வோ ஃப்ரம் விட் நாடகம் எங்கே நடைபெறுகிறது? முக்கிய காட்சிகள் “Wow from Wit. படிக்க உதவி தேவை

வசனத்தில் நகைச்சுவை ஏ.எஸ். கிரிபோடோவா. இந்நாடகம் 1824 இல் Griboedov ஆல் முடிக்கப்பட்டு 1862 இல் ஆசிரியரின் மரணத்திற்குப் பிறகு வெளியிடப்பட்டது. நகைச்சுவை 20 களில் மாஸ்கோவில் நடைபெறுகிறது. XIX நூற்றாண்டு ஃபமுசோவ் என்ற பணக்கார பிரபுவின் வீட்டில்*, அமைந்துள்ளது... ... மொழியியல் மற்றும் பிராந்திய அகராதி

மனதில் இருந்து ஐயோ- 1. புத்தகம். ஒரு புத்திசாலித்தனமான, சுதந்திரமாக சிந்திக்கும் நபரின் சாதாரண நபர்களின் தவறான புரிதல் மற்றும் அதனுடன் தொடர்புடைய பிரச்சனைகள் பற்றி. BMS 1998, 128; ShZF 2001, 57. 2. Zharg. கை. கேலி. இரும்பு. ஆடை ஒழுங்கற்றது. கோர்., 77. 3. ஜார்க். பள்ளி இரும்பு. திருப்திகரமாக இல்லை....... ரஷ்ய சொற்களின் பெரிய அகராதி

வோ ஃப்ரம் விட் (தொலைக்காட்சி நாடகம்)- Woe from Wit (தொலைக்காட்சி நாடகம், 1952) மாலி தியேட்டரின் தயாரிப்பு Woe from Wit (தொலைக்காட்சி நாடகம், 1977) Woe from Wit (தொலைக்காட்சி நாடகம், 2000) Woe from Wit (தொலைக்காட்சி நாடகம், 2002) Maly தியேட்டரின் தயாரிப்பு ... விக்கிபீடியா

மனதில் இருந்து மதிப்பு (2000)- WOE FROM MIND, ரஷ்யா, தியேட்டர் பார்ட்னர்ஷிப் 814 / RTR, 2000, நிறம், 157 நிமிடம். "வோ ஃப்ரம் விட்" நாடகத்தின் வீடியோ பதிப்பு (1998, ஓலெக் மென்ஷிகோவ் நாடகத்தின் இயக்குனர்). நடிகர்கள்: இகோர் ஓக்லுபின் (பார்க்க OKHLUPIN Igor Leonidovich), Olga Kuzina, Oleg... ... என்சைக்ளோபீடியா ஆஃப் சினிமா

மனதில் இருந்து துயரம் (1952)- WOE FROM MIND, USSR, திரைப்பட ஸ்டுடியோ பெயரிடப்பட்டது. எம். கார்க்கி, 1952, b/w, 154 நிமிடம். ஏ.எஸ். கிரிபோயோடோவின் நகைச்சுவை. சோவியத் ஒன்றியத்தின் மாலி தியேட்டரால் நடத்தப்பட்ட திரைப்பட நிகழ்ச்சி. நாடகத்தின் இயக்குனர் Prov Sadovsky ஆவார். நடிகர்கள்: கான்ஸ்டான்டின் சுபோவ் (பார்க்க ZUBOV கான்ஸ்டான்டின் அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச்), இரினா... ... என்சைக்ளோபீடியா ஆஃப் சினிமா

விட் (Griboyedova)- நான்கு செயல்களில் ஒரு நகைச்சுவை. எபிகிராஃப்: விதி, குறும்புக்காரன், மின்க்ஸ், இதைத் தீர்மானித்தது: எல்லா முட்டாள்களுக்கும், மகிழ்ச்சி பைத்தியக்காரத்தனத்திலிருந்து வருகிறது, எல்லா புத்திசாலிகளுக்கும், துக்கம் மனதில் இருந்து வருகிறது. நகைச்சுவையின் அசல் தலைப்பு: Woe to Wit. நகைச்சுவைத் திட்டம் மாணவர் வாழ்க்கையின் நாட்களிலிருந்து தொடங்குகிறது ... ... இலக்கிய வகைகளின் அகராதி

விட் (நகைச்சுவை)- ... விக்கிபீடியா

விட் (நாடகம்)- ... விக்கிபீடியா

"Woe from Wit" நகைச்சுவையின் சிறு பாத்திரங்கள்- Griboyedov இன் நகைச்சுவை "Woe from Wit" இன் கதாபாத்திரங்கள் முக்கிய கதாபாத்திரங்கள் அல்ல. இந்த கதாபாத்திரங்களில் பல நகைச்சுவையின் கலவையில் குறிப்பிடத்தக்க பங்கைக் கொண்டுள்ளன. நகைச்சுவையில் உள்ள அனைத்து சிறிய கதாபாத்திரங்களும் மூன்று வகைகளாக வருகின்றன: “ஃபாமுசோவ்ஸ், வேட்பாளர்கள் ... விக்கிபீடியா

சாட்ஸ்கி, அலெக்சாண்டர் ஆன்ட்ரீவிச் ("Woe from Wit")- மேலும் பார்க்கவும் 14) A. சுவோரினின் பார்வை கூர்மையான மாறுபாட்டில் வேறுபடுகிறது. கிரிபோடோவ் தனக்கு பிடித்த கருத்துக்களை சாட்ஸ்கியின் வாயில் வைத்தார், சமூகத்தைப் பற்றிய அவரது பார்வை மறுக்க முடியாதது மற்றும் எந்த அறிவுறுத்தலும் இல்லாமல் அனைவருக்கும் தெளிவாக உள்ளது, ஆனால் இது எந்த வகையிலும் பின்பற்றப்படவில்லை ... ... இலக்கிய வகைகளின் அகராதி

புத்தகங்கள்

• விட், அலெக்சாண்டர் கிரிபோயோடோவ் இருந்து ஐயோ. "வோ ஃப்ரம் விட்" என்பது முதல் ரஷ்ய நகைச்சுவைகளில் ஒன்றாகும், இது பழமொழிகள் மற்றும் சொற்களாக கிழிந்துள்ளது, இது இன்னும் அதிகமாகவோ அல்லது குறைவாகவோ நன்கு படிக்கும் நபரின் பேச்சை அலங்கரிக்கிறது. "Woe from Wit" - நகைச்சுவை, ... 230 ரூபிள் வாங்கவும்
• விட், அலெக்சாண்டர் கிரிபோயோடோவ் இருந்து ஐயோ. Alexander Sergeevich Griboedov ஒரு சிறந்த ரஷ்ய இராஜதந்திரி, அரசியல்வாதி, கணிதவியலாளர் மற்றும் இசையமைப்பாளர். இருப்பினும், அவர் உலக இலக்கிய வரலாற்றில் முதன்மையாக ஒரு நாடக ஆசிரியராகவும் ...

நகைச்சுவையின் வரலாறு

நகைச்சுவை "Woe from Wit" A.S இன் பணியின் முக்கிய மற்றும் மிகவும் மதிப்புமிக்க விளைவாகும். கிரிபோடோவா. "Woe from Wit" என்ற நகைச்சுவையைப் படிக்கும் போது, ​​நாடகம் எழுதப்பட்ட நிலைமைகளை முதலில் பகுப்பாய்வு செய்ய வேண்டும். இது முற்போக்கு மற்றும் பழமைவாத பிரபுக்களுக்கு இடையிலான காய்ச்சலான மோதலின் பிரச்சினையைத் தொடுகிறது. 19 ஆம் நூற்றாண்டின் முற்பகுதியில் மதச்சார்பற்ற சமூகத்தின் அம்சங்களை கிரிபோடோவ் கேலி செய்கிறார். இது சம்பந்தமாக, ரஷ்ய வரலாற்றின் வளர்ச்சியின் அந்தக் காலகட்டத்தில் அத்தகைய படைப்பை உருவாக்குவது மிகவும் தைரியமான படியாகும்.

வெளிநாட்டில் இருந்து திரும்பிய Griboyedov, செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் உள்ள பிரபுத்துவ வரவேற்பு ஒன்றில் தன்னைக் கண்டபோது அறியப்பட்ட ஒரு வழக்கு உள்ளது. அங்கு ஒரு வெளிநாட்டு விருந்தினரிடம் சமூகத்தின் கீழ்த்தரமான அணுகுமுறையால் அவர் கோபமடைந்தார். கிரிபோடோவின் முற்போக்கான கருத்துக்கள் இந்த விஷயத்தில் அவரது கடுமையான எதிர்மறையான கருத்தை வெளிப்படுத்தத் தூண்டியது. விருந்தினர்கள் அந்த இளைஞனை பைத்தியம் என்று கருதினர், மேலும் இது பற்றிய செய்தி விரைவில் சமூகம் முழுவதும் பரவியது. இச்சம்பவம்தான் எழுத்தாளரை ஒரு நகைச்சுவையை உருவாக்கத் தூண்டியது.

நாடகத்தின் கருப்பொருள்கள் மற்றும் சிக்கல்கள்

"Woe from Wit" நகைச்சுவையின் பகுப்பாய்வை அதன் தலைப்பைக் குறிப்பிடுவதன் மூலம் தொடங்குவது நல்லது. இது நாடகத்தின் கருத்தை பிரதிபலிக்கிறது. நகைச்சுவையின் முக்கிய கதாபாத்திரம், அலெக்சாண்டர் ஆண்ட்ரீவிச் சாட்ஸ்கி, தன்னைச் சுற்றியுள்ளவர்களை விட புத்திசாலி என்பதால் மட்டுமே சமூகத்தால் நிராகரிக்கப்படுகிறார், அவரது நல்லறிவு இருந்து துக்கத்தை அனுபவிக்கிறார். இது மற்றொரு சிக்கலுக்கும் இட்டுச் செல்கிறது: சமூகம் ஒரு அசாதாரண புத்திசாலித்தனத்தை நிராகரித்தால், அது சமூகத்தை எவ்வாறு வகைப்படுத்துகிறது? அவரை பைத்தியம் என்று கருதும் மக்களிடையே சாட்ஸ்கி அசௌகரியமாக உணர்கிறார். இது கதாநாயகனுக்கும் அவர் வெறுக்கும் சமூகத்தின் பிரதிநிதிகளுக்கும் இடையே பல வாய்மொழி மோதல்களுக்கு வழிவகுக்கிறது. இந்த உரையாடல்களில், ஒவ்வொரு தரப்பினரும் மற்றதை விட தன்னை புத்திசாலியாக கருதுகின்றனர். கன்சர்வேடிவ் பிரபுக்களின் புத்திசாலித்தனம் மட்டுமே அதிகபட்ச பொருள் ஆதாயத்தைப் பெறுவதற்காக இருக்கும் சூழ்நிலைகளுக்கு மாற்றியமைக்கும் திறனில் உள்ளது. பதவி மற்றும் பணத்தைத் தொடராத எவனும் பைத்தியக்காரனாகக் கருதப்படுகிறான்.

பழமைவாத பிரபுக்களுக்கான சாட்ஸ்கியின் கருத்துக்களை ஏற்றுக்கொள்வது என்பது காலத்தின் கோரிக்கைகளுக்கு ஏற்ப அவர்களின் வாழ்க்கையை மாற்றத் தொடங்குவதாகும். இதை யாரும் வசதியாகக் காணவில்லை. சாட்ஸ்கியை பைத்தியம் என்று அறிவிப்பது எளிதானது, ஏனென்றால் நீங்கள் அவரது குற்றச்சாட்டுகளை புறக்கணிக்கலாம்.

பிரபுத்துவ சமூகத்தின் பிரதிநிதிகளுடன் சாட்ஸ்கியின் மோதலில், ஆசிரியர் பல தத்துவ, தார்மீக, தேசிய-கலாச்சார மற்றும் அன்றாட பிரச்சினைகளை எழுப்புகிறார். இந்த தலைப்புகளின் கட்டமைப்பிற்குள், அடிமைத்தனம், மாநில சேவை, கல்வி மற்றும் குடும்ப வாழ்க்கை ஆகியவற்றின் பிரச்சினைகள் விவாதிக்கப்படுகின்றன. இந்தப் பிரச்சனைகள் அனைத்தும் நகைச்சுவையில் மனதைப் புரிந்துகொள்ளும் ப்ரிஸம் மூலம் வெளிப்படுகிறது.

ஒரு வியத்தகு படைப்பின் மோதல் மற்றும் அதன் அசல் தன்மை

"Woe from Wit" நாடகத்தில் மோதலின் தனித்துவம் அவற்றில் இரண்டு உள்ளன: காதல் மற்றும் சமூகம். சமூக முரண்பாடு சாட்ஸ்கியால் பிரதிநிதித்துவப்படுத்தப்படும் "தற்போதைய நூற்றாண்டு" மற்றும் "கடந்த நூற்றாண்டு" பிரதிநிதிகள் ஃபமுசோவ் மற்றும் அவரது ஆதரவாளர்களின் நலன்கள் மற்றும் பார்வைகளின் மோதலில் உள்ளது. இரண்டு மோதல்களும் ஒன்றுக்கொன்று நெருங்கிய தொடர்புடையவை.

காதல் அனுபவங்கள் சாட்ஸ்கியை ஃபமுசோவின் வீட்டிற்கு வரும்படி கட்டாயப்படுத்துகின்றன, அங்கு அவர் மூன்று ஆண்டுகளாக இல்லை. அவர் தனது காதலியான சோபியாவை குழப்பமான நிலையில் காண்கிறார், அவள் அவனை மிகவும் குளிராகப் பெறுகிறாள். தான் தவறான நேரத்தில் வந்ததை சாட்ஸ்கி உணரவில்லை. சோஃபியா அவர்கள் வீட்டில் வசிக்கும் அவரது தந்தையின் செயலாளரான மோல்சலினுடன் காதல் கதையை அனுபவிப்பதில் மும்முரமாக இருக்கிறார். சோபியாவின் உணர்வுகள் குளிர்ச்சியடைவதற்கான காரணங்களைப் பற்றிய முடிவற்ற எண்ணங்கள் சாட்ஸ்கியை தனது காதலியான அவளது தந்தை மோல்சலினிடம் கேள்விகளைக் கேட்கும்படி கட்டாயப்படுத்துகின்றன. உரையாடல்களின் போது, ​​​​சாட்ஸ்கி தனது ஒவ்வொரு உரையாசிரியருடனும் வெவ்வேறு கருத்துக்களைக் கொண்டுள்ளார். அவர்கள் சேவையைப் பற்றி, இலட்சியங்களைப் பற்றி, மதச்சார்பற்ற சமூகத்தின் ஒழுக்கங்களைப் பற்றி, கல்வி பற்றி, குடும்பத்தைப் பற்றி வாதிடுகிறார்கள். சாட்ஸ்கியின் பார்வைகள் "கடந்த நூற்றாண்டின்" பிரதிநிதிகளை பயமுறுத்துகின்றன, ஏனெனில் அவை ஃபேமஸ் சமுதாயத்தின் வழக்கமான வாழ்க்கை முறையை அச்சுறுத்துகின்றன. பழமைவாத பிரபுக்கள் மாற்றத்திற்கு தயாராக இல்லை, எனவே தற்செயலாக சோபியாவால் தொடங்கப்பட்ட சாட்ஸ்கியின் பைத்தியக்காரத்தனம் பற்றிய வதந்திகள் சமூகத்தில் உடனடியாக பரவியது. கதாநாயகனின் காதலி விரும்பத்தகாத வதந்திகளுக்கு ஆதாரமாக இருக்கிறார், ஏனென்றால் அவர் அவளுடைய தனிப்பட்ட மகிழ்ச்சியில் தலையிடுகிறார். இங்கே மீண்டும் நாம் காதல் மற்றும் சமூக மோதல்களின் பின்னிப்பிணைப்பைக் காண்கிறோம்.

நகைச்சுவை பாத்திரங்களின் அமைப்பு

அவரது கதாபாத்திரங்களின் சித்தரிப்பில், கிரிபோடோவ் நேர்மறை மற்றும் எதிர்மறையாக தெளிவான பிரிவைக் கடைப்பிடிக்கவில்லை, இது கிளாசிக்ஸுக்கு கட்டாயமாக இருந்தது. எல்லா ஹீரோக்களுக்கும் நேர்மறை மற்றும் எதிர்மறை பண்புகள் உள்ளன. உதாரணமாக, சாட்ஸ்கி புத்திசாலி, நேர்மையானவர், தைரியமானவர், சுதந்திரமானவர், ஆனால் அவர் விரைவான மனநிலையுடையவர் மற்றும் நேர்மையற்றவர். Famusov அவரது வயது மகன், ஆனால் அதே நேரத்தில் அவர் ஒரு அற்புதமான தந்தை. சாட்ஸ்கியிடம் இரக்கமற்ற சோபியா, புத்திசாலி, தைரியம் மற்றும் தீர்க்கமானவள்.

ஆனால் நாடகத்தில் "பேசும்" குடும்பப்பெயர்களைப் பயன்படுத்துவது கிளாசிக்ஸின் நேரடி மரபு. கிரிபோடோவ் தனது ஆளுமையின் முக்கிய அம்சத்தை ஹீரோவின் குடும்பப்பெயரில் வைக்க முயற்சிக்கிறார். எடுத்துக்காட்டாக, ஃபமுசோவ் என்ற குடும்பப்பெயர் லத்தீன் ஃபாமாவிலிருந்து பெறப்பட்டது, அதாவது "வதந்தி". இதன் விளைவாக, ஃபமுசோவ் பொதுக் கருத்தைப் பற்றி அதிகம் அக்கறை கொண்டவர். இதை நம்புவதற்கு அவரது இறுதிக் கருத்தை நினைவில் வைத்துக் கொண்டால் போதும்: "... இளவரசி மரியா அலெக்சேவ்னா என்ன சொல்வார்!" சாட்ஸ்கி முதலில் சாட்ஸ்கி. இந்த குடும்பப்பெயர் ஹீரோ பிரபுத்துவ சமூகத்தின் பலவற்றுடனான தனது போராட்டத்தின் தீவிரத்தில் இருப்பதைக் குறிக்கிறது. ஹீரோ ரெபெட்டிலோவும் இந்த விஷயத்தில் சுவாரஸ்யமானவர். அவரது கடைசி பெயர் ரெபெட்டோ என்ற பிரெஞ்சு வார்த்தையுடன் தொடர்புடையது - நான் மீண்டும் சொல்கிறேன். இந்த பாத்திரம் சாட்ஸ்கியின் இரட்டை கேலிச்சித்திரம். அவர் தனது சொந்த கருத்தைக் கொண்டிருக்கவில்லை, ஆனால் சாட்ஸ்கியின் வார்த்தைகள் உட்பட மற்றவர்களின் வார்த்தைகளை மட்டுமே மீண்டும் கூறுகிறார்.

கதாபாத்திரங்களை வைப்பதில் கவனம் செலுத்துவது முக்கியம். சமூக மோதல் முக்கியமாக சாட்ஸ்கி மற்றும் ஃபமுசோவ் இடையே ஏற்படுகிறது. சாட்ஸ்கி, சோபியா மற்றும் மோல்சலின் இடையே ஒரு காதல் மோதல் கட்டமைக்கப்படுகிறது. இவர்கள்தான் முக்கிய கதாபாத்திரங்கள். சாட்ஸ்கியின் உருவம் காதலையும் சமூக மோதலையும் ஒன்றிணைக்கிறது.

"வோ ஃப்ரம் விட்" நகைச்சுவையில் மிகவும் கடினமான பகுதி சோபியாவின் படம். "கடந்த நூற்றாண்டின்" கருத்துக்களைக் கடைப்பிடிக்கும் ஒரு நபராக அவளை வகைப்படுத்துவது கடினம். மோல்சலின் உடனான உறவில், அவள் சமூகத்தின் கருத்தை வெறுக்கிறாள். சோபியா நிறைய படிக்கிறார் மற்றும் கலையை விரும்புகிறார். அவள் முட்டாள் ஸ்காலோசுப் மூலம் வெறுப்படைகிறாள். ஆனால் நீங்கள் அவளை சாட்ஸ்கியின் ஆதரவாளர் என்றும் அழைக்க முடியாது, ஏனென்றால் அவருடனான உரையாடல்களில், அவரது வார்த்தைகளில் அவரது காரம் மற்றும் இரக்கமற்ற தன்மைக்காக அவர் அவரை நிந்திக்கிறார். சாட்ஸ்கியின் பைத்தியக்காரத்தனத்தைப் பற்றிய அவளுடைய வார்த்தையே முக்கிய கதாபாத்திரத்தின் தலைவிதியில் தீர்க்கமானதாக மாறியது.

சிறு மற்றும் எபிசோடிக் கதாபாத்திரங்களும் நாடகத்தில் முக்கியமானவை. எடுத்துக்காட்டாக, லிசா மற்றும் ஸ்கலோசுப் ஒரு காதல் மோதலின் வளர்ச்சியில் நேரடியாக ஈடுபட்டுள்ளனர், அதை சிக்கலாக்கி ஆழப்படுத்துகிறார்கள். Famusov (Tugoukhovskys, Kryumins, Zagoretsky) விருந்தினர்களாக தோன்றும் எபிசோடிக் கதாபாத்திரங்கள் Famusov இன் சமூகத்தின் ஒழுக்கங்களை இன்னும் முழுமையாக வெளிப்படுத்துகின்றன.

வியத்தகு செயலின் வளர்ச்சி

"Woe from Wit" இன் செயல்களின் பகுப்பாய்வு, படைப்பின் கலவை அம்சங்களையும், வியத்தகு செயல்பாட்டின் வளர்ச்சியின் அம்சங்களையும் வெளிப்படுத்தும்.

நகைச்சுவையின் வெளிப்பாடு சாட்ஸ்கியின் வருகைக்கு முந்தைய முதல் செயலின் அனைத்து நிகழ்வுகளாக கருதப்படலாம். இங்கே வாசகர் நடவடிக்கையின் காட்சியைப் பற்றி அறிந்து கொள்கிறார், மேலும் சோபியாவிற்கும் மோல்கலினுக்கும் இடையிலான காதல் விவகாரத்தைப் பற்றி மட்டுமல்லாமல், உலகம் முழுவதும் பயணம் செய்யச் சென்ற சாட்ஸ்கியிடம் சோபியாவுக்கு மென்மையான உணர்வுகள் இருந்தன என்பதையும் கற்றுக்கொள்கிறார். முதல் செயலின் ஏழாவது காட்சியில் சாட்ஸ்கியின் தோற்றம் ஆரம்பம். பின்வருவது சமூக மற்றும் காதல் மோதல்களின் இணையான வளர்ச்சியாகும். ஃபேமஸ் சமுதாயத்துடனான சாட்ஸ்கியின் மோதல் பந்தில் அதன் உச்சத்தை அடைகிறது - இது செயலின் உச்சம். நான்காவது செயல், நகைச்சுவையின் 14வது தோற்றம் (சாட்ஸ்கியின் இறுதி மோனோலாக்) சமூக மற்றும் காதல் கோடுகளின் மறுப்பைக் குறிக்கிறது.

கண்டனத்தின் போது, ​​சாட்ஸ்கி சிறுபான்மையினராக இருப்பதால், ஃபேமஸ் சமுதாயத்திற்கு பின்வாங்க வேண்டிய கட்டாயத்தில் உள்ளார். ஆனால் அவர் தோல்வியடைந்ததாகக் கருத முடியாது. சாட்ஸ்கியின் காலம் இன்னும் வரவில்லை, பிரபுக்களிடையே பிளவு இப்போதுதான் தொடங்கியது.

நாடகத்தின் அசல் தன்மை

"Woe from Wit" படைப்பின் ஆராய்ச்சி மற்றும் பகுப்பாய்வு அதன் குறிப்பிடத்தக்க அசல் தன்மையை வெளிப்படுத்தும். பாரம்பரியமாக, "Woe from Wit" முதல் ரஷ்ய யதார்த்த நாடகமாகக் கருதப்படுகிறது. இதுபோன்ற போதிலும், இது கிளாசிக்ஸில் உள்ளார்ந்த அம்சங்களைத் தக்க வைத்துக் கொண்டது: "பேசும்" குடும்பப்பெயர்கள், நேரத்தின் ஒற்றுமை (நகைச்சுவை நிகழ்வுகள் ஒரு நாளுக்குள் நடக்கும்), இடத்தின் ஒற்றுமை (நாடகத்தின் நடவடிக்கை ஃபமுசோவின் வீட்டில் நடைபெறுகிறது). இருப்பினும், கிரிபோடோவ் செயலின் ஒற்றுமையை மறுக்கிறார்: நகைச்சுவையில் இரண்டு மோதல்கள் ஒரே நேரத்தில் இணையாக உருவாகின்றன, இது கிளாசிக்ஸின் மரபுகளுக்கு முரணானது. முக்கிய கதாபாத்திரத்தின் படத்தில், ரொமாண்டிசிசத்தின் சூத்திரமும் தெளிவாகத் தெரியும்: அசாதாரண சூழ்நிலைகளில் ஒரு விதிவிலக்கான ஹீரோ (சாட்ஸ்கி).

எனவே, நாடகத்தின் சிக்கல்களின் பொருத்தம், அதன் நிபந்தனையற்ற புதுமை மற்றும் நகைச்சுவையின் பழமொழி ஆகியவை ரஷ்ய இலக்கியம் மற்றும் நாடக வரலாற்றில் பெரும் முக்கியத்துவம் வாய்ந்தவை மட்டுமல்ல, நவீன வாசகர்களிடையே நகைச்சுவையின் பிரபலத்திற்கும் பங்களிக்கின்றன.

வேலை சோதனை

முழுமையாக தீர்க்கப்படவில்லை" (ஏ. பிளாக்)

நகைச்சுவை "Woe from Wit" 1815 மற்றும் 1820 க்கு இடையில் எழுதப்பட்டது. நாடகத்தின் உள்ளடக்கம் ரஷ்யாவில் அக்கால வரலாற்று நிகழ்வுகளுடன் நெருக்கமாக தொடர்புடையது. வேலை நம் காலத்தில் பொருத்தமானதாகவே உள்ளது. அந்த நாட்களில், சமூகம் அடிமைத்தனத்தின் பாதுகாவலர்கள் மற்றும் டிசம்பிரிஸ்டுகளை உள்ளடக்கியது, தாய்நாட்டின் மீது நேசம் மற்றும் தனிநபர்களுக்கு எதிரான வன்முறையை எதிர்த்தது.

நகைச்சுவை இரண்டு நூற்றாண்டுகளின் மோதலை விவரிக்கிறது: "தற்போதைய நூற்றாண்டு" மற்றும் "கடந்த நூற்றாண்டு". பழைய காலத்தின் ஒரு குறிப்பிடத்தக்க உதாரணம் ஃபேமஸ் சமூகம் என்று அழைக்கப்படுவது. இவர்கள் ஒரு பணக்கார மாஸ்கோ ஜென்டில்மேன் பாவெல் அஃபனாசிவிச் ஃபாமுசோவின் அறிமுகமானவர்கள் மற்றும் உறவினர்கள், யாருடைய வீட்டில் நாடகம் நடைபெறுகிறது. இவர்கள் க்ளெஸ்டோவா, கோரிச்சி வாழ்க்கைத் துணைவர்கள், ஸ்கலோசுப், மோல்சலின் மற்றும் பலர். இந்த மக்கள் அனைவரும் வாழ்க்கையின் ஒரு கண்ணோட்டத்தில் ஒன்றுபட்டவர்கள். அவர்கள் அனைவரும் கொடூரமான அடிமை உரிமையாளர்கள்; அவர்கள் மத்தியில் மனித கடத்தல் சாதாரணமாக கருதப்படுகிறது. செர்ஃப்கள் தங்கள் உயிரையும் மரியாதையையும் காப்பாற்றுகிறார்கள், உண்மையாக சேவை செய்கிறார்கள், மேலும் அவர்கள் அவற்றை ஒரு ஜோடி கிரேஹவுண்டுகளுக்கு மாற்றலாம். எனவே ஃபமுசோவின் பந்தில், க்ளெஸ்டோவா சோபியாவிடம் தனது பிளாக்மோருக்கு இரவு உணவிலிருந்து ஒரு சாப் கொடுக்கச் சொல்கிறார் - ஒரு பெண் மற்றும் நாய். அவர்களுக்கிடையில் அவளுக்கு எந்த வித்தியாசமும் தெரியவில்லை. இது இன்றும் பொருத்தமாக உள்ளது. அதிகாரமும் பணமும் கொண்ட ஒரு பணக்காரன் கீழ் மட்டத்தில் உள்ள மற்றொரு நபரை அவமானப்படுத்த முடியும். இன்றைய சமுதாயத்தின் இலட்சியங்கள் பணக்காரர்கள் பதவியில் இருப்பவர்கள். "ஒரு சாவியுடன்," "பணக்காரப் பெண்ணை மணந்தவர்" என்ற மரியாதைக்குரிய அறையாளராக இருந்த சாட்ஸ்கிக்கு குஸ்மா பெட்ரோவிச்சை உதாரணமாக ஃபமுசோவ் பயன்படுத்துகிறார். பாவெல் அஃபனாசிவிச் தனது மகளுக்கு ஸ்கலோசுப் போன்ற மணமகனை விரும்புகிறார், ஏனென்றால் அவர் "ஒரு தங்கப் பையை வைத்திருக்கிறார், ஜெனரலாக இருக்க விரும்புகிறார்."

ஃபேமஸ் சமுதாயத்தின் அனைத்து பிரதிநிதிகளும் விவகாரங்களில் அலட்சியமான அணுகுமுறையால் வகைப்படுத்தப்படுகிறார்கள். ஃபமுசோவ், ஒரு "அரசாங்க மேலாளர்", மோல்சலின் வற்புறுத்தலின் பேரில் ஒரு முறை மட்டுமே விவகாரங்களைக் கையாள்கிறார், அவர் "பல விஷயங்களை முரண்படுகிறார்" என்ற உண்மை இருந்தபோதிலும், அவர் கையெழுத்திடுகிறார். அவர் நினைக்கிறார்: "உங்கள் தோள்களில் கையெழுத்திட்டது." சோகமான விஷயம் என்னவென்றால், இந்த நாட்களில் மக்கள் ஃபமுசோவைப் போலவே நினைக்கிறார்கள். ஏறக்குறைய அனைவருக்கும் வேலையில் பொறுப்பற்ற அணுகுமுறை உள்ளது. இது 20 ஆம் நூற்றாண்டில் முக்கியமானதாகவும் பொருத்தமானதாகவும் உள்ளது.

நாடகத்தின் முக்கிய கதாபாத்திரம் சாட்ஸ்கி, அவர் மூலம் ஆசிரியர் தனது முற்போக்கான கருத்துக்களை வெளிப்படுத்துகிறார். அயல்நாட்டுப் பொருட்களை எல்லாம் முட்டாள்தனமாக பின்பற்றுவதை அவர் எதிர்க்கிறார். அவர் ரஷ்ய கலாச்சாரத்தை நேசிக்க வேண்டும் மற்றும் மதிக்க வேண்டும் என்று தன்னைச் சுற்றியுள்ளவர்களை தண்டிக்க விரும்புகிறார். மாஸ்கோவிற்கு வந்த போர்டியாக்ஸைச் சேர்ந்த ஒரு பிரெஞ்சுக்காரர் "ரஷ்யரின் ஒரு வார்த்தையை" கேட்கவில்லை, "ஒரு ரஷ்ய முகத்தை" இங்கே பார்க்கவில்லை என்று சாட்ஸ்கி கூறுகிறார். "Woe from Wit" என்ற நகைச்சுவை உலக இலக்கியத்தில் தனித்துவமானது, ஏனெனில் Griboedov ஐத் தவிர வேறு யாரும் நடக்கும் நிகழ்வுகளின் முழு யதார்த்தத்தையும் வெளிப்படுத்தவில்லை.

நகைச்சுவையில், சாட்ஸ்கி பைத்தியம் என்று அறிவிக்கப்படுகிறார், ஏனெனில் ஃபேமஸ் சமுதாயத்தின் பிரதிநிதிகள் அவரது கருத்துக்களைப் புரிந்து கொள்ளவில்லை. மக்கள் மீது மக்கள் அவமானப்படுவதை அவர் மட்டும் பொறுத்துக்கொள்ள விரும்பவில்லை. சாட்ஸ்கி தனது நம்பிக்கைகளின் சரியான தன்மையை சரியாக நிரூபிக்கத் தவறிவிட்டார், இன்னும் ரகசியத்தை வெளிப்படுத்த முடியவில்லை. மனிதநேயம் எதையும் மாற்ற விரும்பாமல் வாழ்க்கை நிகழ்வுகளை கண்மூடித்தனமாக பின்பற்றுவதால் நகைச்சுவை தீர்க்கப்படாமல் உள்ளது.

சாட்ஸ்கி எப்படி அனைத்து விருந்தினர்களையும் தனக்கு எதிராக திருப்புகிறார்?
சாட்ஸ்கிக்கும் ஃபமுசோவுக்கும் இடையிலான முதல் மோதல் எப்போது நிகழ்கிறது?
நகைச்சுவையின் முக்கிய மோதல் சமூக மோதல் என்று அறியப்படுகிறது, "கடந்த நூற்றாண்டு" மற்றும் "தற்போதைய நூற்றாண்டு" பிரதிநிதிகளின் எந்த கருத்துக்கள் நகைச்சுவையில் எதிர்க்கப்படுகின்றன?
"Woe from Wit" ஏன் அத்தகைய பெயரைப் பெற்றது?
"Woe to Wit" மற்றும் "Woe from Wit" ஆகிய தலைப்புகளுக்கு இடையே உள்ள வித்தியாசத்தை நீங்கள் என்ன பார்க்கிறீர்கள்? உங்கள் பதிலுக்கான காரணங்களைக் கூறுங்கள்.

இந்த தலைப்புகளில் ஒன்றில் எனக்கு ஒரு கட்டுரை தேவை:
1. "சாட்ஸ்கி - வெற்றியாளர் அல்லது தோற்றவர்"
2. சாட்ஸ்கி தனது காலத்தின் கருத்துக்களை வெளிப்படுத்துபவர்.
3. க்ரிபோடோவின் நகைச்சுவை "வோ ஃப்ரம் விட்" இல் மாஸ்டர்ஸ் மாஸ்கோ
4. மோல்கலின்கள் எவ்வளவு ஆபத்தானவை?
5. "தற்போதைய நூற்றாண்டு மற்றும் கடந்த நூற்றாண்டு"
6. Griboyedov இன் நகைச்சுவை "Woe from Wit" இல் எழுத்தாளர் மற்றும் ஹீரோ.
இந்த தலைப்புகளில் ஏதாவது ஒரு கட்டுரையை யாராவது வைத்திருந்தால், தயவுசெய்து பதிலளிக்கவும். அது நன்றாக இருந்தால், ஒரு திட்டத்துடன், நகல் கிடைக்கவில்லை என்றால், நான் 40 புள்ளிகளை செலுத்துகிறேன்

9 ஆம் வகுப்பு பாடத்திற்கு

விருப்பம் 1.

1. "Woe from Wit" நாடகம் எங்கு நடைபெறுகிறது?

A) N, B) நகரில் சாட்ஸ்கியின் வீட்டில், C) Famusov இன் வீட்டில்

2. "Woe from Wit" நகைச்சுவைக்கான விமர்சனக் கட்டுரையின் பெயர் என்ன?

A) "ஒரு மில்லியன் வேதனைகள்", B) "Oblomovism என்றால் என்ன?"

B) "இருண்ட ராஜ்யத்தில் ஒளியின் கதிர்"

3. "Woe from Wit" நகைச்சுவையின் கதைக்களத்தின் அடிப்படை என்ன?

A) ஒரு காதல் விவகாரம், B) "தற்போதைய நூற்றாண்டு" மற்றும் "கடந்த நூற்றாண்டு" இடையே ஒரு மோதல், C) சாட்ஸ்கி மற்றும் ஃபமுசோவ் இடையே ஒரு சண்டை

4. "யூஜின் ஒன்ஜின்" படைப்பின் வகையைத் தீர்மானிக்கவும்:

A) நகைச்சுவை, B) கவிதை C) வசனத்தில் நாவல்

5. புஷ்கினின் ஹீரோக்களில் யார் "பிரிவு, மற்றும் சோகம், மற்றும் ஏதோ, மற்றும் தூரத்தில் மூடுபனி, மற்றும் காதல் ரோஜாக்கள்" பாடினார்?

A) லென்ஸ்கி, B) Onegin, C) Dubrovsky

6. "யூஜின் ஒன்ஜின்" நாவலின் கதாநாயகிகளில் யார்

டிக், சோகம், மௌனம்,...
அவள் சொந்த குடும்பத்தில் இருக்கிறாள்
அந்த பெண் ஒரு அந்நியன் போல் தெரிந்தாள்...

A) டாட்டியானா, B) டாட்டியானாவின் ஆயா, C) ஓல்கா.
7. கடவுள் தனது தூதருக்கு "ஒரு வினைச்சொல்லால் மக்களின் இதயங்களை எரிக்க" கட்டளையிடும் கவிதையின் பெயரைக் குறிப்பிடவும்.

A) "தீர்க்கதரிசி", B) "கைதி", C) "நினைவுச் சின்னம்"
8. புஷ்கின் எப்படி இறந்தார்?

A) கடின உழைப்பில் இறந்தார், B) ஒரு சண்டையில் இறந்தார், C) போரில் இறந்தார்.

9. என்ன வேலை M.Yu பெயரை உருவாக்கியது. லெர்மொண்டோவ் பிரபலமானவரா?

A) "செயில்", B) "நம் காலத்தின் ஹீரோ", C) "ஒரு கவிஞரின் மரணம்"

10. "எங்கள் காலத்தின் ஒரு ஹீரோ" நாவலில் யாருக்கான வார்த்தைகள் உள்ளன: "எனக்கு முரண்படுவதற்கான உள்ளார்ந்த ஆர்வம் உள்ளது; "எனது முழு வாழ்க்கையும் என் இதயம் அல்லது காரணத்திற்கு சோகமான மற்றும் தோல்வியுற்ற முரண்பாடுகளின் சங்கிலியைத் தவிர வேறில்லை"?

A) Pechorin, B) Grushnitsky, C) Werner

11. பெச்சோரின் கூற்றுப்படி, எந்தப் பெண்மணி தனது இதயத் துடிப்பை ஏற்படுத்தினார் (M.Yu. Lermontov "நம் காலத்தின் ஹீரோ")?

ஏ) மேரி, பி) வேரா, சி) இளவரசி லிகோவ்ஸ்கயா.

12. M.Yu நாவலின் ஹீரோக்களில் யார்? லெர்மொண்டோவின் "நம் காலத்தின் ஹீரோ" தன்னை ஒரு "தார்மீக ஊனமுற்றவர்" என்று அழைக்கிறார்?

A) Grushnitsky, B) Pechorin, C) Werner

13. "டெட் சோல்ஸ்" நில உரிமையாளர்களில் யாரை ஆசிரியர் "வரலாற்று" நபர் என்று அழைக்கிறார்?

A) நோஸ்ட்ரியோவ்; பி) சிச்சிகோவா; பி) மணிலோவ்; டி) ப்ளூஷ்கினா.

14. பண்ணையில் உள்ள நில உரிமையாளர்களில் யார் வலிமை (என்.வி. கோகோல் "டெட் சோல்ஸ்") பற்றி அதிகம் வேலை செய்தார்கள்?

15. சிச்சிகோவ் இரவில் தனது குதிகால் கீற வேண்டும் என்று பரிந்துரைத்தவர் யார் (என்.வி. கோகோல் "டெட் சோல்ஸ்")?

A) மணிலோவ்; B) பெட்டி; பி) ப்ளூஷ்கின்; டி) சோபகேவிச்.

16. நில உரிமையாளர்களில் யார் முன்பு சிக்கன உரிமையாளராக இருந்தார்?

A) ப்ளூஷ்கின்; பி) சோபகேவிச்; பி) மணிலோவ்; D) நோஸ்ட்ரேவ்.

17. பக்கம் 14 இல் (என்.வி. கோகோலின் "இறந்த ஆத்மாக்கள்") புக்மார்க் கொண்ட புத்தகத்தை எப்போதும் தங்கள் அலுவலகத்தில் வைத்திருப்பவர் யார்?

A) Korobochka இல்; பி) சோபாகேவிச்சில்; பி) ப்ளூஷ்கினில்; டி) மணிலோவில்.

18. சிச்சிகோவின் தந்தை என்ன உத்தரவு கொடுத்தார் (என்.வி. கோகோலின் "இறந்த ஆத்மாக்கள்")?

A) "உங்கள் பைசாவை கவனித்துக் கொள்ளுங்கள்", B) "உங்கள் தாய்நாட்டிற்கு உண்மையாக சேவை செய்யுங்கள்", C) "சிறு வயதிலிருந்தே உங்கள் மரியாதையை கவனித்துக் கொள்ளுங்கள்"

ரஷ்ய இலக்கியத்தில் இறுதி சோதனை

9 ஆம் வகுப்பு பாடத்திற்கு

A) Goncharov, B) Griboyedov, C) Gogol.

2. "Woe from Wit" படைப்பின் வகையைத் தீர்மானிக்கவும்:

A) நகைச்சுவை, B) சோகம், C) வசனத்தில் நாவல்.

3. “Woe from Wit” எப்படி முடிகிறது?

A) ஹீரோக்களின் திருமணம், B) ஹீரோவின் புறப்பாடு, C) ஹீரோவின் மரணம்.

4. "யூஜின் ஒன்ஜின்" படைப்பின் ஹீரோவைக் கண்டறியவும்:

மசூர்காவை எளிதாக நடனமாடினேன்

அவர் சாதாரணமாக வணங்கினார் ...

A) லென்ஸ்கி, B) Onegin, C) Dubrovsky.

அ) கோஞ்சரோவாவின் உருவப்படம், பி) தூக்கு மேடை, சி) டாட்டியானா லாரினாவின் உருவப்படம்.

6. டாட்டியானாவின் காதலை ஒன்ஜின் எப்படிக் கண்டுபிடித்தார்?

அ) லென்ஸ்கி அவரிடம், பி) ஓல்காவின் கடிதத்திலிருந்து, சி) டாட்டியானாவின் கடிதத்திலிருந்து.

7. புஷ்கின் தனது குழந்தைப் பருவத்தில் ஏற்கனவே யாருடன் நெருக்கமாக உணர்ந்தார்?

A) அம்மா, B) மாமா, C) ஆயா.

8. "சைபீரியன் தாதுக்களின் ஆழத்தில்..." என்ற கவிதை யாருக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டுள்ளது?

A) Decembrists, B) பேரரசர் அலெக்சாண்டர், C) நடால்யா Goncharova.

9. ஏ.எஸ் எந்த நினைவுச்சின்னத்தைப் பற்றி பேசுகிறார்? அதே பெயரில் கவிதையில் புஷ்கின்?

அ) பீட்டர் தி கிரேட் நினைவுச்சின்னம் பற்றி,

B) உங்கள் இலக்கிய பாரம்பரியம் பற்றி,

பி) டெர்ஷாவின் நினைவுச்சின்னம் பற்றி.

10. "ஒரு கவிஞரின் மரணம்" என்ற கவிதையை யூ லெர்மண்டோவ் யாருக்கு அர்ப்பணித்தார்?

ஏ) டெர்ஷாவின், பி) புஷ்கின், சி) சாடேவ்.

11. எம்.யுவின் நாவலில் அவரது காலத்தின் ஹீரோ யார்? லெர்மொண்டோவ் "நம் காலத்தின் ஹீரோ"?

ஏ) க்ருஷ்னிட்ஸ்கி, பி) மாக்சிம் மக்ஸிமிச், சி) பெச்சோரின்

12. வாழ்க்கையில் யாருடைய குறிக்கோள் "ஒரு நாவலின் ஹீரோவாக" (M.Yu. Lermontov "நம் காலத்தின் ஹீரோ")?

13. யாருடைய கருத்து இது: “இரண்டு நண்பர்களில், ஒருவர் எப்போதும் மற்றவருக்கு அடிமையாகவே இருக்கிறார், இருப்பினும் பெரும்பாலும் இருவருமே இதை ஒப்புக்கொள்ளவில்லை; - நான் ஒரு அடிமையாக இருக்க முடியாது, இந்த விஷயத்தில் கட்டளையிடுவது கடினமான வேலை, ஏனென்றால் அதே நேரத்தில் நான் ஏமாற்ற வேண்டும்; மேலும், என்னிடம் ஒரு கையாளனும் பணமும் இருக்கிறது!" (M.Yu. Lermontov "நம் காலத்தின் ஹீரோ")?

A) Pechorin, B) Grushnitsky, C) Werner.

14. என்.வி.யின் கவிதையில் எந்த ஹீரோக்கள். கோகோலின் "இறந்த ஆத்மாக்கள்" "தனிமை பிரதிபலிப்பு கோவில்" என்ற கல்வெட்டுடன் ஒரு கெஸெபோ இருந்ததா?

A) ஆளுநரிடமிருந்து; B) Nozdrev இல்; பி) சோபாகேவிச்சில்; டி) மணிலோவில்.

15. அவரைச் சந்தித்த முதல் நிமிடங்களிலிருந்தே அவரது உரையாசிரியரிடம் "நீங்கள்" என்று கூறி அவரை பல்வேறு புண்படுத்தும் வார்த்தைகள் (என்.வி. கோகோல் "டெட் சோல்ஸ்") என்று அழைக்கும் பழக்கம் யாருக்கு இருந்தது?

A) சோபகேவிச்சில்; B) Nozdrev இல்; பி) ப்ளூஷ்கினில்; டி) மணிலோவில்.

16. கோகோல் யாரை "மனிதகுலத்தின் ஓட்டை" (என்.வி. கோகோல் "இறந்த ஆத்மாக்கள்") என்று அழைக்கிறார்?

A) மணிலோவ்; பி) ப்ளூஷ்கினா; பி) சோபகேவிச்; D) ஒரு பெட்டி.

17. நில உரிமையாளர்களில் யார் பழ மரங்கள் வலைகளால் மூடப்பட்டிருந்தன, தோட்டத்தில் ஸ்கேர்குரோக்கள் இருந்தன (என்.வி. கோகோல் "டெட் சோல்ஸ்")?

A) மணிலோவிலிருந்து; B) Korobochka இல்; பி) சோபாகேவிச்சில்; D) Nozdryov's இல்.

18. "அட்டைகள் மீது பேரார்வம்" (என்.வி. கோகோல் "டெட் சோல்ஸ்") யாருக்கு இருந்தது?

A) நோஸ்ட்ரேவ்; பி) சோபகேவிச்; பி) ப்ளூஷ்கின்; D) பெட்டி.

• 9 ஆம் வகுப்பு பாடத்திற்கான ரஷ்ய இலக்கியத்தில் இறுதி சோதனை

விருப்பம் 1 (பக்கம் 49)

எலெனா விக்டோரோவா

நகைச்சுவையில் நேரம் மற்றும் இடம்
"மனதிலிருந்து துயரம்"

இலக்கியப் பயிற்சிக்காக

இரண்டாவது உரையாடல்

ஆக்ட் I இன் முதல் காட்சியில் ஒரு கருத்து உள்ளது: “வாழ்க்கை அறை, அதில் ஒரு பெரிய கடிகாரம் உள்ளது, வலதுபுறம் சோபியாவின் படுக்கையறையின் கதவு உள்ளது, அங்கிருந்து நீங்கள் ஒரு பியானோ மற்றும் புல்லாங்குழல் கேட்கலாம், அது அமைதியாகிவிடும். லிசாங்கா அறையின் நடுவில் ஒரு நாற்காலியில் தொங்கிக்கொண்டு தூங்குகிறாள்.
வாழ்க்கை அறையின் உட்புறத்தில் முக்கியமானதாக மாறும் ஒரே விஷயம் (அதாவது, நான் செயல்படும் இடத்தில்) கடிகாரம், "பெரிய கடிகாரம்"; சோபியாவின் படுக்கையறைக்கு கதவுக்குப் பின்னால் இருந்து கேட்கப்படும் ஒலிகள் பின்னர் ஃபமுசோவின் வார்த்தைகளால் உறுதிப்படுத்தப்படும்: "நீங்கள் ஒரு புல்லாங்குழலைக் கேட்கலாம், அது ஒரு பியானோ போன்றது"). பின்வரும் குறிப்பு நடவடிக்கை தொடங்கும் நேரத்தைக் குறிக்கிறது:

"இது காலை, நாள் விடிகிறது."
லிசாங்கா, திடீரென்று எழுந்ததும், உடனடியாக இதை உறுதிப்படுத்துகிறார்: "இது விடிந்தது!" மேலும் அவர் மேலும் கூறுகிறார்: “ஆ! இரவு எவ்வளவு விரைவாக கடந்துவிட்டது! "இரவு முடிந்துவிட்டது" என்ற உண்மைக்கு நாம் அதிக முக்கியத்துவம் கொடுக்கக்கூடாது என்று தோன்றுகிறது: அவர்கள் பொதுவாக சொல்வது இதுதான். ஆனால் இந்த இரவு எப்படியோ குறிப்பாக குறுகியதாக இருந்தது. எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, சோபியா குறிப்பிடுவார்: "இரவுகள் எவ்வளவு வேகமாக இருக்கின்றன." இது உண்மையில் எவ்வளவு காலம் - இந்த கேள்வி அனைவரையும் கவலையடையச் செய்கிறது மற்றும் பார்வையாளருக்கு ஆர்வமாக இருக்க முடியாது, ஏனென்றால் இது ஒரு வழி அல்லது வேறு பற்றி தொடர்ந்து பேசப்படுகிறது.
மோல்சலினுடன் சோபியாவின் உரையாடல், லிசாவின் கூற்றுப்படி, "ஒரே இரவில் சென்றது. "இது ஏற்கனவே நாள்," அவள் முதல் மோனோலாஜின் ஆரம்பத்தில் கூறுகிறார். “ஆம், கலைந்து செல்லுங்கள். காலை” என்று கடைசியில் சொல்வாள். சோபியா தனது அழைப்புகளுக்கு ஒரு குறிப்பிட்ட கேள்வியுடன் பதிலளித்தார்: "இது என்ன நேரம்?" சில காரணங்களால் லிசாங்கா சரியாக பதிலளிக்க விரும்பவில்லை. "வீட்டில் உள்ள அனைத்தும் உயர்ந்துவிட்டன" என்று அவர் வெறுமனே புகாரளிக்கிறார், மேலும் சோபியா கேள்வியை மீண்டும் கேட்கும்போது, ​​​​"ஏழாவது, எட்டாவது, ஒன்பதாவது" என்று பிரபலமாகக் கூறுவார். கடிகாரம் என்ன காட்டுகிறது என்பதற்கு லிசாங்கா ஏன் பதிலளிக்க விரும்பவில்லை, ஏன், அவள் ஏற்கனவே கூறிய "பொய்களுக்கு" கூடுதலாக, அவள் இன்னும் நடவடிக்கை எடுக்க வேண்டும் -
நான் கடிகாரத்தை மாற்றுவேன், குறைந்தபட்சம் எனக்குத் தெரியும்: ஒரு பந்தயம் இருக்கும்,
நான் அவர்களை விளையாட வைப்பேன்.
இந்த நடவடிக்கை மேற்கொள்ளப்பட்டு உறுதிப்படுத்தப்பட்டது: "ஒரு நாற்காலியில் ஏறி, அம்புக்குறியை நகர்த்துகிறது ...". ஃபமுசோவ் உடனடியாக ஒரு மணி நேர இசைக்கு வருகிறார். மூலம், நேரம் சீக்கிரமாகிவிட்டது என்றும் சோபியா இந்த நேரத்தில் எழுந்திருக்க மாட்டார் என்றும் அவர் எங்களிடம் கூறுகிறார்: "இது சோபியாவுக்கு மிகவும் சீக்கிரமாக இருக்கும்." மேலும் இது ஆர்வமாக உள்ளது: ஆக்ட் I இன் நிகழ்வு 7 இல் தோன்றிய சாட்ஸ்கி, லிசாவிற்கும் ஃபமுசோவிற்கும் இடையிலான உரையாடலுக்குப் பிறகு, சோபியா, லிசா, மோல்கலின் உடனான ஃபமுசோவின் ஊழல் மற்றும் சோபியாவுடனான லிசாவின் உரையாடலுக்குப் பிறகு, காலை இன்னும் அதிகாலையில் இருப்பதாகக் கூறுகிறார்: “ இது மிகவும் லேசானது - ஏற்கனவே உங்கள் காலடியில்!

இப்போதைக்கு அற்புதமான காட்சியை பகுப்பாய்வு செய்ய வேண்டாம் - ஃபமுசோவ் மற்றும் லிசா இடையேயான உரையாடல் - நேரத்தின் சிக்கலைப் பற்றி நாங்கள் கவலைப்படுகிறோம். ஃபமுசோவ், ஒரு மணி நேர இசையை நிறுத்திவிட்டு, கைகளை மீண்டும் இடத்தில் வைக்கவில்லை என்பதை மட்டும் கவனிக்க வேண்டும். நகைச்சுவையின் முழு நடவடிக்கையும் ஃபமுசோவின் வீட்டின் வாழ்க்கை அறையில் நடைபெறுகிறது - ஒரு உன்னதமான நாடகத்தின் சிறப்பியல்பு நிலைமைகளில் ஒன்று இப்படித்தான் காணப்படுகிறது - இடத்தின் ஒற்றுமை: மாஸ்கோ, ஃபமுசோவின் வீடு, வாழ்க்கை அறை. ஆனால் காலத்தின் ஒற்றுமையைப் பொறுத்தவரை, பின்னர் ... அல்லது மாறாக, வெளிப்புறமாக இது முற்றிலும் கவனிக்கப்படுகிறது: லிசாங்கா விடியற்காலையில் எழுந்திருக்கிறது - இது சட்டம் I இன் ஆரம்பம். சட்டம் IV (தோற்றம் 4) இன் தொடக்கத்தில் கூட, சாட்ஸ்கி, ரெபெட்டிலோவுடன் செல்ல மறுத்து, "நான் எங்கே சவாரி செய்யப் போகிறேன்? எதற்கு? இறந்த இரவில்? - வேறு வார்த்தைகளில் கூறுவதானால், கடைசி செயலின் செயல், இது ரெபெட்டிலோவின் வருகை, இரவில் நடைபெறுகிறது, "இரவின் மரணத்தில்," சாட்ஸ்கி அவருடன் உரையாடல்கள், பின்னர் மற்றவர்கள், ஜாகோரெட்ஸ்கி, இளவரசிகள், வெளியேறுதல் விருந்தினர்கள், மோல்சலினுடனான லிசாவின் சந்திப்பு, மோல்சலினுக்கு சோபியாவின் கண்டனம் (“ஆனால் இங்குள்ள வீட்டில் விடியல் உங்களைக் கண்டுபிடிக்கவில்லை”), ஃபமுசோவின் கடைசி பெரிய மோனோலாக், பின்னர் சாட்ஸ்கி - இவ்வாறு, இரவு முடிந்தது, மற்றும் வார்த்தைகள் “ எனக்கு வண்டி, வண்டி” விடிந்ததும் மீண்டும் தெளிவாகப் பேசப்பட்டது.
எனவே, ஒரு நாள் - இது காலத்தின் ஒற்றுமையின் நிலைக்கு ஒத்திருக்கிறது ... ஒரு நாடகத்தில் மொழிபெயர்த்த கைகளுடன் ஒரு கடிகாரத்தை மேடையில் அனைவரும் பார்க்க வேண்டும் ...
Griboyedov இன் நகைச்சுவையில் நேரம் மிகவும் வழக்கமானது, அது சுருங்குகிறது அல்லது நகர்கிறது, கதாபாத்திரங்கள் அதை ஓரளவு பழக்கமாக நடத்துகின்றன: அவர்கள் விரும்பினால், அவர்கள் "கவனிக்கிறார்கள்", அவர்கள் விரும்பவில்லை என்றால், அவர்கள் அதை கவனிக்க மாட்டார்கள்.
"பார்க்காதே - உங்கள் சக்தி..." என்று பழமொழியாக மாறிய சோபியாவின் வார்த்தைகளுக்கு பதிலளிக்கும் விதமாக லிசா நகைச்சுவையாக கூறுகிறார், "மகிழ்ச்சியானவர்கள் கடிகாரத்தைப் பார்ப்பதில்லை."
லிசினுடன், "ஏழாவது, எட்டாவது, ஒன்பதாவது" என்று ஒருவர் கூறலாம், சட்டம் II இன் தொடக்கத்தில் ஃபாமுசோவ் சொல்வதை ரைம்ஸ் செய்கிறார்: "வியாழன் அன்று, ஒன்றுக்கு ஒன்று, அல்லது ஒருவேளை வெள்ளிக்கிழமை, மற்றும் ஒருவேளை சனிக்கிழமை, நான் விதவைக்கு கடன்பட்டிருக்கிறேன். மருத்துவரின், ஞானஸ்நானம்” இன்னும் பிறக்காத இந்த விதவை நாம் கவனித்த விசித்திரமான சூழ்நிலையில் சரியாக பொருந்துகிறார் - ஹீரோக்கள் அவர்கள் விரும்பியபடி நேரத்தை நிர்வகிக்கிறார்கள்: மருத்துவர், அவரது கணவர் இறந்ததிலிருந்து எவ்வளவு நேரம் கடந்துவிட்டது, யாரும் சொல்ல மாட்டார்கள் - இது போல் தெரிகிறது எங்கள் வணிகம் எதுவுமில்லை - ஆனால் ஃபமுசோவுடன், ஒருவித கணக்கீடு இருப்பதை அவர் எப்படி கவனிப்பார் ...

நகைச்சுவை எப்போது நடக்கும்? நெப்போலியனுடனான போர் முடிந்துவிட்டது, ஆனால் ஹீரோக்கள் அதை இன்னும் நினைவில் வைத்திருக்கிறார்கள். பிரஸ்ஸியாவின் மன்னர் ஏற்கனவே மாஸ்கோவிற்கு விஜயம் செய்தார் (மற்றும் ஃபிரெட்ரிக் வில்ஹெல்ம் 1816 இல் மாஸ்கோவிற்கு விஜயம் செய்தார்), கல்வியியல் நிறுவனத்தின் மூன்று பேராசிரியர்கள் "சட்டபூர்வமான அதிகாரத்தின் மீதான தாக்குதலுக்கு அழைப்பு விடுத்ததாக" குற்றம் சாட்டப்பட்டனர், மேலும் அவர்கள் 1821 இல் கல்வி நிறுவனத்திலிருந்து வெளியேற்றப்பட்டனர். நகைச்சுவை 1824 இல் முடிக்கப்பட்டது. எனவே, நகைச்சுவையின் செயல் நேரத்தை தோராயமாக தீர்மானித்துள்ளோம். முக்கிய கதாபாத்திரத்தின் வயது என்ன? சோபியாவின் கிட்டத்தட்ட அதே வயது - அவர்கள் இணைக்கப்பட்ட "குழந்தை பருவ நட்பு" வயதில் பெரிய வித்தியாசம் இல்லை - 3-4 ஆண்டுகள். 1805 கோடையில் 13 வயதாக இருந்த நடாஷா ரோஸ்டோவாவை நினைவில் கொள்வோம், ஏற்கனவே ஒரு இளைஞனாக இருந்த போரிஸ் தனக்கு முன்மொழிய எவ்வளவு நேரம் ஆகும் என்பதை அவள் விரல்களில் எண்ணினாள்... இப்போது சோபியாவுக்கு 17 வயது. . சாட்ஸ்கியிடமிருந்து இதை நாங்கள் அறிவோம்: "பதினேழு வயதில் நீங்கள் அழகாக, பொருத்தமற்ற முறையில் மலர்ந்தீர்கள் ...". அவர்கள் பிரிந்தபோது, ​​​​அவளுக்கு 14 வயது, நடாஷாவை விட சற்று வயது, அவள் பொரிஸை பொம்மையை முத்தமிடச் சொன்னபோது; அந்த நேரத்தில்தான் சாட்ஸ்கி ஃபமுசோவிலிருந்து விலகிச் சென்றார் (“அவர் எங்களுடன் சலிப்படைந்தார்”) மற்றும் அவரது வருகைகளைக் குறைத்தார் (“அவர் எங்கள் வீட்டிற்கு அரிதாகவே வந்தார்”), மீண்டும், புண்படுத்தப்பட்ட சோபியாவைப் போல, நம்பவில்லை. அவரது அன்பின் நேர்மையில், "காதலில் இருப்பது போல் நடிக்கவும்" என்று கூறுவார், மேலும் நண்பர்களை உருவாக்கவும் ("நான் குறிப்பாக நண்பர்களுடன் மகிழ்ச்சியாக இருக்கிறேன்"). குறிப்பாக மகிழ்ச்சியான, பேச்சாற்றல் மிக்க, நகைச்சுவையான இளைஞனுக்கு உண்மையில் எவ்வளவு வயதாக இருக்கும்? அவர் அமைச்சர்களுடன் தொடர்பை ஏற்படுத்தி பின்னர் சேவையை விட்டு வெளியேறிய போது; சீருடையில் ஒரு ஆர்வத்தை அனுபவிக்கவும், பின்னர் "அதை நோக்கி... மென்மையைத் துறக்க...". அவர் எந்த நேரத்தைப் பற்றி பேசுகிறார்:

ஆனால் யார் எல்லோரையும் பின்தொடர மாட்டார்கள்?
எப்போது காவலரிடமிருந்து, மற்றவர்கள் நீதிமன்றத்திலிருந்து
கொஞ்ச நாளா இங்கே வந்தோம்.
பெண்கள் கூச்சலிட்டனர்: ஹர்ரே!
அவர்கள் தொப்பிகளை காற்றில் வீசினர்!

நெப்போலியன் ("பனிப்புயல்") மீதான வெற்றியைப் பற்றி பேசும்போது கிரிபோயோடோவின் இந்த வரிகளை புஷ்கின் மேற்கோள் காட்டுகிறார்... மேலும் ஒரு விஷயம்: சாட்ஸ்கி "மூன்று ஆண்டுகளாக இரண்டு வார்த்தைகளை எழுதவில்லை," "மூன்று ஆண்டுகளாக வெளியேறினார்," மற்றும் எப்படி பிளாட்டன் மிகைலோவிச்சை படைப்பிரிவில் பார்க்க "கடந்த ஆண்டு இறுதியில்" அவர் சமாளித்தாரா?
இல்லை, கிரிபோயோடோவின் நகைச்சுவை நேரம் "காலண்டரின் படி கணக்கிடப்படவில்லை", புஷ்கின் நாவலில் உள்ளது ... "மூன்று" என்ற எண், இங்கு அடிக்கடி காணப்படுகிறது, இது முற்றிலும் சுருக்க இயல்புடையது, ஒரு வகையான அற்புதமான, கிட்டத்தட்ட வழக்கமானது. "மூன்று" - "முப்பது ஆண்டுகள் மற்றும் மூன்று ஆண்டுகள்", "தொலைதூர நிலங்கள், முப்பதாவது ராஜ்யத்தில்", மூன்று மகன்கள், மூன்று மகள்கள், மூன்று நிபந்தனைகள் - நீங்கள் வலதுபுறம் செல்வீர்கள், நீங்கள் இடதுபுறம் செல்வீர்கள் ... எனவே கிரிபோடோவ்ஸ் ஹீரோக்கள் ஒரு குறிப்பிட்ட பொருளை அறிமுகப்படுத்தாமல் அதைப் பயன்படுத்துகிறார்கள்:

இரவு உணவு:
மூன்று மணி நேரம் சாப்பிடுங்கள், ஆனால் மூன்று நாட்களில் அது சமைக்காது!

காலண்டர் துல்லியத்தை மறுத்து, Griboyedov வெவ்வேறு வகை நேரத்தை உருவாக்குகிறார் - ஆம், இவை வரலாற்று நம்பகத்தன்மையின் உணர்வைத் தரும் விவரங்கள், ஆனால் இவை கால இடைவெளியை விரிவுபடுத்தும் விவரங்கள், நகைச்சுவையில் விளையாடிய சூழ்நிலையை வரம்புகளுக்கு அப்பால் எடுத்துக்கொள்கின்றன. கொடுக்கப்பட்ட வரலாற்று சூழலின், அதன் காலமற்ற தன்மையைக் குறிக்கிறது.
புவியியல் இடமும் அவ்வளவு எளிதல்ல. அந்த இடத்தின் ஒற்றுமை மதிக்கப்படுகிறது, ஆனால் ஃபேமஸ் வீட்டிற்கு வெளியே இவ்வளவு உள்ளது! முதலாவதாக, இந்த வீடு மாஸ்கோவில் அதன் "பெரிய தூரத்துடன்" அமைந்துள்ளது, அதன் குஸ்னெட்ஸ்கி பாலம், போக்ரோவ்கா, அங்கிருந்து "நான் ஒரு மணிநேரம் ஓட்டினேன்" க்ளெஸ்டோவாவின் ஃபமுசோவ்ஸ், ஆங்கில கிளப் மற்றும் மிக முக்கியமாக, "அதன் சொந்த சட்டங்களுடன்" ” , நாம் கீழே விவாதிப்போம்.
ஆனால் மாஸ்கோவிற்கு வெளியே கூட புவியியல் புள்ளிகள் உள்ளன: சரடோவ் - மாஸ்கோவுடன் ஒப்பிடுகையில் இது ஒரு "வனப்பகுதி" மற்றும் "கிராமம்" ஆகும், செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் அதன் "கல்வியியல்" நிறுவனத்துடன் உள்ளது; செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில், மோல்சலின் உடனான சாட்ஸ்கியின் உரையாடலில் இருந்து நாம் கற்றுக்கொண்டது போல் (சட்டம் III, காட்சி 3), சாட்ஸ்கியுடன் ஒரு குறிப்பிட்ட கதை நடந்தது (“டாட்டியானா யூரியேவ்னா ஏதோ சொன்னார், செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் இருந்து திரும்பி, உங்கள் உறவு பற்றி அமைச்சர்களுடன், பிறகு ஒரு இடைவெளி ”). அநேகமாக அவர் வடக்கு தலைநகரில் இருந்து சோபியாவுக்கு ஓட்டிச் சென்றார் (“நாற்பத்தைந்து மணி நேரம், ஒரு கணத்தில் கண்களைச் சிமிட்டாமல், எழுநூறு மைல்களுக்கு மேல் பறந்தது - காற்று, புயல்; அவர் முற்றிலும் குழப்பமடைந்தார், பல முறை விழுந்தார். ...”) ஆனால் வெளிநாட்டு நிலங்களும் உள்ளன, அங்கிருந்து, “நித்திய பிரஞ்சு”, அவர்கள் இங்கு குஸ்நெட்ஸ்கி பாலத்தில் மட்டுமல்ல, பிரான்ஸ், பாரிஸ், போர்டியாக்ஸிலும் உள்ளனர் - அங்கிருந்து “ஃபேஷன்கள் எங்களிடம் வருகின்றன, ஆசிரியர்கள், மற்றும் மியூஸ்கள்." ஃபமுசோவ் மற்றும் அவரது எதிரியான சாட்ஸ்கி இருவரும் இதில் அதிருப்தி அடைந்துள்ளனர் என்று சொல்ல வேண்டும்; சரி, "விசித்திரமான ஒருங்கிணைப்புகள் நடக்கும்." இருப்பினும், வெளிநாட்டு நிலங்களுக்கு, நகைச்சுவையின் முக்கிய கதாபாத்திரம், யார்

நான் உலகம் முழுவதும் பயணம் செய்ய விரும்பினேன்
மேலும் அவர் நூறாவது பாகம் பயணிக்கவில்லை.

இந்த படம் "முழு உலகம்" என்பது சுவாரஸ்யமானது, இது "முழு உலகம்" என்பதன் அர்த்தத்தில் "ஒளி" பெரும்பாலும் நகைச்சுவையில் காணப்படுகிறது:

ஒளி எவ்வளவு அற்புதமாகப் படைக்கப்பட்டுள்ளது! (Famusov, II, 1.)

நம்புகிறவன் பாக்கியவான், அவன் உலகில் சூடாக இருக்கிறான்!

(சாட்ஸ்கி, I, 7.)

ஒளியைத் தேடினான்; உனக்கு திருமணம் வேண்டாமா?

(Famusov, II, 2.)

நிச்சயமாக, உலகம் முட்டாள்தனமாக வளரத் தொடங்கியது... (சாட்ஸ்கி, II, 2.)

இல்லை, இன்று உலகம் அப்படி இல்லை. (சாட்ஸ்கி, ஐபிட்.)
இங்கே அவர்கள் தங்கள் தொப்பிகளை எறிந்து, உலகத்தை சுற்றிப்பார்க்கிறார்கள்... (Famusov, II, 2.)
பைத்தியக்காரத்தனத்திலிருந்து என்னால் காக்க முடியும்;
நான் இன்னும் தொலைவில் செல்கிறேன் - சளி பிடிக்க, சளி பிடிக்க,

காதலைப் பற்றி நினைக்காதே, ஆனால் என்னால் முடியும்

உலகில் தொலைந்து போன...

(சாட்ஸ்கி, III, 1.)
இறுதியாக, நகைச்சுவையின் முடிவில், 14 வது காட்சியில், சாட்ஸ்கியின் மோனோலாக் வார்த்தைகளுடன் முடிகிறது:
நான் உலகம் முழுவதும் தேடுவேன்,

எனவே, ஃபமுசோவின் வீட்டில் உள்ள வாழ்க்கை அறையிலிருந்து, கடிகாரத்திலிருந்து, நகைச்சுவை முழுவதும் கைகள் தவறான நேரத்தைக் குறிக்கின்றன, தற்காலிக மற்றும் புவியியல் இடங்களின் அளவு உலகம் முழுவதும் விரிவடைகிறது - யாருக்குத் தெரியும்? - நித்தியம் வரை...
மோதலின் உண்மையான அளவை மதிப்பிடுவதற்கு இதை நாம் நினைவில் கொள்வது முக்கியம், அதன் ஆரம்பம், சட்டம் I இல் இருக்க வேண்டும்.