பெச்சோரின் ஏன் கூடுதல் நபர் என்பது பற்றிய கட்டுரை. "பெச்சோரின் ஒரு கூடுதல் நபர்" கட்டுரை கூடுதல் நபர்கள் நம் காலத்தின் ஹீரோ

பெச்சோரினை அவரது காலத்தின் மிதமிஞ்சிய மக்களில் ஒருவராக நாம் ஏன் கருதுகிறோம்??? மற்றும் சிறந்த பதில் கிடைத்தது

வோல்கோவ்[குரு]விடமிருந்து பதில்.
"நம் காலத்தின் ஹீரோ" என்பது உரைநடையில் முதல் ரஷ்ய யதார்த்த உளவியல் நாவல். நாவல் ஒரு மேற்பூச்சு சிக்கலை எழுப்புகிறது: புத்திசாலி மற்றும் ஆற்றல் மிக்கவர்கள் தங்கள் குறிப்பிடத்தக்க திறன்களை ஏன் பயன்படுத்துவதில்லை மற்றும் வாழ்க்கையின் ஆரம்பத்திலேயே "சண்டை இல்லாமல் வாடி"? 19 ஆம் நூற்றாண்டின் 30 களின் தலைமுறையைச் சேர்ந்த பெச்சோரின் என்ற இளைஞனின் வாழ்க்கைக் கதையுடன் இந்த கேள்விக்கு லெர்மொண்டோவ் பதிலளிக்கிறார். பெச்சோரின் படத்தில், ஆசிரியர் ஒரு கலை வகையை வழங்கினார், இது நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில் இளைஞர்களின் முழு தலைமுறையினரின் அம்சங்களையும் உள்வாங்கியது.
பெச்சோரின் ஜர்னலின் முன்னுரையில், லெர்மண்டோவ் எழுதுகிறார்: "மனித ஆன்மாவின் வரலாறு, மிகச்சிறிய ஆன்மா கூட, ஒரு முழு மக்களின் வரலாற்றைக் காட்டிலும் மிகவும் சுவாரஸ்யமானதாகவும் பயனுள்ளதாகவும் இருக்கலாம் ..."
ஆசிரியரின் இந்த கருத்தியல் பணி நாவலின் தனித்துவமான கட்டுமானத்தையும் தீர்மானித்தது. அதன் தனித்தன்மை நிகழ்வுகளின் காலவரிசை வரிசையை மீறுவதாகும்.
நாவல் ஐந்து பகுதிகள், ஐந்து கதைகள், ஒவ்வொன்றும் அதன் சொந்த வகை, அதன் சொந்த கதைக்களம் மற்றும் அதன் சொந்த தலைப்பு ஆகியவற்றைக் கொண்டுள்ளது. முக்கிய கதாபாத்திரம் மட்டுமே இந்த கதைகளை முழுவதுமாக, ஒற்றை நாவலாக ஒன்றிணைக்கிறது.
கடைசி மூன்று கதைகள் நாவலில் ஒரு சிறப்பு இடத்தைப் பிடித்துள்ளன - இது அவர் எழுதிய பெச்சோரின் வாழ்க்கைக் கதை. இந்த கதை ஒரு நாட்குறிப்பு (“இளவரசி மேரி”) வடிவத்திலும், சிறிது நேரம் கழித்து ஹீரோ தொகுத்த குறிப்புகளின் வடிவத்திலும் வழங்கப்படுகிறது.
பெச்சோரின் ஒப்புதல் வாக்குமூலம் மிகவும் நேர்மையானது என்றும், அவர் தன்னைப் பற்றி ஒரு கண்டிப்பான நீதிபதி என்றும், "இரக்கமின்றி தனது சொந்த பலவீனங்களையும் தீமைகளையும் அம்பலப்படுத்தினார்" என்றும் லெர்மொண்டோவ் வலியுறுத்துகிறார்.
பெச்சோரின் ஒரு "கூடுதல் நபர்." அவரது நடத்தை அவரைச் சுற்றியுள்ளவர்களுக்கு புரிந்துகொள்ள முடியாதது, ஏனென்றால் அவர்கள் வாழ்க்கையைப் பற்றிய பொதுவான பார்வையைக் கொண்டுள்ளனர், உன்னத சமுதாயத்தில் பொதுவானவர். தோற்றத்தில் உள்ள வித்தியாசம் மற்றும் பாத்திரத்தில் வேறுபாடுகளுடன், ஒன்ஜின் நாவலில் இருந்து ஏ.எஸ். புஷ்கின் மற்றும் நகைச்சுவையின் ஹீரோ ஏ.எஸ். Griboyedov இன் "Woe from Wit" - Chatsky, மற்றும் Lermontov's Pechorin ஆகியோர் "மிதமிஞ்சிய மக்கள்" வகையைச் சேர்ந்தவர்கள், அதாவது அவர்களைச் சுற்றியுள்ள சமூகத்தில் இடமோ வணிகமோ இல்லாதவர்கள். பெலின்ஸ்கி பெச்சோரின் பற்றி கூறினார்: “இது நம் காலத்தின் ஒன்ஜின், நம் காலத்தின் ஹீரோ. ஒனேகாவிற்கும் பெச்சோராவிற்கும் இடையிலான தூரத்தை விட அவற்றின் ஒற்றுமை மிகவும் குறைவு." ஹெர்சன் பெச்சோரினை "ஒன்ஜினின் இளைய சகோதரர்" என்றும் அழைத்தார்.
Pechorin மற்றும் Onegin இடையே உள்ள ஒற்றுமைகள் என்ன? அவர்கள் இருவரும் உயர்ந்த மதச்சார்பற்ற சமுதாயத்தின் பிரதிநிதிகள். அவர்களின் இளமைக் கால வரலாற்றில் பொதுவானது அதிகம்: ஆரம்பத்தில், அதே உலக இன்பங்களைத் தேடுவது, பின்னர் அவர்களில் அதே ஏமாற்றம், அதே சலிப்பு அவர்களை ஆட்கொண்டது. ஒன்ஜினைப் போலவே, பெச்சோரின் அவரைச் சுற்றியுள்ள பிரபுக்களை விட அறிவுபூர்வமாக உயர்ந்தவர். அவர்கள் இருவரும் தங்கள் காலத்தின் சிந்தனையாளர்களின் பொதுவான பிரதிநிதிகள், வாழ்க்கையையும் மக்களையும் விமர்சிக்கிறார்கள்.
ஆனால் அங்குதான் ஒற்றுமைகள் முடிவடைகின்றன. Pechorin அவரது ஆன்மீக அலங்காரத்தில் Onegin விட வித்தியாசமான நபர், அவர் வெவ்வேறு சமூக-அரசியல் நிலைகளில் வாழ்கிறார்.
ஒன்ஜின் 20 களில், டிசம்பிரிஸ்ட் எழுச்சிக்கு முன்னர், சமூக-அரசியல் மறுமலர்ச்சியின் போது வாழ்ந்தார். பெச்சோரின் 30 களின் மனிதர், இது ஒரு தீவிர எதிர்வினையின் காலம், டிசம்பிரிஸ்டுகள் தோற்கடிக்கப்பட்டது, மற்றும் புரட்சிகர ஜனநாயகவாதிகள் இன்னும் தங்களை ஒரு சமூக சக்தியாக அறிவிக்கவில்லை.
ஒன்ஜின் டிசம்பிரிஸ்டுகளுக்குச் சென்றிருக்கலாம் (புஷ்கின் நாவலின் பத்தாவது அத்தியாயத்தில் காட்ட நினைத்தது இதுதான்), பெச்சோரின் இந்த வாய்ப்பை இழந்தார். அதனால்தான் பெலின்ஸ்கி, "ஒன்ஜின் சலித்துவிட்டார், பெச்சோரின் ஆழ்ந்த வேதனையில் இருக்கிறார்" என்று கூறினார். பெச்சோரின் நிலைமை மிகவும் சோகமானது, ஏனென்றால் அவர் ஒன்ஜினை விட இயல்பிலேயே மிகவும் திறமையானவர் மற்றும் ஆழமானவர்.
இந்த திறமை பெச்சோரின் ஆழ்ந்த மனம், வலுவான உணர்வுகள் மற்றும் எஃகு விருப்பத்தில் தன்னை வெளிப்படுத்துகிறது, மக்களை சரியாக மதிப்பிடவும், வாழ்க்கையைப் பற்றியும், தன்னை விமர்சிக்கவும் அனுமதிக்கிறது. அவர் மக்களுக்குக் கொடுக்கும் பண்புகள் துல்லியமாகவும் புள்ளியாகவும் உள்ளன. பெச்சோரின் இதயம் ஆழமாகவும் வலுவாகவும் உணரக்கூடியது, வெளிப்புறமாக அவர் அமைதியாக இருந்தாலும், "உணர்வுகள் மற்றும் எண்ணங்களின் முழுமையும் ஆழமும் காட்டுத் தூண்டுதல்களை அனுமதிக்காது."
பெச்சோரின் ஒரு வலுவான, வலுவான விருப்பமுள்ள இயல்பு, செயல்பாட்டிற்கான தாகம். ஆனால் அவரது திறமை மற்றும் ஆன்மீக சக்திகளின் செல்வம் அனைத்திற்கும், அவர் தனது சொந்த நியாயமான வரையறையின்படி, ஒரு "தார்மீக ஊனமுற்றவர்". அவரது குணாதிசயங்கள் மற்றும் அவரது நடத்தை அனைத்தும் மிகவும் முரண்பாடானவை.
இந்த முரண்பாடு அவரது தோற்றத்தில் தெளிவாக பிரதிபலிக்கிறது, இது எல்லா மக்களையும் போலவே, உட்புறத்தையும் பிரதிபலிக்கிறது

மைக்கேல் யூரிவிச் லெர்மொண்டோவ் அக்டோபர் 3, 1814 அன்று மாஸ்கோவில் ஒரு கேப்டனின் குடும்பத்தில் பிறந்தார். குழந்தைப் பருவம் பென்சா மாகாணத்தில் உள்ள தர்கானி தோட்டத்தில் கழிந்தது. அவர் மாஸ்கோ பல்கலைக்கழகத்தில் படித்தார். லெர்மண்டோவ் பல மொழிகளைப் பேசினார்.

19 ஆம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில், ரஷ்ய இலக்கியத்தில் படைப்புகள் தோன்றின, இதன் முக்கிய பிரச்சனை மனிதனுக்கும் அவரைச் சுற்றியுள்ள சமூகத்திற்கும் இடையிலான மோதல். ஒரு புதிய படம் உருவாக்கப்படுகிறது - ஒரு "மிதமிஞ்சிய நபர்", நிராகரிக்கப்பட்ட, ஆன்மீக ரீதியில் சமூகத்தால் கோரப்படாத.

எ ஹீரோ ஆஃப் எவர் டைம் நாவலில், லெர்மண்டோவ் அத்தகைய நபரின் உருவத்தை உருவாக்குகிறார். இந்த படம் பெச்சோரின்.

பெச்சோரின் ஒரு பணக்கார உன்னத குடும்பத்தில் பிறந்தார், எனவே சிறு வயதிலிருந்தே அவர் செல்வாக்கு மிக்கவர்களின் வட்டங்களில் இருந்தார். இருப்பினும், சமூகத்தின் "ஒளி" அதன் வெற்று பொழுதுபோக்குடன், "பணத்திற்காகப் பெறக்கூடியது" - பந்துகள், பண்டிகை இரவு உணவுகள் மற்றும், நிச்சயமாக, அவர்களின் கடினமான உரையாடல்கள் மற்றும் நடைமுறை செயல்பாடுகளின் பற்றாக்குறை ஆகியவற்றால் அவர் விரைவில் சலிப்படைந்தார். பெச்சோரின் கல்வி மற்றும் அறிவியலில் ஈர்க்கப்பட்டார், ஆனால் "அறியாமை மற்றும் செல்வத்தில் நீங்கள் மகிழ்ச்சியைக் காண அதிக வாய்ப்புள்ளது" மற்றும் "அவர் புகழை விரும்பவில்லை" என்று விரைவாக முடிவு செய்தார். இந்த ஹீரோ உள்நாட்டில் பேரழிவிற்கு உள்ளானார். அவனது வெறுமைக்கான காரணத்தை அவன் வளர்ப்பு பற்றி அறிந்து கொள்ளலாம். அவரது வாழ்க்கையின் ஆரம்பத்திலிருந்தே, அவர் ஒரு வெற்று எதிர்காலத்திற்கு அழிந்தார். அவரது நாட்குறிப்பைப் படிப்பதன் மூலம் இதற்கான ஆதாரத்தைக் காணலாம்: “நான் அடக்கமாக இருந்தேன் - நான் வஞ்சகமாக குற்றம் சாட்டப்பட்டேன்: நான் ரகசியமாகிவிட்டேன். நல்லதையும் தீமையையும் ஆழமாக உணர்ந்தேன். யாரும் என்னைக் கவரவில்லை. எல்லோரும் என்னை அவமானப்படுத்தினார்கள். நான் பழிவாங்கும் மனப்பான்மை கொண்டேன். நான் உலகம் முழுவதையும் நேசிக்கத் தயாராக இருந்தேன் - யாரும் என்னைப் புரிந்து கொள்ளவில்லை, நான் வெறுக்கக் கற்றுக்கொண்டேன்.

பெச்சோரின் உன்னத மக்களின் பலியாக நாவலில் சித்தரிக்கப்படுகிறார். இவ்வாறு, குழந்தை பருவத்திலிருந்தே அவர் ஒரு கொடூரமான, பழிவாங்கும் மற்றும் இழிந்த நபராக ஆனார், அவர் படிப்படியாக மக்களிடமிருந்து விலகி, வாழ்க்கை மற்றும் அன்பின் மீதான நம்பிக்கையை இழந்தார்.

நாவல் முழுவதும், ஹீரோ தனது உள் வெறுமையை எதிர்த்துப் போராட முயற்சிக்கிறார். ஆனால் அவரது முயற்சிகள் அனைத்தும் தோல்வியில் முடிகிறது. அவர் தொடங்கும் அனைத்து விஷயங்களும் தோல்வியில் முடிவடையும். அவர் இதைப் புரிந்துகொண்டு மிகவும் கஷ்டப்படுகிறார். மனிதநேயத்திற்கும் சிடுமூஞ்சித்தனத்திற்கும் இடையிலான தொடர்ச்சியான போராட்டத்தில் அவரது துன்பம் வெளிப்படுகிறது. இதையெல்லாம் பெச்சோரின் தனது நாட்குறிப்பில் விவரிக்கிறார். தன்னுடனான போராட்டத்தில், அவர் ஒரு சுறுசுறுப்பான வாழ்க்கைக்குத் தேவையான "ஆன்மாவின் வெப்பத்தையும் விருப்பத்தின் நிலைத்தன்மையையும்" தீர்த்தார். இவை அனைத்தும் பெச்சோரினை சமூக அடிப்படையில் "மிதமிஞ்சிய நபர்" ஆக்குகிறது.

உளவியல் ரீதியாகவும் பலவீனமானவர். Pechorin புதிய அறிமுகம் அல்லது புத்திசாலி நபர்களுடன் தொடர்பு கொள்ள விரும்பவில்லை. அவர் ஆன்மீக மற்றும் உணர்ச்சி நெருக்கத்தால் சுமையாக இருக்கிறார். அவருக்கு நண்பர்கள் இல்லை, யாரையும் நேசிப்பதில்லை. நட்பு ஒருபோதும் சமத்துவத்தை அடிப்படையாகக் கொண்டது என்பதாலும், தனிப்பட்ட சுதந்திரத்தை இழக்க நேரிடும் என்ற அச்சத்தாலும் அவர் இதை விளக்குகிறார்.

இதிலிருந்து இந்த ஹீரோ தனது சுதந்திரத்தை மட்டுமே மதிக்கிறார் என்று நாம் முடிவு செய்யலாம். அவர் மிகவும் சுதந்திரத்தை நேசிப்பவர், எல்லாவற்றையும் மற்றும் அனைவரையும் தனது விருப்பத்திற்கு அடிபணிய வைக்க அவருக்கு வலுவான விருப்பம் உள்ளது, அன்பு கூட.

பெச்சோரின் நெருங்கிய நபர்கள் டாக்டர் வெர்னர் மற்றும் வேரா மட்டுமே. அவர் டாக்டர் வெர்னருடன் தனிமையின் உணர்வைப் பகிர்ந்து கொள்கிறார். அவர்கள் மன அமைதியின்மையாலும், அதேபோன்ற மனநிலையாலும் ஒன்றுபட்டுள்ளனர்.

வேராவைப் பற்றி நாம் "உலகின் ஒரே பெண்" என்று கூறலாம். அவன் அவளை தன்னலமின்றி, தன்னலமின்றி நேசிக்கிறான். இருப்பினும், இந்த உறவுகளில் சிக்கல்கள் எழுகின்றன, அது அவருக்குத் தீர்க்க கடினமாக உள்ளது.

Pechorin தொடர்ந்து உமிழும் உணர்வு மற்றும் குளிர் அலட்சியம் போராடுகிறது.

இவ்வாறு, பெச்சோரின் தீவிர சுயநலம் எல்லா வகையிலும் அவரது பயனற்ற தன்மையைக் காட்டுகிறது. தனது சொந்த பிரச்சினைகள் மற்றும் அபிலாஷைகளில் கவனம் செலுத்துவதன் மூலம், ஹீரோ யாருக்கும் நன்மை செய்யவில்லை, மகிழ்ச்சியைத் தருவதில்லை, அவர் தனக்குள்ளேயே விலகிவிட்டார் என்று நாம் முடிவு செய்யலாம்.

அவர் "ஒரு தார்மீக வேகப்பந்து வீச்சாளர் ஆனார்" என்று அவரே ஒப்புக்கொள்கிறார்.

19 ஆம் நூற்றாண்டில், சமூகத்திற்கு மிதமிஞ்சிய ஒரு நபரின் உருவம் ரஷ்ய இலக்கியத்தில் தோன்றுகிறது. M.Yu நாவலின் முக்கிய கதாபாத்திரம் இதுதான். லெர்மொண்டோவ் "எங்கள் காலத்தின் ஹீரோ" கிரிகோரி பெச்சோரின்.

கிரிகோரி ஒரு அறிவார்ந்த பிரபு, ஒரு மேம்பட்ட நபர், ஆனால் அவர் இந்த வாழ்க்கையில் அதன் இடத்தைக் கண்டுபிடிக்க முடியாத அந்த தலைமுறையின் பிரதிநிதி. அவர் அமைதியாக இருக்க முடியாது, அவர் சுறுசுறுப்பாக இருக்கிறார். ஹீரோ தொடர்ந்து ஏதாவது செய்ய முயற்சிக்கிறார், ஆனால் எல்லாவற்றையும் விட்டுவிடுகிறார்: இலக்கியம், பொழுதுபோக்கு மற்றும் மதச்சார்பற்ற சமூகம், அவரும் விரைவாக சோர்வடைந்தார். பின்னர் பெச்சோரின் வெறுமனே ஒரு பயணத்தைத் தொடங்கினார். மகத்தான ஆன்மீக சக்திகள் அவரிடம் குவிந்துள்ளன, அதை அவர் சரியான திசையில் செலுத்த முடியும், ஆனால் ஹீரோ அவற்றை வீணாக்குகிறார், மற்றவர்களுக்கு வலியை ஏற்படுத்துகிறார் - அவர் கடத்தல்காரர்களின் வாழ்க்கையை அழிக்கிறார், க்ருஷ்னிட்ஸ்கியை ஒரு சண்டையில் கொன்றார், மேலும் அவரது சொந்த தவறு மூலம் பேலா இறக்கிறார். ஹீரோ எங்கு சென்றாலும் துக்கத்தை விட்டு செல்கிறார்.

ஒருங்கிணைந்த மாநில தேர்வு அளவுகோல்களின்படி எங்கள் நிபுணர்கள் உங்கள் கட்டுரையை சரிபார்க்கலாம்

Kritika24.ru தளத்தின் வல்லுநர்கள்
முன்னணி பள்ளிகளின் ஆசிரியர்கள் மற்றும் ரஷ்ய கூட்டமைப்பின் கல்வி அமைச்சின் தற்போதைய நிபுணர்கள்.

கிரிகோரி இந்த வழியில் ஆனார் அவரது சொந்த விருப்பத்திற்கு அல்ல. சமூகம்தான் அவனை இப்படி ஆக்கியது. அவர் உண்மையைச் சொல்ல முயன்றார், ஆனால் அவர்கள் அவரை நம்பவில்லை, அவர் பொய் சொல்லத் தொடங்கினார். அவர் உலகத்தை நேசிக்க முயன்றார், ஆனால் அவர் புரிந்து கொள்ளப்படவில்லை, பின்னர் அவர் தீயவராக மாறினார். வெளித்தோற்றத்தில் மிகவும் இளமையாக இருந்தாலும், நிறைய அனுபவித்த மற்றும் ஏற்கனவே பேரழிவிற்குள்ளான ஒரு மனிதனின் உருவத்தில் பெச்சோரின் நம் முன் தோன்றுகிறார்.

ஹீரோவின் பிரச்சனைகளுக்கு முக்கிய காரணம் அவரது மிகவும் முரண்பாடான இயல்பு. அவர் இரண்டு உச்சநிலைகளுக்கு இடையில் விரைகிறார் - உணர்வு மற்றும் காரணம். அவரது சுயநலத்திற்கும் மனித இரக்கத்திற்கும் இடையில் ஒரு குறிப்பிட்ட சமநிலையைக் காண முடியாது. ஆனால் இன்னும், அவரது முக்கிய முரண்பாடு செயல்படும் திறன் மற்றும் அவரது செயல்களின் முக்கியத்துவமின்மை.

பெச்சோரின் தன்னை தனது சொந்த அவதானிப்புகளின் பொருளாக ஆக்கினார். இரண்டு பேர் அதில் வாழ்வது போல் உள்ளது: "ஒருவர் செயல்படுகிறார், மற்றவர் அவருடைய செயல்களை நியாயந்தீர்க்கிறார்." அவர் தனது ஒவ்வொரு செயலையும் தொடர்ந்து பகுப்பாய்வு செய்கிறார், இது ஹீரோவை நிம்மதியாக வாழ அனுமதிக்காது.

இந்த முரண்பாடுகள்தான் கிரிகோரி பெச்சோரினை தேவையற்ற நபராக ஆக்குகின்றன. தனது மகத்தான திறன்களை சரியாக பயன்படுத்த முடியாத ஒரு நபர். ஆச்சரியப்படுவதற்கில்லை எம்.யு. லெர்மொண்டோவ் தனது நாவலை "எங்கள் காலத்தின் ஹீரோ" என்று அழைத்தார், ஏனெனில் கிரிகோரி எழுத்தாளர் தலைமுறையின் அனைத்து இளைஞர்களின் கூட்டுப் படம். பெச்சோரின் மரணத்துடன், அத்தகைய ஹீரோவுக்கு உலகில் இடமில்லை என்பதை ஆசிரியர் காட்டுகிறார்.

புதுப்பிக்கப்பட்டது: 2018-01-21

கவனம்!
பிழை அல்லது எழுத்துப்பிழையை நீங்கள் கண்டால், உரையை முன்னிலைப்படுத்தி கிளிக் செய்யவும் Ctrl+Enter.
அவ்வாறு செய்வதன் மூலம், திட்டத்திற்கும் மற்ற வாசகர்களுக்கும் விலைமதிப்பற்ற பலனை வழங்குவீர்கள்.

உங்கள் கவனத்திற்கு நன்றி.

"எங்கள் காலத்தின் ஹீரோ" என்பது ரஷ்ய இலக்கியத்தில் முதல் யதார்த்தமான சமூக-உளவியல் நாவல் ஆகும், இதில் ஆசிரியரின் கவனம் ஹீரோவின் உள் உலகத்தை வெளிப்படுத்துவதில் கவனம் செலுத்துகிறது, அவரது ஆன்மாவின் இயங்கியல், ஆழமான உளவியல் பகுப்பாய்வு. "மனித ஆன்மாவின் வரலாறு" பற்றிய அவரது உணர்வுகள் மற்றும் அனுபவங்கள்.

லெர்மொண்டோவின் நாவல் ஐந்து கதைகளைக் கொண்டுள்ளது, ஒவ்வொன்றும் அதன் சொந்த தலைப்பு, அதன் சொந்த சதி, ஆனால் அவை அனைத்தும் முக்கிய கதாபாத்திரமான பெச்சோரின் உருவத்தால் ஒன்றுபட்டுள்ளன.

நாவலின் முக்கிய கதாபாத்திரம் 19 ஆம் நூற்றாண்டின் முப்பதுகளில் வாழ்கிறது.

1825 ஆம் ஆண்டு டிசம்பர் எழுச்சியின் தோல்விக்குப் பின்னர் நாட்டில் ஏற்பட்ட மிகக் கடுமையான அரசியல் எதிர்வினையின் போது. இந்த நேரத்தில், முற்போக்கான சிந்தனை கொண்ட ஒரு மனிதன் தனது சக்திகளுக்கு ஒரு பயன்பாட்டைக் கண்டுபிடிக்க முடியவில்லை. அவநம்பிக்கை, சந்தேகம், மறுப்பு ஆகியவை இளைய தலைமுறையினரின் நனவின் அம்சங்களாக மாறிவிட்டன. லெர்மொண்டோவ் இந்த தலைமுறையின் குணாதிசயங்களை கிரிகோரி அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் பெச்சோரின் படத்தில் சுருக்கமாகக் கூறினார், "எங்கள் காலத்தின் ஹீரோ" என்பது முழு ... தலைமுறையினரின் தீமைகளால் உருவாக்கப்பட்ட உருவப்படம், அவர்களின் முழு வளர்ச்சியில், "தலைமுறை" 19 ஆம் நூற்றாண்டின் முப்பதுகள்.

பெச்சோரின் நிக்கோலஸ் சகாப்தத்தின் ஒரு பிரபு-புத்திஜீவி, அதன் தயாரிப்பு மற்றும் பாதிக்கப்பட்டவர் ஒன்றாக உருட்டப்பட்டார். அவர்

அவர் அந்தக் கால இளைஞர்களுக்கு ஒரு பொதுவான கல்வி மற்றும் வளர்ப்பைப் பெற்றார். உறவினர்களின் பராமரிப்பை விட்டுவிட்டு, பணத்திற்காகக் கிடைக்கும் இன்பங்களையும் இன்பங்களையும் வெறித்தனமாகப் பின்தொடரத் தொடங்கினார். ஆசிரியர் தனது விருப்பமான கதை வடிவத்தை நாடுகிறார் - ஒப்புதல் வாக்குமூலம். பெச்சோரின் இதழிலிருந்து வாசகர் பெரிய உலகில் தனது வாழ்க்கையைப் பற்றியும், அவர் மதச்சார்பற்ற அழகிகளை எப்படி காதலித்தார் மற்றும் நேசிக்கப்பட்டார் என்பதைப் பற்றி அறிந்து கொள்கிறார். "மாக்சிம் மக்ஸிமிச்" அத்தியாயத்தில் கடந்து செல்லும் ஒரு அதிகாரியின் கதையிலிருந்து ஹீரோவின் தோற்றத்தை நாம் தீர்மானிக்க முடியும். அவரது கலாச்சார மட்டத்தைப் பொறுத்தவரை, கதை சொல்பவர் பெச்சோரினுடன் நெருக்கமாக இருக்கிறார், இது நாவலின் ஹீரோவின் பாத்திரத்தைப் பற்றிய அவரது கருத்தை பாதித்தது. அவரது விளக்கத்தில், அவர் பெச்சோரின் கண்களுக்கு சிறப்பு கவனம் செலுத்துகிறார்: “... அவர் சிரிக்கும்போது அவர்கள் சிரிக்கவில்லை. இது ஒரு தீய மனப்பான்மை அல்லது ஆழ்ந்த, நிலையான சோகத்தின் அறிகுறியாகும். அவற்றின் அரைகுறையான கண் இமைகள் காரணமாக, அவை ஒருவித பாஸ்போரெசென்ட் பிரகாசத்துடன் பிரகாசித்தன ... இது ஆன்மாவின் வெப்பத்தின் அல்லது விளையாடும் கற்பனையின் பிரதிபலிப்பு அல்ல: இது மென்மையான எஃகு பிரகாசத்தைப் போன்ற ஒரு பிரகாசம், திகைப்பூட்டும், ஆனால் குளிர்..."

நிறைய அனுபவித்து அழிந்துபோன ஒரு மனிதனின் உருவம் தோன்றுகிறது. இந்த உருவப்படம் பெச்சோரின் வெளி மற்றும் உள் உலகங்களில் உள்ள முரண்பாடுகளை கோடிட்டுக் காட்டியது. "பேலா" என்ற அத்தியாயத்தில் கோடிட்டுக் காட்டப்பட்டுள்ள ஹீரோவின் பாத்திரத்தைப் பற்றிய மர்மத்தின் முக்காட்டை அவர்கள் ஓரளவு தூக்கி எறிந்தனர், அதில் ஹீரோவின் உருவப்படம் மாக்சிம் மக்ஸிமிச்சின் கண்களால் கொடுக்கப்பட்டுள்ளது, அவருக்கு பெச்சோரின் ஒரு மர்மம். ரஷ்ய இலக்கியத்தில் முதன்முறையாக, ஆசிரியர் தனது ஹீரோவின் ஆழமான உளவியல் உருவப்படத்தை கொடுக்கிறார். அவர் "இளவரசி மேரி" கதையில் வழங்கப்படுகிறார். இக்கதையில் வரும் கதாபாத்திர அமைப்பு மூலம் முக்கிய கதாபாத்திரத்தின் தன்மை வெளிப்படுகிறது.

இருப்பினும், நாவலின் கலவை ஹீரோவின் உள் உலகத்தை வெளிப்படுத்த ஆசிரியரின் விருப்பத்தை பிரதிபலிக்கிறது. முழு வேலையின் உச்சம் என்னவென்றால், சண்டைக்கு சில மணிநேரங்களுக்கு முன்பு, சண்டைக்கு முன், பெச்சோரின் வாழ்க்கையில் அவரது நோக்கத்தைப் புரிந்துகொள்வது: “... நான் ஏன் வாழ்ந்தேன்? நான் எந்த நோக்கத்திற்காக பிறந்தேன்? மேலும், அது உண்மைதான், அது இருந்தது, அது உண்மைதான், எனக்கு ஒரு உயர்ந்த நோக்கம் இருந்தது, ஏனென்றால் நான் என் ஆன்மாவில் மகத்தான சக்திகளை உணர்கிறேன் ... ”ஆனால் ஹீரோ வாழ்க்கையில் தனது இடத்தைக் கண்டுபிடிக்க முடியாது.

பெச்சோரின் இயல்பில் உள்ள முக்கிய முரண்பாடு செயல்படும் திறன் மற்றும் செயல்களின் முக்கியத்துவமின்மை. இதுதான் அவரது சோகம்.

ஹீரோவின் பாத்திரம் மிகவும் முரண்பாடானது. அதன் முக்கிய அம்சங்களில் ஒன்று, வி.ஜி. பெலின்ஸ்கியின் கூற்றுப்படி, "பிரதிபலிப்பு." பெச்சோரின் தன்னை அவதானிப்பதற்கான ஒரு பொருளாக ஆக்கினார், அவர் தனது ஒவ்வொரு செயலையும், எண்ணத்தையும், உணர்வையும் தொடர்ந்து பகுப்பாய்வு செய்கிறார் (“மற்றவர்களின் துரதிர்ஷ்டத்திற்கு நானே காரணம் என்றால், நானே குறைவான மகிழ்ச்சியற்றவன்”). இரண்டு பேர் அதில் வாழ்வது போல் உள்ளது: "ஒருவர் செயல்படுகிறார், மற்றவர் அவருடைய செயல்களை நியாயந்தீர்க்கிறார்."

அவர் விரைவில் சமூக வாழ்க்கையில் சலித்துவிட்டார். அவர் ஏற்கனவே எல்லாவற்றையும் அனுபவித்தார், எல்லாவற்றையும் அறிந்திருந்தார், எல்லாவற்றிலும் சோர்வடைந்து ஏமாற்றமடைந்தார். "அறியாதவர்கள் மகிழ்ச்சியாக இருக்கிறார்கள், பெருமை என்பது அதிர்ஷ்டம்" என்று பெச்சோரின் உணர்ந்தார். இந்த அர்த்தத்தில், பெச்சோரின் வாழ்க்கையைப் பற்றிய புரிதல் "டுமா" (1838) கவிதையின் பாடல் ஹீரோவின் உலகக் கண்ணோட்டத்திற்கு ஒத்ததாகும்:

நாம் வெறுக்கிறோம் மற்றும் தற்செயலாக நேசிக்கிறோம்,

கோபத்தையோ அன்பையோ எதையும் தியாகம் செய்யாமல்,

மற்றும் சில ரகசிய குளிர் ஆத்மாவில் ஆட்சி செய்கிறது,

இரத்தத்தில் நெருப்பு எரியும் போது.

ஹீரோ விஞ்ஞானம் செய்ய முயற்சிக்கிறார், புத்தகங்களைப் படிக்கிறார், ஆனால் அவர் விரைவில் எல்லாவற்றிலும் சோர்வடைந்து சலிப்படைகிறார்:

கவிதையின் கனவுகள், கலை உருவாக்கம்

இனிமையான மகிழ்ச்சி நம் மனதைக் கிளறுவதில்லை.

அவர் இருக்கும் சமூகத்தில், அவர் ஒருபோதும் நண்பர்களை உருவாக்க மாட்டார், அவர் தவறாகப் புரிந்து கொள்ளப்படுவார் என்பதை அவர் அறிந்திருக்கிறார்:

பயனற்ற அறிவியலால் மனதை வறண்டு விட்டோம்.

எனது அயலவர்கள் மற்றும் நண்பர்களிடமிருந்து நான் பொறாமைப்படுகிறேன்

அவநம்பிக்கையால் கேலிக்குரிய உணர்வுகள்.

நாவலின் ஹீரோ ஒப்புக்கொள்கிறார்: "என் ஆன்மா ஒளியால் கெட்டுப்போனது." காகசஸில் ஒருமுறை, "சலிப்பு செச்சென் தோட்டாக்களின் கீழ் வாழாது" என்று அவர் நம்புகிறார். ஆனால் அவர் தோட்டாக்களின் விசில் சத்தத்திற்கு மிக விரைவாக பழகிவிட்டார். பியாடிகோர்ஸ்கின் நீர் சமூகத்தில் அவர் தவறாகப் புரிந்து கொள்ளப்படுகிறார். ஆனால் ஹீரோ "முழு உலகையும் நேசிக்க" பாடுபடுகிறார், ஆனால் தனிமையாக மாறுகிறார்.

பெச்சோரின் நிலைமை சோகமானது. அவர் உண்மையில் ஒரு கூடுதல் நபர். அவருடைய வளர்ச்சியில் அவர் பெரும்பான்மையினரை விட முன்னேறி, "அடிமைகளின் தேசத்தில், எஜமானர்களின் தேசத்தில்" வாழ அழிந்துபோகும் ஆளுமையாக வளர்வதால் அவர் அப்படி ஆகிறார்.

பெச்சோரின் படத்தை உருவாக்குவதன் மூலம், லெர்மொண்டோவ் தனது சமகாலத்தவரின் காதல் இலட்சியத்தை அழித்தார், ஆனால் ஹீரோவின் செயல்கள் அவரது தகுதிகள் அல்லது குறைபாடுகளின் குறிகாட்டிகள் அல்ல. பெச்சோரின் பாத்திரத்தின் வளர்ச்சியை பாதித்த காரணங்களை வாசகருக்கு விளக்க ஆசிரியர் முயன்றார். சமூகத்தின் தார்மீகச் சட்டங்களை மீறி, ஹீரோவின் விதி சந்திக்கும் அனைத்து மக்களுக்கும் அவர் துரதிர்ஷ்டத்தைத் தருகிறார். அவர் எங்கும் தனக்கென ஒரு இடத்தைக் கண்டுபிடிக்க முடியாது, அவரது குறிப்பிடத்தக்க பலம் மற்றும் திறன்களுக்கு எந்தப் பயனும் இல்லை, எனவே விதி அவரை எங்கு வீசினாலும் பெச்சோரின் மிதமிஞ்சியது.

“நம் காலத்தின் ஹீரோ” - M.Yu எழுதிய நாவல். லெர்மொண்டோவ் - அசாதாரணமானது, இது ஐந்து பகுதிகளைக் கொண்டுள்ளது, ஒவ்வொன்றும் சுயாதீனமாக இருக்க முடியும், ஆனால் அதே நேரத்தில் அவை அனைத்தும் முக்கிய கதாபாத்திரத்தின் உருவத்தால் ஒன்றுபட்டுள்ளன - கிரிகோரி அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் பெச்சோரின். நாவலின் முன்னுரையில், ஆசிரியரே, அவரது உருவம் கூட்டு என்று கூறுகிறார்: “நம் காலத்தின் ஹீரோ, என் அன்பான ஐயா, ஒரு உருவப்படம் போன்றது, ஆனால் ஒருவரின் உருவப்படம் அல்ல: இது தீமைகளால் ஆன உருவப்படம். எங்கள் முழு தலைமுறையும், அவர்களின் முழு வளர்ச்சியில்.

லெர்மொண்டோவ் சராசரி உயரம், மெல்லிய, பரந்த தோள்கள் மற்றும் குறுகிய இடுப்பு, சிறிய கைகள் மற்றும் மஞ்சள் நிற முடி கொண்ட ஒரு மனிதனாக நமக்கு முக்கிய கதாபாத்திரத்தை சித்தரிக்கிறார். ஆனால் அவர் பல விவரங்களை வலியுறுத்துகிறார்: முதலாவதாக, அவர் நடக்கும்போது கைகளை அசைப்பதில்லை, இது இரகசியத்தை குறிக்கிறது, இரண்டாவதாக, ஆசிரியர் தனது கண்களுக்கு நம் கவனத்தை ஈர்க்கிறார். “அவர் சிரிக்கும்போது அவர்கள் சிரிக்கவில்லை! இது ஒரு தீய மனப்பான்மை அல்லது ஆழ்ந்த, நிலையான சோகத்தின் அறிகுறியாகும்.

பெச்சோரின் வாழ்க்கையில் தனக்கென ஒரு இலக்கைக் காணவில்லை, இது அவரது முக்கிய சோகம். அவர் தனது குணத்தின் வளர்ச்சியை இப்படி விவரிக்கிறார்: “எல்லோரும் என் முகத்தில் இல்லாத கெட்ட குணங்களின் அறிகுறிகளைப் படித்தார்கள்; ஆனால் அவர்கள் எதிர்பார்த்தனர் - அவர்கள் பிறந்தார்கள். நான் அடக்கமாக இருந்தேன் - நான் வஞ்சகமாக குற்றம் சாட்டப்பட்டேன்: நான் இரகசியமானேன். நான் நன்மை தீமைகளை ஆழமாக உணர்ந்தேன்; யாரும் என்னைக் கவரவில்லை, எல்லோரும் என்னை அவமானப்படுத்தினர்: நான் பழிவாங்கினேன்; நான் இருட்டாக இருந்தேன், - மற்ற குழந்தைகள் மகிழ்ச்சியாகவும் பேசக்கூடியவர்களாகவும் இருந்தனர்; நான் அவர்களை விட உயர்ந்தவனாக உணர்ந்தேன் - அவர்கள் என்னை தாழ்த்தினார்கள். நான் பொறாமைப்பட்டேன். நான் உலகம் முழுவதையும் நேசிக்கத் தயாராக இருந்தேன், ஆனால் யாரும் என்னைப் புரிந்து கொள்ளவில்லை: நான் வெறுக்கக் கற்றுக்கொண்டேன். என்னோடும் உலகத்தோடும் நடந்த போராட்டத்தில் என் நிறமற்ற இளமை கடந்தது; ஏளனத்திற்கு பயந்து, என் சிறந்த உணர்வுகளை என் இதயத்தின் ஆழத்தில் புதைத்தேன்: அவர்கள் அங்கேயே இறந்தனர். நான் உண்மையைச் சொன்னேன் - அவர்கள் என்னை நம்பவில்லை: நான் ஏமாற்ற ஆரம்பித்தேன்; சமுதாயத்தின் ஒளி மற்றும் ஊற்றுகளை நன்றாகக் கற்றுக்கொண்ட நான், வாழ்க்கை அறிவியலில் தேர்ச்சி பெற்றேன், மற்றவர்கள் கலை இல்லாமல் மகிழ்ச்சியாக இருப்பதைக் கண்டேன், நான் அயராது தேடிய நன்மைகளை சுதந்திரமாக அனுபவித்தேன். பின்னர் என் மார்பில் விரக்தி பிறந்தது - ஒரு கைத்துப்பாக்கியின் பீப்பாயால் நடத்தப்படும் விரக்தி அல்ல, ஆனால் குளிர், சக்தியற்ற விரக்தி, மரியாதை மற்றும் நல்ல குணமுள்ள புன்னகையால் மூடப்பட்டிருந்தது. நான் தார்மீக முடமானேன்: என் ஆத்மாவில் ஒரு பாதி இல்லை, அது காய்ந்து, ஆவியாகி, இறந்துவிட்டது, நான் அதை வெட்டி எறிந்தேன், மற்றொன்று நகர்ந்து அனைவருக்கும் சேவை செய்து வாழ்ந்தது, இதை யாரும் கவனிக்கவில்லை. ஏனென்றால் அவளுடைய இறந்த பாதி இருப்பதைப் பற்றி யாருக்கும் தெரியாது."

பெச்சோரின் தனிமையால் அவதிப்படுகிறார். பூமியில் தன்னைப் புரிந்து கொள்ளக்கூடிய மனிதர் யாரும் இல்லை என்று அவர் வருந்துகிறார். தனது நாட்குறிப்பில் எழுதி, அவர் தன்னைப் புரிந்துகொள்ள முயற்சிக்கிறார், இரக்கமின்றி தனது அனைத்து குறைபாடுகளையும் விவரிக்கிறார். அவர் தன்னை ஏமாற்றுவதில்லை, இது ஒரு நபருக்கு இனி எளிதானது அல்ல.

முக்கிய கதாபாத்திரம் பொழுதுபோக்குகள் மற்றும் மக்கள் ஆகிய இரண்டிலும் விரைவாக சோர்வடைகிறது. அவர் பல பெண்களை மகிழ்ச்சியற்றவர்களாக ஆக்குகிறார், இரக்கமின்றி அவர்களின் வாழ்க்கையை அழிக்கிறார். அவர் இதைப் பற்றி அறிந்திருக்கிறார், ஆனால் அதை எந்த வகையிலும் மாற்ற முடியாது: “நான் எனது முழு கடந்த காலத்தையும் என் நினைவில் ஓடுகிறேன், விருப்பமின்றி என்னையே கேட்டுக்கொள்கிறேன்: நான் ஏன் வாழ்ந்தேன்? நான் எந்த நோக்கத்திற்காக பிறந்தேன்?.. மேலும், அது உண்மை, அது இருந்தது, அது உண்மைதான், எனக்கு ஒரு உயர்ந்த நோக்கம் இருந்தது, ஏனென்றால் நான் என் ஆத்மாவில் அபரிமிதமான சக்திகளை உணர்கிறேன் ... ஆனால் இந்த நோக்கத்தை நான் யூகிக்கவில்லை, நான் வெற்று மற்றும் நன்றியற்ற உணர்ச்சிகளின் கவர்ச்சிகளால் கொண்டு செல்லப்பட்டது; அவர்களின் உலையிலிருந்து நான் இரும்பைப் போல கடினமாகவும் குளிராகவும் வெளியே வந்தேன், ஆனால் உன்னத அபிலாஷைகளின் ஆர்வத்தை நான் என்றென்றும் இழந்தேன் - வாழ்க்கையின் சிறந்த நிறம். அதன்பிறகு, எத்தனை முறை விதியின் கைகளில் கோடாரியாக நடித்திருக்கிறேன்! மரணதண்டனைக்கு ஒரு கருவி போல, நான் அழிந்தவர்களின் தலையில் விழுந்தேன், அடிக்கடி தீமை இல்லாமல், எப்போதும் வருத்தப்படாமல் ... என் காதல் யாருக்கும் மகிழ்ச்சியைத் தரவில்லை, ஏனென்றால் நான் நேசிப்பவர்களுக்காக எதையும் தியாகம் செய்யவில்லை: நான் எனக்காக நேசித்தேன் , என் சொந்த மகிழ்ச்சிக்காக; என் இதயத்தின் விசித்திரமான தேவையை மட்டுமே நான் பூர்த்தி செய்தேன், பேராசையுடன் அவர்களின் உணர்வுகள், அவர்களின் மென்மை, அவர்களின் மகிழ்ச்சிகள் மற்றும் துன்பங்களை உள்வாங்கிக் கொண்டேன் - என்னால் ஒருபோதும் போதுமானதாக இருக்க முடியாது.

அவனுடைய எல்லாப் பெண்களிலும் வேரா மட்டும்தான் அவன் சலிப்படையவில்லை. அவர் இன்னும் அவளை மிகவும் நேசிக்கிறார், அவள் வெளியேறும்போது அவதிப்படுகிறார்.

சில வழிகளில் அவரை ஒன்ஜினுடன் ஒப்பிடலாம்: அவர் நிலையான ப்ளூஸால் வெல்லப்படுகிறார், அவர் சமூக வாழ்க்கையிலும் சோர்வாக இருக்கிறார். ஆனால் நாவலின் முடிவில் ஒன்ஜின் மாறினால், மாற்றப்பட்டால், பெச்சோரின் தனது சலிப்புக்கு சிறைபிடிக்கப்படுகிறார்.

பெச்சோரின் வாழ்க்கையில் சோர்வாக இல்லை, ஆனால் அது இல்லாததால்: “என்னில், ஆன்மா ஒளியால் கெட்டுப்போனது, கற்பனை அமைதியற்றது, இதயம் திருப்தியற்றது; எனக்கு எல்லாம் போதாது...” பெச்சோரினுக்கும் ஒன்ஜினுக்கும் உள்ள முக்கிய வேறுபாடு இதுதான். அவர் ஏற்கனவே எல்லாவற்றையும் அனுபவித்துவிட்டார் என்று அவர் தவறாக நம்பினார், மேலும் அவருக்கு அமைதி மற்றும் தனிமை தவிர வேறு எதுவும் தேவையில்லை.

Pechorin ஒரு வலுவான, ஒருங்கிணைந்த, தன்னிறைவு இயல்பு. அவர் ஒரு மகத்தான மன வலிமை கொண்டவர், மேலும் அவர் அதை பெலாவை கடத்துவது, இளவரசி மேரி உடனான விவகாரம் மற்றும் க்ருஷ்னிட்ஸ்கியுடன் ஒரே சண்டையில் செலவிடுவது, அதிகாரிகளுக்கு சேவை செய்வதில் அல்ல என்பது ஒரு ஹீரோவின் மிக முக்கியமான சாதனையாகும். எங்கள் நேரம்.