வர்லம் டிகோனோவிச் ஷலமோவ் கோலிமா கதைகள்.

வீடு

கன்னிப் பனியில் எப்படி சாலையை மிதிக்கிறார்கள்? ஒரு மனிதன் வியர்வை மற்றும் சபித்துக்கொண்டு முன்னால் நடக்கிறான், அரிதாகவே கால்களை நகர்த்துகிறான், தொடர்ந்து தளர்வான, ஆழமான பனியில் சிக்கிக்கொண்டான். மனிதன் வெகுதூரம் செல்கிறான், அவனது பாதையை சீரற்ற கருந்துளைகளால் குறிக்கிறான். அவர் சோர்வடைந்து, பனியில் படுத்து, சிகரெட்டைப் பற்றவைக்கிறார், புகையிலை புகை வெண்மையான பளபளப்பான பனியின் மீது நீல மேகமாக பரவுகிறது. மனிதன் ஏற்கனவே நகர்ந்தான், அவன் ஓய்வெடுத்த இடத்தில் மேகம் இன்னும் தொங்குகிறது - காற்று கிட்டத்தட்ட அமைதியாக இருக்கிறது. சாலைகள் எப்போதும் அமைதியான நாட்களில் கட்டப்படுகின்றன, அதனால் காற்று மனித உழைப்பை துடைத்துவிடாது. ஒரு மனிதன் தானே பனியின் பரந்த நிலப்பரப்பில் தனக்கான அடையாளங்களை கோடிட்டுக் காட்டுகிறான்: ஒரு பாறை, ஒரு உயரமான மரம் - ஒரு ஹெல்ம்ஸ்மேன் ஒரு ஆற்றின் வழியாக ஒரு படகை கேப்பிலிருந்து கேப் வரை அழைத்துச் செல்லும் வழியில் ஒரு மனிதன் தனது உடலை பனி வழியாக வழிநடத்துகிறான்.

ஐந்து அல்லது ஆறு பேர் ஒரு வரிசையில், தோளோடு தோள்பட்டை, குறுகிய மற்றும் ஒழுங்கற்ற பாதையில் நகர்கின்றனர். அவர்கள் பாதையின் அருகே அடியெடுத்து வைக்கிறார்கள், ஆனால் பாதையில் இல்லை. முன் கூட்டியே திட்டமிட்ட இடத்தை அடைந்து, திரும்பி திரும்பி, மனிதர்கள் யாரும் காலடி எடுத்து வைக்காத கன்னிப் பனியை மிதிக்கும் விதத்தில் மீண்டும் நடக்கிறார்கள். சாலை உடைந்துள்ளது. மக்கள், சறுக்கு வண்டிகள் மற்றும் டிராக்டர்கள் அதன் வழியாக நடக்கலாம். நீங்கள் முதல் பாதையைப் பின்பற்றினால், தடத்திற்குப் பின் பாதையைப் பின்பற்றினால், கவனிக்கத்தக்க, ஆனால் அரிதாகவே கடந்து செல்லக்கூடிய குறுகிய பாதை, ஒரு தையல், ஒரு சாலை அல்ல - கன்னி மண்ணில் நடப்பது மிகவும் கடினமாக இருக்கும் துளைகள். முதல்வருக்கு எல்லாவற்றிலும் கடினமான நேரம் உள்ளது, அவர் சோர்வடைந்தவுடன், அதே முதல் ஐவரில் இருந்து மற்றொருவர் முன்வருகிறார். பாதையைப் பின்தொடர்பவர்களில், அனைவரும், சிறியவர்கள், பலவீனமானவர்கள் கூட, கன்னிப் பனியின் மீது மிதிக்க வேண்டும், வேறொருவரின் தடத்தில் அல்ல. டிராக்டர்கள் மற்றும் குதிரைகளில் சவாரி செய்வது எழுத்தாளர்கள் அல்ல, ஆனால் வாசகர்கள்.

நிகழ்ச்சிக்கு

பாராக்ஸின் வலது மூலையில், கீழ் பங்க்களில், பல வண்ண பருத்தி போர்வைகள் விரிக்கப்பட்டன. எரியும் “குச்சி” மூலையில் கம்பி மூலம் திருகப்பட்டது - பெட்ரோல் நீராவி மூலம் இயங்கும் வீட்டில் தயாரிக்கப்பட்ட ஒளி விளக்கை. மூன்று அல்லது நான்கு திறந்த செப்புக் குழாய்கள் ஒரு டின் கேனின் மூடியில் கரைக்கப்பட்டன - அவ்வளவுதான் சாதனம். இந்த விளக்கை ஏற்றி வைப்பதற்காக, மூடியில் சூடான நிலக்கரி வைக்கப்பட்டு, பெட்ரோல் சூடாக்கப்பட்டு, குழாய்கள் வழியாக நீராவி உயர்ந்தது, மற்றும் பெட்ரோல் வாயு எரிக்கப்பட்டு, தீப்பெட்டியுடன் எரிகிறது.

ஒரு அழுக்கு கீழே தலையணை போர்வைகள் மீது கிடந்தது, அதன் இருபுறமும், புரியாட் பாணியில் கால்களை வச்சிட்டபடி, கூட்டாளர்கள் அமர்ந்தனர் - சிறை அட்டை போரின் உன்னதமான போஸ். தலையணையில் புத்தம் புதிய சீட்டுக்கட்டு இருந்தது. இவை சாதாரண அட்டைகள் அல்ல, இது வீட்டில் தயாரிக்கப்பட்ட சிறைத் தளம், இது இந்த கைவினைஞர்களால் அசாதாரண வேகத்துடன் செய்யப்பட்டது. இதைத் தயாரிக்க உங்களுக்கு காகிதம் (எந்த புத்தகமும்), ஒரு துண்டு ரொட்டி (அதை மென்று ஒரு துணியில் தேய்த்து மாவுச்சத்தை பெற - தாள்களை ஒன்றாக ஒட்டுவதற்கு), ஒரு கெமிக்கல் பென்சில் (மை அச்சிடுவதற்கு பதிலாக) மற்றும் ஒரு கத்தி (சூட்கள் மற்றும் அட்டைகளின் ஸ்டென்சில்கள் இரண்டையும் வெட்டுவதற்கு).

இன்றைய அட்டைகள் விக்டர் ஹ்யூகோவின் தொகுதியிலிருந்து வெட்டப்பட்டன - புத்தகத்தை நேற்று அலுவலகத்தில் யாரோ மறந்துவிட்டார்கள். காகிதம் அடர்த்தியாகவும் தடிமனாகவும் இருந்தது - தாள்களை ஒன்றாக ஒட்ட வேண்டிய அவசியமில்லை, இது காகிதம் மெல்லியதாக இருக்கும்போது செய்யப்படுகிறது. முகாமில் நடந்த அனைத்து சோதனைகளிலும், ரசாயன பென்சில்கள் கண்டிப்பாக எடுத்துச் செல்லப்பட்டன. பெறப்பட்ட பார்சல்களை சரிபார்க்கும் போது அவர்களும் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டனர். இது ஆவணங்கள் மற்றும் முத்திரைகளை தயாரிப்பதற்கான சாத்தியக்கூறுகளை நசுக்குவதற்கு மட்டுமல்லாமல் (அதைப் போன்ற பல கலைஞர்கள் இருந்தனர்), ஆனால் மாநில அட்டை ஏகபோகத்துடன் போட்டியிடக்கூடிய அனைத்தையும் அழிக்கவும் செய்யப்பட்டது. மை ஒரு ரசாயன பென்சிலில் இருந்து தயாரிக்கப்பட்டது, மற்றும் மை கொண்டு, தயாரிக்கப்பட்ட காகித ஸ்டென்சில் மூலம், அட்டையில் வடிவங்கள் பயன்படுத்தப்பட்டன - ராணிகள், ஜாக்ஸ், அனைத்து சூட்கள். வித்தியாசம். எடுத்துக்காட்டாக, பலா பலா அட்டையின் இரண்டு எதிர் மூலைகளில் உள்ள மண்வெட்டியின் படத்துடன் ஒத்திருந்தது. வடிவங்களின் இருப்பிடம் மற்றும் வடிவம் பல நூற்றாண்டுகளாக ஒரே மாதிரியாக உள்ளது - ஒருவரின் சொந்த கையால் அட்டைகளை உருவாக்கும் திறன் ஒரு இளம் குற்றவாளியின் "நைட்லி" கல்வித் திட்டத்தில் சேர்க்கப்பட்டுள்ளது.

தலையணையில் ஒரு புத்தம் புதிய அட்டை அட்டைகள் கிடந்தன, மேலும் வீரர்களில் ஒருவர் மெல்லிய, வெள்ளை, வேலை செய்யாத விரல்களால் அழுக்கு கையால் அதைத் தட்டினார். சிறிய விரலின் ஆணி இயற்கைக்கு அப்பாற்பட்ட நீளம் கொண்டது - ஒரு கிரிமினல் புதுப்பாணியானது, "திருத்தங்கள்" போலவே - தங்கம், அதாவது வெண்கலம், கிரீடங்கள் முற்றிலும் ஆரோக்கியமான பற்களில் வைக்கப்பட்டுள்ளன. கைவினைஞர்கள் கூட இருந்தனர் - சுய-அறிவிக்கப்பட்ட பல் செயற்கை மருத்துவர்கள், அத்தகைய கிரீடங்களை உருவாக்குவதன் மூலம் அதிக பணம் சம்பாதித்தார்கள், அவை எப்போதும் தேவைப்படுகின்றன. நகங்களைப் பொறுத்தவரை, சிறை நிலைமைகளில் வார்னிஷ் பெற முடிந்தால், வண்ண மெருகூட்டல் சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி குற்றவியல் உலகின் அன்றாட வாழ்க்கையின் ஒரு பகுதியாக மாறும். நேர்த்தியான மஞ்சள் நிற ஆணி விலைமதிப்பற்ற கல் போல மின்னியது. இடது கையால், நகத்தின் உரிமையாளர் தனது ஒட்டும் மற்றும் அழுக்கு மஞ்சள் நிற முடி வழியாக ஓடினார். அவர் நேர்த்தியான முறையில் ஒரு பெட்டி முடி வெட்டினார். குறைந்த, சுருக்கம் இல்லாத நெற்றி, மஞ்சள் புதர் புருவங்கள், வில் வடிவ வாய் - இவை அனைத்தும் அவரது முகத்திற்கு ஒரு திருடனின் தோற்றத்தின் முக்கிய தரத்தை அளித்தன: கண்ணுக்குத் தெரியாதது. அந்த முகம் நினைவுக்கு வர முடியாத அளவுக்கு இருந்தது. நான் அவரைப் பார்த்தேன், மறந்துவிட்டேன், அவரது அனைத்து அம்சங்களையும் இழந்துவிட்டேன், நாங்கள் சந்தித்தபோது அடையாளம் காண முடியவில்லை. இது டெர்ட்ஸ், ஷ்டோஸ் மற்றும் புரா - மூன்று கிளாசிக் கார்டு கேம்களில் பிரபலமான நிபுணரான செவோச்கா, ஆயிரக்கணக்கான அட்டை விதிகளின் ஈர்க்கப்பட்ட மொழிபெயர்ப்பாளர், உண்மையான போரில் கண்டிப்பாக கடைபிடிக்க வேண்டியது அவசியம். செவோச்ச்காவைப் பற்றி அவர்கள் "அதிகமாக செயல்படுகிறார்" என்று சொன்னார்கள் - அதாவது, அவர் ஒரு கூர்மையானவரின் திறமையையும் திறமையையும் காட்டுகிறார். அவர் ஒரு கூர்மையானவர், நிச்சயமாக; ஒரு நேர்மையான திருடனின் விளையாட்டு ஏமாற்றும் விளையாட்டு: உங்கள் கூட்டாளரைப் பார்த்துப் பிடிக்கவும், இது உங்கள் உரிமை, உங்களை எப்படி ஏமாற்றுவது, சந்தேகத்திற்குரிய வெற்றியை எவ்வாறு மறுக்க வேண்டும் என்பதை அறிந்து கொள்ளுங்கள்.

வர்லாம் டிகோனோவிச் ஷாலமோவின் வாழ்க்கை வரலாறு

ஜூன் 18, 1907 இல், வோலோக்டா நகரில், ஒரு மகன், வர்லாம் (வர்லம்), பாதிரியார் டிகோன் நிகோலாவிச் ஷாலமோவ் மற்றும் அவரது மனைவி நடேஷ்டா அலெக்ஸாண்ட்ரோவ்னா ஆகியோரின் குடும்பத்தில் பிறந்தார்.

1914 . - வோலோக்டாவில் உள்ள ஆசீர்வதிக்கப்பட்ட அலெக்சாண்டர் பெயரிடப்பட்ட ஜிம்னாசியத்தில் நுழைகிறார்.

1923 . - முன்னாள் ஜிம்னாசியத்தில் அமைந்துள்ள இரண்டாம் நிலை ஒருங்கிணைந்த தொழிலாளர் பள்ளி எண். 6ல் பட்டம் பெற்றவர்.

1924 . - வோலோக்டாவை விட்டு வெளியேறி, மாஸ்கோ பிராந்தியத்தின் குன்ட்செவோ நகரில் உள்ள தோல் பதனிடும் தொழிற்சாலையில் தோல் பதனிடும் தொழிலாளியாக வேலைக்குச் செல்கிறார்.

1926 . - ஆலையிலிருந்து மாஸ்கோ டெக்ஸ்டைல் ​​இன்ஸ்டிட்யூட்டின் 1 வது ஆண்டு வரை மற்றும் அதே நேரத்தில், இலவச சேர்க்கை மூலம், மாஸ்கோ மாநில பல்கலைக்கழகத்தின் சோவியத் சட்ட பீடத்தில் சேருகிறது.

மாஸ்கோ மாநில பல்கலைக்கழகத்தை தேர்வு செய்கிறது. 1927

. (நவம்பர் 7) - அக்டோபர் புரட்சியின் 10வது ஆண்டு விழாவையொட்டி, “ஸ்டாலினை வீழ்த்துவோம்!” என்ற முழக்கங்களின் கீழ் நடைபெற்ற எதிர்ப்பு ஆர்ப்பாட்டத்தில் பங்கேற்கிறார். மற்றும் "லெனினின் விருப்பத்தை நிறைவேற்றுவோம்!" 1928

பிப்ரவரி 19, 1929 - "லெனின் ஏற்பாடு" என்று அழைக்கப்படும் துண்டுப்பிரசுரங்களை அச்சிடும்போது நிலத்தடி அச்சகத்தின் மீது சோதனையின் போது கைது செய்யப்பட்டார். இதற்காக, "சமூக அபாயகரமான உறுப்பு" என, அவர் முகாம்களில் 3 ஆண்டுகள் சிறைத்தண்டனை பெறுகிறார்.

ஏப்ரல் 13, 1929 - புட்டிர்கா சிறையில் அடைக்கப்பட்ட பிறகு, அவர் விஷேரா முகாமுக்கு (வடக்கு யூரல்ஸ்) ஒரு கான்வாய் உடன் வருகிறார்.

Kolyma Dalstroy இன் எதிர்காலத் தலைவரான E.P. Berzin இன் தலைமையில் பெரெஸ்னிகி இரசாயன ஆலையின் கட்டுமானப் பணிகள். முகாமில் அவர் தனது வருங்கால முதல் மனைவியான கலினா இக்னாடிவ்னா குட்ஸை சந்திக்கிறார்.

அக்டோபர் 1931 - கட்டாய தொழிலாளர் முகாமில் இருந்து விடுவிக்கப்பட்டு உரிமைகள் மீட்கப்பட்டது. அவர் பெரெஸ்னிகி இரசாயன ஆலையை விட்டு வெளியேற பணம் சம்பாதிக்கிறார். 1932

. - மாஸ்கோவிற்குத் திரும்பி, தொழிற்சங்க இதழ்களான "ஃபார் ஷாக் ஒர்க்" மற்றும் "ஃபார் மாஸ்டரிங் டெக்னாலஜி" ஆகியவற்றில் பணியாற்றத் தொடங்குகிறார். G.I Gudz ஐ சந்திக்கிறார். 1933

. - தனது பெற்றோரைப் பார்க்க வோலோக்டாவுக்கு வருகிறார்.

டிசம்பர் 26, 1934 - N.A. ஷலமோவின் தாயார் இறந்தார். இறுதிச் சடங்கிற்காக வோலோக்டாவுக்கு வருகிறார்.

1934 - 1937 - "தொழில்துறை பணியாளர்களுக்கான" இதழில் பணிபுரிகிறார். 1936

. - "அக்டோபர்" எண் 1 இதழில் "டாக்டர் ஆஸ்டினோவின் மூன்று மரணங்கள்" முதல் சிறுகதையை வெளியிடுகிறது.

ஜனவரி 13, 1937 - எதிர்ப்புரட்சிகர ட்ரொட்ஸ்கிச நடவடிக்கைகளுக்காக கைது செய்யப்பட்டு மீண்டும் புட்டிர்கா சிறையில் அடைக்கப்பட்டார். ஒரு சிறப்பு கூட்டத்தில் அவருக்கு 5 ஆண்டுகள் சிறைத்தண்டனை விதிக்கப்பட்டது.

ஆகஸ்ட் 14, 1937 - ஒரு பெரிய கைதிகளுடன், கப்பல் நாகேவோ விரிகுடாவிற்கு (மகடன்) வந்தடைகிறது.

ஆகஸ்ட் 1937 - டிசம்பர் 1938 - பார்ட்டிசன் சுரங்கத்தின் தங்கச் சுரங்க முகங்களில் வேலை.

டிசம்பர் 1938 - முகாமில் "வழக்கறிஞர்கள் வழக்கில்" கைது செய்யப்பட்டார். அவர் மகதனில் ("வாஸ்கோவ் ஹவுஸ்") ரிமாண்ட் சிறையில் இருக்கிறார்.

டிசம்பர் 1938 - ஏப்ரல் 1939 - மகடன் போக்குவரத்துச் சிறையில் டைபாய்டு தனிமைப்படுத்தலில் உள்ளார்.

ஏப்ரல் 1939 - ஆகஸ்ட் 1940 - செர்னயா ரெச்கா சுரங்கத்தில் புவியியல் ஆய்வுக் குழுவில் பணிபுரிந்தார் - ஒரு தோண்டுபவர், கொதிகலன் ஆபரேட்டர், உதவி நிலப்பரப்பு நிபுணர்.

ஆகஸ்ட் 1940 - டிசம்பர் 1942 - கடிச்சன் மற்றும் அர்ககலா முகாம்களின் நிலக்கரி முகங்களில் வேலை செய்தார்.

டிசம்பர் 22, 1942 - மே 1943 - Dzhelgala தண்டனை சுரங்கத்தில் பொது வேலையில் வேலை.

மே 1943 - "சோவியத் எதிர்ப்பு அறிக்கைகளுக்காக" சக கைதிகளால் கண்டனம் செய்யப்பட்டதைத் தொடர்ந்து கைது செய்யப்பட்டார் மற்றும் சிறந்த ரஷ்ய எழுத்தாளர் ஐ.ஏ.

ஜூன் 22, 1943 - கிராமத்தில் விசாரணையில். சோவியத் எதிர்ப்பு கிளர்ச்சிக்காக யாகோட்னிக்கு 10 ஆண்டுகள் முகாம்களில் சிறைத்தண்டனை விதிக்கப்பட்டது.

இலையுதிர் காலம் 1943 - "போய்விட்ட" நிலையில் அவர் கிராமத்திற்கு அருகிலுள்ள "பெலிச்சியா" முகாம் மருத்துவமனையில் முடிவடைகிறார். பெர்ரி.

கோடை 1944 - அதே குற்றச்சாட்டுடன் கண்டனத்தின் அடிப்படையில் கைது செய்யப்பட்டார், ஆனால் தண்டனை பெறவில்லை, ஏனெனில் அதே கட்டுரையின் கீழ் பணியாற்றுகிறார்.

கோடை 1945 - இலையுதிர் காலம் 1945 - பெலிச்சியா மருத்துவமனையில் கடுமையாக நோய்வாய்ப்பட்டார். அனுதாப மருத்துவர்களின் உதவியுடன், அவர் இறக்கும் நிலையில் இருந்து வெளிவருகிறார். அவர் ஒரு வழிபாட்டு அமைப்பாளராகவும், துணைப் பணியாளராகவும் தற்காலிகமாக மருத்துவமனையில் இருக்கிறார்.

இலையுதிர் காலம் 1945 - "டயமண்ட் கீ" மண்டலத்தில் உள்ள டைகாவில் மரம் வெட்டுபவர்களுடன் வேலை செய்கிறது. சுமை தாங்க முடியாமல் தப்பிக்க முடிவு செய்கிறார்.

இலையுதிர் காலம் 1945 - வசந்த காலம் 1945 - தப்பித்ததற்கான தண்டனையாக, அவர் மீண்டும் Dzhelgala தண்டனை சுரங்கத்தில் பொது வேலைக்கு அனுப்பப்பட்டார்.

1946 வசந்தம் - சுசுமான் சுரங்கத்தில் பொது வேலையில். வயிற்றுப்போக்கு இருப்பதாக சந்தேகிக்கப்படும் அவர் மீண்டும் பெலிச்சியா மருத்துவமனையில் அனுமதிக்கப்பட்டார். ஒரு மருத்துவரின் உதவியுடன் குணமடைந்த பிறகு, மகதானில் இருந்து 23 கிலோமீட்டர் தொலைவில் உள்ள முகாம் மருத்துவமனையில் A.M Pantyukhova அனுப்பப்படுகிறார்.

டிசம்பர் 1946 - படிப்பை முடித்த பிறகு, கைதிகளுக்கான மத்திய மருத்துவமனையில் "இடது கரை" (டெபின் கிராமம், மகதானில் இருந்து 400 கிமீ) அறுவை சிகிச்சை பிரிவில் மருத்துவ உதவியாளராக பணியாற்ற அனுப்பப்பட்டார்.

வசந்தம் 1949 - கோடை 1950 - "கிளூச் துஸ்கன்யா" என்ற மரம் வெட்டுதல் முகாமில் துணை மருத்துவராக பணிபுரிந்தார். அவர் கவிதை எழுதத் தொடங்குகிறார், இது பின்னர் "கோலிமா நோட்புக்ஸ்" சுழற்சியில் சேர்க்கப்பட்டது.

1950 - 1951 - இடது கரை மருத்துவமனையின் அவசர அறையில் துணை மருத்துவராக பணிபுரிகிறார்.

அக்டோபர் 13, 1951 - சிறைக் காலம் முடிவு. அடுத்த இரண்டு ஆண்டுகளில், டால்ஸ்ட்ராய் அறக்கட்டளையின் திசையில், அவர் பாராகான், கியூபியுமா, லிரியுகோவன் (ஒய்மியாகோன்ஸ்கி மாவட்டம், யாகுடியா) கிராமங்களில் துணை மருத்துவராக பணியாற்றினார். கோலிமாவை விட்டு வெளியேற பணம் சம்பாதிப்பதே குறிக்கோள். அவர் தொடர்ந்து கவிதை எழுதுகிறார் மற்றும் அவர் எழுதியதை தனது நண்பரான டாக்டர் இ.ஏ. பாஸ்டெர்னக்கிற்கு அனுப்புகிறார். பதில் பெறுகிறது. இரு கவிஞர்களுக்கும் இடையே ஒரு கடிதப் பரிமாற்றம் தொடங்குகிறது.

நவம்பர் 13, 1953 - இலக்கிய வட்டங்களுடன் தொடர்புகளை ஏற்படுத்த உதவும் பி.எல்.

நவம்பர் 29, 1953 - கலினின் பிராந்தியத்தின் (“101 வது கிலோமீட்டர்” என்று அழைக்கப்படுபவை) Tsentrtorfstroy அறக்கட்டளையின் Ozeretsko-Neklyuevsky கட்டுமானத் துறையில் ஃபோர்மேனாக வேலை கிடைத்தது.

ஜூன் 23, 1954 - கோடை 1956 - கலினின் பிராந்தியத்தில் உள்ள ரெஷெட்னிகோவ்ஸ்கி பீட் நிறுவனத்தில் விநியோக முகவராக பணியாற்றுகிறார். ரெஷெட்னிகோவிலிருந்து 15 கிமீ தொலைவில் உள்ள டர்க்மென் கிராமத்தில் வசிக்கிறார்.

1954 . - முதல் தொகுப்பு "கோலிமா கதைகள்" வேலை தொடங்குகிறது. G.I குட்ஸுடனான தனது திருமணத்தை விவாகரத்து செய்கிறார்.

ஜூலை 18, 1956 - கார்பஸ் டெலிக்டி இல்லாததால் மறுவாழ்வு பெற்றார் மற்றும் ரெஷெட்னிகோவ்ஸ்கி நிறுவனத்திலிருந்து ராஜினாமா செய்தார்.

1956 . - மாஸ்கோவிற்கு செல்கிறது. O.S. நெக்லியுடோவாவை மணக்கிறார்.

1957 . - "மாஸ்கோ" பத்திரிகையின் ஃப்ரீலான்ஸ் நிருபராக பணிபுரிகிறார், "Znamya", எண் 5 இதழில் "Kolyma நோட்புக்குகள்" முதல் கவிதைகளை வெளியிடுகிறார்.

1957 - 1958 - கடுமையான நோயால் பாதிக்கப்பட்டுள்ளார், மெனியர் நோயின் தாக்குதல்கள், போட்கின் மருத்துவமனையில் சிகிச்சை அளிக்கப்படுகின்றன.

1961 . - "Ognivo" கவிதைகளின் முதல் புத்தகத்தை வெளியிடுகிறது. "கோலிமா கதைகள்" மற்றும் "பாதாள உலகத்தின் கட்டுரைகள்" ஆகியவற்றில் தொடர்ந்து பணியாற்றுகிறார்.

1962 - 1964 - நியூ வேர்ல்ட் இதழின் ஃப்ரீலான்ஸ் உள் விமர்சகராகப் பணியாற்றுகிறார்.

1964 . - "The Rustle of Leaves" என்ற கவிதை புத்தகத்தை வெளியிடுகிறது.

1964 - 1965 - கோலிமா சுழற்சி "இடது கரை" மற்றும் "திணி கலைஞர்" ஆகியவற்றின் கதைகளின் தொகுப்புகளை நிறைவு செய்கிறது.

1966 . - O.S நெக்லியுடோவாவை விவாகரத்து செய்கிறார். சிரோடின்ஸ்காயாவை சந்திக்கிறார், அந்த நேரத்தில் மத்திய மாநில இலக்கியம் மற்றும் கலைக் காப்பகத்தின் ஊழியர்.

1966 - 1967 - "லார்ச்சின் உயிர்த்தெழுதல்" கதைகளின் தொகுப்பை உருவாக்குகிறது.

1967 . - "சாலை மற்றும் விதி" என்ற கவிதை புத்தகத்தை வெளியிடுகிறது.

1968 - 1971 - "நான்காவது வோலோக்டா" என்ற சுயசரிதை கதையில் பணிபுரிகிறார்.

1970 - 1971 - "விஷேரா எதிர்ப்பு நாவலில்" பணிபுரிகிறார்.

1972 . - அவரது "கோலிமா கதைகள்" மேற்கில், போசெவ் பதிப்பகத்தின் வெளியீட்டைப் பற்றி அறிந்து கொள்கிறார். எழுத்தாளரின் விருப்பத்தையும் உரிமைகளையும் மீறும் அங்கீகரிக்கப்படாத சட்டவிரோத வெளியீடுகளுக்கு எதிர்ப்பு தெரிவித்து Literaturnaya Gazeta க்கு கடிதம் எழுதுகிறார். பல சக எழுத்தாளர்கள் இந்த கடிதத்தை "கோலிமா கதைகள்" நிராகரிப்பதாக உணர்ந்து ஷாலமோவ் உடனான உறவை முறித்துக் கொள்கிறார்கள்.

1972 . - "மாஸ்கோ மேகங்கள்" என்ற கவிதை புத்தகத்தை வெளியிடுகிறது. சோவியத் ஒன்றியத்தின் எழுத்தாளர்கள் சங்கத்தில் ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்டது.

1973 - 1974 - "தி க்ளோவ், அல்லது கேஆர் -2" ("கோலிமா டேல்ஸ்" இன் இறுதி சுழற்சி) சுழற்சியில் வேலை செய்கிறது.

1977 . - "கொதிநிலை" கவிதை புத்தகத்தை வெளியிடுகிறது. அவரது 70 வது ஆண்டு நிறைவு தொடர்பாக, அவர் ஆர்டர் ஆஃப் தி பேட்ஜ் ஆஃப் ஹானருக்கு பரிந்துரைக்கப்பட்டார், ஆனால் விருதைப் பெறவில்லை.

1978 . - லண்டனில், ஓவர்சீஸ் பப்ளிகேஷன்ஸ் பதிப்பகம் ரஷ்ய மொழியில் "கோலிமா கதைகள்" புத்தகத்தை வெளியிடுகிறது.

பிரசுரமும் ஆசிரியரின் விருப்பத்திற்கு புறம்பாக மேற்கொள்ளப்பட்டது. ஷலமோவின் உடல்நிலை கடுமையாக மோசமடைந்து வருகிறது. அவர் செவிப்புலன் மற்றும் பார்வையை இழக்கத் தொடங்குகிறார், மேலும் இயக்கங்களின் ஒருங்கிணைப்பு இழப்புடன் மெனியர் நோயின் தாக்குதல்கள் அடிக்கடி நிகழ்கின்றன. 1979

. - நண்பர்கள் மற்றும் எழுத்தாளர் சங்கத்தின் உதவியுடன், அவர் முதியோர் மற்றும் ஊனமுற்றோருக்கான உறைவிடத்திற்கு அனுப்பப்படுகிறார். 1980

. - அவர் பிரெஞ்சு பென் கிளப்பில் இருந்து பரிசு பெற்றதாக செய்தி கிடைத்தது, ஆனால் பரிசு கிடைக்கவில்லை.

1980 - 1981 - பக்கவாதம் ஏற்படுகிறது. எழுந்த சில நிமிடங்களில், அவரைச் சந்தித்த ஒரு கவிதைப் பிரியர் ஏ. ஏ. மொரோஸோவுக்கு அவர் கவிதை வாசித்தார். பிந்தையது அவற்றை பாரிஸில், "ரஷ்ய கிறிஸ்தவ இயக்கத்தின் புல்லட்டின்" இல் வெளியிடுகிறது.

ஜனவரி 14, 1982 - மருத்துவக் குழுவின் முடிவின் அடிப்படையில், அவர் சைக்கோக்ரோனிக் நோயாளிகளுக்கான போர்டிங் ஹவுஸுக்கு மாற்றப்பட்டார்.

சுயசரிதை ஐபி சிரோடின்ஸ்காயாவால் தொகுக்கப்பட்டது, தெளிவுபடுத்தல்கள் மற்றும் சேர்த்தல்கள் வி.வி.

librarian.ru

தொகுப்பு வெளியான ஆண்டு: 1966

ஷாலமோவின் "கோலிமா கதைகள்" எழுத்தாளரின் தனிப்பட்ட அனுபவத்தின் அடிப்படையில் எழுதப்பட்டது, அவர் கோலிமாவில் பதின்மூன்று ஆண்டுகள் கழித்தார். 1954 முதல் 1962 வரை வர்லம் ஷாலமோவ் நீண்ட காலத்திற்கு தொகுப்பை உருவாக்கினார். முதல் முறையாக « கோலிமா கதைகள்” ரஷ்ய மொழியில் நியூயார்க் பத்திரிகையான “நியூ ஜர்னல்” இல் படிக்கலாம். ஆசிரியர் தனது கதைகளை வெளிநாட்டில் வெளியிட விரும்பவில்லை என்றாலும்.

"கோலிமா கதைகள்" தொகுப்பு சுருக்கம்

பனியில்

வர்லம் ஷாலமோவின் தொகுப்பு "கோலிமா கதைகள்" ஒரு கேள்வியுடன் தொடங்குகிறது: அவர்கள் கன்னி பனியின் வழியாக சாலையை எப்படி மிதிக்கிறார்கள் என்பதை நீங்கள் அறிய விரும்புகிறீர்களா? அந்த மனிதன், சபித்து, வியர்த்துக்கொண்டு, தனக்குப் பின்னால் உள்ள தளர்வான பனியில் கருந்துளைகளை விட்டுவிட்டு முன்னால் செல்கிறான். அவர்கள் காற்று இல்லாத நாளைத் தேர்வு செய்கிறார்கள், இதனால் காற்று கிட்டத்தட்ட அசையாமல் இருக்கும் மற்றும் காற்று மனித உழைப்பு அனைத்தையும் துடைக்காது. முதல்வரைப் பின்தொடர்ந்து இன்னும் ஐந்து அல்லது ஆறு பேர், வரிசையாக நடந்து, முதல்வரின் தடங்கள் அருகே அடியெடுத்து வைக்கிறார்கள்.

முதல்வருக்கு எப்போதும் எல்லோரையும் விட கடினமாக உள்ளது, மேலும் அவர் சோர்வடையும் போது, ​​அவருக்கு பதிலாக வரிசையில் நடப்பவர்களில் ஒருவரால் மாற்றப்படுகிறது. "முன்னோடிகள்" ஒவ்வொருவரும் ஒரு கன்னி மண்ணில் அடியெடுத்து வைப்பது முக்கியம், வேறொருவரின் கால்தடத்தில் அல்ல. மேலும் குதிரைகள் மற்றும் டிராக்டர்களில் சவாரி செய்வது வாசகர்கள், எழுத்தாளர்கள் அல்ல.

ஐந்து அல்லது ஆறு பேர் ஒரு வரிசையில், தோளோடு தோள்பட்டை, குறுகிய மற்றும் ஒழுங்கற்ற பாதையில் நகர்கின்றனர். அவர்கள் பாதையின் அருகே அடியெடுத்து வைக்கிறார்கள், ஆனால் பாதையில் இல்லை. முன் கூட்டியே திட்டமிட்ட இடத்தை அடைந்து, திரும்பி திரும்பி, மனிதர்கள் யாரும் காலடி எடுத்து வைக்காத கன்னிப் பனியை மிதிக்கும் விதத்தில் மீண்டும் நடக்கிறார்கள். சாலை உடைந்துள்ளது. மக்கள், சறுக்கு வண்டிகள் மற்றும் டிராக்டர்கள் அதன் வழியாக நடக்கலாம். நீங்கள் முதல் பாதையைப் பின்பற்றினால், தடத்திற்குப் பின் பாதையைப் பின்பற்றினால், கவனிக்கத்தக்க, ஆனால் அரிதாகவே கடந்து செல்லக்கூடிய குறுகிய பாதை, ஒரு தையல், ஒரு சாலை அல்ல - கன்னி மண்ணில் நடப்பது மிகவும் கடினமாக இருக்கும் துளைகள். முதல்வருக்கு எல்லாவற்றிலும் கடினமான நேரம் உள்ளது, அவர் சோர்வடைந்தவுடன், அதே முதல் ஐவரில் இருந்து மற்றொருவர் முன்வருகிறார். பாதையைப் பின்தொடர்பவர்களில், அனைவரும், சிறியவர்கள், பலவீனமானவர்கள் கூட, கன்னிப் பனியின் மீது மிதிக்க வேண்டும், வேறொருவரின் தடத்தில் அல்ல. டிராக்டர்கள் மற்றும் குதிரைகளில் சவாரி செய்வது எழுத்தாளர்கள் அல்ல, ஆனால் வாசகர்கள்.

குதிரை ஓட்டுநரான நௌமோவ்ஸில் ஆண்கள் சீட்டு விளையாடினர். காவலர்கள் வழக்கமாக குதிரைவீரர்களின் முகாம்களுக்குள் நுழைய மாட்டார்கள், எனவே ஒவ்வொரு இரவும் திருடர்கள் அட்டை சண்டைக்காக அங்கு கூடினர். பாராக்ஸின் மூலையில், கீழ் படுக்கைகளில், போர்வைகள் பரவியிருந்தன, அதில் ஒரு தலையணை - அட்டை விளையாட்டுகளுக்கான "மேசை". தலையணையின் மீது வி. ஹ்யூகோவின் தொகுதியிலிருந்து வெட்டப்பட்ட சமீபத்தில் தயாரிக்கப்பட்ட சீட்டுக்கட்டு. ஒரு டெக்கை உருவாக்க உங்களுக்கு காகிதம், ஒரு க்ரேயன், ஒரு ரொட்டி (மெல்லிய காகிதத்தை ஒட்டுவதற்குப் பயன்படுத்தப்படுகிறது) மற்றும் ஒரு கத்தி தேவை. வீரர்களில் ஒருவர் தலையணையை விரல்களால் தட்டினார், அவரது சிறிய விரலின் ஆணி நம்பமுடியாத அளவிற்கு நீளமாக இருந்தது - கிரிமினல் சிக். இந்த மனிதர் ஒரு திருடனுக்கு மிகவும் பொருத்தமான தோற்றத்தைக் கொண்டிருந்தார், நீங்கள் அவருடைய முகத்தைப் பார்க்கிறீர்கள், அவருடைய அம்சங்களை இனி நினைவில் கொள்ள மாட்டீர்கள். இது செவோச்ச்கா, அவர் "சிறப்பாக" செயல்பட்டதாகவும், ஒரு கூர்மையான திறமையைக் காட்டினார் என்றும் அவர்கள் கூறினர். திருடன் விளையாட்டை ஏமாற்றும் விளையாட்டு, இரண்டு பேர் மட்டுமே விளையாடினர். ஒரு துறவி போல தோற்றமளித்தாலும், செவோச்சாவின் எதிரியான நௌமோவ், ரயில்வே திருடனாக இருந்தான். அவரது கழுத்தில் சிலுவை தொங்கியது, நாற்பதுகளில் திருடர்களின் நாகரீகமாக இருந்தது.

அடுத்து, பந்தயம் அமைக்க வீரர்கள் வாக்குவாதம் மற்றும் சத்தியம் செய்ய வேண்டியிருந்தது. நௌமோவ் தனது உடையை இழந்தார் மற்றும் நிகழ்ச்சிக்காக விளையாட விரும்பினார், அதாவது கடனாக. கோனோகன் முக்கிய கதாபாத்திரத்தை அவரிடம் அழைத்தார், கார்குனோவ் தனது பேட் செய்யப்பட்ட ஜாக்கெட்டை கழற்றுமாறு கோரினார். கார்குனோவ் தனது பேட் செய்யப்பட்ட ஜாக்கெட்டின் கீழ் ஒரு ஸ்வெட்டரை வைத்திருந்தார், இது அவரது மனைவியிடமிருந்து ஒரு பரிசு, அவர் ஒருபோதும் பிரிந்ததில்லை. அந்த நபர் தனது ஸ்வெட்டரை கழற்ற மறுத்தார், பின்னர் மற்றவர்கள் அவரை தாக்கினர். சமீபத்தில் அவர்களுக்காக சூப் ஊற்றிய சாஷ்கா, தனது பூட்டின் மேற்புறத்தில் இருந்து ஒரு கத்தியை எடுத்து கார்குனோவிடம் கையை நீட்டினார், அவர் அழுது விழுந்தார். ஆட்டம் முடிந்தது.

இரவில்

இரவு உணவு முடிந்தது. க்ளெபோவ் கிண்ணத்தை நக்கினார், ரொட்டி வாயில் உருகியது. பாக்ரெட்சோவ் க்ளெபோவின் வாயைப் பார்த்துக் கொண்டிருந்தார், விலகிப் பார்க்க போதுமான வலிமை இல்லை. இது செல்ல வேண்டிய நேரம், அவர்கள் ஒரு சிறிய விளிம்பில் நடந்தார்கள், கற்கள் குளிர்ச்சியால் தங்கள் கால்களை எரித்தன. மேலும் நடைபயிற்சி கூட என்னை சூடேற்றவில்லை.

ஆண்கள் ஓய்வெடுக்க நிறுத்தினர்; அவர்கள் இன்னும் நீண்ட தூரம் செல்ல வேண்டியிருந்தது. தரையில் படுத்துக்கொண்டு கற்களை வீச ஆரம்பித்தார்கள். Bagretsov சத்தியம் செய்தார், அவர் விரலை வெட்டினார் மற்றும் இரத்தப்போக்கு நிற்கவில்லை. க்ளெபோவ் கடந்த காலத்தில் ஒரு மருத்துவராக இருந்தார், ஆனால் இப்போது அந்த நேரம் ஒரு கனவு போல் தோன்றியது. நண்பர்கள் கற்களை அகற்றிக்கொண்டிருந்தனர், பாக்ரெட்சோவ் ஒரு மனித விரலைக் கவனித்தார். அவர்கள் சடலத்தை வெளியே இழுத்து, அவரது சட்டை மற்றும் உள்ளாடைகளை கழற்றினர். முடிந்ததும், மனிதர்கள் கல்லறை மீது கற்களை வீசினர். அவர்கள் முகாமில் மிகவும் மதிப்புமிக்க பொருட்களுக்கு ஆடைகளை மாற்றப் போகிறார்கள். இதைப் போலவே ரொட்டி மற்றும் ஒருவேளை புகையிலை கூட இருந்தது.

தச்சர்கள்

"கோலிமா கதைகள்" தொகுப்பின் அடுத்த உள்ளடக்கத்தில் "தச்சர்கள்" கதை உள்ளது. தெருவில் பல நாட்கள் மூடுபனி இருந்தது, இரண்டு படிகள் தொலைவில் ஒரு நபரை நீங்கள் பார்க்க முடியாத அளவுக்கு தடிமனாக இருப்பதைப் பற்றி அவர் பேசுகிறார். இரண்டு வாரங்களாக வெப்பநிலை மைனஸ் ஐம்பத்தைந்து டிகிரிக்கு கீழே இருந்தது. பொட்டாஷ்னிகோவ் உறைபனி விழுந்தது என்ற நம்பிக்கையுடன் எழுந்தார், ஆனால் இது ஒருபோதும் நடக்கவில்லை. வேலையாட்களுக்கு உண்ணும் உணவு அதிகபட்சம் ஒரு மணி நேரம் ஆற்றலைக் கொடுத்தது, பிறகு நான் படுத்து இறக்க விரும்பினேன். பொட்டாஷ்னிகோவ் மேல் அடுக்குகளில் தூங்கினார், அங்கு அது வெப்பமாக இருந்தது, ஆனால் அவரது தலைமுடி ஒரே இரவில் தலையணைக்கு உறைந்தது.

மனிதன் ஒவ்வொரு நாளும் பலவீனமடைந்தான், அவன் மரணத்திற்கு பயப்படவில்லை, ஆனால் ஒரு அரண்மனையில் இறக்க விரும்பவில்லை, அங்கு குளிர் மனித எலும்புகளை மட்டுமல்ல, ஆன்மாக்களையும் உறைத்தது. காலை உணவை முடித்துவிட்டு, பொட்டாஷ்னிகோவ் வேலை செய்யும் இடத்திற்கு நடந்து சென்றார், அங்கு தச்சர்கள் தேவைப்படும் ஒரு கலைமான் தொப்பியில் ஒரு மனிதனைக் கண்டார். அவரும் அவரது குழுவைச் சேர்ந்த மற்றொரு நபரும் தங்களை தச்சர்கள் என்று அறிமுகப்படுத்திக் கொண்டனர். ஆட்கள் பட்டறைக்கு அழைத்து வரப்பட்டனர், ஆனால் அவர்களுக்கு தச்சு வேலை தெரியாததால், அவர்கள் திருப்பி அனுப்பப்பட்டனர்.

ஒற்றை அளவீடு

மாலையில், அடுத்த நாள் அவர் ஒரு அளவீட்டைப் பெறுவார் என்று டுகேவ் அறிவிக்கப்பட்டார். துகேவ்வுக்கு இருபத்தி மூன்று வயது, இங்கு நடந்த அனைத்தும் அவரை மிகவும் ஆச்சரியப்படுத்தியது. ஒரு சிறிய மதிய உணவுக்குப் பிறகு, பரனோவ் அவர்கள் நண்பர்களாக இல்லாவிட்டாலும், டுகேவுக்கு ஒரு சிகரெட்டை வழங்கினார்.

காலையில், பராமரிப்பாளர் மனிதன் வேலை செய்ய வேண்டிய நேரத்தை அளந்தார். துகேவுக்கு தனியாக வேலை செய்வது இன்னும் சிறப்பாக இருந்தது, அவர் ஒரு மோசமான வேலையைச் செய்கிறார் என்று யாரும் முணுமுணுக்க மாட்டார்கள். மாலையில் பராமரிப்பாளர் வேலையை மதிப்பீடு செய்ய வந்தார். பையன் இருபத்தைந்து சதவிகிதத்தை முடித்தார், இந்த எண்ணிக்கை அவருக்கு மிகப்பெரியதாகத் தோன்றியது. அடுத்த நாள் அவர் அனைவருடனும் ஒன்றாக வேலை செய்தார், இரவில் அவர் அடித்தளத்தின் பின்னால் அழைத்துச் செல்லப்பட்டார், அங்கு முள்வேலியுடன் கூடிய உயரமான வேலி இருந்தது. துகேவ் ஒரு விஷயத்திற்கு வருந்தினார், அன்று அவர் கஷ்டப்பட்டு வேலை செய்தார். கடைசி நாள்.

அந்த நபர் ஒரு பொட்டலத்தைப் பெறுவதற்காக கண்காணிப்பில் இருந்தார். சாதாரண தொழிலாளர்கள் இவ்வளவு விலையுயர்ந்த காலணிகளை அணிவது முறையல்ல என்பதால், அவர்களால் இன்னும் அணிய முடியாத பல கைப்பிடியளவு கொடிமுந்திரி மற்றும் புர்காவை அவரது மனைவி அவருக்கு அனுப்பினார். ஆனால் மலைக்காவலரான ஆண்ட்ரி பாய்கோ, இந்த ஆடைகளை நூறு ரூபிள்களுக்கு விற்க அவருக்கு முன்வந்தார். வருமானத்தில், முக்கிய கதாபாத்திரம் ஒரு கிலோகிராம் வெண்ணெய் மற்றும் ஒரு கிலோகிராம் ரொட்டியை வாங்கினார். ஆனால் அனைத்து உணவுகளும் எடுத்துச் செல்லப்பட்டு, கொடிமுந்திரியுடன் கூடிய கஷாயம் தட்டப்பட்டது.

மழை

ஆண்கள் மூன்று நாட்களாக அந்த இடத்தில் பணிபுரிந்தனர், ஒவ்வொருவரும் அவரவர் குழியில் இருந்தனர், ஆனால் யாரும் அரை மீட்டருக்கு மேல் ஆழமாக செல்லவில்லை. அவர்கள் குழிகளை விட்டு வெளியேறவோ அல்லது ஒருவருக்கொருவர் பேசவோ தடை விதிக்கப்பட்டது. இந்த கதையின் முக்கிய கதாபாத்திரம் ஒரு கல்லை வீழ்த்தி தனது காலை உடைக்க விரும்பினார், ஆனால் இந்த யோசனை எதுவும் வரவில்லை, ஓரிரு சிராய்ப்புகள் மற்றும் காயங்கள் மட்டுமே இருந்தன. எல்லா நேரத்திலும் மழை பெய்தது, இது ஆண்களை வேகமாக வேலை செய்யும் என்று காவலர்கள் நினைத்தார்கள், ஆனால் தொழிலாளர்கள் தங்கள் வேலையை இன்னும் வெறுக்கத் தொடங்கினர்.

மூன்றாவது நாளில், ஹீரோவின் அண்டை வீட்டாரான ரோசோவ்ஸ்கி தனது குழியில் இருந்து கத்தினார், அவர் எதையாவது உணர்ந்தார் - வாழ்க்கையில் எந்த அர்த்தமும் இல்லை. ஆனால் அந்த நபர் ரோசோவ்ஸ்கியை காவலர்களிடமிருந்து காப்பாற்ற முடிந்தது, இருப்பினும் அவர் சிறிது நேரம் கழித்து தள்ளுவண்டியின் கீழ் தன்னைத் தூக்கி எறிந்தார், ஆனால் இறக்கவில்லை. ரோசோவ்ஸ்கி தற்கொலைக்கு முயன்றார், ஹீரோ அவரை மீண்டும் பார்க்கவில்லை.

காண்ட்

ஹீரோ தனக்கு பிடித்த வடக்கு மரம் சிடார், குள்ள என்று கூறுகிறார். நீங்கள் தரையில் படுத்திருந்தால், அது பனி மற்றும் குளிர் மற்றும் மாறாகவும் இருக்கும் என்று குள்ள மரத்தை பார்த்து வானிலை சொல்ல முடியும். அந்த நபர் எல்ஃபின் மரத்தை சேகரிக்கும் புதிய வேலைக்கு மாற்றப்பட்டார், பின்னர் வழக்கத்திற்கு மாறாக மோசமான ஸ்கர்வி எதிர்ப்பு வைட்டமின்களை தயாரிக்க தொழிற்சாலைக்கு அனுப்பப்பட்டது.

குள்ள மரத்தை இணைக்கும் போது அவர்கள் ஜோடிகளாக வேலை செய்தனர். ஒன்று வெட்டப்பட்டது, மற்றொன்று கிள்ளியது. அந்த நாளில் அவர்கள் ஒதுக்கீட்டை சேகரிக்கத் தவறிவிட்டனர், மேலும் நிலைமையை சரிசெய்ய, முக்கிய கதாபாத்திரத்தின் பங்குதாரர் ஒரு பெரிய கல்லை கிளைகளின் பையில் அடைத்தார்.

உலர் உணவுகள்

இந்த “கோலிமா கதை”யில், துஸ்கன்யா நீரூற்றில் உள்ள மரங்களை வெட்டுவதற்காக கல் குவாரிகளில் இருந்து நான்கு பேர் அனுப்பப்படுகிறார்கள். அவர்களின் பத்து நாள் உணவுகள் மிகக் குறைவு, மேலும் இந்த உணவை முப்பது பாகங்களாகப் பிரிக்க வேண்டும் என்று அவர்கள் பயந்தார்கள். தொழிலாளர்கள் தங்கள் உணவை ஒன்றாகக் கொட்ட முடிவு செய்தனர். அவர்கள் அனைவரும் ஒரு பழைய வேட்டைக் குடிசையில் வசித்து வந்தனர், இரவில் அவர்கள் தங்கள் ஆடைகளை தரையில் புதைத்தனர், வெளியே ஒரு சிறிய விளிம்பை விட்டு வெளியேறினர், இதனால் அனைத்து பேன்களும் வெளியேறும், பின்னர் அவர்கள் பூச்சிகளை எரித்தனர். அவர்கள் சூரியன் முதல் சூரியன் வரை வேலை செய்தனர். ஃபோர்மேன் செய்த வேலையைச் சரிபார்த்துவிட்டு வெளியேறினார், பின்னர் ஆண்கள் மிகவும் நிதானமாக வேலை செய்தனர், சண்டையிடவில்லை, ஆனால் அதிக ஓய்வெடுத்து இயற்கையைப் பார்த்தார்கள். ஒவ்வொரு மாலையும் அவர்கள் அடுப்பைச் சுற்றி கூடி, முகாமில் தங்கள் கடினமான வாழ்க்கையைப் பற்றி விவாதித்தனர். வேலைக்குச் செல்ல மறுப்பது சாத்தியமில்லை, ஏனென்றால் பட்டாணி கோட் அல்லது கையுறைகள் இல்லாததால், காணாமல் போன அனைத்தையும் பட்டியலிடக்கூடாது என்பதற்காக "பருவத்திற்காக உடையணிந்து" ஆவணம் எழுதப்பட்டது.

அடுத்த நாள், அனைவரும் முகாமுக்குத் திரும்பவில்லை. அன்றிரவு இவான் இவனோவிச் தூக்குப்போட்டு தற்கொலை செய்து கொண்டார், சேவ்லீவ் தனது விரல்களை துண்டித்தார். முகாமுக்குத் திரும்பியதும், ஃபெட்யா தனது தாயாருக்கு ஒரு கடிதம் எழுதினார், அவர் நன்றாக வாழ்கிறார் மற்றும் பருவத்திற்கு ஏற்ற ஆடைகளை அணிந்தார்.

உட்செலுத்தி

இந்தக் கதையானது சுரங்கத் தலைவரிடம் குடினோவின் அறிக்கையாகும், அங்கு ஒரு தொழிலாளி ஒரு உடைந்த உட்செலுத்தியைப் புகாரளிக்கிறார், அது முழு குழுவையும் வேலை செய்ய அனுமதிக்காது. மேலும் மைனஸ் ஐம்பதுக்கும் குறைவான வெப்பநிலையில் மக்கள் பல மணி நேரம் குளிரில் நிற்க வேண்டியுள்ளது. இதுகுறித்து அந்த நபர் தலைமை பொறியாளரிடம் புகார் அளித்தும் நடவடிக்கை எடுக்கப்படவில்லை. பதிலுக்கு, சுரங்கத்தின் தலைவர் ஒரு சிவிலியன் இன்ஜெக்டரை மாற்றுவதற்கு முன்வருகிறார். மற்றும் உட்செலுத்துபவர் பொறுப்புக்கூறப்பட வேண்டும்.

அப்போஸ்தலன் பால்

ஹீரோவுக்கு கால் சுளுக்கு ஏற்பட்டது மற்றும் தச்சர் ஃப்ரிஸார்ஜருக்கு உதவியாளராக மாற்றப்பட்டார், அவர் தனது கடந்தகால வாழ்க்கையில் சில ஜெர்மன் கிராமத்தில் போதகராக இருந்தார். அவர்கள் நல்ல நண்பர்களாகி, அடிக்கடி மத விஷயங்களைப் பற்றி பேசினர்.

Frizorger அவரது ஒரே மகளைப் பற்றி அந்த நபரிடம் கூறினார், மேலும் அவர்களின் முதலாளி பரமோனோவ் தற்செயலாக இந்த உரையாடலைக் கேட்டு, ஒரு தேடப்பட்ட அறிக்கையை எழுத முன்வந்தார். ஆறு மாதங்களுக்குப் பிறகு, ஃப்ரிஸார்ஜரின் மகள் அவரைத் துறப்பதாக ஒரு கடிதம் வந்தது. ஆனால் ஹீரோ முதலில் இந்த கடிதத்தை கவனித்து அதை எரித்தார், பின்னர் மற்றொரு கடிதம். அதைத் தொடர்ந்து, அவர் நினைவுகூரும் வலிமை இருக்கும் வரை, அவர் தனது முகாம் நண்பரை அடிக்கடி நினைவு கூர்ந்தார்.

பெர்ரி

முக்கிய கதாபாத்திரம் வலிமை இல்லாமல் தரையில் கிடக்கிறது, இரண்டு காவலர்கள் அவரை அணுகி அவரை அச்சுறுத்துகிறார்கள். அவர்களில் ஒருவரான செரோஷாப்கா, நாளை தொழிலாளியை சுடுவேன் என்று கூறுகிறார். அடுத்த நாள், குழு வேலை செய்ய காட்டிற்குச் சென்றது, அங்கு அவுரிநெல்லிகள், ரோஜா இடுப்பு மற்றும் லிங்கன்பெர்ரிகள் வளர்ந்தன. தொழிலாளர்கள் புகை இடைவேளையின் போது அவற்றை சாப்பிட்டனர், ஆனால் ரைபகோவ் ஒரு பணியைக் கொண்டிருந்தார்: அவர் பெர்ரிகளை ஒரு ஜாடியில் சேகரித்து பின்னர் ரொட்டிக்கு பரிமாறினார். முக்கிய கதாபாத்திரம், ரைபகோவ் உடன் சேர்ந்து, தடைசெய்யப்பட்ட பிரதேசத்திற்கு மிக அருகில் வந்தது, மேலும் ரைபகோவ் எல்லையைத் தாண்டினார்.

காவலர் இரண்டு முறை துப்பாக்கிச் சூடு நடத்தினார், முதல் எச்சரிக்கை, இரண்டாவது ஷாட்டுக்குப் பிறகு ரைபகோவ் தரையில் கிடந்தார். ஹீரோ நேரத்தை வீணாக்க வேண்டாம் என்று முடிவு செய்து, ஒரு ஜாடி பெர்ரிகளை எடுத்து, அவற்றை ரொட்டிக்கு மாற்ற நினைத்தார்.

பிச் தமரா

மோசஸ் ஒரு கறுப்பன், அவர் அற்புதமாக வேலை செய்தார், அவருடைய ஒவ்வொரு தயாரிப்புகளும் கருணையுடன் இருந்தன, இதற்காக அவருடைய மேலதிகாரிகள் அவரைப் பாராட்டினர். ஒரு நாள் குஸ்நெட்சோவ் ஒரு நாயைச் சந்தித்தார், அவர் அதை ஓநாய் என்று நினைத்து ஓடத் தொடங்கினார். ஆனால் நாய் நட்பாக இருந்தது மற்றும் முகாமில் இருந்தது - அவளுக்கு தமரா என்ற புனைப்பெயர் வழங்கப்பட்டது. விரைவில் அவள் பெற்றெடுத்தாள், ஆறு நாய்க்குட்டிகளுக்கு ஒரு கொட்டில் கட்டப்பட்டது. இந்த நேரத்தில், "செயல்பாட்டாளர்களின்" ஒரு பிரிவினர் முகாமுக்கு வந்தனர், அவர்கள் தப்பியோடியவர்களை - கைதிகளைத் தேடிக்கொண்டிருந்தனர். தமரா ஒரு காவலரான நசரோவை வெறுத்தார். நாய் ஏற்கனவே அவரைச் சந்தித்தது தெளிவாகத் தெரிந்தது. காவலர்கள் வெளியேற வேண்டிய நேரம் வந்தபோது, ​​​​நசரோவ் தமராவை சுட்டுக் கொன்றார். பின்னர், சரிவில் பனிச்சறுக்கு விளையாடும் போது, ​​அவர் ஒரு ஸ்டம்பில் ஓடி இறந்தார். தாமராவின் தோல் கிழித்து கையுறைகளுக்குப் பயன்படுத்தப்பட்டது.

செர்ரி-பிராந்தி

கவிஞர் இறந்து கொண்டிருந்தார், அவரது எண்ணங்கள் குழப்பமடைந்தன, அவரிடமிருந்து வாழ்க்கை வெளியேறியது. ஆனால் அது மீண்டும் தோன்றியது, அவர் கண்களைத் திறந்தார், விரல்களை நகர்த்தினார், பசியால் வீங்கினார். மனிதன் வாழ்க்கையைப் பிரதிபலித்தான், அவர் படைப்பு அழியாமைக்கு தகுதியானவர், அவர் இருபதாம் நூற்றாண்டின் முதல் கவிஞர் என்று அழைக்கப்பட்டார். நெடுங்காலமாக தன் கவிதைகளை எழுதி வைக்காவிட்டாலும், கவிஞன் அவற்றைத் தன் தலையில் சேர்த்துக் கொண்டான். அவர் மெதுவாக இறந்து கொண்டிருந்தார். காலையில் அவர்கள் ரொட்டியைக் கொண்டு வந்தார்கள், அந்த நபர் தனது கெட்ட பற்களால் அதைப் பிடித்தார், ஆனால் அக்கம் பக்கத்தினர் அவரைத் தடுத்தனர். மாலையில் அவர் இறந்தார். ஆனால் மரணம் இரண்டு நாட்களுக்குப் பிறகு பதிவு செய்யப்பட்டது, கவிஞரின் அயலவர்கள் இறந்தவரின் ரொட்டியைப் பெற்றனர்.

குழந்தை படங்கள்

அன்று அவர்களுக்கு எளிதான வேலை இருந்தது - மரம் அறுக்கும். வேலை முடிந்ததும், வேலிக்கு அருகில் குப்பை குவிந்திருப்பதைக் குழுவினர் கவனித்தனர். வடக்கில் மிகவும் அரிதான காலுறைகளைக் கூட ஆண்கள் கண்டுபிடிக்க முடிந்தது. அவர்களில் ஒருவர் குழந்தைகளின் வரைபடங்களால் நிரப்பப்பட்ட நோட்புக்கைக் கண்டுபிடிக்க முடிந்தது. சிறுவன் இயந்திர துப்பாக்கிகளால் வீரர்களை வரைந்தான், வடக்கின் இயல்பை பிரகாசமான மற்றும் தூய வண்ணங்களால் வரைந்தான், ஏனென்றால் அது அப்படித்தான். வடக்கு நகரம் மஞ்சள் வீடுகள், மேய்க்கும் நாய்கள், வீரர்கள் மற்றும் நீல வானம் ஆகியவற்றைக் கொண்டிருந்தது. பிரிவைச் சேர்ந்த ஒருவர் நோட்புக்கைப் பார்த்து, பக்கங்களை உணர்ந்தார், பின்னர் அதை நொறுக்கி எறிந்தார்.

அமுக்கப்பட்ட பால்

ஒரு நாள் வேலைக்குப் பிறகு, ஷெஸ்டகோவ் முக்கிய கதாபாத்திரம் தப்பிக்க அவர்கள் ஒன்றாக சிறையில் இருந்தார்கள், ஆனால் நண்பர்கள் இல்லை என்று பரிந்துரைத்தார். அந்த நபர் ஒப்புக்கொண்டார், ஆனால் டின் பால் கேட்டார். இரவில் அவர் மோசமாக தூங்கினார் மற்றும் வேலை நாள் நினைவில் இல்லை.

ஷெஸ்டகோவிடமிருந்து அமுக்கப்பட்ட பாலைப் பெற்ற அவர், ஓடிப்போவதைப் பற்றி தனது மனதை மாற்றிக்கொண்டார். நான் மற்றவர்களை எச்சரிக்க விரும்பினேன், ஆனால் எனக்கு யாரையும் தெரியாது. தப்பியோடிய ஐந்து பேர், ஷெஸ்டகோவுடன் சேர்ந்து, மிக விரைவாக பிடிபட்டனர், இருவர் கொல்லப்பட்டனர், மூன்று பேர் ஒரு மாதத்திற்குப் பிறகு விசாரிக்கப்பட்டனர். ஷெஸ்டகோவ் வேறொரு சுரங்கத்திற்கு மாற்றப்பட்டார், அவர் நன்கு உணவளித்து மொட்டையடித்தார், ஆனால் முக்கிய கதாபாத்திரத்தை வாழ்த்தவில்லை.

ரொட்டி

காலையில் அவர்கள் ஹெர்ரிங் மற்றும் ரொட்டியைக் கொண்டு வந்தனர். ஒவ்வொரு நாளும் ஹெர்ரிங் வழங்கப்பட்டது, ஒவ்வொரு கைதியும் ஒரு வால் கனவு கண்டார்கள். ஆம், தலை மிகவும் வேடிக்கையாக இருந்தது, ஆனால் வாலில் அதிக இறைச்சி இருந்தது. ஒரு நாளைக்கு ஒரு முறை ரொட்டி கொடுக்கப்பட்டது, ஆனால் எல்லோரும் அதை ஒரே நேரத்தில் சாப்பிட்டார்கள், போதுமான பொறுமை இல்லை. காலை உணவுக்குப் பிறகு அது சூடாகிவிட்டது, நான் எங்கும் செல்ல விரும்பவில்லை.

இந்த குழு டைபாய்டு தனிமைப்படுத்தலில் இருந்தது, ஆனால் அவர்கள் இன்னும் வேலை செய்தனர். இன்று அவர்கள் ஒரு பேக்கரிக்கு அழைத்துச் செல்லப்பட்டனர், அங்கு மாஸ்டர், இருபது பேரில், இருவரைத் தேர்ந்தெடுத்தார், வலிமையானவர் மற்றும் தப்பிக்க விரும்பவில்லை: ஹீரோ மற்றும் அவரது பக்கத்து வீட்டுக்காரர், குறும்புகள் கொண்ட ஒரு பையன். அவர்களுக்கு ரொட்டி மற்றும் ஜாம் வழங்கப்பட்டது. ஆண்கள் உடைந்த செங்கற்களை எடுத்துச் செல்ல வேண்டியிருந்தது, ஆனால் இந்த வேலை அவர்களுக்கு மிகவும் கடினமாக இருந்தது. அவர்கள் அடிக்கடி ஓய்வு எடுத்துக்கொண்டார்கள், விரைவில் மாஸ்டர் அவர்களை திருப்பி அனுப்பிவிட்டு ஒரு ரொட்டியைக் கொடுத்தார். முகாமில் நாங்கள் எங்கள் அண்டை வீட்டாருடன் ரொட்டியைப் பகிர்ந்து கொண்டோம்.

பாம்பு வசீகரன்

இந்த கதை ஆண்ட்ரி பிளாட்டோனோவுக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டுள்ளது, அவர் ஆசிரியரின் நண்பராகவும், இந்த கதையை எழுத விரும்பினார், "பாம்பு வசீகரன்" என்ற பெயரைக் கொண்டு வந்தார், ஆனால் இறந்தார். பிளாட்டோனோவ் ஜான்காரில் ஒரு வருடம் கழித்தார். முதல் நாளில், வேலை செய்யாதவர்கள் இருப்பதை அவர் கவனித்தார் - திருடர்கள். ஃபெடெக்கா அவர்களின் தலைவராக இருந்தார், முதலில் அவர் பிளாட்டோனோவிடம் முரட்டுத்தனமாக நடந்து கொண்டார், ஆனால் அவர் நாவல்களை கசக்க முடியும் என்று தெரிந்ததும், அவர் உடனடியாக மென்மையாக்கினார். ஆண்ட்ரி விடியும் வரை "தி ஜாக்ஸ் ஆஃப் ஹார்ட்ஸ் கிளப்" என்று மீண்டும் கூறினார். ஃபெத்யா மிகவும் மகிழ்ச்சியடைந்தார்.

காலையில், பிளாட்டோனோவ் வேலைக்குச் சென்றபோது, ​​​​ஒருவர் அவரைத் தள்ளினார். ஆனால் உடனே காதில் ஏதோ கிசுகிசுத்தார்கள். பின்னர் இந்த பையன் பிளாட்டோனோவை அணுகி ஃபெட்யாவிடம் எதுவும் சொல்ல வேண்டாம் என்று கேட்டார், ஆண்ட்ரி ஒப்புக்கொண்டார்.

டாடர் முல்லா மற்றும் சுத்தமான காற்று

சிறை அறையில் மிகவும் சூடாக இருந்தது. கைதிகள் முதலில் ஆவியாதல் மூலம் சித்திரவதை செய்யப்படுவார்கள், பின்னர் உறைபனியால் சித்திரவதை செய்யப்படுவார்கள் என்று கேலி செய்தனர். அறுபது வயதான ஒரு வலிமையான மனிதரான டாடர் முலா தனது வாழ்க்கையைப் பற்றி பேசிக் கொண்டிருந்தார். அவர் இன்னும் இருபது ஆண்டுகள் செல்லில் வாழ வேண்டும் என்று நம்பினார், குறைந்தது பத்து வருடங்கள் சுத்தமான காற்றில், "சுத்தமான காற்று" என்றால் என்ன என்பதை அவர் அறிந்திருந்தார்.

ஒரு நபர் முகாமில் கோனார் ஆக இருபது முதல் முப்பது நாட்கள் ஆகும். சிறைச்சாலையே தங்களுக்கு ஏற்படக்கூடிய மோசமான காரியம் என்று எண்ணி, சிறையிலிருந்து முகாமுக்குத் தப்பிச் செல்ல கைதிகள் முயன்றனர். முகாம் பற்றிய அனைத்து கைதிகளின் மாயைகளும் மிக விரைவாக அழிக்கப்பட்டன. மக்கள் வெப்பமடையாத முகாம்களில் வாழ்ந்தனர், அங்கு குளிர்காலத்தில் பனி அனைத்து விரிசல்களிலும் உறைந்தது. பார்சல்கள் அனைத்தும் வந்தால் ஆறு மாதங்களுக்குள் வந்து சேர்ந்தது. பணத்தைப் பற்றி பேச எதுவும் இல்லை, அவர்களுக்கு ஒருபோதும் பணம் கொடுக்கப்படவில்லை, ஒரு பைசா கூட இல்லை. முகாமில் இருந்த நம்பமுடியாத எண்ணிக்கையிலான நோய்கள் தொழிலாளர்களுக்கு வேறு வழியில்லை. நம்பிக்கையின்மை மற்றும் மனச்சோர்வு அனைத்தையும் கருத்தில் கொண்டு, சிறையை விட சுத்தமான காற்று ஒரு நபருக்கு மிகவும் ஆபத்தானது.

முதல் மரணம்

ஹீரோ பல மரணங்களைக் கண்டார், ஆனால் அவர் முதலில் பார்த்ததை அவர் நினைவு கூர்ந்தார். அவரது குழு இரவு ஷிப்டில் வேலை செய்தது. பாராக்ஸுக்குத் திரும்பிய அவர்களது ஃபோர்மேன் ஆண்ட்ரீவ் திடீரென்று வேறு திசையில் திரும்பி ஓடினார், தொழிலாளர்கள் அவரைப் பின்தொடர்ந்தனர். இராணுவ சீருடையில் ஒரு மனிதன் அவர்களுக்கு முன்னால் நின்றான், ஒரு பெண் அவன் காலடியில் கிடந்தாள். ஹீரோ அவளை அறிந்திருந்தார், அது சுரங்கத் தலைவரின் செயலாளர் அண்ணா பாவ்லோவ்னா. படைப்பிரிவு அவளை நேசித்தது, இப்போது அண்ணா பாவ்லோவ்னா இறந்துவிட்டார், கழுத்தை நெரித்தார். அவளைக் கொன்றவர், ஷ்டெமென்கோ, பல மாதங்களுக்கு முன்பு கைதிகளின் வீட்டில் தயாரிக்கப்பட்ட அனைத்து பானைகளையும் உடைத்த முதலாளி. அவர் விரைவாகக் கட்டப்பட்டு சுரங்கத்தின் தலைக்கு அழைத்துச் செல்லப்பட்டார்.

படையணியின் ஒரு பகுதியினர் மதிய உணவு சாப்பிடுவதற்காக பாராக்ஸுக்கு விரைந்தனர், ஆண்ட்ரீவ் ஆதாரம் கொடுக்க அழைத்துச் செல்லப்பட்டார். அவர் திரும்பி வந்ததும், கைதிகளை வேலைக்குச் செல்லும்படி கட்டளையிட்டார். விரைவில், பொறாமை காரணமாக கொலை செய்ததற்காக ஷ்டெமென்கோவுக்கு பத்து ஆண்டுகள் சிறைத்தண்டனை விதிக்கப்பட்டது. தீர்ப்புக்கு பின், முதல்வர் அழைத்துச் செல்லப்பட்டார். முன்னாள் முதலாளிகள் தனி முகாம்களில் தங்க வைக்கப்பட்டுள்ளனர்.

அத்தை பாலியா

அத்தை பாலியா ஒரு பயங்கரமான நோயால் இறந்தார் - வயிற்று புற்றுநோய். எவருக்கும் அவளுடைய கடைசி பெயர் தெரியாது, முதலாளியின் மனைவி கூட தெரியாது, அத்தை பாலியா ஒரு வேலைக்காரி அல்லது "ஒழுங்கு". அந்தப் பெண் எந்த நிழலான விவகாரங்களிலும் ஈடுபடவில்லை, அவள் சக உக்ரேனியர்களுக்கு எளிதான வேலைகளைக் கண்டுபிடிக்க மட்டுமே உதவினாள். அவள் நோய்வாய்ப்பட்டபோது, ​​​​அவளுடைய மருத்துவமனைக்கு தினமும் பார்வையாளர்கள் வந்தனர். முதலாளியின் மனைவி கொடுத்த அனைத்தையும், பாலியா அத்தை செவிலியர்களுக்குக் கொடுத்தார்.

ஒரு நாள் ஃபாதர் பீட்டர் மருத்துவமனைக்கு நோயாளியிடம் வாக்குமூலம் அளிக்க வந்தார். சில நாட்களுக்குப் பிறகு அவள் இறந்துவிட்டாள், விரைவில் தந்தை பீட்டர் மீண்டும் தோன்றி, அவளுடைய கல்லறையில் ஒரு சிலுவையை வைக்க உத்தரவிட்டார், அவர்கள் அவ்வாறு செய்தார்கள். சிலுவையில் அவர்கள் முதலில் டிமோஷென்கோ போலினா இவனோவ்னாவை எழுதினார்கள், ஆனால் அவள் பெயர் பிரஸ்கோவ்யா இலினிச்னா என்று தோன்றியது. பீட்டர் மேற்பார்வையில் கல்வெட்டு சரி செய்யப்பட்டது.

டை

வர்லம் ஷாலமோவின் இந்த கதையில், “கோலிமா கதைகள்”, ஜப்பானில் இருந்து ரஷ்யாவிற்கு வந்து விளாடிவோஸ்டாக்கில் கைது செய்யப்பட்ட மருஸ்யா க்ரியுகோவா என்ற பெண்ணைப் பற்றி நீங்கள் படிக்கலாம். விசாரணையின் போது, ​​மாஷாவின் கால் உடைந்தது, எலும்பு சரியாக குணமடையவில்லை, மேலும் சிறுமி நொண்டியபடி இருந்தாள். க்ருகோவா ஒரு அற்புதமான ஊசிப் பெண்மணி, மேலும் அவர் எம்பிராய்டரி செய்ய "இயக்குனர் வீட்டிற்கு" அனுப்பப்பட்டார். அத்தகைய வீடுகள் சாலையின் அருகே நின்றன, தலைவர்கள் ஒரு வருடத்திற்கு இரண்டு அல்லது மூன்று முறை அங்கு இரவைக் கழித்தனர், வீடுகள் அழகாக அலங்கரிக்கப்பட்டன, ஓவியங்கள் மற்றும் எம்பிராய்டரி கேன்வாஸ்கள் தொங்கவிடப்பட்டன. மாருஸ்யாவைத் தவிர, மேலும் இரண்டு ஊசிப் பெண்களும் அந்த வீட்டில் பணிபுரிந்தனர். விதிமுறைகளை நிறைவேற்றுவதற்காகவும், நல்ல நடத்தைக்காகவும், கைதிகளுக்காக பெண்கள் சினிமாவுக்குச் செல்ல அனுமதிக்கப்பட்டனர். படங்கள் பகுதிகளாகக் காட்டப்பட்டு, ஒரு நாள், முதல் பாகத்திற்குப் பிறகு, மீண்டும் முதல் பாகத்தைக் காட்டினார்கள். மருத்துவமனையின் துணைத் தலைவர் டோல்மடோவ் தாமதமாக வந்ததால், படம் முதலில் காட்டப்பட்டது.

மருஸ்யா ஒரு அறுவை சிகிச்சை நிபுணரைப் பார்க்க மருத்துவமனையில், பெண்கள் வார்டில் முடித்தார். தன்னைக் குணப்படுத்திய மருத்துவர்களிடம் உறவுகளைக் கொடுக்க அவள் உண்மையில் விரும்பினாள். மேலும் பெண் கண்காணிப்பாளர் அனுமதி அளித்தார். இருப்பினும், மாஷாவால் தனது திட்டங்களை நிறைவேற்ற முடியவில்லை, ஏனென்றால் டோல்மடோவ் அவர்களை கைவினைஞரிடமிருந்து அழைத்துச் சென்றார். விரைவில், ஒரு அமெச்சூர் கச்சேரியில், டாக்டரால் முதலாளியின் டை, மிகவும் சாம்பல் நிறமாகவும், வடிவமாகவும், உயர் தரமாகவும் பார்க்க முடிந்தது.

டைகா தங்கம்

இரண்டு வகையான மண்டலங்கள் உள்ளன: சிறிய, அதாவது, பரிமாற்றம், மற்றும் பெரிய - முகாம். சிறிய மண்டலத்தின் பிரதேசத்தில் ஒரு சதுர பாராக்ஸ் உள்ளது, சுமார் ஐந்நூறு இருக்கைகள், நான்கு தளங்களில் பங்க்கள் உள்ளன. முக்கிய கதாபாத்திரம் கீழே உள்ளது, மேலே உள்ளவை திருடர்களுக்கு மட்டுமே. முதல் இரவிலேயே, ஹீரோ முகாமுக்கு அனுப்பப்படுவார் என்று அழைக்கப்படுகிறார், ஆனால் மண்டலக் காவலர் அவரை மீண்டும் பாராக்ஸுக்கு அனுப்புகிறார்.

விரைவில் கலைஞர்கள் அரண்மனைக்குள் கொண்டு வரப்பட்டனர், அவர்களில் ஒருவர் ஹர்பின் பாடகர், வால்யுஷா, ஒரு குற்றவாளி, அவரைப் பாடச் சொல்கிறார். பாடகர் கோல்டன் டைகாவைப் பற்றி ஒரு பாடலைப் பாடினார். ஹீரோ தூங்கிவிட்டார்; அவரது பணி உதவியாளர் காலையில் அவரை எழுப்பியதும், ஹீரோ மருத்துவமனைக்குச் செல்லும்படி கேட்கிறார். மூன்று நாட்களுக்குப் பிறகு, ஒரு துணை மருத்துவர் படை முகாமுக்கு வந்து அந்த மனிதனைப் பரிசோதிக்கிறார்.

வாஸ்கா டெனிசோவ், பன்றி திருடன்

வாஸ்கா டெனிசோவ் விறகுகளை தோளில் சுமந்ததன் மூலம் சந்தேகத்தைத் தூண்டுவதைத் தவிர்க்க முடியும். அவர் மரத்தை இவான் பெட்ரோவிச்சிடம் கொண்டு சென்றார், ஆண்கள் அதை ஒன்றாக வெட்டினர், பின்னர் வாஸ்கா அனைத்து மரங்களையும் வெட்டினார். இவான் பெட்ரோவிச் இப்போது தொழிலாளிக்கு உணவளிக்க எதுவும் இல்லை என்று கூறினார், ஆனால் அவருக்கு மூன்று ரூபிள் கொடுத்தார். வாஸ்கா பசியால் உடல்நிலை சரியில்லாமல் இருந்தார். அவர் கிராமத்தின் வழியாக நடந்தார், அவர் சந்தித்த முதல் வீட்டிற்கு அலைந்து திரிந்தார், அலமாரியில் ஒரு பன்றியின் உறைந்த சடலத்தைக் கண்டார். வாஸ்கா அவளைப் பிடித்துக்கொண்டு, வைட்டமின் வணிகப் பயணத் துறையான அரசாங்க இல்லத்திற்கு ஓடினார். துரத்தல் ஏற்கனவே நெருக்கமாக இருந்தது. பின்னர் அவர் சிவப்பு மூலையில் ஓடி, கதவைப் பூட்டி, பச்சையாகவும், உறைந்த நிலையில் உள்ள பன்றியைக் கடிக்கத் தொடங்கினார். வாஸ்கா கண்டுபிடிக்கப்பட்டபோது, ​​​​அவர் ஏற்கனவே அதில் பாதியை மென்று சாப்பிட்டார்.

செராஃபிம்

செராஃபிமின் மேஜையில் ஒரு கடிதம் இருந்தது, அதைத் திறக்க அவர் பயந்தார். ஒரு வருடமாக வடக்கில் இரசாயன ஆய்வு கூடத்தில் பணிபுரிந்தவர், ஆனால் அவரால் மனைவியை மறக்க முடியவில்லை. செராஃபிமுடன் மேலும் இரண்டு சிறைப் பொறியாளர்கள் பணிபுரிந்தனர், அவர்களுடன் அவர் அதிகம் பேசவில்லை. ஒவ்வொரு ஆறு மாதங்களுக்கும் ஆய்வக உதவியாளர் பத்து சதவீத சம்பள உயர்வு பெற்றார். மேலும் செராஃபிம் ஓய்வெடுக்க பக்கத்து கிராமத்திற்கு செல்ல முடிவு செய்தார். ஆனால் அந்த மனிதன் எங்கிருந்தோ தப்பி ஓடிவிட்டான் என்று முடிவு செய்து ஆறு நாட்களுக்குப் பிறகு ஆய்வகத்தின் தலைவர் செராஃபிமைத் தேடி அழைத்துச் சென்றார். இருந்தாலும் காவலர்கள் பணத்தை திருப்பி தரவில்லை.

திரும்பிய செராஃபிம் விவாகரத்து பற்றி எழுதிய கடிதத்தைப் பார்த்தார். ஆய்வகத்தில் செராஃபிம் தனியாக இருந்தபோது, ​​அவர் இயக்குனரின் அலமாரியைத் திறந்து, ஒரு சிட்டிகை பொடியை எடுத்து, தண்ணீரில் கரைத்து குடித்தார். அது என் தொண்டையில் எரிய ஆரம்பித்தது, வேறு எதுவும் இல்லை. பின்னர் செராஃபிம் தனது நரம்பை வெட்டினார், ஆனால் இரத்தம் மிகவும் பலவீனமாக பாய்ந்தது. விரக்தியடைந்த அந்த நபர் ஆற்றுக்கு ஓடி, தன்னைத்தானே மூழ்கடிக்க முயன்றார். அவர் ஏற்கனவே மருத்துவமனையில் எழுந்தார். மருத்துவர் ஒரு குளுக்கோஸ் கரைசலை செலுத்தினார், பின்னர் செராஃபிமின் பற்களை ஒரு ஸ்பேட்டூலா மூலம் அவிழ்த்தார். அறுவை சிகிச்சை செய்யப்பட்டது, ஆனால் அது மிகவும் தாமதமானது. அமிலம் உணவுக்குழாய் மற்றும் வயிற்றின் சுவர்களை அரித்தது. செராஃபிம் முதல் முறையாக எல்லாவற்றையும் சரியாகக் கணக்கிட்டார்.

விடுமுறை நாள்

ஒரு மனிதன் ஒரு வெட்டவெளியில் பிரார்த்தனை செய்து கொண்டிருந்தான். ஹீரோவுக்கு அவரைத் தெரியும், அது அவரது அரண்மனையைச் சேர்ந்த பாதிரியார் ஜாமியாடின். பிரார்த்தனைகள் அவருக்கு ஒரு ஹீரோவைப் போல வாழ உதவியது, கவிதைகள் அவரது நினைவில் இன்னும் பாதுகாக்கப்படுகின்றன. நித்திய பசி, சோர்வு மற்றும் குளிர் ஆகியவற்றின் அவமானத்தால் மாற்றப்படாத ஒரே விஷயம். பாராக்ஸுக்குத் திரும்பியபோது, ​​​​வார இறுதி நாட்களில் மூடப்பட்ட கருவி அறையில் சத்தம் கேட்டது, ஆனால் இன்று பூட்டு தொங்கவில்லை. அவர் உள்ளே செல்ல, இரண்டு திருடர்கள் நாய்க்குட்டியுடன் விளையாடிக் கொண்டிருந்தனர். அவர்களில் ஒருவரான செமியோன் ஒரு கோடரியை வெளியே இழுத்து நாய்க்குட்டியின் தலையில் இறக்கினார்.

மாலையில், இறைச்சி சூப்பின் வாசனையிலிருந்து யாரும் தூங்கவில்லை. பிளாடாரி அனைத்து சூப்பையும் சாப்பிடவில்லை, ஏனென்றால் அவர்களில் சிலர் பாராக்ஸில் இருந்தனர். அவர்கள் ஹீரோவுக்கு எச்சங்களை வழங்கினர், ஆனால் அவர் மறுத்துவிட்டார். ஜம்யாதின் முகாமுக்குள் நுழைந்தார், குண்டர்கள் அவருக்கு சூப்பை வழங்கினர், இது ஆட்டுக்குட்டியிலிருந்து தயாரிக்கப்பட்டது என்று கூறினார். அவர் ஒப்புக்கொண்டார், ஐந்து நிமிடங்களுக்குப் பிறகு ஒரு சுத்தமான பானையைத் திருப்பித் தந்தார். பின்னர் செமியோன் பாதிரியாரிடம் அந்த சூப் நோர்ட் என்ற நாயிடமிருந்து வந்தது என்று கூறினார். பாதிரியார் வாந்தி எடுத்துக்கொண்டு அமைதியாக வெளியே சென்றார். பின்னர் அவர் ஹீரோவிடம் இறைச்சி ஆட்டுக்குட்டியை விட மோசமாக சுவைக்கவில்லை என்று ஒப்புக்கொண்டார்.

டோமினோ

அந்த நபர் மருத்துவமனையில் இருக்கிறார், அவரது உயரம் நூற்று எண்பது சென்டிமீட்டர், மற்றும் அவரது எடை நாற்பத்தெட்டு கிலோகிராம். மருத்துவர் அவரது வெப்பநிலையை, முப்பத்தி நான்கு டிகிரி எடுத்தார். நோயாளி அடுப்புக்கு அருகில் வைக்கப்பட்டார், அவர் சாப்பிட்டார், ஆனால் உணவு அவரை சூடேற்றவில்லை. மனிதன் வசந்த காலம் வரை மருத்துவமனையில் இருப்பான், இரண்டு மாதங்கள், அதுதான் மருத்துவர் சொன்னார். ஒரு வாரத்திற்குப் பிறகு இரவில், நோயாளியை ஒரு ஒழுங்குபடுத்தியவர் எழுப்பினார், அவருக்கு சிகிச்சையளித்த மருத்துவர் ஆண்ட்ரி மிகைலோவிச் அவரை அழைக்கிறார் என்று கூறினார். ஆண்ட்ரி மிகைலோவிச் ஹீரோவை டோமினோ விளையாட அழைத்தார். விளையாட்டை வெறுத்தாலும் நோயாளி ஒப்புக்கொண்டார். விளையாட்டின் போது அவர்கள் நிறைய பேசினார்கள், ஆண்ட்ரி மிகைலோவிச் தோற்றார்.

ஒரு சிறிய மண்டலத்தில் ஒரு நோயாளி ஆண்ட்ரி மிகைலோவிச்சின் பெயரைக் கேட்டபோது பல ஆண்டுகள் கடந்துவிட்டன. சிறிது நேரம் கழித்து, அவர்கள் இறுதியாக சந்திக்க முடிந்தது. மருத்துவர் அவரிடம் தனது கதையைச் சொன்னார்: ஆண்ட்ரி மிகைலோவிச் காசநோயால் உடல்நிலை சரியில்லாமல் இருந்தார், ஆனால் அவருக்கு சிகிச்சையளிக்க அனுமதிக்கப்படவில்லை, அவருடைய நோய் தவறான "புல்ஷிட்" என்று யாரோ தெரிவித்தனர். மேலும் ஆண்ட்ரி மிகைலோவிச் குளிரில் வெகுதூரம் பயணித்தார். வெற்றிகரமான சிகிச்சைக்குப் பிறகு, அவர் அறுவை சிகிச்சை பிரிவில் குடியிருப்பாளராக பணியாற்றத் தொடங்கினார். அவரது பரிந்துரையின் பேரில், முக்கிய கதாபாத்திரம் துணை மருத்துவ படிப்புகளை முடித்து, ஒரு ஒழுங்காக வேலை செய்யத் தொடங்கினார். அவர்கள் சுத்தம் செய்து முடித்ததும், ஆர்டர்லிகள் டோமினோக்களை வாசித்தனர். "இது ஒரு முட்டாள்தனமான விளையாட்டு," ஆண்ட்ரி மிகைலோவிச் ஒப்புக்கொண்டார், அவர் கதையின் ஹீரோவைப் போலவே, ஒரு முறை மட்டுமே டோமினோக்களை விளையாடினார்.

ஹெர்குலஸ்

அவரது வெள்ளி திருமணத்திற்காக, மருத்துவமனையின் தலைவர் சுதாரினுக்கு ஒரு சேவல் வழங்கப்பட்டது. விருந்தினர்கள் அனைவரும் அத்தகைய பரிசில் மகிழ்ச்சியடைந்தனர், கெளரவ விருந்தினர் செர்பகோவ் கூட சேவலைப் பாராட்டினார். செர்பகோவ் சுமார் நாற்பது வயது, அவர் தரவரிசையின் தலைவராக இருந்தார். துறை. மரியாதைக்குரிய விருந்தினர் குடிபோதையில் இருந்தபோது, ​​​​அவர் அனைவருக்கும் தனது வலிமையைக் காட்ட முடிவு செய்தார் மற்றும் நாற்காலிகளையும், பின்னர் நாற்காலிகளையும் தூக்கத் தொடங்கினார். பின்னர் அவர் தனது கைகளால் சேவலின் தலையை கிழிக்க முடியும் என்று கூறினார். அவர் அதைக் கிழித்தார். இளம் மருத்துவர்களை வெகுவாகக் கவர்ந்தது. நடனம் தொடங்கியது, எல்லோரும் நடனமாடினார்கள், ஏனென்றால் யாரோ மறுத்ததை செர்பகோவ் விரும்பவில்லை.

அதிர்ச்சி சிகிச்சை

குட்டையானவர்கள் முகாமில் வாழ்வது எளிதானது என்ற முடிவுக்கு மெர்ஸ்லியாகோவ் வந்தார். ஏனெனில் வழங்கப்படும் உணவின் அளவு மக்களின் எடைக்கு ஏற்ப கணக்கிடப்படுவதில்லை. ஒரு நாள், பொது வேலை செய்யும் போது, ​​மெர்ஸ்லியாகோவ், ஒரு மரக்கட்டையை எடுத்துக்கொண்டு, கீழே விழுந்தார், மேலும் செல்ல முடியவில்லை. இதற்காக அவர் காவலர்கள், போர்மேன் மற்றும் அவரது தோழர்களால் கூட அடிக்கப்பட்டார். தொழிலாளி மருத்துவமனைக்கு அனுப்பப்பட்டார், அவருக்கு வலி இல்லை, ஆனால் எந்த பொய்யுடனும் அவர் முகாமுக்குத் திரும்பும் தருணத்தை தாமதப்படுத்தினார்.

மத்திய மருத்துவமனையில், மெர்ஸ்லியாகோவ் நரம்புத் துறைக்கு மாற்றப்பட்டார். கைதியின் எண்ணங்கள் அனைத்தும் ஒரே ஒரு விஷயத்தைப் பற்றியது: வளைந்து விடக்கூடாது. பியோட்டர் இவனோவிச்சின் பரிசோதனையின் போது, ​​"நோயாளி" சீரற்ற முறையில் பதிலளித்தார், மேலும் மெர்ஸ்லியாகோவ் பொய் சொல்கிறார் என்று யூகிக்க மருத்துவருக்கு எதுவும் செலவாகவில்லை. Pyotr Ivanovich ஏற்கனவே ஒரு புதிய வெளிப்பாட்டை எதிர்பார்த்திருந்தார். டாக்டர் ரஷ் மயக்க மருந்து மூலம் தொடங்க முடிவு செய்தார், அது உதவவில்லை என்றால், அதிர்ச்சி சிகிச்சை. மயக்க மருந்தின் கீழ், மருத்துவர்கள் மெர்ஸ்லியாகோவை நேராக்க முடிந்தது, ஆனால் அந்த நபர் எழுந்தவுடன், அவர் உடனடியாக பின்னால் வளைந்தார். ஒரு வாரத்தில் அவர் டிஸ்சார்ஜ் செய்யப்படுவார் என்று நரம்பியல் நிபுணர் நோயாளியை எச்சரித்தார். அதிர்ச்சி சிகிச்சை செயல்முறைக்குப் பிறகு, மெர்ஸ்லியாகோவ் மருத்துவமனையில் இருந்து வெளியேற்றப்பட வேண்டும் என்று கேட்டார்.

ஸ்ட்லானிக்

இலையுதிர்காலத்தில், பனிப்பொழிவுக்கான நேரம் வரும்போது, ​​மேகங்கள் தாழ்வாகத் தொங்குகின்றன, காற்றில் பனியின் வாசனை இருக்கிறது, ஆனால் சிடார் மரங்கள் பரவவில்லை என்றால், பனி இருக்காது. வானிலை இன்னும் இலையுதிர்காலத்தில் இருக்கும்போது, ​​​​மேகங்கள் இல்லை, ஆனால் எல்ஃபின் காடு தரையில் உள்ளது, சில நாட்களுக்குப் பிறகு அது பனி. சிடார் மரம் வானிலை முன்னறிவிப்பது மட்டுமல்லாமல், வடக்கில் ஒரே பசுமையான மரமாக இருப்பது நம்பிக்கையையும் அளிக்கிறது. ஆனால் குள்ள மரமானது குளிர்காலத்தில் ஒரு மரத்தின் அருகே நெருப்பை மூட்டினால், அது உடனடியாக பனிக்கு அடியில் இருந்து உயரும். குள்ள குள்ளன் மிகவும் கவிதை ரஷ்ய மரமாக ஆசிரியர் கருதுகிறார்.

செஞ்சிலுவைச் சங்கம்

முகாமில், கைதிக்கு உதவக்கூடிய ஒரே நபர் ஒரு மருத்துவர் மட்டுமே. மருத்துவர்கள் "தொழிலாளர் வகையை" தீர்மானிக்கிறார்கள், சில சமயங்களில் அவர்களை விடுவிக்கிறார்கள், இயலாமை சான்றிதழ்களை வழங்குகிறார்கள் மற்றும் வேலையில் இருந்து விடுவிக்கிறார்கள். முகாம் மருத்துவருக்கு பெரும் சக்தி உள்ளது, குண்டர்கள் இதை மிக விரைவாக உணர்ந்தனர், அவர்கள் மருத்துவ ஊழியர்களை மதித்தனர். மருத்துவர் ஒரு சிவிலியன் ஊழியராக இருந்தால், அவர்கள் அவருக்கு பரிசுகளை வழங்கவில்லை என்றால், பெரும்பாலும் அவர்கள் அவரை அச்சுறுத்தினர் அல்லது மிரட்டினர். பல மருத்துவர்கள் திருடர்களால் கொல்லப்பட்டனர்.

குற்றவாளிகளின் நல்ல மனப்பான்மைக்கு ஈடாக, மருத்துவர்கள் அவர்களை மருத்துவமனையில் அனுமதித்து, பயணச் சீட்டுகளில் அனுப்பி, துரோகிகளை மறைக்க வேண்டியிருந்தது. முகாமில் திருடர்களின் அட்டூழியங்கள் எண்ணிலடங்காதவை, முகாமில் ஒவ்வொரு நிமிடமும் விஷம் கலந்திருக்கிறது. அங்கிருந்து திரும்பிய பிறகு, மக்கள் முன்பு போல் வாழ முடியாது, அவர்கள் கோழைகள், சுயநலம், சோம்பேறிகள் மற்றும் நசுக்கப்பட்டவர்கள்.

வழக்கறிஞர்களின் சதி

அடுத்து, எங்கள் தொகுப்பு “கோலிமா கதைகள்” சட்டப் பல்கலைக்கழகத்தின் முன்னாள் மாணவரான ஆண்ட்ரீவைப் பற்றி சுருக்கமாகச் சொல்லும். அவர், முக்கிய கதாபாத்திரத்தைப் போலவே, முகாமில் முடித்தார். அந்த நபர் ஷ்மெலேவின் படைப்பிரிவில் பணிபுரிந்தார், அங்கு அவர்கள் இரவு ஷிப்டில் பணிபுரிந்தனர். ரோமானோவ் அவரை தனது இடத்திற்கு அழைத்ததால் ஒரு இரவு தொழிலாளியை தங்கும்படி கேட்டுக் கொண்டார். ரோமானோவுடன் சேர்ந்து, ஹீரோ காடினியில் உள்ள துறைக்குச் சென்றார். உண்மை, ஹீரோ இரண்டு மணி நேரம் அறுபது டிகிரி உறைபனியில் பின்னால் சவாரி செய்ய வேண்டியிருந்தது. பின்னர், தொழிலாளி அங்கீகரிக்கப்பட்ட ஸ்மெர்டினிடம் அழைத்துச் செல்லப்பட்டார், அவர் ரோமானோவ் முன்பு போலவே, ஆண்ட்ரீவ் ஒரு வழக்கறிஞரா என்று கேட்டார். ஏற்கனவே பல கைதிகள் இருந்த ஒரு அறையில் அந்த நபர் ஒரே இரவில் விடப்பட்டார். அடுத்த நாள், ஆண்ட்ரீவ் தனது காவலர்களுடன் ஒரு பயணத்தில் புறப்படுகிறார், இதன் விளைவாக அவரது விரல்கள் உறைந்து போகின்றன.

சிறந்த சமகால புனைகதை பால்க்னர். ஆனால் ஃபாக்னர் ஒரு ஹேக் செய்யப்பட்ட, வெடித்த நாவல், மேலும் எழுத்தாளரின் கோபம் மட்டுமே விஷயத்தை முடிவுக்குக் கொண்டுவர உதவுகிறது, இடிபாடுகளிலிருந்து உலகத்தை முடிக்க உதவுகிறது.

ரோமன் இறந்தார். மேலும் உலகில் எந்த சக்தியும் இந்த இலக்கிய வடிவத்தை உயிர்ப்பிக்காது.

புரட்சிகள், போர்கள், வதை முகாம்கள் என்று கடந்து வந்தவர்கள் நாவலைப் பற்றி கவலைப்படுவதில்லை.

ஒரு கண்டுபிடிக்கப்பட்ட வாழ்க்கையை விவரிக்கும் நோக்கத்துடன் ஆசிரியரின் விருப்பம், செயற்கையான மோதல்கள் மற்றும் மோதல்கள் (எழுத்தாளரின் சிறிய தனிப்பட்ட அனுபவம், கலையில் மறைக்க முடியாதது) வாசகரை எரிச்சலூட்டுகிறது, மேலும் அவர் குண்டான நாவலை ஒதுக்கி வைக்கிறார்.

எழுத்தாளரின் கலைக்கான தேவை உள்ளது, ஆனால் புனைகதை மீதான நம்பிக்கை குறைமதிப்பிற்கு உட்பட்டுள்ளது.

எந்த இலக்கிய வடிவம் இருக்க உரிமை உள்ளது? எந்த இலக்கிய வடிவம் வாசகர்களின் ஆர்வத்தைத் தக்கவைக்கிறது?

சமீபத்திய ஆண்டுகளில், அறிவியல் புனைகதை உலகம் முழுவதும் ஒரு முக்கிய இடத்தைப் பிடித்துள்ளது. அறிவியல் புனைகதைகளின் வெற்றி அறிவியலின் அற்புதமான வெற்றிகளுக்குக் காரணம்.

உண்மையில், அறிவியல் புனைகதை என்பது இலக்கியத்தின் ஒரு பரிதாபகரமான மாற்று, வாசகர்களுக்கோ அல்லது எழுத்தாளர்களுக்கோ எந்தப் பலனையும் தராத இலக்கியத்தின் எர்சாட்ஸ் ஆகும். அறிவியல் புனைகதை எந்த அறிவையும் வழங்காது, அது அறியாமையை அறிவாகக் கடத்துகிறது. இந்த வகையான படைப்புகளின் திறமையான ஆசிரியர்கள் (பிராட்பரி, அசிமோவ்) ஒரு பாலம் கட்ட முயற்சிக்காமல், வாழ்க்கைக்கும் இலக்கியத்திற்கும் இடையிலான இடைவெளியைக் குறைக்க மட்டுமே பாடுபடுகிறார்கள்.

மௌரோயிஸ் முதல் லஸ்ட் ஃபார் லைஃப் எழுதியவர் வரையிலான இலக்கிய வாழ்க்கை வரலாறுகளின் வெற்றி 1
இர்விங் ஸ்டோன், வாழ்க்கைக்கான காமம். வின்சென்ட் வான் கோக் கதை.

, ஒரு நாவலை விட தீவிரமான ஒன்று வாசகனின் தேவைக்கு சான்றாகும்.

நினைவு இலக்கியத்தில் உலகம் முழுவதும் உள்ள மகத்தான ஆர்வம் காலத்தின் குரல், காலத்தின் அடையாளம். இன்றைய மனிதன் தன்னையும் அவனது செயல்களையும் ஜூலியன் சோரல், அல்லது ராஸ்டிக்னாக் அல்லது ஆண்ட்ரி போல்கோன்ஸ்கியின் செயல்களால் அல்ல, ஆனால் வாழ்க்கையின் நிகழ்வுகள் மற்றும் மக்களால் சரிபார்க்கிறான் - வாசகரே சாட்சியாகவும் பங்கேற்பாளராகவும் இருந்தார்.

இங்கே: நீல்ஸ் போரின் வெளிப்பாட்டைப் பயன்படுத்த, ஆசிரியர், "ஒரு சாட்சியாக மட்டுமல்ல, வாழ்க்கையின் பெரிய நாடகத்தில் ஒரு பங்கேற்பாளராகவும்" இருக்க வேண்டும் என்று நம்பப்படுகிறது. நீல்ஸ் போர் இந்த சொற்றொடரை விஞ்ஞானிகள் தொடர்பாகக் கூறினார், ஆனால் கலைஞர்கள் தொடர்பாக இது உண்மை.

நினைவு இலக்கியத்தின் மீதான நம்பிக்கை வரம்பற்றது. இந்த வகையான இலக்கியம் தொலைக்காட்சியின் சாராம்சமான அதே "இருப்பு விளைவு" மூலம் வகைப்படுத்தப்படுகிறது. ரிசல்ட் தெரிந்தவுடன் என்னால் ஒரு கால்பந்து போட்டியை வீடியோகிராஃப் மூலம் பார்க்க முடியாது.

இன்றைய வாசகர் ஆவணத்துடன் மட்டுமே வாதிடுகிறார் மற்றும் ஆவணத்தின் மூலம் மட்டுமே நம்புகிறார். இந்த விவாதத்திற்கான வலிமையும், அறிவும், தனிப்பட்ட அனுபவமும் இன்றைய வாசகரிடம் உள்ளது. மற்றும் இலக்கிய வடிவத்தில் நம்பிக்கை. ஒரு நாவலைப் படிக்கும்போது, ​​தான் ஏமாற்றப்பட்டதாக வாசகன் உணரவில்லை.

நம் கண்களுக்கு முன்பாக, ஒரு இலக்கியப் படைப்பிற்கான தேவைகளின் முழு அளவும் மாறிக்கொண்டே இருக்கிறது, நாவல் போன்ற கலை வடிவம் பூர்த்தி செய்ய முடியாத தேவைகள்.

குண்டான வர்போஸ் டிஸ்க்ரிப்டிவ்னஸ் என்பது வேலையைக் கடக்கும் ஒரு துணையாக மாறுகிறது.

ஒரு நபரின் தோற்றத்தை விவரிப்பது ஆசிரியரின் எண்ணங்களைப் புரிந்துகொள்வதற்கு ஒரு தடையாக மாறும்.

நிலப்பரப்பு ஏற்றுக்கொள்ளப்படவில்லை.

நிலப்பரப்பு திசைதிருப்பல்களின் உளவியல் முக்கியத்துவத்தைப் பற்றி சிந்திக்க வாசகருக்கு நேரமில்லை.

நிலப்பரப்பு பயன்படுத்தப்பட்டால், அது மிகவும் குறைவாகவே பயன்படுத்தப்படுகிறது. எந்தவொரு நிலப்பரப்பு விவரமும் ஒரு குறியீடாகவும், அடையாளமாகவும் மாறும், இந்த நிபந்தனையின் கீழ் மட்டுமே அது அதன் பொருள், உயிர் மற்றும் தேவையைத் தக்க வைத்துக் கொள்கிறது.

டாக்டர் ஷிவாகோ சமீபத்திய ரஷ்ய நாவல். "டாக்டர் ஷிவாகோ" என்பது உன்னதமான நாவலின் சரிவு, டால்ஸ்டாயின் இலக்கியக் கட்டளைகளின் சரிவு. "டாக்டர் ஷிவாகோ" டால்ஸ்டாயின் எழுத்து செய்முறையின்படி எழுதப்பட்டது, ஆனால் வெளிவந்தது 19 ஆம் நூற்றாண்டின் நாவலின் "கதாப்பாத்திரங்கள்" மற்றும் பிற பண்புக்கூறுகள் இல்லாமல் ஒரு மோனோலாக் நாவல். டாக்டர் ஷிவாகோவில், டால்ஸ்டாயின் தார்மீக தத்துவம் வெற்றி பெறுகிறது மற்றும் டால்ஸ்டாயின் கலை முறை தோல்வியடைகிறது.

பாஸ்டெர்னக் தனது ஹீரோக்களை மறைத்து, தனது இலக்கிய இளைஞர்களின் யோசனைகளுக்குத் திரும்பிய அந்த குறியீட்டு ஆடைகள், டாக்டர் ஷிவாகோவின் சக்தியை அதிகரிப்பதை விட குறைக்கின்றன, நான் மீண்டும் சொல்கிறேன், ஒரு மோனோலாக் நாவல்.

"வளர்ச்சியில் பாத்திரம்" போன்ற கேள்விகளை எழுப்புவது பழமையானது மட்டுமல்ல, அது தேவையற்றது, எனவே தீங்கு விளைவிக்கும். நவீன வாசகர் இரண்டு வார்த்தைகளில் என்ன சொல்லப்படுகிறார் என்பதைப் புரிந்துகொள்கிறார் மற்றும் விரிவான வெளிப்புற உருவப்படம் தேவையில்லை, சதித்திட்டத்தின் கிளாசிக்கல் வளர்ச்சி தேவையில்லை, முதலியன A.A. அவரது நாடகம் எப்படி முடிகிறது என்று அக்மடோவாவிடம் கேட்கப்பட்டது, அவர் பதிலளித்தார்: "நவீன நாடகங்கள் எதனுடனும் முடிவடையாது," இது ஃபேஷன் அல்ல, "நவீனத்துவத்திற்கான" அஞ்சலி அல்ல, ஆனால் வாசகருக்கு "சுற்றுப்படுத்துவதை நோக்கமாகக் கொண்ட ஆசிரியரின் முயற்சிகள் தேவையில்லை. ” உயர்நிலைப் பள்ளியிலிருந்து வாசகருக்குத் தெரிந்த அந்த அடிபட்ட பாதைகளில் உள்ள அடுக்குகள்.

ஒரு எழுத்தாளர் இலக்கிய வெற்றி, உண்மையான வெற்றி, சாராம்சத்தில் வெற்றி, மற்றும் செய்தித்தாள் ஆதரவை அடையவில்லை என்றால், இந்த படைப்பில் "கதாப்பாத்திரங்கள்" இருக்கிறதா இல்லையா, "கதாப்பாத்திரங்களின் பேச்சின் தனிப்படுத்தல்" உள்ளதா இல்லையா என்பதை யார் கவனிப்பார்கள்.

கலையில், தனிப்பயனாக்கத்தின் ஒரே வகை ஆசிரியரின் முகத்தின் அசல் தன்மை, அவரது கலை பாணியின் அசல் தன்மை.

"நித்தியமான" கேள்விகளுக்கான பதில்களை வாசகர் முன்பு தேடிக்கொண்டிருந்தார், ஆனால் அவர் புனைகதைகளில் பதிலைக் கண்டுபிடிப்பார் என்ற நம்பிக்கையை இழந்துவிட்டார். வாசகன் முட்டாள்தனத்தைப் படிக்க விரும்புவதில்லை. அவர் முக்கியமான கேள்விகளுக்கான தீர்வுகளைக் கோருகிறார், வாழ்க்கையின் அர்த்தம், கலைக்கும் வாழ்க்கைக்கும் இடையிலான தொடர்புகள் பற்றிய பதில்களைத் தேடுகிறார்.

ஆனால் அவர் இந்தக் கேள்வியை 19 ஆம் நூற்றாண்டில் இருந்தது போல் புனைகதை எழுத்தாளர்களிடம் கேட்கவில்லை, கொரோலென்கோ மற்றும் டால்ஸ்டாயிடம் அல்ல, ஆனால் நினைவு இலக்கியத்தில் பதிலைத் தேடுகிறார்.

வாசகர் கலை விவரங்களை நம்புவதை நிறுத்துகிறார். ஒரு சின்னம் இல்லாத விவரம் புதிய உரைநடையின் கலைத் துணியில் மிதமிஞ்சியதாகத் தெரிகிறது.

நாட்குறிப்புகள், பயணம், நினைவுக் குறிப்புகள், அறிவியல் விளக்கங்கள் எப்பொழுதும் வெளியிடப்பட்டன, எப்போதும் வெற்றி பெற்றன, ஆனால் இப்போது அவற்றில் ஆர்வம் அசாதாரணமானது. எந்த இதழின் முக்கிய துறை இது.

சிறந்த உதாரணம்: சார்லஸ் சாப்ளின் எழுதிய "மை லைஃப்" இலக்கிய அடிப்படையில் ஒரு சாதாரண விஷயம் - பெஸ்ட்செல்லர் எண். 1, அனைத்து வகையான நாவல்களையும் முந்தியது.

நினைவு இலக்கியத்தின் மீதான நம்பிக்கை அப்படி. கேள்வி: புதிய உரைநடை ஒரு ஆவணமாக இருக்க வேண்டுமா? அல்லது அது ஒரு ஆவணத்தை விட அதிகமாக இருக்கலாம்.

சொந்த ரத்தம், சொந்த விதி - இதுதான் இன்றைய இலக்கியத்தின் தேவை.

ஒரு எழுத்தாளர் தனது சொந்த இரத்தத்தால் எழுதினால், புட்டிர்கா சிறை அல்லது சிறை "நிலைகளை" பார்வையிடுவதன் மூலம் பொருட்களை சேகரிக்க வேண்டிய அவசியமில்லை, சில தம்போவ் பிராந்தியத்திற்கு ஆக்கப்பூர்வமான பயணங்கள் தேவையில்லை. கடந்த காலத்தின் ஆயத்த வேலைகளின் கொள்கை மறுக்கப்படுகிறது, படத்தின் மற்ற அம்சங்களை மட்டும் தேடவில்லை, ஆனால் அறிவு மற்றும் அறிவாற்றலின் பிற வழிகள்.

எழுத்தாளரின் ஆன்மாவில் உள்ள அனைத்து “நரகம்” மற்றும் “சொர்க்கம்” மற்றும் மகத்தான தனிப்பட்ட அனுபவம், இது தார்மீக மேன்மையை மட்டுமல்ல, எழுதுவதற்கான உரிமையை மட்டுமல்ல, தீர்ப்பதற்கான உரிமையையும் வழங்குகிறது.

என்.யாவின் நினைவு உரைநடை என்று நான் ஆழமாக நம்புகிறேன். மண்டேல்ஸ்டாம் ரஷ்ய இலக்கியத்தின் குறிப்பிடத்தக்க நிகழ்வாக மாறும், ஏனெனில் இது நூற்றாண்டின் நினைவுச்சின்னம் மட்டுமல்ல, இது வொல்ஃப்ஹவுண்ட் நூற்றாண்டின் உணர்ச்சிபூர்வமான கண்டனமாகும். இந்த கையெழுத்துப் பிரதியில் ரஷ்ய சமுதாயத்தைப் பற்றிய பல கேள்விகளுக்கு வாசகர் பதிலைக் கண்டுபிடிப்பார் என்பது மட்டுமல்லாமல், நினைவுக் குறிப்புகள் ரஷ்ய புத்திஜீவிகளின் தலைவிதி என்பதால் மட்டுமல்ல. படைப்பாற்றல் உளவியல் இங்கே சிறந்த முறையில் கற்பிக்கப்படுவதால் மட்டுமல்ல. O.E இன் உடன்படிக்கைகள் இங்கு அமைக்கப்பட்டிருப்பதால் மட்டுமல்ல. மண்டேல்ஸ்டாம் மற்றும் அவரது தலைவிதி பற்றி கூறுகிறார். நினைவுக் குறிப்பின் எந்த அம்சமும் உலகம் முழுவதும், ரஷ்யாவைப் படிப்பது முழுவதும் பெரும் ஆர்வத்தைத் தூண்டும் என்பது தெளிவாகிறது. ஆனால் என்.யாவின் கையெழுத்துப் பிரதி. மண்டேல்ஸ்டாமில் இன்னும் ஒரு மிக முக்கியமான தரம் உள்ளது. இது நினைவாற்றலின் புதிய வடிவம், மிகவும் திறமையானது, மிகவும் வசதியானது.

O.E இன் வாழ்க்கையின் காலவரிசை மண்டேல்ஸ்டாம் அன்றாடப் படங்களுடன், மக்களின் உருவப்படங்களுடன், தத்துவப் பிறழ்வுகளுடன், படைப்பாற்றலின் உளவியல் பற்றிய அவதானிப்புகளுடன் இணைக்கப்பட்டுள்ளது. மேலும் இந்தப் பக்கத்திலிருந்து என்.யாவின் நினைவுகள். எம்<андельштам>மிகுந்த ஆர்வம் கொண்டவை. ரஷ்ய அறிவுஜீவிகளின் வரலாற்றில், ரஷ்ய இலக்கியத்தின் வரலாற்றில் ஒரு புதிய முக்கிய நபர் நுழைகிறார்.

பெரிய ரஷ்ய எழுத்தாளர்கள் நீண்ட காலமாக இந்த சேதத்தை உணர்ந்திருக்கிறார்கள், ஒரு இலக்கிய வடிவமாக நாவலின் இந்த தவறான நிலைப்பாடு. செக்கோவ் நாவல் எழுதும் முயற்சி பலனளிக்கவில்லை. “ஒரு சலிப்பான கதை”, “தெரியாத மனிதனின் கதை”, “மை லைஃப்”, “கருப்பு துறவி” - இவை அனைத்தும் ஒரு நாவல் எழுதுவதற்கான தொடர்ச்சியான, தோல்வியுற்ற முயற்சிகள்.

செக்கோவ் இன்னும் நாவலை நம்பினார், ஆனால் தோல்வியடைந்தார். ஏன்? ஒரே ஒரு கருப்பொருளை, ஒரு சதியை மட்டும் மனதில் வைத்துக்கொண்டு கதைக்கு கதை எழுதும் பழக்கத்தை செக்கோவ் கொண்டிருந்தார். அடுத்த கதை எழுதிக் கொண்டிருக்கும் போதே செக்கோவ் அதைப்பற்றி யோசிக்காமல் புதிதாக எழுத ஆரம்பித்தார். இந்த முறை ஒரு நாவலில் வேலை செய்வதற்கு ஏற்றதல்ல. செக்கோவ் "ஒரு நாவலின் நிலைக்கு உயர" வலிமையைக் காணவில்லை என்றும் "பூமிக்கு கீழே" இருந்தார் என்றும் அவர்கள் கூறுகிறார்கள்.

"கோலிமா கதைகள்" உரைநடைக்கும் கட்டுரைக்கும் எந்த தொடர்பும் இல்லை. கட்டுரைத் துண்டுகள் ஆவணத்தின் அதிகப் பெருமைக்காக அங்கு குறுக்கிடப்படுகின்றன, ஆனால் அங்கும் இங்கும் மட்டுமே, ஒவ்வொரு முறையும் தேதியிட்டு, கணக்கிடப்படுகிறது. வாழ்க்கை வாழ்க்கை ஒரு கட்டுரையை விட முற்றிலும் மாறுபட்ட வழிகளில் காகிதத்தில் வைக்கப்படுகிறது. "கோலிமா கதைகளில்" விளக்கங்கள் இல்லை, டிஜிட்டல் பொருள் இல்லை, முடிவுகள் இல்லை, பத்திரிகை இல்லை. "கோலிமா கதைகளில்" புள்ளி புதிய உளவியல் வடிவங்களை சித்தரிப்பதில் உள்ளது, ஒரு பயங்கரமான தலைப்பின் கலை ஆய்வு, மற்றும் "தகவல்" என்ற ஒலிப்பு வடிவத்தில் அல்ல, உண்மைகளின் சேகரிப்பில் அல்ல. இருப்பினும், "கோலிமா கதைகளில்" எந்த உண்மையும் மறுக்க முடியாதது.

"கோலிமா கதைகளுக்கு" அவை புதிய உளவியல் வடிவங்களைக் காட்டுவதும் முக்கியம், ஒரு நபரின் புதிய நடத்தை ஒரு விலங்கின் நிலைக்கு குறைக்கப்பட்டது - இருப்பினும், விலங்குகள் சிறந்த பொருட்களிலிருந்து உருவாக்கப்படுகின்றன, மேலும் ஒரு விலங்கு கூட வேதனையைத் தாங்காது. நபர் தாங்கினார். மனித நடத்தையில் புதியது, புதியது - சிறைகள் மற்றும் சிறைவாசம் பற்றிய பெரிய இலக்கியங்கள் இருந்தபோதிலும்.

இந்த மன மாற்றங்கள் உறைபனி போன்ற மீளமுடியாதவை. முதல் குளிர் காற்றில் உறைந்த கை போல நினைவு வலிக்கிறது. சிறையிலிருந்து திரும்பியவர்கள் முகாம், முகாமின் அவமானகரமான மற்றும் பயங்கரமான உழைப்பை நினைவில் கொள்ளாமல் ஒரு நாளாவது வாழ மாட்டார்கள்.

“கோலிமா டேல்ஸ்” ஆசிரியர் முகாமை ஒரு நபருக்கு எதிர்மறையான அனுபவமாக கருதுகிறார் - முதல் மணி முதல் கடைசி மணி வரை. ஒரு நபர் அறியக்கூடாது, அதைப் பற்றி கேட்கக்கூடாது. முகாமிற்குப் பிறகு எந்த நபரும் சிறந்தவராகவோ அல்லது வலிமையானவராகவோ இல்லை. முகாம் ஒரு எதிர்மறை அனுபவம், எதிர்மறையான பள்ளி, அனைவருக்கும் ஊழல்: தளபதிகள் மற்றும் கைதிகள், காவலர்கள் மற்றும் பார்வையாளர்கள், வழிப்போக்கர்கள் மற்றும் புனைகதை வாசகர்களுக்கு.

"கோலிமா கதைகள்" சுயசரிதை இல்லாத, கடந்த காலம் மற்றும் எதிர்காலம் இல்லாத நபர்களைக் கொண்டுள்ளது. அவைகளின் நிகழ்காலம் விலங்கினத்தைப் போன்றதா அல்லது மனித நிகழ்காலமா?

“கோலிமா கதைகளில்” தீமையை வெல்வது, நன்மையின் வெற்றி என்று எதுவும் இல்லை, கேள்வியை கலையின் அடிப்படையில் பெரிய அர்த்தத்தில் எடுத்துக் கொண்டால்.

எனக்கு வேறு குறிக்கோள் இருந்தால், அதே கலைக் கொள்கையுடன் முற்றிலும் மாறுபட்ட தொனி, வெவ்வேறு வண்ணங்களைக் கண்டிருப்பேன்.

"கோலிமா கதைகள்" என்பது ஹீரோக்களாக இல்லாத, முடியாத மற்றும் ஹீரோவாக மாறாத தியாகிகளின் தலைவிதி.

அத்தகைய ஆவணங்களின் தேவை மிகவும் பெரியது. எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, ஒவ்வொரு குடும்பத்திலும், கிராமத்திலும் நகரத்திலும், புத்திஜீவிகள், தொழிலாளர்கள் மற்றும் விவசாயிகள் மத்தியில், காவலில் இறந்தவர்கள், அல்லது உறவினர்கள் அல்லது அறிமுகமானவர்கள் இருந்தனர். இது ரஷ்ய வாசகர் - ரஷ்யன் மட்டுமல்ல - எங்களிடமிருந்து பதிலுக்காகக் காத்திருக்கிறார்.

ஒரு ஆவணத்தில் இருந்து பிரித்தறிய முடியாத ஒரு கதையை எழுதுவது அவசியம் மற்றும் சாத்தியம். ஆசிரியர் மட்டுமே தனது பொருளை தனது சொந்த தோலுடன் ஆராய வேண்டும் - அவரது மனத்தால் மட்டுமல்ல, இதயத்தால் மட்டுமல்ல, அவரது தோலின் ஒவ்வொரு துளையுடனும், ஒவ்வொரு நரம்புடனும்.

மூளை நீண்ட காலமாக ஒரு முடிவைக் கொண்டுள்ளது, மனித வாழ்க்கையின் ஒன்று அல்லது மற்றொரு பக்கத்தைப் பற்றிய சில வகையான தீர்ப்பு, மனித ஆன்மா. இந்த முடிவு பெரும் இரத்தத்தின் விலையில் பெறப்பட்டது மற்றும் வாழ்க்கையில் மிக முக்கியமான விஷயமாக சேமிக்கப்பட்டது.

இந்த முடிவை மேலே உயர்த்துவதற்கும், அதற்கு உயிருள்ள வாழ்க்கையை வழங்குவதற்கும் ஒரு நபர் தவிர்க்கமுடியாத உணர்வால் கடக்கப்படும் ஒரு தருணம் வருகிறது. இந்த விடாப்பிடியான ஆசை ஒரு விருப்பமான அபிலாஷையின் தன்மையைப் பெறுகிறது. மேலும் நீங்கள் வேறு எதையும் பற்றி சிந்திக்க வேண்டாம். மற்றும் எப்போது<ощущаешь>, நிஜ வாழ்க்கையில் நிகழ்வுகள், நபர்கள், யோசனைகள் (பலம் வேறு, வேறு அளவு இருக்கலாம், ஆனால் இப்போது அது ஒரு பொருட்டல்ல), உங்கள் நரம்புகளில் மீண்டும் சூடான இரத்தம் பாயும் போது, ​​அதே வலிமையுடன் நீங்கள் மீண்டும் உணர்கிறீர்கள். ...

பின்னர் நீங்கள் ஒரு சதித்திட்டத்தைத் தேட ஆரம்பிக்கிறீர்கள். இது மிகவும் எளிமையானது. வாழ்க்கையில் பல சந்திப்புகள் உள்ளன, அவற்றில் பல நினைவகத்தில் சேமிக்கப்படுகின்றன, உங்களுக்குத் தேவையானதைக் கண்டுபிடிப்பது எளிது.

சதி முழுமை. வரலாறு மற்றும் புராணங்கள் சதித்திட்டத்தால் இயக்கப்படுவது போலவே வாழ்க்கையும் முடிவில்லாமல் சதித்திட்டத்தால் இயக்கப்படுகிறது; ஏதேனும் விசித்திரக் கதைகள், ஏதேனும் கட்டுக்கதைகள் நிஜ வாழ்க்கையில் காணப்படுகின்றன.

"கோலிமா கதைகள்" அவர்களுக்கு ஒரு சதி இருக்கிறதா இல்லையா என்பது முக்கியமல்ல. சதி மற்றும் சதி இல்லாத கதைகள் இரண்டும் உள்ளன, ஆனால் பிந்தையவை குறைவான சதித்திட்டம் மற்றும் குறைவான முக்கியத்துவம் வாய்ந்தவை என்று யாரும் கூற மாட்டார்கள்.

ஒரு ஆவணத்திலிருந்து, ஒரு நினைவுக் குறிப்பிலிருந்து பிரித்தறிய முடியாத ஒரு கதையை எழுதுவது அவசியம் மற்றும் சாத்தியமாகும்.

மேலும் உயர்ந்த, மிக முக்கியமான அர்த்தத்தில், எந்தவொரு கதையும் எப்போதும் ஒரு ஆவணம் - ஆசிரியரைப் பற்றிய ஆவணம் - மேலும் இந்த சொத்து, அநேகமாக, "கோலிமா கதைகளில்" தீமையை விட நன்மையின் வெற்றியைப் பார்க்க வைக்கிறது.

முதல் நபரில் இருந்து மூன்றாம் நபருக்கு மாற்றம், ஒரு ஆவணத்தை உள்ளிடுதல். உண்மையான அல்லது கற்பனையான பெயர்களின் பயன்பாடு, நகரும் ஹீரோ - இவை அனைத்தும் ஒரு நோக்கத்திற்கு சேவை செய்யும் வழிமுறைகள்.

எல்லா கதைகளுக்கும் ஒரே இசை அமைப்பு உள்ளது, இது ஆசிரியருக்குத் தெரியும். ஒத்த பெயர்ச்சொற்கள் மற்றும் ஒத்த வினைச்சொற்கள் விரும்பிய உணர்வை அதிகரிக்க வேண்டும். தொகுப்பின் கலவை ஆசிரியரால் சிந்திக்கப்பட்டது. ஆசிரியர் குறுகிய சொற்றொடரை ஒரு இலக்கிய வித்தையாகக் கைவிட்டார், ஃப்ளூபெர்ட்டின் உடலியல் அளவைக் கைவிட்டார் - "இந்த சொற்றொடர் மனித சுவாசத்தால் கட்டளையிடப்படுகிறது." அவர் டால்ஸ்டாயின் "என்ன" மற்றும் "எது" மற்றும் ஹெமிங்வேயின் கண்டுபிடிப்புகளை கைவிட்டார் - கந்தலான உரையாடல், ஒரு சொற்றொடருடன் இணைந்து, ஒழுக்க நெறிக்கு, ஒரு கற்பித்தல் உதாரணம் வரை.

நம்பகத்தன்மையைத் தவிர, நினைவுக் குறிப்புகள் என்ன குணங்களைக் கொண்டிருக்க வேண்டும்?.. மேலும் வரலாற்றுத் துல்லியம் என்றால் என்ன?..

மாஸ்கோ பத்திரிகையின் தலையங்க அலுவலகத்தில் “கோலிமா கதைகள்” பற்றி நான் உரையாடினேன்.

- நீங்கள் பல்கலைக்கழகத்தில் "ஷெர்ரி பிராண்டி" படித்தீர்களா?

- ஆம், நான் படித்தேன்.

- மற்றும் நடேஷ்டா யாகோவ்லேவ்னா இருந்தாரா?

- ஆம், மற்றும் நடேஷ்டா யாகோவ்லேவ்னா இருந்தார்.

- எனவே மண்டேல்ஸ்டாமின் மரணம் பற்றிய உங்கள் புராணக்கதை புனிதப்படுத்தப்பட்டதா?

நான் பேசுகிறேன்:

- புஷ்கினின் "போரிஸ் கோடுனோவ்" கதையை விட "ஷெர்ரி பிராண்டி" கதையில் வரலாற்றுத் தவறுகள் குறைவு.

1) "ஷெர்ரி பிராண்டி" விளாடிவோஸ்டோக்கில் மண்டேல்ஸ்டாம் இறந்த அதே இடமாற்றத்தை விவரிக்கிறது மற்றும் கதையின் ஆசிரியர் ஒரு வருடம் முன்பு இருந்தார்.

2) ஊட்டச்சத்து குறைபாட்டினால் ஏற்படும் மரணம் அல்லது பசியினால் ஏற்படும் மரணம் பற்றிய கிட்டத்தட்ட மருத்துவ விளக்கம் இங்கே உள்ளது, அதே பசியால் மண்டெல்ஸ்டாம் இறந்தார். ஊட்டச்சத்து குறைபாட்டினால் ஏற்படும் மரணம் ஒரு தனித்தன்மையைக் கொண்டுள்ளது. வாழ்க்கை ஒரு நபருக்குத் திரும்புகிறது அல்லது அவரை விட்டு வெளியேறுகிறது, ஐந்து நாட்களுக்கு ஒரு நபர் இறந்துவிட்டாரா இல்லையா என்பது உங்களுக்குத் தெரியாது. நீங்கள் இன்னும் அவரை காப்பாற்ற முடியும், அவரை உலகிற்கு திருப்பி அனுப்புங்கள்.

3) ஒரு நபரின் மரணம் இங்கே விவரிக்கப்பட்டுள்ளது. இது போதாதா?

4) கவிஞரின் மரணம் இங்கே விவரிக்கப்பட்டுள்ளது. இங்கே ஆசிரியர் தனிப்பட்ட அனுபவத்தின் உதவியுடன், இறக்கும் போது மண்டேல்ஸ்டாம் என்ன நினைக்கிறார் மற்றும் உணர முடியும் என்பதை கற்பனை செய்ய முயன்றார் - ரொட்டி உணவுகள் மற்றும் உயர் கவிதைகளின் சிறந்த சமத்துவம், பசியால் ஏற்படும் மரணம் தரும் பெரிய அலட்சியம் மற்றும் அமைதி, இது அனைத்து "அறுவை சிகிச்சை" களிலிருந்து வேறுபட்டது. மற்றும் "தொற்று" இறப்புகள்.

இது போதாதா "கனோனிசேஷன்"?

மண்டேல்ஸ்டாமின் மரணம் பற்றி எழுத எனக்கு தார்மீக உரிமை இல்லையா? இது என் கடமை. "செர்ரி பிராந்தி" போன்ற கதையை யார், எப்படி மறுக்க முடியும்? இந்த கதையை புராணக்கதை என்று சொல்ல யாருக்கு தைரியம்?

- இந்த கதை எப்போது எழுதப்பட்டது?

- 1954 இல் கோலிமாவிலிருந்து கலினின் பிராந்தியத்தில் உள்ள ரெஷெட்னிகோவோவில் இருந்து திரும்பிய உடனேயே கதை எழுதப்பட்டது, அங்கு நான் இரவும் பகலும் எழுதினேன், மிக முக்கியமான ஒன்றை ஒருங்கிணைக்க முயற்சித்தேன், ஒரு சாட்சியத்தை விட்டுச்செல்ல, கல்லறையில் சிலுவையை வைக்க, பெயரை அனுமதிக்கவில்லை. மன்னிக்கவோ மறக்கவோ முடியாத அந்த மரணத்தை வாழ்நாள் முழுவதும் மறைத்து வைத்திருப்பது எனக்கு மிகவும் பிடித்தமானது.

நான் மாஸ்கோவுக்குத் திரும்பியபோது, ​​ஒவ்வொரு வீட்டிலும் மண்டேல்ஸ்டாமின் கவிதைகள் இருப்பதைக் கண்டேன். அது நான் இல்லாமல் வேலை செய்தது. நான் இதை அறிந்திருந்தால், நான் வேறுவிதமாக எழுதியிருப்பேன், அப்படி அல்ல.

நவீன புதிய உரைநடைகளை அவற்றின் பொருளை முழுமையாக அறிந்தவர்களால் மட்டுமே உருவாக்க முடியும், யாருக்காக பொருள் மற்றும் அதன் கலை மாற்றம் என்பது முற்றிலும் இலக்கியப் பணி அல்ல, ஆனால் ஒரு கடமை, தார்மீக கட்டாயமாகும்.

Exupery மக்களுக்கு காற்றைத் திறந்தது போல, மக்கள் வாழ்வின் ஒவ்வொரு மூலையிலிருந்தும் வருவார்கள், அவர்கள் பார்த்ததையும் கேட்டதையும் பற்றி மட்டுமல்ல, அவர்கள் அறிந்ததைப் பற்றியும், அவர்கள் அனுபவித்ததைப் பற்றியும் பேச முடியும்.

ஒரு எழுத்தாளன் தன் பொருளை நன்றாகவோ, நன்றாகவோ, நெருக்கமாகவோ தெரிந்து கொள்ளக்கூடாது என்ற எண்ணம் உண்டு. எழுத்தாளர் யாருடைய சார்பாக இந்த விஷயத்தை ஆராய்ச்சி செய்ய வந்தாரோ அந்த வாசகர்களின் மொழியில் எழுத்தாளர் வாசகருக்கு என்ன சொல்ல வேண்டும். பார்ப்பதைப் பற்றிய புரிதல் தார்மீக நெறிமுறையிலிருந்து, வாசகர்களின் எல்லைகளிலிருந்து வெகு தொலைவில் இருக்கக்கூடாது.

நரகத்தில் இறங்கிய ஆர்ஃபியஸ், நரகத்திலிருந்து எழுந்த புளூட்டோ அல்ல.

இந்த எண்ணத்தின்படி, ஒரு எழுத்தாளன் பொருளை நன்றாக அறிந்தால், அவன் பொருளின் பக்கம் செல்வான். மதிப்பீடுகள் மாறும், அளவுகள் மாறும். வாசகனுக்குப் புரியாத, பயமுறுத்தும், தொந்தரவு தரக்கூடிய புதிய தரங்களால் எழுத்தாளன் வாழ்க்கையை அளவிடுவான். எழுத்தாளனுக்கும் வாசகனுக்கும் உள்ள தொடர்பு தவிர்க்க முடியாமல் போய்விடும்.

இந்த யோசனையின்படி, ஒரு எழுத்தாளர் எப்போதும் ஒரு சிறிய சுற்றுலா, ஒரு சிறிய வெளிநாட்டவர், ஒரு எழுத்தாளர் மற்றும் ஒரு மாஸ்டர் தேவைக்கு சற்று அதிகமாக இருக்கிறார்.

மாட்ரிட்டில் எவ்வளவோ சண்டை போட்டாலும் அப்படிப்பட்ட எழுத்தாளர்-சுற்றுலாவுக்கு உதாரணம் ஹெமிங்வே. நீங்கள் சண்டையிடலாம் மற்றும் சுறுசுறுப்பான வாழ்க்கை வாழலாம், அதே நேரத்தில் "வெளியே" இருக்க முடியும், அது ஒன்றுதான் - "மேலே" அல்லது "புறம்."

புதிய உரைநடை இந்த சுற்றுலாக் கொள்கையை மறுக்கிறது. ஒரு எழுத்தாளர் ஒரு பார்வையாளர் அல்ல, பார்வையாளர் அல்ல, ஆனால் வாழ்க்கை நாடகத்தில் பங்கேற்பவர், ஒரு பங்கேற்பாளர் மற்றும் எழுத்தாளர் என்ற போர்வையில் அல்ல, ஒரு எழுத்தாளர் பாத்திரத்தில் அல்ல.

புளூட்டோ நரகத்திலிருந்து எழுகிறது, ஆர்ஃபியஸ் நரகத்தில் இறங்கவில்லை.

ஒருவர் தனது சொந்த இரத்தத்தால் பாதிக்கப்பட்டது, திறமையின் நெருப்பால் மாற்றப்பட்டு ஒளிரும் ஆத்மாவின் ஆவணமாக காகிதத்தில் வெளிவருகிறது.

எழுத்தாளர் காலத்தின் நீதிபதியாக மாறுகிறார், யாரோ ஒருவரின் உதவியாளராக இல்லை, மேலும் இது ஆழமான அறிவு, வாழ்க்கையின் ஆழத்தில் உள்ள வெற்றி, எழுதுவதற்கான உரிமையையும் வலிமையையும் தருகிறது. முறை கூட பரிந்துரைக்கிறது.

நினைவுக் குறிப்புகளை எழுதுபவர்களைப் போல, புதிய உரைநடை எழுதுபவர்கள் தங்களை எல்லோருக்கும் மேலாக, எல்லோரையும் விட புத்திசாலிகளாகவோ அல்லது நீதிபதியாக நடிக்கவோ கூடாது.

உலகில் ஆயிரம் உண்மைகள் உள்ளன என்பதை ஒரு எழுத்தாளன் நினைவில் கொள்ள வேண்டும்.

முடிவு எவ்வாறு அடையப்படுகிறது?

முதலில், ஒரு முக்கிய தலைப்பின் தீவிரம். அத்தகைய தலைப்பு மரணம், மரணம், கொலை, கோல்கோதா ... இதை சரியாக, பாராயணம் செய்யாமல் சொல்ல வேண்டும்.

சுருக்கம், எளிமை, "இலக்கியம்" என்று சொல்லக்கூடிய அனைத்தையும் வெட்டுதல்.

உரைநடை எளிமையாகவும் தெளிவாகவும் இருக்க வேண்டும். ஒரு பெரிய சொற்பொருள், மற்றும் மிக முக்கியமாக, ஒரு பெரிய சுமை உணர்வு ஒரு படபடப்பு, ஒரு அற்பம், ஒரு சத்தம் ஆகியவற்றின் வளர்ச்சியை அனுமதிக்காது. உணர்வை மீட்டெடுப்பது முக்கியம். உணர்வு திரும்ப வேண்டும், நேரத்தின் கட்டுப்பாட்டை தோற்கடித்து, தரங்களில் மாற்றம். இந்த நிலையில் மட்டுமே உயிர் வாழ்வது சாத்தியமாகும்.

உரைநடை என்பது மிக முக்கியமானவற்றின் எளிய மற்றும் தெளிவான அறிக்கையாக இருக்க வேண்டும். கதையில் விவரங்கள் அறிமுகப்படுத்தப்பட வேண்டும், அதில் விதைக்கப்பட வேண்டும் - அசாதாரண புதிய விவரங்கள், புதிய வழியில் விளக்கங்கள். நிச்சயமாக, இந்த விவரங்களின் புதுமை, நம்பகத்தன்மை, துல்லியம் ஆகியவை கதையை நம்ப வைக்கும், மற்ற எல்லாவற்றிலும், தகவலாக அல்ல, ஆனால் ஒரு திறந்த இதய காயமாக. ஆனால் புதிய உரைநடையில் அவர்களின் பங்கு மிக அதிகம். இது எப்போதும் ஒரு குறியீட்டு விவரம், ஒரு அடையாள விவரம், முழு கதையையும் வேறு விமானத்தில் மொழிபெயர்ப்பது, ஆசிரியரின் விருப்பத்திற்கு சேவை செய்யும் "துணை உரை", கலைத் தீர்வின் முக்கிய கூறுபாடு, கலை முறை.

"கோலிமா கதைகளில்" இந்த விஷயத்தின் ஒரு முக்கிய அம்சம் கலைஞர்களால் பரிந்துரைக்கப்பட்டது. கவுஜின் "நோவா-நோவா" இல் எழுதுகிறார்: ஒரு மரம் உங்களுக்கு பச்சை நிறமாகத் தோன்றினால், சிறந்த பச்சை வண்ணப்பூச்சு மற்றும் பெயிண்ட் எடுத்து. நீங்கள் தவறு செய்ய முடியாது. நீங்கள் கண்டுபிடித்தீர்கள். நீங்கள் முடிவு செய்தீர்களா. நாம் இங்கே தொனிகளின் தூய்மை பற்றி பேசுகிறோம். உரைநடை தொடர்பாக, இந்த சிக்கல் அனைத்து தேவையற்ற விஷயங்களை விளக்கங்களில் (நீல கோடாரி, முதலியன) நீக்குவதன் மூலம் தீர்க்கப்படுகிறது, ஆனால் உளவியல் சித்தரிப்பில் "ஹாஃப்டோன்களின்" அனைத்து உமிகளையும் வெட்டுகிறது. உரிச்சொற்களின் வறட்சி மற்றும் ஒருமையில் மட்டுமல்ல, கதையின் கலவையிலும், இந்த தொனியின் தூய்மைக்காக அதிகம் தியாகம் செய்யப்படுகிறது. வேறு எந்த முடிவும் வாழ்க்கையின் உண்மையிலிருந்து விலகிச் செல்கிறது.

"கோலிமா கதைகள்" என்பது அந்தக் காலத்தின் சில முக்கியமான தார்மீக கேள்விகளை எழுப்பி தீர்க்கும் முயற்சியாகும், மற்ற விஷயங்களைப் பயன்படுத்தி வெறுமனே தீர்க்க முடியாத கேள்விகள்.

மனிதனும் உலகமும் சந்திக்கும் கேள்வி, அரசு இயந்திரத்துடனான மனிதனின் போராட்டம், இந்தப் போராட்டத்தின் உண்மை, தனக்கான போராட்டம், தனக்குள்ளும் தனக்கு வெளியேயும். அரசு இயந்திரத்தின் பற்களால், தீமையின் பற்களால் அடிக்கப்பட்ட ஒருவரின் விதியை தீவிரமாக பாதிக்க முடியுமா? நம்பிக்கையின் மாயையான தன்மை மற்றும் கனம். நம்பிக்கையைத் தவிர வேறு சக்திகளை நம்பும் திறன்.

ஆசிரியர் வடிவத்திற்கும் உள்ளடக்கத்திற்கும் இடையிலான எல்லைகளை அழிக்கிறார், அல்லது வேறுபாட்டைப் புரிந்து கொள்ளவில்லை. தலைப்பின் முக்கியத்துவமே சில கலைக் கொள்கைகளை ஆணையிடுவதாக ஆசிரியருக்குத் தோன்றுகிறது. "கோலிமா கதைகள்" என்ற கருப்பொருள் சாதாரண கதைகளில் ஒரு வழியைக் காணவில்லை. இத்தகைய கதைகள் தலைப்பை கொச்சைப்படுத்துவதாகும். ஆனால் ஒரு நினைவுக் குறிப்பிற்குப் பதிலாக, "கோலிமா கதைகள்" புதிய உரைநடையை வழங்குகிறது, வாழ்க்கையின் உரைநடை, அதே நேரத்தில் மாற்றப்பட்ட யதார்த்தம், மாற்றப்பட்ட ஆவணம்.

கேம்ப் தலைப்பு என்று அழைக்கப்படுவது, சோல்ஜெனிட்சின் போன்ற நூறு எழுத்தாளர்கள், லியோ டால்ஸ்டாய் போன்ற ஐந்து எழுத்தாளர்களுக்கு இடமளிக்கக்கூடிய மிகப் பெரிய தலைப்பு. மேலும் யாரும் தடையாக உணர மாட்டார்கள்.

கலவை ஒருமைப்பாடு என்பது "கோலிமா கதைகளின்" குறிப்பிடத்தக்க தரமாகும். இந்தத் தொகுப்பில், சில கதைகள் மட்டுமே மாற்றப்பட்டு மறுசீரமைக்கப்படலாம், ஆனால் முக்கிய, துணைக் கதைகள் அவற்றின் இடத்தில் இருக்க வேண்டும். "கோலிமா கதைகளை" ஒரு முழு புத்தகமாகப் படித்த அனைவரும், தனித்தனி கதைகளில் அல்ல, ஒரு சிறந்த, வலுவான தோற்றத்தைக் குறிப்பிட்டனர். எல்லா வாசகர்களும் இதைத்தான் சொல்கிறார்கள். தேர்வின் சீரற்ற தன்மை மற்றும் கலவையில் கவனமாக கவனம் செலுத்துவதன் மூலம் இது விளக்கப்படுகிறது.

“கோலிமா கதைகள்” - எல்லா கதைகளும் அவற்றின் இடத்தில் நிற்கின்றன என்று ஆசிரியருக்குத் தோன்றுகிறது. "டைபாய்டு தனிமைப்படுத்தல்", இது நரகத்தின் வட்டங்களின் விளக்கத்தையும், மக்களை புதிய துன்பத்திற்கு, ஒரு புதிய கட்டத்திற்கு (மேடை!) தூக்கி எறியும் இயந்திரத்தையும் முடிக்கிறது, இது புத்தகங்களைத் தொடங்க முடியாத கதை.

பயன்படுத்தப்பட்டு செருகப்பட்டது, சாராம்சத்தில் பத்திரிகை, குற்றவியல் உலகின் முக்கியத்துவத்திற்காக "செஞ்சிலுவை" துணி, முகாமில் மிகவும் பெரியது, இதைப் புரிந்து கொள்ளாதவர்கள் முகாமிலோ அல்லது நவீன சமுதாயத்திலோ எதையும் புரிந்து கொள்ளவில்லை. .

"கோலிமா கதைகள்" என்பது மனித நடத்தையில் உள்ள புதிய உளவியல் வடிவங்களின் சித்தரிப்பு, புதிய நிலைமைகளில் மக்கள். அவர்கள் இன்னும் மனிதர்களா? மனிதனுக்கும் விலங்குக்கும் இடையே எல்லை எங்கே? வெர்கோர்ஸ் அல்லது வெல்ஸின் விசித்திரக் கதை "டாக்டர் மோரோவின் தீவு", அதன் புத்திசாலித்தனமான "சட்டத்தைப் படிப்பவர்" என்பது ஒரு நுண்ணறிவு மட்டுமே, வாழ்க்கையின் பயங்கரமான முகத்துடன் ஒப்பிடுகையில் வேடிக்கையானது.

ஆவணங்களை நிறுவுவதன் மூலம் மட்டும் மாற்றீடு மற்றும் மாற்றம் அடையப்பட்டது. "இன்ஜெக்டர்" என்பது "ஸ்லானிக்" போன்ற இயற்கை கேஸ்கெட் மட்டுமல்ல. உண்மையில், இது நிலப்பரப்பு அல்ல, ஏனென்றால் இயற்கைக் கவிதை இல்லை, ஆனால் ஆசிரியருக்கும் அவரது வாசகர்களுக்கும் இடையிலான உரையாடல் மட்டுமே.

"ஸ்லானிக்" என்பது நிலப்பரப்பு தகவலாக அல்ல, மாறாக "ஷாக் தெரபி", "வழக்கறிஞர்களின் சதி", "டைபாய்டு தனிமைப்படுத்தல்" ஆகியவற்றில் போரிடுவதற்கு தேவையான மனநிலையாக தேவைப்படுகிறது.

இந்த -<род>நிலப்பரப்பு இடுதல்.

வாசகர்கள் என்னைக் கண்டித்த அனைத்து மறுமொழிகளும், நாக்கு சறுக்கல்களும் தற்செயலாக, அலட்சியத்தால் அல்ல, அவசரத்தால் அல்ல.

ஒரு விளம்பரத்தில் எழுத்துப் பிழை இருந்தால் அது மறக்க முடியாதது என்று அவர்கள் கூறுகிறார்கள். ஆனால் இது அலட்சியத்திற்கான ஒரே வெகுமதி அல்ல.

நம்பகத்தன்மையே, முதன்மையானது, இந்த வகையான பிழை தேவைப்படுகிறது.

ஸ்டெர்னின் "சென்டிமென்ட் ஜர்னி" நடு வாக்கியத்தில் முடிவடைகிறது மற்றும் யாரிடமிருந்தும் அதிருப்தியை ஏற்படுத்தாது.

ஏன், “இது எப்படி தொடங்கியது” என்ற கதையில், நான் முடிக்காத “நாங்கள் இன்னும் வேலை செய்கிறோம்...” என்ற சொற்றொடரை அனைத்து வாசகர்களும் கையால் சேர்த்து திருத்துகிறார்களா?

ஒத்த சொற்கள், ஒத்த வினைச்சொற்கள் மற்றும் ஒத்த பெயர்ச்சொற்களின் பயன்பாடு ஒரே இரட்டை நோக்கத்திற்கு உதவுகிறது - முக்கிய விஷயத்தை வலியுறுத்துகிறது மற்றும் இசை, ஒலி ஆதரவு, ஒலிப்பு ஆகியவற்றை உருவாக்குகிறது.

ஒரு பேச்சாளர் பேசும்போது, ​​மூளையில் ஒரு புதிய சொற்றொடர் உருவாகிறது, அதே நேரத்தில் நாக்கிலிருந்து ஒத்த சொற்கள் வெளிப்படும்.

முதல் விருப்பத்தை பராமரிப்பதன் அசாதாரண முக்கியத்துவம். திருத்த அனுமதி இல்லை. உணர்வின் மற்றொரு எழுச்சிக்காகக் காத்திருந்து முதல் பதிப்பின் அனைத்து உரிமைகளுடன் மீண்டும் கதையை எழுதுவது நல்லது.

கவிதை எழுதும் அனைவருக்கும் தெரியும், முதல் விருப்பம் மிகவும் நேர்மையானது, மிகவும் தன்னிச்சையானது, மிக முக்கியமான விஷயத்தை வெளிப்படுத்துவதற்கான அவசரத்திற்கு அடிபணிந்தது. அடுத்தடுத்து முடித்தல் - எடிட்டிங் (வெவ்வேறு அர்த்தங்களில்) - கட்டுப்பாடு, உணர்வு மீது சிந்தனை வன்முறை, சிந்தனை குறுக்கீடு. ஒரு கவிதையின் 12-16 வரிகளில் உள்ள எந்த ஒரு சிறந்த ரஷ்ய கவிஞரிடமிருந்தும் எந்த சரணம் முதலில் எழுதப்பட்டது என்பதை என்னால் யூகிக்க முடியும். புஷ்கின் மற்றும் லெர்மொண்டோவ் ஆகியோருக்கு மிக முக்கியமானது எது என்பதை அவர் பிழையின்றி யூகித்தார்.

எனவே வழக்கமாக "புதியது" என்று அழைக்கப்படும் இந்த உரைநடைக்கு இது மிகவும் முக்கியமானது அதிர்ஷ்டம்முதல் விருப்பம்.<…>

உத்வேகத்திற்கு, நுண்ணறிவுக்கு இதெல்லாம் தேவையில்லை என்று சொல்வார்கள்.

கடவுள் எப்போதும் பெரிய படையணிகளின் பக்கம் இருக்கிறார். நெப்போலியன் படி. கவிதையின் இந்த பெரிய பட்டாலியன்கள் உருவாகி அணிவகுத்து, மறைவில், ஆழத்தில் சுடக் கற்றுக்கொள்கின்றன.

கலைஞர் எப்பொழுதும் உழைக்கிறார், மேலும் பொருள் எப்பொழுதும், தொடர்ந்து செயலாக்கப்படுகிறது. இந்த நிலையான உழைப்பின் விளைவுதான் நுண்ணறிவு.

நிச்சயமாக, கலையில் ரகசியங்கள் உள்ளன. இவைதான் திறமையின் ரகசியங்கள். அதிகமாகவும் இல்லை குறைவாகவும் இல்லை.

எனது கதைகளில் ஏதேனும் ஒன்றைத் திருத்துவது, "முடிப்பது" மிகவும் கடினம், ஏனென்றால் அதில் சிறப்புப் பணிகள், ஸ்டைலிஸ்டிக் பணிகள் உள்ளன.

நீங்கள் அதை கொஞ்சம் திருத்தினால், நம்பகத்தன்மை மற்றும் முதன்மையின் சக்தி மீறப்படுகிறது. "வழக்கறிஞர்களின் சதி" கதையின் விஷயத்தில் இதுவே இருந்தது - எடிட்டிங் செய்த பிறகு தரத்தில் சரிவு உடனடியாக கவனிக்கப்பட்டது (N.Ya.).

புதிய உரைநடை புதிய பொருளை அடிப்படையாகக் கொண்டது மற்றும் இந்த பொருளுடன் வலுவானது என்பது உண்மையா?

நிச்சயமாக, கோலிமா கதைகளில் அற்பங்கள் எதுவும் இல்லை. பொருள் பொருளில் மட்டுமல்ல, பொருளிலும் கூட இல்லை என்று ஆசிரியர் நினைக்கிறார், ஒருவேளை தவறாக இருக்கலாம்.

ஏன் முகாம் தீம்? முகாம் தீம் அதன் பரந்த விளக்கத்தில், அதன் அடிப்படை புரிதலில், நமது நாட்களின் முக்கிய, முக்கிய பிரச்சினை. ஒவ்வொரு குடும்பத்தின் உளவியலிலும் நுழைந்த நம் காலத்தின் முக்கிய பிரச்சினை, நமது ஒழுக்கம், அரசின் உதவியுடன் மனிதனை அழிப்பது அல்லவா? இந்த கேள்வி போர் என்ற தலைப்பை விட மிக முக்கியமானது. போர், ஒரு வகையில், உளவியல் உருமறைப்பு பாத்திரத்தை இங்கே வகிக்கிறது (போரின் போது கொடுங்கோலன் மக்களுடன் நெருக்கமாகிவிடுகிறார் என்று வரலாறு கூறுகிறது). அவர்கள் போர் புள்ளிவிவரங்கள், அனைத்து வகையான புள்ளிவிவரங்கள் பின்னால் "முகாம் தீம்" மறைக்க வேண்டும்.

நான் என்ன எழுதுகிறேன் என்று மக்கள் என்னிடம் கேட்டால், நான் பதிலளிக்கிறேன்: நான் நினைவுக் குறிப்புகளை எழுதுவதில்லை. கோலிமா கதைகளில் நினைவுகள் இல்லை. நான் கதைகள் எழுதுவதில்லை - அல்லது மாறாக, நான் ஒரு கதையை எழுத முயற்சிக்கிறேன், ஆனால் அது இலக்கியமாக இருக்காது.

ஒரு ஆவணத்தின் உரைநடை அல்ல, ஆனால் ஒரு ஆவணமாக கடினமாக வென்ற உரைநடை.

வீடு

ஐந்து அல்லது ஆறு பேர் ஒரு வரிசையில், தோளோடு தோள்பட்டை, குறுகிய மற்றும் ஒழுங்கற்ற பாதையில் நகர்கின்றனர். அவர்கள் பாதையின் அருகே அடியெடுத்து வைக்கிறார்கள், ஆனால் பாதையில் இல்லை. முன் கூட்டியே திட்டமிட்ட இடத்தை அடைந்து, திரும்பி திரும்பி, மனிதர்கள் யாரும் காலடி எடுத்து வைக்காத கன்னிப் பனியை மிதிக்கும் விதத்தில் மீண்டும் நடக்கிறார்கள். சாலை உடைந்துள்ளது. மக்கள், சறுக்கு வண்டிகள் மற்றும் டிராக்டர்கள் அதன் வழியாக நடக்கலாம். நீங்கள் முதல் பாதையைப் பின்பற்றினால், தடத்திற்குப் பின் பாதையைப் பின்பற்றினால், கவனிக்கத்தக்க ஆனால் அரிதாகவே கடந்து செல்லக்கூடிய குறுகிய பாதை இருக்கும், ஒரு தையல், ஒரு சாலை அல்ல - கன்னி மண்ணில் நடப்பது மிகவும் கடினம். முதல்வருக்கு எல்லாவற்றிலும் கடினமான நேரம் உள்ளது, அவர் சோர்வடைந்தவுடன், அதே முதல் ஐவரில் இருந்து மற்றொருவர் முன்வருகிறார். பாதையைப் பின்தொடர்பவர்களில், அனைவரும், சிறியவர்கள், பலவீனமானவர்கள் கூட, கன்னிப் பனியின் மீது மிதிக்க வேண்டும், வேறொருவரின் தடத்தில் அல்ல. டிராக்டர்கள் மற்றும் குதிரைகளில் சவாரி செய்வது எழுத்தாளர்கள் அல்ல, ஆனால் வாசகர்கள்.

<1956>

நிகழ்ச்சிக்கு

பாராக்ஸின் வலது மூலையில், கீழ் பங்க்களில், பல வண்ண பருத்தி போர்வைகள் விரிக்கப்பட்டன. எரியும் “குச்சி” மூலையில் கம்பி மூலம் திருகப்பட்டது - பெட்ரோல் நீராவி மூலம் இயங்கும் வீட்டில் தயாரிக்கப்பட்ட ஒளி விளக்கை. மூன்று அல்லது நான்கு திறந்த செப்புக் குழாய்கள் ஒரு டின் கேனின் மூடியில் கரைக்கப்பட்டன - அவ்வளவுதான் சாதனம். இந்த விளக்கை ஏற்றி வைப்பதற்காக, மூடியில் சூடான நிலக்கரி வைக்கப்பட்டு, பெட்ரோல் சூடாக்கப்பட்டு, குழாய்கள் வழியாக நீராவி உயர்ந்தது, மற்றும் பெட்ரோல் வாயு எரிக்கப்பட்டு, தீப்பெட்டியுடன் எரிகிறது.

ஒரு அழுக்கு கீழே தலையணை போர்வைகள் மீது கிடந்தது, அதன் இருபுறமும், புரியாட் பாணியில் கால்களை வச்சிட்டபடி, கூட்டாளர்கள் அமர்ந்தனர் - சிறை அட்டை போரின் உன்னதமான போஸ். தலையணையில் புத்தம் புதிய சீட்டுக்கட்டு இருந்தது. இவை சாதாரண அட்டைகள் அல்ல, இது வீட்டில் தயாரிக்கப்பட்ட சிறைத் தளம், இது இந்த கைவினைஞர்களால் அசாதாரண வேகத்துடன் செய்யப்பட்டது. இதைத் தயாரிக்க உங்களுக்கு காகிதம் (எந்த புத்தகமும்), ஒரு துண்டு ரொட்டி (அதை மென்று ஒரு துணியில் தேய்த்து மாவுச்சத்தை பெற - தாள்களை ஒன்றாக ஒட்டுவதற்கு), ஒரு கெமிக்கல் பென்சில் (மை அச்சிடுவதற்கு பதிலாக) மற்றும் ஒரு கத்தி (சூட்கள் மற்றும் அட்டைகளின் ஸ்டென்சில்கள் இரண்டையும் வெட்டுவதற்கு).

இன்றைய அட்டைகள் விக்டர் ஹ்யூகோவின் தொகுதியிலிருந்து வெட்டப்பட்டன - புத்தகத்தை நேற்று அலுவலகத்தில் யாரோ மறந்துவிட்டார்கள். காகிதம் அடர்த்தியாகவும் தடிமனாகவும் இருந்தது - தாள்களை ஒன்றாக ஒட்ட வேண்டிய அவசியமில்லை, இது காகிதம் மெல்லியதாக இருக்கும்போது செய்யப்படுகிறது. முகாமில் நடந்த அனைத்து சோதனைகளிலும், ரசாயன பென்சில்கள் கண்டிப்பாக எடுத்துச் செல்லப்பட்டன. பெறப்பட்ட பார்சல்களை சரிபார்க்கும் போது அவர்களும் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டனர். இது ஆவணங்கள் மற்றும் முத்திரைகளை தயாரிப்பதற்கான சாத்தியக்கூறுகளை நசுக்குவதற்கு மட்டுமல்லாமல் (அதைப் போன்ற பல கலைஞர்கள் இருந்தனர்), ஆனால் மாநில அட்டை ஏகபோகத்துடன் போட்டியிடக்கூடிய அனைத்தையும் அழிக்கவும் செய்யப்பட்டது. மை ஒரு ரசாயன பென்சிலில் இருந்து தயாரிக்கப்பட்டது, மற்றும் மை கொண்டு, தயாரிக்கப்பட்ட காகித ஸ்டென்சில் மூலம், அட்டையில் வடிவங்கள் பயன்படுத்தப்பட்டன - ராணிகள், ஜாக்ஸ், அனைத்து சூட்கள். வித்தியாசம். எடுத்துக்காட்டாக, பலா பலா அட்டையின் இரண்டு எதிர் மூலைகளில் உள்ள மண்வெட்டியின் படத்துடன் ஒத்திருந்தது. வடிவங்களின் இருப்பிடம் மற்றும் வடிவம் பல நூற்றாண்டுகளாக ஒரே மாதிரியாக உள்ளது - ஒருவரின் சொந்த கையால் அட்டைகளை உருவாக்கும் திறன் ஒரு இளம் குற்றவாளியின் "நைட்லி" கல்வித் திட்டத்தில் சேர்க்கப்பட்டுள்ளது.