Фантастика в литературата. Научната фантастика в литературата Защо научната фантастика е отделен литературен жанр?

Научната фантастика е един от жанровете на литературата, киното и изобразителното изкуство. Тя възниква в дълбокото минало. Още в зората на появата си човекът е предполагал присъствието на мистериозни и мощни сили в света около него. Първата научна фантастика е фолклорът, приказките, митовете и легендите. Този жанр се основава на някакво невероятно, свръхестествено предположение, елемент на нещо необичайно или невъзможно, нарушение на границите на човешката реалност.

Началото на развитието на фентъзито в киното

От литературата жанрът се премества в киното почти веднага след зараждането си. Първите научнофантастични филми се появяват във Франция през 19 век. В онези години най-добрият режисьор в този жанр е Жорж Мелиес. Неговият фантастичен филм „Пътуване до Луната“ беше включен в златния фонд на шедьоврите на световното кино и стана първият филм за космически пътувания. По това време научната фантастика е възможност да се покажат на екрана постиженията на човешкия прогрес: невероятни механизми и машини, превозни средства.

От началото на 20 век научнофантастичните филми започват да набират все по-голяма популярност и интересът на публиката към тях нараства.

Видове художествена литература

В киното научната фантастика е жанр, чиито граници трудно се дефинират. Обикновено това е смес различни стиловеи форми на киното. Съществува разделение на видове филмова фантастика, но то е до голяма степен произволно.

Научната фантастика е история за невероятни технически и други открития за пътуване във времето, пресичане на космоса и използване на изкуствен интелект за създаване.

Филмът "Прометей" е интересна картина с философски смисълза търсенето на човек за отговор на основния въпрос: кои сме ние и откъде идваме? В резултат учените получиха доказателства, че човечеството е създадено от високо развита хуманоидна раса. В търсене на своите създатели до ръба слънчева систематръгва научна експедиция. Всеки член на екипа има свой собствен интерес: някои искат отговор защо е създадено човечеството, други са водени от любопитство, а трети преследват егоистични цели. Но създателите също се оказват съвсем не такива, каквито хората си ги представят.

Космическа фантастика

Тази гледна точка е много тясно преплетена с научната фантастика. Ярък пример е наскоро излезлият филм Interstellar, който получи възторжени отзиви от критиците, за възможността за пътуване през черни дупки и пространствено-времевите парадокси, които произтичат от това. Подобно на Прометей, тази картина е изпълнена с дълбок философски смисъл.

Фентъзито е научна фантастика, тясно свързана с мистиката и приказките. Повечето ярък примерфентъзи филм - известната епична сага на Питър Джаксън "Властелинът на пръстените". Сред най-новите интересни произведения в този жанр можем да отбележим трилогията „Хобит“ и най-новата работа на Сергей Бодров „Седмият син“.

Ужас - колкото и да е странно, този жанр също е тясно свързан с фентъзито. Класически пример е филмовата серия Alien.

Научна фантастика: филми, превърнали се в класика на киното

В допълнение към вече споменатите филми, в списъка има още голям брой великолепни филми най-добрите работив жанра фентъзи:

• Космическа сага" Междузвездни войни».
• Поредицата филми Терминатор.
• Фентъзи поредица "Хрониките на Нарния".
• Трилогията на Железния човек.
• Серия "Highlander".
• "Начало" с Леонардо ди Каприо.
• Фантастична комедия "Завръщане в бъдещето".
• "Дюна".
• Трилогията Матрицата с Киану Рийвс.
• Постапокалиптичен филм „Аз съм легенда“.
• Фантастична комедия "Мъже в черно".
• "Войната на световете" с Том Круз.
• Бойна космическа научна фантастика "Звездни кораби".
• "Петият елемент" с Брус Уилис и Мила Йовович.
• Филмовата серия Трансформърс.
• Поредицата Спайдърмен.
• Поредица от филми за Батман.

Развитие на жанра днес

Съвременната научна фантастика - филми и анимационни филми - продължава да бъде интересна за зрителите днес.

Само за 2015 г. са обявени няколко мащабни и зрелищни фантастични филма. Сред най-очакваните филми са последният филм от поредицата Игрите на глада, втората част на Бегачът в лабиринта, Междузвездни войни Епизод 7 - Силата се пробужда, Терминатор 5, Земята на утрешния ден, продължението на Дивергенти, нов филм от поредицата Отмъстителите и дългоочаквания Джурасик свят.

Заключение

Научната фантастика е това, което дава възможност на човек да мечтае. Тук можете да бъдете супергерой, спасяващ света, да признаете възможността за съществуването на други светове и да полетите в дълбините на космоса. Ето защо публиката обича научнофантастичните филми - те сбъдват мечти.

Въведение

Целта на тази работа е да се анализират особеностите на използването на научна терминология в романа „Хиперболоидът на инженер Гарин“ от А.Н. Толстой.

Темата на курсовия проект е изключително актуална, тъй като в научната фантастика често срещаме използването на терминология от различен характер, което е норма за този тип литература. Този подход е особено характерен за жанра на „твърдата“ научна фантастика, към който романът на А.Н. Толстой "Хиперболоид на инженер Гарин".

Обект на работа – термини в научнофантастичните произведения

В първата глава разглеждаме характеристиките на научната фантастика и нейните видове, както и спецификата на стила на А.Н. Толстой.

Във втората глава разглеждаме спецификата на терминологията и особеностите на използването на терминологията в НФ и романа на А.Н. Толстой "Хиперболоид на инженер Гарин".

Глава 1. Научна фантастика и нейният стил

Уникалността на жанра научна фантастика

Научната фантастика (SF) е жанр в литературата, киното и други форми на изкуството, една от разновидностите на научната фантастика. Научната фантастика се основава на фантастични предположения в областта на науката и технологиите, включително естествени и хуманитарни науки. Произведенията, основани на ненаучни предположения, принадлежат към други жанрове. Темите на научнофантастичните произведения са нови открития, изобретения, неизвестни на науката факти, изследване на космоса и пътуване във времето.

Авторът на термина "научна фантастика" е Яков Перелман, който въвежда това понятие през 1914 г. Преди това подобен термин - „фантастични научни пътувания“ - беше използван по отношение на Уелс и други автори от Александър Куприн в статията му „Редард Киплинг“ (1908 г.).

Има много дебати сред критици и литературоведи относно това какво представлява научната фантастика. Повечето от тях обаче са съгласни, че научната фантастика е литература, основана на някакво предположение в областта на науката: появата на ново изобретение, откриването на нови закони на природата, понякога дори изграждането на нови модели на общество (социална фантастика).

В тесен смисъл, - Научна фантастикаотносно технологиите и научните открития (независимо дали са предложени или вече са завършени), техните вълнуващи възможности, тяхното положително или отрицателно въздействие и парадоксите, които могат да възникнат. НФ в този тесен смисъл събужда научното въображение, кара ни да се замислим за бъдещето и възможностите на науката.

В по-общ смисъл НФ е фентъзи без приказно и мистично, където се изграждат хипотези за светове без непременно извънземни сили, а реалният свят се имитира. В противен случай това е фантазия или мистицизъм с технически нюанс.

Често НФ се развива в далечното бъдеще, което го прави подобен на футурологията, науката за предсказване на бъдещия свят. Много писатели на фантастика посвещават творчеството си на литературна футурология, опити да отгатнат и опишат истинското бъдеще на Земята, както направиха Артър Кларк, Станислав Лем и други, които използват бъдещето само като декор, който им позволява да разкрият по-пълно идеята на тяхната работа.

Бъдещата фантастика и научната фантастика обаче не са едно и също нещо. Действието на много научнофантастични произведения се развива в конвенционалното настояще (Великият гусляр от К. Буличев, повечето от книгите на Ж. Верн, разказите на Х. Уелс, Р. Бредбъри) или дори в миналото (книги за времето пътуване). В същото време действието на произведения, несвързани с научната фантастика, понякога се поставя в бъдещето. Например много фантастични творби се развиват на Земя, която след това се е променила ядрена война(„Shannara“ от Т. Брукс, „Събуждане на каменния бог“ от Ф. Х. Фармър, „Sos-rope“ от П. Антъни). Следователно по-надежден критерий не е времето на действие, а зоната на фантастичното предположение.

G. L. Oldie условно разделя предположенията на научната фантастика на природни науки и хуманитарни науки. Първият включва въвеждането на нови изобретения и закони на природата в произведението, което е типично за твърдата научна фантастика. Вторият включва въвеждането на предположения в областта на социологията, историята, психологията, етиката, религията и дори филологията. Така се създават произведения на социалната фантастика, утопия и антиутопия. Освен това една работа може да комбинира няколко вида предположения едновременно.

Както пише Мария Галина в статията си, „Традиционно се смята, че научната фантастика (SF) е литература, чийто сюжет се върти около някаква фантастична, но все пак научна идея. По-точно би било да се каже, че в научната фантастика първоначално дадената картина на света е логична и вътрешно последователна. Сюжетът в НФ обикновено се основава на едно или няколко научни предположения (машина на времето, пътуване по-бързо от светлината в космоса, „надизмерни тунели“, телепатия и т.н.) са възможни.“

Появата на научната фантастика е предизвикана от индустриалната революция през 19 век. Първоначално научната фантастика е литературен жанр, който описва постиженията на науката и технологиите, перспективите за тяхното развитие и т.н. Често се описва светът на бъдещето - обикновено под формата на утопия. Класически примерТози тип фантастика е дело на Жул Верн.

По-късно развитието на технологиите започва да се разглежда в негативна светлина и води до появата на антиутопия. А през 80-те години неговият киберпънк поджанр започва да набира популярност. В него високите технологии съжителстват с тоталния социален контрол и властта на всемогъщите корпорации. В произведенията от този жанр основата на сюжета е животът на маргиналните борци срещу олигархичния режим, като правило, в условията на пълна кибернизация на обществото и социален упадък. Известни примери: Невромант от Уилям Гибсън.

В Русия научната фантастика се превърна в популярен и широко развит жанр от 20-ти век. Сред най известни автори- Иван Ефремов, братя Стругацки, Александър Беляев, Кир Буличев и др.

Дори в предреволюционна Русия отделни научнофантастични произведения са написани от такива автори като Тадей Булгарин, В. Ф. Одоевски, Валери Брюсов, К. Е. Циолковски няколко пъти очертава своите възгледи за науката и технологиите във формата измислени истории. Но преди революцията НФ не беше утвърден жанр със своите редовни писатели и фенове.

В СССР научната фантастика беше един от най-популярните жанрове. Имаше семинари за млади фантасти и клубове за фенове на фантастиката. Бяха публикувани алманаси с разкази на начинаещи автори, като „Светът на приключенията“, фантастични историипубликувана в сп. „Техника за младежта“. В същото време съветската научна фантастика е подложена на строги цензурни ограничения. От нея се изискваше да поддържа положителен поглед върху бъдещето и вяра в комунистическото развитие. Техническата автентичност беше приветствана, мистицизмът и сатирата бяха осъдени. През 1934 г. на конгреса на Съюза на писателите Самуил Яковлевич Маршак определя фантастичния жанр като място наравно с детската литература.

Един от първите в СССР, който пише научна фантастика, е Алексей Николаевич Толстой („Хиперболоидът на инженер Гарин“, „Аелита“). Филмовата адаптация на романа на Толстой „Аелита“ е първият съветски научнофантастичен филм. През 20-те - 30-те години на миналия век излизат десетки книги на Александър Беляев („Борба в ефир“, „Ариел“, „Човек-амфибия“, „Главата на професор Доуъл“ и др.) и „алтернативни географски“ романи на В. А. са публикувани .. Обручев („Плутония“, „Земята на Санников“), сатирични и фантастични разкази на М. А. Булгаков („Кучешко сърце“, „Фатални яйца“). Те се отличаваха с техническа надеждност и интерес към науката и технологиите. Модел за подражание на ранните съветски писатели-фантасти е Х. Г. Уелс, който самият е социалист и посещава СССР няколко пъти.

През 50-те години на миналия век бързото развитие на астронавтиката доведе до разцвета на „научната фантастика с малък обсег“ - твърда научна фантастика за изследването на Слънчевата система, подвизите на астронавтите и колонизацията на планети. Авторите на този жанр са Г. Гуревич, А. Казанцев, Г. Мартинов и др.

През 60-те години и по-късно съветската научна фантастика започва да се отдалечава от твърдата рамка на науката, въпреки натиска на цензурата. Много произведения на изключителни писатели-фантасти от късния съветски период принадлежат към социалната научна фантастика. През този период се появяват книги на братя Стругацки, Кир Буличев и Иван Ефремов, които повдигат социални и етични проблеми и съдържат възгледите на авторите за човечеството и държавата. Често фантастичните произведения съдържат скрита сатира. Същата тенденция се отразява в научно-фантастичните филми, по-специално в произведенията на Андрей Тарковски („Соларис“, „Сталкер“). Успоредно с това в късния СССР се снимат много приключенска фантастика за деца („Приключенията на електрониката“, „Москва-Касиопея“, „Тайната на третата планета“).

Научната фантастика се развива и разраства през своята история, създавайки нови посоки и усвоявайки елементи от по-стари жанрове като утопия и алтернативна история.

Жанрът на романа, който разглеждаме от A.N. Толстой е „твърда“ научна фантастика, затова бихме искали да се спрем на него по-подробно.

Твърдата научна фантастика е най-старият и оригинален жанр на научната фантастика. Неговата особеност е стриктното придържане към научните закони, известни към момента на писане. Твърдите научнофантастични произведения се основават на естествени научни предположения: напр. научно откритие, изобретение, новост на науката или технологията. Преди появата на други видове фантастика тя се наричаше просто „научна фантастика“. Терминът твърда научна фантастика е използван за първи път в литературен преглед на П. Милър, публикуван през февруари 1957 г. в списание Astounding Science Fiction.

Някои книги от Жул Верн (20 000 левги под водата, Робур Завоевателят, От Земята до Луната) и Артър Конан Дойл ( изгубен свят, Отровен пояс, Бездната на Маракот), творби на Х. Г. Уелс, Александър Беляев. Отличителна чертаТези книги имаха подробна научна и техническа основа и сюжетът обикновено се основаваше на ново откритие или изобретение. Авторите на твърда научна фантастика са направили много „прогнози“, правилно отгатвайки по-нататъшното развитие на науката и технологиите. Така Верн описва хеликоптер в романа „Робур Завоевателят“, самолет в „Господарят на света“ и космически полет в „От Земята до Луната“ и „Около Луната“. Уелс прогнозира видео комуникация, централно отопление, лазер, атомни оръжия. Беляев описва през 20-те години на ХХ век космическа станция, радиоуправляема техника.

Твърдата фантастика беше особено развита в СССР, където други жанрове на научната фантастика не бяха приветствани от цензурата. Особено разпространена беше „научната фантастика с малък обсег“, разказваща за събитията от предполагаемото близко бъдеще - на първо място, колонизацията на планетите от Слънчевата система. Най-известните примери за „късообхватна“ фантастика включват книгите на Г. Гуревич, Г. Мартинов, А. Казанцев и ранните книги на братята Стругацки („Земята на пурпурните облаци“, „Стажанти“). Техните книги разказват за героичните експедиции на астронавтите до Луната, Венера, Марс и астероидния пояс. В тези книги техническата точност в описанието на космическите полети беше съчетана с романтична фантастика за структурата на съседните планети - по това време все още имаше надежда да се намери живот на тях.

Въпреки че основните произведения на твърдата научна фантастика са написани през 19-ти и първата половина на 20-ти век, много автори се обръщат към този жанр през втората половина на 20-ти век. Например Артър К. Кларк в своята поредица от книги „Космическа одисея“ залага на строго научен подход и описва развитието на астронавтиката много близо до реалността. През последните години, според Едуард Геворкян, жанрът преживява „второ дихание“. Пример за това е астрофизикът Аластър Рейнолдс, който успешно съчетава твърдата научна фантастика с космическата опера и киберпънка (например всички Космически корабитой има подсветлинни).

Други жанрове на научната фантастика са:

1) Социална фантастика - произведения, в които фантастичният елемент е друга структура на обществото, напълно различна от реално съществуващата или довеждаща я до крайности.

2) Chrono-fiction, temporal fiction или chrono-opera е жанр, който разказва за пътуване във времето. „Машината на времето“ на Уелс се смята за ключовата творба в този поджанр. Въпреки че за пътуването във времето е писано преди (например в „Янки от Кънектикът в двора на крал Артур“ на Марк Твен), именно в „Машината на времето“ пътуването във времето е за първи път умишлено и научно обосновано и по този начин сюжетното устройство е въведено специално в научната фантастика .

3) Алтернативна история - жанр, който развива идеята, че някакво събитие се е случило или не се е случило в миналото и какво може да произлезе от това.

Първите примери за този вид предположения могат да бъдат намерени много преди появата на научната фантастика. Не всички бяха произведения на изкуството - понякога бяха сериозни произведения на историци. Например историкът Тит Ливий обсъжда какво би се случило, ако Александър Велики беше тръгнал на война срещу родния си Рим. Известният историк сър Арнолд Тойнби също посвещава няколко свои есета на Македонски: какво би станало, ако Александър беше живял по-дълго, и обратното, ако той изобщо не съществуваше. Сър Джон Скуайър публикува цяла книга с исторически есета под общото заглавие „Ако нещата се бяха оказали погрешни“.

4) Популярността на постапокалиптичната фантастика е една от причините за популярността на „сталкерския туризъм“.

Тясно свързани жанрове, действието на произведенията в които се развива по време или малко след катастрофа от планетарен мащаб (сблъсък с метеорит, ядрена война, екологична катастрофа, епидемия).

Пост-апокалиптичността придобива истински размах в епохата Студена война, когато над човечеството е надвиснала реална заплаха от ядрен холокост. През този период произведения като „Песента на Лейбовиц” от В. Милър, „Dr. Bloodmoney от Ф. Дик, Вечеря в Двореца на извращенията от Тим ​​Пауърс, Крайпътен пикник от Стругацки. Произведения в този жанр продължават да се създават дори след края на Студената война (например „Метро 2033” на Д. Глуховски).

5) Утопиите и дистопиите са жанрове, посветени на моделирането на социалния ред на бъдещето. Утопиите изобразяват идеално общество, което изразява възгледите на автора. В антиутопиите има пълна противоположност на идеала, ужасна, обикновено тоталитарна социална система.

6) „Космическа опера“ е наречена забавна приключенска научно-фантастична история, публикувана в популярни списания за целулоза в Съединените щати през 20-те и 50-те години на миналия век. Името е дадено през 1940 г. от Уилсън Тъкър и в началото е било презрителен епитет (по аналогия със „сапунена опера“). С течение на времето обаче терминът се вкорени и престана да има негативна конотация.

Действието на „космическа опера“ се развива в космоса и на други планети, обикновено във фиктивно „бъдеще“. Сюжетът се основава на приключенията на героите, а мащабът на случващите се събития е ограничен само от въображението на авторите. Първоначално произведенията от този жанр бяха чисто забавни, но по-късно техниките на „космическата опера“ бяха включени в арсенала на авторите на художествено значима фантастика.

7) Киберпънк е жанр, който изследва еволюцията на обществото под влиянието на новите технологии, специално мястосред които са посветени на телекомуникациите, компютърните, биологичните и не на последно място социалните. Фонът в творбите от жанра често са киборги, андроиди, суперкомпютър, обслужващ технократски, корумпирани и неморални организации/режими. Името "киберпънк" е измислено от писателя Брус Бетке и литературен критикГарднър Дозоа го подхвана и започна да го използва като име на нов жанр. Той кратко и сбито дефинира киберпънка като „Високи технологии, нисък живот“.

8) Steampunk е жанр, създаден, от една страна, в имитация на такива класици на научната фантастика като Жул Верн и Алберт Робида, а от друга, е вид пост-киберпънк. Понякога дизелпанкът се разграничава отделно от него, съответстващ на научната фантастика от първата половина на 20 век. Може да се класифицира и като алтернативна история, тъй като акцентът е върху по-успешното и напреднало развитие на парната технология вместо изобретяването на двигателя с вътрешно горене.

Фентъзито е един от жанровете съвременна литература, „израснал“ от романтизма. Предшествениците на тази посока се наричат ​​Хофман, Суифт и дори Гогол. Ще говорим за този удивителен и магически вид литература в тази статия. Ще разгледаме и най-известните писатели на движението и техните произведения.

Определение за жанр

Фентъзи е термин, който има древногръцки произход и буквално се превежда като „изкуството да си въобразяваш“. В литературата обикновено се нарича посока, основана на фантастично предположение в описанието на художествения свят и героите. Този жанр разказва за вселени и същества, които не съществуват в реалността. Често тези образи са заимствани от фолклора и митологията.

Научната фантастика не е само литературен жанр. Това е цяло отделно движение в изкуството, чиято основна разлика е нереалистичното предположение, лежащо в основата на сюжета. Обикновено се изобразява друг свят, който съществува във време, различно от нашето, живеещ според законите на физиката, различни от земните.

Подвид

Научно-фантастичните книги на рафтовете днес могат да объркат всеки читател с разнообразието от теми и сюжети. Поради това те отдавна са разделени на видове. Има много класификации, но ние ще се опитаме да отразим най-пълната тук.

Книгите от този жанр могат да бъдат разделени според характеристиките на сюжета:

• Научна фантастика, ще говорим за това по-подробно по-долу.
• Антиутопия - това включва "451 по Фаренхайт" от Р. Бредбъри, "Корпорация безсмъртие" от Р. Шекли, "Обреченият град" от Стругацки.
• Алтернатива: „Трансатлантическият тунел“ от Г. Гарисън, „Нека мракът никога не пада“ от Л.С. де Кампа, „Остров Крим” от В. Аксенов.
• Фентъзито е най-многобройният подвид. Писатели, работещи в жанра: J.R.R. Толкин, А. Белянин, А. Пехов, О. Громико, Р. Салваторе и др.
• Трилър и ужас: Х. Лъвкрафт, С. Кинг, Е. Райс.
• Стиймпънк, стиймпънк и киберпънк: “Войната на световете” от Х. Уелс, “Златният компас” от Ф. Пулман, “Присмехулник” от А. Пехов, “Стиймпънк” от П.Д. Филипо.

Жанровете често се смесват и се появяват нови разновидности на произведения. Например любовна фантазия, детектив, приключение и т.н. Нека отбележим, че фентъзито, като един от най-популярните видове литература, продължава да се развива, все повече и повече от неговите посоки се появяват всяка година и е почти невъзможно да се систематизира по някакъв начин тях.

Чуждестранни книги от жанра фентъзи

Най-популярните и известен сериалтози подтип литература е „Властелинът на пръстените“ от J.R.R. Толкин. Творбата е написана в средата на миналия век, но все още е много търсена сред феновете на жанра. Историята разказва за Великата война срещу злото, която продължила векове, докато тъмният господар Саурон бил победен. Минаха векове спокоен животи светът отново е в опасност. Спаси Средната земя от нова войнаСамо хобитът Фродо, който трябва да унищожи Единствения пръстен, може.

Друг отличен пример за фентъзи е „Песен за огън и лед“ от Дж. Мартин. Към днешна дата цикълът включва 5 части, но се счита за незавършен. Действието на романите се развива в Седемте кралства, където дългите лета отстъпват място на еднакви зими. Няколко семейства се борят за власт в държавата, опитвайки се да завземат трона. Поредицата е далеч от обичайните магически светове, където доброто винаги триумфира над злото, а рицарите са благородни и справедливи. Тук царят интриги, предателство и смърт.

Поредицата Игрите на глада от С. Колинс също заслужава да бъде спомената. Тези книги, които бързо се превърнаха в бестселъри, се класифицират като тийнейджърска художествена литература. Сюжетът разказва за борбата за свобода и цената, която трябва да платят героите, за да я получат.

Научната фантастика е (в литературата) отделен свят, който живее по свои закони. И се появява не в края на 20 век, както мнозина смятат, а много по-рано. Просто в онези години такива произведения бяха класифицирани като други жанрове. Например, това са книгите на Е. Хофман („Пясъчният човек“), Жул Верн („20 000 левги под водата“, „Около Луната“ и др.), Х. Уелс и др.

руски писатели

Домашните автори на научна фантастика също са написали много книги през последните години. руски писателиса малко по-ниски от своите чуждестранни колеги. Тук изброяваме най-известните от тях:

• Сергей Лукяненко. Много популярен цикъл е „Часовници“. Сега не само неговият създател, но и много други пишат за този сериал по света. Той е автор и на следните прекрасни книги и поредици: „Момчето и мракът“, „Няма време за дракони“, „Работа върху грешките“, „Дийптаун“, „Търсачи на небе“ и др.
• Братя Стругацки. Те имат афери различни видовенаучна фантастика: „Грозните лебеди“, „Понеделник започва в събота“, „Пикник край пътя“, „Трудно е да бъдеш бог“ и др.
• Алексей Пехов, чиито книги са популярни днес не само в родината му, но и в Европа. Нека изброим основните цикли: „Хрониките на Сиала“, „Искра и вятър“, „Киндрат“, „Пазител“.
• Павел Корнев: „Гранична земя“, „Вседобро електричество“, „Есенен град“, „Лъчист“.

Чужди писатели

Известни чуждестранни писатели на научна фантастика:

• Айзък Азимов е известен американски автор, който е написал повече от 500 книги.
• Рей Бредбъри е признат класик не само на научната фантастика, но и на световната литература.
• Станислав Лем е много известен у нас полски писател.
• Клифърд Саймък се смята за основател на американската научна фантастика.
• Робърт Хайнлайн е автор на книги за тийнейджъри.

Какво е научна фантастика?

Научната фантастика е движение във фентъзи литературата, което приема за свой сюжет рационалното предположение, че необичайни неща се случват поради невероятното развитие на техническата и научна мисъл. Един от най-популярните жанрове днес. Но често е трудно да се отдели от сродните, тъй като авторите могат да комбинират няколко направления.

Научната фантастика е (в литературата) чудесна възможност да си представим какво би се случило с нашата цивилизация, ако технологичният прогрес се ускори или науката избере различен път на развитие. Обикновено такива произведения не нарушават общоприетите закони на природата и физиката.

Първите книги от този жанр започват да се появяват през 18 век, когато започва формирането на съвременна наука. Но научната фантастика се появява като самостоятелно литературно течение едва през 20 век. Ж. Верн се смята за един от първите писатели, творили в този жанр.

Научна фантастика: книги

Нека изброим най-много известни произведениятази посока:

• „Майстор на мъченията” (Дж. Улф);
• „Издигане от праха“ (F.H. Farmer);
• „Играта на Ендър“ (O.S. Card);
• „Пътеводител на галактиката на стопаджия“ (Д. Адамс);
• "Дюна" (Ф. Хърбърт);
• „Сирените на Титан“ (К. Вонегът).

Научната фантастика е доста разнообразна. Представените тук книги са само най-известните и популярни примери за това. Почти невъзможно е да се изброят всички автори на този тип литература, тъй като през последните десетилетия са се появили няколкостотин от тях.

Това е фантастичновид фантастика, в която авторската измислица се простира от изобразяването на странно необичайни, неправдоподобни явления до създаването на специален - измислен, нереален, „прекрасен свят“. Научната фантастика има своя собствена фантастична образност със своята характеристика висока степенусловности, откровено нарушение на реалните логически връзки и модели, естествените пропорции и форми на изобразения предмет.

Фентъзито като област на литературното творчество

Научната фантастика като специална област литературно творчество максимизира творческото въображение на художника и в същото време въображението на читателя; в същото време това не е произволно „царство на въображението“: във фантастична картина на света читателят отгатва трансформираните форми на реалното - социално и духовно - човешкото съществуване. Фантастичната образност е присъща на такива фолклорни и литературни жанрове като приказка, епос, алегория, легенда, гротеска, утопия, сатира. Художественият ефект на фантастичния образ се постига чрез рязко отблъскване от емпиричната реалност, следователно в основата на всяко фантастично произведение е опозицията на фантастичното - реалното. Поетиката на фантастичното е свързана с удвояването на света: художникът или моделира свой собствен невероятен свят, съществуващ според собствените си закони (в този случай истинската „отправна точка“ присъства скрита, оставайки извън текста: „ Пътешествията на Гъливер”, 1726 г., Дж. Суифт, „Сънят” забавен човек“, 1877, Ф. М. Достоевски), или паралелно пресъздава два потока – реално и свръхестествено, нереално битие. Във фантастичната литература на тази поредица са силни мистичните, ирационални мотиви; носителят на фантазията тук се появява под формата на неземна сила, намесваща се в съдбата централен характер, влияещи върху поведението му и хода на събитията от цялото произведение (произведения на средновековната литература, ренесансова литература, романтизъм).

С разрушаването на митологичното съзнание и нарастващия стремеж в изкуството на Новото време да се търсят движещите сили на битието в самото битие, още в литературата на романтизма се появява необходимостта от фантастична мотивация, което по един или друг начин би могло да се съчетае с обща нагласа за естествено изобразяване на персонажи и ситуации. Най-последователните техники на такава мотивирана фантастика са сънища, слухове, халюцинации, лудост и мистерия на сюжета. Създава се нов тип завоалирана, имплицитна фантастика, оставяща възможността за двойна интерпретация, двойна мотивация на фантастични случки - емпирично или психологически правдоподобни и необяснимо сюрреалистични („Косморама“, 1840, В. Ф. Одоевски; „Щос“, 1841, М. Ю. Лермонтов ; „Пясъчният човек“, 1817 г., Е. Т. Хофман). Такава съзнателна нестабилност на мотивацията често води до факта, че предметът на фантастичното изчезва („Дамата пика“, 1833 г., А. С. Пушкин; „Носът“, 1836 г., Н. В. Гогол), а в много случаи неговата ирационалност е напълно премахната. , намирайки прозаично обяснение, докато историята се развива. Последното е характерно за реалистичната литература, където фантазията се стеснява до развитието на отделни мотиви и епизоди или изпълнява функцията на подчертано конвенционален, гол прием, който не претендира да създаде у читателя илюзията за доверие в особената реалност на фантастична фантастика, без която фентъзито в най-чист вид не може да съществува.

Произход на художествената литература- в митотворческото народно-поетично съзнание, изразено в приказките и юнашкия епос. Фантастиката по своята същност е предопределена от вековната дейност на колективното въображение и представлява продължение на тази дейност, използвайки (и актуализирайки) постоянни митични образи, мотиви, сюжети в комбинация с жизненоважен материал от историята и съвременността. Научната фантастика се развива заедно с развитието на литературата, свободно съчетавайки се с различни методиизображения на идеи, страсти и събития. Тя се откроява като специален вид художествено творчествотъй като фолклорните форми се отдалечават от практическите задачи на митологичното осмисляне на реалността и ритуално-магическото въздействие върху нея. Примитивният мироглед, ставайки исторически несъстоятелен, се възприема като фантастичен. Характерна особеностПоявата на фантазията е развитие на естетика на чудотворното, което не е характерно за първобитния фолклор. Настъпва раздяла: героична приказкаи приказките за културен герой се трансформират в героичен епос (народна алегория и обобщение на историята), в който елементите на чудотворното са спомагателни; приказно магическият елемент е разпознат като такъв и служи като естествена среда за разказ за пътешествия и приключения, изведени извън историческата рамка. Така „Илиада“ на Омир е по същество реалистично описание на епизод от Троянската война (което не е затруднено от участието на небесни герои в действието); „Одисея“ на Омир е преди всичко фантастична история за всякакви невероятни приключения (несвързани с епичния сюжет) на един от героите на същата война. Сюжетът, образите и случките на Одисеята са началото на цялата литературна европейска фантастика. Приблизително по същия начин както Илиада и Одисея, ирландските героични саги и Пътешествието на Бран, син на Фебал (7 век) корелират. Прототип на много неща, които предстоят фантастични пътуванияслужи като пародия" Истинска история"(2 век) от Лукиан, където авторът, за да засили комичния ефект, се стреми да натрупа колкото се може повече невероятно и абсурдно и в същото време обогати флората и фауната на "прекрасната страна" с много упорити изобретения. Така още в древността се появяват основните направления на фантастиката: фантастични скитания-приключения и фантастично търсене-поклонение (типичен сюжет е слизане в ада). Овидий в „Метаморфози“ насочва оригиналните митологични сюжети на трансформации (превръщане на хора в животни, съзвездия, камъни) в основното течение на фантазията и полага основите на фантастично-символична алегория - жанр, по-дидактичен, отколкото приключенски: „учение в чудеса .” Фантастичните трансформации стават форма на осъзнаване на превратностите и ненадеждността човешка съдбав свят, подчинен само на произвола на случайността или на тайнствената висша воля. Богата литературна обработка приказна фантазиядават приказки от „Хиляда и една нощ”; влиянието на техните екзотични образи е отразено в европейския предромантизъм и романтизъм; индийска литератураот Калидаса до Р. Тагор. Уникален литературен синтез от народни приказки, легенди и вярвания е представен от много произведения на японски (например жанра на „история за ужасното и необикновеното“ - „Konjakumonogatari“) и китайска художествена литература („Истории на чудеса от кабинета Ляо“ ” от Пу Сонглинг, 1640-1715).

Фантастичната фантастика под знака на „естетиката на чудотворното” е в основата на средновековния рицарски епос – от „Беоулф” (VIII в.) до „Персевал” (около 1182 г.) на Кретиен дьо Троа и „Смъртта на Артур” (1469) от Т. Малори. В рамка фантастични историисе превръща в легенда за двора на крал Артур, която впоследствие се наслагва върху въображаемата хроника на кръстоносните походи. По-нататъшната трансформация на тези сюжети се демонстрира от монументално фантастичната, почти напълно изгубена историческа епична основа, ренесансовите поеми „Влюбеният Роланд“ от Боярдо, „Яростният Роланд“ (1516) от Л. Ариосто, „Освободеният Йерусалим“ (1580) от Т. , Тасо, „Кралицата на феите“ (1590) -96) Е. Спенсър. Заедно с многобройните рицарски романи от 14-16 век, те представляват специална епоха в развитието на фантазията, създадена от Овидий, е „Романсът на розата“ (13 век) от Гийом дьо. Лорис и Жан дьо Мен. Развитието на фантазията през Ренесанса е завършено от "Дон Кихот" (1605-15) от М. Сервантес - пародия на фантазията за рицарски приключения и "Гаргантюа и Пантагрюел" (1533-64) от Ф. Рабле - a комичен епос на фантастична основа, както традиционна, така и произволно преосмислена. В Рабле откриваме (глава „Абатството на Телем“) един от първите примери за фантастичното развитие на утопичния жанр.

В по-малка степен от древната митология и фолклор религиозните и митологични образи на Библията стимулират фантазията. Най-великите произведения на християнската фантастика" Изгубеното небе"(1667) и "Върнатият рай" (1671) от Дж. Милтън - се основават не на канонични библейски текстове, а на апокрифи. Това обаче не омаловажава факта, че произведенията на европейското фентъзи от Средновековието и Ренесанса като правило имат етически християнски нюанси или представляват игра на фантастични образи и духа на християнската апокрифна демонология. Извън фантазията са житията на светци, където чудесата са основно подчертани като необикновени, но реални инциденти. Въпреки това християнско-митологичното съзнание допринася за процъфтяването на един особен жанр - виденията. Започвайки с „Апокалипсиса“ на Йоан Богослов, „видението“ или „откровението“ става пълноценно литературен жанр: различни аспекти от него са представени от „Видението на Петър Орачът“ (1362) от У. Лангланд и „ Божествената комедия"(1307-21) Данте. (Поетиката на религиозните „откровения“ определя визионерската проза на У. Блейк: неговите грандиозни „пророчески“ образи са последният връх на жанра). До края на 17в. маниеризъм и барок, за които фантазията беше постоянен фон, доп художествен план(в същото време имаше естетизация на възприемането на фантазията, загуба на живото усещане за чудотворното, характерно за фантастичната литература от следващите векове), беше заменен от класицизма, който по своята същност е чужд на фантазията: нейното обръщение към митът е напълно рационалистичен. В романите от 17-ти и 18-ти век небрежно се използват мотиви и образи на фантазията, за да усложнят интригата. Фантастичното търсене се тълкува като еротични приключения („приказки“, например „Акажу и Зирфила“, 1744 г., К. Дюкло). Фантастично, без да имаш самостоятелно значение, се оказва помощник за пикаресков роман („Куцият демон”, 1707, А. Р. Лесаж; „Влюбеният дявол”, 1772, Ж. Казо), философски трактат („Микромегас”, 1752, Волтер). Реакцията на господството на рационализма на Просвещението е характерна за втората половина на 18 век; англичанинът Р. Хърд призовава за сърдечно изучаване на фантазията („Писма за рицарството и средновековните романи“, 1762 г.); в Приключенията на граф Фердинанд Фатом (1753); Т. Смолет предусеща началото на развитието на научната фантастика през 20-те години на ХХ век. Готически роман от Х. Уолпол, А. Радклиф, М. Луис. Допълвайки романтичните сюжети, фантазията остава в спомагателна роля: с нейна помощ двойствеността на образите и събитията се превръща в изобразителен принцип на предромантизма.

В съвремието комбинацията от фантазия и романтизъм се оказа особено плодотворна. „Убежище в царството на фантазията“ (Ю.А. Кернер) е търсено от всички романтици: сред „дженианците“ фантазията, т.е. стремежът на въображението към трансценденталния свят на митовете и легендите е изтъкнат като начин за запознаване с висшето прозрение, като жизнена програма - относително просперираща (поради романтична ирония) при Л. Тик, патетична и трагична при Новалис, чийто „Хайнрих фон Офтердинген” е пример за осъвременена фантастична алегория, интерпретирана в духа на търсенето на един непостижим, непонятен идеален свят. Романтиците от Хайделберг използват фантазията като източник на сюжети, които придават допълнителен интерес на земните събития („Изабела от Египет“, 1812 г., Л. Арнима е фантастично подреждане на любовен епизод от живота на Карл V). Този подход към художествената литература се оказа особено обещаващ. В стремежа си да обогатят ресурсите му, немските романтици се обръщат към първоизточниците му - те събират и обработват приказки и легенди („Народни разкази на Петер Лебрехт“, 1797 г., адаптация на Тик; „Детски и семейни приказки“, 1812-14 г. и “Немски легенди”, 1816 -18 братя Й. и В. Грим). Това допринася за утвърждаването на жанра на литературната приказка във всички европейски литератури, който и до днес остава водещ в детската художествена литература. Романтичната фантастика е синтезирана от творчеството на Хофман: тук са както готическият роман („Дяволският еликсир“, 1815-16), така и литературна приказка(„Властелинът на бълхите“, 1822 г., „Лешникотрошачката и царят на мишките“, 1816 г.) и омагьосваща фантасмагория („Принцеса Брамбила“, 1820 г.) и реалистична история с фантастичен фон („Изборът на булката“ ”, 1819 г., „Златното гърне”, 1814 г.) . Опитът за подобряване на влечението към фантазията като „бездна на отвъдното“ е представен от „Фауст“ (1808-31) на И. В. Гьоте: използвайки традиционния фантастичен мотив за продажбата на душата на дявола, поетът разкрива безсмислието на блуждаенето на духа в сферите на фантастичното и утвърждава земната ценност като крайна ценностна жизнена дейност, преобразяваща света (т.е. утопичният идеал е изключен от сферата на фантазията и е проектиран в бъдещето).

В Русия романтичната фантастика е представена в произведенията на В. А. Одоевски, А. Ф. Велтман. А. С. Пушкин („Руслан и Людмила“, 1820 г., където особено важен е епично-приказният аромат на фантазията) и Н. В. Гогол се обръщат към фантастиката. фантастични изображениякоето е органично влято в народно-поетичната идеална картина на Украйна („Страшна мъст“, 1832; „Вий“, 1835). Неговата петербургска фантастика („Носът“, 1836; „Портрет“, „Невски проспект“, и двете 1835) вече не се свързва с фолклорни и приказни мотиви и се определя по различен начин голямата картина„изгубена“ реалност, чийто кондензиран образ като че ли сам по себе си поражда фантастични образи.

С утвърждаването на реализма художествената литература отново се оказва в периферията на литературата, въпреки че често се включва като своеобразен наративен контекст, придаващ символичен характер реални изображения(„Портрет на Дориан Грей“, 1891, О. Уайлд; „Шагренова кожа“, 1830-31 от О. Балзак; произведения на М. Е. Салтиков-Шчедрин, К. Бронте, Н. Хоторн, Ю. А. Стриндберг). Готическата традиция на фантастиката е развита от Е. А. По, който изобразява или предполага трансцедентален, извънземен свят като царство на призраци и кошмари, които доминират над земните съдби на хората. Но той също така предвижда („Историята на Артър Гордън Пим“, 1838 г., „Спускане във водовъртежа“, 1841 г.) появата на нов клон на научната фантастика - научен, който (започвайки с Дж. Верн и Х. Уелс) е фундаментално изолиран от общата фантастична традиция; тя рисува реален свят, макар и фантастично трансформиран от науката (за добро или лошо), който се отваря отново за погледа на изследователя. Интересът към f. като такъв се възражда към края на 19 век. сред неоромантиците (Р. Л. Стивънсън), декадентите (М. Швоб, Ф. Сологуб), символистите (М. Метерлинк, прозата на А. Бели, драматургията на А. А. Блок), експресионистите (Г. Майринк), сюрреалистите (Г. Казак, Е. Кройдер). Развитието на детската литература поражда нов образ на фантастичния свят - света на играчките: у Л. Карол, К. Колоди, А. Милн; в домашната литература - от А. Н. Толстой (“Златният ключ”, 1936 г.), Н. Н. Чуковски. Един въображаем, отчасти приказен свят създава А. Грийн.

През втората половина на 20в. фантастично началосе прилага предимно в областта на научната фантастика, но понякога поражда качествено нови художествени явления, например трилогията на англичанина Дж. Р. Толкин „Властелинът на пръстените“ (1954-55), написана в духа на епичното фентъзи (виж), романи и драми на японците Абе Кобо, произведения на испански и латиноамерикански писатели (Г. Гарсия Маркес, Х. Кортасар). Модерността се характеризира с гореспоменатото контекстуално използване на фантазията, когато външно реалистичният разказ има символична и алегорична конотация и ще даде повече или по-малко криптирана препратка към митологичен сюжет („Кентавър“, 1963 г., Дж. Ъпдайк; „Кораб“ на глупаците”, 1962 г., К.А.Портър). Комбинация от различни възможности на фантастиката е романът на М. А. Булгаков „Майстора и Маргарита“ (1929-40). Фантастично-алегоричният жанр е представен в руската литература от цикъла „натурфилософски“ стихотворения на Н. А. Заболоцки („Триумфът на селското стопанство“, 1929-30), народно-приказната фантастика от произведенията на П. П. Бажов, литературната приказка. приказка по пиесите на Е. Л. Шварц. Фантастиката се превърна в традиционно помощно средство на руската гротескна сатира: от Салтиков-Щедрин („История на един град“, 1869-70) до В. В. Маяковски („Дървеница“, 1929 и „Баня“, 1930).

Думата фентъзи идва отгръцка фантастика, какво означава в превод- изкуството на въображението.

Гръцки phantastike - изкуството на въображението) е форма на отражение на света, в която въз основа на реални идеи се създава логически несъвместима картина на Вселената. Широко разпространен в митологията, фолклора, изкуството, социалната утопия. През деветнадесети и двадесети век. Научната фантастика се развива.

Отлично определение

Непълна дефиниция ↓

ФАНТАСТИЧНО

Гръцки phantastike - изкуството на въображението), вид фантастика, където измислицаполучава най-голяма свобода: границите на фантастиката се простират от изобразяването на странни, необичайни, измислени явления до творението собствен святсъс специални модели и възможности. Художествената литература има особен тип образност, която се характеризира с нарушаване на реалните връзки и пропорции: например отрязаният нос на майор Ковальов в разказа на Н. В. Гогол „Носът“ се движи из Санкт Петербург, има ранг по-висок от неговия собственик, а след това по чудосамият той отново се озовава на мястото си. В същото време фантастичната картина на света не е чиста измислица: тя трансформира и издига до символично ниво събитията от реалната реалност. Научната фантастика в гротескна, преувеличена, трансформирана форма разкрива пред читателя проблемите на реалността и разсъждава върху тяхното разрешаване. Фантастичната образност е присъща на приказките, епосите, алегориите, легендите, утопиите и сатирата. Специален подвид на фентъзито е научната фантастика, в която образите се създават чрез изобразяване на фиктивни или действителни научни и технологични постижения на човека. Художествената оригиналност на фантастиката се крие в противопоставянето на фантастичния и реалния свят, следователно всяко произведение на фантастиката съществува, така да се каже, на две нива: светът, създаден от въображението на автора, по някакъв начин е свързан с реалността. Реалният свят или е изведен извън текста („Пътешествията на Гъливер” от Дж. Суифт), или присъства в него (във „Фауст” от Й. В. Гьоте събитията, в които участват Фауст и Мефистофел, са противопоставени на живота на останалите жители на града).

Първоначално фантазията се свързва с въплъщението на митологични образи в литературата: по този начин древната фантазия с участието на богове изглеждаше на авторите и читателите доста надеждна („Илиада“, „Одисея“ на Омир, „Дела и дни“ на Хезиод , пиеси на Есхил, Софокъл, Аристофан, Еврипид и др.). Примери за древна фантастика могат да се считат за Омировата "Одисея", която описва много невероятни и фантастични приключения на Одисей, и "Метаморфозите" на Овидий - историята за превръщането на живи същества в дървета, камъни, хора в животни и др. В творбите от Средновековието и Ренесанса, тази тенденция продължава: в рицарския епос (от Беоулф, написан през 8 век, до романите на Кретиен дьо Троа през 14 век) образите на дракони и магьосници, феи, тролове, елфи и се появиха и други фантастични същества. Отделна традиция през Средновековието е християнската фантастика, описваща чудеса на светци, видения и пр. Християнството признава свидетелства от този вид за автентични, но това не им пречи да останат част от фантастичната литературна традиция, тъй като се описват необикновени явления, които не са характерни за обичайния ход на събитията. Най-богатата фантазия е представена и в източната култура: приказки от арабските нощи, индийска и китайска литература. Фентъзи през Ренесанса рицарски романипародиран в „Гаргантюа и Пантагрюел” от Ф. Рабле и в „Дон Кихот” от М. Сервантес: Рабле представя фантастичен епос, който преосмисля традиционните клишета на научната фантастика, докато Сервантес пародира страстта към научната фантастика, неговият герой вижда фантастични създания навсякъде, където ги няма, и изпада за това в абсурдни ситуации. Християнската фантастика през Ренесанса е изразена в поемите на Дж. Милтън „Изгубеният рай“ и „Върнатият рай“.

Литературата на Просвещението и класицизма е чужда на фантазията и нейните образи се използват само за придаване на екзотичен привкус на действието. Нов разцвет на научната фантастика започва през 19 век, по време на ерата на романтизма. Появяват се жанрове, базирани изцяло на фентъзи, като готическия роман. Формите на фантазията в немския романтизъм са разнообразни; по-специално Е. Т. А. Хофман пише приказки („Властелинът на бълхите“, „Лешникотрошачката и цар на мишката"), готически романи ("Еликсирът на дявола"), очарователни фантасмагории ("Принцеса Брамбила"), реалистични истории с фантастичен фон ("Златното гърне", "Изборът на булката"), философски приказки и притчи ("Малката Цахес", "Пясъчен човек"). Фантастиката в литературата на реализма също е често срещана: „Дамата пика“ от А. С. Пушкин, „Щос“ от М. Ю. Лермонтов, „Миргородски истории“ от Н. В. Гогол, „Сънят на смешния човек“ от Ф. М. Достоевски и др. Възниква проблемът за съчетаването на фантазията с реалния свят в текста, често въвеждането на фантастични образи изисква мотивация (сънят на Татяна в "Евгений Онегин"). Утвърждаването на реализма обаче изтласква фентъзито в периферията на литературата. Те се обърнаха към него, за да придадат символичен характер на изображенията („Портретът на Дориан Грей“ от О. Уайлд, „Шагренова кожа“ от О. дьо Балзак). Готическата традиция на фантастиката се развива от Е. По, чиито истории представят немотивирани фантастични образи и колизии. Синтез различни видовефантастиката е представена от романа на М. А. Булгаков „Майстора и Маргарита“.

Непълна дефиниция ↓