக்குகள் தங்கள் கலைஞர்களின் முகங்களை விட்டு வெளியேறின, மேலும் அவர்கள் தங்கள் சொந்த வசீகரத்தால் ஒரு வாள் போல் தாக்கினர்: கே. ரெய்கின், வி. குவோஸ்டிட்ஸ்கி. 70களின் சின்னமான சைரானோ, எஸ். ஷகுரோவ், மூக்கு இல்லாமல் விளையாடினார். காமெடி ஃபிரான்சாய்ஸில் உள்ள டிபார்டியூ, நீங்கள் யூகித்தபடி, மிகைப்படுத்தப்படாத முகத் தோற்றத்துடன் பாரிசியன் பெண்களின் இதயங்களைத் துளைத்தார். மேலும், அவரது சொந்த மூக்கு பெர்கெராக்கிலிருந்து வெகு தொலைவில் இல்லை.

பொதுவாக, இங்கே இந்த “நோசோலஜி” அனைத்தும் ஆண் வசீகரத்தின் சக்தியின் பின்னால், காதல் முக்கோணங்களின் பின்னால், ஆண்களுக்கும் பெண்களுக்கும் இடையிலான ஆர்வத்தின் தீப்பொறிகள், காஸ்கன் வீரம் - ஒரு வார்த்தையில், பாரம்பரியமாக நாம் விரும்பும் அனைத்திற்கும் பின்னால் உள்ளது. விளையாடுங்கள், வக்தாங்கோவ் தியேட்டர் நடக்க வேண்டிய அவசியமில்லை. இங்குள்ள கேஸ்கான்கள், முதல் காட்சியில் வெறுமையான உடற்பகுதிகள் இருந்தபோதிலும், அவர்களின் பாலினத்தின் மங்கலான வெளிப்புறங்களைக் கொண்ட இளைஞர்களின் குழுவாகும். Roxana - I. Kupchenko, அவரது மேடை தோற்றம் சந்தேகத்திற்குரிய வகையில் L. Maksakova ஒத்திருக்கிறது, ஒரு நேர்த்தியான, அழகான பொம்மை. Count de Guiche - V. Shalevich - ஒரு அப்பட்டமான மோசமானவர். கிறிஸ்டியன் - கே. சோலோவிவ் - ஒரு அழகான முட்டாள். சைரானோ தனது சண்டையை டி வால்வருடன் நடத்துகிறார் - ஏ. க்ரவ்சென்கோ, அவர் ரொக்ஸானாவை மிகவும் மகிழ்வித்தார், ஒரு துடைப்பான். திறமையாகவும் வேடிக்கையாகவும் விளையாடினார் - எதிரி வெளிப்படையாக முக்கியமற்றவர். ஒரு வார்த்தையில், நாடகத்தில் "ரொமாண்டிசிசம் என்று நாம் அழைப்பது" இல்லை.

இன்னும் அவர் இருக்கிறார். எட்டாததைத் துளைக்கும் குறிப்பு உள்ளது. மாற்றீடுகள், மாற்றங்கள், பார்வை மற்றும் செவித்திறன் மாறுபாடுகள் ஆகியவற்றின் மர்மமான மற்றும் மயக்கும் விளையாட்டு உள்ளது. ஹீரோவின் தனிமை உள்ளது (இது ரொமாண்டிசிசத்தின் முக்கிய வகையாக இருக்கலாம்). இது மனிதாபிமானமற்றது, கிட்டத்தட்ட அண்டமானது, ஏனென்றால் சைரானோ-சுகானோவ் முற்றிலும் மனிதர் அல்ல, மாறாக ஒரு வகையான அன்பின் பதங்கமாதல், ஒரு முரண்பாடான மன-உடல் ஷெல்லில் இணைக்கப்பட்டுள்ளது.

அநேகமாக, இந்த முற்றிலும் பின்நவீனத்துவ மற்றும் அதே நேரத்தில் காதல் மெல்லிசை மேம்படுத்த, கலைஞர் P. Kaplevich காம சூத்திரத்தின் காட்சிகளை சித்தரிக்கும் அடிப்படை நிவாரணங்களுடன் மேடையை "அலங்கரித்தார்". இது, சைரானோவின் உனக்கான அன்பு அல்ல, ஆனால் வேறு எந்த இடமும் இல்லை என்று அவர்கள் கூறுகிறார்கள். ஆனால் இது வழக்கமான கப்லெவிச்-மிர்சோவ் ஆயுதக் களஞ்சியத்தில் இருந்து தான். இந்த நிலையான படைப்பாற்றல் ஜோடி கடைசி அளவிற்கு தங்கள் அன்பான பழைய பிராய்டை புண்படுத்தக்கூடாது!

சைரானோ தனது வாழ்க்கையின் கடைசி கவிதை வரிகளை முற்றிலும் மாறுபட்ட குரலில் உச்சரிக்கிறார். கரகரப்பும், உதடுகளும், சத்தமும் மறைந்தன. அளவிடப்பட்ட, தெளிவான மற்றும் கோஷமிடும் ஒலிகள் ஜோசப் ப்ராட்ஸ்கியின் வாசிப்பை நினைவூட்டுகின்றன. மேலும் இன்னொரு கவிஞர் இறந்துவிட்டார் என்பதை நாம் புரிந்துகொள்கிறோம்.

புதிய செய்தி, மார்ச் 13, 2001

எலெனா யம்போல்ஸ்கயா

ஆல் ஈக்வல் டி பெர்கெராக்

ஒரு சிறப்பு, குணாதிசயமான பாணியில் தொடர்ந்து செயல்படும் ஒரு இயக்குனர், தரமற்ற உருவம் கொண்ட ஒரு நபரைப் போன்றவர். நிறைய பிரச்சனைகள். விளாடிமிர் மிர்சோவ்உங்களுக்காக உகந்த நாடகப் பொருளைத் தேர்ந்தெடுப்பது கடினம். இந்த சீசனின் தொடக்கத்தில், அவர் "மில்லியனர்" அடிப்படையில் ஒரு "steB.Show" ஐ வெளியிட்டார், மேலும் மிர்சோவின் தலையை விட ஷோவிலேயே அதிகமான கேலிக்கூத்துகள் இருப்பதாகவும், இந்த உரையை கோமாளித்தனங்கள், குறும்புகள், நடனங்கள் மற்றும் ஜோங்ஸ் என்பது வேடிக்கையான வேரை அழிப்பதாகும் இப்படிப்பட்ட சோகமான சலிப்பான, சலிப்பான நீண்ட "கோடீஸ்வரனை" உலகம் பார்த்ததில்லை. பதினொரு மணியளவில், இறுதிப் போட்டியைப் பார்க்காமல், பிரீமியர் பார்வையாளர்கள் வெளியேறினர், அநேகமாக, பலர் தங்கள் குதிகால்களைக் கிளிக் செய்து, கிளாசிக், கலையற்ற, அற்புதமான வேடிக்கையான வக்தாங்கோவ் தயாரிப்பின் ஏக்கம் - போரிசோவாவுடன். , எதுஷ், யாகோவ்லேவ் மற்றும் ரெய்கினா. விதியின் சில எளிதான மறுபரிசீலனைகள் இங்கே: மிர்சோவ் தனது அடுத்த நடிப்பை உருவாக்குவார் வக்தாங்கோவ்ட்சேவ்,என் கண்களுக்கு முன்பாக, 70 களின் புகழ்பெற்ற சைரானோவான செர்ஜி ஷகுரோவ் தனது "கோடீஸ்வரனிடமிருந்து" முன்கூட்டியே ஓடிவிட்டார்.

மிர்சோவுக்கு காதல் என்பது பெயரிடப்படாத பிரதேசமாகும். பலவீனத்தில் பலமான விஷயங்கள் உலகில் உள்ளன, மேலும் உயர்ந்த அன்பு இவற்றில் ஒன்றாகும். நீங்கள் அவளை கேலி செய்யலாம், ஆனால் நீங்கள் விரும்பவில்லை. கை உயரவில்லை என்பதல்ல, இதயம் மட்டும் படுக்காது. மிர்சோவ் ஓரளவு தொலைந்துவிட்டதாக ஒருவர் உணர்கிறார். அவரது "சிரானோ டி பெர்கெராக்" எந்த வகையிலும் கேலிக்குரிய நிகழ்ச்சி அல்ல. அதாவது, ஒரு நிகழ்ச்சியோ அல்லது கேலியோ அல்ல. வடிவத்தில், வழக்கமான நாடக (பாப் அல்ல) மணிகள் மற்றும் விசில்களுடன், செயல்திறன் அமைதியாக நிகழ்த்தப்படுகிறது. உள்ளடக்கத்தைப் பொறுத்தவரை, இந்த "சிரானோ..." கன்னி மண். பலவீனமான தளிர்கள் குஞ்சு பொரிக்கும் கருப்பு மண் பானை, மற்றும் எந்த வகையான பூக்கள் அல்லது தானியங்களை ஒருவர் மட்டுமே யூகிக்க முடியும், அவை மிகவும் சிறியவை.

அர்த்தத்தைத் தேடுவது மிக விரைவில், ஆனால் மிர்சோவின் மனநிலை தெளிவாக மாறுகிறது, மேலும் இது, மேரி பாபின்ஸின் காற்றின் மாற்றத்தைப் போலவே, ஆர்வமுள்ள அனைத்து தரப்பினருக்கும் ஆச்சரியங்களை அளிக்கிறது.

பல வருடங்களுக்குப் பிறகு முதன்முறையாக ரோஸ்டாண்டின் நாடகம் வெட்டப்படாமல் அரங்கேறியது. மொழிபெயர்ப்பில், ஷ்செப்கினா-குபெர்னிக் என்ற தன்னிச்சையான சிலாக்கியத்தைப் பாராட்டுங்கள் ... நிறுத்துவதற்கு ஏதோ இருந்தது, இருந்தது, இருந்தது, ஆனால் மிர்சோவ், நாடக ஆசிரியர்களை கேலி செய்வதை நிறுத்திவிட்டு, தனது கடைசி படைப்புகளை இரவிலும் துன்புறுத்தத் தொடங்கினார் சோவியத் சரக்கு ரயில்கள் போன்ற முடிவிலி. அத்தகைய கவனக்குறைவு இருந்தபோதிலும் (அல்லது துல்லியமாக அதன் காரணமாக), வக்தாங்கோவில் உள்ள "சிரானோ..." மொசைக் துண்டுகளாக சிதைகிறது.

நாடகத்தின் விசித்திரமான நிகழ்வு இங்கே: ரோக்ஸானா - இரினா குப்சென்கோ.ஒரே அடியில் வரலாறு வேறு தலைமுறை ஆட்சிக்கு மாற்றப்படுகிறது. அநேகமாக, ரோக்ஸானா, தனது அதிநவீன ரசனையுடன், ஒரு பெண் அல்ல (நாங்கள் வயதைப் பற்றி பேசுகிறோம்), அல்லது ஒரு பெண் அல்ல, ஆனால் அவர் தனது பூமிக்குரிய வாழ்க்கையின் பாதியிலேயே ரசிகர்களின் கூட்டத்தால் முற்றுகையிடப்பட்டிருக்க வாய்ப்பில்லை. மற்றும் அப்சென்கோ, எதை மறைக்க வேண்டும், அழகாக இருக்கிறது, ஆனால் அவள் சந்திரனில் இருந்து பார்வையாளர்களுக்கு விழவில்லை. சிதைந்த பழுப்பு நிற பின்னல், ஹார்மோனிகா, பட்டு, இறகுகள், சரிகை, முத்து முத்தான பொத்தான்கள்... கசின் சைரானோ நிரந்தரமாக தனது காலைத் தூக்கி எறிந்துவிட்டு சலிப்பான டி குய்ச்சேவிடம் இருந்து பரிசைப் பெறுகிறார் - வியாசஸ்லாவ் ஷலேவிச்கரடி பொம்மை.

உண்மைதான், சேப்பரோன் அவளுக்கு புத்திசாலித்தனமாக ஒதுக்கப்படுகிறார்: ரோக்ஸானா ஒரு எக்ஸ் என்றால், சேப்பரோன் ஒரு எக்ஸ் பிளஸ் ஐ ஐ, மற்றும் ஐயின் அளவு மிகவும் நம்பத்தகுந்ததாக இருக்கும். (ஒரு அற்புதமான வயதான பெண், மூலம் - சிதைந்த, பூச்சு மற்றும் குறைந்த வெட்டு - நடித்தார் கலினா கொனோவலோவா).

பாத்திரத்தில், மிர்சோவின் ரொக்ஸானா, பத்து ஆண்டுகளுக்கு முன்பு நையாண்டி நடிப்பில் இருந்து லியோனிட் ட்ருஷ்கினின் ரோக்ஸானாவை மிகவும் நினைவூட்டுகிறது. அவள் கிறிஸ்டியன் மற்றும் சைரானோவுக்கு இடையில் விரைகிறாள், அவள் இருவரையும் நேசிக்கிறாள் - ஒன்று உணர்வுபூர்வமாக, மற்றொன்று உள்ளுணர்வுடன், தன் காதல் ஸ்கிசோஃப்ரினியாவை மறைக்க முயற்சிக்காமல். ட்ருஷ்கினைப் போலவே, மிர்சோவ் ஹீரோக்களுக்கு ஒரு அமோர் டி ட்ரொயிஸை ஏற்பாடு செய்கிறார், மேலும் அதிக தெளிவுக்காக, அவர்கள் மூவரையும் இரவுத் தோட்டத்தில் பார்வையற்றவரின் பஃப் விளையாட அனுப்புகிறார்.

கிறிஸ்டியன், பரோன் டி நெவில்லெட் - கான்ஸ்டான்டின் சோலோவிவ்.சென்டார் இனத்திலிருந்து: வடிவமைக்கப்பட்ட தசைகள், நிர்வாண உடல், செதுக்கப்பட்ட மார்பு, மஞ்சள் நிற மேனி. அவர் தனது விக் கழற்றும்போது, ​​​​அவர் மென்மையாகி, சில காரணங்களால் வோலோடியா ஷரபோவை ஒத்திருக்கிறார். அவர் வெள்ளை நிறத்தில் இருப்பதால் இருக்கலாம். "ஓ, ஷார்-ர்-ராபோவ்..." என்று சிரானோ அவரிடம் ஒரு செழிப்பான பாஸ் குரலில் சொல்வார் என்று நீங்கள் எதிர்பார்க்கிறீர்கள். ரோக்ஸானாவுடனான சந்திப்பின் காட்சியை மாற்ற முடியாது.

காட்சியமைப்பு அல்லா கோசென்கோவா- கசப்பான அடிப்படை நிவாரணங்களுடன் கூடிய பரோக் முகப்பில். சதிகள் டெகாமரனிலிருந்து எடுக்கப்பட்டதாகத் தெரிகிறது. (விதியின் மறுபரிசீலனை: சில நாட்களில், ரோமன் விக்டியூக்கின் வக்தாங்கோவ் மேடையில் "எங்கள் டெகாமரோன்" ரீமேக் காண்பிக்கப்படும், அதன் பிரீமியர் பற்றிய நேர்காணல், நோவி இஸ்வெஸ்டியாவின் வரவிருக்கும் இதழ்களில் தோன்றும்) . இரண்டாவது செயல்பாட்டில், போக்காசியின் அடிப்படை-நிவாரணங்களின் துண்டுகள் முன் வரிசைக்கான கோட்டைகளுக்குப் பயன்படுத்தப்படும்.

பொதுவாக, மிர்சோவின் "சிரானோ..." குறிப்பிடத்தக்க இத்தாலிய சுவையைக் கொண்டுள்ளது - குறிப்பாக, ஏராளமான முகமூடிகள் காரணமாக. தோற்கடிக்கப்பட்ட எதிரிகள் அவர்களை வாள்களுக்குப் பதிலாக போர்க்களத்தில் வீசுகிறார்கள், மேலும் முக்கிய கதாபாத்திரம் இந்த கோப்பைகளை தனது பெல்ட்டில் வைக்கிறது, அங்கு அவை தவழும் மற்றும் காட்டுத்தனமாகத் தெரிகின்றன, ஜூலு உச்சந்தலையைப் போல, இருப்பினும், இது இனி இத்தாலிக்கு பொருந்தாது ...

உடைகள் பாவெல் கப்லெவிச்- வழக்கம் போல், நிறம் மற்றும் கற்பனையின் கலவரம். எல்லாவற்றிலும் பணக்காரர், நிச்சயமாக, சைரானோவின் அலமாரி. சில வகையான காட்டு மஞ்சள் நிற கஃப்டான், ரோமங்களால் டிரிம் செய்யப்பட்டு, அதே நிழலில் ஒரு துண்டிக்கப்படாத நானை (அல்லது சுச்சி) சட்டை, அதன் மீது தங்க நிற சூரியன்கள் பிரகாசிக்கின்றன... பிறகு ஒரு கருஞ்சிவப்பு-சிவப்பு நிற ஃபெஸ் மற்றும் எம்ப்ராய்டரி மடியுடன் கூடிய சிவப்பு அங்கி. ரோக்ஸானாவின் பனி வெள்ளை பூட்ஸை அகலமான ஸ்லீவ் மூலம் துடைப்பது வசதியானது ... பின்னர் ஒரு கருப்பு தொப்பி மற்றும் குழந்தைகளுக்கான குயில்ட் ஜாக்கெட் ... கப்லேவிச் மிகவும் அதிநவீனமாக இருப்பதில் சோர்வடையும் போது, ​​அவர் கரடுமுரடான கிரீன்ஹவுஸ் பாலிஎதிலினில் இருக்கும் அனைவரையும் போர்த்தி விடுகிறார்.

சரி, நாம் முக்கிய விஷயத்திற்கு வந்தோம். சைரானோ டி பெர்கெராக் - மிர்சோவின் முக்கிய "இசை" மாக்சிம் சுகானோவ்.மீலி பிளாட்டிபஸ். ஒரு ராட்சத குழந்தை, ஹைட்ரோகெபாலஸ், ஒரு பில்லியர்ட் பந்தைப் போல வெறுமையான தலையுடன். லில்லிபுட்டியர்களில் கல்லிவர், லில்லிபுட்டியர்களில் ஒருவரைக் காதலிக்க முடிந்தது. அதிக எடை கொண்ட பினோச்சியோவின் மரச் சிற்பம் (மீண்டும் இத்தாலி). ஊசல் குணம். உடலமைப்பு ஒரு காவலாளியின் அல்ல, ஆனால் ஒரு கசாப்புக் கடைக்காரரின் - அவர் எந்த ஆர்வமும் இல்லாமல் சண்டையிடுகிறார், வாள் அல்லது துடைப்பான்கள், முக்கிய பணி குறிப்பாக யாரையும் காயப்படுத்தக்கூடாது - கல்லிவர்ஸ் வெட்கமாகவும் சுத்தமாகவும் இருக்கிறார். உதடுகள் ஒரு துக்க வரியாக அல்லது ஒரு சீரழிந்த புன்னகையாக மடிந்திருக்கும். குண்டோஸ் பாடலாசிரியர். பியானோவில் இருந்து அற்ப துக்க ஒலிகளைப் பிரித்தெடுக்கிறது. நெவில்லெட்டின் சுருட்டை என்ற தலைப்பு வரும்போது அவர் தனது முட்டாள் தொப்பியை கீழே இழுக்கிறார். "காதுகேளாத நாடு" நினைவாக, பார்வையாளர்களை மகிழ்விக்கும் வகையில், அவள் விரல்களில் ரோக்ஸானாவின் ஜன்னலுக்கு அடியில் அவனைத் தூண்டுகிறாள்.

ஒரு வினோதம், ஆனால் மோசமான மூக்கின் காரணமாக அல்ல. மூக்கு ஒட்டப்பட்டுள்ளது - காகசியன் அல்லது யூத தரநிலைகளின் பார்வையில் - சாதாரண வரம்புகளுக்குள். சைரானோ மற்றவர்களை தனது மூக்கால் பயமுறுத்துவதில்லை, ஆனால் அவரது வெறித்தனமான பார்வையால். மேலும் சொல்ல வேண்டியது என்னவென்றால்: பதினேழாம் நூற்றாண்டில் பிரான்சில் பிளாஸ்டிக் அறுவை சிகிச்சை இருந்திருந்தால், அது பெர்கெராக்கின் ஆன்மாவை அமைதிப்படுத்தியிருக்காது. வளாகங்களுக்கு மற்றொரு காரணம் இருக்கும். சைரானோ ஒரு முகம் அல்ல, ஆனால் ஒரு பாத்திரம்.

இருப்பினும், மிர்சோவின் நாடகத்தில் உள்ள மூக்கு ஒரு குறியீட்டு, வெளிப்படையான கோகோலியன் பொருளைக் கொண்டுள்ளது. சைரானோ தனது சூட்கேஸில் அவற்றின் மூக்குகளின் முழு தொகுப்பையும் வைத்திருக்கிறார். அதாவது, அவரது சொந்த, அன்பே, சாதாரணமாக இருக்கலாம், ஆனால் நபர் வேண்டுமென்றே ஒரு கறையை அணிந்துகொள்கிறார், வேண்டுமென்றே தனது சொந்த வாழ்க்கையை சிக்கலாக்குகிறார். அசிங்கத்திலிருந்து அழகைக் கொண்டு வருகிறார். இறுதியில் அவர் ஆர்டர் ஆஃப் சைரானோவில் சேர விரும்பும் அனைவருக்கும் ஒரே மாதிரியான கறைகளை விநியோகிக்கிறார். நடைமுறை வாழ்க்கையில் தன்னிச்சையாக நிற்கத் தயாராக இருக்கும் அனைவருக்கும், ஆயினும்கூட விதியில் மூக்கை இழுக்க...

மிர்சோவ் பார்வையாளர்களைத் தொட்டார் மற்றும் அவர் தன்னைத் தானே தூண்டினார். முன்னெப்போதும் இல்லாத விஷயம். மாற்றங்கள் வருகின்றன.

"VEC" எண். 14, 06-13 ஏப்ரல், 2001, பக்கம் எண். 11

இன்னா விஷ்னேவ்ஸ்கயா

சைரானோ நேசிக்கிறார், "காதலிக்கவில்லை"

மிர்சோவ் என் கருத்தைக் கொண்டிருக்கிறாரா என்று எனக்கு ஆச்சரியமாக இருக்கிறது, நான் அதை வெளிப்படுத்துவேன், கவனக்குறைவாக இன்றைய இயக்குனரின் மாஸ்டர் விமர்சனத்தின் குறிப்புகளைப் படித்தால் என்ன செய்வது. நான் நீண்ட காலமாக மிர்சோவுடன் வாதிட்டேன், கிளாசிக்ஸில் எதையும் சுருக்க வேண்டியதில்லை, எதையும் சேர்க்கக்கூடாது, எதையும் எதையும் கடக்கக்கூடாது என்று நம்பினேன். இருப்பினும், மிர்சோவின் “நேர்காணல்கள்” மற்றும் “மேடைகள்” மீதான எனது நீண்டகால சர்ச்சைக்குரிய விரோதம் அவர் நடத்திய புதிய நாடகத்தில் - வக்தாங்கோவ் தியேட்டரில் ஈ. ரோஸ்டாண்ட் எழுதிய “சிரானோ டி பெர்கெராக்” இல் கலைந்தது. உலக அரங்கிற்கு மகிழ்ச்சியான தருணத்தில் எழுதப்பட்ட இந்த அற்புதமான நாடகத்தில் இம்முறை இயக்குனர் புறம்பான அல்லது உலகத்திற்குரிய எதையும் அறிமுகப்படுத்தவில்லை, ஆனால் "புதுமையான, தற்போதைய கண்களுடன்" அதைப் படித்தார். ரோஸ்டாண்ட் நோட்ரே டேம் பாணியில் ஒரு மெலோடிராமாவை மட்டுமல்ல, அதன் சொந்த ஃப்ரீக், குவாசிமோடோ மற்றும் அதன் சொந்த அழகான ஃபோபஸ் மற்றும் அதன் சொந்த அழகு, எஸ்மரால்டா ஆகியவற்றைக் கொண்டுள்ளார் என்பதும் தெரியவந்தது. 21 ஆம் நூற்றாண்டின் மக்கள், எல்லாவற்றையும் அனுபவித்த, எல்லாவற்றையும் நம்பிய, எல்லாவற்றையும் இழந்து, எங்கள் கனவுகளைக் கண்டுபிடித்ததாகத் தோன்றிய 21 ஆம் நூற்றாண்டின் மக்கள் ரோஸ்டாண்ட் நம்மைப் பற்றியும் எழுதினார் என்பதை வாக்தாங்கோவ் செயல்திறனில் இருந்து நாங்கள் அறிந்தோம், ஆனால் அது மிகவும் தாமதமானது, பல தவறுகள் இருந்தன. ஆம், எனக்கு எல்லாமே நினைவிருக்கிறது: ஒரே பிரபலமான மேடையில் R. சிமோனோவ் நிகழ்த்திய சைரானோ மற்றும் அற்புதமான நடிகர் I. பெர்செனோவ் நிகழ்த்திய சைரானோ.

ஆனால் இங்கே மேடையில் மாக்சிம் சுகானோவ் - நம் காலத்தின் சைரானோ டி பெர்கெராக். முதலாவதாக, அவர் ஒரு விசித்திரமான நபர், அவரது அசிங்கம் அவரது அற்புதமான பெரிய மூக்கில் இல்லை, ஆனால் அவரது இயல்பின் அசாதாரணத்தன்மையில் உள்ளது. வக்தாங்கோவின் சைரானோ விசித்திரமானது, ஏனென்றால் இப்போது, ​​எரிச்சலூட்டும் பயனாளிவாதத்தின் ஆண்டுகளில், அவர் இன்னும் மறைந்து வரும் காதல்வாதத்தை நம்புகிறார். வக்தாங்கோவின் சைரானோ விசித்திரமானது, ஏனென்றால் இப்போது கவிஞர்கள் கவிதையின் ஒலிம்பஸை விட்டு வெளியேறி, பட்ஜெட்டின் மேடைக்கு வழிவகுக்கும்போது, ​​அவர் இன்னும் வார்த்தையின் சக்தியை, வசனத்தின் தெய்வீக நோக்கத்தில் நம்புகிறார். வக்தாங்கோவின் சைரானோ விசித்திரமானது, ஏனென்றால் இப்போது, ​​​​"காதல்" என்ற பெரிய வார்த்தைக்கு பதிலாக, "அன்பு செய்தல்" என்ற சில முட்டாள்தனமான சொற்றொடரைக் கண்டுபிடித்தோம், அவர் ஆத்மாக்களின் உறவை நம்புகிறார். மற்றும் சுகானோவ் எங்கள் ஆடம்பரமான மற்றும் அதே நேரத்தில் மிகவும் அடக்கமான நடிகைகளில் ஒருவருடன் ஒரு டூயட்டில் விளையாடிய முக்கிய விஷயம் - ரோக்ஸானா பாத்திரத்தில் I. குப்சென்கோ - அவர் உண்மையிலேயே நேசிக்கப்படுகிறார் என்று சொல்லப்படாத உணர்வு - ஒரு விசித்திரமானவர், அழகானவர் அல்ல. கிறிஸ்துவர்.

சுகானோவ் மற்றும் குப்சென்கோவின் டூயட் - சைரானோ மற்றும் ரோக்ஸானா - நடுத்தர வயதுடையவர்களின் நிறைவேறாத அன்பைப் பற்றிய நினைவகம், மேலும் புஷ்கினின் வரியைப் பயன்படுத்த மகிழ்ச்சியானது "மிகவும் சாத்தியம், மிக நெருக்கமாக இருந்தது!" நாடகத்தின் சிறந்த, முக்கியக் காட்சிகளில் ஒன்று, ரோக்ஸான் சைரானோவின் "தந்தையின்" உதவியின் நம்பிக்கையில், கிறிஸ்டியன் என்ற அழகான இளைஞன் மீது திடீரென்று ஏற்பட்ட பேரார்வத்தில் சிரனோவைத் தூண்டும் போது. இந்த நேரத்தில், பார்வையாளரும் அவர்களும் ஒரு பெரிய, ஒப்பற்ற அன்பால் பார்வையிட்டவர்கள் என்பதை அவர்கள் புரிந்துகொள்கிறார்கள், கிறிஸ்டியன் ஒரு "வித்தியாசம்", அனிமோனின் மற்றொரு விருப்பம், ரோமியோவுக்கு ரோசாலிண்ட் அவரது சந்திப்புக்கு முன் இருந்ததைப் போலவே. ஜூலியட் உடன். ரோக்ஸானின் உண்மையான ஆன்மீக அடைக்கலம் துல்லியமாக சைரானோ. மேலும், அவர்களின் கண்களைச் சந்திக்காமலேயே, மிஸ்-என்-காட்சி இப்படித்தான் கட்டமைக்கப்படுகிறது, அவர்கள் தங்கள் கைகளால் சந்திக்கிறார்கள், அவர்களின் கைகள் அறியாமலேயே அவர்களின் உணர்வு சொல்ல பயப்படுவதைச் சொல்கிறது.

சுகானோவ் நடித்த பாத்திரத்தில் அதிகம் ஒன்று சேர்ந்தது. இந்தக் கலைஞன், அவனுடைய தற்போதைய ஹீரோவைப் போலவே, அவனும் எனக்கு விசித்திரமாகத் தோன்றுகிறான். சக்திவாய்ந்த ஆண்பால் ஆற்றலுடன் அவரிடமிருந்து ஒரு மின்சாரம் வெளிப்படுவது போலவும், உடனடியாக ஒருவித அப்பாவியான பாதுகாப்பற்ற தன்மையை உணர்கிறார். அவரது சைரானோ அத்தகையவர் - போர்க்களத்தில் ஒரு துணிச்சலான போர்வீரன் மற்றும் மனித உணர்வுகளின் துறையில் ஒரு பயமுறுத்தும் "போராளி அல்லாதவர்". இந்த சைரானோ ரொக்ஸானாவின் மீதான தனது அன்பை விளக்க முடியாது, இருப்பினும் அவர் குப்சென்கோவால் நடித்தார், அவரை ஒரு அழகான மனிதராக நீண்ட காலமாக அங்கீகரித்துள்ளார், ஆனால் அவர் தனது அசிங்கத்தைப் பற்றி தொடர்ந்து செல்கிறார்.

இன்னும், சுகானோவின் திறமை எவ்வளவு பரந்ததாக இருந்தாலும், நிறுவனங்கள் மற்றும் படங்களில் அவர் எவ்வளவு சோர்வாக இருந்தாலும், முதலில் அவர் வக்தாங்கோவ் இயக்கத்தின் வக்தாங்கோவ் பள்ளியின் கலைஞர். இதன் பொருள் விளையாட்டுக்கான தீராத தாகம், கோரமான மற்றும் சோகத்தின் விளிம்பில் விளையாடுவது, முற்றிலும் புதிய, அழகான யதார்த்தத்தை உருவாக்குவது - கலையின் யதார்த்தம். வக்தாங்கோவின் சைரானோவை நான் நினைவில் வைத்திருக்கிறேன் - ஒரு உண்மையான துன்பகரமான நபர் மற்றும் ஒரு அடையாள எச்சரிக்கை - அனைவருக்கும் மட்டுமல்ல, உங்களுக்காகவும் மகிழ்ச்சியை விரும்புவதற்கு, உங்களை, உங்கள் திறன்களில் நீங்கள் அதிகம் நம்ப வேண்டும்.

கீவ்ஸ்கி வேடோமோஸ்டி, பிப்ரவரி 8, 2002

ஓலெக் வெர்ஜெலிஸ்

சைரானோவின் திருமணம்

கியேவ் மக்களுக்கு வக்தாங்கோவ் தியேட்டர் வழங்கிய ட்ரிப்டிச்சின் முதல் சுற்றுப்பயண தயாரிப்பு, நல்ல உணர்வுகளை எழுப்பியது... “சிரானோ டி பெர்கெராக்” (விளாடிமிர் மிர்சோவ் இயக்கியது, மாக்சிம் சுகானோவ், இரினா குப்சென்கோ நடித்தது) போஸ்டர் போடுவது மதிப்பு. அதில் "தர குறி".

சைரானோவுக்கு நீண்ட மூக்கு மற்றும் பெரிய ஆன்மா இருந்தது. இந்த அதீத நற்பண்புகளுக்குச் சொந்தக்காரர், மூக்கடைப்பு மற்றும் கோழைகளின் அபூரண உலகில் எப்போதும் வசதியாக இருப்பதில்லை. இயக்குனர் மிர்சோவ் சூழ்நிலையிலிருந்து ஒரு சிறந்த வழியைக் கண்டுபிடித்தார். புதிய ரஷ்ய நட்சத்திரம், உணவக தொழிலதிபர் மற்றும் அறிவியல் புனைகதை நடிகர் மேக்ஸ் சுகானோவ் நடித்த சைரானோ, ஒரு மேதை. உங்களுக்குத் தெரிந்தபடி, எந்தவொரு சமூகத்திலும், அவர்கள் மீதான அணுகுமுறை கீழ்த்தரமான மற்றும் மரியாதைக்குரியது. அவர்கள் கவனம் செலுத்தி கேட்பது போல் தெரிகிறது. ஆனால் எப்போதாவது, வழக்கம் போல், அவர்கள் நிச்சயமாக தங்கள் கோவிலில் தங்கள் விரலைத் திருப்புவார்கள்: "என்ன ஒரு முட்டாள்!" மூலம், யோசனை ... நீங்கள் முட்டாள். தெளிவான ஸ்டம்ப், அவர் முட்டாள் விளையாடுகிறார்! சைரனோ சுகனோவா ஏமாற்றி, கோமாளியாக்கி, முட்டாளை நாடகமாக விளையாடுகிறார். நல்ல மனிதர்களே, அசிங்கமான அன்னம் எங்கள் கோழிக் கூடில் எப்படி வாழ முடியும்? முதல் செயலில் அவர்கள் பெக் செய்ய வேண்டுமா? அதை வெட்டு, கடி!

அதனால்தான் வக்தாங்கோவின் சைரானோவுக்கு ஒராங்குட்டான் மற்றும் விலங்கு சிரிக்கும் பழக்கம் உள்ளது. அருகில் வராதே! அது கடிக்கும். அல்லது அது வந்துவிடும்... எப்பொழுதாவது அவர் உயிர் எழுத்துகளின் பிசுபிசுப்பான அலறல்களை வெளியிடுகிறார், உயர் குறிப்புகளில் கூட இல்லை, ஆனால் மிக உயர்ந்த குறிப்புகளில். அவர், "காதல்" (இது அசல் படி), அவரது முழு வலிமையான உடலுடன் ப்ரோசீனியத்தில் மட்டுமே கீழே விழுந்து சந்திரனில் அலற முடியும் (சந்திர லீட்மோடிஃப் ஒரு லேசர் மூலம் செயல்திறனைத் துளைக்கிறது: நிலவொளி, ஸ்லீப்வாக்கர் சைரானோ... ) வானத்தை நோக்கித் தலையை உயர்த்தி, இரவெல்லாம் துக்கத்துடனும் துக்கத்துடனும் அறிவுடன் கத்த முயன்று மகிழ்வார் - அவர் கண்டுபிடித்த ஒப்பனையை விட உலகம் மிகவும் அசிங்கமானது... மறுமலர்ச்சிக் கால மூளையும் பழங்கால குணமும் கொண்ட ஒரு மனிதனால் எப்படிச் சொல்ல முடியும்? மோசமான சூழ்நிலையில் உண்மையையும் மகிழ்ச்சியையும் காணவா? வழி இல்லை. ஏனென்றால் உண்மை என்பது ஒப்பனையின் மற்றொரு வடிவம். மற்றும் சைரானோவின் இறுதிப் போட்டியில், சுகனோவா தனது பொறிக்கப்பட்ட முக வண்ணத்தை கழுவுகிறார். மற்றும் அவர் இருக்கிறார் ... நிச்சயமாக, ஒரு மூக்கு இல்லாமல் (இது ஒரு நீண்ட மூக்கு விஷயம் அல்ல, ஆனால் ஒரு பெரிய ஆன்மா?). மேலும் கிறிஸ்டியன், அவரது போட்டியாளரும் அழகான க்ளட்ஸ், தற்கொலை குண்டுதாரியின் வெளிர் முகமூடியுடன் அவரது முகத்தில் தொங்கவிடப்பட்டுள்ளார். மேலும் கூட்டம் தங்கள் முகங்களில் முட்டாள்தனமான மூக்கை வைத்து, ஒரு அமைதியான காட்சியில் உறைகிறது. அவர்கள் ஒவ்வொருவரும், அநேகமாக, ஏதோ ஒரு விதத்தில் "எல்லோரிடமிருந்தும் வித்தியாசமாக" இருக்க விரும்புகிறார்கள், ஆனால் மந்தையின் உந்துதல் சுய அடையாளம் காணும் முயற்சியை நடுநிலையாக்குகிறது ... மேலும் சைரானோ மூக்குடன் பஃபூன்களின் குழுவை விட்டு வெளியேறுகிறார். சந்திரனின் மறுபக்கத்தில் எங்கோ அதன் தனித்துவத்தை எடுத்துச் செல்கிறது. மற்றும் நான் அலற விரும்புகிறேன்.

சுகானோவ் ஒரு சிறந்த கலைஞரை விவரிப்பது ஒரு பொதுவான கிளிச். சைரானோவின் வெற்றி வேடத்தில். சிறப்பு மீட்டர்கள் மட்டுமே மேடையில் இருந்து வீசப்படும் கிலோவாட் ஆற்றலை பதிவு செய்யும், அதன் உயிரியல் வெளிப்பாடு மற்றும் வெறுமனே அநாகரீகமான "உண்மை" காரணமாக. சுகானோவ் - வகை. ஏமாற்றும் இனிமையான - "காதல் நகைச்சுவை" (நிரலில்) - ஒரு அப்பட்டமான பொய். (நகைச்சுவையான காதலுக்காக, மொசோவெட்டில் இருந்து டொமோகரோவுக்குச் செல்லுங்கள்.) சுகானோவ் கோரமான, சோக நகைச்சுவை மற்றும் மெலோட்ராமாவின் தாளங்களில் அதிர்வுகளைக் கொண்டுள்ளார். நாடக விமர்சகர் நெல்லி கோர்னியென்கோ இந்த முறையை "வகை ஊஞ்சல்" என்று அடையாளப்பூர்வமாக அழைத்தார். மேல் கீழ். உயர்வும் தாழ்வும். வலது இடது. காரணம்-ஆர்வம். முன்னும் பின்னுமாக. நகைச்சுவை - சோகம். சொர்க்கமும் பூமியும். Farce-catharsis... இது போன்ற சமாச்சாரங்களைச் செய்ய, ககாரின்களும் தெரேஷ்கோவ்களும் தேவை, ஆனால், கடவுளுக்கு நன்றி, சுகானோவ் மற்றும் மிர்சோவ் ஆகியோர் நீண்ட காலத்திற்கு முன்பு பாடினர், மேலும் இந்த நடிப்பில் அவர்களின் விமானத்தின் பாதை ஆக்கபூர்வமான ஒருங்கிணைப்பு மற்றும் புரிதலால் விளக்கப்பட்டுள்ளது. இலக்கு மற்றும் பாவம் செய்ய முடியாத திறமை. ஒரு இனிமையான மாலைப் பொழுதைக் கழிக்க வேண்டும் என்ற நோக்கத்துடன் வக்தாங்கோவின் நடிப்பில் கவனம் செலுத்திய எவரும் தவறாகப் போகவில்லை: “சிரானோ...” உணர்ச்சித் திறந்த தன்மை, உச்சரிப்பு நுண்ணறிவு ஆகியவற்றால் அணுகக்கூடியது மற்றும் மொபைல் ஃபோன் மூலம் எந்தவொரு தடித்த தலையுடைய புதிய பணக்காரர்களையும் ஈர்க்கும். ஆனால் இந்த தயாரிப்பு தற்செயலாக இல்லாத நபருக்கு கலை இன்பத்திற்கு உட்பட்டது. கண்டுபிடிப்புகளின் துண்டுகள், வகை கற்பனைகளின் தெளிப்பு - அனைத்தும் ஒரு தனித்துவமான கவிதை சரணத்தின் ஆபரணமாக ஒன்றிணைகின்றன. இது ஒரு ரைம் அல்ல, ஆனால் எட்மண்ட் ரோஸ்டாண்டின் சதித்திட்டத்திற்கு வெளியே உள்ள ஒரு சிந்தனை. எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, மிர்சோவைப் பொறுத்தவரை, பழைய நாடகம் (தற்போதைய இழிந்த தருணத்தில், காதல் கதை குறிப்பாக திறமையான அரசியல்வாதிகளால் தேவை) ஒரு நாடக-ஆணாதிக்க யதார்த்தத்தைத் தவிர வேறில்லை, கிட்டத்தட்ட ஒருவரின் பற்களில் வேரூன்றியுள்ளது. மேலும், எழுத்தாளர் மீது அதிகம் உருமாற்றம் செய்வதில் இயக்குனர் ஆர்வம் காட்டவில்லை, மாறாக முட்டாள்தனமான விளக்கங்களுடன் உரையின் உயிருள்ள உணர்வைக் கொல்பவர்கள் மீது.

உண்மையில், நான் ஒரு விளக்கமான கதையை தொடங்க விரும்புகிறேன் மற்றும் நாடகத்தின் சில காட்சிகளை விரிவாக மீண்டும் சொல்ல விரும்புகிறேன். எடுத்துக்காட்டாக, பால்கனியின் கீழ் சைரானோ, ரோக்ஸானுக்கு சரியான வார்த்தைகளைக் கண்டறிய கிறிஸ்டியன் அமைதியாக உதவுகிறார். அல்லது ஒரு ஈர்க்கக்கூடிய இரண்டாவது செயல், முகப்பில் இருந்து சுவர் அடிப்படை-நிவாரணங்கள் ... கல்லறைகள் மாறும் போது, ​​மற்றும் கருப்பு ரோக்ஸேன் அவர்கள் மத்தியில் ஓபிலியா போல அலைந்து திரிவார்கள். பாவெல் கப்லெவிச்சின் உரத்த ஆனால் ஸ்டைலான ஆடைகள், ஏற்கனவே இருக்கும் அனைத்து பாணிகளையும் கலக்கலாம் - ரோகோகோ முதல் ரஃபேலைட் முன் மகிழ்ச்சி வரை - திடீரென்று மேடை நிகழ்ச்சியின் சிறப்பு மந்திரத்தை உணர உதவும் மற்றும் அதன் பிரகாசத்துடன் வார்த்தையை மறைக்காது. இது செயல்திறனில் முதன்மையானது. மேலும் சைரானோ ஒரு கவிஞர் என்பதால். மேலும் மிர்சோவ் ஒரு இயக்குனர் என்பதால். ஏனெனில் கலைஞர்கள்...

சுகானோவ்-சிரானோவில் நடிப்பின் துணி, இதயம் மற்றும் உருவம் இருந்தால், குப்சென்கோ-ரோக்ஸானாவில் மேடை சொற்பொழிவின் முக்கியமான கருத்தியல் அத்தியாயம் உள்ளது. ரோஸ்டனோவின் கிறிஸ்டியன் போல, நான் டி பெர்கெராக்கை ஒரு தூண்டுதலாக எடுத்துக் கொள்ள விரும்புகிறேன், இதனால் அவர் நடிகைக்கு மகிழ்ச்சியான வார்த்தைகளை கிசுகிசுக்க முடியும். அவள் "விளிம்பில்" மகிழ்ச்சியுடன் சறுக்குவதைப் பார்ப்பது எனக்கு மிகவும் மகிழ்ச்சியாக இருந்தது. இந்த சூரிய உதயங்கள் மற்றும் வீழ்ச்சிகள், நேர்த்தியான கவர்ச்சி மற்றும் கசப்பான எளிமை, தந்திரம் மற்றும் ஒப்புதல் வாக்குமூலம். மேலும் கீழும்... அதே “ஊசலாட்டம்”. குப்சென்கோ கீழே விளையாடுகிறார். ஒரு பாசான்ட் மற்றும் வேசியின் அற்பமான நடை, நடத்தை மற்றும் அழிவு இருக்கும் ஒரு மார்பு குரல். ரோக்ஸானாவில் தினசரி மாமேவா, சாகச மார்குயிஸ் டி மெர்டியூல் மற்றும் அதிக பழுத்த ஜூலியட் ஆகியவற்றின் கலவை உள்ளது. வலிமிகுந்த சோகமும், மறைந்துபோகும் உடைந்த அழகும்... குப்சென்கோ ஒரு ரொமான்டிக் ஹீரோயினிடம் இருந்து எதிர்பார்ப்பதை விட குறைவான உணர்ச்சிகளைக் கொண்டவர், ஆனால் அதிக காரணமும் அறிவும். பின்னர் மோதல் வெளிப்படையானது. சந்திரன், புத்திசாலிகள், நடிகர்கள், முரடர்களால் சூடேற்றப்பட்ட இந்த சமமான போட்டியாளர்கள், அவர்கள் ஏன் ஒருவருக்கொருவர் ஈர்க்கப்படுகிறார்கள் என்பது தெளிவாகிறது. அவர்களின் சூழ்ச்சி பரஸ்பரம். ஒவ்வொரு நபராலும் கணக்கிடப்படுகிறது. அதிகமாக விளையாடியதால், அவர்கள் பொதுவாக ஒரு நபரைக் கொன்றனர் (முக்கோணத்தின் அழகான மூலையில் கிறிஸ்தவர்), எனவே குற்ற உணர்வு அவர்கள் மீது கல்லறை போல தொங்கியது. ஆனால் உங்கள் அட்டைகளை வெளிப்படுத்தாமல் இருப்பது நல்லது. எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, பின்தொடர்பவரின் பாத்திரத்தை யாரும் ஒப்புக் கொள்ள மாட்டார்கள் ... சைரானோ மற்றும் ரோக்ஸானா இருவரும் தலைவர்கள். குப்சென்கோ மற்றும் சுகானோவ் ஆகியோர் பியூமர்சாய்ஸின் "வடிவத்தில்" விளையாடும் முதல் நடிப்பு: தந்திரமான இயக்குனர் ஃபிகாரோ (மன்னிக்கவும், சைரானோ) மற்றும் நகைச்சுவை சூழ்ச்சியின் சரிகை... வாழ்க்கை மிகவும் வேடிக்கையானது, மேலும் இது அதன் இருண்ட, நம்பிக்கையற்ற பக்கத்தை ஓரளவு தாங்க உதவுகிறது. ... ஆனால் இரண்டாவது செயல் வில்லியம் இவனோவிச் எழுதிய “சுழற்சியில்” உள்ளது... சைரானோ தனது "மணமகளை" கண்டுபிடித்தால், அது அடுத்த உலகில் மட்டுமே இருக்கும். அல்லது சந்திரனில். இங்கே அது சாத்தியமற்றது. நம்பிக்கையின்மை. பின் வருவது மௌனம்...

குப்சென்கோ மற்றும் சுகானோவ் சில சமயங்களில் நடிப்பு நுட்பத்தின் எல்லைகளை கடந்து ஒரு சாதாரண நாடக அதிசயம் தொடங்குகிறது. உங்கள் கண்களுக்கு முன்பாக, ஆன்மாக்கள் நொறுங்குகின்றன, இதயங்கள் உடைந்து போகின்றன... மேலும் ரோஸ்டாண்டின் பழைய, பழைய விசித்திரக் கதை எப்படி முடிவடையும் என்பது உங்களுக்குத் தெரியாது. திடீரென்று வலதுபுறத்தில் உள்ள உங்கள் அண்டை வீட்டாரிடம் கேட்க விரும்புகிறீர்கள்: "சந்திரன் உண்மையில் திடமானதா?"

கடைசி கருத்து. நீதிக்கு உண்மையை மீட்டெடுப்பது தேவைப்படுகிறது, ஏனென்றால் செயல்திறன் ஒரு டூயட் (சுகானோவ் - குப்சென்கோ) மட்டும் மதிப்புமிக்கதாக இல்லை. "சிரானோ..." குழுமம் ஒத்திசைவானது மற்றும் ஒருங்கிணைந்தது. அலெக்சாண்டர் ப்ருட்னிகோவ் துல்லியமாக விளையாடுகிறார் (அவரது கிறிஸ்தவர் தியாகம் மற்றும் மகிழ்ச்சியின் முத்திரையுடன் ஒரு அழகான மனிதர்). Vyacheslav Shalevich, Galina Konovalova, Elena Sotnikova, Oleg Lopukhov அற்புதம் - அவ்வளவுதான்... இடுக்கி வைத்து பாராட்டுக்களை இழுக்க முடியாத அபூர்வம்.

அவர் மலாயா ப்ரோனாயாவில் உள்ள தியேட்டரில் சைரானோவைப் பற்றிய கதையை அரங்கேற்றினார் இயக்குனர் பாவெல் சஃபோனோவ். "அறுவை சிகிச்சை" மற்றும் பிற தலையீடுகள் இல்லாமல் டாட்டியானா ஷ்செப்கினா-குபெர்னிக் எழுதிய அதே உன்னதமான மொழிபெயர்ப்பில் நீண்ட காலமாக கடந்த காலத்தின் உன்னதமான பாணி தியேட்டர் மேடையில் ஒலிக்கும் போது இது முரண்பாடாக, நவீனமாக, உண்மையாக, எந்த விதமான பாத்தோஸும் இல்லாமல் அரங்கேற்றப்பட்டது, இதற்கு சிறப்பு நன்றி இயக்குனரிடம்.

அன்று "சிரானோ டி பெர்கெராக்"இளைய பள்ளி மாணவர்களை கூட நீங்கள் பாதுகாப்பாக வழிநடத்தலாம், அவர்கள் நன்கு படித்து பொறுமையாக இருந்தாலும், செயல்திறன் மிக நீண்ட காலத்திற்கு நீடிக்கும். பாரம்பரிய நாடகத்தின் ரசிகர்கள் மகிழ்ச்சியடைவார்கள்: கலைஞரின் சில ஆடைகளைத் தவிர, புதிய விசித்திரமான ஆச்சரியங்கள் எதுவும் அவர்களுக்குக் காத்திருக்கவில்லை. எவ்ஜீனியா பன்ஃபிலோவாஅவை ஆச்சரியத்தை ஏற்படுத்துகின்றன மற்றும் உங்களை சிந்திக்க வைக்கின்றன, இது மோசமானதல்ல. அவற்றில் சில நகைச்சுவையாளர்களின் திருவிழாவிற்காக உருவாக்கப்பட்டதாகத் தெரிகிறது, ஆனால் இது மிகவும் தர்க்கரீதியானது, ஏனெனில் முக்கிய கேலிக்காரரான சைரானோ திருவிழாவில் ஆட்சி செய்கிறார்.

பாவெல் சஃபோனோவ்முன்னணி நடிகரின் திறமையின் புதிய பக்கத்தைக் கண்டறிய முடிந்தது கிரிகோரி ஆன்டிபென்கோ.வீரத் தோற்றம் மற்றும் ஆண்பால் கவர்ச்சியுடன் இந்த நாடக நடிகர் தனது நண்பர்களையும் ரசிகர்களையும் ஒன்றுக்கு மேற்பட்ட முறை ஆச்சரியப்படுத்தியுள்ளார். நீண்ட காலத்திற்கு முன்பு, அவர் தனக்கென ஒரு புதிய உயரத்தை எடுத்தார், வக்தாங்கோவ் தியேட்டரின் நடன நடிப்பு “ஓதெல்லோ” இல் நடித்தார் (இந்த பாத்திரத்திற்குப் பிறகு, நடிகர் பிரபலமான வக்தாங்கோவ் குழுவிற்கு அழைக்கப்பட்டார்), இப்போது அவர் மற்றொரு உயரத்தை எட்டியுள்ளார் - தலைப்பு எதிர்பாராத நகைச்சுவை வடிவமைப்பு கொண்ட பாத்திரம் - சைரானோ டி பெர்கெராக். Grigory Antipenko, அது மாறிவிடும், ஒரு காமிக் ஸ்ட்ரீக் உள்ளது, மற்றும், மிக முக்கியமாக, அவர் வேடிக்கையாக இருக்க பயப்படவில்லை. வக்தாங்கோவின் முரண்பாடான விசித்திரக் கதையான “இளவரசி டுராண்டோட்” ஐப் பார்க்கும் அதிர்ஷ்டசாலிகள் நம்பமுடியாத பெருங்களிப்புடைய மைக்கேல் உல்யனோவ், நிகோலாய் கிரிட்சென்கோ மற்றும் யூரி யாகோவ்லேவ் ஆகியோரை ஒருபோதும் மறக்க மாட்டார்கள் - காமெடியா டெல்'ஆர்டேயில் வெளிப்படையான மகிழ்ச்சியுடன் விளையாடும் சிறந்த சோக நடிகர்கள். பாவெல் சஃபோனோவின் நாடகத்தில், அவரது கரடுமுரடான தோற்றத்திற்கும் அவரது நுட்பமான, பாதிக்கப்படக்கூடிய ஆன்மாவிற்கும் இடையே உள்ள முரண்பாட்டால் பைத்தியம் பிடிக்கும் ஒரு பெரிய பைத்தியக்காரனால் நகைச்சுவை "உடைந்தது".

சைரானோவின் சோகம் அவரது பெரிய அசிங்கமான மூக்கில் உள்ளது, ஆனால் துல்லியமாக இந்த அசிங்கம், வழக்கம் போல், ஒரு தாழ்வு மனப்பான்மையுடன் சேர்ந்து, சைரானோவை ஒரு தனிமையான, ஒரு பிரபலமான துணிச்சலான மனிதர் மற்றும் ஒரு சிறந்த கவிஞராக மாற்றியது. நடிகர் கிரிகோரி ஆன்டிபென்கோவைப் பொறுத்தவரை, ஒரு மிகை மூக்கு அவரைப் பார்ப்பதையும் பேசுவதையும் தடுக்கலாம், ஆனால் அது அவரது பாத்திரத்தைப் பற்றி நன்றாக உணர உதவுகிறது.

கலைஞர் மரியஸ் ஜாகோவ்ஸ்கிஸ்நான் கனமான அலங்காரங்களுடன் மேடையை ஏற்றவில்லை. கதாபாத்திரங்களின் தோற்றத்தால் மட்டுமே அது உயிர் பெறுகிறது. சில சிறிய விவரங்கள் காட்சியின் ஒரு பகுதியை இராணுவ முகாமாகவும், மற்றொன்று மிட்டாய் கடையாகவும் மாற்றுகிறது. உங்களுக்கு முன்னால் நடிகர்கள் இல்லை, தொடர்ந்து மேடையில் முன்னும் பின்னுமாக ஓடுகிறார்கள், ஆனால் ராஜாவின் துணிச்சலான காவலர்கள், எப்போதும் சாகசங்களைத் தாங்களாகவே தேடுகிறார்கள், அல்லது மகிழ்ச்சியான பேஸ்ட்ரி செஃப் அல்லது பணக்காரர்கள் மற்றும் நம்பிக்கையுள்ளவர்கள் என்று நீங்கள் உடனடியாக நம்புகிறீர்கள். அவரது தவிர்க்க முடியாத காம்டே டி குய்ச் (ஒரு அற்புதமான நடிப்பில்இவான் ஷபால்டாஸ் ).

புத்திசாலி ரோக்ஸானாவுக்கு ( ஓல்கா லோமோனோசோவா)அழகான கிறிஸ்தவரின் தோற்றத்தைப் பாராட்டினால் மட்டும் போதாது ( டிமிட்ரி வர்ஷவ்ஸ்கி): அவள், ஒரு உண்மையான பெண்ணைப் போலவே, தன் காதுகளால் நேசிக்கிறாள், மேலும் சைரானோவின் நகைச்சுவையான, சூடான பேச்சுகளை எப்போதும் அனுபவிக்க விரும்புகிறாள். ஒரு படி மட்டுமே ரோக்ஸானையும் சைரானோவையும் மகிழ்ச்சியிலிருந்து பிரிக்கிறது. ஒரு படி, ஆனால் வகையின் விதிகள் கவனிக்கப்படுகின்றன, குறைந்த நகைச்சுவை சோகமாக உயர்கிறது, ஹீரோ இறந்துவிடுகிறார், பெரும் நம்பிக்கையற்ற காதல் நித்தியத்திற்கு செல்கிறது.

இந்த புத்திசாலித்தனமான குழுமத்தின் மற்றொரு ஹீரோ இசை, இது இல்லாமல் பார்வையாளருக்கு முழுமையான பதிவுகள் கிடைத்திருக்காது, இது இயக்குனரால் திறமையாக சேகரிக்கப்பட்டது. இசை Faustas Latenasஇந்த முழு நியாயமற்ற வாழ்க்கையையும் சண்டைகள், போர்கள், வஞ்சகங்கள் ஆகியவற்றுடன் வெளிப்படையாக சித்தரிக்கிறது - ஒரு பெரிய அன்பின் பிரகாசமான ஒளி மட்டுமே சமரசம் செய்யும் ஒரு வாழ்க்கை.

இந்த செயல்திறன் பல ஆண்டுகளாக மிர்சோவின் தயாரிப்புகளில், மாக்சிம் சுகானோவின் பாத்திரங்களில் மற்றும் சைரானோ டி பெர்கெராக் தயாரிப்புகளில் மிகவும் பிடித்தது. பொதுவாக, இது எல்லா வருடங்கள் மற்றும் மனநிலைகளின் தனிப்பட்ட நாடக பதிவுகளின் பட்டியலில் உறுதியாக பொருந்துகிறது, மேலும் சைரானோவைப் பற்றிய கதைகளின் பட்டியலில் நிச்சயமாக முதலிடம் வகிக்கிறது.

14 ஆண்டுகளுக்கு முன்பு நான் இந்த நடிப்பைப் பார்த்தேன், இன்னும் வாழ்க்கையைப் பற்றிய காதல் அணுகுமுறையின் ப்ரிஸம் மூலம் எல்லாவற்றையும் உணர்ந்தேன். அதனால்தான் நடிப்பு எனக்கு மிகவும் பிடித்திருந்தது என்று நினைத்தேன் - எனக்கு பிடித்திருந்தது, ஏனெனில் என்னால் அதை விரும்பாமல் இருக்க முடியவில்லை. முதல் பிரிந்த பிறகு வெளியேறியவர்கள் இருந்தபோதிலும் ...
மேலும் கடந்த இரண்டு வருடங்களாக முதிர்ச்சியடைந்த எண்ணங்களுடன் எல்லாவற்றையும் மறுபரிசீலனை செய்ய திட்டமிட்டு வருகிறேன். நான் ஒரு முறை டிக்கெட் கூட வாங்கினேன், ஆனால் நான் கிரீஸ் செல்ல தயாராக இருக்கும்போது அதை ஒரு நண்பரிடம் கொடுத்தேன்.

பொதுவாக, ஏதோவொன்றில் ஏமாற்றமடைவது எப்போதும் கொஞ்சம் பயமாக இருக்கிறது, அதில் நீங்கள் சமீபத்தில் ஈர்க்கப்பட்டீர்கள், மகிழ்ச்சியடைந்தீர்கள் என்று தோன்றியது. ஆனால் இந்த முறை அச்சங்கள் வீண். நடிப்பு இன்னும் வியக்கத்தக்க வகையில் பிரகாசமாகவும் உண்மையாகவும் தோன்றியது, நடிகர்கள் கிட்டத்தட்ட முற்றிலும் மாறிவிட்ட போதிலும், அது வயதாகவில்லை, விளையாடப்படவில்லை அல்லது மாற்றப்படவில்லை. என்னைப் பொறுத்தவரை, கவிஞர் டி பெர்கெராக்கைப் பற்றிய மிக உண்மையான கதை இது, வெளியில் அழகாக இல்லாமல் இருக்கலாம், ஆனால் அவர் ஆத்மாவில் நிச்சயமாக அழகாக இருக்கிறார்.

எனவே அடிக்கடி சைரானோ மிருகத்தனமாகவும் கவர்ச்சியாகவும் ஆக்கப்படுகிறார். அழகின்மை மற்றும் விரும்பத்தகாத தன்மை ஆகியவை ஒப்பனை மூலம் வெளிப்படுத்தப்படுகின்றன - ஒரு பெரிய மூக்கு ஒட்டப்பட்டிருப்பது, இப்போது பொதுமக்களின் விருப்பமான நடிகர் அவ்வளவு நல்லவர் அல்ல, அவ்வளவு அழகாக இல்லை என்ற கருத்தை வெளிப்படுத்தும் நோக்கம் கொண்டது. ஆனால் உருவத்தின் உன்னதம், உருவம் மற்றும் அமைப்பு ஆகியவற்றை மூக்கின் பின்னால் மறைக்க முடியாது. ரோஸ்டாண்டின் பிரகாசமான உரை, ஒரு கவர்ச்சியான நடிகரால் (பெரிய மூக்குடன் கூட) வழங்கப்பட்டது, கதாபாத்திரத்தை கேலிக்குரியதாகவோ, முரட்டுத்தனமாகவோ அல்லது உணர கடினமாகவோ செய்ய முடியாது. மாறாக, படம் ரொமாண்டிக்காக மாறும், மேலும் பல ஆண்டுகளாக சிரானோ ஒரு காதலனாக மாறாமல், ரோக்ஸானின் "அன்பான நண்பராக" மட்டுமே இருந்தார் என்று நம்புவது கடினம். பொதுவாக, குழந்தை பருவத்திலிருந்தே, ரோக்ஸானா, தனது எல்லா புத்திசாலித்தனத்துடனும், இவ்வளவு தவறவிட்டது எப்படி என்ற கேள்வியால் நான் வேதனைப்பட்டேன். அழகான நடிகர்கள் இந்தப் பிரச்சினையைப் புரிந்துகொள்ள என்னை அனுமதிக்கவில்லை. இது பல நடிகர்களுடன் (தாராடோர்கின், ஷகுரோவ், பின்னர் டொமோகரோவ்) நடந்தது, அவர் சில நேரங்களில் அழகான கிறிஸ்தவரை மறைத்தார்.

மாக்சிம் சுகானோவுக்கு நன்றி மட்டுமே ரோக்ஸானா ஏன் சைரானோவைப் பார்க்க முடியவில்லை என்பதை என்னால் புரிந்து கொள்ள முடிந்தது. ஒரு விகாரமான நபரின் உணர்வுகளின் ஆழத்தையும் ஆன்மீக குணங்களையும் கண்டறிவது கடினம், சில சமயங்களில் தோள்களைக் குலுக்கி, சில சமயங்களில், சில சமயங்களில் வினோதமாகச் சிரிக்கிறார், நேர்மறையான நடத்தையில் கூட வேறுபடாமல், அவர் கொடுமைப்படுத்துகிறார், முரட்டுத்தனமாக இருக்கிறார், மேலும் திணறுகிறது. சரி, என்ன நினைக்கிறேன்? இந்த நடிப்பில் சுகானோவின் நடிப்பு மிகவும் நுட்பமானது. 14 ஆண்டுகளுக்கு முன்பு நான் தற்போதைய சூழ்நிலையின் சாத்தியத்தை நம்பினேன் என்றால், இப்போது நான் சைரானோவின் மனநிலை மாற்றங்களை நம்பமுடியாத சோகத்துடன் பார்த்தேன் - சந்திப்பின் நம்பமுடியாத மகிழ்ச்சி மற்றும் நம்பிக்கையிலிருந்து விரக்தி வரை, துணிச்சலான துணிச்சலில் இருந்து நம்பமுடியாத கூச்சம் வரை, துணிச்சலில் இருந்து காதல் வரை. ..

செயல்திறன் இன்னும் புதியதாகவும், சுவாரஸ்யமாகவும், கலகலப்பாகவும் இருக்கிறது, அதன் நீண்ட ஆயுட்காலம் எனக்கு பிரீமியர் சீசனில் இருந்த அழகை அழிக்கவில்லை. முன்பு போலவே, நான் இயற்கைக்காட்சிகளால் ஈர்க்கப்பட்டேன் - ஒரு பெரிய சுவர், அது ஒரு பாரிசியன் தெருவாக மாறியது, பின்னர் அராஸின் இடிபாடுகளாக, பின்னர் ஒரு மடாலய முற்றமாக மாறியது. சைரானோவின் பின்னால் அலைந்து திரியும் நிழல்களை உண்டாக்கும் ஒலியை உருவாக்கிய ஒளி இன்னும் ஆச்சரியமாக இருந்தது. ஆடைகளும் ஒப்பனைகளும் என்னை மகிழ்வித்தன. நடிப்பு இன்னும் கவர்ந்தது. எனக்கு இன்னும் இசை பிடித்திருந்தது...

ஆனால் சில விஷயங்கள் பார்வையில் மாறிவிட்டது. முதலாவதாக, மிர்சோவின் நுட்பங்கள் இனி ஆச்சரியப்படுவதற்கில்லை. அவர்கள் பழக்கமானவர்களாகவும் இயல்பாகவும் மாறிவிட்டனர். 14 ஆண்டுகளுக்கு முன்பு இடைவேளையின் போது மக்கள் வெளியேறியதாக எனக்கு நினைவிருக்கிறது. இப்போது யாரும் வெளியேறுவதையோ அல்லது அதிருப்தி அடைவதையோ நான் கவனிக்கவில்லை. இரண்டாவதாக, அன்னா அன்டோனோவா மீதான எனது அனுதாபத்துடன், அவரது ரோக்ஸானா இந்த நடிப்பில் "சமமான" கட்சி அல்ல. அவளது ரோக்ஸான் அழகானவள், தன்னம்பிக்கை உடையவள், வசீகரமானவள், ஆனால்... எப்படியோ உணர்ச்சியற்றவள், தன்னைத்தானே மிகவும் உறுதிபடுத்திக் கொண்டாள், அழகான வழிபாட்டிற்கான அவளது விருப்பம். கடைசியில் கூட, அவர் தான் தன்னை விஞ்சினார் என்று சைரானோவிடம் அனுதாபம் கொள்கிறாள், ஆனால் அவள் காதலை தவறவிட்டாள் என்று அவளே கவலைப்படவில்லை. 14 ஆண்டுகளுக்கு முன்பு, ஒரு நிகழ்ச்சிக்குச் சென்றபோது, ​​ரோக்ஸானா I. குப்சென்கோ எப்படி இருப்பார் என்று நான் பயத்துடன் எதிர்பார்த்துக்கொண்டிருந்தது எனக்கு நினைவிருக்கிறது. பற்றி! அப்போது அவள் ஆட்டம் என்னை வென்றது! அது நம்பமுடியாததாக இருந்தது. அவர் நாடகத்தின் ஒரே முக்கிய கதாபாத்திரமாக சைரானோவுக்கு எந்த வாய்ப்பையும் விடவில்லை; ஐயோ, இது இப்போது இல்லை. சரி... சைரானோவுக்கு என் அனுதாபம் அதிகம்...

எட்மண்ட் ரோஸ்டாண்டின் காதல் நகைச்சுவை வியத்தகு மாற்றங்களுக்கு உள்ளாகியுள்ளது, ஒன்றரை நூற்றாண்டுகளுக்குப் பிறகு வாழும் ஒரு நபரின் உணர்வின் மூலம் மாறியது. ஒரு அழகைக் காதலிக்கும் ஒரு அசிங்கமான கவிஞரின் தனிப்பட்ட நாடகம் ஒரு சரியான படைப்பை உருவாக்க கனவு காணும் ஒரு எழுத்தாளரைப் பற்றிய கதையாக மாறியது.
முன்னுக்கு வந்தது ஒரு அசாதாரண திறமையான ஆளுமையின் மோசமான அன்றாட வாழ்க்கையின் எதிர்ப்பல்ல, ஆனால் இந்த அன்றாட வாழ்க்கையை கலையின் சக்தியால் உருவாக்கப்பட்ட ஒரு சிறந்த உலகத்துடன் மாற்றுவதற்கான விருப்பம்.

சைரானோ டி பெர்கெராக் பாரிஸ் முழுவதும் அறியப்பட்ட ஒரு காவலர்-சகோதரர் மட்டுமல்ல, அவர் தனது பெரிய மூக்கைப் பற்றி யாருக்கும் தீங்கு விளைவிக்காத நகைச்சுவைகளை கூட செய்யமாட்டார், ஒரு மூக்குக் கொடுமைக்காரர், அவர், முதலில், ஒரு எழுத்தாளர், நாடக ஆசிரியர், உயர்ந்த ரசிகர். "தூய்மையான" கலை, "நிதியாளர்களைப் பொறுத்து கவிதைகளை அர்ப்பணிக்கும்" காலத்தின் போக்கை வெறுக்கிறார்.
அழகான ரோக்ஸான், தான் நீண்ட காலமாக விரும்பாமல் காதலித்து வந்த உறவினரான, அழகான கிறிஸ்டியன் மீது மோகம் கொண்டுள்ளார், மேலும் அவர் அவளைப் பற்றி பைத்தியமாக இருக்கிறார் என்பதை அறிந்த சைரானோ, தனது காதலை கைவிட்டு அவர்களின் காதலுக்கு உதவ முடிவு செய்கிறார். கிறிஸ்டியன் மதச்சார்பற்ற பாரிஸ் பேசும் நேர்த்தியான சுத்திகரிக்கப்பட்ட மொழியைப் பேசுவதில்லை, கேலி செய்யும் விசித்திரமான ரோக்ஸானுக்கு அவர் போதுமான புத்திசாலி இல்லை, மேலும் சைரானோ அவருக்காக கடிதங்களை எழுதத் தொடங்குகிறார், அவருடைய அனைத்து மென்மையையும் அவர்களின் பக்கங்களில் கொட்டுகிறார்.

அவர் காமச் செய்திகளை மட்டும் இயற்றவில்லை, ஆனால் அவரது வாழ்க்கையின் முக்கிய நாடகத்தை உருவாக்குகிறார், இலட்சிய, குறைபாடற்ற, ஹீரோக்கள் உடல் மற்றும் ஆன்மீக அழகை ஒருங்கிணைத்து, ஒருவருக்கொருவர் மிகுந்த உன்னதமான அன்பை வளர்த்து, அதை முன்மாதிரியான வசனங்களில் வெளிப்படுத்துகிறார், மேலும் செயல் தானே எடுக்கும். பழங்கால பரிபூரணத்தின் நியதிகளை பிரதிபலிக்கும் சிற்பங்கள் மற்றும் உயர் புதைபடிவங்களின் பின்னணியில் இடம். மேலும், அவரது சமகால மற்றும் போட்டியாளரான மோலியரைப் போலவே, மிர்சோவின் சைரானோவும் இந்த நாடகத்தை அரங்கேற்றுகிறார் மற்றும் அதில் ஒரு பாத்திரத்தில் நடிக்கிறார், இருப்பினும் அவர் விரும்பவில்லை. ஒரே ஒரு இரவு, ரோக்ஸானின் பால்கனியின் கீழ், இருளில் மூழ்கியிருந்த மோனோலாக் வார்த்தைகளை கிறிஸ்டியன் தூண்டிவிட்டு, சிறிது நேரம் அவர் ஒரு ப்ராம்டரில் இருந்து ஹீரோவாக மாறுகிறார். இந்த துணிச்சலான முணுமுணுப்பு தனது உறவினரின் உதடுகளிலிருந்து தனது கடிதங்களின் வரிகளைக் கேட்கும்போது எவ்வளவு குழந்தைத்தனமாக மகிழ்ச்சியடைகிறது, அவளுக்குப் பிறகு அமைதியாக வார்த்தைகளை மீண்டும் சொல்கிறது, அழகான மியூஸ் கவிதைகளை எழுதியவரை மேதை என்று அழைக்கும்போது அவர் எவ்வளவு வெட்கப்படுகிறார்.
என்ன கோபத்துடன் சைரானோ நடிகர் மாண்ட்ஃப்ளூரியை மேடையில் இருந்து விரட்டுகிறார், துரதிர்ஷ்டவசமான மனிதர் ரோக்ஸானின் பார்வையைத் திருப்பத் துணிந்ததால் மட்டுமல்ல, "அவரை கேலிச்சித்திரமாகவும் அன்பாகவும் உச்சவரம்புக்கு உயர்த்தினார்", ஆனால் எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, அந்த கேலிக்கூத்தலை அவர் வெறுக்கிறார். மாண்ட்ஃப்ளூரியை உள்ளடக்கிய பொய்யான சர்க்கரைக் குறும்புகள் மற்றும் தவறான பாத்தோஸ் கொண்ட உண்மையான உயர் கலை.
சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி, இந்த சைரானோ ரொன்சார்ட்டின் ஆய்வறிக்கையில் "உலகம் முழுவதும் ஒரு தியேட்டர், நாம் அனைவரும் தயக்கம் காட்டாத நடிகர்கள்" என்ற அறிவுடன் வளர்ந்தார். ஆனால், உலகம் ஒரு தியேட்டர் போல இருந்தால், இந்த தியேட்டர் உண்மையிலேயே அழகாக இருக்க வேண்டும், அங்கு ஒரு சண்டை ஒரு பாலாட் போலவும், ஒரு காதல் கதை ஒரு உன்னதமான நாவலாகவும் மாறும். மேலும், ஒரு சுதந்திரமான சிந்தனைப் பாடலுக்காக நகைச்சுவையான லீனியரைப் பின்தொடர்ந்த கொலைகாரர்களின் அணியிலிருந்து முகமூடிகளை அகற்றிய சைரானோ அவர்கள் மீது வெறுப்புடன் துப்பினார், அவர்களுக்குப் பின்னால் மறைந்திருக்கும் குறைந்த, தகுதியற்ற தியேட்டரை வெறுக்கிறார்.

ஐயோ, அதே ரொன்சார்ட்டின் படி பாத்திரங்களை விநியோகிக்கும் விதி, இலட்சியவாத கவிஞரைப் பார்த்து கொடூரமாக சிரித்தது. மற்றும் நேர்த்தியான சண்டை வாள் ஒரு பருமனான துடைப்பான் மாறும். கிறிஸ்டியன் ஒரு முட்டாளாக இல்லை, மேலும் உண்மையான வாழ்க்கை மற்றும் உண்மையான சுய அன்பை விரும்புகிறான், அதன் அனைத்து குறைபாடுகளுடன், "அற்ப வார்த்தைகளின் வெற்று சேர்க்கைகள்" உருவாக்கப்பட்ட மாயைக்கு. ஒரு உன்னதமான நாடகத்தின் கெட்டுப்போன கதாநாயகியான ரோக்ஸானாவில், "அற்புதமான நறுமணத்திற்கு" மேலே "இதழ்களின் வடிவத்தை" மதிப்பிட்ட ஒரு புத்தகப் பெண்மணி, தூய அழகை விட ஆத்மாவின் மேதை யாருக்கு முக்கியமானது என்று ஒரு பெண் விழித்தெழுந்தாள். முக்கிய கதாபாத்திரத்தின் கதையை இழந்த அராஸ் போரில் கிறிஸ்டியன் இறந்தது, சைரானோவை அவரது மூக்குடன் விட்டு, தனது காதலிக்கு எழுதுவதற்கான வாய்ப்பைக் கூட இழக்கிறது.
அவரது மரணம் மட்டுமே இந்த ரகசியத்தை வெளிப்படுத்த அனுமதிக்கிறது, மேலும், ஒரு கணம் தனது முகத்தை பொதுமக்களிடமிருந்து மறைத்து, சைரானோ தனது நீண்ட மூக்கிலிருந்து விடுபட்டு, தனது கடைசி வார்த்தைகளை வித்தியாசமான குரலில் உச்சரிக்கிறார், நாசியால் சிதைக்கப்படாமல், கோமாளித்தனங்களிலிருந்து விடுபடுகிறார். அவர் எப்போதும் தன்னுடன் வைத்திருக்கும் சூட்கேஸைத் திறந்து, கவிஞர், தனது தோல்வியுற்ற படைப்பின் நினைவாக, தனது முடிக்கப்படாத நாடகத்தின் மற்ற அனைத்து ஹீரோக்களுக்கும் மூக்கைக் கொடுக்கிறார், மேலும் அவர் தனது நாடகத்தை சொர்க்கம் மட்டுமே பார்க்கும் இடத்திற்குச் செல்கிறார்.

சைரானோ டி பெர்கெராக்கின் தியேட்டர் தோல்வியடைந்தது, ஆனால் விளாடிமிர் மிர்சோவின் தியேட்டர் வெற்றி பெற்றது.
முதலில், சைரானோவின் பாத்திரத்தில் அற்புதமான, தனித்துவமான மாக்சிம் சுகானோவ் நன்றி. இந்த நடிப்பு நிகழ்வை வார்த்தைகளில் வரையறுப்பது கடினம். சுகானோவ் இயக்குனர்-டெமியர்ஜின் தட்டில் மட்டும் வண்ணம் தீட்டவில்லை, மேடையில் உருவாக்கப்பட்ட உலகின் மாதிரியில் கட்டமைக்கப்பட்ட படைப்பு அலகுகளில் ஒன்றல்ல, அவர் ஒரு நாடக மனிதர், யாரிடமிருந்து, யாருக்காக இயக்கம் கட்டப்பட்டது. மேடையில் உருவாகும் உலகம் யாரைச் சுற்றியே சுழலத் தொடங்குகிறது.
அவரது சைரானோ சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி இருபதாம் நூற்றாண்டில் வாழ்கிறார், காதல் நம்பிக்கைகளின் சரிவு, வாழ்க்கை மற்றும் கலையின் மனிதாபிமானமற்ற தன்மை, குழப்பத்தின் வெற்றி மற்றும் இருப்பின் சீரற்ற அபத்தம். ஒரு மகிழ்ச்சியான பஃபூன், கிளி வண்ணங்கள் மற்றும் கற்பனை செய்ய முடியாத பாணிகளின் பிரகாசமான ஆடைகளில், போலித்தனமான துணிச்சலுக்கு பின்னால் வெட்கப்படும் மென்மையை மறைத்து, வேண்டுமென்றே அதிர்ச்சியூட்டும், ரோஸ்டனோவின் வரிகளின் மலர்ந்த ஆடம்பரத்தைக் குறைக்கிறது. ஒரு உன்னத சண்டைக்காரர் மற்றும் ஒரு காட்டுமிராண்டி, ஒரு அசுரன் மற்றும் விசித்திரமான, ஒரு தத்துவவாதி மற்றும் ஒரு குழந்தை, ஒரு இழிந்த மற்றும் ஒரு கனவு காண்பவர், எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக தனது சுதந்திரத்தை வைத்து, அவர் ஒவ்வொரு அசைவிலும், ஒவ்வொரு போக்கிரி குறும்புகளிலும், ஒவ்வொரு வார்த்தையிலும், மயக்கும் மயக்கும், மீளமுடியாமல் முக்கால் மணி நேர நடிப்பில் தன்னைக் காதலிப்பது.

அவருக்கு அடுத்ததாக, செயற்கைக்கோள் கிரகங்களைப் போலவே, மற்ற ஹீரோக்களும் உள்ளனர்: அன்னா அன்டோனோவாவின் உல்லாசமாக கேப்ரிசியோஸ், தூண்டுதலான புத்திசாலி ரோக்ஸானா, அலெக்சாண்டர் சோல்டாட்கினின் தீவிர மற்றும் சூடான கிறிஸ்தவர், யூரி ஷ்லிகோவின் திமிர்பிடித்த, கம்பீரமான, பெருமைமிக்க டி குய்ச், அப்பாவியாகத் தொடும் ராக்னோவின் ஒலெக் லோபுகோவ், நம்பகமான மற்றும் அர்ப்பணிப்புள்ள லு பிரட், ஒலெக் மகரோவ், அற்புதமான மூவர் கன்னியாஸ்திரிகள், பழுத்த திராட்சை கொத்துக்களைக் கொண்ட வயதான தந்திரமான மேனாட்கள், தைரியமான கேஸ்கான்களின் குழு. அவர்கள் சைரானோவை நேசிக்கிறார்கள், போற்றுகிறார்கள், மதிக்கிறார்கள், வெறுக்கிறார்கள் அல்லது பயப்படுகிறார்கள், ஆனால் எல்லோரும் விருப்பமின்றி அவரிடம் ஈர்க்கப்படுகிறார்கள், அவருடைய சொனெட்டுகள், பாடல்கள் அல்லது எபிகிராம்களில் அழியாத தன்மையைக் காண்கிறார்கள்.
ஆனால் "கடைசி மணிநேரம் வந்துவிட்டது," ஒளிரும் வானத்தை விட்டு வெளியேறுகிறது, அடக்கமுடியாத மற்றும் மென்மையான இதயத்தில் எரிந்த சூரியனின் மங்கலான பிரதிபலிப்பை மட்டுமே அதன் தோழர்களுக்கு விட்டுச்செல்கிறது, மேலும் அதன் கடைசி கதிர்கள் சுவரில் உள்ள எழுத்துக்களின் நிழல்கள், பேசப்படாத துண்டுகள் ஆகியவற்றை எடுத்துக்காட்டுகின்றன. வார்த்தைகள், முடிக்கப்படாத "சிறந்த" நாடகத்தின் நினைவுகள்.