Kaj sestavlja moški pevski zbor? Ženski, moški, mešani pevski zbori in njihova sestava. Priredba triglasnih homogenih zborov homofono-harmoničnega značaja za štiriglasne mešane
S pesmimi Itza - tako je Mitrofan Pyatnitsky z ljubeznijo in nežnostjo imenoval ljudske pesmi. Slavni zbiralec ruskega folklora je postal ustanovitelj prvega ljudskega zbora v Rusiji. Natalya Letnikova je preučevala zgodovino skupine.
Kmet - tako se zbor Pyatnitsky ponosno imenuje na koncertih. Odrska premiera skupine je bila leta 1911. In takoj v dvorani Plemiškega zbora – sedanjega Doma sindikatov. Ljudska glasba kot visoka umetnost. To je bilo prvič.
"Jadikovke žalujočih." Takšnega elementa v koncertnem plakatu ni mogel prezreti koncert velikoruskih kmetov, posebej izbranih iz provinc Voronež in Rjazan. Ljudske pesmi in epi ob spremljavi starih glasbil. Prava senzacija.
Prva skladba zbora
Glavno načelo kmečkega zbora je »pojejo, kakor znajo«. "Song artel" sploh ni vadil.
Kmetje so preprosto prihajali iz svojih vasi in peli. Med tem in potem. Kot doma v službi, ali na polju ali zvečer na zemlji.
Pjatnicki je cenil to prvinsko naravo. In ni bil sam. Med oboževalci zbora so Fjodor Šaljapin, Sergej Rahmaninov, Antonina Neždanova, Ivan Bunin in Vladimir Lenin. Po ukazu Lenina so se pojoči kmetje preselili v Moskvo. Začeli so delati v tovarnah in tovarnah ter peti s stalno zasedbo.
Zbor je leta 1927 po smrti ustanovitelja prejel ime Pjatnicki. Glasbenikova zapuščina obsega več kot 400 pesmi, posnetih na fonograf, edinstveno zbirko ljudskih glasbil in noš. Toda glavna stvar je pozornost do talentov ljudi, kar je omogočilo ustvarjanje edinstvene ekipe.
Med veliko domovinsko vojno je zbor nastopal na fronti kot frontna koncertna brigada. In pesem »Oj megle moje ...« postane himna partizanskega gibanja. 9. maja 1945 so umetniki na Rdečem trgu peli v čast veliki zmagi. Ekipa skrbno hrani pisma s sprednje strani.
Ohranjajo se tudi tradicije. Folklora je še vedno na repertoarju. Lipetski zbori se izvajajo izključno v narečju province Lipetsk, Bryansk - v Bryansku, Vladimir - v Vladimirju. Slišijo se tudi pesmi, ki jih je Pjatnicki posnel v začetku prejšnjega stoletja.
Vsak glasbeni fenomen ima privržence. Voronež, Ural, Sever, Ryazan, Omsk, Volzhsky ... zborovske skupine so se pojavile v skoraj vseh regijah. In v tujini. Poljski ansambel »Mazowsze«, češki »Sluch« so odmevi plemenitega dela Mitrofana Pjatnickega.
Leta 2008 je bil zbor Pyatnitsky priznan kot nacionalni zaklad države. In tudi Red rdečega transparenta dela, prijateljstva narodov, vladna medalja "Patriot Rusije" in neformalna nagrada - osebna zvezda na "Walk of Stars" v Moskvi.
Danes v Pjatnickem poje, pleše in igra približno 90 umetnikov iz 30 ruskih regij. Glavno merilo pri izbiri je talent. Za delo v najpogosteje gostujočem bendu na svetu je potreben velik talent. Ni naključje, da je najdaljša številka zbora … priklon!
Biti pevec v Danilovskem samostanu je odlična služba. Navsezadnje se zbor v samostanu udeležuje skoraj vseh njegovih prireditev. To so seveda nedeljska in praznična bogoslužja (in glede na število cerkva in oltarjev v samostanu so prazniki večkrat na teden). To je služba akatistov, molitev, spominskih obredov in pogrebnih obredov. Zelo pogosto zbor sodeluje pri patriarhalnih in škofovskih službah v samostanu in izven njega.
In biti član koncertnega zbora je dvojno težko. Poleg tako dejavne liturgične dejavnosti namreč ni nič manj dejavna koncertna in izobraževalna dejavnost. Nastopi v moskovski regiji, turneje po Rusiji in tujini ... Pevci skoraj nimajo ne le prostih dni, ampak včasih celo prostih ur!
Mnogi moskovski zborovski umetniki delajo kot pevci in mnogi moskovski cerkveni pevci delujejo v moskovskih zborih. Toda v drugih skupinah ne boste našli skoraj nobenega člana zbora Danilovskega samostana. Kombinacija zaradi pomanjkanja časa nemogoča!
Takšno obremenitev je seveda mogoče prenesti le z iskreno navezanostjo na samostan in zbor in prav to so vsi pevci te skupine. Kljub temu, da nekateri tu delujejo že od ustanovitve – večina že 10-15 let, najmlajši pa še niso dopolnili 30 let – je zbor zanje velika družina, kjer si med seboj delijo svoje najintimnejše. , sočustvujte in poskušajte drug drugemu pomagati v vsem. Takšno vzdušje v zboru se je ustvarjalo dolga leta in ga do danes vzdržuje umetniški vodja in glavni regent zbora Georgij Safonov. On, ne le kot pozoren učitelj, dober prijatelj, ampak tudi kot prijazen oče, skrbi za vsakega od svojih umetnikov, ve vse o njihovih družinah, vsakdanjem življenju in je vsakemu izmed njih pomagal ali še pomaga, da se je v življenju uveljavil. .
Po mnenju Georgija Safonova je vsak njegov pevec edinstven. Seveda ima vsak izmed njih višjo zborovsko ali vokalno izobrazbo, izkušnje z umetniškim in ansambelskim delom ter glasbeno pismenost na najvišji ravni. Najpomembnejša stvar pri njegovih umetnikih pa je sposobnost, da se abstrahirajo od zunanjih okoliščin, pozabijo na svoje težave in dajo 200% med nastopi. To je tisto, kar praznični moški zbor Danilovskega samostana razlikuje od drugih zborovskih skupin - namenskost, iskrenost, duhovnost, popolna enotnost z občinstvom, ne glede na to, kateri program izvaja zbor.
Umetniški vodja in glavni regent
Georgy Safonov se je rodil 3. julija 1964 v Belorusiji, v mestu Minsk. Leta 1971 je pri sedmih letih vstopil v Srednjo posebno glasbeno šolo Beloruskega državnega konservatorija v razred zborovskega dirigiranja. Pel je v deškem zboru pod vodstvom zasluženega umetnika Rusije I. A. Žuravlenka.
Leta 1982 je maturiral. Istega leta je vstopil na Rusko akademijo za glasbo. Gnesins v razredu zasluženega umetnika Rusije, izrednega profesorja M. A. Bondarja (učenca slavnega dirigenta v Rusiji, zadnjega regenta Sinodalnega zbora, profesorja Moskovskega konservatorija N. M. Danilina).
Študij na akademiji je združeval z delom v dveh skupinah - otroškem komornem zboru Doma kulture za otroke Moskvorečje (umetniški vodja) in komornem zboru "Vivat" Glasbenega društva Moskovske regije (zborovodja). Leta 1988 je na Prvem vseruskem dirigentskem tekmovanju v mestu Gorky (zdaj Nižni Novgorod) postal nagrajenec (II. nagrada). Po opravljenih petih predmetih je vstopil v asistentsko pripravništvo na Akademiji, ki ga je zaključil leta 1991.
Med asistentstvom je bil učitelj na oddelku za zborovsko dirigiranje Akademije (razred za dirigiranje in zborovsko priredbo). Leta 1990 je postal šef dirigent zbora moskovskega Bachovega centra, leta 1991 pa umetniški vodja in šef dirigent moskovskega ansambla solistov »Ruski preporod«.
Od leta 1989 je bil povabljen, da služi kot pevec v moskovskem Novodevičjem samostanu, kjer je začel študirati regentsko delo. Od leta 1991 je svojo pevsko kariero začel v Danilovskem stavropegijskem samostanu Ruske pravoslavne cerkve v Moskvi.
Zbor solisti
Korogod Aleksander Ivanovič. Prvi tenor.
Od novembra 2012 prepeva v samostanu.
Rojen v Mihajlovki v regiji Volgograd. Diplomiral na Volgogradski šoli za umetnost po imenu P.A. Serebryakov, Akademija za zborovsko umetnost poimenovana po. V.S. Popova. Sodeloval je z zborom Sretenskega samostana. Je ustanovitelj, umetniški vodja in producent pop art skupine »Choir Bravissimo«.
Denisov Denis Nikolajevič. Drugi tenor.
Od leta 2002 poje v samostanu.
Glasbeno se je izobrazil na Pravoslavnem sveto-Tihonovem inštitutu Bogojavljenja na Fakulteti za cerkveno petje, diplomiral pa je na Ruski akademiji za glasbo. Gnesins. Od leta 2003 do 2013 je bil umetniški vodja in glavni dirigent zbora cerkve sv. Tihona vseruskega patriarha v Klinu.
Savenkov Dmitrij Viktorovič. Tenor-altino.
Od leta 2011 prepeva v samostanu.
Rojen v Ukrajini v Harkovu. Diplomiral na Ruski akademiji znanosti. Gnessins, leta 2010 je vstopil na Moskovski državni konservatorij po imenu P.I. Čajkovskega na oddelek za operno in simfonično dirigiranje. Delal je kot zborovodja Državnega ruskega zbora po imenu A. A. Yurlov pod vodstvom G. A. Dmitryaka, sodeloval z Moskovskim komornim zborom V. N. Minina, Državnim akademskim ruskim zborom po imenu. A. V. Svešnikov, Državna akademska simfonična kapela V. Poljanskega. Kot zborovodja je služil v številnih samostanih v Moskvi in Podmoskovlju.
Obukhov Valery Petrovich. Bas.
Od leta 2011 prepeva v samostanu.
Častni umetnik Rusije, diplomiral na Moskovskem državnem konservatoriju po imenu P. I. Čajkovskega, GITIS po imenu A. V. Lunačarskega. Solist Moskovskega državnega akademskega otroškega glasbenega gledališča po imenu N.I. Od leta 1995 nastopa kot član zbora Danilovskega samostana in ima več kot sto gostovanj v Rusiji in tujini.
Zborovski pevci
Aleksej Zamlely. Tenor.
Diplomiral je na Stavropolski deželni šoli za umetnost, Rostovskem državnem konservatoriju S.V. Rahmaninova in podiplomski študij zborovskega dirigiranja. Bil je pevec in zborovodja Donske pevske kapele "Anastazija", sodeloval je z moškim pevskim zborom "Svetilen" iz Rostova. Služil kot regent v cerkvi sv. Dimitrija Rostovskega, je vodil poklicni mešani pevski zbor po imenu sv. Demetrija iz Rostova.
Aleksander Pronin. Tenor.
Šolal se je na Ruski akademiji za glasbo. Gnesins. Delal je v Moskovskem komornem zboru pod vodstvom V. N. Minina, hkrati pa je bil solist Moskovske filharmonije. Od zgodnjih 2000-ih poje v zboru Danilovskega samostana.
Igor Krasnoščekov. Tenor.
Diplomiral na Rostovskem državnem konservatoriju S.V. Rahmaninova, razred viole. Kot violist je sodeloval z Orkestrom RTV, Velikim simfoničnim orkestrom pod vodstvom V. I. Fedosejeva in Simfoničnim orkestrom kinematografije. Delal je kot pevec v zboru po imenu A. A. Yurlov, pa tudi v sinteznem zboru pod G. Shaidulovo.
Aleksander Kandzjuba. Bas.
Rojen v Donecku. Diplomirala na Uralskem državnem konservatoriju po imenu M. P. Musorgskega. Delal je na Kemerovskem državnem inštitutu za kulturo kot učitelj na oddelku za zborovsko dirigiranje, hkrati pa je bil regent katedrale sv. Nikolaja Čudežnega v Kemerovu. Organiziral 1. festival cerkvenih zborov Urala in Sibirije "Srečanje".
Andrej Ukrajincev. Bas.
Rojen v Čeljabinsku, kjer je končal glasbeno šolo in umetniški inštitut, je delal kot regent v katedrali v Čeljabinsku.
Ukvarja se z ribolovom, nabiranjem gob, konzerviranjem in vinarstvom, pa tudi s pletenjem.
Evgenij Iljinski. Bas.
Izobrazbo je pridobil na Ruski akademiji za glasbo. Gnesins, delal v komornem zboru Ministrstva za kulturo ZSSR. V. Polyansky, v ansamblu "Peresvet". Laureat mednarodnega tekmovanja v Los Angelesu v okviru »Choral Academy« p/u. A. Sedogo. V zboru Danilovskega samostana od leta 1997.
Aleksander Bezdenežnih. Bariton.
Več kot 20 let služi v zboru Danilovskega samostana, pomočnik umetniškega vodje tako v zboru kot tudi zunaj njega. Diplomiral je na oddelku za cerkveno petje Moskovskega mestnega učiteljskega semenišča, sodeloval pri zboru »Pravoslavni pevci« pod vodstvom G. Smirnova.
Kirill Kislyakov. Bariton.
Rojen v Bolgariji, Varna. Diplomiral na Akademiji za zborovsko umetnost V. S. Popova. Sodeloval je z dobrodelno fundacijo Svet umetnosti pod vodstvom V. M. Teterina v različnih regijah Rusije in študiral glasbo s sirotami in invalidi. Organizira koncerte.
Aleksander Konev. Bariton.
Rojen v Republiki Komi. Diplomiral na Ruski akademiji znanosti poimenovan po. Gnesins. Regent, organizira koncertne dejavnosti zbora Danilovskega samostana.
Sergej Gerasimov. Bas.
Rojen na Uralu je že od otroštva oboževal ljudsko glasbo, igral je harmoniko in harmoniko. Vokalno petje se je učil pri profesorici Heleni Bagislavovni Sodovskaya. Od leta 1998 je član pevskega zbora Danilovskega samostana. Zdravniško prakso psihiatra-narkologa uspešno združuje s petjem v cerkvenem zboru.
Ivan Pimenov. Tenor.
Rojen v Moskvi. Leta 2005 je diplomiral na moskovskem pravoslavnem bogoslovnem semenišču. Delal v Arhitekturnem biroju. Govori grško, zaradi česar sodeluje z Aleksandrijskim metohionom, Grškim kulturnim centrom, Moskovsko državno univerzo in Ministrstvom za zunanje zadeve. Od leta 2006 poje v samostanskem zboru.
Zanima ga šport, rad kolesari in smuča.
Aleksej Jurčenko. Bariton.
Rojen na Kamčatki. Leta 2000 je končal regionalno glasbeno šolo Kamčatka in se vpisal na Astrahanski državni konservatorij v razred zborovskega dirigiranja. Od leta 2004 je služboval kot regent moškega pevskega zbora Skimen v samostanu sv. Janeza Krstnika. Leta 2007 je ustanovil deški pevski zbor "Resurrection". Od leta 2009 do 2011 - umetniški vodja moškega zbora v Astrahanski filharmoniji. Od leta 2013 prepeva v samostanu.
Rojen in živi v Moskvi. Glasbeno se je izobraževal najprej v Moskovski deški kapeli, nato pa v Moskovski šoli na Moskovskem konservatoriju kot zborovski dirigent. Po fakulteti je vstopil v GITIS, da bi študiral na oddelku za igralca glasbenega gledališča. Delal je kot solist v Moskovskem državnem akademskem otroškem glasbenem gledališču. N. I. Sats. Služil kot pevec v zborih pod vodstvom V. K. Polyansky, A. Sedov, V. N. Minin. Bil je solist ansamblov GSVG (Skupina sovjetskih čet v Nemčiji) in »Don Kazaken« (Nemčija). Od leta 2010 poje v zboru Danilovskega samostana.
Nikolaj ima raje klasično glasbo, jazz in sovjetske filme.
Peter Fomin. Tenor.
Rojen v Moskvi. Leta 1988 je diplomiral na Moskovskem energetskem inštitutu. Od leta 1983 do 1989 je pel v mladinskem in študentskem zboru pod vodstvom B. G. Tevlina, od leta 1991 do 1993 - v zboru samostana Novospassky. Služil je v zboru »Staro rusko petje«, pa tudi na dvorišču Pskovsko-pečerskega samostana v Moskvi (Sretenski samostan). Od leta 1989 do 1991, nato pa od leta 1999 - delo v zboru Danilovskega samostana.
Aleksander Kadin. Bas.
Rojen v mestu Osh, Kirgiška avtonomna sovjetska socialistična republika. Leta 1982 se je preselil v Abhazijo, končal šolo v mestu Tudauta in glasbeno šolo v mestu Suhumi. Od leta 1998 je delal v zboru samostana Novi Atos in v abhazijski pevski kapeli. Od leta 2007 živi v Moskvi. Od leta 2010 poje v Danilovskem samostanu.
Aleksander je poročen in ima 6 otrok.
Aleksander Garkuša. Bariton.
Sveti krst je prejel v južnokazahstanskem mestu Turkestan, kjer je živelo veliko izgnanih Grkov, po zaslugi katerih se je oblikovala močna cerkvena skupnost. Veščine cerkvenega petja je pridobil od babice, ki je služila Bogu na koru. Po končani šoli se je vpisal v glasbeno šolo na oddelek za klavir. Od leta 1973 do 1975 je služil v specialnih enotah. Leta 1983 je diplomiral na oddelku za dirigiranje in zbor Državnega konservatorija v Alma-Ati, nato pa je bil sprejet v skupino tolkal Državnega simfoničnega orkestra. Od leta 1986 deluje kot instrumentalni umetnik v kazahstanskem gostujočem in koncertnem združenju "Kazakhconcert". Kasneje je delal kot korepetitor in učitelj klavirja v otroških glasbenih šolah v moskovski regiji. Od leta 1990 je služil kot pevec v Novodeviškem samostanu, nato pa je bil leta 1993 sprejet v službo pevskega bratskega zbora, nato pa v praznični zbor Danilovskega samostana, kjer služi še danes.
Aleksandra zelo zanima ruski šport, obožuje nogomet in tekmovanja MMA.
Mešani pevski zbor nastane kot posledica združitve otroškega ali ženskega zbora z moškim; v mešanem zboru sta dve skupini glasov: zgornja skupina so ženski ali otroški glasovi, spodnja skupina pa moški glasovi.
Tipičen štiriglasni mešani zbor sestavljajo soprani, altisti, tenorji in basi. Primer takšne skladbe je zbor iz I. dejanja Glinkine opere "Ruslan in Ljudmila" - "Svetlemu princu, zdravje in slava":
A. Nepopolna sestava mešanega zbora
Mešani pevski zbor ne sme vsebovati vseh naštetih delov, ampak le nekatere izmed njih. Na primer, zbor ima lahko alte, tenorje in base; ali soprani, alti in tenorji; poljubna kombinacija enega od zborovskih delov zgornje skupine se lahko kombinira z enim od delov spodnje skupine (soprani + tenorji, altovi + basi, altovi + tenorji itd.). Take skladbe tvorijo nepopolni mešani zbor.
B. Podvojitev glasov v mešanem zboru
Glede na teksturo glasbenega dela lahko mešani zbor poje unisono (redki primeri) ali v oktavi, tako imenovani oktavni unison (pogost primer); lahko poje tudi dvoglasno; v slednjem primeru se sopranski del običajno podvoji v oktavo s tenorskim partom, altovski del pa z basovskim partom. Vsa enoglasna in dvoglasna zborovska dela lahko tako izvaja mešani zbor z oktavnimi podvojitvami.
Ko mešani zbor izvaja triglasno skladbo, je najpogostejši način podvajanja oktavna podvojitev med prvimi soprani in prvimi tenorji, med drugimi soprani in drugimi tenorji, med altami in basi.
Primer podvajanja glasov v unisonu in oktavi so naslednji odlomki iz opere "Knez Igor" I. Borodina:
B. Možnosti mešanega zbora zaradi delitve glasov
Zgoraj je bilo rečeno, da je mešani zbor v osnovi štiriglasni. Možnosti mešanega zbora pa močno presegajo to tipično predstavo. Če v zborovskih partiturah, zasnovanih za homogeno sestavo, razdelitev doseže štiri, pet, šest in celo sedem glasov, potem si ni težko predstavljati možnosti razdelitve delov mešanega zbora, ki ima dva homogena zbora.
Razmislimo o nekaterih kombinacijah, ki izhajajo iz delitve glasov mešanega zbora, pri čemer upoštevamo naslednje konvencije: glasovi so označeni s črkami (C - sopran, A - altovi, T - tenorji, B - basi); številke poleg črke označujejo del, ki se izvaja - prvi ali drugi itd. Na primer, C 1 označuje prve soprane, C 2 druge soprane itd.
1. (C 1 + C 2) + A + T + B
2. C+(A 1 +A2)+T+B
3. C+A+(T 1 +T 2)+B
4. C+A+T+(B 1 +B 2)
1. (C 1 + C 2) + (A 1 + A 2) + T + B
2. (C 1 + C 2) + A + (T 1 + T 2) + B
3. (C 1 + C 2) + A + T + (B 1 + B 2)
4. C+(A 1 +A 2)+(T 1 +T 2)+B
5. C+(A 1 +A 2)+T+(B 1 +B 2)
6. C+A+(T 1 +T 2) + (B 1 +B 2)
1. (C 1 +C2)+(A 1 +A 2)+(T 1 +T 2)+B
2. C+(A 1 +A2)+(T 1 +T 2)+(B 1 +B 2)
3. (C 1 + C2) + A + (T 1 + T 2) + (B 1 + B 2)
4. (C 1 +C2)+(A 1 +A 2)+T+(B 1 +B 2)
(C 1 +C 2)+(A 1 +A 2)+(T 1 +T 2)+(B 1 +B 2)
Možne so tudi druge kombinacije. Pogosto so primeri, ko skladba zahteva izvedbo dveh ali celo treh zborov.
Tako je lahko mešani zbor glede na število glasov, za katere je delo, ki se izvaja, zasnovano, enoglasni, dvoglasni, tri-, štiri-, pet-, šest-, sedem-, osemglasni itd. .
V ruski glasbeni literaturi je veliko večglasnih zborov. Priporočamo, da študent analizira zbore Tanejeva op. 27.
Vrsta zbora se določi glede na to, kateri deli ga sestavljajo. Zbor, sestavljen iz ženskih glasov, imenujemo homogeni ženski zbor. Podobno moški zbor imenujemo homogeni moški zbor, zbor, ki ga sestavljajo dečki in deklice, pa otroški zbor. Obstaja tradicija izvajanja del za otroške zbore s strani članic in obratno. Kakšno vrsto zbora ima avtor v tem primeru v mislih, je mogoče ugotoviti, če ne navede posebnih vrst glasov, na podlagi figurativne vsebine dela.
Zbor, sestavljen iz moških in ženskih glasov, se imenuje mešani zbor. Njegova različica je zbor, v katerem dele ženskih glasov izvajajo fantje; pogosto se imenuje deški zbor. Praviloma so bile vse pravoslavne duhovne pesmi, napisane pred začetkom 20. stoletja, namenjene izvajanju takšnega mešanega zbora.
V vrsto mešanih zborov sodijo tudi nepopolni mešani zbori. Nepopolni mešani zbori so tisti zbori, pri katerih manjka kateri od delov. Najpogosteje so to basi ali tenorji, manj pogosto - nekateri ženski glasovi.
Vsaki vrsti zborov ustrezajo določene vrste zborov. Vrsta zbora označuje število zborov, ki so vključeni v njegovo sestavo; zbori so lahko enoglasni, dvoglasni, štiriglasni itd.
Homogeni zbori imajo običajno dva glavna dela (soprani + alti ali tenorji + basi), zato je glavna vrsta homogenega zbora dvoglasni. Mešani zbor je sestavljen iz štirih glavnih delov, njegova najbolj značilna vrsta pa je štiriglasni.
Z zmanjševanjem in povečevanjem števila dejansko zvenečih delov s podvajanjem ali, nasprotno, delitvijo lahko dobimo nove vrste zbora. Na primer: homogeni enoglasni zbor, homogeni štiriglasni zbor, mešani osemglasni zbor, mešani enoglasni zbor itd.
Podvojitve in delitve so lahko trajne ali začasne. Zborovska partitura z nestabilno spremembo števila glasov bo imela obliko, imenovano epizodna eno-, dvo-, tri-, osemglasna, z obvezno navedbo stabilnega števila glasov (na primer homogena dvoglasna). ženski zbor z epizodnim triglasjem). Pri začasnih razdelitvah, včasih označenih z italijansko besedo divisi, imajo novi glasovi, ki nastanejo, običajno podrejen pomen.
Poleg preprostih zborov obstajajo tudi večzborovske skladbe, ko pri izvajanju del hkrati sodeluje več zborov, ki imajo samostojne zborovske dele. Takšne večzborne partiture so še posebej pogoste v operni glasbi. V pravoslavni glasbeni praksi obstaja tudi tradicija komponiranja tako imenovanih antifonalnih del, v katerih dva zbora pojeta, kot da bi si odgovarjala. Takšne kompozicije se ustrezno imenujejo: dvojne, trojne itd.
2. Značilnosti obsega in tesiture dela
Po določitvi vrste in vrste zbora je treba ugotoviti obseg in tesiturne značilnosti zborovskih partov. Najprej se določi skupni obseg zborovske partiture. Da bi to naredili, je potrebno "izmeriti" razdaljo med skrajnimi spodnjimi in zgornjimi zvoki, ki jih najdemo v dani partituri. Zaradi jasnosti jih lahko na osebju označite na naslednji način:
Koncept obsega je tesno povezan s konceptom tesiture, najpogosteje uporabljenega dela obsega v določenem delu. Za ovrednotenje tesiture je treba natančno proučiti uporabo registrskih zmožnosti glasov v vseh delih, skozi celotno kompozicijo. Tesitura je glede na obseg in registrske značilnosti posameznega dela lahko srednja, visoka ali nizka. Na primer, registri sopranskega dela bi izgledali takole.
Primer 20
Podobno, ob upoštevanju značilnosti glasovnih razponov, bodo registri razporejeni tudi v drugih zborovskih delih.
Tesitura se lahko imenuje udobna, če višina zborovskega dela ustreza prostemu zvoku glasu. Če med nastopom glas zveni dolgo časa v neprijetnem registru, napeto, se tesitura šteje za neprijetno. V zgornjem registru je težko peti dolgo. V nizkem registru so tehnične in dinamične zmožnosti glasu bistveno omejene. V večini primerov so pomembni deli zborovskih delov postavljeni v sredino, najbolj primerno za petje, tessitura.
Vendar navedeno ne pomeni, da je uporaba skrajnih primerov nezaželena in nepravilna. Zelo pogosto na ta način skladatelj doseže potrebno barvno osvetlitev določenega dela in ustvari določeno barvo.
Pojem vrste zbora kot posebne skladbe in kot posebne skladbe zborovske glasbe. Vrste zborov. Značilnosti njihovih vokalnih, tehničnih in izvajalskih sposobnosti. Primeri.
Vrste zbora. Določanje vrste zbora in zborovske partiture. Opredelitev pojma "zborovski del". Dopolnite zborovske dele z ustreznimi solopevskimi glasovi. Kvantitativna sestava zborov in s tem povezane izvajalske zmožnosti. Primeri zborovskih skladb različnih vrst.
Različne možnosti za lokacijo zbora.
Terminologija na temo:
Homogen zbor– zbor, ki ga sestavljajo istovrstni glasovi (moški, ženski ali otroški).
Otroški pevski zbor - homogena. Obstajajo mlajši, srednji in višji pevski zbori, običajno stari od 6 do 15 let.
Nepopolni zbor– mešani pevski zbor, v katerem ni udeležbe.
Mešani pevski zbor– zbor sestavljen iz 4 delov: sopran, alt, tenor in bas.
Pošiljka- del zbora, ki poje z istimi glasovi.
Oddelki(divisi) je glasbeni izraz, ki v zborovski partituri pomeni razdelitev enega dela na dva ali več.
7. Zgradite zbor.
Opredelitev pojma "glasbena struktura". Zgodovinski vidik nastanka in spreminjanja različnih glasbenih sistemov, imenovanih glasbeni sistemi.
Struktura zbora je eden glavnih elementov zborovske zvočnosti.
Razlaga pojma »conski sistem«. Potrditev glavnih zaključkov P. G. Chesnokova v znanstvenih raziskavah in delih akademika N. A. Garbuzova o conski naravi vokalnega sistema.
Melodična (horizontalna) in harmonska (vertikalna) zgradba. Melodična struktura kot doseganje unisonosti v zvenu zborovskega dela z zavedanjem modalnih tendenc in zakonitosti conskega intoniranja korakov in intervalov. Harmonična struktura in njen odnos do melodične strukture. Intonacija akordov. Razvoj slušnih sposobnosti pri pevcih. Aktivna narava glasovnega sluha in njegov odnos z mišičnimi občutki. Razmerje med dihanjem in uglasitvijo, vokalom in uglasitvijo. Odvisnost doseganja harmonije od glasbenih izraznih sredstev partiture, tempa, dinamike itd. Težave pri doseganju harmonije, povezane z delovnimi pogoji in drugimi zunanjimi dejavniki.
Terminologija na temo:
Struktura zbora- eden glavnih elementov zborovske zvočnosti, ki določa intonacijsko čistost petja.
Intonacija– zavestno predvajanje glasbe. zvok z glasom ali instrumentom. Natančna intonacija temelji na modalnih povezavah.
Vilice- naprava, ki je vir zvoka, ki služi kot standard za višino pri uglaševanju glasbil in pri petju. Referenčna tonska frekvenca za prvo oktavo je 440 Hz.
Ansambel v zboru.
Koncept ansambla v njegovih različnih pomenih, vključno s strukturnim in organizacijskim. Ansambel kot eden glavnih elementov zborovske zvočnosti. Psihološke osnove ansambla. Ansambel je zaseben in splošen. Tehnološke vrste ansambla: po zvočnosti (vokal), po moči (dinamično), po času (ritmično, tempo). Odvisnost ansambla in strukture. Vokalna zasedba kot enotnost vokalne pozicije, artikulacijske oblike in tembra. Dinamična zasedba vključuje: naravno in umetno zasedbo, zasedbo v pogojih različnih tekstur, zasedbo solista in zbora, zasedbo zbora in instrumentalne spremljave. Ritmična zasedba, njena odvisnost od metrika, tempa, teksture itd. Tempo zasedba. Umetniški ansambel, njegov vpliv na tehnološki ansambel.
Terminologija na temo:
Zborovski ansambel(ansambel - skupaj) je ena glavnih sestavin zborovske zvočnosti.
Dinamika v glasbi– moč zvoka, glasnost in njihove spremembe.
tempo– hitrost menjavanja metričnih taktov v glasbi. Tempo je tesno povezan z značajem, slogom, žanrom, pa tudi z osebnostjo izvajalca.
Merilnik- vrstni red menjavanja močnih in šibkih taktov v glasbi.
Metronom- naprava za določanje tempa glasbenega dela.
ritem– začasna organizacija glasbenih zvokov in njihovih kombinacij.
Sinkopa– neskladje med metričnim in ritmičnim poudarkom.
Spremstvo– spremljava enega ali več instrumentov ter orkester za solistični del (pevec, instrumentalist, zbor).
Tekstura– skladišče, struktura glasbenega tkiva, celota njegovih elementov. In elementi teksture, iz česa je sestavljen: melodija, spremljava, bas, srednji glasovi in spremljevalni glasovi. Tekstura je lahko zelo raznolika: homofonična, harmonična, polifonična itd.
