வெரேஷ்சாகின் படைப்புகளில் போர் வகை. கலைஞர் வெரேஷ்சாகின் வி.வி.

வாசிலி வாசிலியேவிச் வெரேஷ்சாகின் ஒரு சிறந்த ரஷ்ய கலைஞர். என அறியப்படுகிறது போர் ஓவியர், பயணக் கலைஞர். வருங்கால ஓவியர் 1842 இல் செரெபோவெட்ஸ் நகரில் பிறந்தார். அவரது சகோதரர்களுடன் சேர்ந்து, அவர் இராணுவத்திற்கு நியமிக்கப்பட்டார் கல்வி நிறுவனம். ஆனால் இராணுவத் துறையில் ஒரு தொழிலைச் செய்த அவரது சகோதரர்களைப் போலல்லாமல், வாசிலி வாசிலியேவிச், ஒரு குறுகிய கால சேவைக்குப் பிறகு, இராணுவ விவகாரங்களை கைவிட்டு, செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் அகாடமி ஆஃப் ஆர்ட்ஸில் நுழைந்தார். அவர் அகாடமியை விட்டு வெளியேறிய பிறகு, அவர் காகசஸுக்குச் சென்றார், அங்கு அவர் தொடர்ந்து ஓவியம் வரைந்தார், பின்னர் பாரிஸுக்குச் சென்றார், அங்கு அவர் தனது படிப்பைத் தொடர்ந்தார். பாரிஸில், அவரது ஆசிரியர் ஒரு பிரபலமான பிரெஞ்சு கலைஞர்.

அவரது வாழ்நாளில், வெரேஷ்சாகின் உலகின் அனைத்து நாடுகளுக்கும் பயணம் செய்தார். அவர் பல ஐரோப்பிய நாடுகள், சீனா, துருக்கி, இந்தியா, கிர்கிஸ்தான், பாலஸ்தீனம், சிரியா, கியூபா, ஜப்பான், பிலிப்பைன்ஸ் தீவுகள், அமெரிக்கா மற்றும் பல நாடுகளுக்குச் சென்றுள்ளார். அவர் எங்கிருந்தாலும், அவர் தனது அற்புதமான கேன்வாஸ்களை வரைந்தார். ஓவியம் வரைந்த தேதிக்கு ஏற்ப அவரது ஓவியங்களைப் பார்த்தால், அவரது வாழ்க்கை மற்றும் பயணங்களின் முழு சங்கிலியையும் நீங்கள் கண்டுபிடிக்கலாம். அவர் தனது சந்ததியினருக்கு மிகவும் பணக்கார அடுக்கை விட்டுச் சென்றார் கலாச்சார பாரம்பரியம்மேலும் நம் நாட்டின் தலைசிறந்த ஓவியராக நினைவுகூரப்படுகிறார். அவரது ஓவியங்கள் ஓவியத்தில் உயர்ந்த திறமையின் பார்வையில் மட்டுமல்லாமல், வரலாறு மற்றும் கலாச்சாரத்தில் ஆர்வமுள்ள ஒரு நபரின் பார்வையில் இருந்து சுவாரஸ்யமானவை. வெவ்வேறு மூலைகள்அமைதி. கூடுதலாக, ஒரு போர் ஓவியராக, அவர் இராணுவ கருப்பொருள்களில் அதிக எண்ணிக்கையிலான கேன்வாஸ்களை வரைந்தார், ஆனால் ஒரு நாள் அவர் அவர் எழுதிய அனைத்தையும் பற்றி மிகவும் ஆழமாக உணர்ந்ததால், இனி இதுபோன்ற காட்சிகளை வரைய மாட்டேன் என்று கூச்சலிட்டார். அவர் உண்மையில் பல போர்களைக் கண்டார், ரஷ்ய-துருக்கியப் போரில் பங்கேற்றார், ரஷ்ய துருப்புக்களின் காலனித்துவ பிரச்சாரங்களில் பங்கேற்றார் மற்றும் இராணுவ நடவடிக்கைகளின் அனைத்து கொடூரங்களையும் துயரங்களையும் தனது கண்களால் பார்த்தார்.

வாசிலி வெரேஷ்சாகின் மிகவும் பிரபலமான ஓவியம் கருதப்படுகிறது " போரின் மன்னிப்பு". துக்கம், துன்பம், மரணம், வலி ​​மற்றும் அழிவைத் தவிர வேறு எதையும் கொண்டு வராத போரின் உணர்வை இங்கே அவர் சித்தரித்தார். வெரேஷ்சாகின் இந்த ஓவியத்தை ஒரு நிலையான வாழ்க்கை என்று அழைத்தார், ஏனெனில், காகங்களைத் தவிர, இது இறந்த இயற்கையை சித்தரிக்கிறது.

சிறந்த ரஷ்ய கலைஞர் வாசிலி வாசிலியேவிச் வெரேஷ்சாகின் உண்மையிலேயே வீரமாக இறந்தார். போது ருஸ்ஸோ-ஜப்பானியப் போர்அவர் முன்னால் சென்றார், அங்கு மார்ச் 31, 1904 இல், பெட்ரோபாவ்லோவ்ஸ்க் என்ற போர்க்கப்பல் ஒரு சுரங்க வெடிப்பில் இறந்தது.

நீங்கள் இசையில் அழகை மட்டுமல்ல, தரத்தையும் விரும்பினால், நீங்கள் மான்ஸ்டர் பீட்ஸ் ஹெட்ஃபோன்களை வாங்க வேண்டும். பீட்ஸ்பீட்ஸ் ஆன்லைன் ஸ்டோர் உங்களுக்காகக் காத்திருக்கிறது பெரிய தேர்வுஹெட்ஃபோன்கள்.

போரின் மன்னிப்பு

ஒட்டகத்தில் அரபு

பருந்து கொண்ட பணக்கார கிர்கிஸ் வேட்டைக்காரர்

அடெல்னூரில் உள்ள பிராமணர் கோவில்

கையில் தொப்பியுடன் பர்லாக்

புகாரா சிப்பாய்

கைப்பற்றப்பட்ட மாஸ்கோவில்

காரைக்கால் முற்றத்தில் ஒட்டகம்

ஜெய்ப்பூரில் குதிரைவீரன்

ஜெய்ப்பூரில் குதிரை வீரன்

திமூரின் கதவுகள் (டமர்லேன்)

சோலோன் பழங்குடியினரின் குழந்தைகள்

மேற்கு திபெத்தில் வசிப்பவர்கள்

வாசிலி வாசிலியேவிச் வெரேஷ்சாகின் மிகப்பெரிய ரஷ்ய யதார்த்த கலைஞர்களில் ஒருவர். அவரது படைப்புகள் தேசிய புகழைப் பெற்றன, மேலும் கலை உலகில் ஒரு சிறந்த போர் ஓவியராக அவரது புகழ் உறுதியாக நிறுவப்பட்டது. இருப்பினும், வாசிலி வாசிலியேவிச்சின் படைப்பாற்றலின் வரம்பு போர் கருப்பொருள்களை விட மிகவும் பரந்ததாக இருந்தது. கலைஞர் குறிப்பிடத்தக்க வகையில் வரலாற்று, தினசரி, உருவப்படம் மற்றும் வளப்படுத்தினார் இயற்கை ஓவியம்அவரது சகாப்தத்தின். அவரது சமகாலத்தவர்களுக்கு, வெரேஷ்சாகின் மட்டுமல்ல பிரபல கலைஞர், ஆனால் ஒரு அவநம்பிக்கையான புரட்சியாளர், அவரது வேலையிலும் வாழ்க்கையிலும் பொதுவாக ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்ட நியதிகளை உடைத்துள்ளார். "வெரேஷ்சாகின் ஒரு ஓவியர் மட்டுமல்ல, அவர் இன்னும் அதிகமானவர்" என்று கலை விமர்சகர், வாண்டரர்ஸின் கருத்தியல் தலைவர் இவான் கிராம்ஸ்கோய் எழுதினார். "அவரது ஓவியங்களின் ஆர்வம் இருந்தபோதிலும், ஆசிரியர் தானே நூறு மடங்கு போதனையானவர்."

வாசிலி வாசிலியேவிச் அக்டோபர் 14, 1842 இல் செரெபோவெட்ஸில் ஒரு நில உரிமையாளரின் குடும்பத்தில் பிறந்தார். அவர் தனது வாழ்க்கையின் முதல் எட்டு ஆண்டுகளை பெர்டோவ்கா கிராமத்திற்கு அருகிலுள்ள தனது தந்தையின் தோட்டத்தில் கழித்தார். பெரிய குடும்பம்வருங்கால கலைஞர் செர்ஃப்களின் கோர்வி மற்றும் க்யூட்ரென்ட்களில் இருந்து வாழ்ந்தார். வெரேஷ்சாகின் பெற்றோர் நில உரிமையாளர்களிடையே ஒப்பீட்டளவில் மனிதாபிமான மக்கள் என்று அறியப்பட்டிருந்தாலும், வாசிலி பெரும்பாலும் செர்ஃப்களின் அடக்குமுறை மற்றும் பிரபுத்துவ கொடுங்கோன்மையின் காட்சிகளைக் கவனித்தார். ஈர்க்கக்கூடிய சிறுவன் மக்களை அவமானப்படுத்துவதையும் மனித கண்ணியத்தை மீறுவதையும் உணர்ந்தான்.

எட்டு வயதில், வாசிலியின் பெற்றோர் அவரை சிறார்களுக்காக அலெக்சாண்டர் கேடட் கார்ப்ஸுக்கு அனுப்பினர். நிக்கோலஸ் I இன் காலத்தில் கல்வி நிறுவனத்தில் ஒழுங்கு, கரடுமுரடான பயிற்சி, கரும்பு ஒழுக்கம், சர்வாதிகாரம் மற்றும் இரக்கமற்ற தன்மை ஆகியவற்றால் வகைப்படுத்தப்பட்டது, இது கேடட்களின் சேவை விருப்பத்திற்கு பங்களிக்கவில்லை. அவரது படிப்பு ஆண்டுகளில் தான் வெரேஷ்சாகின் முக்கிய குணாதிசயங்கள் வெளிப்பட்டன. ஒரு நபரின் எந்தவொரு அநீதி அல்லது அவமானத்திற்கும் அவர் கடுமையாக பதிலளித்தார். கேடட்களின் வகுப்பு ஸ்வகர் மற்றும் ஆணவம், கார்ப்ஸ் தலைவர்களின் உன்னத குடும்பங்களைச் சேர்ந்த மாணவர்கள் மீதான தயவு வெரேஷ்சாகின் மீது ஆவேசமான கோப உணர்வைத் தூண்டியது.

அலெக்சாண்டர் கேடட் கார்ப்ஸில் பட்டம் பெற்ற பிறகு, வாசிலி செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் கடற்படைப் படையில் நுழைந்தார். அவரது படிப்பின் முழு காலத்திலும், வெரேஷ்சாகின் சிறந்த மாணவர்களில் ஒருவராக இருந்தார், மேலும் அவர் புள்ளிகளின் அடிப்படையில் கல்வி நிறுவனத்தில் முதல் இடத்தில் பட்டம் பெற்றார் என்பதை கவனத்தில் கொள்ள வேண்டும். இங்கே எதிர்கால கலைஞரின் வலுப்படுத்தும் விருப்பம் முதன்மைக்கான போராட்டத்தில் வெளிப்படுத்தப்பட்டது, அவர் ஓய்வு மற்றும் பொழுதுபோக்குகளை தியாகம் செய்ய வேண்டியிருந்தது, தொடர்ந்து தூக்கம் இல்லை. இருப்பினும், பெற்ற அறிவு, குறிப்பாக சரளமாகபிரஞ்சு, ஜெர்மன் மற்றும் ஆங்கில மொழிகள், அடுத்தடுத்த ஆண்டுகளில் அவருக்கு மிகவும் பயனுள்ளதாக இருந்தது.

1860 ஆம் ஆண்டில், வாசிலி வாசிலியேவிச் மிட்ஷிப்மேனாக பதவி உயர்வு பெற்றார். அவர் முன் திறக்கப்பட்டது புத்திசாலித்தனமான வாழ்க்கைகடற்படை அதிகாரி இருப்பினும், மரைன் கார்ப்ஸில் படிக்கும்போது, ​​வெரேஷ்சாகின் ஒரு கலைஞராக மாற முடிவு செய்தார். 1858 ஆம் ஆண்டு முதல் அவர் ஓவியர்களின் ஊக்குவிப்பு சங்கத்தின் பள்ளியில் தொடர்ந்து படித்தார். சேவையை விட்டு வெளியேற வெரேஷ்சாகின் விருப்பம் கடுமையான சிரமங்களை எதிர்கொண்டது. முதலாவதாக, அவரது பெற்றோர் இந்த செயலுக்கு எதிராக மிகவும் தீர்க்கமான முறையில் கிளர்ச்சி செய்தனர். ஒரு பழைய உன்னத குடும்பத்தின் பிரதிநிதிக்கு ஓவியம் அவமானகரமானது என்று அம்மா கூறினார், மேலும் தந்தை தனது மகனை மறுப்பதாக உறுதியளித்தார். நிதி உதவி. இரண்டாவதாக, கடற்படைத் துறையின் மிகவும் திறமையான பட்டதாரிகளில் ஒருவருடன் பிரிந்து செல்ல கடற்படைத் துறை விரும்பவில்லை. அவரது பெற்றோர் மற்றும் முதலாளிகளின் விருப்பத்திற்கு மாறாக, வாசிலி வாசிலியேவிச் வெளியேறினார் இராணுவ வாழ்க்கை, 1860 இல் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் உள்ள அகாடமி ஆஃப் ஆர்ட்ஸில் நுழைந்தார்.

V.V.Vereshchagin - கலை அகாடமியின் மாணவர் 1860

கல்வித் தலைமை உடனடியாக வெரேஷ்சாகினுக்கு மிகவும் தேவையான நிதி மானியத்தை ஒதுக்கியது, மேலும் அவர் தனது ஆன்மீக ஆர்வத்துடனும் விடாமுயற்சியுடனும் தனக்கு பிடித்த வேலையில் தன்னை அர்ப்பணித்தார். ஏற்கனவே தனது படிப்பின் முதல் ஆண்டுகளில், வாசிலி குறிப்பிடத்தக்க வெற்றியைக் காட்டினார், அவருடைய வரைபடங்கள் தொடர்ந்து ஊக்கத்தையும் விருதுகளையும் பெற்றன. இருப்பினும், வெரேஷ்சாகின் அகாடமியில் நீண்ட காலம் படித்தார், உள்ளூர் "ஆய்வுகள்" மீதான அவரது அதிருப்தி வலுவானது. நடைமுறையில் உள்ள கல்வி முறையானது பாரம்பரியத்தின் மரபுகளை அடிப்படையாகக் கொண்டது, இதில் இயற்கையின் கட்டாய இலட்சியமயமாக்கல் அடங்கும். மாணவர்கள் தங்கள் படைப்புகளில் தொன்மை, மதம் மற்றும் புராணங்களின் கருப்பொருளைக் குறிப்பிட வேண்டும். புள்ளிவிவரங்கள் மற்றும் நிகழ்வுகள் கூட தேசிய வரலாறுஅதை ஒரு பழமையான முறையில் சித்தரிக்க வேண்டியிருந்தது. இதற்கிடையில், அந்த நேரத்தில் ரஷ்யாவின் நிலைமை சமூக-அரசியல் வாழ்க்கையின் விதிவிலக்கான தீவிரத்தால் வேறுபடுத்தப்பட்டது. செர்ஃப் அமைப்பின் நெருக்கடி மோசமடைந்தது மற்றும் ஒரு புரட்சிகர சூழ்நிலை எழுந்தது. எதேச்சதிகாரம் விவசாய சீர்திருத்தத்தை தயாரித்து செயல்படுத்த வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது. நாட்டில் பலர் உள்ளனர் பிரகாசமான ஓவியங்கள், கவிதைகள், நாடக படைப்புகள், நகர்ப்புற ஏழைகள் மற்றும் விவசாயிகளின் சகிக்க முடியாத வாழ்க்கை நிலைமைகளை அம்பலப்படுத்துகிறது. இருப்பினும், கலை அகாடமியில் பயிற்சியானது சகாப்தத்தின் முற்போக்கான பார்வைகளிலிருந்து விவாகரத்து செய்யப்பட்டது, இது வெரேஷ்சாகின் உட்பட கலை இளைஞர்களின் சில உறுப்பினர்களிடையே அதிருப்தியை ஏற்படுத்தியது.

வாசிலி வெரேஷ்சாகின் கடற்படை கேடட் கார்ப்ஸில் பட்டம் பெற்றபோது. புகைப்படங்கள் 1859 - 1860

வாசிலி வாசிலியேவிச்சின் ஜனநாயகக் கருத்துக்களும் யதார்த்தவாதத்திற்கான அவரது அர்ப்பணிப்பும் ஒவ்வொரு நாளும் வலுப்பெற்று வளர்ந்தன. ஹோமரின் "ஒடிஸி" என்ற கருப்பொருளில் கலைஞரின் கல்வி ஓவியம் அகாடமியின் கவுன்சிலில் இருந்து பாராட்டைப் பெற்றது, ஆனால் ஆசிரியரே கல்வி முறையில் முற்றிலும் ஏமாற்றமடைந்தார். அவர் கிளாசிக்ஸுக்கு என்றென்றும் முற்றுப்புள்ளி வைக்க முடிவு செய்தார், எனவே ஓவியத்தை வெட்டி எரித்தார். வெரேஷ்சாகின் 1863 ஆம் ஆண்டின் நடுப்பகுதியில் கல்வி நிறுவனத்தை விட்டு வெளியேறினார், பிரபலமான "பதினான்கு கிளர்ச்சிக்கு" சற்று முன்பு, இது ஒரு சுயாதீனமான கலைஞர்களை உருவாக்கியது.

வாசிலி வெரேஷ்சாகின் காகசஸுக்கு தனது முதல் பயணத்தின் போது

இளம் ஓவியர் காகசஸுக்குச் சென்றார், தேசிய படங்கள், நாட்டுப்புற வாழ்க்கை மற்றும் தெற்கு இயற்கையின் காட்சிகள், அவரது கண்களுக்கு அசாதாரணமாக வரைவதற்கு ஆர்வமாக இருந்தார். ஜார்ஜிய இராணுவ சாலையில், வாசிலி வாசிலியேவிச் டிஃப்லிஸை அடைந்தார், அங்கு அவர் ஒரு வருடத்திற்கும் மேலாக வாழ்ந்தார். வரைதல் பாடங்களைக் கொடுப்பதன் மூலம் அவர் தனது வாழ்க்கையை சம்பாதித்தார், மேலும் தனது இலவச நேரத்தை ஆர்மீனியா, ஜார்ஜியா மற்றும் அஜர்பைஜான் மக்களைப் படிப்பதற்காக அர்ப்பணித்தார், சுவாரஸ்யமான மற்றும் சிறப்பியல்பு அனைத்தையும் ஓவியங்களுடன் பிடிக்க முயன்றார். உண்மையான பிரதிநிதித்துவம் உண்மையான வாழ்க்கை, அவள் மீது ஒரு "வாக்கியம்" அனுப்பப்பட்டது - இதுதான் வாசிலி வாசிலியேவிச் கலையின் அர்த்தத்தையும் நோக்கத்தையும் பார்க்கத் தொடங்கினார்.

அந்த ஆண்டுகளில், வெரேஷ்சாகின் பென்சில் மற்றும் வாட்டர்கலருடன் மட்டுமே பணிபுரிந்தார், அவருக்கு எண்ணெய் வண்ணப்பூச்சுகளைப் பயன்படுத்த போதுமான அனுபவமும் அறிவும் இல்லை. 1864 ஆம் ஆண்டில், வெரேஷ்சாகின் மாமா இறந்தார், கலைஞர் ஒரு பெரிய பரம்பரை பெற்றார் மற்றும் அவரது கல்வியைத் தொடர முடிவு செய்தார். இதைச் செய்ய, அவர் பிரான்சுக்குச் சென்று பாரிஸ் அகாடமி ஆஃப் ஆர்ட்ஸில் நுழைந்தார், பிரபல கலைஞர் ஜீன்-லியோன் ஜெரோமுடன் இன்டர்ன்ஷிப்பைத் தொடங்கினார். கடின உழைப்பு மற்றும் உற்சாகம் வாசிலி வாசிலியேவிச் விரைவில் கணிசமான வெற்றியை அடைய அனுமதித்தது. பிரெஞ்சுக்காரர் புதிய மாணவரின் திறமைகளை மிகவும் மதிப்பிட்டார், இருப்பினும், சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி அவரது அறிவுறுத்தல்களுக்குக் கீழ்ப்படிய விரும்பவில்லை. ஜெரோம் பழங்காலப் பொருட்களின் முடிவற்ற ஓவியங்களை வழங்கினார், கிளாசிக் ஓவியங்களை நகலெடுக்க அறிவுறுத்தினார். உண்மையில், செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் அகாடமி ஆஃப் ஆர்ட்ஸின் நுட்பங்கள் இங்கும் பயிரிடப்பட்டன. வெரேஷ்சாகின் வாழ்க்கையில் இருந்து வேலை செய்வதற்கு மட்டுமே முக்கியத்துவம் அளித்தார். 1865 வசந்த காலத்தில் அவர் காகசஸ் திரும்பினார். கலைஞர் நினைவு கூர்ந்தார்: "நான் பாரிஸிலிருந்து ஒரு நிலவறையிலிருந்து தப்பித்தேன், ஒருவித வெறித்தனத்துடன் நான் சுதந்திரத்தை வரைய ஆரம்பித்தேன்." ஆறு மாத காலப்பகுதியில், இளம் கலைஞர் காகசஸில் பல இடங்களுக்குச் சென்றார்; நாடகக் கதைகள்மக்கள் வாழ்க்கை.

இந்த காலகட்டத்தின் வரைபடங்கள் உள்ளூர் மத பழக்கவழக்கங்களின் காட்டுமிராண்டித்தனத்தை சித்தரிக்கிறது மற்றும் மத வெறியை அம்பலப்படுத்துகிறது, இது மக்களின் அறியாமை மற்றும் இருளைப் பயன்படுத்திக் கொள்கிறது.

1865 ஆம் ஆண்டின் இறுதியில், வெரேஷ்சாகின் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிற்குச் சென்றார், பின்னர் மீண்டும் பாரிஸுக்குச் சென்றார், அங்கு அவர் மீண்டும் விடாமுயற்சியுடன் தனது படிப்பைத் தொடங்கினார். அவரது காகசியன் பயணங்களிலிருந்து அவர் ஒரு பெரிய தொகையைக் கொண்டு வந்தார் பென்சில் வரைபடங்கள், அதை அவர் ஜெரோம் மற்றும் அலெக்ஸாண்ட்ரே பிடாவிடம் காட்டினார் பிரெஞ்சு ஓவியர்அவரது பயிற்சியில் பங்கேற்றவர். ஐரோப்பாவில் அதிகம் அறியப்படாத மக்களின் வாழ்க்கையிலிருந்து கவர்ச்சியான மற்றும் அசல் ஓவியங்கள் திறமையான கலைஞர்களுக்கு சாதகமான தோற்றத்தை ஏற்படுத்தியது. இருப்பினும், வாசிலி வாசிலியேவிச்சிற்கு இது போதாது, அவர் தனது படைப்புகளை வெகுஜன பார்வையாளர்களுக்கு வழங்க விரும்பினார்.

1865-1866 குளிர்காலம் முழுவதும், வாசிலி வாசிலியேவிச் பாரிஸ் அகாடமியில் கடினமாகப் படித்தார். கலைஞரின் வேலை நாள் ஓய்வு அல்லது நடை இல்லாமல், கச்சேரிகள் மற்றும் திரையரங்குகளில் கலந்து கொள்ளாமல் பதினைந்து முதல் பதினாறு மணி நேரம் நீடித்தது. அவரது வரைதல் நுட்பம் மிகவும் மேம்பட்டதாகவும் நம்பிக்கையுடனும் உள்ளது. அவர் ஓவியத்திலும் தேர்ச்சி பெற்றார் மற்றும் வண்ணப்பூச்சுகளில் வேலை செய்யத் தொடங்கினார். வெரேஷ்சாகின் உத்தியோகபூர்வ பயிற்சி 1866 வசந்த காலத்தில் முடிந்தது, கலைஞர் அகாடமியை விட்டு வெளியேறி ரஷ்யாவுக்குத் திரும்பினார்.

வாசிலி வாசிலியேவிச் 1866 கோடைகாலத்தை தனது இறந்த மாமாவின் தோட்டத்தில் கழித்தார் - செரெபோவெட்ஸ் மாவட்டத்தில் அமைந்துள்ள லியூபெட்ஸ் கிராமம். ஷேக்ஸ்னா ஆற்றுக்கு அருகில் அமைந்துள்ள எஸ்டேட்டின் வெளிப்புற அமைதியான வாழ்க்கை, வணிகப் பாறைகளை இழுத்துச் செல்லும் சரக்குக் கப்பல்களின் கூட்டத்தின் இதயத்தைப் பிளக்கும் அழுகையால் தொந்தரவு செய்தது. ஈர்க்கக்கூடிய வெரேஷ்சாகின் இந்த இடத்தில் பார்த்ததைக் கண்டு ஆச்சரியப்பட்டார் சோகமான படங்கள்வாழ்க்கையில் இருந்து சாதாரண மக்கள், வரைவு விலங்குகளாக மாற்றப்பட்டது. நம் நாட்டில் மட்டுமே, கலைஞரின் கூற்றுப்படி, பார்ஜ் வேலை ஒரு உண்மையான பேரழிவாக மாறியது, வெகுஜன தன்மையைப் பெற்றது. இந்த தலைப்பில், வெரேஷ்சாகின் ஒரு பெரிய படத்தை வரைவதற்கு முடிவு செய்தார் எண்ணெய் வண்ணப்பூச்சுகள்பார்ஜ் இழுப்பவர்களின் ஓவியங்களை உருவாக்கியது, தூரிகை மற்றும் பென்சிலால் ஓவியங்களை உருவாக்கியது - இருநூற்று ஐம்பது முதல் முந்நூறு பேர் கொண்ட பல பார்ஜ் ஹாலர் குழுக்கள், ஒன்றன் பின் ஒன்றாக ரயிலில் பின்தொடர்ந்தன. வெரேஷ்சாகின் கேன்வாஸ் ரெபினின் புகழ்பெற்ற ஓவியமான “பார்ஜ் ஹாலர்ஸ் ஆன் தி வோல்கா” ஐ விட கணிசமாக தாழ்வானது என்ற உண்மை இருந்தபோதிலும், வாசிலி வாசிலியேவிச் ஓவியத்தின் கருப்பொருளை இலியா எஃபிமோவிச்சிற்கு (1870-1873) பல ஆண்டுகளுக்கு முன்பே உருவாக்கினார் என்பது கவனிக்கத்தக்கது. கூடுதலாக, வெரேஷ்சாகின், ரெபினைப் போலல்லாமல், பார்ஜ் ஹாலரின் தலைவிதியின் நாடகத்தை உளவியல் ரீதியாக அல்ல, மாறாக காவிய ரீதியாக வெளிப்படுத்த முயன்றார். அந்த நேரத்தில் ரஷ்யாவின் சமூக தீமைகளில் ஒன்றிற்கு மக்கள் கவனத்தை ஈர்ப்பதை நோக்கமாகக் கொண்ட பெரிய அளவிலான பணிகள் முடிக்கப்படவில்லை. பெற்ற பரம்பரை முடிந்தது, கலைஞர் தனது நேரத்தையும் சக்தியையும் ஒற்றைப்படை வேலைகளுக்கு செலவிட வேண்டியிருந்தது. கலை வரலாற்றில், வாழ்க்கையிலிருந்து நேரடியாக உருவாக்கப்பட்ட பார்ஜ் ஹாலர்களின் ஓவியங்கள் மற்றும் வெளிப்படையான ஓவியங்கள் மட்டுமே என்றென்றும் நிலைத்திருக்கின்றன.

1867 ஆம் ஆண்டின் நடுப்பகுதியில், வாசிலி வாசிலியேவிச் தனது புதிய பயணத்தைத் தொடங்கினார் - துர்கெஸ்தானுக்கு. அவரை வீட்டை விட்டு வெளியேறத் தூண்டிய காரணங்களைப் பற்றி கலைஞர் எழுதினார்: "ஒரு உண்மையான போர் இருப்பதைக் கண்டுபிடிக்க நான் சென்றேன், அதைப் பற்றி நான் நிறைய கேள்விப்பட்டேன், படித்தேன், அதற்கு அருகில் நான் காகசஸில் வாழ்ந்தேன்." இந்த நேரத்தில் செயலில் சண்டைபுகாரா எமிரேட்டுக்கு எதிரான ரஷ்ய இராணுவம். நடந்த நிகழ்வுகள் வெரேஷ்சாகின் தந்திரோபாயங்கள் அல்லது போர்களின் மூலோபாயத்தின் பக்கத்திலிருந்து ஆர்வமாக இல்லை, ஆனால் போரிடும் ஒவ்வொரு கட்சியினரும் போராடும், வாழும் மற்றும் பாதிக்கப்படும் நிலைமைகளில் ஒரு சமூக-அரசியல் நிகழ்வாக மட்டுமே. அந்த நேரத்தில், வாசிலி வாசிலியேவிச்சிற்கு இன்னும் இராணுவ எதிர்ப்பு நம்பிக்கைகள், எந்த யோசனைகள் அல்லது போரைப் பற்றி நிறுவப்பட்ட கருத்துக்கள் இல்லை. அவர் ரஷ்ய துருப்புக்களின் தளபதி கான்ஸ்டான்டின் காஃப்மேன் என்பவரால் அழைக்கப்பட்டார், மேலும் அவருடன் கொடியின் பதவியை வகித்தார்.

வெரேஷ்சாகின் தாஷ்கண்டிற்கான நீண்ட பயணத்தையும், பதினெட்டு மாதங்கள் துர்கெஸ்தானைச் சுற்றி எண்ணற்ற பயணங்களையும் பயன்படுத்தி, மத்திய ஆசியாவின் மக்களின் வாழ்க்கையைக் காட்டும் தொடர்ச்சியான ஓவியங்கள் மற்றும் வரைபடங்களை எழுதினார்; உள்ளூர் கோட்டைகள், நகரங்கள் மற்றும் நகரங்கள்; வரலாற்று நினைவுச்சின்னங்கள். வாசிலி வாசிலியேவிச் பழக்கவழக்கங்களை கவனமாகப் படித்தார், மக்களைச் சந்தித்தார், விடுதிகள், மசூதிகள், தேநீர் விடுதிகள் மற்றும் பஜார்களைப் பார்வையிட்டார். அவரது ஆல்பங்களில் வண்ணமயமான வகையான தாஜிக்குகள், உஸ்பெக்ஸ், கிர்கிஸ், கசாக்ஸ், யூதர்கள் மற்றும் ஜிப்சிகள், அத்துடன் அவர் சந்தித்த பெர்சியர்கள், ஆப்கானியர்கள், சீனர்கள் மற்றும் இந்தியர்கள் - வெவ்வேறு சமூக அந்தஸ்து மற்றும் வயதுடையவர்கள். அதே நேரத்தில், கலைஞர் தெற்கு இயற்கையின் அழகு, கம்பீரமான மலைகள், வளமான புல்வெளிகள் மற்றும் புயல் ஆறுகள் ஆகியவற்றைக் குறிப்பிட்டார். 1860 களின் இறுதியில் வெரேஷ்சாகின் உருவாக்கிய தொடர்ச்சியான ஓவியங்கள் மற்றும் வரைபடங்கள் ஒரு தனித்துவமான படைப்பாகும், உண்மையில் பத்தொன்பதாம் நூற்றாண்டின் நடுப்பகுதியில் மத்திய ஆசியாவின் மக்களின் வாழ்க்கை முறையின் காட்சி கலைக்களஞ்சியம். அதே நேரத்தில், கலைஞரின் நுட்பம் அதிக நம்பிக்கையுடனும் சுவாரஸ்யமாகவும் மாறியது. வரைபடங்கள் நுட்பமான லைட்டிங் விளைவுகள் மற்றும் ஒளி மற்றும் இருண்ட மாற்றங்களை வெளிப்படுத்த கற்றுக்கொண்டன, மேலும் இயற்கையுடனான உறவின் அதிகபட்ச துல்லியத்தால் வேறுபடத் தொடங்கின. எண்ணெய் வண்ணப்பூச்சுகளுடன் பணிபுரியும் கலைஞரின் திறமையும் அதிகரித்துள்ளது.

சமர்கண்ட், 1869

1868 வசந்த காலத்தின் நடுப்பகுதியில், சமர்கண்டில் இருந்த புகாராவின் எமிர் ரஷ்யா மீது "புனிதப் போரை" அறிவித்தார் என்பதை வெரேஷ்சாகின் அறிந்தார். ராணுவத்தைத் தொடர்ந்து கலைஞர் எதிரியை நோக்கி விரைந்தார். மே 2, 1868 அன்று சமர்கண்டின் புறநகரில் நடந்த படுகொலையை வாசிலி வாசிலியேவிச் பிடிக்கவில்லை, ஆனால் அதற்கு முன் நடுங்கினார். சோகமான விளைவுகள்: "நான் இதற்கு முன்பு ஒரு போர்க்களத்தைப் பார்த்ததில்லை, என் இதயம் இரத்தம் வந்தது." வெரேஷ்சாகின் ரஷ்ய துருப்புக்களால் ஆக்கிரமிக்கப்பட்ட சமர்கண்டில் நிறுத்தி, நகரத்தைப் படிக்கத் தொடங்கினார். இருப்பினும், காஃப்மேனின் கட்டளையின் கீழ் முக்கிய படைகள் சமர்கண்டில் இருந்து வெளியேறியபோது, ​​​​அமீருடன் சண்டையைத் தொடர்ந்தது, நகரத்தின் காரிஸன் ஷக்ரிசாப்ஸ் கானேட்டின் ஏராளமான துருப்புக்களால் தாக்கப்பட்டது. உள்ளூர் மக்களும் கிளர்ச்சி செய்தனர், ரஷ்ய வீரர்கள் கோட்டைக்குள் தங்களைப் பூட்டிக் கொள்ள வேண்டியிருந்தது. நிலைமை பேரழிவை ஏற்படுத்தியது, எதிரிகள் எண்பது மடங்கு எங்கள் படைகளை விட அதிகமாக இருந்தனர். வெரேஷ்சாகின் தனது தூரிகையை துப்பாக்கியாக மாற்றி பாதுகாவலர்களின் வரிசையில் சேர வேண்டியிருந்தது. அற்புதமான தைரியத்துடனும் ஆற்றலுடனும், அவர் கோட்டையின் பாதுகாப்பில் பங்கேற்றார், மீண்டும் மீண்டும் வீரர்களை கைகோர்த்து போருக்கு அழைத்துச் சென்றார், மேலும் உளவுப் பயணங்களில் பங்கேற்றார். ஒருமுறை ஒரு புல்லட் கலைஞரின் துப்பாக்கியைப் பிளந்தது, மற்றொரு முறை அது அவரது தலையில் இருந்து தொப்பியைத் தட்டியது, கூடுதலாக, போரில் அவர் காலில் காயமடைந்தார். அவரது அமைதியும் தைரியமும் அவரைப் பிரிவின் வீரர்கள் மற்றும் அதிகாரிகள் மத்தியில் உயர்ந்த நற்பெயரை உருவாக்கியது. ரஷ்ய வீரர்கள் உயிர் பிழைத்தனர், முற்றுகை நீக்கப்பட்ட பிறகு, வெரேஷ்சாகின் நான்காவது பட்டத்தின் செயின்ட் ஜார்ஜ் கிராஸ் வழங்கப்பட்டது. வாசிலி வாசிலியேவிச் தொடர்ந்து அதை அணிந்திருந்தார். மூலம், அவர் அனைத்து அடுத்தடுத்த விருதுகளையும் உறுதியாக மறுத்துவிட்டார்.

போரின் அபோதியோசிஸ், 1871

சமர்கண்ட் பாதுகாப்பு வெரேஷ்சாகின் விருப்பத்தையும் தன்மையையும் பலப்படுத்தியது. போர்களின் கொடூரங்கள், மக்களின் துன்பம் மற்றும் இறப்பு, இறக்கும் தோற்றங்கள், கைதிகளின் தலையை வெட்டிய எதிரிகளின் அட்டூழியங்கள் - இவை அனைத்தும் கலைஞரின் மனதில் ஒரு அழியாத அடையாளத்தை விட்டு, அவரை வேதனைப்படுத்தியது மற்றும் கவலையடையச் செய்தது. 1868 ஆம் ஆண்டு குளிர்காலத்தில், கலைஞர் பாரிஸுக்கு விஜயம் செய்தார், பின்னர் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிற்கு வந்தார். வடக்கு தலைநகரில், வெரேஷ்சாகின் உருவாக்கப்பட்டது செயலில் வேலைதுர்கெஸ்தான் கண்காட்சியின் அமைப்பு மற்றும் நடத்துதல். காஃப்மேனின் ஆதரவிற்கு நன்றி, மத்திய ஆசியாவின் கனிமவியல், விலங்கியல் மற்றும் இனவியல் சேகரிப்புகள் நகரத்தில் காட்சிப்படுத்தப்பட்டன. இங்கே வெரேஷ்சாகின் முதலில் தனது பல வரைபடங்கள் மற்றும் ஓவியங்களை வழங்கினார். கண்காட்சி ஒரு பெரிய வெற்றியைப் பெற்றது, மேலும் பத்திரிகைகள் கலைஞரின் படைப்புகளைப் பற்றி பேசத் தொடங்கின.
கண்காட்சி மூடப்பட்ட பிறகு, வாசிலி வாசிலியேவிச் மீண்டும் துர்கெஸ்தானுக்குச் சென்றார், இந்த முறை சைபீரிய நெடுஞ்சாலைகளில். சைபீரியா வழியாக ஒரு பயணம் அவரை பார்க்க அனுமதித்தது கடினமான வாழ்க்கைஅரசியல் நாடுகடத்தப்பட்டவர்கள் மற்றும் குற்றவாளிகள். மத்திய ஆசியாவில், வெரேஷ்சாகின் தொடர்ந்து பயணம் செய்து அயராது உழைத்தார். அவர் கிர்கிஸ்தான் மற்றும் கஜகஸ்தானைச் சுற்றிப் பயணம் செய்தார், சீன எல்லை வழியாகச் சென்றார், மீண்டும் சமர்கண்ட் விஜயம் செய்தார், மேலும் கோகண்ட் விஜயம் செய்தார். அவரது பயணத்தின் போது, ​​கலைஞர் உள்ளூர் சுல்தான்களின் கொள்ளைக்காரர்களுடன் மீண்டும் மீண்டும் போர்களில் பங்கேற்றார். மீண்டும் வெரேஷ்சாகின் அசாதாரண தைரியத்தையும் தைரியத்தையும் காட்டினார், கைகோர்த்து சண்டையின் போது மரண ஆபத்தில் தன்னை வெளிப்படுத்தினார்.

துர்கெஸ்தானில் சேகரிக்கப்பட்ட பொருட்களைச் சுருக்கமாகக் கூற, கலைஞர் 1871 ஆம் ஆண்டின் தொடக்கத்தில் முனிச்சில் குடியேறினார். ஓவியத் துறையில் தொடர்ந்த பயிற்சிகள் வீண் போகவில்லை. இப்போது கலைஞர் வண்ணமயமான நல்லிணக்கத்தில் சரளமாக இருந்தார், சோனரஸ் வண்ணங்கள் எளிதாகவும் துல்லியமாகவும் விண்வெளி மற்றும் ஒளி-காற்று சூழலை வெளிப்படுத்துகின்றன. கலைஞர் முன்பு போலவே கேன்வாஸ்களில் குறிப்பிடத்தக்க பகுதியை பத்தொன்பதாம் நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதியில் மத்திய ஆசியாவின் வாழ்க்கையைக் காட்ட அர்ப்பணித்தார். மற்ற படங்களின் பாடங்கள் துர்கெஸ்தானை ரஷ்யாவுடன் இணைப்பதற்கான போரின் அத்தியாயங்களாக இருந்தன. இந்த படைப்புகள் சாதாரண ரஷ்ய வீரர்களின் வீரத்தையும், புகாரா எமிரேட்டின் பழக்கவழக்கங்களின் காட்டுமிராண்டித்தனத்தையும் காட்டுமிராண்டித்தனத்தையும் அழிக்க முடியாத உண்மையை வெளிப்படுத்துகின்றன.

பிரபல சேகரிப்பாளரும் பரோபகாரருமான பாவெல் ட்ரெட்டியாகோவ், முனிச்சிற்கு வருகை தந்து, வாசிலி வாசிலியேவிச்சின் பட்டறைக்குச் சென்றார். வெரேஷ்சாகின் படைப்புகள் ட்ரெட்டியாகோவ் மீது வலுவான தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியது, அவர் உடனடியாக அவற்றை வாங்க விரும்பினார். இருப்பினும், வெரேஷ்சாகின் தனது கலை மற்றும் சமூக நம்பிக்கைகளை சோதிக்க, ஓவியங்களை விற்கும் முன் பொதுமக்களுக்கு ஒரு நிகழ்ச்சியை ஏற்பாடு செய்ய விரும்பினார். வெரேஷ்சாகின் துர்கெஸ்தான் படைப்புகளின் கண்காட்சி லண்டனில் கிரிஸ்டல் பேலஸில் 1873 இல் திறக்கப்பட்டது. கலைஞரின் முதல் தனிநபர் கண்காட்சி இதுவாகும். படைப்புகள் பார்வையாளர்களை ஆச்சரியப்படுத்தியது. அசாதாரணமான மற்றும் உள்ளடக்கத்தில் புதியது, கலை-யதார்த்த வடிவத்தில் சக்திவாய்ந்த மற்றும் வெளிப்படையானது, வரவேற்புரை-கல்வி கலையின் மரபுகளை உடைக்கிறது. இந்தக் கண்காட்சி ஆங்கிலேயர்களுக்கும், பொதுமக்களுக்கும் சிறப்பாக இருந்தது ரஷ்ய கலைஞர்பொதுவாக ஒரு முன்னோடியில்லாத வெற்றி. பத்திரிகைகளும் செய்தித்தாள்களும் பாராட்டி விமர்சனங்களை வெளியிட்டன.

படுகாயமடைந்தார், 1873

1874 ஆம் ஆண்டின் தொடக்கத்தில், வெரேஷ்சாகின் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் துர்கெஸ்தான் ஓவியங்களை வழங்கினார். குறைந்த வருமானம் கொண்ட பார்வையாளர்களை ஈர்க்க, அவர் நிறுவினார் இலவச நுழைவுவாரத்தில் பல நாட்கள். இந்த கண்காட்சி மிகப்பெரிய வெற்றியைப் பெற்றது, ரஷ்ய கலாச்சாரத்தின் முன்னணி நபர்களிடமிருந்து உற்சாகமான பதில்களை ஏற்படுத்தியது. முசோர்க்ஸ்கி, வெரேஷ்சாகின் ஓவியங்களில் ஒன்றின் சதித்திட்டத்தை அடிப்படையாகக் கொண்டு, "மறந்துவிட்டேன்" என்ற இசை பாலாட்டை எழுதினார், மேலும் இந்த போரில் இறந்த அறியப்படாத வீரர்களைப் பற்றி கார்ஷின் உணர்ச்சிவசப்பட்ட கவிதையை இயற்றினார். கிராம்ஸ்காய் எழுதினார்: "இது ஆச்சரியமான ஒன்று. தற்போது அவருக்கு இணையான கலைஞர் இங்கு இருக்கிறார்களா அல்லது வெளிநாட்டில் இருக்கிறார்களா என்று எனக்குத் தெரியவில்லை.

எவ்வாறாயினும், அரச பிரமுகர்கள், மிக உயர்ந்த ஜெனரல்களுடன் சேர்ந்து, ஓவியங்களுக்கு எதிர்மறையாக கடுமையாக பதிலளித்தனர், அவற்றின் உள்ளடக்கம் அவதூறாகவும் தவறானதாகவும் கண்டறிந்து, ரஷ்ய இராணுவத்தின் மரியாதையை இழிவுபடுத்தியது. இது புரிந்துகொள்ளத்தக்கது - எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, அதுவரை போர் ஓவியர்கள் சாரிஸ்ட் துருப்புக்களின் வெற்றிகளை மட்டுமே சித்தரித்தனர். வெரேஷ்சாகின் காட்டிய தோல்வியின் அத்தியாயங்களை ஜெனரல்கள் புரிந்துகொள்வது மிகவும் கடினமாக இருந்தது. கூடுதலாக, துர்கெஸ்தான் ரஷ்யாவுடன் இணைக்கப்பட்ட வரலாற்று காவியத்தை தனது ஓவியங்களில் முன்வைக்கும்போது, ​​​​தைரியமான கலைஞர் எங்கும் ஆட்சி செய்யும் பேரரசரையோ அல்லது அவரது தளபதிகளில் ஒருவரையோ அழியவில்லை. கண்காட்சி தொடங்கிய உடனேயே, ஆளும் வட்டங்கள் அதன் அமைப்பாளரை ஒரு உண்மையான துன்புறுத்தலைத் தொடங்கின. வாசிலி வாசிலியேவிச் தேசபக்தி மற்றும் தேசத்துரோகம், நிகழ்வுகளுக்கு "துர்க்மென்" அணுகுமுறை என்று குற்றம் சாட்டும் கட்டுரைகள் பத்திரிகைகளில் வெளிவரத் தொடங்கின. முசோர்க்ஸ்கியின் பாலாட் கூட வெரேஷ்சாகின் ஓவியங்களின் மறுஉருவாக்கம் அனுமதிக்கப்படவில்லை.

நியாயமற்ற மற்றும் மூர்க்கத்தனமான குற்றச்சாட்டுகளின் செல்வாக்கின் கீழ், வெரேஷ்சாகின், பதட்டமான நிலையில், அவரது மூன்று அழகான ஓவியங்களை எரித்தார், இது பிரமுகர்களிடமிருந்து குறிப்பிட்ட தாக்குதல்களை ஏற்படுத்தியது. இருப்பினும், அவருக்கும் அரசு வட்டாரங்களுக்கும் இடையே மோதல் வலுத்தது. அவர் பொய் சொன்னதாகக் குற்றம் சாட்டப்பட்டார், பிரச்சனை செய்பவராகவும் நீலிஸ்ட்டாகவும் சித்தரிக்கப்பட்டார். கலைஞரின் வாழ்க்கை வரலாற்றிலிருந்து தனிப்பட்ட அத்தியாயங்களை நாங்கள் நினைவு கூர்ந்தோம், எடுத்துக்காட்டாக, அவர் கடற்படையில் பணியாற்ற மறுத்து, இம்பீரியல் அகாடமி ஆஃப் ஆர்ட்ஸில் இருந்து தானாக முன்வந்து வெளியேறினார். துர்கெஸ்தான் தொடர் பொதுவாக இராணுவ-வரலாற்று நிகழ்வுகளை முன்வைக்கும் பல நூற்றாண்டுகளாக மதிக்கப்படும் பாரம்பரியத்திற்கு ஒரு திறந்த சவாலாகத் தோன்றியது.

"ஆச்சரியத்தால் தாக்கப்பட்டது", 1871

அவரது துர்கெஸ்தான் ஓவியங்களின் தலைவிதியை தீர்மானிக்காமல், வெரேஷ்சாகின் துன்புறுத்தலின் சூழ்நிலை மிகவும் தாங்க முடியாததாக மாறியது, கண்காட்சி மூடுவதற்கு முன்பு அவர் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கை விட்டு வெளியேறி, இந்தியாவுக்கு ஒரு நீண்ட பயணத்தை மேற்கொண்டார். பின்னர், நம்பகமான நபரிடம் விற்பனை செய்ய உத்தரவு கொடுத்தார் இந்த தொடர்பலவற்றுடன் வாங்குபவரின் இணக்கத்திற்கு உட்பட்டது கட்டாய நிபந்தனைகள், போன்றவை: தங்கள் தாயகத்தில் ஓவியங்களைப் பாதுகாத்தல், பொதுமக்களுக்கு அவற்றின் அணுகல், தொடரின் ஒருமைப்பாடு. இதன் விளைவாக, ட்ரெட்டியாகோவ் துர்கெஸ்தான் படைப்புகளை வாங்கி, அவற்றை தனது பிரபலமான கேலரியில் வைத்தார்.

வாசிலி வாசிலியேவிச் ரஷ்யாவை விட்டு வெளியேறியதால், அரசாங்க வட்டங்களுடனான அவரது மோதல் மறையவில்லை. 1874 இல் அவருக்கு வழங்கப்பட்ட பேராசிரியர் பதவியை இந்தியாவில் இருந்த வெரேஷ்சாகின் நிரூபணமாக மறுத்தது ஒரு புதிய உத்வேகம். இம்பீரியல் அகாடமிகலைகள் கலையில் உள்ள அனைத்து விருதுகளையும் பட்டங்களையும் தேவையற்றதாகக் கருதுவதால் வெரேஷ்சாகின் தனது மறுப்பைத் தூண்டினார். பல அகாடமி கலைஞர்கள் இதை தனிப்பட்ட அவமானமாக எடுத்துக் கொண்டனர். ஏகாதிபத்திய குடும்ப உறுப்பினர்கள் தலைமையிலான நீதிமன்ற நிறுவனங்களில் ஒன்றான கலை அகாடமி, அந்த நேரத்தில் ஒரு ஆழமான நெருக்கடியை அனுபவித்து வந்தது என்பதில் நிலைமையின் தீவிரம் இருந்தது. தாமதமான கிளாசிக்ஸின் காலாவதியான பார்வைகளை வளர்ப்பதன் மூலம், அகாடமி அதன் அதிகாரத்தை இழந்தது. பல மேம்பட்ட ரஷ்ய கலைஞர்கள் அதிலிருந்து விலகிச் சென்றனர். வெரேஷ்சாகின் பகிரங்க மறுப்பு இந்த அரசாங்க நிறுவனத்தின் கௌரவத்தை மேலும் குறைத்தது. அச்சு ஊடகங்களில் வாசிலி வாசிலியேவிச்சின் நடவடிக்கை பற்றிய விவாதத்தை அதிகாரிகள் அடக்க முயன்றனர். அகாடமியை விமர்சிக்கும் கட்டுரைகளை வெளியிடுவது தடைசெய்யப்பட்டது, வெரேஷ்சாகினுடன் ஒற்றுமையை வெளிப்படுத்துகிறது.

ஜெய்ப்பூரில் குதிரை வீரன். சுமார் 1881

கலைஞர் இந்தியாவில் இரண்டு ஆண்டுகள் வாழ்ந்து, பல பகுதிகளுக்குச் சென்று, திபெத்துக்குப் பயணம் செய்தார். 1876 ​​ஆம் ஆண்டின் தொடக்கத்தில் அவர் பிரான்சுக்குத் திரும்பினார், 1882-1883 இல் அவர் மீண்டும் இந்தியாவைச் சுற்றி வந்தார், ஏனெனில் முதல் பயணத்தின் போது சேகரிக்கப்பட்ட பொருட்கள் போதுமானதாக இல்லை. அவரது முந்தைய பயணங்களைப் போலவே, வெரேஷ்சாகின் நாட்டுப்புற வாழ்க்கையை கவனமாகப் படித்தார் மற்றும் கலாச்சார மற்றும் வரலாற்று நினைவுச்சின்னங்களைப் பார்வையிட்டார். வாசிலி வாசிலியேவிச் ஆரோக்கியத்தையும் வலிமையையும் விட்டுவிடாமல் வேலை செய்தார். அவர் காட்டு விலங்குகளின் தாக்குதல்களைத் தடுக்க வேண்டியிருந்தது, ஆற்றில் மூழ்கி, மலை உச்சிகளில் உறைந்து, கடுமையான வெப்பமண்டல மலேரியாவால் அவதிப்பட்டார். இந்திய சுழற்சியின் உச்சம் வெளிப்படுத்தும் ஓவியம் “அடக்குமுறை இந்திய எழுச்சிபிரிட்டிஷ் காலனித்துவவாதிகளால் கலகக்கார இந்திய விவசாயிகளை பீரங்கிகளில் இருந்து தூக்கிலிடும் மிகக் கொடூரமான காட்சியைக் காட்டுகிறது.

1877 இன் தொடக்கத்தில், ரஷ்ய-துருக்கியப் போர் தொடங்கியது. இதைப் பற்றி அறிந்ததும், கலைஞர் உடனடியாக பாரிஸில் தனது ஓவியங்களை கைவிட்டு செயலில் உள்ள இராணுவத்திற்குச் சென்றார். அரசாங்க ஊதியம் இல்லாமல், ஆனால் சுதந்திரமாக நடமாடும் உரிமையுடன், அவர் டானூப் இராணுவத்தின் தளபதியின் துணை அதிகாரிகளில் ஒருவரானார். வாசிலி வாசிலியேவிச் பல போர்களில் பங்கேற்றார் மற்றும் பல போர்களைக் கண்டார். ஒவ்வொரு இலவச நிமிடமும் அவர் ஒரு பென்சில் மற்றும் வண்ணப்பூச்சுகளைப் பிடித்தார்; அவர் ஏன் தானாக முன்வந்து போர்களில் பங்கேற்று உயிரைப் பணயம் வைக்கிறார் என்ற நண்பர்களின் கேள்விகளுக்கு, கலைஞர் பதிலளித்தார்: “ஓவியங்களை சமூகத்திற்கு வழங்குவது சாத்தியமில்லை. உண்மையான போர், பைனாகுலர் மூலம் போரைப் பார்த்து... எல்லாவற்றையும் உணர்ந்து அதை நீங்களே செய்ய வேண்டும், தாக்குதல்கள், தாக்குதல்கள், வெற்றி தோல்விகள், குளிர், பசி, காயங்கள், நோய்களை அனுபவிக்க வேண்டும்... தியாகம் செய்ய பயப்பட வேண்டாம். இறைச்சி மற்றும் இரத்தம், இல்லையெனில் படங்கள் "ஒரே மாதிரியாக" இருக்காது.

தாக்குதலுக்கு முன். ப்ளேவ்னா அருகில்

ஜூன் 8, 1877 அன்று, ஒரு பெரிய துருக்கிய நீராவி கப்பலுக்கு எதிராக ஒரு சிறிய அழிப்பாளரின் தாக்குதலில் தன்னார்வலராக டானூபில் பங்கேற்றபோது, ​​​​வாசிலி வாசிலியேவிச் பலத்த காயமடைந்தார் மற்றும் கிட்டத்தட்ட இறந்தார். இன்னும் குணமடையவில்லை, கலைஞர் பிளெவ்னாவுக்கு விரைந்தார், அங்கு ரஷ்ய துருப்புக்கள் மூன்றாவது முறையாக கோட்டையைத் தாக்கின. பிளெவ்னா போர் பலவற்றின் அடிப்படையாக அமைந்தது பிரபலமான ஓவியங்கள்கலைஞர். போரின் முடிவில், கமாண்டர்-இன்-சீஃப் வெரேஷ்சாகின் தலைமையகத்தில் அவர் என்ன விருது அல்லது ஆர்டரைப் பெற விரும்புகிறார் என்று கேட்டார்கள். "நிச்சயமாக, இல்லை!" - கலைஞர் பதிலளித்தார். ரஷ்ய-துருக்கியப் போர் அவருக்கு தனிப்பட்ட வருத்தத்தைத் தந்தது. அவரது அன்பான இளைய சகோதரர் செர்ஜி இறந்தார், அவரது மற்றொரு சகோதரர் அலெக்சாண்டர் பலத்த காயமடைந்தார். அவரது சுமார் நாற்பது ஓவியங்களை இழந்தது வெரேஷ்சாகினுக்கும் ஒரு தொல்லையாக இருந்தது. ரஷ்யாவிற்கு வேலையை அனுப்ப அவர் அறிவுறுத்திய பலரின் அலட்சியத்தால் இது நடந்தது.

வெரேஷ்சாகின் பால்கன் தொடர் அவரது படைப்புகளில் மிகவும் முக்கியமானது, கலை திறன் மற்றும் கருத்தியல் உள்ளடக்கம். இது போர் வீரர்கள் மற்றும் மக்களுக்கு கொண்டு வரும் சொல்லொணா வேதனை, உழைப்பு மற்றும் பயங்கரமான பேரழிவுகளை சித்தரிக்கிறது. 1880 மற்றும் 1883 இல் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் வெரேஷ்சாகின் கண்காட்சிகளைத் திறப்பது தொடர்பாக, கலைஞரை ஆதரிக்கும் பல கட்டுரைகள் பத்திரிகைகளில் வெளிவந்தன: "அவரது ஓவியங்களில் மின்னும் பயோனெட்டுகள் இல்லை, வெற்றிகரமான சலசலக்கும் பதாகைகள் இல்லை, பேட்டரிகளை நோக்கி பறக்கும் அற்புதமான படைப்பிரிவுகள் இல்லை. கோப்பைகள் மற்றும் புனிதமான ஊர்வலங்கள் வழங்கப்படவில்லை. மனிதகுலம் தனது மிகக் கேவலமான செயல்களை மறைப்பதற்காகக் கொண்டுவந்திருக்கும் அந்த வசீகரிக்கும், சம்பிரதாயமான சூழ்நிலையும் கலைஞரின் தூரிகைக்கு உங்களுக்குப் பரிச்சயமில்லாதது. சமுதாயத்தில் வெரேஷ்சாகின் ஓவியங்களில் ஆர்வம் வழக்கத்திற்கு மாறாக அதிகமாக இருந்தது. தனிப்பட்ட வீடுகள், கிளப்புகள், திரையரங்குகள் மற்றும் தெருக்களில் உற்சாகமான விவாதங்கள் நடந்தன. விமர்சகர் விளாடிமிர் ஸ்டாசோவ் எழுதினார்: “வெரேஷ்சாகின் அனைத்து ஓவியங்களும் சமமானவை அல்ல - அவருக்கு பலவீனமான மற்றும் சாதாரணமானவை உள்ளன. மிக உயர்ந்த திறன் கொண்ட முத்துக்கள் மற்றும் வைரங்களை மட்டுமே கொண்ட ஒரு கலைஞரை நீங்கள் எங்கே பார்த்தீர்கள்? இது நினைத்துப் பார்க்க முடியாதது. ஆனால் ரஷ்யாவில் வெரேஷ்சாகின் கண்காட்சியின் மகத்துவத்தை யார் உணரவில்லை, இது இங்கு மட்டுமல்ல, ஐரோப்பா முழுவதிலும் இல்லை? அவர்களின் சிறந்த தற்போதைய போர் ஓவியர்கள் தைரியம் மற்றும் யதார்த்தத்தின் ஆழம் ஆகியவற்றின் அடிப்படையில் எங்கள் வெரேஷ்சாகினிலிருந்து இன்னும் வெகு தொலைவில் உள்ளனர். நுட்பத்தில், வெளிப்பாடில், சிந்தனையில், உணர்வில், வெரேஷ்சாகின் இதுவரை உயர்ந்ததில்லை. முற்றிலும் இல்லாதவர்கள் மட்டுமே கலை பொருள்மற்றும் உணர்வுகள்."

பனி அகழிகள் (ஷிப்கா பாஸில் ரஷ்ய நிலைகள்)

எவ்வாறாயினும், கலைஞரை தேசபக்தி எதிர்ப்பு, இப்போது துருக்கிய இராணுவத்திற்கு அனுதாபம் மற்றும் ரஷ்ய தளபதிகளை வேண்டுமென்றே இழிவுபடுத்தியதாக அதிகாரிகள் இன்னும் குற்றம் சாட்டினர். வாசிலி வாசிலியேவிச்சின் நைட் ஆஃப் செயின்ட் ஜார்ஜ் பட்டத்தை பறிக்கவும், அவரை கைது செய்து நாடுகடத்தவும் கூட முன்மொழிவுகள் இருந்தன. மூலம், நம் நாட்டில் மட்டுமல்ல, ஐரோப்பாவிலும், பின்னர் அமெரிக்காவிலும், ஆளும் வட்டங்கள் வெரேஷ்சாகின் ஓவியங்களின் குற்றச்சாட்டு, இராணுவ எதிர்ப்பு செல்வாக்கிற்கு பயந்தன. எடுத்துக்காட்டாக, கலைஞர் பின்னர் அமெரிக்காவிலிருந்து எழுதினார்: “நான் குறைந்த விலையில் குழந்தைகளை கண்காட்சிக்கு அழைத்துச் செல்ல முன்வந்தபோது, ​​​​எனது ஓவியங்கள் இளைஞர்களை போரிலிருந்து விலக்கக்கூடும் என்று என்னிடம் கூறப்பட்டது, இது இந்த 'மனிதர்களின்' படி, விரும்பத்தகாத." பிரபலமான நவீன தளபதிகள் அவரது படைப்புகளைப் பற்றி எப்படி உணருகிறார்கள் என்ற பத்திரிகையாளரின் கேள்விக்கு, வெரேஷ்சாகின் பதிலளித்தார்: “மோல்ட்கே (ஹெல்முத் வான் மோல்ட்கே - பத்தொன்பதாம் நூற்றாண்டின் மிகப்பெரிய இராணுவக் கோட்பாட்டாளர்) அவர்களை வணங்கினார் மற்றும் எப்போதும் கண்காட்சிகளில் முதன்மையானவர். ஆனால், ராணுவ வீரர்கள் ஓவியங்களைப் பார்ப்பதைத் தடை செய்து உத்தரவு பிறப்பித்தார். அவர் அதிகாரிகளை அனுமதித்தார், ஆனால் வீரர்களை அனுமதிக்கவில்லை. வெரேஷ்சாகின் தனது படைப்புகளில் போரின் சோகமான அம்சங்களை மிகவும் சுருக்கிவிட்டார் என்று சில இராணுவ வீரர்களின் நிந்தனைகளுக்கு, கலைஞர் அவர் உண்மையில் கவனித்ததில் பத்தில் ஒரு பங்கைக் கூட காட்டவில்லை என்று பதிலளித்தார்.

கடுமையான உணர்ச்சி அனுபவங்கள் காரணமாக, வாசிலி வாசிலியேவிச் ஒரு தீவிர நரம்பு கோளாறை உருவாக்கினார், இது உள் சந்தேகங்களுக்கு வழிவகுத்தது. ஏப்ரல் 1882 இல் ஸ்டாசோவுக்கு ஒரு செய்தியில், அவர் கூறினார்: “இனி போர் ஓவியங்கள் இருக்காது - அவ்வளவுதான்! நான் எனது வேலையை என் இதயத்திற்கு மிக நெருக்கமாக எடுத்துக்கொள்கிறேன், கொல்லப்பட்ட மற்றும் காயமடைந்த ஒவ்வொருவரின் துயரத்திற்காகவும் நான் அழுகிறேன். ரஷ்யாவில், பிரஷியாவில், ஆஸ்திரியாவில், எனது போர்க் காட்சிகளின் புரட்சிகர நோக்குநிலை அங்கீகரிக்கப்பட்டது. சரி, புரட்சியாளர்கள் வரைய வேண்டாம், ஆனால் நான் மற்ற பாடங்களைக் கண்டுபிடிப்பேன். 1884 இல், வாசிலி வாசிலியேவிச் பாலஸ்தீனம் மற்றும் சிரியாவுக்குச் சென்றார். பயணத்திற்குப் பிறகு, அவருக்கு முற்றிலும் அசாதாரணமான நற்செய்தி விஷயங்களில் தொடர்ச்சியான ஓவியங்களை அவர் உருவாக்கினார். இருப்பினும், கலைஞர் அவற்றை மிகவும் அசல் வழியில் விளக்கினார், ஐரோப்பிய நாடுகளில் ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்ட மரபுகளிலிருந்து முற்றிலும் மாறுபட்டது நுண்கலைகள். வெரேஷ்சாகின் ஒரு பொருள்முதல்வாதி மற்றும் நாத்திகர், இயற்கைக்கு அப்பாற்பட்ட அற்புதங்கள் மற்றும் மாயவாதத்தை நம்பவில்லை என்பதைச் சேர்க்க வேண்டும். நீண்ட சிந்தனையின் விளைவாக, அவர் நற்செய்தி புனைவுகளை பொருள்முதல்வாதமாக முன்வைக்க முயன்றார், இது தேவாலயம் சுத்த துரோகமாக அங்கீகரிக்கப்பட்டது. கத்தோலிக்க மதகுருக்கள் ஓவியங்களால் மிகவும் "குற்றமடைந்தனர்": பேராயர்கள் அவர்களுக்கு எதிராக முழு முறையீடுகளையும் எழுதினர், வெறியர்கள் குழுக்கள் கலைஞரைத் தேடி, அவருடன் மதிப்பெண்களைத் தீர்க்க விரும்பினர், மேலும் ஒரு துறவி "கிறிஸ்துவின் உயிர்த்தெழுதல்" மற்றும் " புனித குடும்பம்» அமிலம், கிட்டத்தட்ட அவற்றை அழிக்கிறது. ரஷ்யாவில், வாசிலி வாசிலியேவிச்சின் அனைத்து சுவிசேஷ ஓவியங்களும் தடை செய்யப்பட்டன.

நிஸ்னி கோட்லியில் உள்ள அவரது வீட்டில் வாசிலி வெரேஷ்சாகின் பட்டறை. 1890கள்

1890 ஆம் ஆண்டில், கலைஞரின் தாயகத்திற்குத் திரும்பும் கனவு நனவாகியது. அவர் தலைநகரின் புறநகரில் ஒரு புதிய வீட்டில் குடியேறினார், ஆனால் ரஷ்யாவைச் சுற்றி ஒரு பயணத்திற்குச் சென்று சிறிது காலம் மட்டுமே அங்கு வாழ்ந்தார். அவரது இளமை பருவத்தைப் போலவே, அவர் நினைவுச்சின்னங்கள், மக்கள்தொகையின் வாழ்க்கை, இயற்கை, நாட்டுப்புற வகைகள், பண்டைய ரஷ்யர்கள் ஆகியவற்றில் ஆர்வமாக இருந்தார் பயன்பாட்டு கலைகள். ரஷ்ய சுழற்சியின் (1888-1895) ஓவியங்களில், "குறிப்பிட முடியாத ரஷ்யர்களின்" உருவப்படங்கள் மிகச் சிறந்தவை - மக்களிடமிருந்து சாதாரண மக்களின் படங்கள்.

போரோடினோ களத்தில் நெப்போலன்

1887 ஆம் ஆண்டில், வாசிலி வாசிலியேவிச் 1812 ஆம் ஆண்டு தேசபக்தி போருக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்ட ஒரு புதிய நினைவுச்சின்னத் தொடரைத் தொடங்கினார். அவர் உருவாக்கிய இருபது ஓவியங்கள் ரஷ்ய மக்களைப் பற்றிய தேசபக்தியின் பரிதாபங்கள் நிறைந்த உண்மையான கம்பீரமான காவியத்தை வெளிப்படுத்தின. தேசிய பெருமைமற்றும் தைரியம், வெற்றியாளர்களின் வெறுப்பு மற்றும் தாய்நாட்டின் மீதான பக்தி. வெரேஷ்சாகின் ஒரு பிரம்மாண்டமான செயல் செய்தார் ஆராய்ச்சி வேலை, சமகாலத்தவர்களின் பல நினைவுக் குறிப்புகளைப் படித்தார் வரலாற்று பொருட்கள்வெவ்வேறு ஐரோப்பிய மொழிகளில் எழுதப்பட்டது. அவர் தனிப்பட்ட முறையில் போரோடினோ போரின் களத்தை ஆராய்ந்தார், சகாப்தத்தின் நினைவுச்சின்னங்களுடன் பழகினார், மேலும் நிறைய ஓவியங்கள் மற்றும் ஓவியங்களை உருவாக்கினார். 1812 ஆம் ஆண்டு குறித்த ஓவியங்களின் தொடரின் தலைவிதி பல ஆண்டுகளாக தீர்க்கப்படாமல் இருந்தது. பெரிய அரண்மனை அரங்குகள் மற்றும் அருங்காட்சியகங்களுக்காக வடிவமைக்கப்பட்ட ஓவியங்கள் தனியார் புரவலர்களை ஈர்க்கவில்லை. வெரேஷ்சாகின் புதிய படைப்புகளை அரசாங்கம் விரோதம் மற்றும் அவநம்பிக்கையுடன் பார்த்தது, மேலும் அனைத்து ஓவியங்களையும் ஒரே நேரத்தில் வாங்க பிடிவாதமாக மறுத்தது, மேலும் முழுமையான மற்றும் பிரிக்க முடியாத தொடரிலிருந்து ஒன்று அல்லது இரண்டை விற்க கலைஞர் ஒப்புக் கொள்ளவில்லை. நூற்றாண்டு விழாவை முன்னிட்டு மட்டும் தேசபக்தி போர், அழுத்தத்தின் கீழ் பொது கருத்து, சாரிஸ்ட் அரசாங்கம் ஓவியங்களை வாங்க வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது.

வெரேஷ்சாகின் தனது ஈசலில், 1902

அவரது வாழ்க்கையின் முடிவில், வாசிலி வாசிலியேவிச் பல நீண்ட பயணங்களை மேற்கொண்டார். 1901 ஆம் ஆண்டில், கலைஞர் பிலிப்பைன்ஸ் தீவுகளுக்குச் சென்றார், 1902 இல் - கியூபா மற்றும் அமெரிக்காவில், 1903 இல் - ஜப்பானில். வழக்கத்திற்கு மாறான அழகிய ஜப்பானிய ஓவியங்கள் வெரேஷ்சாகின் வேலையில் ஒரு புதிய கட்டமாக மாறியது, இது அவரது திறமைகளை வளர்ப்பதில் அவரது அயராத உழைப்புக்கு சாட்சியமளிக்கிறது. ஜப்பான் வழியாக கலைஞரின் பயணம் மோசமான அரசியல் சூழ்நிலையால் தடைபட்டது. சிறையில் அடைக்கப்படுவார் என்ற பயத்தில், வெரேஷ்சாகின் அவசரமாக நாட்டை விட்டு வெளியேறி ரஷ்யாவுக்குத் திரும்பினார்.

அவரது உரைகளில், அவர் வரவிருக்கும் போரைப் பற்றி அரசாங்கத்தை எச்சரித்தார், ஆனால் அது தொடங்கியவுடன், அறுபத்திரண்டு வயதான கலைஞர் முன்னால் செல்வது தனது தார்மீக கடமை என்று கருதினார். வெரேஷ்சாகின் தனது அன்பான மனைவியையும் மூன்று குழந்தைகளையும் வீட்டிலேயே விட்டுவிட்டு, போரைப் பற்றிய முழு உண்மையையும் மீண்டும் மக்களுக்குச் சொல்லவும், அதன் உண்மையான சாரத்தைக் காட்டவும் விரோதப் போக்கிற்குச் சென்றார். அவர் மார்ச் 31, 1904 அன்று அட்மிரல் ஸ்டீபன் மகரோவுடன் இறந்தார், ஜப்பானிய சுரங்கங்களைத் தாக்கிய முதன்மையான பெட்ரோபாவ்லோவ்ஸ்க் கப்பலில் இருந்தபோது. இது ஒரு போர் முனையில் மரணம் ஒவ்வொரு அர்த்தத்திலும்இந்த வார்த்தை. பெட்ரோபாவ்லோவ்ஸ்க் பேரழிவின் போது அதிசயமாக தப்பிய கேப்டன் நிகோலாய் யாகோவ்லேவ், வெடிப்பதற்கு முன்பு வாசிலி வாசிலியேவிச் ஒரு ஆல்பத்தில் கடல் பனோரமாவைப் பதிவுசெய்ததைக் கண்டதாகக் கூறினார்.

வெரேஷ்சாகின் மரணம் உலகம் முழுவதும் பதிலைத் தூண்டியது. பத்திரிகைகள் மற்றும் செய்தித்தாள்கள் அவரது வாழ்க்கை மற்றும் பணி பற்றிய கட்டுரைகளை வெளியிட்டன. 1904 ஆம் ஆண்டின் இறுதியில், செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் கலைஞரின் ஓவியங்களின் ஒரு பெரிய மரணத்திற்குப் பின் கண்காட்சி திறக்கப்பட்டது, ஓரிரு ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு நிகோலேவில் அவருக்கு பெயரிடப்பட்ட அருங்காட்சியகம் கட்டப்பட்டது. சர்வதேச மோதல்களைத் தீர்ப்பதற்கான ஒரு வழிமுறையாக போர் கூடாது மற்றும் இருக்கக்கூடாது என்ற கருத்தை நுண்கலையில் வெளிப்படுத்தியவர்களில் முதன்மையானவர் வாசிலி வாசிலியேவிச். கல்வியும் அறிவியலும் முன்னேற்றத்தின் முக்கிய இயந்திரங்கள் என்று அவர் நம்பினார். அவரது வாழ்நாள் முழுவதும் அவர் "காட்டுமிராண்டித்தனம்," சர்வாதிகாரம் மற்றும் வன்முறை ஆகியவற்றின் கடுமையான எதிரியாக இருந்தார், ஒடுக்கப்பட்ட மற்றும் பின்தங்கியவர்களின் பாதுகாவலராக இருந்தார். வெரேஷ்சாகின் பற்றி இலியா ரெபின் கூறினார்: "ஒரு மகத்தான ஆளுமை, உண்மையிலேயே வீரம் - ஒரு சூப்பர் கலைஞர், ஒரு சூப்பர்மேன்."

வெரேஷ்சாகினோவில் நிலைய சதுக்கத்தில் உள்ள நினைவுச்சின்னம்

http://www.centre.smr.ru தளத்தில் இருந்து பொருட்கள் அடிப்படையில்

வாசிலி வெரேஷ்சாகின் ஒரு மீறமுடியாத போர் ஓவியராக உலகம் முழுவதும் அறியப்படுகிறார். அவர் வாழ்க்கையிலிருந்து, போர்க்களங்களில் இருந்து வரைந்தார். அவர் இராணுவ நடவடிக்கைகளின் அற்புதமான ஆவணப்படம் மற்றும் கலை வரலாற்றை உருவாக்கினார்.

Ctrl உள்ளிடவும்

கவனித்தேன் ஓஷ் ஒய் பிகு உரையைத் தேர்ந்தெடுத்து கிளிக் செய்யவும் Ctrl+Enter

வாசிலி வாசிலியேவிச் வெரேஷ்சாகின் (1842-1904) நோவ்கோரோட் மாகாணத்தின் செரெபோவெட்ஸ் நகரில், பிரபுக்களின் மாவட்டத் தலைவரின் குடும்பத்தில் பிறந்தார்.
1850 ஆம் ஆண்டில், வாசிலி சிறார்களுக்கான அலெக்சாண்டர் கேடட் கார்ப்ஸில் நுழைந்தார், மேலும் 1853 முதல் 1860 வரை அவர் கடற்படை கேடட் கார்ப்ஸில் படித்தார், அதை முடித்தவுடன் அவர் கடற்படை மிட்ஷிப்மேன் பதவியைப் பெற்று ஓய்வு பெற்றார். கேடட் கார்ப்ஸில் தனது படிப்புடன், அவர் கலைஞர்களின் ஊக்குவிப்புக்காக (1858-1859) செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் சொசைட்டியின் வரைதல் பள்ளியில் வகுப்புகளில் கலந்து கொண்டார்.
1860 இல் வெரேஷ்சாகின் இம்பீரியல் அகாடமி ஆஃப் ஆர்ட்ஸில் நுழைந்தார்.
1863-1864 இல் கடல் ஓவியர் லெவ் பெலிக்சோவிச் லாகோரியோவின் அழைப்பின் பேரில் காகசஸ் வழியாக பயணம் செய்கிறார்.
1864 ஆம் ஆண்டில், வெரேஷ்சாகின் பாரிஸுக்குச் சென்று எகோல் டெஸ் பியூக்ஸ்-ஆர்ட்ஸில் ஜீன்-லியோன் ஜெரோமின் பட்டறையில் படிக்கத் தொடங்கினார்.
1866 ஆம் ஆண்டில், ஓவியர் பாரிஸ் வரவேற்பறையில் முதல் முறையாக காட்சிப்படுத்தினார்.
1867 ஆம் ஆண்டில், துர்கெஸ்தான் இராணுவ மாவட்டத்தின் தளபதி கான்ஸ்டான்டின் பெட்ரோவிச் வான் காஃப்மேனின் அழைப்பின் பேரில், வெரேஷ்சாகின் துர்கெஸ்தானுக்குச் சென்றார். 1868 ஆம் ஆண்டில், கொடியின் தரத்துடன், அவர் சமர்கண்ட் கோட்டையின் பாதுகாப்பில் பங்கேற்றார் மற்றும் இராணுவ சேவைகளுக்காக செயின்ட் ஜார்ஜ், 4 வது பட்டத்தின் ஆணை வழங்கப்பட்டது.
1869 ஆம் ஆண்டில், "துர்கெஸ்தான் கண்காட்சி" செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் வெற்றிகரமாக நடத்தப்பட்டது, அங்கு துர்கெஸ்தானில் உருவாக்கப்பட்ட ஓவியங்கள், ஓவியங்கள் மற்றும் வரைபடங்கள் காட்சிக்கு வைக்கப்பட்டன.
1869 ஆம் ஆண்டில், கலைஞர் மீண்டும் துர்கெஸ்தானுக்குச் சென்றார், அக்டோபர் 1870 இல் அவர் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிற்குத் திரும்பினார் மற்றும் "துர்கெஸ்தான் தொடர்" தயாரிப்பதற்காக வெளிநாடுகளுக்கு அனுப்பப்பட்டார். (1874 ஆம் ஆண்டில், "துர்கெஸ்தான். வி.வி. வெரேஷ்சாகின் வாழ்க்கையிலிருந்து ஓவியங்கள்" என்ற தலைப்பில் ஓவியங்களின் ஆல்பம் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் வெளியிடப்பட்டது).
1873 ஆம் ஆண்டில், 13 ஓவியங்கள், 81 ஓவியங்கள் மற்றும் 133 வரைபடங்களை உள்ளடக்கிய "துர்கெஸ்தான் தொடர்", லண்டனில் கலைஞரின் முதல் தனிப்பட்ட கண்காட்சியிலும், 1874 இல் - செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் மற்றும் மாஸ்கோவிலும் வழங்கப்பட்டது. (1874 ஆம் ஆண்டில், "துர்கெஸ்தான் தொடர்" பாவெல் மிகைலோவிச் ட்ரெட்டியாகோவால் 92 ஆயிரம் ரூபிள் வெள்ளிக்கு வாங்கப்பட்டது. முதலில், "துர்கெஸ்தான் தொடர்" மாஸ்கோ சொசைட்டி ஆஃப் ஆர்ட் லவர்ஸில் காட்சிப்படுத்தப்பட்டது, பின்னர் ட்ரெட்டியாகோவ் கேலரியில்.)
1874 ஆம் ஆண்டில், இம்பீரியல் அகாடமி ஆஃப் ஆர்ட்ஸ் வெரேஷ்சாகினுக்கு பேராசிரியர் பட்டத்தை வழங்கியது. இருப்பினும், கலையில் தரவரிசைகள் பொருத்தமற்றதாகவும் தீங்கு விளைவிப்பதாகவும் கருதிய கலைஞர், இந்த தலைப்பை பகிரங்கமாக கைவிடுகிறார்.
1874 இல் வெரேஷ்சாகின் இந்தியா சென்றார். பம்பாய், மெட்ராஸ், ஆக்ரா, டெல்லி, ஜெய்ப்பூர், கிழக்கு இமயமலை மற்றும் திபெத்தின் (காஷ்மீர் மற்றும் லடாக்) எல்லைப் பகுதிகளுக்குச் செல்கிறது.
1876 ​​வசந்த காலத்தில், ஓவியர் பாரிஸுக்குத் திரும்பி, இந்தியாவிலிருந்து கொண்டு வரப்பட்ட பொருட்களை (சுமார் நூற்று ஐம்பது ஓவியங்கள்) அடிப்படையில் இரண்டு தொடர் ஓவியங்களில் பணியாற்றினார்.
1877-1878 இல் பால்கனில் நடந்த ரஷ்ய-துருக்கியப் போரில் வெரேஷ்சாகின் பங்கேற்கிறார். பால்கன் பிரச்சாரம் முடிந்ததும், கலைஞர் பாரிஸுக்குச் சென்று "பால்கன் தொடரில்" வேலை செய்யத் தொடங்கினார்.
1879 ஆம் ஆண்டில், வெரேஷ்சாகின் தனிப்பட்ட கண்காட்சிகள் லண்டன் மற்றும் பாரிஸில் நடத்தப்பட்டன, அங்கு இந்திய மற்றும் பால்கன் தொடர்களின் ஓவியங்கள் வழங்கப்பட்டன.
1880 ஆம் ஆண்டில், செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் "இந்திய தொடரின்" ஓவியங்களின் தனிப்பட்ட கண்காட்சி மற்றும் விற்பனை நடந்தது. இந்தத் தொடரின் 78 ஓவியங்களை பாவெல் மிகைலோவிச் ட்ரெட்டியாகோவ் வாங்கினார்.
1881-1882 இல் Vereshchagin இன் தனிப்பட்ட கண்காட்சிகள் முக்கிய ஐரோப்பிய நகரங்களில் (பாரிஸ், பெர்லின், ஹாம்பர்க், டிரெஸ்டன், டுசெல்டார்ஃப், பிரஸ்ஸல்ஸ், புடாபெஸ்ட்) மற்றும் 1883 இல் - மாஸ்கோ மற்றும் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் நடத்தப்படுகின்றன.
1882-1883 இல் வெரேஷ்சாகின் மீண்டும் இந்தியாவைச் சுற்றி வருகிறார்.
1883 இல் அவர் சிரியா மற்றும் பாலஸ்தீனத்திற்குச் சென்றார், அங்கு அவர் "பாலஸ்தீனத் தொடர்" ஓவியங்களில் பணியாற்றினார்.
புனித பூமிக்கான பயணத்தின் விளைவாக 50 க்கும் மேற்பட்ட ஓவியங்கள் மற்றும் நற்செய்தி சுழற்சியின் ஆறு ஓவியங்கள் இருந்தன. இருப்பினும், "பாலஸ்தீனிய தொடர்" இரசிய பொதுமக்கள் மற்றும் பொதுமக்களால் இரக்கமின்றி ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்டது, ஏனெனில் கலைஞரின் விளக்கம் நியமனத்துடன் ஒத்துப்போகவில்லை. இந்த காரணத்திற்காக, "பாலஸ்தீன தொடரின்" பெரும்பாலான படைப்புகள் வெளிநாடுகளில் விற்கப்பட்டன.
1885-1887 இல் கலைஞரின் தனிப்பட்ட கண்காட்சிகள் வியன்னா, புடாபெஸ்ட், பெர்லின், பிராங்ஃபர்ட் ஆம் மெயின், ப்ராக், ப்ரெஸ்லாவ், லீப்ஜிக், கொனிக்ஸ்பெர்க், ஆம்ஸ்டர்டாம், ஸ்டாக்ஹோம், கோபன்ஹேகன், லண்டன் மற்றும் லிவர்பூல் ஆகிய இடங்களில் வெற்றிகரமாக நடத்தப்படுகின்றன.
1887 ஆம் ஆண்டில், வெரேஷ்சாகின் "1812" தொடரின் வேலையைத் தொடங்கினார். முதல் முறையாக, இந்தத் தொடரின் ஓவியங்கள் 1895-1896 இல் மாஸ்கோ மற்றும் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் வழங்கப்பட்டன. 1902 ஆம் ஆண்டில், முழுத் தொடரும் ரஷ்ய அருங்காட்சியகத்திற்காக அரசால் கையகப்படுத்தப்பட்டது பின்னர் ஓவியங்கள்மாநில வரலாற்று அருங்காட்சியகத்திற்கு மாற்றப்பட்டது.
1889-1891 ஆம் ஆண்டில், ஓவியரின் தனிப்பட்ட கண்காட்சிகள் அமெரிக்காவின் முக்கிய நகரங்களிலும், 1895-1898 இல் நடைபெற்றன. - மாஸ்கோ, செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க், கார்கோவ், கீவ், ஒடெசா, பாரிஸ், பெர்லின், டிரெஸ்டன், வியன்னா, ப்ராக், புடாபெஸ்ட், கோபன்ஹேகன், லீப்ஜிக், லண்டன்.
1901 ஆம் ஆண்டில், வெரேஷ்சாகின் முதல் முறையாக பரிந்துரைக்கப்பட்டார் நோபல் பரிசுஅமைதி.
1902 ஆம் ஆண்டில், ஓவியர் மீண்டும் அமெரிக்காவிற்குச் சென்றார், 1903 இல் அவர் ஜப்பானைச் சுற்றி வந்தார்.
1904 ஆம் ஆண்டில், ரஷ்ய-ஜப்பானியப் போர் தொடங்கியது, கலைஞர் தூர கிழக்கில் செயலில் உள்ள இராணுவத்திற்குச் சென்றார்.
Vasily Vasilyevich Vereshchagin மார்ச் 31, 1904 இல் இறந்தார். அவர் இருந்த போர்க்கப்பலான Petropavlovsk, போர்ட் ஆர்தரின் வெளிப்புற சாலையில் ஒரு சுரங்கத்தால் தகர்க்கப்பட்டது.
ஓவியரின் ஓவியங்கள் மாநில ட்ரெட்டியாகோவ் கேலரி, மாநில வரலாற்று அருங்காட்சியகம், மாநில ரஷ்ய அருங்காட்சியகம், நிகோலேவ் ஆகியவற்றில் காட்சிக்கு வைக்கப்பட்டுள்ளன. கலை அருங்காட்சியகம்அவர்களை. V.V. Vereshchagin, இர்குட்ஸ்க் பிராந்திய கலை அருங்காட்சியகம். வி.பி.சுகச்சேவா, மாநில அருங்காட்சியகம்டாடர்ஸ்தான் குடியரசின் நுண்கலைகள்.
வாசிலி வாசிலியேவிச் வெரேஷ்சாகின் படைப்புகள் மிகவும் மதிப்புமிக்கவை மற்றும் பெரும்பாலும் சர்வதேச ஏலங்களில் தோன்றும். உட்பட:
- "ஒரு தேவாலயத்தின் போர்டிகோ" - 314,500 பிரிட்டிஷ் பவுண்டுகள் (நவம்பர் 24, 2014, சோதேபிஸ்);
- “உளவு” - 1,049,250 பிரிட்டிஷ் பவுண்டுகள் (மே 28, 2012, சோதேபிஸ்);
- "தி அட்ஜுடண்ட்" - 690,850 பிரிட்டிஷ் பவுண்டுகள் (நவம்பர் 26, 2012, சோதேபிஸ்);
- "காயமடைந்தவர்களின் போக்குவரத்து" - 937,250 பிரிட்டிஷ் பவுண்டுகள் (நவம்பர் 26, 2012, சோதேபிஸ்);
- “தாஜ்மஹால். மாலை" (தாஜ்மஹால். மாலை) - 2,281,250 பிரிட்டிஷ் பவுண்டுகள் (ஜூன் 6, 2011, சோதேபிஸ்)
- “ரோமர்களால் சிலுவையில் அறையப்பட்டது” - 1,721,250 பிரிட்டிஷ் பவுண்டுகள் (நவம்பர் 28, 2011, கிறிஸ்டிஸ்)

வாசிலி வாசிலியேவிச் வெரேஷ்சாகின் 42 ஓவியங்களின் தொகுப்பு

• ஓரன்பர்க் சிறையிலிருந்து டார்ட்டர் ஓரன்பர்க் சிறையிலிருந்து டார்ட்டர்
• பாச்சாவின் உருவப்படம்பாச்சாவின் உருவப்படம்
• ஆப்கான்ஆப்கான்
• அலடாவ் மலைகளில் நாடோடி சாலை
• பார்ஸ்கானின் பாதைபார்ஸ்கானின் பாதை
• ஷெர்-டார் மதரஸாஷெர்-டார் மதரஸா
• குர்-எமிர். சமர்கண்ட்குர்-எமிர். சமர்கண்ட்
• சமர்கண்டில் உள்ள பேகர்கள்சமர்கண்டில் உள்ள பேகர்கள்
• அபின் குகைக்குள் அரசியல்வாதிகள் அபின் குகைக்குள் அரசியல்வாதிகள்
• போரின் அபோதியோசிஸ்போரின் அபோதியோசிஸ்
• Tamerlanovy வாயில்கள் Tamerlanovy வாயில்கள்
• பழைய இடிபாடுகள்பழைய இடிபாடுகள்
• கதவுகள்தைமூரின்தைமூரின் கதவுகள்
• ஒரு அடிமைப் பையனை விற்பதுஒரு அடிமைப் பையனை விற்பது
• சீனசீன
• காஷ்மீரில் உள்ள மலை ஓடை காஷ்மீரில் உள்ள மலை ஓடை
• ஆக்ராவில் தாஜ்மஹால்ஆக்ராவில் தாஜ்மஹால்
• தாஜ்மஹால்தாஜ்மஹால்
• மாலையில் இமயமலை மாலையில் இமயமலை
• சோவர் - ஒரு அரசாங்க தூதர் சோவர் - ஒரு அரசாங்க தூதர்
• பால்கன் மலைகளில் மறியல்
• இரண்டு பால்கன்கள்இரண்டு பால்கன்கள்
• உளவாளிஉளவாளி
• இரண்டு யூதர்கள்இரண்டு யூதர்கள்
• ஜோர்டானில் ரஷ்ய துறவி ஜோர்டானில் ரஷ்ய துறவி
• ஜெருசலேமில் அரபு பெண் ஜெருசலேமில் அரபு பெண்
• ரோமானியர்களால் சிலுவையில் அறையப்பட்டது ரோமானியர்களால் சிலுவையில் அறையப்பட்டது
• மாஸ்கோவில் பிரெஞ்சுக்காரர்கள்மாஸ்கோவில் பிரெஞ்சுக்காரர்கள்
• பெட்ரோஃப் அரண்மனையில் நெப்போலியன்
• நெப்போலியன் மற்றும் மார்ஷல் லோரிஸ்டன் நெப்போலியன் மற்றும் மார்ஷல் லோரிஸ்டன்
• தாக்குதல்தாக்குதல்

வெரேஷ்சாகின் பெரும்பாலும் போர் ஓவியர் என்று அழைக்கப்படுகிறார். ஆனால் இந்த வார்த்தைகளில் உள்ள அர்த்தத்தில் அவர் அப்படிப்பட்டவரா? போர் ஓவியர், போரை சித்தரித்து, போர்களின் அழகான, கண்கவர் படங்களையும், அதன் வெற்றிகரமான ஹீரோக்களின் தெளிவான படங்களையும், பரிதாபகரமான தோல்வியுற்றவர்களையும் காட்டுகிறார். பெரிய ஓவியரின் ஓவியங்களில் இதெல்லாம் இல்லை. வாசிலி வெரேஷ்சாகின், தனது குறிப்பிட்ட வழிமுறைகளுடன், அமைதிக்காகப் போராடினார், போரின் அன்றாட வீரமற்ற கொடூரங்களைக் காட்டினார்.

போரின் உளவியல்

நாம் நாகரீகத்தில் வாழ்கிறோம் என்பது நிஜம் வரலாற்று பாதைமற்றும் மனித நாகரிகத்தின் ஆரம்பத்திலிருந்தே மனிதகுலத்தின் வரலாற்று உணர்வு. பூமியில் உண்மையில் அமைதி இருந்ததில்லை. இது ஒரு கற்பனாவாதம், ஒரு கனவு, மற்றும் போர் என்பது பூமியில் ஒரு நிஜம் மற்றும் அன்றாட நிகழ்வு. ஒரு நிலையான மற்றும் நிலையான நிகழ்வாக போர் மிகவும் பயங்கரமானது. வாசிலி வெரேஷ்சாகின் போரின் மிக உயர்ந்த வெளிப்பாட்டைக் காட்டினார்.

மக்கள் உண்மையில் போரை கற்பனை செய்கிறார்கள் - சித்தாந்தம், தொழில்நுட்பம், ஹீரோக்கள், எதிர்ப்பு ஹீரோக்கள், பாதிக்கப்பட்டவர்கள், கணக்கீடுகள், இராணுவ இயக்கங்கள். போர்களைப் பற்றி எங்களுக்கு நிறைய தெரியும். மேலும், விந்தை போதும், பல நூற்றாண்டுகளாக, வெற்றியாளர்கள் மற்றும் வெற்றியாளர்கள் மீது மக்கள் ஆர்வமாக உள்ளனர். மனித இயல்பில் ஏதோ ஒன்று போர் வெடிப்பதற்கு பங்களிக்கிறது. பொருள் மதிப்புகளைக் கைப்பற்றுவதோடு, உறுதியான தலைமையின் மற்றொரு தேவையும் உள்ளது, உயர்ந்ததாக இருக்க வேண்டும். அதை விட வலிமையானதுஅருகில் இருப்பவர்களும், தொலைவில் இருப்பவர்களும் கூட மற்றவர்கள் மீது தங்களை நிலைநிறுத்திக் கொள்ளும் ஆற்றல் பெற்றவர்கள்.

வாசிலி வாசிலியேவிச் வெரேஷ்சாகின் (அவரது புகைப்படம் மேலே கொடுக்கப்பட்டுள்ளது) இந்த பயங்கரமான நிகழ்வை அவரது பல தொடர் படைப்புகளில் பிரதிபலித்தது.

கலைஞரின் வாழ்க்கையிலிருந்து அத்தியாயங்கள்

செரெபோவெட்ஸில், ஞானஸ்நானத்தில் வாசிலி என்ற பெயரைப் பெற்ற பிரபுக்களின் தலைவரான வெரேஷ்சாகின் குடும்பத்தில் மூன்றாவது குழந்தை பிறந்தது. எதிர்காலம் அவருக்கு ஏற்கனவே தயாராக உள்ளது - அவர் ஒரு இராணுவ மனிதராக மாறுவார். வாசிலி வெரேஷ்சாகின், ஒரு தொழில் ராணுவ வீரராக ஆவதற்கு தயக்கம் காட்டினாலும், கடற்படை கேடட் கார்ப்ஸில் இருந்து மரியாதையுடன் பட்டம் பெற்றார், ஆனால் விரைவில் ஓய்வு பெற்று, செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிலும் பின்னர் பாரிஸிலும் ஓவியம் படிக்கத் தொடங்குகிறார்.

போர், வெளிப்படையாக, அவரது இளமை பருவத்திலிருந்தே அவருக்கு ஆர்வமாக இருந்தது. 1865 ஆம் ஆண்டில், அவர் காகசஸ் வாழ்க்கையிலிருந்து வரைந்தார், மேலும் காகசியன் சுழற்சியின் முதல் அசாதாரண படைப்புகள் தோன்றின. வாசிலி வெரேஷ்சாகின் ஒருபோதும் நிறுத்தவில்லை என்று இப்போதே சொல்ல வேண்டும், ஒரு படத்தை வரைந்த அவர், இந்த நிகழ்வை ஒட்டுமொத்தமாக விவரிக்கிறார், பிரிக்க முடியாத சுழற்சியை உருவாக்கும் தொடர்ச்சியான படங்களுடன்.

துர்கெஸ்தான் சுழற்சி

அவர் 1868 ஆம் ஆண்டு மத்திய ஆசியாவில் கழித்தார், போர்களில் பங்கேற்றார், வீரர்கள் மற்றும் அதிகாரிகளுடன் சேர்ந்து சமர்கண்ட் முற்றுகையைத் தாங்கினார், இராணுவ சேவைகளுக்காக 4 ஆம் வகுப்பு செயின்ட் ஜார்ஜ் ஆர்டரைப் பெற்றார் மற்றும் ஓவியங்களை உருவாக்குகிறார். 1871 ஆம் ஆண்டில் முனிச்சில் அவர் பதின்மூன்று ஓவியங்களின் சுழற்சியை வரைந்தார், அத்துடன் ஓவியங்கள் மற்றும் ஓவியங்கள், அவர் முதலில் லண்டனில் பின்னர் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் காட்சிப்படுத்தினார். அவர்களைப் பற்றிய அனைத்தும் ஆச்சரியமாக இருந்தது - பாடங்கள் மற்றும் புதிய சித்திர மொழி இரண்டும்.

வெற்றி நம்பமுடியாததாக இருந்தது. ஆனால், ஒரு தனி நபருக்குச் சொந்தமாக இல்லாமல், பொது களத்தில் இருந்திருக்க வேண்டிய இந்த சுழற்சியை அரசு வாங்க மறுத்தது. அதை P. Tretyakov வாங்கினார், அவர் தனது கேலரிக்கு ஒரு சிறப்பு நீட்டிப்பு செய்து அனைவருக்கும் ஓவியங்களை வழங்கினார். தலைப்பை எதிர்பாராமல் அணுகியதால் அனைவரும் திகைத்தனர். எல்லாமே புதியதாகவும், தொழில்நுட்ப ரீதியாகவும், சதி ரீதியாகவும் பிரகாசமாக இருந்தது. பார்வையாளர்களுக்கு தெரியாததை கலைஞர் கண்டுபிடித்தார்.

இந்தியா

1874 ஆம் ஆண்டில் அவர் இந்தியாவுக்குச் சென்றார், அங்கு அவர் இரண்டு ஆண்டுகள் செலவழித்து திபெத்துக்குச் சென்றார். வெரேஷ்சாகின் வாசிலி வாசிலியேவிச் இந்தியாவில் ஆழ்ந்த ஆர்வம் காட்டினார், மேலும் அவர் 1882-1883 இல் மீண்டும் அதை பார்வையிட்டார் - பம்பாய், ஆக்ரா, டெல்லி. கிழக்கு இமயமலைக்கு ஒரு பயணம் பல மாதங்கள் எடுக்கும், பின்னர் காஷ்மீர் மற்றும் லடாக்கிற்கு நீண்ட மற்றும் கடினமான பயணம். தனது உயிரைப் பணயம் வைத்து, குளிர்காலத்தில், அவர் மலைகளில் ஏறுகிறார். அவர் தனது வழிகாட்டிகளால் கூட கைவிடப்பட்டார், ஆனால் எல்லாவற்றையும் மீறி, பயங்கரமான தலைவலி, உறைபனி, அவர், ஒரு மனிதனைப் போலவே, கம்பீரமான, கன்னி, இதுவரை பார்த்திராத படங்களை அவர் முன் திறக்கிறார். வெண்மையான மலை சிகரங்கள், அல்ட்ராமரைன் வானம், இளஞ்சிவப்பு பனி ஆகியவை கடினமான ஏறுதலை மீண்டும் செய்ய விரும்புகின்றன. இந்தியாவில் பல, சுமார் நூற்றி ஐம்பது, இயற்கைக்காட்சிகள், வகைக் காட்சிகள் மற்றும் உருவப்படங்கள் எழுதப்பட்டன.

இது ஆச்சரியமல்ல, ஏனென்றால் இது வழக்கமான மேற்கத்திய உலகத்திலிருந்து மிகவும் வித்தியாசமானது. இந்த கோவில்கள், அவற்றின் உட்புற அலங்காரம், சடங்கு நடனங்கள், தெருக்களில் விற்பனையாளர்கள் - எல்லாம் வித்தியாசமானது. மேலும் கலைஞர் வாசிலி வெரேஷ்சாகின் ஆறாயிரம் ஆண்டுகளுக்கு முந்தைய பண்டைய கலாச்சாரத்தை உலகம் முழுவதும் காட்ட விரும்புகிறார்.

பால்கன் தொடர்

ரஷ்ய-துருக்கியப் போர் தொடங்கியபோது, ​​​​கலைஞர் உடனடியாக 1877 இல் செயலில் உள்ள இராணுவத்திற்குச் சென்றார். அவர் போர்களில் பங்கேற்கிறார் மற்றும் பலத்த காயமடைந்தார் - ஒரு தவறான புல்லட் அவரது தொடையில் தாக்கியது, மற்றும் முறையற்ற சிகிச்சையானது குடலிறக்கத்திற்கு வழிவகுத்தது. ஆனால் அவள் சரியான நேரத்தில் நிறுத்தப்பட்டாள். ஷிப்கா, ப்ளெவ்னா - வாசிலி வாசிலியேவிச் வெரேஷ்சாகின் எல்லா இடங்களிலும் விஜயம் செய்தார் மற்றும் எல்லா இடங்களிலிருந்தும் ஓவியங்களையும் பொருட்களையும் கொண்டு வந்தார், அது அவரது பதிவுகளை நிறைவு செய்கிறது. இரண்டு ஆண்டுகளில், அவர் போரின் முக்கிய அத்தியாயங்களைப் பிரதிபலிக்கும் முப்பது ஓவியங்களை வரைந்தார். பிளெவ்னா மீதான சோகமான மூன்றாவது தாக்குதல், டெலிஷுக்கு அருகிலுள்ள பயங்கரமான போர்கள் மற்றும் ஷிப்காவுக்கு அருகிலுள்ள வெற்றி ஆகியவை இதில் அடங்கும்.

இந்த தொடர் ஓவியங்கள் கட்டளையின் தவறுகளையும், துருக்கிய நுகத்தடியிலிருந்து பல்கேரியர்களின் விடுதலைக்காக ரஷ்யர்கள் செலுத்திய அதிக விலையையும் எப்போதும் நமக்கு நினைவூட்டும். அவர் முதலில் இந்தத் தொடரை லண்டன் மற்றும் பாரிஸில் இந்தியத் தொடருடன் ஒன்றாகக் காட்சிப்படுத்தினார், பின்னர் அது ஐரோப்பா மற்றும் அமெரிக்காவில் உள்ள நகரங்களில் பத்து ஆண்டுகள் காட்டப்பட்டது. ரஷ்யாவில் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் மற்றும் மாஸ்கோவில் இரண்டு முறை காட்சிப்படுத்தப்பட்டது.

பாலஸ்தீனம் மற்றும் சிரியா

இந்த வேலைக்குப் பிறகு, 1884 இல் அவர் சிரியா மற்றும் பாலஸ்தீனத்திற்குச் சென்றார், அங்கு அவர் நற்செய்தி கருப்பொருள்களில் படைப்புகளை எழுதினார்.

ஆனால், எப்பொழுதும், கலைஞர் தரமற்ற முறையில், ஆர்வமில்லாமல் படைப்பை அணுகுவார் மத உணர்வு. அமானுஷ்யத்திலிருந்து படைப்புகளை விடுவிப்பதன் மூலம், அவர் ஒரு ஊழலை ஏற்படுத்துவார். ரஷ்யாவில், இந்தத் தொடரை திரையிட தடை விதிக்கப்பட்டது.

காட்டுமிராண்டிகள்

இந்த ஓவியங்கள் துர்கெஸ்தான் தொடரின் ஒரு பகுதியாக இருந்தன, ஆனால் கலைஞர் அவற்றை தனித்தனியாக முன்னிலைப்படுத்த விரும்பினார், அங்கு அவர் சிப்பாயின் உளவியலை முன்னணியில் வைத்து தளபதியின் முக்கியத்துவத்தை மறுத்தார்.

1812 தேசபக்தி போர்

இந்தத் தொடர் 1897 ஆம் ஆண்டிலிருந்து ஒரு குறிப்பிட்ட காலத்திலிருந்து ஆதிக்கம் செலுத்தும் கருப்பொருளாக மாறியது. அவர் தொடர்ந்து அதற்குத் திரும்புகிறார், திட்டங்களையும் செயல்படுத்துவதையும் மாற்றுகிறார். இந்த வரலாற்று காவியம் இருபது ஓவியங்களால் ஆனது, ஆனால் அது முடிக்கப்படாமல் உள்ளது. முதல் 17 படைப்புகள் போரோடினோ போர், மாஸ்கோவில் நடந்த தீ, தோல்வியுற்ற சமாதான பேச்சுவார்த்தைகள் மற்றும் பனியில் பிரெஞ்சு இராணுவத்தின் மரணம் ஆகியவை அடங்கும். மேலும் மூன்று ஓவியங்கள் கொரில்லா போருக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டுள்ளன. இயற்கையில் இதையெல்லாம் அவர் கவனிக்காததால், கற்பனையின் வேலை அவருக்கு கடினமாக உள்ளது, இது அவரது கேன்வாஸ்களைப் பார்க்கும்போது சொல்ல முடியாது. நெப்போலியனின் உருவப்படம் வழக்கத்திற்கு மாறாக நன்றாக இருக்கிறது, ஒரு ரஷ்ய நபரின் கருத்துப்படி, நிச்சயமாக, ஒரு ஹீரோ மற்றும் ஒரு பெரிய மனிதனின் உருவத்தை முற்றிலுமாக நீக்குகிறது.

இந்தத் தொடர் முதலில் 1895-1896 இல் மாஸ்கோ மற்றும் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் காட்சிப்படுத்தப்பட்டது. யாரும் வாங்க விருப்பம் தெரிவிக்கவில்லை. 1902 ஆம் ஆண்டில், பொது அழுத்தத்தின் கீழ், அரசாங்கம் அதை வாங்கி ரஷ்ய அருங்காட்சியகத்தில் வைத்தது. வாசிலி வெரேஷ்சாகின் அற்புதமான படைப்புகளுக்கு நன்றி, 1812 ஆம் ஆண்டு தேசபக்திப் போரில் எங்கள் அனைத்து காட்சி பார்வைகளையும் உருவாக்கினோம்.

ரஷ்ய வடக்கு

எதிர்பாராத விதமாக, கலைஞர் ரஷ்ய கட்டிடக்கலை வரலாற்றில் ஆர்வம் காட்டுகிறார். ஓவியர் யாரோஸ்லாவ்ல், ரோஸ்டோவ், கோஸ்ட்ரோமாவில் பணிபுரிகிறார், ரஷ்ய பழங்காலத்தில் ஆழமாக மூழ்கியுள்ளார். இவை அனைத்தும் 12 வது ஆண்டு போரின் கருப்பொருளின் வேலைக்கு இணையாக செல்கின்றன. வாசிலி வெரேஷ்சாகின் ரஷ்ய வடக்கே பயணிக்கிறார். அவர் பினேகா, வடக்கு டிவினா, வெள்ளை கடல், சோலோவ்கி ஆகியவற்றைப் பார்வையிடுகிறார். அவரது நிலப்பரப்புகள் அவரது ஆத்மாவில் நுழைந்த அமைதியும் அமைதியும் நிறைந்தவை. அவர் விவசாயிகளின் கலையை எதிர்கொள்கிறார் மற்றும் பழங்கால மர தேவாலயங்களைப் பார்க்கிறார். ரஷ்ய மர கட்டிடக்கலையை சித்தரிக்கும் ஓவியங்கள் தோன்றும். அது அவர் மீது ஆழமான தாக்கத்தை ஏற்படுத்துகிறது. அவர் மாஸ்கோவில் ஒரு ரஷ்ய குடிசை போல ஒரு வீட்டைக் கட்டுகிறார். இது ஒரு பட்டறையாக மாறியது, அதில் வாசிலி வாசிலியேவிச் வெரேஷ்சாகின் ஓவியங்களை வரைந்தார்.

ஜப்பானிய தொடர்

ஜப்பானுக்கான பயணம் ருஸ்ஸோ-ஜப்பானியப் போருக்கு முன்னதாக நடைபெறுகிறது. ஆனால் கலைஞருக்கு இது பற்றி இன்னும் தெரியவில்லை. அசாதாரண வடிவங்கள், புதிய விழாக்கள், வெவ்வேறு உணவுகள் மற்றும் அதை உண்ணும் முறை வெரேஷ்சாகினை திகைக்க வைக்க முடியாது, குறிப்பாக வேலைப்பாடு, கலை வார்னிஷ், உலோகம் மற்றும் எலும்பு வேலை செய்யும் கலாச்சாரம் அங்கு மிகவும் வளர்ந்துள்ளது. ஜப்பானிய கலையில் உள்ளார்ந்த லாகோனிசம் கலைஞரை வசீகரிக்க உதவ முடியாது. ஆனால் ஒரு காஸ்மோபாலிட்டனின் பார்வையுடன், அவர் தனது படைப்புகளில் மிகவும் சிறப்பியல்பு மற்றும் துடிப்பான விஷயங்களை பிரதிபலிக்கிறார் - கோவில்கள், கிமோனோவில் ஜப்பானிய பெண்கள், பிச்சைக்காரர்கள், ஒரு பூசாரி.

வெரேஷ்சாகின் உலகம் முழுவதும் பயணம் செய்தது தற்செயலாக அல்ல. அவர் அனைத்து மக்களையும் ஒரே சமூகமாக உணர்ந்தார், அவை ஒவ்வொன்றும் நாகரிகம் மற்றும் கலாச்சாரத்தின் வளர்ச்சிக்கு பங்களித்தன. காலனித்துவப் போர்களை நடத்திய மேற்கத்தியர்களின் புறக்கணிப்பு மற்றும் "தாழ்ந்த" இனங்கள் மற்றும் மக்களை அடிமைப்படுத்தியது மற்றும் அவர்களின் கொடூரமான சுரண்டல் ஆகியவை அமைதிவாதி கலைஞரை கவலையடையாமல் இருக்க முடியவில்லை. Ex oriente lux ரஷ்யாவால் சுமக்கப்பட வேண்டும், வளரும் நாகரிகங்களுக்கு அதன் அனுபவத்தை அனுப்ப வேண்டும், அதே நேரத்தில் யாரையும் அடிமைப்படுத்தாமல் தன்னை வளர்த்துக் கொள்ள வேண்டும். வாசிலி வெரேஷ்சாகின் அனைத்து ஓவியங்களும் இதைப் பற்றி பேசுகின்றன.

ருஸ்ஸோ-ஜப்பானியப் போரின் தொடக்கத்தில், கலைஞர் பசிபிக் பெருங்கடலுக்குச் சென்றார். அவர் ஒரு சுரங்க வெடிப்பில் அட்மிரல் மகரோவுடன் போர்க்கப்பலில் இறந்தார். அத்தகைய கலைஞர் வாசிலி வெரேஷ்சாகின். அவரது வாழ்க்கை வரலாறு அசாதாரணமானது, அவருடைய எண்ணங்கள் நம் காலத்துடன் ஒத்துப்போகின்றன.

வாசிலி வாசிலியேவிச் வெரேஷ்சாகின் மிகப்பெரிய ரஷ்ய யதார்த்த கலைஞர்களில் ஒருவர். அவரது படைப்புகள் தேசிய புகழைப் பெற்றன, மேலும் கலை உலகில் ஒரு சிறந்த போர் ஓவியராக அவரது புகழ் உறுதியாக நிறுவப்பட்டது. இருப்பினும், வாசிலி வாசிலியேவிச்சின் படைப்பாற்றலின் வரம்பு போர் கருப்பொருள்களை விட மிகவும் பரந்ததாக இருந்தது. கலைஞர் தனது சகாப்தத்தின் வரலாற்று, அன்றாட, உருவப்படம் மற்றும் இயற்கை ஓவியத்தை கணிசமாக வளப்படுத்தினார். அவரது சமகாலத்தவர்களுக்கு, வெரேஷ்சாகின் ஒரு பிரபலமான கலைஞராக மட்டுமல்லாமல், ஒரு அவநம்பிக்கையான புரட்சியாளராகவும் இருந்தார், அவரது வேலையிலும் வாழ்க்கையிலும் பொதுவாக ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்ட நியதிகளை உடைத்தார். "வெரேஷ்சாகின் ஒரு ஓவியர் மட்டுமல்ல, அவர் இன்னும் அதிகமானவர்" என்று கலை விமர்சகர், வாண்டரர்ஸின் கருத்தியல் தலைவர் இவான் கிராம்ஸ்கோய் எழுதினார். "அவரது ஓவியங்களின் ஆர்வம் இருந்தபோதிலும், ஆசிரியர் தானே நூறு மடங்கு போதனையானவர்."

வாசிலி வாசிலியேவிச் அக்டோபர் 14, 1842 இல் செரெபோவெட்ஸில் ஒரு நில உரிமையாளரின் குடும்பத்தில் பிறந்தார். அவர் தனது வாழ்க்கையின் முதல் எட்டு ஆண்டுகளை பெர்டோவ்கா கிராமத்திற்கு அருகிலுள்ள தனது தந்தையின் தோட்டத்தில் கழித்தார். வருங்கால கலைஞரின் பெரிய குடும்பம் கார்வி உழைப்பு மற்றும் செர்ஃப்களின் நிலுவைத் தொகையில் வாழ்ந்தது. வெரேஷ்சாகின் பெற்றோர் நில உரிமையாளர்களிடையே ஒப்பீட்டளவில் மனிதாபிமான மக்கள் என்று அறியப்பட்டிருந்தாலும், வாசிலி பெரும்பாலும் செர்ஃப்களின் அடக்குமுறை மற்றும் பிரபுத்துவ கொடுங்கோன்மையின் காட்சிகளைக் கவனித்தார். ஈர்க்கக்கூடிய சிறுவன் மக்களை அவமானப்படுத்துவதையும் மனித கண்ணியத்தை மீறுவதையும் உணர்ந்தான்.

எட்டு வயதில், வாசிலியின் பெற்றோர் அவரை சிறார்களுக்காக அலெக்சாண்டர் கேடட் கார்ப்ஸுக்கு அனுப்பினர். நிக்கோலஸ் I இன் காலத்தில் கல்வி நிறுவனத்தில் ஒழுங்கு, கரடுமுரடான பயிற்சி, கரும்பு ஒழுக்கம், சர்வாதிகாரம் மற்றும் இரக்கமற்ற தன்மை ஆகியவற்றால் வகைப்படுத்தப்பட்டது, இது கேடட்களின் சேவை விருப்பத்திற்கு பங்களிக்கவில்லை. அவரது படிப்பு ஆண்டுகளில் தான் வெரேஷ்சாகின் முக்கிய குணாதிசயங்கள் வெளிப்பட்டன. ஒரு நபரின் எந்தவொரு அநீதி அல்லது அவமானத்திற்கும் அவர் கடுமையாக பதிலளித்தார். கேடட்களின் வகுப்பு ஸ்வகர் மற்றும் ஆணவம், கார்ப்ஸ் தலைவர்களின் உன்னத குடும்பங்களைச் சேர்ந்த மாணவர்கள் மீதான தயவு வெரேஷ்சாகின் மீது ஆவேசமான கோப உணர்வைத் தூண்டியது.

அலெக்சாண்டர் கேடட் கார்ப்ஸில் பட்டம் பெற்ற பிறகு, வாசிலி செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் கடற்படைப் படையில் நுழைந்தார். அவரது படிப்பின் முழு காலத்திலும், வெரேஷ்சாகின் சிறந்த மாணவர்களில் ஒருவராக இருந்தார், மேலும் அவர் புள்ளிகளின் அடிப்படையில் கல்வி நிறுவனத்தில் முதல் இடத்தில் பட்டம் பெற்றார் என்பதை கவனத்தில் கொள்ள வேண்டும். இங்கே எதிர்கால கலைஞரின் வலுப்படுத்தும் விருப்பம் முதன்மைக்கான போராட்டத்தில் வெளிப்படுத்தப்பட்டது, அவர் ஓய்வு மற்றும் பொழுதுபோக்குகளை தியாகம் செய்ய வேண்டியிருந்தது, தொடர்ந்து தூக்கம் இல்லை. இருப்பினும், பெற்ற அறிவு, குறிப்பாக பிரஞ்சு, ஜெர்மன் மற்றும் ஆங்கில மொழிகளில் சரளமாக இருந்தது, அடுத்தடுத்த ஆண்டுகளில் அவருக்கு மிகவும் பயனுள்ளதாக இருந்தது.

1860 ஆம் ஆண்டில், வாசிலி வாசிலியேவிச் மிட்ஷிப்மேனாக பதவி உயர்வு பெற்றார். கடற்படை அதிகாரியாக ஒரு அற்புதமான வாழ்க்கை அவருக்கு முன் திறக்கப்பட்டது. இருப்பினும், மரைன் கார்ப்ஸில் படிக்கும்போது, ​​வெரேஷ்சாகின் ஒரு கலைஞராக மாற முடிவு செய்தார். 1858 ஆம் ஆண்டு முதல் அவர் ஓவியர்களின் ஊக்குவிப்பு சங்கத்தின் பள்ளியில் தொடர்ந்து படித்தார். சேவையை விட்டு வெளியேற வெரேஷ்சாகின் விருப்பம் கடுமையான சிரமங்களை எதிர்கொண்டது. முதலாவதாக, அவரது பெற்றோர் இந்த செயலுக்கு எதிராக மிகவும் தீர்க்கமான முறையில் கிளர்ச்சி செய்தனர். ஒரு பழைய உன்னத குடும்பத்தின் பிரதிநிதிக்கு ஓவியம் அவமானகரமானது என்று தாய் கூறினார், மேலும் தந்தை தனது மகனுக்கு நிதி உதவியை மறுப்பதாக உறுதியளித்தார். இரண்டாவதாக, கடற்படைத் துறையின் மிகவும் திறமையான பட்டதாரிகளில் ஒருவருடன் பிரிந்து செல்ல கடற்படைத் துறை விரும்பவில்லை. அவரது பெற்றோர் மற்றும் மேலதிகாரிகளின் விருப்பத்திற்கு மாறாக, வாசிலி வாசிலியேவிச் தனது இராணுவ வாழ்க்கையை விட்டு வெளியேறினார், 1860 இல் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் உள்ள அகாடமி ஆஃப் ஆர்ட்ஸில் நுழைந்தார்.

V.V.Vereshchagin - கலை அகாடமியின் மாணவர் 1860

கல்வித் தலைமை உடனடியாக வெரேஷ்சாகினுக்கு மிகவும் தேவையான நிதி மானியத்தை ஒதுக்கியது, மேலும் அவர் தனது ஆன்மீக ஆர்வத்துடனும் விடாமுயற்சியுடனும் தனக்கு பிடித்த வேலையில் தன்னை அர்ப்பணித்தார். ஏற்கனவே தனது படிப்பின் முதல் ஆண்டுகளில், வாசிலி குறிப்பிடத்தக்க வெற்றியைக் காட்டினார், அவருடைய வரைபடங்கள் தொடர்ந்து ஊக்கத்தையும் விருதுகளையும் பெற்றன. இருப்பினும், வெரேஷ்சாகின் அகாடமியில் நீண்ட காலம் படித்தார், உள்ளூர் "ஆய்வுகள்" மீதான அவரது அதிருப்தி வலுவானது. நடைமுறையில் உள்ள கல்வி முறையானது பாரம்பரியத்தின் மரபுகளை அடிப்படையாகக் கொண்டது, இதில் இயற்கையின் கட்டாய இலட்சியமயமாக்கல் அடங்கும். மாணவர்கள் தங்கள் படைப்புகளில் தொன்மை, மதம் மற்றும் புராணங்களின் கருப்பொருளைக் குறிப்பிட வேண்டும். ரஷ்ய வரலாற்றின் புள்ளிவிவரங்கள் மற்றும் நிகழ்வுகள் கூட பண்டைய முறையில் சித்தரிக்கப்பட வேண்டும். இதற்கிடையில், அந்த நேரத்தில் ரஷ்யாவின் நிலைமை சமூக-அரசியல் வாழ்க்கையின் விதிவிலக்கான தீவிரத்தால் வேறுபடுத்தப்பட்டது. செர்ஃப் அமைப்பின் நெருக்கடி மோசமடைந்தது மற்றும் ஒரு புரட்சிகர சூழ்நிலை எழுந்தது. எதேச்சதிகாரம் விவசாய சீர்திருத்தத்தை தயாரித்து செயல்படுத்த வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது. பல தெளிவான ஓவியங்கள், கவிதைகள் மற்றும் நாடக படைப்புகள் நாட்டில் தோன்றின, நகர்ப்புற ஏழைகள் மற்றும் விவசாயிகளின் தாங்க முடியாத வாழ்க்கை நிலைமைகளை அம்பலப்படுத்தியது. இருப்பினும், கலை அகாடமியில் பயிற்சியானது சகாப்தத்தின் முற்போக்கான பார்வைகளிலிருந்து விவாகரத்து செய்யப்பட்டது, இது வெரேஷ்சாகின் உட்பட கலை இளைஞர்களின் சில உறுப்பினர்களிடையே அதிருப்தியை ஏற்படுத்தியது.

வாசிலி வெரேஷ்சாகின் கடற்படை கேடட் கார்ப்ஸில் பட்டம் பெற்றபோது. புகைப்படங்கள் 1859 - 1860

வாசிலி வாசிலியேவிச்சின் ஜனநாயகக் கருத்துக்களும் யதார்த்தவாதத்திற்கான அவரது அர்ப்பணிப்பும் ஒவ்வொரு நாளும் வலுப்பெற்று வளர்ந்தன. ஹோமரின் "ஒடிஸி" என்ற கருப்பொருளில் கலைஞரின் கல்வி ஓவியம் அகாடமியின் கவுன்சிலில் இருந்து பாராட்டைப் பெற்றது, ஆனால் ஆசிரியரே கல்வி முறையில் முற்றிலும் ஏமாற்றமடைந்தார். அவர் கிளாசிக்ஸுக்கு என்றென்றும் முற்றுப்புள்ளி வைக்க முடிவு செய்தார், எனவே ஓவியத்தை வெட்டி எரித்தார். வெரேஷ்சாகின் 1863 ஆம் ஆண்டின் நடுப்பகுதியில் கல்வி நிறுவனத்தை விட்டு வெளியேறினார், பிரபலமான "பதினான்கு கிளர்ச்சிக்கு" சற்று முன்பு, இது ஒரு சுயாதீனமான கலைஞர்களை உருவாக்கியது.

வாசிலி வெரேஷ்சாகின் காகசஸுக்கு தனது முதல் பயணத்தின் போது

இளம் ஓவியர் காகசஸுக்குச் சென்றார், தேசிய படங்கள், நாட்டுப்புற வாழ்க்கை மற்றும் தெற்கு இயற்கையின் காட்சிகள், அவரது கண்களுக்கு அசாதாரணமாக வரைவதற்கு ஆர்வமாக இருந்தார். ஜார்ஜிய இராணுவ சாலையில், வாசிலி வாசிலியேவிச் டிஃப்லிஸை அடைந்தார், அங்கு அவர் ஒரு வருடத்திற்கும் மேலாக வாழ்ந்தார். வரைதல் பாடங்களைக் கொடுப்பதன் மூலம் அவர் தனது வாழ்க்கையை சம்பாதித்தார், மேலும் தனது இலவச நேரத்தை ஆர்மீனியா, ஜார்ஜியா மற்றும் அஜர்பைஜான் மக்களைப் படிப்பதற்காக அர்ப்பணித்தார், சுவாரஸ்யமான மற்றும் சிறப்பியல்பு அனைத்தையும் ஓவியங்களுடன் பிடிக்க முயன்றார். நிஜ வாழ்க்கையின் உண்மையான பிரதிபலிப்பு, அதில் ஒரு “வாக்கியத்தை” அனுப்புவது - இதுதான் வாசிலி வாசிலியேவிச் கலையின் அர்த்தமாகவும் நோக்கமாகவும் பார்க்கத் தொடங்கினார்.

அந்த ஆண்டுகளில், வெரேஷ்சாகின் பென்சில் மற்றும் வாட்டர்கலருடன் மட்டுமே பணிபுரிந்தார், அவருக்கு எண்ணெய் வண்ணப்பூச்சுகளைப் பயன்படுத்த போதுமான அனுபவமும் அறிவும் இல்லை. 1864 ஆம் ஆண்டில், வெரேஷ்சாகின் மாமா இறந்தார், கலைஞர் ஒரு பெரிய பரம்பரை பெற்றார் மற்றும் அவரது கல்வியைத் தொடர முடிவு செய்தார். இதைச் செய்ய, அவர் பிரான்சுக்குச் சென்று பாரிஸ் அகாடமி ஆஃப் ஆர்ட்ஸில் நுழைந்தார், பிரபல கலைஞர் ஜீன்-லியோன் ஜெரோமுடன் இன்டர்ன்ஷிப்பைத் தொடங்கினார். கடின உழைப்பு மற்றும் உற்சாகம் வாசிலி வாசிலியேவிச் விரைவில் கணிசமான வெற்றியை அடைய அனுமதித்தது. பிரெஞ்சுக்காரர் புதிய மாணவரின் திறமைகளை மிகவும் மதிப்பிட்டார், இருப்பினும், சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி அவரது அறிவுறுத்தல்களுக்குக் கீழ்ப்படிய விரும்பவில்லை. ஜெரோம் பழங்காலப் பொருட்களின் முடிவற்ற ஓவியங்களை வழங்கினார், கிளாசிக் ஓவியங்களை நகலெடுக்க அறிவுறுத்தினார். உண்மையில், செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் அகாடமி ஆஃப் ஆர்ட்ஸின் நுட்பங்கள் இங்கும் பயிரிடப்பட்டன. வெரேஷ்சாகின் வாழ்க்கையில் இருந்து வேலை செய்வதற்கு மட்டுமே முக்கியத்துவம் அளித்தார். 1865 வசந்த காலத்தில் அவர் காகசஸ் திரும்பினார். கலைஞர் நினைவு கூர்ந்தார்: "நான் பாரிஸிலிருந்து ஒரு நிலவறையிலிருந்து தப்பித்தேன், ஒருவித வெறித்தனத்துடன் நான் சுதந்திரத்தை வரைய ஆரம்பித்தேன்." ஆறு மாத காலப்பகுதியில், இளம் கலைஞர் காகசஸின் பல இடங்களுக்குச் சென்றார், அவர் நாட்டுப்புற வாழ்க்கையின் வியத்தகு கதைகளில் குறிப்பிட்ட ஆர்வம் காட்டினார்.

இந்த காலகட்டத்தின் வரைபடங்கள் உள்ளூர் மத பழக்கவழக்கங்களின் காட்டுமிராண்டித்தனத்தை சித்தரிக்கிறது மற்றும் மத வெறியை அம்பலப்படுத்துகிறது, இது மக்களின் அறியாமை மற்றும் இருளைப் பயன்படுத்திக் கொள்கிறது.

1865 ஆம் ஆண்டின் இறுதியில், வெரேஷ்சாகின் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிற்குச் சென்றார், பின்னர் மீண்டும் பாரிஸுக்குச் சென்றார், அங்கு அவர் மீண்டும் விடாமுயற்சியுடன் தனது படிப்பைத் தொடங்கினார். காகசஸில் அவர் மேற்கொண்ட பயணங்களிலிருந்து, அவர் ஏராளமான பென்சில் வரைபடங்களை மீண்டும் கொண்டு வந்தார், அதை அவர் ஜெரோம் மற்றும் அவரது பயிற்சியில் பங்கேற்ற மற்றொரு பிரெஞ்சு ஓவியரான அலெக்ஸாண்ட்ரே பிடாவிடம் காட்டினார். ஐரோப்பாவில் அதிகம் அறியப்படாத மக்களின் வாழ்க்கையிலிருந்து கவர்ச்சியான மற்றும் அசல் ஓவியங்கள் திறமையான கலைஞர்களுக்கு சாதகமான தோற்றத்தை ஏற்படுத்தியது. இருப்பினும், வாசிலி வாசிலியேவிச்சிற்கு இது போதாது, அவர் தனது படைப்புகளை வெகுஜன பார்வையாளர்களுக்கு வழங்க விரும்பினார்.

1865-1866 குளிர்காலம் முழுவதும், வாசிலி வாசிலியேவிச் பாரிஸ் அகாடமியில் கடினமாகப் படித்தார். கலைஞரின் வேலை நாள் ஓய்வு அல்லது நடை இல்லாமல், கச்சேரிகள் மற்றும் திரையரங்குகளில் கலந்து கொள்ளாமல் பதினைந்து முதல் பதினாறு மணி நேரம் நீடித்தது. அவரது வரைதல் நுட்பம் மிகவும் மேம்பட்டதாகவும் நம்பிக்கையுடனும் உள்ளது. அவர் ஓவியத்திலும் தேர்ச்சி பெற்றார் மற்றும் வண்ணப்பூச்சுகளில் வேலை செய்யத் தொடங்கினார். வெரேஷ்சாகின் உத்தியோகபூர்வ பயிற்சி 1866 வசந்த காலத்தில் முடிந்தது, கலைஞர் அகாடமியை விட்டு வெளியேறி ரஷ்யாவுக்குத் திரும்பினார்.

வாசிலி வாசிலியேவிச் 1866 கோடைகாலத்தை தனது இறந்த மாமாவின் தோட்டத்தில் கழித்தார் - செரெபோவெட்ஸ் மாவட்டத்தில் அமைந்துள்ள லியூபெட்ஸ் கிராமம். ஷேக்ஸ்னா ஆற்றுக்கு அருகில் அமைந்துள்ள எஸ்டேட்டின் வெளிப்புற அமைதியான வாழ்க்கை, வணிகப் பாறைகளை இழுத்துச் செல்லும் சரக்குக் கப்பல்களின் கூட்டத்தின் இதயத்தைப் பிளக்கும் அழுகையால் தொந்தரவு செய்தது. ஈர்க்கக்கூடிய வெரேஷ்சாகின் இந்த இடத்தில் சாதாரண மக்களின் வாழ்க்கையிலிருந்து வரைவு விலங்குகளாக மாறிய சோகமான படங்களைக் கண்டு வியப்படைந்தார். நம் நாட்டில் மட்டுமே, கலைஞரின் கூற்றுப்படி, பார்ஜ் வேலை ஒரு உண்மையான பேரழிவாக மாறியது, வெகுஜன தன்மையைப் பெற்றது. இந்த தலைப்பில், வெரேஷ்சாகின் ஒரு பெரிய படத்தை வரைவதற்கு முடிவு செய்தார், அதற்காக அவர் எண்ணெய் வண்ணப்பூச்சுகளில் பார்ஜ் இழுப்பவர்களின் ஓவியங்களை உருவாக்கினார், மேலும் ஒரு தூரிகை மற்றும் பென்சிலால் ஓவியங்களை உருவாக்கினார் - இருநூற்று ஐம்பது முதல் முந்நூறு பேர் கொண்ட பல பார்ஜ் ஹாலர் குழுக்கள், தொடர்ந்து ஒன்றன் பின் ஒன்றாக பயிற்சி. வெரேஷ்சாகின் கேன்வாஸ் ரெபினின் புகழ்பெற்ற ஓவியமான “பார்ஜ் ஹாலர்ஸ் ஆன் தி வோல்கா” ஐ விட கணிசமாக தாழ்வானது என்ற உண்மை இருந்தபோதிலும், வாசிலி வாசிலியேவிச் ஓவியத்தின் கருப்பொருளை இலியா எஃபிமோவிச்சிற்கு (1870-1873) பல ஆண்டுகளுக்கு முன்பே உருவாக்கினார் என்பது கவனிக்கத்தக்கது. கூடுதலாக, வெரேஷ்சாகின், ரெபினைப் போலல்லாமல், பார்ஜ் ஹாலரின் தலைவிதியின் நாடகத்தை உளவியல் ரீதியாக அல்ல, மாறாக காவிய ரீதியாக வெளிப்படுத்த முயன்றார். அந்த நேரத்தில் ரஷ்யாவின் சமூக தீமைகளில் ஒன்றிற்கு மக்கள் கவனத்தை ஈர்ப்பதை நோக்கமாகக் கொண்ட பெரிய அளவிலான பணிகள் முடிக்கப்படவில்லை. பெற்ற பரம்பரை முடிந்தது, கலைஞர் தனது நேரத்தையும் சக்தியையும் ஒற்றைப்படை வேலைகளுக்கு செலவிட வேண்டியிருந்தது. கலை வரலாற்றில், வாழ்க்கையிலிருந்து நேரடியாக உருவாக்கப்பட்ட பார்ஜ் ஹாலர்களின் ஓவியங்கள் மற்றும் வெளிப்படையான ஓவியங்கள் மட்டுமே என்றென்றும் நிலைத்திருக்கின்றன.

1867 ஆம் ஆண்டின் நடுப்பகுதியில், வாசிலி வாசிலியேவிச் தனது புதிய பயணத்தைத் தொடங்கினார் - துர்கெஸ்தானுக்கு. அவரை வீட்டை விட்டு வெளியேறத் தூண்டிய காரணங்களைப் பற்றி கலைஞர் எழுதினார்: "ஒரு உண்மையான போர் இருப்பதைக் கண்டுபிடிக்க நான் சென்றேன், அதைப் பற்றி நான் நிறைய கேள்விப்பட்டேன், படித்தேன், அதற்கு அருகில் நான் காகசஸில் வாழ்ந்தேன்." இந்த நேரத்தில், புகாரா எமிரேட்டுக்கு எதிராக ரஷ்ய இராணுவத்தின் தீவிர இராணுவ நடவடிக்கைகள் தொடங்கியது. நடந்த நிகழ்வுகள் வெரேஷ்சாகின் தந்திரோபாயங்கள் அல்லது போர்களின் மூலோபாயத்தின் பக்கத்திலிருந்து ஆர்வமாக இல்லை, ஆனால் போரிடும் ஒவ்வொரு கட்சியினரும் போராடும், வாழும் மற்றும் பாதிக்கப்படும் நிலைமைகளில் ஒரு சமூக-அரசியல் நிகழ்வாக மட்டுமே. அந்த நேரத்தில், வாசிலி வாசிலியேவிச்சிற்கு இன்னும் இராணுவ எதிர்ப்பு நம்பிக்கைகள், எந்த யோசனைகள் அல்லது போரைப் பற்றி நிறுவப்பட்ட கருத்துக்கள் இல்லை. அவர் ரஷ்ய துருப்புக்களின் தளபதி கான்ஸ்டான்டின் காஃப்மேன் என்பவரால் அழைக்கப்பட்டார், மேலும் அவருடன் கொடியின் பதவியை வகித்தார்.

வெரேஷ்சாகின் தாஷ்கண்டிற்கான நீண்ட பயணத்தையும், பதினெட்டு மாதங்கள் துர்கெஸ்தானைச் சுற்றி எண்ணற்ற பயணங்களையும் பயன்படுத்தி, மத்திய ஆசியாவின் மக்களின் வாழ்க்கையைக் காட்டும் தொடர்ச்சியான ஓவியங்கள் மற்றும் வரைபடங்களை எழுதினார்; உள்ளூர் கோட்டைகள், நகரங்கள் மற்றும் நகரங்கள்; வரலாற்று நினைவுச்சின்னங்கள். வாசிலி வாசிலியேவிச் பழக்கவழக்கங்களை கவனமாகப் படித்தார், மக்களைச் சந்தித்தார், விடுதிகள், மசூதிகள், தேநீர் விடுதிகள் மற்றும் பஜார்களைப் பார்வையிட்டார். அவரது ஆல்பங்களில் வண்ணமயமான வகையான தாஜிக்குகள், உஸ்பெக்ஸ், கிர்கிஸ், கசாக்ஸ், யூதர்கள் மற்றும் ஜிப்சிகள், அத்துடன் அவர் சந்தித்த பெர்சியர்கள், ஆப்கானியர்கள், சீனர்கள் மற்றும் இந்தியர்கள் - வெவ்வேறு சமூக அந்தஸ்து மற்றும் வயதுடையவர்கள். அதே நேரத்தில், கலைஞர் தெற்கு இயற்கையின் அழகு, கம்பீரமான மலைகள், வளமான புல்வெளிகள் மற்றும் புயல் ஆறுகள் ஆகியவற்றைக் குறிப்பிட்டார். 1860 களின் இறுதியில் வெரேஷ்சாகின் உருவாக்கிய தொடர்ச்சியான ஓவியங்கள் மற்றும் வரைபடங்கள் ஒரு தனித்துவமான படைப்பாகும், உண்மையில் பத்தொன்பதாம் நூற்றாண்டின் நடுப்பகுதியில் மத்திய ஆசியாவின் மக்களின் வாழ்க்கை முறையின் காட்சி கலைக்களஞ்சியம். அதே நேரத்தில், கலைஞரின் நுட்பம் அதிக நம்பிக்கையுடனும் சுவாரஸ்யமாகவும் மாறியது. வரைபடங்கள் நுட்பமான லைட்டிங் விளைவுகள் மற்றும் ஒளி மற்றும் இருண்ட மாற்றங்களை வெளிப்படுத்த கற்றுக்கொண்டன, மேலும் இயற்கையுடனான உறவின் அதிகபட்ச துல்லியத்தால் வேறுபடத் தொடங்கின. எண்ணெய் வண்ணப்பூச்சுகளுடன் பணிபுரியும் கலைஞரின் திறமையும் அதிகரித்துள்ளது.

சமர்கண்ட், 1869

1868 வசந்த காலத்தின் நடுப்பகுதியில், சமர்கண்டில் இருந்த புகாராவின் எமிர் ரஷ்யா மீது "புனிதப் போரை" அறிவித்தார் என்பதை வெரேஷ்சாகின் அறிந்தார். ராணுவத்தைத் தொடர்ந்து கலைஞர் எதிரியை நோக்கி விரைந்தார். மே 2, 1868 அன்று சமர்கண்டின் புறநகர்ப் பகுதியில் நடந்த படுகொலையை வாசிலி வாசிலியேவிச் பார்க்கவில்லை, ஆனால் அதன் சோகமான விளைவுகளுக்கு முன் நடுங்கினார்: "நான் இதற்கு முன்பு ஒரு போர்க்களத்தைப் பார்த்ததில்லை, என் இதயம் இரத்தம் சிந்தியது." வெரேஷ்சாகின் ரஷ்ய துருப்புக்களால் ஆக்கிரமிக்கப்பட்ட சமர்கண்டில் நிறுத்தி, நகரத்தைப் படிக்கத் தொடங்கினார். இருப்பினும், காஃப்மேனின் கட்டளையின் கீழ் முக்கிய படைகள் சமர்கண்டில் இருந்து வெளியேறியபோது, ​​​​அமீருடன் சண்டையைத் தொடர்ந்தது, நகரத்தின் காரிஸன் ஷக்ரிசாப்ஸ் கானேட்டின் ஏராளமான துருப்புக்களால் தாக்கப்பட்டது. உள்ளூர் மக்களும் கிளர்ச்சி செய்தனர், ரஷ்ய வீரர்கள் கோட்டைக்குள் தங்களைப் பூட்டிக் கொள்ள வேண்டியிருந்தது. நிலைமை பேரழிவை ஏற்படுத்தியது, எதிரிகள் எண்பது மடங்கு எங்கள் படைகளை விட அதிகமாக இருந்தனர். வெரேஷ்சாகின் தனது தூரிகையை துப்பாக்கியாக மாற்றி பாதுகாவலர்களின் வரிசையில் சேர வேண்டியிருந்தது. அற்புதமான தைரியத்துடனும் ஆற்றலுடனும், அவர் கோட்டையின் பாதுகாப்பில் பங்கேற்றார், மீண்டும் மீண்டும் வீரர்களை கைகோர்த்து போருக்கு அழைத்துச் சென்றார், மேலும் உளவுப் பயணங்களில் பங்கேற்றார். ஒருமுறை ஒரு புல்லட் கலைஞரின் துப்பாக்கியைப் பிளந்தது, மற்றொரு முறை அது அவரது தலையில் இருந்து தொப்பியைத் தட்டியது, கூடுதலாக, போரில் அவர் காலில் காயமடைந்தார். அவரது அமைதியும் தைரியமும் அவரைப் பிரிவின் வீரர்கள் மற்றும் அதிகாரிகள் மத்தியில் உயர்ந்த நற்பெயரை உருவாக்கியது. ரஷ்ய வீரர்கள் உயிர் பிழைத்தனர், முற்றுகை நீக்கப்பட்ட பிறகு, வெரேஷ்சாகின் நான்காவது பட்டத்தின் செயின்ட் ஜார்ஜ் கிராஸ் வழங்கப்பட்டது. வாசிலி வாசிலியேவிச் தொடர்ந்து அதை அணிந்திருந்தார். மூலம், அவர் அனைத்து அடுத்தடுத்த விருதுகளையும் உறுதியாக மறுத்துவிட்டார்.

போரின் அபோதியோசிஸ், 1871

சமர்கண்ட் பாதுகாப்பு வெரேஷ்சாகின் விருப்பத்தையும் தன்மையையும் பலப்படுத்தியது. போர்களின் கொடூரங்கள், மக்களின் துன்பம் மற்றும் இறப்பு, இறக்கும் தோற்றங்கள், கைதிகளின் தலையை வெட்டிய எதிரிகளின் அட்டூழியங்கள் - இவை அனைத்தும் கலைஞரின் மனதில் ஒரு அழியாத அடையாளத்தை விட்டு, அவரை வேதனைப்படுத்தியது மற்றும் கவலையடையச் செய்தது. 1868 ஆம் ஆண்டு குளிர்காலத்தில், கலைஞர் பாரிஸுக்கு விஜயம் செய்தார், பின்னர் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிற்கு வந்தார். வடக்கு தலைநகரில், வெரேஷ்சாகின் துர்கெஸ்தான் கண்காட்சியை ஏற்பாடு செய்வதிலும் நடத்துவதிலும் தீவிர நடவடிக்கைகளை உருவாக்கினார். காஃப்மேனின் ஆதரவிற்கு நன்றி, மத்திய ஆசியாவின் கனிமவியல், விலங்கியல் மற்றும் இனவியல் சேகரிப்புகள் நகரத்தில் காட்சிப்படுத்தப்பட்டன. இங்கே வெரேஷ்சாகின் முதலில் தனது பல வரைபடங்கள் மற்றும் ஓவியங்களை வழங்கினார். கண்காட்சி ஒரு பெரிய வெற்றியைப் பெற்றது, மேலும் பத்திரிகைகள் கலைஞரின் படைப்புகளைப் பற்றி பேசத் தொடங்கின.
கண்காட்சி மூடப்பட்ட பிறகு, வாசிலி வாசிலியேவிச் மீண்டும் துர்கெஸ்தானுக்குச் சென்றார், இந்த முறை சைபீரிய நெடுஞ்சாலைகளில். சைபீரியா வழியாக ஒரு பயணம் அவரை அரசியல் நாடுகடத்தப்பட்டவர்கள் மற்றும் குற்றவாளிகளின் கடினமான வாழ்க்கையைப் பார்க்க அனுமதித்தது. மத்திய ஆசியாவில், வெரேஷ்சாகின் தொடர்ந்து பயணம் செய்து அயராது உழைத்தார். அவர் கிர்கிஸ்தான் மற்றும் கஜகஸ்தானைச் சுற்றிப் பயணம் செய்தார், சீன எல்லை வழியாகச் சென்றார், மீண்டும் சமர்கண்ட் விஜயம் செய்தார், மேலும் கோகண்ட் விஜயம் செய்தார். அவரது பயணத்தின் போது, ​​கலைஞர் உள்ளூர் சுல்தான்களின் கொள்ளைக்காரர்களுடன் மீண்டும் மீண்டும் போர்களில் பங்கேற்றார். மீண்டும் வெரேஷ்சாகின் அசாதாரண தைரியத்தையும் தைரியத்தையும் காட்டினார், கைகோர்த்து சண்டையின் போது மரண ஆபத்தில் தன்னை வெளிப்படுத்தினார்.

துர்கெஸ்தானில் சேகரிக்கப்பட்ட பொருட்களைச் சுருக்கமாகக் கூற, கலைஞர் 1871 ஆம் ஆண்டின் தொடக்கத்தில் முனிச்சில் குடியேறினார். ஓவியத் துறையில் தொடர்ந்த பயிற்சிகள் வீண் போகவில்லை. இப்போது கலைஞர் வண்ணமயமான நல்லிணக்கத்தில் சரளமாக இருந்தார், சோனரஸ் வண்ணங்கள் எளிதாகவும் துல்லியமாகவும் விண்வெளி மற்றும் ஒளி-காற்று சூழலை வெளிப்படுத்துகின்றன. கலைஞர் முன்பு போலவே கேன்வாஸ்களில் குறிப்பிடத்தக்க பகுதியை பத்தொன்பதாம் நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதியில் மத்திய ஆசியாவின் வாழ்க்கையைக் காட்ட அர்ப்பணித்தார். மற்ற படங்களின் பாடங்கள் துர்கெஸ்தானை ரஷ்யாவுடன் இணைப்பதற்கான போரின் அத்தியாயங்களாக இருந்தன. இந்த படைப்புகள் சாதாரண ரஷ்ய வீரர்களின் வீரத்தையும், புகாரா எமிரேட்டின் பழக்கவழக்கங்களின் காட்டுமிராண்டித்தனத்தையும் காட்டுமிராண்டித்தனத்தையும் அழிக்க முடியாத உண்மையை வெளிப்படுத்துகின்றன.

பிரபல சேகரிப்பாளரும் பரோபகாரருமான பாவெல் ட்ரெட்டியாகோவ், முனிச்சிற்கு வருகை தந்து, வாசிலி வாசிலியேவிச்சின் பட்டறைக்குச் சென்றார். வெரேஷ்சாகின் படைப்புகள் ட்ரெட்டியாகோவ் மீது வலுவான தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியது, அவர் உடனடியாக அவற்றை வாங்க விரும்பினார். இருப்பினும், வெரேஷ்சாகின் தனது கலை மற்றும் சமூக நம்பிக்கைகளை சோதிக்க, ஓவியங்களை விற்கும் முன் பொதுமக்களுக்கு ஒரு நிகழ்ச்சியை ஏற்பாடு செய்ய விரும்பினார். வெரேஷ்சாகின் துர்கெஸ்தான் படைப்புகளின் கண்காட்சி லண்டனில் கிரிஸ்டல் பேலஸில் 1873 இல் திறக்கப்பட்டது. கலைஞரின் முதல் தனிநபர் கண்காட்சி இதுவாகும். படைப்புகள் பார்வையாளர்களை ஆச்சரியப்படுத்தியது. அசாதாரணமான மற்றும் உள்ளடக்கத்தில் புதியது, கலை-யதார்த்த வடிவத்தில் சக்திவாய்ந்த மற்றும் வெளிப்படையானது, வரவேற்புரை-கல்வி கலையின் மரபுகளை உடைக்கிறது. கண்காட்சி ஒரு பெரிய மற்றும், ரஷ்ய கலைஞருக்கு, ஆங்கில மக்களிடையே முன்னோடியில்லாத வெற்றியாக இருந்தது. பத்திரிகைகளும் செய்தித்தாள்களும் பாராட்டி விமர்சனங்களை வெளியிட்டன.

படுகாயமடைந்தார், 1873

1874 ஆம் ஆண்டின் தொடக்கத்தில், வெரேஷ்சாகின் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் துர்கெஸ்தான் ஓவியங்களை வழங்கினார். குறைந்த வருமானம் கொண்ட பார்வையாளர்களை ஈர்க்க, வாரத்தில் பல நாட்கள் இலவச அனுமதியை நிறுவினார். இந்த கண்காட்சி மிகப்பெரிய வெற்றியைப் பெற்றது, ரஷ்ய கலாச்சாரத்தின் முன்னணி நபர்களிடமிருந்து உற்சாகமான பதில்களை ஏற்படுத்தியது. முசோர்க்ஸ்கி, வெரேஷ்சாகின் ஓவியங்களில் ஒன்றின் சதித்திட்டத்தை அடிப்படையாகக் கொண்டு, "மறந்துவிட்டேன்" என்ற இசை பாலாட்டை எழுதினார், மேலும் இந்த போரில் இறந்த அறியப்படாத வீரர்களைப் பற்றி கார்ஷின் உணர்ச்சிவசப்பட்ட கவிதையை இயற்றினார். கிராம்ஸ்காய் எழுதினார்: "இது ஆச்சரியமான ஒன்று. தற்போது அவருக்கு இணையான கலைஞர் இங்கு இருக்கிறார்களா அல்லது வெளிநாட்டில் இருக்கிறார்களா என்று எனக்குத் தெரியவில்லை.

எவ்வாறாயினும், அரச பிரமுகர்கள், மிக உயர்ந்த ஜெனரல்களுடன் சேர்ந்து, ஓவியங்களுக்கு எதிர்மறையாக கடுமையாக பதிலளித்தனர், அவற்றின் உள்ளடக்கம் அவதூறாகவும் தவறானதாகவும் கண்டறிந்து, ரஷ்ய இராணுவத்தின் மரியாதையை இழிவுபடுத்தியது. இது புரிந்துகொள்ளத்தக்கது - எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, அதுவரை போர் ஓவியர்கள் சாரிஸ்ட் துருப்புக்களின் வெற்றிகளை மட்டுமே சித்தரித்தனர். வெரேஷ்சாகின் காட்டிய தோல்வியின் அத்தியாயங்களை ஜெனரல்கள் புரிந்துகொள்வது மிகவும் கடினமாக இருந்தது. கூடுதலாக, துர்கெஸ்தான் ரஷ்யாவுடன் இணைக்கப்பட்ட வரலாற்று காவியத்தை தனது ஓவியங்களில் முன்வைக்கும்போது, ​​​​தைரியமான கலைஞர் எங்கும் ஆட்சி செய்யும் பேரரசரையோ அல்லது அவரது தளபதிகளில் ஒருவரையோ அழியவில்லை. கண்காட்சி தொடங்கிய உடனேயே, ஆளும் வட்டங்கள் அதன் அமைப்பாளரை ஒரு உண்மையான துன்புறுத்தலைத் தொடங்கின. வாசிலி வாசிலியேவிச் தேசபக்தி மற்றும் தேசத்துரோகம், நிகழ்வுகளுக்கு "துர்க்மென்" அணுகுமுறை என்று குற்றம் சாட்டும் கட்டுரைகள் பத்திரிகைகளில் வெளிவரத் தொடங்கின. முசோர்க்ஸ்கியின் பாலாட் கூட வெரேஷ்சாகின் ஓவியங்களின் மறுஉருவாக்கம் அனுமதிக்கப்படவில்லை.

நியாயமற்ற மற்றும் மூர்க்கத்தனமான குற்றச்சாட்டுகளின் செல்வாக்கின் கீழ், வெரேஷ்சாகின், பதட்டமான நிலையில், அவரது மூன்று அழகான ஓவியங்களை எரித்தார், இது பிரமுகர்களிடமிருந்து குறிப்பிட்ட தாக்குதல்களை ஏற்படுத்தியது. இருப்பினும், அவருக்கும் அரசு வட்டாரங்களுக்கும் இடையே மோதல் வலுத்தது. அவர் பொய் சொன்னதாகக் குற்றம் சாட்டப்பட்டார், பிரச்சனை செய்பவராகவும் நீலிஸ்ட்டாகவும் சித்தரிக்கப்பட்டார். கலைஞரின் வாழ்க்கை வரலாற்றிலிருந்து தனிப்பட்ட அத்தியாயங்களை நாங்கள் நினைவு கூர்ந்தோம், எடுத்துக்காட்டாக, அவர் கடற்படையில் பணியாற்ற மறுத்து, இம்பீரியல் அகாடமி ஆஃப் ஆர்ட்ஸில் இருந்து தானாக முன்வந்து வெளியேறினார். துர்கெஸ்தான் தொடர் பொதுவாக இராணுவ-வரலாற்று நிகழ்வுகளை முன்வைக்கும் பல நூற்றாண்டுகளாக மதிக்கப்படும் பாரம்பரியத்திற்கு ஒரு திறந்த சவாலாகத் தோன்றியது.

"ஆச்சரியத்தால் தாக்கப்பட்டது", 1871

அவரது துர்கெஸ்தான் ஓவியங்களின் தலைவிதியை தீர்மானிக்காமல், வெரேஷ்சாகின் துன்புறுத்தலின் சூழ்நிலை மிகவும் தாங்க முடியாததாக மாறியது, கண்காட்சி மூடுவதற்கு முன்பு அவர் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கை விட்டு வெளியேறி, இந்தியாவுக்கு ஒரு நீண்ட பயணத்தை மேற்கொண்டார். பின்னர், வாங்குபவர் பல கட்டாய நிபந்தனைகளுக்கு உட்பட்டு இந்தத் தொடரை விற்குமாறு தனது அங்கீகரிக்கப்பட்ட பிரதிநிதிக்கு அறிவுறுத்தினார், அதாவது: ஓவியங்களை அவர்களின் தாயகத்தில் பாதுகாத்தல், அவை பொதுமக்களுக்குக் கிடைக்கும் தன்மை மற்றும் தொடரின் தொடர்ச்சி. இதன் விளைவாக, ட்ரெட்டியாகோவ் துர்கெஸ்தான் படைப்புகளை வாங்கி, அவற்றை தனது பிரபலமான கேலரியில் வைத்தார்.

வாசிலி வாசிலியேவிச் ரஷ்யாவை விட்டு வெளியேறியதால், அரசாங்க வட்டங்களுடனான அவரது மோதல் மறையவில்லை. இம்பீரியல் அகாடமி ஆஃப் ஆர்ட்ஸால் 1874 இல் அவருக்கு வழங்கப்பட்ட பேராசிரியர் பதவியை இந்தியாவில் இருந்த வெரேஷ்சாகின் நிரூபணமாக மறுத்தது ஒரு புதிய உத்வேகம். கலையில் உள்ள அனைத்து விருதுகளையும் பட்டங்களையும் தேவையற்றதாகக் கருதுவதால் வெரேஷ்சாகின் தனது மறுப்பைத் தூண்டினார். பல அகாடமி கலைஞர்கள் இதை தனிப்பட்ட அவமானமாக எடுத்துக் கொண்டனர். ஏகாதிபத்திய குடும்ப உறுப்பினர்கள் தலைமையிலான நீதிமன்ற நிறுவனங்களில் ஒன்றான கலை அகாடமி, அந்த நேரத்தில் ஒரு ஆழமான நெருக்கடியை அனுபவித்து வந்தது என்பதில் நிலைமையின் தீவிரம் இருந்தது. தாமதமான கிளாசிக்ஸின் காலாவதியான பார்வைகளை வளர்ப்பதன் மூலம், அகாடமி அதன் அதிகாரத்தை இழந்தது. பல மேம்பட்ட ரஷ்ய கலைஞர்கள் அதிலிருந்து விலகிச் சென்றனர். வெரேஷ்சாகின் பகிரங்க மறுப்பு இந்த அரசாங்க நிறுவனத்தின் கௌரவத்தை மேலும் குறைத்தது. அச்சு ஊடகங்களில் வாசிலி வாசிலியேவிச்சின் நடவடிக்கை பற்றிய விவாதத்தை அதிகாரிகள் அடக்க முயன்றனர். அகாடமியை விமர்சிக்கும் கட்டுரைகளை வெளியிடுவது தடைசெய்யப்பட்டது, வெரேஷ்சாகினுடன் ஒற்றுமையை வெளிப்படுத்துகிறது.

ஜெய்ப்பூரில் குதிரை வீரன். சுமார் 1881

கலைஞர் இந்தியாவில் இரண்டு ஆண்டுகள் வாழ்ந்து, பல பகுதிகளுக்குச் சென்று, திபெத்துக்குப் பயணம் செய்தார். 1876 ​​ஆம் ஆண்டின் தொடக்கத்தில் அவர் பிரான்சுக்குத் திரும்பினார், 1882-1883 இல் அவர் மீண்டும் இந்தியாவைச் சுற்றி வந்தார், ஏனெனில் முதல் பயணத்தின் போது சேகரிக்கப்பட்ட பொருட்கள் போதுமானதாக இல்லை. அவரது முந்தைய பயணங்களைப் போலவே, வெரேஷ்சாகின் நாட்டுப்புற வாழ்க்கையை கவனமாகப் படித்தார் மற்றும் கலாச்சார மற்றும் வரலாற்று நினைவுச்சின்னங்களைப் பார்வையிட்டார். வாசிலி வாசிலியேவிச் ஆரோக்கியத்தையும் வலிமையையும் விட்டுவிடாமல் வேலை செய்தார். அவர் காட்டு விலங்குகளின் தாக்குதல்களைத் தடுக்க வேண்டியிருந்தது, ஆற்றில் மூழ்கி, மலை உச்சிகளில் உறைந்து, கடுமையான வெப்பமண்டல மலேரியாவால் அவதிப்பட்டார். இந்திய சுழற்சியின் உச்சக்கட்டம், "பிரிட்டிஷாரால் இந்திய எழுச்சியை அடக்குதல்" என்ற திரைப்படம் வெளிப்படுத்தப்பட்டது, இது கலகக்கார இந்திய விவசாயிகளை பிரிட்டிஷ் காலனித்துவவாதிகளால் பீரங்கிகளால் தூக்கிலிடப்பட்ட கொடூரமான காட்சியைக் காட்டுகிறது.

1877 இன் தொடக்கத்தில், ரஷ்ய-துருக்கியப் போர் தொடங்கியது. இதைப் பற்றி அறிந்ததும், கலைஞர் உடனடியாக பாரிஸில் தனது ஓவியங்களை கைவிட்டு செயலில் உள்ள இராணுவத்திற்குச் சென்றார். அரசாங்க ஊதியம் இல்லாமல், ஆனால் சுதந்திரமாக நடமாடும் உரிமையுடன், அவர் டானூப் இராணுவத்தின் தளபதியின் துணை அதிகாரிகளில் ஒருவரானார். வாசிலி வாசிலியேவிச் பல போர்களில் பங்கேற்றார் மற்றும் பல போர்களைக் கண்டார். ஒவ்வொரு இலவச நிமிடமும் அவர் ஒரு பென்சில் மற்றும் வண்ணப்பூச்சுகளைப் பிடித்தார்; போர்களில் தானாக முன்வந்து ஏன் உயிரைப் பணயம் வைக்கிறார் என்ற நண்பர்களின் கேள்விகளுக்கு கலைஞர் பதிலளித்தார்: “உண்மையான போரின் படங்களை சமூகத்தால் கொடுக்க முடியாது, போரை பைனாகுலர் மூலம் பார்க்கவும் ... நீங்கள் எல்லாவற்றையும் உணர்ந்து செய்ய வேண்டும். நீங்களே, தாக்குதல்கள், தாக்குதல்கள், வெற்றிகள் மற்றும் தோல்விகளில் பங்கேற்கவும், குளிர், பசி, காயங்கள், நோய்களை அனுபவிக்கவும் ... உங்கள் இறைச்சி மற்றும் இரத்தத்தை தியாகம் செய்ய நீங்கள் பயப்படக்கூடாது, இல்லையெனில் படங்கள் ஒரே மாதிரியாக இருக்காது.

தாக்குதலுக்கு முன். ப்ளேவ்னா அருகில்

ஜூன் 8, 1877 அன்று, ஒரு பெரிய துருக்கிய நீராவி கப்பலுக்கு எதிராக ஒரு சிறிய அழிப்பாளரின் தாக்குதலில் தன்னார்வலராக டானூபில் பங்கேற்றபோது, ​​​​வாசிலி வாசிலியேவிச் பலத்த காயமடைந்தார் மற்றும் கிட்டத்தட்ட இறந்தார். இன்னும் குணமடையவில்லை, கலைஞர் பிளெவ்னாவுக்கு விரைந்தார், அங்கு ரஷ்ய துருப்புக்கள் மூன்றாவது முறையாக கோட்டையைத் தாக்கின. கலைஞரின் பல பிரபலமான ஓவியங்களுக்கு பிளெவ்னா போர் அடிப்படையாக அமைந்தது. போரின் முடிவில், கமாண்டர்-இன்-சீஃப் வெரேஷ்சாகின் தலைமையகத்தில் அவர் என்ன விருது அல்லது ஆர்டரைப் பெற விரும்புகிறார் என்று கேட்டார்கள். "நிச்சயமாக, இல்லை!" - கலைஞர் பதிலளித்தார். ரஷ்ய-துருக்கியப் போர் அவருக்கு தனிப்பட்ட வருத்தத்தைத் தந்தது. அவரது அன்பான இளைய சகோதரர் செர்ஜி இறந்தார், அவரது மற்றொரு சகோதரர் அலெக்சாண்டர் பலத்த காயமடைந்தார். அவரது சுமார் நாற்பது ஓவியங்களை இழந்தது வெரேஷ்சாகினுக்கும் ஒரு தொல்லையாக இருந்தது. ரஷ்யாவிற்கு வேலையை அனுப்ப அவர் அறிவுறுத்திய பலரின் அலட்சியத்தால் இது நடந்தது.

கலைத்திறன் மற்றும் கருத்தியல் உள்ளடக்கம் ஆகிய இரண்டிலும் வெரேஷ்சாகின் பால்கன் தொடர் அவரது படைப்பில் மிகவும் முக்கியமானது. இது போர் வீரர்கள் மற்றும் மக்களுக்கு கொண்டு வரும் சொல்லொணா வேதனை, உழைப்பு மற்றும் பயங்கரமான பேரழிவுகளை சித்தரிக்கிறது. 1880 மற்றும் 1883 இல் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் வெரேஷ்சாகின் கண்காட்சிகளைத் திறப்பது தொடர்பாக, கலைஞரை ஆதரிக்கும் பல கட்டுரைகள் பத்திரிகைகளில் வெளிவந்தன: "அவரது ஓவியங்களில் மின்னும் பயோனெட்டுகள் இல்லை, வெற்றிகரமான சலசலக்கும் பதாகைகள் இல்லை, பேட்டரிகளை நோக்கி பறக்கும் அற்புதமான படைப்பிரிவுகள் இல்லை. கோப்பைகள் மற்றும் புனிதமான ஊர்வலங்கள் வழங்கப்படவில்லை. மனிதகுலம் தனது மிகக் கேவலமான செயல்களை மறைப்பதற்காகக் கொண்டுவந்திருக்கும் அந்த வசீகரிக்கும், சம்பிரதாயமான சூழ்நிலையும் கலைஞரின் தூரிகைக்கு உங்களுக்குப் பரிச்சயமில்லாதது. சமுதாயத்தில் வெரேஷ்சாகின் ஓவியங்களில் ஆர்வம் வழக்கத்திற்கு மாறாக அதிகமாக இருந்தது. தனிப்பட்ட வீடுகள், கிளப்புகள், திரையரங்குகள் மற்றும் தெருக்களில் உற்சாகமான விவாதங்கள் நடந்தன. விமர்சகர் விளாடிமிர் ஸ்டாசோவ் எழுதினார்: “வெரேஷ்சாகின் அனைத்து ஓவியங்களும் சமமானவை அல்ல - அவருக்கு பலவீனமான மற்றும் சாதாரணமானவை உள்ளன. மிக உயர்ந்த திறன் கொண்ட முத்துக்கள் மற்றும் வைரங்களை மட்டுமே கொண்ட ஒரு கலைஞரை நீங்கள் எங்கே பார்த்தீர்கள்? இது நினைத்துப் பார்க்க முடியாதது. ஆனால் ரஷ்யாவில் வெரேஷ்சாகின் கண்காட்சியின் மகத்துவத்தை யார் உணரவில்லை, இது இங்கு மட்டுமல்ல, ஐரோப்பா முழுவதிலும் இல்லை? அவர்களின் சிறந்த தற்போதைய போர் ஓவியர்கள் தைரியம் மற்றும் யதார்த்தத்தின் ஆழம் ஆகியவற்றின் அடிப்படையில் எங்கள் வெரேஷ்சாகினிலிருந்து இன்னும் வெகு தொலைவில் உள்ளனர். நுட்பத்தில், வெளிப்பாடில், சிந்தனையில், உணர்வில், வெரேஷ்சாகின் இதுவரை உயர்ந்ததில்லை. கலை அர்த்தமும் உணர்வும் முற்றிலும் இல்லாதவர்களுக்கு மட்டுமே இது புரியாது.

பனி அகழிகள் (ஷிப்கா பாஸில் ரஷ்ய நிலைகள்)

எவ்வாறாயினும், கலைஞரை தேசபக்தி எதிர்ப்பு, இப்போது துருக்கிய இராணுவத்திற்கு அனுதாபம் மற்றும் ரஷ்ய தளபதிகளை வேண்டுமென்றே இழிவுபடுத்தியதாக அதிகாரிகள் இன்னும் குற்றம் சாட்டினர். வாசிலி வாசிலியேவிச்சின் நைட் ஆஃப் செயின்ட் ஜார்ஜ் பட்டத்தை பறிக்கவும், அவரை கைது செய்து நாடுகடத்தவும் கூட முன்மொழிவுகள் இருந்தன. மூலம், நம் நாட்டில் மட்டுமல்ல, ஐரோப்பாவிலும், பின்னர் அமெரிக்காவிலும், ஆளும் வட்டங்கள் வெரேஷ்சாகின் ஓவியங்களின் குற்றச்சாட்டு, இராணுவ எதிர்ப்பு செல்வாக்கிற்கு பயந்தன. எடுத்துக்காட்டாக, கலைஞர் பின்னர் அமெரிக்காவிலிருந்து எழுதினார்: “நான் குறைந்த விலையில் குழந்தைகளை கண்காட்சிக்கு அழைத்துச் செல்ல முன்வந்தபோது, ​​​​எனது ஓவியங்கள் இளைஞர்களை போரிலிருந்து விலக்கக்கூடும் என்று என்னிடம் கூறப்பட்டது, இது இந்த 'மனிதர்களின்' படி, விரும்பத்தகாத." பிரபலமான நவீன தளபதிகள் அவரது படைப்புகளைப் பற்றி எப்படி உணருகிறார்கள் என்ற பத்திரிகையாளரின் கேள்விக்கு, வெரேஷ்சாகின் பதிலளித்தார்: “மோல்ட்கே (ஹெல்முத் வான் மோல்ட்கே - பத்தொன்பதாம் நூற்றாண்டின் மிகப்பெரிய இராணுவக் கோட்பாட்டாளர்) அவர்களை வணங்கினார் மற்றும் எப்போதும் கண்காட்சிகளில் முதன்மையானவர். ஆனால், ராணுவ வீரர்கள் ஓவியங்களைப் பார்ப்பதைத் தடை செய்து உத்தரவு பிறப்பித்தார். அவர் அதிகாரிகளை அனுமதித்தார், ஆனால் வீரர்களை அனுமதிக்கவில்லை. வெரேஷ்சாகின் தனது படைப்புகளில் போரின் சோகமான அம்சங்களை மிகவும் சுருக்கிவிட்டார் என்று சில இராணுவ வீரர்களின் நிந்தனைகளுக்கு, கலைஞர் அவர் உண்மையில் கவனித்ததில் பத்தில் ஒரு பங்கைக் கூட காட்டவில்லை என்று பதிலளித்தார்.

கடுமையான உணர்ச்சி அனுபவங்கள் காரணமாக, வாசிலி வாசிலியேவிச் ஒரு தீவிர நரம்பு கோளாறை உருவாக்கினார், இது உள் சந்தேகங்களுக்கு வழிவகுத்தது. ஏப்ரல் 1882 இல் ஸ்டாசோவுக்கு ஒரு செய்தியில், அவர் கூறினார்: “இனி போர் ஓவியங்கள் இருக்காது - அவ்வளவுதான்! நான் எனது வேலையை என் இதயத்திற்கு மிக நெருக்கமாக எடுத்துக்கொள்கிறேன், கொல்லப்பட்ட மற்றும் காயமடைந்த ஒவ்வொருவரின் துயரத்திற்காகவும் நான் அழுகிறேன். ரஷ்யாவில், பிரஷியாவில், ஆஸ்திரியாவில், எனது போர்க் காட்சிகளின் புரட்சிகர நோக்குநிலை அங்கீகரிக்கப்பட்டது. சரி, புரட்சியாளர்கள் வரைய வேண்டாம், ஆனால் நான் மற்ற பாடங்களைக் கண்டுபிடிப்பேன். 1884 இல், வாசிலி வாசிலியேவிச் பாலஸ்தீனம் மற்றும் சிரியாவுக்குச் சென்றார். பயணத்திற்குப் பிறகு, அவருக்கு முற்றிலும் அசாதாரணமான நற்செய்தி விஷயங்களில் தொடர்ச்சியான ஓவியங்களை அவர் உருவாக்கினார். இருப்பினும், கலைஞர் அவற்றை மிகவும் அசல் வழியில் விளக்கினார், ஐரோப்பிய நுண்கலையில் ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்ட மரபுகளிலிருந்து முற்றிலும் மாறுபட்டது. வெரேஷ்சாகின் ஒரு பொருள்முதல்வாதி மற்றும் நாத்திகர், இயற்கைக்கு அப்பாற்பட்ட அற்புதங்கள் மற்றும் மாயவாதத்தை நம்பவில்லை என்பதைச் சேர்க்க வேண்டும். நீண்ட சிந்தனையின் விளைவாக, அவர் நற்செய்தி புனைவுகளை பொருள்முதல்வாதமாக முன்வைக்க முயன்றார், இது தேவாலயம் சுத்த துரோகமாக அங்கீகரிக்கப்பட்டது. கத்தோலிக்க மதகுருமார்கள் ஓவியங்களால் மிகவும் "குற்றமடைந்தனர்": பேராயர்கள் அவர்களுக்கு எதிராக முழு முறையீடுகளையும் எழுதினர், வெறியர்கள் குழுக்கள் கலைஞரைத் தேடி, அவருடன் மதிப்பெண்களைத் தீர்க்க விரும்பினர், மேலும் ஒரு துறவி "கிறிஸ்துவின் உயிர்த்தெழுதல்" மற்றும் "தி. புனித குடும்பம்” அமிலத்துடன், கிட்டத்தட்ட அவர்களை அழிக்கிறது. ரஷ்யாவில், வாசிலி வாசிலியேவிச்சின் அனைத்து சுவிசேஷ ஓவியங்களும் தடை செய்யப்பட்டன.

நிஸ்னி கோட்லியில் உள்ள அவரது வீட்டில் வாசிலி வெரேஷ்சாகின் பட்டறை. 1890கள்

1890 ஆம் ஆண்டில், கலைஞரின் தாயகத்திற்குத் திரும்பும் கனவு நனவாகியது. அவர் தலைநகரின் புறநகரில் ஒரு புதிய வீட்டில் குடியேறினார், ஆனால் ரஷ்யாவைச் சுற்றி ஒரு பயணத்திற்குச் சென்று சிறிது காலம் மட்டுமே அங்கு வாழ்ந்தார். அவரது இளமை பருவத்தைப் போலவே, அவர் நினைவுச்சின்னங்கள், மக்களின் வாழ்க்கை, இயற்கை, நாட்டுப்புற வகைகள் மற்றும் பண்டைய ரஷ்ய பயன்பாட்டு கலை ஆகியவற்றில் ஆர்வமாக இருந்தார். ரஷ்ய சுழற்சியின் (1888-1895) ஓவியங்களில், "குறிப்பிட முடியாத ரஷ்யர்களின்" உருவப்படங்கள் மிகச் சிறந்தவை - மக்களிடமிருந்து சாதாரண மக்களின் படங்கள்.

போரோடினோ களத்தில் நெப்போலன்

1887 ஆம் ஆண்டில், வாசிலி வாசிலியேவிச் 1812 ஆம் ஆண்டு தேசபக்தி போருக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்ட ஒரு புதிய நினைவுச்சின்னத் தொடரைத் தொடங்கினார். அவர் உருவாக்கிய இருபது ஓவியங்கள் ரஷ்ய மக்களைப் பற்றிய தேசபக்தி, அவர்களின் தேசிய பெருமை மற்றும் தைரியம், வெற்றியாளர்களின் வெறுப்பு மற்றும் தாய்நாட்டின் மீதான பக்தி ஆகியவற்றைப் பற்றிய உண்மையான கம்பீரமான காவியத்தை வழங்கின. வெரேஷ்சாகின் தனது சமகாலத்தவர்களின் பல நினைவுக் குறிப்புகள் மற்றும் பல்வேறு ஐரோப்பிய மொழிகளில் எழுதப்பட்ட வரலாற்றுப் பொருட்களைப் படித்து, மிகப்பெரிய அளவிலான ஆராய்ச்சிப் பணிகளைச் செய்தார். அவர் தனிப்பட்ட முறையில் போரோடினோ போரின் களத்தை ஆராய்ந்தார், சகாப்தத்தின் நினைவுச்சின்னங்களுடன் பழகினார், மேலும் நிறைய ஓவியங்கள் மற்றும் ஓவியங்களை உருவாக்கினார். 1812 ஆம் ஆண்டு குறித்த ஓவியங்களின் தொடரின் தலைவிதி பல ஆண்டுகளாக தீர்க்கப்படாமல் இருந்தது. பெரிய அரண்மனை அரங்குகள் மற்றும் அருங்காட்சியகங்களுக்காக வடிவமைக்கப்பட்ட ஓவியங்கள் தனியார் புரவலர்களை ஈர்க்கவில்லை. வெரேஷ்சாகின் புதிய படைப்புகளை அரசாங்கம் விரோதம் மற்றும் அவநம்பிக்கையுடன் பார்த்தது, மேலும் அனைத்து ஓவியங்களையும் ஒரே நேரத்தில் வாங்க பிடிவாதமாக மறுத்தது, மேலும் முழுமையான மற்றும் பிரிக்க முடியாத தொடரிலிருந்து ஒன்று அல்லது இரண்டை விற்க கலைஞர் ஒப்புக் கொள்ளவில்லை. தேசபக்தி போரின் நூற்றாண்டுக்கு முன்னதாக, பொதுக் கருத்தின் அழுத்தத்தின் கீழ், சாரிஸ்ட் அரசாங்கம் ஓவியங்களை வாங்க வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது.

வெரேஷ்சாகின் தனது ஈசலில், 1902

அவரது வாழ்க்கையின் முடிவில், வாசிலி வாசிலியேவிச் பல நீண்ட பயணங்களை மேற்கொண்டார். 1901 ஆம் ஆண்டில், கலைஞர் பிலிப்பைன்ஸ் தீவுகளுக்குச் சென்றார், 1902 இல் - கியூபா மற்றும் அமெரிக்காவில், 1903 இல் - ஜப்பானில். வழக்கத்திற்கு மாறான அழகிய ஜப்பானிய ஓவியங்கள் வெரேஷ்சாகின் வேலையில் ஒரு புதிய கட்டமாக மாறியது, இது அவரது திறமைகளை வளர்ப்பதில் அவரது அயராத உழைப்புக்கு சாட்சியமளிக்கிறது. ஜப்பான் வழியாக கலைஞரின் பயணம் மோசமான அரசியல் சூழ்நிலையால் தடைபட்டது. சிறையில் அடைக்கப்படுவார் என்ற பயத்தில், வெரேஷ்சாகின் அவசரமாக நாட்டை விட்டு வெளியேறி ரஷ்யாவுக்குத் திரும்பினார்.

அவரது உரைகளில், அவர் வரவிருக்கும் போரைப் பற்றி அரசாங்கத்தை எச்சரித்தார், ஆனால் அது தொடங்கியவுடன், அறுபத்திரண்டு வயதான கலைஞர் முன்னால் செல்வது தனது தார்மீக கடமை என்று கருதினார். வெரேஷ்சாகின் தனது அன்பான மனைவியையும் மூன்று குழந்தைகளையும் வீட்டிலேயே விட்டுவிட்டு, போரைப் பற்றிய முழு உண்மையையும் மீண்டும் மக்களுக்குச் சொல்லவும், அதன் உண்மையான சாரத்தைக் காட்டவும் விரோதப் போக்கிற்குச் சென்றார். அவர் மார்ச் 31, 1904 அன்று அட்மிரல் ஸ்டீபன் மகரோவுடன் இறந்தார், ஜப்பானிய சுரங்கங்களைத் தாக்கிய முதன்மையான பெட்ரோபாவ்லோவ்ஸ்க் கப்பலில் இருந்தபோது. இது வார்த்தையின் முழு அர்த்தத்தில் கடமையில் மரணம். பெட்ரோபாவ்லோவ்ஸ்க் பேரழிவின் போது அதிசயமாக தப்பிய கேப்டன் நிகோலாய் யாகோவ்லேவ், வெடிப்பதற்கு முன்பு வாசிலி வாசிலியேவிச் ஒரு ஆல்பத்தில் கடல் பனோரமாவைப் பதிவுசெய்ததைக் கண்டதாகக் கூறினார்.

வெரேஷ்சாகின் மரணம் உலகம் முழுவதும் பதிலைத் தூண்டியது. பத்திரிகைகள் மற்றும் செய்தித்தாள்கள் அவரது வாழ்க்கை மற்றும் பணி பற்றிய கட்டுரைகளை வெளியிட்டன. 1904 ஆம் ஆண்டின் இறுதியில், செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் கலைஞரின் ஓவியங்களின் ஒரு பெரிய மரணத்திற்குப் பின் கண்காட்சி திறக்கப்பட்டது, ஓரிரு ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு நிகோலேவில் அவருக்கு பெயரிடப்பட்ட அருங்காட்சியகம் கட்டப்பட்டது. சர்வதேச மோதல்களைத் தீர்ப்பதற்கான ஒரு வழிமுறையாக போர் கூடாது மற்றும் இருக்கக்கூடாது என்ற கருத்தை நுண்கலையில் வெளிப்படுத்தியவர்களில் முதன்மையானவர் வாசிலி வாசிலியேவிச். கல்வியும் அறிவியலும் முன்னேற்றத்தின் முக்கிய இயந்திரங்கள் என்று அவர் நம்பினார். அவரது வாழ்நாள் முழுவதும் அவர் "காட்டுமிராண்டித்தனம்," சர்வாதிகாரம் மற்றும் வன்முறை ஆகியவற்றின் கடுமையான எதிரியாக இருந்தார், ஒடுக்கப்பட்ட மற்றும் பின்தங்கியவர்களின் பாதுகாவலராக இருந்தார். வெரேஷ்சாகின் பற்றி இலியா ரெபின் கூறினார்: "ஒரு மகத்தான ஆளுமை, உண்மையிலேயே வீரம் - ஒரு சூப்பர் கலைஞர், ஒரு சூப்பர்மேன்."

வெரேஷ்சாகினோவில் நிலைய சதுக்கத்தில் உள்ள நினைவுச்சின்னம்

http://www.centre.smr.ru தளத்தில் இருந்து பொருட்கள் அடிப்படையில்

வாசிலி வெரேஷ்சாகின் ஒரு மீறமுடியாத போர் ஓவியராக உலகம் முழுவதும் அறியப்படுகிறார். அவர் வாழ்க்கையிலிருந்து, போர்க்களங்களில் இருந்து வரைந்தார். அவர் இராணுவ நடவடிக்கைகளின் அற்புதமான ஆவணப்படம் மற்றும் கலை வரலாற்றை உருவாக்கினார்.

Ctrl உள்ளிடவும்

கவனித்தேன் ஓஷ் ஒய் பிகு உரையைத் தேர்ந்தெடுத்து கிளிக் செய்யவும் Ctrl+Enter