வாசிலியேவ் மற்றும் இங்குள்ள விடியல் ஒரு அமைதியான வாதம். வாசிலீவ் எழுதிய உரையின்படி வரலாற்று நினைவகத்தின் சிக்கல் (ரஷ்ய மொழியில் ஒருங்கிணைந்த மாநிலத் தேர்வு). "பட்டியலில் இல்லை"

நிகோலாய் ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் "எங்கள் மக்கள் - நாங்கள் எண்ணப்படுவோம்" என்ற நாடகம் கோகோலியன் மரபுகளுடன் தாராளமாக நிறைவுற்றது. அவள், "டெட் சோல்ஸ்" போல, குறைபாடுகள் மற்றும் தீமைகளை பொருத்தமாக விவரித்தார், ஆனால் உன்னதமானவர் அல்ல, ஆனால் வணிக உலகின். சதி வணிகர்களிடையே வழக்கமான மோசடி கதையை அடிப்படையாகக் கொண்டது, அந்த ஆண்டுகளில் பொதுவானது.

நகைச்சுவை ஹீரோக்களின் இரட்டைத்தன்மை மற்றும் உருமாற்றங்கள்

சாம்சன் போல்ஷோவ் நகரத்தில் ஒரு உன்னத வியாபாரி;

தன்னை திவாலானதாக அறிவிக்கும் போக்கு ஏற்கனவே மாஸ்கோவில் மிகவும் பரவலாக இருந்தது என்ற உண்மையைப் பயன்படுத்தி, போல்ஷோவ் தனது கருத்தில் புத்திசாலித்தனமான ஒரு மோசடியைக் கொண்டு வந்தார், அவரது மகள் லிபோச்ச்காவின் ஆதரவைப் பெற்றார்.

சிறுமி திருமணம் செய்து கொள்ள வேண்டும் என்று ஆசையுடன் கனவு கண்டாள். ஆனால் அவளுடைய புரிதலில், மணமகன் உயர் சமுதாயத்தின் அனைத்து கோரிக்கைகளையும் பூர்த்தி செய்ய வேண்டும்: உன்னதமான தோற்றம், நாகரீகமாக உடை, ஒரு அதிர்ஷ்டம்.

ஆனால் தந்தை தனது மகளுக்கு மற்றொரு விருந்தை தயார் செய்தார் - எழுத்தர் லாசர் போட்கலியுசின். குறிப்பிடப்படாத லாசரை திருமணம் செய்வது லிபோச்ச்காவை உண்மையிலேயே வெறித்தனமாக ஆக்குகிறது, ஏனென்றால் அவளுடைய பெண் கனவுகள் மீளமுடியாமல் நசுக்கப்பட்டன.

இருப்பினும், சிறுமி தனது தந்தையின் விருப்பத்திற்கு எதிராக செல்ல முடியாது மற்றும் அவரை திருமணம் செய்து கொள்கிறாள். இதற்கிடையில், போல்ஷோவ் தனது மோசடியை உயிர்ப்பிக்கிறார் - அவர் தனது சொத்துக்கள் அனைத்தையும் போட்கலியுசினுக்கு மாற்றுகிறார், தன்னை திவாலானதாக அறிவித்து சிறைக்குச் செல்கிறார்.

ஆனால் போல்ஷோவ் சிறையில் பாதிக்கப்படுவதில்லை, ஏனென்றால் அவர் தனது மகள் மற்றும் போட்கலியுசினுடனான தனது பூர்வாங்க ஒப்பந்தத்தை உறுதியாக நம்புகிறார்: அவரது விடுதலைக்கான பாதுகாப்பு வைப்புத்தொகையை அவர்கள் உடனடியாக செலுத்த வேண்டியிருந்தது.

ஆனால் போட்கலியுசினும் லிபோச்ச்காவும் தங்கள் தந்தையின் சுதந்திரத்திற்காக பணம் செலவழிக்க வேண்டாம் என்றும் அவருக்கு மீட்கும் தொகையை செலுத்த வேண்டாம் என்றும் முடிவு செய்கிறார்கள். இவ்வாறு, இளம் குடும்பம் தங்கள் தந்தையின் செல்வத்தை ஒரு சிறு நிழல் கூட இல்லாமல் செலவிடுகிறது, அவர்களின் தந்தை சிறையில் இருக்கும் போது.

லிபோச்சாவின் போலித்தனம்

நாவலின் முதல் பக்கங்களில் ஒரு பிரகாசமான மற்றும் கனிவான பெண்ணாக நமக்குத் தோன்றும் லிபோச்ச்கா, சதி உருவாகும்போது, ​​​​அவரது பேராசை கொண்ட பேராசை பிடித்த தந்தைக்கு தகுதியானவராக மாறிவிடுகிறார்.

போல்ஷோவிற்கு, மோசடி மூலம் பணக்காரர் ஆக வேண்டும் என்ற ஆசை இருந்தபோதிலும், மரியாதை மற்றும் குடும்ப உறவுமுறை பற்றிய கருத்துக்கள் இன்னும் உள்ளன. தன் சொந்த மகள் தன்னை சிக்கலில் விட்டுவிடுவாள் என்று அவனால் நினைத்துக்கூட பார்க்க முடியவில்லை.

ஆனால் லிபோச்ச்கா வாழ்க்கையில் முற்றிலும் மாறுபட்ட கருத்துக்களைக் கொண்டிருந்தார்: சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி அவள் முன்பு வெறுத்த கணவனுடன் ஒரு ஒப்பந்தத்தில் நுழைந்து, அவனுடன் குடும்பச் செல்வத்தைப் பகிர்ந்து கொள்கிறாள்.

Podkhalyuzin இன் போலித்தனம்

குமாஸ்தா போட்கலியுசின், போல்ஷோவுடன் பணிபுரியும் போது, ​​திறமையாக தன் மீதான நம்பிக்கையை வென்றார். மேலும், கீழ்ப்படிதலுள்ள வேலைக்காரன் வேடத்தில், அவர் வணிகரை கையாள நிர்வகிக்கிறார்.

பணத்திற்காக, லிபோச்சாவின் தேவைகளை சிறப்பாக பூர்த்தி செய்வதற்காக தனது வாழ்க்கை முறையை மாற்றுவது உட்பட நிறைய செய்ய எழுத்தர் தயாராக இருக்கிறார். வாழ்க்கையின் ஞானம் போல்ஷோவ் தனது வருங்கால மருமகனின் உண்மையான திட்டங்களைக் கண்டுபிடிக்க உதவவில்லை, மேலும் அவர் சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி தனது முழு செல்வத்தையும் அவருக்கு மாற்றுகிறார்.

பல ஹீரோக்களில், போல்ஷோவ் மட்டுமே வாசகரிடம் பரிதாபத்தின் சாயலைத் தூண்டுகிறார். அவரது செயலில், அவர் இன்னும் பணக்காரர் ஆக வேண்டும் என்ற ஆசையால் வழிநடத்தப்பட்டார், ஆனால் நம்பிக்கை, மரியாதை, குடும்ப உறவுகள், வாழ்க்கையின் நம்பகமான கோட்டையாக அவர் தனது ஆத்மாவில் வைத்திருந்தார் என்பதை நாம் மறந்துவிடக் கூடாது.

துரதிர்ஷ்டவசமாக, இது இரண்டு முகம் கொண்ட லிபோச்ச்கா மற்றும் போட்கலியுசினின் சிறப்பியல்பு அல்ல, அவர்கள் பணத்தைப் பின்தொடர்ந்து, அனைத்து ஆன்மீக மதிப்புகளையும் இழந்தனர்.

முக்கிய கதாபாத்திரங்களின் வாழ்க்கை நோக்குநிலைகளில் ஏற்படும் மாற்றங்களை நாடகம் மிகத் தெளிவாகக் காட்டுகிறது. பொருள் செல்வத்திற்காக, அவர்கள் நேசிப்பவருக்கு துரோகம் செய்கிறார்கள், அவரை வேதனை, துன்பம் மற்றும் அவமானத்திற்கு ஆளாக்குகிறார்கள்.

ரஷ்ய தேசிய நாடகம் அதன் பிறப்பிற்கு அலெக்சாண்டர் நிகோலாவிச் ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கிக்கு கடன்பட்டுள்ளது. அதன் தனித்துவமான முகம், சுவை மற்றும் வகை விருப்பங்களுடன். மற்றும் மிக முக்கியமாக - உங்கள் சொந்த திறமையுடன். அதாவது, சீசன் முழுவதும் மேடையேற்றக்கூடிய விரிவான அளவிலான நாடகங்களுடன், தொடர்ந்து மேடையில் நிகழ்த்தப்படும், பார்வையாளர்களின் மனநிலையைப் பொறுத்து போஸ்டரை மாற்றுகிறது.

அறிமுகம்
அத்தியாயம் 1. இலக்கியத்தில் "பாத்திரம்" என்ற கருத்து.
அத்தியாயம் 2. நகைச்சுவை ஏ.என். ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் "எங்கள் மக்கள் - எண்ணிடுவோம்" மற்றும் அதன் முக்கிய கதாபாத்திரங்கள்.
அத்தியாயம் 3. சிறு கதாபாத்திரங்கள் மற்றும் நகைச்சுவையின் கருத்தியல் உள்ளடக்கத்தை வெளிப்படுத்துவதில் அவற்றின் பங்கு.
முடிவுரை
குறிப்புகள்

வேலையில் 1 கோப்பு உள்ளது

உஸ்டினியா நௌமோவ்னா போட்கோலுசினால் ஏமாற்றப்பட்டாள். இங்கே அதன் சாராம்சம் வெளிப்படுகிறது: “நீங்கள் என்ன நினைக்கிறீர்கள், நான் உங்களுக்காக ஒரு சோதனையைக் கண்டுபிடிக்க மாட்டேன்? - அவர் Podkholuzin கூறுகிறார் - ... நீங்கள் ஏற்கனவே என்னை விரட்ட ஆரம்பித்துவிட்டீர்கள்; ஆம், நான், ஒரு முட்டாள் முட்டாள், உங்களைத் தொடர்பு கொண்டேன் - இப்போது அது தெளிவாக உள்ளது: முதலாளித்துவ இரத்தம்! நான் உன்னை மாஸ்கோ முழுவதும் பிரபலமாக்குவேன், உங்கள் கண்களை மக்களுக்குக் காட்ட நீங்கள் வெட்கப்படுவீர்கள்!.. ஓ, நான் ஒரு முட்டாள், ஒரு முட்டாள், நான் யாருடன் ஈடுபட்டேன்!" (டி.4, தோற்றம் 2).

உஸ்டின்யா நௌமோவ்னாவின் பேச்சு அன்பான, முகஸ்துதி வார்த்தைகளால் நிரம்பியுள்ளது, "என் வைரம்", "யகோன்டோவி", "புத்திசாலித்தனம்", "வெள்ளி" என்ற வார்த்தைகளை அறிமுகப்படுத்துகிறது. ஆயினும்கூட, அவள் தன்னை ஒரு நிலைப் பெண்ணாகக் காட்ட விரும்புகிறாள், தன்னை "ஒரு பட்டம் கொண்ட பெண்" என்று அழைக்கிறாள்.

அடுத்த துணைக் கதாபாத்திரம் குடிபோதையில் இருக்கும் அதிகாரி ரிஸ்போஜென்ஸ்கி, அவர் வணிகர்களுக்கான பல்வேறு அதிகாரப்பூர்வ ஆவணங்களை மிகக் குறைந்த கட்டணத்தில் தொகுக்கிறார். ரிஸ்போஜென்ஸ்கி மீண்டும் மீண்டும் கண்ணாடியை குடிக்கிறார். சாம்சன் சிலிச்சை ஒரு "பயனாளி" என்று அழைக்கும் போல்ஷோவ் குடும்பத்தின் மீது தனது அன்பை சத்தியம் செய்யும் இரண்டு முகம் கொண்ட மனிதர். ரிஸ்போஜென்ஸ்கி கூறுகிறார்: "நான் உன்னை காதலிக்கவில்லை என்றால், நான் விரும்புவேன்

நான் உன்னைப் பற்றி கவலைப்படவில்லை. நான் உணரவில்லையா? நான் உண்மையில் ஒரு மிருகமா, அல்லது என்ன, ஒருவித ஊமையா?" ஆனால் வதந்திகள் மற்றும் லஞ்சங்களைக் கையாளும் வழக்கறிஞரின் மோசமான தன்மையை அறிந்த போல்ஷோவ் பின்வரும் விளக்கத்தைத் தருகிறார்: “நீங்கள் மிகவும் மோசமான மனிதர்கள், ஒருவித இரத்தக் கொதிப்புக்காரர்கள்: நீங்கள் அதைப் போன்ற ஒன்றை மோப்பம் பிடித்தால், நீங்கள் சுற்றி வளைப்பீர்கள். இங்கே தூண்டுதலால் உங்கள் பிசாசுத்தனத்துடன் ... எங்கள் கைகளில் என்ன இருக்கிறது என்று எனக்குத் தெரியும், ஆனால் உங்களால் இதைச் செய்ய முடியுமா?... நீங்கள் நேசிக்கிறீர்கள் என்று எனக்குத் தெரியும் - நீங்கள் அனைவரும் எங்களை நேசிக்கிறீர்கள்; ஆனால் உங்களிடமிருந்து பயனுள்ள எதையும் நீங்கள் பெற மாட்டீர்கள்... எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, நீங்களும் ஒரு மக்கள்! எனக்கு உன்னை ஏற்கனவே தெரியும்! நீங்கள் வார்த்தைகளில் வேகமானவர், ஆனால் நீங்கள் விபச்சாரத்திற்குச் சென்றீர்கள்" (டி.1, யாவ்.10). ஆயினும்கூட, போல்ஷோவ் அவரை திவால்நிலை வழக்கை "கட்டுப்படுத்த" நம்புகிறார். மேட்ச்மேக்கர் உஸ்தினியா நௌமோவ்னா எவ்வளவு எளிதில் சூழ்ச்சியில் ஈர்க்கப்படுகிறார். அவர் தனது ஏழ்மையான வாழ்க்கையைப் பற்றி, "நான்கு வாய்களை" உயர்த்துவது பற்றி போட்கோலுசினிடம் புகார் கூறுகிறார், எனவே அவர் அதிக பணம் செலுத்தும் பக்கத்தில் இருக்கிறார். ஒரு கிளாஸ் ஓட்காவுக்காக நான் எதையும் செய்யத் தயாராக இருக்கிறேன். நாடகத்தின் முக்கிய கதாபாத்திரங்களின் பேச்சின் காமிக் கூறு சிறிய உத்தியோகபூர்வ ரிஸ்போஜென்ஸ்கியின் பேச்சின் உணர்திறனுடன் வேறுபடுகிறது, வழக்கறிஞரின் பேச்சு உணர்ச்சிவசப்பட்ட வம்பு மற்றும் சுயமரியாதையால் வேறுபடுகிறது, இது சிறிய பெயர்களைப் பயன்படுத்துவதன் மூலம் வெளிப்படுத்தப்படுகிறது: "பின்னர். , Agrafena Kondratyevna, நான் கதையை முடித்த பிறகு, நான் சுதந்திரமாக இருக்கும்போது, ​​​​நான் அந்தி நேரத்தில் ஓடி வந்து உங்களுக்குச் சொல்வேன், ”என்று அவர் தொகுப்பாளினி ஹவுஸிடம் கூறுகிறார். "நீங்கள் எப்படி இருக்கிறீர்கள் என்பதைப் பார்க்க நான் உள்ளே வந்தேன்," என்று அவர் போல்ஷோவிடம் கூறுகிறார்.

வீட்டுப் பணிப்பெண் ஃபோமினிஷ்னா ஒரு வகையான வயதான பெண்ணை ஒத்திருக்கிறார், வெளிப்படையாக, போல்ஷோவ் குடும்பத்தில் நீண்ட காலமாக வாழ்ந்து வருகிறார். உரிமையாளர்களுடனான உரையாடலில் இதைக் காணலாம் - அவர் அவர்களுடன் சமமான சொற்களில் பேசுகிறார், ஒருவிதத்தில் தன்னை குடும்பத்தின் சம உறுப்பினராக கருதுகிறார். “... வார்த்தைகளில் நீங்கள் எங்களுடன் மிக விரைவாக இருக்கிறீர்கள், ஆனால் உண்மையில் நீங்கள் அங்கு இல்லை. நான் கேட்டேன், கேட்டேன், எதற்கும் மட்டுமல்ல

இப்படி, கைக்குட்டையைக் கொடுத்தாலும், எந்தக் கவலையும் இல்லாமல் இரண்டு குவியல்கள் கிடக்கின்றன, ஆனால் அது தவறு, எல்லாம் அந்நியன் மற்றும் அந்நியன்" - லிபோச்காவை அவள் இப்படித்தான் பேசுகிறாள் (டி.1, யாவல்.4) . அவள் குடும்ப விவகாரங்களில் பங்கேற்கிறாள், லிபோச்ச்காவை ஒரு தாயைப் போல நேசிக்கிறாள்: "ஓ, நீங்கள் எனக்கு ஒரு ஃபிட்ஜெட்!" அவர் உஸ்டினியா நௌமோவ்னாவிடம் ஒரு நல்ல மணமகனைக் கண்டுபிடிக்கும்படி கேட்கிறார், "மக்கள் புதியவர்களாக இருக்க வேண்டும், வழுக்கை இல்லை, அதனால் எந்த வாசனையும் இல்லை, எதுவாக இருந்தாலும், அவர்கள் அனைவரும் மனிதர்கள்." ஃபோமினிஷ்னா இந்த வீட்டை மிகவும் நேசிக்கிறார், சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி தனது குடும்பத்தின் அனைத்து கோரிக்கைகளையும் நிறைவேற்றுகிறார், அதே நேரத்தில் சாம்சன் சிலிச் மற்றும் அக்ராஃபெனா கோண்ட்ரடீவ்னா இருவரையும் மகிழ்விக்க முயற்சிக்கிறார்; குடிபோதையில் போல்ஷோவின் "கலவரம் மற்றும் சண்டைகளை" தாங்குகிறார். ஃபோமினிஷ்னா தனது மனப்பான்மை மற்றும் அவரது வீட்டாரின் மீதான அன்பின் அடிப்படையில் இல்லத்தரசி தன்னை ஓரளவு நினைவூட்டுகிறார். அவள் தன்னலமின்றி அவர்களுக்காக அர்ப்பணிப்புடன் இருக்கிறாள், அடிமைத்தனமாக தன் வீட்டில் இணைந்திருக்கிறாள், மேலும் மிகவும் வளர்ந்த கடமை உணர்வைக் கொண்டிருக்கிறாள்.

சிறுவன் திஷ்கா போல்ஷோவின் அலுவலகத்தில் வேலைக்காரனாக இருக்கிறான். திஷ்காவின் மோனோலாக் உடன் தொடங்கும் இரண்டாவது செயலில் நாம் அவரைப் பற்றி அறிந்து கொள்கிறோம், குடும்பத்தில் இந்த சிறுவனின் உண்மையான முகமும் நிலையும் வெளிப்படும். "நாள் முழுவதும் பைத்தியக்காரத்தனமாக நடைபாதையில் அலைந்து திரிவதில்" அவர் சோர்வாக இருப்பதாக அவர் புகார் கூறுகிறார், ஆனால் பணம் அவரைப் பற்றி அலட்சியமாக இல்லை என்று உணர்ந்தார், சிறிது சிறிதாக, பைசா பைசா, அவர் தனது வருமானத்தை சேகரிக்கத் தொடங்குகிறார் ("அரை ரூபிள் வெள்ளியில் - இதைத்தான் லாசர் இன்று கொடுத்தார், ஆம், மற்ற நாள், மணி கோபுரத்திலிருந்து எப்படி விழுந்தார், அக்ராஃபெனா கோன்ட்ராடிவ்னாவுக்கு ஒரு பத்து-கோபெக் துண்டு வழங்கப்பட்டது, ஆனால் அவர் ஒரு டாஸில் கால் பகுதியை வென்றார், மேலும் உரிமையாளர் மூன்றில் ஒரு பகுதியை மறந்துவிட்டார். கவுண்டர் நிறைய பணம்! அவர் "அவர் மிகவும் இளமையாக இருப்பதால் கீழே வரவில்லை" மற்றும் எல்லோரிடமிருந்தும் தண்டனையை அனுபவிக்கிறார். “ஒன்றில்லாமென்றால் மற்றொன்று தானே; பின்னர் இங்கே எழுத்தர் லாசர், பின்னர் இங்கே ஃபோமினிஷ்னா, பின்னர் ... எல்லா வகையான குப்பைகளும் உங்கள் மீது கட்டளையிடுகின்றன" (டி.2, யாவல்.1). சிறு வயதிலிருந்தே அவர் துடுக்குத்தனத்தையும் முரட்டுத்தனத்தையும் காட்டுகிறார். ஒரு காலத்தில், போட்கோலுசின் இந்த வீட்டில் இப்படி நடந்து கொண்டார். சிறுவன் திஷ்கா இன்னும் ஒரு "தவறாக" பணியாற்றுகிறார், ஆனால் காலப்போக்கில், வெளிப்படையாக, அவர் "புதிய" போட்கலியுசினாக மாறுவார். எனவே, ஆசிரியர் எப்போதும் இந்த கதாபாத்திரத்திற்கு அடுத்ததாக அவரைக் காட்டுகிறார். நான்காவது செயலில், போட்கலியுசின் ரிஸ்போஜென்ஸ்கியை வெளியேற்றும் இடத்தில், டிஷ்கா அவருக்கு இதில் உதவுகிறார், உரையாடலில் பங்கேற்று அவரது எதிர்கால உண்மையான முகத்தைக் காட்டுகிறார்.

அமைதியான.பாரு, குடிகாரக் கண்களோடு எங்கே போகிறாய்?

ரிஸ்போலோஜென்ஸ்கி.காத்திருங்கள், காத்திருங்கள்!.. மரியாதைக்குரிய பார்வையாளர்களே! ஒரு மனைவி, நான்கு குழந்தைகள் - இவை ஒல்லியான பூட்ஸ்!..

Podkhalyuzin.எல்லாம் பொய் சார்! மிக வெறுமையான மனிதன், ஐயா! வா, வா... முதலில் உன்னைப் பார், எங்கே போகிறாய்?

ரிஸ்போலோஜென்ஸ்கி.

ரிஸ்போலோஜென்ஸ்கி.என்னை விடுங்கள்! மாமனாரை கொள்ளையடித்தார்! மேலும் அவர் என்னை கொள்ளையடிக்கிறார்... மனைவி, நான்கு குழந்தைகள், மெல்லிய பூட்ஸ்!

அமைதியான.நீங்கள் உள்ளங்கால்கள் தூக்கி எறியலாம்!

ரிஸ்போலோஜென்ஸ்கி.நீ என்ன செய்து கொண்டிருக்கிறாய்? நீ ஒரு கொள்ளைக்காரன்!

அமைதியான.பரவாயில்லை, போகலாம்!

செயல்பாட்டின் வளர்ந்து வரும் செயல்முறை ஒரு வகையான வெடிப்புடன் முடிவடைகிறது, இது ஹீரோக்கள் மற்றும் அவர்களின் உறவுகளின் முகமூடிகளைக் கிழித்து, தோற்றத்தின் கீழ் மறைந்திருக்கும் கதாபாத்திரங்கள் மற்றும் நிலைகளின் சாரத்தை வெளிப்படுத்துகிறது.

ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி பேச்சு குணாதிசயத்தில் மாஸ்டர். அவர் தனது கதாபாத்திரங்களுக்கு அவர்களின் உள் உலகத்தை வெளிப்படுத்தும் பேச்சைக் கொடுக்கிறார். ஹீரோக்களின் பேச்சுகள் முக்கியமாக நகைச்சுவை, முரட்டுத்தனம் மற்றும் தந்திரமான தொனியில் நடத்தப்படுகின்றன. வெளிப்புறமாக எளிமையான எண்ணம் கொண்ட, ஆனால் உள்நாட்டில் தந்திரமான பேச்சுக்களின் கட்டமைப்பிலேயே, நாடக ஆசிரியர் கதாபாத்திரங்களின் காமிக் சீரற்ற தன்மையை முன்னிலைப்படுத்தி மேம்படுத்துகிறார்.

இரண்டாம் நிலை கதாபாத்திரங்கள் முக்கிய கதாபாத்திரங்களின் படங்களை வெளிப்படுத்தும் பின்னணியாகும், அவர்கள், ஐயோ, படிப்படியாக தங்கள் செயல்பாட்டை இழக்கிறார்கள். "இருண்ட ராஜ்ஜியத்தின்" விதிகள் மற்றும் சட்டங்களை அவர்கள் நன்கு அறிவார்கள், எனவே வாழ்க்கை நிலைமைகளுக்கு ஏற்ப. அவர்கள் அதிகாரம், பேராசை, வலிமை மற்றும் ஏமாற்றும் ஆசை ஆகியவற்றை உணர்கிறார்கள். அவர்கள் அடிபணிந்தவர்களாகவும், வாழ்க்கையில் தெளிவான நிலைப்பாட்டைக் கொண்டிருக்கவில்லை என்றாலும், அவர்களின் வாழ்க்கை சாதகமான வாழ்க்கை நிலைமைகளைப் பொறுத்தது. இரண்டாம் நிலை கதாபாத்திரங்களில், நேர்மறையானவை தனித்து நிற்கவில்லை, இருப்பினும் அவை முழு வேலையிலும் இல்லை. இது ஆன்மா இல்லாத மக்களின் உலகம், இதில் ஒவ்வொருவரும் தங்கள் சொந்த சட்டங்களின்படி வாழ்கிறார்கள். எல்லாவற்றிலும் லாபம் பார்க்கிறார்கள்.

ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் கவிதையின் மற்றொரு அம்சத்தை விளக்குவோம். நகைச்சுவையில் ஒரு படித்த ஹீரோ-பகுத்தறிவாளர் உருவம் இல்லை (கிரிபோயோடோவில் சாட்ஸ்கியைப் போல). சூழ்ச்சி பகிரங்கமாக அம்பலப்படுத்தப்படவில்லை. Podkholuzin (Ustinya Naumovna, Rispozhensky) அம்பலப்படுத்துவது சிறிய கதாபாத்திரங்கள் என்று நாம் கூறலாம். எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, அவர்கள்தான் முழு சூழ்ச்சியையும் இட்டுக்கட்டினர், மேலும் அவர்கள் "பாதிக்கப்பட்டவர்கள்".

நகைச்சுவையின் கருத்தியல் உள்ளடக்கத்தை வெளிப்படுத்துவதில் சிறு கதாபாத்திரங்கள் பெரும் பங்கு வகித்தன. ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் கதாபாத்திரங்கள் முரட்டுத்தனமானவை, எளிமையான எண்ணம் கொண்டவை, காட்டுத்தனமானவை, அப்பாவியாக, தன்னிச்சையானவை, விரைவான புத்திசாலித்தனமானவை, திமிர்பிடித்தவை, கூச்ச சுபாவமுள்ளவை, அசிங்கமானவை என்று நாம் முடிவுக்கு வரலாம். ஆணாதிக்க எளிமையின் தோற்றம், ஆனால் வன்முறை மற்றும் வஞ்சகத்தால் வண்ணமயமானது. "திவாலான" ஏமாற்றம் அனைத்து வாழ்க்கையின் இரகசிய வசந்தமாக செயல்படுகிறது. வஞ்சகம் பற்றிய யோசனை குறியீட்டுவாதமாக, ஒரு வலிமையான கவிதை பொதுமைப்படுத்தலுக்கு உயர்த்தப்படுகிறது: எல்லோரும் நாடகத்தில் ஏமாற்றப்படுகிறார்கள் அல்லது ஏமாற்றப்படுவார்கள் என்று எதிர்பார்க்கிறார்கள், ஏனென்றால் ஏமாற்றுவது ஒரு சிறிய ஏமாற்றம் அல்ல: ஏமாற்றுவது சட்டம், வஞ்சகம் ராஜா, வஞ்சகம் வாழ்க்கை மதம்.

முடிவுரை

முடிவில், ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் மற்றொரு முக்கியமான கொள்கையை மேற்கோள் காட்டுவோம் - நாடக ஆசிரியர் அனைத்து சமூக பிரச்சனைகளையும் அறநெறியின் ப்ரிஸம் மூலம் பார்க்கிறார். அவரது கதாபாத்திரங்கள் கண்டிப்பாக வரையறுக்கப்பட்ட சமூக சூழ்நிலைகளில் தார்மீக (அல்லது, பெரும்பாலும், ஒழுக்கக்கேடான) தேர்வுகளை செய்கின்றன, ஆனால் சூழ்நிலைகள் தங்களுக்குள் முக்கியமானவை அல்ல. அவை மனித வாழ்க்கையின் நித்திய கேள்விகளை மட்டுமே மோசமாக்குகின்றன: உண்மை எங்கே, பொய் எங்கே, எது தகுதியானது, எது தகுதியற்றது, உலகம் எதில் நிற்கிறது ...

சதி, பட அமைப்பில் உள்ள சிறிய கதாபாத்திரங்களை பகுப்பாய்வு செய்வதற்கும் நகைச்சுவையின் கருத்தியல் உள்ளடக்கத்தில் அவர்களின் பங்கை வெளிப்படுத்துவதற்கும் இந்த படைப்பு முயற்சிக்கிறது.

"அவர் ஒரு அசாதாரண வழியில் தொடங்கினார் - மேலும் வாசகர் அவரிடமிருந்து அசாதாரணமான ஒன்றை எதிர்பார்க்கிறார்," I. S. துர்கனேவ் ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியைப் பற்றி எழுதினார், முதன்மையாக "அவரது மக்கள் ...".

இதுவரை அறியப்படாத ஒரு நாடக ஆசிரியரால் முடிக்கப்பட்ட நகைச்சுவையின் வெற்றி மிகப்பெரியது. இளம் எழுத்தாளர், தனது நண்பரான மாலி தியேட்டர் நடிகர் பி.எஸ். சடோவ்ஸ்கியின் உதவியுடன், மாஸ்கோ வாழ்க்கை அறைகளில் குளிர்காலம் முழுவதும் கையெழுத்துப் பிரதியில் அதைப் படித்து, கேட்போரை மகிழ்வித்தார். உதாரணமாக, எழுத்தாளர் ரோஸ்டோப்சினா குறிப்பிடுகையில், "திவால்" என்பது என்ன ஒரு மகிழ்ச்சி, "இது எங்கள் ரஷ்ய டார்டுஃப், உண்மை, வலிமை, ஆற்றல் ஆகியவற்றின் கண்ணியத்தில் அவர் தனது மூத்த சகோதரரை விட தாழ்ந்தவர் அல்ல."

சில எழுத்தாளர்கள் வாழ்க்கை சூழ்நிலைகளை மிகவும் திறமையாக விவரிக்கிறார்கள், அவற்றைப் பற்றி சிந்திக்க வைக்கிறார்கள். ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் நாடகங்கள் நம் வாழ்க்கையை நமக்கு வெளிப்படுத்துகின்றன. மேலும் சில கதாபாத்திரங்கள் நாடகங்களில் செய்யும் தவறுகளைத் தவிர்க்க முயற்சிக்கிறோம். சமூக கருப்பொருள்கள், வணிகர் லட்சியத்தின் சிக்கல்கள், நிச்சயமாக, இன்று அவற்றின் பொருத்தத்தை இழக்கவில்லை. ஆனால் 19 ஆம் நூற்றாண்டின் நடுப்பகுதியில் மாஸ்கோ வணிகர்கள் மற்றும் அவர்களது குடும்பங்களைப் பற்றிய கதை இன்று சுவாரஸ்யமானது, ஏனெனில் இது தந்தைகள் மற்றும் மகன்களின் நித்திய பிரச்சனை, தலைமுறை மாற்றம் மற்றும் வாழ்க்கை மதிப்புகளை மாற்றுவது பற்றிய சிந்தனைக்கு மீண்டும் உணவளிக்கிறது.

குறிப்புகள்

1. ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி ஏ.என். பிடித்தவை. எங்கள் மக்கள் - நாங்கள் எண்ணப்படுவோம். மாஸ்கோ, 1993, பக். 15-78.

2. Dobrolyubov N. A. இருண்ட இராச்சியம். - முழு. சேகரிப்பு soch., தொகுதி 2. M., 1935.

3. கிரேக்னேவ் வி.ஏ. வாய்மொழி படம் மற்றும் இலக்கியப் பணி: ஆசிரியர்களுக்கான புத்தகம்.// VI. இலக்கியப் பணி. கலவை. கலவையில் உள்ள எழுத்துக்கள் // எம்., 2000, பக். 187-248

4. லக்ஷின் வி யா. அலெக்சாண்டர் நிகோலாவிச் ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி. 2வது பதிப்பு., ரெவ். மற்றும் டாலர்கள் - எம்.: கலை, 1982. தொடர் "கலையில் வாழ்க்கை"

5. லோட்மேன் எல்.எம். ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி மற்றும் 19 ஆம் நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதியின் ரஷ்ய நாடகம். // உலக இலக்கிய வரலாறு: 8 தொகுதிகளில் / USSR அகாடமி ஆஃப் சயின்சஸ்; இன்ஸ்டிடியூட் ஆஃப் வேர்ல்ட் லிட். அவர்களுக்கு. ஏ.எம்.கார்க்கி. - எம்.: அறிவியல், 1983-1994.

6. Pospelov G. N. 19 ஆம் நூற்றாண்டின் ரஷ்ய இலக்கியத்தின் வரலாறு. பப்ளிஷிங் ஹவுஸ் "உயர்நிலை பள்ளி", மாஸ்கோ, 1972.

7. டமர்சென்கோ என்.டி. தத்துவார்த்த கவிதைகள்: மாணவர்களுக்கான வாசகர் / எம்.: RSUH, 2001. - ப.211

8. கோலோடோவ் ஈ.டி. ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் தேர்ச்சி. எம்., 1963.

9. செர்னெட்ஸ் எல்.வி. கதாபாத்திரங்களின் அமைப்பு // ரஷ்ய இலக்கியம். 1994. எண். 1. (அகராதிக்கான பொருட்கள்).

10. ஸ்டீன் ஏ.எல். ரஷ்ய நாடகத்தின் மாஸ்டர். Ostrovsky.m., 1973, பக்கம். 29-37 வேலை பற்றிய ஓவியங்கள்

கட்டுரை மெனு:

A. ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் நகைச்சுவை "நாங்கள் எங்கள் சொந்த மக்களாக இருப்போம்" ரஷ்ய இலக்கியம் மற்றும் நாடகத்தில் ஒரு தகுதியான இடத்தைப் பிடித்துள்ளது. வணிகச் சூழலில் உள்ள உறவுகளின் விளக்கத்தை ஆசிரியர் நகைச்சுவையாக மக்களுக்கு வழங்குகிறார், இது இன்று வரை சராசரி மனிதனால் அதிகம் அறியப்படவில்லை. ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி ஹீரோக்களுக்கு மனித "வாழ்விட" சூழலை நிரூபிக்கும் குறிப்பிடத்தக்க குணநலன்களை வழங்குகிறார். எனவே, "நாங்கள் எங்கள் சொந்த நபர்களாக எண்ணப்படுவோம்" நாடகத்தின் ஹீரோக்களின் பட்டியல் இந்த கட்டுரையின் பொருளாக இருக்கும்.

நாடகம் உண்மை சம்பவங்களை அடிப்படையாகக் கொண்டது. ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி வணிக சமூகத்தில் மோசடி மற்றும் நிதி நேர்மையின்மை தொடர்பான ஊழல்களைப் பற்றி அறிந்திருந்தார். வேலையின் ஹீரோக்கள் முற்றிலும் எதிர்மறையான அணுகுமுறையைத் தூண்டுகிறார்கள். வாசகனை (பார்வையாளரை) அனுதாபப்பட வைக்கும் ஒரே ஒரு பாத்திரம் நாடகத்தில் இருக்கலாம். இவர் அக்ராஃபென் என்ற வணிகரின் மனைவி. தலைமுறைகளின் மோதலை சித்தரிக்கும் - இலக்கியத்திற்கான பாரம்பரிய, உன்னதமான தீம், ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி, இளைஞர்களை விட பழைய தலைமுறையினரின் பக்கத்தை எடுத்துக்கொள்கிறார், பொறுப்பற்ற மற்றும் வலுவான தார்மீகக் கொள்கைகள் இல்லாத இளைஞர்களைக் கருதுகிறார்.

1. படைப்பின் வெளியீட்டு வரலாறு பற்றிய உண்மைகள்

இந்த நாடகம் முதன்முதலில் 1849 இல் Moskvityanin இதழில் வெளியிடப்பட்டது. நாடகம் பார்வையாளர்களால் அன்புடன் வரவேற்கப்பட்டது, இந்த படைப்பு எழுத்தாளர்களிடையே புகழைக் கொண்டு வந்தது. நாடகம் திரையரங்கில் நீண்ட காலம் தடை செய்யப்பட்டது. ரஷ்ய ஜார் நிக்கோலஸ் I இன் மரணத்திற்குப் பிறகு இந்த நிகழ்ச்சி நடத்தப்பட்டது.

வேலை ஒரு நித்திய சிக்கலை சித்தரிக்கிறது - தலைமுறைகளின் மோதல், வணிகர்களிடையே நிகழ்வுகள் நடைபெறுகின்றன, அங்கு அவர்களின் சொந்த சட்டங்கள் ஆட்சி செய்கின்றன: "நீங்கள் ஏமாற்றவில்லை என்றால், நீங்கள் விற்க மாட்டீர்கள்."

ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் கதையில் எந்த வெளிப்பாடும் இல்லை என்பதே படைப்பின் தனித்துவம். உடனே, வணிகர் ஈர்க்கக்கூடிய தொகையை கடன் வாங்குகிறார். வணிகரின் மகள் லிபோச்ச்கா தகுதியான மணமகனை விரைவாகவும் வெற்றிகரமாகவும் திருமணம் செய்து கொள்ள வேண்டும் என்று கனவு காண்கிறாள். மேலும் நிகழ்வுகள் மாறும் வகையில் உருவாகின்றன: வணிகர் தன்னை முற்றிலும் திவாலானதாக அறிவிக்க வேண்டிய கட்டாயத்தில் சூழ்நிலைகள் உருவாகின்றன, மேலும் மீதமுள்ள செல்வத்தை போட்கலியுசினுக்கு மாற்றுகிறது, அவர் ஒப்பந்தத்தை முத்திரையிடுவதற்காக, லிபோச்ச்காவுடன் ஒரு திருமணத்தை விளையாடுகிறார்.

இருப்பினும், லிபோச்ச்கா தனது தந்தையின் கடனை அடைக்கப் போவதில்லை, அவளுடைய பெற்றோர் கடனாளியின் சிறையில் வாடுகிறார்கள். இதன் விளைவாக, ஏமாற்றுபவர்கள் இருவரும் தண்டிக்கப்படுகிறார்கள் என்று மாறிவிடும்.

ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் நாடகம் நகைச்சுவை வகைகளில் எழுதப்பட்டது மற்றும் தெளிவான போதனை மற்றும் தார்மீக அம்சங்களைக் கொண்டுள்ளது.

2. "எங்கள் மக்கள் - நாங்கள் எண்ணப்படுவோம்" நாடகத்தின் இலக்கிய அம்சங்கள்

அலெக்சாண்டர் ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் முதல் மற்றும் மிகவும் வெற்றிகரமான படைப்புகளில் ஒன்று "எங்கள் சொந்த மக்களாக நாங்கள் எண்ணப்படுவோம்" என்பது அறியப்படுகிறது. இரண்டு ஆண்டுகளாக வேலையை மேம்படுத்த ஆசிரியர் மனசாட்சியுடன் பணியாற்றினார். பெயர் தொடர்ந்து மாறிக்கொண்டே இருந்தது, ஆசிரியர் "திவால்", "கடனாளி", "தோல்வி கடனாளி" என்ற பெயர்களைப் பயன்படுத்தினார். இருப்பினும், காலப்போக்கில், "எங்கள் மக்கள் - நாங்கள் எண்ணப்படுவோம்" என்ற பெயர் சரி செய்யப்பட்டது.

நாடகத்தின் தோற்றம் ரஷ்ய எழுத்தாளர்களிடையே விவாதத்தை ஏற்படுத்தியது, ஏனெனில் ஆசிரியர் கிண்டலாகவும் முரண்பாடாகவும் சமூகத்தின் தற்போதைய மற்றும் மேற்பூச்சு பிரச்சினைகளை விவரிக்கிறார். இதன் காரணமாக, நாடகம் தணிக்கைக்கு உட்பட்டது, மேலும் ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியே காவல்துறையின் கவனமான மேற்பார்வையின் கீழ் வந்தார்.

1859 ஆம் ஆண்டில், ரஷ்ய பேரரசர் நிக்கோலஸ் I இன் மரணத்திற்குப் பிறகு, நாடகம் பெரிய மேடையில் நடத்தப்பட்டது, ஆனால் பதிப்பு "மென்மைப்படுத்தப்பட்டது" என்ற நிபந்தனையின் பேரில் மட்டுமே. நாடகத்தின் அசல் பதிப்பு பின்னர் வெளியிடப்பட்டது - 1881 இல்.

3. தந்தைகள் மற்றும் மகன்கள்: தலைமுறைகளின் பிரச்சனை மற்றும் யாருடைய உண்மை என்ற நித்திய கேள்வி

தலைமுறைகளின் மோதல், தந்தைகளுக்கும் குழந்தைகளுக்கும் இடையிலான மோதல் - படைப்பில் எல்லா நேரங்களிலும் மற்றும் மக்களின் மேற்பூச்சு கருப்பொருளை ஆசிரியர் தொடுகிறார். 19 ஆம் நூற்றாண்டில் இலக்கியப் பணிகளில் இந்த தீம் பெரும்பாலும் பயன்படுத்தப்பட்டது. ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி வணிகர்களாக சமூகத்தின் அத்தகைய ஒரு அடுக்கைத் தேர்ந்தெடுத்தார். கதாபாத்திரங்களுக்கு இடையிலான உறவுகளுக்கு நன்றி, ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி வணிக சமுதாயத்தின் பிரச்சினைகளை துல்லியமாக வெளிப்படுத்த முடிந்தது. அது மாறிவிடும், பணக்காரர்களின் வாழ்க்கை மகிழ்ச்சியாக இல்லை: அறியாமை, மொத்த மோசமான தன்மை மற்றும் முழுமையான குறுகிய பார்வை ஆகியவை வணிகர்களிடையே பரவலாக உள்ளன. நாடகத்தின் அனைத்து கதாபாத்திரங்களும் வாசகர்களிடையே வருத்தமோ அனுதாபத்தையோ ஏற்படுத்தவில்லை. கதாபாத்திரங்கள் வெறுக்கத்தக்கவை, பேராசை கொண்டவை, கடினமான கதாபாத்திரங்களைக் கொண்டுள்ளன, மேலும் முக்கிய கதாபாத்திரத்தின் மகள் லிபோச்ச்கா எதிர்காலத்திற்காக மட்டுமே வாழ்கிறாள், அவசியமான ஒரு வெற்றிகரமான திருமணம் மற்றும் ஃபேஷன், அவளுடைய கொடுங்கோலன் தந்தையின் அழுத்தத்தைத் தவிர்ப்பதற்காக.

எல்லா ஹீரோக்களும் "நீங்கள் ஏமாற்றவில்லை என்றால், நீங்கள் விற்க மாட்டீர்கள்" என்ற கொள்கையின்படி வாழ்கிறார்கள், அவர்கள் பணம் சம்பாதிக்கும் குறிக்கோளுடன் வாழ்க்கையை சாம்பல் நிறங்களில் மட்டுமே பார்க்கிறார்கள். அத்தகைய வாழ்க்கை அவர்களுக்கு இயல்பானது, அதாவது, குழந்தைகள் ஒன்றுமில்லாமல் இருப்பதும், தங்கள் உறவினர்களை ஒன்றுமில்லாமல் விட்டுவிடுவதும் மிகவும் இயல்பானது. போல்ஷோவ் தனது அன்பு மகளின் துரோகத்தால் துக்கப்படுகிறார், அவர் தனது தந்தையின் கடனைச் செலுத்த ஒப்புக் கொள்ளவில்லை, மேலும் அலட்சியமாக தனது பெற்றோரை கடனாளியின் சிறையில் கம்பிகளுக்குப் பின்னால் விட்டுவிடுகிறார்.

4. நாடகத்தின் தார்மீக "எங்கள் மக்கள் எண்ணப்பட்டுள்ளனர்" மற்றும் கலவையின் பிரத்தியேகங்கள்

ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் படைப்பின் முக்கிய செய்தி "சுற்றி நடப்பது வரும்" என்பதாகும். அத்தகைய தார்மீக குணங்கள் உங்களிடம் இல்லையென்றால், உங்கள் சந்ததியினரிடமிருந்து நீங்கள் அன்பு, உணர்திறன், நேர்மை, பிரபுக்கள் ஆகியவற்றைக் கோர முடியாது.

5. ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் ஹீரோக்களின் நாடகம் மற்றும் பாத்திரங்களின் செயல்கள்

ஆரம்பத்தில், வாசகர்கள் (அல்லது பார்வையாளர்கள்) "நாங்கள் எங்கள் சொந்த மக்களாக இருப்போம்" நாடகத்தின் முக்கிய கதாபாத்திரத்தை அறிந்து கொள்ள வேண்டும் - போல்ஷோவ், ஒரு கொடுங்கோலன், நேர்மையற்றவர், வசீகரமானவர் அல்ல. முக்கிய கதாபாத்திரம் ஒரு பெரிய தொகையை கடன் வாங்குகிறது, ஆனால் அவர் பணத்தை திருப்பிச் செலுத்த அவசரப்படுவதில்லை. ஹீரோவின் ஒரே மகள், லிபோச்ச்கா, வழுக்கை பிசாசைக் கூட விரைவில் திருமணம் செய்து கொள்ள ஒப்புக்கொள்கிறார், ஏற்கனவே வாழ்க்கை கடினமாக இருக்கும் தனது கொடூரமான தந்தையின் வீட்டை விட்டு வெளியேறுவதற்காக.

நாடகத்தின் செயல்கள் போல்ஷோவ் தனது கடனை அடைப்பதை விட தன்னை திவாலானதாக அறிவிப்பது எளிது என்பதற்கு வழிவகுக்கிறது. அவர் பணத்தை கொடுக்க வேண்டாம் என்று முடிவு செய்து அனைத்து சொத்துகளையும் ஒரு சாதாரண எழுத்தரான பொட்கலியுசினுக்கு மாற்றுகிறார். மேலும் தனது மூலதனத்தை காப்பாற்றுவதற்காக, அவர் லிபோச்ச்காவை திருமணம் செய்து கொள்கிறார்.

நம்பிக்கையுடனும் அமைதியுடனும், போல்ஷோவ் கடனாளியின் சிறைக்குச் செல்கிறார், போட்கலியுசின் மற்றும் லிபோச்ச்கா வணிகரின் கடன்களை நிச்சயமாக அடைப்பார்கள் என்பதில் சந்தேகமில்லை. ஆனால் அது அங்கு இல்லை. லிபோச்ச்கா, தனது புதிய வாழ்க்கையில் முழுமையாக திருப்தி அடைந்து, பெற்றோரின் கடன்களை செலுத்த மறுக்கிறார்.

6. அதே நேரத்தில் எளிய மற்றும் சிக்கலானது: வேலையின் தரமற்ற கலவை

ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் படைப்பின் ஒரு தனித்துவமான அம்சம் என்னவென்றால், நாடகம் ஒரு சிக்கலான கலவை அமைப்பைக் கொண்டுள்ளது. ஆரம்பத்திலிருந்தே ஒரு வணிகரின் கடினமான வாழ்க்கையின் விளக்கம், பதற்றம் மற்றும் சில சதி சூழ்ச்சிகள் இருக்கும் ஒரு கட்டுரையை ஒத்திருக்கிறது. போல்ஷோவின் வணிக வாழ்க்கையின் கடுமையான ஒழுக்கநெறிகளை பார்வையாளர்களுக்கு அறிமுகப்படுத்தும் வகையில் அசாதாரணமான, மெதுவான இயக்கத்தை உருவாக்குவது. முக்கிய கதாபாத்திரங்களின் கதாபாத்திரங்களை சித்தரிக்கும் தார்மீக விளக்க அத்தியாயங்களும் நாடகத்தில் முக்கியமானவை. இந்த உரையில் லிபோச்ச்காவிற்கும் அவரது தாயாருக்கும் இடையில் அடிக்கடி மோதல்கள் உள்ளன, போல்ஷோவ் தனது மகளின் அபிமானிகளுடன் மற்றும் அவரது கைக்கு வருபவர்களுடனான சந்திப்புகள். நாடகத்தில் இத்தகைய தருணங்கள் பயனற்றவை, ஆனால் போல்ஷோவ் குடும்பம் உண்மையில் எப்படி வாழ்கிறது என்பதைப் புரிந்துகொள்ளவும், ஒரு வணிகக் குடும்பத்திற்குள் ஊடுருவவும், ஒரு மூடிய இடத்திற்குள் ஊடுருவவும் அனுமதிக்கின்றன, இது உண்மையில் அந்தக் கால ரஷ்ய சமுதாயத்தின் ஆர்ப்பாட்டமாகும்.

7. மோசடி செய்பவர்கள் மற்றும் நேர்மையற்ற நபர்களின் படங்கள்

ஆசிரியர் ஒரு நாடகத்தை உருவாக்கினார், அதில் அவர் வணிகர்களிடையே அந்தக் காலத்தின் பொதுவான மோசடி முறையை திறமையாக விவரித்தார். சாம்சன் சிலிச் சக வியாபாரிகளிடமிருந்து ஒரு நேர்த்தியான தொகையை கடன் வாங்குகிறார். ஆனால் பேராசையின் காரணமாக, அவர் மற்றவர்களின் சொத்துக்களை திரும்பப் பெற விரும்பவில்லை, அதனால் அவர் லாபம் அடைய முடிவு செய்கிறார்.

அலெக்சாண்டர் ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் படைப்பின் அன்பான காதலர்கள். "தி இடியுடன் கூடிய மழை" நாடகத்தைப் பற்றி உங்களைப் பழக்கப்படுத்திக்கொள்ள உங்களை அழைக்கிறோம்.

நாடகம் ஒரு போர்க்களம் போன்றது, அங்கு இலக்கியச் சண்டைகள் மற்றும் அனைவருக்கும் எதிரான இராணுவ நடவடிக்கைகள். இருப்பினும், ஆசிரியர் அந்தக் காலத்தின் நவீன போக்குகளையும் பின்பற்றுகிறார், குழந்தைகள் மற்றும் தந்தையர்களுக்கு இடையிலான மோதலை சித்தரித்தார். அந்தக் காலத்தின் வணிகர் வாழ்க்கையின் ஒரு அங்கமாக, கூர்மையான ஏளனத்திற்குத் தகுதியான, மோசமான வணிகக் குடும்பத்தின் மீது கவனம் செலுத்தப்படுகிறது. லிபோச்ச்கா தனது தாயுடன் வழக்குரைஞர்களைப் பற்றி தொடர்ந்து வாதிடுகிறார், தகுதியான மற்றும் உன்னதமான ஒருவரைத் தேர்வு செய்ய விரும்புகிறார். தந்தை தனது ஒரே மகளின் தலைவிதியைக் கட்டுப்படுத்த விரும்புகிறார். தந்தையின் கொடுங்கோன்மை இந்த சொற்றொடரில் வெளிப்படுகிறது: “நான் யாரைக் கட்டளையிட்டாலும், லிபோச்ச்கா செல்வார். எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, இது என் குழந்தை, நான் உணவளிக்க இவ்வளவு நேரத்தை வீணடித்தேன்?

8. சமூகத்தின் வணிக அடுக்கு

ஆனால் நாடகத்தில், பழைய தலைமுறை வணிகர்கள் மிகவும் "அழுகியவர்கள்" அல்ல, பெர்ரி வணிக சந்ததியினர் என்று நிரூபிக்கப்பட்டுள்ளது. முக்கிய கதாபாத்திரத்தின் குடும்பப்பெயர் போல்ஷோவ், அதாவது தலைவர், முக்கிய ஒருவர், குடும்பத்தின் தலைவர், ஒரு வெற்றிகரமான வணிகர். சாம்சன் ஒரு முதல் தலைமுறை வணிகர் என்று அறியப்படுகிறது, அவருக்கு முன் வணிகத் தொழிலில் யாரும் ஈடுபடவில்லை. போல்ஷோவ், வணிகர் வாழ்க்கையின் தேர்ச்சியைப் புரிந்துகொண்டு, அந்தக் காலத்தின் முக்கிய வணிகப் பாடத்தைக் கற்றுக்கொண்டார், அதாவது: "நீங்கள் ஏமாற்றவில்லை என்றால் நீங்கள் விற்க முடியாது." லிபோச்ச்கா மற்றும் தனிப்பட்ட நல்வாழ்வை வழங்குவதற்காக, போல்ஷோவ் அத்தகைய மோசடி செய்ய முடிவு செய்கிறார், லிபோச்ச்கா ஒரு உண்மையுள்ள மகள் என்று அப்பாவியாக நம்புகிறார். எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, அவர்கள் "எங்கள் சொந்த மக்கள்", அவர்கள் ஒருவருக்கொருவர் "பழகுவார்கள்". இருப்பினும், வாழ்க்கை ஒரு கொடூரமான ஆச்சரியத்தையும் வணிகருக்கு ஒரு போதனையான பாடத்தையும் தயார் செய்தது.

9. தலைமுறை வேறுபாடு

இளைய தலைமுறையினர் அவ்வளவு அப்பாவியாக இல்லை, சில வழிகளில் இரக்கமற்றவர், ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி இதை திறமையாக நிரூபிக்கிறார். விடுதலை மற்றும் அறிவொளி பற்றி மேட்ச்மேக்கருடன் பேச லிபோச்கா விரும்புகிறார், ஆனால் இந்த வார்த்தைகள் உண்மையில் என்னவென்று அவளுக்குத் தெரியாது. பெண்ணின் கனவுகள் சமத்துவம் மற்றும் பிரகாசமான, நிலையான, பரஸ்பர உணர்வுகள், மற்றும் அவள் விரும்பும் வழியில் வாழ வேண்டும் என்ற குறிக்கோளுடன், செல்வத்தைப் பெறுவதே அவளுடைய ஆசை. அவளுக்கு கல்வி ஒரு நல்ல வடிவம், மற்றும் ஒரு முக்கிய தேவை அல்ல, பெண் பழக்கவழக்கங்களை வெறுக்கிறாள், மேலும் பணக்கார, தாடி, ஆனால் முட்டாள் மணமகனை விட ஒரு உன்னதமான மனிதனைப் பெற விரும்புகிறாள்.

நகைச்சுவையில் ஆசிரியர் குறிப்பாக இரண்டு தலைமுறைகளுக்கு இடையில் "தலைகளை முட்டுக்கிறார்": குழந்தைகள் மற்றும் பெற்றோர்கள். இருப்பினும், "பழைய கொள்ளையர்கள்" என்று அழைக்கப்படுபவர்கள் அனுதாபத்தைத் தூண்டுகிறார்கள், குறைந்தபட்சம் சில குறைந்தபட்ச தார்மீக மதிப்புகளைக் கொண்டுள்ளனர். உறவினர்கள் தங்கள் உறவினர்களிடம் நியாயமானவர்கள் மற்றும் நேர்மையானவர்கள் என்று போல்ஷோவ் நம்புகிறார், அதாவது, உறவினர்கள் கடினமான தருணத்தில் எண்ணுவார்கள், ஒருவருக்கொருவர் முகத்தில் விழ அனுமதிக்க மாட்டார்கள். ஆனால் கதாநாயகனின் மனதின் அறிவொளி இறுதியில் நிகழ்கிறது, போல்ஷோவ் தனது சொந்த ஒப்பந்தத்திற்கு பலியாகிவிட்டதை உணர்ந்தார். என்ன நடந்தது என்பதைப் பிரதிபலிக்கும், போல்ஷோவ் தன்னை நியாயப்படுத்துகிறார், ஏனென்றால் நீங்கள் வேறொருவரை ஏமாற்றலாம், அது ஒரு பாவம் அல்ல, ஏனென்றால் ஏமாற்றாமல் வாழ்வது கடினம். அவர் தனது பகுத்தறிவை "சோதனை" செய்கிறார். ஆனால் அவர் தனது செல்வத்தையும் பணத்தையும் தனது மருமகன் போட்கலியுசினுக்கு மாற்றியதால், வணிகர் ஒன்றும் இல்லாமல், சிறையில் கூட இருப்பார் என்று அவர் நினைத்துக்கூட பார்க்க முடியவில்லை.

10. உறவினர்களின் படம்

சாம்சனில், அவரது ஆன்மாவில் ஆழமாக, உறவினர்கள் அவசியம் கனிவானவர்கள் என்ற நம்பிக்கை இன்னும் உள்ளது, ஆனால் முன்னாள் எழுத்தர் இந்த ஸ்டீரியோடைப் உடைக்கிறார். மனித சமுதாயத்தில் குடும்ப உறவுகள் குலத்தின் ஒரு முக்கிய அங்கம் என்ற கருத்தை போல்ஷோவ் அழிக்கிறார். இது வணிக சமுதாயத்தின் ஒழுக்கம் மற்றும் நெறிமுறைகளுக்கு கடுமையான அடியாகும். முக்கிய கதாபாத்திரத்தின் அதே முரட்டுக்காரனின் பேராசை, லாபத்திற்கான ஆசை, அசிங்கமான தார்மீக குணங்களுடன் மட்டுமே ஆசிரியர் நிரூபிக்கிறார். எழுத்தர் நீண்ட காலமாக மாஸ்டரை ஊக்கப்படுத்தவும், ஒப்புக் கொள்ளவும், மகிழ்விக்கவும் வேண்டியிருந்தது. ஆனால் நேரம் கடந்துவிட்டது, மற்றும் எழுத்தர் தானே ஒரு மாஸ்டர், கடினமான மற்றும் திமிர்பிடித்தவர், ஒரு கொடுங்கோலன் மற்றும் கொடுங்கோலராக ஆனார். மாணவன் பாடம் கற்று ஆசிரியரை மிஞ்சி, ஆசிரியர்-வியாபாரியை "பன்றி"யாக மாற்றினான்.

அன்பான வாசகர்களே! உங்கள் கவனத்திற்கு அலெக்சாண்டர் ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியை முன்வைக்கிறோம்

இதன் விளைவு, மகளுக்கும் மருமகனுக்கும் முழுப் பொறுப்பும் இல்லாததும், அப்பா அம்மா சொந்தக்காரர்கள் என்ற உணர்வும் இல்லாதது. தன் சொந்த மகள் தன் கடனை அடைக்க தந்தையின் வேண்டுகோளுக்கு செவிசாய்ப்பதில்லை. பெண் குழந்தைப் பருவத்தை தன் பெற்றோர் வீட்டில் வாழ்ந்ததற்காகவும், உயர்ந்த சமுதாயத்தைப் பார்க்காமல், தந்தையின் குறும்புகளை சகித்துக்கொண்டதற்காகவும் தன் பெற்றோரை நிந்திக்கிறாள். கடனை அடைத்தால், மீண்டும் பருத்தி ஆடைகளை அணிய வேண்டியிருக்கும், இது ஏற்றுக்கொள்ள முடியாதது என்று அவள் கோபமாக இருக்கிறாள். புதிதாக தயாரிக்கப்பட்ட மருமகன் மனைவியின் நிலையை எடுத்துக்கொள்கிறார், ஏனென்றால் நீங்கள் கடன்களை செலுத்தினால், நீங்கள் ஒன்றும் இல்லாமல் இருக்க வேண்டியிருக்கும், மேலும் அவர்கள் ஒருவித பிலிஸ்டைன்கள் அல்ல.

ஒரே மகள் தன் தந்தையை கடனாளிச் சிறையில் இருந்து காப்பாற்றுவதற்காக, கடனாளிகளுக்குச் செலுத்தியதற்காக வருந்தினாள். தெளிவான மனசாட்சியுடனும், இலகுவான உள்ளத்துடனும், கடனாளிகள் தனது பெற்றோரை மிகவும் தொலைதூர இடங்களுக்கு அழைத்துச் செல்ல அனுமதிக்கிறார்... அப்போதுதான் போல்ஷோவ் தான் தவறாக வாழ்ந்ததை உணர்ந்து, நகைச்சுவை நாடகத்தை ஒரு சோகமாக மாற்றுகிறார். கவனக்குறைவான லிபோச்ச்கா மீது இன்னும் தந்தைவழி உணர்வுகளைக் கொண்ட ஒரு நேர்மையற்ற நபருக்கு தனது சொந்த குழந்தைக்கு இத்தகைய சிகிச்சை துன்பத்தை ஏற்படுத்துகிறது. போல்ஷோவ் பாத்திரத்தில் நடித்த அனைத்து நடிகர்களும் குழந்தைகளால் புறக்கணிக்கப்பட்ட, வெளியேற்றப்பட்ட, ஏமாற்றப்பட்ட மற்றும் வருமானத்தை இழந்த ஒரு வணிகரின் உருவத்தை உருவாக்கினர். மூலம், ஆங்கிலக் கவிஞரும் எழுத்தாளருமான வில்லியம் ஷேக்ஸ்பியரின் மற்றொரு புகழ்பெற்ற படைப்பான "கிங் லியர்" உடன் இணையாக வரையப்படலாம்.

11. ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் சமகால சமூகத்தின் தீமைகளின் விளக்கமாக நாடகம்

நாடகத்தில் ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி அக்கால சமூகத்தின் தீமைகளை நிரூபிக்கிறார், சராசரி வருமானம் கொண்ட மக்களின் அடுக்குகளில் இருக்கும் கதாபாத்திரங்கள், வாழ்க்கை, உணர்வுகள், ஆசைகள், தந்திரங்களை விவரிக்கிறார். தாழ்த்தப்பட்ட தனிநபர்களின் உலகம், நேர்மறையான ஆன்மீக குணங்கள் இல்லாத ஆன்மா இல்லாதவர்கள்.

பெற்றோர்கள் கடுமையான வர்த்தக சட்டங்களின்படி வாழ்கிறார்கள்: "நீங்கள் ஏமாற்றவில்லை என்றால், உங்களுக்கு பணம் கிடைக்காது." சந்தைக்கு கூடுதலாக, இத்தகைய உறவுகள் மக்களிடையே அன்றாட உறவுகளில் சுமூகமாக பாய்கின்றன, அங்கு குழந்தைகள் தந்தையிடமிருந்து இந்த வாழ்க்கை மாதிரியைப் பெறுகிறார்கள்.

ஒவ்வொரு மனிதனும் தனக்கென இருக்கும் வசதியான வாழ்க்கைக்கு பணம், பொய், அவமதிப்பு தான் அடிப்படை என்பதை உணர்ந்து, வளர்ந்து, அதே கொள்கைகளில் வாழ்கிறார்கள். இந்த மனப்பான்மை தமக்கு உயிரைக் கொடுத்தவர்கள், பெற்றோர்கள் மீது அலட்சியத்தையும் அவமதிப்பையும் ஏற்படுத்துகிறது.

A. ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் நாடகம் "எங்கள் மக்கள் - நாங்கள் எண்ணப்படுவோம்" என்பதும் முக்கியமானது, இது நீண்ட காலமாக காட்டப்படுவதைத் தடைசெய்தாலும், தணிக்கை ஒழிப்புடன், அது மிகவும் வெற்றிகரமாக மேடையில் செயல்படுத்தப்பட்டது. ஏறக்குறைய ஒவ்வொரு தியேட்டரும் விருப்பத்துடன் வேலையை அதன் தொகுப்பில் சேர்த்தது, மேலும் பல நடிகர்கள் போல்ஷோவின் பாத்திரத்தில் தங்களை முயற்சிப்பது ஒரு மரியாதை என்று கருதினர். நாடகம் தொலைதூர கடந்த காலத்தில் நடந்தாலும், சமூகத்தின் தீவிர வளர்ச்சியைக் கருத்தில் கொண்டு, இன்று இணையாக வரையப்படலாம். எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, நவீன சமுதாயத்தில் அதிகப்படியான செல்வம் வயது மற்றும் சமூக நிலையைப் பொருட்படுத்தாமல் மக்களில் குளிர்ச்சியையும் அலட்சியத்தையும் ஏற்படுத்துகிறது.

12. "எங்கள் மக்கள் - நாங்கள் எண்ணப்படுவோம்" நாடகத்தின் முக்கிய கதாபாத்திரங்களின் விரிவான விளக்கம்

ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி தனது கதாபாத்திரங்களுக்கு "பேசும் பெயர்கள்" வழங்கினார். போல்ஷோவ் குடும்பப்பெயர் வணிகக் குடும்பத்தையும் சமூகத்தில் அதன் பங்கையும் வேறுபடுத்தும் முக்கியத்துவத்திற்கு சாட்சியமளிக்கிறது. Podkhalyuzin என்ற குடும்பப்பெயர் ஹீரோவின் லாபத்திற்காக உறிஞ்சி முகஸ்துதி செய்யும் போக்கைக் குறிக்கிறது.

13. நாடகத்தின் முக்கிய கதாபாத்திரங்களின் பட்டியல் எங்கள் மக்கள் - நாங்கள் எண்ணப்படுவோம்

13.1 சாம்சன் சிலிச் போல்ஷோவின் படம்

போல்ஷோவ் நாடகத்தின் பக்கங்களில் மூன்று வர்த்தகக் கடைகளை வைத்திருந்த ஒரு பணக்கார வணிகராகக் காட்டப்படுகிறார். போல்ஷோவ் சாமானியர்களிடமிருந்து வந்தவர். இதற்கிடையில், வர்த்தகத் துறையில் ஹீரோவின் வெற்றிகள் போல்ஷோய்க்கு உலகளாவிய மரியாதையைத் தூண்டியது. ஒரு குடும்ப மனிதன், ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் நாடகத்தின் முக்கிய கதாபாத்திரத்திற்கு ஒரு மனைவி மற்றும் மகள் இருந்தனர். வணிகரின் குணாதிசயம் மோசமானது, அற்பத்தனம், நேர்மையின்மை மற்றும் தந்திரம் ஆகியவற்றால் வகைப்படுத்தப்படுகிறது. வணிகர் தனது சொந்த நலனைக் கருத்தில் கொண்டு வியாபாரத்தை நடத்தினார், பரிவர்த்தனைகளின் தூய்மையைப் பற்றி அல்ல. மோசடியை ஊக்குவிக்கும் போல்ஷோவ், தந்திரமே செல்வத்தின் திறவுகோல் என்று நம்பினார். வணிகர் தூய வணிக நடத்தைக்கான சாத்தியத்தை மறுக்கிறார், எனவே வணிகத்தில் திறமை மற்றும் தந்திரம் தவிர்க்க முடியாதது என்று அவர் கூறுகிறார். ஆனால் நீங்கள் அமைதியாக தந்திரமாக இருக்க வேண்டும். ஒருவித மோசடியை கருத்தரித்த போல்ஷோவ் இறுதியில் வேடிக்கையாக இருக்க வேண்டும் என்ற தனது சொந்த விருப்பத்தாலும், பேராசையாலும் அவதிப்பட்டார். இருப்பினும், வணிகரின் வணிக முறைகள் போல்ஷோவுக்கு எதிராக மாறியது: அந்த நபர் கடனாளியின் சிறையில் அடைக்கப்பட்டார், அவரது வாழ்நாள் முழுவதையும் - வாசகர் யூகித்தபடி - சைபீரியாவில் கழித்தார்.

13.2 Lazar Elizarych Podkhalyuzin படம்

லாசர் ஒரு எளிய எழுத்தராக பணியாற்றினார், ஆனால் ஹீரோ தனது நிலையை மாற்ற முடியும் என்பதை சரியான நேரத்தில் கற்றுக்கொண்டார். ஹீரோவின் வயது சுமார் 35 அல்லது 40 வயது. பொட்கலியுசின் போல்ஷோவுக்கு வேலை செய்யத் தொடங்கிய நாளிலிருந்து ஏற்கனவே 20 ஆண்டுகள் கடந்துவிட்டன, ஆனால் பேராசை கொண்ட வணிகர் ஊழியருக்கு பதவி உயர்வு வழங்க அவசரப்படவில்லை. லாசர் தனது எஜமானரிடமிருந்து முட்டாள்தனம், தந்திரம் மற்றும் வஞ்சகத்தை கற்றுக்கொண்டார். ஆனால் இயற்கை போட்கலியுசினின் புத்திசாலித்தனத்தை இழக்கவில்லை. ஹீரோ தனது விரைவான புத்திசாலித்தனம் மற்றும் பறக்கும்போது விஷயங்களைப் புரிந்துகொள்ளும் திறனால் வேறுபடுகிறார். Podkhalyuzin அனுபவம் பணக்காரமானது. கேரக்டரின்படி, ஏமாற்றும் ஒருவரை ஏமாற்றுவதில் தவறில்லை. எனவே, ஒரு சாதகமான தருணம் வந்தவுடன், ஹீரோ ஆசிரியருக்கு - போல்ஷோவுக்கு - அதே நாணயத்துடன் திருப்பிச் செலுத்தினார். வணிகரின் ஒரே மகள் லிபோச்ச்காவை மணந்த பின்னர், போட்கலியுசின் தனது உரிமையாளருக்கு உண்மையாக நடிப்பதை நிறுத்துகிறார். லிபோச்ச்காவும் அவரது புதிய கணவரும் போல்ஷோவை கடனாளியின் சிறையில் விடுகின்றனர்.

Lipochka Podkhalyuzin திருமணம் செய்ய விரும்பவில்லை என்பது கவனிக்கத்தக்கது. அந்தப் பெண் ஒரு பிரபுவை, உன்னதமான மனிதர்களிடமிருந்து ஒரு மணமகனை தனது கணவராகப் பெறுவார் என்று நம்பினாள், அதனால் அவள் பிரபுக்களின் வட்டத்திற்குள் நுழைய முடியும். Podkhalyuzin Lipochka அவரை ஒரு அறியாமை மற்றும் ஒரு முட்டாள் என்று விமர்சிக்கிறார், திட்டுகிறார். இருப்பினும், ஒலிம்பியாஸின் தந்தை ஒரு கடினமான மற்றும் கட்டுப்பாடற்ற நிலைப்பாட்டை எடுத்தார், அவர் தேர்ந்தெடுத்த ஒருவரை திருமணம் செய்து கொள்ளுமாறு தனது மகளுக்கு உத்தரவிட்டார்.

போட்கலியுசின் தனது மாமியாரின் செல்வத்தை எடுத்துக் கொண்ட பிறகு, ஆர்வமுள்ள ஹீரோ தனது சொந்த கடையைத் திறந்து, இரண்டாவது கில்டின் வணிகர் என்ற பட்டத்தைப் பெற்றார். போட்கலியுசின், இதன் விளைவாக, அவரது மாமியார் மற்றும் மாமியார் இருவரின் அதிருப்தியைத் தூண்டினார், அவர் ஜாத்யாவை ஒரு காட்டுமிராண்டித்தனமான நபர், ஒரு கொள்ளையன் என்று கருதுகிறார். பொய் சொல்லவும், வெளியேறவும், தனது சொந்த நலனை மட்டுமே மனதில் கொண்டு விஷயங்களைச் செய்யவும் கற்றுக்கொண்ட பொட்கலியுசின், அவர் ஒத்துழைத்த அனைவரையும் ஏமாற்ற முடிந்தது. உதாரணமாக, உஸ்டினியா ஹீரோவிடமிருந்து ஒன்றரை ஆயிரத்துக்கு பதிலாக 100 ரூபிள் மட்டுமே பெற்றார்.

13.3 ஒலிம்பிக் போல்ஷோவாவின் படம் (லிபோச்கா)

சிறுமிக்கு 18 வயதாகிறது, எனவே கதாநாயகி திருமணம் செய்துகொண்டு தனது ஆதிக்க தந்தையின் பயிற்சியிலிருந்து தன்னை விடுவிக்க அவசரப்படுகிறாள். ஒலிம்பிக்ஸ் புத்திசாலித்தனம் மற்றும் புத்தி கூர்மை ஆகியவற்றால் வேறுபடுத்தப்படவில்லை. கதாநாயகி முட்டாள் மற்றும் குறுகிய எண்ணம் கொண்டவர், லிபோச்ச்காவுக்கு தெளிவாக கல்வி இல்லை. இதற்கிடையில், அந்தப் பெண் தன்னைப் பற்றி உயர்ந்த கருத்தைக் கொண்டிருக்கிறாள், அவளுடைய இடம் உயர்ந்த வட்டங்களில் இருப்பதாக நம்புகிறாள், அங்கு அவளுடைய நிலை மற்றும் அந்தஸ்தில் உள்ளவர்கள் சேர்க்கப்படவில்லை. பெண் ஒரு பிரபுவின் மனைவியாக வேண்டும் என்று கனவு காண்கிறாள். இருப்பினும், விரக்தியின் காரணமாக, அவர் சாமானியரான போட்கலியுசினை தனது கணவராக அங்கீகரிக்க ஒப்புக்கொள்கிறார், அவருடன் அவர் மகிழ்ச்சியுடன் தனது தந்தையை அகற்றுகிறார்.

Lipochka குறிப்பாக திறமையானவர் அல்ல. பிரஞ்சு, பால்ரூம் நடனம் மற்றும் பியானோ வாசிப்பது சிறுமிக்கு கடினமாக உள்ளது, ரஷ்ய மொழியும் ஒலிம்பிக்கில் முடிக்கப்படவில்லை. பழக்கவழக்கங்களில் தோல்விகள் இருந்தபோதிலும், லிபோச்ச்கா தான் ஒரு படித்த பெண் என்றும், எனவே விதிவிலக்காக உயர்ந்த மனிதருக்கு தகுதியானவர் என்றும் நம்புகிறார். எதிர்கால வாழ்க்கைத் துணையைத் தேர்ந்தெடுக்கும்போது, ​​ஒலிம்பியாஸ் தோற்றம், கண் மற்றும் முடி நிறம் மற்றும் ஆடைகளின் விலை பற்றி கேட்கிறார். மணமகள் கல்வி, புலமை மற்றும் வளர்ப்பு நிலை பற்றி அதிகம் கவலைப்படுவதில்லை. Podkhalyuzin, Lipochka திருமணம் செய்து, பல தனிப்பட்ட நன்மைகளைப் பெற்றார். இருப்பினும், ஹீரோ தனது மனைவியை நேசித்தார், பெண்ணின் வெளிப்படையான குறைபாடுகளை கவனிக்கவில்லை.

லிபோச்ச்கா ஒரு ஆடம்பரமான, கேப்ரிசியோஸ் மற்றும் பிடிவாதமான பெண். தன் தாயை நடத்தும் போது, ​​பெண் முரட்டுத்தனத்தையும் அவமரியாதையையும் காட்டுகிறாள். Lipochka வெட்கமின்மை, பேராசை, கஞ்சத்தனம் மற்றும் எரிச்சல் ஆகியவற்றால் வேறுபடுகிறது. விலையுயர்ந்த ஆடைகள் மற்றும் ஆபரணங்களைத் தவிர்க்காமல், பெற்றோர்கள் தங்கள் மகளைப் பற்றிக் கொள்கிறார்கள்.

13.4 அக்ராஃபெனா கோண்ட்ராடியேவ்னா போல்ஷோவாவின் படம்

அக்ராஃபெனா வணிகர் போல்ஷோவின் மனைவி. பெண்ணின் பூர்வீகமும் விவசாயிதான். அவரது மகளைப் போலல்லாமல், கதாநாயகி நேர்மறையான குணங்களைக் கொண்டிருந்தார். அக்ராஃபெனா தனது புத்திசாலித்தனம், புத்திசாலித்தனம், ஞானம், கடின உழைப்பு மற்றும் விடாமுயற்சி ஆகியவற்றால் வேறுபடுத்தப்பட்டார். Agrafena எப்படி சகித்துக்கொள்ள வேண்டும் என்று தெரியும்; அதே சமயம், மகளும் கணவரும் கதாநாயகியை வெறுக்கத்தக்க வகையில் நடத்துகிறார்கள். ஆனால் அந்தப் பெண் தன் தாயிடம் முரட்டுத்தனமாக நடந்து கொண்டாலும் தன் மகளை நேசிப்பதை நிறுத்துவதில்லை. லிபோச்ச்கா அடிக்கடி தனது தாயைக் கையாளுகிறார்: அக்ராஃபெனாவுடன் வாதிடும்போது, ​​​​ஒலிம்பியாஸ் பாரம்பரியமாக பெண்பால் ஆயுதத்தை நாடுகிறார் - கண்ணீர். அப்போது தாய் தன் மகளின் கண்ணீரை நினைத்து குற்ற உணர்வு கொள்கிறாள்.

கதாநாயகி ஒரு நல்ல கல்வியைப் பெறவில்லை, ஆனால், இதற்கிடையில், அவர் அடக்கமானவர். அக்ராஃபெனா ஒரு விவேகமான பெண், இருப்பினும் அவள் முட்டாள் என்று நம்புகிறாள். கதாநாயகி நேர்மையாக ஒப்புக்கொள்கிறார்: உயர் வகுப்பு மக்களுடன் தொடர்புகொள்வது அவளுக்கு கடினம்.

அக்ராஃபெனா உளவியல் ரீதியாக தனது கணவரைச் சார்ந்திருப்பதாக உணர்கிறார். வியாபாரி சைபீரியாவுக்கு நாடுகடத்தப்பட்டபோது, ​​​​அந்தப் பெண் ஒரு அனாதையைப் போல தனிமை, அமைதியின்மை ஆகியவற்றை உணர்கிறாள். போல்ஷோவ் குடும்பத்திற்குள் பதட்டமான உறவுகளால் நிலைமை மோசமடைகிறது, ஏனென்றால் மகளும் மருமகனும் அக்ராஃபெனா கோண்ட்ராடியேவ்னாவுக்கு ஆதரவாக இல்லை மற்றும் வயதான பெண்ணின் கருத்தை கேட்கவில்லை.

13.5 சிசோய் சைச் ரிஸ்போஜென்ஸ்கியின் படம்

சிசோய் ஒரு அதிகாரியாக (வழக்கறிஞராக) பணியாற்றினார், மேலும் போல்ஷோவின் அறிமுகமானவர். ஹீரோ அடிக்கடி பாட்டிலில் இருந்து குடித்துவிட்டு குடிகாரன் என்று அறியப்பட்டார். மதுவின் மீதான அவரது காதல், சிசோயை வேலை செய்யும் இடத்திலிருந்து வெளியேற்றியது. அவர் பணிநீக்கம் செய்யப்பட்ட பிறகு, ஹீரோ வீட்டில் தனிப்பட்ட சேவைகளை வழங்கத் தொடங்கினார். ஆவணங்கள் மற்றும் தேவையான ஆவணங்களைத் தயாரிப்பதில் சிசோய் மக்களுக்கு உதவினார். போல்ஷோவைப் போலவே, ரிஸ்போஜென்ஸ்கியும் அற்பத்தனம், நேர்மையின்மை மற்றும் தந்திரம் ஆகியவற்றால் வகைப்படுத்தப்படுகிறார். வியாபாரி ஒரு மோசடியைக் கருத்தரித்தபோது, ​​​​அவருக்கு ஆவணங்களை வழங்க உதவியது சிசோய். இருப்பினும், நீதி வெற்றி பெறுகிறது மற்றும் ரிஸ்போஜென்ஸ்கி "அவரது ஆழத்திற்கு வெளியே" இருக்கிறார், ஏனெனில் லிபோச்ச்காவும் பெண்ணின் கணவரும் சிசோய்க்கு வாக்குறுதியளிக்கப்பட்ட கட்டணத்தை செலுத்தவில்லை.

13.6 உஸ்டினியா நௌமோவ்னாவின் படம்

கதாநாயகி ஒரு மேட்ச்மேக்கராக சித்தரிக்கப்படுகிறார், போல்ஷோவின் மகளுக்கு மணமகனைக் கண்டுபிடிக்க உதவுகிறார். உஸ்தினியா வணிகரின் அதே குணங்களைத் தாங்கிச் செயல்படுகிறார்: தந்திரம், அற்பத்தனம், துன்மார்க்கம். ஏமாற்றுதல், மோசடி, பணம் பறித்தல் போன்றவற்றிலிருந்து கதாநாயகி வெட்கப்படுவதில்லை. தேவைப்பட்டால், ஒரு பெண் தன் சொந்த நலனுக்காக முகஸ்துதி செய்து உறிஞ்சுகிறாள். உண்மையில், கதாநாயகி ஒரு பிரபுவைக் கண்டுபிடித்தார், அவர் லிபோச்ச்காவை தனது மனைவியாக ஏற்றுக்கொள்ள ஒப்புக்கொண்டார், ஆனால் போட்கலியுசின் உஸ்டினியாவுக்கு லஞ்சம் கொண்டு வந்தார். பணத்தை எடுத்துக் கொண்ட பிறகு, அந்தப் பெண் லிபோச்ச்காவிற்கும் பிரபுவிற்கும் இடையிலான சந்திப்பை ரத்து செய்தார். இருப்பினும், நவுமோவ்னாவும் ஏமாற்றப்பட்டாள், ஏனென்றால் போட்கலியுசின் அந்தப் பெண்ணுக்கு மீதமுள்ள தொகையையும், ஃபர் கோட்டையும் பரிசாகக் கொண்டு வரவில்லை.

நாடகத்தின் சிறிய கதாபாத்திரங்களில், வணிகருக்கு வீட்டுப் பணிப்பெண்ணாகப் பணியாற்றிய ஃபோமினிஷ்னா என்ற பெண் தனித்து நிற்கிறார், அதே போல் போல்ஷோவ்களுக்கு சேவை செய்த டிஷ்காவும்.

14. ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் வேலைக்கான எதிர்வினை

நாடகம் வெளியாகி பரபரப்பை ஏற்படுத்தியது. சரியான நேரத்தில் ஒரு வாசகரைக் கண்டுபிடிக்கும் இத்தகைய படைப்புகள், மிகப் பெரிய சமூக அவசரத்தின் தருணத்தில் வெளியிடப்படுகின்றன, மேலும் அவை எப்போதும் சமூகத்திலிருந்து வன்முறை எதிர்வினையை ஏற்படுத்தும். எனவே, ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் புதிய உரையின் வெளியீடு மகத்தான, முன்னோடியில்லாத வெற்றியுடன் சேர்ந்தது. கோகோல் மட்டுமே ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் முக்கிய போட்டியாளர் என்று அழைக்கப்பட்டார், ஏனெனில் இந்த எழுத்தாளரின் நூல்கள் மட்டுமே தொழில்முறை மற்றும் திறமையின் அடிப்படையில் ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் படைப்புகளுடன் ஒப்பிட முடியும்.

ரஷ்ய எழுத்தாளரின் நாடகம் அதன் மேற்பூச்சு மற்றும் நிஜ வாழ்க்கையின் நெருக்கத்துடன் கவனத்தை ஈர்க்கிறது. வேலை அதன் எளிமை, தெளிவான கட்டுமானம் மற்றும் திறமையாக செயல்படுத்தப்பட்ட மைய யோசனை ஆகியவற்றால் ஈர்க்கிறது. இது ஒரு நகைச்சுவை என்ற போதிலும், நாடகத்தின் பல அத்தியாயங்கள் வணிகச் சூழலில் முக்கியமான மாற்றங்கள், ரஷ்ய வர்த்தக வர்க்கத்தின் வாழ்க்கையின் சிறப்பியல்பு அம்சங்கள் ஆகியவற்றின் விளக்கத்தை வழங்குகின்றன.

கலவை

ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் நகைச்சுவையான "நாங்கள் எங்கள் சொந்த மக்களாக இருப்போம்" (1849, அசல் தலைப்பு "திவாலானது") போல்ஷோவ். ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி உருவாக்கிய கொடுங்கோல் வணிகர்களின் படங்களில் பி. கோர்டே டார்ட்சோவ், புருஸ்கோவ், டிகோய், க்ரியுகோவ், அகோவ், வொரோன்ட்சோவ், குரோஸ்லெபோவ், க்லினோவ், வோஸ்மி-சகோதரர்கள், பெசுட்னி, பரபோஷேவ், கர்குனோவ் - ஒரு மனித வகை "கொடுங்கோலர்களின்" பல்வேறு மாறுபாடுகள், ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் மிக முக்கியமான கலை கண்டுபிடிப்புகளில் ஜனநாயக விமர்சனங்களால் பெயரிடப்பட்டது. .

பி. - "பணக்கார வணிகர்", "சுற்றியுள்ள அனைவரும் மோசடி செய்பவர்கள்" என்ற உண்மையால் மயக்கமடைந்து, தவறான திவால்நிலையைத் திட்டமிடுகிறார். குடிபோதையில் ஒரு வழக்கறிஞரின் உதவியுடன், அவர் தனது சொத்துக்கள் அனைத்தையும் எழுத்தர் பொட்கலியுசினிடம் கையெழுத்திட்டார், மேலும் ஒப்பந்தத்தை முத்திரையிட, அவர் தனது மகளை அவருக்கு திருமணம் செய்து வைத்தார்: “என் மூளை: நான் கஞ்சியுடன் சாப்பிட விரும்புகிறேன், நான் வெண்ணெய் கறக்க விரும்புகிறேன். ” B. இன் பிடிவாதமானது, கடனாளிகளுக்கு பணம் செலுத்துவதில் உள்ள தயக்கத்தில் அவரை உச்ச நிலைக்குத் தள்ளுகிறது: "ஆம், நான் எல்லாவற்றையும் நெருப்பால் எரிக்க விரும்புகிறேன், நான் அவர்களுக்கு ஒரு பைசா கூட கொடுக்க மாட்டேன்." இந்த குணாதிசயத்தைப் பற்றி B. Podkhalyuzin கூறுகிறார்: "அவர்கள் தலையில் ஏதாவது வந்தால், எதுவும் அவரைத் தட்டிச் செல்ல முடியாது."

கடைசிச் செயலின் பி., போட்கலியுசினால் ஏமாற்றப்பட்டு, "சண்டை" மற்றும் "குழி" அவமானத்தை கடந்து, மாறிவிட்டது. அவமானம் அவனுக்குள் எழுந்தது, பாவத்தின் உணர்வு தோன்றியது: “இலிங்காவுடன் நடப்பது எனக்கு என்ன தோன்றுகிறது. இது பிசாசுகளைப் போன்றது, கடவுள் என்னை மன்னியுங்கள், பாவமுள்ள ஆன்மாவை சோதனைகள் மூலம் இழுத்துச் செல்கிறார். பின்னர் ஐவர்ஸ்காயாவைக் கடந்தது: நான் அவளை, என் அம்மாவைப் பார்ப்பது எப்படி? இந்தச் செயலின் கட்டுமானத்தில், விமர்சகர்கள் "நகைச்சுவையில் ஒரு வியத்தகு கூறுகளின் திறமையான அறிமுகம்" (I.A. Goncharov) என்று குறிப்பிட்டனர். நன்றியற்ற மகள் மற்றும் மருமகனின் உதவியை B. மறுத்த காட்சி, B. "கிங் லியர் ஆஃப் ஜாமோஸ்க்வொரெட்ஸ்க்" என்று அழைக்கப்படுவதற்கான காரணத்தைக் கொடுத்தது. நிச்சயமாக, ஷேக்ஸ்பியர் தீம் ஒரு தேசிய, குறிப்பிட்ட வரலாற்று, சிறப்பியல்பு வகையின் கட்டமைப்பிற்குள் நாடக ஆசிரியரால் தீர்க்கப்பட்டது.

இந்த வேலையில் மற்ற படைப்புகள்

வியத்தகு ரஷ்ய இலக்கியத்தின் குறிப்பிடத்தக்க எடுத்துக்காட்டுகளில் ஒன்று அலெக்சாண்டர் நிகோலாவிச் ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் நகைச்சுவையாகக் கருதப்படுகிறது "எங்கள் மக்கள் - நாங்கள் எண்ணப்படுவோம்." அதில், ஆசிரியர், அவரது சிறப்பியல்பு நகைச்சுவையுடன், வணிக சூழலில் உறவுகளின் சிக்கல்களை விவரிக்கிறார், அவரது கதாபாத்திரங்களை பிரகாசமான மற்றும் அசல் அம்சங்களுடன் வழங்குகிறார். 10 ஆம் வகுப்பு மாணவர்களுக்கு இலக்கியப் பாடத்தைத் தயாரிப்பதில் பயனுள்ளதாக இருக்கும் திட்டத்தின் படி நாடகத்தின் இலக்கியப் பகுப்பாய்வை நாங்கள் வழங்குகிறோம்.

சுருக்கமான பகுப்பாய்வு

எழுதிய வருடம்– 1849.

படைப்பின் வரலாறு- இந்த நாடகம் "மாஸ்க்விட்யானின்" இதழில் வெளியிடப்பட்டது, மேலும் இலக்கிய வட்டாரங்களில் மிகவும் அன்புடன் வரவேற்கப்பட்டது. இருப்பினும், எழுப்பப்பட்ட கருப்பொருள்கள் காரணமாக, வேலை தடைசெய்யப்பட்டது, பேரரசர் நிக்கோலஸ் I இன் மரணத்திற்குப் பிறகுதான் நாடகம் தியேட்டரில் நடத்தப்பட்டது.

பொருள்- "நீங்கள் ஏமாற்றவில்லை என்றால், நீங்கள் விற்க மாட்டீர்கள்" என்ற கொள்கையின்படி வாழும் வணிக சூழலில் ஏற்படும் இரண்டு தலைமுறைகளுக்கு இடையிலான மோதல்.

கலவை- நாடகத்தின் கலவையின் தனித்தன்மை வெளிப்பாடாக இல்லாதது. வணிகர் போல்ஷோவ் ஒரு பெரிய தொகையை கடன் வாங்குகிறார், அவரது மகள் லிபோச்ச்கா திருமணத்தை கனவு காண்கிறார். நிகழ்வுகளின் வளர்ச்சி - போல்ஷோவ் தன்னை திவாலானதாக அறிவித்து, தனது பணத்தை போட்கலியுசினுக்கு மாற்றுகிறார், மேலும் ஒப்பந்தத்தை வலுப்படுத்த, அவரை லிபோச்ச்காவுடன் திருமணம் செய்து கொள்கிறார்.

கிளைமாக்ஸ்- கடனாளி சிறையில் அடைக்கப்பட்ட தனது தந்தையின் கடன்களை செலுத்த லிபோச்ச்கா மறுத்துவிட்டார். கண்டனம் என்பது தர்க்கரீதியான விளைவு - ஏமாற்றுபவர் ஏமாற்றுபவரை ஏமாற்றினார்.

வகை- ஒரு விளையாட்டு. நகைச்சுவை.

திசையில்- யதார்த்தவாதம்.

படைப்பின் வரலாறு

அலெக்சாண்டர் நிகோலாயெவிச்சின் முதல் தீவிரமான படைப்பு 1849 இல் எழுதப்பட்ட "நாங்கள் எங்கள் சொந்த மக்களாக இருப்போம்" என்ற நாடகமாகும். ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி ஒரு நகைச்சுவைக்காக மூன்று ஆண்டுகள் கடினமாக உழைத்தார், அதன் பெயர் படைப்பு செயல்முறை முழுவதும் மாறியது: "திவாலான கடனாளி", "திவாலானது", இறுதி பதிப்பு "எங்கள் மக்கள் - நாங்கள் எண்ணப்படுவோம்" என்று அழைக்கப்பட்டது.

இந்த நாடகம் முதன்முதலில் 1850 இல் Moskvityanin இதழின் மார்ச் இதழில் வெளியிடப்பட்டது. இளம் எழுத்தாளர் சமூகத்தின் கடுமையான பிரச்சினைகளை ஒரு முரண்பாடான வடிவத்தில் எழுப்பியதால், அதன் தோற்றம் ரஷ்ய இலக்கிய வட்டங்களில் பெரும் உற்சாகத்தை ஏற்படுத்தியது. தீவிரமான சமூக நாடகம் தணிக்கையாளர்களால் தடைசெய்யப்பட்டதில் ஆச்சரியமில்லை, மேலும் ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி ரகசிய போலீஸ் கண்காணிப்பில் தன்னைக் கண்டுபிடித்தார்.

1859 இல் பேரரசர் நிக்கோலஸ் I இன் மரணத்திற்குப் பிறகுதான், நாடகத்தின் தயாரிப்பு சாத்தியமானது, ஆனால் அதன் "மென்மையான" பதிப்பின் நிபந்தனையின் கீழ் மட்டுமே. நகைச்சுவையின் அசல் பதிப்பு 1881 இல் மட்டுமே பொதுமக்களுக்கு வழங்கப்பட்டது.

பொருள்

அவரது பணிக்காக, ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி 19 ஆம் நூற்றாண்டில் பிரபலமான கருப்பொருள்களில் ஒன்றைத் தேர்ந்தெடுத்தார் - இரண்டு தலைமுறைகளுக்கு இடையிலான மோதல், "தந்தைகள்" மற்றும் "குழந்தைகள்". இருப்பினும், அவர் ரஷ்யாவில் ஒரு சக்திவாய்ந்த சமூக அடுக்கைத் தேர்ந்தெடுத்தார் - வணிகர்கள் - மோதலின் வளர்ச்சிக்கான பின்னணியாக. முக்கிய கதாபாத்திரங்களுக்கு இடையிலான உறவுகளின் ப்ரிஸம் மூலம், ஆசிரியர் சமூகத்தின் அழுத்தமான பிரச்சினைகளை முழுமையாக வெளிப்படுத்த முடிந்தது.

ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி வணிகச் சூழலை சித்தரிக்கிறார், அதில் மோசமான தன்மை மற்றும் அறியாமை ஆட்சி செய்கிறது, அதன் அனைத்து அசிங்கங்களிலும். நாடகத்தின் முக்கிய கதாபாத்திரங்கள் எதுவும் நேர்மறையான உணர்ச்சிகளைத் தூண்டவில்லை என்பது குறிப்பிடத்தக்கது. போல்ஷோவ் தனது பேராசை மற்றும் கடினமான தன்மையால் விரட்டுகிறார், மேலும் அவரது மகள் லிபோச்ச்கா கல்வியை ஃபேஷனுக்கான அஞ்சலியாகவும், ஒரே ஒரு விஷயத்தின் கனவுகளாகவும் பார்க்கிறார் - வெற்றிகரமாக திருமணம் செய்துகொண்டு தனது கொடுங்கோலன் தந்தையின் அடக்குமுறையிலிருந்து விடுபட.

பணம் சம்பாதிப்பதில் மட்டுமே வாழ்க்கையின் அர்த்தத்தைப் பார்ப்பது மற்றும் "நீங்கள் ஏமாற்றவில்லை என்றால், நீங்கள் விற்க மாட்டீர்கள்" என்ற கொள்கையின்படி வாழ்வது முற்றிலும் இயல்பானது என்று கருதுவது போல்ஷோவ் ஒன்றும் இல்லை. அவரைப் பொறுத்தவரை, லிபோச்ச்காவின் துரோகத்திலிருந்து ஒரு பயங்கரமான அடி வருகிறது, அவர் தனது கடன்களை செலுத்த மறுத்து, அலட்சியமாக அவரை கடனாளியின் சிறையில் "அழுக" விடுகிறார்.

முக்கிய சிந்தனைவேலை எளிய உண்மையில் உள்ளது - "சுற்றுவது சுற்றி வருகிறது." இந்த குணங்கள் உங்களிடம் இல்லையென்றால், உங்கள் குழந்தைகளிடம் நேர்மையாகவும், உன்னதமாகவும், ஆன்மீக உணர்வுடனும் இருக்க வேண்டும் என்று கோருவது சாத்தியமில்லை.

கலவை

"எங்கள் மக்கள் - நாங்கள் எண்ணப்படுவோம்" என்ற நாடகத்தில் கலவையின் பகுப்பாய்வை நடத்துகையில், படைப்பில் எந்த வெளிப்பாடும் இல்லை என்பதைக் கவனத்தில் கொள்ள வேண்டும். ஆசிரியர் நிகழ்வுகளின் பின்னணியை வாசகருக்கு வெளிப்படுத்தவில்லை, உடனடியாக கதையைத் தொடங்குகிறார்.

ஆரம்பத்தில்ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி கொடுங்கோலன் வணிகர் போல்ஷோவுக்கு வாசகரை அறிமுகப்படுத்துகிறார், அவர் ஒரு பெரிய தொகையை கடன் வாங்குகிறார், ஆனால் அதைத் திருப்பித் தர அவசரப்படவில்லை. அவரது மகள் லிபோச்ச்கா தனது தந்தையின் அடக்குமுறையின் கீழ் வாழ்க்கை மிகவும் கடினமாக இருக்கும் வீட்டை விட்டு வெளியேறி வெற்றிகரமாக திருமணம் செய்து கொள்ள வேண்டும் என்று ஆசையுடன் கனவு காண்கிறார்.

செயல் வளர்ச்சிதனது கடன் கடமைகளை நிறைவேற்ற விரும்பாத போல்ஷோவ், தன்னை திவாலானதாக அறிவிக்க முடிவெடுப்பதாக நாடகம் கொதிக்கிறது. அவர் தனது முழு பெரும் செல்வத்தையும் எழுத்தர் போட்கலியுசினுக்கு மாற்றுகிறார், மேலும் அவரது தலைநகரின் பாதுகாப்பை உறுதி செய்வதற்காக லிபோச்ச்காவை அவருக்கு திருமணம் செய்து வைக்கிறார். போல்ஷோவ் ஒரு கடனாளி சிறைக்கு அனுப்பப்படுகிறார், ஆனால் லிபோச்ச்காவும் போட்கலியுசினும் அவரை அங்கிருந்து வெளியேற்றுவார்கள் என்பதில் அவருக்கு எந்த சந்தேகமும் இல்லை.

கிளைமாக்ஸ்நாடகங்கள் - Lipochka தீர்க்கமான மறுப்பு, அவரது புதிய வாழ்க்கையில் திருப்தி, அவரது தந்தையின் கடன்களை செலுத்த.

வகை

அலெக்சாண்டர் நிகோலாவிச் தனது படைப்பை நகைச்சுவையாக வகைப்படுத்தினார், இருப்பினும், பல இலக்கிய விமர்சகர்களின் கூற்றுப்படி, இது பல சோகமான அம்சங்களைக் கொண்டுள்ளது. திசை - யதார்த்தவாதம்.

வேலை சோதனை

மதிப்பீடு பகுப்பாய்வு

சராசரி மதிப்பீடு: 4.8 பெறப்பட்ட மொத்த மதிப்பீடுகள்: 50.