Na katerem filmu je bilo posnetih 17 utrinkov pomladi? Sedemnajst trenutkov pomladi, 1. del - kje je bil film posnet? Kako je Jolly Roger Durovu preprečil odhod v tujino

11. avgusta 1973 je Centralna televizija ZSSR začela predvajati večdelni igrani film "Sedemnajst trenutkov pomladi".
Kako je Stirlitz vplival na stopnjo kriminala v ZSSR, kdo je bil Breitenbach in kaj je rekel Fidel Castro po ogledu.
Kdo je zadnji na Stirlitzu?

Zdaj si preprosto nemogoče predstavljati, da bi Stirlitza izvajal kdo drug kot Vjačeslav Tihonov, vendar sprva njegova kandidatura ni bila upoštevana. Avtor scenarija za "Sedemnajst trenutkov pomladi" Julian Semenov je želel, da bi vlogo sovjetskega obveščevalca odigral igralec Archil Gomiashvili, ki ga gledalci poznajo po vlogi Ostapa Benderja v Gaidajevem "12 stolih". Upoštevan je bil tudi Oleg Strizhenov, ki pa tri leta ni želel zapustiti igranja v Moskovskem umetniškem gledališču, da bi posnel film (toliko časa so snemali "Sedemnajst trenutkov pomladi"). Sam Tihonov je v film prišel po naključju - predlagal ga je eden od pomočnikov režiserke Tatjane Lioznove. Na avdicijah, ko je bil Tikhonov naličen in so mu bili pritrjeni ogromni puhasti brki, je Lioznova, ki ga je komaj pogledala, skoraj zavrnila novega Stirlitza, a se je po poslušanju premislila.
Skrivnostni Breitenbach

Stirlitz v resnici nikoli ni obstajal - ta lik je izumil pisatelj in scenarist Yulian Semenov. Vendar pa obstaja legenda, da je bil njegov prototip namestnik vodje nemške obveščevalne službe Willy Lehmann (vzdevek Breitenbach, šifra A201). Leman je delal za ZSSR na lastno pobudo; nihče ga ni zaposlil. Zanimivo je, da je bil Lehmann dolgo časa na dobrem glasu pri Hitlerju, za kar je bil nagrajen s portretom Firerja z avtogramom. Lehmannova sled v zgodovini se je izgubila leta 1942, ko ga je gestapo aretiral brez oblikovanja obtožb. Seveda je najverjetneje Willy Lehman umrl, vendar je Tatyana Lioznova konec "Sedemnajstih trenutkov pomladi" še vedno pustila odprta in pustila gledalcu, da se sam odloči, kaj se je zgodilo Stirlitzu.
Nenadoma se je pojavila žena

Stirlitzova žena se je v filmu pojavila le na pobudo Vjačeslava Tihonova - scenarij njenega nastopa ni predvidel. Tihonov znanec, neki obveščevalni častnik KGB, je igralcu povedal, da so včasih tisti, ki so delali pod krinko zunaj ZSSR, pripeljali svoje sorodnike na zmenek, in igralec je idejo delil z Lioznovo. Režiser se je strinjal, saj je menil, da bo film tako imel več drame.
Neuspešna vloga Svetlane Svetlichnaya

Pevka Maria Pakhomenko in igralka Svetlana Svetlichnaya sta se udeležili avdicije za vlogo žene polkovnika Isaeva, vendar je Tatyana Lioznova menila, da sta njuni kandidatki neuspešni. In čeprav je Svetlichnaya na koncu dobila vlogo Nemke Gabi, ki je zaljubljena v Stirlitza, je dolgo obžalovala, da ji ni uspelo dobiti te želene vloge. Čeprav je, mimogrede, njeno igro Gabi zelo cenilo tako občinstvo, za katerega je njena junakinja postala utelešenje brezpogojne in predane ljubezni, kot kritiki, ki so opazili velik dramski talent igralke.
Z enim samim pogledom

Zanimiva zgodba je povezana z igralko Eleonoro Šaškovo, ki je na koncu igrala vlogo žene polkovnika Isajeva. Po spominih Shashkove so jo pripeljali na set dan pred začetkom snemanja. Sprva, ko je sedela sama z režiserjem, se ni dobro spopadla z vlogo. Toda potem je Lioznova poklicala Vjačeslava Tihonova in ga posadila pred igralko ter rekla: »Zdaj pa resno. Tukaj je vaš obveščevalni mož.” Po teh besedah, ko je pred seboj videla Tikhonova-Stirlitza, je Shashkova odigrala vlogo, kot je bilo potrebno - z zadržano globino in z enim pogledom pokazala vse grenke, težke, a svetle občutke svoje junakinje. Mimogrede, Vjačeslav Tihonov je sam povedal, da mu je tabela množenja pomagala ustvariti Stirlitzov napet in osredotočen pogled: ko je moral nekoga "trdo" pogledati, se je preprosto začel spominjati primerov in jih poskušal rešiti.
Otrok je vse nadigral

Mimogrede, v epizodi srečanja Isaeva z ženo bi moral biti majhen otrok - sin polkovnika, ki ga je videl prvič v življenju. Vendar je Lioznova takoj med snemanjem ukazala odstranitev otroka, tako da je Stirlitz pustil z ženo ena na ena. Menila je, da če bi se v kadru pojavil otrok, bi to že tako preobremenjenemu srečanju s čustvi dodalo nepotrebno sentimentalnost, poleg tega pa bi se vsa pozornost z odraslih preusmerila na otroka, ki bi s svojo očarljivostjo zanikal igro Tihonova. in Šaškova.
Snemanje pod pokrovom

Agenti KGB, ki so svetovali filmski ekipi, so priznali, da jim je bila všeč močna epizoda Isaevovega srečanja z ženo, vendar so ugotovili, da ni verodostojna. Žena pravega obveščevalca bi zelo dobro razumela, v kakšnih razmerah poteka njen zmenek z možem, da je lahko opazovan 24 ur na dan, in si zato nikoli ne bi dovolila pokazati kakršnih koli »sumljivih« čustev, da ne bi ogrozila življenje svojega ljubljenega. Mimogrede, "naročnik" filma je bil Odbor za državno varnost in Jurij Andropov osebno, vendar to seveda ni omenjeno v oddaji.
Judovski SS vod

Ustvarjalčevo stremljenje k zgodovinski točnosti v filmu je privedlo do zelo smešne zgodbe. Ko so bili posneti vsi posnetki s sodelovanjem nemške vojske, je neki svetovalec, ko je pogledal imena v kreditih, opazil, da so skoraj vsi vojaki SS Judje. Drugi svetovalec, ki je deloval neodvisno od prvega, je prišel do enakega povzetka: vsi »Nemci« so imeli judovski videz. Zato je iz Estonije nujno prispelo petdeset plavolasih modrookih kadetov obmejne straže, ki so postali prav tisti vojaki SS, kot jih vidimo v filmu.
Pokaži svoje roke

V prizoru, ko Stirlitz polaga vžigalice na mizo, ne vidimo rok Vjačeslava Tihonova, temveč umetnika Feliksa Rostotskega. Razlog za tako nenavadno zamenjavo je, da je bil na hrbtni strani Tikhonovove roke impresivna tetovaža s črnilom "GLORY", ki jo je naredil v mladosti in je ni mogla odstraniti nobena ličila. Hkrati je bil isti Rostotsky, ki je pisal kode za profesorja Pleischnerja - ne zato, ker je imel Evgeny Evstigneev tetovažo "ZHENYA", ampak zaradi igralčevega rokopisa - pisal je, kot se je pošalila Lioznova, kot piščanec s svojo šapo.
Na Kubo z ljubeznijo

Oboževalec filma Sedemnajst trenutkov pomladi je bil kubanski voditelj Fidel Castro, ki se je s filmom seznanil na zelo nepričakovan način. Začel je opažati, da si več visokih uradnikov vedno znova vzame čas za sestanke in beži domov. Ko jih je naravnost vprašal, kaj je narobe, so mu pojasnili, da gre za sovjetski televizijski film o obveščevalcu, ki deluje pod krinko v nacistični Nemčiji: posnetek so predvajali brez ponavljanja ob določenem času. Nato je Castro s svojimi zvezami od ZSSR zahteval kopijo filma o Stirlitzu in organiziral skupni ogled "Sedemnajstih trenutkov pomladi" za vse člane vlade: vseh 12 epizod je bilo prikazanih v enem večeru, skupaj 14. ure.
100 skavtskih majic

Vsi kostumi v filmu so bili sešiti pod nadzorom svetovalca - nekega polkovnika Browna, ki je nekoč služil v obveščevalni službi. Vsaka podrobnost, od naramnic do značk in gumbnic, je bila preverjena, kostume so sešili v specializiranih »generalnih« ateljejih, ki so bili zadolženi za brezhibno oblečenje igralcev. Vsi "oblačilni" rekviziti filma se komaj prilegajo v 60 velikih škatel, ki so zavzele tri standardne vagone tovornega vlaka. Kot so povedali očividci, ko so bili vsi statisti oblečeni v nemške uniforme "haute couture-SSSR", so se Nemci, prisotni na snemanju, ki so to nekoč videli na lastne oči, zgrozili - vse je bilo tako realistično. Mimogrede, na snemanje v NDR so posebej za Stirlitza dejansko pripeljali kar 100 belih srajc - za vsak slučaj, da bi sovjetski obveščevalec na platnu izgledal popolno.
Učinek prisotnosti

V sedemdesetih letih prejšnjega stoletja je barvna televizija že obstajala, čeprav so bili televizorji s takšno barvno reprodukcijo redki. Kljub temu se je Tatjana Lioznova odločila, da bo film posnela črno-belo - za največjo podobnost dokumentarcu. Režiserka se je tako odločila tudi zato, ker je v filmu veliko vložkov s pravimi dokumentarnimi kronikami, Lioznova pa ni želela, da bi "izstopali" iz vizualnega spektra filma in vsaj nekako vplivali na gledalčev "učinek prisotnosti" v filmu.
Stop fašistu!

Snemanje filma "Sedemnajst trenutkov pomladi" ni minilo brez smešnih trenutkov. Tako so prebivalci Vzhodnega Berlina Vjačeslava Tihonova skoraj predali policiji. Igralec, ki se je mudil na snemanju, se je odločil, da se bo v svoji hotelski sobi oblekel v uniformo SS in hodil po ulicah v obleki. Toda takoj, ko se je pojavil v javnosti, so ga začeli obkrožati ogorčeni ljudje, ki so ga zamenjevali za fašista (vendar ni jasno, od kod je prišel - leta 1970). Tihonova je rešilo dejstvo, da so zaradi njegove zamude za njim poslali pomočnike režiserja, ki so s težavo pomirili javnost in skoraj z bojem odpeljali bodočega fašista na snemanje.
"Čigav si, norec?"

Slavni prizor, kjer se Stirlitz pogovarja s psom, je bil improviziran. Med snemanjem parkirišča je Vjačeslav Tihonov, kot predpisuje scenarij, ležerno izstopil iz avtomobila, hkrati pa je k njemu pritekel pes, ki se je sprehajal s svojim lastnikom v bližini. Igralec se ni osupnil, sedel je, psu iztegnil roko in pod streli kamer v podobi Stirlitza vprašal: "Čigav si, norec?" Pes je pocukal Tihonova v dlan in ga začel božati. Tatjani Lioznovi je bil ta prizor zelo všeč in se je odločila, da ga vključi v končno različico filma.
"Jolly Roger" in Lev Durov

Gestapovec Klaus, ki ga v filmu igra Lev Durov, naj bi umrl v NDR, a igralca niso pustili v tujino. Ko je Durov prišel po dovoljenje za odhod, so mu začeli postavljati standardna vprašanja: opiši sovjetsko zastavo, povej nam o zveznih republikah ... Durov pa na vprašanja ni želel odgovarjati in namesto sovjetske zastave je začel opisovati pirata »Jolly Rogerja«, kot prestolnice ZSSR pa omenil London, Pariz, Bruselj in več drugih mest, ki nikoli niso bila niti blizu sovjetskim. Posledično Durov ni odšel v NDR zaradi izraza "slabo vedenje", Klaus pa je umrl nekje v gozdu blizu Moskve.
"Sedemnajst trenutkov pomladi" in stopnja kriminala

"Sedemnajst trenutkov pomladi" je dobesedno od trenutka premiere postal kultni film v ZSSR. Film si je skupno ogledalo več kot 200 milijonov gledalcev. Še več, po navedbah Državne televizije in radia ZSSR so se ravno v času, ko se je oddaja začela, ulice nekaterih mest ZSSR praznile, poraba vode in elektrike se je zmanjševala, celo stopnja kriminala je padala - vsi so bili prilepljeni na ekrane.
Kobzon, ki ni Kobzon

Muslim Magomayev, Valentina Tolkunova, Valery Obodzinsky in številni drugi priljubljeni pevci v tistem času so želeli izvesti pesmi za "Sedemnajst trenutkov pomladi", vendar je Tatyana Lioznova zavrnila skoraj vse kandidate, z izjemo Josepha Kobzona. Toda ob srečanju s pevcem je Lioznova podala izjavo, ki je bila za Kobzona povsem nepričakovana: njegov stil nastopa ne ustreza filmu, in če bo želel peti, bo moral uporabiti drugačen ton. Kobzon je slavno skladbo »Ne razmišljaj o sekundah« prepisal vsaj desetkrat - in vsakič v drugačni izvedbi.

Avgusta 1973 so se v Sovjetski zvezi 12 zaporednih večerov dogajale nenavadne stvari: poraba elektrike se je močno povečala, medtem ko se je poraba vode zmanjšala, ulični kriminal pa je bil praktično nič - to dejstvo je bilo zabeleženo v policijski statistiki. Ogromna država je prvič gledala film Tatjane Lioznove "Sedemnajst trenutkov pomladi".

Kako se je vse začelo

Domneva se, da je sam predsednik KGB ZSSR Jurij Andropov postal neuradni "boter" filma. Domnevno je v pogovoru z Yulianom Semyonovom pohvalil politične detektivske zgodbe, ki jih je pisatelj ustvarjal več let, in predlagal snemanje romanov o Isaevu. Kot konkretno pomoč je avtorju celo dovolil, da je nekaj časa delal v arhivu KGB - ta priložnost je Semenovu res vzela dih, saj do tedaj še noben pisatelj ni imel te sreče. Mimogrede, film je svetoval prvi namestnik predsednika KGB, generalpolkovnik Semyon Kuzmich Tsvigun, čeprav je v kreditih naveden pod izmišljenim imenom.

Yulian Semyonov, avtor romana "Sedemnajst trenutkov pomladi" in avtor filmskega scenarija Yulian Semyonov je sočasno z nastankom knjige začel delati na scenariju za film. Posledično je bil dokončan celo leto prej, kot se je pojavila tiskana izdaja romana - leta 1968, že leta 1970 pa se je začelo snemanje v filmskem studiu Gorky, ki mu je bilo usojeno, da postane najljubša filmska mojstrovina milijonov gledalcev. mnoga desetletja. Tatyana Lioznova ni mogla takoj dokazati, da je ženska sposobna postati direktorica tako obsežnega projekta, morala je "potisniti" več moških kandidatov, vendar ji je uspelo.

Igralci in vloge

"Sedemnajst trenutkov pomladi" je postal vodilni v sovjetski kinematografiji po številu ljudskih igralcev. Igralska zasedba pa se, kot se pogosto zgodi, ni zbrala takoj. Danes se nam zdi, da nihče razen Vjačeslava Tihonova ne bi mogel odigrati vloge Stirlitza, pravzaprav je Tatjana Lioznova nedolgo pred snemanjem resno razmišljala o kandidaturah Innokentija Smoktunovskega, Olega Strizhenova, Jurija Solomina in celo Gajdajevega Ostapa Benderja Archila Gomiashvilija; po govoricah je v tem obdobju imela afero z njim). Na srečo se je za razliko od vseh naštetih igralcev Tikhonov preprosto izkazal za bolj svobodnega in izbira se je odločila zanj.

Radistko Kat bi lahko odigrala tudi kakšna druga znana igralka. Če ne bi bilo potovanja v tujino, bi lahko v tej vlogi videli Irino Alferovo. Podoba Frau Saurich je bila napisana za Faino Ranevskaya, ki je preprosto zavrnila to epizodno vlogo, "v kateri ni ničesar igrati." Toda Leonid Kuravlev je bil skoraj odobren za vlogo ... Hitlerja. Mimogrede, izgledal je zelo prepričljivo v ličenju in celo začel vaditi, vendar je po njegovih besedah sam zavrnil: »Pravzaprav sem imel avdicije za Hitlerja. Vadil sem, ličili so me tako, da sem izgledal kot Hitler ... Ampak tega Antikrista nisem mogel prenašati, moja narava je bila proti temu.« Posledično je »Antikrist« igral nemški igralec Fritz Dietz, ki je s tem čas je skoraj postal »Hitler s polnim delovnim časom« mednarodne kinematografije.

Lenid Kuravlev v liku Hitlerja in Eismana za film "17 trenutkov pomladi" Ko je bila takšna priložnost, smo se pri izbiri igralcev poskušali držati zgodovinske natančnosti. Na primer, s pojavom Schellenberga je Oleg Tabakov neverjetno uspel zadeti bikovo oko. Po spominih Yulija Vizborja je po izidu filma Tabakov prejel zelo nepričakovano sporočilo. Iz Nemčije mu je pisala nečakinja samega Schellenberga, ki se je ruskemu igralcu zelo zahvalila za način, kako je odigral to vlogo. Ženska je priznala, da je večkrat pogledala sliko, da bi pogledala »strica Walterja«.

Resnična Walter Friedrich Schellenberg in Oleg Tabakov v tej vlogi Toda pri podobi Heinricha Müllerja je prišlo do napake. Režiserjeva ekipa ni imela fotografij resnične zgodovinske osebe in Leonid Bronevoy ni bil izbran za to vlogo zaradi zunanje podobnosti. Potem se je izkazalo, da je bila prava Mullerjeva visoka, suha rjavolaska s kljukastim nosom. Vendar pa je podoba "dobrodušnega" šefa Gestapa postala ena najbolj presenetljivih v filmu. Sam Bronevoy je trdil, da če bi takrat vedel, kako je izgledal zgodovinski Muller, bi najverjetneje zavrnil vlogo.

Čim bližje življenju

Film kljub ogromnim notranjim napetostim in vojaško-vohunski tematiki, kot se razvija zaplet, sploh ni akcijski film. Zelo malo je gibanja ali akcijskih prizorov. V nasprotju s tem je Tatyana Lioznova na vso moč poskušala "oživiti" like. Da bi globlje prikazala notranji svet glavne junakinje, je na primer sama napisala scenarij in si zamislila lika Frau Saurich in Gabi. Njun dialog je nastajal dobesedno na snemanju, skoraj impromptno, čeprav so bile tovrstne svoboščine v globokem nasprotju z njenim režijskim pristopom.

Na splošno se z vidika igranja vloga Stirlitza šteje za zelo težko. Po mnenju Leva Durova v njem ni "ničesar razen analize in primerjave, ni možnosti, da bi nekako razkrili značaj junaka." Zato smo morali okoli njega ustvariti nekaj vitalnih malenkosti. Na primer pes, ki je Stirlitzu dal glavo v roke. Ta epizoda se je zgodila povsem po naključju - nihče ne ve, čigav pes je pravkar pritekel na prizorišče in se približal igralcu.

Za ostale like si je režiser zamislil posebne človeške »poudarke«, kot jih je poimenovala Lioznova, »domačine«. Tako se je na primer Müllerjevo značilno gibanje, ko trzne vrat iz ozkega ovratnika, rodilo po naključju med snemanjem - Bronevoya je obleka res motila in to je nehote večkrat storil: »Zakaj si nehal trzati z vratom ? - Lioznova je nekoč vprašala igralca na snemanju. - Naj vlečem? - Bronevoy je bil presenečen. "Da, da, to je zelo dobro."

Obersturmbannführer Eisman, ki ga je na koncu igral Leonid Kuravljov, je poleg arijevskega nosu z grbo prejel tudi črno prevezo na očesu. Igralcu nikoli niso dodelili vloge gestapovca, zato se je po besedah Lioznove "takoj pojavila biografija." Med snemanjem filma so bile še druge težave. Na primer otroka, ki ga je bilo treba posneti. Otroci na snemanju vedno delajo težave, zato so sprva razmišljali o uporabi lutke, potem pa so to idejo opustili – napet prizor, ko novorojenčka slečejo ob odprtem oknu, seveda ne bi uspel brez pravega otroka. Mimogrede, rad bi vse takoj pomiril - pravzaprav je bilo v paviljonu tako toplo, da je tonski mojster imel celo težave pri snemanju joka, potem pa je moral na poseben izlet v otroško bolnišnico, da je dokončal snemanje. to. Najmlajši igralec je med snemanjem srčkane epizode mirno smrčal. Rešiti je bilo treba še eno nepričakovano težavo, ko se je izkazalo, da otroci prehitro rastejo (kot vemo, samo tujci, seveda). Ker je snemanje trajalo tri leta, je bilo treba v vlogi »pravega junaka« posneti šest različnih dojenčkov.
Vsi vedo, da je bil ustvarjalec Stirlitza pisatelj Yulian Semenov. Toda vsi ne vedo, da je več romanov pripeljalo do podobe sovjetskega obveščevalca. Prvič, leta 1966, je Semenov objavil prvo: "Geslo ni potrebno." Tam je bralec prvič spoznal sovjetskega obveščevalca Vsevoloda Vladimiroviča Vladimirova (psevdonim - Maksim Maksimovič Isaev). Roman je bil uspešen in istega leta ga je posnel režiser Boris Grigoriev (mimogrede, pisateljev dober prijatelj) v filmskem studiu Gorky pod istim imenom.

Nato je leta 1967 Semenov nadaljeval temo in izdal roman "Major Whirlwind", ki je takoj postal uspešnica, med junaki te knjige pa se je spet pojavil Vladimirov. Po knjigi so ponovno posneli film in vsi fantje ZSSR so igrali majorja Whirlwinda. Omenimo le, da Vladimirov-Isaev ni bil glavni lik ne romana ne filma.

In potem je prišlo leto 1970 in Semenov je izdal "Sedemnajst trenutkov pomladi", kjer se je Isaev (zdaj Stirlitz) maščeval in postal glavni junak. Po načrtu ga je Semenov vrgel v nacistično Nemčijo, kjer se je Vladimirov-Isaev povzpel do čina SS Standartenführerja in služil pod samim Walterjem Schelenbergom v tuji obveščevalni službi. Pravzaprav o čem takem ni bilo sledu - sovjetski obveščevalci se niso tako približali nacističnim voditeljem.

2. Niso le bralci in filmski režiserji nestrpno pričakovali izid novega romana Juliana Semenova

Tudi KGB ZSSR je delal načrte za Stirlitza. Varnostniki so bili tisti, ki so dali pobudo za lansiranje 13-epizodnega filma o sovjetskem obveščevalcu Isaevu.

3. Sprva ni bila Tatjana Lioznova tista, ki naj bi posnela "Sedemnajst trenutkov pomladi"

Sprva je nihče ni upošteval za mesto režiserke "vohunskega" filma. Navsezadnje je do takrat, čeprav je bila ena najbolj dobičkonosnih in slavnih režiserk sovjetske kinematografije, snemala melodrame: "Evdokia", "Trije topoli na Plyushchikha". Vendar se je Tatyana Lioznova začela boriti za pravico do snemanja tega filma in zmagala.

4. Legende pravijo, da je Lioznova ob začetku snemanja že poznala vse nastopajoče in ni bilo niti filmskih testov

Vendar pa zbirke Goskino še vedno vsebujejo vzorce za vlogo Isaeva-Stirlitza. Kultnega obveščevalca bi lahko igral Innokenty Smoktunovsky ali ... Archil Gomiashvili. Toda prvi ni bil zadovoljen s prisilno selitvijo iz Leningrada v Moskvo (film so snemali dve leti), drugemu pa so ponudili vlogo Ostapa Benderja. Na srečo gledalca.

Na snemanju "Sedemnajst trenutkov pomladi"

5. Mullerja, nič manj priljubljenega med ljudmi, naj bi igral kdo drug kot Leonid Bronevoy - opravil je avdicijo za vlogo Hitlerja

Vendar se je izkazal za neprepričljivega. Vsevolod Sanaev, ki so mu ponudili vlogo Gruppenführerja, je zavrnil iz ideoloških razlogov: bil je organizator zabave pri Mosfilmu. Potem je Lioznova preoblikovala igralce in vloga je pripadla Bronevoju. Zanimivo je, da je igralčev oče vse življenje služil v KGB.

Igralci nad mojo izbiro niso bili presenečeni, saj so pred tem zelo dolgo vadili. Z različnimi partnerji ... Celotna izbira je skrivnost mojega notranjega življenja. In neskončno potopitev v prizore prihodnjega filma. Predvajanje celotne slike v mislih z različnimi kombinacijami igralcev

Tatjana Lioznova

6. Pesmi iz kultnega filma so postale tudi priljubljene uspešnice in še danes niso pozabljene

Glasbo zanje je napisal skladatelj Mikael Tariverdiev, ki je sprva ... zavrnil sodelovanje v filmu. Izkazalo se je, da je tik pred trenutkom, ko ga je Tatyana Lioznova povabila k delu, skladatelj napisal tudi glasbo za "vohunski" film "Resident Mistake", rezultat pa mu ni bil všeč - niti film niti njegova glasba. Tariverdiev je nepremišljeno zavrnil režiserja nič manj znane "Mrtve sezone" (kar je kasneje obžaloval) in nameraval zavrniti Lioznovo. Vendar si je po branju scenarija premislil.

7. Med delom na glasbi je Tariverdiev napisal deset pesmi, a le dve sta bili vključeni v film

»Nekje daleč ...« in »Trenutki«. Osem drugih so morali vreči ven, ker jih ni bilo kam dati.

8. Tudi izvajalci pesmi v filmu niso bili takoj najdeni

Sprva je Tatyana Lioznova načrtovala sodelovanje s takrat znanim pop pevcem Vadimom Mulermanom, vendar je njegovo kandidaturo "odrezalo" vodstvo studia. Nato se je režiser obrnil na Muslima Magomajeva in ta je celo posnel obe pesmi. Vendar Lioznovi predstava ni bila všeč. "Ne," je preprosto rekla. Takrat se je pojavil Joseph Kobzon in zapel pesmi tako, kot je hotel režiser.

9. Prvo snemanje je potekalo v NDR (Vzhodna Nemčija)

Tam so morali posneti vse prizore Stirlitza v Berlinu, pa tudi njegovega umora gestapovskega provokatorja Klausa. In nenadoma - oblasti igralcu Levu Durovu - Klausu - niso dovolile odhoda v tujino. Za kaj? Izkazalo se je, da se je ironični Durov smejal sovjetski zastavi med izbirno komisijo, ki je odločala, ali je Durov vreden časti odhoda v tujino ali ne. Člani te komisije so vprašali Durova, kako izgleda zastava ZSSR. Ker ni hotel izpasti kot idiot, je igralec takoj odgovoril: »Videti je zelo preprosto: črno ozadje, na njem bela lobanja in dve prekrižani golenici. Imenuje se zastava Jolly Roger. Posledično je bil umor Klausa, ki ga je izvedel Stirlitz, posnet malo kasneje, in ne v gozdu blizu Berlina, ampak v gozdu blizu Moskve. In po tem incidentu je Durov trdno dobil vzdevek, na katerega je bil zelo ponosen - "glavni bandit republike."

10. V NDR je obstal Stirlitzev avto Mercedes (iz garaže studia Gorky)

Skupino je rešil zvočni inženir Leonard Bukhov, ki je našel svojega prijatelja Guntherja Kliebensteina, ki je zbiral stare avtomobile. Iz njegove zbirke je bil za Stirlitza najet avto v odličnem stanju.

11. Eden najbolj smešnih incidentov snemanja v NDR je bil povezan z Vjačeslavom Tihonovom

Igralec se je odločil, da bo od snemanja do hotela hodil v svoji uniformi in naličen. Toda budni Berlinčani so posumili, da je ta nenavaden človek propagandist fašizma, in so se odločili, da ga aretirajo in predajo policijski postaji. Tikhonov ni govoril nemško in iz majhnega razloga ni končal na policiji - Lioznova ga je pregnala iz množice.

12. Snemanje je potekalo v različnih delih ZSSR in v tujini

Neporušeni Berlin je bil posnet v prestolnici NDR, natančneje v njenem vzhodnem delu. Pastor Schlag je med snemanjem v Gruziji prestopil švicarsko mejo. In nastop sovjetskega obveščevalca v Bernu na Flower Street je bil "propadel" v Rigi, kjer je še vedno prikazan kot eno najzanimivejših krajev v glavnem mestu Latvije. Zoološki muzej (Muzej narave), kjer je Stirlitz čakal Bormanna, so posneli v Leningradu. In umor klapa Klausa (takrat igralca Leva Durova) se je zgodil v gozdu blizu Moskve.

13. Profesor Pleischner je bil še posebej geografsko inkontinenten

Po urejanju se je izkazalo, da nekaj ur pred neuspehom Evstigneev začne hoditi po Mainsu (pravilno: Meissen) v Nemčiji, nato pogleda medvedje mladiče v živalskem vrtu v Tbilisiju, doseže Blumenstrasse in se vrže skozi okno v Rigi .

Kader iz filma "Sedemnajst trenutkov pomladi"

14. Režiser filma je bil Efim Lebedinsky, ki je povabil svoje prijatelje in povsem Jude, da igrajo vlogo statistov - istih esesovcev, ki varujejo sedež RSHA

Svetovalec iz KGB, ki je nekoč prišel na snemanje in videl te statiste, je nenadoma postal ogorčen: češ, kako je mogoče, da v vlogi esesovcev nastopajo Judje?!

- Kaj si ti, antisemit? — je bila presenečena Lioznova.

- Ne, ampak sami veste, kakšne odnose imamo z Izraelom. Tako se izkaže, da bomo v našem filmu pokazali, da so Jude iztrebili isti Judje, le v gestapovski uniformi. Lioznova je razumela namig. Poklicala je Lebedinskega in naročila zamenjavo dodatkov.

15. Kot se pogosto zgodi v filmih, so bile v Sedemnajstih trenutkih zamenjave

Najbolj znane med njimi so roke Stirlitza. Na primer, v kadru, kjer so pokazali Stirlitzeve roke (ko riše bonze rajha in iz vžigalic postavlja figure živali), so bile posnete roke ... umetnika filma Felixa Rostotskega. Izkazalo se je, da je imel Tikhonov tetovažo na desni roki, narejeno v mladosti - "Slava". In ne glede na to, kako zelo so se vizažisti trudili, da bi jo prikrili, se je v bližnjih posnetkih vseeno pokazala. On, Rostotski, je napisal kode za Pleischner-Evstigneev. Toda tam je bil razlog drugačen: igralčev rokopis je bil preslab, da bi ga lahko prikazali od blizu.

16. Med snemanjem filma, junija 1971, je Ekaterina Gradova, ki je igrala radijsko operaterko Katherine, začela afero s svojim bodočim možem Andrejem Mironovim, s katerim sta delala v isti skupini - gledališču Satire

17. V teh istih dneh je Gradova igrala v eni najbolj dramatičnih epizod filma - v njej so esesovci mučili njenega dojenčka.

Vloge otroka ni igral en igralec, ampak več naenkrat - približno dva ducata novorojenčkov iz bližnje sirotišnice. Nenehno so se menjavali, saj so jih lahko odstranili le za največ dve uri na dan v vsaj petnajstminutnih intervalih za previjanje in hranjenje.

Vendar ne mislite, da so ustvarjalci filma dejansko mučili otroke z mrazom in prepihom (kot v zapletu). Pravzaprav je snemanje potekalo v studiu in v njem ni bilo niti najmanjšega prepiha. Poleg tega je bilo tam od soja žarometov tako vroče, da otroci niso hoteli jokati, ampak so se sladko pretegnili in nasmejali v kamero. Na koncu je moral tonski mojster v porodnišnico in jok posnet na film. Ta posnetek je bil kasneje vključen v film.

Prva epizoda legendarnega televizijskega filma Tatjane Lioznove "Sedemnajst trenutkov pomladi" je izšla natanko pred 43 leti - 11. avgusta 1973. Trak je tako pritegnil pozornost sovjetskih televizijskih gledalcev, da so bile med predvajanjem mestne ulice prazne - vsa pozornost je bila takrat prikovana na zaslone. Izbrskali smo 17 zanimivih dejstev o filmu in igralcih, ki so v njem sodelovali.

Kdo je zadnji na Stirlitzu?

Zdaj si preprosto nemogoče predstavljati, da bi Stirlitza izvajal kdo drug kot Vjačeslav Tihonov, vendar sprva njegova kandidatura ni bila upoštevana. Avtor scenarija za "Sedemnajst trenutkov pomladi" Julian Semenov je želel, da bi vlogo sovjetskega obveščevalca odigral igralec Archil Gomiashvili, ki ga gledalci poznajo po vlogi Ostapa Benderja v Gaidajevem "12 stolih". Upoštevan je bil tudi Oleg Strizhenov, ki pa tri leta ni želel zapustiti igranja v Moskovskem umetniškem gledališču, da bi posnel film (toliko časa so snemali "Sedemnajst trenutkov pomladi"). Sam Tihonov je v film prišel po naključju - predlagal ga je eden od pomočnikov režiserke Tatjane Lioznove. Na avdicijah, ko je bil Tikhonov naličen in so mu bili pritrjeni ogromni puhasti brki, je Lioznova, ki ga je komaj pogledala, skoraj zavrnila novega Stirlitza, a se je po poslušanju premislila.

Skrivnostni Breitenbach

Stirlitz v resnici nikoli ni obstajal - ta lik je izumil pisatelj in scenarist Yulian Semenov. Vendar pa obstaja legenda, da je bil njegov prototip namestnik vodje nemške obveščevalne službe Willy Lehmann (vzdevek Breitenbach, šifra A201). Leman je delal za ZSSR na lastno pobudo; nihče ga ni zaposlil. Zanimivo je, da je bil Lehmann dolgo časa na dobrem glasu pri Hitlerju, za kar je bil nagrajen s portretom Firerja z avtogramom. Lehmannova sled v zgodovini se je izgubila leta 1942, ko ga je gestapo aretiral brez oblikovanja obtožb. Seveda je najverjetneje Willy Lehman umrl, vendar je Tatyana Lioznova konec "Sedemnajstih trenutkov pomladi" še vedno pustila odprta in pustila gledalcu, da se sam odloči, kaj se je zgodilo Stirlitzu.

Nenadoma se je pojavila žena

Stirlitzova žena se je v filmu pojavila le na pobudo Vjačeslava Tihonova - scenarij njenega nastopa ni predvidel. Tihonov znanec, neki obveščevalni častnik KGB, je igralcu povedal, da so včasih tisti, ki so delali pod krinko zunaj ZSSR, pripeljali svoje sorodnike na zmenek, in igralec je idejo delil z Lioznovo. Režiser se je strinjal, saj je menil, da bo film tako imel več drame.

Neuspešna vloga Svetlane Svetlichnaya

Pevka Maria Pakhomenko in igralka Svetlana Svetlichnaya sta se udeležili avdicije za vlogo žene polkovnika Isaeva, vendar je Tatyana Lioznova menila, da sta njuni kandidatki neuspešni. In čeprav je Svetlichnaya na koncu dobila vlogo Nemke Gabi, ki je zaljubljena v Stirlitza, je dolgo obžalovala, da ji ni uspelo dobiti te želene vloge. Čeprav je, mimogrede, njeno igro Gabi zelo cenilo tako občinstvo, za katerega je njena junakinja postala utelešenje brezpogojne in predane ljubezni, kot kritiki, ki so opazili velik dramski talent igralke.

Z enim samim pogledom

Zanimiva zgodba je povezana z igralko Eleonoro Šaškovo, ki je na koncu igrala vlogo žene polkovnika Isajeva. Po spominih Shashkove so jo pripeljali na set dan pred začetkom snemanja. Sprva, ko je sedela sama z režiserjem, se ni dobro spopadla z vlogo. Toda potem je Lioznova poklicala Vjačeslava Tihonova in ga posadila pred igralko ter rekla: »Zdaj pa resno. Tukaj je vaš obveščevalni mož.” Po teh besedah, ko je pred seboj videla Tikhonova-Stirlitza, je Shashkova odigrala vlogo, kot je bilo potrebno - z zadržano globino in z enim pogledom pokazala vse grenke, težke, a svetle občutke svoje junakinje. Mimogrede, Vjačeslav Tihonov je sam povedal, da mu je tabela množenja pomagala ustvariti Stirlitzov napet in osredotočen pogled: ko je moral nekoga "trdo" pogledati, se je preprosto začel spominjati primerov in jih poskušal rešiti.

Otrok je vse nadigral

Mimogrede, v epizodi srečanja Isaeva z ženo bi moral biti majhen otrok - sin polkovnika, ki ga je videl prvič v življenju. Vendar je Lioznova takoj med snemanjem ukazala odstranitev otroka, tako da je Stirlitz pustil z ženo ena na ena. Menila je, da če bi se v kadru pojavil otrok, bi to že tako preobremenjenemu srečanju s čustvi dodalo nepotrebno sentimentalnost, poleg tega pa bi se vsa pozornost z odraslih preusmerila na otroka, ki bi s svojo očarljivostjo zanikal igro Tihonova. in Šaškova.

Snemanje pod pokrovom

Agenti KGB, ki so svetovali filmski ekipi, so priznali, da jim je bila všeč močna epizoda Isaevovega srečanja z ženo, vendar so ugotovili, da ni verodostojna. Žena pravega obveščevalca bi zelo dobro razumela, v kakšnih razmerah poteka njen zmenek z možem, da je lahko opazovan 24 ur na dan, in si zato nikoli ne bi dovolila pokazati kakršnih koli »sumljivih« čustev, da ne bi ogrozila življenje svojega ljubljenega. Mimogrede, "naročnik" filma je bil Odbor za državno varnost in Jurij Andropov osebno, vendar to seveda ni omenjeno v oddaji.

Judovski SS vod

Ustvarjalčevo stremljenje k zgodovinski točnosti v filmu je privedlo do zelo smešne zgodbe. Ko so bili posneti vsi posnetki s sodelovanjem nemške vojske, je neki svetovalec, ko je pogledal imena v kreditih, opazil, da so skoraj vsi vojaki SS Judje. Drugi svetovalec, ki je deloval neodvisno od prvega, je prišel do enakega povzetka: vsi »Nemci« so imeli judovski videz. Zato je iz Estonije nujno prispelo petdeset plavolasih modrookih kadetov obmejne straže, ki so postali prav tisti vojaki SS, kot jih vidimo v filmu.

Pokaži svoje roke

V prizoru, ko Stirlitz polaga vžigalice na mizo, ne vidimo rok Vjačeslava Tihonova, temveč umetnika Feliksa Rostotskega. Razlog za tako nenavadno zamenjavo je, da je bil na hrbtni strani Tikhonovove roke impresivna tetovaža s črnilom "GLORY", ki jo je naredil v mladosti in je ni mogla odstraniti nobena ličila. Hkrati je bil isti Rostotsky, ki je pisal kode za profesorja Pleischnerja - ne zato, ker je imel Evgeny Evstigneev tetovažo "ZHENYA", ampak zaradi igralčevega rokopisa - pisal je, kot se je pošalila Lioznova, kot piščanec s svojo šapo.

Na Kubo z ljubeznijo

Oboževalec filma Sedemnajst trenutkov pomladi je bil kubanski voditelj Fidel Castro, ki se je s filmom seznanil na zelo nepričakovan način. Začel je opažati, da si več visokih uradnikov vedno znova vzame čas za sestanke in beži domov. Ko jih je naravnost vprašal, kaj je narobe, so mu pojasnili, da gre za sovjetski televizijski film o obveščevalcu, ki deluje pod krinko v nacistični Nemčiji: posnetek so predvajali brez ponavljanja ob določenem času. Nato je Castro s svojimi zvezami od ZSSR zahteval kopijo filma o Stirlitzu in organiziral skupni ogled "Sedemnajstih trenutkov pomladi" za vse člane vlade: vseh 12 epizod je bilo prikazanih v enem večeru, skupaj 14. ure.

100 skavtskih majic

Vsi kostumi v filmu so bili sešiti pod nadzorom svetovalca - nekega polkovnika Browna, ki je nekoč služil v obveščevalni službi. Vsaka podrobnost, od naramnic do značk in gumbnic, je bila preverjena, kostume so sešili v specializiranih »generalnih« ateljejih, ki so bili zadolženi za brezhibno oblečenje igralcev. Vsi "oblačilni" rekviziti filma se komaj prilegajo v 60 velikih škatel, ki so zavzele tri standardne vagone tovornega vlaka. Kot so povedali očividci, ko so bili vsi statisti oblečeni v nemške uniforme "haute couture-SSSR", so se Nemci, prisotni na snemanju, ki so to nekoč videli na lastne oči, zgrozili - vse je bilo tako realistično. Mimogrede, na snemanje v NDR so posebej za Stirlitza dejansko pripeljali kar 100 belih srajc - za vsak slučaj, da bi sovjetski obveščevalec na platnu izgledal popolno.

Učinek prisotnosti

V sedemdesetih letih prejšnjega stoletja je barvna televizija že obstajala, čeprav so bili televizorji s takšno barvno reprodukcijo redki. Kljub temu se je Tatjana Lioznova odločila, da bo film posnela črno-belo - za največjo podobnost dokumentarcu. Režiserka se je tako odločila tudi zato, ker je v filmu veliko vložkov s pravimi dokumentarnimi kronikami, Lioznova pa ni želela, da bi "izstopali" iz vizualnega spektra filma in vsaj nekako vplivali na gledalčev "učinek prisotnosti" v filmu.

Stop fašistu!

Snemanje filma "Sedemnajst trenutkov pomladi" ni minilo brez smešnih trenutkov. Tako so prebivalci Vzhodnega Berlina Vjačeslava Tihonova skoraj predali policiji. Igralec, ki se je mudil na snemanju, se je odločil, da se bo v svoji hotelski sobi oblekel v uniformo SS in hodil po ulicah v obleki. Toda takoj, ko se je pojavil v javnosti, so ga začeli obkrožati ogorčeni ljudje, ki so ga zamenjevali za fašista (vendar ni jasno, od kod je prišel - leta 1970). Tihonova je rešilo dejstvo, da so zaradi njegove zamude za njim poslali pomočnike režiserja, ki so s težavo pomirili javnost in skoraj z bojem odpeljali bodočega fašista na snemanje.

"Čigav si, norec?"

Slavni prizor, kjer se Stirlitz pogovarja s psom, je bil improviziran. Med snemanjem parkirišča je Vjačeslav Tihonov, kot predpisuje scenarij, ležerno izstopil iz avtomobila, hkrati pa je k njemu pritekel pes, ki se je sprehajal s svojim lastnikom v bližini. Igralec se ni osupnil, sedel je, psu iztegnil roko in pod streli kamer v podobi Stirlitza vprašal: "Čigav si, norec?" Pes je pocukal Tihonova v dlan in ga začel božati. Tatjani Lioznovi je bil ta prizor zelo všeč in se je odločila, da ga vključi v končno različico filma.

"Jolly Roger" in Lev Durov

Gestapovec Klaus, ki ga v filmu igra Lev Durov, naj bi umrl v NDR, a igralca niso pustili v tujino. Ko je Durov prišel po dovoljenje za odhod, so mu začeli postavljati standardna vprašanja: opiši sovjetsko zastavo, povej nam o zveznih republikah ... Durov pa na vprašanja ni želel odgovarjati in namesto sovjetske zastave je začel opisovati pirata »Jolly Rogerja«, kot prestolnice ZSSR pa omenil London, Pariz, Bruselj in več drugih mest, ki nikoli niso bila niti blizu sovjetskim. Posledično Durov ni odšel v NDR zaradi izraza "slabo vedenje", Klaus pa je umrl nekje v gozdu blizu Moskve.

"Sedemnajst trenutkov pomladi" in stopnja kriminala

"Sedemnajst trenutkov pomladi" je dobesedno od trenutka premiere postal kultni film v ZSSR. Film si je skupno ogledalo več kot 200 milijonov gledalcev. Še več, po navedbah Državne televizije in radia ZSSR so se ravno v času, ko se je oddaja začela, ulice nekaterih mest ZSSR praznile, poraba vode in elektrike se je zmanjševala, celo stopnja kriminala je padala - vsi so bili prilepljeni na ekrane.

Kobzon, ki ni Kobzon

Muslim Magomayev, Valentina Tolkunova, Valery Obodzinsky in številni drugi priljubljeni pevci v tistem času so želeli izvesti pesmi za "Sedemnajst trenutkov pomladi", vendar je Tatyana Lioznova zavrnila skoraj vse kandidate, z izjemo Josepha Kobzona. Toda ob srečanju s pevcem je Lioznova podala izjavo, ki je bila za Kobzona povsem nepričakovana: njegov stil nastopa ne ustreza filmu, in če bo želel peti, bo moral uporabiti drugačen ton. Kobzon je slavno skladbo »Ne razmišljaj o sekundah« prepisal vsaj desetkrat - in vsakič v drugačni izvedbi.

stran se je odločila razkriti podrobnosti snemanja slavnega filma.

Leta 1969 roman Juliana Semjonova sploh ni bil objavljen kot posebna knjiga, ampak scenarij"Sedemnajst trenutkov pomladi" je bil že odobren in izbran režiser.

Režiserka Tatjana Lioznova se je tako borila za pravico do snemanja filma, da je moral Semjonov scenarij umakniti iz Lenfilma.

Igralce za svoj film je izbrala z neverjetno natančnostjo - slika se je morala ujemati 100%. Lioznova, ki se ne strinja z nikomer.

Glavna konkurentka Ekaterine Gradove, ki je igrala rusko radijsko operaterko Kat, je bila Irina Alferova.

Tako leningrajska pevka Maria Pakhomenko kot Svetlana Svetlichnaya sta se udeležili avdicije za vlogo Stirlitzove žene, ki je bila kasneje izbrana za vlogo Gabi, ki je zaljubljena v glavnega junaka. No, igralka gledališča Vakhtangov Eleonora Shashkova, ki so jo pripeljali na set dan pred snemanjem, je bila usojena, da postane žena sovjetskega obveščevalca.

Faina Ranevskaya bi lahko nastopila v filmu, vendar se Semenov ni odzval na prošnjo Lioznove in zavrnil prizor s sodelovanjem stare Nemke. Režiserka se je takoj odločila, da bo med snemanjem vse naredila po svoje. Ko sta Lioznova in Semenov prišla v hišo Ranevske in ji pokazala scenarij, je bila Faina Georgijevna, potem ko ga je prebrala, zgrožena. »Kakšen idiotizem je to? - je vzkliknila. "Ali je to mogoče predvajati?" In je odločno zavrnila.

V filmu bi se lahko pojavila tudi velika Faina Ranevskaya

Za vlogo Hitlerja je bilo več kandidatov, za katere sta bila na avdiciji dva Leonida: Bronevoy in Kuravlev. Vendar pa režiser ni bil zadovoljen z njihovimi fotografskimi testi in so bili odobreni za druge vloge: Bronevoy je igral Mullerja, Kuravlev - Eisman. In Hitler je postal nemški igralec Fritz Dietz, ki je za vedno igral to vlogo od epa Osvoboditev.

Snemanje "Sedemnajstih trenutkov pomladi" je potekalo v tujini in v različnih delih ZSSR.Prizor, v katerem pastor Schlag prečka švicarsko mejo, je bil dejansko posnet v Gruziji. V zaporu Butyrka so odkrili gestapovske ječe. Zoološki muzej, kjer je Stirlitz čakal Bormanna, so posneli v Leningradu. In nekaj ur pred neuspehom se profesor Pleischner začne sprehajati v Meissen v Nemčiji, nato si ogleda medvedje mladiče v živalskem vrtu v Tbilisiju, doseže Blumenstrasse in se vrže skozi okno v Rigi. Poleg lokacijskega snemanja je v filmu uporabljena tudi velika količina vojaške dokumentarne kronike.

Snemanje je potekalo v tujini in v različnih delih ZSSR

Glasbeni skladbi "Pesem daljne domovine" in "Trenutki" na podlagi pesmi Roberta Roždestvenskega sta postali nesporen okras filma. Vendar se je izkazalo, da je iskanje pravega izvajalca zanje težko.

Za snemanje pesmi so bili povabljeni naslednji ljudje: Muslim Magomaev, Valery Obodzinsky, Vadim Mulerman, Valentina Tolkunova. Na koncu so se dogovorili za Josepha Kobzona. Vendar je režiser zahteval, da poje, kot da "Kobzon ni niti približno v filmu." Pevec je bil razburjen, a je vseeno naredil, kar so mu naročili. Toda njegovo ime ni bilo vključeno v kredite, saj so bili narejeni, preden je bil izvajalec potrjen.

Innokenty Smoktunovsky, Oleg Strizhenov in Archil Gomiashvili so bili na avdiciji za vlogo Stirlitza. Kandidaturo slednjega, ki je zaslovel kot Ostap Bender v "12 stolih", je zagovarjal avtor romana Yulian Semyonov. Izkazalo se je, da je Strizhenov zaposlen, Smoktunovsky pa ni bil zadovoljen, da lahko snemanje traja dve leti. Vsevolod Sanaev je bil obravnavan za vlogo Mullerja. A je zavrnil: "Ne bom igral fašista!" Dolgo so iskali Hitlerja. Leonid Kuravlev je bil na avdiciji. Neprepričljivo. Vzeli so Nemca in mu dali vlogo enookega esesovca Eismana. Kot nam je povedal Kuravlev, ni bil nenaklonjen igranju Fuhrerja: »Ampak neuspeh! No, tudi briljantnim umetnikom spodleti. Lioznova je imela vedno svoje mnenje.« Glavna konkurentka Ekaterine Gradove, ki je igrala radijsko operaterko Kat, je bila Irina Alferova, vendar je bila v tistem trenutku v tujini.

Smoktunovsky, Strizhenov in Gomiashvili na avdiciji za vlogo Stirlitza

"17 trenutkov" velja za najdražjo sovjetsko TV serijo

"17 trenutkov" velja za najdražjo sovjetsko serijo, čeprav je resnični proračun filma skrivnost, zavita v temo. Še več: za snemanje je bilo porabljenega toliko denarja, da Lioznova ni imela dovolj denarja za dokončanje filma. Seveda, saj je snemanje trajalo dve leti v različnih mestih in državah.

Ena najbolj romantičnih epizod filma je srečanje polkovnika Isaeva z ženo v kavarni Elefant v Nemčiji. Čeprav v romanu Semenova ni bilo prizora zmenka v kavarni. Tikhonov je predlagal vstavitev po komunikaciji z enim od obveščevalcev. Izkazalo se je, da je veliko naših stanovalcev imelo tovrstna brezkontaktna srečanja s svojci.