Василий Владимирович Пукирев. „Неравен брак. Тайното значение на картината „Неравен брак“: не всичко е толкова просто, колкото изглежда на пръв поглед...
Неговата Главна идея, със своята силна експресия, необичаен размер за ежедневна тема и майсторско изпълнение, което веднага изстреля художника на едно от най-видните места сред руските художници. За нея Академията му присъжда званието професор.
Енциклопедичен YouTube
-
1 / 5
IN средата на 19-тивек въпросът за безсилната позиция на жена, момиче без зестра, омъжена против волята си, стана болезнен за Русия. Значителен брой бракове по това време са изградени на базата на печалба и материален интерес. През 1854 г. на сцената на Малия театър е поставена пиесата на А. Н. Островски „Бедността не е порок“, а през февруари 1861 г. е издаден указ Светия Синод, заклеймяващи браковете с голяма възрастова разлика.
Има версия, че идеята да нарисува картина на тази тема е предложена на Василий Пукирев от негов приятел художник, който изучава обичаите на търговския свят и заключава, че цинизмът управлява техния свят, а жаждата за печалба прави търговците циници.
Работа върху картина
Пукирев започва работа през 1862 г. Той бързо написа малка скица (34x26) и започна да рисува голямо платно.
Описание
Картината изобразява тайнството (обред) венчавка през православна църква. На фона на здрача на църквата светлината, падаща от прозореца, осветява ярко само младоженеца, булката и свещеника. Младоженецът е изобразен като старец в добър костюм, с язвително, снизходително, раздразнително изражение на лицето. Той има набръчкано лице, безизразни тъпи очи, отвратително изпъкнали устни, на шията му има орден Кръст на Владимир II степен, а от лявата страна на гърдите му е звездата, съответстваща на този орден. Прищипаната и стегната яка придава на лицето му неподвижен и застинал вид, а само очите му са леко присвити към булката.
За разлика от младоженеца образът на булката е рисуван. Тя е много млада, просто дете, както се вижда от овала на лицето й, коприненокафявата коса, нисък ръст. Тя носи воал на главата си, което показва нейната невинност. Лицето й е бледо, очите й са насълзени, а погледът й е сведен, което придава на образа й особено трогателно качество. Тя изглежда особено чиста в булчинската си рокля. В лявата си ръка тя държи свещ, отпусната надолу, и тя протяга дясната си ръка към свещеника, излагайки показалецза брачна халка.
Фигурата на свещеник в ризница е изобразена прегърбена, с навъсен поглед, в лявата си ръка той държи църковна книга, а в дясната държи златна брачна халка, която се кани да сложи на пръста на булката .
Сред гостите се откроява фигурата на кума, изобразен в края на картината зад булката. Изражението на лицето му изразява недоволство, ръцете му са скръстени на гърдите. Образите на кума и булката са свързани в картината с тънки, косвени връзки. Първо, художникът демонстрира това, като ги постави в непосредствена близост един до друг в тясното пространство на църквата, и второ, само те на картината са млади и обединени от едно общо преживяване. На гърдите на кума очаквано има роза, забодена на сърцето, но в в такъв случайтова е знак, обричащ героя на страдание.
Останалите герои играят второстепенна роля. Авторът ги разделя на две групи – група на младоженеца и група на булката. Първите, сред които е важен военен и мъж, стоящ до него, гледат булката с откровено и нескромно любопитство. Възрастната жена вдясно, явно сватовница, гледа вярно към стария младоженец. Във втората група, в допълнение към кума, можете да отбележите фигурата стоящи наблизомъже с него взиратчието живо участие е ясно видимо.
Прототипи на картината
Версия на Николай Варенцов
Според първата версия сюжетът на картината е свързан с любовна драма, случила се с приятеля на художника, младия търговец Сергей Михайлович Варенцов. Според тази версия Сергей Варенцов е бил влюбен в 24-годишната София Николаевна Рибникова, но родителите на булката са го предпочели пред по-богатите и известни в света на търговията и индустрията, а не старите (37-годишен, 13 години по-възрастен от булката) Андрей Александрович Карзинкин. Освен това, според свидетелството на Н. П. Сирейщиков, внук на Варенцов, поради преобладаващите обстоятелства, Сергей Варенцов е бил принуден да присъства на сватбата, която се е състояла през 1860 г. в църквата "Трима светители" на Кулишки, като кум. Н. А. Варенцов в мемоарите си обяснява тази необходимост с факта, че сестрата на Карзинкина е омъжена за по-големия брат на Сергей Варенцов, Николай.
Според версията Сергей Варенцов скоро протестира срещу изобразяването на себе си в картината, тъй като на свой ред щеше да се ожени за Олга Урусова. Художникът беше принуден да изобрази себе си в картината.
Казаха за Сергей Михайлович, че бил влюбен в млада дама - дъщерята на търговеца Рибников и искал да се ожени за нея, но родителите й предпочели да я омъжат за Андрей Александрович Карзинкин, макар и не толкова красив, но много богат и добър човек
Този провал на Сергей Михайлович беше много депресиращ и той сподели мъката си с приятеля си художника Пукирев, който използва тази история за сюжета на своята картина, озаглавена „ Неравен брак“, изобразяващ младоженеца като стар генерал, а кумът стои със скръстени ръце на гърдите – Сергей Михайлович. Картината имаше голям успехна изложбата, е придобит от П. М. Третяков и все още е в Третяковската галерия. Заради тази картина между Сергей Михайлович и Пукирев възникна голяма кавга, когато видя образа си върху нея. Пукирев беше принуден да прикрепи малка брада към кума, оставяйки всички черти на лицето непроменени, тъй като Сергей Михайлович не носеше брада.
Потвърждение на факта, че художникът е изобразил себе си в картината, е неговата прилика с образа на художника в картината „В ателието на художника“ (1865), където според Н. А. Мудрогел авторът е изобразил себе си. Приятелят на художника С. И. Грибков също потвърди, че „със скръстени ръце на картината е самият В. В. Пукирев, сякаш жив“.
Версия на Грибков и Мудрогел
Според друга версия, изразена от приятеля на художника Сергей Грибков и Н. А. Мудрогел, картината изобразява любовна драмасамият художник. Освен това Грибков разказа и подробности за тази история:
Другар и приятел на В.В.Пукирев с младежки дни, той (S.I. Грибков) познаваше историята на картината „Неравен брак“ и цялата трагедия на живота на автора: този стар важен служител е жив човек. Булката до него е портрет на булката на В. В. Пукирев, а този, който стои със скръстени ръце, е самият В. В. Пукирев.
Според тази версия прототипът в образа на булката в картината изобразява неуспешната булка на самия Василий Пукирев - Прасковя Матвеева Варенцова, внучка на княгиня Олга Мироновна Щепина-Ростовская (родена Варенцова-Тарховская), съпруга на княз А.И. Шчепин-Ростовски. Потвърждение на тази версия беше получено през 2002 г., когато Държавната Третяковска галерия придоби рисунка с молив 1907 г. от В.Д. Сухов, на който е написано: „ Прасковя Матвеевна Варенцова, с която преди 44 години художникът В.В.Пукирев пише своя известна картина„Неравен брак“. Г-жа Варенцова живее в Москва, в Мазуринската милостиня».
В образа на младоженеца, според Л. Кац, художникът изобразява тверския водач на благородството Алексей Маркович Полторацки с голям посмъртен портретс които тя намери прилика. В скицата за картината „Глава на старец“ художникът посочи, че се основава на княз Цицианов, Л. Полозова предположи, че говори за княз Павел Иванович Цицианов. и Н. П. Сирейщиков твърди, че главата е нарисувана от готвача Владимир Иванович, който служи в къщата на Варенцов през онези години. В допълнение, Л. Полозова смята, че изображението може да е нарисувано колективно: фигурата и дрехите са от Полторацки, главата със специално изражение на лицето е от Цицианов, ореолът посивяла коса- от готвача Владимир Иванович.
Картината изобразява още две личности, познати на художника. До кума е изобразен приятелят на Пукирев, художникът Пьотър Михайлович Шмелков, който според една версия е предложил на автора идеята за картината. Освен това отстрани на картината е главата на производителя на рамката Гребенски, който обеща да направи на художника рамка за картината „както никога досега“.
Последствия
Картината е изложена през септември 1863 г. в Санкт Петербург на следващата академична изложба, но още преди изложбата е закупена от приятеля на Пукирев, колекционер Александър Борисовски, от когото на свой ред Павел Третяков я купува през 1871 г. за 1500 рубли. Сега картината е изложена в Третяковската галерия.
През 1875 г. Василий Пукирев рисува версия на картината „Неравен брак“, която сега е изложена в Националния художествен музей на Република Беларус. Пукирев се връща към темата за брака в други свои произведения като „Получаване на зестра чрез рисуване“ и „Прекъсната сватба“.
- Корицата на албума „Ягоди с лед“ на групата „Крематориум“ използва картината „Неравен брак“ на Василий Пукирев. Създателите на дизайна допълниха картината с фигура в бяла роба.
Вероятно няма човек, който да не е виждал илюстрацията на тази картина.
Неравен брак...Това става ясно на зрителя от пръв поглед. Какво доведе тук толкова младо момиче, толкова трогателно в своята красота и чистота, какво я накара да свърже живота си със старец?..
...Здрачът на църквата. Светлината, падаща от прозореца, осветява ярко само младоженеца, булката и свещеника, извършващ сватбената церемония. Бледата, обляна в сълзи булка, с наведени очи, протяга ръка към свещеника, който се готви да сложи брачна халка на показалеца й. Гостите си шепнат, оценявайки красотата на зестрата. Младият мъж, който стоеше зад нея, беше дълбоко размишлен върху разиграващата се житейска драма пред него...
Колко остри и неприятни са дълбоките бръчки на дългото му безчувствено, грохнало лице на младоженеца. Изглежда особено неподвижен и замръзнал, притиснат от стегната и твърда яка. На врата на младоженеца е орденът Кръст на Владимир, II степен, а на гърдите му блести звездата, съответстваща на този орден. Той е изпълнен с чувство за собствена значимост. Виждайки сълзите на булката, той дори не обърна глава към нея и само присвивайки очи, й прошепна раздразнението си.
Булката е изписана съвсем различно с нежен овал на красивото й лице, копринено кафява коса, изящна малка уста - всичко в нея е пълно с момичешки чар. Тя изглежда особено трогателна и чиста в булчинската си рокля. В рязък контраст с твърдата роба на свещеника, прозрачният муселин на нейния воал и деликатната пяна на дантела на роклята й изглеждат почти безтегловно леки.
Сигурно до последния момент момичето се е надявало на нещо, което да предотврати този ужасен за нея брак. Сега, когато сватбената церемония е към своя край, няма какво повече да чакате. Навеждайки просълзените си очи с подути от сълзи клепачи, без да гледа свещеника, тя, почти губейки сили, бавно, сякаш полузаспала, без да забелязва, че свещта, която държи в падналата си ръка, почти докосва пламъка на нейната рокля , протяга другата си ръка свещеникът, така че той да натежи венчален пръстензавинаги свърза съдбата си с този чужд, необичан мъж.
Тази тема привлече хората със своята трагедия. известни артистидуми. Достатъчно е да си припомним пиесата на А. Н. Островски „Бедната булка“ или стиховете на Н. А. Некрасов на тази тема.
Това най-добрата снимкаЗа нея В. Пукарева получава титлата професор по живопис. И името му става известно в цяла Русия.
Мнозина по това време се опитаха да разберат кого е изобразил художникът и защо? Москва беше пълна със слухове. Те казаха, че самият Пукирев е преживял подобна трагедия и затова се е изобразил на снимката. Те твърдяха, че булката му е омъжена против волята си за богат старец. Тези слухове се оказаха жилави и още по-утвърдени в съзнанието на нашите съвременници. Трябва да кажа, че имаше известна истина в това.
През 2002 г. Държавната Третяковска галерия получи материали от роднини на Пукирев, които показват, че работата по картината „Неравен брак“ се основава на реален факт, свързан с приятеля на В. В. Пукирев, търговеца Сергей Михайлович Варенцов.
През 1860 г., две години преди създаването на картината „Неравен брак“, московският търговец Андрей Александрович Корзинкин се жени за дъщерята на богородски търговец София Николаевна Рибникова в църквата „Тримата светители“ на Кулишки. Младоженецът беше на 37 години, булката на 24 години.
Нищо чудно, че родителите на булката предпочетоха 27-годишния търговец С.М., който беше влюбен в дъщеря им. Варенцов, по-богат и известен младоженец в търговския и индустриален свят. Красивият Варенцов беше само кум на сватбата. Тази странна постъпка на Сергей Михайлович може да се обясни с факта, че по-големият му брат беше женен за сестрата на Корзинкин. Това силно депресира Сергей Михайлович и той сподели преживяванията си с Пукирев.
Това е отразено на снимката. Кумът, изправен със скръстени ръце на гърдите, беше Варенцов, чийто портрет, рисуван с маслени бои, дълго време се пазеше в ателието. Пукирев пише булката си от Прасковя Матвеевна Варенцова благородно семействои беше внучка на княгиня Олга Мироновна Щепина-Ростовская. Това беше неговата стара любов.
Заради картината възниква голяма кавга между Варенцов и Пукирев, когато търговецът вижда изображението си върху нея. Той се подготвяше за сватбата си с Олга Урусова и беше възмутен, че художникът разказа на всички за тайната си. Пукирев беше принуден да прикрепи малка брада към кума, оставяйки всички черти на лицето непроменени. Външно те приличаха един на друг и сега може да се каже, че Пукирев е изобразил себе си на снимката.
Така Прасковя Варенцова и Василий Пукирев се озоваха заедно на платното.
Младият преподавател в Московското училище по живопис и скулптура беше на 30 години. Мечтаеше за семейство. Трудно е да се каже кога Пукирев предложи на Прасковя Матвеевна. Едно нещо е очевидно: веднага щом родителите й разбраха за това, те побързаха да омъжат дъщеря си за известен и богат човек от техния кръг. Той беше много по-възрастен от Прасковя Матвеевна.
Прасковя Варенцова изглежда е запазила любовта си към Пукирев през целия си живот, иначе не би казала на неизвестен художник на стари години, че някога е позирала за картината „Неравен брак“.
Каква е съдбата на хората, свързани с тази картина?
През 2002 г. Третяковската галерия получи портрет, направен през 1907 г., на който е написано: „Прасковя Матвеевна Варенцова, с която преди 44 години художникът В. В. Пукирев рисува известната си картина „Неравен брак“. Г-жа Варенцова живее в Москва, в богаделницата Мазурин. Да, Варенцова изживя старостта си в милостиня. Из Москва се носеше слух, че като млада красавица тя била омъжена за богаташ, но тя никога не се върнала при любимия си, художника Пукирев. Трябва ли да вярваме на този слух?
Бракът на търговеца Корзинкин със София Рибникова се оказа успешен. Година по-късно младата двойка има дъщеря Елена, а след това и двама сина. Дъщерята, пораснала, завършва училище по живопис и скулптура и става художник. Най-големият син, Александър, също беше пристрастен към рисуването и след като узря, стана приятел с П.М. По този начин сватбата на Корзинкин и Рибникова нямаше нищо общо с идеята, залегнала в картината.
Дали художникът е изобразил трагедията на Варенцов или своята собствена в картината?...
Пукирев никога не е създал семейство. Нещо сякаш се пречупи в него. Нещата не вървяха добре. Късметът се отвърна от него. Той рисува нови картини, но те не намират купувач. Пукирев започва да пие, спира да преподава в училище, продава колекцията си от картини, губи апартамента си, живее на подаяния от приятели и умира в неизвестност на 1 юни 1890 г. И така, рисувайки нечия друга съдба в картината, сякаш беше предсказал своята.
Гробът на Пукирев.Картината "Неравен брак" не оставя никого безразличен. Репин пише за особеното му въздействие: „„Неравният брак“ на Пукирев... казват, развали много кръв за повече от един стар генерал.“ А историкът Н. Костомаров признава пред свои приятели, че след като е видял картината, се е отказал от намерението си да се ожени за младото момиче.
Блед, едва дишащ, сведени очи,
Държейки свещта с трепереща ръка,
Булката стои. Чист и непорочен
Прелестно лице. С потисната меланхолия
Протегната ръка към гибелта
Под прикритието на сватбен пръстен,
Готов да я оковите без краен срок
Веригите на омразна корона
С чувствения - набръчкан Кашчей
Погален от съдбата и краля;
Кръстът на Владимир блести на врата му,
И ранг, и власт, и пари - всичко е при него.
Сега свещеникът, облечен в расо,
Поставяйки пръстена на полудетски пръст,
Ще хлопне вратата на позлатената клетка.
Горката! В него трябва да носиш своя кръст.
Вашият любим е точно тук, близо зад вас,
Но не можете да бъдете съпруг и съпруга с него.
Колко от вас, унизени от съдбата,
Хората, които не са облагодетелствани, се лекуват с трибуна (Г. Солодилов)Василий Владимирович Пукирев, „Неравен брак“
Роден е В.В. Пукирев в селско семейство. Чувствайки призвание към рисуването, Василий започва да учи при един от могилевските иконописци. През втората половина на 1840г. той се озовава в Москва и след известно време (през 1847 г.) постъпва в Московското училище за живопис, скулптура и архитектура, където, след като придобива необходимите умения, става отличен чертожник.
След като успешно завършва курса през 1858 г., Пукирев изкарва прехраната си с рисуване на икони и портрети и скоро се завръща в родното си училище като учител по рисуване.
През 1860 г. получава званието академик за големия си портретен етюд „Момиче“. И през 1863 г. „Неравен брак“ (1862) се появява на академична изложба и цяла Русия признава името на Пукирев, тъй като картината предизвиква разгорещени полемики в пресата. Художникът успя да създаде картина, която беше буквално „обречена“ на успех. Работата привлече вниманието на всички и предизвика най-противоречивите мнения.
Неравен брак. Колко мъка и жестоки страдания донесоха такива бракове на своите жертви! Колко много трагедии са породили в миналото! Неслучайно темата за неравноправния брак минава през всичко руско изкуство. В траур, изпълнен с тъга фолклорни песниЕдна рускиня проплака за горчивата си съдба.
много изключителни майсторидумите, четките и музиката бяха пленени от тази тема с нейния трагизъм. КАТО. Пушкин го засегна в разказа „Дубровски“. Трагедията на руската жена е отразена с голяма сила в редица произведения на великия преводач народен животА.Н. Островски („Зестра“, „Гръмотевична буря“). И накрая, тази тема получи най-дълбокото си социално разбиране в произведенията на Н.А. Некрасова. Каква неизбежна болка звучат редовете за тежката участ на жените в такива произведения като стихотворението „Селска скръб“ или в стихотворенията „Кой живее добре в Русия“ и „Слана, червен нос“.
Стигна се до мотива за неравен брак, почерпен от самия живот изкуствомного по-късно, отколкото в литературата, през 60-те години на XIX век, в ерата на бърз социален подем. През тези години той започна своята творчески пътПукирев, който принадлежеше към славната плеяда от онези 60-те години, които поставиха основите на изкуството критичен реализъм. Произхождащ от селско семейство, Пукирев, който познаваше добре живота на хората, беше заловен от общото демократично движение и отрази в най-добрите си творби мислите и чувствата, които вълнуваха напреднали хоранеговото време. Картината „Неравен брак“ може да се нарече върхът на творчеството на художника.
Слабо осветената енорийска църква. Предмети от църковна утвар се давят в околния мрак. Само като се вгледаш, забелязваш сложните бронзови къдрици на тежкия полилей, матовата бляскава позлата на царските двери и едва личащите върху тях силуети на тъмни икони. Силна струя светлина, падаща от невидим източник някъде отляво, извън платното, нахлува в мрака, осветявайки грубо централната група - младоженеца, булката и свещеника.
Всичко говори много ясно за неравен брак. Това става ясно на зрителя от пръв поглед на картината. Какво доведе тук толкова младо момиче, толкова трогателно в своя чар и чистота, какво я накара да свърже живота си със старец? През чертите на лицето му прозира сухо благоразумие и безчувствен егоизъм. Той е човек без сърце, без душа и бракът, в който влиза, не е нищо повече от прищявка на възрастен чувствен човек, своеволие на богат тиранин. Вече студените думи са готови да избягат от полуотворените му устни, жестоки думи, осъдителните сълзи и отчаянието на бедната му булка.
Художникът основава работата си върху картината върху реално събитие - историята на нещастната любов на приятеля на Пукирев С.М. Варенцова. Година преди създаването на картината, богат производител, вече доста възрастен, се сгоди за младо момиче от бедно семейство, известен S.N. Рибникова, любима SM. Варенцова. По някаква причина момичето се омъжи не за любимия си, а за богат фабрикант, а любовникът й имаше ролята на кум на тази сватба.
Като се вземе за основа истинско събитие, художникът не се ограничи до протоколния си образ. Той подчини житейския факт на своя творчески план, основан на социалното обобщение. Пукирев направи младоженеца много по-възрастен и по-грохнал, отколкото беше в действителност, докато булката изглежда почти като дете. Явната несправедливост на неравноправния брак започна да се възприема с визуална убеденост. Освен това, опитвайки се да предаде отрицателните свойства на героя, Пукирев го превръща от фабрикант в цивилен генерал-чиновник, от когото се излъчва нещо бюрократично, сухо и първично. Колко остри и неприятни са дълбоките бръчки на неговото продълговато, безчувствено, грохнало лице! Изглежда особено неподвижен и замръзнал, притиснат от стегната и твърда яка. На врата на младоженеца е орденът Кръст на Владимир, II степен, а на гърдите му блести звездата, съответстваща на този орден. Той е изпълнен с чувство за собствена значимост. Виждайки сълзите на булката, той дори не обърна глава към нея и само присвивайки очи, й прошепна раздразнението си.
За същата цел на контраста Пукирев рисува образ на млада булка, пълна с чар. Нежният овал на красивото й лице, копринено кафява коса, изящна малка уста - всичко в нея е пълно с момичешки чар. Тя изглежда особено трогателна и чиста в булчинската си рокля. В рязък контраст с твърдата роба на свещеника, прозрачният муселин на нейния воал и деликатната пяна на дантела на роклята й изглеждат почти безтегловно леки.
Лицето на кума беше лесно разпознаваемо - Пукирев го рисува от натура. В другия мъж, вдясно от булката, се долавят чертите на самия художник.
Сигурно до последния момент момичето се е надявало на нещо, което да предотврати този ужасен за нея брак. Сега, когато сватбената церемония е към своя край, няма какво повече да чакате. Навеждайки просълзените си очи с подути от сълзи клепачи, без да гледа свещеника, тя, почти губейки сили, бавно, сякаш полузаспала, без да забелязва, че свещта, която държи в падналата си ръка, почти докосва пламъка на нейната рокля , протяга другата си ръка към свещеника, за да окове с тежка брачна халка завинаги съдбата й с този чужд, нелюбим човек. Картината е закупена от П.М. Третяков, Художествената академия присъди на Пуки-рев титлата професор по рисуване на народни сцени.
През 1873 г. художникът се разболява тежко и е принуден да напусне преподаването. През 1879 г. колегите му осигуряват скромна пенсия за него. Но нямаше достатъчно пари, рисуването не беше успешно. Пукирев продаде колекцията си от картини и смени апартамента. Неговият характер, преди приятелски и нежен, също се промени. През 1890 г. полузабравеният художник умира в бедност.
Наоколо картини на Василий Пукирев „Неравен брак“ имаше много слухове и легенди дори по време на създаването му през 1862 г. Сюжетът беше толкова познат и толкова разбираем за публиката, че не предизвика изненада. Млада булка без зестра се омъжва за стар чиновник против волята си. Има версия, че идеята да нарисува картина на тази тема е предложена на Василий Пукирев от негов приятел художник, който изучава обичаите на търговския свят и заключава, че цинизмът управлява техния свят, а жаждата за печалба прави търговците циници.
Въпроси предизвика и друго обстоятелство - в образа на кума, изобразен в края на картината зад булката, със скръстени на гърдите ръце, самият художник.
Това накара да се говори, че сюжетът е автобиографичен и е възникнал поради личната драма на Пукирев. Образът на кума на снимката се оказа толкова ярък, че в резултат на това в центъра на вниманието не бяха булката и младоженецът, а любовен триъгълник. Тъй като в външен видВсички лесно разпознаха в кума самия художник и се появиха слухове, че той е изобразил в картината собствената си драма - любимата му девойка била омъжена насила за богат, възрастен сановник.
И по-късно имаше слухове за магическо влияниеснимки на възрастни младоженци: губят съзнание, когато я видят, или дори напълно се отказват от намеренията си да се оженят...
Но всъщност причината за създаването на картината не беше собствената скръб на Пукирев, а история от живота на неговия приятел С. Варенцов. Той щеше да се ожени за момиче, което родителите й бяха омъжили за богат производител. Самият Варенцов беше кум на сватбата й. Първоначално Пукирев го представя в тази роля, но по-късно променя външния си вид по молба на приятел.
Портрет на С. М. Варенцов от Пукирев:
Пукирев направи младоженеца много по-стар и по-неприятен, отколкото беше в живота. Но неравностойните бракове бяха толкова често срещани руското общество XIX век, че подобно заместване не изглежда преувеличено - младите момичета често се омъжваха против волята си за богати възрастни служители и търговци. Това се доказва от картини на други художници, посветени на същата тема.
Най-интересното започна след представянето на филма „Неравен брак“ в Московския академичен изложба: казват, че възрастните генерали, като видели тази работа, един след друг започнали да отказват да се оженят за млади булки.
Нещо повече, някои от тях дори се оплакаха от неразположение - главоболие, болки в сърцето и т.н. Зрителите нарекоха снимката „Кошчей с булката“.
Историкът Н. Костомаров признава пред приятели, че след като е видял картината на Пукирев, той се е отказал от намеренията си да се ожени за младо момиче. Тук няма магия. Ироничният и обвинителен смисъл на картината беше толкова очевиден, че едно обичайно явление се появи в цялата си грозота. Сивокосите ухажори се разпознаха в отблъскващия образ на стария генерал – и отказаха да повторят грешката му.
Творбата е нарисувана от Пукирев през 1862 г., веднага след завършване на Московското училище за живопис, скулптура и архитектура. Тя е представена на академичната изложба през 1863 г., нейната обща идея, силен израз, необичаен размер за ежедневна тема и майсторско изпълнение веднага издигат художника на едно от най-видните места сред руските художници. За нея Академията му присъжда званието професор.
През лятото на 2016 г. Третяковската галерия беше домакин на една от най-интересните изложби - „Тайните на старите картини“. Проектът се състоеше от 17 мистериозни сюжета - 17 шедьовъра на музея със своите истории, загадки и тайни. Всяка история заслужаваше специално, благоговейно внимание, но най-много ми хареса „тайната“ на „Неравен брак“ на В. Пукирев.
За „картина, в която няма огън, няма битка, няма древност, няма нова история“, за огромно платно с необичайния поглед на художника върху нещата, В. Пукирев получава титлата професор. Инцидентът беше безпрецедентен - всички бяха развълнувани нова тема, модерен и актуален - темата за силата на парите.
За тези, които не помнят сюжета на филма, предлагам да се запознаете със зашеметяващото презентационно видео от Третяковската галерия:
Има все повече предположения...
Картината „Неравен брак“ на Василий Пукирев никога не е била напълно разгадана. Анализирайки го, стъпваме на разклатената почва на догадките. Кое е това момиче? Що за мургав, красив мъж със скръстени ръце стои зад нея, втренчен в гърба на „младия младоженец“ с омразен и отчаян поглед? А какво прави невидимата на пръв поглед призрачна старица в булчинска рокля отляво на младоженеца и защо го гледа с такъв странен поглед? И накрая, вярно ли е, че картината е автобиографична?
Сюжетът на картината „Неравен брак” ще остави малко хора безразлични: здрачът на църквата, светлината, падаща от прозореца, ярко осветява тримата главни герои на картината - младоженеца, булката и свещеника ... Младите , тъжната булка примирено протяга ръката си, на която свещеникът, преклонен в ласкав поклон, сега ще сложи пръстен и ще я предаде във властта на стария богат чувствен човек, напрегнатия младоженец, държащ свещ.
Сватба, сватба! Да, нещо тъжно...
“Неравен брак” от В. Пукирев, фрагмент от картината - Булката и пръстенът
Млада жена - истинско цветеПукирев изненадващо успя да предаде нейната нежност, беззащитност и уязвимост. Тя изглежда като дете, което едва е започнало да расте в момиче. Цялата й външност е изпълнена с очарованието на младостта. Булката е изрисувана в кръгли, меки линии, като лицето и раменете и в по-малка степен бялата й рокля са най-сияещите елементи на сцената.
“Неравен брак” от В. Пукирев, фрагмент от картината - анализ на булката Но младоженецът, напротив, изглежда се състои изцяло от ъгли и прави линии, символизиращи изсъхване, смърт, атмосфера, в която момичешкият чар на булката ще избледнее. На шията му има орден Кръст на Владимир II степен, а от лявата страна на гърдите му е звездата, съответстваща на този орден. (поръчка Руска империяв 4 степени за военно отличие и граждански заслуги.)
“Неравен брак” от В. Пукирев, фрагмент от картината - анализ на младоженеца Той е изпълнен с чувство за собствена значимост. Виждайки сълзите на булката, той й изразява раздразнението си. Още сега от полуотворените му устни са готови да излязат студени, жестоки думи, които осъждат сълзите и отчаянието на бедната му невеста.
По същество пред нас е договор за покупко-продажба. И в това престъпление участват всички присъстващи: родителите или лелята на момичето, които не се виждат, но са се съгласили на тази сделка, дебелият свещеник в позлатено расо, самият възрастен младоженец...
Между другото, нека си позволим малко цинизъм с надеждата за по-добро бъдеще за момичето. Може би старецът скоро... ще бъде същият? И ще остане ли млада богата вдовица? В търсене на отговор на този въпрос, нека разгледаме по-отблизо гостите.
Вляво от младоженеца възрастна жена, а на главата й абсурдна за възрастта й украса... Сватба? Няма ли друга старица, която наднича отляво на свещеника? Моля, обърнете внимание, че художникът е „потопил“ само тези две стари жени в тъмни цветове.
Изкуствовед, старши служител Третяковска галерияЛюдмила Полозова предположи, че тези призрачни стари жени, придаващи на картината мрачен мистичен привкус, са предишни съпруги. Изпратен „в пенсия“? Или ескортиран до гроба? Втората версия е по-вероятна, иначе какво биха правили на сватбата.
И с какъв интерес гледат очите на мъжа зад първата възрастна жена - той е единственият, който гледа пръстена, който сега ще бъде поставен на пръста на момичето. И с какъв мъртвешки, язвителен поглед гледат старите жени на булката.
Внимание привлича и мъжката фигура зад булката - величествен, мрачен млад красив мъж със скръстени ръце.
“Неравен брак” от В. Пукирев, фрагмент от картината - “млад мъж зад булката” В образа му се долавя прилика със самия художник. Така че може би историята е автобиографична? А до него стои мъж, единственият, чийто поглед е насочен към зрителя. В очите му се вижда разбиране на същността на случващото се и дълбоко съчувствие към жертвите на това действие. Има версия, че неговият прототип е Пьотър Шмелков, приятел на Пукирев в Московското училище за живопис, скулптура и архитектура.
Може би тук се крие обяснението за това, че Василий Пукирев е нарисувал тази картина толкова бързо и светкавично и че тя така докосва струните на сърцето, не оставяйки никого безразличен? И може би точно затова той не се радва на успеха на „Неравен брак“, изложен на Есенната изложба на 1863 г. в Художествената академия, а набързо заминава в чужбина?
Прасковя Матвеевна Варенцова В полза на тази версия говори още един факт. През 2002 г. Третяковската галерия придобива рисунка с молив, направена от художника Владимир Сухов през 1907 г. Той е подписан: „Прасковя Матвеевна Варенцова, с която преди 44 години художникът В.В.Пукирев рисува известната си картина „Неравен брак“. Г-жа Варенцова живее в Москва, в богаделницата Мазурин.
Предполага се, че младият Василий Пукирев се е влюбил красиво момичеПрасковя, която беше омъжена за богат търговец Варенцов. Тя надживя стария си мъж, но съдейки по това, че последният известен портреття беше направена в благотворителна къща, този брак не й донесе щастие и богатство.
С картината обаче е свързана и друга история. Факт е, че Третяковската галерия съхранява скица за картината „Неравен брак“.
Неравен брак. Скица на едноименната картина И какво виждаме? Зад булката все още стои строг видмъж със скръстени ръце. Но това е друг човек! Изненадващо, същото фамилно име се появява в тази версия. Или все още не знаем всичко за тази снимка, или това е странно съвпадение?
Приятелят на Василий Пукирев се казваше Сергей Варенцов. Той беше влюбен в София Рибникова. Те принадлежаха към един кръг - деца на търговци. Но се случи така, че избраха някой друг вместо него - или родителите му, или самата девойка... София се омъжи за Андрей Карзинкин. Той наистина беше по-богат от Варенцов и по-стар от булката - но в никакъв случай не толкова, че да стане реален прототипкартини: разликата във възрастта между него и булката му беше 13 години. И тъй като семействата Варенцов и Карзинкин бяха свързани с други връзки и дела, Сергей все още не можеше да откаже „честта“ да бъде кум на сватбата. Затова той е изобразен зад булката.
Очевидно Сергей Варенцов страдаше много, сподели преживяванията си с приятеля си и го подтикна да създаде тази картина. Но мина известно време, страстите утихнаха, Варенцов се приготви да се ожени за друга. И откривайки, че Пукирев решава да увековечи страданието си минала любов, предизвика голям скандал. В резултат на това Василий Пукирев запазва заглавието и сюжета на картината, но в същото време го променя. И тъй като травмата на приятеля вече е обрасла с реалността и той самият е преживял подобна история(те са били често срещано явление по това време), художникът се е изобразил зад гърба на младата булка.
Това е вярно от всички страни, защото бивша годеницаСергей Варенцов, София, както показа животът, не влезе в „неравен“ брак, а напротив, в много щастлив брак. Те имаха три деца и двамата с Андрей Карзинкин изживяха целия си живот в любов и хармония.
Що се отнася до образа на „Кашчей“, младоженеца, изследователите са склонни да вярват, че той се оказа колективен. В него се откриват черти на тверския предводител на дворянството Алексей Полторацки, княз Павел Цицианов и дори готвача, служил в дома на Сергей Варенцов. Вероятно тук се вижда този, за когото се омъжи булката на Пукирев.
Критика
Картината беше приета ентусиазирано. Владимир Стасов, като видя снимката, написа: „Най-накрая. Най-накрая се появи голяма работа по тема, взета от модерен живот" Критикът смята, че платното на Пукирев „... е едно от най-капиталните, но в същото време трагични картинируско училище“. Репин пише за особеното му въздействие: „Неравноправният брак на Пукирев... казват, че е развалил много кръв за повече от един стар генерал.“ А историкът Николай Костомаров честно признава, че след като е видял тази снимка, се е отказал от намерението си да се ожени за младото момиче.
Освен ентусиазъм имаше и нападки. Художникът е упрекван в дребни теми, нападан е, че използва дръзка, безпрецедентна техника, изобразявайки обикновени герои от ежедневието и дори в цял ръст. Това беше позволено само по отношение на древни герои.
А Н. Дмитриев пише в „Съвременна хроника“: „Г-н Пукирев поставя въпроса за неравностойния брак изобщо по различен начин от това, което стои в него Истински живот. Най-ужасното и трагично нещо в неравен брак е не само неравенството на годините, но разликата във вярванията, възпитанието и, може би, състоянието. Разликата в годините в неравен брак, където младите, чисто творение... предадена на един грохнал, остарял старец, не съдържа нищо трагично.”
Мотив
Мотивът за „неравен брак“ дойде в изобразителното изкуство от живота, от историята. В средата на 19 век въпросът за безсилната позиция на жена, момиче без зестра, омъжена против волята си, стана болезнен за Русия. Значителен брой бракове по това време са изградени на базата на печалба и материален интерес.
Темата за неравностойния брак е пленила много забележителни литературни творци. А. С. Пушкин го засегна в разказа „Дубровски“. Трагедията на руската жена е отразена с огромна сила в редица произведения на великия тълкувател на народния живот А.Н. Островски - „Бедна булка“, „Зестра“, „Гръмотевична буря“. Най-дълбоко социално разбиране на темата е намерено в произведенията на Н. А. Некрасов. Това е особено добре изразено в стихотворенията „Сватба”, „На гадателката”.
През 1854 г. на сцената на Малия театър е поставена пиесата на А. Н. Островски „Бедността не е порок“, а през февруари 1861 г. е издаден Указ на Светия синод, който осъжда браковете с голяма възрастова разлика. И така през 1863 г. на изложбата се появява картина на „неравен брак“ и прегърбен свещеник, който пита булката изпод вежди... В картината свещеникът е изобразен като човек, който не осъжда съюза на двама съвършено различни и неравностойни хора, но като „купен” от стария и влиятелен жених, а неблагородният му образ е особено подчертан от художника...
Автобиографичен ли е?
N.A. Mudrogel, най-старият служител на Третяковската галерия, нает от самия Третяков, си спомня:
„В картината на Пукирев „Неравен брак“ художникът се изобразява като кум зад булката... И като цяло цялата картина, както знам, е ехо от личната драма на художника: булката на картината беше трябваше да стане негова жена, но не го направи, богат и знатен старец съсипа живота й".
Неговият приятел С. И. Грибков също говори за тази трагедия на Пукирев. В книгата „Москва и московчани“ Гиляровски пише:
„С. И. Грибков винаги е говорил с възторг за В. В. Пукирев: „Все пак това е Дубровски, Пушкиновият Дубровски!“ Само той не беше разбойник, но целият му живот беше като на Дубровски - беше красив, и могъщ, и талантлив, и съдбата му беше същата! Другар и приятел на В.В.Пукирев с младостзнаеше историята на картината „Неравен брак“ и цялата трагедия на живота на автора: този стар важен служител е жив човек. Булката до него е портрет на булката на В. В. Пукирев, а тази, която стои със скръстени ръце, е самият В. В. Пукирев.
Намерихте грешка? Изберете го и натиснете наляво Ctrl+Enter.
