கண்டிப்பான ஆடை பாணி: கட்டுப்பாடுகள். வணிக ஆசாரம் தேவைகள்

பெண்களுக்கான வணிக ஆடைக் குறியீடு குறிப்பாக வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளது, இதனால் எதிர் பாலினத்தின் அலுவலக ஊழியர்களிடமிருந்து அதிகம் தனித்து நிற்கக்கூடாது, ஆனால் அதே நேரத்தில் பாலினக் கோடுகளை மங்கச் செய்யக்கூடாது. பல வழிகளில், ஒரு பெண்ணின் வணிக பாணி ஆடை முற்றிலும் ஆண்பால் விவரங்களை அடிப்படையாகக் கொண்டது: ஒரு ஜாக்கெட், டை அல்லது கழுத்துப்பட்டை, மற்றும் வடிவமைக்கப்பட்ட ரவிக்கை. ஆனால், நிச்சயமாக, நியாயமான பாலினத்திற்கான வணிக ஆடைக் குறியீடு ஆடை ஒரு ஆண்களின் வழக்கை 100% நகலெடுக்காது, இது அவர்களின் சிறந்த தனித்துவமான அம்சங்களைக் காட்ட வாய்ப்பளிக்கிறது.

நேர்த்தியாக உடையணிந்த வணிகப் பெண்கள் வாழ்க்கையில் எளிதாகவும் நம்பிக்கையுடனும் நடப்பதை நீங்கள் கவனித்திருக்கலாம். மிகவும் மதிப்புமிக்க நிறுவனங்களின் கதவுகள் அவர்களுக்கு முன்னால் அகலமாக திறக்கின்றன. ஆச்சரியப்படுவதற்கில்லை: அவர்கள் "பதிவு மேலாண்மை" கலையில் தேர்ச்சி பெற்றனர்.

ஒரு நவீன வணிக பெண்ணாக எப்படி ஆடை அணிவது

நீங்கள் நம்பகமானவர் என்பதை மற்றவர்கள் உணர வைப்பது எப்படி திறமையான நபர்உங்கள் வாழ்க்கையிலிருந்து முடிவில்லா உதாரணங்களை கொடுக்காமல்? சுய விளக்கக்காட்சியில் மிக முக்கியமானது என்ன - உள் நிலைஅல்லது தோற்றமா? ஒரு தொழிலதிபர் தனது சாதனைகளைப் பற்றி தற்பெருமை காட்டாமல் வெற்றிகரமாக தோற்றமளிக்க எப்படி ஆடை அணிய வேண்டும்? தகவல்தொடர்புகளின் முதல் நான்கு நிமிடங்களில் ஆரம்ப தோற்றம் அறியாமலே உருவாகிறது என்பதை அறிவியல் ஆராய்ச்சி நிரூபித்துள்ளது. அப்போது மனம் செயல் படுகிறது. நிபுணத்துவம் எல்லா இடங்களிலும் மதிப்பிடப்படுகிறது, ஆனால் அதை எப்போதும் முதல் பார்வையில் தீர்மானிக்க முடியாது.

பிஸியான மற்றும் வேகமான வணிக வாழ்க்கையில், நேரம் விலைமதிப்பற்றது, பார்வைக்கு மக்களை வகைப்படுத்துகிறது மற்றும் மதிப்பிடுகிறது தோற்றம்நேரத்தை மிச்சப்படுத்துகிறது. வணிக ஆடைக் குறியீட்டின் பாணி, உரையாசிரியர் என்ன பார்க்கிறார் என்பதன் அடிப்படையில் சில நிமிடங்களில் ஒரு கருத்தை உருவாக்க மக்களை அனுமதிக்கிறது: உடைகள், காலணிகள், சிகை அலங்காரம், தோரணை, புன்னகை. ஒரு தோற்றத்தை உருவாக்கி, தகவல்தொடர்பு மற்றும் அடுத்தடுத்த ஒத்துழைப்புக்கு நேரத்தையும் முயற்சியையும் செலவிடுவது மதிப்புள்ளதா என்பதை மக்கள் தீர்மானிக்கிறார்கள். இந்த சில நிமிடங்கள் அவர்களின் கருத்தை தீவிரமான முறையில் பாதிக்கலாம், எனவே நீங்கள் வெளி உலகிற்கு எப்படி தோன்றுகிறீர்கள் என்பதைக் கட்டுப்படுத்துவது மிகவும் முக்கியம்.

ஒரு நபரை மேலும் மதிப்பிடும்போது, ​​​​தொழில்முறை, பேச்சின் சரியான தன்மை மற்றும் பொருளின் திறமையான விளக்கக்காட்சி ஆகியவை முன்னுக்கு வருகின்றன. இருப்பினும், உங்களிடம் ஒரு கவர்ச்சியான தோற்றம் மற்றும் நடத்தை இருந்தால், நீங்கள் பேசுவதற்கு முன்பே உங்கள் பார்வையாளர்களை வெல்ல முடியும். 1971 ஆம் ஆண்டில் சமூகவியல் பேராசிரியர் ஆல்பர்ட் மெஹ்ராபியன் "அமைதியான செய்திகள்" புத்தகத்தில் முதன்முதலில் வெளியிடப்பட்ட மக்களிடையே தொடர்பு மற்றும் ஒத்துழைப்பின் வழிமுறைகள் பற்றிய விரிவான ஆய்வின் முடிவுகள், வார்த்தைகள் முதல் நிமிடங்களில் கிட்டத்தட்ட எதுவும் இல்லை என்பதைக் காட்டுகிறது: அவை 7% மட்டுமே பாதிக்கின்றன. உணர்வை. குரல் ஒலி, மெல்லிசை மற்றும் ஒலியமைப்பு ஆகியவை அதிக முக்கியத்துவம் வாய்ந்தவை (38%). ஒரு தோற்றத்தை உருவாக்குவதில் சிங்கத்தின் பங்கு, 55%, ஒரு நபரின் நடத்தை மற்றும் தோற்றத்தில் இருந்து வருகிறது. எனவே, உங்கள் அபிப்ராயத்தின் 93% உங்களை நீங்கள் எவ்வாறு முன்வைக்கிறீர்கள் என்பதன் மூலம் தீர்மானிக்கப்படுகிறது என்பதை நீங்கள் எப்போதும் கருத்தில் கொள்ள வேண்டும்.

ஆடை, தனிப்பட்ட கவனிப்பு, நடத்தை ஆகியவை வணிக உலகிற்கு ஒரு பெண்ணை முன்வைக்கும் முக்கிய காரணிகள். நீங்கள் புகைப்படத்தில் பார்க்க முடியும் என, ஒரு வணிக ஆடை குறியீடு நீங்கள் விரும்பிய தோற்றத்தை உருவாக்க ஆடை பயன்படுத்த அனுமதிக்கிறது: திறன், தொழில்முறை, நேர்த்தியுடன், அதிகாரம்.

ஒரு வணிகப் பெண்ணின் நவீன படம் மற்றும் பாணி

ஆடை பாணிக்கு அப்பால் பெண் தொழிலதிபர்ஒரு சிறப்பு நடத்தையை குறிக்கிறது.

இந்த சிக்கலுக்கு நிறைய ஆராய்ச்சிகள் அர்ப்பணிக்கப்பட்டுள்ளன, இது சுவாரஸ்யமான முடிவுகளை அளிக்கிறது. குறிப்பாக, வீடியோ டேப்பில் படமாக்கப்பட்டவர்களின் நடத்தையை மதிப்பிடும்போது, ​​பதிலளித்தவர்களில் 80% பேர் தங்களைச் சுற்றியுள்ள அதிகபட்ச இடத்தைக் கட்டுப்படுத்தியவர்களைக் கருதினர் (அவர்கள் சற்று முன்னோக்கி சாய்ந்தனர், நாற்காலி அல்லது மேசையில் வைக்கப்பட்டிருந்த அவர்களின் உள்ளங்கைகள் திறந்திருந்தன, அவர்களின் தசைகள் தளர்வாக இருந்தன) மேலும் புத்திசாலி மற்றும் தன்னம்பிக்கை மற்றும் மேலாதிக்கம். 61,000 மூத்த நிர்வாகிகள் மீது நடத்தப்பட்ட பெரிய அளவிலான அமெரிக்க உளவியல் ஆய்வில், பெண் மேலாளர்கள் பெரும்பாலும் தங்கள் ஆண் சகாக்களைக் காட்டிலும் நம்பிக்கையைத் தவிர மற்ற எல்லாப் பகுதிகளிலும் சிறப்பாகச் செயல்படுகின்றனர், இது ஒரு தலைவரின் மிக முக்கியமான தரமாகும். பெண்கள் மற்றும் ஆண்கள் ஒரு அறைக்குள் நுழையும் வீடியோக்கள் சராசரியாக பெண்கள் 27 என்று காட்டுகின்றன பல்வேறு இயக்கங்கள், மற்றும் ஆண்கள் மட்டும் 12. இதற்கிடையில், ஒரு ஆழ் நிலையில் அதிகப்படியான உடல் செயல்பாடு பதட்டம் மற்றும் சுய சந்தேகம் என உணரப்படுகிறது.

இருப்பினும், விரக்தியடைய வேண்டாம் - திறனை விட நம்பிக்கை எளிதாகவும் வேகமாகவும் பெறப்படுகிறது. ஒரு வணிகப் பெண்ணின் உருவத்தையும் பாணியையும் உருவாக்கி மேம்படுத்தும் போது, ​​நன்கு அறியப்பட்ட உளவியல் சட்டத்தால் வழிநடத்தப்படத் தொடங்குங்கள்: உங்களைச் சுற்றியுள்ள அதிக இடத்தை நீங்கள் கட்டுப்படுத்துகிறீர்கள் மற்றும் குறைவாக சைகை செய்கிறீர்கள், அதிக நம்பிக்கை மற்றும் செல்வாக்கு மிக்க மற்றவர்கள் உங்களை உணர்கிறார்கள்.

ஒரு வணிகப் பெண்ணுக்கான பட வழிமுறை ஐந்து நிலைகளைக் கொண்டுள்ளது:

நிலை 1 - நிழல்.

பெண்களின் வணிக ஆடைக் குறியீட்டில், மட்டும் பொதுவான விகிதாச்சாரங்கள்: தோரணை மற்றும் நிழல், சூட்டின் பொருத்தம், அதன் தரம், நிறம்.

நிலை 2 - கால்கள்.

உங்கள் கால்கள் முழுதாகவோ அல்லது மெல்லியதாகவோ, நேராகவோ அல்லது வளைவாகவோ, குட்டையாகவோ அல்லது நீளமாகவோ இருந்தாலும் பரவாயில்லை. முதலில், காலணிகள், டைட்ஸ் மற்றும் பாவாடை அல்லது கால்சட்டையின் நிலை மற்றும் நிறம் ஆகியவை குறிப்பிடப்படும்.

நிலை 3 - சிகை அலங்காரம்.

பெண்களுக்கு கடுமையான வணிக பாணி நன்கு வருவார் முடி மற்றும் உள்ளடக்கியது. அவர்கள் ஒரு பெண்ணின் நிலை மற்றும் செல்வத்தை வலியுறுத்துகின்றனர். ஜெல் அல்லது ஹேர்ஸ்ப்ரே மூலம் பெரிதும் "சிமென்ட்" செய்யப்பட்ட இயற்கைக்கு மாறான சிகை அலங்காரத்திற்கு எதிர்மறை குறி வழங்கப்படும்.

நிலை 4 - முகம்.

முதலில், உங்களைச் சுற்றியுள்ளவர்கள் உங்கள் தோலின் நிலையை கவனிக்கிறார்கள். ஒப்பனை முன்னுரிமை அமைதியாக, குறைபாடுகளை மறைக்கிறது. எதிர்மறை மதிப்பீடு - அதிகப்படியான "வண்ணமயமாக்கலுக்கு".

நிலை 5 - கைகள்.

கைகள், கழுத்து போன்ற, வயது காட்ட மற்றும் சமூக அந்தஸ்துமுகத்தை விட இரக்கமற்றது. உங்கள் கைகளின் தோல் வெடிக்கவோ அல்லது செதில்களாகவோ இருக்கக்கூடாது. அதே நேரத்தில், உங்களைச் சுற்றியுள்ளவர்கள் உங்கள் நகங்களுக்கு கவனம் செலுத்துகிறார்கள், அவற்றின் நீளம் அல்லது நிறம் அல்ல, ஆனால் மீண்டும் அவர்களின் நன்கு அழகுபடுத்தப்பட்ட தோற்றத்திற்கு.

வணிக பெண் ஆடை கலாச்சாரம்

வணிகத்தின் பல்வேறு உலகில், எந்தவொரு பணியாளரும் ஒரு சிக்கலை எதிர்கொள்கிறார்: தன்னை நிரூபிப்பது மற்றும் தன்னை நிலைநிறுத்துவது எப்படி சிறந்த பக்கம்? "நான் என்ன ஆடைகளை அணிய வேண்டும்?" என்ற கேள்விக்கான பதில் மிகவும் எளிமையானது: "இது சூழ்நிலைகளைப் பொறுத்தது." அதாவது, ஒரு பெண்ணின் வணிக பாணி ஆடைகள் அவளுடைய செயல்பாட்டின் சுயவிவரம், நாடு, சூழ்நிலை மற்றும் உருவாக்கப்பட வேண்டிய எண்ணத்தைப் பொறுத்தது.

செயல்பாட்டு சுயவிவரம்.பணத்தைப் பொறுத்தவரை, பாரம்பரியம் மற்றும் ஸ்திரத்தன்மை வாடிக்கையாளர்களுக்கு முக்கியம், எனவே நிதி நடவடிக்கைகளுக்கு மிகவும் பழமைவாத ஆடைகள் தேவை.

விளம்பரத் துறையில், வெளிப்பாடு தேவை படைப்பு கற்பனை, சிந்தனை அசல், மிகவும் நாகரீகமான மற்றும் நவீன பாணிஆடைகள். கூடுதலாக, பணக்கார கற்பனை மற்றும் படைப்பாற்றல் காட்சிக்கு வைக்கப்பட வேண்டும்.

ரியல் எஸ்டேட் வர்த்தகத்தில் ஈடுபடும் நபர்கள் பொதுவாக அணுகக்கூடிய, நட்பு வணிக பாணியைத் தேர்வு செய்கிறார்கள், ஆனால் விவரங்கள் மற்றும் பாகங்கள் மீது மிகுந்த கவனம் செலுத்துகிறார்கள். புகைப்படத்திற்கு கவனம் செலுத்துங்கள்: இந்த துறையில் பணிபுரியும் ஒரு பெண்ணின் வணிக பாணியில் கட்டாயமான கண்டிப்பான கடிகாரம், விலையுயர்ந்த பிரீஃப்கேஸ், நேர்த்தியான சிறிய விஷயங்கள் (கோப்புறை, பேனா, டேப்லெட் போன்றவை) அடங்கும்.

புவியியல் வேறுபாடுகள்.வெவ்வேறு நகரங்களிலும் நாடுகளிலும் நீங்கள் உடுத்தும் விதம் முற்றிலும் மாறுபட்ட பதிவுகளை உருவாக்குகிறது. ஒரு நாட்டில் மென்மையாகவும், கட்டுப்பாடற்றதாகவும் தோற்றமளிக்கும் ஒரு பாணியானது, மற்றொரு நாட்டில் அல்லது மூன்றில் ஒரு மாகாணத்தில் அதிக சுமையுடன் கூடியதாகத் தோன்றலாம். எனவே, நிறைய பயணம் செய்பவர்கள் தங்கள் ஆடைகளை கவனமாக பரிசீலித்து, பயணத்தின் புவியியலுக்கு பொருந்தக்கூடிய ஒன்றைத் தேர்வு செய்ய வேண்டும்.

சூழ்நிலை.வெவ்வேறு சூழ்நிலைகளில் ஒரு தொழிலதிபர் வித்தியாசமாக நடந்து கொள்ள வேண்டும். ஒரு முக்கியமான வாடிக்கையாளருக்கு விளக்கக்காட்சியை வழங்குவதற்கு மிகவும் வலுவான மற்றும் திணிப்பான இருப்பு தேவைப்படலாம். ஒரே விளக்கக்காட்சிக்கான குழு திட்டமிடல் அமர்வு உங்களை மிகவும் சாதாரணமாக உடை அணிய அனுமதிக்கிறது.

இம்ப்ரெஷன்.ஒப்புக்கொள்கிறேன், சில வணிகப் பெண்கள் வேண்டுமென்றே தொழில்ரீதியற்றவர்களாகத் தோன்றுவதை தங்கள் இலக்காகக் கொள்கிறார்கள். வரி ஆய்வாளரைப் பார்க்கும்போது தவிர, உண்மையில் இருப்பதை விட குறைவான செல்வந்தர்கள் என்ற தோற்றத்தை யாரும் கொடுக்க விரும்புவது சாத்தியமில்லை. பணிபுரியும் பெண்கள் தாங்கள் செய்யும் வேலையின் அளவு மற்றும் முக்கியத்துவம் இருந்தபோதிலும், சக ஊழியர்களும் கீழ்படிந்தவர்களும் உரிய மரியாதை மற்றும் நம்பிக்கை இல்லாமல் அவர்களை நடத்துகிறார்கள் என்ற உண்மையை அடிக்கடி எதிர்கொள்கிறார்கள்.

பெரும்பாலும், முதல் பார்வையில் சாத்தியமான முதலாளிகள் தங்கள் தொழில்முறை திறன்களை சந்தேகிக்கத் தொடங்குகிறார்கள், மேலும் வாடிக்கையாளர்கள் முதல் சந்திப்பில் அவநம்பிக்கை காட்டத் தொடங்குகிறார்கள். பொதுவாக, பெண்கள் தங்களுக்கு உண்மையில் தெரியும் மற்றும் நிறைய செய்ய முடியும், அவர்கள் நம்பக்கூடியவர்கள் என்பதை நீண்ட காலமாக நிரூபிக்க வேண்டும்.

நிச்சயமாக, ஒரு வணிகப் பெண்ணின் எண்ணம் பல காரணிகளின் அடிப்படையில் உருவாகிறது, மேலும் ஆடை அவற்றில் ஒன்றாகும். முதல் சந்திப்பில் இது மிகவும் முக்கியமானது. இந்த விஷயத்தில் ஆடை என்பது ஒரு குறிப்பிட்ட வாக்குறுதி - கொடுக்கப்பட்ட நபரிடமிருந்து என்ன எதிர்பார்க்கலாம், அவள் எதைப் பிரதிநிதித்துவப்படுத்துகிறாள்.

ஒரு நவீன வணிக பெண் சரியான தோற்றத்தை உருவாக்க என்ன கருத்தில் கொள்ள வேண்டும்? மூலோபாயம் நன்கு அறியப்பட்டதாகும்: நவீன வணிக பாணி பெண்களை "வெற்றியின் தோற்றம்" என்று அழைக்கப்படுவதைத் தூண்டுகிறது. தந்திரங்கள் பற்றி என்ன? சிறந்த வழிஇலக்கை அடைதல் - உங்கள் உண்மையான (அல்லது விரும்பிய) நிலைக்கு ஏற்ப உங்கள் படத்தை கொண்டு வர.

ஒரு சிறந்த மேலாளரைப் போலவே தோற்றமளிக்கும் ஒரு உயர் மேலாளரின் வேட்புமனுவை உடனடியாக நிராகரிப்பது யாருக்கும் தோன்றாது. அல்லது கமர்ஷியல் டைரக்டர் மாதிரி இருக்கும் ஒருவரை காபிக்கு ஓடச் சொல்லுங்கள்.

ஆராய்ச்சி காட்டுகிறது என, ஒரு தோற்றத்தை உருவாக்க, வணிக சூழலில், தோற்றம் பின்வரும் வழிமுறையின் படி மதிப்பிடப்படுகிறது என்பதை கணக்கில் எடுத்துக்கொள்வது அவசியம்: நிழல், கால்கள், சிகை அலங்காரம், முகம், கைகள். இவை அனைத்தும் ஒரு பட நிபுணர் மட்டுமல்ல, மிகவும் சாதாரண நபரின் மூளையை தானாகவே கண்காணிக்கும். நிச்சயமாக, ஒரு நன்கு அழகுபடுத்தப்பட்ட தோற்றம், ஒரு செய்தபின் வடிவமைக்கப்பட்ட வழக்கு மற்றும் திறமையாக தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட பாகங்கள் வணிக பேச்சுவார்த்தைகளின் வெற்றிக்கு உத்தரவாதம் அளிக்காது, ஆனால் அவற்றின் முடிவுகளை கணிசமாக பாதிக்கலாம்.

மக்களை பாதிக்க இரண்டு வழிகள் உள்ளன: "வற்புறுத்துவதற்கான வழி" மற்றும் "தயவுசெய்து கொள்ளும் வழி." மற்றும் இரண்டாவது மிகவும் பயனுள்ளதாக இருக்கும். வணிகத்தின் வெற்றி மற்றும் மேம்பாடு சார்ந்து இருப்பவர்கள் மீது இலக்கு தாக்கத்தை ஏற்படுத்துவதே முக்கிய பணியாகும். நீங்கள் பணிபுரியும் நிறுவனத்தின் கார்ப்பரேட் படத்துடன் தொடர்புடைய உங்கள் தோற்றத்தின் அனைத்து கூறுகளையும் பற்றி முன்கூட்டியே சிந்திப்பது நல்லது.

கண்டிப்பான நடை, ஆடைக் குறியீடு, வணிக அலமாரி - இந்த கருத்துக்கள் இன்று, ஒரு வழி அல்லது வேறு, கிட்டத்தட்ட ஒவ்வொரு வேலை செய்யும் அல்லது சுறுசுறுப்பான பெண்ணுடனும் நேரடியாக தொடர்புடையவை. இது அவ்வளவு முக்கியமல்ல - நீங்கள் உங்கள் சொந்த நிறுவனத்தை நடத்துகிறீர்கள், விற்பனை பிரதிநிதியாக வேலை செய்கிறீர்கள், அல்லது அடிக்கடி பொது வெளியில் செல்ல வேண்டும், கண்டிப்பான ஆடை பாணி என்பது உங்கள் அலமாரி முழுமையடையாது.

19 ஆம் நூற்றாண்டில் பெண்களுக்கான கண்டிப்பான ஆடை பாணி வடிவம் பெறத் தொடங்கியது, பெண்கள் அதிக அளவில் வலுவான பாலினத்துடன் சமமான கல்வியைப் பெறுவதற்கான உரிமையைப் பெறத் தொடங்கினர், பின்னர் அறிவியலில் ஈடுபட்டு சேவையில் நுழையத் தொடங்கினர். ஒரு வணிகப் பெண்ணின் கண்டிப்பான பாணியை அடிப்படையாகக் கொண்டது, எனவே, அதை பகுப்பாய்வு செய்யும் போது சிறப்பியல்பு அம்சங்கள்தெளிவாக நீண்டுகொண்டிருக்கும் “ஆங்கில காதுகளை” கவனிப்பது மிகவும் எளிதானது - இது பொருத்தப்பட்ட ஜாக்கெட்டுகளின் பரவலானது, கிளாசிக் துணிகளின் பயன்பாடு (கம்பளி, ட்வீட், பருத்தி) மற்றும் வெட்டலின் எளிதில் அடையாளம் காணக்கூடிய உன்னதமான சீரான தன்மை.

1. நினைவில் கொள்ள வேண்டியது அவசியம்: அதிக வணிக நிலை, அலுவலக ஆடைகளைத் தேர்ந்தெடுப்பதற்கான அணுகுமுறை கடுமையானது.
2. வணிக அலமாரிகளின் அடிப்படையானது ஒரு உன்னதமான இரண்டு-துண்டு வழக்கு. தொடையின் நடுப்பகுதியை அடையும் பொருத்தப்பட்ட நிழற்படத்தை விட அதில் ஒரு ஜாக்கெட் விரும்பத்தக்கது. பாவாடையின் பாணி மாறுபடலாம் - நேராக, பென்சில், ஒரு வென்ட் அல்லது ஒரு மடிப்பு பாவாடையுடன், ஆனால் அதே நேரத்தில், நீளம் பழமைவாதமானது - முழங்காலுக்கு மேலே. கால்சட்டை நேராக, குதிகால் நடுவில் இருக்கும். ஒரு ஃப்ளேர்டு மாதிரி உங்களுக்கு மிகவும் பொருத்தமாக இருந்தால், நீட்டிப்பு இடுப்பு வரியிலிருந்து தொடங்க வேண்டும். குறும்படங்கள் கூட ஏற்றுக்கொள்ளத்தக்கவை, ஆனால், மீண்டும், உன்னதமானவை, முழங்கால் வரை.
3. நிறுவப்பட்ட எல்லைகளுக்கு அப்பால் செல்லாமல் உங்கள் பெண்மையை வலியுறுத்த விரும்பினால், உங்கள் விருப்பம் முறையான பாணி ஆடைகள். இது ஸ்லீவ் அல்லது ஸ்லீவ் இல்லாமல் ஒரு உறை ஆடையாக இருக்கலாம், ஆனால் ஜாக்கெட் அல்லது அலுவலக சண்டிரஸுடன் இணைந்து.
4. க்கான காலணிகள் வணிக பாணிமுன்னுரிமை குறைந்த, நிலையான குதிகால், கருப்பு அல்லது பழுப்பு, மூடப்பட்டது, ஒரு மேட் அமைப்புடன்.
5. ஒரு கண்டிப்பான ஆடை பாணி டெனிம் அல்லது செயற்கை துணிகள், பிரகாசமான, மிகச்சிறிய வண்ணங்கள், ஆழமான நெக்லைன்கள், அதே போல் மினி மற்றும் மேக்ஸி-ஸ்கர்ட்கள், ஸ்டைலெட்டோ ஹீல்ஸ் அல்லது காப்புரிமை தோல் காலணிகள் ஆகியவற்றைப் பயன்படுத்த அனுமதிக்காது.
6. கண்டிப்பான படத்தை புதுப்பிக்க உதவுங்கள் பிரகாசமான உச்சரிப்புகள்- ஒரு கழுத்துப்பட்டை, ஒரு அசல் பட்டா, ஒரு ஸ்டைலான பை, விலைமதிப்பற்ற உலோகங்கள் அல்லது கற்களால் செய்யப்பட்ட நகைகள். முக்கிய விதி ஒன்று அல்லது இரண்டு கூறுகள் போதும்.

கண்டிப்பான நடை, கண்டிப்பான எழுத்து

ஜெர்மன் கிளாசிஸ் வோகல்போலிஃபோனி, லேட். எழுத்தாணி a cappella ecclesiasticus

\1) வரலாற்று மற்றும் கலை மற்றும் ஸ்டைலிஸ்டிக். கோரஸ் தொடர்பான கருத்து. பாலிஃபோனிக் மறுமலர்ச்சியின் இசை (15-16 நூற்றாண்டுகள்). இந்த அர்த்தத்தில் இந்த சொல் அத்தியாயத்தில் பயன்படுத்தப்படுகிறது. arr ரஷ்ய மொழியில் செந்தரம் மற்றும் ஆந்தைகள் இசையியல். எஸ்.களின் கருத்து. கவர்கள் பரந்த வட்டம்நிகழ்வுகள் மற்றும் தெளிவாக வரையறுக்கப்பட்ட எல்லைகள் இல்லை: இது வெவ்வேறு ஐரோப்பியர்களின் இசையமைப்பாளர்களின் வேலையைக் குறிக்கிறது. பள்ளிகள், முதலில் - டச்சு, ரோமன், அதே போல் வெனிஸ், ஸ்பானிஷ்; எஸ் பகுதிக்கு. பிரஞ்சு, ஜெர்மன், ஆங்கிலம், செக் மற்றும் போலந்து இசையமைப்பாளர்களின் இசை அடங்கும். எஸ்.எஸ். அழைக்கப்பட்டது பாலிஃபோனிக் பாணி தயாரிப்பு. பாடகர் குழுவிற்கு ஒரு கேப்பெல்லா, பேராசிரியர் ஆக உருவாக்கப்பட்டது. தேவாலயத்தின் வகைகள் (முக்கியமாக கத்தோலிக்க) மற்றும் மிகக் குறைந்த அளவிற்கு மதச்சார்பற்ற இசை. S. s இன் வகைகளில் மிக முக்கியமான மற்றும் மிகப்பெரியது. ஒரு நிறை இருந்தது (ஐரோப்பிய இசையில் முதல், அதாவது. சுழற்சி வடிவம்) மற்றும் மோட்டட் (ஆன்மீக மற்றும் மதச்சார்பற்ற நூல்களில்); ஆன்மீக மற்றும் மதச்சார்பற்ற பாலிஃபோனிக்ஸ் அதிக எண்ணிக்கையில் இயற்றப்பட்டது. பாடல்கள், மாட்ரிகல்ஸ் (பெரும்பாலும் பாடல் வரிகளை அடிப்படையாகக் கொண்டது). எஸ்.களின் சகாப்தம். பலரை பரிந்துரைத்தார் சிறந்த எஜமானர்கள், இதில் ஜோஸ்கின் டெப்ரெஸ், ஓ. லாஸ்ஸோ மற்றும் பாலஸ்த்ரீனா ஆகியோர் ஒரு சிறப்பு நிலையை ஆக்கிரமித்துள்ளனர். இந்த இசையமைப்பாளர்களின் பணி அழகியல் மூலம் சுருக்கப்பட்டுள்ளது. மற்றும் வரலாற்று மற்றும் ஸ்டைலிஸ்டிக். இசை போக்குகள் அவர்களின் காலத்தின் கலை, மற்றும் அவர்களின் மரபு இசை வரலாற்றில் S. சகாப்தத்தின் உன்னதமானதாக கருதப்படுகிறது. ஒரு முழு வரலாற்று வளர்ச்சியின் விளைவு சகாப்தம் - ஜோஸ்குவின் டெஸ்ப்ரெஸ், லாஸ்ஸோ மற்றும் பாலஸ்த்ரீனாவின் பணி, பாலிஃபோனி கலையின் முதல் மலர்ச்சியைக் குறிக்கிறது (ஜே. எஸ். பாக் வேலை ஏற்கனவே இலவச பாணியில் அதன் இரண்டாவது உச்சம்).

S. களின் உருவ அமைப்புக்கு. செறிவு மற்றும் சிந்தனையானது விழுமியத்தின் ஓட்டம், சுருக்க சிந்தனை கூட இங்கே பிரதிபலிக்கிறது; பகுத்தறிவு, சிந்தனையுடன் பின்னிப்பிணைந்த குரல்களில் இருந்து, தூய மற்றும் சீரான ஒலிகள் வெளிப்படுகின்றன, அங்கு பிற்கால கலையின் சிறப்பியல்புகளான வெளிப்படையான உருவாக்கங்கள் மற்றும் நாடகங்கள் இடம் பெறவில்லை. முரண்பாடுகள் மற்றும் க்ளைமாக்ஸ். தனிப்பட்ட உணர்ச்சிகளின் வெளிப்பாடு S. s. இன் சிறப்பியல்பு அல்ல: அவரது இசையானது நிலையற்ற, தற்செயலான மற்றும் அகநிலை ஆகியவற்றால் தீர்க்கமாக தவிர்க்கப்படுகிறது; அதன் கணக்கிடப்பட்ட அளவிடப்பட்ட இயக்கத்தில், உலகளாவிய, உலக அன்றாட வாழ்க்கையிலிருந்து சுத்திகரிக்கப்பட்ட, வெளிப்படுத்தப்படுகிறது, வழிபாட்டில் உள்ள அனைவரையும் ஒன்றிணைக்கிறது, இது உலகளாவிய முக்கியத்துவம் வாய்ந்த, புறநிலை விஷயம். இந்த வரம்புகளுக்குள், wok மாஸ்டர்கள். பாலிஃபோனிஸ் ஒரு அற்புதமான தனிப்பட்ட பன்முகத்தன்மையை வெளிப்படுத்தியது - ஜே. ஒப்ரெக்ட்டின் சாயல்களின் கனமான தடித்த தசைநார் முதல் பாலஸ்த்ரீனாவின் குளிர்ந்த வெளிப்படையான கருணை வரை. இந்த படம் சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி ஆதிக்கம் செலுத்துகிறது, ஆனால் இது கோளத்திலிருந்து s.s ஐ விலக்கவில்லை. மற்றவை, மதச்சார்பற்ற உள்ளடக்கம். பாடல் வரிகளின் நுட்பமான நிழல்கள். உணர்வுகள் பலவற்றில் பொதிந்துள்ளன. மாட்ரிகல்ஸ்; S. பிராந்தியத்துடன் தொடர்புள்ள தலைப்புகள் வேறுபட்டவை. பாலிஃபோனிக் உலகியல் பாடல்கள், நகைச்சுவையான அல்லது சோகமான பாடல்கள். எஸ்.எஸ். - மனிதநேயத்தின் ஒருங்கிணைந்த பகுதி. 15-16 நூற்றாண்டுகளின் கலாச்சாரம்; பழைய எஜமானர்களின் இசையில் மறுமலர்ச்சியின் கலையுடன் பல தொடர்பு புள்ளிகள் உள்ளன - பெட்ராக், ரொன்சார்ட் மற்றும் ரபேல் ஆகியோரின் வேலைகளுடன்.

அழகியல் இசையின் குணங்கள் எஸ்.எஸ். அதில் பயன்படுத்தப்படும் வெளிப்பாடுகள் போதுமானவை. அக்கால இசையமைப்பாளர்கள் முரண்பாட்டில் சரளமாக இருந்தனர். கலை, அவர்கள் சிக்கலான பாலிஃபோனிக்ஸ் நிறைந்த படைப்புகளை உருவாக்கினர். எடுத்துக்காட்டாக, ஜோஸ்குவின் டெஸ்ப்ரெஸின் ஆறு-துண்டு நியதி, பி. முலுவின் வெகுஜனத்தில் இடைநிறுத்தங்கள் மற்றும் இடைநிறுத்தங்கள் இல்லாமல் எதிர்முனை (எம். எழுதிய "இசை-வரலாற்று வாசகர்" பதிப்பு 1 இல் எண். 42 ஐப் பார்க்கவும். இவனோவ்-போரெட்ஸ்கி), முதலியன. கட்டுமானங்களின் பகுத்தறிவுக்கான அர்ப்பணிப்புக்காக அதிகரித்த கவனம் கலவையின் தொழில்நுட்பம் பொருளின் தன்மை, அதன் தொழில்நுட்ப சோதனை ஆகியவற்றில் எஜமானர்களின் ஆர்வத்தால் மறைக்கப்பட்டது. மற்றும் வெளிப்படுத்தும். வாய்ப்புகள். S. சகாப்தத்தின் எஜமானர்களின் முக்கிய சாதனை, இது ஒரு நீடித்த வரலாற்று உள்ளது பொருள் - சாயல் கலையின் மிக உயர்ந்த நிலை. மாஸ்டரிங் சாயல். தொழில்நுட்பம், பாடகர் குழுவில் குரல்களின் அடிப்படை சமத்துவத்தை நிறுவுதல் S. இன் இசையின் அடிப்படையில் புதிய தரமாகும். ஆரம்பகால மறுமலர்ச்சியின் (ஆர்ஸ் நோவா) கலையுடன் ஒப்பிடுகையில், பிரதிபலிப்பிற்கு வெறுக்கவில்லை, ஆனால் இன்னும் சி. arr காண்டஸ் ஃபார்மஸில் பல்வேறு (பெரும்பாலும் ஆஸ்டினாடோ) வடிவங்கள், தாள. அதன் அமைப்பு மற்ற வாக்குகளுக்கு தீர்க்கமானதாக இருந்தது. பாலிஃபோனிக் குரல்களின் சுதந்திரம், பாடகர் குழுவின் வெவ்வேறு பதிவேடுகளில் ஒரே நேரத்தில் அல்லாத அறிமுகங்கள். வரம்பு, ஒலியின் சிறப்பியல்பு அளவு - இந்த நிகழ்வுகள் ஓவியத்தில் முன்னோக்கைக் கண்டுபிடிப்பதைப் போலவே ஒரு குறிப்பிட்ட அளவிற்கு இருந்தன. முதுநிலை எஸ்.எஸ். 1 மற்றும் 2 வது வகைகளின் அனைத்து வகையான சாயல் மற்றும் நியதிகளை உருவாக்கியது (அவர்களின் படைப்புகளில், நீட்டிக்கப்பட்ட விளக்கக்காட்சி ஆதிக்கம் செலுத்துகிறது, அதாவது, நியமன சாயல்). இசையில் தயாரிப்பு. இரண்டு இலக்குகளுக்கான இடத்தைக் கண்டறியவும். மற்றும் பல இலக்குகள். இரண்டு (அல்லது அதற்கு மேற்பட்ட) ப்ரோபோஸ்டாக்கள், முடிவற்ற நியதிகள், நியதிகள் கொண்ட குரல்கள், சாயல்கள் மற்றும் நியதிகளுடன் சுதந்திரமாக எதிர்முனையுடன் மற்றும் இல்லாமல் நியதிகள். வரிசைகள் (உதாரணமாக, பாலஸ்த்ரினாவின் "கேனானிகல் மாஸ்"), அதாவது, S. s இன் மாற்றத்தின் போது பின்னர் நுழைந்த அனைத்து வடிவங்களும். இலவச எழுத்தின் சகாப்தம், மிக உயர்ந்த பிரதிபலிப்பில். fugue வடிவம். முதுநிலை எஸ்.எஸ். அனைத்து அடிப்படைகளையும் பயன்படுத்தியது. பாலிஃபோனிக் மாற்ற முறைகள் தலைப்புகள்: அதிகரிப்பு, குறைப்பு, சுழற்சி, ரேக் இயக்கம் மற்றும் அவற்றின் பல்வேறு வகைகள். சேர்க்கைகள். அவர்களின் மிக முக்கியமான சாதனைகளில் ஒன்று, பல்வேறு வகையான சிக்கலான எதிர்முனைகளின் வளர்ச்சி மற்றும் அதன் கொள்கைகளை நியமன எதிர்முனைக்கு பயன்படுத்தியது. படிவங்கள் (உதாரணமாக, குரல் உள்ளீட்டின் வெவ்வேறு திசைகளைக் கொண்ட பாலிஃபோனிக் நியதிகளில்). பாலிஃபோனியின் பழைய முதுகலைகளின் பிற கண்டுபிடிப்புகளில், நிரப்பு கொள்கை (இணைப்புக் குரல்களின் மெல்லிசை-தாள நிரப்புதல்), அதே போல் இசைவு முறைகள், அதே போல் மியூஸின் நடுவில் உள்ள கேடன்ஸைத் தவிர்ப்பது (இன்னும் துல்லியமாக, மறைத்தல்) குறிப்பிடப்பட்டுள்ளது. கட்டுமானம். எஸ்ஸின் மாஸ்டர்களின் இசை. பாலிஃபோனியின் மாறுபட்ட அளவுகளைக் கொண்டுள்ளது. செறிவு, மற்றும் இசையமைப்பாளர்கள் கடுமையான நியதிகளின் நெகிழ்வான மாற்றத்தின் உதவியுடன் பெரிய வடிவங்களுக்குள் ஒலியை திறமையாக பல்வகைப்படுத்த முடிந்தது. துல்லியமற்ற பிரதிபலிப்புகள், சுதந்திரமாக எதிர்முனை குரல்கள் மற்றும் இறுதியாக, குரல்கள் பாலிஃபோனிக் உருவாக்கும் பிரிவுகளுடன் கூடிய விளக்கக்காட்சி. அமைப்பு, சம கால குறிப்புகளுடன் நகர்த்தவும். பிந்தைய வழக்கில், contrapuntal. கிடங்கு ஒரு பாடலாக மாற்றப்படுகிறது (பாலஸ்ரீனாவின் இசையில் இந்த வகையான வரிசை குறிப்பாக அடிக்கடி நிகழ்கிறது).

இணக்கமான வகை இசையில் சேர்க்கைகள் எஸ். பி. முழு-குரல், மெய்-மூன்று என வகைப்படுத்தப்படும். மெய்யெழுத்துக்களைப் பொறுத்து மட்டுமே மாறுபாடு இடைவெளிகளைப் பயன்படுத்துவது ஒத்திசைவு அமைப்பின் மிக முக்கியமான அம்சங்களில் ஒன்றாகும்: பெரும்பாலான சந்தர்ப்பங்களில், கடந்து செல்லும், துணை ஒலிகள் அல்லது தாமதங்களைப் பயன்படுத்துவதன் விளைவாக முரண்பாடுகள் எழுகின்றன, அவை பின்னர், ஒரு விதியாக, தீர்க்கப்பட்டது (சுதந்திரமாக எடுக்கப்பட்ட அதிருப்திகள் இன்னும் பெரும்பாலும் குறுகிய கால சுமூகமான இயக்கத்துடன் இருக்கும், குறிப்பாக கேடன்ஸில்). இவ்வாறு, எஸ்.எஸ்ஸின் இசையில். அதிருப்தி எப்போதும் மெய்யெழுத்துக்களால் சூழப்பட்டுள்ளது. நாண்கள் பாலிஃபோனிக்கில் உருவாகின்றன. திசுக்கள் ஒரு செயல்பாட்டு இணைப்புக்குக் கீழ்ப்படிவதில்லை, அதாவது, ஒவ்வொரு நாண்களும் ஒரே டயடோனிக் மூலம் மற்றொன்று தொடரலாம். அமைப்பு. மெய்யெழுத்துக்களின் தொடர்ச்சியின் போது ஈர்ப்பு விசையின் திசை மற்றும் திட்டவட்டமான தன்மையானது கேடன்ஸில் (வெவ்வேறு நிலைகளில்) மட்டுமே தோன்றும்.

இசை எஸ்.எஸ். இயற்கை முறைகளின் அமைப்பை நம்பியிருந்தது (பார்க்க லாட்). இசை அக்கால கோட்பாடு முதல் 8, பின்னர் 12 frets வேறுபடுத்தி; நடைமுறையில், இசையமைப்பாளர்கள் 5 முறைகளைப் பயன்படுத்தினர்: டோரியன், ஃபிரிஜியன், மிக்சோலிடியன், அத்துடன் அயோனியன் மற்றும் ஏயோலியன். கடைசி இரண்டு மற்றவற்றை விட கோட்பாட்டின் மூலம் சரி செய்யப்பட்டது (கிளேரியன், 1547 இன் "டோடெகாஹார்டன்" என்ற கட்டுரையில்), மற்ற முறைகளில் அவற்றின் செல்வாக்கு நிலையானது, செயலில் இருந்தது மற்றும் பின்னர் பெரிய மற்றும் சிறிய பயன்முறை சாய்வுகளின் படிகமயமாக்கலுக்கு வழிவகுத்தது. ஃப்ரெட்டுகள் இரண்டு சுருதி நிலைகளில் பயன்படுத்தப்பட்டன: அடிப்படை நிலையில் உள்ள ஃப்ரெட் (டோரியன் டி, ஃபிரிஜியன் இ, மிக்சோலிடியன் ஜி, அயோனியன் சி, ஏயோலியன் ஏ) மற்றும் ஃப்ரெட் நான்காவது மேல் அல்லது ஐந்தாவது கீழே மாற்றப்பட்டது (டோரியன் ஜி, ஃபிரிஜியன் ஏ, முதலியன .) ஒரு தட்டையான விசையைப் பயன்படுத்தி - தொடர்ந்து பயன்படுத்தப்படும் ஒரே அடையாளம். கூடுதலாக, நடைமுறையில், பாடகர்கள், கலைஞர்களின் திறன்களுக்கு ஏற்ப, ஒரு வினாடி அல்லது மூன்றாவது மேல் அல்லது கீழ் படைப்புகளை மாற்றினர். S. s இன் இசையில் உடைக்க முடியாத டயடோனிசிட்டி பற்றிய பரவலான கருத்து. (ஒருவேளை சீரற்ற மாற்றக் குறியீடுகள் எழுதப்படாததன் காரணமாக இருக்கலாம்) துல்லியமற்றது: பாடும் பயிற்சியில், பல வழக்கமான குரோமடிக் வழக்குகள் சட்டப்பூர்வமாக்கப்பட்டன. நிலை மாற்றங்கள். எனவே, சிறிய சாய்வு முறைகளில், ஒலியின் நிலைத்தன்மைக்காக, மூன்றாவது எப்போதும் எழுப்பப்பட்டது. நாண்; டோரியன் மற்றும் மிக்சோலிடியன் முறைகளில், VII படியானது கேடன்ஸில் உயர்த்தப்பட்டது, மேலும் ஏயோலியனில் VI படியும் (பிரிஜியன் பயன்முறையின் தொடக்க தொனி பொதுவாக உயர்த்தப்படவில்லை, ஆனால் II படியானது மூன்றில் ஒரு முக்கிய இடத்தை அடைய உயர்த்தப்பட்டது. மேல்நோக்கி இயக்கத்துடன் இறுதி நாண்). ஒலி h ஆனது பெரும்பாலும் ஒரு இறங்கு இயக்கத்தில் b ஆல் மாற்றப்பட்டது, இதனால் டோரியன் மற்றும் லிடியன் முறைகள் பொதுவானவையாக இருந்தன, அடிப்படையில் இடமாற்றம் செய்யப்பட்ட ஏயோலியன் மற்றும் அயோனியன் என மாற்றப்பட்டது; ஒலி h (அல்லது f), அது ஒரு துணை ஒலியாக செயல்பட்டால், மெலோடிக்கில் தேவையற்ற ட்ரைடோன் சொனாரிட்டியைத் தவிர்ப்பதற்காக ஒலி b (அல்லது fis) மூலம் மாற்றப்பட்டது. f - g - a - h(b) - a or h - a - g - f (fis) - g போன்ற வரிசை. இதன் விளைவாக, நவீன காலத்திற்கு அசாதாரணமான ஒன்று எளிதில் எழுந்தது. மிக்சோலிடியன் பயன்முறையில் பெரிய மற்றும் சிறிய மூன்றில் ஒரு கலவையைக் கேட்பது, அதே போல் பட்டியலில் (குறிப்பாக கேடன்ஸில்).

பெரும்பாலான உற்பத்தி எஸ்.எஸ். கேப்பெல்லா பாடகர் குழுவை நோக்கமாகக் கொண்டது (சிறுவர்கள் மற்றும் ஆண்கள் பாடகர் குழு; கத்தோலிக்க திருச்சபையால் பெண்கள் பாடகர் குழுவில் பங்கேற்க அனுமதிக்கப்படவில்லை). ஒரு கேப்பெல்லா பாடகர் குழு என்பது S. இன் இசையின் உருவக சாரத்துடன் பொருந்தக்கூடிய ஒரு செயல்திறன் கருவியாகும். மற்றும் மிகவும் சிக்கலான பாலிஃபோனிக் கூட அடையாளம் காண மிகவும் பொருத்தமானது. இசையமைப்பாளரின் நோக்கங்கள். சகாப்தத்தின் முதுநிலை எஸ்.எஸ். (பெரும்பாலும் பாடகர்கள் மற்றும் பாடகர்கள் தாங்களே) வெளிப்பாட்டில் தேர்ச்சி பெற்றனர். பாடகர் குழுவின் மூலம். ஒலியின் சிறப்பு சமநிலையையும் “தூய்மையையும்” உருவாக்க ஒலிகளை ஒரு நாணில் ஏற்பாடு செய்யும் கலை, வெவ்வேறு குரல் பதிவேடுகளின் மாறுபாடுகளின் தலைசிறந்த பயன்பாடு, குரல்களை “ஆன்” மற்றும் “ஆஃப்” செய்யும் பல்வேறு நுட்பங்கள், கடக்கும் நுட்பம் மற்றும் பல சந்தர்ப்பங்களில் டிம்ப்ரே மாறுபாடு பாடகர் குழுவின் அழகிய விளக்கத்துடன் இணைக்கப்பட்டுள்ளது (உதாரணமாக ., பிரபலமான 8-கோல் மாட்ரிகல் "எக்கோ" லாசோவில்) மற்றும் வகை பிரதிநிதித்துவம் (உதாரணமாக, லாசோவின் பாலிஃபோனிக் பாடல்களில்). இசையமைப்பாளர்கள் எஸ்.எஸ். கண்கவர் பல்கோரிக் படைப்புகளை எழுதும் திறனுக்காகப் புகழ் பெற்றனர் (ஜே. ஒகேகெமுக்குக் கூறப்பட்ட 36-சோல் கேனான் இன்னும் விதிவிலக்காக உள்ளது); அவர்களின் உற்பத்தியில் 5-குரல்கள் பெரும்பாலும் பயன்படுத்தப்பட்டன (வழக்கமாக பாடகர் குழுவில் உயர் குரலின் பிரிவுடன் - ஆண்கள் பாடகர் குழுவில் டெனர், சோப்ரானோ அல்லது மாறாக ட்ரெபிள், சிறுவர்களின் பாடகர் குழுவில்). கோரல் 2- மற்றும் 3-குரல்கள் மிகவும் சிக்கலான (நான்கு முதல் எட்டு குரல்கள்) எழுதப் பயன்படுத்தப்பட்டன (உதாரணமாக, வெகுஜனத்தில் பெனடிக்டஸைப் பார்க்கவும்). முதுநிலை எஸ்.எஸ். (குறிப்பாக, டச்சு மற்றும் வெனிஸ்) மியூஸ்கள் பங்கேற்க அனுமதித்தது. அவற்றின் பலகோல்களின் செயல்திறனில் கருவிகள். wok வேலை செய்கிறது. அவர்களில் பலர் (Izac, Josquin Despres, Lasso, முதலியன) குறிப்பாக இசைக்கருவிகளுக்கு இசையை உருவாக்கினர். குழுமங்கள். இருப்பினும், கருவியியல் என்பது முக்கிய ஒன்றாகும். வரலாற்று இலவச எழுத்து சகாப்தத்தின் இசையில் சாதனைகள்.

பாலிஃபோனி எஸ். நடுநிலை கருப்பொருளை அடிப்படையாகக் கொண்டது, மேலும் ஒரு ஆய்வறிக்கையாக "பாலிஃபோனிக் தீம்" என்ற கருத்து, ஒரு நிவாரண மெல்லிசை உருவாக்கப்பட வேண்டும் என அறியப்படவில்லை: பாலிஃபோனியின் செயல்பாட்டில் உள்ளுணர்வுகளின் தனிப்பயனாக்கம் வெளிப்படுகிறது. இசை வளர்ச்சி. மெல்லிசை. எஸ்ஸின் அடிப்படைக் கொள்கை - கிரிகோரியன் மந்திரம் (கிரிகோரியன் மந்திரத்தைப் பார்க்கவும்) - தேவாலயத்தின் வரலாறு முழுவதும். இசை மக்களால் வலுவாக பாதிக்கப்பட்டது. பாடல் நிறைந்த தன்மை. விளம்பரத்தைப் பயன்படுத்துதல். காண்டஸ் ஃபார்மஸ் போன்ற பாடல்கள் ஒரு பொதுவான நிகழ்வு, மற்றும் இசையமைப்பாளர்கள் வெவ்வேறு தேசிய இனங்கள்- இத்தாலியர்கள், டச்சு, செக், போலந்து - பெரும்பாலும் பாலிஃபோனிக்கு தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டனர். அவரது மக்களின் மெல்லிசையை செயலாக்குகிறது. சில குறிப்பாக பிரபலமான பாடல்கள் வெவ்வேறு இசையமைப்பாளர்களால் மீண்டும் மீண்டும் பயன்படுத்தப்பட்டன: எடுத்துக்காட்டாக, L'homme armé பாடலுக்கு, ஒப்ரெக்ட், ஜி. டுஃபே, ஒக்கேஹெம், ஜோஸ்குவின் டெப்ரெஸ், பாலஸ்த்ரீனா மற்றும் பிறரால் மெல்லிசை மற்றும் மீட்டர் தாளத்தின் குறிப்பிட்ட அம்சங்கள் எழுதப்பட்டன S. S. இன் இசையில் பல வழிகளில் அதன் குரல் மற்றும் இசையமைப்பாளர்கள்-பாலிஃபோனிஸ்டுகள் குரலின் இயல்பான இயக்கம், மெல்லிசைக் கோடுகளின் தொடர்ச்சியான வளர்ச்சி, மிகவும் கூர்மையாக, திறமையாகத் தோன்றும் அனைத்தையும் தங்கள் இசையமைப்பிலிருந்து கவனமாக அகற்றுகிறார்கள். மெல்லிசைகளின் விவரங்களுக்கு கவனத்தை ஈர்ப்பது மென்மையானது, சில சமயங்களில் ஒரு அறிவிப்பு இயல்புடைய தருணங்கள் உள்ளன A. ஷெரிங் (Schering A., Beispielen இல் Geschichte der Musik, 1931, 1954) தொகுப்பில் கொடுக்கப்பட்டுள்ள Petraarch இன் கவிதைகள், S. களின் வரம்புகளுக்கு அப்பால் இந்தப் படைப்பை எடுத்துச் செல்கின்றன - உடனடியாக அல்லது தொலைவில் - எதிர் திசையில் இயக்கத்தால் சமநிலைப்படுத்தப்படுகின்றன. மெல்லிசை வகை அசைவுகள் உயர்கின்றன, பிரகாசமான உச்சநிலைகள் அவருக்கு அசாதாரணமானது. தாளத்திற்கு எடுத்துக்காட்டாக, ஒரு நிறுவனத்திற்கு கால அளவு வேறுபடும் ஒலிகளைக் கொண்டிருப்பது வழக்கமானதல்ல. எட்டாவது மற்றும் ப்ரீவிஸ்; தாளத்தை அடைவதற்காக இரண்டு இணைந்த குறிப்புகளின் சமநிலை, இரண்டாவது பொதுவாக முதல் அல்லது பாதி நீளத்திற்கு சமமாக இருக்கும் (ஆனால் நான்கு மடங்கு நீளமாக இல்லை). மெல்லிசையில் பாய்கிறது நீண்ட கால குறிப்புகளுக்கு இடையே கோடுகள் மிகவும் பொதுவானவை (ப்ரெவிஸ், முழு, பாதி); சிறிய குறிப்புகள் (காலாண்டு குறிப்புகள், எட்டாவது குறிப்புகள்) பொதுவாக மென்மையான இயக்கத்தில் பயன்படுத்தப்படுகின்றன. சிறிய குறிப்புகளின் மென்மையான இயக்கம் பெரும்பாலும் வலுவான நேரத்தில் "வெள்ளை" குறிப்புடன் அல்லது ஒத்திசைவுடன் (பலவீனமான நேரத்தில்) "வெள்ளை" குறிப்புடன் முடிவடைகிறது. மெல்லிசை. சொற்றொடர்களின் வரிசையிலிருந்து கட்டுமானங்கள் (உரையைப் பொறுத்து) உருவாக்கப்படுகின்றன. நீளம், எனவே இசை சதுரத்தால் வகைப்படுத்தப்படவில்லை, ஆனால் அதன் மெட்ரிக். துடிப்பு மென்மையாகவும், உருவமற்றதாகவும் தெரிகிறது (எஸ். வின் படைப்புகள் பட்டை கோடுகள் இல்லாமல், குரல்களின் படி மட்டுமே, மதிப்பெண்களாக தொகுக்கப்படாமல் பதிவு செய்யப்பட்டு வெளியிடப்பட்டன). இது தாள ரீதியாக ஈடுசெய்யப்படுகிறது. வாக்குகளின் சுயாட்சி, டெப். பாலிமெட்ரியின் நிலையை அடையும் வழக்குகள் (குறிப்பாக, தாள தடிமனான ஆப். ஜோஸ்குவின் டெஸ்ப்ரெஸ்). S. இன் இசையில் டெம்போ பற்றிய துல்லியமான தகவல்கள். இல்லை; இருப்பினும், செயல்திறன் பாரம்பரியம் சிஸ்டைன் சேப்பல், செயின்ட் கதீட்ரலில். வெனிஸில் உள்ள முத்திரையானது, பயன்படுத்தப்படும் டெம்போக்களின் வரம்புகளை மதிப்பிட அனுமதிக்கிறது (MM = 60 இலிருந்து MM = 112 வரை).

எஸ்.யின் இசையில். வடிவமைப்பதில் மிக முக்கியமான பங்கு வாய்மொழி உரை மற்றும் சாயல் மூலம் ஆற்றப்பட்டது; இந்த அடிப்படையில், விரிவாக்கப்பட்ட பாலிஃபோனிக்ஸ் உருவாக்கப்பட்டது. வேலை செய்கிறது. எஸ் மாஸ்டர்களின் படைப்புகளில். பல்வேறு மியூஸ்கள் வெளிவந்துள்ளன. வியன்னா இசையில் உள்ள வடிவங்களின் வகைப்பாடு, சிறப்பியல்பு ஆகியவற்றிற்கு தங்களைக் கொடுக்காத வடிவங்கள் கிளாசிக்கல் பள்ளி. பெரும்பாலான குரல் பாலிஃபோனியின் வடிவங்கள் பொது அடிப்படையில்காண்டஸ் ஃபார்மஸ் பயன்படுத்தப்படும் இடங்கள் மற்றும் அது இல்லாதவை என பிரிக்கப்படுகின்றன. வி.வி. புரோட்டோபோவ், எஸ்.எஸ் வடிவங்களின் வகைப்பாட்டியலில் மிக முக்கியமான விஷயமாக கருதுகிறார். மாறுபாடு கொள்கை மற்றும் பின்வரும் பாலிஃபோனிக் வேறுபடுத்துகிறது. வடிவங்கள்: 1) ஆஸ்டினாடோ வகை, 2) கருக்கள் முளைக்கும் வகைக்கு ஏற்ப வளரும், 3) ஸ்ட்ரோஃபிக். முதல் வழக்கில், வடிவம் காண்டஸ் ஃபிர்மஸ் மீண்டும் மீண்டும் அடிப்படையாக கொண்டது (இது ஒரு வசன நாட்டுப்புற பாடலின் பாலிஃபோனிக் மறுவேலையாக எழுந்தது); ostinato மெல்லிசையில் எதிர்முனைக் குரல்கள் சேர்க்கப்படுகின்றன, இது செங்குத்து மறுசீரமைப்பு, தலைகீழ், குறைதல் போன்றவற்றில் மாறுபடும். (உதாரணமாக, Duo for bass and tenor Lasso, Collected Op., vol. 1). எண்ணற்ற 2 வது வகையின் வடிவங்களில் எழுதப்பட்ட படைப்புகள் ஒரே கருப்பொருளின் மாறுபட்ட வளர்ச்சியாகும், அவை ஏராளமான சாயல்கள், எதிர்முனைக் குரல்கள் மற்றும் திட்டத்தின் படி சிக்கலான அமைப்பு: a - a1 - b - a2 - c... திரவத்தன்மைக்கு நன்றி மாற்றங்கள் வெவ்வேறு குரல்கள், மேல் மற்றும் கீழ் உச்சநிலைகளுக்கு இடையே உள்ள முரண்பாடு) மாறுபாடு கட்டுமானங்களுக்கு இடையிலான எல்லைகள் பெரும்பாலும் தெளிவாகத் தெரியவில்லை (உதாரணமாக, பாலஸ்த்ரீனாவின் "ஏடெர்னா கிறிஸ்டி முனேரா" என்ற வெகுஜனத்திலிருந்து கைரி, கலெக்டட் ஒர்க்ஸ், தொகுதி XIV; ஜோஸ்கின் எழுதிய "பாங்கே லிங்குவா" வெகுஜனத்திலிருந்து கைரி டெஸ்ப்ரெஸ், புத்தகத்தில் பார்க்கவும்: அம்ப்ரோஸ் ஏ., "கெஷிச்டே டெர் மியூசிக்", பிடி 5, எல்பிஎஸ்., 1882, 1911, எஸ். 80). 3 வது வகையான மெல்லிசை வடிவங்களில். திட்டத்தின் படி உரையைப் பொறுத்து பொருள் மாறுகிறது: a - b - c - d... (மோட்டட்டின் சரியான வடிவம்), இது படிவத்தை ஸ்ட்ரோஃபிக் என வரையறுக்க அடிப்படையை வழங்குகிறது. பிரிவுகளின் மெல்லிசை பொதுவாக மாறுபாடு இல்லாதது, பெரும்பாலும் தொடர்புடையது, ஆனால் அவற்றின் அமைப்பு மற்றும் கலவை வேறுபட்டது. மோட்டட்டின் பல கருப்பொருள் வடிவம் ஒரே நேரத்தில் பரிந்துரைக்கிறது மற்றும் கருப்பொருள் புதுப்பித்தல் மற்றும் ஒரு ஒருங்கிணைந்த கலையை உருவாக்க தேவையான கருப்பொருள்களின் உறவு. படம் (உதாரணமாக, பாலஸ்த்ரீனாவின் புகழ்பெற்ற மாட்ரிகல் "மோரி குவாசி இல் மியோ கோர்", சேகரிக்கப்பட்ட படைப்புகள், தொகுதி. XXVIII). ஒரு வேலையில் பல்வேறு வகையான வடிவங்கள் பெரும்பாலும் இணைக்கப்படுகின்றன. அவர்களின் அமைப்பின் கொள்கைகள் பிற்கால பாலிஃபோனிக்ஸின் தோற்றத்திற்கும் வளர்ச்சிக்கும் அடிப்படையாக செயல்பட்டன. மற்றும் ஹோமோஃபோனிக் வடிவங்கள்; இதனால், மோட்டட் வடிவம் ஒரு கருவியாக மாறியது. இசை மற்றும் கேன்சோனிலும் பின்னர் ஃபியூகிலும் பயன்படுத்தப்பட்டது; pl. ஆஸ்டினாடோ வடிவங்களின் அம்சங்கள் ரைசர்காரால் கடன் வாங்கப்படுகின்றன (கருப்பொருளின் பல்வேறு மாற்றங்களைப் பயன்படுத்தும் இடையீடுகள் இல்லாத வடிவம்); வெகுஜனத்தில் உள்ள பகுதிகளை மீண்டும் மீண்டும் செய்வது (கிறிஸ்டி எலிசனுக்குப் பிறகு கைரி, பெனடிக்டஸுக்குப் பிறகு ஹோசன்னா) மறுவடிவமைப்பு மூன்று-பகுதி வடிவத்தின் முன்மாதிரியாகச் செயல்படும்; பாலிஃபோனிக் ஒரு வசன-மாறுபாடு அமைப்பு கொண்ட பாடல்கள் ரோண்டோவின் கட்டமைப்பை அணுகுகின்றன. தயாரிப்பில் எஸ்.எஸ். பகுதிகளின் செயல்பாட்டு வேறுபாட்டின் செயல்முறை தொடங்கியது, கிளாசிக்கில் முழுமையாக வெளிப்பட்டது. படிவங்கள், எ.கா. 2- மற்றும் 3-பகுதி; முதலில், படிவத்தின் அம்பலப்படுத்துதல் அல்லது வெளிப்படுத்தும் பிரிவு சிறப்பிக்கப்படுகிறது, அதைத் தொடர்ந்து வரிசைப்படுத்தல் வகையின் வளரும் பகுதி (சில நேரங்களில் ஸ்ட்ரெட்டாக்கள், தலைப்பின் மாற்றங்கள்); முடிவு மறுபடி முறைப்படுத்தப்படவில்லை, ஆனால் முடிவின் தன்மையைக் கொண்டுள்ளது.

கடுமையான எழுத்தின் சகாப்தத்தின் மிகப்பெரிய கோட்பாட்டாளர்கள் ஜே. டின்க்டோரிஸ், ஜி. கிளேரியன், என். விசென்டிபோ (1511-1572; அவரது புத்தகத்தைப் பார்க்கவும்: எல் "ஆண்டிகா மியூசிகா ரிடோட்டா அல்லா மாடர்னா பிராட்டிகா, 1555), ஜி. ஜார்லினோ.

எஸ்.களின் முதுகலைகளின் மிக முக்கியமான சாதனைகள். - பாலிஃபோனிக் குரல்களின் சுதந்திரம், இசையின் வளர்ச்சியில் புதுப்பித்தல் மற்றும் மீண்டும் மீண்டும் ஒற்றுமை, சாயல் மற்றும் நியதிகளின் உயர் மட்ட வளர்ச்சி. வடிவங்கள், சிக்கலான எதிர்முனையின் நுட்பங்கள், கருப்பொருளை மாற்றும் பல்வேறு முறைகளின் பயன்பாடு, கேடன்ஸ் நுட்பங்களின் படிகமாக்கல், முதலியன - இசைக்கு அடிப்படை. உரிமைகோரல்கள் மற்றும் அனைத்து அடுத்தடுத்த காலங்களிலும் அடிப்படை முக்கியத்துவத்தை (வேறு ஒலிப்பு அடிப்படையில்) தக்கவைத்துக்கொள்ளவும்.

2வது பாதியில் உச்சத்தை எட்டியது. 16 ஆம் நூற்றாண்டில், கண்டிப்பான எழுத்தின் இசை 17 ஆம் நூற்றாண்டின் சமீபத்திய கலைக்கு வழிவகுத்தது. இலவச பாணியின் மாஸ்டர்கள் (ஜி. ஃப்ரெஸ்கோபால்டி, ஜி. லெக்ரென்சி, ஐ. யா. ஃப்ரோபெர்கர், முதலியன) படைப்பாற்றலை அடிப்படையாகக் கொண்டவர்கள். பழைய பாலிஃபோனிஸ்டுகளின் சாதனைகள். உயர் மறுமலர்ச்சியின் கலை செறிவூட்டப்பட்ட மற்றும் கம்பீரமான படைப்புகளில் பிரதிபலிக்கிறது. J. S. Bach (எ.கா. 6-chorale org. chorale "Aus tiefer Not", BWV 686, 7-chol., 8 உடன் கூடிய பாஸ் குரலுடன், க்ரெடோ எண். 12 மாஸ் இன் B மைனரில், 8-chol. . choir a க்கான மோட் கேப்பெல்லா, BWV 229). W. A. ​​மொஸார்ட் பழைய முரண்பாட்டாளர்களின் மரபுகளை நன்கு அறிந்திருந்தார், மேலும் அவர்களின் கலாச்சாரத்தின் செல்வாக்கை கணக்கில் எடுத்துக் கொள்ளாமல், சாராம்சத்தில் மிகவும் நெருக்கமாக இருக்கும் அத்தகைய படைப்புகளை மதிப்பீடு செய்வது கடினம். அவரது தலைசிறந்த படைப்புகள், சி மேஜரில் ("வியாழன்") சிம்பொனியின் இறுதிப் போட்டி, ஜி மேஜரில் குவார்டெட்டின் இறுதிப் போட்டி, கே.-வி. 387, Requiem இலிருந்து பதிவு செய்யவும். உயிரினங்கள் எஸ் சகாப்தத்தின் இசையின் அம்சங்கள். அன்று புதிய அடிப்படைஉன்னதமான சிந்தனைப் படைப்பில் மீண்டும் பிறக்கிறார்கள். எல். பீத்தோவன் காலத்தின் பிற்பகுதியில் (குறிப்பாக, "சோலமன் மாஸ்" இல்). 19 ஆம் நூற்றாண்டில் பல இசையமைப்பாளர்கள் கடுமையான முரண்பாட்டைப் பயன்படுத்தினர். ஒரு சிறப்பு பண்டைய சுவையை உருவாக்கும் நுட்பம், மற்றும் சில சந்தர்ப்பங்களில் - மாயமானது. நிழல்; கொண்டாட்டங்கள் கடுமையான எழுத்தின் ஒலிகள் மற்றும் சிறப்பியல்பு நுட்பங்கள் பார்சிஃபாலில் ஆர். வாக்னர், சிம்பொனிகள் மற்றும் பாடகர் குழுவில் ஏ. ப்ரூக்னர் ஆகியோரால் மீண்டும் உருவாக்கப்படுகின்றன. படைப்புகள், G. Fauré in the Requiem போன்றவை. படைப்புகளின் அதிகாரப்பூர்வ பதிப்புகள் தோன்றும். பழைய முதுநிலை (பாலஸ்ரீனா, லாஸ்ஸோ), அவர்களின் தீவிர ஆய்வு தொடங்குகிறது (ஏ. அம்ப்ரோஸ்). ரஷ்ய மொழியிலிருந்து இசைக்கலைஞர்கள் பாலிஃபோனியில் சிறப்பு ஆர்வம் கொண்டவர்கள் எஸ்.எஸ். M. I. Glinka, N. A. Rimsky-Korsakov, G. A. Laroche ஆகியோரால் நிரூபிக்கப்பட்டது; எதிர்முனை ஆய்வில் ஒரு முழு சகாப்தமும் S. I. Taneyev இன் படைப்புகளால் ஆனது. இப்போதெல்லாம் ஆர்வம் பண்டைய இசைகூர்மையாக அதிகரித்தது; சோவியத் ஒன்றியத்திலும் வெளிநாட்டிலும் தோன்றியது பெரிய எண்உற்பத்தியைக் கொண்ட வெளியீடுகள். பாலிஃபோனியின் பழைய மாஸ்டர்கள்; இசை எஸ். எஸ். கவனமாக ஆய்வு செய்யும் பொருளாகிறது, இது சிறந்த செயல்திறன் கொண்ட குழுக்களின் தொகுப்பில் சேர்க்கப்பட்டுள்ளது. 20 ஆம் நூற்றாண்டின் இசையமைப்பாளர்கள் S. இன் இசையமைப்பாளர்களால் கண்டுபிடிக்கப்பட்ட நுட்பங்களைப் பரவலாகப் பயன்படுத்துகிறது. (குறிப்பாக, ஒரு dodecaphonic அடிப்படையில்); பழைய முரண்பாட்டாளர்களின் வேலையின் செல்வாக்கு உணரப்படுகிறது, எடுத்துக்காட்டாக, பல படைப்புகளில். சில ஆந்தைகளில் நியோகிளாசிக்கல் மற்றும் லேட் காலங்களின் I. F. ஸ்ட்ராவின்ஸ்கி ("சிம்பொனி ஆஃப் சங்கீதம்", "கான்டிகம் சாக்ரம்"). இசையமைப்பாளர்கள்.

\2) நடைமுறையின் ஆரம்ப பகுதி. பாலிஃபோனியின் பாடநெறி (ஜெர்மன் ஸ்ட்ரெங்கர் சாட்ஸ்), அடிப்படையில் 15-16 ஆம் நூற்றாண்டுகளின் இசையமைப்பாளர்களின் வேலையில் கவனம் செலுத்துகிறது. arr பாலஸ்த்ரீனாவின் வேலையில். இந்த பாடநெறி எளிய மற்றும் சிக்கலான எதிர்முனை, சாயல், நியதி மற்றும் ஃபியூக் ஆகியவற்றின் அடிப்படைகளை கற்பிக்கிறது. உறவினர் ஸ்டைலிஸ்டிக் எஸ் சகாப்தத்தின் இசையின் ஒற்றுமை. ஒப்பீட்டளவில் சிறிய எண்ணிக்கையிலான துல்லியமான விதிகள் மற்றும் சூத்திரங்கள் மற்றும் மெல்லிசை-ஹார்மோனிக் எளிமை ஆகியவற்றின் வடிவத்தில் எதிர்முனையின் அடிப்படைகளை முன்வைக்க உங்களை அனுமதிக்கிறது. மற்றும் தாள எஸ்.எஸ் செய்கிறது. பாலிஃபோனிக் கொள்கைகளைப் படிக்க மிகவும் பொருத்தமான அமைப்பு. யோசிக்கிறேன். அத்தியாவசியமானதுகல்விக்காக பயிற்சி G. Zarlino "Istitutioni ஹார்மோனிச்" வேலை, அதே போல் மற்ற இசைக்கலைஞர்களின் பல படைப்புகள். 16 ஆம் நூற்றாண்டின் கோட்பாட்டாளர்கள் முறையான பாலிஃபோனி பாடத்தின் அடிப்படைகள் எஸ். பி. "Gradus ad Parnassum" (1725) என்ற பாடப்புத்தகத்தில் I. Fuchs ஆல் வரையறுக்கப்பட்டது. Fuchs உருவாக்கிய எதிர்முனை இலக்கங்களின் அமைப்பு அனைத்து அடுத்தடுத்த நடைமுறை வேலைகளிலும் பாதுகாக்கப்படுகிறது. கையேடுகள், எ.கா. 20 ஆம் நூற்றாண்டில் எல். செருபினி, ஜி. பெல்லர்மேன் ஆகியோரின் பாடப்புத்தகங்களில். - K. Eppesen (Kph.-Lpz., 1930; சமீபத்திய பதிப்பு - Lpz., 1971). S. களின் கோட்பாட்டின் வளர்ச்சிக்கு அதிக கவனம் செலுத்தப்படுகிறது. ரஷ்ய மொழிக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டது இசைக்கலைஞர்கள்; எனவே, P.I. சாய்கோவ்ஸ்கியின் "ஹார்மனியின் நடைமுறை ஆய்வுக்கான வழிகாட்டி" (1872) இந்த தலைப்புக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்ட ஒரு அத்தியாயத்தை உள்ளடக்கியது. முதல் சிறப்பு எஸ் பற்றிய புத்தகம். ரஷ்ய மொழியில் மொழி எல். பஸ்லரின் பாடநூல் இருந்தது, 1885 இல் எஸ்.ஐ. தனேயேவ் மொழிபெயர்ப்பில் வெளியிடப்பட்டது. கற்பித்தல் எஸ். ப. முக்கிய இசைக்கலைஞர்கள் படித்தனர் - எஸ்.ஐ. தனேயேவ், ஏ.கே.லியாடோவ், ஆர்.எம்.கிலியர்; கற்பித்தல் எஸ்.களின் மதிப்பு பி. ஹிண்டெமித், ஐ.எஃப். ஸ்ட்ராவின்ஸ்கி மற்றும் பிற இசையமைப்பாளர்களால் குறிப்பிடப்பட்டது. காலப்போக்கில், Fuchs இன் இலக்கங்களின் அமைப்பு எதிர்முனையின் தன்மை பற்றிய நிறுவப்பட்ட கருத்துக்களுடன் ஒத்துப்போவதை நிறுத்தியது (அதன் விமர்சனம் "Fundamentals of Linear Counterpoint" என்ற புத்தகத்தில் E. கர்ட்டால் வழங்கப்பட்டது), மற்றும் விஞ்ஞானத்திற்குப் பிறகு. Taneyev இன் ஆராய்ச்சி, அதை மாற்ற வேண்டிய அவசியம் தெளிவாகியது. S. s. ஐக் கற்பிக்கும் ஒரு புதிய முறை, அங்கு முக்கியமானது. பாலிஃபோனிக் நிலைமைகளில் போலியான வடிவங்கள் மற்றும் சிக்கலான எதிர் புள்ளிகள் பற்றிய ஆய்வுக்கு கவனம் செலுத்தப்படுகிறது. பாலிஃபோனி, ஆந்தைகளை உருவாக்கியது. ஆராய்ச்சியாளர்கள் S. S. Bogatyrev, Kh S. Kushnaryov, G. I. Litinsky, V. V. Protopopov, S. S. Skrebkov; ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்ட சோவியத்தைப் பிரதிபலிக்கும் வகையில் பல பாடப்புத்தகங்கள் எழுதப்பட்டுள்ளன uch. நிறுவனங்கள், S. உடன் கற்பிக்கும் நடைமுறை, படிப்புகளின் கட்டுமானத்தில், இரண்டு போக்குகள் தனித்து நிற்கின்றன: ஒரு பகுத்தறிவு கற்பித்தல் உருவாக்கம். முதன்மையாக நடைமுறையை நோக்கமாகக் கொண்ட அமைப்பு மாஸ்டரிங் இசையமைக்கும் திறன்கள் (குறிப்பாக, ஜி. ஐ. லிட்டின்ஸ்கியின் கற்பித்தல் எய்ட்ஸில் வழங்கப்பட்டது); நடைமுறை மற்றும் தத்துவார்த்த பாடங்களில் கவனம் செலுத்துகிறது. கலைப் படிப்பின் அடிப்படையில் கடுமையான எழுத்தில் தேர்ச்சி பெறுதல். 15 மற்றும் 16 ஆம் நூற்றாண்டுகளின் இசை மாதிரிகள். (உதாரணமாக, T. F. முல்லர் மற்றும் S. S. Grigoriev, S. A. Pavlyuchenko ஆகியோரின் பாடப்புத்தகங்களில்).

இலக்கியம்:புலிச்செவ் வி. ஏ., கண்டிப்பான பாணியின் இசை மற்றும் மாஸ்கோ சிம்பொனி சேப்பலின் செயல்பாட்டின் பொருளாக கிளாசிக்கல் காலம், எம்., 1909; Taneyev S.I., மொபைல் கவுண்டர் பாயின்ட் ஆஃப் ஸ்ட்ரிக்ட் ரைட்டிங், லீப்ஜிக், 1909, எம்., 1959; சோகோலோவ் என். ஏ., கான்டஸ் ஃபார்மஸ் மீதான இமிடேஷன்ஸ், எல்., 1928; Konyus G. E., Course of counterpoint in strict writing in modes, M., 1930; ஸ்க்ரெப்கோவ் எஸ்.எஸ்., பாலிஃபோனியின் பாடநூல், எம்.-எல்., 1951, எம்., 1965; அவரது, கலைக் கொள்கைகள் இசை பாணிகள், எம்., 1973; Grigoriev S. S., Muller T. F., Textbook of polyphony, M., 1961, 1969; பாவ்லியுசென்கோ எஸ். ஏ., கண்டிப்பான எழுத்தில் எதிர்முனைக்கான நடைமுறை வழிகாட்டி, லெனின்கிராட், 1963; Protopopov V.V., பாலிஃபோனியின் வரலாறு அதன் மிக முக்கியமான நிகழ்வுகளில், (வெளியீடு 2) - 18-19 ஆம் நூற்றாண்டுகளின் மேற்கு ஐரோப்பிய கிளாசிக்ஸ், எம்., 1965; அவரது, கடுமையான பாணியின் பாலிஃபோனிக் படைப்புகளில் வடிவத்தின் சிக்கல்கள், "SM", 1977, எண். 3; அவரை, உருவாக்கம் பற்றிய கேள்வியில் பாலிஃபோனிக் வேலைகள்கடுமையான பாணி, புத்தகத்தில்: எஸ்.எஸ். ஸ்க்ரெப்கோவ். கட்டுரைகள் மற்றும் நினைவுகள், எம்., 1979; கோனென் வி.டி., பற்றிய ஓவியங்கள் வெளிநாட்டு இசை, எம்., 1968, 1975; இவானோவ்-போரெட்ஸ்கி எம்.வி., பாலிஃபோனிக் இசையின் மாதிரி அடிப்படையில், "பாட்டாளி வர்க்க இசைக்கலைஞர்", 1929, எண். 5, அதே, தொகுப்பில்: இசைக் கோட்பாட்டில் சிக்கல்கள், தொகுதி. 2, எம்., 1970; குஷ்னரேவ் Kh., பாலிஃபோனியில், எம்., 1971; லிட்டின்ஸ்கி ஜி.ஐ., கண்டிப்பான எழுத்தின் பிரதிபலிப்புகளின் கல்வி, எம்., 1971; டியூலின் யூ., இயற்கை மற்றும் மாற்றப்பட்ட முறைகள், எம்., 1971; ஸ்டெபனோவ் ஏ., சுகேவ் ஏ., பாலிஃபோனியா, எம்., 1972; மில்கா ஏ., பாலிஃபோனியில் செயல்பாடு குறித்து, இதில்: பாலிஃபோனியா, எம்., 1975; சுகேவ் ஏ., ஒரு இசைப் பள்ளியில் பாலிஃபோனி கற்பிப்பதில் சில சிக்கல்கள், பகுதி 1, கண்டிப்பான கடிதம், எம்., 1976; எவ்டோகிமோவா யூ., முதன்மை மூலத்தின் பிரச்சனை, "SM", 1977, எண் 3; இசையின் வரலாறு பற்றிய தத்துவார்த்த அவதானிப்புகள். (Sb. கலை.), எம்., 1978; Fraenov V.P., புத்தகத்தில் பாலிஃபோனியின் பள்ளி பாடத்தில் கண்டிப்பான எழுத்தின் கவுண்டர்பாயிண்ட்: இசைக் கல்வி குறித்த வழிமுறை குறிப்புகள், தொகுதி. 2, எம்., 1979; விசென்டினோ என்., எல் "ஆண்டிகா மியூசிகா ரிடோட்டா அல்லா மாடர்னா பிராட்டிகா, ரோமா, 1555, ஜர்லினோ ஜி., இன்ஸ்டிடியூஷனி ஹார்மோனிச், வெனிசியா, 1558, ஃபேக்சிமைல் இன் எடி.: ஃபேக்சிமைலில் இசை மற்றும் இசை இலக்கியத்தின் நினைவுச்சின்னங்கள், 2 சர். - இசை இலக்கியம், 1 , N. Y., 1965; Artusi G. M., L'arte del contrapunto, 1-2, Venezia, 1586-89, 1598; பெர்னார்டி எஸ்., போர்டா மியூசிகேல் பெர் லா குவேல் இன் பிரின்சிபியான்டோ..., வெனிசியா, 1682; பெரார்டி ஏ., டாகுமென்டி ஆர்மோனிசி, போலோக்னா, 1687; Fux J. J., Gradus ad Parnassum, W., 1725 (ஆங்கில மொழிபெயர்ப்பு - N. Y., 1943); செருபினி எல்., கோர்ஸ் டி கான்ட்ரேபாயின்ட் மற்றும் டி ஃபியூக், பி., 1835; Bellermann H., Der Contrapunkt, V., 1862, 1901; Bubler L., Der strenge Satz, V., 1877, 1905 (S. I. Taneyeva - Busler L., கண்டிப்பான பாணியின் ரஷ்ய மொழிபெயர்ப்பு. எளிய மற்றும் சிக்கலான எதிர்முனையின் பாடப்புத்தகம்..., M., 1885, 1925); குர்த் ஈ., க்ரண்ட்லாஜென் டெஸ் லீனியரென் காண்ட்ராபங்க்ட்ஸ். Einführung in Stil und Technik von Bachs melodischer Polyphonie, Bern, 1917, 1956 (ரஷ்ய மொழிபெயர்ப்பு - நேரியல் எதிர்முனையின் அடிப்படைகள். Bach's melodic polyphony, with a preface and edited by B.V. Asafiev, M., 1931); Jeppesen K., Der Palestrinastil und die Dissonanz, Lpz., 1925; அவரது, கான்ட்ராபங்க்ட், Kph., 1930, Lpz., 1935; மெரிட் ஏ., பதினாறு நூற்றாண்டு பாலிஃபோனி, கேம்ப்., 1939; லாங் பி., மேற்கத்திய நாகரிகத்தின் இசை, என். ஒய்., 1942; ரீஸ் ஜி., மறுமலர்ச்சியின் இசை, N.Y., 1954; சோமின்ஸ்கி ஜே. எம்., ஃபார்மி மியூசிஸ்னே, டி. 1-2, Kr., 1954-56.

அலுவலக ஆடைக் குறியீடுகள் மிகவும் கட்டுப்படுத்தப்பட்டவை, அவை பெண்கள் தங்கள் தனித்துவத்தையும் பாணியையும் முழுமையாக வெளிப்படுத்த அனுமதிக்காது.

அலுவலகங்களில் பணிபுரியும் பெண்கள் பொதுவாக மிகவும் சலிப்பாகவும் சலிப்பாகவும் இருப்பார்கள். அவர்கள் தனித்துவத்தையும் பாணியையும் மறந்து விடுகிறார்கள்.

இந்த நிலைமையை மேம்படுத்த முடியுமா, எப்படி? எந்தவொரு பெண்ணும் தனது அலுவலக அலமாரிகளில் சில ஸ்டைலான துண்டுகளை சேர்க்கலாம், அது மற்றவற்றிலிருந்து அவளை வேறுபடுத்துகிறது.

வயது வரம்பு இல்லை.நீங்கள் இளம் மற்றும் முதிர்ந்த வயதில் பாகங்கள் அணியலாம் மற்றும் அணிய வேண்டும். இது அனைத்தும் ஒரு நபரின், குறிப்பாக ஒரு பெண்ணின் நடை, மனநிலை மற்றும் சுய-கருத்து ஆகியவற்றைப் பொறுத்தது

சூடான பருவத்திற்கு, பணக்கார மற்றும் ஒளி நிழல்கள் விரும்பப்படுகின்றன,மற்றும் இலையுதிர்-குளிர்கால பருவத்திற்கு - இருண்ட, முடக்கிய மற்றும் ஆழமான. உதாரணமாக, வடிவமைப்பாளர்கள் வசந்த காலத்திலும் கோடைகாலத்திலும் பிரகாசமான இளஞ்சிவப்பு அல்லது பழுப்பு நிறத்தில் பாகங்கள் சேகரிப்புகளை வழங்கினால், குளிர்காலத்தில் அவர்கள் இளஞ்சிவப்பு, பர்கண்டி மற்றும் பழுப்பு நிற டோன்களை வழங்குகிறார்கள். இருப்பினும், சில ஸ்டைலிஸ்டுகள் குளிர்ந்த பருவத்தில் பிரகாசமான, கிட்டத்தட்ட கோடைகால பாகங்கள் அணிய பரிந்துரைக்கின்றனர். சாம்பல் மேகமூட்டமான நாட்களில் கூட அவை மகிழ்ச்சியான மனநிலையை உருவாக்குகின்றன, வெப்பம், சூரியன் மற்றும் வரவிருக்கும் விடுமுறையை நினைவூட்டுகின்றன.

அலுவலக நடை: நீங்கள் எங்கே வேலை செய்கிறீர்கள்?

நிச்சயமாக, ஒரு வங்கி அல்லது வழக்கறிஞர் அலுவலகத்தில், பாகங்கள் கடுமையான தேவைகள் மிகவும் நியாயமானவை. ஆனால் வேலை நாள் நடந்தால், எடுத்துக்காட்டாக, ஒரு விளம்பர நிறுவனம் அல்லது பிற படைப்பு நிறுவனத்தில், ஏன் செய்யக்கூடாது வண்ணமயமான மெல்லிய பட்டா கொண்ட ஆடைகளில் உச்சரிப்பு,ஒரு கண்கவர் காப்பு அல்லது ஆடம்பரமான காதணிகள்?

பெண்கள் அலுவலக பாணி: பெல்ட்

பெல்ட்கள் ஒருபோதும் பாணியிலிருந்து வெளியேறாது.இப்போது அவை வெல்க்ரோ, டைகள் மற்றும் கொக்கிகளுடன் அணியப்படுகின்றன. பல வடிவமைப்பாளர்கள் ஒரு மீள் தளத்துடன் பல்வேறு துணிகளால் செய்யப்பட்ட பெல்ட்களை வழங்குகிறார்கள். கொக்கிகள் பெல்ட்டின் முக்கிய துணியிலிருந்து அல்லது பிளாஸ்டிக்கிலிருந்து, குறைவாக அடிக்கடி - உலோகத்திலிருந்து தயாரிக்கப்படுகின்றன. பரந்த அளவிலான வண்ணங்கள் மற்றும் முடிவுகளுக்கு நன்றி, பெல்ட்கள் அலங்காரத்தின் உண்மையான அலங்காரமாக மாறும்.

ஒரு குறுகிய அல்லது பரந்த பெல்ட் இதேபோன்ற துணைப் பொருளாக மாறும். உங்கள் ஜாக்கெட்டின் தொனியுடன் பொருந்தக்கூடிய கருப்பு பெல்ட் நிறம் அல்லது வேறு நிறத்தை நீங்கள் தேர்வு செய்யலாம்.

அலுவலகத்தில் பெண்கள் பாணி: பை

பிரகாசமான, வண்ணமயமான கைப்பை உங்கள் அலங்காரத்தின் அசல் விவரமாக மாறும்.ரெட்ரோ பாணியில் பைகள் சேகரிப்புகள் மிகவும் நாகரீகமானவை. இன்று, 20 ஆம் நூற்றாண்டின் முற்பகுதியில் உருவாக்கப்பட்ட தயாரிப்புகள் உண்மையான கண்டுபிடிப்பாகக் கருதப்படுகின்றன. நிச்சயமாக, அவர்கள் மீண்டும் இல்லை, ஆனால் கடந்த பாகங்கள் மட்டுமே ஒத்திருக்கிறது. பிரகாசிக்கும் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட தன்மை, ஐக்கியம் அலங்கார கூறுகள்அனைத்து காலங்கள் மற்றும் மக்களின் ஆடைகள்.

நவீன பாகங்கள் பல்வேறு வடிவங்கள் மற்றும் அளவுகளில் வருகின்றன.

அலுவலகத்தில் பெண்கள் பாணி: நகைகள் மற்றும் நகைகள்

உங்கள் வேலையில் நகைகள் தொடர்பான தடைகள் எதுவும் இல்லை என்றால், உங்களுக்காக ஒரு வண்ணத்தை நீங்கள் பாதுகாப்பாக தேர்வு செய்யலாம். ஆடை ஆபரணங்கள்,இந்த பருவத்தில் பிரபலமானது.

இன்று, பெரிய மற்றும் மிகப் பெரிய மணிகள், கழுத்தின் கீழ் வளையம் போன்ற நெக்லஸ்கள் அல்லது மணிகளால் கட்டப்பட்ட சங்கிலிகள் மற்றும் பல அடுக்கு வளையல்கள் பிரபலமாக உள்ளன. நீளமான மற்றும் குட்டையான மணிகள் மற்றும் நெக்லஸ்களை ஒரே நேரத்தில் அணிவது முக்கியம்.

அலுவலகத்திற்கான பெண்கள் தாவணி அல்லது தாவணி

ஒரு தலைக்கவசம் அல்லது தாவணி உங்கள் எளிய அலுவலக உடைக்கு சில ஆர்வத்தை சேர்க்கலாம்.. வடிவியல் மற்றும் மலர் வடிவங்கள், பட்டாம்பூச்சிகள், டிராகன்ஃபிளைகள், பூனைகள், ஓரியண்டல் மற்றும் சுருக்க கலவைகள் பிரபலமாக உள்ளன.

நிழல்களின் கலவையானது ஆச்சரியம் மற்றும் அசல் தன்மையுடன் தாக்குகிறது.இளஞ்சிவப்பு இளஞ்சிவப்பு, பழுப்பு மற்றும் பழுப்பு நிறத்துடன் இணைக்கப்பட்டுள்ளது, அவை தொனி மற்றும் செறிவூட்டலில் வேறுபடுகின்றன, அவை டர்க்கைஸுக்கு அருகில் உள்ளன, ஊதா - மரகதத்துடன்.

அலுவலகத்திற்கான பெண்கள் டை

உங்கள் உடையில் பொருந்தக்கூடிய டோன்கள் இருந்தால் டை மிகவும் நன்றாக இருக்கும். கைப்பை, காப்பு அல்லது காலணிகள். அலுவலக உடை: விரிந்த கால்சட்டை அல்லது முழங்காலுக்குக் கீழே பொருந்தும் முறையான பாவாடை, ஒரு வெள்ளை பட்டுச் சட்டை, ஒரு சிறிய வேஷ்டி மற்றும் ஒரு நேர்த்தியான சிறிய டை.

அலுவலகத்திற்கு ப்ரூச்

நவீன நகை சேகரிப்புகளில் மிகவும் பிடித்தது ப்ரூச் ஆகும்.உங்கள் ஆசைகளின் அடிப்படையில் ஒரு ப்ரூச் தேர்வு செய்யவும். இது ஒரு அலங்காரம் என்றால், எந்த ஒன்றும் பொருத்தமானதாக இருக்கும்.

சிகை அலங்கார பொருட்கள்

நண்டு, முதலை, தானியங்கி என பல்வேறு ஹேர்பின்கள். பிரகாசமான அலங்காரத்திலிருந்து விலகி இருப்பது இன்னும் நல்லது. ரெட்ரோ-ஸ்டைல் ​​ஹெட் பேண்ட்ஸ் மற்றும் ஹெட் பேண்டுகளும் நாகரீகமாகவும் மிகவும் வசதியாகவும் இருக்கும்.

அலுவலகத்திற்கான பிரகாசமான ஆடைகள்

நாகரீகமான விலங்கு அச்சிட்டுகளுடன் டர்டில்னெக்ஸ் மற்றும் பிளவுசுகள் மிகவும் ஸ்டைலானவை. உங்கள் அலங்காரத்தில் இந்த பருவத்தில் நவநாகரீகமான மற்றும் ஸ்டைலான வெள்ளி அல்லது முத்து நிழல்களைப் பயன்படுத்த முயற்சிக்கவும்;

அலுவலகத்தில் பேஷன் ஆபரணங்களின் தங்க விதியை மறந்துவிடாதீர்கள்:ஒரு பிரகாசமான உறுப்பு போதும்! வாழ்க்கை இனிமையானவை உட்பட சிறிய விஷயங்களைக் கொண்டுள்ளது என்பதை அனைவரும் மறந்துவிடக்கூடாது என்று நான் விரும்புகிறேன். அவர்கள் மகிழ்ச்சியை தருபவர்கள் மற்றும் நல்ல மனநிலை. நாகரீகமான பாகங்கள் போன்ற சிறிய விஷயங்கள். அவர்களை நினைவில் வையுங்கள்!