ஆரம்பகால காதல் கதைகளில் நிலப்பரப்பின் பங்கு. எம். கார்க்கியின் ஆரம்பகால காதல் கதைகளில் நிலப்பரப்பின் கருத்தியல் மற்றும் தொகுப்பு பாத்திரம்

வீடு > கதை

ஆரம்ப காலத்தில் நிலப்பரப்பின் பங்கு காதல் கதைகள்

மாக்சிம் கார்க்கி.

அவரது ஆரம்பகால படைப்புகளில், மாக்சிம் கோர்க்கி ஒரு காதல் நபராகத் தோன்றுகிறார். ரொமாண்டிசம் உறுதிமொழியை உள்ளடக்கியது விதிவிலக்கான ஆளுமை, உலகத்துடன் நேருக்கு நேர் பேசுவது, தன் இலட்சியத்தின் நிலைப்பாட்டில் இருந்து யதார்த்தத்தை அணுகுவது, தன்னைச் சுற்றியுள்ளவர்களிடம் விதிவிலக்கான கோரிக்கைகளை வைப்பது. ஹீரோ தனக்கு அடுத்தபடியாகத் தங்களைக் கண்டுபிடிக்கும் மற்றவர்களுக்கு மேலே தலை மற்றும் தோள்களில் இருக்கிறார். ரொமாண்டிக் தனிமைக்கு இதுவே காரணம், அவர் பெரும்பாலும் இயற்கையான நிலை என்று நினைக்கிறார், ஏனென்றால் மக்கள் அதைப் புரிந்து கொள்ளவில்லை மற்றும் அவரது இலட்சியத்தை நிராகரிக்கிறார்கள். எனவே, காதல் ஹீரோ இயற்கையின் உலகம், கடல், கடல், மலைகள், கடலோரப் பாறைகள் ஆகியவற்றின் கூறுகளுடன் தொடர்புகொள்வதில் மட்டுமே சமமான தொடக்கத்தைக் காண்கிறார். "கடலில் இருந்து ஈரமான, குளிர்ந்த காற்று வீசியது, புல்வெளியின் குறுக்கே கரையை நோக்கி ஓடும் அலையின் தெறிப்பு மற்றும் கடலோர புதர்களின் சலசலப்பு ஆகியவற்றின் சிந்தனைமிக்க மெல்லிசையைக் கொண்டு சென்றது. இடையிடையே அவனது ஆவேசங்கள் அவைகளுடன் சுருக்கம், மஞ்சள் இலைகளைக் கொண்டுவந்து அவற்றை நெருப்பில் எறிந்து, தீப்பிழம்புகளை எரித்தன; எங்களைச் சூழ்ந்த இலையுதிர்கால இரவின் இருள் நடுங்கி, பயத்துடன் விலகிச் சென்றது, இடதுபுறத்தில் எல்லையற்ற புல்வெளியையும், வலதுபுறத்தில் முடிவில்லாத கடல் மற்றும் எனக்கு நேர் எதிரே - மகர் சுத்ராவின் உருவம், ஒரு வயதான ஜிப்சி ... ” (கார்க்கி எம். பிடித்த கதைகள், கட்டுரைகள், நாடகங்கள். - எம்., 1983.) எனவே, அது அப்படித்தான் பெரும் முக்கியத்துவம்காதல் படைப்புகளில் ஹால்ஃப்டோன்கள் இல்லாத நிலப்பரப்பை அடிப்படையாகக் கொண்டது பிரகாசமான வண்ணங்கள், உறுப்பு மற்றும் அதன் அழகு மற்றும் பிரத்தியேகத்தின் மிகவும் தவிர்க்கமுடியாத சாரத்தை வெளிப்படுத்துகிறது. நிலப்பரப்பு இவ்வாறு அனிமேஷன் செய்யப்பட்டு, ஹீரோவின் கதாபாத்திரத்தின் அசல் தன்மையை வெளிப்படுத்துகிறது. "கடல் கரையில் தொடர்ந்து கிசுகிசுத்தது, மற்றும் காற்று இன்னும் புல்வெளி முழுவதும் அதன் கிசுகிசுவை கொண்டு சென்றது"; "கடல் அமைதியாக அதன் கரையில் உருவாக்கப்பட்ட பழங்கால புராணங்களில் ஒன்றின் தொடக்கத்தை எதிரொலித்தது"; "கடல் மந்தமாகவும் சோகமாகவும் ஒலித்தது." (கார்க்கி எம். தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட கதைகள், கட்டுரைகள், நாடகங்கள். - எம்., 1983.) காதல் உணர்வுக்கு, நிஜ வாழ்க்கை சூழ்நிலைகளுடன் பாத்திரத்தின் தொடர்பு கிட்டத்தட்ட சிந்திக்க முடியாதது - இது காதல் மிக முக்கியமான அம்சம் உருவாகிறது. கலை உலகம்: காதல் இரட்டை உலகங்களின் கொள்கை. ஹீரோவின் காதல், எனவே இலட்சிய உலகம் உண்மையான உலகத்திற்கு எதிரானது, முரண்பாடானது மற்றும் வெகு தொலைவில் உள்ளது. காதல் இலட்சியம். காதல் மற்றும் யதார்த்தம், காதல் மற்றும் நம்மைச் சுற்றியுள்ள உலகம் ஆகியவற்றுக்கு இடையேயான வேறுபாடு இதன் அடிப்படை அம்சமாகும். இலக்கிய திசை.

கோர்க்கியின் ஆரம்பகால காதல் கதைகளின் ஹீரோக்களை நாம் இப்படித்தான் பார்க்கிறோம்: “வயதான பெண் இஸர்கில்”, “மகர் சுத்ரா”. பழைய ஜிப்சி மகர் சுத்ரா துல்லியமாக வாசகரின் முன் தோன்றும் காதல் நிலப்பரப்பு: "இலையுதிர்கால இரவின் இருள்" அவரைச் சூழ்ந்துள்ளது, அது "நடுங்கி, பயத்துடன் நகர்ந்து, இடதுபுறத்தில் எல்லையற்ற புல்வெளியையும், வலதுபுறத்தில் முடிவில்லாத கடலையும் ஒரு கணம் வெளிப்படுத்தியது."

எனவே, நிலப்பரப்பு அனிமேஷன் செய்யப்பட்டது, கடல் மற்றும் புல்வெளி முடிவில்லாதவை, அவை ஹீரோக்களின் சுதந்திரத்தின் எல்லையற்ற தன்மையை வலியுறுத்துகின்றன, அவர்களின் இயலாமை மற்றும் இந்த சுதந்திரத்தை எதற்கும் பரிமாறிக்கொள்ள விருப்பமின்மை. சிறிது நேரம் கழித்து, மகர் சுத்ரா இந்த நிலைப்பாட்டை நேரடியாகக் கூறுவார், அவரது பார்வையில், சுதந்திரமாக இல்லாத ஒரு நபரைப் பற்றி பேசுகிறார்: "அவருக்கு அவருடைய விருப்பம் தெரியுமா? புல்வெளியின் விரிவு தெளிவாக உள்ளதா? பேசு கடல் அலைஅவன் உள்ளம் மகிழ்ச்சியடைகிறதா? அவன் ஒரு அடிமை - அவன் பிறந்தவுடனேயே அவன் வாழ்நாள் முழுவதும் அடிமையாக இருக்கிறான், அவ்வளவுதான்!" (கார்க்கி எம். தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட கதைகள், கட்டுரைகள், நாடகங்கள். - எம்., 1983.) காதல் நிலப்பரப்பில், மற்றொரு கதையின் கதாநாயகி நம் முன் தோன்றுகிறார் - வயதான பெண் இஸர்கில்: “காற்று ஒரு பரந்த, கூட அலையில் பாய்ந்தது, ஆனால் சில நேரங்களில். அது கண்ணுக்குத் தெரியாத ஏதோவொன்றின் மேல் குதிப்பது போல் தோன்றியது, மேலும், ஒரு வலுவான உந்துதலுக்கு வழிவகுத்தது, பெண்களின் தலைமுடியை அவர்களின் தலையைச் சுற்றி எழும்பிய அற்புதமான மேனிகளில் படபடத்தது. இது பெண்களை விசித்திரமாகவும் அற்புதமாகவும் ஆக்கியது. அவர்கள் எங்களிடமிருந்து மேலும் மேலும் நகர்ந்தனர், மேலும் இரவும் கற்பனையும் அவர்களை மேலும் மேலும் அழகாக அலங்கரித்தன. (Gorky M. தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட கதைகள், கட்டுரைகள், நாடகங்கள். - M., 1983.) இது போன்ற ஒரு நிலப்பரப்பில் - கடலோரம், இரவு, மர்மமான மற்றும் அழகான - மகர் சுத்ரா மற்றும் வயதான பெண் Izergil - இந்த கதைகளின் முக்கிய கதாபாத்திரங்கள் - முடியும். தங்களை உணர. அவர்களின் நனவு, அவர்களின் தன்மை, அதன் சில நேரங்களில் மர்மமான முரண்பாடுகள் படத்தின் முக்கிய விஷயமாக மாறும். சிக்கலான மற்றும் ஆராய்வதற்காக நிலப்பரப்பு அறிமுகப்படுத்தப்பட்டது முரண்பாடான பாத்திரங்கள்ஹீரோக்கள், அவர்களின் பலம் மற்றும் பலவீனங்கள்.

எம். கார்க்கியின் ஆரம்பகால காதல் கதைகளில் நிலப்பரப்பின் கருத்தியல் மற்றும் தொகுப்பு பாத்திரம்

ஓ நான் ஒரு சகோதரனைப் போன்றவன்

புயலைத் தழுவுவதில் நான் மகிழ்ச்சியடைவேன்!

எம் யூ

வார்த்தைகளில் சிறந்த மாஸ்டர், ஏ.எம்.கார்க்கி அழகாக உருவாக்குகிறார் காதல் படைப்புகள், ஆரம்பத்திலிருந்தே ஒரு பிரகாசமான திறமை மற்றும் ஒரு அசாதாரண ஆளுமையின் தோற்றத்தை அறிவித்தார். எழுத்தாளர் கோர்க்கி அசாதாரணமானவற்றில் ஆர்வம் காட்டினார் வீர பாத்திரங்கள், சுற்றி ஆதிக்கம் செலுத்தும் சாம்பல் நிறத்துடன் கடுமையாக மாறுபட்டது.

கதைகளின் ஹீரோக்கள் மகர் சுத்ரா மற்றும் ஓல்ட் வுமன் இசெர்கில் ஆகியோர் கலகக்காரர்கள் மற்றும் வலுவான ஆளுமைகள், அர்த்தம் தேடுகிறதுஅவர்களைச் சுற்றியுள்ள யதார்த்தத்தில். அவர்களைச் சுற்றியுள்ள அமைப்பு கதாபாத்திரங்களுடன் பொருந்தியது: கடலில் இருந்து ஈரமான, குளிர்ந்த காற்று வீசியது, நெருப்பின் தீப்பிழம்புகளை வீசியது. கதை சொல்பவர், பழைய ஜிப்சி மகர் சுத்ரா ஒரு அசாதாரண மற்றும் வண்ணமயமான உருவம். அவர் கிட்டத்தட்ட பழமொழிகளில் பேசுகிறார், கனமான மற்றும் திட்டவட்டமாக வாழ்க்கையைப் பற்றிய தனது பார்வையை வெளிப்படுத்துகிறார்: நீங்கள் இப்படி நடக்கிறீர்களா? இது நன்றாக இருக்கிறது! நீங்கள் ஒரு புகழ்பெற்ற விதியைத் தேர்ந்தெடுத்துள்ளீர்கள், பருந்து. அப்படித்தான் இருக்க வேண்டும்: போய்ப் பார், நீ பார்த்தது போதும், படுத்து சாயும், அவ்வளவுதான்!

புராணத்தில் அவர் லோய்கோ சோபார் மற்றும் ரட்டாவைப் பற்றி கூறினார் வாழ்க்கை நிலைசத்ரி: எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக அவர் சுதந்திரத்தை மதிக்கிறார். சொல் தொலைந்தால் ஒருவரின் வாழ்க்கைக்கு கூட அர்த்தமில்லை. சுத்ரா சுதந்திரத்தைப் பற்றி கவிதையாகவும் அழகாகவும் பேசுகிறார், அதை சிலர் பாராட்டலாம். இது தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட சிலருக்கு மட்டுமே உள்ளது, பெரும்பான்மையானவர்களுக்கு இதைப் பற்றி சிந்திக்க நேரம் இல்லை. அவருடைய விருப்பம் அவருக்குத் தெரியுமா? புல்வெளியின் விரிவு தெளிவாக உள்ளதா? கடல் அலையின் ஓசை அவன் உள்ளத்தை மகிழ்விக்கிறதா? பிறந்தவுடனே அடிமை, வாழ்நாள் முழுவதும் அடிமை, அவ்வளவுதான்! அவன் உன்னை என்ன செய்ய முடியும்? அவன் கொஞ்சம் புத்திசாலியாக இருந்தால் தான் தூக்கில் தொங்குவார்.

மகர் தனது இளம் உரையாசிரியருக்கு வாழ்க்கையைப் பற்றி சிந்திக்க வேண்டாம் என்று அறிவுறுத்துகிறார், அதனால் அதை நேசிப்பதை நிறுத்த வேண்டாம். சுற்றியுள்ள உலகின் அழகு, இயற்கையால் உருவாக்கப்பட்ட கம்பீரத்திற்கும் இந்த பரிசைப் பாராட்டுவதற்கும் திருப்தியடைய விரும்பாதவர்களுக்கும் இடையே ஒரு மாறுபாடாக செயல்படுகிறது. கதையின் நாயகர்களின் அமைதியற்ற ஆவி அவர்களைச் சுற்றியுள்ள பிரம்மாண்டமான விரிவால் வலியுறுத்தப்படுகிறது.

ஆசிரியர் சக்திவாய்ந்த கூறுகளை வரைகிறார்: கடல் மற்றும் புல்வெளி. இங்கே எல்லாமே முழுக் குரல், ஹால்ஃபோன்கள் இல்லை. ஆசிரியரின் யோசனையை உள்ளடக்கிய ஒரு தகுதியான ஹீரோவை கோர்க்கி தேடுகிறார் வலுவான ஆளுமை. இந்த தேடல்கள் ஓல்ட் வுமன் இசர்கிலின் கதையில் தொடர்ந்தன. ஆண்டிஹீரோ லார்ராவிலிருந்து, இசெர்கிலின் தலைவிதியின் மூலம், சிறந்த ஹீரோ டான்கோவைப் பற்றிய புரிதலுக்கு வாசகரை வழிநடத்த ஆசிரியர் முயற்சிக்கிறார். அணுக முடியாத காடுகளின் கடுமையான நிலப்பரப்பு மற்றும் சதுப்பு நிலங்கள் ஹீரோவை பயமுறுத்துவதில்லை. டான்கோ மக்கள் மீது அன்பு நிறைந்தவர், அவர்களுக்காக அவர் தனது வாழ்க்கையை தியாகம் செய்ய முடியும்.

ஆனால் இந்த சாதனையை மக்கள் பாராட்ட முடியாது. பலவீனமான மற்றும் கூச்ச சுபாவமுள்ள, மக்கள் ஹீரோவுக்கு அஞ்சுகிறார்கள். அதனால்தான் அவர்கள் டான்கோவின் எரியும் இதயத்தை மிதிக்கிறார்கள், அதனால் அது நெருப்பைத் தூண்டாது. அவர் என்ன கொண்டு வர முடியும்? எதுவாக. பயம் மக்களைக் கட்டுப்படுத்துகிறது. ஆசிரியர் இதை தனது வாசகர்களிடமிருந்து மறைக்கவில்லை. இயற்கை நித்தியமானது மற்றும் கம்பீரமானது. அவள் அலட்சியமாக மனித அக்கறைகள் மற்றும் நலன்களின் அற்பத்தனத்தைப் பார்க்கிறாள், நிலையற்ற தன்மையை வலியுறுத்துகிறாள். மனித வாழ்க்கைமற்றும் மக்களின் எண்ணங்கள்.

சுற்றியுள்ள உலகின் சிறப்பைக் கண்டு ஆசிரியர் மகிழ்ச்சியடைகிறார். அவர் அதன் பிரபஞ்ச அளவைக் காண்கிறார். இங்கிருந்து, மனித வேனிட்டி கிட்டத்தட்ட கேலிக்குரியதாகவும் பரிதாபகரமானதாகவும் தோன்றுகிறது, மேலும் டான்கோவைப் போல தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட சிலரால் மட்டுமே கூட்டத்திற்கு மேலே உயர்ந்து வாழ்க்கைக்காக இறக்க முடிகிறது, தவறாகப் புரிந்து கொள்ளப்பட்டு மதிப்பிடப்படவில்லை: பெருமைமிக்க டேர்டெவில் டான்கோ தனது பார்வையை விரிவை நோக்கி செலுத்தினார். புல்வெளியில், அவர் சுதந்திரமான நிலத்தை மகிழ்ச்சியுடன் பார்வையிட்டு பெருமையுடன் சிரித்தார். பின்னர் அவர் கீழே விழுந்து இறந்தார். மகிழ்ச்சியும் நம்பிக்கையும் நிறைந்த மக்கள், அவரது மரணத்தைக் கவனிக்கவில்லை, உயிரற்ற டாங்கோவுக்கு அடுத்தபடியாக அவரது துணிச்சலான இதயம் இன்னும் எரிந்து கொண்டிருப்பதைக் காணவில்லை. இதை கவனித்த ஒரு ஜாக்கிரதையான ஒருவன் மட்டும், ஏதோ பயந்து, தன் காலால் பெருமையடித்த நெஞ்சை மிதித்து விட்டான்... இப்போது அது, தீப்பொறிகளாக சிதறி, மங்கிப்போனது... அங்கிருந்துதான் அவை வருகின்றன, முன்பு தோன்றும் புல்வெளியின் நீலத் தீப்பொறிகள். ஒரு இடியுடன் கூடிய மழை!

எம்.கார்க்கியின் ஆரம்பகால காதல் கதைகளில் உள்ள இயற்கையின் படங்கள் உள்ளடக்கத்தை கட்டமைப்பதோடு மட்டுமல்லாமல் பின்னணியாகவும் உள்ளன, அவை உள்ளடக்கத்தின் ஒருங்கிணைந்த மற்றும் அத்தியாவசியமான பகுதியாகும். இயற்கையின் விளக்கங்கள் ஆசிரியரை ஒரு பாலத்தில் இருப்பது போல, தலைப்பிலிருந்து தலைப்புக்கு நகர்த்தவும், கதையை அலங்கரிக்கவும், கலைஞரின் கற்பனைக்கு வாய்ப்பளிக்கவும், ஆசிரியரின் பேச்சின் அழகை வலியுறுத்தவும் அனுமதிக்கின்றன. புல்வெளியில் அமைதியாகவும் இருட்டாகவும் இருந்தது. மேகங்கள் வானத்தில் மெதுவாக, சலிப்பாக ஊர்ந்து கொண்டே இருந்தன... கடல் மந்தமாகவும் சோகமாகவும் சலசலத்தது.

நூல் பட்டியல்

இந்த வேலையைத் தயாரிக்க, தளத்தில் இருந்து பொருட்கள் பயன்படுத்தப்பட்டன

ஆரம்பகால காதல் கதைகளில் நிலப்பரப்பின் பங்கு

மாக்சிம் கார்க்கி.

அவரது ஆரம்பகால படைப்புகளில், மாக்சிம் கோர்க்கி ஒரு காதல் நபராகத் தோன்றுகிறார். ரொமாண்டிஸம் ஒரு விதிவிலக்கான ஆளுமையின் உறுதிப்பாட்டை முன்வைக்கிறது, உலகை ஒருவரையொருவர் எதிர்கொள்கிறது, அவரது இலட்சியத்தின் நிலைப்பாட்டில் இருந்து யதார்த்தத்தை அணுகுகிறது, மற்றவர்கள் மீது விதிவிலக்கான கோரிக்கைகளை முன்வைக்கிறது. ஹீரோ தனக்கு அடுத்தபடியாகத் தங்களைக் கண்டுபிடிக்கும் மற்றவர்களுக்கு மேலே தலை மற்றும் தோள்களில் இருக்கிறார். ரொமாண்டிக் தனிமைக்கு இதுவே காரணம், அவர் பெரும்பாலும் இயற்கையான நிலை என்று நினைக்கிறார், ஏனென்றால் மக்கள் அதைப் புரிந்து கொள்ளவில்லை மற்றும் அவரது இலட்சியத்தை நிராகரிக்கிறார்கள். எனவே, காதல் ஹீரோ இயற்கையின் உலகம், கடல், கடல், மலைகள், கடலோரப் பாறைகள் ஆகியவற்றின் கூறுகளுடன் தொடர்புகொள்வதில் மட்டுமே சமமான தொடக்கத்தைக் காண்கிறார்.

"கடலில் இருந்து ஈரமான, குளிர்ந்த காற்று வீசியது, புல்வெளியின் குறுக்கே கரையை நோக்கி ஓடும் அலையின் தெறிப்பு மற்றும் கடலோர புதர்களின் சலசலப்பு ஆகியவற்றின் சிந்தனைமிக்க மெல்லிசையைக் கொண்டு சென்றது. இடையிடையே அவனது ஆவேசங்கள் அவைகளுடன் சுருக்கம், மஞ்சள் இலைகளைக் கொண்டுவந்து அவற்றை நெருப்பில் எறிந்து, தீப்பிழம்புகளை எரித்தன; எங்களைச் சூழ்ந்த இலையுதிர்கால இரவின் இருள் நடுங்கி, பயத்துடன் விலகிச் சென்றது, இடதுபுறத்தில் எல்லையற்ற புல்வெளியையும், வலதுபுறத்தில் முடிவில்லாத கடல் மற்றும் எனக்கு நேர் எதிரே - மகர் சுத்ராவின் உருவம், ஒரு வயதான ஜிப்சி ... ” (கார்க்கி எம். தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட கதைகள், கட்டுரைகள், நாடகங்கள். - எம்., 1983.)

அதனால்தான், ஹால்ஃபோன்கள் இல்லாத நிலப்பரப்பு, பிரகாசமான வண்ணங்களை அடிப்படையாகக் கொண்டது, உறுப்பு மற்றும் அதன் அழகு மற்றும் தனித்துவத்தின் மிகவும் அடக்க முடியாத சாரத்தை வெளிப்படுத்துகிறது, காதல் படைப்புகளில் இவ்வளவு பெரிய முக்கியத்துவத்தைப் பெறுகிறது. நிலப்பரப்பு இவ்வாறு அனிமேஷன் செய்யப்பட்டு, ஹீரோவின் கதாபாத்திரத்தின் அசல் தன்மையை வெளிப்படுத்துகிறது.

"கடல் கரையில் தொடர்ந்து கிசுகிசுத்தது, மற்றும் காற்று இன்னும் புல்வெளி முழுவதும் அதன் கிசுகிசுவை கொண்டு சென்றது";

"கடல் அமைதியாக அதன் கரையில் உருவாக்கப்பட்ட பழங்கால புராணங்களில் ஒன்றின் தொடக்கத்தை எதிரொலித்தது";

"கடல் மந்தமாகவும் சோகமாகவும் ஒலித்தது." (கார்க்கி எம். தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட கதைகள், கட்டுரைகள், நாடகங்கள். - எம்., 1983.)

காதல் நனவைப் பொறுத்தவரை, நிஜ வாழ்க்கை சூழ்நிலைகளுடன் கதாபாத்திரத்தின் தொடர்பு கிட்டத்தட்ட சிந்திக்க முடியாதது - காதல் கலை உலகின் மிக முக்கியமான அம்சம் இப்படித்தான் உருவாகிறது: காதல் இருமையின் கொள்கை. ஹீரோவின் காதல், எனவே இலட்சிய உலகம் உண்மையான உலகத்திற்கு எதிரானது, முரண்பாடானது மற்றும் காதல் இலட்சியத்திலிருந்து வெகு தொலைவில் உள்ளது. காதல் மற்றும் யதார்த்தம், காதல் மற்றும் சுற்றியுள்ள உலகம் ஆகியவற்றுக்கு இடையேயான எதிர்ப்பு இந்த இலக்கிய இயக்கத்தின் அடிப்படை அம்சமாகும்.

கோர்க்கியின் ஆரம்பகால காதல் கதைகளின் ஹீரோக்களை நாம் இப்படித்தான் பார்க்கிறோம்: “வயதான பெண் இஸர்கில்”, “மகர் சுத்ரா”. பழைய ஜிப்சி மகர் சுத்ரா ஒரு காதல் நிலப்பரப்பில் துல்லியமாக வாசகருக்கு முன் தோன்றுகிறார்: அவர் "இலையுதிர்கால இரவின் இருளால்" சூழப்பட்டுள்ளார், அது "நடுங்கி, பயத்துடன் நகர்ந்து, இடதுபுறத்தில் ஒரு எல்லையற்ற புல்வெளியை வெளிப்படுத்தியது, மேலும் வலதுபுறத்தில் முடிவற்ற கடல்.

காதல் நிலப்பரப்பில், மற்றொரு கதையின் கதாநாயகி, வயதான பெண் இசெர்கில் நம் முன் தோன்றுகிறார்: “காற்று ஒரு பரந்த, சமமான அலையில் பாய்ந்தது, ஆனால் சில நேரங்களில் அது கண்ணுக்கு தெரியாத ஒன்றைத் தாண்டி குதிப்பது போல் தோன்றியது, மேலும், ஒரு வலுவான காற்றைப் பெற்றெடுத்தது. பெண்களின் தலைமுடியை அவர்களின் தலையைச் சுற்றிக் கொண்டிருக்கும் அற்புதமான மேனிகளாக ஆடுவது. இது பெண்களை விசித்திரமாகவும் அற்புதமாகவும் ஆக்கியது. அவர்கள் எங்களிடமிருந்து மேலும் மேலும் நகர்ந்தனர், மேலும் இரவும் கற்பனையும் அவர்களை மேலும் மேலும் அழகாக அலங்கரித்தன. (கார்க்கி எம். தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட கதைகள், கட்டுரைகள், நாடகங்கள். - எம்., 1983.)

அத்தகைய நிலப்பரப்பில் - கடலோரம், இரவு, மர்மமான மற்றும் அழகானது - இந்த கதைகளின் முக்கிய கதாபாத்திரங்களான மகர் சுத்ரா மற்றும் வயதான பெண் இசெர்கில் தங்களை உணர முடியும். அவர்களின் நனவு, அவர்களின் தன்மை, அதன் சில நேரங்களில் மர்மமான முரண்பாடுகள் படத்தின் முக்கிய விஷயமாக மாறும். ஹீரோக்களின் சிக்கலான மற்றும் முரண்பாடான கதாபாத்திரங்கள், அவர்களின் பலம் மற்றும் பலவீனங்களை ஆராய்வதற்காக நிலப்பரப்பு அறிமுகப்படுத்தப்பட்டது.

ஆரம்ப காலத்தில் நிலப்பரப்பின் கருத்தியல் மற்றும் தொகுப்புப் பங்கு

எம். கார்க்கியின் காதல் கதைகள்

ஓ நான் ஒரு சகோதரனைப் போன்றவன்

புயலைத் தழுவுவதில் நான் மகிழ்ச்சியடைவேன்!

எம் யூ

M. கோர்க்கி எப்போதும் அசாதாரண வீரக் கதாபாத்திரங்களில் ஆர்வமாக இருந்தார், சாம்பல் அன்றாட வாழ்க்கையுடன் கடுமையாக மாறுபட்டார்.

M. கோர்க்கியின் முதல் கதைகள் பொதுவாக 19 ஆம் நூற்றாண்டின் 90 களில் இருந்து 1905 வரை தேதியிட்டவை. இந்த ஆண்டுகளில், சிறுகதை வகை ஆதிக்கம் செலுத்தியது. நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில், இந்த வகை ஒரு புதிய வரலாற்றுக் கட்டத்தைப் புரிந்துகொள்வதற்கும் வெவ்வேறு வெளிப்பாடுகளில் வகைப்படுத்துவதற்கும் உதவுகிறது. எம்.கார்க்கியின் கதைகள் சீரானதாக இல்லை என்பதை நாம் காண்கிறோம். அவற்றில், மூன்று கதைகளின் நீரோடைகள் தனித்து நிற்கின்றன, இயற்கையில் வேறுபட்டவை:

காதல்: "மகர் சுத்ரா", "பெண் மற்றும் இறப்பு";

யதார்த்தமானது: "சலிப்புக்காக", "முன்னாள் மக்கள்", "புல்வெளியில்";

காதல்-யதார்த்தமானது: "செல்காஷ்", "கொனோவலோவ்", "இருபத்தி ஆறு மற்றும் ஒன்று".

நாடோடிகள், அவரது காதல் கதைகளின் ஹீரோக்கள், சூழலால் தோற்கடிக்கப்படுகிறார்கள். கோர்க்கியே எழுதினார்: "என்னைச் சுற்றியுள்ள மக்கள் சுரண்டல்கள் மற்றும் குற்றங்களைச் செய்ய இயலாது என்பதை நான் கண்டேன் ... மேலும் அவர்களின் வாழ்க்கையில் என்ன சுவாரஸ்யமானது என்பதைப் புரிந்துகொள்வது கடினமாக இருந்ததா? நான் அத்தகைய வாழ்க்கையை வாழ விரும்பவில்லை ... "ஒரு காதல் ஹீரோ மக்களின் பலவீனம் மற்றும் பயனற்ற தன்மையிலிருந்து மீட்பவர் ஆனார். அவர் ஆன்மீக உந்துதல், நீதி மற்றும் ஒரு முழு இரத்தம், மகிழ்ச்சியான வாழ்க்கை ஆகியவற்றின் உருவகமாக இருக்கிறார்.

எனவே, இளம் எழுத்தாளர் அமைத்திருப்பதைக் காண்கிறோம் கடினமான பணி: தன்னை ஒரு யதார்த்தவாத எழுத்தாளராக உணர்ந்துகொள்வது, "கீழே" மக்களைப் பற்றி பேசுவது, மற்றும் ஒரு ரொமாண்டிக், கனவுகளால் ஈர்க்கப்பட்டது சிறந்த உலகம்மக்களுக்காக. ஒரு தனித்துவமான பாணியை உருவாக்காமல் இதைச் செய்ய முடியுமா?

சில படைப்புகளின் ஒப்பீட்டு பகுப்பாய்வு, கார்க்கி தி ரொமாண்டிக் மற்றும் கார்க்கி யதார்த்தவாதியின் பாணியின் தனித்துவமானது மற்றும் அவரது படைப்புகளில் நிலப்பரப்பின் அம்சங்கள் என்ன என்பதைக் காண்பிக்கும்.

“வயதான பெண் இசெர்கில்” கதையில் நிலப்பரப்புக்கு திரும்புவோம்: "காற்று கடலின் கடுமையான வாசனை மற்றும் பூமியின் க்ரீஸ் நீராவிகளால் நிறைவுற்றது, மாலைக்கு சற்று முன்பு மழையால் பெரிதும் ஈரப்படுத்தப்பட்டது. இப்போதும் கூட, மேகங்களின் துண்டுகள் வானத்தில் அலைந்து திரிந்தன, பசுமையான, விசித்திரமான வடிவங்கள் மற்றும் வண்ணங்கள், இங்கே–புகை, சாம்பல் மற்றும் சாம்பல்-நீலம் போன்ற மென்மையானது–கூர்மையான, பாறைகளின் துண்டுகள், மேட் கருப்பு அல்லது பழுப்பு. அவற்றுக்கிடையே, வானத்தின் கருநீலத் திட்டுகள், நட்சத்திரங்களின் தங்கப் புள்ளிகளால் அலங்கரிக்கப்பட்டு, மென்மையாக மின்னியது. இவை அனைத்தும் - ஒலிகள் மற்றும் வாசனைகள், மேகங்கள் மற்றும் மக்கள்–இது விசித்திரமாக அழகாகவும் சோகமாகவும் இருந்தது, இது ஒரு அற்புதமான விசித்திரக் கதையின் ஆரம்பம் போல் தோன்றியது.

“செல்காஷ்” கதையில் உள்ள துறைமுகத்தின் விளக்கத்துடன் நிலப்பரப்பை ஒப்பிடுவோம்: "நீல தெற்கு வானம் தூசியால் இருண்டது–மேகமூட்டம்; சூடான சூரியன் பச்சை கலந்த கடலில் தெரிகிறது, கிட்டத்தட்ட மெல்லிய சாம்பல் முக்காடு போல. துடுப்புகள், ஸ்டீம்ஷிப் ப்ரொப்பல்லர்கள், துருக்கிய ஃபெலுக்காஸின் கூர்மையான கீல்கள் மற்றும் பிற கப்பல்கள் தடைபட்ட துறைமுகத்தை எல்லா திசைகளிலும் உழுதல் ஆகியவற்றால் வெட்டப்பட்ட தண்ணீரில் அது கிட்டத்தட்ட பிரதிபலிக்கவில்லை. ஏற்றிச் செல்பவர்கள், மாலுமிகள் மற்றும் சுங்கப் படையினரின் அழுகை–இந்த ஒலிகள் அனைத்தும் ஒரு வேலை நாளின் காது கேளாத இசையில் ஒன்றிணைகின்றன..."

ஏறக்குறைய ஒரே வருடத்தில் ஒரே கலைஞரால் உருவாக்கப்பட்ட இந்த நிலப்பரப்புகள், அதே தெற்குக் கடலின் ஓவியம் எவ்வளவு வித்தியாசமானது! “வயதான இஸர்கில்” கதையில் நிலப்பரப்பு தெரிகிறது பின்வரும் இரண்டு புனைவுகளை விசித்திரக் கதை அமைப்பில் அறிமுகப்படுத்துகிறது Izergil விவரித்தார். அவர் அவரது கதைகளுக்கான பின்னணியை உருவாக்குகிறது . மொழியின் உருவ வழிகளின் தேர்வும் இந்த யோசனைக்கு அடிபணிந்துள்ளது. நிலப்பரப்பில், மாலை வானத்தின் வண்ணங்களின் செழுமையையும் விசித்திரத்தையும் வரையறுக்கும் வண்ணமயமான அடைமொழிகளுடன், ஒரு பெரிய இடம் உணர்ச்சி-மதிப்பீட்டு, சுருக்கமான பெயர்களால் ஆக்கிரமிக்கப்பட்டுள்ளது: "விசித்திரமான வடிவங்கள் மற்றும் வண்ணங்கள்," "அற்புதமான விசித்திரக் கதை."

முதல் நிலப்பரப்பில் அமைதியான, அசாதாரணமான, இரவு இயல்பை சித்தரித்திருந்தால், இரண்டாவது நிலப்பரப்பு கடல் துறைமுகத்தின் சூடான வேலை நாளை சித்தரிக்கிறது. இங்கே ஒரு சுருக்கமான அடைமொழியும் இல்லை, எல்லா வரையறைகளும் குறிப்பிட்டவை, துல்லியமாக விஷயத்தை மீண்டும் உருவாக்குகின்றன: "நீல தெற்கு கடல் தூசியால் இருண்டது - சேற்று", "சூடான சூரியன்", "பச்சை நிற கடல்", "சாம்பல் முக்காடு".

துறைமுக நகரத்தின் தூசி மற்றும் அழுக்குகளால் முடக்கப்பட்ட இந்த நிலப்பரப்பின் சாதாரண நிறங்கள், "ஓல்ட் வுமன் இஸெர்கில்" ("சாம்பல் மற்றும் சாம்பல்-நீலம், மேட் கருப்பு" கதையிலிருந்து மாலை வானத்தின் அற்புதமான வண்ணங்களின் கலவையுடன் சிறிது ஒத்திருக்கிறது. , பழுப்பு நிற மேகங்கள்”, “வானத்தின் அடர் நீலத் திட்டுகள்” , “நட்சத்திரங்களின் தங்கப் புள்ளிகள்”).

மேலும் விவரிப்புக்கான இந்த விசித்திரமான அறிமுகம் வாசகரை " அற்புதமான விசித்திரக் கதை”, மற்றும் ஒரு துறைமுக நகரத்தில் ஒரு கடினமான நாள், செயல்கள் மற்றும் எண்ணங்கள் பற்றிய கதை உண்மையான மக்கள்- செல்காஷ் மற்றும் கவ்ரிலா.

ஒப்பீட்டைத் தொடரலாம் மற்றும் கதைகளில் உள்ளவர்களின் உருவங்களை ஒப்பிடலாம்.

"ஓல்ட் வுமன் இஸெர்கில்" இல் உள்ளவர்களை விவரிப்பதற்கான காதல் அணுகுமுறையை அடைமொழிகளின் உதவியுடன் காட்டலாம், அவற்றில் பல உள்ளன. அவர்கள் பொதுவாக ஹீரோக்களை வரைகிறார்கள்: எல்லா ஆண்களுக்கும் “தூசி நிறைந்த, கருப்பு” சுருட்டை உள்ளது, எல்லா பெண்களுக்கும் “அடர் நீலம்” கண்கள் மற்றும் முடி “பட்டு மற்றும் கருப்பு”, எல்லா மக்களும் “மகிழ்ச்சியானவர்கள்”, “வெண்கலம்” மற்றும் “மெல்லியவர்கள்”.

வெளிப்படையாக, இந்த விஷயத்தில் எழுத்தாளர் இந்த நபர்களின் முக்கிய தரத்தை முன்னிலைப்படுத்துவது முக்கியம் - அவர்களின் அழகு, எனவே அவர்களின் உருவப்படங்களில் சிறப்பியல்பு மற்றும் தனிப்பட்ட விவரங்கள் இல்லை, அவர்கள் எந்த சமூகக் குழுவைச் சேர்ந்தவர்கள் என்பதற்கான குறிப்புகள் எதுவும் இல்லை. அவர்கள், திராட்சை அறுவடையை முடித்துவிட்டு, பாடிக்கொண்டே கடலுக்குச் சென்றார்கள் என்ற வார்த்தைகளுக்காக. அவர்களைப் போற்றும் வகையில், ஆசிரியர் சுருக்க உணர்ச்சிப் பெயர்களைப் பயன்படுத்துகிறார்: "விசித்திரமான", "அற்புதமான", "அருமையானது".

அவர்கள் "செல்காஷ்" கதையிலிருந்து தொழிலாளர்களை நேரடியாக எதிர்க்கிறார்கள், கடின உழைப்பால் அடிமைப்படுத்தப்பட்டு தனிமனிதனாக மாற்றப்பட்டுள்ளனர்.

அவர்களின் படங்கள் சமூகம் சார்ந்தவை. இவர்கள் ஏற்றுபவர்கள், மாலுமிகள், சுங்க வீரர்கள். M. கார்க்கி பயன்படுத்திய அடைமொழிகள் கடின உழைப்பால் நசுக்கப்பட்ட மக்களின் உருவத்தை உருவாக்குகின்றன: அவர்களின் உருவங்கள் "தூசி நிறைந்தவை", "கிழிந்தவை", "பொருட்களின் எடையின் கீழ் வளைந்தவை", "மக்களின் குரல்கள் கேட்கக்கூடியவை... பலவீனமான மற்றும் வேடிக்கையானவை. ", "கிழிந்த, வியர்வை, மந்தமான மக்கள் சோர்வு, சத்தம் மற்றும் சூடான."

ஒரு காதல் கதையின் வழக்கமான அமைப்பில், பெருமை மற்றும் விசித்திரமான, ஆரோக்கியமான மற்றும் அழகான மக்கள்இயற்கையுடன் முற்றிலும் இணக்கமாக கோர்க்கியால் வரையப்பட்டது.

"செல்காஷ்" கதையில், பலவீனமான, சிறிய மக்கள் சுற்றுச்சூழலுடன் பயங்கரமான, சரிசெய்ய முடியாத முரண்பாட்டில் காட்டப்படுகிறார்கள், "ஈரமான கார்கள் வெயிலில் அந்தஸ்துடன் பிரகாசிக்கின்றன", "கனமான ராட்சத நீராவி கப்பல்களுடன்".

காதல் விளக்கத்தில் மக்கள் எங்களுக்கும் எழுத்தாளருக்கும் மகிழ்ச்சியின் மனநிலையைத் தூண்டினால், யதார்த்தமான விளக்கத்தில் துறைமுக மக்களை "கொடூரமான முரண்" உணர்வுடன் கோர்க்கி விவரித்தார்.

மக்கள் பரிதாபகரமானவர்கள், கண்ணீருக்கு வேடிக்கையானவர்கள், அற்பமானவர்கள், அநீதி மற்றும் ஒடுக்குமுறை உலகில் சமூக முரண்பாடுகளில் தனது ஆழ்ந்த கோபத்தை வெளிப்படுத்துகிறார் என்பதை அவர் தொடர்ந்து வலியுறுத்துகிறார்.

எழுத்தாளர் காதல் ஹீரோக்களை முற்றிலும் வித்தியாசமான முறையில் சித்தரிக்கிறார். “மகர் சுத்ரா” மற்றும் “வயதான பெண் இஸெர்கில்” கதைகளில் இவர்கள் தங்களைச் சுற்றியுள்ள யதார்த்தத்தில் அர்த்தத்தைத் தேடும் கலகக்கார மற்றும் வலிமையான நபர்கள். அவர்களைச் சுற்றியுள்ள அமைப்பும் கதாபாத்திரங்களுடன் பொருந்துகிறது: ஒரு "ஈரமான, குளிர்ந்த காற்று" கடலில் இருந்து வீசியது, "நெருப்பின் தீப்பிழம்புகளை" வீசியது. கதை சொல்பவர், பழைய ஜிப்சி மகர் சுத்ரா ஒரு அசாதாரண மற்றும் வண்ணமயமான உருவம். அவர் கிட்டத்தட்ட பழமொழிகளில் பேசுகிறார், கனமான மற்றும் திட்டவட்டமாக வாழ்க்கையைப் பற்றிய தனது பார்வையை வெளிப்படுத்துகிறார்: “அப்படியானால் நீங்கள் நடக்கிறீர்களா? இது நன்றாக இருக்கிறது! நீங்கள் ஒரு புகழ்பெற்ற விதியைத் தேர்ந்தெடுத்துள்ளீர்கள், பருந்து. அப்படித்தான் இருக்க வேண்டும்: போய்ப் பார், நீ பார்த்தது போதும், படுத்துச் செத்துவிடு - அவ்வளவுதான்!"

லோய்கோ சோபார் மற்றும் ரட்டாவைப் பற்றி அவர் கூறிய புராணத்தில், சுத்ராவின் வாழ்க்கையில் முக்கிய நிலை வெளிப்படுகிறது: அவர் எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக சுதந்திரத்தை மதிக்கிறார். விருப்பத்தை இழந்தால் ஒருவரின் வாழ்க்கைக்கு கூட அர்த்தமில்லை. சுத்ரா சுதந்திரத்தைப் பற்றி கவிதையாகவும் அழகாகவும் பேசுகிறார், அதை சிலர் பாராட்டலாம். இது தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட சிலருக்கு மட்டுமே உள்ளது, பெரும்பான்மையானவர்களுக்கு இதைப் பற்றி சிந்திக்க நேரம் இல்லை. “அவருடைய விருப்பம் அவருக்குத் தெரியுமா? புல்வெளியின் விரிவு தெளிவாக உள்ளதா? கடல் அலையின் ஓசை அவன் உள்ளத்தை மகிழ்விக்கிறதா? அவன் அடிமை - பிறந்தவுடனே வாழ்நாள் முழுவதும் அடிமை, அவ்வளவுதான்! அவர் தன்னை என்ன செய்ய முடியும்? அவர் கொஞ்சம் புத்திசாலியாக இருந்தால் மட்டுமே அவர் தூக்கில் தொங்குவார்.

ஆசிரியர் சக்திவாய்ந்த கூறுகளை வரைகிறார்: கடல் மற்றும் புல்வெளி. இங்கே எல்லாமே முழுக் குரல், ஹால்ஃபோன்கள் இல்லை. ஒரு வலுவான ஆளுமை பற்றிய ஆசிரியரின் யோசனையை உள்ளடக்கிய ஒரு தகுதியான ஹீரோவை கோர்க்கி தேடுகிறார். இந்த தேடல் “வயதான பெண் இசெர்கில்” கதையில் தொடர்கிறது. எதிர்ப்பு ஹீரோ லாராவிலிருந்து, இசெர்கிலின் தலைவிதியின் மூலம், ஆசிரியர் சிறந்த ஹீரோ - டான்கோவைப் பற்றிய புரிதலுக்கு வாசகரை வழிநடத்த முயற்சிக்கிறார். மாக்சிம் கார்க்கியின் “தி ஓல்ட் வுமன் இஸெர்கில்” ஒரு விசித்திரக் கதையின் இருப்பை, அசாதாரணமான, கட்டுப்பாடற்ற, ஆராயப்படாத ஒன்றை நம்ப வைக்கிறது. பாடல்களின் உலகில், அமைதியான கடல், தவிர்க்க முடியாத அழகு மற்றும் இனிமையான அமைதியின் உலகில் நாம் நம்மைக் காண்கிறோம். நம் கற்பனை இயற்கையில் சிறிதளவு மாற்றங்களை உணரத் தொடங்குகிறது, அலைகளின் மென்மையான கிசுகிசுவைப் பிடிக்க முயற்சிக்கிறது.

அறிமுகத்தின் உதவியுடன் காதல் மனநிலை உருவாக்கப்படுகிறது. நாம் ஆண்கள், பெண்கள், மகிழ்ச்சி, பாடல்கள் மற்றும் அமைதியான வேடிக்கை பார்க்கிறோம்: “அவர்கள் நடந்தார்கள், பாடினார்கள், சிரித்தார்கள்; ஆண்கள் - வெண்கலம், பசுமையான, கருப்பு மீசைகள் மற்றும் தடிமனான தோள்பட்டை நீளமுள்ள சுருட்டைகளுடன், குறுகிய ஜாக்கெட்டுகள் மற்றும் பரந்த கால்சட்டைகளில்; பெண்கள் மற்றும் பெண்கள் மகிழ்ச்சியானவர்கள், நெகிழ்வானவர்கள், அடர் நீல நிற கண்கள் மற்றும் வெண்கலம் கொண்டவர்கள். பின்னர்: “காற்று ஒரு அகலமான, சமமான அலையில் பாய்ந்தது, ஆனால் சில நேரங்களில் அது கண்ணுக்கு தெரியாத ஏதோவொன்றின் மேல் குதிப்பது போல் தோன்றியது, மேலும் ஒரு வலுவான காற்றை உருவாக்கி, பெண்களின் தலைமுடியை அற்புதமான மேனிகளாக வீசியது ... இது பெண்களை விசித்திரமாகவும் அற்புதமாகவும் ஆக்கியது. ” செயல் உருவாகும் சூழ்நிலையை கோர்க்கி உருவாக்குகிறார்.

இஸெர்கிலின் கதைகளில் இயற்கை ஒரு ஒருங்கிணைந்த பகுதியாகும்: "கடலின் கடுமையான வாசனை மற்றும் பூமியின் பணக்கார புகைகளால் காற்று நிறைவுற்றது, இது மாலைக்கு சற்று முன்பு மழையால் பெரிதும் ஈரமானது. இப்போதும், மேகங்களின் பசுமையான துண்டுகள் வானத்தில் அலைந்து கொண்டிருந்தன. விசித்திரமான வடிவங்கள் மற்றும் வண்ணங்கள், இங்கே - மென்மையானது, புகை, சாம்பல் மற்றும் சாம்பல்-நீலம் போன்றது, அங்கே - கூர்மையான, பாறைகளின் துண்டுகள், மேட் கருப்பு அல்லது பழுப்பு." வெளிர் வண்ணங்களின் வானம், பஞ்சுபோன்ற மற்றும் கடினமான மேகங்கள், தோன்றும் நிலவு - எல்லாம் பழைய, வாழ்ந்த, அற்புதமான, நீண்ட காலமாக மறந்துவிட்டதைப் பற்றி பேசுவதற்கு உகந்ததாக இருந்தது. உரையாடல் எளிமையானது, எளிமையானது, இந்த நேரத்தில் "சந்திரன் உயர்ந்தது. அவளுடைய வட்டு பெரியதாகவும் இரத்தச் சிவப்பாகவும் இருந்தது.

இந்த அற்புதமான அழகுக்கு மத்தியில் கலகக்கார லாராவின் கதை சாதாரணமாக எடுக்கப்பட்டது.

வயதான பெண் இஸெர்கில் லாராவின் அதிகப்படியான பெருமை மற்றும் சுதந்திரத்தைப் பற்றி பேசுகிறார், இது அவருக்கு அல்லது அவரைச் சுற்றியுள்ள மக்களுக்கு எதையும் கொண்டு வராது. நிலப்பரப்பு, சூடான கடல், ஈரப்பதமான உப்புக் காற்று ஆகியவற்றால் வாசகர் இன்னும் ஈர்க்கப்படுகிறார்.

மாக்சிம் கார்க்கி தனது படைப்பில், இரண்டு உலகங்களை உருவாக்குகிறார். முதலாவது இங்கே, இந்த கடற்கரையில், இந்த சூடான தெற்கு மாலையில், இரண்டாவது இளம் மற்றும் வலிமையான நபர்களைப் பற்றிய வயதான பெண்ணின் கதைகளின் உலகம், மற்றொரு நேரத்தில், மனிதநேயமற்ற காதல் மற்றும் மனிதாபிமான வெறுப்பு பற்றியது.

எப்போதாவது, ஆசிரியர் வயதான பெண்ணின் கதையிலிருந்து பிரிந்து செல்கிறார், இதனால் வாசகர் தனது கற்பனையில் ஒரு சூடான மாலை பிரகாசமான படத்தை இழக்கவில்லை: "... சிந்தனைமிக்க, கலகத்தனமான சத்தம் ஒரு கிளர்ச்சியான வாழ்க்கையைப் பற்றிய புகழ்பெற்ற இரண்டாவது கதை. இரவு மென்மையும் மென்மையும் ஆனது, மேலும் மேலும் சந்திரனின் நீல பிரகாசம் அதில் பிறந்தது...” Izergil இன் வார்த்தைகள் மேலும் மேலும் இயல்பாகவும், மேலும் மேலும் சீராகவும், இயல்பாகவும் பாய்கின்றன. Izergil மற்றும் நிலப்பரப்புக்கு இடையில் ஒரு இணையாக வரையப்படலாம். அவர்கள் ஒருவருக்கொருவர் குறைபாடற்ற முறையில் பூர்த்தி செய்கிறார்கள், அமைதியாகவும் உணர்ச்சிகளின் வெடிப்புகளிலும் சந்திப்பார்கள். இங்கு இயற்கைக்கும் ஆன்மா உண்டு. மேலும் அவர் வயதான பெண்ணையும் அவரது உண்மையுள்ள கேட்பவரையும் ஒரு படி கூட விட்டுவிடவில்லை.

மூன்றாவது பகுதியில், புகழ்பெற்ற டான்கோவைப் பற்றிய அற்புதமான புராணத்தை நாம் கேட்கிறோம், பார்க்கிறோம், அவர் ஒளியைக் கண்டுபிடிக்க உதவினார், ஆனால் மக்கள் ஒருபோதும் புரிந்து கொள்ளவில்லை. ஆசிரியர் இந்த கதையில் ஒரு சுயாதீனமான நிலப்பரப்பைச் சேர்த்து, பொருத்தமான மனநிலையை உருவாக்கினார்: "சதுப்பு நிலங்களும் இருளும் இருந்தன, ஏனென்றால் காடு பழமையானது, அதன் கிளைகள் மிகவும் அடர்த்தியாக பின்னிப் பிணைந்திருந்தன, அவற்றின் வழியாக வானத்தைப் பார்க்க முடியவில்லை." "மக்கள் மட்டுமே" இந்த உலகில் வாழ்ந்தார்கள்: "எப்போதும், இரவும் பகலும், அந்த மக்களைச் சுற்றி வலுவான இருள் வளையம் இருந்தது, அது நிச்சயமாக அவர்களை நசுக்கப் போகிறது ..." இந்த நம்பிக்கையின்மைக்கு மக்களை மேலும் எரிச்சலூட்டும் எண்ணங்களுடன் சிகிச்சை அளித்தனர். ஒரு இளம், தைரியமான, வலிமையான மனிதர் அவர்களை வெளிச்சத்திற்கு அழைத்துச் செல்ல முடிவு செய்தார்: "காடு தடிமனாகவும் அடர்த்தியாகவும் மாறியது, மேலும் வலிமை குறைவாக இருந்தது! எனவே அவர்கள் டாங்கோவைப் பற்றி புகார் செய்யத் தொடங்கினர், அவர், இளம் மற்றும் அனுபவமற்றவர், அவர்களை எங்காவது அழைத்துச் சென்றது வீண் என்று கூறினார். அணுக முடியாத காடுகளின் கடுமையான நிலப்பரப்பு மற்றும் சதுப்பு நிலங்கள் ஹீரோவை பயமுறுத்துவதில்லை. டான்கோ மக்கள் மீது அன்பு நிறைந்தவர், அவர்களுக்காக அவர் தனது வாழ்க்கையை தியாகம் செய்ய முடியும்.

கசப்பான நிலப்பரப்பு மூலம் பதற்றத்தை உருவாக்குகிறது , ஒரு இடியுடன் கூடிய மழை, இருள், ஊடுருவ முடியாத காடு ஆகியவற்றின் உதவியுடன். இந்த "கடினமான பாதை" முடிவுக்கு வர வேண்டும். ஒரு பயங்கரமான உலகம் மற்றும் நித்திய இருளின் முடிவு எப்படி நெருங்குகிறது என்பதை உணர உதவும் இயற்கையின் விளக்கம் இது. டான்கோ தனது திறன்களில் நம்பிக்கை கொண்டிருந்தார் மற்றும் மக்களை அழைத்தார்: "அவர்கள் அவரைப் பின்தொடர்ந்து, மயக்கமடைந்தனர். பின்னர் காடு மீண்டும் சலசலத்தது, ஆச்சரியத்தில் அதன் உச்சங்களை அசைத்தது ... திடீரென்று காடு அவருக்கு முன்னால் பிரிந்து, பிரிந்து பின்னால், அடர்த்தியாகவும் அமைதியாகவும் இருந்தது, டாங்கோவும் அந்த மக்கள் அனைவரும் உடனடியாக சூரிய ஒளி மற்றும் சுத்தமான காற்றின் கடலில் மூழ்கினர். மழையால் கழுவப்பட்டது." டான்கோ தனது சக பழங்குடியினரை அடர்த்தியான முட்களிலிருந்து சூரிய ஒளிக்கு அழைத்துச் செல்கிறார், பின்னர் மாலைக் காற்றில் தீப்பொறிகளை விட்டு இறக்கிறார்.

சுற்றியுள்ள உலகின் சிறப்பைக் கண்டு ஆசிரியர் மகிழ்ச்சியடைகிறார். அவர் அதன் பிரபஞ்ச அளவைக் காண்கிறார். இங்கிருந்து, மனித வேனிட்டி ஏறக்குறைய அபத்தமானது மற்றும் பரிதாபகரமானதாகத் தோன்றுகிறது, மேலும் டாங்கோவைப் போன்ற தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட சிலர் மட்டுமே கூட்டத்திற்கு மேலே உயர்ந்து வாழ்க்கைக்காக இறக்க முடிகிறது, தவறாகப் புரிந்து கொள்ளப்பட்டு மதிப்பிடப்படவில்லை: "பெருமை மிக்க டேர்டெவில் டான்கோ தனது பார்வையை முன்னோக்கி செலுத்தினார். புல்வெளியின் விரிவு,” அவர் சுதந்திர நிலத்தை மகிழ்ச்சியுடன் பார்வையிட்டு பெருமையுடன் சிரித்தார். பின்னர் அவர் கீழே விழுந்து இறந்தார். மகிழ்ச்சியும் நம்பிக்கையும் நிறைந்த மக்கள், அவரது மரணத்தைக் கவனிக்கவில்லை, உயிரற்ற டாங்கோவுக்கு அடுத்தபடியாக அவரது துணிச்சலான இதயம் இன்னும் எரிந்து கொண்டிருப்பதைக் காணவில்லை. இதை கவனித்த ஒரு ஜாக்கிரதையான நபர் மட்டும், ஏதோ பயந்து, தன் காலால் பெருமையுடைய உள்ளத்தை மிதித்தார்... அதனால் அது, தீப்பொறிகளாக சிதறி, மறைந்து போனது. இடியுடன் கூடிய மழைக்கு முன்!" பலவீனமான மற்றும் கூச்ச சுபாவமுள்ள, மக்கள் ஹீரோவுக்கு அஞ்சுகிறார்கள். அதனால்தான் அவர்கள் டான்கோவின் எரியும் இதயத்தை மிதிக்கிறார்கள், அதனால் அது நெருப்பைத் தூண்டாது. அவர் என்ன கொண்டு வர முடியும்? எதுவாக. பயம் மக்களைக் கட்டுப்படுத்துகிறது. ஆசிரியர் இதை தனது வாசகர்களிடமிருந்து மறைக்கவில்லை. இயற்கை நித்தியமானது மற்றும் கம்பீரமானது. மனித வாழ்க்கை மற்றும் மக்களின் எண்ணங்களில் நிலையற்ற தன்மையை வலியுறுத்தி, மனித அக்கறைகள் மற்றும் ஆர்வங்களின் அற்பத்தனத்தை அவள் அலட்சியமாகப் பார்க்கிறாள்.

கசப்பான வாசகரின் மனநிலையை உருவாக்க, நிலைமையை அதிகரிக்கவும் மோசமாக்கவும் அல்லது இருக்கும் சூழ்நிலையை சமநிலைப்படுத்தவும் நிலப்பரப்பைப் பயன்படுத்துகிறது.

எம்.கார்க்கியின் ஆரம்பகால காதல் கதைகளில் உள்ள இயற்கையின் படங்கள் உள்ளடக்கத்தை கட்டமைப்பதோடு மட்டுமல்லாமல் பின்னணியாகவும் உள்ளன, அவை உள்ளடக்கத்தின் ஒருங்கிணைந்த மற்றும் அத்தியாவசியமான பகுதியாகும். இயற்கையின் விளக்கங்கள் ஆசிரியரை ஒரு பாலத்தில் இருப்பது போல, தலைப்பிலிருந்து தலைப்புக்கு நகர்த்தவும், கதையை அலங்கரிக்கவும், கலைஞரின் கற்பனைக்கு வாய்ப்பளிக்கவும், ஆசிரியரின் பேச்சின் அழகை வலியுறுத்தவும் அனுமதிக்கின்றன."அது புல்வெளியில் அமைதியாகவும் இருட்டாகவும் இருந்தது. மேகங்கள் மெதுவாக, சலிப்பாக வானத்தில் ஊர்ந்து கொண்டே இருந்தன... கடல் மந்தமாகவும் சோகமாகவும் சலசலத்தது.

M.A எழுதிய நாவலில் நிலப்பரப்பு. புல்ககோவ் "தி மாஸ்டர் மற்றும் மார்கரிட்டா"

மைக்கேல் புல்ககோவின் நாவலான "தி மாஸ்டர் அண்ட் மார்கரிட்டா" என்பது ஒரு சிக்கலான கலைப் படைப்பாகும், இதில் ஒவ்வொரு வார்த்தையும் ஒன்றுக்கு மேற்பட்ட பாத்திரங்களை வகிக்கிறது, ஆனால் பெயர்கள் மற்றும் நிகழ்வுகளின் கலவை, சதி மற்றும் பொருள் ஆகியவை சிறப்பு அர்த்தத்துடன் நிரப்பப்பட்டுள்ளன. நாவலில் நிலப்பரப்பு வழக்கத்திற்கு மாறான பொருளைக் கொண்டுள்ளது என்பதை ஆராய்ச்சியாளர்கள் கவனத்தை ஈர்த்துள்ளனர். முதலாவதாக, தி மாஸ்டர் மற்றும் மார்கரிட்டாவில் உள்ள நிலப்பரப்பு (நாவல் வகைகளில் வழக்கம் போல்) கூடுதல் சதி கட்டமைப்பின் ஒரு பகுதியாகும்: வேலையில் நடக்கும் நிகழ்வுகளை விவரிப்பதில் நிலப்பரப்பு மிக முக்கிய பங்கு வகிக்கிறது. இரண்டாவதாக, கதாபாத்திரங்களின் உள் உலகத்தை விவரிப்பதில், நிலப்பரப்பு உளவியல் இணையான செயல்பாட்டைச் செய்ய முடியும், அதாவது, நிலப்பரப்பின் விளக்கத்தின் மூலம், ஆசிரியர் ஹீரோவின் உள் உணர்ச்சி நிலையை வெளிப்படுத்துகிறார் (கவிதையில் நடப்பது போல). ஒரு வேலையில் நிலப்பரப்பு செய்யும் இரண்டு மிக முக்கியமான பணிகள் இவை. ஐ.எஸ். துர்கனேவின் படைப்புகள், டால்ஸ்டாயின் நாவல்களை நினைவில் கொள்வது மதிப்பு, மேலும் நிலப்பரப்பு இல்லாமல் நமது கிளாசிக் படைப்புகள் வெறுமனே சிந்திக்க முடியாதவை என்பது தெளிவாகிறது.

ஆனால் புதிய, 20 ஆம் நூற்றாண்டின் நாவலான "தி மாஸ்டர் மற்றும் மார்கரிட்டா" நாவலில், நிலப்பரப்பின் பொருள் இந்த இரண்டு செயல்பாடுகளால் தீர்ந்துவிடவில்லை.

நாவலில் நிலப்பரப்பின் நோக்கத்தைக் கண்டறிய முயற்சிப்போம் மற்றும் M.A. புல்ககோவின் படைப்பில் அது செய்யும் அனைத்து சாத்தியமான செயல்பாடுகளையும் தீர்மானிக்க முயற்சிப்போம். இது நாவலின் உள்ளடக்கத்தை அதன் முழுமையிலும் தெளிவின்மையிலும் பார்க்க உங்களை அனுமதிக்கும்.

ஓ நான் ஒரு சகோதரனைப் போன்றவன்

புயலைத் தழுவுவதில் நான் மகிழ்ச்சியடைவேன்!

எம் யூ

வார்த்தைகளின் சிறந்த மாஸ்டர், ஏ.எம். கார்க்கி அழகான காதல் படைப்புகளை உருவாக்குகிறார், இது ஆரம்பத்திலிருந்தே ஒரு பிரகாசமான திறமை மற்றும் ஒரு அசாதாரண ஆளுமையின் தோற்றத்தை அறிவித்தது. எழுத்தாளர் கோர்க்கி அசாதாரண வீரக் கதாபாத்திரங்களில் ஆர்வமாக இருந்தார், அவரைச் சுற்றி ஆதிக்கம் செலுத்தும் சாம்பல் நிறத்துடன் கடுமையாக வேறுபட்டார்.

"மகர் சுத்ரா" மற்றும் "வயதான பெண் இசெர்கில்" கதைகளின் ஹீரோக்கள் கிளர்ச்சி மற்றும் வலுவான நபர்கள் தங்களைச் சுற்றியுள்ள யதார்த்தத்தில் அர்த்தத்தைத் தேடுகிறார்கள். அவர்களைச் சுற்றியுள்ள அமைப்பு கதாபாத்திரங்களுடன் பொருந்துகிறது: "ஈரமான, குளிர்ந்த காற்று" கடலில் இருந்து வீசியது, "நெருப்பின் தீப்பிழம்புகளை வீசியது." கதை சொல்பவர் பழைய ஜிப்சி மகர் சுத்ரா - ஒரு அசாதாரண மற்றும் வண்ணமயமான உருவம். அவர் கிட்டத்தட்ட பழமொழிகளில் பேசுகிறார், கனமான மற்றும் திட்டவட்டமாக வாழ்க்கையைப் பற்றிய தனது பார்வையை வெளிப்படுத்துகிறார்: “அப்படியானால் நீங்கள் நடக்கிறீர்களா? இது நன்றாக இருக்கிறது! நீங்கள் ஒரு புகழ்பெற்ற விதியைத் தேர்ந்தெடுத்துள்ளீர்கள், பருந்து. அப்படித்தான் இருக்க வேண்டும்: போய்ப் பார், நீ பார்த்தது போதும், படுத்துச் செத்துவிடு - அவ்வளவுதான்!"

லோய்கோ சோபார் மற்றும் ரட்டாவைப் பற்றி அவர் கூறிய புராணத்தில், சுத்ராவின் வாழ்க்கையில் முக்கிய நிலை வெளிப்படுகிறது: அவர் எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக சுதந்திரத்தை மதிக்கிறார். சொல் தொலைந்தால் ஒருவரின் வாழ்க்கைக்கு கூட அர்த்தமில்லை. சுத்ரா சுதந்திரத்தைப் பற்றி கவிதையாகவும் அழகாகவும் பேசுகிறார், அதை சிலர் பாராட்டலாம். இது தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட சிலருக்கு மட்டுமே உள்ளது, பெரும்பான்மையானவர்களுக்கு இதைப் பற்றி சிந்திக்க நேரம் இல்லை. “அவருடைய விருப்பம் அவருக்குத் தெரியுமா? புல்வெளியின் விரிவு தெளிவாக உள்ளதா? கடல் அலையின் ஓசை அவன் உள்ளத்தை மகிழ்விக்கிறதா? அவன் அடிமை - பிறந்தவுடனே வாழ்நாள் முழுவதும் அடிமை, அவ்வளவுதான்! அவன் உன்னை என்ன செய்ய முடியும்? அவர் கொஞ்சம் புத்திசாலியாக இருந்தால் மட்டுமே அவர் தூக்கில் தொங்குவார்.

ஆசிரியர் சக்திவாய்ந்த கூறுகளை வரைகிறார்: கடல் மற்றும் புல்வெளி. இங்கே எல்லாமே முழுக் குரல், ஹால்ஃபோன்கள் இல்லை. ஒரு வலுவான ஆளுமை பற்றிய ஆசிரியரின் யோசனையை உள்ளடக்கிய ஒரு தகுதியான ஹீரோவை கோர்க்கி தேடுகிறார். இந்த தேடல்கள் "வயதான பெண் இசெர்கில்" கதையில் தொடர்ந்தன. ஆண்டிஹீரோ லாராவிலிருந்து, இசெர்கிலின் தலைவிதியின் மூலம், ஆசிரியர் சிறந்த ஹீரோ - டான்கோவைப் பற்றிய புரிதலுக்கு வாசகரை வழிநடத்த முயற்சிக்கிறார். அணுக முடியாத காடுகளின் கடுமையான நிலப்பரப்பு மற்றும் சதுப்பு நிலங்கள் ஹீரோவை பயமுறுத்துவதில்லை. டான்கோ மக்கள் மீது அன்பு நிறைந்தவர், அவர்களுக்காக அவர் தனது வாழ்க்கையை தியாகம் செய்ய முடியும்.

ஆனால் இந்த சாதனையை மக்கள் பாராட்ட முடியாது. பலவீனமான மற்றும் கூச்ச சுபாவமுள்ள, மக்கள் ஹீரோவுக்கு அஞ்சுகிறார்கள். அதனால்தான் அவர்கள் டான்கோவின் எரியும் இதயத்தை மிதிக்கிறார்கள், அதனால் அது நெருப்பைத் தூண்டாது. அவர் என்ன கொண்டு வர முடியும்? எதுவாக. பயம் மக்களைக் கட்டுப்படுத்துகிறது. ஆசிரியர் இதை தனது வாசகர்களிடமிருந்து மறைக்கவில்லை. இயற்கை நித்தியமானது மற்றும் கம்பீரமானது. மனித வாழ்க்கை மற்றும் மக்களின் எண்ணங்களில் நிலையற்ற தன்மையை வலியுறுத்தி, மனித அக்கறைகள் மற்றும் ஆர்வங்களின் அற்பத்தனத்தை அவள் அலட்சியமாகப் பார்க்கிறாள்.

சுற்றியுள்ள உலகின் சிறப்பைக் கண்டு ஆசிரியர் மகிழ்ச்சியடைகிறார். அவர் அதன் பிரபஞ்ச அளவைக் காண்கிறார். இங்கிருந்து, மனித வேனிட்டி ஏறக்குறைய அபத்தமானது மற்றும் பரிதாபகரமானதாகத் தோன்றுகிறது, மேலும் டாங்கோவைப் போன்ற தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட சிலர் மட்டுமே கூட்டத்திற்கு மேலே உயர்ந்து வாழ்க்கைக்காக இறக்க முடிகிறது, தவறாகப் புரிந்து கொள்ளப்பட்டு மதிப்பிடப்படவில்லை: "பெருமை மிக்க டேர்டெவில் டான்கோ தனது பார்வையை முன்னோக்கி செலுத்தினார். புல்வெளியின் விரிவு,” அவர் சுதந்திர நிலத்தை மகிழ்ச்சியுடன் பார்வையிட்டு பெருமையுடன் சிரித்தார். பின்னர் அவர் கீழே விழுந்து இறந்தார். மகிழ்ச்சியும் நம்பிக்கையும் நிறைந்த மக்கள், அவரது மரணத்தைக் கவனிக்கவில்லை, உயிரற்ற டாங்கோவுக்கு அடுத்தபடியாக அவரது துணிச்சலான இதயம் இன்னும் எரிந்து கொண்டிருப்பதைக் காணவில்லை. இதை கவனித்த ஒரு ஜாக்கிரதையான ஒருவன் மட்டும், ஏதோ பயந்து, தன் காலால் பெருமையடித்த நெஞ்சை மிதித்து விட்டான்... இப்போது அது, தீப்பொறிகளாக சிதறி, மங்கிப்போனது... - அங்குதான் அவை வருகின்றன, புல்வெளியின் நீலத் தீப்பொறிகள். இடியுடன் கூடிய மழைக்கு முன்!"

எம்.கார்க்கியின் ஆரம்பகால காதல் கதைகளில் உள்ள இயற்கையின் படங்கள் உள்ளடக்கத்தை கட்டமைப்பதோடு மட்டுமல்லாமல் பின்னணியாகவும் உள்ளன, அவை உள்ளடக்கத்தின் ஒருங்கிணைந்த மற்றும் அத்தியாவசியமான பகுதியாகும். இயற்கையின் விளக்கங்கள் ஆசிரியரை ஒரு பாலத்தில் இருப்பது போல, தலைப்பிலிருந்து தலைப்புக்கு நகர்த்தவும், கதையை அலங்கரிக்கவும், கலைஞரின் கற்பனைக்கு வாய்ப்பளிக்கவும், ஆசிரியரின் பேச்சின் அழகை வலியுறுத்தவும் அனுமதிக்கின்றன. "அது புல்வெளியில் அமைதியாகவும் இருட்டாகவும் இருந்தது. மேகங்கள் மெதுவாக, சலிப்பாக வானத்தில் ஊர்ந்து கொண்டே இருந்தன... கடல் மந்தமாகவும் சோகமாகவும் சலசலத்தது.