லிட்டர் விதிமுறைகள். இலக்கியத்தில் ஒருங்கிணைந்த மாநிலத் தேர்வுக்குத் தயாராவதற்கான இலக்கியச் சொற்களின் அகராதி. இலக்கியச் சொற்களைத் தேடுபவர்

எதிர்ப்பு - பாத்திரங்கள், நிகழ்வுகள், செயல்கள், வார்த்தைகளின் எதிர்ப்பு. இது விவரங்கள், விவரங்கள் ("கருப்பு மாலை, வெள்ளை பனி" - ஏ. பிளாக்) மட்டத்தில் பயன்படுத்தப்படலாம் அல்லது முழு வேலையையும் உருவாக்குவதற்கான ஒரு நுட்பமாக செயல்படலாம். A. புஷ்கினின் கவிதையான "The Village" (1819) இன் இரண்டு பகுதிகளுக்கு இடையேயான வேறுபாடு இதுவாகும், இதில் முதலாவது அழகான இயற்கை, அமைதியான மற்றும் மகிழ்ச்சியான படங்களை சித்தரிக்கிறது, மற்றும் இரண்டாவது, மாறாக, ஒரு சக்தியற்ற மற்றும் வாழ்க்கையின் அத்தியாயங்களை சித்தரிக்கிறது. கொடூரமாக ஒடுக்கப்பட்ட ரஷ்ய விவசாயி.

ஆர்க்கிடெக்டோனிக்ஸ் - ஒரு இலக்கியப் படைப்பை உருவாக்கும் முக்கிய பாகங்கள் மற்றும் கூறுகளின் உறவு மற்றும் விகிதாசாரம்.

உரையாடல் - ஒரு படைப்பில் இரண்டு அல்லது அதற்கு மேற்பட்ட கதாபாத்திரங்களுக்கு இடையேயான உரையாடல், உரையாடல், வாக்குவாதம்.

தயாரிப்பு - சதித்திட்டத்தின் ஒரு உறுப்பு, அதாவது மோதலின் தருணம், வேலையில் சித்தரிக்கப்பட்ட நிகழ்வுகளின் ஆரம்பம்.

இன்டீரியர் என்பது ஒரு கலவை கருவியாகும், இது நடவடிக்கை நடைபெறும் அறையில் சூழலை மீண்டும் உருவாக்குகிறது.

INTRIGUE என்பது ஆன்மாவின் இயக்கம் மற்றும் வாழ்க்கை, உண்மை போன்றவற்றின் பொருளைத் தேடுவதை நோக்கமாகக் கொண்ட ஒரு பாத்திரத்தின் செயல்கள் - ஒரு வகையான "வசந்தம்" ஒரு நாடக அல்லது காவியப் படைப்பில் செயலை இயக்கி அதை மகிழ்விக்கும்.

மோதல் - ஒரு கலைப் படைப்பில் எதிரெதிர் கருத்துக்கள், அபிலாஷைகள், கதாபாத்திரங்களின் ஆர்வங்கள் ஆகியவற்றின் மோதல்.

கலவை - ஒரு கலைப் படைப்பின் கட்டுமானம், அதன் பகுதிகளின் ஏற்பாட்டில் ஒரு குறிப்பிட்ட அமைப்பு. மாறுபடும் கலவை பொருள்(கதாப்பாத்திரங்களின் உருவப்படங்கள், உட்புறம், நிலப்பரப்பு, உரையாடல், மோனோலாக், உள் உட்பட) மற்றும் கலவை நுட்பங்கள்(மாண்டேஜ், சின்னம், நனவின் ஸ்ட்ரீம், பாத்திரத்தின் சுய-வெளிப்பாடு, பரஸ்பர வெளிப்படுத்தல், இயக்கவியல் அல்லது நிலைத்தன்மையில் பாத்திரத்தின் தன்மையை சித்தரித்தல்). எழுத்தாளரின் திறமை, வகை, உள்ளடக்கம் மற்றும் படைப்பின் நோக்கம் ஆகியவற்றின் பண்புகளால் கலவை தீர்மானிக்கப்படுகிறது.

கூறு - ஒரு படைப்பின் ஒருங்கிணைந்த பகுதி: அதை பகுப்பாய்வு செய்யும் போது, ​​எடுத்துக்காட்டாக, உள்ளடக்கத்தின் கூறுகள் மற்றும் படிவத்தின் கூறுகள் பற்றி பேசலாம், சில நேரங்களில் ஊடுருவி.

மோதல் என்பது ஒரு படைப்பில் உள்ள கருத்துக்கள், நிலைகள், கதாபாத்திரங்கள், சூழ்ச்சி மற்றும் மோதல் போன்ற அதன் செயலை இயக்குவது.

க்ளைமாக்ஸ் என்பது சதித்திட்டத்தின் ஒரு உறுப்பு: வேலையின் செயல்பாட்டின் வளர்ச்சியில் அதிக பதற்றத்தின் தருணம்.

LEITMOTHIO - ஒரு படைப்பின் முக்கிய யோசனை, மீண்டும் மீண்டும் மீண்டும் வலியுறுத்தப்பட்டது.

MONOLOGUE என்பது ஒரு இலக்கியப் படைப்பில் உள்ள ஒரு பாத்திரத்தின் ஒரு நீண்ட பேச்சு, இது ஒரு உள் மோனோலாஜிக்கு மாறாக, மற்றவர்களுக்கு உரையாற்றப்படுகிறது. ஒரு உள் மோனோலாக் ஒரு உதாரணம் A. புஷ்கினின் நாவலான "யூஜின் ஒன்ஜின்" இன் முதல் சரணம்: "என் மாமா மிகவும் நேர்மையான விதிகளைக் கொண்டுள்ளார் ...", முதலியன.

MONTAGE என்பது ஒரு தொகுப்பு நுட்பமாகும்: தனிப்பட்ட பகுதிகள், பத்திகள், மேற்கோள்கள் ஆகியவற்றிலிருந்து ஒரு படைப்பை அல்லது அதன் பகுதியை முழுவதுமாக தொகுத்தல். ஒரு உதாரணம் Eug புத்தகம். போபோவ் "வாழ்க்கையின் அழகு."

MOTIVE என்பது ஒரு இலக்கிய உரையின் கூறுகளில் ஒன்றாகும், இது படைப்பின் கருப்பொருளின் ஒரு பகுதியாகும், இது மற்றவர்களை விட குறியீட்டு அர்த்தத்தைப் பெறுகிறது. சாலை மையக்கருத்து, வீட்டின் மையக்கருத்து போன்றவை.

எதிர்ப்பு - முரண்பாட்டின் மாறுபாடு: எதிர்ப்பு, பார்வைகளின் எதிர்ப்பு, கதாபாத்திரங்களின் மட்டத்தில் (ஒன்ஜின் - லென்ஸ்கி, ஒப்லோமோவ் - ஸ்டோல்ஸ்) மற்றும் கருத்துகளின் மட்டத்தில் ("மாலை - கிரீடம்" எம். லெர்மண்டோவின் கவிதையில் "தி. கவிஞரின் மரணம்"; "அது தோன்றியது - அது மாறியது" ஏ. செக்கோவின் கதையான "தி லேடி வித் தி டாக்").

லேண்ட்ஸ்கேப் என்பது ஒரு கலவை கருவி: ஒரு படைப்பில் இயற்கையின் படங்களை சித்தரிப்பது.

உருவப்படம் - 1. கலவை வழிமுறைகள்: ஒரு பாத்திரத்தின் தோற்றத்தின் சித்தரிப்பு - முகம், ஆடை, உருவம், நடத்தை போன்றவை. 2. இலக்கிய உருவப்படம் உரைநடை வகைகளில் ஒன்றாகும்.

நனவின் ஸ்ட்ரீம் என்பது நவீனத்துவ இயக்கங்களின் இலக்கியத்தில் முக்கியமாகப் பயன்படுத்தப்படும் ஒரு தொகுப்பு நுட்பமாகும். அதன் பயன்பாட்டின் பகுதி மனித ஆவியின் சிக்கலான நெருக்கடி நிலைகளின் பகுப்பாய்வு ஆகும். எஃப். காஃப்கா, ஜே. ஜாய்ஸ், எம். ப்ரூஸ்ட் மற்றும் பலர் "நனவின் நீரோட்டத்தின்" மாஸ்டர்களாக அங்கீகரிக்கப்பட்டுள்ளனர், சில அத்தியாயங்களில், இந்த நுட்பத்தை யதார்த்தமான படைப்புகளிலும் பயன்படுத்தலாம் - ஆர்டெம் வெஸ்லி, வி.

PROLOGUE என்பது ஒரு கூடுதல்-சதி கூறு ஆகும், இது வேலையில் செயலின் தொடக்கத்திற்கு முன் சம்பந்தப்பட்ட நிகழ்வுகள் அல்லது நபர்களை விவரிக்கிறது (A. N. ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் "The Snow Maiden", I. V. Goethe இன் "Faust" போன்றவை).

DENOUNCING என்பது ஒரு சதி உறுப்பு ஆகும், இது வேலையில் உள்ள மோதலைத் தீர்க்கும் தருணம், அதில் உள்ள நிகழ்வுகளின் வளர்ச்சியின் விளைவு.

பின்னடைவு என்பது ஒரு படைப்பில் செயலின் வளர்ச்சியை தாமதப்படுத்துகிறது, நிறுத்துகிறது அல்லது தலைகீழாக மாற்றுகிறது. இது ஒரு பாடல் மற்றும் பத்திரிகை இயல்புடைய பல்வேறு வகையான திசைதிருப்பல்களை உரையில் சேர்ப்பதன் மூலம் மேற்கொள்ளப்படுகிறது (என். கோகோலின் "டெட் சோல்ஸ்" இல் "தி டேல் ஆஃப் கேப்டன் கோபேக்கின்", ஏ. புஷ்கினின் நாவலான "யூஜின் ஒன்ஜின்" இல் சுயசரிதை திசைதிருப்பல்கள் போன்றவை. .).

PLOT - ஒரு அமைப்பு, ஒரு வேலையில் நிகழ்வுகளின் வளர்ச்சியின் வரிசை. அதன் முக்கிய கூறுகள்: முன்னுரை, வெளிப்பாடு, சதி, செயலின் வளர்ச்சி, க்ளைமாக்ஸ், கண்டனம்; சில சந்தர்ப்பங்களில் ஒரு எபிலோக் சாத்தியமாகும். கதாபாத்திரங்கள், உண்மைகள் மற்றும் நிகழ்வுகளுக்கு இடையிலான உறவுகளில் உள்ள காரண-மற்றும்-விளைவு உறவுகளை சதி வேலையில் வெளிப்படுத்துகிறது. பல்வேறு வகையான அடுக்குகளை மதிப்பீடு செய்ய, சதி தீவிரம் மற்றும் "அலைந்து திரிந்த" அடுக்குகள் போன்ற கருத்துகளைப் பயன்படுத்தலாம்.

தீம் - வேலையில் உள்ள படத்தின் பொருள், அதன் பொருள், செயலின் இடம் மற்றும் நேரத்தைக் குறிக்கிறது. முக்கிய தலைப்பு, ஒரு விதியாக, தலைப்பு மூலம் குறிப்பிடப்படுகிறது, அதாவது, குறிப்பிட்ட, தனிப்பட்ட தலைப்புகளின் தொகுப்பு.

ஃபபுலா - நேரம் மற்றும் இடத்தில் ஒரு படைப்பின் நிகழ்வுகளின் வரிசை.

படிவம் என்பது ஒரு குறிப்பிட்ட கலை வழிமுறையாகும், இது ஒரு இலக்கியப் படைப்பின் உள்ளடக்கத்தை வெளிப்படுத்துகிறது. வடிவத்தின் வகைகள் - சதி, கலவை, மொழி, வகை, முதலியன. ஒரு இலக்கியப் படைப்பின் உள்ளடக்கத்தின் இருப்புக்கான ஒரு வழியாக வடிவம்.

CHRONOTOP என்பது ஒரு கலைப் படைப்பில் உள்ள பொருளின் இடஞ்சார்ந்த அமைப்பாகும்.

வெள்ளை தாடியுடன் வழுக்கை மனிதன் – ஐ. நிகிடின்

பழைய ரஷ்ய ராட்சதர் - எம். லெர்மொண்டோவ்

இளம் டோகரேசாவுடன் – ஏ. புஷ்கின்

சோபாவில் விழுகிறது - என். நெக்ராசோவ்

பின்நவீனத்துவ படைப்புகளில் பெரும்பாலும் பயன்படுத்தப்படுகிறது:

அவருக்குக் கீழே ஒரு ஓடை இருக்கிறது.
ஆனால் இல்லை நீலநிறம்,
அதன் மேலே ஒரு வாசனை இருக்கிறது -
சரி, எனக்கு வலிமை இல்லை.
அவர், எல்லாவற்றையும் இலக்கியத்திற்குக் கொடுத்தார்,
அதன் முழு பழங்களையும் சுவைத்தேன்.

விரட்டு, மனிதனே, ஐந்து பேர்,
மேலும் தேவையில்லாமல் எரிச்சல் அடைய வேண்டாம்.
சுதந்திரத்தை விதைக்கும் பாலைவனம்
சொற்ப அறுவடையை அறுவடை செய்கிறது.

(I. இர்டெனெவ்)

வெளிப்பாடு என்பது சதித்திட்டத்தின் ஒரு அங்கமாகும்: வேலையில் செயலின் தொடக்கத்திற்கு முன் அவர்கள் தங்களைக் கண்டுபிடிக்கும் கதாபாத்திரங்களின் அமைப்பு, சூழ்நிலைகள், நிலைகள்.

எபிகிராஃப் - ஒரு பழமொழி, ஒரு மேற்கோள், ஒரு படைப்பின் முன் அல்லது அதன் ஒரு பகுதியின் முன் ஆசிரியரால் வைக்கப்பட்ட ஒருவரின் அறிக்கை, அவரது நோக்கத்தைக் குறிக்க வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளது: "...அப்படியானால் நீங்கள் இறுதியாக யார்? நான் எப்போதும் தீமையை விரும்பும் மற்றும் எப்போதும் நன்மை செய்யும் அந்த சக்தியின் ஒரு பகுதியாக இருக்கிறேன். கோதே. "ஃபாஸ்ட்" என்பது எம். புல்ககோவின் "தி மாஸ்டர் அண்ட் மார்கரிட்டா" நாவலின் கல்வெட்டு ஆகும்.

EPILOGUE என்பது ஒரு சதி உறுப்பு ஆகும், இது வேலையில் செயலின் முடிவிற்குப் பிறகு நிகழ்ந்த நிகழ்வுகளை விவரிக்கிறது (சில நேரங்களில் பல ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு - I. Turgenev. "தந்தைகள் மற்றும் மகன்கள்").

ALLEGORY என்பது ஒரு உருவகம், ஒரு வகை உருவகம். அலெகோரி ஒரு வழக்கமான படத்தைப் பிடிக்கிறது: கட்டுக்கதைகளில், நரி தந்திரமானது, கழுதை முட்டாள்தனம், முதலியன. விசித்திரக் கதைகள், உவமைகள் மற்றும் நையாண்டிகளிலும் உருவகம் பயன்படுத்தப்படுகிறது.

ALLITERATION என்பது மொழியின் ஒரு வெளிப்படையான வழிமுறையாகும்: ஒரு ஒலி படத்தை உருவாக்க ஒரே மாதிரியான அல்லது ஒரே மாதிரியான மெய் ஒலிகளை மீண்டும் கூறுதல்:

மேலும் அதன் பகுதி காலியாக உள்ளது
அவர் ஓடி, அவருக்குப் பின்னால் கேட்கிறார் -
இடி முழக்கமிடுவது போன்றது -
கனத்த ரீங்கிங் galloping
அதிர்ச்சியடைந்த நடைபாதையில்...

(ஏ. புஷ்கின்)

அனஃபோர் - மொழியின் வெளிப்படையான வழிமுறை: கவிதை வரிகள், சரணங்கள், அதே வார்த்தைகளின் பத்திகள், ஒலிகள், தொடரியல் கட்டமைப்புகளின் தொடக்கத்தில் மீண்டும் மீண்டும்.

என் தூக்கமின்மையுடன் நான் உன்னை நேசிக்கிறேன்,
என் தூக்கமின்மையுடன் நான் உன்னைக் கேட்கிறேன் -
அந்த நேரத்தில், கிரெம்ளின் முழுவதும்
மணி அடிப்பவர்கள் விழிக்கிறார்கள்...

ஆனால் என் நதிஆம் உங்கள் நதியுடன்,
ஆனால் என் கை- ஆம் உங்கள் கையால்
இல்லைஒன்றாக வரும். என் மகிழ்ச்சி, எவ்வளவு காலம்
இல்லைவிடியல் பிடிக்கும்.

(M. Tsvetaeva)

எதிர்வாதம் என்பது மொழியின் ஒரு வெளிப்படையான வழிமுறையாகும்: கூர்மையாக மாறுபட்ட கருத்துக்கள் மற்றும் உருவங்களின் எதிர்ப்பு: நீங்களும் பரிதாபமும், // நீங்களும் ஏராளமானவர்களும், // நீங்களும் வலிமைமிக்கவர்களும், // நீங்களும் சக்தியற்றவர்களும், // தாய் ரஸ்'! (ஐ. நெக்ராசோவ்).

எதிர்ச்சொற்கள் - எதிர் அர்த்தங்களைக் கொண்ட சொற்கள்; பிரகாசமான மாறுபட்ட படங்களை உருவாக்க உதவுகிறது:

பணக்காரன் ஏழைப் பெண்ணைக் காதலித்தான்.
ஒரு விஞ்ஞானி ஒரு முட்டாள் பெண்ணைக் காதலித்தார்,
நான் ரட்டி - வெளிர்,
நான் ஒரு நல்லவனை காதலித்தேன் - ஒரு தீங்கு விளைவிக்கும்,
தங்கம் - செம்பு பாதி.

(M. Tsvetaeva)

தொல்பொருள்கள் - வழக்கற்றுப் போன சொற்கள், பேச்சின் உருவங்கள், இலக்கண வடிவங்கள். கடந்த காலத்தின் சுவையை மீண்டும் உருவாக்கவும் மற்றும் ஒரு குறிப்பிட்ட வழியில் பாத்திரத்தை வகைப்படுத்தவும் அவர்கள் பணியில் பணியாற்றுகிறார்கள். அவர்கள் மொழிக்கு தனித்துவத்தைக் கொடுக்க முடியும்: “காட்சி, பெட்ரோவ் நகரம், மற்றும் ரஷ்யாவைப் போல அசைக்கமுடியாது, நிற்கவும்,” மற்றும் பிற சந்தர்ப்பங்களில் - ஒரு முரண்பாடான நிழல்: “மேக்னிடோகோர்ஸ்கில் உள்ள இந்த இளைஞர் கல்லூரியில் அறிவியலின் கிரானைட்டைப் பற்றிக் கொண்டார். கடவுளின் உதவி, அதை வெற்றிகரமாக முடித்தது.

UNION என்பது மொழியின் ஒரு வெளிப்படையான வழிமுறையாகும், இது வேலையில் பேச்சின் வேகத்தை துரிதப்படுத்துகிறது: "மேகங்கள் விரைந்து வருகின்றன, மேகங்கள் சுருண்டு கொண்டிருக்கின்றன; // கண்ணுக்கு தெரியாத நிலவு // பறக்கும் பனியை ஒளிரச் செய்கிறது; // வானம் மேகமூட்டமாக உள்ளது, இரவு மேகமூட்டமாக உள்ளது" (ஏ. புஷ்கின்).

BARVARISMS என்பது ஒரு வெளிநாட்டு மொழியிலிருந்து வரும் வார்த்தைகள். அவர்களின் உதவியுடன், ஒரு குறிப்பிட்ட சகாப்தத்தின் சுவையை மீண்டும் உருவாக்க முடியும் (ஏ.என். டால்ஸ்டாயின் "பீட்டர் தி கிரேட்"), மற்றும் ஒரு இலக்கிய பாத்திரத்தை வகைப்படுத்தலாம் (எல்.என். டால்ஸ்டாயின் "போர் மற்றும் அமைதி"). சில சந்தர்ப்பங்களில், காட்டுமிராண்டித்தனங்கள் சர்ச்சை மற்றும் முரண்பாட்டின் பொருளாக இருக்கலாம் (வி. மாயகோவ்ஸ்கி.""தோல்விகள்", "அபோஜீஸ்" மற்றும் பிற அறியப்படாத விஷயங்கள் பற்றி").

சொல்லாட்சிக் கேள்வி - மொழியின் வெளிப்படையான வழிமுறை: பதில் தேவையில்லாத கேள்வியின் வடிவத்தில் ஒரு அறிக்கை:

எனக்கு ஏன் மிகவும் வேதனையாகவும் கடினமாகவும் இருக்கிறது?
நான் எதற்காக காத்திருக்கிறேன்? நான் எதற்கும் வருத்தப்படுகிறேனா?

(எம். லெர்மண்டோவ்)

சொல்லாட்சிக் கூச்சம் - மொழியின் வெளிப்பாட்டு வழிமுறை; உணர்ச்சியை அதிகரிக்கும் நோக்கத்திற்கு உதவும் ஒரு முறையீடு பொதுவாக ஒரு புனிதமான, உற்சாகமான மனநிலையை உருவாக்குகிறது:

ஓ, வோல்கா! என் தொட்டில்!
என்னைப் போல் யாராவது உன்னை நேசித்திருக்கிறார்களா?

(N. நெக்ராசோவ்)

VULGARISM என்பது ஒரு மோசமான, முரட்டுத்தனமான வார்த்தை அல்லது வெளிப்பாடு.

ஹைப்பர்போல் - உணர்வை அதிகரிக்க ஒரு பொருளின் பண்புகள், நிகழ்வு, தரம் ஆகியவற்றின் அதிகப்படியான மிகைப்படுத்தல்.

உங்கள் அன்பு உங்களை குணப்படுத்தாது,
நாற்பதாயிரம் மற்ற காதல் நடைபாதைகள்.
ஆ, என் அர்பாத், அர்பத்,
நீ என் தாய்நாடு,
உன்னை முழுவதுமாக கடந்து செல்ல முடியாது.

(பி. ஒகுட்ஜாவா)

GRADATION என்பது மொழியின் ஒரு வெளிப்படையான வழிமுறையாகும், இதன் உதவியுடன் சித்தரிக்கப்பட்ட உணர்வுகள் மற்றும் எண்ணங்கள் படிப்படியாக வலுப்படுத்தப்படுகின்றன அல்லது பலவீனமடைகின்றன. உதாரணமாக, "பொல்டாவா" என்ற கவிதையில் ஏ. புஷ்கின் மஸெபாவை இப்படிக் குறிப்பிடுகிறார்: "அவருக்கு சன்னதி தெரியாது; //அவருக்கு தொண்டு நினைவில் இல்லை என்று; //அவனுக்கு எதுவுமே பிடிக்காது; //தண்ணீர் போல ரத்தம் சிந்தவும் தயார் என்று; // அவர் சுதந்திரத்தை வெறுக்கிறார்; // அவருக்கு தாயகம் இல்லை என்று. அனஃபோரா தரநிலைக்கு அடிப்படையாக செயல்பட முடியும்.

GROTESQUE என்பது சித்தரிக்கப்பட்ட விகிதாச்சாரத்தின் மிகைப்படுத்தப்பட்ட மீறல், அற்புதமான மற்றும் உண்மையான, சோகமான மற்றும் நகைச்சுவை, அழகான மற்றும் அசிங்கமானவற்றின் வினோதமான கலவையாகும். கோரமானவை பாணியின் மட்டத்தில் பயன்படுத்தலாம். , வகை மற்றும் படம்: “நான் பார்க்கிறேன்: // பாதி பேர் அமர்ந்திருக்கிறார்கள். //அட பேய்! //மற்ற பாதி எங்கே? (வி. மாயகோவ்ஸ்கி).

இயங்கியல் - ஒரு பொதுவான தேசிய மொழியிலிருந்து வரும் சொற்கள், முக்கியமாக ஒரு குறிப்பிட்ட பகுதியில் பயன்படுத்தப்படுகின்றன மற்றும் இலக்கியப் படைப்புகளில் உள்ளூர் வண்ணம் அல்லது கதாபாத்திரங்களின் பேச்சு பண்புகளை உருவாக்க பயன்படுத்தப்படுகின்றன: “நகுல்னோவ் அவரை அனுமதித்தார். மஷ்டகா கூடாரம்மற்றும் அவரை நிறுத்தினார் மேட்டின் பக்கம்” (எம். ஷோலோகோவ்).

ஜர்கான் என்பது ஒரு சிறிய சமூகக் குழுவின் வழக்கமான மொழியாகும், இது தேசிய மொழியிலிருந்து முக்கியமாக சொல்லகராதியில் வேறுபடுகிறது: "எழுத்து மொழி செம்மைப்படுத்தப்பட்டது, ஆனால் அதே நேரத்தில் கடல்சார் வாசகங்களின் நல்ல டோஸ் மூலம் சுவைக்கப்பட்டது ... மாலுமிகள் மற்றும் நாடோடிகள் பேசும் விதம். ” (கே. பாஸ்டோவ்ஸ்கி).

ABSOLUTE LANGUAGE என்பது முக்கியமாக எதிர்காலவாதிகளால் மேற்கொள்ளப்பட்ட ஒரு பரிசோதனையின் விளைவாகும். ஒரு வார்த்தையின் ஒலிக்கும் அதன் பொருளுக்கும் இடையே ஒரு கடிதத்தைக் கண்டறிவதும் அதன் வழக்கமான அர்த்தத்திலிருந்து வார்த்தையை விடுவிப்பதும் அதன் குறிக்கோள்: “போபியோபி உதடுகள் பாடின. // வீயோமியின் கண்கள் பாடின..." (வி. க்ளெப்னிகோவ்).

தலைகீழ் - ஒரு வார்த்தையின் அர்த்தத்தை முன்னிலைப்படுத்த ஒரு வாக்கியத்தில் சொற்களின் வரிசையை மாற்றுவது அல்லது ஒட்டுமொத்த சொற்றொடருக்கு அசாதாரண ஒலியைக் கொடுப்பது: “நாங்கள் நெடுஞ்சாலையில் இருந்து கேன்வாஸின் ஒரு பகுதிக்கு நகர்ந்தோம் // இந்த ரெபின் கால்களின் பார்ஜ் ஹாலர்கள் ” (தி.மு. கெட்ரின்).

ஐரனி - நுட்பமான மறைக்கப்பட்ட கேலி: "அவர் வாழ்க்கையின் மங்கலான நிறத்தைப் பாடினார் // கிட்டத்தட்ட பதினெட்டு வயதில்" (ஏ. புஷ்கின்).

PUN - ஹோமோனிம்களை அடிப்படையாகக் கொண்ட நகைச்சுவையான நகைச்சுவை அல்லது ஒரு வார்த்தையின் வெவ்வேறு அர்த்தங்களைப் பயன்படுத்துதல்:

ரைம்களின் சாம்ராஜ்யம் எனது உறுப்பு
மேலும் நான் எளிதாக கவிதை எழுதுகிறேன்.
தயக்கமின்றி, தாமதமின்றி
நான் வரிக்கு வரி ஓடுகிறேன்.
ஃபின்னிஷ் பழுப்பு நிற பாறைகளுக்கு கூட
நான் ஒரு சிலேடை செய்கிறேன்.

(டி.மினேவ்)

LITOTE - மொழியின் ஒரு உருவக வழிமுறை, ஒரு பொருள் அல்லது அதன் பண்புகளின் அருமையான குறைமதிப்பீட்டின் அடிப்படையில் கட்டமைக்கப்பட்டுள்ளது: "உங்கள் ஸ்பிட்ஸ், அழகான ஸ்பிட்ஸ், // ஒரு திம்பலுக்கு மேல் இல்லை" (A. Griboyedov).

உருவகம் - உருவக அர்த்தத்தில் பயன்படுத்தப்படும் ஒரு சொல் அல்லது வெளிப்பாடு. மறைமுகமான ஒப்பீட்டின் அடிப்படையில் மொழியின் உருவக வழிமுறை. உருவகங்களின் முக்கிய வகைகள் உருவகம், சின்னம், ஆளுமை: "ஹேம்லெட், பயமுறுத்தும் படிகளுடன் சிந்தித்தவர் ..." (ஓ. மண்டேல்ஸ்டாம்).

மெட்டோனிமி என்பது மொழியின் ஒரு கலை வழிமுறையாகும்: ஒரு பகுதியின் பெயரை ஒரு பகுதியின் பெயருடன் (அல்லது நேர்மாறாகவும்) மாற்றுவது, அவற்றின் ஒற்றுமை, அருகாமை, நெருக்கம் போன்றவற்றின் அடிப்படையில்: “உங்களுக்கு என்ன தவறு, நீல நிற ஸ்வெட்டர், // உள்ளது உங்கள் கண்களில் கவலை தென்றல்? (A. Voznesensky).

நியோலாஜிசம் - 1. ஒரு இலக்கியப் படைப்பின் ஆசிரியரால் உருவாக்கப்பட்ட ஒரு சொல் அல்லது வெளிப்பாடு: A. Blok - பனிப்புயல், முதலியன மேலே; V. மாயகோவ்ஸ்கி - பெரிய, சுத்தியல் கை, முதலியன; I. செவரியானின் - மின்னும், முதலியன; 2. காலப்போக்கில் புதிய கூடுதல் பொருளைப் பெற்ற சொற்கள் - செயற்கைக்கோள், வண்டி போன்றவை.

சொல்லாட்சி முறையீடு - ஒரு சொற்பொழிவு சாதனம், மொழியின் வெளிப்படையான வழிமுறை; ஒரு வார்த்தை அல்லது வார்த்தைகளின் குழு, பேச்சு உரையாற்றப்பட்ட நபரின் பெயரைக் குறிப்பிடுகிறது மற்றும் ஒரு வேண்டுகோள், கோரிக்கை, கோரிக்கை ஆகியவற்றைக் கொண்டுள்ளது: "கேளுங்கள், தோழர்களே சந்ததியினர், // கிளர்ச்சியாளர், உரத்த குரல், தலைவர்" (வி. மாயகோவ்ஸ்கி).

OXYMORON - வரையறுக்கப்பட்ட வார்த்தைகளின் எதிர் அர்த்தத்தில் பயன்படுத்தப்படும் ஒரு அடைமொழி: "கஞ்சத்தனமான நைட்", "வாழும் சடலம்", "கண்மூடித்தனமான இருள்", "சோக மகிழ்ச்சி" போன்றவை.

ஆளுமை என்பது உயிரினங்களின் அம்சங்களை உயிரற்ற பொருட்களுக்கு உருவகமாக மாற்றும் ஒரு முறையாகும்: "நதி விளையாடுகிறது," "மழை பெய்கிறது," "பாப்ளர் தனிமையால் சுமையாக உள்ளது," முதலியன. ஆளுமையின் பாலிசெமாண்டிக் தன்மை வெளிப்படுத்தப்படுகிறது. மொழியின் பிற கலை வழிமுறைகளின் அமைப்பு.

ஹோமோனிம்ஸ் - ஒரே மாதிரியான, ஆனால் வெவ்வேறு அர்த்தங்களைக் கொண்ட சொற்கள்: அரிவாள், அடுப்பு, திருமணம், ஒருமுறை, முதலியன. “நான் கவலைப்படவில்லை. பற்றி // என் மகளுக்கு என்ன ரகசிய தொகுதி உள்ளது // காலை வரை தலையணைக்கு அடியில் தூங்குவது" (ஏ. புஷ்கின்).

ONOMATOPOEIA - ஓனோமாடோபியா, இயற்கை மற்றும் அன்றாட ஒலிகளின் பிரதிபலிப்பு:

குலேஷ் கொப்பரையில் கத்தினான்.
காற்றில் குதித்தது
நெருப்பின் சிவப்பு இறக்கைகள்.

(E. Yevtushenko)

சதுப்பு நிலத்தில் நள்ளிரவு
நாணல்கள் சத்தமில்லாமல், அமைதியாக ஒலிக்கின்றன.

(கே. பால்மாண்ட்)

PARALLELISM என்பது மொழியின் உருவக வழிமுறையாகும்; இணக்கமான கலைப் படத்தை உருவாக்குவது தொடர்பாக பேச்சு கூறுகளின் ஒத்த சமச்சீர் ஏற்பாடு. இணையான தன்மை பெரும்பாலும் வாய்வழி நாட்டுப்புறக் கதைகளிலும் பைபிளிலும் காணப்படுகிறது. புனைகதையில், இணையான தன்மையை வாய்மொழி-ஒலி, தாள, கலவையின் மட்டத்தில் பயன்படுத்தலாம்: "மென்மையான அந்தி நேரத்தில் கருப்பு காகம், // இருண்ட தோள்களில் கருப்பு வெல்வெட்" (ஏ. பிளாக்).

PERIPHRASE - மொழியின் உருவக வழிமுறை; ஒரு விளக்கமான சொற்றொடருடன் கருத்தை மாற்றுகிறது: "சோகமான நேரம்! கண்களின் வசீகரம்! - இலையுதிர் காலம்; "மூடுபனி ஆல்பியன்" - இங்கிலாந்து; "Gyaur மற்றும் Juan பாடகர்" - பைரன், முதலியன.

PLEONASM (கிரேக்கம் "pleonasmos" - அதிகப்படியான) மொழியின் வெளிப்படையான வழிமுறையாகும்; அர்த்தத்தில் நெருக்கமாக இருக்கும் சொற்கள் மற்றும் சொற்றொடர்களை மீண்டும் மீண்டும் கூறுதல்: சோகம், மனச்சோர்வு, ஒருமுறை, அழுகை - கண்ணீர் சிந்துதல் போன்றவை.

மறுபரிசீலனைகள் என்பது ஸ்டைலிஸ்டிக் புள்ளிவிவரங்கள், ஒரு சிறப்பு சொற்பொருள் சுமையைச் சுமக்கும் சொற்களை மீண்டும் மீண்டும் செய்வதன் அடிப்படையில் தொடரியல் கட்டுமானங்கள். மீண்டும் மீண்டும் செய்யும் வகைகள் - அனஃபோரா, எபிஃபோரா, ரிப்ரைன், ப்ளோனாஸ்ம், டாட்டாலஜிமுதலியன

REFRAIN - மொழியின் வெளிப்பாட்டு வழிமுறை; சொற்பொருள் முழுமையான பத்தியின் அவ்வப்போது மீண்டும் மீண்டும் அதில் வெளிப்படுத்தப்பட்ட சிந்தனையை சுருக்கமாகக் கூறுகிறது:

நீண்ட பயணத்தில் மலை ராஜா
- இது ஒரு வெளிநாட்டு நாட்டில் சலிப்பாக இருக்கிறது. -
அவர் ஒரு அழகான பெண்ணைக் கண்டுபிடிக்க விரும்புகிறார்.
- நீங்கள் என்னிடம் திரும்பி வரமாட்டீர்கள். -
அவர் ஒரு பாசி மலையில் ஒரு மேனரைக் காண்கிறார்.
- இது ஒரு வெளிநாட்டு நாட்டில் சலிப்பாக இருக்கிறது. -
லிட்டில் கிர்ஸ்டன் முற்றத்தில் நிற்கிறார்.
- நீங்கள் என்னிடம் திரும்பி வரமாட்டீர்கள். –<…>

(கே. பால்மாண்ட் )

SYMBOL (அர்த்தங்களில் ஒன்று) என்பது ஒரு வகை உருவகம், ஒரு பொதுமைப்படுத்தும் இயல்பின் ஒப்பீடு: எம். லெர்மொண்டோவைப் பொறுத்தவரை, "படகோட்டம்" என்பது தனிமையின் சின்னமாகும்; A. புஷ்கின் "சிறப்பான மகிழ்ச்சியின் நட்சத்திரம்" சுதந்திரத்தின் சின்னம், முதலியன.

SYNECDOCHE என்பது மொழியின் உருவக வழிமுறையாகும்; பார்வை மெட்டோனிமிஸ்,மொத்தத்தின் பெயரை அதன் பகுதியின் பெயருடன் மாற்றுவதன் அடிப்படையில். சினெக்டோச் சில நேரங்களில் "அளவு" மெட்டோனிமி என்று அழைக்கப்படுகிறது. "மணமகள் இன்று பைத்தியம் பிடித்தாள்" (ஏ. செக்கோவ்).

ஒப்பீடு என்பது மொழியின் உருவக வழிமுறையாகும்; ஏற்கனவே தெரிந்ததை தெரியாத (பழைய மற்றும் புதிய) உடன் ஒப்பிட்டு ஒரு படத்தை உருவாக்குதல். ஒப்பீடுகள் சிறப்பு சொற்களைப் பயன்படுத்தி உருவாக்கப்படுகின்றன ("as", "as if", "exactly", "as if"), கருவி வழக்கு வடிவங்கள் அல்லது பெயரடைகளின் ஒப்பீட்டு வடிவங்கள்:

மேலும் அவளே கம்பீரமானவள்,
பீஹன் போல நீந்துகிறது;
மேலும் அந்த உரையில் கூறப்பட்டுள்ளதாவது,
இது ஒரு நதி சலசலப்பது போன்றது.

(ஏ. புஷ்கின் )

TAUTOLOGY என்பது மொழியின் வெளிப்பாட்டு வழிமுறையாகும்; ஒரே வேர் கொண்ட வார்த்தைகளை மீண்டும் கூறுதல்.

கழன்று போன ஷட்டர் இந்த வீடு எங்கே?
சுவரில் வண்ணமயமான கம்பளத்துடன் கூடிய அறையா?
அன்பே, அன்பே, நீண்ட காலத்திற்கு முன்பு
எனக்கு என் குழந்தைப் பருவம் நினைவிருக்கிறது.

(டி. கெட்ரின் )

TRAILS என்பது அடையாள அர்த்தத்தில் பயன்படுத்தப்படும் சொற்கள். ட்ரோப்களின் வகைகள் உருவகம், உருவகம், எபிதெட்முதலியன

DEFAULT என்பது மொழியின் வெளிப்பாட்டு வழிமுறையாகும். வாசகரின் கற்பனையை செயல்படுத்துவதற்காக ஹீரோவின் பேச்சு குறுக்கிடப்படுகிறது, தவறவிட்டதை நிரப்ப அழைக்கப்பட்டது. பொதுவாக நீள்வட்டத்தால் குறிக்கப்படுகிறது:

எனக்கு என்ன ஆச்சு?
அப்பா... மசெபா... மரணதண்டனை - பிரார்த்தனையுடன்
இங்கே, இந்த கோட்டையில், என் அம்மா -

(ஏ. புஷ்கின் )

EUPHEMISM என்பது மொழியின் வெளிப்பாட்டு வழிமுறையாகும்; ஒரு பொருள் அல்லது நிகழ்வின் மதிப்பீட்டை மாற்றும் விளக்கமான சொற்றொடர்.

“தனிப்பட்ட முறையில் நான் அவரைப் பொய்யர் என்று அழைப்பேன். ஒரு செய்தித்தாள் கட்டுரையில் நான் வெளிப்பாட்டைப் பயன்படுத்துவேன் - உண்மையை நோக்கிய அற்பமான அணுகுமுறை. பாராளுமன்றத்தில் - அந்த மாண்புமிகு நபர் தவறான தகவல் என்று வருந்துவேன். இதுபோன்ற தகவல்களுக்காக மக்கள் முகத்தில் குத்துகிறார்கள் என்று ஒருவர் சேர்க்கலாம். (டி. கால்ஸ்வொர்த்தி"தி ஃபோர்சைட் சாகா").

EPITHET - மொழியின் உருவக சாதனம்; ஒரு பொருளின் வண்ணமயமான வரையறை, நீங்கள் அதை ஒரே மாதிரியான முழு வரம்பிலிருந்தும் வேறுபடுத்தி, விவரிக்கப்படுவதைப் பற்றிய ஆசிரியரின் மதிப்பீட்டைக் கண்டறிய அனுமதிக்கிறது. அடைமொழியின் வகைகள் - நிலையான, ஆக்ஸிமோரான், முதலியன: "தனியான பாய்மரம் வெண்மையானது ...".

எபிஃபோர் - மொழியின் வெளிப்பாட்டு வழிமுறை; கவிதை வரிகளின் முடிவில் வார்த்தைகள் அல்லது சொற்றொடர்களை மீண்டும் கூறுதல். எபிபோரா என்பது ரஷ்ய கவிதைகளில் ஒரு அரிய வடிவம்:

குறிப்பு - நான் உன்னை காதலிக்கிறேன்!
எட்ஜ் - நான் உன்னை காதலிக்கிறேன்!
விலங்கு - நான் உன்னை விரும்புகிறேன்!
பிரிதல் - நான் உன்னை காதலிக்கிறேன்!

(V. Voznesensky )

அக்ரோஸ்டிக் - ஒவ்வொரு வசனத்தின் ஆரம்ப எழுத்துக்களும் செங்குத்தாக ஒரு சொல் அல்லது சொற்றொடரை உருவாக்கும் ஒரு கவிதை:

தேவதை வானத்தின் விளிம்பில் படுத்துக் கொண்டார்,
குனிந்து, படுகுழியைப் பார்த்து வியக்கிறார்.
புதிய உலகம் இருளாகவும் நட்சத்திரங்களற்றதாகவும் இருந்தது.
நரகம் அமைதியாக இருந்தது. ஒரு அலறலும் கேட்கவில்லை.

கருஞ்சிவப்பு இரத்தம் பயமுறுத்தும் துடிப்பு,
உடையக்கூடிய கைகள் பயந்து நடுங்குகின்றன,
கனவுகளின் உலகம் உடைமை பெற்றது
தேவதையின் புனித பிரதிபலிப்பு.

உலகம் நிரம்பி வழிகிறது! அவன் கனவில் வாழட்டும்
காதல் பற்றி, சோகம் மற்றும் நிழல்கள் பற்றி,
நித்திய இருளில், திறப்பு
உங்கள் சொந்த வெளிப்பாடுகளின் ஏபிசி.

(N. குமிலேவ்)

ALEXANDRIAN VERSE - இரட்டை எழுத்துகளின் அமைப்பு; ஆண் மற்றும் பெண் ஜோடிகளை மாற்றும் கொள்கையின் அடிப்படையில் பல ஜோடி வசனங்களைக் கொண்ட iambic hexameter: aaBBvvGG...

ஒரு விருந்தில் இரண்டு வானியலாளர்கள் ஒன்றாக நடந்தது
ஏ
மேலும் அவர்கள் தங்களுக்குள் மிகவும் கடுமையாக வாதிட்டனர்:
ஏ
ஒன்று மீண்டும் மீண்டும்: பூமி, சுழன்று, சூரியனை வட்டமிடுகிறது,
பி
மற்றொன்று, சூரியன் அனைத்து கிரகங்களையும் தன்னுடன் அழைத்துச் செல்கிறது:
பி
ஒருவர் கோபர்நிகஸ், மற்றவர் டோலமி என்று அறியப்பட்டார்.
வி
இங்கே சமையல்காரர் தனது புன்னகையுடன் சர்ச்சையைத் தீர்த்தார்.
வி
உரிமையாளர் கேட்டார்: “நட்சத்திரங்களின் போக்கு உங்களுக்குத் தெரியுமா?
ஜி
சொல்லுங்கள், இந்த சந்தேகத்தை நீங்கள் எப்படி நியாயப்படுத்துகிறீர்கள்?"
ஜி
அவர் பின்வரும் பதிலை அளித்தார்: “கோப்பர்நிக்கஸ் சொல்வது சரிதான்.
ஈ
நான் சூரியனுக்குச் செல்லாமல் உண்மையை நிரூபிப்பேன்.
ஈ
இதுபோன்ற சமையல்காரர்களில் ஒரு எளியவரை யார் பார்த்திருக்கிறார்கள்?
ஈ
ரோஸ்டரைச் சுற்றி நெருப்பிடம் யார் திருப்புவார்கள்?
ஈ

(எம். லோமோனோசோவ்)

அலெக்ஸாண்ட்ரியன் வசனம் முக்கியமாக உயர் கிளாசிக் வகைகளில் பயன்படுத்தப்பட்டது - சோகங்கள், ஓட்ஸ் போன்றவை.

AMPHIBRACHIUS (கிரேக்கம் "ஆம்பி" - சுற்றி; "பாஸ்பு" - குறுகிய; நேரடி மொழிபெயர்ப்பு: "இருபுறமும் குறுகியது") - 2, 5, 8, 11 போன்ற எழுத்துக்களுக்கு முக்கியத்துவம் கொடுக்கப்பட்ட மூன்று எழுத்துக்கள்.

ஒரு காலத்தில் ஒரு சிறுவன் வாழ்ந்தான்
அவர் ஒரு விரலைப் போல உயரமாக / உயரமாக இருந்தார்.
முகம் அழகாக இருந்தது, -
தீப்பொறிகள் / சிறிய கண்கள் போல,
பஞ்சு போன்ற / கன்று...

(V. A. Zhukovsky(இரண்டு-கால் ஆம்பிப்ராச்சியம்))

அனாபெஸ்ட் (கிரேக்க "அனாபைஸ்டோஸ்" - மீண்டும் பிரதிபலித்தது) - 3, 6, 9, 12, முதலிய எழுத்துக்களுக்கு முக்கியத்துவம் கொடுக்கும் மூன்று-அடி அளவு.

நாடு / அல்லது மாநிலம் / அது இல்லை
நான் தேர்வு செய்ய விரும்பவில்லை.
Vasil/evsky os/trov இல்
நான் வருவேன் / இறப்பேன்.

(I. ப்ராட்ஸ்கி(இரண்டு அடி அனாபெஸ்ட்))

ASSONANCE என்பது முடிவிற்குப் பதிலாக வார்த்தைகளின் வேர்களின் மெய்யியலை அடிப்படையாகக் கொண்ட ஒரு துல்லியமற்ற ரைம் ஆகும்:

மாணவர் ஸ்க்ரியாபின் சொல்வதைக் கேட்க விரும்புகிறார்.
மேலும் அரை மாதம் அவர் கஞ்சனாக வாழ்கிறார்.

(E. Yevtushenko)

ஆஸ்ட்ரோபிக் உரை - ஒரு கவிதைப் படைப்பின் உரை, சரணங்களாகப் பிரிக்கப்படவில்லை (என். ஏ. நெக்ராசோவ்"முன் நுழைவாயிலில் பிரதிபலிப்புகள்", முதலியன).

பானல் ரைம் - அடிக்கடி நிகழும், பழக்கமான ரைம்; ஒலி மற்றும் சொற்பொருள் ஸ்டென்சில். “...ரஷ்ய மொழியில் மிகக் குறைவான ரைம்கள் உள்ளன. ஒருவர் மற்றவரை அழைக்கிறார். "சுடர்" தவிர்க்க முடியாமல் "கல்லை" அதனுடன் இழுக்கிறது. "உணர்வுகள்" காரணமாக, "கலை" நிச்சயமாக தோன்றும். "காதல்" மற்றும் "இரத்தம்", "கடினமான" மற்றும் "அற்புதமான", "விசுவாசமான" மற்றும் "பாசாங்குத்தனமான" மற்றும் பலவற்றில் யார் சோர்வடையவில்லை. (ஏ. புஷ்கின்"மாஸ்கோவிலிருந்து செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிற்கு பயணம்").

மோசமான ரைம் - அழுத்தப்பட்ட உயிரெழுத்துக்கள் மட்டுமே அதில் மெய்யெழுத்துக்கள்: "அருகில்" - "பூமி", "அவள்" - "ஆன்மா", முதலியன. சில நேரங்களில் ஒரு மோசமான ரைம் "போதுமான" ரைம் என்று அழைக்கப்படுகிறது.

வெற்று வசனம் - ரைம் இல்லாத வசனம்:

வாழ்க்கை இன்பங்கள்
இசை காதலை விட தாழ்ந்தது;
ஆனால் காதலும் ஒரு மெல்லிசை...

(ஏ. புஷ்கின்)

18 ஆம் நூற்றாண்டில் ரஷ்ய கவிதைகளில் வெற்று வசனம் தோன்றியது. (வி. டிரெடியாகோவ்ஸ்கி), 19 ஆம் நூற்றாண்டில். A. புஷ்கின் பயன்படுத்தினார் ("மீண்டும் நான் பார்வையிட்டேன்..."),

எம். லெர்மொண்டோவ் ("சார் இவான் வாசிலியேவிச் பற்றிய பாடல்..."), என். நெக்ராசோவ் ("ரஸ்ஸில் யார் நன்றாக வாழ்கிறார்கள்"), முதலியன. 20 ஆம் நூற்றாண்டில். I. Bunin, Sasha Cherny, O. Mandelstam, A. Tarkovsky, D. Samoilov மற்றும் பிறரின் படைப்புகளில் வெற்று வசனம் குறிப்பிடப்படுகிறது.

BRACHYKOLON - ஒரு ஆற்றல்மிக்க தாளத்தை வெளிப்படுத்த அல்லது நகைச்சுவையின் வடிவமாகப் பயன்படுத்தப்படும் ஒரு ஓரெழுத்து வசனம்.

நெற்றி -
சுண்ணாம்பு.
பெல்
சவப்பெட்டி.
பாடினார்
பாப்.
உறை
ஸ்ட்ரெல் -
நாள்
புனித!
கிரிப்ட்
குருடர்
நிழல் -
நரகத்திற்கு!

(V. Khodasevich."இறுதிச் சடங்கு")

புரிம் - 1. கொடுக்கப்பட்ட பாசுரங்கள் கொண்ட கவிதை; 2. அத்தகைய கவிதைகளை இயற்றுவதைக் கொண்ட ஒரு விளையாட்டு. விளையாட்டின் போது, ​​பின்வரும் நிபந்தனைகள் பூர்த்தி செய்யப்படுகின்றன: ரைம்கள் எதிர்பாராததாகவும் மாறுபட்டதாகவும் இருக்க வேண்டும்; அவற்றை மாற்றவோ மறுசீரமைக்கவோ முடியாது.

இலவச வசனம் - இலவச வசனம். இதில் மீட்டர் மற்றும் ரைம் இல்லாமல் இருக்கலாம். இலவச வசனம் என்பது ஒரு வசனம், இதில் தாள அமைப்பின் அலகு (வரி, ரைம், சரணம்)ஒலிப்பு தோன்றும் (வாய்மொழி செயல்திறனில் மந்திரம்):

நான் ஒரு மலை உச்சியில் படுத்திருந்தேன்
நான் பூமியால் சூழப்பட்டிருந்தேன்.
கீழே மந்திரித்த விளிம்பு
இரண்டைத் தவிர அனைத்து வண்ணங்களையும் இழந்தது:
வெளிர் நீலம்,
நீல கல் இருக்கும் இடத்தில் வெளிர் பழுப்பு
அஸ்ரேலின் பேனா எழுதியது,
தாகெஸ்தான் என்னைச் சுற்றிக் கிடந்தது.

(ஏ. தர்கோவ்ஸ்கி)

உள் ரைம் - மெய்யெழுத்துக்கள், ஒன்று (அல்லது இரண்டும்) வசனத்தின் உள்ளே அமைந்துள்ளது. உள் ரைம் நிலையானதாக இருக்கலாம் (செசுராவில் தோன்றும் மற்றும் அரைகுறைகளுக்கு இடையிலான எல்லையை தீர்மானிக்கிறது) மற்றும் ஒழுங்கற்றது (வசனத்தை தனித்தனி தாள சமமற்ற மற்றும் சீரற்ற குழுக்களாக உடைக்கிறது):

ரியா மறைந்தால்,
உணர்வின்மை மற்றும் பிரகாசம்
பனி செதில்கள் சுருண்டுவிடும். -
தூக்கம் வந்தால், தூரம்
சில சமயம் நிந்தையுடன், சில சமயம் காதலில்,
அழுகையின் சத்தம் மென்மையானது.

(கே. பால்மாண்ட்)

இலவச வசனம் - வெவ்வேறு அடிகளில் வசனம். இலவச வசனத்தின் முதன்மையான அளவு ஐயம்பிக் ஆகும், இது வசன நீளம் ஒன்று முதல் ஆறு அடி வரை இருக்கும். இந்த வடிவம் கலகலப்பான பேச்சு வார்த்தைகளை வெளிப்படுத்த வசதியானது, எனவே இது முக்கியமாக கட்டுக்கதைகள், கவிதை நகைச்சுவைகள் மற்றும் நாடகங்களில் பயன்படுத்தப்படுகிறது (A. S. Griboyedov மற்றும் பிறரால் "Woe from Wit").

கிராஸ்கள் / இல்லை, நீங்கள் / ஷெட் இலிருந்து / டெர்பென் / நான் 4-ஸ்டாப்.
ra/zoren/ya இலிருந்து, 2-நிறுத்தம்.
என்ன பேச்சு / கி அவர்கள் / மற்றும் ரு / செல்கள் 4-ஸ்டாப்.
போது / கூடுதல் / பொய் போது / நிர்ணயம் / என்பதை, 4-நிறுத்தம்.
நாங்கள் செல்வோம் / கேட்போம் / நமக்காக / உப்ரா / நீங்கள் / ஆற்றில், 6-நிறுத்தம்.
இதில் / டோரஸ் / ஓடை / மற்றும் ஆறு / பாய்கிறது / 6 நிறுத்தங்கள் உள்ளன.

(I. கிரைலோவ்)

எண்கோணம் - ஒரு குறிப்பிட்ட ரைமிங் முறையுடன் எட்டு வசனங்களைக் கொண்ட ஒரு சரணம். மேலும் விவரங்களைப் பார்க்கவும். ஆக்டேவ். முக்கோணம்.

ஹெக்ஸாமீட்டர் - ஹெக்ஸாமீட்டர் டாக்டைல்,பண்டைய கிரேக்க கவிதைகளின் பிடித்த மீட்டர்:

தண்டரர் மற்றும் லெத்தேவின் மகன் - ஃபோபஸ், ராஜா மீது கோபம் கொண்டவர்
அவர் இராணுவத்தின் மீது ஒரு தீய வாதையைக் கொண்டு வந்தார்: நாடுகள் அழிந்தன.

(ஹோமர்.இலியட்; பாதை என். க்னெடிச்)

கன்னிப் பெண் கலசத்தை தண்ணீரில் இறக்கி குன்றின் மீது உடைத்தாள்.
கன்னி சோகமாக, ஒரு துண்டைப் பிடித்துக்கொண்டு சும்மா அமர்ந்திருக்கிறாள்.
அதிசயம்! உடைந்த கலசத்திலிருந்து பாயும் நீர் வற்றாது,
கன்னி, நித்திய நீரோடைக்கு மேலே, எப்போதும் சோகமாக அமர்ந்திருக்கிறார்.

(ஏ. புஷ்கின்)

ஹைப்பர்டாக்டைலிக் ரைம் - வசனத்தின் முடிவில் இருந்து நான்காவது மற்றும் மேலும் எழுத்துக்களில் அழுத்தம் விழும் ஒரு மெய்:

கோஸ், பால்டா, குவாக்ஸ்,
மற்றும் பாதிரியார், பால்டாவைப் பார்த்து, குதித்தார் ...

(ஏ. புஷ்கின்)

டாக்டிலிக் ரைம் - வசனத்தின் முடிவில் இருந்து மூன்றாவது எழுத்தில் அழுத்தம் விழும் ஒரு மெய்:

நான், கடவுளின் தாய், இப்போது பிரார்த்தனையுடன்
உங்கள் உருவத்தின் முன், பிரகாசமான பிரகாசம்,
இரட்சிப்பைப் பற்றி அல்ல, போருக்கு முன் அல்ல
நன்றியுணர்வு அல்லது மனந்திரும்புதலுடன் அல்ல,
என் ஆன்மாவுக்காக நான் பிரார்த்தனை செய்யவில்லை,
வேரற்ற ஒளியில் அலைந்து திரிபவரின் ஆன்மாவுக்காக...

(எம் யூ)

DACTYL - 1வது, 4வது, 7வது, 10வது, முதலிய அசைகளுக்கு முக்கியத்துவம் கொடுக்கப்பட்ட மூன்று-அடி மீட்டர்:

நெருங்கி வந்தது / சாம்பல் பின்னால் / பூனை
காற்று / மென்மையாகவும் / போதையாகவும் இருந்தது,
மற்றும் அங்கிருந்து / அழைக்கப்பட்டது / தோட்டம்
எப்படியோ பற்றி / குறிப்பாக / பச்சை.

(ஐ. அன்னென்ஸ்கி(3-அடி டாக்டைல்))

ஜோடி - 1. ஜோடி ரைம் கொண்ட இரண்டு வசனங்களின் சரணம்:

வெளிர் நீல மர்ம முகம்
அவர் வாடிய ரோஜாக்களின் மேல் சாய்ந்தார்.

மற்றும் விளக்குகள் சவப்பெட்டியை பொன்னிறமாக்குகின்றன
மேலும் அவர்களின் குழந்தைகள் வெளிப்படையாக ஓடுகிறார்கள்...

(I. புனின்)

2. பாடல் வரிகளின் வகை; இரண்டு வசனங்கள் கொண்ட முழுமையான கவிதை:

மற்றவர்களிடமிருந்து நான் பாராட்டுகளைப் பெறுகிறேன் - என்ன சாம்பல்,
உங்களிடமிருந்து மற்றும் நிந்தனை - பாராட்டு.

(A. அக்மடோவா)

DOLNIK (Pauznik) - விளிம்பில் உள்ள கவிதை மீட்டர் பாடக்குறிப்பு-டானிக்மற்றும் டானிக்வசனம் வலுவானவைகளின் தாள மறுபிரவேசத்தின் அடிப்படையில் (பார்க்க. ICT)மற்றும் பலவீனமான புள்ளிகள், அத்துடன் அழுத்தப்பட்ட எழுத்துக்களுக்கு இடையில் மாறி இடைநிறுத்தங்கள். இடைநிலை இடைவெளிகளின் வரம்பு 0 முதல் 4 வரை அழுத்தப்படாதது. ஒரு வசனத்தின் நீளம் ஒரு வரியில் உள்ள அழுத்தங்களின் எண்ணிக்கையால் தீர்மானிக்கப்படுகிறது. டோல்னிக் 20 ஆம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில் பரவலான பயன்பாட்டிற்கு வந்தது:

தாமதமான இலையுதிர் காலம். வானம் திறந்திருக்கிறது
மேலும் காடுகள் அமைதியால் நிரம்பியுள்ளன.
மங்கலான கரையில் படுத்துக்கொண்டான்
தேவதையின் தலை உடம்பு சரியில்லை.

(ஏ. தொகுதி(மூன்று பீட் டோல்டர்))

பெண் ரைம் - வசனத்தின் முடிவில் இருந்து இரண்டாவது எழுத்தில் அழுத்தம் விழும் ஒரு மெய்:

இந்த அற்ப கிராமங்கள்
இந்த அற்ப இயல்பு
நீடிய பொறுமையின் பூர்வீக நிலம்,
நீங்கள் ரஷ்ய மக்களின் விளிம்பு!

(F. I. Tyutchev)

ZEVGMA (பண்டைய கிரேக்க மொழியில் இருந்து "மூட்டை", "பாலம்") - பல்வேறு கவிதை வடிவங்கள், இலக்கிய இயக்கங்கள் மற்றும் கலை வகைகளின் பொதுவான தன்மையின் அறிகுறி (பார்க்க: பிரியுகோவ் எஸ்.இ. Zeugma: ரஷியன் கவிதை நடத்தை முதல் பின்நவீனத்துவம் வரை. - எம்., 1994).

IKT என்பது ஒரு வசனத்தில் வலுவான தாளத்தை உருவாக்கும் எழுத்து.

குவாட்ரின் - 1. ரஷ்ய கவிதையில் மிகவும் பொதுவான சரணம், நான்கு வசனங்களைக் கொண்டுள்ளது: ஏ. புஷ்கின் எழுதிய "சைபீரியன் தாதுக்களின் ஆழத்தில்", எம். லெர்மொண்டோவின் "செயில்", "ஏன் சாலையை பேராசையுடன் பார்க்கிறீர்கள்" . Nekrasov, N. Zabolotsky மூலம் "Portrait", B. Pasternak மற்றும் பிறர் "இட்ஸ் ஸ்னோயிங்" (ஆப்),சுற்றறிக்கை (அப்பா),குறுக்கு (அபாப்); 2. பாடல் வரிகளின் வகை; ஒரு முழுமையான சிந்தனையை வெளிப்படுத்தும் பிரதானமாக தத்துவ உள்ளடக்கத்தின் நான்கு வரிகளைக் கொண்ட ஒரு கவிதை:

சமாதானப்படுத்தும் வரை, வரை
கொலை எளிமையானது:
இரண்டு பறவைகள் எனக்காக கூடு கட்டின.
உண்மை - மற்றும் அனாதை.

(M. Tsvetaeva)

பிரிவு - ஒரு கவிதை வரியில் உள்ள இறுதி எழுத்துக்களின் குழு.

லிமெரிக் - 1. திட சரண வடிவம்; ரைமிங் கொள்கையின் அடிப்படையில் இரட்டை மெய்யொலியுடன் கூடிய பெண்டாவர்ஸ் அப்பா.ஆங்கிலக் கவிஞர் எட்வர்ட் லியரால் ஒரு அசாதாரண சம்பவத்தைப் பற்றிச் சொல்லும் நகைச்சுவைக் கவிதையின் வகையாக லிமெரிக் இலக்கியத்தில் அறிமுகப்படுத்தப்பட்டது:

மொராக்கோவைச் சேர்ந்த முதியவர் ஒருவர் வசித்து வந்தார்.
அவர் வியக்கத்தக்க வகையில் மோசமாகப் பார்த்தார்.
- இது உங்கள் கால்தானா?
- எனக்கு கொஞ்சம் சந்தேகம், -
மொராக்கோவைச் சேர்ந்த முதியவர் பதிலளித்தார்.

2. இலக்கிய விளையாட்டு, இது ஒத்த நகைச்சுவைக் கவிதைகளை உருவாக்குகிறது; இந்த வழக்கில், லிமெரிக் அவசியம் வார்த்தைகளுடன் தொடங்க வேண்டும்: "ஒரு காலத்தில் ...", "ஒரு காலத்தில் ஒரு வயதானவர் வாழ்ந்தார் ...", முதலியன.

லிபோகிராம் - எந்த குறிப்பிட்ட ஒலியும் பயன்படுத்தப்படாத ஒரு கவிதை. எனவே, ஜி.ஆர். டெர்ஷாவின் "தி நைட்டிங்கேல் இன் எ ட்ரீம்" கவிதையில் "ஆர்" ஒலி இல்லை:

நான் ஒரு உயரமான மலையில் தூங்கினேன்,
உன் குரல் கேட்டேன், இரவிங்கேல்;
ஆழ்ந்த உறக்கத்தில் கூட
இது என் ஆன்மாவுக்கு தெளிவாக இருந்தது:
அது ஒலித்தது, பின்னர் எதிரொலித்தது,
அவன் சிணுங்கி சிரித்தான்
தூரத்தில் இருந்து கேட்டதில், -
மற்றும் காலிஸ்டாவின் கைகளில்
பாடல்கள், பெருமூச்சுகள், கிளிக்குகள், விசில்கள்
ஒரு இனிமையான கனவை அனுபவித்தேன்.<…>

மாக்கரோனிக் கவிதை - நையாண்டி அல்லது பகடி இயல்புடைய கவிதை; வெவ்வேறு மொழிகள் மற்றும் பாணிகளிலிருந்து சொற்களைக் கலப்பதன் மூலம் நகைச்சுவை விளைவு அதில் அடையப்படுகிறது:

எனவே நான் சாலையில் புறப்பட்டேன்:
செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் நகருக்கு இழுத்துச் செல்லப்பட்டது
மற்றும் டிக்கெட் கிடைத்தது
எனக்காக, இ பூர் அனெட்,
மற்றும் பூர் கரிடன் லெ மெடிக்
சுர் லே பைரோஸ்கேப் "வாரிசு",
குழுவினரை ஏற்றினார்
ஒரு பயணத்திற்குத் தயாராகிவிட்டார்<…>

(I. மியாட்லெவ்("செல்வி. குர்தியுகோவாவின் உணர்வுகளும் வெளிநாட்டில் உள்ள கருத்துகளும் L'Etrange இல் கொடுக்கப்பட்டுள்ளன"))

மெசோசிஷ் - செங்குத்து கோட்டின் நடுவில் உள்ள எழுத்துக்கள் ஒரு வார்த்தையை உருவாக்கும் ஒரு கவிதை.

METER - கவிதை வரிகளுக்குள் மீண்டும் மீண்டும் ஒரு குறிப்பிட்ட தாள வரிசைப்படுத்தல். சிலாபிக்-டானிக் வசனத்தில் உள்ள மீட்டர் வகைகள் இரண்டு-அடிகள் (பார்க்க. ட்ரோச்சி, ஐம்பிக்),முக்கெழுத்து (பார்க்க டாக்டைல், ஆம்பிப்ராச்சியம், அனாபெஸ்ட்)மற்றும் பிற கவிதை மீட்டர்.

மெட்ரிக்ஸ் என்பது கவிதையின் ஒரு பகுதியாகும், இது வசனத்தின் தாள அமைப்பைப் படிக்கிறது.

MONORYM - ஒரு ரைம் பயன்படுத்தி ஒரு கவிதை:

குழந்தைகளே, நீங்கள் எப்போது மாணவர்களாக இருக்கிறீர்கள்?
தருணங்களில் உங்கள் மூளையை கசக்காதீர்கள்
ஓவர் தி ஹேம்லெட்ஸ், லைஸ், கென்ட்ஸ்,
மன்னர்கள் மற்றும் ஜனாதிபதிகள் மீது,
கடல்கள் மற்றும் கண்டங்கள் மீது,
அங்கு உங்கள் எதிரிகளுடன் கலக்காதீர்கள்.
உங்கள் போட்டியாளர்களிடம் புத்திசாலியாக இருங்கள்
சிறந்தவர்களுடன் படிப்பை எப்படி முடிப்பீர்கள்?
நீங்கள் காப்புரிமையுடன் சேவைக்குச் செல்வீர்கள் -
உதவிப் பேராசிரியர்களின் சேவையைப் பார்க்காதீர்கள்
குழந்தைகள், பரிசுகளை வெறுக்காதீர்கள்!<…>

(A. Apukhtin)

மோனோஸ்டிச் - ஒரு வசனம் கொண்ட ஒரு கவிதை.

ஐ
அனைத்து வெளிப்பாடுகளும் உலகங்களுக்கும் ரகசியங்களுக்கும் திறவுகோலாகும்.
II
அன்பு நெருப்பு, இரத்தம் நெருப்பு, வாழ்க்கை நெருப்பு, நாம் நெருப்பு.

(கே. பால்மாண்ட்)

மோரா - பண்டைய வசனங்களில், ஒரு குறுகிய எழுத்தை உச்சரிப்பதற்கான நேர அலகு.

ஆண் ரைம் - வசனத்தின் கடைசி எழுத்துக்கு முக்கியத்துவம் அளிக்கும் மெய்:

நாங்கள் சுதந்திரப் பறவைகள்; இது நேரம், சகோதரரே, இது நேரம்!
அங்கே, மேகங்களுக்குப் பின்னால் மலை வெண்மையாக மாறும்,
கடல் விளிம்புகள் நீல நிறமாக மாறும் இடத்திற்கு,
எங்கே நாம் நடக்கிறோம் காற்று மட்டுமே... ஆம் நான்!

(ஏ. புஷ்கின்)

ஓடிக் ஸ்ட்ரோப் - ரைமிங் முறையுடன் கூடிய பத்து வசனங்களைக் கொண்ட சரணம் AbAbVVgDDg:

ஓ காத்திருப்பவர்களே
தந்தை நாடு அதன் ஆழத்திலிருந்து
அவர் அவர்களைப் பார்க்க விரும்புகிறார்,
வெளி நாடுகளில் இருந்து எவை அழைக்கின்றன.
ஓ, உங்கள் நாட்கள் ஆசீர்வதிக்கப்பட்டவை!
இப்போது மகிழ்ச்சியாக இருங்கள்
காட்டுவது உங்கள் கருணை
பிளாட்டோனோவ் என்ன சொந்தமாக முடியும்
மற்றும் விரைவான புத்திசாலியான நியூட்டன்கள்
ரஷ்ய நிலம் பிறக்கிறது.

(எம்.வி. லோமோனோசோவ்("ஹெர் மெஜஸ்டி தி பேரரசி எலிசவெட்டா பெட்ரோவ்னாவின் அனைத்து ரஷ்ய சிம்மாசனத்தில் சேரும் நாளில் ஓட். 1747"))

ஆக்டேவ் - ரைமிங் காரணமாக மூன்று மெய்யெழுத்துக்களுடன் எட்டு வசனங்களைக் கொண்ட ஒரு சரணம் abababvv:

வசனங்கள் தெய்வீக இரகசியங்களை ஒத்திசைக்கிறது
ஞானிகளின் புத்தகங்களிலிருந்து இதைப் பற்றி யோசிக்க வேண்டாம்:
உறங்கும் நீரின் கரையில், தற்செயலாகத் தனியாக அலைந்து,
நாணல்களின் கிசுகிசுப்பை உங்கள் ஆத்மாவுடன் கேளுங்கள்,

நான் ஓக் காடுகள் என்று சொல்கிறேன்: அவற்றின் ஒலி அசாதாரணமானது
உணர்ந்து புரிந்து கொள்ளுங்கள்... கவிதையின் மெய்யெழுத்தில்
விருப்பமில்லாமல் உங்கள் உதடுகளிலிருந்து பரிமாண எண்மங்கள்
ஓக் தோப்புகள் பாய்கின்றன, இசை போல ஒலிக்கிறது.

(ஏ. மைகோவ்)

ஆக்டேவ் பைரன், ஏ. புஷ்கின், ஏ.கே மற்றும் பிற கவிஞர்களில் காணப்படுகிறது.

ONEGIN STROPHA - 14 வசனங்களைக் கொண்ட சரணம் (AbAbVVg-gDeeJj); A. புஷ்கின் (நாவல் "யூஜின் ஒன்ஜின்") உருவாக்கினார். ஒன்ஜின் சரணத்தின் சிறப்பியல்பு அம்சம் ஐயம்பிக் டெட்ராமீட்டரின் கட்டாயப் பயன்பாடாகும்.

என்னை பழைய விசுவாசி என்று அறியட்டும்,
நான் கவலைப்படவில்லை - நான் மகிழ்ச்சியடைகிறேன்:
நான் Onegin அளவில் எழுதுகிறேன்:
நண்பர்களே, நான் பழைய முறையில் பாடுகிறேன்.
தயவுசெய்து இந்தக் கதையைக் கேளுங்கள்!
அதன் எதிர்பாராத முடிவு
ஒருவேளை நீங்கள் ஆமோதிப்பீர்கள்
லேசாக தலை குனிவோம்.
பழங்கால வழக்கத்தை கடைபிடித்து,
நாம் நன்மை தரும் மது
இனிமையற்ற கவிதைகளைக் குடிப்போம்,
அவர்கள் ஓடுவார்கள், நொண்டிக்கொண்டு,
என் அமைதியான குடும்பத்திற்காக
அமைதிக்கான மறதி நதிக்கு.<…>

(எம். லெர்மண்டோவ்(தம்போவ் பொருளாளர்))

PALINDROM (கிரேக்கம் "பாலின்ட்ரோமோஸ்" - பின்னோக்கி ஓடுகிறது), அல்லது INVERT - ஒரு சொல், சொற்றொடர், வசனம், இடமிருந்து வலமாக மற்றும் வலமிருந்து இடமாக இரண்டையும் சமமாகப் படிக்கவும். ஒரு முழுக் கவிதையும் ஒரு பாலிண்ட்ரோம் (V. Khlebnikov "Ustrug Razin", V. Gershuni "Tat", முதலியன) மீது கட்டமைக்கப்படலாம்:

பலவீனமான ஆவி, மெல்லிய கோடு,
தந்திரமான (குறிப்பாக சண்டையில் அமைதியாக).
அவர்கள் வியாவின் சண்டையில் உள்ளனர். வெளிச்சத்தில் நம்பிக்கை.

(V. பால்சிகோவ்)

பெண்டாமீட்டர் - பெண்டாமீட்டர் டாக்டைல்.இணைந்து பயன்படுத்தப்படுகிறது ஹெக்ஸாமீட்டர்எலிஜிக் போன்றது குகை:

தெய்வீக ஹெலனிக் பேச்சின் அமைதியான ஒலியை நான் கேட்கிறேன்.
என் கலங்கிய ஆன்மாவுடன் பெரிய முதியவரின் நிழலை நான் உணர்கிறேன்.

(ஏ. புஷ்கின்)

PENTON என்பது ஒரு அழுத்தமான மற்றும் நான்கு அழுத்தப்படாத எழுத்துக்களைக் கொண்ட ஐந்து-அடி. ரஷ்ய கவிதைகளில், "முக்கியமாக மூன்றாவது பென்டன் பயன்படுத்தப்படுகிறது, மூன்றாவது எழுத்தில் அழுத்தத்தைத் தாங்குகிறது:

சிவப்பு சுடர்
விடியல் வெடித்தது;
பூமியின் முகம் முழுவதும்
மூடுபனி தவழ்கிறது...

(ஏ. கோல்ட்சோவ்)

PEON என்பது ஒரு அழுத்தமான மற்றும் மூன்று அழுத்தப்படாத எழுத்துக்களைக் கொண்ட நான்கு எழுத்துக்கள் கொண்ட அடி. பியூன்கள் மன அழுத்தத்தின் இடத்தில் வேறுபடுகின்றன - முதல் முதல் நான்காவது வரை:

தூக்கம், பாதி / இறந்த மற்றும் வாடிய பூக்கள் / நீங்கள்,
எனவே நீங்கள் இனங்கள் / அழகு வண்ணங்கள் / நீங்கள் பிணைக்கப்படவில்லை,
படைப்பாளியால் / பயணித்த / வளர்க்கப்பட்ட பாதைகளுக்கு அருகில்,
உங்களைப் பார்க்காத / மஞ்சள் கோலா / கெளுத்தி மீன்களால் நொறுங்கியது...

(கே. பால்மாண்ட்(பெண்டாமீட்டர் பியூன் முதலில்))

ஒளிரும் விளக்குகள் - / சுதாரிகி,
சொல்லு/நீ சொல்லு
நீங்கள் பார்த்தது / கேட்டது
நீங்கள் இரவு பேருந்தில் இருக்கிறீர்களா?...

(I. மியாட்லெவ்(இரண்டடி பியூன் இரண்டாவது))

காற்றைக் கேட்டு, / பாப்லர் வளைகிறது, / இலையுதிர் மழை வானத்திலிருந்து கொட்டுகிறது,
எனக்கு மேலே / கடிகாரத்தின் / சுவர் ஆந்தைகளின் அளவிடப்பட்ட தட்டுதல் கேட்கப்படுகிறது;
யாரும் / என்னைப் பார்த்து சிரிக்கவில்லை / என் இதயம் கவலையுடன் துடிக்கிறது /
மற்றும் உதடுகளில் இருந்து / சுதந்திரமாக வெடிக்கவில்லை / ஒரு சலிப்பான / சோகமான வசனம்;
மற்றும் ஒரு அமைதியான / தொலைதூர ஸ்டாம்ப் போல, / ஜன்னலுக்கு வெளியே நான் / முணுமுணுப்பு கேட்கிறேன்,
புரிந்துகொள்ள முடியாத / விசித்திரமான கிசுகிசு / - துளிகள் / மழையின் கிசுகிசு.

(கே. பால்மாண்ட்(மூன்றாவது டெட்ராமீட்டர் பியூன்))

ரஷ்ய கவிதைகளில் மூன்றாவது பியூனை அதிகம் பயன்படுத்துவோம்; நான்காவது வகை பியூன் ஒரு சுயாதீன மீட்டராக ஏற்படாது.

இடமாற்றம் - தாள பொருத்தமின்மை; வாக்கியத்தின் முடிவு வசனத்தின் முடிவோடு ஒத்துப்போவதில்லை; உரையாடல் ஒலியை உருவாக்கும் வழிமுறையாக செயல்படுகிறது:

குளிர்காலம். கிராமத்தில் நாம் என்ன செய்ய வேண்டும்? நான் சந்திக்கிறேன்
வேலைக்காரன் எனக்கு காலையில் ஒரு கோப்பை தேநீர் கொண்டு வந்தான்.
கேள்விகள்: சூடாக இருக்கிறதா? பனிப்புயல் தணிந்ததா?..

(ஏ. புஷ்கின்)

பைரிச்சியம் - உச்சரிப்பு விடுபட்ட பாதம்:

புயல் / மூடுபனி / வானத்தை மூடுகிறது /
சூறாவளி / பனி / செங்குத்தான / cha...

(ஏ. புஷ்கின்(இரண்டாம் செய்யுளின் மூன்றாம் அடி பைரவர்))

பெண்டாத்ஸ் - இரட்டை மெய்யெழுத்துக்களைக் கொண்ட சரணம்-குவாட்ரெயின்கள்:

உயரத்தில் புகைத்தூண் எப்படி பிரகாசமாகிறது! -
கீழே உள்ள நிழல் எப்படி மழுப்பலாக சறுக்குகிறது!..
"இது எங்கள் வாழ்க்கை," நீங்கள் என்னிடம் சொன்னீர்கள், "
நிலவொளியில் ஒளிரும் லேசான புகை அல்ல,
இந்த நிழல் புகையிலிருந்து ஓடுகிறது..."

(F. Tyutchev)

ஒரு வகை பெண்டாவர்ஸ் லிமெரிக்.

ரிதம் - மீண்டும் மீண்டும் செய்யக்கூடிய தன்மை, நேரம் மற்றும் இடத்தின் சம இடைவெளியில் ஒரே மாதிரியான நிகழ்வுகளின் விகிதாசாரம். ஒரு கலைப் படைப்பில், ரிதம் வெவ்வேறு நிலைகளில் உணரப்படுகிறது: சதி, கலவை, மொழி, வசனம்.

RHYME (பிராந்திய ஒப்பந்தம்) - ஒரே மாதிரியான ஒலிக்கும் உட்பிரிவுகள். ரைம்கள் இருப்பிடம் (ஜோடி, குறுக்கு, மோதிரம்), மன அழுத்தம் (ஆண்பால், பெண்பால், டாக்டிலிக், ஹைப்பர்டாக்டைலிக்), கலவை (எளிய, கலவை), ஒலி (துல்லியமான, ரூட் அல்லது அசோனன்ஸ்), மோனோரிஹைம் போன்றவற்றால் வகைப்படுத்தப்படுகின்றன.

SEXTINE - ஆறு வசனங்கள் கொண்ட சரணம் (அபாபாப்).ரஷ்ய கவிதைகளில் அரிதாகவே காணப்படுகிறது:

ராணி தண்ணீருடன் கிங் ஃபயர். -
உலக அழகி.
வெள்ளை முகத்துடன் அவர்களுக்கு நாள் பரிமாறுகிறது
இரவில் இருள் இருக்கிறது,
சந்திரன்-கன்னியுடன் அந்தி.
அவற்றைத் தாங்க மூன்று தூண்கள் உள்ளன.<…>

(கே. பால்மாண்ட்)

சிலாபிக் வசனம் - மாற்று வசனங்களில் சம எண்ணிக்கையிலான எழுத்துக்களை அடிப்படையாகக் கொண்ட ஒரு வசன அமைப்பு. அதிக எண்ணிக்கையிலான எழுத்துக்கள் இருக்கும்போது, ​​​​ஒரு கேசுரா அறிமுகப்படுத்தப்படுகிறது, இது வரியை இரண்டு பகுதிகளாகப் பிரிக்கிறது. சிலாபிக் வசனம் முதன்மையாக நிலையான அழுத்தத்தைக் கொண்ட மொழிகளில் பயன்படுத்தப்படுகிறது. ரஷ்ய கவிதைகளில் இது 17-18 ஆம் நூற்றாண்டுகளில் பயன்படுத்தப்பட்டது. எஸ். போலோட்ஸ்கி, ஏ. கான்டெமிர் மற்றும் பலர்.

SYLLAB-TONIC VERSE - ஒரு வசனத்தில் அழுத்தமான மற்றும் அழுத்தப்படாத எழுத்துக்களின் வரிசைப்படுத்தப்பட்ட ஏற்பாட்டின் அடிப்படையில் ஒரு வசன அமைப்பு. அடிப்படை மீட்டர் (பரிமாணங்கள்) - இரண்டு எழுத்துக்கள் (Iambic, Horey)மற்றும் மூவெழுத்து (டாக்டைல், ஆம்பிப்ராச்சியம், அனாபேஸ்ட்).

SONNET - 1. பல்வேறு ரைமிங் வழிகளைக் கொண்ட 14 வசனங்களைக் கொண்ட சரணம். சொனட்டின் வகைகள்: இத்தாலியன் (ரைம் முறை: abab//abab//vgv//gvg)\பிரஞ்சு (ரைம் முறை: அப்பா/அப்பா//vvg//ddg)\ஆங்கிலம் (ரைம் முறை: abab//vgvg//dede//LJ).ரஷ்ய இலக்கியத்தில், நிலையான ரைமிங் முறைகளுடன் "ஒழுங்கற்ற" சொனட் வடிவங்களும் உருவாக்கப்படுகின்றன.

2. பாடல் வரிகளின் வகை; 14 வசனங்களைக் கொண்ட ஒரு கவிதை, முக்கியமாக தத்துவ, காதல், நேர்த்தியான உள்ளடக்கம் - வி. ஷேக்ஸ்பியர், ஏ. புஷ்கின், வியாச் எழுதிய சொனெட்டுகள். இவனோவா மற்றும் பலர்.

ஸ்பாண்ட் - கூடுதல் (சூப்பர் ஸ்கீம்) அழுத்தத்துடன் கூடிய கால்:

ஸ்வீடன், ரஷியன் கோ/லெட், ரு/பிட், ரீ/ஜெட்.

(ஏ. புஷ்கின்)

(iambic tetrameter - முதல் spondee foot)

வசனம் - 1. வரிஒரு கவிதையில்; 2. ஒரு கவிஞரின் வசனத்தின் அம்சங்களின் தொகுப்பு: மெரினா ஸ்வேடேவா, ஏ. ட்வார்டோவ்ஸ்கி, முதலியவற்றின் வசனம்.

STOP என்பது அழுத்தமான மற்றும் அழுத்தப்படாத உயிரெழுத்துக்களின் தொடர்ச்சியான கலவையாகும். வசனத்தின் சிலபிக்-டானிக் அமைப்பில் அடி ஒரு அலகாக செயல்படுகிறது: ஐயம்பிக் டிரிமீட்டர், அனாபேஸ்ட் டெட்ராமீட்டர் போன்றவை.

ஸ்ட்ரோப் - மீட்டர், ரைமிங் முறை, ஒலியமைப்பு போன்றவற்றால் ஒன்றிணைக்கப்பட்ட வசனங்களின் குழு.

STROPHIC என்பது வசனக் கட்டமைப்பின் கலவை நுட்பங்களைப் படிக்கும் வசனப் பிரிவாகும்.

TACTOVIK - சிலபிக்-டானிக் மற்றும் டானிக் வெர்சிஃபிகேஷன் விளிம்பில் உள்ள ஒரு கவிதை மீட்டர். வலுவானவைகளின் தாள மறுபிரவேசத்தின் அடிப்படையில் (பார்க்க. ICT)மற்றும் பலவீனமான புள்ளிகள், அத்துடன் அழுத்தப்பட்ட எழுத்துக்களுக்கு இடையில் மாறி இடைநிறுத்தங்கள். இடைநிலை இடைவெளிகளின் வரம்பு 2 முதல் 3 வரை அழுத்தப்படாதது. ஒரு வசனத்தின் நீளம் ஒரு வரியில் உள்ள அழுத்தங்களின் எண்ணிக்கையால் தீர்மானிக்கப்படுகிறது. தந்திரோபாயம் 20 ஆம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில் பரவலான பயன்பாட்டிற்கு வந்தது:

கறுப்பினத்தவன் ஒருவன் ஊரைச் சுற்றி ஓடிக்கொண்டிருந்தான்.
அவர் மின்விளக்குகளை அணைத்துவிட்டு, படிக்கட்டுகளில் ஏறினார்.
மெதுவாக, வெள்ளை விடியல் நெருங்கியது,
அந்த மனிதருடன் சேர்ந்து அவர் படிக்கட்டுகளில் ஏறினார்.

(ஏ. தொகுதி(நான்கு-துடிக்கும் தந்திரவாதி))

TERZETT - மூன்று வசனங்கள் கொண்ட சரணம் (ஆஹ், பிபிபி, ஈஈஈமுதலியன). ரஷ்ய கவிதைகளில் டெர்செட்டோ அரிதாகவே பயன்படுத்தப்படுகிறது:

அவள் ஒரு தேவதை போல, காற்றோட்டமான மற்றும் விசித்திரமான வெளிர்,
அவள் கண்களில் ஒரு அலை விளையாடுகிறது, நழுவி,
அவளுடைய பச்சைக் கண்களில் ஒரு ஆழம் இருக்கிறது - குளிர்.

வா, அவள் உன்னை அரவணைப்பாள், உன்னை அரவணைப்பாள்,
என்னைக் காப்பாற்றவில்லை, துன்புறுத்துகிறேன், ஒருவேளை அழிக்கிறேன்,
ஆனாலும் அவள் உன்னை காதலிக்காமல் முத்தமிடுவாள்.

அவர் உடனடியாக விலகிவிடுவார், அவருடைய ஆன்மா தொலைவில் இருக்கும்,
மற்றும் தங்க தூசியில் நிலவின் கீழ் அமைதியாக இருக்கும்
தூரத்தில் கப்பல்கள் மூழ்குவதை அலட்சியமாகப் பார்க்கிறார்கள்.

(கே. பால்மாண்ட்)

TERZINA - மூன்று வசனங்கள் கொண்ட சரணம் (அபா, பிவிபி, விஜிவிமுதலியன):

பின்னர் நாங்கள் சென்றோம் - பயம் என்னைத் தழுவியது.
இம்ப், தனது குளம்பை தனக்கு கீழே இழுத்துக்கொண்டது
நரக நெருப்பால் பணக்காரனை முறுக்கினான்.

புகைபிடித்த தொட்டியில் சூடான கொழுப்பு சொட்ட,
மேலும் வட்டிக்காரன் நெருப்பில் சுட்டான்
நான்: “சொல்லுங்கள்: இந்த மரணதண்டனையில் என்ன மறைக்கப்பட்டுள்ளது?

(ஏ. புஷ்கின்)

டான்டேயின் தெய்வீக நகைச்சுவை டெர்ஸாஸில் எழுதப்பட்டது.

டோனிக் வசனம் - ஒரு வசனத்தில் அழுத்தப்பட்ட எழுத்துக்களின் வரிசைப்படுத்தப்பட்ட ஏற்பாட்டின் அடிப்படையில் வசனமயமாக்கல் அமைப்பு, அதே நேரத்தில் அழுத்தப்படாத எழுத்துக்களின் எண்ணிக்கை கணக்கில் எடுத்துக்கொள்ளப்படவில்லை.

சரியான ரைம் - ஒலிக்கும் ஒரு ரைம் உட்பிரிவுபோட்டி:

நீல மாலையில், நிலவு மாலையில்
நான் ஒரு காலத்தில் அழகாகவும் இளமையாகவும் இருந்தேன்.
தடுக்க முடியாத, தனித்துவமானது
எல்லாம் பறந்தது... வெகுதூரம்... கடந்தது...
இதயம் குளிர்ந்தது, கண்கள் வாடின...
நீல மகிழ்ச்சி! நிலவொளி இரவுகள்!

(உடன். யேசெனின்)

ட்ரையோலெட் - எட்டு வசனங்கள் கொண்ட சரணம் (அப்பாபாப்)அதே வரிகளை மீண்டும் செய்யவும்:

நான் கரையில் புல்வெளியில் படுத்திருக்கிறேன்
இரவு நதியின் சத்தம் கேட்கிறது.
வயல்களையும் காவல் துறைகளையும் கடந்து,
நான் கரையில் புல்வெளியில் படுத்திருக்கிறேன்.
ஒரு மூடுபனி புல்வெளியில்
பச்சை மின்னும் மினுமினுப்பு,
நான் கரையில் புல்வெளியில் படுத்திருக்கிறேன்
இரவு நதி மற்றும் நான் தெறிக்கும் சத்தம் கேட்கிறேன்.

(V. பிரையுசோவ்)

உருவக் கவிதைகள் - ஒரு பொருள் அல்லது வடிவியல் உருவத்தின் வெளிப்புறத்தை உருவாக்கும் வரிகள்:

நான் பார்க்கிறேன்
விடியல்
கதிர்கள்
விஷயங்களை எப்படி
நான் இருளில் பிரகாசிக்கிறேன்,
நான் என் முழு ஆன்மாவையும் மகிழ்விக்கிறேன்.
ஆனால் என்ன? - சூரியனில் இருந்து ஒரு இனிமையான பிரகாசம் மட்டுமே உள்ளதா?
இல்லை! - பிரமிடு என்பது நல்ல செயல்களின் நினைவகம்.

(ஜி. டெர்ஷாவின்)

PHONICS என்பது வசனத்தின் ஒலி அமைப்பைப் படிக்கும் வசனப் பிரிவாகும்.

TROCHEA (Tracheus) - 1வது, 3வது, 5வது, 7வது, 9வது, முதலிய அசைகளுக்கு முக்கியத்துவம் கொடுக்கப்பட்ட இரண்டு-அடி அளவு:

சோள வயல்கள் / சுருக்கப்பட்ட, / தோப்புகள் / வெற்று,
நீர் / மன மற்றும் / ஈரத்திலிருந்து.
/ நீலம் / மலைகளுக்கு கோல் / கெளுத்தி மீன்
சூரியன் / இருந்தது / அமைதியாக / மறைந்தது.

(உடன். யேசெனின்(டெட்ராமீட்டர் ட்ரோச்சி))

CAESURA - கவிதை வரியின் நடுவில் ஒரு இடைநிறுத்தம். பொதுவாக கேசுரா ஆறு அடி அல்லது அதற்கு மேற்பட்ட வசனங்களில் தோன்றும்:

விஞ்ஞானம் கிழிந்தது, // கந்தல் துணியில் வெட்டப்பட்டது,
ஏறக்குறைய எல்லா வீடுகளிலிருந்தும் // ஒரு சாபத்தால் வீழ்த்தப்பட்டது;
அவர்கள் அவளை அறிய விரும்பவில்லை, // அவளது நட்பு ஓடிக்கொண்டிருக்கிறது,
எப்படி, யார் கடலில் கஷ்டப்பட்டார்கள், // கப்பல் சேவை.

(ஏ. கான்டெமிர்(நையாண்டி 1. போதனையை நிந்திப்பவர்கள் மீது: உங்கள் சொந்த மனதிற்கு))

ஹெக்ஸா - மூன்று மெய்யெழுத்துக்களுடன் கூடிய ஆறு வரி சரணம்; ரைமிங் முறை வேறுபட்டிருக்கலாம்:

இன்று காலை, இந்த மகிழ்ச்சி, ஏ
பகல் மற்றும் ஒளி இரண்டின் இந்த சக்தி, ஏ
இந்த நீல பெட்டகம் பி
இந்த அலறல் மற்றும் சரங்கள் IN
இந்த மந்தைகள், இந்த பறவைகள், IN
தண்ணீர் பற்றிய இந்த பேச்சு... பி

(ஏ. ஃபெட்)

ஆறு வரிகளின் வகை செக்ஸ்டினா.

JAMB என்பது ரஷ்ய கவிதைகளில் 2வது, 4வது, 6வது, 8வது, முதலிய எழுத்துக்களுக்கு முக்கியத்துவம் கொடுக்கப்பட்ட இரண்டு எழுத்துக்கள் கொண்ட மீட்டர் ஆகும்:

நண்பர் / ga do / நாங்கள் சும்மா இருக்கிறோம் / நோவா
மை / நீயா / என்னுடையது!
எனது நூற்றாண்டு / rdno / image / ny
நீ / திருடிய / பலம் நான்.

(ஏ. புஷ்கின்(iambic trimeter))

AVANT-GARDISM என்பது 20 ஆம் நூற்றாண்டின் கலையில் பல இயக்கங்களின் பொதுவான பெயர், அவை அவற்றின் முன்னோடிகளின் பாரம்பரியங்களை, முதன்மையாக யதார்த்தவாதிகளின் மரபுகளை நிராகரிப்பதன் மூலம் ஒன்றுபட்டன. ஒரு இலக்கிய மற்றும் கலை இயக்கமாக அவாண்ட்-கார்டிசத்தின் கொள்கைகள் எதிர்காலம், க்யூபிசம், தாதா, சர்ரியலிசம், வெளிப்பாடுவாதம் போன்றவற்றில் வெவ்வேறு வழிகளில் செயல்படுத்தப்பட்டன.

ACMEISM என்பது 1910-1920 களின் ரஷ்ய கவிதைகளில் ஒரு இயக்கம். பிரதிநிதிகள்: N. குமிலியோவ், எஸ். கோரோடெட்ஸ்கி, ஏ. அக்மடோவா, ஓ. மண்டேல்ஸ்டாம், எம். குஸ்மின் மற்றும் பிறர் குறியீட்டுக்கு மாறாக, அக்மிசம் பொருள் உலகத்திற்கு திரும்புவதை அறிவித்தது, பொருள், வார்த்தைகளின் சரியான அர்த்தம். va அக்மிஸ்டுகள் "கவிஞர்களின் பட்டறை" என்ற இலக்கியக் குழுவை உருவாக்கினர் மற்றும் ஒரு பஞ்சாங்கம் மற்றும் பத்திரிகை "ஹைபர்போரியா" (1912-1913) வெளியிட்டனர்.

அண்டர்கிரவுண்ட் (ஆங்கிலம் "நிலத்தடி" - நிலத்தடி) என்பது 70-80 களின் ரஷ்ய அதிகாரப்பூர்வமற்ற கலைப் படைப்புகளுக்கான பொதுவான பெயர். XX நூற்றாண்டு

பரோக் (இத்தாலியன் "பாகோசோ" - பாசாங்கு) என்பது 16-18 ஆம் நூற்றாண்டுகளின் கலையில் ஒரு பாணியாகும், இது மிகைப்படுத்தல், வடிவத்தின் ஆடம்பரம், பாத்தோஸ் மற்றும் எதிர்ப்பு மற்றும் மாறுபாட்டிற்கான ஆசை ஆகியவற்றால் வகைப்படுத்தப்படுகிறது.

நித்திய படங்கள் - ஒரு குறிப்பிட்ட இலக்கியப் படைப்பின் கட்டமைப்பிற்கு அப்பால் கலை முக்கியத்துவம் வாய்ந்த படங்கள் மற்றும் அவற்றைப் பெற்ற வரலாற்று சகாப்தம். ஹேம்லெட் (டபிள்யூ. ஷேக்ஸ்பியர்), டான் குயிக்சோட் (எம். செர்வாண்டஸ்) போன்றவை.

DADAISM (பிரெஞ்சு "தாதா" - மர குதிரை, பொம்மை; அடையாளப்பூர்வமாக - "குழந்தை பேச்சு") என்பது ஐரோப்பாவில் (1916-1922) வளர்ந்த இலக்கிய அவாண்ட்-கார்டின் திசைகளில் ஒன்றாகும். தாதாயிசம் முந்தியது சர்ரியலிசம்மற்றும் வெளிப்பாடுவாதம்.

DECADENTITY (லத்தீன் "decadentia" - சரிவு) என்பது 19 ஆம் நூற்றாண்டின் பிற்பகுதியில் - 20 ஆம் நூற்றாண்டின் முற்பகுதியில் கலாச்சாரத்தில் நெருக்கடி நிகழ்வுகளுக்கான பொதுவான பெயர், இது நம்பிக்கையற்ற தன்மை மற்றும் வாழ்க்கையை நிராகரிக்கும் மனநிலையால் குறிக்கப்படுகிறது. கலையில் குடியுரிமையை நிராகரிப்பது, அழகு வழிபாட்டை மிக உயர்ந்த குறிக்கோளாக பிரகடனம் செய்வதன் மூலம் சிதைவு வகைப்படுத்தப்படுகிறது. சிதைவின் பல கருக்கள் கலை இயக்கங்களின் சொத்தாக மாறிவிட்டன நவீனத்துவம்.

இமேஜினிஸ்டுகள் (பிரெஞ்சு "படம்" - படம்) - 1919-1927 இன் இலக்கியக் குழு, இதில் எஸ். யேசெனின், ஏ. மரியெங்கோஃப், ஆர். இவ்னேவ், வி. ஷெர்ஷனெவிச் மற்றும் பலர் உள்ளனர்: "நாங்கள் படத்தை மெருகூட்டுகிறோம் ஒரு தெரு பூட்பிளாக்கை விட உள்ளடக்கத்தின் தூசியிலிருந்து படிவத்தை சுத்தம் செய்பவர், கலையின் ஒரே சட்டம், உருவங்களின் உருவம் மற்றும் தாளத்தின் மூலம் வாழ்க்கையை வெளிப்படுத்துவதே ஒரே மற்றும் ஒப்பற்ற முறை என்பதை நாங்கள் உறுதிப்படுத்துகிறோம். சிக்கலான உருவகம், தாள விளையாட்டு போன்றவற்றை நம்பியிருந்தது.

இம்ப்ரெஷனிசம் என்பது 19 ஆம் நூற்றாண்டின் பிற்பகுதியில் - 20 ஆம் நூற்றாண்டின் முற்பகுதியில் கலையில் ஒரு இயக்கம். இலக்கியத்தில், இம்ப்ரெஷனிசம் துண்டு துண்டான பாடல் பதிவுகளை வெளிப்படுத்த முயன்றது, வாசகரின் துணை சிந்தனைக்காக வடிவமைக்கப்பட்டது, இறுதியில் ஒரு முழுமையான படத்தை மீண்டும் உருவாக்கும் திறன் கொண்டது. A. Chekhov, I. Bunin, A. Fet, K. Balmont மற்றும் பலர் இம்ப்ரெஷனிஸ்டிக் பாணியை நாடினர். முதலியன

கிளாசிசிசம் என்பது 17-18 ஆம் நூற்றாண்டுகளின் இலக்கிய இயக்கமாகும், இது பிரான்சில் எழுந்தது மற்றும் பண்டைய கலைக்கு ஒரு முன்மாதிரியாக திரும்புவதை அறிவித்தது. கிளாசிக்வாதத்தின் பகுத்தறிவுக் கவிதைகள் N. Boileau இன் "கவிதை கலை" என்ற கட்டுரையில் அமைக்கப்பட்டுள்ளன. கிளாசிக்ஸின் சிறப்பியல்பு அம்சங்கள் உணர்வுகளின் மீது பகுத்தறிவின் மேலாதிக்கம் ஆகும்; உருவத்தின் பொருள் மனித வாழ்க்கையில் உன்னதமானது. இந்த திசையால் முன்வைக்கப்படும் தேவைகள்: பாணியின் கடுமை; வாழ்க்கையின் அதிர்ஷ்டமான தருணங்களில் ஒரு ஹீரோவின் சித்தரிப்பு; நேரம், செயல் மற்றும் இடம் ஆகியவற்றின் ஒற்றுமை - நாடகத்தில் மிகத் தெளிவாக வெளிப்படுகிறது. ரஷ்யாவில், கிளாசிக்வாதம் 30-50 களில் தோன்றியது. XVIII நூற்றாண்டு A. Kantemir, V. Trediakovsky, M. Lomonosov, D. Fonvizin ஆகியோரின் படைப்புகளில்.

கருத்தியல்வாதிகள் - 20 ஆம் நூற்றாண்டின் இறுதியில் எழுந்த ஒரு இலக்கிய சங்கம், கலைப் படங்களை உருவாக்க வேண்டியதன் அவசியத்தை மறுக்கிறது: ஒரு கலை யோசனை பொருளுக்கு வெளியே உள்ளது (ஒரு பயன்பாடு, திட்டம் அல்லது வர்ணனையின் மட்டத்தில்). கருத்தியல்வாதிகள் டி. ஏ. பிரிகோவ், எல். ரூபின்ஸ்டீன், என். இஸ்க்ரென்கோ மற்றும் பலர்.

இலக்கிய திசை - ஒரு குறிப்பிட்ட நேரத்தில் இலக்கிய நிகழ்வுகளின் பொதுவான தன்மையால் வகைப்படுத்தப்படுகிறது. ஒரு இலக்கிய திசையானது உலகக் கண்ணோட்டத்தின் ஒற்றுமை, எழுத்தாளர்களின் அழகியல் பார்வைகள் மற்றும் ஒரு குறிப்பிட்ட வரலாற்று காலகட்டத்தில் வாழ்க்கையை சித்தரிக்கும் வழிகளை முன்வைக்கிறது. இலக்கிய திசை ஒரு பொதுவான கலை முறையால் வகைப்படுத்தப்படுகிறது. இலக்கிய இயக்கங்களில் கிளாசிசம், உணர்வுவாதம், காதல்வாதம் போன்றவை அடங்கும்.

இலக்கிய செயல்முறை (இலக்கியத்தின் பரிணாமம்) - இலக்கியப் போக்குகளில் மாற்றம், படைப்புகளின் உள்ளடக்கம் மற்றும் வடிவத்தைப் புதுப்பித்தல், பிற வகை கலைகளுடன் புதிய தொடர்புகளை நிறுவுதல், தத்துவம், அறிவியல் போன்றவற்றில் தன்னை வெளிப்படுத்துகிறது. அதன் சொந்த சட்டங்கள் மற்றும் சமூகத்தின் வளர்ச்சியுடன் நேரடியாக இணைக்கப்படவில்லை.

நவீனத்துவம் (பிரெஞ்சு "நவீன" - நவீனம்) என்பது 20 ஆம் நூற்றாண்டின் கலையில் உள்ள பல போக்குகளின் பொதுவான வரையறையாகும், இது யதார்த்தவாதத்தின் மரபுகளை உடைப்பதன் மூலம் வகைப்படுத்தப்படுகிறது. "நவீனத்துவம்" என்ற சொல் 20 ஆம் நூற்றாண்டின் கலை மற்றும் இலக்கியத்தில் பல்வேறு யதார்த்தமற்ற இயக்கங்களைக் குறிக்கப் பயன்படுத்தப்படுகிறது. - தொடக்கத்தில் குறியீட்டுவாதம் முதல் இறுதியில் பின்நவீனத்துவம் வரை.

OBERIU (அசோசியேஷன் ஆஃப் ரியல் ஆர்ட்) - எழுத்தாளர்கள் மற்றும் கலைஞர்களின் குழு: D. Karms, A. Vvedensky, N. Zabolotsky, O. Malevich, K. Vaginov, N. Oleinikov மற்றும் பலர் - 1926-1931 இல் லெனின்கிராட்டில் பணிபுரிந்தனர். Oberiuts எதிர்காலவாதிகளை மரபுரிமையாகப் பெற்றனர், அபத்தமான கலை, தர்க்கத்தை நிராகரித்தல், நேரத்தைக் கணக்கிடுதல், முதலியன. Oberiuts குறிப்பாக நாடகத் துறையில் தீவிரமாக இருந்தனர். சிறந்த கலை மற்றும் கவிதை.

போஸ்ட்மோடர்னிசம் என்பது 20 ஆம் நூற்றாண்டின் பிற்பகுதியில் கலையில் ஒரு வகையான அழகியல் உணர்வு ஆகும். ஒரு பின்நவீனத்துவ எழுத்தாளரின் கலை உலகில், ஒரு விதியாக, காரணங்கள் மற்றும் விளைவுகள் சுட்டிக்காட்டப்படவில்லை, அல்லது அவை எளிதில் பரிமாறிக்கொள்ளப்படுகின்றன. இங்கே நேரம் மற்றும் இடம் பற்றிய கருத்துக்கள் மங்கலாகின்றன, ஆசிரியருக்கும் ஹீரோவுக்கும் இடையிலான உறவு அசாதாரணமானது. பாணியின் முக்கிய கூறுகள் முரண்பாடு மற்றும் பகடி. பின்நவீனத்துவத்தின் படைப்புகள் உணர்வின் துணை இயல்புக்காகவும், வாசகரின் செயலில் கூட்டு உருவாக்கத்திற்காகவும் வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளன. அவற்றில் பல விரிவான விமர்சன சுய மதிப்பீட்டைக் கொண்டிருக்கின்றன, அதாவது இலக்கியம் மற்றும் இலக்கிய விமர்சனம் ஆகியவை இணைக்கப்பட்டுள்ளன. பின்நவீனத்துவ படைப்புகள் குறிப்பிட்ட உருவப்படங்கள், சிமுலேட்டர்கள் என அழைக்கப்படுபவை, அதாவது, நகலெடுக்கும் படங்கள், புதிய அசல் உள்ளடக்கம் இல்லாத படங்கள், ஏற்கனவே தெரிந்ததைப் பயன்படுத்தி, யதார்த்தத்தை உருவகப்படுத்துதல் மற்றும் பகடி செய்தல் ஆகியவற்றால் வகைப்படுத்தப்படுகின்றன. பின்நவீனத்துவம் அனைத்து விதமான படிநிலைகள் மற்றும் எதிர்ப்புகளை அழித்து, அவற்றைப் பிரதியீடுகள், நினைவூட்டல்கள் மற்றும் மேற்கோள்களுடன் மாற்றுகிறது. அவாண்ட்-கார்டிசம் போலல்லாமல், அது அதன் முன்னோடிகளை மறுக்கவில்லை, ஆனால் கலையில் உள்ள அனைத்து மரபுகளும் அதற்கு சமமான மதிப்புடையவை.

ரஷ்ய இலக்கியத்தில் பின்நவீனத்துவத்தின் பிரதிநிதிகள் சாஷா சோகோலோவ் ("முட்டாள்களுக்கான பள்ளி"), ஏ. பிடோவ் ("புஷ்கின் ஹவுஸ்"), வென். Erofeev ("மாஸ்கோ - Petushki") மற்றும் பலர்.

REALISM என்பது யதார்த்தத்தின் புறநிலை சித்தரிப்பை அடிப்படையாகக் கொண்ட ஒரு கலை முறையாகும், இது ஆசிரியரின் இலட்சியங்களுக்கு ஏற்ப மறுஉருவாக்கம் செய்யப்பட்டு வகைப்படுத்தப்படுகிறது. ரியலிசம் என்பது சுற்றியுள்ள உலகம் மற்றும் மக்களுடனான அவரது தொடர்புகளில் ("இணைப்புகள்") பாத்திரத்தை சித்தரிக்கிறது. யதார்த்தவாதத்தின் ஒரு முக்கிய அம்சம் உண்மைத்தன்மை, நம்பகத்தன்மைக்கான ஆசை. வரலாற்று வளர்ச்சியின் செயல்பாட்டில், யதார்த்தவாதம் இலக்கிய இயக்கங்களின் குறிப்பிட்ட வடிவங்களைப் பெற்றது: பண்டைய யதார்த்தவாதம், மறுமலர்ச்சி யதார்த்தவாதம், கிளாசிக்வாதம், உணர்வுவாதம் போன்றவை.

19 மற்றும் 20 ஆம் நூற்றாண்டுகளில். யதார்த்தவாதம் காதல் மற்றும் நவீனத்துவ இயக்கங்களின் சில கலை நுட்பங்களை வெற்றிகரமாக ஒருங்கிணைத்தது.

ரொமாண்டிசிசம் - 1. ஆசிரியரின் அகநிலை கருத்துக்களை அடிப்படையாகக் கொண்ட ஒரு கலை முறை, முக்கியமாக அவரது கற்பனை, உள்ளுணர்வு, கற்பனைகள், கனவுகள் ஆகியவற்றை நம்பியுள்ளது. யதார்த்தவாதத்தைப் போலவே, ரொமாண்டிசிஸமும் ஒரு குறிப்பிட்ட இலக்கிய இயக்கத்தின் வடிவத்தில் மட்டுமே பல வகைகளில் தோன்றும்: சிவில், உளவியல், தத்துவம், முதலியன. ஒரு காதல் படைப்பின் ஹீரோ ஒரு விதிவிலக்கான, சிறந்த ஆளுமை, சிறந்த வெளிப்பாட்டுடன் சித்தரிக்கப்படுகிறார். காதல் எழுத்தாளரின் பாணி உணர்ச்சிகரமானது, காட்சி மற்றும் வெளிப்படையான வழிமுறைகள் நிறைந்தது.

2. சமூகத்தின் சுதந்திரம் மற்றும் மனித சுதந்திரம் ஆகியவை இலட்சியமாக அறிவிக்கப்பட்ட 18-19 ஆம் நூற்றாண்டுகளின் தொடக்கத்தில் எழுந்த ஒரு இலக்கிய இயக்கம். ரொமாண்டிஸம் கடந்த காலத்தின் மீதான ஆர்வம் மற்றும் நாட்டுப்புறக் கதைகளின் வளர்ச்சி ஆகியவற்றால் வகைப்படுத்தப்படுகிறது; அவரது விருப்பமான வகைகள் எலிஜி, பாலாட், கவிதை போன்றவை. (வி. ஜுகோவ்ஸ்கியின் "ஸ்வெட்லானா", "எம்ட்ஸிரி", எம். லெர்மண்டோவ் எழுதிய "டெமன்" போன்றவை).

உணர்வுவாதம் (பிரெஞ்சு "சென்டிமென்ட்" - உணர்திறன்) என்பது 18 ஆம் நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதியில் - 19 ஆம் நூற்றாண்டின் முற்பகுதியில் ஒரு இலக்கிய இயக்கம். மேற்கத்திய ஐரோப்பிய உணர்வுவாதத்தின் மேனிஃபெஸ்டோ எல். ஸ்டெர்னின் புத்தகம் "எ சென்டிமென்டல் ஜர்னி" (1768). உணர்வுவாதம், அறிவொளியின் பகுத்தறிவுவாதத்திற்கு மாறாக, மனித அன்றாட வாழ்க்கையில் இயற்கை உணர்வுகளின் வழிபாட்டை அறிவித்தது. ரஷ்ய இலக்கியத்தில், உணர்வுவாதம் 18 ஆம் நூற்றாண்டின் இறுதியில் தோன்றியது. மற்றும் N. Karamzin ("ஏழை லிசா"), V. Zhukovsky, Radishchev கவிஞர்கள், முதலியன பெயர்களுடன் தொடர்புடையது. இந்த இலக்கிய இயக்கத்தின் வகைகள் எபிஸ்டோலரி, குடும்பம் மற்றும் அன்றாட நாவல்; ஒப்புதல் வாக்குமூலக் கதை, எலிஜி, பயணக் குறிப்புகள் போன்றவை.

SYMBOLISM என்பது 19 ஆம் நூற்றாண்டின் பிற்பகுதியில் - 20 ஆம் நூற்றாண்டின் முற்பகுதியில் ஒரு இலக்கிய இயக்கம்: D. Merezhkovsky, K. Balmont, V. Bryusov, A. Blok, I. Annensky, A. Bely, F. Sologub மற்றும் பலர் துணை சிந்தனை, அகநிலை இனப்பெருக்கம் உண்மை. படைப்பில் முன்மொழியப்பட்ட ஓவியங்களின் அமைப்பு (படங்கள்) ஆசிரியரின் சின்னங்கள் மூலம் உருவாக்கப்பட்டது மற்றும் கலைஞரின் தனிப்பட்ட கருத்து மற்றும் உணர்ச்சி உணர்வுகளை அடிப்படையாகக் கொண்டது. குறியீட்டு படைப்புகளின் உருவாக்கம் மற்றும் உணர்வில் முக்கிய பங்கு உள்ளுணர்வுக்கு சொந்தமானது.

SOC-ART என்பது 70-80 களின் சோவியத் அதிகாரப்பூர்வமற்ற கலையின் சிறப்பியல்பு நிகழ்வுகளில் ஒன்றாகும். இது சோவியத் சமுதாயத்தின் பரவலான கருத்தியல் மற்றும் அனைத்து வகையான கலைகளின் எதிர்வினையாக எழுந்தது, முரண்பாடான மோதலின் பாதையைத் தேர்ந்தெடுத்தது. ஐரோப்பிய மற்றும் அமெரிக்க பாப் கலைகளை பகடி செய்த அவர், இலக்கியத்தில் கோரமான, நையாண்டி அதிர்ச்சி மற்றும் கேலிச்சித்திரத்தின் நுட்பங்களைப் பயன்படுத்தினார். சோட்ஸ் கலை ஓவியத்தில் குறிப்பிட்ட வெற்றியைப் பெற்றது.

சோசியலிஸ்ட் ரியலிசம் என்பது சோவியத் காலத்தின் கலையில் ஒரு இயக்கம். கிளாசிக் அமைப்பைப் போலவே, படைப்பாற்றல் செயல்முறையின் முடிவுகளை ஒழுங்குபடுத்தும் ஒரு குறிப்பிட்ட விதிகளை கண்டிப்பாக கடைபிடிக்க கலைஞர் கடமைப்பட்டிருந்தார். 1934 இல் சோவியத் எழுத்தாளர்களின் முதல் காங்கிரஸில் இலக்கியத் துறையில் முக்கிய கருத்தியல் முன்மொழிவுகள் உருவாக்கப்பட்டன: “சோசியலிச யதார்த்தவாதம், சோவியத் புனைகதை மற்றும் இலக்கிய விமர்சனத்தின் முக்கிய வழிமுறையாக இருப்பதால், கலைஞரிடமிருந்து உண்மையான, வரலாற்று ரீதியாக குறிப்பிட்ட யதார்த்தத்தின் உருவம் தேவைப்படுகிறது. புரட்சிகர வளர்ச்சி. அதே நேரத்தில், கலைச் சித்தரிப்பின் உண்மைத்தன்மையும் வரலாற்றுத் தனித்துவமும் கருத்தியல் மறுவேலை மற்றும் சோசலிசத்தின் உணர்வில் உழைக்கும் மக்களைக் கற்பிக்கும் பணியுடன் இணைக்கப்பட வேண்டும். உண்மையில், சோசலிச யதார்த்தவாதம் எழுத்தாளரிடமிருந்து தேர்வு சுதந்திரத்தைப் பறித்தது, கலை ஆராய்ச்சி செயல்பாடுகளை பறித்தது, கருத்தியல் வழிகாட்டுதல்களை விளக்குவதற்கான உரிமையை மட்டுமே அவருக்கு விட்டுச்சென்றது, கட்சி கிளர்ச்சி மற்றும் பிரச்சாரத்திற்கான வழிமுறையாக செயல்படுகிறது.

பாணி - கவிதை நுட்பங்கள் மற்றும் வழிமுறைகளின் பயன்பாட்டின் நிலையான அம்சங்கள், கலை நிகழ்வின் அசல் மற்றும் தனித்துவத்தின் வெளிப்பாடாக செயல்படுகிறது. இது ஒரு கலைப் படைப்பின் மட்டத்தில் ("யூஜின் ஒன்ஜின்" பாணி), எழுத்தாளரின் தனிப்பட்ட பாணியின் மட்டத்தில் (என். கோகோலின் பாணி), ஒரு இலக்கிய இயக்கத்தின் மட்டத்தில் (கிளாசிசிசம் பாணி) ஆய்வு செய்யப்படுகிறது. சகாப்தத்தின் மட்டத்தில் (பரோக் பாணி).

சர்ரியலிசம் என்பது 20களின் கலையில் ஒரு அவாண்ட்-கார்ட் இயக்கம். XX நூற்றாண்டு, இது மனித ஆழ் மனதை (அவரது உள்ளுணர்வு, கனவுகள், மாயத்தோற்றங்கள்) உத்வேகத்தின் ஆதாரமாக அறிவித்தது. சர்ரியலிசம் தர்க்கரீதியான இணைப்புகளை உடைக்கிறது, அவற்றை அகநிலை சங்கங்களுடன் மாற்றுகிறது மற்றும் உண்மையான மற்றும் உண்மையற்ற பொருள்கள் மற்றும் நிகழ்வுகளின் அற்புதமான சேர்க்கைகளை உருவாக்குகிறது. சர்ரியலிசம் ஓவியத்தில் மிகத் தெளிவாக வெளிப்பட்டது - சால்வடார் டாலி, ஜோன் மிரோ, முதலியன.

FUTURISM என்பது 10-20 களின் கலையில் ஒரு அவாண்ட்-கார்ட் இயக்கம். XX நூற்றாண்டு நிறுவப்பட்ட மரபுகளின் மறுப்பு, பாரம்பரிய வகை மற்றும் மொழி வடிவங்களின் அழிவு, காலத்தின் விரைவான ஓட்டத்தின் உள்ளுணர்வு உணர்வின் அடிப்படையில், ஆவணப் பொருள் மற்றும் புனைகதைகளின் கலவையாகும். எதிர்காலம் என்பது தன்னிறைவான வடிவம்-உருவாக்கம், ஒரு சுருக்கமான மொழி உருவாக்கம் ஆகியவற்றால் வகைப்படுத்தப்படுகிறது. எதிர்காலம் இத்தாலி மற்றும் ரஷ்யாவில் அதன் மிகப்பெரிய வளர்ச்சியைப் பெற்றது. ரஷ்ய கவிதைகளில் அதன் முக்கிய பிரதிநிதிகள் வி. மாயகோவ்ஸ்கி, வி. க்ளெப்னிகோவ், ஏ. க்ருசெனிக் மற்றும் பலர்.

எக்சிஸ்டென்ஷியலிசம் (லத்தீன் "எக்சிஸ்டென்ஷியா" - இருப்பு) என்பது 20 ஆம் நூற்றாண்டின் நடுப்பகுதியில் கலையில் ஒரு திசையாகும், இது தத்துவவாதிகளான எஸ். கீர்கேகார்ட் மற்றும் எம். ஹெய்டெகர் மற்றும் ஓரளவு என். பெர்டியாவ் ஆகியோரின் போதனைகளுடன் ஒத்துப்போகிறது. பதட்டம், பயம் மற்றும் தனிமை ஆட்சி செய்யும் ஒரு மூடிய இடத்தில் ஆளுமை சித்தரிக்கப்படுகிறது. போராட்டம், பேரழிவு மற்றும் இறப்பு போன்ற எல்லைக்கோடு சூழ்நிலைகளில் அவரது இருப்பை பாத்திரம் புரிந்துகொள்கிறது. நுண்ணறிவைப் பெறுவதன் மூலம், ஒரு நபர் தன்னை அறிந்து சுதந்திரமாகிறார். இருத்தலியல் நிர்ணயவாதத்தை மறுக்கிறது மற்றும் உள்ளுணர்வை ஒரு கலைப் படைப்பைப் புரிந்துகொள்வதற்கான முக்கிய, ஒரே வழி என உறுதிப்படுத்துகிறது. பிரதிநிதிகள்: ஜே. - பி. சார்த்ரே, ஏ. கேமுஸ், டபிள்யூ. கோல்டிங் மற்றும் பலர்.

வெளிப்பாடு (லத்தீன் "எக்ஸ்பிரசியோ" - வெளிப்பாடு) என்பது 20 ஆம் நூற்றாண்டின் முதல் காலாண்டின் கலையில் ஒரு அவாண்ட்-கார்ட் இயக்கமாகும், இது தனிநபரின் ஆன்மீக உலகத்தை மட்டுமே யதார்த்தமாக அறிவித்தது. மனித நனவை (முக்கிய பொருள்) சித்தரிப்பதற்கான அடிப்படைக் கொள்கை எல்லையற்ற உணர்ச்சி பதற்றம் ஆகும், இது உண்மையான விகிதாச்சாரத்தை மீறுவதன் மூலம் அடையப்படுகிறது, சித்தரிக்கப்பட்ட உலகத்திற்கு ஒரு கோரமான எலும்பு முறிவைக் கொடுக்கும் வரை, சுருக்கத்தின் புள்ளியை அடைகிறது. பிரதிநிதிகள்: L. Andreev, I. Becher, F. Dürrenmat.

போதுமானது - சமமானது, ஒரே மாதிரியானது.

குறிப்பு என்பது ஒரு சொல்லை (கலவை, சொற்றொடர், மேற்கோள், முதலியன) ஒரு குறிப்பாகப் பயன்படுத்துவதாகும், இது வாசகரின் கவனத்தை செயல்படுத்துகிறது மற்றும் இலக்கிய, அன்றாட அல்லது சமூக-அரசியல் வாழ்க்கையின் சில அறியப்பட்ட உண்மைகளுடன் சித்தரிக்கப்படுவதைக் காண அனுமதிக்கிறது.

ALMANAC என்பது கருப்பொருள், வகை, பிராந்திய மற்றும் பல பண்புகளின்படி தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட காலமற்ற படைப்புகளின் தொகுப்பாகும்: "வடக்கு மலர்கள்", "செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கின் உடலியல்", "கவிதை நாள்", "தருசா பக்கங்கள்", "ப்ரோமிதியஸ்", " மெட்ரோபோல்", முதலியன.

"ஆல்டர் ஈகோ" - இரண்டாவது "நான்"; ஒரு இலக்கிய ஹீரோவில் ஆசிரியரின் நனவின் ஒரு பகுதியின் பிரதிபலிப்பு.

ANACREONTICA கவிதை - வாழ்க்கையின் மகிழ்ச்சியைக் கொண்டாடும் கவிதைகள். Anacreon ஒரு பண்டைய கிரேக்க பாடலாசிரியர் ஆவார், அவர் காதல், குடி பாடல்கள் போன்றவற்றைப் பற்றிய கவிதைகளை எழுதினார். G. Derzhavin, K. Batyushkov, A. Delvig, A. Pushkin மற்றும் பலர் ரஷ்ய மொழியில் மொழிபெயர்ப்புகள்.

சிறுகுறிப்பு (லத்தீன் "குறிப்பு" - குறிப்பு) என்பது புத்தகத்தின் உள்ளடக்கங்களை விளக்கும் ஒரு சுருக்கமான குறிப்பு. சுருக்கமானது பொதுவாக புத்தகத்தின் தலைப்புப் பக்கத்தின் பின்புறத்தில், படைப்பின் நூலியல் விளக்கத்திற்குப் பிறகு வழங்கப்படுகிறது.

அநாமதேய (கிரேக்கம் "அநாமதேய" - பெயரிடப்படாத) வெளியிடப்பட்ட இலக்கியப் படைப்பின் ஆசிரியர், அவர் தனது பெயரைக் கொடுக்கவில்லை மற்றும் புனைப்பெயரைப் பயன்படுத்தவில்லை. "செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் இருந்து மாஸ்கோவிற்கு பயணம்" இன் முதல் பதிப்பு 1790 இல் புத்தகத்தின் தலைப்புப் பக்கத்தில் ஆசிரியரின் குடும்பப் பெயரைக் குறிப்பிடாமல் வெளியிடப்பட்டது.

டிஸ்டோபியா என்பது காவியப் படைப்பின் ஒரு வகை, பெரும்பாலும் ஒரு நாவல், இது கற்பனாவாத மாயைகளால் ஏமாற்றப்பட்ட ஒரு சமூகத்தின் வாழ்க்கையைப் பற்றிய ஒரு படத்தை உருவாக்குகிறது. – ஜே. ஆர்வெல் “1984”, Eug. Zamyatin "நாங்கள்", O. ஹக்ஸ்லி "O Brave New World", V. Voinovich "மாஸ்கோ 2042", முதலியன.

ஆன்டாலஜி - 1. ஒரு குறிப்பிட்ட திசை மற்றும் உள்ளடக்கத்தின் ஒரு ஆசிரியர் அல்லது கவிஞர்களின் குழுவின் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட படைப்புகளின் தொகுப்பு. ரஷ்ய கவிதையில் பீட்டர்ஸ்பர்க் (XVIII - XX நூற்றாண்டின் ஆரம்பம்): கவிதைத் தொகுப்பு. - எல்., 1988; ரெயின்போ: குழந்தைகள் தொகுப்பு / தொகுப்பு. சாஷா செர்னி. – பெர்லின், 1922, முதலியன; 2. 19 ஆம் நூற்றாண்டில். தொகுத்து கவிதைகள் பண்டைய பாடல் கவிதைகளின் உணர்வில் எழுதப்பட்டவை: A. புஷ்கின் "The Tsarskoye Selo Statue", A. Fet "Diana", முதலியன.

APOCRYPH (கிரேக்கம் "anokryhos" - இரகசியம்) - 1. விவிலிய சதித்திட்டத்துடன் கூடிய ஒரு படைப்பு, அதன் உள்ளடக்கம் புனித புத்தகங்களின் உரையுடன் முழுமையாக ஒத்துப்போவதில்லை. எடுத்துக்காட்டாக, A. Remizov மற்றும் பிறரின் "Limonar, அதாவது Dukhovny புல்வெளி" 2. எந்தவொரு எழுத்தாளரிடமும் குறைந்த அளவிலான நம்பகத்தன்மையுடன் ஒரு கட்டுரை. பண்டைய ரஷ்ய இலக்கியங்களில், எடுத்துக்காட்டாக, "டேல்ஸ் ஆஃப் ஜார் கான்ஸ்டன்டைன்", "டேல்ஸ் ஆஃப் புக்ஸ்" மற்றும் சிலவற்றை இவான் பெரெஸ்வெடோவ் எழுதியதாகக் கருதப்படுகிறது.

சங்கம் (இலக்கியம்) என்பது ஒரு உளவியல் நிகழ்வாகும், ஒரு இலக்கியப் படைப்பைப் படிக்கும்போது, ​​ஒரு கருத்து (படம்) ஒற்றுமை அல்லது மாறுபாடு மூலம் மற்றொன்றைத் தூண்டுகிறது.

பண்புக்கூறு (லத்தீன் “பண்புக்கூறு” - பண்புக்கூறு) என்பது ஒரு உரைச் சிக்கல்: ஒரு படைப்பின் ஆசிரியரை முழுவதுமாக அல்லது அதன் பகுதிகளாக அடையாளம் காண்பது.

APHORISM - ஒரு திறமையான பொதுவான சிந்தனையை வெளிப்படுத்தும் ஒரு லாகோனிக் பழமொழி: "சேவை செய்வதில் நான் மகிழ்ச்சியடைவேன், ஆனால் சேவை செய்வது வேதனையானது" (A.S. Griboyedov).

பல்லட் - ஒரு அற்புதமான (அல்லது மாய) கூறுகளின் கட்டாய இருப்பைக் கொண்ட ஒரு வரலாற்று அல்லது வீர சதியுடன் கூடிய பாடல்-காவியக் கவிதை. 19 ஆம் நூற்றாண்டில் பாலாட் வி. ஜுகோவ்ஸ்கி ("ஸ்வெட்லானா"), ஏ. புஷ்கின் ("தீர்க்கதரிசன ஒலெக்கின் பாடல்"), ஏ. டால்ஸ்டாய் ("வாசிலி ஷிபனோவ்") ஆகியோரின் படைப்புகளில் உருவாக்கப்பட்டது. 20 ஆம் நூற்றாண்டில் என். டிகோனோவ், ஏ. ட்வார்டோவ்ஸ்கி, ஈ. யெவ்டுஷென்கோ மற்றும் பிறரின் படைப்புகளில் பாலாட் புத்துயிர் பெற்றது.

ஒரு கட்டுக்கதை என்பது ஒரு உருவகமான மற்றும் ஒழுக்கமான இயல்புடைய ஒரு காவியப் படைப்பாகும். கட்டுக்கதையில் உள்ள கதை முரண்பாடான வண்ணம் கொண்டது மற்றும் முடிவில் ஒழுக்கம் என்று அழைக்கப்படுவதைக் கொண்டுள்ளது - ஒரு போதனையான முடிவு. கட்டுக்கதை அதன் வரலாற்றை பழம்பெரும் பண்டைய கிரேக்கக் கவிஞர் ஈசோப்பிடம் (VI-V நூற்றாண்டுகள் கி.மு.) பின்னோக்கிச் செல்கிறது. கட்டுக்கதையின் மிகப்பெரிய மாஸ்டர்கள் பிரெஞ்சுக்காரர் லாஃபோன்டைன் (XVII நூற்றாண்டு), ஜெர்மன் லெசிங் (XVIII நூற்றாண்டு) மற்றும் எங்கள் I. கிரைலோவ் (XVIII-XIX நூற்றாண்டுகள்). 20 ஆம் நூற்றாண்டில் கட்டுக்கதை டி. பெட்னி, எஸ். மிகல்கோவ், எஃப். கிரிவின் மற்றும் பிறரின் படைப்புகளில் வழங்கப்பட்டது.

BIBLIOGRAPHY என்பது இலக்கிய விமர்சனத்தின் ஒரு பிரிவாகும், இது பல்வேறு தலைப்புகளின் கீழ் புத்தகங்கள் மற்றும் கட்டுரைகளின் இலக்கு, முறையான விளக்கத்தை வழங்குகிறது. N. Rubakin, I. Vladislavlev, K. Muratova, N. Matsuev மற்றும் பலர் தயாரித்த புனைகதை பற்றிய குறிப்பு நூலியல் கையேடுகள் இரண்டு தொடர்களில் பரவலாக அறியப்படுகின்றன: "ரஷ்ய சோவியத் உரைநடை எழுத்தாளர்கள்" மற்றும் "ரஷ்ய சோவியத் கவிஞர்கள். ” இந்த கையேட்டில் சேர்க்கப்பட்டுள்ள ஒவ்வொரு ஆசிரியர்களுக்கும் இலக்கிய நூல்களின் வெளியீடுகள் மற்றும் அறிவியல் மற்றும் விமர்சன இலக்கியங்கள் பற்றிய விரிவான தகவல்களை வழங்குகிறது. மற்ற வகை நூலியல் வெளியீடுகளும் உள்ளன. எடுத்துக்காட்டாக, V. கசாக் தொகுத்த "ரஷ்ய எழுத்தாளர்கள் 1800-1917", "20 ஆம் நூற்றாண்டின் ரஷ்ய இலக்கியத்தின் லெக்சிகன்" அல்லது "20 ஆம் நூற்றாண்டின் ரஷ்ய எழுத்தாளர்கள்" என்ற ஐந்து-தொகுதி நூலியல் அகராதி. முதலியன

RAI இன்ஸ்டிடியூட் ஆஃப் சயின்டிஃபிக் இன்ஃபர்மேஷன் வெளியிட்ட சிறப்பு மாதாந்திர செய்திமடலான “இலக்கிய ஆய்வுகள்” மூலம் புதிய தயாரிப்புகள் பற்றிய தற்போதைய தகவல் வழங்கப்படுகிறது. செய்தித்தாள் "புத்தக விமர்சனம்", பத்திரிகைகள் "இலக்கியத்தின் கேள்விகள்", "ரஷ்ய இலக்கியம்", "இலக்கிய விமர்சனம்", "புதிய இலக்கிய விமர்சனம்", முதலியன புனைகதை, அறிவியல் மற்றும் விமர்சன இலக்கியத்தின் புதிய படைப்புகள் குறித்து முறையாக அறிக்கையிடப்படுகின்றன.

BUFF (இத்தாலிய "எருமை" - buffoonish) ஒரு நகைச்சுவை, முக்கியமாக சர்க்கஸ் வகை.

சோனெட்டுகளின் மாலை - 15 சொனெட்டுகளின் ஒரு கவிதை, ஒரு வகையான சங்கிலியை உருவாக்குகிறது: 14 சொனெட்டுகளில் ஒவ்வொன்றும் முந்தைய வரியின் கடைசி வரியுடன் தொடங்குகிறது. பதினைந்தாவது சொனட் இந்த பதினான்கு மீண்டும் மீண்டும் வரிகளைக் கொண்டுள்ளது மற்றும் இது "விசை" அல்லது "டர்ன்பைக்" என்று அழைக்கப்படுகிறது. V. Bryusov ("சிந்தனையின் விளக்கு"), M. Voloshin ("Sogopa astralis"), Vyach ஆகியோரின் படைப்புகளில் சொனெட்டுகளின் மாலை வழங்கப்படுகிறது. இவனோவ் ("சோனெட்டுகளின் மாலை"). இது நவீன கவிதைகளிலும் காணப்படுகிறது.

VAUDEVILLE என்பது ஒரு வகையான சூழ்நிலை நகைச்சுவை. அன்றாட உள்ளடக்கத்தின் லேசான பொழுதுபோக்கு நாடகம், இசை, பாடல்கள் மற்றும் நடனங்களுடனான பொழுதுபோக்கு, பெரும்பாலும் காதல் விவகாரத்தில் கட்டமைக்கப்பட்டுள்ளது. டி. லென்ஸ்கி, என். நெக்ராசோவ், வி. சோலோகுப், ஏ. செகோவ், வி. கடேவ் மற்றும் பிறரின் படைப்புகளில் வௌடெவில்லே குறிப்பிடப்படுகிறார்.

VOLYAPYUK (Volapyuk) - 1. அவர்கள் ஒரு சர்வதேச மொழியாக பயன்படுத்த முயற்சித்த ஒரு செயற்கை மொழி; 2. கிப்பரிஷ், அர்த்தமற்ற சொற்களின் தொகுப்பு, அப்ரகாடப்ரா.

DEMIURG - படைப்பாளர், படைப்பாளர்.

நிர்ணயம் என்பது புறநிலை விதிகள் மற்றும் இயற்கை மற்றும் சமூகத்தின் அனைத்து நிகழ்வுகளின் காரண-மற்றும்-விளைவு உறவுகளைப் பற்றிய ஒரு பொருள்முதல்வாத தத்துவக் கருத்தாகும்.

நாடகம் - 1. ஒரு செயற்கை இயல்பு (பாடல் மற்றும் காவியக் கொள்கைகளின் கலவை) மற்றும் இலக்கியம் மற்றும் நாடகம் (சினிமா, தொலைக்காட்சி, சர்க்கஸ், முதலியன) சமமாகச் சொந்தமான கலை வகை; 2. நாடகமே மனிதனுக்கும் சமூகத்துக்கும் இடையிலான கடுமையான மோதல் உறவுகளை சித்தரிக்கும் ஒரு வகை இலக்கியப் படைப்பாகும். - ஏ. செக்கோவ் "மூன்று சகோதரிகள்", "மாமா வான்யா", எம். கோர்க்கி "ஆழத்தில்", "சூரியனின் குழந்தைகள்", முதலியன.

DUMA - 1. உக்ரேனிய நாட்டுப்புற பாடல் அல்லது ஒரு வரலாற்று கருப்பொருளில் கவிதை; 2. பாடல் வகை; தியான இயல்புடைய கவிதைகள், தத்துவ மற்றும் சமூக பிரச்சனைகளுக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டவை. - K. Ryleev, A. Koltsov, M. Lermontov ஆகியோரின் "டுமாஸ்" ஐப் பார்க்கவும்.

ஆன்மிகக் கவிதை - பல்வேறு வகையான கவிதைப் படைப்புகள் மற்றும் மதக் கருப்பொருள்களைக் கொண்ட வகைகள்: ஒய். குப்லானோவ்ஸ்கி, எஸ். அவெரின்ட்சேவ், இசட். மிர்கினா, முதலியன.

GENRE என்பது ஒரு வகை இலக்கியப் படைப்பாகும், அதன் அம்சங்கள், அவை வரலாற்று ரீதியாக வளர்ந்திருந்தாலும், நிலையான மாற்றத்தின் செயல்பாட்டில் உள்ளன. வகையின் கருத்து மூன்று நிலைகளில் பயன்படுத்தப்படுகிறது: பொதுவான - காவியம், பாடல் அல்லது நாடகத்தின் வகை; குறிப்பிட்ட - நாவல், எலிஜி, நகைச்சுவை வகை; வகையே - வரலாற்று நாவல், தத்துவ எலிஜி, பழக்கவழக்க நகைச்சுவை போன்றவை.

IDYLL என்பது ஒரு வகையான பாடல் அல்லது பாடல் கவிதை. ஒரு ஐடில், ஒரு விதியாக, அழகான இயற்கையின் மடியில் மக்களின் அமைதியான, அமைதியான வாழ்க்கையை சித்தரிக்கிறது. - பண்டைய சிலைகள், அதே போல் 18 ஆம் - 19 ஆம் நூற்றாண்டின் முற்பகுதியில் ரஷ்ய சிலைகள். A. சுமரோகோவ், V. Zhukovsky, N. Gnedich மற்றும் பலர்.

படிநிலை என்பது உறுப்புகள் அல்லது முழுமையின் பகுதிகளை மிக உயர்ந்தது முதல் குறைந்த வரை மற்றும் நேர்மாறாக அளவுகோல்களின்படி அமைப்பதாகும்.

INVECTIVE - கோபமான கண்டனம்.

ஹைபோஸ்டேஸ் (கிரேக்க "ஹிபோஸ்டாசிஸ்" - நபர், சாராம்சம்) - 1. பரிசுத்த திரித்துவத்தின் ஒவ்வொரு நபரின் பெயர்: ஒரே கடவுள் மூன்று ஹைப்போஸ்டேஸ்களில் தோன்றுகிறார் - கடவுள் தந்தை, கடவுள் மகன், கடவுள் பரிசுத்த ஆவி; 2. ஒரு நிகழ்வு அல்லது பொருளின் இரண்டு அல்லது அதற்கு மேற்பட்ட பக்கங்கள்.

வரலாற்று வரலாறு என்பது அதன் வளர்ச்சியின் வரலாற்றைப் படிக்கும் இலக்கிய ஆய்வுகளின் ஒரு கிளை ஆகும்.

இலக்கியத்தின் வரலாறு என்பது இலக்கிய விமர்சனத்தின் ஒரு கிளை ஆகும், இது இலக்கிய செயல்முறையின் வளர்ச்சியின் அம்சங்களை ஆய்வு செய்கிறது மற்றும் இந்த செயல்பாட்டில் ஒரு இலக்கிய இயக்கம், ஒரு எழுத்தாளர், ஒரு இலக்கியப் படைப்பின் இடத்தை தீர்மானிக்கிறது.

பேசுதல் - ஒரு நகல், ஒரு மொழியிலிருந்து மற்றொரு மொழிக்கு சரியான மொழிபெயர்ப்பு.

நியமன உரை (கிரேக்க "கபோப்" - விதியுடன் தொடர்புபடுத்துகிறது) - படைப்பின் வெளியீடு மற்றும் கையால் எழுதப்பட்ட பதிப்புகளின் உரை சரிபார்ப்பு செயல்பாட்டில் நிறுவப்பட்டது மற்றும் கடைசி "ஆசிரியரின் விருப்பத்திற்கு" ஒத்திருக்கிறது.

கான்சோனா என்பது ஒரு வகையான பாடல் கவிதை, முக்கியமாக காதல். கேன்சோனின் உச்சம் இடைக்காலம் (ட்ரூபாடோர்களின் வேலை). ரஷ்ய கவிதைகளில் இது அரிதானது (வி. பிரையுசோவ் "லேடிக்கு").

கேதர்சிஸ் என்பது பார்வையாளர் அல்லது வாசகரின் ஆன்மாவை சுத்தப்படுத்துவதாகும், இலக்கியக் கதாபாத்திரங்களுடன் பச்சாதாபம் கொள்ளும் செயல்பாட்டில் அவர் அனுபவித்தார். அரிஸ்டாட்டிலின் கூற்றுப்படி, கேதர்சிஸ் என்பது சோகத்தின் குறிக்கோள், இது பார்வையாளரையும் வாசகரையும் உற்சாகப்படுத்துகிறது.

நகைச்சுவை என்பது நாடக வகையைச் சேர்ந்த இலக்கியப் படைப்பாற்றலின் வகைகளில் ஒன்றாகும். செயல் மற்றும் கதாபாத்திரங்கள் நகைச்சுவையில், வாழ்க்கையில் அசிங்கமானவர்களை கேலி செய்வதே குறிக்கோள். நகைச்சுவை பண்டைய இலக்கியங்களில் தோன்றியது மற்றும் நம் காலம் வரை தீவிரமாக வளர்ந்து வருகிறது. சிட்காம்கள் மற்றும் கதாபாத்திர நகைச்சுவைகளுக்கு இடையே வேறுபாடு உள்ளது. எனவே நகைச்சுவையின் வகை பன்முகத்தன்மை: சமூக, உளவியல், அன்றாட, நையாண்டி.

எங்கள் இணையதளத்தில் வெளியிடப்பட்ட இலக்கிய சொற்களின் அகராதியில், இலக்கியம், எழுத்தாளர் மற்றும் எழுத்து தொடர்பான குறிப்பிட்ட சொற்களை நாங்கள் சேகரிக்கிறோம். புதிய எழுத்தாளர்களுக்கு படைப்புகளை எழுதும் கடினமான பணியில் அகராதி உதவும் என்று நம்புகிறோம். எங்களுடைய சொற்களஞ்சியத்தை முடிந்தவரை விரிவுபடுத்துவோம்.

ஏ

ஒரு பத்தி என்பது ஒரு சிவப்புக் கோட்டிலிருந்து மற்றொன்றுக்கு எழுதப்பட்ட உரை.

முன்பணம் என்பது வெளியீட்டாளர் ஆசிரியருக்குச் செலுத்தும் தொகையாகும். ஒரு விதியாக, முன்பணம் தவணைகளில் செலுத்தப்படுகிறது. பாதி - ஒப்பந்தத்தில் கையெழுத்திட்டவுடன், இரண்டாவது - அசல் அமைப்பை கையொப்பமிட்ட பிறகு. புத்தகத்தில் கூடுதல் அச்சிட்டு இருந்தால், முன்கூட்டியே கூடுதலாக, ஆசிரியர் விற்பனையின் சதவீதத்தைப் பெறுகிறார் - ராயல்டி.

சுயசரிதை - (கிரேக்க ஆட்டோக்களிலிருந்து - நானே, பயோஸ் - வாழ்க்கை மற்றும் கிராபோ - நான் எழுதுகிறேன்) - அவரது சொந்த வாழ்க்கையின் ஆசிரியரின் விளக்கம். தன்னைப் பற்றிய ஆசிரியரின் தீர்ப்பை பிரதிபலிக்கிறது, பெரும்பாலும் எழுத்தாளரின் படைப்புக் கொள்கைகளை வெளிப்படுத்துகிறது. ஒரு சுயசரிதை ஆசிரியரின் தனிப்பட்ட குணங்கள் மற்றும் பண்புகளை பிரதிபலிக்கும் அல்லது ஆசிரியரின் நபரின் தலைமுறை, இன அல்லது சமூக சூழலின் பண்புகளை பொதுமைப்படுத்தலாம். ஆசிரியர் தனது தனிப்பட்ட வாழ்க்கையிலிருந்து நிகழ்வுகளைப் பயன்படுத்திய புனைகதை படைப்பு சுயசரிதை என்று அழைக்கப்படுகிறது.

Avant-garde இலக்கியம் என்பது வடிவம், உள்ளடக்கம் அல்லது பாணியில் வழக்கத்திற்கு மாறான படைப்புகள். ஆசிரியர் வழக்கமான விதிகளின்படி உரையை கட்டமைக்காததால் இத்தகைய இலக்கியங்களைப் புரிந்துகொள்வது கடினம்.

ஆசிரியரின் பேச்சு என்பது அவர் சொன்னதற்குப் பொறுப்பான ஆசிரியரின் (ஆசிரியரின் உருவம்) உள்ளக உருவகமாகும். "ஆசிரியரின் பேச்சு" என்ற சொல் முதன்மையாக கலைப் பேச்சுக்கு பொருந்தும், ஏனெனில் பல கண்ணோட்டங்கள், கதாபாத்திரங்களின் பேச்சு அல்லது உரையின் ஆசிரியரைத் தவிர வேறு ஒருவரை நாம் சந்திக்கிறோம். உரையில், ஆசிரியரை ஒரு எழுத்தாளர், ஒரு எழுத்தாளர்-கதையாளர், ஒரு பாடல் நாயகன், ஒரு பாடல் "நான்" மற்றும் பாத்திரம் வகிக்கும் பாடல் வரிகளின் ஹீரோவாக வழங்கலாம்.

அக்மிசம் - கிரேக்க மொழியிலிருந்து. άκμη - "உச்சம், அதிகபட்சம், பூக்கும், பூக்கும் நேரம்") என்பது ரஷ்ய கவிதையில் ஒரு இலக்கிய இயக்கம், இது ரஷ்யாவில் 20 ஆம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில் எழுந்தது. குறியீட்டுடன் முரண்படுகிறது.

அக்ரோஸ்டிக் என்பது ஒரு கவிதை, இதில் வரிகளின் ஆரம்ப எழுத்துக்கள் முதல் பெயர், கடைசி பெயர், சொல் அல்லது சொற்றொடரை உருவாக்குகின்றன.

அலிட்டரேஷன் என்பது கவிதையில் (சில சமயங்களில் உரைநடையில்) பேச்சின் வெளிப்பாட்டை அதிகரிக்க மெய் ஒலிகளை மீண்டும் கூறுவது.

பஞ்சாங்கம் என்பது இலக்கியப் படைப்புகளின் தொகுப்பாகும்.

ஆல்பா ரீடர் என்பது ஒரு புத்தகத்தை எழுதியபடியே படிப்பவர். ஆல்பா ரீடர் ஒவ்வொரு புதிய அத்தியாயத்தையும் படித்து, கருத்துகளைத் தெரிவிக்கிறார் மற்றும் உரையை எவ்வாறு மேம்படுத்துவது என்பது குறித்த ஆலோசனைகளை வழங்குகிறார்.

குறிப்பு - (பிரெஞ்சு குறிப்பிலிருந்து - குறிப்பு) - நன்கு அறியப்பட்ட இலக்கிய அல்லது வரலாற்று உண்மை, அத்துடன் ஒரு பிரபலமான கலைப் படைப்புக்கான ஆசிரியரின் குறிப்பு. ஒரு குறிப்பிட்ட சொற்றொடர், மேற்கோள், அது இணைக்கப்பட்டுள்ள குறுகிய சூழல் ஆகியவற்றை விட ஒரு குறிப்பு விரிவானது, மேலும் மேற்கோள் மற்றும் மேற்கோள் காட்டப்பட்ட படைப்புகளின் பொதுவான நோக்குநிலை அல்லது சர்ச்சைக்குரிய தன்மையைக் கண்டறிய ஒருவரை ஒட்டுமொத்தமாக தொடர்புபடுத்தும்படி கட்டாயப்படுத்துகிறது.

ஆம்பிப்ராச்சியம் என்பது சிலாபிக்-டானிக் வசனத்தில் மூன்றெழுத்து அடி, அழுத்தம் இரண்டாவது எழுத்தில் விழுகிறது.

அனாக்ரியோன்டிக் கவிதை என்பது பண்டைய கவிதைகளின் ஒரு வகை: மகிழ்ச்சியான, கவலையற்ற வாழ்க்கையை மகிமைப்படுத்தும் கவிதைகள்.

அனாபெஸ்ட் என்பது ரஷ்ய சிலாபிக்-டானிக் வசனத்தில் மூன்றெழுத்து அடியாகும்.

அநாமதேய - 1) ஆசிரியரின் பெயரைக் குறிப்பிடாமல் ஒரு படைப்பு; 2) தனது பெயரை மறைத்த படைப்பின் ஆசிரியர்.

எதிர்வாதம் என்பது கவிதை உரையின் ஒரு திருப்பமாகும், இதில் வெளிப்பாட்டிற்கு, நேரடியாக எதிர் கருத்துக்கள், எண்ணங்கள் மற்றும் கதாபாத்திரங்களின் குணாதிசயங்கள் கடுமையாக வேறுபடுகின்றன.

சுருக்கம் - புத்தகத்தின் உள்ளடக்கங்களின் சுருக்கமான (ஒன்று அல்லது இரண்டு பத்திகள்) சுருக்கம். புத்தகத்தின் மீது வாசகர்களின் ஆர்வத்தைத் தூண்டும் வகையில் வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளது.

எதிரி - எதிரி, போட்டியாளர்.

ஆன்டாலஜி என்பது பல்வேறு எழுத்தாளர்களின் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட படைப்புகளின் தொகுப்பாகும்.

அபோஸ்ட்ராபி, இல்லையெனில் மெட்டாபேஸ் அல்லது மெட்டாபேஸ், உயிரற்ற நிகழ்வை உயிருள்ளதாகவும், இல்லாத நபரை அது இருப்பதைப் போலவும் உரையாற்றுவதைக் கொண்ட கவிதைப் பேச்சின் ஒரு திருப்பமாகும்.

ஆர்கிடெக்டோனிக்ஸ் - ஒரு கலைப் படைப்பின் கட்டுமானம், அதன் பாகங்கள், அத்தியாயங்கள், அத்தியாயங்கள் ஆகியவற்றின் விகிதாசாரம்.

ஒரு பழமொழி என்பது சுருக்கமாகவும் துல்லியமாகவும் கூறப்பட்ட ஒரு சிந்தனை.

பி

ஒரு பாலாட் என்பது ஒரு வரலாற்று அல்லது அன்றாட இயற்கையின் தெளிவாக வெளிப்படுத்தப்பட்ட சதித்திட்டத்துடன் கூடிய பாடல்-காவியக் கவிதைப் படைப்பாகும்.

ஒரு கட்டுக்கதை என்பது முரண்பாடான, நையாண்டி அல்லது தார்மீக உள்ளடக்கம் கொண்ட ஒரு குறுகிய படைப்பு.

புனைகதை என்பது உரைநடை மற்றும் கவிதைகளில் புனைகதைக்கான பொதுவான பெயர். புனைகதை இப்போது "உயர் இலக்கியம்" என்பதற்கு மாறாக "பிரபல இலக்கியம்" என்ற புதிய அர்த்தத்தில் குறிப்பிடப்படுகிறது.

வெற்று வசனம் என்பது ரைம் இல்லாத நிறுத்த வசனம். வழக்கமாக ரைம் காணப்படும் வரிகளின் முடிவுகள் ஒலியாக நிரப்பப்படாமல் இருப்பதால் அவை அவ்வாறு அழைக்கப்படுகின்றன, அதாவது. "வெள்ளை". வெற்று வசனம் பல்வேறு கவிதை மீட்டர்களைப் பயன்படுத்துகிறது, ஆனால் வசனத்தின் முடிவுகள் பெரும்பாலும் ஒரு அமைப்பின் படி தேர்ந்தெடுக்கப்படுகின்றன, ஒரு விதியாக, சரணத்தின் வடிவமைப்பு மற்றும் வடிவமைப்பால் வழங்கப்படுகிறது.

பீட்டா ரீடர் என்பது ஒரு கையெழுத்துப் பிரதியை பதிப்பகத்திற்கு அனுப்புவதற்கு முன்பு படித்து, ஆசிரியருக்கு பிழைகளை (ஸ்டைலிஸ்டிக், இலக்கண, கட்டமைப்பு போன்றவை) சுட்டிக்காட்டும் நபர்.

Euphony (euphony) என்பது பேச்சின் தரம், அதன் ஒலியின் அழகு மற்றும் இயல்பான தன்மையைக் கொண்டுள்ளது.

புரிமே என்பது முன்னரே தீர்மானிக்கப்பட்ட ரைம்களின்படி இயற்றப்பட்ட ஒரு கவிதை.

பர்லெஸ்க் என்பது ஒரு காமிக் கதைக் கவிதை, இதில் ஒரு கம்பீரமான கருப்பொருள் முரண்பாடாகவும் பகடியாகவும் வழங்கப்படுகிறது.

பைலினா என்பது ரஷ்ய நாட்டுப்புற கதை பாடல்-கவிதைகள் மற்றும் ஹீரோக்கள் பற்றியது.

IN

வசனம் என்பது கவிதை பேச்சு மற்றும் வசனங்களை உருவாக்குவதற்கான சில விதிகள் மற்றும் நுட்பங்களின் அமைப்பாகும்.

தளவமைப்பு என்பது ஒரு புத்தகத்தின் முன் பத்திரிகை தயாரிப்பின் நிலைகளில் ஒன்றாகும். தளவமைப்பு வடிவமைப்பாளர் புத்தகத்தில் தோன்றும் உரை மற்றும் விளக்கப்படங்களை வைக்கிறார். தளவமைப்பு ஒரு pdf கோப்பு என்றும் அழைக்கப்படுகிறது, இது ஆசிரியருக்கு அனுப்பப்படும், இதனால் அவர் புத்தகத்தின் தளவமைப்பைப் பற்றி நன்கு தெரிந்துகொள்ள முடியும்.

இலவச வசனம் என்பது சிலாபிக்-டானிக், பொதுவாக அயாம்பிக் வசனம் கவிதை வரிகளில் சமமற்ற எண்ணிக்கையிலான அடிகளைக் கொண்டது. இலவச வசனம் பெரும்பாலும் ஃபேபுலிஸ்டுகளால் பரவலாகப் பயன்படுத்தப்படுவதால் கட்டுக்கதை வசனம் என்று அழைக்கப்படுகிறது, ஏனெனில், பல்வேறு கால்களுக்கு நன்றி, இது ஒரு கட்டுக்கதையின் சிறப்பியல்பு பேச்சின் உள்ளுணர்வை எளிதாக வெளிப்படுத்துகிறது.

நினைவுக் குறிப்புகள் அல்லது நினைவுக் குறிப்புகள், அவர்களின் பங்கேற்பாளர்களால் எழுதப்பட்ட கடந்த கால நிகழ்வுகளைப் பற்றிய படைப்புகள்.

வல்காரிசம் என்பது இலக்கிய உரையில் ஏற்றுக்கொள்ளப்படாத சொற்றொடரின் திருப்பம். முரட்டு வார்த்தை.

புனைகதை என்பது எழுத்தாளரின் கற்பனை, கற்பனையின் ஒரு உருவம்.

ஜி

ஹைப்பர்போல் என்பது சித்தரிக்கப்பட்ட நிகழ்வு அல்லது நிகழ்வின் உருவகமாக மிகைப்படுத்தப்பட்ட ஒரு ஸ்டைலிஸ்டிக் சாதனம் ஆகும்.

காலிஸ் (காலாவதியானது) - அச்சிடுவதற்குத் தயாரிக்கப்பட்ட உரை, ஆனால் இன்னும் தட்டச்சு செய்யப்படவில்லை.

கோரமானது ஒரு அசிங்கமான, நகைச்சுவையான, அற்புதமான வடிவத்தில் ஒரு நபர், நிகழ்வுகள் அல்லது நிகழ்வுகளின் உருவம்.

டி

டாக்டைல் ​​என்பது ரஷ்ய சிலாபிக்-டானிக் வெர்சிஃபிகேஷனில் மூன்று-அடியான அடி, இதில் அழுத்தப்பட்ட மற்றும் அழுத்தப்படாத இரண்டு எழுத்துக்கள் உள்ளன.

நலிவு என்பது நவீனத்துவத்தின் வெளிப்பாடாகும், இது அர்த்தமற்ற கலை, மாயவாதம் மற்றும் தனித்துவம் ஆகியவற்றின் பிரசங்கத்தால் வகைப்படுத்தப்படுகிறது.

உரையாடல் என்பது இரண்டு கதாபாத்திரங்களுக்கு இடையிலான உரையாடல்.

டிதிராம்ப் என்பது பாராட்டுக்குரிய வேலை.

டோல்னிக் என்பது ஒரு வரிக்குள் ஒன்று அல்லது இரண்டு அழுத்தப்படாத எழுத்துக்களைத் தவிர்த்து மூன்று எழுத்துக்களைக் கொண்ட கவிதை மீட்டர் ஆகும்.

மற்றும்

வகை என்பது இலக்கியப் படைப்புகளின் வரலாற்று ரீதியாக நிறுவப்பட்ட பிரிவு, அவற்றின் வடிவம் மற்றும் உள்ளடக்கத்தின் குறிப்பிட்ட பண்புகளின் அடிப்படையில் மேற்கொள்ளப்படுகிறது.

வகை இலக்கியம் என்பது படைப்புகளின் பொதுவான பெயர், இதில் முக்கிய உந்து சக்தியாக சதி உள்ளது. மாவீரர்களின் தார்மீக வளர்ச்சி இங்கு முக்கியமில்லை. வகைப் படைப்புகளில் துப்பறியும் கதைகள், காதல் நாவல்கள், அறிவியல் புனைகதை, கற்பனை மற்றும் திகில் ஆகியவை அடங்கும்.

Z

சதி என்பது ஒரு நிகழ்வாகும், இதன் போது வேலையின் முக்கிய மோதல் தீர்மானிக்கப்படுகிறது.

மற்றும்

இலட்சியமயமாக்கல் என்பது உண்மையில் இருப்பதை விட சிறந்த ஒன்றின் பிம்பம்.

ஒரு படைப்பின் கருத்தியல் உலகம் கலை முடிவுகளின் பகுதி. இது ஆசிரியரின் மதிப்பீடுகள் மற்றும் இலட்சிய, கலை யோசனைகள் மற்றும் படைப்பின் பாத்தோஸ் ஆகியவற்றை உள்ளடக்கியது.

ஒரு கலைப் படைப்பின் யோசனை படைப்பில் சித்தரிக்கப்பட்ட நிகழ்வுகளைப் பற்றிய முக்கிய யோசனையாகும்; கலைப் படங்களில் எழுத்தாளரால் வெளிப்படுத்தப்பட்டது.

இமேஜிசம் - (லத்தீன் இமேகோவிலிருந்து - படம்) என்பது 20 ஆம் நூற்றாண்டின் ரஷ்ய கவிதைகளில் ஒரு இலக்கிய இயக்கம். புதிய படங்களை கண்டுபிடிப்பதே படைப்பாற்றலின் முக்கிய பணி என்று கற்பனைவாதிகள் அறிவித்தனர்.

இம்ப்ரெஷனிசம் - (பிரெஞ்சு இம்ப்ரெஷன்னிஸத்திலிருந்து, இம்ப்ரெஷன் - இம்ப்ரெஷனில் இருந்து) - 19 ஆம் நூற்றாண்டின் கடைசி மூன்றில் ஒரு இலக்கிய இயக்கம் - 20 ஆம் நூற்றாண்டின் முற்பகுதி, இது பிரான்சில் தோன்றியது. இம்ப்ரெஷனிஸ்டுகள் எழுத்தாளரின் தனிப்பட்ட பதிவுகளை வெளிப்படுத்த கலையின் பணியாக கருதினர்.

ஒரு invective என்பது இலக்கியப் படைப்பின் ஒரு வடிவம், ஒரு உண்மையான நபர் அல்லது குழுவை கடுமையாக கேலி செய்யும் ஒரு துண்டுப்பிரசுரத்தின் வடிவங்களில் ஒன்றாகும்.

தலைகீழ் என்பது வழக்கமான வரிசையை மீறும் ஒரு வாக்கியத்தில் சொற்களின் விசித்திரமான அமைப்பைக் கொண்ட கவிதைப் பேச்சின் ஒரு திருப்பமாகும்.

அறிவுசார் உரைநடை - சில பிரச்சனைகளைப் பற்றி வாசகரை சிந்திக்க வைக்க வடிவமைக்கப்பட்ட படைப்புகள்.

சூழ்ச்சி என்பது ஒரு படைப்பின் சிக்கலான சதியில் செயலின் வளர்ச்சி.

முரண் என்பது மறைக்கப்பட்ட கேலிக்கூத்து. உண்மையான பொருள் மறைக்கப்பட்ட அல்லது வெளிப்படையான பொருளுடன் முரண்படும் (மாறுபட்ட) ஒரு நையாண்டி சாதனம். முரண்பாடானது விவாதத்தின் பொருள் தோன்றுவது அல்ல என்ற உணர்வை உருவாக்குகிறது.

TO

ஒரு கான்டாட்டா என்பது ஒரு புனிதமான இயற்கையின் கவிதை, இது ஒரு மகிழ்ச்சியான நிகழ்வை அல்லது அதன் ஹீரோவை மகிமைப்படுத்துகிறது.

ஒரு கான்டிலீனா என்பது இசையில் பாடப்பட்ட ஒரு கதை கவிதை.

கான்சோனா என்பது நைட்லி காதலை மகிமைப்படுத்தும் ஒரு கவிதை.

கேலிச்சித்திரம் என்பது நிகழ்வுகள் அல்லது ஆளுமைகளின் நகைச்சுவை அல்லது நையாண்டி சித்தரிப்பு ஆகும்.

கிளாசிசிசம் என்பது 17 ஆம் நூற்றாண்டு முதல் ஆரம்பம் வரையிலான ஒரு இலக்கிய இயக்கம். XIX நூற்றாண்டுகள் ரஷ்யா மற்றும் மேற்கு ஐரோப்பாவில், பழங்கால மாதிரிகள் மற்றும் கடுமையான ஸ்டைலிஸ்டிக் விதிமுறைகளை பின்பற்றுவதன் அடிப்படையில்.

கிளாசிக்கல் இலக்கியம் என்பது ஒரு குறிப்பிட்ட காலத்திற்கு முன்மாதிரியாகக் கருதப்படும் படைப்புகள். கடந்த கால மற்றும் நிகழ்காலத்தின் மிகவும் மதிப்புமிக்க இலக்கியம்.

உட்பிரிவு - ஒரு கவிதை வரியின் இறுதி எழுத்துக்கள், கடைசியாக அழுத்தப்பட்ட எழுத்தில் தொடங்கி.

கோடா - (இத்தாலிய கோடா - "வால், முடிவு, ரயில்") - இறுதி, கூடுதல் வசனம்.

மோதல் என்பது ஒருவருக்கொருவர் மோதலில் ஈடுபடும் சக்திகளின் மோதல்.

வர்ணனை என்பது ஒரு படைப்பின் பொருள், அத்தியாயம், சொற்றொடர் ஆகியவற்றின் விளக்கம், தெளிவுபடுத்தல்.

வணிக இலக்கியம் என்பது பரந்த பார்வையாளர்களுக்காகவும் அதிக தேவையுடனும் இருக்கும் படைப்புகள். வகை இலக்கியம் மற்றும் முக்கிய இலக்கியம் ஆகியவை அடங்கும்.

சிறகுகள் கொண்ட சொல் ஒரு பொருத்தமான வெளிப்பாடு, அது ஒரு பழமொழியாகிவிட்டது.

க்ளைமாக்ஸ் கதையின் வளர்ச்சியில் மிகவும் தீவிரமான தருணம். மோதல் வளர்ச்சியின் முக்கிய கட்டத்தை எட்டுகிறது.

எல்

லாகோனிசம் என்பது எண்ணங்களின் வெளிப்பாட்டின் சுருக்கம்.

ஒரு லீட்மோடிஃப் என்பது ஒரு படைப்பில் திரும்பத் திரும்ப வரும் படம் அல்லது சொற்றொடர்.

புனைகதை என்பது கலையின் ஒரு துறையாகும், இதன் தனித்துவமான அம்சம் வாழ்க்கையின் பிரதிபலிப்பு, சொற்களைப் பயன்படுத்தி ஒரு கலைப் படத்தை உருவாக்குதல்.

ஒரு இலக்கிய கருப்பு என்பது ஒரு அறியப்படாத எழுத்தாளர் ஒரு புத்தகத்தை எழுத பணியமர்த்தப்பட்டவர், அது மற்றொரு நபரின் ஆசிரியரின் கீழ் வெளியிடப்படும்.

ஒரு இலக்கிய ஆசிரியர் என்பது நூல்களின் தலையங்கத் திருத்தத்தில் ஈடுபட்டுள்ள ஒரு நிபுணர்.

எம்

புத்தக சந்தைப்படுத்தல் என்பது ஒரு படைப்பு அல்லது அதன் ஆசிரியரின் கவனத்தை ஈர்க்கும் செயல், ஒரு புத்தகத்தின் விற்பனையை எளிதாக்குகிறது. விளம்பரம், விளம்பரம் மற்றும் விளம்பரம் (PR) ஆகியவை அடங்கும்.

சந்தைப்படுத்தல் துறை என்பது ஒரு பதிப்பகத்தின் ஒரு துறையாகும், இது புத்தக சந்தையையும் அதன் பதிப்பகத்தின் புத்தகங்களின் விற்பனையையும் கண்காணிக்கிறது. துறையானது விளம்பரப் பொருட்கள் மற்றும் சந்தைப்படுத்தல் தொடர்பான செயல்பாடுகளையும் கையாள்கிறது.

மாட்ரிகல் என்பது நகைச்சுவை, பாராட்டு அல்லது காதல் உள்ளடக்கம் கொண்ட பாடல் வரிகள் ஆகும்.

மெயின்ஸ்ட்ரீம் - கலைப் படைப்புகள், இதில் முக்கிய பங்கு சதி மூலம் அல்ல, ஆனால் கதாபாத்திரங்களின் தார்மீக வளர்ச்சியால் செய்யப்படுகிறது.

உருவகம் என்பது ஒரு நபர், பொருள் அல்லது நிகழ்வை விவரிக்க ஒரு வார்த்தையின் அடையாள அர்த்தத்தில் பயன்படுத்தப்படுகிறது.

ஒரு கட்டுக்கதை என்பது பூமியில் வாழ்வின் தோற்றம், இயற்கை நிகழ்வுகள், கடவுள்கள் மற்றும் ஹீரோக்களின் சுரண்டல்கள் பற்றிய ஒரு பழங்கால புராணமாகும்.

மோனோலாக் என்பது ஒரு உரையாசிரியரிடம் அல்லது தனக்குத்தானே பேசப்படும் பேச்சு.

மோனோரிதம் என்பது ஒரு கவிதை, மீண்டும் ரைம்.

என்

ஆரம்ப ரைம் என்பது ஒரு வசனத்தின் தொடக்கத்தில் காணப்படும் ஒரு மெய்.

வணிகமற்ற இலக்கியம் என்பது லாபம் இல்லாமல் வெளியிடப்பட்ட புத்தகங்கள், பெரும்பாலும் அறிவுசார் உரைநடை மற்றும் கவிதை.

புதுமை என்பது புதிய யோசனைகள் மற்றும் நுட்பங்களை அறிமுகப்படுத்துவதாகும்.

புனைகதை அல்லாத (ஆங்கில புனைகதை அல்லாதவற்றிலிருந்து) - புனைகதை அல்லாத இலக்கியம்: சுயசரிதைகள், நினைவுகள், மோனோகிராஃப்கள் போன்றவை.

பற்றி

ஒரு படம் என்பது ஒரு நபர், இயற்கை அல்லது தனிப்பட்ட நிகழ்வுகளின் கலை சித்தரிப்பு ஆகும்.

மேல்முறையீடு என்பது கவிதை உரையின் ஒரு திருப்பமாகும், இது எழுத்தாளர் தனது படைப்பு, இயற்கை நிகழ்வுகள் மற்றும் வாசகரின் ஹீரோவுக்கு வலியுறுத்தப்பட்ட முறையீட்டைக் கொண்டுள்ளது.

ஓட் என்பது ஒரு புனிதமான நிகழ்வு அல்லது ஹீரோவுக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்ட பாராட்டுக் கவிதை.

ஆக்டேவ் என்பது எட்டு வசனங்களைக் கொண்ட ஒரு சரணமாகும், இதில் முதல் ஆறு வசனங்கள் இரண்டு குறுக்கு ரைம்களாலும் கடைசி இரண்டு பக்கத்து ரைம்களாலும் ஒன்றிணைக்கப்படுகின்றன.

ஆளுமைப்படுத்தல் (புரோசோபோபியா) என்பது ஒரு நுட்பமாகும், இதில் விலங்குகள், இயற்கை நிகழ்வுகள் மற்றும் உயிரற்ற பொருட்கள் மனித பண்புகள் மற்றும் திறன்களைக் கொண்டுள்ளன.

ஒன்ஜின் சரணம் என்பது யூஜின் ஒன்ஜின் நாவலில் புஷ்கின் பயன்படுத்திய ஒரு சரணமாகும், இதில் மூன்று குவாட்ரெய்ன்கள் மற்றும் இறுதி ஜோடி உள்ளது.

அசல் தளவமைப்பு என்பது அச்சிடுவதற்காக கையொப்பமிடப்பட்ட வெளியீட்டின் பக்கம்-பக்கம்-பக்கம் தளவமைப்பு ஆகும், இதன் ஒவ்வொரு பக்கமும் எதிர்கால வெளியீட்டின் தொடர்புடைய பக்கத்துடன் முழுமையாக ஒத்துப்போகிறது.

பி

விளம்பரம் (PR, PR) என்பது ஒரு புத்தகத்தின் தலைப்பு அல்லது ஆசிரியரின் பெயரை ஊடகத்தில் இலவசமாகக் குறிப்பிடுவது. இது மிகவும் பயனுள்ள, மலிவான மற்றும் மிகவும் சிக்கலான விளம்பர வழி. இதற்கு நிறைய நேரம் தேவைப்படுகிறது - மேலும் வெளியீட்டாளரின் தரப்பில் அல்ல, ஆனால் ஆசிரியரின் தரப்பில்.

ஒரு துண்டுப்பிரசுரம் என்பது தெளிவாக வெளிப்படுத்தப்பட்ட குற்றச்சாட்டு நோக்குநிலை மற்றும் ஒரு குறிப்பிட்ட சமூக-அரசியல் முகவரியுடன் ஒரு பத்திரிகை வேலை.

பேரலலிசம் என்பது இரண்டு நிகழ்வுகளை இணையாக சித்தரிப்பதன் மூலம் ஒப்பிடும் ஒரு நுட்பமாகும்.

பகடி என்பது மூலத்தின் அம்சங்களை அரசியல் ரீதியாக அல்லது நையாண்டியாகப் பின்பற்றும் இலக்கிய வகையாகும்.

லாம்பூன் என்பது புண்படுத்தும், அவதூறான உள்ளடக்கம் கொண்ட ஒரு படைப்பு.

நிலப்பரப்பு என்பது ஒரு இலக்கியப் படைப்பில் இயற்கையின் சித்தரிப்பு.

இடமாற்றம் (எஜாம்ப்மென்ட்) - ஒரு முழுமையான வாக்கியத்தின் முடிவை ஒரு கவிதை வரி அல்லது சரணத்திலிருந்து அடுத்த வாக்கியத்திற்கு மாற்றுதல்.

பெரிபிராஸிஸ் என்பது ஒரு பொருள் அல்லது நிகழ்வின் பெயரை அதன் அத்தியாவசிய பண்புகள் மற்றும் அம்சங்களின் விளக்கத்துடன் மாற்றுவதாகும்.

ஒரு பாத்திரம் என்பது ஒரு இலக்கியப் படைப்பில் ஒரு பாத்திரம்.

காவிய மற்றும் பாடல் காவியப் படைப்புகளில் யாருடைய சார்பாக கதை சொல்லப்படுகிறதோ அவர்தான் கதை சொல்பவர்.

ஒரு கதை என்பது ஒரு உரைநடை வகையாகும், இது ஒரு நாவலுக்கும் ஒரு சிறுகதைக்கும் இடையில் ஒரு இடைநிலை இடத்தை ஆக்கிரமித்து, இயற்கையான வாழ்க்கைப் போக்கை மீண்டும் உருவாக்கும் ஒரு வரலாற்று சதியை நோக்கி ஈர்க்கிறது. 19 ஆம் நூற்றாண்டின் முதல் மூன்றில் ரஷ்யாவில், "கதை" என்ற சொல் இப்போது "கதை" என்று அழைக்கப்படுவதை ஒத்திருந்தது. ஒரு கதை அல்லது சிறுகதை பற்றிய கருத்து அப்போது அறியப்படவில்லை, மேலும் "கதை" என்ற சொல் ஒரு நாவலின் அளவை எட்டாத அனைத்தையும் குறிக்கிறது.

ஒரு பழமொழி என்பது தொடரியல் முழுமை இல்லாத ஒரு குறுகிய, உருவக வெளிப்பாடு ஆகும்.

பாக்கெட்புக் (பாக்கெட் புத்தகம்) மென்மையான அட்டையில் ஒரு சிறிய புத்தகம்.

ஒரு உருவப்படம் என்பது ஒரு கலைப் படைப்பில் ஒரு பாத்திரத்தின் தோற்றத்தின் உருவமாகும்.

அர்ப்பணிப்பு - ஒரு படைப்பின் தொடக்கத்தில் அது அர்ப்பணிக்கப்பட்ட நபரைக் குறிக்கும் ஒரு கல்வெட்டு.

பின்னுரை என்பது ஒரு இலக்கியப் படைப்பிற்குப் பிறகு அமைக்கப்பட்ட கட்டமைப்பு ரீதியாக சுயாதீனமான சேர்த்தல் ஆகும், இது இந்த படைப்பின் சதித்திட்டத்தின் வளர்ச்சியுடன் தொடர்புடையது அல்ல, ஆனால் அதில் வெளிப்படுத்தப்பட்ட கருத்துக்கள், சூழ்நிலைகள், சுயசரிதை தருணங்கள் போன்றவற்றின் விவாதத்திற்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டுள்ளது. ஆசிரியரின், சிறப்பு விளக்கம் தேவை.

நகைச்சுவை என்பது ஒரு கூர்மையான சொற்றொடர் அல்லது சிறிய சொல்.

ஒரு உவமை என்பது ஒரு உருவக அல்லது உருவக வடிவத்தில் மனித வாழ்க்கையைப் பற்றிய ஒரு மேம்படுத்தும் கதை.

புனைப்பெயர் என்பது எழுத்தாளரின் கற்பனையான பெயர்.

முன்னுரை - அறிமுகப் பகுதி, அறிமுகம், புத்தகத்தின் முன்னுரை. ஒரு முன்னுரை நடவடிக்கை தொடங்கும் முன் கதாபாத்திரங்களை அறிமுகப்படுத்துகிறது அல்லது அதற்கு முந்தையதைக் கூறுகிறது.

பதவி உயர்வு - விளம்பரத்தின் ஒரு பகுதியாக, ஒரு குறிப்பிட்ட புத்தகத்தை விளம்பரப்படுத்துவதற்கான முயற்சிகளை மேற்கொள்வதற்காக வெளியீட்டு நிறுவனம் விற்பனையாளர்களுக்கு தள்ளுபடியை வழங்குகிறது. அவர்கள் கடைகளில் காட்சிப்படுத்துகிறார்கள், விளம்பர ஸ்டாண்டுகளை வைக்கிறார்கள். பொதுவாக நாம் பரஸ்பர ஆஃப்செட் பற்றி பேசுகிறோம்: பதிப்பகம் ஒரு குறிப்பிட்ட தொகைக்கு பொருட்களை இலவசமாக வழங்குகிறது.

பத்திரிகை என்பது சமூகத்தின் சமூக மற்றும் அரசியல் வாழ்க்கையை பிரதிபலிக்கும் கலைப் படைப்புகளின் தொகுப்பாகும்.

ஆர்

நிராகரிப்பு என்பது வேலையில் உள்ள முக்கிய சதி மோதலின் விளைவாகும். அதில் சித்தரிக்கப்பட்ட நிகழ்வுகளின் வளர்ச்சியின் விளைவாக படைப்பில் உருவாகியிருக்கும் பாத்திரங்களின் நிலையை விவரிக்கிறது.

வசனத்தின் மீட்டர் என்பது சிலாபிக்-டானிக் வசனத்தின் அடிகளில் அழுத்தப்பட்ட மற்றும் அழுத்தப்படாத எழுத்துக்களின் எண்ணிக்கை மற்றும் வரிசையாகும்.

ஒரு ராப்சோட் பண்டைய கிரேக்கத்தில் அலைந்து திரிந்த கவிஞர்-பாடகர் ஆவார், அவர் ஒரு பாடலின் துணையுடன் காவியப் பாடல்களைப் பாடினார்.

ஒரு கதை அல்லது நாவல் (இத்தாலியன்: நாவல் - செய்தி) என்பது குறுகிய கதை உரைநடையின் முக்கிய வகையாகும். ஒரு சிறுகதை என்பது கதை அல்லது நாவலை விட சிறிய புனைகதை வடிவமாகும். மிகவும் விரிவான கதை வடிவங்களுடன் ஒப்பிடுகையில், கதைகளில் பல கதாபாத்திரங்கள் இல்லை மற்றும் ஒரு சதித்திட்டம் (அரிதாக பல) ஒரே பிரச்சனையின் சிறப்பியல்பு முன்னிலையில் உள்ளது.

தலையங்கம் (வெளியீட்டில்) என்பது ஒரு படைப்பின் உரையின் மாறுபாடுகளில் ஒன்றாகும். எடுத்துக்காட்டாக: "முதல் பதிப்பில் உரையைப் பெறவும்."

ஒரு பிரதி என்பது ஒரு பாத்திரத்தின் பேச்சுக்கு மற்றொருவரின் பதில்.

மறுப்பு - ஒவ்வொரு சரணத்தின் முடிவிலும் மீண்டும் மீண்டும் வசனங்கள்.

வாசகர் - சமர்ப்பிக்கப்பட்ட விண்ணப்பங்களைப் படிக்கும் பதிப்பகத்தின் ஊழியர் (ஈர்ப்பு). மின் புத்தகம் வாசகர் என்றும் அழைக்கப்படுகிறது.

ரிதம் என்பது குறிப்பிட்ட, ஒத்த பேச்சு அலகுகளின் (எழுத்துக்கள்) வசனத்தில் முறையான, அளவிடப்பட்ட மறுபரிசீலனை ஆகும்.

ரைம் - ஒலியுடன் பொருந்தக்கூடிய கவிதை வரிகளின் முடிவு.

இலக்கியத்தின் வகை அடிப்படை பண்புகளின்படி பிரிக்கப்பட்டுள்ளது: நாடகம், பாடல், காவியம்.

காதல் என்பது காதல் கருப்பொருளில் ஒரு மெல்லிசை வகையின் ஒரு சிறிய பாடல் கவிதை.

ரோண்டோ என்பது 13 (15) வரிகள் மற்றும் 2 ரைம்களைக் கொண்ட எட்டு வரி கவிதை.

ஒரு நாவல் என்பது ஒரு இலக்கிய வகை, பொதுவாக உரைநடை, இது ஒரு நெருக்கடியான, அவரது வாழ்க்கையின் தரமற்ற காலகட்டத்தில் முக்கிய கதாபாத்திரத்தின் (ஹீரோக்கள்) வாழ்க்கை மற்றும் ஆளுமை வளர்ச்சி பற்றிய விரிவான கதையை உள்ளடக்கியது.

ராயல்டி என்பது புத்தகத்தின் மொத்த விற்பனை விலையில் ஒரு சதவீதமாகும், இது முன்பணம் திருப்பிச் செலுத்தப்பட்ட பிறகு ஆசிரியருக்கு வழங்கப்படும்.

ரூபாய் என்பது கிழக்கின் பாடல் வரிகளின் வடிவங்கள். முதல், இரண்டாவது மற்றும் நான்காவது வரிகள் ரைம் செய்யும் ஒரு குவாட்ரெய்ன்.

உடன்

கிண்டல் என்பது ஒரு காஸ்டிக் கேலிக்கூத்து.

நையாண்டி என்பது சமூகத்தின் வாழ்க்கையில் ஏற்படும் தீய நிகழ்வுகளை அல்லது ஒரு நபரின் எதிர்மறையான குணங்களை கேலி செய்யும் ஒரு கலைப் படைப்பு.

இலவச வசனம் (இலவச வசனம்) என்பது ஒரு வசனம் ஆகும், அதில் தன்னிச்சையான எண்ணிக்கையிலான அழுத்தமான மற்றும் அழுத்தப்படாத எழுத்துக்கள் உள்ளன, இது ஒரு சீரான தொடரியல் அமைப்பை அடிப்படையாகக் கொண்டது.

சிக்னல் நகல் என்பது அச்சிடப்பட்ட வெளியீட்டின் முதல் நகல், தரக் கட்டுப்பாட்டிற்காக அச்சகத்திலிருந்து பதிப்பகத்திற்கு வரும். விமர்சனம் மற்றும் மதிப்பாய்வுக்காக ஊடகங்களுக்கு அனுப்பப்படும் புத்தகங்கள் சமிக்ஞை பிரதிகள் என்றும் அழைக்கப்படுகின்றன.

சிலாபிக் வசனம் என்பது ஒரு கவிதை வரியில் உள்ள அதே எண்ணிக்கையிலான அசைகள் ஆகும்.

சிலாபிக்-டானிக் வெர்சிஃபிகேஷன் என்பது எழுத்துக்களின் எண்ணிக்கை, அழுத்தங்களின் எண்ணிக்கை மற்றும் வரிசையில் அவற்றின் இருப்பிடம் ஆகியவற்றால் தீர்மானிக்கப்படும் ஒரு வசனம் ஆகும்.

சின்னம் என்பது ஒரு இலக்கிய இயக்கம். சின்னங்கள் ஒரு அமைப்பை உருவாக்கி பயன்படுத்துகின்றன, அதில் அவர்கள் மாய அர்த்தத்தை முதலீடு செய்தனர்.

சுருக்கம் என்பது படைப்பின் சுருக்கமான சுருக்கமாகும், அதில் இருந்து வகை, செயல்பாட்டின் நேரம், கதாபாத்திரங்கள் மற்றும் கதைக் கோடுகள் தெளிவாக உள்ளன. "ஒரு சுருக்கத்தை எழுதுவது எப்படி" என்ற இடுகையைப் பார்க்கவும்.

ஸ்காஸ் என்பது கதைசொல்லலை ஒழுங்கமைக்கும் ஒரு வழியாகும், இது வாய்வழி, பிரபலமான பேச்சில் கவனம் செலுத்துகிறது.

ஒரு கதை (புராணக்கதை) என்பது உண்மையில் நடந்த ஒரு சம்பவத்தை அடிப்படையாகக் கொண்ட ஒரு படைப்பு.

ஒரு எழுத்து என்பது ஒரு வார்த்தையில் உள்ள ஒலி அல்லது ஒலிகளின் கலவையாகும், ஒரு மூச்சை வெளியேற்றுவதன் மூலம் உச்சரிக்கப்படுகிறது; கவிதை அளவிடப்பட்ட பேச்சில் முதன்மை தாள அலகு.

சரணங்கள் என்பது பாடல் கவிதையின் ஒரு சிறிய வடிவமாகும், இது குவாட்ரெயின்களைக் கொண்டுள்ளது, சிந்தனையில் முழுமையானது.

வெர்சிஃபிகேஷன் என்பது அளவிடப்பட்ட கவிதைப் பேச்சை உருவாக்குவதற்கான ஒரு அமைப்பாகும், இது சில திரும்பத் திரும்ப வரும் தாள அலகு பேச்சை அடிப்படையாகக் கொண்டது.

அடி - சிலாபிக்-டானிக் வசனத்தில், ஒரு வசனத்தில் அழுத்தமான மற்றும் அழுத்தப்படாத எழுத்துக்களை மீண்டும் மீண்டும் சேர்க்கிறது, இது அதன் அளவை தீர்மானிக்கிறது.

டி

படைப்பு செயல்முறை என்பது ஒரு படைப்பின் மீது எழுத்தாளரின் வேலை.

தீம் கலை பிரதிபலிப்பு பொருள்.

தீம் என்பது ஒரு படைப்பின் கருப்பொருள்களின் தொகுப்பாகும்.

ஒரு போக்கு என்பது ஆசிரியர் வாசகரை வழிநடத்த முற்படும் ஒரு முடிவாகும்.

நோட்புக் என்பது ஒரு அச்சுக்கலைச் சொல்லாகும், அதாவது ஒரு அசெம்பிளி உறுப்பில் உள்ள தாள்களின் தொகுப்பாகும். பின்னர், குறிப்பேடுகள் ஒரு புத்தகத்தில் தைக்கப்பட்டு அல்லது ஒட்டப்பட்டு ஒரு அட்டையுடன் மூடப்பட்டிருக்கும்.

யு

நகரமயம் என்பது இலக்கியத்தில் முதன்மையாக ஒரு பெரிய நகரத்தின் வாழ்க்கையின் அம்சங்களை விவரிக்கும் ஒரு திசையாகும்.

உட்டோபியா என்பது ஒரு உண்மையான நிகழ்வாக ஒரு கனவைப் பற்றி சொல்லும் ஒரு கலைப் படைப்பு. அறிவியல் நியாயமற்ற ஒரு சிறந்த சமூக அமைப்பை சித்தரிக்கிறது.

எஃப்

ஃபேபுலா ஒரு இலக்கியப் படைப்பின் சதி அடிப்படையாகும். ஒரு இலக்கியப் படைப்பின் முக்கிய நிகழ்வுகளை அவற்றின் காலவரிசைப்படி அமைத்தல்.

ரசிகர் புனைகதை (ரசிகர் புனைகதை - ரசிகர் புனைகதை) - கதாபாத்திரங்கள், சூழ்நிலைகள், பிற எழுத்தாளர்களால் முதலில் கண்டுபிடிக்கப்பட்ட கதைகளைப் பயன்படுத்தி ஒரு படைப்பு, திரைப்படம், விளையாட்டு ஆகியவற்றின் ரசிகர்களால் உருவாக்கப்பட்ட நூல்கள்.

ஃபுய்லெட்டன் என்பது சமூகத்தின் தீமைகளை கேலி செய்யும் ஒரு வகை செய்தித்தாள் கட்டுரையாகும்.

ஒரு ஸ்டைலிஸ்டிக் உருவம் என்பது ஒரு அசாதாரண சொற்றொடராகும், இது இலக்கிய வார்த்தையின் வெளிப்பாட்டை மேம்படுத்த ஒரு எழுத்தாளர் நாடுகிறது.

ஃப்ளாஷ் பேக் (கடந்த காலத்திற்குத் திரும்புதல்) என்பது தற்போதைய காட்சி தொடங்குவதற்கு முன்பு நடந்த நிகழ்வுகளைப் பற்றிய கதை.

நாட்டுப்புறவியல் என்பது வாய்வழி நாட்டுப்புறக் கவிதைகளின் தொகுப்பாகும்.

எக்ஸ்

பாத்திரம் என்பது உச்சரிக்கப்படும் தனிப்பட்ட குணநலன்களைக் கொண்ட ஒரு நபரின் கலைப் படம்.

ஒரு ட்ரோச்சி என்பது இரண்டு எழுத்துக்கள் கொண்ட கவிதை மீட்டர் ஆகும், இது முதல் எழுத்தில் அழுத்தத்தைக் கொண்டுள்ளது.

குரோனிகல் என்பது பொது வாழ்வில் நடக்கும் நிகழ்வுகளை காலவரிசைப்படி காட்டும் ஒரு கதை அல்லது வியத்தகு படைப்பாகும்.

கலைச் சுவை என்பது கலைப் படைப்புகளை சரியாக உணர்ந்து சுதந்திரமாகப் புரிந்துகொள்ளும் திறன். கலை படைப்பாற்றலின் தன்மை மற்றும் கலைப் படைப்பை பகுப்பாய்வு செய்யும் திறனைப் புரிந்துகொள்வது.

சி

சுழற்சி - பாத்திரங்கள், சகாப்தம், சிந்தனை அல்லது அனுபவம் ஆகியவற்றால் ஒன்றிணைக்கப்பட்ட கலைப் படைப்புகள்.

எச்

சஸ்துஷ்கா என்பது நகைச்சுவை, நையாண்டி அல்லது பாடல் உள்ளடக்கம் கொண்ட வாய்வழி நாட்டுப்புற கவிதைகளின் ஒரு சிறிய பகுதி.

ஈ

கவிதைப் பேச்சில் உள்ள கடுமையான வெளிப்பாடுகளுக்குப் பதிலாக மென்மையானவற்றைக் கொண்டு பேசுவதுதான் எப்பெமிசம்.

ஈசோபியன் மொழி என்பது ஒருவரின் எண்ணங்களை வெளிப்படுத்தும் ஒரு உருவக, மாறுவேட வழி.

வெளிப்பாடு என்பது ஒரு படைப்பின் தொடக்கத்தில் உள்ள ஒரு உரையாகும், இது ஆரம்ப சூழ்நிலையை கோடிட்டுக் காட்டுகிறது: செயலின் நேரம் மற்றும் இடம், பாத்திரங்களின் கலவை மற்றும் உறவுகள். வேலையின் தொடக்கத்தில் வெளிப்பாடு வைக்கப்பட்டால், அது நேரடியாக அழைக்கப்படுகிறது, நடுவில் இருந்தால் - தாமதமானது.

ஒரு கிராமத்து வாழ்க்கையை விவரிக்கும் ஒரு சிறு கவிதை.

வெளிப்பாடு என்பது சதித்திட்டத்தின் ஆரம்ப, அறிமுகப் பகுதியாகும். தொடக்கத்தைப் போலன்றி, இது வேலையில் அடுத்தடுத்த நிகழ்வுகளின் போக்கை பாதிக்காது.

இம்ப்ரம்ப்டு என்பது தயாரிப்பு இல்லாமல் விரைவாக உருவாக்கப்பட்ட ஒரு வேலை.

ஒரு எலிஜி என்பது சோகம் அல்லது கனவு மனநிலையுடன் ஊடுருவிய ஒரு கவிதை.

எபிகிராம் என்பது ஒரு குறுகிய நகைச்சுவையான, கேலி அல்லது நையாண்டி கவிதை.

ஒரு கல்வெட்டு என்பது ஒரு படைப்பின் தொடக்கத்தில் எழுதப்பட்டவரின் நோக்கத்தை விளக்கும் ஒரு குறுகிய உரையாகும்.

ஒரு அத்தியாயம் என்பது சதித்திட்டத்தில் ஒன்றோடொன்று இணைக்கப்பட்ட நிகழ்வுகளில் ஒன்றாகும், இது படைப்பில் அதிகமாகவோ அல்லது குறைவாகவோ சுயாதீனமான பொருளைக் கொண்டுள்ளது.

எபிலோக் என்பது ஒரு முடிக்கப்பட்ட கலைப் படைப்பில் சேர்க்கப்பட்ட இறுதிப் பகுதியாகும், மேலும் செயலின் பிரிக்க முடியாத வளர்ச்சியால் அதனுடன் இணைக்கப்பட வேண்டிய அவசியமில்லை. எபிலோக் கதாபாத்திரங்களின் மேலும் விதியை வாசகருக்கு அறிமுகப்படுத்துகிறது.

எபிதெட் என்பது ஒரு உருவக வரையறை.

யு

ஹ்யூமோரெஸ்க் என்பது உரைநடை அல்லது கவிதையில் ஒரு குறுகிய நகைச்சுவைப் படைப்பாகும்.

ஐ

ஐயாம்பிக் என்பது ரஷ்ய மொழியில் இரண்டு எழுத்துக்கள் கொண்ட மீட்டர் ஆகும், இது அழுத்தப்படாத மற்றும் அழுத்தப்பட்ட அசைகளைக் கொண்டுள்ளது.

ISBN (International Standard Book Number) என்பது ஒரு புத்தகம் அச்சிடப்படும் போது, ​​13 இலக்கங்களைக் கொண்ட ஒரு சர்வதேச அடையாள எண் ஆகும். ஒவ்வொரு வெளியீட்டிற்கும் குறியீடு தனித்துவமானது.

இதற்கான விளக்கம்: இலக்கிய சொற்கள்

இலக்கியச் சொற்களின் அகராதி

பத்தி (இருந்துஜெர்மன் பின்னோக்கி நகர்த்தவும்) - 1) வரியின் தொடக்கத்தில் உள்தள்ளல்,சிவப்பு கோடு; 2) குறிக்கும் உரையின் ஒரு பகுதிபோர் ஒரு தனி சொற்பொருள் பத்தி மற்றும் உள்தள்ளப்பட்டதுமுதல் வரியில்.

நகைச்சுவை (கிரேக்கம் வெளியிடப்படாதது) - குறுகிய வாய்வழி வரலாறுநகைச்சுவையுடன் கூடிய நகைச்சுவையான முடிவோடுஅல்லது நையாண்டி மேலோட்டங்கள். புனைகதையில்ஒரு கதை சில சமயங்களில் ஒரு பாத்திரத்தின் பேச்சில் அல்லது ஒரு பாத்திரத்தில் அறிமுகப்படுத்தப்படுகிறதுவிவரிப்பு.

பழமொழி (கிரேக்கம் சொல்வது) - ஆசிரியரின் எண்ணம் வெளிப்படுத்தப்பட்டதுஒரு சுருக்கமான வடிவத்தில் மற்றும் இறுதி வெளிப்பாடு மூலம் வேறுபடுகிறதுதன்மை. ஒரு பழமொழி வாசகரின் நனவை பாதிக்கிறது அல்லதுஜினல் வார்த்தைகள் மற்றும் எதிர்பாராததுதீர்ப்புகள்.

உண்மையைப் பேசுவது எளிதானது மற்றும் இனிமையானது.எம். புல்ககோவ்

பாலாட் (இருந்துஇத்தாலியன் நடனம்) - உடன் ஒரு சிறு கவிதைஒரு முழுமையான கற்பனை அல்லது வீர சதிபாத்திரம்.

கட்டுக்கதை - ஒரு சிறு கதைநன்னெறி, நையாண்டியுடன் கூடிய வசனங்களில் பாத்திரம்மேலும் முரண்பாடான உள்ளடக்கம். வயிற்றின் படங்களைப் பயன்படுத்துதல்பாஸில் உயிருள்ள அல்லது உயிரற்ற பொருள்கள் (சில நேரங்களில் மக்கள்).மனித அல்லது சமூக தீமைகள் வெளிப்படுவதில்லை.பொதுவாக கட்டுக்கதை என்பது ஒரு சிறிய காட்சிஇது சில நிகழ்வுகள் அல்லது வளர்ச்சிகளை சித்தரிக்கிறதுநடிகர்களுக்கு இடையே தகராறு ஏற்பட்டுள்ளது. ஒரு விதியாக, இல்கட்டுக்கதை வரையப்பட்ட உருவகத்திலிருந்து ஒரு முடிவைக் கொண்டுள்ளதுபடங்கள் (அறநெறி, அறநெறி).

பைலினா - போ பற்றிய ரஷ்ய கதை பாடல்-கவிதைகேட்டர்கள் மற்றும் நாட்டுப்புற ஹீரோக்கள், பழைய நாட்களில் மடிந்தனர்பிரபலமான பாடகர்-கதைசொல்லிகள் மற்றும் வாய்வழியாக அனுப்பப்பட்டதுதலைமுறை தலைமுறையாக. காவிய சொற்களின் உள்ளடக்கத்தின் படிஆனால் பிரிக்கப்படுகின்றனவீரமிக்க மற்றும்வரலாற்று மற்றும் தினசரி.

சங்கீதம் (கிரேக்கம் புனிதமான பாடல்) - பண்டைய கிரேக்கத்தில்புராணத்தை மகிமைப்படுத்தும் ஒரு புனிதமான கவிதைஎந்த ஹீரோக்கள் அல்லது கடவுள்கள். எதிர்காலத்தில் - புனிதமான,ஒரு நபர் பாராட்டப்படும் ஒரு புகழ் பாடல்அல்லது நிகழ்வு. இருந்து தொடங்குகிறதுXIXநூற்றாண்டு கீதம் - புனிதமானதுஒரு தேசியத்தை வெளிப்படுத்தும் மற்றும் மகிமைப்படுத்தும் பாடல் அல்லதுமாநில ஒற்றுமை.

உரையாடல் (கிரேக்கம் இரண்டு நபர்களுக்கு இடையிலான உரையாடல்) - உரையாடல்xy இல் இரண்டு அல்லது அதற்கு மேற்பட்ட நடிகர்களுக்கு இடையேமாஜிஸ்திரேட் வேலை.

மர்மம் - வாய்வழி நாட்டுப்புற கலை வகை; திட்டங்கள்முந்தைய எந்த ஒரு உருவக வரையறைமெட்டா அல்லது நிகழ்வு யூகிக்க ஒரு கேள்வியாக முன்மொழியப்பட்டதுவனியா.

மேஜை துணி வெண்மையானது மற்றும் உலகம் முழுவதையும் மூடியது.(பனி) அந்தோஷ்கா ஒரு காலில் நிற்கிறார்.(காளான்)

வரலாற்றுப் பாடல் - ஒரு வரலாற்று நிகழ்வு அல்லது ஹீரோவுக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்ட நாட்டுப்புற கதை பாடல். வரலாற்றுப் பாடல்கள் வாய்மொழிப் படைப்புகள்நாட்டுப்புறக் கலை, காவிய வசனங்களால் ஆனது, பாடப்பட்டது.

சிறகுகள் கொண்ட வார்த்தைகள் - பொருத்தமான வெளிப்பாடுகள், பெரும்பாலும் குறுகியமேற்கோள்கள் அல்லது பழமொழிகள் பரவலாகிவிட்டனநேரடி பேச்சில் புரிதல்.

நேரம் என்பது பணம்.பி. பிராங்க்ளின்

புராணக்கதை (lat. என்ன படிக்க வேண்டும்) - நாட்டுப்புறவாழ்க்கையில் சில குறிப்பிடத்தக்க நிகழ்வுகளைப் பற்றிய ஒரு புராணக்கதைசமூகம் அல்லது ஒரு நபரின் சிறப்பான செயல் பற்றிநூற்றாண்டு. மாறுபடும்வரலாற்று, மத, தினசரி மற்றும்மற்ற புராணக்கதைகள்.

நாளாகமம் - ஆண்டு வாரியாக வரலாற்று நிகழ்வுகளின் விளக்கம்,கற்றறிந்தவர்களால் உருவாக்கப்பட்டது, பெரும்பாலும் துறவிகள்மை. பழமையான ரஷ்ய நாளேடு "தி டேல்" என்று அழைக்கப்படுகிறதுதற்காலிக ஆண்டுகள்"; கீவ்-பெச்செர்ஸ்கின் துறவியால் தொகுக்கப்பட்டது1112 இல் நெஸ்டரின் மடாலயம்.

கட்டுக்கதை (கிரேக்கம் சொல், புராணம்) - ஒரு புராணக்கதை தெரிவிக்கிறதுஉலகின் தோற்றம் பற்றி பண்டைய காலங்களில் மக்களின் கருத்துக்கள்மற்றும் பூமியில் வாழ்க்கை, கடவுள்கள் மற்றும் ஹீரோக்கள் பற்றி. நாங்கள் மிகவும் பிரபலமானவர்கள்பண்டைய கிரேக்கத்தின் இயற்பியல்.

மோனோலாக் (கிரேக்க மொழியில் இருந்து நான் ஒன்று சொல்கிறேன்) - இலக்கியப் பணியில்தனக்குத்தானே உரையாற்றிய நடிகரின் உரையை நடத்துதல்நீங்களே அல்லது மற்ற நடிகர்கள்.

காட்சியமைப்பு (fr. பகுதி, நாடு) - உடன் ஓவியங்களின் விளக்கம்ஒரு கலைப் படைப்பில் பிரசவம், இது பெரும்பாலும் பயன்படுத்தப்படுகிறதுஅதிக வெளிப்பாட்டிற்கான கூடுதல் வழிமுறையாக வாழ்கிறதுஇலக்கியவாதிகளின் மனநிலையின் சிறந்த சித்தரிப்புஹீரோக்கள்.

பாத்திரம் (lat. ஆளுமை, நபர்) - இது சரியானதா?இலக்கியப் பணி.

பாடல் (பாடல்) - பாடல் வரிகளின் மிகவும் பழமையான வடிவங்களில் ஒன்றுகவிதை, பாடப்பட வேண்டிய கவிதை மற்றும்பொதுவாக பல சரணங்கள் (இணைகள்) கொண்டவை, பெரும்பாலும்கோரஸ். பழங்காலத்தில், பாடலின் வரிகள் ஒன்றைக் கொண்டிருந்தனதற்காலிகமாக மெல்லிசையுடன் மற்றும் இசை மற்றும் இயக்கத்திலிருந்து பிரிக்க முடியாததாக இருந்ததுவேலையின் போது அவளுடன் வந்த nies, நாட்டுப்புறபண்டிகைகள், மத அல்லது வீட்டு சடங்குகளின் போதுDov. முன்னிலைப்படுத்தவும்உழைப்பு, சடங்கு, தினசரி, பாடல் மற்றும்வரலாற்று பாடல்கள்.

கதை - ஒரு சதித்திட்டத்துடன் ஒரு கதை வேலைகதையை விட மிகவும் சிக்கலானது, மற்றும் பொதுவாக பெரிய அளவில்அவருக்கு.

கூறுவது - வாய்வழி நாட்டுப்புற கலை வகை; குறிசில வாழ்க்கையை வரையறுக்கும் உருவக வெளிப்பாடுபுதிய நிகழ்வு. ஒரு பழமொழி போலல்லாமல், ஒரு பழமொழி குறைவுநேரடி அறிவுறுத்தல் அர்த்தத்தில் மற்றும் வரையறுக்கப்பட்டுள்ளதுசில நிகழ்வுகளின் சில உருவக வரையறைநியாஎஜமானர் எப்படி இருக்கிறாரோ, அதேபோல்தான் வேலையும். வாரத்தில் ஏழு வெள்ளிக்கிழமைகள்.

உருவப்படம் - கதாபாத்திரத்தின் தோற்றத்தின் விளக்கம் (முக அம்சங்கள்,உடைகள், உருவங்கள், தோரணைகள், சைகைகளின் அம்சங்கள், நடை, பேசும் விதம் மற்றும் தாங்கும் விதம்)

பழமொழி - வாய்வழி நாட்டுப்புற கலை வகை; ஒரு சிறிய (பெரும்பாலும் கவிதை வடிவில்) உருவகச் சொல்பல்வேறு வாழ்க்கை நிகழ்வுகளின் நீர். பெரும்பாலும், ஒரு பழமொழி இரண்டு பகுதிகளைக் கொண்டுள்ளது: சிலவற்றின் உருவப்படம்அல்லது தோற்றம் மற்றும் இறுதி போதனை. பழமொழிகளில்பல்வேறு கலை ஊடகங்கள் பயன்படுத்தப்படுகின்றனவெளிப்பாட்டுத்தன்மை, அவை நாட்டுப்புற ஞானத்தை பிரதிபலிக்கின்றன.உணவு சுவையால் அறியப்படுகிறது, கலையால் திறமை அறியப்படுகிறது.

கற்பித்தல் - பண்டைய ரஷ்ய இலக்கிய வகைகளில் ஒன்று; என்பதைமேம்படுத்தும் இயல்புடைய ஒரு இலக்கியப் படைப்பு.

கவிதை (இருந்துகிரேக்கம் நான் செய்கிறேன், நான் உருவாக்குகிறேன்) - ஒரு பெரிய கவிதை கவிதைசெயல்களைப் பற்றிச் சொல்லும் ஒரு படைப்புஇலக்கிய நாயகர்களின் அனுபவங்கள், அதில் நடந்த நிகழ்வுகள் பற்றிஅவர்கள் பங்கேற்கிறார்கள், அத்துடன் ஆசிரியரின் உணர்வுகள் மற்றும் அனுபவங்களைப் பற்றி.

நகைச்சுவை - ஒரு நகைச்சுவையான நாட்டுப்புற வெளிப்பாடு, இல்லாமல் முழுமையானதுபுண்படுத்தும் நகைச்சுவை.

பங்குகளில் ஒரு துவைக்கும் துணி உள்ளது - மீண்டும் தொடங்கவும்.

கூறுவது - ஒரு வகை ரஷ்ய நகைச்சுவை. பொதுவாக ஒரு கதையின் ஆரம்பம், நடு மற்றும் முடிவில் பயன்படுத்தப்படுகிறது:நெகோவில் தோரின் இராச்சியம் (ஆரம்பத்தில்);எதுவும் செய்ய (நடுவில்);இங்கே உங்களுக்கு ஒரு விசித்திரக் கதை, ஆனால் எனக்கு ஒரு கிளாஸ் வெண்ணெய் (இறுதியில்).

உவமை - முடிவடையும் ஒரு சிறுகதைஅர்த்தமுள்ள தார்மீக அல்லது மத போதனை.பைபிளில், உருவக வடிவில் பரவலாக குறிப்பிடப்படுகிறதுபல்வேறு ஆன்மீக வழிமுறைகளை வெளிப்படுத்துகிறது.

புனைப்பெயர் (கிரேக்கம் கற்பனையான பெயர்) - கற்பனையானதுஆசிரியர்கள் கையெழுத்திடும் பெயர் அல்லது குடும்பப்பெயர்வேலை அல்லது அதன் கீழ் நடிகர்கள் நடிக்கிறார்கள்நாடக மேடை.

கதை - ஒரு சிறிய கலைப் படைப்புஒரு நபரின் வாழ்க்கையில் ஒரு விரிவான படம் இல்லாமல் எந்த நிகழ்வும்இருந்ததன் பிரதிபலிப்புசெய்ய மற்றும்பிறகு இந்த நிகழ்வு.

விசித்திரக் கதை - புனைகதை பற்றி உரைநடையில் ஒரு வேலை (குறைவாக அடிக்கடி வசனத்தில்).lennyh நிகழ்வுகள். இது மிகவும் பழமையானது மற்றும் மிகவும் பரவலாக உள்ளதுஅனைத்து மக்களிடையேயும் வாய்வழி நாட்டுப்புறக் கலையின் ஒரு வடிவம்நாட்டுப்புற மரபுகள், வாழ்க்கை மற்றும் பாத்திரங்களை பிரதிபலிக்கிறது. படிவைத்திருப்பது வேறுபடுத்தப்படுகிறதுமாயாஜால, அன்றாட, நையாண்டி, நகைச்சுவை, அரசியல் விசித்திரக் கதைகள்

பட்டர் - வேண்டுமென்றே கட்டமைக்கப்பட்ட ஒரு சொற்றொடர்ஒன்றாக உச்சரிக்க கடினமாக இருக்கும் ஒலிகள் அல்லது சொற்களைப் படித்தல்.நல்ல சொற்பொழிவைக் கற்பிக்கவும் காட்சிப்படுத்தவும் பயன்படுகிறதுசில ஒலிகளின் தெளிவான உச்சரிப்பை பராமரித்தல், மற்றும்வேடிக்கையான விளையாட்டு பணிகளுக்கும்.

கார்ல் கிளாராவிடமிருந்து பவளப்பாறைகளைத் திருடினார். மேலும் கிளாரா கார்லின் கிளாரினெட்டை திருடினார்.

கவிதை (கிரேக்கம் வரிசை, ஒழுங்கு) - கவிதை சார்புதயாரிப்பு பொதுவாக சிறிய அளவில் இருக்கும்.

சதி (fr. பொருள்) - ஒன்றோடொன்று இணைக்கப்பட்ட மற்றும் தொடர்புடைய பலஇதன் விளைவாக உருவாகும் நிகழ்வுகள்ஒரு இலக்கியப் படைப்பின் உள்ளடக்கம்.

உரை (lat. ஜவுளி; இணைப்பு, இணைப்பு) - பல வாக்கியங்கள் அல்லது பத்திகள் ஒன்றோடொன்று இணைக்கப்பட்டுள்ளனதீம் மற்றும் முக்கிய யோசனை. உரை குறிக்கலாம்சண்டை மற்றும் ஒரு முழு கட்டுரை அல்லது புத்தகம்.

நாட்டுப்புறவியல் (ஆங்கிலம்) நாட்டுப்புற ஞானம்) - வாய்வழி நாட்டுப்புறகவிதை படைப்பாற்றல். நாட்டுப்புறக் கதைகளின் வகைகள் அடங்கும்என்று வரிகள், நாட்டுப்புறப் பாடல்கள், விசித்திரக் கதைகள், பழமொழிகள், போகோஸ் vorki, புதிர்கள். இந்த படைப்புகள் அனைத்தும் பண்டைய காலங்களில் உருவாக்கப்பட்டவைவாய்வழி பரிமாற்றத்தின் நேரங்கள் செயலாக்கத்திற்கு உட்பட்டவைகே. இதன் விளைவாக, ஒன்றின் பல்வேறு வகைகள் மற்றும்அதே வேலை.

மேற்கோள் (இருந்துlat. சாட்சிகளாக அழைக்கவும்) - நீங்கள் சொல்லில்எந்தவொரு வேலையிலிருந்தும் ஒரு பகுதி, ஒருவரின் பேச்சு,தெளிவுபடுத்தல் அல்லது உறுதிப்படுத்தலுக்காக ஆசிரியரால் வழங்கப்பட்டதுஉங்கள் எண்ணங்கள்.

டிட்டி - நாட்டுப்புற வகைகளில் ஒன்று; மேற்பூச்சு பிரச்சினைகளுக்கு பதிலளிக்கும் வகையில் ஒரு சிறிய (பொதுவாக நான்கு வரிகள்) பாடல்ஒரு சமூக-அரசியல் அல்லது அன்றாட இயல்புடையது.

வான்யா வாயிலில் அமர்ந்தாள், திறந்த வாயுடன். மேலும் யாரும் புரிந்து கொள்ள மாட்டார்கள் வாயில் எங்கே, வாய் எங்கே.

கல்வெட்டு (கிரேக்கம் கல்வெட்டு) - பண்டைய கிரேக்கர்களிடையே: கல்வெட்டுஎந்த பொருள். தற்போது: சொற்றொடர் (பெரும்பாலும்மேற்கோள்), கட்டுரையின் முன் அல்லது அதன் ஒரு தனிப் பகுதிக்கு முன் வைக்கப்பட்டுள்ளது, அதில் ஆசிரியர் தனது நோக்கத்தை விளக்குகிறார்,முழு வேலை அல்லது அதன் ஒரு பகுதியின் யோசனை.

அத்தியாயம் (கிரேக்கம் செருகு) - இலக்கியத்தின் ஒரு சிறிய பகுதிநிகழ்வுகளின் வரிசையில் விளையாடும் படைப்புகள்ஒரு குறிப்பிட்ட பாத்திரம். இவை கதாபாத்திரங்களின் செயல்கள், சிறியவைநேரங்களை வழிநடத்தும் சம்பவங்கள் அல்லது முக்கிய நிகழ்வுகள்நடவடிக்கை திருப்பம்.

இலக்கிய விதிமுறைகள்

ஆசிரியர் - ஒன்றை உருவாக்கிய எழுத்தாளர்அல்லது தொடர்ச்சியான படைப்புகள்.

உருவகம் - உருவகம், படம்ஒருவித கவனச்சிதறல்கான்கிரீட்டில் மதிப்புமிக்க யோசனை,தெளிவாக முன்வைக்கிறதுமுறை. உதாரணமாக, கட்டுக்கதையில்"டிராகன்ஃபிளை மற்றும் எறும்பு" ஸ்ட்ரெகோஏனெனில் - இது அற்பத்தனத்தின் ஒரு உருவகம்லியா, மற்றும் எறும்பு புத்திசாலித்தனமானதுஇரக்கமின்மை.

எதிர்வாதம் - கலைப் பிரதிபாத்திரங்களின் ஒப்பீடுபடங்கள், கருத்துக்கள், முதலியனகூர்மையான மாறுபாட்டின் விளைவை உருவாக்குகிறது.

தொல்பொருள்கள் - வார்த்தைகள் மற்றும் சொற்றொடர்கள்கம்பு கடந்த காலத்தில் பயன்படுத்தப்பட்டதுசிலவற்றைக் குறிக்க காக்கைப்பட்டைஅல்லது பொருள்கள், நிகழ்வுகள் அல்லதுகருத்துக்கள், ஆனால் மற்றவர்களால் முறியடிக்கப்படுகின்றனஅதே வார்த்தைகள் மற்றும் சொற்றொடர்களில்,இதில் பயன்படுத்தப்படுகின்றனதற்காலிக பேச்சு.

சுவரொட்டி - இருக்கும் பட்டியல்நாடகத்தில் உள்ள நபர்கள்.

பாலாட் - ஒரு சிறு கவிதைவரலாற்று அல்லது ஃபேன்டாவுடன்நிலையான சதி.

கட்டுக்கதை - குறுகிய உருவகம்

நையாண்டி கதைதார்மீக பிரச்சினைகள்.

வெற்று வசனம் - கவிதை தயாரிப்புரைம் இல்லாமல் முன்னணி.

பைலினா - ரஷ்ய நாட்டுப்புற வகைரா; கதை சொல்லும் பாடல்ஹீரோக்களின் சுரண்டல்களைப் பற்றி பேசுகிறது மற்றும் இடைக்கால வாழ்க்கையை பிரதிபலிக்கிறதுரஸின் அலறல்.

ஹைபர்போலா - கலை முன்அதிகரிப்பு, குணங்களை வலுப்படுத்துதல் அல்லது செயல்களின் முடிவுகள்.

உரையாடல் - இரண்டு அல்லது அதற்கு மேற்பட்டவர்களிடையே உரையாடல்நபர்கள்

ஆரம்பம் - வளர்ச்சியின் ஆரம்ப தருணம்நிகழ்வுகள் சித்தரிக்கப்பட்டுள்ளனஒரு கலை வேலையில்NI.

யோசனை - முக்கிய யோசனை,தீர்மானிக்கும் திட்டம்வேலை வைத்திருக்கும். யோசனைவடிவமைக்க முடியும்ஒரு தெளிவான வடிவத்தில் உரையில் ஆசிரியரால்முடிவு (உதாரணமாக, ஒழுக்கத்தில்கட்டுக்கதை), அல்லது தர்க்கரீதியாக முழு வேலையிலிருந்தும் பின்பற்றலாம்.கிளைமாக்ஸ் - செயல்களின் வளர்ச்சியில் பதற்றத்தின் மிக உயர்ந்த புள்ளிகலை உற்பத்திதகவல்

பாடல் வரிகள் - ஒரு வகை இலக்கியப் படைப்புசெய்ய சித்தரிக்கும் அறிவுமனிதனின் ஆன்மீக உலகம், அவனதுஉணர்வுகள், மனநிலைகள், அனுபவங்கள்வனியா.

உருவகம் - மறைக்கப்பட்ட ஒப்பீடு, இல்வார்த்தைகள் இல்லாதவை:போல், போல்.(உதாரணமாக, "எமரால்டு டிராva).

கட்டுக்கதை - ஆழத்தில் எழுந்த ஒரு புராணக்கதைபழங்காலத்தின் பக்கம், இதில்இயற்கை நிகழ்வுகள் விளக்கப்பட்டனஆம், உலகின் தோற்றம் மற்றும்கலையின் உதவியுடன் மனிதன்தனிப்பட்ட கற்பனை.

மோனோலாக் - விரிவாக்கப்பட்ட அறிக்கைசெயலில் ஒன்று இல்லாததுtsa அல்லது படைப்பின் ஆசிரியர்.

ஒழுக்கம் - ஒரு போதனையான முடிவுகலை வேலைnii, பொதுவாக ஒரு கட்டுக்கதையில்.

ஆளுமைப்படுத்தல் - நிகழ்வுகளின் கொடைஅல்லது மனித குணங்கள் (பேச்சு, சிரிப்பு, எண்ணங்கள், அனுபவங்கள்) கொண்ட உயிரற்ற இயல்புடைய பொருட்கள்.

மீண்டும் செய்யவும் - ஒரு சொற்றொடரை மீண்டும் மீண்டும்,உள்ள வார்த்தைகள் அல்லது சொற்றொடர்கள்இப்போது சில நேரம்வெட்டு உரை; பயன்படுத்தப்பட்டதுதாளத்திற்கு, அத்துடன்சிறப்பு முக்கியத்துவத்தை முன்னிலைப்படுத்தநமது எண்ணங்கள், உணர்வுகள், படங்கள்.

முன்னுரை - கலவை உறுப்பு, toஇது சதிக்கு முந்தையது.

கண்டனம் - இறுதி புள்ளிசெயலின் வளர்ச்சியில் மோசமானதுஉண்மையான வேலை.

ஒப்பீடு - மக்கள் ஒப்பீடு,பொருள்கள், நிகழ்வுகள் அவற்றின் படிவெளிப்புற ஒற்றுமைஅவர்கள் பகிர்ந்து கொள்ளும் குணங்கள். உதாரணமாகநடவடிக்கைகள்: "அஞ்சர், எவ்வளவு வலிமையானதுமணிநேரம்..."

சதி - நிகழ்வுகளின் சங்கிலி

வேலையில் அபிவிருத்தி.

பொருள் - பலவிதமான சிக்கல்கள், கவனம் செலுத்த வேண்டிய வாழ்க்கை நிகழ்வுகள்ஒரு இலக்கிய படைப்பின் ஆசிரியர் தனது கவனத்தை கூர்மைப்படுத்தினார்.

துண்டு - பகுதி, உற்பத்தியின் ஒரு பகுதிமேலாண்மை

கல்வெட்டு - என்று ஒரு சிறிய பழமொழிதிரள் உற்பத்திக்கு முன் வைக்கப்படுகிறதுமுன்னணி, அதன் தலைகளை வெளிப்படுத்துகிறதுபுதிய சிந்தனை அல்லது அணுகுமுறைநிகழ்வுகளுக்கு ஆசிரியர்.

அடைமொழி - கலை வரையறைtion உதாரணமாக:"தனியான பாய்மரம் வெண்மையானது

அடிப்படை கலை நுட்பங்கள்,

ஆசிரியர்களால் பயன்படுத்தப்பட்டது இலக்கியப் படைப்புகளில்

ஒப்பீடு - பொருள்கள் அல்லது நிகழ்வுகளின் ஒப்பீடுபொது அடிப்படையில் niy. பெரும்பாலும் ஒப்பீடு செய்யப்படுகிறதுவார்த்தைகளை பயன்படுத்திஎன, சரியாக, போல், போல்.

சந்திரன்,எப்படி வெளிர் புள்ளி,

இருண்ட மேகங்கள் வழியாக மஞ்சள் நிறத்தில்...

ஏ. புஷ்கின்

அடைமொழி - சிலவற்றின் உருவக வரையறைஒரு பொருளின் பண்புகள் அல்லது குணங்கள், நிகழ்வு:பட்டு சுருட்டை, வெள்ளி பனி, பிரகாசிக்கும் கண்கள், பேராசை கொண்ட பார்வை.

நாட்டுப்புற கவிதைகளில் அவர்கள் அடிக்கடி பயன்படுத்துகிறார்கள்இவை நிரந்தர அடைமொழிகள் என்று அழைக்கப்படுகின்றன:சிவப்பு தேவி tsa, வகையான நல்லது, நீலம் கடல், கருப்பு மேகங்கள், பச்சை புல்.

ஆளுமைப்படுத்தல் - வாழும் பண்புகளின் பரிமாற்றம் சுஒரு உயிரற்ற பொருளின் மீது சமூகம்.

பச்சை சிகை அலங்காரம்,

பெண் மார்பகங்கள்,

ஓ மெல்லிய பிர்ச் மரமே,

நீ ஏன் குளத்தை பார்த்தாய்? எஸ். யேசெனின்

உருவகம் - ஹோ என்று ஒரு நிகழ்வுக்கு மாற்றம்அவர்கள் நன்கு அறியப்பட்ட மற்றொருவரின் பெயர்களை சித்தரிக்க விரும்புகிறார்கள்நிகழ்வுகள். இளம் பீல்ஸ் இடி,

மழை பெய்கிறது, தூசி பறக்கிறது,

தொங்கமுத்துக்கள் மழை,

மற்றும் சூரியன்நூல்கள் பொன்னிறங்கள். F. Tyutchev

நமது அன்றாட பேச்சு உருவகங்களால் நிரம்பியுள்ளது:குளிர் இதயம், கொல்லப்பட்டனர் துக்கம், உடைக்க தலை முதலியன

ஹைபர்போலா - கலை மிகைப்படுத்தல்பொருள்கள் அல்லது நிகழ்வுகளின் பரிமாணங்கள் மற்றும் அளவுகள்: Iஎன்று கூறினார்கள் அடடா இது ஒரு மில்லியன் முறை.

விசித்திரக் கதைகளில் ஹைபர்போல்கள் பெரும்பாலும் பயன்படுத்தப்படுகின்றன.(காடு உயரமானது செய்ய சொர்க்கம்), காவியங்களில்(வாள் எடை நூறு பூட்ஸ்).

உருவகம் - உருவகம்; படம் திசைதிருப்பப்பட்டதுஒரு குறிப்பிட்ட படத்தின் மூலம் ஒரு புதிய கருத்து. அடிக்கடி வரவேற்புgo என்பது கட்டுக்கதைகள் மற்றும் விசித்திரக் கதைகளில் பயன்படுத்தப்படுகிறது. தந்திரம் ஒரு நரியின் உருவத்தில் பொதிந்துள்ளது, கோழைத்தனம் - ஒரு முயலின் உருவத்தில், பிடிவாதமாக உள்ளதுசொத்து - கழுதை வடிவில், முதலியன.

நரி பாலாடைக்கட்டியைப் பார்க்கிறது, - நரி பாலாடைக்கட்டியால் வசீகரிக்கப்படுகிறது,ஏமாற்று முனையில் மரத்தை நெருங்குகிறது;அவர் தனது வாலை ஆட்டுகிறார், காகத்திலிருந்து கண்களை எடுக்கவில்லை.

I. கிரைலோவ்

சொற்றொடர்கள் - வார்த்தைகளின் நிலையான சேர்க்கைகள்:என் நண்பனும் நானும் சாப்பிட்டேன் தனியாக இல்லை உப்பு துண்டு.

ஆச்சர்யம் - ஆச்சரிய வார்த்தைகள் மற்றும் முன்மொழிவுகள்உணர்வுகளை மேம்படுத்த பயன்படுத்தப்படும் வெளிப்பாடுகள்.

சீக்கிரம், அன்பே! நீங்கள் மணிநேரத்திற்கு ஒரு மணிநேரத்தை இழக்கிறீர்கள்! நீங்கள் நட்சத்திரங்களை எண்ண முடியாது!

கே. ஸ்லுசெவ்ஸ்கி

சொல்லாட்சிக் கேள்வி - விசாரணை வாக்கியம்பதில் தேவையில்லாத வாக்கியம். இப்படித்தான் எழுத்தாளர் வரைகிறார்சில பிரச்சனைகள் அல்லது நிகழ்வுகளுக்கு வாசகர்களின் கவனம்,சிந்திக்க வைக்கிறது.

"தோழர்களே!மாஸ்கோ நமக்குப் பின்னால் இல்லையா?

நாங்கள் மாஸ்கோ அருகே இறந்துவிடுவோம் ... "

எம். லெர்மண்டோவ்

முரண் - ஏளனம்; நுட்பம் புலப்படும் மற்றும் மறைக்கப்பட்ட பொருளின் மாறுபாட்டை அடிப்படையாகக் கொண்டது.

“ஏய், மொஸ்கா!அவள் வலிமையானவள் என்று தெரியும்

யானை என்ன குரைக்கிறது!

I. கிரைலோவ்

ஒத்த சொற்கள் - அர்த்தத்தில் நெருக்கமாக இருக்கும் வார்த்தைகள்.

ஒரு மாயாஜால கனவுஈர்க்கப்பட்ட,

அனைத்துசிக்கியது அனைத்துவிலங்கிடப்பட்டது

லைட் டவுன் செயின்...

F. Tyutchev

எதிர்ச்சொற்கள் - எதிர் அர்த்தங்களைக் கொண்ட வார்த்தைகள்.

ஒரு நாளைக்குவிரக்தி ஏற்றுக்கொள்:நாள்வேடிக்கை, வரும் என்று நம்புங்கள்.

ஏ. புஷ்கின்

மீண்டும் செய்யவும் - முழுவதும் ஒரே வார்த்தைகளைப் பயன்படுத்துதல்உணர்ச்சிகளை மேம்படுத்துவதற்கான கோரிக்கைகள் அல்லது ஆச்சரியங்கள் பதிவுகள்.

மாஸ்கோ, நான் உன்னைப் பற்றி நினைத்துக் கொண்டிருந்தேன்!மாஸ்கோ... இந்த ஒலியில் நிறைய இருக்கிறதுரஷ்ய இதயத்திற்கு அது ஒன்றிணைந்தது!

ஏ. புஷ்கின்

இலக்கிய சொற்களின் அகராதி

ஏ

தன்னியக்கவியல் -கவிதைச் சொற்கள் மற்றும் வெளிப்பாடுகளில் அல்ல, ஆனால் எளிமையான தினசரிகளில் ஒரு கவிதை கருத்தை அடையாளப்பூர்வமாக வெளிப்படுத்தும் ஒரு கலை நுட்பம்.

எல்லோரும் மரியாதையுடன் பார்க்கிறார்கள்,

எப்படி மீண்டும் பீதி இல்லாமல்

நான் மெதுவாக என் பேண்ட்டை அணிந்தேன்

மற்றும் கிட்டத்தட்ட புதியது

சார்ஜென்ட் மேஜரின் பார்வையில்,

கேன்வாஸ் பூட்ஸ்...

அக்மிசம் - 20 ஆம் நூற்றாண்டின் முதல் இரண்டு தசாப்தங்களில் ரஷ்ய கவிதையில் ஒரு இயக்கம், அதன் மையம் "கவிஞர்களின் பட்டறை" வட்டம், மற்றும் முக்கிய தளம் "அப்பல்லோ" பத்திரிகை. "பூமிக்குத் திரும்புதல்" என்ற பெயரில் தெளிவற்ற குறிப்புகள் மற்றும் குறியீட்டுவாதத்தின் மாயவாதத்தை கைவிட்டு, கலையின் சமூக உள்ளடக்கத்துடன், பொருள் தாய் இயற்கையின் யதார்த்தவாதம் மற்றும் கலை மொழியின் சிற்றின்ப, பிளாஸ்டிக் பொருள் தெளிவு ஆகியவற்றை அக்மிஸ்டுகள் வேறுபடுத்தினர். பொருளுக்கு, வார்த்தையின் சரியான அர்த்தத்திற்கு (ஏ. அக்மடோவா, எஸ். கோரோடெட்ஸ்கி, என். குமிலியோவ், எம். ஜென்கெவிச், ஓ. மண்டேல்ஸ்டாம்).

உருவகம்- ஒரு சுருக்கமான கருத்து அல்லது நிகழ்வின் உருவகப் படம் ஒரு உறுதியான படத்தின் மூலம்; மனித பண்புகள் அல்லது குணங்களின் ஆளுமை. உருவகம் இரண்டு கூறுகளைக் கொண்டுள்ளது:
1. சொற்பொருள் - இது எந்தவொரு கருத்து அல்லது நிகழ்வு (ஞானம், தந்திரம், இரக்கம், குழந்தைப் பருவம், இயல்பு போன்றவை) ஆசிரியர் பெயரிடாமல் சித்தரிக்க முயல்கிறார்;
2. உருவக-நோக்கம் - இது ஒரு குறிப்பிட்ட பொருள், ஒரு கலைப் படைப்பில் சித்தரிக்கப்பட்ட ஒரு உயிரினம் மற்றும் பெயரிடப்பட்ட கருத்து அல்லது நிகழ்வைக் குறிக்கிறது.

அலட்டரிஷன்- கலைப் பேச்சின் வெளிப்பாட்டை மேம்படுத்தும் பொருட்டு அதே மெய் ஒலிகளின் கவிதைப் பேச்சில் (குறைவாக அடிக்கடி உரைநடையில்) மீண்டும் கூறுதல்; ஒலிப்பதிவு வகைகளில் ஒன்று.

மாலை. கடலோரம். காற்றின் பெருமூச்சுகள்.

அலைகளின் கம்பீரமான அழுகை.

ஒரு புயல் வருகிறது. அது கரையைத் தாக்கும்

மயக்கத்திற்கு அந்நியமான ஒரு கருப்பு படகு.

கே.டி.பால்மாண்ட்

அலாஜிசம் -சில வியத்தகு அல்லது நகைச்சுவையான சூழ்நிலைகளின் உள் முரண்பாட்டை வலியுறுத்த தர்க்கத்திற்கு முரணான சொற்றொடர்களைப் பயன்படுத்தும் ஒரு கலை சாதனம் - முரண்பாட்டால், ஒரு குறிப்பிட்ட தர்க்கத்தை நிரூபிக்கவும், எனவே, ஆசிரியரின் (பின்னர் வாசகர்) நிலைப்பாட்டின் உண்மையை நிரூபிக்கவும் , நியாயமற்ற சொற்றொடரை ஒரு உருவக வெளிப்பாடாகப் புரிந்துகொள்பவர் (யு. பொண்டரேவின் நாவலின் தலைப்பு "ஹாட் ஸ்னோ").

ஆம்பிபிராச்சியம்- மூன்று எழுத்துக்கள் கொண்ட கவிதை மீட்டர், இதில் அழுத்தம் இரண்டாவது எழுத்தில் விழுகிறது - அழுத்தப்படாதவற்றில் அழுத்தமாக - பாதத்தில். திட்டம்: U-U| U-U...

நள்ளிரவு பனிப்புயல் சத்தமாக இருந்தது

காடு மற்றும் தொலைதூரத்தில்.

அனபேஸ்ட்- மூன்று எழுத்துக்கள் கொண்ட கவிதை மீட்டர், இதில் மன அழுத்தம் காலில் கடைசி, மூன்றாவது, எழுத்துக்களில் விழுகிறது. திட்டம்: UU- | UU-…
மக்களின் வீடுகள் சுத்தமாகவும், பிரகாசமாகவும்,
ஆனால் எங்கள் வீட்டில் அது நெரிசல், அடைப்பு...

என்.ஏ. நெக்ராசோவ்.

அனஃபோரா- கட்டளை ஒற்றுமை; பல சொற்றொடர்கள் அல்லது சரணங்களின் தொடக்கத்தில் ஒரு சொல் அல்லது சொற்களின் குழுவை மீண்டும் மீண்டும் கூறுதல்.
நான் உன்னை நேசிக்கிறேன், பெட்ராவின் படைப்பு,
உன்னுடைய கண்டிப்பான, மெல்லிய தோற்றத்தை நான் விரும்புகிறேன்...

ஏ.எஸ்.புஷ்கின்.

எதிர்வாதம்- கருத்துக்கள் மற்றும் படங்களின் கூர்மையான மாறுபாட்டை அடிப்படையாகக் கொண்ட ஒரு ஸ்டைலிஸ்டிக் சாதனம், பெரும்பாலும் எதிர்ச்சொற்களின் பயன்பாட்டை அடிப்படையாகக் கொண்டது:
நான் ஒரு அரசன் - நான் ஒரு அடிமை, நான் ஒரு புழு - நான் ஒரு கடவுள்!

ஜி.ஆர்.டெர்ஜாவின்

எதிர் சொற்றொடர்(கள்) –வார்த்தைகள் அல்லது வெளிப்பாடுகளை தெளிவாக முரணான அர்த்தத்தில் பயன்படுத்துதல். "சரி, நன்றாக முடிந்தது!" - ஒரு நிந்தையாக.

அசோனன்ஸ்- ஒரே மாதிரியான உயிரெழுத்துகளின் கவிதை உரையில் (குறைவாக அடிக்கடி உரைநடையில்) மீண்டும் மீண்டும். சில நேரங்களில் அசோனன்ஸ் என்பது ஒரு துல்லியமற்ற ரைமைக் குறிக்கிறது, அதில் உயிரெழுத்துக்கள் ஒன்றிணைகின்றன, ஆனால் மெய்யெழுத்துக்கள் ஒத்துப்போவதில்லை (பெரியது - நான் என் நினைவுக்கு வருவேன்; தாகம் - இது ஒரு பரிதாபம்). பேச்சின் வெளிப்பாட்டை அதிகரிக்கிறது.
அறை இருண்டது.
ஜன்னல் சரிவை மறைக்கிறது.
அல்லது இது கனவா?
டிங் டாங். டிங் டாங்.

I.P. டோக்மகோவா.

பழமொழி -சிந்தனையின் ஒரு குறிப்பிட்ட முழுமையின் தெளிவான, எளிதில் நினைவில் கொள்ளக்கூடிய, துல்லியமான, சுருக்கமான வெளிப்பாடு. பழமொழிகள் பெரும்பாலும் கவிதையின் தனிப்பட்ட வரிகளாகவோ அல்லது உரைநடையின் சொற்றொடர்களாகவோ மாறும்: “கவிதைதான் எல்லாமே! - தெரியாத ஒரு சவாரி." (வி. மாயகோவ்ஸ்கி)

பி

பாலாட்- சதித்திட்டத்தின் வியத்தகு வளர்ச்சியுடன் ஒரு கதை பாடல், இதன் அடிப்படையானது ஒரு அசாதாரண சம்பவம், பாடல்-காவிய கவிதை வகைகளில் ஒன்றாகும். பாலாட் ஒரு அசாதாரண கதையை அடிப்படையாகக் கொண்டது, ஒரு நபருக்கும் சமூகத்திற்கும் இடையிலான உறவின் அத்தியாவசிய அம்சங்களை பிரதிபலிக்கிறது, தங்களுக்குள் மக்கள், ஒரு நபரின் மிக முக்கியமான அம்சங்கள்.

பார்ட் -ஒரு கவிஞர்-பாடகர், பொதுவாக தனது சொந்த கவிதைகளை நிகழ்த்துபவர், பெரும்பாலும் தனது சொந்த இசையில் அமைக்கிறார்.

கட்டுக்கதை -ஒரு சிறு கவிதை கதை-ஒழுக்கப்படுத்தும் தன்மையின் உருவகம்.

வெற்று வசனம்- மெட்ரிக் அமைப்புடன் கூடிய ரைமில்லா வசனங்கள் (அதாவது, தாளமாக மீண்டும் மீண்டும் உச்சரிப்பு அமைப்பு மூலம் ஒழுங்கமைக்கப்பட்டது). வாய்வழி நாட்டுப்புற கலைகளில் பரவலாக விநியோகிக்கப்பட்டது மற்றும் 18 ஆம் நூற்றாண்டில் தீவிரமாக பயன்படுத்தப்பட்டது.
என்னை மன்னியுங்கள், கன்னி அழகு!
நான் உன்னை என்றென்றும் பிரிவேன்,
இளம் பெண்ணே, நான் அழுவேன்.
நான் உன்னை விடுவிப்பேன், அழகு,
நான் உன்னை ரிப்பன்களுடன் செல்ல அனுமதிக்கிறேன் ...

நாட்டுப்புற பாடல்.

காவியங்கள் -பழைய ரஷ்ய காவிய பாடல்கள் மற்றும் கதைகள், ஹீரோக்களின் சுரண்டல்களை மகிமைப்படுத்துகின்றன, 11 - 16 ஆம் நூற்றாண்டுகளின் வரலாற்று நிகழ்வுகளை பிரதிபலிக்கின்றன.

IN

காட்டுமிராண்டித்தனம் -ஒரு வெளிநாட்டு மொழியிலிருந்து கடன் வாங்கப்பட்ட ஒரு சொல் அல்லது பேச்சு உருவம். காட்டுமிராண்டித்தனங்களின் நியாயமற்ற பயன்பாடு தாய்மொழியை மாசுபடுத்துகிறது.

வெர்ஸ் லிப்ரே- வசனத்திற்கும் உரைநடைக்கும் இடையில் ஒரு வகையான எல்லையைக் குறிக்கும் ஒரு நவீன வசன அமைப்பு (இதில் ரைம், மீட்டர், பாரம்பரிய தாள வரிசைமுறை இல்லை; ஒரு வரியில் உள்ள எழுத்துக்கள் மற்றும் ஒரு சரணத்தில் உள்ள வரிகளின் எண்ணிக்கை வேறுபட்டிருக்கலாம்; சமத்துவமும் இல்லை. வெற்று வசனத்தின் முக்கிய அம்சம் பேச்சு ஒவ்வொரு வரியின் முடிவிலும் ஒரு இடைநிறுத்தம் மற்றும் பலவீனமான பேச்சு சமச்சீர்மையுடன் வரிகளாக பிரிக்கப்பட்டுள்ளது (வரியின் கடைசி வார்த்தைக்கு முக்கியத்துவம் கொடுக்கப்படுகிறது).
குளிரில் இருந்து உள்ளே வந்தாள்
சிவந்த,
அறையை நிரப்பியது
காற்று மற்றும் வாசனை திரவியத்தின் வாசனை,
ஒலிக்கும் குரலில்
மற்றும் வகுப்புகளுக்கு முற்றிலும் அவமரியாதை
அரட்டை அடிப்பது.

நித்திய உருவம் -உலக இலக்கியத்தின் உன்னதமான படைப்பிலிருந்து ஒரு படம், மனித உளவியலின் சில அம்சங்களை வெளிப்படுத்துகிறது, இது ஒரு வகை அல்லது மற்றொரு பொதுவான பெயராக மாறியுள்ளது: ஃபாஸ்ட், பிளைஷ்கின், ஒப்லோமோவ், டான் குயிக்சோட், மிட்ரோஃபனுஷ்கா, முதலியன.

உள் மோனோலாக் -கதாபாத்திரத்தின் உள் அனுபவங்களை வெளிப்படுத்தும் எண்ணங்கள் மற்றும் உணர்வுகளின் அறிவிப்பு, மற்றவர்கள் கேட்கும் நோக்கத்திற்காக அல்ல, கதாபாத்திரம் தனக்குத்தானே, "பக்கத்திற்கு" பேசும்போது.

அநாகரிகம் -எளிமையான, வெளித்தோற்றத்தில் முரட்டுத்தனமான, வெளித்தோற்றத்தில் ஏற்றுக்கொள்ள முடியாத வெளிப்பாடுகள் கவிதை உரையில், ஆசிரியரால் விவரிக்கப்படும் நிகழ்வின் குறிப்பிட்ட தன்மையை பிரதிபலிக்கவும், ஒரு பாத்திரத்தை வகைப்படுத்தவும், சில சமயங்களில் வடமொழியைப் போலவே இருக்கும்.

ஜி

ஹீரோ பாடல் வரிகள்- கவிஞரின் படம் (அவரது பாடல் வரி "நான்"), அதன் அனுபவங்கள், எண்ணங்கள் மற்றும் உணர்வுகள் பாடல் வரிகளில் பிரதிபலிக்கின்றன. பாடலாசிரியர் வாழ்க்கை வரலாற்று ஆளுமைக்கு ஒத்ததாக இல்லை. ஒரு பாடல் நாயகனின் யோசனை ஒரு சுருக்கமான இயல்புடையது மற்றும் உள் உலகத்துடன் பழகுவதற்கான செயல்பாட்டில் உருவாகிறது, இது பாடல் படைப்புகளில் செயல்களால் அல்ல, ஆனால் அனுபவங்கள், மன நிலைகள் மற்றும் வாய்மொழி சுய வெளிப்பாடு ஆகியவற்றின் மூலம் வெளிப்படுகிறது.

இலக்கிய நாயகன் -பாத்திரம், ஒரு இலக்கியப் படைப்பின் கதாநாயகன்.

ஹைபர்போலா- அதிகப்படியான மிகைப்படுத்தலின் அடிப்படையில் கலை பிரதிநிதித்துவத்தின் வழிமுறை; உருவக வெளிப்பாடு, இது நிகழ்வுகள், உணர்வுகள், வலிமை, பொருள், சித்தரிக்கப்பட்ட நிகழ்வின் அளவு ஆகியவற்றின் அதிகப்படியான மிகைப்படுத்தலைக் கொண்டுள்ளது; சித்தரிக்கப்படுவதை வழங்குவதற்கான வெளிப்புறமாக பயனுள்ள வடிவம். இலட்சியமாகவும் அவமானப்படுத்துவதாகவும் இருக்கலாம்.

தரம்- ஸ்டைலிஸ்டிக் சாதனம், சொற்கள் மற்றும் வெளிப்பாடுகளின் ஏற்பாடு, அத்துடன் முக்கியத்துவத்தை அதிகரிப்பதில் அல்லது குறைப்பதில் கலைப் பிரதிநிதித்துவத்தின் வழிமுறைகள். தரநிலையின் வகைகள்: அதிகரிப்பு (உச்சநிலை) மற்றும் குறைதல் (எதிர்ப்பு க்ளைமாக்ஸ்).
தரத்தை அதிகரிப்பது:
ஓரடாவின் இருமுனை மேப்பிள்,
இருமுனையில் டமாஸ்க் பூட்ஸ்,
இருமுனையின் மூக்கு வெள்ளி,
மற்றும் இருமுனையின் கொம்பு சிவப்பு மற்றும் தங்கம்.

வோல்கா மற்றும் மிகுலா பற்றிய காவியம்
இறங்கு தரம்:
பறக்க! குறைந்த பறக்க! மணல் தானியமாக சிதைந்தது.

என்.வி.கோகோல்

கோரமான -உண்மையான மற்றும் அற்புதமான, அழகான மற்றும் அசிங்கமான, துயரமான மற்றும் நகைச்சுவை ஆகியவற்றின் உருவத்தில் ஒரு வினோதமான கலவை - படைப்பு நோக்கத்தின் மிகவும் ஈர்க்கக்கூடிய வெளிப்பாட்டிற்காக.

டி

டாக்டைல்- மூன்று எழுத்துக்கள் கொண்ட கவிதை மீட்டர், இதில் காலில் உள்ள முதல் எழுத்தில் அழுத்தம் விழுகிறது. திட்டம்: -UU| -UU...
பரலோக மேகங்கள், நித்திய அலைந்து திரிபவர்கள்!
நீலமான புல்வெளி, முத்து சங்கிலி
என்னைப் போலவே நீங்களும் நாடுகடத்தப்பட்டவர்கள் என்பது போல் விரைந்து செல்கிறீர்கள்.
இனிமையான வடக்கிலிருந்து தெற்கே.

M.Yu.Lermontov

நலிவு - 19 ஆம் நூற்றாண்டின் பிற்பகுதி மற்றும் 20 ஆம் நூற்றாண்டின் முற்பகுதியில் இலக்கியத்தில் (பொதுவாக கலை) ஒரு நிகழ்வு, சமூக உறவுகளின் இடைநிலைக் கட்டத்தின் நெருக்கடியை பிரதிபலிக்கும் சில செய்தித் தொடர்பாளர்களின் மனதில் சமூகக் குழுக்களின் உணர்வுகளை பிரதிபலிக்கிறது வரலாற்றின் புள்ளிகள்.

கலை விவரம் -பொருள், இறுதியில் நம்பகத்தன்மையுடன் வேலையின் சொற்பொருள் நம்பகத்தன்மையை வலியுறுத்தும் விவரம் - இந்த அல்லது அந்த படத்தை உறுதிப்படுத்துகிறது.

இயங்கியல் -இலக்கிய மொழியால் அல்லது ஒரு குறிப்பிட்ட எழுத்தாளரால் உள்ளூர் பேச்சுவழக்குகளில் இருந்து கடன் வாங்கிய சொற்கள்: "சரி, போ - சரி, நீங்கள் மலையில் ஏற வேண்டும், வீடு அருகில் உள்ளது" (எஃப். அப்ரமோவ்).

உரையாடல் -இரண்டு அல்லது அதற்கு மேற்பட்ட நபர்களிடையே கருத்துகள், செய்திகள், நேரடி பேச்சு பரிமாற்றம்.

நாடகம் – 1. மூன்றில் ஒன்று இலக்கிய வகைகள், ஸ்டேஜ் எக்ஸ்கியூஷனுக்கான வேலைகளை வரையறுத்தல். இது காவியத்திலிருந்து வேறுபட்டது, இது ஒரு கதை அல்ல, ஆனால் ஒரு உரையாடல் வடிவம்; பாடல் வரிகளிலிருந்து - அது ஆசிரியருக்கு வெளி உலகத்தை மீண்டும் உருவாக்குகிறது. பிரிக்கப்பட்டுள்ளது வகைகள்: சோகம், நகைச்சுவை மற்றும் நாடகம். 2. பல்வேறு வகைகளின் நுட்பங்களை இணைத்து, தெளிவான வகைப் பண்புகளைக் கொண்டிராத நாடகப் படைப்பு என்றும் நாடகம் அழைக்கப்படுகிறது; சில நேரங்களில் அத்தகைய வேலை ஒரு நாடகம் என்று அழைக்கப்படுகிறது.

ஈ

மக்கள் ஒற்றுமை -ஒத்த ஒலிகள், சொற்கள், மொழியியல் கட்டமைப்புகளை அடுத்தடுத்த கோடுகள் அல்லது சரணங்களின் தொடக்கத்தில் மீண்டும் மீண்டும் செய்யும் நுட்பம்.

பனி வீசும் வரை காத்திருங்கள்

அது சூடாக இருக்கும் வரை காத்திருங்கள்

மற்றவர்கள் காத்திருக்காத போது காத்திருங்கள்...

கே. சிமோனோவ்

மற்றும்

இலக்கிய வகை -வரலாற்று ரீதியாக வளர்ந்து வரும் இலக்கியப் படைப்புகள், அதன் முக்கிய அம்சங்கள், வடிவங்களின் பன்முகத்தன்மை மற்றும் இலக்கியத்தின் உள்ளடக்கத்தின் வளர்ச்சியுடன் தொடர்ந்து மாறிக்கொண்டே இருக்கின்றன, சில சமயங்களில் "வகை" என்ற கருத்துடன் அடையாளம் காணப்படுகின்றன; ஆனால் பெரும்பாலும் வகை என்பது உள்ளடக்கம் மற்றும் உணர்ச்சிப் பண்புகளின் அடிப்படையில் இலக்கிய வகையை வரையறுக்கிறது: நையாண்டி வகை, துப்பறியும் வகை, வரலாற்று கட்டுரை வகை.

வாசகங்கள்,மேலும் ஆர்கோ -சில சமூகக் குழுக்களின் உள் தொடர்பு மொழியிலிருந்து கடன் வாங்கிய சொற்கள் மற்றும் வெளிப்பாடுகள். இலக்கியத்தில் வாசகங்களின் பயன்பாடு கதாபாத்திரங்களின் சமூக அல்லது தொழில்முறை பண்புகளையும் அவற்றின் சூழலையும் இன்னும் தெளிவாக வரையறுக்க அனுமதிக்கிறது.

புனிதர்களின் வாழ்க்கை -தேவாலயத்தால் நியமனம் செய்யப்பட்ட மக்களின் வாழ்க்கை பற்றிய விளக்கம் ("அலெக்சாண்டர் நெவ்ஸ்கியின் வாழ்க்கை", "கடவுளின் மனிதன் அலெக்ஸியின் வாழ்க்கை", முதலியன).

Z

டை -ஒரு இலக்கியப் படைப்பில் மோதல் ஏற்படுவதைத் தீர்மானிக்கும் ஒரு நிகழ்வு. சில நேரங்களில் இது வேலையின் தொடக்கத்துடன் ஒத்துப்போகிறது.

ஆரம்பம் -ரஷ்ய நாட்டுப்புற இலக்கிய படைப்பாற்றலின் ஆரம்பம் - காவியங்கள், விசித்திரக் கதைகள் போன்றவை. ("ஒரு காலத்தில் ...", "தொலைதூர ராஜ்யத்தில், முப்பதாவது மாநிலத்தில் ...").

பேச்சின் ஒலி அமைப்பு- மொழியின் ஒலி கலவையின் கூறுகளை நோக்கமாகப் பயன்படுத்துதல்: உயிரெழுத்துக்கள் மற்றும் மெய்யெழுத்துக்கள், அழுத்தமான மற்றும் அழுத்தப்படாத எழுத்துக்கள், இடைநிறுத்தங்கள், உள்ளுணர்வு, மீண்டும் மீண்டும் பேசுதல் போன்றவை. இது பேச்சின் கலை வெளிப்பாட்டை மேம்படுத்த பயன்படுகிறது. பேச்சின் ஒலி அமைப்பு பின்வருவனவற்றை உள்ளடக்குகிறது: ஒலி மறுபரிசீலனைகள், ஒலி எழுதுதல், ஓனோமடோபியா.

ஒலிப்பதிவு- மறுஉருவாக்கம் செய்யப்பட்ட காட்சி, படம் அல்லது வெளிப்படுத்தப்பட்ட மனநிலைக்கு ஒத்த ஒலியான முறையில் சொற்றொடர்கள் மற்றும் கவிதை வரிகளை உருவாக்குவதன் மூலம் உரையின் உருவத்தை மேம்படுத்துவதற்கான ஒரு நுட்பம். ஒலி எழுத்தில், இணைத்தல், ஒத்திசைவு மற்றும் ஒலி மறுபரிசீலனைகள் பயன்படுத்தப்படுகின்றன. ஒலிப்பதிவு ஒரு குறிப்பிட்ட நிகழ்வு, செயல், நிலை ஆகியவற்றின் படத்தை மேம்படுத்துகிறது.

ஓனோமடோபியா- ஒரு வகை ஒலிப்பதிவு; விவரிக்கப்பட்ட நிகழ்வுகளின் ஒலியை பிரதிபலிக்கக்கூடிய ஒலி சேர்க்கைகளின் பயன்பாடு, கலைப் பேச்சுகளில் சித்தரிக்கப்படுவதைப் போன்றது ("இடி முழக்கங்கள்", "கொம்புகள் கர்ஜனை", "குக்கூஸ் காகம்", "சிரிப்பின் எதிரொலிகள்").

மற்றும்

ஒரு கலைப் படைப்பின் யோசனை -ஒரு கலைப் படைப்பின் சொற்பொருள், உருவக, உணர்ச்சிபூர்வமான உள்ளடக்கத்தை சுருக்கமாகக் கூறும் முக்கிய யோசனை.

கற்பனை - 1917 ஆம் ஆண்டு அக்டோபர் புரட்சிக்குப் பிறகு ரஷ்யாவில் தோன்றிய ஒரு இலக்கிய இயக்கம், படத்தை ஒரு படைப்பின் முடிவாக அறிவிக்கிறது, உள்ளடக்கத்தின் சாரத்தை வெளிப்படுத்தும் மற்றும் யதார்த்தத்தை பிரதிபலிக்கும் வழிமுறையாக அல்ல. இது 1927 இல் தனியாக உடைந்தது. ஒரு காலத்தில், எஸ். யேசெனின் இந்த போக்கில் சேர்ந்தார்.

இம்ப்ரெஷனிசம்- 19 ஆம் நூற்றாண்டின் பிற்பகுதியிலும் 20 ஆம் நூற்றாண்டின் முற்பகுதியிலும் கலையில் ஒரு திசை, கலை படைப்பாற்றலின் முக்கிய பணி யதார்த்தத்தின் நிகழ்வுகளின் கலைஞரின் அகநிலை பதிவுகளின் வெளிப்பாடு என்று வலியுறுத்தியது.

மேம்படுத்தல் –செயல்திறன் செயல்பாட்டில் ஒரு படைப்பின் நேரடி உருவாக்கம்.

தலைகீழ்- பேச்சின் பொதுவாக ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்ட இலக்கண வரிசையை மீறுதல்; ஒரு சொற்றொடரின் பகுதிகளை மறுசீரமைத்தல், அது சிறப்பு வெளிப்பாட்டைக் கொடுக்கும்; ஒரு வாக்கியத்தில் வார்த்தைகளின் அசாதாரண வரிசை.
மற்றும் கன்னிப் பாடல் அரிதாகவே கேட்கக்கூடியதாக உள்ளது

ஆழ்ந்த அமைதியில் பள்ளத்தாக்குகள்.

ஏ.எஸ்.புஷ்கின்

விளக்கம் –இலக்கியம் மற்றும் விமர்சனத்தில் ஒரு கலைப் படைப்பின் விளக்கம், கருத்துக்கள், கருப்பொருள்கள், உருவ அமைப்புகள் மற்றும் பிற கூறுகளின் விளக்கம்.

சூழ்ச்சி -அமைப்பு, மற்றும் சில நேரங்களில் மர்மம், சிக்கலானது, நிகழ்வுகளின் மர்மம், வேலையின் சதி கட்டப்பட்ட அவிழ்ப்பின் மீது.

முரண் -ஒரு வகையான நகைச்சுவை, கசப்பான அல்லது, மாறாக, இந்த அல்லது அந்த நிகழ்வை கேலி செய்வதன் மூலம், அதன் எதிர்மறை அம்சங்களை அம்பலப்படுத்துவதன் மூலம், நிகழ்வில் ஆசிரியரால் எதிர்பார்க்கப்படும் நேர்மறையான அம்சங்களை உறுதிப்படுத்துகிறது.

வரலாற்றுப் பாடல்கள் -ரஷ்ய நாட்டுப்புறக் கவிதைகளின் ஒரு வகை உண்மையான வரலாற்று நிகழ்வுகள் பற்றிய மக்களின் புரிதலை பிரதிபலிக்கிறது.

TO

இலக்கிய நியதி -ஒரு சின்னம், உருவம், சதி, பல நூற்றாண்டுகள் பழமையான நாட்டுப்புறக் கதைகள் மற்றும் இலக்கிய மரபுகளிலிருந்து பிறந்தது மற்றும் இது ஒரு குறிப்பிட்ட அளவிற்கு விதிமுறையாக மாறியுள்ளது: ஒளி நல்லது, இருள் தீமை போன்றவை.

கிளாசிசிசம் - 17 ஆம் நூற்றாண்டின் ஐரோப்பிய இலக்கியத்தில் வளர்ந்த ஒரு கலை இயக்கம், இது பண்டைய கலையை மிக உயர்ந்த எடுத்துக்காட்டு, இலட்சியம் மற்றும் பழங்கால படைப்புகளை கலை நெறியாக அங்கீகரிப்பதை அடிப்படையாகக் கொண்டது. அழகியல் பகுத்தறிவு மற்றும் "இயற்கையைப் பின்பற்றுதல்" ஆகியவற்றின் கொள்கையை அடிப்படையாகக் கொண்டது. மனதின் வழிபாட்டு முறை. ஒரு கலைப்படைப்பு ஒரு செயற்கையான, தர்க்கரீதியாக கட்டமைக்கப்பட்ட முழுமையாக ஒழுங்கமைக்கப்படுகிறது. கடுமையான சதி மற்றும் தொகுப்பு அமைப்பு, திட்டவட்டம். மனித கதாபாத்திரங்கள் நேரடியான முறையில் சித்தரிக்கப்படுகின்றன; நேர்மறை மற்றும் எதிர்மறை ஹீரோக்கள் வேறுபடுகிறார்கள். சமூக மற்றும் சிவில் பிரச்சினைகளை தீவிரமாக எடுத்துரைத்தல். கதையின் புறநிலைத்தன்மையை வலியுறுத்தியது. வகைகளின் கடுமையான படிநிலை. உயர்: சோகம், காவியம், ஓட். குறைந்த: நகைச்சுவை, நையாண்டி, கட்டுக்கதை. உயர் மற்றும் குறைந்த வகைகளை கலப்பது அனுமதிக்கப்படாது. முன்னணி வகை சோகம்.

மோதல் -ஒரு இலக்கியப் படைப்பின் செயல்பாட்டின் அடிப்படையிலான ஒரு மோதலை உருவாக்குதல், இந்த படைப்பின் ஹீரோக்களின் கதாபாத்திரங்களுக்கு இடையேயான முரண்பாடு அல்லது கதாபாத்திரங்கள் மற்றும் சூழ்நிலைகளுக்கு இடையில், மோதல்கள் படைப்பின் சதித்திட்டத்தை உருவாக்குகின்றன.

நகைச்சுவை –சமூகம் மற்றும் மனிதனின் தீமைகளை கேலி செய்ய நையாண்டி மற்றும் நகைச்சுவையைப் பயன்படுத்தும் ஒரு நாடகப் படைப்பு.

கலவை -ஒரு இலக்கியப் படைப்பின் பகுதிகளின் ஏற்பாடு, மாற்றீடு, தொடர்பு மற்றும் ஒன்றோடொன்று தொடர்புடையது, கலைஞரின் நோக்கத்தின் முழுமையான உருவகமாக உதவுகிறது.

சூழல் –படைப்பின் பொதுவான பொருள் (தீம், யோசனை), அதன் முழு உரையிலும் அல்லது போதுமான அர்த்தமுள்ள பத்தியிலும் வெளிப்படுத்தப்படுகிறது, ஒத்திசைவு, மேற்கோள் மற்றும் பொதுவாக எந்தவொரு பத்தியும் இழக்கக்கூடாது.

கலை மோதல் -தனிப்பட்ட மற்றும் சமூக ஆர்வங்கள், உணர்வுகள், கருத்துக்கள், பாத்திரங்கள், அரசியல் அபிலாஷைகள் ஆகியவற்றின் போராட்ட சக்திகளின் செயல்களின் கலைப் படைப்பில் உருவகப் பிரதிபலிப்பு. மோதல் சதிக்கு மசாலா சேர்க்கிறது.

கிளைமாக்ஸ் -ஒரு இலக்கியப் படைப்பில், ஒரு காட்சி, நிகழ்வு, எபிசோட் ஆகியவற்றில் மோதல் அதன் மிக உயர்ந்த பதற்றத்தை அடையும் மற்றும் ஹீரோக்களின் கதாபாத்திரங்கள் மற்றும் அபிலாஷைகளுக்கு இடையே ஒரு தீர்க்கமான மோதல் ஏற்படுகிறது, அதன் பிறகு சதித்திட்டத்தில் மறுப்புக்கான மாற்றம் தொடங்குகிறது.

எல்

புராணம் -துறவிகளின் வாழ்க்கையைப் பற்றி ஆரம்பத்தில் சொல்லப்பட்ட கதைகள், பின்னர் - மத-சாதக, சில சமயங்களில் வரலாற்று அல்லது விசித்திரக் கதாநாயகர்களின் அற்புதமான சுயசரிதைகள், அதன் செயல்கள் தேசிய தன்மையை வெளிப்படுத்துகின்றன, இது உலகப் பயன்பாட்டிற்குள் நுழைந்தது.

லீட்மோடிஃப்- ஒரு வெளிப்படையான விவரம், ஒரு குறிப்பிட்ட கலைப் படம், பல முறை மீண்டும் மீண்டும், குறிப்பிடப்பட்டுள்ளது, ஒரு தனி வேலை அல்லது எழுத்தாளரின் முழுப் பணியையும் கடந்து செல்கிறது.

நாளாகமம் –கையால் எழுதப்பட்ட ரஷ்ய வரலாற்றுக் கதைகள் ஆண்டுதோறும் நாட்டின் வாழ்க்கையில் நடந்த நிகழ்வுகளைப் பற்றி கூறுகின்றன; ஒவ்வொரு கதையும் "கோடை... (ஆண்டு...)" என்ற வார்த்தையுடன் தொடங்கியது, எனவே பெயர் - நாளாகமம்.

பாடல் வரிகள்- இலக்கியத்தின் முக்கிய வகைகளில் ஒன்று, தனிப்பட்ட (ஒற்றை) நிலைகள், எண்ணங்கள், உணர்வுகள், பதிவுகள் மற்றும் சில சூழ்நிலைகளால் ஏற்படும் ஒரு நபரின் அனுபவங்களை சித்தரிப்பதன் மூலம் வாழ்க்கையை பிரதிபலிக்கிறது. உணர்வுகள் மற்றும் அனுபவங்கள் விவரிக்கப்படவில்லை, ஆனால் வெளிப்படுத்தப்படுகின்றன. கலை கவனத்தின் மையம் படம்-அனுபவம். பாடல் வரிகளின் சிறப்பியல்பு அம்சங்கள் கவிதை வடிவம், தாளம், சதி இல்லாதது, சிறிய அளவு, பாடல் நாயகனின் அனுபவங்களின் தெளிவான பிரதிபலிப்பு. இலக்கியத்தின் மிகவும் அகநிலை வகை.

பாடல் வரி விலக்கு -நிகழ்வுகளின் விளக்கங்களிலிருந்து விலகல், ஒரு காவியம் அல்லது பாடல்-காவியப் படைப்பில் உள்ள கதாபாத்திரங்கள், அங்கு ஆசிரியர் (அல்லது யாருடைய சார்பாக கதை சொல்லப்படுகிறாரோ) அவரது எண்ணங்கள் மற்றும் உணர்வுகளை விவரிக்கிறது, அதைப் பற்றிய அவரது அணுகுமுறை, நேரடியாக உரையாற்றுவது வாசகர்.

லிட்டோட்டா - 1. ஒரு நிகழ்வு அல்லது அதன் விவரங்களைக் குறைத்து மதிப்பிடும் நுட்பம் ஒரு தலைகீழ் ஹைப்பர்போல் (அற்புதமான "விரலைப் போன்ற பெரிய பையன்" அல்லது "ஒரு சிறிய மனிதன். )

2. ஒரு குறிப்பிட்ட நிகழ்வின் குணாதிசயங்களைப் பெறுதல் நேரடி வரையறையால் அல்ல, மாறாக எதிர் வரையறையின் மறுப்பால்:

இயற்கையின் திறவுகோல் இழக்கப்படவில்லை,

பெருமையான உழைப்பு வீண் போகாது...

V. ஷாலமோவ்

எம்

உருவகம்- ஒரு வார்த்தையின் அடையாளப் பொருள், ஒரு பொருள் அல்லது நிகழ்வை மற்றொன்றுக்கு ஒற்றுமை அல்லது மாறுபாடு மூலம் பயன்படுத்துவதன் அடிப்படையில்; நிகழ்வுகளின் ஒற்றுமை அல்லது மாறுபாட்டை அடிப்படையாகக் கொண்ட ஒரு மறைக்கப்பட்ட ஒப்பீடு, இதில் "as", "as if", "as if" ஆகியவை இல்லை, ஆனால் மறைமுகமாக இருக்கும்.
கள அஞ்சலிக்காக தேனீ
மெழுகு கலத்திலிருந்து பறக்கிறது.

ஏ.எஸ்.புஷ்கின்

உருவகம் கவிதைப் பேச்சின் துல்லியத்தையும் அதன் உணர்ச்சி வெளிப்பாட்டையும் அதிகரிக்கிறது. உருவகம் என்பது ஒரு வகை உருவகம்.
உருவகத்தின் வகைகள்:
1. லெக்சிகல் உருவகம், அல்லது அழிக்கப்பட்டது, இதில் நேரடி அர்த்தம் முற்றிலும் அழிக்கப்படுகிறது; "மழை பெய்கிறது", "நேரம் ஓடுகிறது", "கடிகார கை", "கதவின் கைப்பிடி";
2. ஒரு எளிய உருவகம் - பொருள்களின் ஒருங்கிணைப்பு அல்லது அவற்றின் பொதுவான அம்சங்களில் ஒன்றின் அடிப்படையில் கட்டப்பட்டது: "புல்லட் மழை", "அலைகளின் பேச்சு", "வாழ்க்கையின் விடியல்", "டேபிள் லெக்", "விடியல் எரிகிறது";
3. உணரப்பட்ட உருவகம் - உருவகத்தை உருவாக்கும் சொற்களின் அர்த்தங்களைப் பற்றிய நேரடியான புரிதல், வார்த்தைகளின் நேரடி அர்த்தங்களை வலியுறுத்துகிறது: "ஆனால் உங்களுக்கு முகம் இல்லை - நீங்கள் ஒரு சட்டை மற்றும் கால்சட்டை மட்டுமே அணிந்திருக்கிறீர்கள்" (எஸ். சோகோலோவ்).
4. விரிவுபடுத்தப்பட்ட உருவகம் - பல சொற்றொடர்கள் அல்லது முழுப் படைப்பிலும் ஒரு உருவகப் படத்தைப் பரப்புதல் (உதாரணமாக, ஏ.எஸ். புஷ்கினின் கவிதை "தி கார்ட் ஆஃப் லைஃப்" அல்லது "அவரால் நீண்ட நேரம் தூங்க முடியவில்லை: மீதமுள்ள வார்த்தைகளின் உமி அடைத்தது மற்றும் மூளையைத் துன்புறுத்தியது, கோயில்களில் குத்தப்பட்டது, அதிலிருந்து விடுபட வழி இல்லை" (வி. நபோகோவ்)
ஒரு உருவகம் பொதுவாக பெயர்ச்சொல், வினைச்சொல் மற்றும் பேச்சின் பிற பகுதிகளால் வெளிப்படுத்தப்படுகிறது.

மெட்டோனிமி- நல்லுறவு, கருத்தாக்கங்களின் தொடர்ச்சியின் ஒப்பீடு, ஒரு நிகழ்வு அல்லது பொருள் மற்ற சொற்கள் மற்றும் கருத்துகளைப் பயன்படுத்தி நியமிக்கப்பட்டால்: "எஃகு ஸ்பீக்கர் ஒரு ஹோல்ஸ்டரில் தூங்குகிறது" - ஒரு ரிவால்வர்; "ஏராளமான வேகத்தில் வாள்களை வழிநடத்தியது" - போர்வீரர்களை போருக்கு அழைத்துச் சென்றது; "சிறிய ஆந்தை பாடத் தொடங்கியது" - வயலின் கலைஞர் தனது கருவியை வாசிக்கத் தொடங்கினார்.

கட்டுக்கதைகள் –கடவுள்கள், பேய்கள் மற்றும் ஆவிகள் வடிவத்தில் யதார்த்தத்தை வெளிப்படுத்தும் நாட்டுப்புற கற்பனையின் படைப்புகள். அவர்கள் பண்டைய காலங்களில் பிறந்தவர்கள், மத மற்றும், குறிப்பாக, விஞ்ஞான புரிதல் மற்றும் உலகின் விளக்கத்திற்கு முந்தியவர்கள்.

நவீனத்துவம் -பல போக்குகளின் பதவி, கலையின் போக்குகள் கலைஞர்களின் நவீனத்துவத்தை புதிய வழிகளில் பிரதிபலிக்கும் விருப்பத்தை தீர்மானிக்கின்றன, மேம்படுத்துதல், நவீனமயமாக்குதல் - அவர்களின் கருத்துப்படி - வரலாற்று முன்னேற்றத்திற்கு ஏற்ப பாரம்பரிய வழிமுறைகள்.

மோனோலாக் -இலக்கிய நாயகர்களில் ஒருவரின் பேச்சு, தனக்கோ, அல்லது பிறருக்கோ அல்லது பொதுமக்களுக்கோ உரையாற்றப்பட்டது, மற்ற ஹீரோக்களின் கருத்துக்களிலிருந்து தனிமைப்படுத்தப்பட்டு, சுயாதீனமான அர்த்தத்தைக் கொண்டுள்ளது.

உந்துதல்- 1. சதித்திட்டத்தின் மிகச்சிறிய உறுப்பு; ஒரு கதையின் எளிமையான, பிரிக்க முடியாத உறுப்பு (நிலையான மற்றும் முடிவில்லாமல் மீண்டும் நிகழும் நிகழ்வு). பல வடிவங்களில் இருந்து பல்வேறு அடுக்குகள் உருவாகின்றன (உதாரணமாக, சாலையின் மையக்கருத்து, காணாமல் போன மணமகளைத் தேடும் மையக்கருத்து போன்றவை). இந்த வார்த்தையின் அர்த்தம் வாய்வழி நாட்டுப்புற கலையின் படைப்புகள் தொடர்பாக அடிக்கடி பயன்படுத்தப்படுகிறது.

2. "நிலையான சொற்பொருள் அலகு" (பி.என். புட்டிலோவ்); "வேலையின் சொற்பொருள் நிறைந்த கூறு, கருப்பொருள், யோசனையுடன் தொடர்புடையது, ஆனால் அவற்றுடன் ஒத்ததாக இல்லை" (V.E. கலிசேவ்); ஆசிரியரின் கருத்தைப் புரிந்துகொள்வதற்கு அவசியமான ஒரு சொற்பொருள் (கணிசமான) உறுப்பு (உதாரணமாக, ஏ.எஸ். புஷ்கின் எழுதிய "இறந்த இளவரசியின் கதை..." இல் மரணத்தின் நோக்கம், "லேசான சுவாசத்தில்" குளிர்ச்சியின் நோக்கம் - "எளிதான சுவாசம்" I. A. Bunin மூலம், M.A. புல்ககோவ் எழுதிய "The Master and Margarita" இல் முழு நிலவு.

என்

இயற்கைவாதம் - 19 ஆம் நூற்றாண்டின் கடைசி மூன்றில் இலக்கியத்தில் ஒரு திசை, இது யதார்த்தத்தின் மிகவும் துல்லியமான மற்றும் புறநிலை மறுஉருவாக்கம், சில நேரங்களில் ஆசிரியரின் தனித்துவத்தை அடக்குவதற்கு வழிவகுத்தது.

நியோலாஜிசம்கள் -புதிதாக உருவாக்கப்பட்ட சொற்கள் அல்லது வெளிப்பாடுகள்.

நாவல் –ஒரு சிறுகதையுடன் ஒப்பிடக்கூடிய ஒரு சிறு உரைநடை. நாவல் மிகவும் நிகழ்வானது, சதி தெளிவாக உள்ளது, மறுப்புக்கு வழிவகுக்கும் சதி திருப்பம் தெளிவாக உள்ளது.

பற்றி

கலைப் படம் - 1. கலை படைப்பாற்றலில் யதார்த்தத்தை உணர்ந்து பிரதிபலிக்கும் முக்கிய வழி, வாழ்க்கை பற்றிய அறிவின் வடிவம் மற்றும் கலைக்கு குறிப்பிட்ட இந்த அறிவின் வெளிப்பாடு; தேடலின் குறிக்கோள் மற்றும் முடிவு, பின்னர் கலை நுட்பங்களுடன் அடையாளம் காண்பது, முன்னிலைப்படுத்துவது, வலியுறுத்துவது ஒரு நிகழ்வின் அம்சங்களை அதன் அழகியல், தார்மீக, சமூக முக்கியத்துவம் வாய்ந்த சாரத்தை முழுமையாக வெளிப்படுத்துகிறது. 2. “படம்” என்ற சொல் சில சமயங்களில் ஒரு படைப்பில் ஒன்று அல்லது மற்றொரு ட்ரோப்பைக் குறிக்கிறது (சுதந்திரத்தின் படம் - ஏ.எஸ். புஷ்கின் “வசீகரிக்கும் மகிழ்ச்சியின் நட்சத்திரம்”), அத்துடன் ஒன்று அல்லது மற்றொரு இலக்கிய ஹீரோ (மனைவிகளின் படம். Decembrists E. Trubetskoy மற்றும் M. Volkonskaya N. Nekrasova).

ஓட்- சிலரின் நினைவாக ஒரு உற்சாகமான இயற்கையின் (புனிதமான, மகிமைப்படுத்தும்) கவிதை
நபர்கள் அல்லது நிகழ்வுகள்.

Oxymoron, அல்லது oxymoron- சில புதிய கருத்தின் அசாதாரணமான, ஈர்க்கக்கூடிய வெளிப்பாடு, பிரதிநிதித்துவம் ஆகியவற்றின் நோக்கத்திற்காக அர்த்தத்தில் எதிர்மாறான சொற்களின் கலவையை அடிப்படையாகக் கொண்ட ஒரு உருவம்: சூடான பனி, ஒரு கஞ்சன் நைட், பசுமையான இயல்பு வாடி.

ஆளுமைப்படுத்தல்- உயிரற்ற பொருட்களை உயிருள்ளவையாக சித்தரித்தல், அதில் அவை உயிரினங்களின் பண்புகளைக் கொண்டுள்ளன: பேச்சு பரிசு, சிந்திக்கும் மற்றும் உணரும் திறன்.
நீங்கள் எதைப் பற்றி அலறுகிறீர்கள், இரவு காற்று,
நீங்கள் ஏன் இவ்வளவு வெறித்தனமாக புகார் செய்கிறீர்கள்?

F.I.Tyutchev

ஒன்ஜின் சரணம் -"யூஜின் ஒன்ஜின்" நாவலில் A.S. புஷ்கின் உருவாக்கிய சரணம்: ababvvggdeejj என்ற ரைம் கொண்ட ஐயாம்பிக் டெட்ராமீட்டரின் 14 வரிகள் (ஆனால் ஒரு சொனட் அல்ல) , அதன் வளர்ச்சி, உச்சக்கட்டம் , முடிவு).

கட்டுரை- காவிய இலக்கியத்தின் ஒரு வகை சிறிய வடிவம், அதன் மற்ற வடிவத்திலிருந்து வேறுபட்டது, கதை,ஒற்றை, விரைவாக தீர்க்கப்பட்ட மோதல் மற்றும் விளக்கமான படங்களின் பெரிய வளர்ச்சி இல்லாதது. இரண்டு வேறுபாடுகளும் கட்டுரையின் குறிப்பிட்ட சிக்கல்களைப் பொறுத்தது. இது நிறுவப்பட்ட சமூக சூழலுடனான மோதல்களில் ஒரு தனிநபரின் தன்மையை வளர்ப்பதில் உள்ள சிக்கல்களை அதிகம் தொடவில்லை, ஆனால் "சுற்றுச்சூழலின்" சிவில் மற்றும் தார்மீக நிலையின் சிக்கல்களில். கட்டுரை இலக்கியம் மற்றும் பத்திரிகை இரண்டையும் தொடர்புபடுத்தலாம்.

பி

முரண்பாடு -இலக்கியத்தில் - பொதுவாக ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்ட கருத்துக்களுடன் தெளிவாக முரண்படும் ஒரு அறிக்கையின் நுட்பம், ஆசிரியரின் கருத்துப்படி, தவறானவை என்பதை அம்பலப்படுத்துவது அல்லது "பொது அறிவு" என்று அழைக்கப்படுபவற்றுடன் ஒருவரின் கருத்து வேறுபாட்டை வெளிப்படுத்துவது. செயலற்ற தன்மை, பிடிவாதம் மற்றும் அறியாமை.

பேரலலிசம்- மீண்டும் மீண்டும் வகைகளில் ஒன்று (தொடரியல், லெக்சிகல், ரிதம்); ஒரு கலைப் படைப்பின் பல கூறுகளுக்கு இடையேயான தொடர்பை வலியுறுத்தும் ஒரு தொகுப்பு நுட்பம்; ஒப்புமை, ஒற்றுமை மூலம் நிகழ்வுகளை ஒன்றிணைத்தல் (உதாரணமாக, இயற்கை நிகழ்வுகள் மற்றும் மனித வாழ்க்கை).
மோசமான வானிலையில் காற்று
அலறல் - அலறல்;
வன்முறை தலை
தீய சோகம் துன்புறுத்துகிறது.

V.A.Koltsov

பார்சல் செய்தல்- ஒற்றை அர்த்தத்துடன் ஒரு அறிக்கையை பல சுயாதீனமான, தனிமைப்படுத்தப்பட்ட வாக்கியங்களாகப் பிரித்தல் (எழுத்தில் - நிறுத்தற்குறிகளைப் பயன்படுத்துதல், பேச்சில் - உள்ளுணர்வு, இடைநிறுத்தங்களைப் பயன்படுத்துதல்):
சரி? அவர் பைத்தியம் பிடித்தது உங்களுக்குத் தெரியவில்லையா?
தீவிரமாகச் சொல்லுங்கள்:
பைத்தியம்! என்ன முட்டாள்தனத்தை இங்கே பேசுகிறார்!
சைக்கோபன்ட்! மாமனார்! மற்றும் மாஸ்கோ பற்றி அச்சுறுத்தும்!

A.S.Griboyedov

துண்டுப்பிரசுரம்(ஆங்கில துண்டுப்பிரசுரம்) - ஒரு பத்திரிகை வேலை, பொதுவாக சிறிய அளவில், கூர்மையாக வெளிப்படுத்தப்பட்ட குற்றச்சாட்டு இயல்பு, பெரும்பாலும் ஒரு வாத நோக்குநிலை மற்றும் நன்கு வரையறுக்கப்பட்ட சமூக-அரசியல் "முகவரி".

பாத்தோஸ் -சமுதாயத்தில் குறிப்பிடத்தக்க நிகழ்வுகள் மற்றும் ஹீரோக்களின் ஆன்மீக எழுச்சிகளை பிரதிபலிக்கும் ஒரு இலக்கியப் படைப்பிலும், வாசகரின் பார்வையிலும் அடையப்பட்ட உத்வேகம், உணர்ச்சி உணர்வு, மகிழ்ச்சி.

இயற்கைக்காட்சி -இலக்கியத்தில் - எழுத்தாளரின் நோக்கத்தின் உருவக வெளிப்பாட்டின் வழிமுறையாக ஒரு இலக்கியப் படைப்பில் இயற்கையின் படங்களை சித்தரித்தல்.

பெரிஃப்ரேஸ்- உங்கள் சொந்த பெயர் அல்லது தலைப்புக்குப் பதிலாக விளக்கத்தைப் பயன்படுத்துதல்; விளக்க வெளிப்பாடு, பேச்சு உருவம், மாற்று வார்த்தை. பேச்சை அலங்கரிப்பதற்கு, திரும்பத் திரும்பச் சொல்வதை மாற்றுவதற்கு அல்லது உருவகத்தின் பொருளைக் கொண்டு செல்லப் பயன்படுகிறது.

பைரிக் -இரண்டு குறுகிய அல்லது அழுத்தப்படாத எழுத்துக்களின் துணை அடி, ஐயம்பிக் அல்லது ட்ரொச்சிக் பாதத்திற்குப் பதிலாக; இயாம்பிக் அல்லது ட்ரோச்சியில் அழுத்தம் இல்லாதது: "நான் உங்களுக்கு எழுதுகிறேன் ...", ஏ.எஸ்.

பிலோனாசம்- நியாயமற்ற வாய்மொழி, எண்ணங்களை வெளிப்படுத்த தேவையில்லாத வார்த்தைகளின் பயன்பாடு. நெறிமுறை ஸ்டைலிஸ்டிக்ஸில், Pleonasm ஒரு பேச்சு பிழையாக கருதப்படுகிறது. புனைகதை மொழியில் - கூடுதலாக ஒரு ஸ்டைலிஸ்டிக் உருவமாக, பேச்சின் வெளிப்படையான குணங்களை மேம்படுத்த உதவுகிறது.
"எலிசாவுக்கு உணவுப் பசி இல்லை"; "சில சலிப்பான பையன்... படுத்து... இறந்தவர்களிடையே தனிப்பட்ட முறையில் இறந்தார்"; "கொஸ்லோவ் தொடர்ந்து அமைதியாக இருந்தார், கொல்லப்பட்டார்" (ஏ. பிளாட்டோனோவ்).

கதை –காவிய உரைநடையின் ஒரு படைப்பு, சதித்திட்டத்தின் தொடர்ச்சியான விளக்கக்காட்சியை நோக்கி ஈர்க்கிறது, குறைந்தபட்ச சதி வரிகளுக்கு மட்டுமே.

மீண்டும் மீண்டும்- சொற்கள், வெளிப்பாடுகள், பாடல் அல்லது கவிதை வரிகளை சிறப்பு கவனத்தை ஈர்ப்பதற்காக மீண்டும் மீண்டும் கூறுவதைக் கொண்ட ஒரு உருவம்.
ஒவ்வொரு வீடும் எனக்கு அந்நியமானது, ஒவ்வொரு கோவிலும் காலியாக இல்லை,
எல்லாமே ஒன்றுதான், எல்லாம் ஒன்றுதான்...

M. Tsvetaeva

துணை உரை –உரையின் "கீழ்" மறைக்கப்பட்ட பொருள், அதாவது. நேரடியாகவும் வெளிப்படையாகவும் வெளிப்படுத்தப்படவில்லை, ஆனால் உரையின் கதை அல்லது உரையாடலில் இருந்து எழுகிறது.

நிரந்தர அடைமொழி- ஒரு வண்ணமயமான வரையறை, வார்த்தையுடன் பிரிக்கமுடியாத வகையில் இணைக்கப்பட்டு, ஒரு நிலையான உருவக மற்றும் கவிதை வெளிப்பாட்டை உருவாக்குகிறது ("நீல கடல்", "வெள்ளை கல் அறைகள்", "சிவப்பு கன்னி", "தெளிவான பால்கன்", "சர்க்கரை உதடுகள்").

கவிதை- கலைப் பேச்சின் ஒரு சிறப்பு அமைப்பு, இது ரிதம் மற்றும் ரைம் மூலம் வேறுபடுகிறது - கவிதை வடிவம்; யதார்த்தத்தை பிரதிபலிக்கும் பாடல் வடிவம். கவிதை என்ற சொல் பெரும்பாலும் "வசனத்தில் வெவ்வேறு வகைகளின் படைப்புகள்" என்று பொருள்பட பயன்படுத்தப்படுகிறது. தனிநபரின் அகநிலை அணுகுமுறையை உலகிற்கு உணர்த்துகிறது. முன்புறத்தில் படம்-அனுபவம். நிகழ்வுகள் மற்றும் கதாபாத்திரங்களின் வளர்ச்சியை வெளிப்படுத்தும் பணியை இது அமைக்கவில்லை.

கவிதை- சதி மற்றும் கதை அமைப்புடன் கூடிய ஒரு பெரிய கவிதைப் படைப்பு; வசனத்தில் ஒரு கதை அல்லது நாவல்; காவியம் மற்றும் பாடல் வரிகள் ஒன்றாக இணைந்த பல பகுதி வேலை. கதாநாயகர்களின் வாழ்க்கையின் வரலாற்று நிகழ்வுகள் மற்றும் நிகழ்வுகளின் விவரிப்பு கதை சொல்பவரின் கருத்து மற்றும் மதிப்பீட்டின் மூலம் வெளிப்படுத்தப்படுவதால், கவிதையை இலக்கியத்தின் பாடல்-காவிய வகையாக வகைப்படுத்தலாம். கவிதை உலகளாவிய முக்கியத்துவம் வாய்ந்த நிகழ்வுகளைக் கையாள்கிறது. பெரும்பாலான கவிதைகள் சில மனித செயல்கள், நிகழ்வுகள் மற்றும் பாத்திரங்களை மகிமைப்படுத்துகின்றன.

பாரம்பரியம் -நாட்டுப்புற கலையின் வகைகளில் ஒன்றான உண்மையான நபர்கள் மற்றும் நம்பகமான நிகழ்வுகள் பற்றிய வாய்வழி கதை.

முன்னுரை –ஒரு இலக்கியப் படைப்புக்கு முந்தைய கட்டுரை, எழுத்தாளரால் அல்லது விமர்சகர் அல்லது இலக்கிய அறிஞரால் எழுதப்பட்டது. முன்னுரை எழுத்தாளரைப் பற்றிய சுருக்கமான தகவல்களையும், படைப்பின் வரலாற்றைப் பற்றிய சில விளக்கங்களையும், ஆசிரியரின் நோக்கங்களின் விளக்கத்தையும் வழங்கலாம்.

முன்மாதிரி -ஒரு இலக்கிய ஹீரோவின் உருவத்தை உருவாக்க ஆசிரியருக்கு ஒரு மாதிரியாக பணியாற்றிய ஒரு உண்மையான நபர்.

விளையாடு –மேடை நிகழ்ச்சிக்கான இலக்கியப் பணிக்கான பொதுவான பெயர் - சோகம், நாடகம், நகைச்சுவை போன்றவை.

ஆர்

பரிமாற்றம் -ஒரு மோதல் அல்லது சூழ்ச்சியின் வளர்ச்சியின் இறுதிப் பகுதி, வேலையின் முரண்பாடு தீர்க்கப்பட்டு ஒரு தர்க்கரீதியான உருவகமான முடிவுக்கு வருகிறது.

கவிதை மீட்டர்- கவிதை தாளத்தின் தொடர்ச்சியாக வெளிப்படுத்தப்பட்ட வடிவம் (எழுத்துக்கள், அழுத்தங்கள் அல்லது அடிகளின் எண்ணிக்கையால் தீர்மானிக்கப்படுகிறது - வசன அமைப்பைப் பொறுத்து); ஒரு கவிதை வரியின் கட்டுமான வரைபடம். ரஷ்ய (சிலபிக்-டானிக்) வசனத்தில், ஐந்து முக்கிய கவிதை மீட்டர்கள் உள்ளன: இரண்டு-அடி (iamb, trochee) மற்றும் மூன்று-அடிகள் (டாக்டைல், ஆம்பிப்ராச், அனாபெஸ்ட்). கூடுதலாக, ஒவ்வொரு அளவும் அடிகளின் எண்ணிக்கையில் மாறுபடும் (4-அடி இயாம்பிக்; 5-அடி அயாம்பிக், முதலியன).

கதை -ஒரு சிறிய உரைநடைப் படைப்பு, முக்கியமாக விவரிப்பு இயல்புடையது, ஒரு தனி அத்தியாயம் அல்லது பாத்திரத்தைச் சுற்றி தொகுக்கப்பட்டுள்ளது.

யதார்த்தவாதம் -புறநிலை துல்லியத்திற்கு ஏற்ப யதார்த்தத்தை உருவகமாக பிரதிபலிக்கும் ஒரு கலை முறை.

நினைவூட்டல் -பிற படைப்புகள் அல்லது நாட்டுப்புறக் கதைகளில் இருந்து வெளிப்படும் ஒரு இலக்கியப் படைப்பில், ஆசிரியரிடமிருந்து வேறு சில விளக்கங்களைத் தூண்டுவது; சில சமயங்களில் கடன் வாங்கிய வெளிப்பாடு சிறிது மாற்றப்பட்டது (எம். லெர்மண்டோவ் - "லஷ் சிட்டி, ஏழை நகரம்" (செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் பற்றி) - எஃப். கிளிங்காவிலிருந்து "அற்புதமான நகரம், பண்டைய நகரம்" (மாஸ்கோவைப் பற்றி).

தவிர்க்கவும்- ஒரு சரணத்தின் முடிவில் ஒரு வசனம் அல்லது தொடர் வசனங்களை மீண்டும் கூறுதல் (பாடல்களில் - கோரஸ்).

நாங்கள் போருக்குச் செல்லும்படி கட்டளையிடப்பட்டுள்ளோம்:

"சுதந்திரம் வாழ்க!"

சுதந்திரம்! யாருடையது? சொல்லவில்லை.

ஆனால் மக்கள் அல்ல.

நாங்கள் போருக்குச் செல்லும்படி கட்டளையிடப்பட்டுள்ளோம் -

"தேசங்களின் நலனுக்காக கூட்டணி"

ஆனால் முக்கிய விஷயம் சொல்லப்படவில்லை:

ரூபாய் நோட்டுகளுக்காக யாருடையது?

தாளம்- குறைந்த பட்சம் உட்பட, ஒரே வகைப் பிரிவுகளின் உரையில் நிலையான, அளவிடப்பட்ட மறுபடியும் - வலியுறுத்தப்பட்ட மற்றும் அழுத்தப்படாத எழுத்துக்கள்.

ரைம்- இரண்டு அல்லது அதற்கு மேற்பட்ட வசனங்களில் ஒலி மீண்டும், முக்கியமாக இறுதியில். மற்ற ஒலி மறுபரிசீலனைகளைப் போலல்லாமல், ரைம் எப்பொழுதும் தாளத்தையும் பேச்சையும் வசனங்களாகப் பிரிப்பதை வலியுறுத்துகிறது.

சொல்லாட்சிக் கேள்வி- பதில் தேவையில்லாத ஒரு கேள்வி (பதில் அடிப்படையில் சாத்தியமற்றது, அல்லது தெளிவாக உள்ளது, அல்லது கேள்வி நிபந்தனைக்குட்பட்ட "உரையாடுபவர்" க்கு உரையாற்றப்படுகிறது). ஒரு சொல்லாட்சிக் கேள்வி வாசகரின் கவனத்தைச் செயல்படுத்துகிறது மற்றும் அவரது உணர்ச்சிபூர்வமான எதிர்வினையை மேம்படுத்துகிறது.
"ரஸ்! எங்கே விரைகிறாய்?"

என்.வி. கோகோலின் "டெட் சோல்ஸ்"
அல்லது நாம் ஐரோப்பாவுடன் வாதிடுவது புதிதா?
அல்லது ரஷ்யனுக்கு வெற்றிகள் பழக்கமில்லையா?

"ரஷ்யாவின் அவதூறுகளுக்கு" ஏ.எஸ்

இனம் -இலக்கியப் படைப்புகளின் வகைபிரிப்பின் முக்கியப் பிரிவுகளில் ஒன்று, மூன்று வெவ்வேறு வடிவங்களை வரையறுக்கிறது: காவியம், பாடல், நாடகம்.

நாவல் -உரையாடலின் கூறுகளைக் கொண்ட ஒரு காவியக் கதை, சில சமயங்களில் நாடகம் அல்லது இலக்கியப் பிறழ்வுகள் உட்பட, ஒரு சமூக சூழலில் ஒரு தனிநபரின் வரலாற்றை மையமாகக் கொண்டது.

காதல்வாதம் - 18 ஆம் நூற்றாண்டின் பிற்பகுதி மற்றும் 19 ஆம் நூற்றாண்டின் முற்பகுதியில் ஒரு இலக்கிய இயக்கம், இது நவீன யதார்த்தத்துடன் மிகவும் ஒத்துப்போகும் பிரதிபலிப்பு வடிவங்களுக்கான தேடலாக கிளாசிக்வாதத்தை எதிர்த்தது.

காதல் ஹீரோ- ஒரு சிக்கலான, உணர்ச்சிமிக்க ஆளுமை, அதன் உள் உலகம் வழக்கத்திற்கு மாறாக ஆழமானது மற்றும் முடிவற்றது; அது முரண்பாடுகள் நிறைந்த பிரபஞ்சம்.

உடன்

கிண்டல் -யாரோ அல்லது ஏதோவொன்றின் காஸ்டிக், கிண்டலான கேலி. நையாண்டி இலக்கியப் படைப்புகளில் பரவலாகப் பயன்படுத்தப்படுகிறது.

நையாண்டி –குறிப்பிட்ட வடிவங்களில் மக்கள் மற்றும் சமூகத்தின் தீமைகளை அம்பலப்படுத்தும் மற்றும் கேலி செய்யும் ஒரு வகை இலக்கியம். இந்த வடிவங்கள் மிகவும் மாறுபட்டதாக இருக்கலாம் - முரண்பாடு மற்றும் மிகைப்படுத்தல், கோரமான மற்றும் பகடி போன்றவை.

உணர்வுவாதம் - 18 ஆம் நூற்றாண்டின் பிற்பகுதியில் - 19 ஆம் நூற்றாண்டின் முற்பகுதியில் இலக்கிய இயக்கம். ஏற்கனவே சமூக வளர்ச்சிக்குத் தடையாக மாறிய நிலப்பிரபுத்துவ சமூக உறவுகளின் நியமனத்தை பிரதிபலிக்கும், கோட்பாடாக மாறிய கலையில் கிளாசிக்ஸின் நியதிகளுக்கு எதிரான எதிர்ப்பாக இது எழுந்தது.

சிலாபிக் வசனம் e - syllabic system of versification, ஒவ்வொரு வசனத்திலும் உள்ள எழுத்துக்களின் எண்ணிக்கையின் சமத்துவத்தின் அடிப்படையில் இறுதி எழுத்தின் மீது கட்டாய அழுத்தத்துடன்; equipoise. ஒரு வசனத்தின் நீளம் அசைகளின் எண்ணிக்கையால் தீர்மானிக்கப்படுகிறது.
காதலிக்காமல் இருப்பது கடினம்
மற்றும் காதல் கடினமானது
மற்றும் கடினமான விஷயம்
அன்பான அன்பைப் பெற முடியாது.

ஏ.டி. கான்டெமிர்

சிலாபிக்-டானிக் வசனம்- வசனங்களின் சிலாபிக் அழுத்த அமைப்பு, இது எழுத்துக்களின் எண்ணிக்கை, அழுத்தங்களின் எண்ணிக்கை மற்றும் கவிதை வரியில் அவற்றின் இருப்பிடம் ஆகியவற்றால் தீர்மானிக்கப்படுகிறது. இது ஒரு வசனத்தில் உள்ள எழுத்துக்களின் எண்ணிக்கையின் சமத்துவம் மற்றும் அழுத்தப்பட்ட மற்றும் அழுத்தப்படாத எழுத்துக்களின் ஒழுங்கான மாற்றத்தின் அடிப்படையில் அமைந்துள்ளது. அழுத்தப்பட்ட மற்றும் அழுத்தப்படாத எழுத்துக்களின் மாற்று முறையைப் பொறுத்து, இரண்டு-அடி மற்றும் மூன்று-அடி அளவுகள் வேறுபடுகின்றன.

சின்னம்- புறநிலை வடிவத்தில் ஒரு நிகழ்வின் பொருளை வெளிப்படுத்தும் ஒரு படம். ஒரு பொருள், ஒரு விலங்கு, ஒரு அடையாளம் கூடுதல், மிக முக்கியமான பொருளைக் கொண்டிருக்கும் போது ஒரு குறியீடாக மாறும்.

சின்னம் - 19 ஆம் நூற்றாண்டின் பிற்பகுதியில் - 20 ஆம் நூற்றாண்டின் முற்பகுதியில் இலக்கிய மற்றும் கலை இயக்கம். நிறங்கள், ஒலிகள், வாசனைகள் ஆகியவை ஒன்றை ஒன்று பிரதிநிதித்துவப்படுத்த அனுமதிக்கும், உலகின் ஒற்றுமையின் கருத்தை உள்ளடக்கிய, அதன் பல்வேறு பகுதிகளுக்கு ஏற்ப வெளிப்படுத்தப்படும் ஒரு உறுதியான வடிவத்தில் சின்னங்கள் மூலம் அடையாளப்படுத்தப்பட்டது. , A. Blok, Z. Gippius, K. Balmont , V. Bryusov).

சினெக்டோச் -வெளிப்பாட்டிற்காக மாற்று கலை நுட்பம் - ஒரு நிகழ்வு, பொருள், பொருள் போன்றவை. - பிற நிகழ்வுகள், பொருள்கள், பொருள்களால் அதனுடன் தொடர்புடையது.

ஓ, நீங்கள் கனமாக இருக்கிறீர்கள், மோனோமக்கின் தொப்பி!

ஏ.எஸ்.புஷ்கின்.

சொனட் -சில விதிகளின்படி இயற்றப்பட்ட பதினான்கு வரி கவிதை: முதல் குவாட்ரெய்ன் (குவாட்ரெய்ன்) கவிதையின் கருப்பொருளின் விளக்கத்தை முன்வைக்கிறது, இரண்டாவது குவாட்ரெய்ன் முதலில் கோடிட்டுக் காட்டப்பட்ட விதிகளை உருவாக்குகிறது, அடுத்தடுத்த டெர்செட்டோவில் (மூன்று வரி வசனம்) கண்டனம் தீம் கோடிட்டுக் காட்டப்பட்டுள்ளது, இறுதி டெர்செட்டோவில், குறிப்பாக அதன் இறுதி வரியில், பணியின் சாரத்தை வெளிப்படுத்தும் நிராகரிப்பு முடிந்தது.

ஒப்பீடு- ஒரு நிகழ்வு அல்லது கருத்தை (ஒப்பீடு செய்யும் பொருள்) மற்றொரு நிகழ்வு அல்லது கருத்துடன் (ஒப்பிடுதல் வழிமுறைகள்) ஒப்பிடுவதன் அடிப்படையில் ஒரு சித்திர நுட்பம், ஒப்பிடும் பொருளின் குறிப்பாக முக்கியமான கலை அம்சத்தை முன்னிலைப்படுத்தும் நோக்கத்துடன்:
ஆண்டு முடிவதற்குள் நன்மை நிறைந்தது,
நாட்கள் அன்டோனோவ் ஆப்பிள்கள் போன்றவை.

A.T. ட்வார்டோவ்ஸ்கி

வெர்சிஃபிகேஷன்- கவிதை பேச்சின் தாள அமைப்பின் கொள்கை. வெர்சிஃபிகேஷன் என்பது சிலாபிக், டானிக், சிலபிக்-டானிக்.

கவிதை- கவிதை பேச்சு விதிகளின்படி உருவாக்கப்பட்ட ஒரு சிறிய படைப்பு; பொதுவாக ஒரு பாடல் படைப்பு.

கவிதை பேச்சு- கலைப் பேச்சின் ஒரு சிறப்பு அமைப்பு, அதன் கண்டிப்பான தாள அமைப்பில் உரைநடையிலிருந்து வேறுபடுகிறது; அளவிடப்பட்ட, தாள ஒழுங்கமைக்கப்பட்ட பேச்சு. உணர்ச்சிகளை வெளிப்படுத்தும் வழி.

கால்- ஒவ்வொரு வசனத்திலும் மீண்டும் மீண்டும் வரும் ஒன்று அல்லது இரண்டு அழுத்தப்படாத அசைகள் கொண்ட அழுத்தமான எழுத்தின் நிலையான (வரிசைப்படுத்தப்பட்ட) கலவையாகும். பாதம் இரண்டு-அடியாக இருக்கலாம் (iambic U-, trochee -U) மற்றும் மூன்று-அடியாக (dactyl -UU, amphibrachium U-U, anapest UU-).

சரணம்- கவிதை உரையில் மீண்டும் மீண்டும் வரும் வசனங்களின் குழு, அர்த்தத்துடன் தொடர்புடையது, அதே போல் ரைம்களின் ஏற்பாட்டிலும்; ஒரு குறிப்பிட்ட ரைம் அமைப்பால் ஒன்றிணைக்கப்பட்ட ஒரு தாள மற்றும் தொடரியல் முழுமையை உருவாக்கும் வசனங்களின் கலவை; வசனத்தின் கூடுதல் தாள உறுப்பு. பெரும்பாலும் முழுமையான உள்ளடக்கம் மற்றும் தொடரியல் அமைப்பு உள்ளது. அதிகரித்த இடைவெளியால் சரணம் ஒன்றிலிருந்து ஒன்று பிரிக்கப்படுகிறது.

சதி- ஒரு கலைப் படைப்பில் நிகழ்வுகளின் அமைப்பு, ஒரு குறிப்பிட்ட இணைப்பில் வழங்கப்படுகிறது, கதாபாத்திரங்களின் கதாபாத்திரங்கள் மற்றும் சித்தரிக்கப்பட்ட வாழ்க்கை நிகழ்வுகளுக்கு எழுத்தாளரின் அணுகுமுறையை வெளிப்படுத்துகிறது; அடுத்தடுத்து. ஒரு கலைப் படைப்பின் உள்ளடக்கத்தை உருவாக்கும் நிகழ்வுகளின் போக்கு; ஒரு கலைப் படைப்பின் மாறும் அம்சம்.

டி

டாட்டாலஜி- பொருள் மற்றும் ஒலியில் நெருக்கமாக இருக்கும் அதே வார்த்தைகளை மீண்டும் மீண்டும் கூறுதல்.
எல்லாம் என்னுடையது என்றார் தங்கம்.
டமாஸ்க் ஸ்டீல் எல்லாம் என்னுடையது என்றார்.

ஏ.எஸ்.புஷ்கின்.

பொருள்- வேலையின் அடிப்படையை உருவாக்கும் நிகழ்வுகள் மற்றும் நிகழ்வுகளின் வட்டம்; ஆர்டிஸ்டிக் டிபிக்ஶந் பொருள்; ஆசிரியர் எதைப் பற்றி பேசுகிறார் மற்றும் அவர் வாசகர்களின் கவனத்தை ஈர்க்க விரும்புகிறார்.

வகை -ஒரு குறிப்பிட்ட நேரம், சமூக நிகழ்வு, சமூக அமைப்பு அல்லது சமூக சூழலின் சில அம்சங்களை உள்ளடக்கிய ஒரு இலக்கிய ஹீரோ ("கூடுதல் நபர்கள்" - யூஜின் ஒன்ஜின், பெச்சோரின், முதலியன).

டானிக் வசனம்- கவிதைகளில் வலியுறுத்தப்பட்ட எழுத்துக்களின் சமத்துவத்தை அடிப்படையாகக் கொண்ட ஒரு வசன அமைப்பு. வரியின் நீளம் அழுத்தப்பட்ட எழுத்துக்களின் எண்ணிக்கையால் தீர்மானிக்கப்படுகிறது. அழுத்தப்படாத அசைகளின் எண்ணிக்கை தன்னிச்சையானது.

தேவாலய பாடகர் குழுவில் சிறுமி பாடினாள்

வெளிநாட்டில் சோர்வாக இருக்கும் அனைவரையும் பற்றி,

கடலுக்குச் சென்ற அனைத்து கப்பல்களைப் பற்றியும்,

தங்கள் மகிழ்ச்சியை மறந்த அனைவரையும் பற்றி.

சோகம் -திராட்சை வளர்ப்பு மற்றும் மதுவின் புரவலரான டியோனிசஸ் கடவுளின் நினைவாக பண்டைய கிரேக்க சடங்கான டிதிராம்பில் இருந்து எழுந்த ஒரு நாடக வகை, ஆடு வடிவத்திலும், பின்னர் கொம்புகள் மற்றும் தாடியுடன் ஒரு சத்யரின் உருவத்திலும் குறிப்பிடப்பட்டது.

சோக நகைச்சுவை –சோகம் மற்றும் நகைச்சுவை இரண்டின் அம்சங்களையும் ஒருங்கிணைக்கும் ஒரு நாடகம், யதார்த்தத்தின் நிகழ்வுகள் பற்றிய நமது வரையறைகளின் சார்பியல் தன்மையை பிரதிபலிக்கிறது.

தடங்கள்- பேச்சின் கலை வெளிப்பாட்டை அடைய ஒரு அடையாள அர்த்தத்தில் பயன்படுத்தப்படும் வார்த்தைகள் மற்றும் வெளிப்பாடுகள். எந்தவொரு ட்ரோப்பின் அடிப்படையும் பொருள்கள் மற்றும் நிகழ்வுகளின் ஒப்பீடு ஆகும்.

யு

இயல்புநிலை- திடீரென்று குறுக்கிடப்பட்ட உச்சரிப்பில் என்ன விவாதிக்கப்படலாம் என்பதை யூகிக்கவும், சிந்திக்கவும் கேட்பவர் அல்லது வாசகருக்கு வாய்ப்பளிக்கும் ஒரு உருவம்.
ஆனால் அது எனக்காகவா, எனக்காக, இறையாண்மைக்கு பிடித்தது...
ஆனால் மரணம்... ஆனால் அதிகாரம்... ஆனால் மக்களின் பேரழிவுகள்....

ஏ.எஸ்.புஷ்கின்

எஃப்

கட்டுக்கதை -ஒரு இலக்கியப் படைப்பின் அடிப்படையாக செயல்படும் நிகழ்வுகளின் தொடர். பெரும்பாலும், சதி என்பது சதித்திட்டத்தைப் போலவே பொருள்படும், அவற்றுக்கிடையேயான வேறுபாடுகள் மிகவும் தன்னிச்சையானவை, பல இலக்கிய அறிஞர்கள் சதித்திட்டத்தை மற்றவர்கள் சதி என்று கருதுகின்றனர், மேலும் நேர்மாறாகவும்.

ஃபியூலெட்டன்(ஃபிரெஞ்சு ஃபியூய்லெட்டன், ஃபுவில் - தாள், தாள்) - கலை மற்றும் பத்திரிகை இலக்கியத்தின் ஒரு வகை, இது நகைச்சுவை, ஆரம்பம் மற்றும் நிச்சயமாக பொருத்தம் உள்ளிட்ட விமர்சன, பெரும்பாலும் நகைச்சுவையால் வகைப்படுத்தப்படுகிறது.

இறுதி -ஒரு படைப்பின் தொகுப்பின் ஒரு பகுதி அதை முடிக்கிறது. இது சில சமயங்களில் நிராகரிப்புடன் ஒத்துப்போகலாம். சில நேரங்களில் முடிவு ஒரு எபிலோக் ஆகும்.

எதிர்காலம் - 20 ஆம் நூற்றாண்டின் முதல் இரண்டு தசாப்தங்களின் கலையில் கலை இயக்கம். 1909 இல் பாரிசியன் இதழான Le Figaro இல் வெளியிடப்பட்ட "Futurist Manifesto" என்று எதிர்காலவாதத்தின் பிறப்பு கருதப்படுகிறது. எதிர்காலவாதிகளின் முதல் குழுவின் கோட்பாட்டாளரும் தலைவருமான இத்தாலிய எஃப். மரியனெட்டி ஆவார். எதிர்காலவாதத்தின் முக்கிய உள்ளடக்கம் பழைய உலகத்தை தீவிரவாத புரட்சிகரமாக தூக்கியெறிவது, குறிப்பாக அதன் அழகியல், மொழியியல் விதிமுறைகளுக்கு கீழே. ரஷ்ய எதிர்காலவாதம் I. Severyanin எழுதிய "Egofuturism இன் முன்னுரை" மற்றும் V. மாயகோவ்ஸ்கி பங்கேற்ற "பொது ரசனையின் முகத்தில் ஒரு அறை" தொகுப்புடன் திறக்கப்பட்டது.

எக்ஸ்

இலக்கிய பாத்திரம் -ஒரு கதாபாத்திரத்தின் உருவத்தின் அம்சங்களின் தொகுப்பு, ஒரு இலக்கிய ஹீரோ, இதில் தனிப்பட்ட குணாதிசயங்கள் வழக்கமான பிரதிபலிப்பாக செயல்படுகின்றன, இது படைப்பின் உள்ளடக்கத்தை உருவாக்கும் நிகழ்வு மற்றும் ஆசிரியரின் கருத்தியல் மற்றும் அழகியல் நோக்கத்தால் தீர்மானிக்கப்படுகிறது. இந்த ஹீரோவை உருவாக்கியவர். எழுத்து என்பது ஒரு இலக்கியப் படைப்பின் முக்கிய கூறுகளில் ஒன்றாகும்.

ட்ரோச்சி- முதல் எழுத்தில் அழுத்தத்துடன் கூடிய இரண்டு எழுத்துக்கள் கொண்ட கவிதை மீட்டர்.
புயல் வானத்தை இருளால் மூடுகிறது,

U|-U|-U|-U|
சுழலும் பனி சூறாவளி;

U|-U|-U|-
பின்னர், ஒரு மிருகத்தைப் போல, அவள் ஊளையிடுவாள், -U|-U|-U|-U|
அப்போது குழந்தை போல் அழுவார்...

ஏ.எஸ்.புஷ்கின்

சி

மேற்கோள் -மற்றொரு எழுத்தாளரின் அறிக்கை, ஒரு எழுத்தாளரின் படைப்பில் வினைச்சொல்லாக மேற்கோள் காட்டப்பட்டது - ஒருவரின் எண்ணத்தை ஒரு அதிகாரப்பூர்வமான, மறுக்க முடியாத அறிக்கையுடன் அல்லது நேர்மாறாகவும் உறுதிப்படுத்துவது - மறுப்பு, விமர்சனம் தேவைப்படும் ஒரு சூத்திரம்.

ஈ

ஈசோபியன் மொழி -நேரடியாக வெளிப்படுத்த முடியாத இந்த அல்லது அந்த எண்ணத்தை அடையாளப்பூர்வமாக வெளிப்படுத்த பல்வேறு வழிகள், எடுத்துக்காட்டாக, தணிக்கை காரணமாக.

வெளிப்பாடு -சதித்திட்டத்திற்கு முந்தைய சதித்திட்டத்தின் பகுதி, இலக்கியப் படைப்பின் மோதல் எழுந்த சூழ்நிலைகளைப் பற்றிய பின்னணி தகவல்களை வாசகருக்கு வழங்குகிறது.

வெளிப்பாடு- எதையாவது வெளிப்படுத்தும் தன்மையை வலியுறுத்தியது. வெளிப்பாட்டை அடைய அசாதாரண கலை வழிகள் பயன்படுத்தப்படுகின்றன.

எலிஜி- ஒரு நபரின் ஆழமான தனிப்பட்ட, நெருக்கமான அனுபவங்களை வெளிப்படுத்தும் ஒரு பாடல் கவிதை, சோகத்தின் மனநிலையுடன் ஊடுருவியது.

நீள்வட்டம்- ஒரு ஸ்டைலிஸ்டிக் உருவம், ஒரு வார்த்தையின் புறக்கணிப்பு, அதன் பொருளை சூழலில் இருந்து எளிதாக மீட்டெடுக்க முடியும். நீள்வட்டத்தின் அர்த்தமுள்ள செயல்பாடானது, பாடல் வரிகள் "குறைவாக", வேண்டுமென்றே அலட்சியம், மற்றும் பேச்சின் ஆற்றலை வலியுறுத்துதல் ஆகியவற்றின் விளைவை உருவாக்குவதாகும்.
மிருகத்திற்கு ஒரு குகை உள்ளது,
அலைந்து திரிபவருக்கு வழி,
இறந்தவர்களுக்கு - போதை,
ஒவ்வொருவருக்கும் அவரவர்.

M. Tsvetaeva

எபிகிராம்- ஒரு நபரை கேலி செய்யும் ஒரு சிறிய கவிதை.

கல்வெட்டு –ஆசிரியரால் அவரது படைப்பு அல்லது அதன் ஒரு பகுதிக்கு முன்னொட்டு வைக்கப்பட்ட ஒரு வெளிப்பாடு. ஒரு கல்வெட்டு பொதுவாக ஆசிரியரின் படைப்பு நோக்கத்தின் சாரத்தை வெளிப்படுத்துகிறது.

அத்தியாயம் –ஒரு இலக்கியப் படைப்பின் சதித்திட்டத்தின் ஒரு பகுதி, அது படைப்பின் உள்ளடக்கத்தை உருவாக்கும் ஒரு குறிப்பிட்ட ஒருங்கிணைந்த செயல் தருணத்தை விவரிக்கிறது.

எபிஸ்ட்ரோபி -ஒரு நீண்ட சொற்றொடர் அல்லது காலகட்டத்தில் அதே வார்த்தை அல்லது வெளிப்பாட்டை மீண்டும் மீண்டும் சொல்வது, வாசகரின் கவனத்தை ஒருமுகப்படுத்துவது, கவிதையில் - சரணங்களின் தொடக்கத்திலும் முடிவிலும், அவற்றைச் சுற்றி இருப்பது போல.

நான் உனக்கு எதுவும் சொல்ல மாட்டேன்

நான் உங்களை எச்சரிக்க மாட்டேன்...

அடைமொழி- ஒரு குறிப்பிட்ட சூழலில் ஒரு பொருள் அல்லது நிகழ்வின் மிக முக்கியமான அம்சத்தை வலியுறுத்தும் ஒரு கலை மற்றும் உருவக வரையறை; ஒரு நபர், பொருள், இயல்பு போன்றவற்றின் புலப்படும் படத்தை வாசகருக்குத் தூண்டுவதற்குப் பயன்படுகிறது.

நான் உங்களுக்கு ஒரு கண்ணாடியில் ஒரு கருப்பு ரோஜாவை அனுப்பினேன்

வானத்தைப் போல பொன், ஐ...

ஒரு அடைமொழியை ஒரு பெயரடை, வினையுரிச்சொல், பங்கேற்பு அல்லது எண் மூலம் வெளிப்படுத்தலாம். பெரும்பாலும் அடைமொழி ஒரு உருவகத் தன்மையைக் கொண்டுள்ளது. உருவக அடைமொழிகள் ஒரு பொருளின் பண்புகளை ஒரு சிறப்பு வழியில் முன்னிலைப்படுத்துகின்றன: இந்த வார்த்தைகளுக்கு பொதுவான அம்சம் இருப்பதால் அவை ஒரு வார்த்தையின் அர்த்தங்களில் ஒன்றை மற்றொரு வார்த்தைக்கு மாற்றுகின்றன: புருவங்கள், ஒரு சூடான இதயம், ஒரு மகிழ்ச்சியான காற்று, அதாவது. ஒரு உருவக அடைமொழி ஒரு வார்த்தையின் உருவப் பொருளைப் பயன்படுத்துகிறது.

எபிபோரா- அனாஃபோராவுக்கு எதிர் உருவம், பேச்சின் அருகிலுள்ள பகுதிகளின் முடிவில் அதே கூறுகளை மீண்டும் மீண்டும் கூறுதல் (சொற்கள், கோடுகள், சரணங்கள், சொற்றொடர்கள்):
குழந்தை,
நாம் அனைவரும் ஒரு சிறிய குதிரை,
நாம் ஒவ்வொருவரும் அவரவர் வழியில் ஒரு குதிரை.

வி.வி

காவியம் – 1. மூன்று வகையான இலக்கியங்களில் ஒன்று, சில நிகழ்வுகள், நிகழ்வுகள், கதாபாத்திரங்கள் பற்றிய விளக்கத்தை வரையறுக்கும் அம்சம். 2. நாட்டுப்புறக் கலைகளில் வீரக் கதைகள், காவியங்கள் மற்றும் விசித்திரக் கதைகளை விவரிக்க இந்த சொல் பெரும்பாலும் பயன்படுத்தப்படுகிறது.

கட்டுரை(பிரெஞ்சு கட்டுரை - முயற்சி, சோதனை, கட்டுரை) - ஒரு குறிப்பிட்ட பிரச்சனை, தலைப்பு, குறிப்பிட்ட நிகழ்வு அல்லது நிகழ்வு பற்றிய ஆசிரியரின் தனிப்பட்ட பதிவுகள், தீர்ப்புகள், எண்ணங்களை வெளிப்படுத்தும் சிறிய அளவிலான இலக்கியப் படைப்பு, பொதுவாக உரைநடை, இலவச கலவை. இது ஒரு கட்டுரையில் இருந்து வேறுபட்டது, ஒரு கட்டுரையில் உள்ள உண்மைகள் ஆசிரியரின் எண்ணங்களுக்கு ஒரு காரணம் மட்டுமே.

யு

நகைச்சுவை -நையாண்டி போன்ற தீமைகள் இரக்கமின்றி கேலி செய்யப்படாத ஒரு வகை நகைச்சுவை, ஆனால் ஒரு நபர் அல்லது நிகழ்வின் குறைபாடுகள் மற்றும் பலவீனங்கள் தயவுசெய்து வலியுறுத்தப்படுகின்றன, அவை பெரும்பாலும் ஒரு தொடர்ச்சி அல்லது நமது தகுதிகளின் மறுபக்கம் மட்டுமே என்பதை நினைவுபடுத்துகிறது.

ஐ

ஐம்பிக்- இரண்டாவது எழுத்தில் அழுத்தத்துடன் இரண்டு-அடி கவிதை மீட்டர்.
பள்ளம் திறக்கப்பட்டு நட்சத்திரங்களால் நிறைந்துள்ளது

U-|U-|U-|U-|
நட்சத்திரங்களுக்கு எண் இல்லை, பள்ளத்தின் அடிப்பகுதி. U-|U-|U-|U-|

அடிப்படை தத்துவார்த்த மற்றும் இலக்கிய கருத்துக்கள்

1. சொற்களின் கலையாக புனைகதை

இலக்கியம்- இது வார்த்தைகளின் கலை, கலையின் முக்கிய வகைகளில் ஒன்றாகும். இலக்கியம் என்பது எழுதப்பட்ட வார்த்தையில் பொதிந்துள்ள கலைப் படைப்புகளைக் குறிக்கிறது. ஓவியம், சிற்பம், இசை, நடனம், சில விஷயங்களிலிருந்து (வண்ணம், கல் போன்றவை) அல்லது செயலிலிருந்து (ஒரு சரத்தின் ஒலி, உடலின் இயக்கம்) புறநிலை-சிற்றின்ப வடிவத்தைக் கொண்டதைப் போலல்லாமல், இலக்கியம் அதன் வடிவத்தை வார்த்தைகளிலிருந்து உருவாக்குகிறது. , மொழியிலிருந்து, ஒலிகள் மற்றும் எழுத்துக்களில் பொதிந்துள்ளது, புலன் உணர்வில் அல்ல, ஆனால் அறிவார்ந்த புரிதலில் புரிந்து கொள்ளப்படுகிறது. வார்த்தைகளின் கலையில், ஒரு நபர், ஆன்மீகத்தின் தாங்கியாக, பல்வேறு கண்ணோட்டங்களில் இருந்து இனப்பெருக்கம் மற்றும் புரிந்துகொள்ளும் பொருளாக மாறுகிறார், கலை சக்திகளின் பயன்பாட்டின் முக்கிய அம்சம் அவரைப் பற்றி நேரடியாக இல்லாவிட்டாலும், அவரைச் சுற்றியுள்ள உலகம். அதன் மாறுபட்ட மற்றும் பன்முக வெளிப்பாடுகளில், இலக்கியம் இலக்கிய விமர்சனத்தின் பல்வேறு கிளைகளால் ஆய்வு செய்யப்படுகிறது.

2. கலைப் படம் - இது கலை படைப்பாற்றலில் அடிப்படை வழி யதார்த்தத்தின் கருத்து மற்றும் பிரதிபலிப்பு, வாழ்க்கை பற்றிய அறிவின் ஒரு வடிவம் மற்றும் கலைக்கு குறிப்பிட்ட இந்த அறிவின் வெளிப்பாடு.

3. நாட்டுப்புறவியல்- இது (ஆங்கிலத்திலிருந்து - நாட்டுப்புற ஞானம்) வாய்வழி நாட்டுப்புற கலை. அம்சங்கள்: மாறுபாடு, படைப்பாளி அல்லது நடிகருக்கும் கேட்பவருக்கும் இடையிலான தொடர்பு, உருவாக்கம் மற்றும் விநியோகத்தின் கூட்டு. ஒவ்வொரு தேசத்தின் தேசிய கலாச்சாரத்தின் மிக முக்கியமான பகுதியாக நாட்டுப்புறவியல் உள்ளது, இருப்பினும், நாட்டுப்புற படைப்புகளின் வெளிப்படையான தேசிய வண்ணம் இருந்தபோதிலும், அவற்றின் பல கருப்பொருள்கள், கருக்கள், படங்கள் மற்றும் சதிகள் வெவ்வேறு நாடுகளுக்கு மிக நெருக்கமாக உள்ளன. பல மத்தியில் வகைகள்நாட்டுப்புறக் கதைகள் காவியங்கள், விசித்திரக் கதைகள், புதிர்கள், பழமொழிகள், பழமொழிகள், பாலாட்கள், பாடல்கள், பாடல்கள், சடங்கு கவிதைகள், உவமைகள், புராணக்கதைகள் மற்றும் ஆன்மீக கவிதைகள் ஆகியவற்றை உள்ளடக்கியது.

4. இலக்கிய வகைகள் மற்றும் வகைகள்

பேரினம்- இது இலக்கியப் படைப்புகளின் வகைப்பாட்டின் முக்கிய பிரிவுகளில் ஒன்றாகும், இது மூன்று வெவ்வேறு வடிவங்களை வரையறுக்கிறது: காவியம், பாடல் வரிகள், நாடகம்.

பாடல் வரிகள்- ஒரு வெளிப்படையான வகை இலக்கியம். பொருள் ஒரு நபரின் உள் உலகம், அவரது எண்ணங்கள் மற்றும் உணர்வுகள். பாடல் வகைகள்: ஓட், கவிதை (இயற்கை, சிவில், நெருக்கமான, தத்துவ வரிகள்), எலிஜி, பாடல், சிந்தனை, செய்தி, எபிகிராம்.

காவியம்- ஒரு காட்சி வகை இலக்கியம். பொருள் அதன் புறநிலை, பொருள் யதார்த்தத்தில் உண்மையான யதார்த்தம்: பாத்திரங்கள், நிகழ்வுகள், அன்றாட மற்றும் இயற்கை சூழலில் பாத்திரங்கள் உள்ளன மற்றும் தொடர்பு கொள்கின்றன. வகைகள்: சிறிய முரண்பாடுகள் ( கதை, கட்டுரை, நாவல்), நடுத்தர வடிவங்கள் ( கதை), பெரிய வடிவங்கள் ( நாவல், காவிய நாவல்).

கதை- ஒரு நபரின் வாழ்க்கையில் ஒரு நிகழ்வைப் பற்றிய கதை; ஒரு உதாரணம் பாத்திரங்கள் மற்றும் காட்சிகளின் மோதலைக் காட்டுகிறது; விவரங்களின் திறன் மற்றும் துணை உரையின் ஆழம் ஆகியவற்றால் வகைப்படுத்தப்படுகிறது.

கட்டுரை- ஒரு குறிப்பிட்ட சூழல், ஒரு குறிப்பிட்ட மனித வகையின் பழக்கவழக்கங்களை சித்தரிக்கும் ஒரு குறுகிய கதை; கலை மற்றும் பத்திரிகை வகை.

நாவல்- ஒரு மாறும் சதி வளர்ச்சி மற்றும் அதன் கூர்மையான திருப்பங்கள் கொண்ட ஒரு அசாதாரண சம்பவம்.

கதை- மனித வாழ்க்கையின் மாறுபாடுகளைப் பற்றிய கதை; இந்த உதாரணம் வாழ்க்கையின் சில வடிவங்களைக் காட்டுகிறது.

நாவல்- விதிகள் பின்னிப் பிணைந்த பல கதாபாத்திரங்களைப் பற்றிய கதை; படத்தின் பொருள் அதன் சிக்கலான மற்றும் சீரற்ற தன்மையில் வாழ்க்கை.

நாடகம்- ஒரு காட்சி வகை இலக்கியம். பொருள் புறநிலை பொருள் இருப்பு, அதன் முழுமையில் அல்ல, ஆனால் மக்களின் பாத்திரங்கள் மூலம், அவர்களின் நோக்கமான செயல்களில் வெளிப்படுகிறது. வகைகள்: சோகம், நாடகம், நகைச்சுவை.

சோகம்விதிவிலக்கான தனிநபர்கள் ஈடுபட்டுள்ள கடுமையான, தீர்க்க முடியாத மோதல்கள் மற்றும் முரண்பாடுகளை மீண்டும் உருவாக்குகிறது; போரிடும் படைகளின் சமரசமற்ற மோதல்; போராடும் கட்சிகளில் ஒன்று இறந்துவிடுகிறது.

நாடகம்- சமூகத்துடனான அவரது வியத்தகு உறவுகள் மற்றும் கடினமான அனுபவங்களில் தனிநபரின் சித்தரிப்பு; இருப்பினும், மோதல் சக்திகளின் மோதலின் வெற்றிகரமான தீர்வுக்கான வாய்ப்பு உள்ளது.

நகைச்சுவைபின்தங்கிய, காலாவதியானவர்களை கேலி செய்யும் நோக்கத்துடன் முக்கியமாக மக்களின் தனிப்பட்ட வாழ்க்கையை மீண்டும் உருவாக்குகிறது.

5. முக்கிய இலக்கியப் போக்குகள்

கிளாசிசிசம்(XVII - XIX நூற்றாண்டின் ஆரம்பம்) பண்டைய இலக்கியங்களின் உருவங்களைப் பின்பற்றுதல்; பகுத்தறிவுக் காரணத்தில் நம்பிக்கை; வகைகளின் கடுமையான படிநிலை: உயர் - சோகம், ஓட், காவியம்; குறைந்த - நையாண்டி, நகைச்சுவை, கட்டுக்கதை.பிரதிநிதிகள்: மோலியர், ஏ.டி. கான்டெமிர், எம்.வி. லோமோனோசோவ், ஏ.பி. சுமரோகோவ், டி.ஐ. ஃபோன்விசின், ஜி.ஆர். டெர்ஷாவின்.

• ஒரு நபரின் தனிப்பட்ட நலன்களை பொது கடமைக்கு கீழ்ப்படுத்த வேண்டிய தேவை.
• குடிமை நோக்கங்களின் இருப்பு.
• மோதலின் மையத்தில் உள்ள முரண்பாடான முரண்பாடுகள்.
• மோதலின் சோகமான தீவிரம்.
• ஒரு நபருக்கு பொதுவானதை வலியுறுத்த ஆசை; நையாண்டி வகைப்பாடு.

செண்டிமெண்டலிசம்(18 ஆம் நூற்றாண்டின் 2 ஆம் பாதி) உணர்வுகளின் முன்னுரிமை; ஒரு "இயற்கை" நபரின் கருத்தின் முக்கியத்துவம்; வகைகள்: எலிஜி, செய்தி, எபிஸ்டோலரி நாவல், பயணக் குறிப்புகள், நாட்குறிப்புகள்.பிரதிநிதிகள்: எஸ். ரிச்சர்ட்சன், எல். ஸ்டெர்ன், ஜே.ஜே. ருஸ்ஸோ, ஜி.ஈ. குறைவாக, என்.எம். கரம்சின்.

• உணர்வுகளின் வழிபாட்டு முறை.
• இயற்கை வழிபாடு.
• ஹீரோக்களின் ஆன்மீக உலகில் (கீழ் வகுப்பைச் சேர்ந்தவர்கள் உட்பட) கவனத்தை வலியுறுத்தினார்.
• பகுத்தறிவை விட இயற்கையான உணர்வின் முன்னுரிமை.
• சாமானியனுக்கு அனுதாபம்.
• ஒரு நபரை சித்தரிப்பதில் வெளிப்படையான தன்மை.

காதல்வாதம்(18 ஆம் நூற்றாண்டின் இறுதியில் - 19 ஆம் நூற்றாண்டின் 1 ஆம் பாதி) ஆளுமைக்கும் யதார்த்தத்திற்கும் இடையிலான முரண்பாட்டின் உருவகம்; அவநம்பிக்கையின் பிரதிபலிப்பு; வரலாற்றுவாதம், கவர்ச்சிக்கான ஆசை; பாசுரத்தின் மலர்ச்சி; வகைகள்: வரலாற்று நாவல், ஐதீகம், பாலாட்; காதல் கவிதை. பிரதிநிதிகள்: இது. கோஃப்மேன், ஜே. பைரன், வி. ஹ்யூகோ, வி.ஏ. ஜுகோவ்ஸ்கி, ஏ.எஸ். புஷ்கின், ஈ.ஏ. பாரட்டின்ஸ்கி, எம்.யு. லெர்மண்டோவ், எஃப்.ஐ. டியுட்சேவ்.

• ஒரு முக்கிய பாத்திரம் கொண்ட எழுத்து அமைப்பு.
• பாத்திரங்களின் பாத்திரங்களின் மாறாத தன்மை.
• ஹீரோவின் தவிர்க்கமுடியாத தன்மை மற்றும் பேய்த்தனம் "தீமையின் வசீகரம்."
• கவர்ச்சியான சதி மற்றும் இடம்.
• ஹீரோவின் தலைவிதியில் விதியின் தீம் (விதி).

யதார்த்தவாதம்(19 ஆம் நூற்றாண்டின் 2 வது பாதி - 20 ஆம் நூற்றாண்டு) சுற்றுச்சூழலுடனான அதன் தொடர்பில் மனித தன்மை பற்றிய ஆய்வு; வாழ்க்கையின் ஒரு புறநிலை, உண்மைப் பிரதிபலிப்பில் கவனம் செலுத்துங்கள்; யதார்த்தத்தின் ஆழம் மற்றும் அகலத்தின் பிரதிபலிப்பு; சமூக-விமர்சனக் கொள்கையின் உருவகம்; வாழ்க்கை-ஒப்புமை: யதார்த்தத்தின் உயிருள்ள உருவத்தை உருவாக்குதல்; வகை பிரதிநிதித்துவம்: நாவல், கதை, காவியம், பாடல்-காவிய நாடகம், பாடல் வரிகள்.பிரதிநிதிகள்: ஓ. பால்சாக், சி. டிக்கன்ஸ், ஜே.எஸ். துர்கனேவ், ஐ.ஏ. கோஞ்சரோவ், எல்.என். டால்ஸ்டாய், எஃப்.எம். தஸ்தாயெவ்ஸ்கி, ஏ.பி. செக்கோவ்.

• வாழ்க்கையின் உண்மையான மற்றும் உண்மையான சித்தரிப்பு.
• வரலாற்று ரீதியாக குறிப்பிட்ட சமூகத்தின் சித்தரிப்பு.
• கொடுக்கப்பட்ட சகாப்தம் மற்றும் சூழலின் பொதுவான ஹீரோவின் படம்.
• சதி மோதல்கள் மற்றும் பாத்திர நடவடிக்கைகளின் உந்துதல்.
• வளர்ச்சியில் வாழ்க்கை மற்றும் கதாபாத்திரங்களின் சித்தரிப்பு.
• "ஹீரோ - சமூகம்" என்ற காதல் மோதலை மறுபரிசீலனை செய்தல்.
• தீர்க்கப்படாத மற்றும் தீர்க்க முடியாத மோதல் (திறந்த முடிவு).

6. வடிவம் மற்றும் உள்ளடக்கம்இலக்கியப் படைப்புகள் ஒன்றோடொன்று பிரிக்க முடியாதவை.

உள்ளடக்கம்: தீம், பிரச்சனை, யோசனை, மோதல், பாத்தோஸ்.

பொருள்- ஒரு கலைப் படைப்பின் அடிப்படையிலான நிகழ்வுகள் மற்றும் நிகழ்வுகளின் வட்டம், கலை சித்தரிப்பின் பொருள் (உண்மையின் பிரதிபலிப்பு பகுதி).

சிக்கல்கள்- சிக்கல்களின் பட்டியல்.

பிரச்சனை- வாழ்க்கையில் ஒரு கடுமையான முரண்பாடு, இருக்கும் மற்றும் வேண்டும், விரும்பிய மற்றும் உண்மையான இடையே பதற்றம் ஒரு புள்ளி. ஒரே தலைப்பு வெவ்வேறு சிக்கல்களை முன்வைப்பதற்கான அடிப்படையாக செயல்படும் (செர்போம் தலைப்பு - செர்ஃப்களின் உள் சுதந்திரமின்மை, பரஸ்பர ஊழலின் பிரச்சினை, செர்ஃப்கள் மற்றும் செர்ஃப்-உரிமையாளர்களின் சிதைவு, சமூக அநீதியின் பிரச்சினை).

யோசனை- வாழ்க்கைக்கான எழுத்தாளரின் அணுகுமுறையின் சாராம்சம்; கலைப் பணியின் அடிப்படையிலான முக்கிய பொதுவான யோசனை மற்றும் உருவக வடிவத்தில் வெளிப்படுத்தப்படுகிறது; சித்தரிக்கப்படுவதற்கு ஆசிரியரின் அணுகுமுறை; முக்கிய பிரச்சனைக்கு தீர்வு. இது படைப்பின் முழு கலை அமைப்பிலும் வெளிப்படுத்தப்படுகிறது.

மோதல்- கதாபாத்திரங்கள் மற்றும் சூழ்நிலைகள், பார்வைகள் மற்றும் வாழ்க்கையின் கொள்கைகளின் மோதல், இது செயலின் அடிப்படையை உருவாக்குகிறது.

கலை வடிவம்: சதி, கலவை, மைய மற்றும் சிறிய பாத்திரங்கள், பாத்திரங்கள், பாத்திரப் படங்களை உருவாக்கும் நுட்பங்கள், நிலப்பரப்பு, உள்துறை, கலை விவரங்கள், கலைப் பேச்சு.

சதி- ஒரு கலைப் படைப்பில் நிகழ்வுகளின் தொகுப்பு, ஒரு குறிப்பிட்ட இணைப்பில் வழங்கப்படுகிறது, கதாபாத்திரங்களின் கதாபாத்திரங்கள் மற்றும் சித்தரிக்கப்பட்ட வாழ்க்கை நிகழ்வுகளுக்கு எழுத்தாளரின் அணுகுமுறையை வெளிப்படுத்துகிறது; வரிசை, ஒரு கலைப் படைப்பின் உள்ளடக்கத்தை உருவாக்கும் நிகழ்வுகளின் போக்கு.

கலவை- ஒரு கலைப் படைப்பின் பாகங்கள், படங்கள், எபிசோடுகள் ஆகியவற்றின் தொடர்ச்சியான கட்டுமானம், ஏற்பாடு மற்றும் தொடர்பு.

செயல் வளர்ச்சியின் நிலைகள்

வெளிப்பாடு- மோதலுக்கு வழிவகுத்த நிலைமைகள், செயலின் பொதுவான பின்னணி, நேரடியாக (வேலையின் தொடக்கத்தில்) அல்லது தாமதமாக (வேலையின் நடுவில் அல்லது முடிவில்) இருக்கலாம்.

ஆரம்பம்ஒரு செயலின் தொடக்கமாக இருக்கும் ஒரு நிகழ்வு.

கிளைமாக்ஸ் -செயலின் வளர்ச்சியில் பதற்றத்தின் மிக உயர்ந்த புள்ளி, மோதலின் மிக உயர்ந்த புள்ளி, முரண்பாடு அதன் வரம்பை அடைந்து குறிப்பாக கடுமையான வடிவத்தில் வெளிப்படுத்தப்படும் போது.

கண்டனம்- நிகழ்வுகளின் முடிவு. கலை மோதலை உருவாக்கும் இறுதி தருணம் இது.

எபிலோக்- எப்போதும் வேலையை முடிக்கிறது. எபிலோக் ஹீரோக்களின் மேலும் தலைவிதியைப் பற்றி கூறுகிறது.

பாடல் வரி விலக்கு(கூடுதல் சதி, செருகப்பட்ட உறுப்பு) - சதித்திட்டத்திலிருந்து ஆசிரியரின் விலகல், படைப்பின் முக்கிய கருப்பொருளுடன் சிறிதளவு அல்லது எதுவும் செய்யாத தலைப்புகளில் ஆசிரியரின் பாடல் செருகல்கள். ஒருபுறம், அவை படைப்பின் சதி வளர்ச்சியைத் தடுக்கின்றன, மறுபுறம், மையக் கருப்பொருளுடன் நேரடியாகவோ அல்லது மறைமுகமாகவோ தொடர்புடைய பல்வேறு சிக்கல்களில் எழுத்தாளர் தனது அகநிலை கருத்தை வெளிப்படையாக வெளிப்படுத்த அனுமதிக்கின்றனர்.

இமேஜிங் கருவிகள்

1. கல்வெட்டுஒரு இலக்கியப் படைப்புக்கு ஹீரோவின் முக்கிய குணாம்சத்தைக் குறிக்கலாம்.

3. ஹீரோவின் பேச்சு. வேலையில் உள்ள மற்ற கதாபாத்திரங்களுடனான உள் மோனோலாக்ஸ் மற்றும் உரையாடல்கள் பாத்திரத்தை வகைப்படுத்துகின்றன மற்றும் அவரது விருப்பங்களையும் விருப்பங்களையும் வெளிப்படுத்துகின்றன.

4. செயல்கள், ஹீரோவின் செயல்கள்.

5. கதாபாத்திரத்தின் உளவியல் பகுப்பாய்வு: உணர்வுகள், எண்ணங்கள், உந்துதல்களின் விரிவான, விரிவான பொழுதுபோக்கு - பாத்திரத்தின் உள் உலகம்; இங்கே "ஆன்மாவின் இயங்கியல்" (ஹீரோவின் உள் வாழ்க்கையின் இயக்கம்) படம் குறிப்பாக முக்கியத்துவம் வாய்ந்தது.

6. வேலையில் உள்ள மற்ற கதாபாத்திரங்களுடனான கதாபாத்திரத்தின் உறவுகள்.

7. ஒரு ஹீரோவின் உருவப்படம். ஹீரோவின் வெளிப்புற தோற்றத்தின் படம்: அவரது முகம், உருவம், ஆடை, நடத்தை.

உருவப்பட வகைகள்:

• இயற்கையான (உண்மையான நபரிடமிருந்து நகலெடுக்கப்பட்ட உருவப்படம்);
• உளவியல் (ஹீரோவின் தோற்றத்தின் மூலம், ஹீரோவின் உள் உலகம் மற்றும் பாத்திரம் வெளிப்படுகிறது);
• இலட்சியப்படுத்துதல் அல்லது கோரமானது (கண்கவர் மற்றும் தெளிவானது, உருவகங்கள், ஒப்பீடுகள், அடைமொழிகள் நிறைந்தது).

8. சமூக சூழல், சமூகம்.

9. காட்சியமைப்புகதாபாத்திரத்தின் எண்ணங்களையும் உணர்வுகளையும் நன்கு புரிந்துகொள்ள உதவுகிறது.

10. கலை விவரம்: பாத்திரத்தைச் சுற்றியுள்ள யதார்த்தத்தின் பொருள்கள் மற்றும் நிகழ்வுகளின் விளக்கம் (பரந்த பொதுமைப்படுத்தலைப் பிரதிபலிக்கும் விவரங்கள் குறியீட்டு விவரங்களாக செயல்படலாம்).

11. ஹீரோவின் வாழ்க்கையின் பின்னணி.

ஆசிரியரின் படம்- ஒரு பாத்திரம், ஒரு கலைப் படைப்பின் கதாநாயகன், மற்ற கதாபாத்திரங்களுக்கிடையில் கருதப்படுகிறது, உரைநடை படைப்பில் ஆசிரியரின் உரையின் நிபந்தனை கேரியர். இது எழுத்தாளருடன் அடையாளம் காண முடியாது, ஏனெனில் இது பிந்தையவரின் படைப்பு கற்பனையின் பலன்.

இலக்கிய நாயகன் -ஒரு கலைப் படைப்பில் ஒரு நபரின் படம். பெரும்பாலும் "பாத்திரம்", "நடிகர்" என்ற பொருளில் பயன்படுத்தப்படுகிறது. கூடுதல் சொற்பொருள் பொருள் என்பது ஆளுமையின் நேர்மறையான மேலாதிக்கம், அதன் அசல் தன்மை, தனித்தன்மை.

பாடல் நாயகன் -கவிஞரின் உருவம் (அவரது பாடல் வரிகள் "நான்"), அதன் அனுபவங்கள், எண்ணங்கள், உணர்வுகள் பாடல் வரிகளில் பிரதிபலிக்கின்றன. பாடலாசிரியர் வாழ்க்கை வரலாற்று ஆளுமைக்கு ஒத்ததாக இல்லை.

7. கலைப் படைப்பின் மொழி:

• கலை சொற்களஞ்சியம் : tropes (ஒரு உருவ அர்த்தத்தில் பயன்படுத்தப்படும் வார்த்தைகள் மற்றும் வெளிப்பாடுகள்), ஒரு குறிப்பிட்ட தோற்றம் மற்றும் பயன்பாட்டுக் கோளத்தின் சொற்களின் குழுக்கள்;
• தொடரியல் புள்ளிவிவரங்கள் : திரும்பத் திரும்ப, இணையாக, எதிர்நிலை, தலைகீழ், சொல்லாட்சிக் கேள்விகள், முறையீடுகள், ஆச்சரியங்கள்;
• சுகம் (ஒலியின் அம்சங்கள்): euphony, rhythm, rhyme, anaphora, epiphora, alliteration, assonance, dissonance, sound repetitions.

தடங்கள்(காட்சி மற்றும் வெளிப்படையான வழிமுறைகள்)

அடைமொழி- ஒரு சொத்து, தரம், கருத்து, நிகழ்வு ஆகியவற்றைக் குறிக்கும் ஒரு அடையாள வரையறை.

உருவகம்- ஒற்றுமையின் அடிப்படையில் ஒரு வார்த்தையின் அடையாளப் பொருள்.

ஒப்பீடு- பொதுவான அம்சத்தைக் கொண்ட இரண்டு பொருள்கள், கருத்துகள் அல்லது நிலைகளின் ஒப்பீடு.

ஹைபர்போலா- கலை மிகைப்படுத்தல்.

உருவகம்- நிகழ்வுகளின் ஒரு வட்டத்தின் அர்த்தங்களை மற்றொன்றுக்கு மாற்றுவது, எடுத்துக்காட்டாக, மனித உலகத்திலிருந்து விலங்கு உலகத்திற்கு, உருவகம்.

8. உரைநடை மற்றும் கவிதை: ஒற்றுமைகள் மற்றும் வேறுபாடுகள்

வசனத்தின் அடிப்படைகள்

கவிதை அளவு -தொடர்ந்து வெளிப்படுத்தப்பட்ட கவிதை தாள வடிவம். அசைகள், அழுத்தங்கள் அல்லது அடிகளின் எண்ணிக்கையால் தீர்மானிக்கப்படுகிறது.

ட்ரோச்சி- முதல் எழுத்தில் அழுத்தத்துடன் இரண்டு-அடி மீட்டர். | ` _ |

ஐம்பிக்- இரண்டாவது எழுத்தில் அழுத்தத்துடன் இரண்டு-அடி மீட்டர். | _ ` |

டாக்டைல்- முதல் எழுத்தில் அழுத்தத்துடன் மூன்று-அடி மீட்டர். | ` _ _ |.

ஆம்பிபிராச்சியம்(“சூழப்பட்ட”) - இரண்டாவது எழுத்தில் அழுத்தத்துடன் மூன்று-அடி மீட்டர். | _ ` _ |

அனபேஸ்ட்(“தலைகீழ், பிரதிபலிப்பு”) - மூன்றாவது எழுத்தில் அழுத்தத்துடன் மூன்று-அடி மீட்டர். | _ _ ` |

ரிதம் -கவிதை உரையில் ஒரே மாதிரியான ஒலி, ஒலிப்பு, தொடரியல் அம்சங்கள் மீண்டும் மீண்டும்; குறிப்பிட்ட இடைவெளியில் கவிதைப் பேச்சின் ஏதேனும் கூறுகளை அவ்வப்போது திரும்பத் திரும்பச் செய்தல்; அதன் ஒலி கட்டமைப்பின் ஒழுங்குமுறை.

ரைம் -இரண்டு அல்லது அதற்கு மேற்பட்ட கோடுகளின் முடிவை இணைக்கும் ஒலிகளின் மறுபடியும்.

சரணம் -கவிதை உரையில் மீண்டும் மீண்டும் வரும் வசனங்களின் குழு, அர்த்தத்துடன் தொடர்புடையது, அதே போல் ரைம்களின் ஏற்பாட்டிலும்; ஒரு குறிப்பிட்ட ரைம் அமைப்பால் ஒன்றிணைக்கப்பட்ட ஒரு தாள மற்றும் தொடரியல் முழுமையை உருவாக்கும் வசனங்களின் கலவை; வசனத்தின் கூடுதல் தாள உறுப்பு.

ஆதாரங்கள் மற்றும் இலக்கியம்:

1. எழுதப்பட்ட பேச்சு கலாச்சாரம் [மின்னணு வளம்]: செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்: 2001-2016 - http://gramma.ru/
2. Meshcheryakova M.I. அட்டவணைகள் மற்றும் வரைபடங்களில் இலக்கியம்: கோட்பாடு. கதை. அகராதி. - 8வது பதிப்பு. - மாஸ்கோ: ஐரிஸ்-பிரஸ், 2008. - 224. - (வீட்டு ஆசிரியர்).