பிளயுஷ்கின் மீதான ஆசிரியரின் அணுகுமுறை. "டெட் சோல்ஸ்" ஹீரோக்கள் - ப்ளைஷ்கின் (சுருக்கமாக)

கட்டுரை மெனு:

கோகோலின் கவிதையிலிருந்து ப்ளூஷ்கின் படம் " இறந்த ஆத்மாக்கள்"ஆசிரியருக்கு அசாதாரணமான முறையில் விவரிக்கப்பட்டுள்ளது - அடிப்படையில், கோகோல் அவரது கதாபாத்திரங்களை வகைப்படுத்த நகைச்சுவையின் கூறுகளை பரவலாகப் பயன்படுத்துகிறார். ப்ளைஷ்கினுக்கு நகைச்சுவை எதுவும் இல்லை - ஒரு கஞ்சத்தனமான நில உரிமையாளரின் யதார்த்தமான விளக்கம் மற்றும் அவரது செயல்பாடுகளின் விளைவுகள் - இதைத்தான் நிகோலாய் வாசிலியேவிச் வழங்குகிறார்.

குடும்பப்பெயரின் சின்னம்

கோகோல் தனது படைப்புகளில் குறியீட்டை புறக்கணிக்கவில்லை. பெரும்பாலும் அவரது படைப்புகளின் ஹீரோக்களின் பெயர்கள் மற்றும் குடும்பப்பெயர்கள் அடையாளமாக இருக்கும். ஹீரோவின் குணாதிசயங்கள் அல்லது ஒத்த சொற்களை வேறுபடுத்துவதன் மூலம், அவை கதாபாத்திரத்தின் சில பண்புகளை வெளிப்படுத்த உதவுகின்றன.

அடிப்படையில், அடையாளத்தை வெளிப்படுத்துவதற்கு குறிப்பிட்ட அறிவு தேவையில்லை - பதில் எப்போதும் மேற்பரப்பில் உள்ளது. ப்ளூஷ்கின் விஷயத்திலும் இதே போக்கு காணப்படுகிறது.

"Plyushkin" என்ற வார்த்தையின் அர்த்தம் அசாதாரணமான கஞ்சத்தனம் மற்றும் பேராசை ஆகியவற்றால் வேறுபடுத்தப்பட்ட ஒரு நபர். ஒரு குறிப்பிட்ட குறிக்கோளில்லாமல் ஒரு குறிப்பிட்ட செல்வத்தை (நிதி வடிவிலும், பொருட்கள் அல்லது மூலப்பொருட்களின் வடிவத்திலும்) குவிப்பதே அவனது வாழ்க்கையின் குறிக்கோள்.

வேறு வார்த்தைகளில் கூறுவதானால், அவர் சேமிப்பிற்காக சேமிக்கிறார். திரட்டப்பட்ட பொருட்கள், ஒரு விதியாக, எங்கும் விற்கப்படுவதில்லை மற்றும் குறைந்த செலவில் பயன்படுத்தப்படுகின்றன.

இந்த பதவி ப்ளூஷ்கின் விளக்கத்துடன் முழுமையாக ஒத்துப்போகிறது.

உடையின் தோற்றம் மற்றும் நிலை

ப்ளூஷ்கின் கவிதையில் பெண்பால் அம்சங்களுடன் உள்ளார். அவர் நீண்ட மற்றும் மிக மெல்லிய முகம் கொண்டவர். ப்ளூஷ்கினுக்கு தனித்துவமான முக அம்சங்கள் இல்லை. நிகோலாய் வாசிலியேவிச் தனது முகம் மற்ற முதியவர்களின் முகத்திலிருந்து மிகவும் வேறுபட்டதாக இல்லை என்று கூறுகிறார்.

தனித்துவமான அம்சம்பிளயுஷ்கினின் தோற்றம் அதிகப்படியான நீண்ட கன்னம் கொண்டது. நில உரிமையாளர் அவர் மீது எச்சில் துப்பாதபடி கைக்குட்டையால் மூட வேண்டும். படம் சிறிய கண்களால் நிரப்பப்பட்டது. அவர்கள் இன்னும் தங்கள் வாழ்வாதாரத்தை இழக்கவில்லை மற்றும் சிறிய விலங்குகளைப் போல தோற்றமளித்தனர். ப்ளூஷ்கின் ஒருபோதும் மொட்டையடிக்கவில்லை; அவரது வளரும் தாடி மிகவும் கவர்ச்சிகரமானதாக இல்லை மற்றும் குதிரை சீப்பை ஒத்திருந்தது.

பிளயுஷ்கினுக்கு பற்கள் இல்லை.

ப்ளூஷ்கின் உடை நன்றாக இருக்க வேண்டும். உண்மையைச் சொல்வதானால், அவரது ஆடைகளை ஒரு சூட் என்று அழைப்பது சாத்தியமில்லை - அவர்கள் ஒரு நாடோடியின் கந்தல்களை ஒத்த ஒரு அணிந்த மற்றும் விசித்திரமான தோற்றத்தைக் கொண்டுள்ளனர். பொதுவாக Plyushkin ஒரு பெண்ணின் பேட்டை போன்ற ஒரு புரிந்துகொள்ள முடியாத உடையில் அணிந்திருப்பார். அவரது தொப்பி ஒரு பெண்ணின் அலமாரியிலிருந்து கடன் வாங்கப்பட்டது - இது முற்றத்தில் உள்ள பெண்களின் உன்னதமான தொப்பி.

வழக்கின் நிலை மிகவும் மோசமாக இருந்தது. சிச்சிகோவ் ப்ளூஷ்கினை முதன்முறையாகப் பார்த்தபோது, ​​​​அவரால் நீண்ட காலமாக அவரது பாலினத்தை தீர்மானிக்க முடியவில்லை - ப்ளூஷ்கின் அவரது நடத்தை மற்றும் தோற்றம்ஒரு வீட்டு வேலைக்காரி போல. விசித்திரமான வீட்டுப் பணிப்பெண்ணின் அடையாளம் நிறுவப்பட்ட பிறகு, சிச்சிகோவ் ப்ளூஷ்கின் ஒரு நில உரிமையாளரைப் போல் இல்லை என்ற முடிவுக்கு வந்தார் - அவர் தேவாலயத்திற்கு அருகில் இருந்தால், அவர் ஒரு பிச்சைக்காரன் என்று எளிதில் தவறாக நினைக்கலாம்.

பிளயுஷ்கின் குடும்பம் மற்றும் அவரது கடந்த காலம்

ப்ளூஷ்கின் இளமையாக இருந்தபோது, ​​​​அவரது தோற்றமும் தன்மையும் இன்று இருந்ததை விட முற்றிலும் வேறுபட்டது.

பல ஆண்டுகளுக்கு முன்பு ப்ளூஷ்கின் தனியாக இல்லை. அவர் திருமண வாழ்க்கையில் மிகவும் மகிழ்ச்சியாக வாழ்ந்தவர். அவரது மனைவி நிச்சயமாக நில உரிமையாளருக்கு நேர்மறையான செல்வாக்கைக் கொண்டிருந்தார். குழந்தைகள் பிறந்த பிறகு, பிளைஷ்கினின் வாழ்க்கையும் இனிமையாக மாறியது, ஆனால் இது நீண்ட காலம் நீடிக்கவில்லை - விரைவில் அவரது மனைவி இறந்துவிட்டார், பிளைஷ்கினை மூன்று குழந்தைகளுடன் விட்டுவிட்டார் - இரண்டு பெண்கள் மற்றும் ஒரு பையன்.

ப்ளூஷ்கின் தனது மனைவியின் இழப்பைச் சமாளிப்பது கடினம், ப்ளூஸை சமாளிப்பது அவருக்கு கடினமாக இருந்தது, எனவே அவர் தனது வழக்கமான வாழ்க்கை தாளத்திலிருந்து மேலும் மேலும் நகர்ந்தார்.

நிகோலாய் வாசிலியேவிச் கோகோலின் "இறந்த ஆத்மாக்கள்" கவிதையுடன் உங்களைப் பழக்கப்படுத்திக்கொள்ள உங்களை அழைக்கிறோம்.

ஒரு தேர்ந்த மற்றும் சண்டையிடும் பாத்திரம் இறுதி முரண்பாட்டிற்கு பங்களித்தது - மூத்த மகள்மேலும் மகன் தந்தையின் ஆசி இல்லாமல் தந்தையின் வீட்டை விட்டு வெளியேறினான். சிறிது காலம் கழித்து இளைய மகள் இறந்து போனாள். மூத்த மகள், தன் தந்தையின் கடினமான குணாதிசயங்கள் இருந்தபோதிலும், அவருடன் உறவைப் பேண முயற்சிக்கிறாள், மேலும் அவனது குழந்தைகளை அவனுடன் தங்க வைக்கிறாள். என் மகனுடனான தொடர்பு நீண்ட காலத்திற்கு முன்பே துண்டிக்கப்பட்டது. முதியவருக்கு தனது விதி எப்படி மாறியது, அவர் உயிருடன் இருக்கிறாரா என்று தெரியவில்லை.

ஆளுமை பண்புகள்

Plyushkin - மனிதன் சிக்கலான இயல்பு. சில குணங்களின் வளர்ச்சிக்கான சில விருப்பங்கள் அவருக்கு முன்பே அமைக்கப்பட்டிருக்கலாம், ஆனால் செல்வாக்கின் கீழ் குடும்ப வாழ்க்கைமற்றும் தனிப்பட்ட நல்வாழ்வு, அவர்கள் அத்தகைய சிறப்பியல்பு தோற்றத்தை பெறவில்லை.

பிளயுஷ்கின் பதட்டத்தால் வெற்றி பெற்றார் - அவரது கவனிப்பும் அக்கறையும் நீண்ட காலமாக ஏற்றுக்கொள்ளக்கூடிய வரம்பைத் தாண்டி ஒருவித வெறித்தனமான சிந்தனையாக மாறியது. அவரது மனைவி மற்றும் மகளின் மரணத்திற்குப் பிறகு, அவர் இறுதியாக ஆன்மாவில் கடினமாகிவிட்டார் - அனுதாபம் மற்றும் அண்டை வீட்டாருக்கு அன்பு போன்ற கருத்துக்கள் அவருக்கு அந்நியமானவை.

இந்த போக்கு உறவினர்களின் அடிப்படையில் அந்நியர்களுடன் மட்டுமல்லாமல், நெருங்கிய உறவினர்களிடமும் காணப்படுகிறது.

நில உரிமையாளர் ஒரு தனிமையான வாழ்க்கையை நடத்துகிறார், அவர் தனது அண்டை வீட்டாருடன் தொடர்புகொள்வதில்லை, அவருக்கு நண்பர்கள் இல்லை. Plyushkin தனியாக நேரத்தை செலவிட விரும்புகிறார், அவர் துறவி வாழ்க்கை முறையால் மயக்கப்படுகிறார், விருந்தினர்களின் வருகை அவருக்கு விரும்பத்தகாத ஒன்றோடு தொடர்புடையது. மக்கள் ஏன் ஒருவரையொருவர் பார்க்கிறார்கள் மற்றும் நேரத்தை வீணடிப்பதாக கருதுகிறார் என்பது அவருக்குப் புரியவில்லை - இந்த காலகட்டத்தில் பல பயனுள்ள விஷயங்களைச் செய்ய முடியும்.

ப்ளூஷ்கினுடன் நட்பு கொள்ள விரும்பும் எவரையும் கண்டுபிடிப்பது சாத்தியமில்லை - எல்லோரும் விசித்திரமான வயதானவரைத் தவிர்க்கிறார்கள்.

Plyushkin வாழ்க்கையில் ஒரு குறிப்பிட்ட இலக்கு இல்லாமல் வாழ்கிறார். அவரது கஞ்சத்தனம் மற்றும் அற்பத்தனம் காரணமாக, அவர் குறிப்பிடத்தக்க மூலதனத்தை குவிக்க முடிந்தது, ஆனால் திரட்டப்பட்ட பணம் மற்றும் மூலப்பொருட்களை எப்படியாவது பயன்படுத்தத் திட்டமிடவில்லை - ப்ளைஷ்கின் குவிக்கும் செயல்முறையை விரும்புகிறார்.

கணிசமான நிதி இருப்புக்கள் இருந்தபோதிலும், ப்ளைஷ்கின் மிகவும் மோசமாக வாழ்கிறார் - அவர் தனது குடும்பத்தினருக்கும் நண்பர்களுக்கும் மட்டுமல்ல, தனக்கும் பணத்தை செலவழித்ததற்கு வருந்துகிறார் - அவரது ஆடைகள் நீண்ட காலமாக கந்தலாக மாறிவிட்டன, வீடு கசிந்துள்ளது, ஆனால் ப்ளைஷ்கின் எதையும் மேம்படுத்துவதில் எந்த அர்த்தமும் இல்லை - அவருடைய மற்றும் அதனால் எல்லாம் எனக்கு பொருந்தும்.

Plyushkin புகார் மற்றும் ஏழையாக இருக்க விரும்புகிறார். அவரிடம் எல்லாம் போதுமானதாக இல்லை என்று அவருக்குத் தோன்றுகிறது - அவருக்கு போதுமான உணவு இல்லை, மிகக் குறைந்த நிலம் உள்ளது, மேலும் பண்ணையில் கூடுதல் வைக்கோலைக் கூட அவரால் கண்டுபிடிக்க முடியவில்லை. உண்மையில், எல்லாம் வித்தியாசமானது - அதன் உணவு இருப்புக்கள் மிகப் பெரியவை, அவை சேமிப்பக வசதிகளில் பயன்படுத்த முடியாதவை.

பிளைஷ்கினின் வாழ்க்கையில் மகிழ்ச்சியைத் தரும் வாழ்க்கையில் இரண்டாவது விஷயம் சண்டைகள் மற்றும் அவதூறுகள் - அவர் எப்போதும் ஏதோவொன்றில் அதிருப்தி அடைகிறார் மற்றும் அவரது அதிருப்தியை மிகவும் கூர்ந்துபார்க்க முடியாத வடிவத்தில் வெளிப்படுத்த விரும்புகிறார். ப்ளூஷ்கின் மிகவும் பிடிக்கும் மற்றும் தயவு செய்து சாத்தியமற்றது.

ப்ளூஷ்கின் தனது குறைபாடுகளை கவனிக்கவில்லை, உண்மையில் எல்லோரும் அவரை ஒரு சார்புடன் நடத்துகிறார்கள், அவருடைய தயவையும் கவனிப்பையும் பாராட்ட முடியாது.

பிளயுஷ்கின் எஸ்டேட்

தோட்டத்தில் பிஸியாக இருப்பதைப் பற்றி பிளைஷ்கின் எவ்வளவு புகார் செய்தாலும், ஒரு நில உரிமையாளராக பிளைஷ்கின் சிறந்த மற்றும் திறமையானவர் அல்ல என்பதை ஒப்புக்கொள்வது மதிப்பு.

அவரது பெரிய தோட்டம் கைவிடப்பட்ட இடத்திலிருந்து வேறுபட்டதல்ல. தோட்டத்தில் உள்ள வாயில்கள் மற்றும் வேலி மிகவும் மெல்லியதாக இருந்தன - சில இடங்களில் வேலி இடிந்து விழுந்தது, அதன் விளைவாக ஏற்பட்ட துளைகளை நிரப்ப யாரும் அவசரப்படவில்லை.

அவரது கிராமத்தின் எல்லையில் முன்பு இரண்டு தேவாலயங்கள் இருந்தன, ஆனால் இப்போது அவை பழுதடைந்துள்ளன.
பிளயுஷ்கின் வீடு அமைந்துள்ளது பயங்கரமான நிலை- இது பல ஆண்டுகளாக சரிசெய்யப்படவில்லை. தெருவில் இருந்து, வீடு மக்கள் வசிக்காததாகத் தோன்றியது - எஸ்டேட்டில் உள்ள ஜன்னல்கள் பலகையாக இருந்தன, சிலவற்றை மட்டுமே திறக்க முடிந்தது. சில இடங்களில் பூஞ்சை தோன்றி மரத்தில் பாசி படர்ந்திருந்தது.

வீட்டின் உட்புறம் சிறப்பாகத் தெரியவில்லை - எப்போதும் இருட்டாகவும் குளிராகவும் இருக்கும். இயற்கை ஒளி ஊடுருவிச் செல்லும் ஒரே அறை பிளயுஷ்கின் அறை.

முழு வீடும் ஒரு குப்பைக் கிடங்கு போன்றது - ப்ளைஷ்கின் ஒருபோதும் எதையும் தூக்கி எறிவதில்லை. இந்த விஷயங்கள் தனக்கு இன்னும் பயனுள்ளதாக இருக்கும் என்று அவர் நினைக்கிறார்.

பிளயுஷ்கின் அலுவலகத்தில் குழப்பம் மற்றும் சீர்குலைவு உள்ளது. உடைந்த நாற்காலி உள்ளது, அதை சரிசெய்ய முடியாது, ஒரு கடிகாரம் வேலை செய்யாது. அறையின் மூலையில் ஒரு திணிப்பு உள்ளது - குவியலில் உள்ளதைக் கண்டுபிடிப்பது கடினம். பொதுவான குவியலில் இருந்து தனித்து நிற்கிறது பழைய காலணி மற்றும் உடைந்த மண்வெட்டி கைப்பிடியில் இருந்து ஒரு அடி.

அறைகள் ஒருபோதும் சுத்தம் செய்யப்படவில்லை என்று தோன்றியது - எல்லா இடங்களிலும் சிலந்தி வலைகளும் தூசிகளும் இருந்தன. ப்ளைஷ்கினின் மேசையில் எந்த உத்தரவும் இல்லை - காகிதங்கள் குப்பையுடன் கலந்து கிடந்தன.

அடிமைகள் மீதான அணுகுமுறை

Plyushkin வசம் உள்ளது பெரிய எண்ணிக்கைவேலையாட்கள் - சுமார் 1000 பேர். நிச்சயமாக, பல நபர்களின் வேலையை கவனித்துக்கொள்வதற்கும் சரிசெய்வதற்கும் சில வலிமையும் திறமையும் தேவை. இருப்பினும், Plyushkin இன் செயல்பாடுகளின் நேர்மறையான சாதனைகளைப் பற்றி பேச வேண்டிய அவசியமில்லை.

ப்ளூஷ்கின் தனது விவசாயிகளை இரக்கமற்ற மற்றும் கொடூரமாக நடத்துகிறார். அவர்கள் தங்கள் உரிமையாளரிடமிருந்து தோற்றத்தில் மிகவும் வித்தியாசமாக இல்லை - அவர்களின் உடைகள் கிழிந்துள்ளன, அவர்களின் வீடுகள் பாழடைந்தன, மேலும் மக்கள் மிகவும் ஒல்லியாகவும் பசியுடனும் இருக்கிறார்கள். அவ்வப்போது, ​​ப்ளைஷ்கினின் செர்ஃப்களில் ஒருவர் தப்பிக்க முடிவு செய்கிறார், ஏனென்றால் தப்பியோடியவரின் வாழ்க்கை செர்ஃப் பிளைஷ்கினின் வாழ்க்கையை விட கவர்ச்சிகரமானதாக மாறும். பிளயுஷ்கின் சிச்சிகோவை சுமார் 200 "இறந்த ஆத்மாக்களை" விற்கிறார் - இது இறந்தவர்களின் எண்ணிக்கை மற்றும் பல ஆண்டுகளாக அவரிடமிருந்து தப்பிய செர்ஃப்கள். ஒப்பிடும்போது " இறந்த ஆத்மாக்கள்"மீதமுள்ள நில உரிமையாளர்கள், சிச்சிகோவுக்கு விற்கப்பட்ட விவசாயிகளின் எண்ணிக்கை திகிலூட்டும்.

நிகோலாய் வாசிலியேவிச் கோகோலின் “தி ஓவர் கோட்” கதையைப் படிக்க உங்களை அழைக்கிறோம்.

விவசாயிகளின் வீடுகள் நில உரிமையாளரின் தோட்டத்தை விட மோசமாகத் தெரிகிறது. கிராமத்தில் முழு கூரையுடன் கூடிய ஒரு வீட்டைக் கண்டுபிடிப்பது சாத்தியமில்லை - மழையும் பனியும் வீட்டிற்குள் சுதந்திரமாக ஊடுருவுகின்றன. வீடுகளிலும் ஜன்னல்கள் இல்லை - ஜன்னல்களில் உள்ள துளைகள் கந்தல் அல்லது பழைய துணிகளால் நிரப்பப்பட்டிருக்கும்.

பிளயுஷ்கின் தனது வேலையாட்களைப் பற்றி மிகவும் மறுக்கிறார் - அவரது பார்வையில் அவர்கள் சோம்பேறிகள் மற்றும் சோம்பேறிகள், ஆனால் உண்மையில் இது அவதூறு - ப்ளைஷ்கினின் செர்ஃப்கள் கடினமாகவும் நேர்மையாகவும் வேலை செய்கிறார்கள். அவர்கள் தானியங்களை விதைக்கிறார்கள், மாவு அரைக்கிறார்கள், உலர் மீன்கள், துணிகள் தயாரிக்கிறார்கள் மற்றும் மரத்திலிருந்து பல்வேறு வீட்டுப் பொருட்களை, குறிப்பாக உணவுகளில் செய்கிறார்கள்.

ப்ளூஷ்கின் கூற்றுப்படி, அவரது செர்ஃப்கள் மிகவும் திருடர்கள் மற்றும் திறமையற்றவர்கள் - அவர்கள் எல்லாவற்றையும் எப்படியாவது, விடாமுயற்சி இல்லாமல் செய்கிறார்கள், மேலும், அவர்கள் தொடர்ந்து தங்கள் எஜமானரைக் கொள்ளையடிக்கிறார்கள். உண்மையில், எல்லாம் அப்படி இல்லை: பிளைஷ்கின் தனது விவசாயிகளை மிகவும் மிரட்டினார், அவர்கள் குளிர் மற்றும் பசியால் இறக்கத் தயாராக உள்ளனர், ஆனால் அவர்களின் நில உரிமையாளரின் கிடங்குகளிலிருந்து எதையும் எடுக்க மாட்டார்கள்.

இவ்வாறு, பிளயுஷ்கின் உருவம் ஒரு பேராசை மற்றும் கஞ்சத்தனமான நபரின் குணங்களை உள்ளடக்கியது. ப்ளூஷ்கின் மக்கள் மீது பாசம் அல்லது குறைந்தபட்சம் அனுதாபத்தை உணர முடியாது - அவர் அனைவருக்கும் முற்றிலும் விரோதமானவர். அவர் தன்னை ஒரு நல்ல மாஸ்டர் என்று கருதுகிறார், ஆனால் உண்மையில் இது சுய ஏமாற்று. ப்ளூஷ்கின் தனது செர்ஃப்களைப் பற்றி கவலைப்படுவதில்லை, அவர் அவர்களை பட்டினி கிடக்கிறார், திருட்டு மற்றும் சோம்பல் என்று தகுதியற்ற முறையில் குற்றம் சாட்டுகிறார்.

"டெட் சோல்ஸ்" கவிதையில் பிளைஷ்கின் பண்புகள்: தோற்றம் மற்றும் தன்மை பற்றிய விளக்கம்

மிகவும் ஒன்று பிரகாசமான எழுத்துக்கள்கோகோல், இலக்கிய நாயகன், அதன் பெயர் நீண்ட காலமாக வீட்டுப் பெயராக மாறியுள்ளது, “டெட் சோல்ஸ்” படிக்கும் அனைவராலும் நினைவில் கொள்ளப்படும் ஒரு பாத்திரம் - நில உரிமையாளர் ஸ்டீபன் பிளயுஷ்கின். அவரது மறக்கமுடியாத உருவம் கவிதையில் கோகோல் வழங்கிய நில உரிமையாளர்களின் படங்களின் கேலரியை மூடுகிறது. உத்தியோகபூர்வ நோய்க்கு (பிளைஷ்கின் நோய்க்குறி அல்லது நோயியல் பதுக்கல்) தனது பெயரைக் கொடுத்த ப்ளூஷ்கின், அடிப்படையில் ஒரு பெரும் பணக்காரர் ஆவார், அவர் ஒரு பரந்த பொருளாதாரத்தை முழுமையான வீழ்ச்சிக்கு இட்டுச் சென்றார், மேலும் ஏராளமான செர்ஃப்கள் வறுமை மற்றும் பரிதாபகரமான இருப்பு.

இது சிச்சிகோவின் ஐந்தாவது மற்றும் இறுதி தோழர் ஒரு பிரகாசமான உதாரணம்மனித ஆன்மா எவ்வளவு இறந்துவிட்டது. எனவே, கவிதையின் தலைப்பு மிகவும் குறியீடாக உள்ளது: இது நேரடியாக குறிப்பிடுவது மட்டுமல்ல பற்றி பேசுகிறோம்"இறந்த ஆன்மாக்கள்" பற்றி - இறந்த அடிமைகள் என்று அழைக்கப்பட்டனர், ஆனால் பரிதாபகரமான, இழந்தவர்களைப் பற்றியும் மனித குணங்கள், நில உரிமையாளர்கள் மற்றும் அதிகாரிகளின் பேரழிவு ஆன்மாக்கள்.

ஹீரோவின் பண்புகள்

("Plyushkin", கலைஞர் அலெக்சாண்டர் அஜின், 1846-47)

கோகோல் தோட்டத்தின் சுற்றுப்புறங்களைப் பற்றிய விளக்கத்துடன் நில உரிமையாளர் பிளயுஷ்கினுடன் வாசகரின் அறிமுகத்தைத் தொடங்குகிறார். அனைத்தும் பாழடைதல், போதிய நிதி மற்றும் உரிமையாளரின் வலுவான கை இல்லாததைக் குறிக்கிறது: பாழடைந்த வீடுகள் கசிவு கூரைகள் மற்றும் கண்ணாடி இல்லாமல் ஜன்னல்கள். சோகமான நிலப்பரப்பு உரிமையாளரின் தோட்டத்தால் உயிர்ப்பிக்கப்படுகிறது, இருப்பினும் புறக்கணிக்கப்பட்டது, ஆனால் மிகவும் நேர்மறையான வண்ணங்களில் விவரிக்கப்பட்டுள்ளது: சுத்தமான, நேர்த்தியான, காற்று நிரப்பப்பட்ட, "வழக்கமான பளிங்கு பளிங்கு நெடுவரிசையுடன்". இருப்பினும், ப்ளைஷ்கினின் வீடு மீண்டும் மனச்சோர்வைத் தூண்டுகிறது, சுற்றி பாழடைந்தது, அவநம்பிக்கை மற்றும் பயனற்ற மலைகள் உள்ளன, ஆனால் வயதானவருக்கு மிகவும் அவசியமான குப்பை.

மாகாணத்தின் பணக்கார நில உரிமையாளராக இருந்ததால் (செர்ஃப்களின் எண்ணிக்கை 1000 ஐ எட்டியது), ப்ளைஷ்கின் கடுமையான வறுமையில் வாழ்ந்தார், ஸ்கிராப்புகள் மற்றும் உலர்ந்த பட்டாசுகளை சாப்பிட்டார், இது அவருக்கு சிறிதளவு அசௌகரியத்தை ஏற்படுத்தவில்லை. அவர் மிகவும் சந்தேகத்திற்குரியவராக இருந்தார், அவரைச் சுற்றியுள்ள அனைவரும் துரோகிகளாகவும் நம்பமுடியாதவர்களாகவும் தோன்றினர், அவருடைய சொந்த குழந்தைகள் கூட. ப்ளைஷ்கினுக்கு பதுக்கல் மோகம் மட்டுமே முக்கியமானது, தெருவில் கைக்குக் கிடைத்த அனைத்தையும் சேகரித்து வீட்டிற்குள் இழுத்துச் சென்றார்.

("சிச்சிகோவ் அட் ப்ளைஷ்கின்ஸ்", கலைஞர் அலெக்சாண்டர் அஜின், 1846-47)

மற்ற கதாபாத்திரங்களைப் போலல்லாமல், ப்ளைஷ்கினின் வாழ்க்கைக் கதை முழுமையாக கொடுக்கப்பட்டுள்ளது. ஆசிரியர் இளம் நில உரிமையாளருக்கு வாசகரை அறிமுகப்படுத்துகிறார், ஒரு நல்ல குடும்பம், அவரது அன்பான மனைவி மற்றும் மூன்று குழந்தைகளைப் பற்றி பேசுகிறார். அக்கம்பக்கத்தினர் ஆர்வமுள்ள உரிமையாளரிடம் கூட அவரிடம் இருந்து கற்றுக்கொள்ள வந்தனர். ஆனால் என் மனைவி இறந்துவிட்டார் மூத்த மகள்ஒரு இராணுவ மனிதனுடன் ஓடிவிட்டாள், அவளுடைய மகன் இராணுவத்தில் சேர்ந்தான், அதை அவனது தந்தை ஏற்றுக்கொள்ளவில்லை, ஆனால் இளைய மகள்மேலும் இறந்தார். படிப்படியாக, மரியாதைக்குரிய நில உரிமையாளர் ஒரு நபராக மாறினார், அவரது முழு வாழ்க்கையும் குவிப்பு செயல்முறையின் பொருட்டு குவிப்புக்கு அடிபணிந்துள்ளது. முன்பு பிரகாசமாக இல்லாத மற்ற மனித உணர்வுகள் அனைத்தும் அவனில் முற்றிலும் மறைந்துவிட்டன.

மனநல மருத்துவத்தின் சில பேராசிரியர்கள் கோகோல் மிகவும் தெளிவாகவும் அதே நேரத்தில் கலை ரீதியாகவும் முதுமை மறதி நோயின் பொதுவான வழக்கை விவரித்ததாகக் குறிப்பிடுவது சுவாரஸ்யமானது. மற்றவர்கள், எடுத்துக்காட்டாக, மனநல மருத்துவர் யா.எஃப். கப்லான், இந்த சாத்தியத்தை மறுக்கிறார், ப்ளூஷ்கினில் மனநோயியல் பண்புகள் போதுமான அளவு தோன்றவில்லை என்று கூறினார், மேலும் கோகோல் எல்லா இடங்களிலும் சந்தித்த முதுமை நிலையை வெறுமனே விளக்கினார்.

வேலையில் ஹீரோவின் படம்

ஸ்டீபன் ப்ளூஷ்கின் தன்னை ஒரு அழுக்கு கந்தல் அணிந்த ஒரு உயிரினமாக விவரிக்கப்படுகிறார், தூரத்திலிருந்து ஒரு பெண்ணைப் போல தோற்றமளித்தார், ஆனால் அவரது முகத்தில் உள்ள குச்சிகள் முக்கிய கதாபாத்திரம் வலுவான பாலினத்தின் பிரதிநிதி என்பதை இன்னும் தெளிவுபடுத்தியது. இந்த உருவத்தின் பொதுவான உருவமற்ற தன்மையைக் கருத்தில் கொண்டு, எழுத்தாளர் தனிப்பட்ட முக அம்சங்களில் கவனம் செலுத்துகிறார்: ஒரு நீண்ட கன்னம், ஒரு கொக்கி மூக்கு, பற்கள் இல்லாமை, சந்தேகத்தை வெளிப்படுத்தும் கண்கள்.

கோகோல் - பெரிய மாஸ்டர்வார்த்தைகள் - பிரகாசமான பக்கவாதம் நமக்கு படிப்படியாக ஆனால் மாற்ற முடியாத மாற்றத்தைக் காட்டுகிறது மனித ஆளுமை. முந்தைய ஆண்டுகளில் புத்திசாலித்தனம் பிரகாசித்த ஒரு நபர், படிப்படியாக தனது சிறந்த உணர்வுகளையும் உணர்ச்சிகளையும் இழந்த பரிதாபகரமான கஞ்சனாக மாறுகிறார். முக்கிய இலக்குஎழுத்தாளர் - வரவிருக்கும் முதுமை எவ்வளவு பயங்கரமானது, எவ்வளவு சிறியது என்பதைக் காட்ட மனித பலவீனங்கள்சில வாழ்க்கை சூழ்நிலைகளில் நோயியல் பண்புகளாக மாறலாம்.

எழுத்தாளர் வெறுமனே ஒரு நோயியல் கஞ்சனை சித்தரிக்க விரும்பினால், அவர் தனது இளமையின் விவரங்களுக்கு செல்ல மாட்டார், அவரது தற்போதைய நிலைக்கு வழிவகுத்த சூழ்நிலைகளின் விளக்கம். ஸ்டீபன் ப்ளைஷ்கின் வயதான காலத்தில் உமிழும் இளைஞனின் எதிர்காலம், அந்த கூர்ந்துபார்க்க முடியாத உருவப்படம், அதைக் கண்டு அந்த இளைஞன் திகிலுடன் பின்வாங்குவார் என்று ஆசிரியரே நமக்குச் சொல்கிறார்.

("பிளைஷ்கினின் விவசாயிகள்", கலைஞர் அலெக்சாண்டர் அஜின், 1846-47)

இருப்பினும், கோகோல் இந்த ஹீரோவுக்கு ஒரு சிறிய வாய்ப்பை விட்டுச்செல்கிறார்: படைப்பின் மூன்றாவது தொகுதியை எழுத்தாளர் கருத்தரித்தபோது, ​​​​பிளைஷ்கினை விட்டு வெளியேற திட்டமிட்டார் - சிச்சிகோவ் சந்தித்த ஒரே நில உரிமையாளர் - புதுப்பிக்கப்பட்ட, தார்மீக ரீதியாக புத்துயிர் பெற்ற வடிவத்தில். நில உரிமையாளரின் தோற்றத்தை விவரிக்கும் நிகோலாய் வாசிலியேவிச் முதியவரின் கண்களைத் தனித்தனியாகக் குறிப்பிடுகிறார்: "சிறிய கண்கள் இன்னும் வெளியே செல்லவில்லை, எலிகளைப் போல உயரமான புருவங்களுக்கு அடியில் இருந்து ஓடியது ...". கண்கள், நமக்குத் தெரிந்தபடி, மனித ஆன்மாவின் கண்ணாடி. கூடுதலாக, Plyushkin, வெளித்தோற்றத்தில் அனைத்து மனித உணர்வுகளை இழந்து, திடீரென்று Chichikov ஒரு தங்க கடிகாரம் கொடுக்க முடிவு. உண்மை, இந்த உந்துதல் உடனடியாக மறைந்துவிடும், மேலும் வயதானவர் கடிகாரத்தை பரிசுப் பத்திரத்தில் சேர்க்க முடிவு செய்கிறார், இதனால் மரணத்திற்குப் பிறகு குறைந்தபட்சம் யாராவது அவரை ஒரு அன்பான வார்த்தையுடன் நினைவில் கொள்வார்கள்.

எனவே, ஸ்டீபன் ப்ளைஷ்கின் தனது மனைவியை இழக்கவில்லை என்றால், அவரது வாழ்க்கை மிகவும் நன்றாக இருந்திருக்கும், மேலும் அவரது முதுமை இவ்வளவு மோசமான இருப்பாக மாறியிருக்காது. பிளயுஷ்கின் படம் தாழ்த்தப்பட்ட நில உரிமையாளர்களின் உருவப்படங்களின் கேலரியை நிறைவு செய்கிறது மற்றும் ஒரு நபர் தனது தனிமையான முதுமையில் சறுக்கக்கூடிய மிகக் குறைந்த அளவை மிகவும் துல்லியமாக விவரிக்கிறது.

என்.வி.கோகோல் எழுதிய "டெட் சோல்ஸ்" என்ற புகழ்பெற்ற கவிதையில், நில உரிமையாளர்களின் உதாரணத்தைப் பயன்படுத்தி மக்களின் கதாபாத்திரங்கள் தெளிவாக வழங்கப்படுகின்றன. அவர்களின் அம்சங்கள் ஒரு நபருக்கு இருக்கும் அனைத்து பலவீனங்களையும் காட்டுகின்றன. இவற்றில் ஒன்று உச்சரிக்கப்படும் பலவீனங்கள்கஞ்சத்தனம் மற்றும் பேராசை ஆகும். இந்த இரண்டு அம்சங்களும் ப்ளூஷ்கின் படத்தின் அடிப்படையை உருவாக்குகின்றன.

தன்னை மட்டுமல்ல, முழு கிராமத்தையும் புறக்கணித்த நில உரிமையாளராக ப்ளூஷ்கின் சித்தரிக்கப்படுகிறார். வீட்டின் சாமான்கள் உட்பட எல்லாவற்றிலும் அவனுடைய கஞ்சத்தனம் தன் முத்திரையை பதித்தது. சிச்சிகோவ் ப்ளூஷ்கினின் அறையில் தன்னைக் கண்டபோது, ​​​​அது மக்கள் வசிக்காதது என்று அவருக்குத் தோன்றியது. எல்லாவற்றிலும் ஒரு பெரிய தூசி படிந்திருந்தது, உடைந்த பொருள்கள், சிறிய காகிதத் துண்டுகள் எழுதப்பட்டிருந்தன - எல்லாமே அலங்கோலமான தோற்றத்தைக் கொண்டிருந்தன. மேலும் அறையின் மூலையில் ஒரு பெரிய குப்பைக் குவியல் இருந்தது. இந்த குவியல் ப்ளூஷ்கினின் தன்மையை முழுமையாக பிரதிபலிக்கிறது. அப்போது அவர் பயன்படுத்தாத எந்த ஒரு சிறிய விஷயத்தையும், அவர் சந்தித்த அனைத்தையும் அங்கே வைத்தார். எல்லா கஞ்சர்களும் இப்படித்தான் நடந்து கொள்கிறார்கள் - குவியல் அவர்கள் பல்வேறு குப்பைகளைக் குவிப்பதைப் பிரதிபலிக்கிறது. அப்படிப்பட்டவர்கள் தங்கள் செல்வத்தை வளப்படுத்தாததால் அவர்கள் பொருள் ரீதியாக பணக்காரர்களாக உணர்கிறார்கள் உள் உலகம், தேவையற்ற விஷயங்கள் மற்றும் எண்ணங்களால் அதை ஒழுங்கீனம் செய்வது.

ப்ளூஷ்கினின் கஞ்சத்தனம் எப்போதும் அவ்வளவு தெளிவாகத் தெரியவில்லை: இந்த குணநலன்களைக் கட்டுப்படுத்தும் ஒரு குடும்பம் அவருக்கு இருந்தது. அவர் தனிமையில் இருந்தபோது, ​​​​அவரை கவனித்துக் கொள்ள யாரும் இல்லை, எப்படியாவது தனது குணத்தை வளர்க்க முயற்சிக்க, அவருக்கு ஒரே ஒரு குறிக்கோள் தோன்றியது - முடிந்தவரை குவிப்பது. கஞ்சத்தனமானவர்கள் தாங்கள் சேமிப்பதைப் பொருட்படுத்துவதில்லை - அவர்களுக்கு எல்லாம் போதாது, கஞ்சத்தனம் மேலும் மேலும் அதிகரிக்கிறது, மேலும் அவர்கள் சேமிப்பதை அவர்கள் இனி பார்க்க மாட்டார்கள். இவ்வாறு, கஞ்சத்தனமான மக்கள் மனித உணர்வுகளின் பற்றாக்குறையை நிரப்ப முயற்சி செய்கிறார்கள் - அன்பு, நட்பு, புரிதல். ஏனென்றால், பிளயுஷ்கின் தனது இளமை பருவத்தில் இருந்த தனது நண்பரை நினைவு கூர்ந்தபோது, ​​​​அவரது முகத்தின் வெளிப்பாடு மாறியது - குழந்தை பருவத்திலும் இளமையிலும் அவர் கொண்டிருந்த உணர்ச்சிகளை அவரால் உணர முடிந்தது. ஆனால் அத்தகைய நபர்களுடன் தொடர்பு கொள்ள யாரும் விரும்பவில்லை, அவர்களுடன் பேசுவதற்கு எதுவும் இல்லை, எனவே அவர்கள் மேலும் மேலும் பேராசை கொண்டவர்களாக மாறுகிறார்கள்.

ஒருவேளை ப்ளைஷ்கினுக்கு நெருக்கமான ஒருவர் இருந்தால், அவரிடம் பணத்தைப் பற்றி பேச மாட்டார், ஆனால் அவரது உள் உலகத்தை வளர்த்துக் கொள்ள முயற்சிப்பார், பின்னர் அவர் அவ்வளவு பேராசை மற்றும் கஞ்சத்தனமாக இருக்க மாட்டார். ஏனென்றால் அவரது மகள் அவரிடம் வந்தபோது, ​​​​பேச்சு இன்னும் பணத்திற்கு திரும்பியது. ப்ளூஷ்கின் ஒரு நபராக யாரிடமும் ஆர்வம் காட்டவில்லை, இதன் காரணமாக அவர் மற்றவர்களின் உணர்வுகளில் அலட்சியமாகி, பொருள் விஷயங்களை மட்டுமே மதிக்கிறார். அவருக்கு உதவவும், அவரது குணத்தை மேம்படுத்தவும் முயற்சிக்கும் ஒரு நபர் அவருடன் இருந்தால், ப்ளூஷ்கின் ஒரு கனிவான மற்றும் நியாயமான நில உரிமையாளராக இருப்பார்.

விருப்பம் 2

ஒரு வருடம் முன்பு அவர் முற்றிலும் மாறுபட்ட நபராக இருந்தார். மிகவும் மகிழ்ச்சி மற்றும் அன்பானவர். அவருக்கு ஒரு அற்புதமான இருந்தது அன்பான குடும்பம், மனைவி மற்றும் குழந்தைகள். Plyushkin ஒரு அற்புதமான நண்பர் மற்றும் தோழர். அவரது தோட்டம் செழித்தது, அவர் அதை நன்றாக நிர்வகித்தார். தொழிலாளர்கள் தங்கள் முதலாளி மீது மிகுந்த மரியாதை வைத்திருந்தனர். ஆனால் அவரது மனைவி திடீரென நோய்வாய்ப்பட்டு இறந்துவிடுகிறார். இது முக்கிய கதாபாத்திரத்தை முடக்கியது. அவனுடைய மனைவி அவனுக்காக இருந்தாள் முக்கிய ஆதரவுமற்றும் அருங்காட்சியகம். எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, அவர் பிளைஷ்கினை வேலை செய்ய ஊக்கப்படுத்தினார். ஆனால் அவர் தனது பலத்தை பலமாகச் சேகரித்தார் ஆண் முஷ்டி, அவன் இன்னும் எப்படியோ மிதந்தான். சிறிது நேரம் கழித்து, அவரது அன்பு மகள் பெற்றோரின் வீட்டை விட்டு ஓடிவிடுகிறாள். யாருடன், ஒரு அதிகாரியுடன், பிளயுஷ்கின் இராணுவத்தை மரணத்திற்கு வெறுத்தார். இது முக்கிய கதாபாத்திரத்தின் இதயத்திற்கு அடுத்த அடியாகும். மகன் சிவில் சேவையை மறுத்து, படைப்பிரிவில் பணியாற்றச் செல்கிறான்.

ப்ளூஷ்கின் முற்றிலும் கைவிடுகிறார், ஆனால் அவரது அன்பான இளைய மகளின் மரணம் அவரை முடிக்கிறது. மேலும் அவரது இருப்பு முடிந்துவிட்டது, அவர் வாழ்க்கையின் அர்த்தத்தை இழந்துவிட்டார், அவருடைய அன்புக்குரியவர்கள் அனைவரும் இறந்துவிட்டார்கள் மற்றும் அவருக்கு துரோகம் செய்தார்கள். முன்பு அவர் தனது குடும்பத்தின் நலனுக்காக வேலை செய்திருந்தால், இப்போது ப்ளூஷ்கின் பைத்தியமாகிவிட்டார். இப்போது அவர் தனது அனைத்துப் படைகளையும் ஒரே திசையில் செலுத்தி, அனைத்து பொருட்களையும் சேகரித்து, கிடங்குகளை உருவாக்கினார். அவருக்கு இனி அவருடைய வேலையாட்கள் தேவையில்லை, நான் நன்றாக வேலை செய்கிறேன். அவர் அவற்றைக் கவனிப்பதில்லை.

சிச்சிகோவ் ப்ளைஷ்கினின் தோட்டத்தைச் சுற்றி வந்தபோது, ​​​​எல்லாமே மெதுவாக சிதைந்து மங்குவதைக் கண்டு அவர் திகிலடைந்தார். இடிந்த வேலி, வீடுகள் இடிந்து விழும் நிலையில் உள்ளன. ஆனால் அங்கு வாழ்ந்த இந்த மக்கள் அத்தகைய வாழ்க்கைக்கு தங்களை ராஜினாமா செய்தனர், மேலும் பிளைஷ்கின் அவர்களிடமிருந்து கைத்தறி மற்றும் ரொட்டியில் அஞ்சலி செலுத்துகிறார். மக்கள் ஏழ்மையில் உள்ளனர், மற்றும் ப்ளைஷ்கின் தனது கூரையின் கீழ் பொருட்களை சேகரித்து அவற்றை எந்த வகையிலும் பயன்படுத்துவதில்லை. அது எல்லாம் மறைந்து இறந்த கனம் போல் கிடப்பதை மக்கள் கண்ணீருடன் பார்த்தனர். அவர்கள் தங்கள் உரிமையாளருக்கு மரியாதை இழந்தனர், ஆனால் அவர்கள் இன்னும் அவருக்காக வேலை செய்தனர். ஆனால் சிலர் தங்களைத் தாங்களே கேலி செய்வதைத் தாங்க முடியாமல் சுமார் எண்பது பேர் அத்தகைய நில உரிமையாளரிடமிருந்து ஓடிவிட்டனர். தன்னைச் சுற்றி என்ன நடக்கிறது என்பதைப் பற்றி அவர் கவலைப்படாததால், ப்ளூஷ்கின் அவர்களைத் தேடுவதில் கூட கவலைப்படவில்லை. அவரது முக்கிய குறிக்கோள், நல்லதைக் கைப்பற்றுவது மற்றும் முடிந்தவரை.

நில உரிமையாளரின் கைகளில் விழும் அனைத்தும் உடனடியாக இருளில் புதைக்கப்படுவதால், கோகோல் தனது ஹீரோவை மரணம் என்று விவரித்தார். அவரது அலட்சியத்தாலும் அலட்சியத்தாலும் எஸ்டேட் பெரும் சரக்குக் கிடங்காக மாறியது. குப்பை கிடங்கு ஒருவருக்கு மட்டுமே சொந்தமானது. ஆனால் ப்ளூஷ்கினின் மரணத்திற்குப் பிறகு அவரது மகளும் மகனும் தங்கள் சொந்த கூட்டிற்குத் திரும்புவார்கள் என்று மக்கள் நம்புகிறார்கள். அவர்கள் தோட்டத்தை அதன் காலடியில் வைப்பார்கள், வாழ்க்கை ஒரு புதிய நீரோடையுடன் பாயும்.

பிளயுஷ்கின் தரம் 9 இன் கட்டுரை பண்புகள்

கோகோலின் படைப்பான "டெட் சோல்ஸ்" இல் மிகவும் உள்ளது சுவாரஸ்யமான பாத்திரம், அவர் பெயர் ப்ளூஷ்கின் ஸ்டீபன். துரதிர்ஷ்டவசமாக, அவரைப் போன்றவர்கள் வாழ்க்கையில் அடிக்கடி வருகிறார்கள்.

எனவே இது ஒரு வயதான, உயரமான மனிதர் அல்ல. அவர் ஒரு தனித்துவமான உடையில் இருக்கிறார், நீங்கள் நெருக்கமாகப் பார்க்கவில்லை என்றால், அவர் ஒரு வயதான பெண் என்று நீங்கள் நினைக்கலாம். ஸ்டீபன் ஒரு பணக்கார நில உரிமையாளர், அவருக்கு ஒரு பெரிய தோட்டம், பல ஆன்மாக்கள் உள்ளன, ஆனால் அவரைச் சுற்றியுள்ள சூழலில் முதல் பார்வையில், மனிதன் நெருக்கடியான சூழ்நிலையில் இருப்பதாக நீங்கள் நினைக்கலாம். சுற்றி பயங்கரமான பேரழிவு உள்ளது, எஜமானர் மற்றும் அவரது ஊழியர்கள் இருவரின் ஆடைகளும் நீண்ட காலத்திற்கு முன்பே புதியதாக மாற்றப்பட்டிருக்க வேண்டும். வளமான விளைச்சலும், கூட்டமான களஞ்சியங்களும் இருந்தாலும், ரொட்டித் தூள்களை உண்கிறார், ஈக்கள் போல பசியால் இறக்கும் ஊழியர்களைப் பற்றி நாம் என்ன சொல்ல முடியும்.

ப்ளூஷ்கின் எப்போதும் அவ்வளவு பேராசை மற்றும் கஞ்சத்தனம் கொண்டவர் அல்ல. அவரது மனைவியுடன், அவர் வெறுமனே காப்பாற்ற முயன்றார், ஆனால் அவரது மரணத்திற்குப் பிறகு, ஒவ்வொரு ஆண்டும் அவர் மேலும் மேலும் சந்தேகத்திற்குரியவராக மாறினார், பேராசை மற்றும் பதுக்கல் அவரை மேலும் மேலும் கைப்பற்றியது. இப்போது ஸ்டீபன் சேமித்தது மட்டுமல்லாமல், பணத்தையும் சேமித்து, தேவையான தேவைகளுக்கு கூட செலவிடவில்லை. அவரைப் பொறுத்தவரை, குழந்தைகள் இருப்பதை நிறுத்திவிட்டனர், பேரக்குழந்தைகள், லாபத்தின் குறிக்கோள் மட்டுமே அவரை நகர்த்தியது. மேலும் சேமிக்க முயற்சித்த அவர் வெறுமனே வாழ்க்கையிலிருந்து விழுந்தார். அவர் எதற்காகச் சேமிக்கிறார், எதற்காகச் சேமிக்கிறார் என்பது அவருக்குப் புரியவில்லை. அவர் வயதாகும்போது, ​​​​அவர் மேலும் மேலும் மக்களை அலட்சியப்படுத்துகிறார். அவர் தனது மகளுக்கோ மகனுக்கோ பணம் கொடுப்பதில்லை; ஸ்டீபன் குட்டியாக மட்டும் மாறவில்லை ஒரு முக்கியமற்ற நபர், ஆனால் அவரது சுயமரியாதையை இழந்தார், பின்னர் அவரது அயலவர்கள் மற்றும் அவரது விவசாயிகளின் மரியாதையை இழந்தார்.

அவர் கவலைப்படாத விஷயங்கள் உள்ளன, இருப்பினும் அவை முதன்மை கவனம் தேவை, ஆனால் அவர் மதுபானத்துடன் டிகாண்டரை கண்டிப்பாக கண்காணிக்கிறார். ப்ளூஷ்கின் நீண்ட காலமாக வாழவில்லை, ஆனால் அவரது வாழ்க்கையை பயங்கரமான அவநம்பிக்கையிலும் இன்னும் அதிக லாபம் ஈட்டும் விருப்பத்திலும் வாழ்கிறார். உண்மை, இன்னும் மனிதகுலத்தின் பார்வைகள் உள்ளன. இறந்த ஆன்மாக்களை விற்று, வாங்குபவருக்கு விற்பனை மசோதாவை உருவாக்க உதவ வேண்டும் என்று அவர் விருப்பத்தை வெளிப்படுத்தினார், இது விழித்தெழுந்த கருணையா அல்லது அவர் மட்டும் செறிவூட்டலில் ஈடுபடவில்லை என்ற புரிதலா?

வாழ்க்கையில் சோகங்கள் நிகழும்போது அருகில் ஒருவர் இருப்பது எவ்வளவு முக்கியம். அவர் என்னை நிதி ரீதியாக மட்டுமல்ல, தார்மீக ரீதியாகவும் ஆதரித்தார். ப்ளூஷ்கின் போன்ற தங்கள் துக்கத்தில் உறுதியாக உள்ள பலர், சீரழிந்து போகத் தொடங்குகின்றனர். ஸ்டீபன் ப்ளூஷ்கின் பரிதாபப்பட வேண்டும், இகழ்ந்து கண்டிக்கப்படக்கூடாது.

பிளயுஷ்கினுடன் சந்திப்பு

6 வது அத்தியாயத்தில் நிகோலாய் வாசிலியேவிச் கோகோல் "இறந்த ஆத்மாக்கள்" படைப்பில் முக்கிய பாத்திரம்ஸ்டீபன் பிளயுஷ்கின் தோட்டத்திற்கு வருகிறார். அறிமுகமில்லாத இடத்தையும் அதன் உரிமையாளர்களையும் ஆராய்வதில் ஆர்வமாக இருந்ததாக ஆசிரியர் கூறுகிறார். இந்த முறை அலட்சியமாக வருகிறார். அதே நேரத்தில், எழுத்தாளர் பார்க்கும் அனைத்தையும் விரிவாக விவரிக்கிறார்.

அனைத்து கிராம கட்டிடங்களும் பாழடைந்தன: கூரைகள் கசிந்தன, ஜன்னல்கள் கண்ணாடி இல்லாமல் இருந்தன. பின்னர் சிச்சிகோவ் இரண்டு கிராமப்புற தேவாலயங்களைக் கண்டார், அவை காலியாகவும் தேய்மானமாகவும் இருந்தன. அடுத்து மேனர் ஹவுஸ் வருகிறது. வெளிப்புறமாக, அவர் வயதானவர் மற்றும் வானிலை தாக்கப்பட்டவர். இரண்டு ஜன்னல்கள் மட்டுமே திறந்திருந்தன, மீதமுள்ளவை மூடப்பட்டன அல்லது ஏறின. உள்ளே ஒரு பயங்கரமான குழப்பம் இருந்தது என்று உரையில் அறிகிறோம், அது ஒரு பாதாள அறையில் இருந்து குளிர்ச்சியாக இருந்தது. ஒரு வீடு அதன் உரிமையாளரின் பிரதிபலிப்பு என்று அறியப்படுகிறது. தோட்டத்தின் விளக்கத்திலிருந்து, ப்ளூஷ்கின் ஒரு வயதான மனிதர், இது அவரது ஏழாவது தசாப்தத்தைப் பற்றிய அவரது வார்த்தைகளாலும் நிரூபிக்கப்பட்டுள்ளது. கூடுதலாக, கோகோல் நில உரிமையாளரின் கஞ்சத்தனத்தைப் பற்றி கூறுகிறார். அவர் பார்க்கும் அனைத்தையும் சேகரித்து ஒரு குவியலில் வைக்கிறார். பிளயுஷ்கினுக்குச் செல்லும் வழியில், சிச்சிகோவ் "பேட்ச்" என்ற புனைப்பெயரைப் பற்றி அறிந்து கொண்டார். ஒரு வார்த்தையில், மக்கள் நில உரிமையாளர் மற்றும் அவரது முழு குடும்பத்தின் தோற்றத்தை விவரித்தார்.

முதல் பார்வையில் அவர் ஏழையாகவும் பரிதாபமாகவும் தெரிகிறது, ஆனால் முக்கிய பாத்திரம்இந்த நபருக்கு ஆயிரத்திற்கும் மேற்பட்ட ஆன்மாக்கள் உள்ளன என்பது தெரியும். கன்னம் துருத்திக்கொண்டு ஒல்லியான முதியவராக இருந்தார். அவர் சிறிய கண்கள் மற்றும் உயர்ந்த புருவங்களை உடையவர். தோற்றம் சந்தேகத்திற்குரியதாகவும் அமைதியற்றதாகவும் தெரிகிறது. கொழுப்பு மற்றும் கிழிந்த ஆடைகளை அணிந்திருந்தார். அவருடைய கடந்த காலத்தைப் பற்றியும் அறிந்து கொள்கிறோம். அவரது மனைவி இறந்த பிறகு அவர் வியத்தகு முறையில் மாறினார்.

சிச்சிகோவ் இறுதியாக ஒப்பந்தத்தைப் பற்றி பேச முடிவு செய்தபோது, ​​​​நில உரிமையாளர் தனது ஆன்மாவை எங்களுக்குக் காட்டினார். அவர் முற்றிலும் எல்லாவற்றிற்கும் விவசாயிகளை நிந்திக்கிறார், மேலும் அவர்களை நம்பவில்லை. ஒவ்வொரு ஆண்டும் மக்கள் அவரை விட்டு ஓடுகிறார்கள். பிளைஷ்கினின் களஞ்சியங்களில் நிறைய உணவு அழுகுகிறது, அவர் யாருக்கும் கொடுக்கவில்லை. விவசாயிகள் பெருந்தீனி பிடித்தவர்கள் என்று அவர் நம்புகிறார். அக்கறை என்ற போர்வையில் அவர் அவர்களிடம் சாப்பிடச் செல்கிறார். கூடுதலாக, அவர் பாசாங்குத்தனமானவர், அவரது நல்ல இயல்பு பற்றிய அவரது வார்த்தைகளால் சாட்சியமளிக்கப்படுகிறது.

இறந்த விவசாயிகளின் ஆன்மாவை வாங்குவது மட்டுமல்ல, இந்த மக்களின் ஆத்மாக்களை வாசகனைப் பார்க்க வைப்பதும் கவிதை. அவர்கள் ஒவ்வொருவரும் ஏற்கனவே மனதளவில் இறந்துவிட்டனர். பிளயுஷ்கின் உதாரணத்தைப் பயன்படுத்தி, கோகோல் கஞ்சத்தனம், விருந்தோம்பல், அற்பத்தனம், முக்கியத்துவமின்மை, பாசாங்குத்தனம் மற்றும் பேராசை ஆகியவற்றைக் காட்டுகிறார். பெரும் கையிருப்பு இருந்தும், தனது உதவி தேவைப்படும் தனது சொந்த குழந்தைகளுக்கு நில உரிமையாளர் பணம் கூட கொடுக்கவில்லை. அத்தகைய நபர்களைக் கண்டுபிடிப்பது சாத்தியமில்லை பொதுவான மொழி. இனி இல்லாததைக் கூட லாப நோக்கத்திற்காகக் கொடுக்கத் தயாராக இருக்கிறார்.

மாதிரி 5

"இறந்த ஆத்மாக்கள்" கவிதையில் என்.வி. கோகோல், நில உரிமையாளர்களின் முழு கேலரியும் எங்களுக்கு முன்னால் செல்கிறது. இது பிளயுஷ்கினுடன் முடிவடைகிறது.

ஸ்டீபன் பிளயுஷ்கின் மற்ற நில உரிமையாளர்களிடமிருந்து அடிப்படையில் வேறுபட்டவர். ஹீரோவின் பாத்திரம் வளர்ச்சியில் கொடுக்கப்பட்டுள்ளது. கோகோல் தனது உதாரணத்தைப் பயன்படுத்தி, மனிதன் எவ்வாறு படிப்படியாக "மனிதகுலத்தில் ஒரு ஓட்டையாக" மாறினான்.

சிச்சிகோவ் பிளைஷ்கினை தனது தோட்டத்தில் சந்திக்கிறார், அங்கு எல்லாம் பழுதடைந்துள்ளது. மேனரின் வீடு ஒரு கல்லறை போல் தெரிகிறது. தோட்டம் மட்டுமே வாழ்க்கையை நினைவூட்டுகிறது, இது நில உரிமையாளரின் அசிங்கமான வாழ்க்கையுடன் கடுமையாக வேறுபடுகிறது. பிளயுஷ்கினின் தோட்டம் அச்சு, அழுகல் மற்றும் மரணத்தின் வாசனை.

ப்ளூஷ்கினுடனான சிச்சிகோவின் முதல் சந்திப்பில், அவருக்கு முன்னால் யார் இருக்கிறார்கள் என்பது தெளிவாகத் தெரியவில்லை, எப்படியிருந்தாலும், அவர் ஒரு நில உரிமையாளரைப் போலத் தெரியவில்லை - ஒருவித உருவம். சிச்சிகோவ் தேவாலயத்திற்கு அருகில் அவரைப் பார்த்தால், அவரை ஒரு பிச்சைக்காரனாக அழைத்துச் செல்வார் என்பது நில உரிமையாளரின் தோற்றம். பிளைஷ்கின் வீட்டில் இருட்டாக இருக்கிறது, குளிர்ச்சியாக இருக்கிறது. நில உரிமையாளர் இரண்டைத் தவிர அனைத்து அறைகளும் பூட்டப்பட்டுள்ளன. எங்கும் குழப்பம், குப்பை மலைகள். வாழ்க்கை இங்கே நின்றுவிட்டது - இது நிறுத்தப்பட்ட கடிகாரத்தால் குறிக்கப்படுகிறது.

ஆனால் இது எப்போதும் இப்படி இருக்கவில்லை. பிளயுஷ்கின் படிப்படியாக அத்தகைய நிலைக்கு எவ்வாறு சீரழிந்தார் என்பதை ஆசிரியர் காட்டுகிறார். ஒருமுறை அவர் ஒரு நல்ல உரிமையாளராக இருந்தார், ஒரு குடும்பம் இருந்தார், அண்டை வீட்டாருடன் தொடர்பு கொண்டார். ஆனால் அவரது மனைவி இறந்துவிட்டார், குழந்தைகள் வீட்டை விட்டு வெளியேறினர், அவர் தனியாக இருந்தார். அவர் மனச்சோர்வு மற்றும் விரக்தியால் வெல்லப்பட்டார். Plyushkin கஞ்சத்தனமான, குட்டி மற்றும் சந்தேகத்திற்குரிய ஆகிறது. அவர் தனது சொந்த குழந்தைகள் மற்றும் பேரக்குழந்தைகளுடன் கூட யாருடனும் தொடர்பு கொள்ள வேண்டிய அவசியத்தை உணரவில்லை. அனைவரையும் எதிரியாகவே பார்க்கிறான்.

ப்ளூஷ்கின் விஷயங்களின் அடிமை. அவர் எல்லாவற்றையும் வீட்டிற்குள் இழுக்கிறார். இது புத்தியில்லாமல் கிடங்குகள் மற்றும் களஞ்சியங்களை நிரப்புகிறது, அங்கு எல்லாம் அழுகும். எண்ணற்ற செல்வங்கள் வீணாகின்றன. பிளயுஷ்கின் விவசாயிகளை ஒட்டுண்ணிகள் மற்றும் திருடர்கள் என்று கருதுகிறார். அவர்கள் தனது கிராமத்தில் வறுமையில் வாடுகிறார்கள், பட்டினியால் வாடுகிறார்கள். அத்தகைய வாழ்க்கையின் விளைவாக, விவசாயிகள் இறந்துவிடுகிறார்கள் அல்லது தோட்டத்தை விட்டு வெளியேறுகிறார்கள்.

இறந்த ஆன்மாக்கள் பற்றிய சிச்சிகோவின் முன்மொழிவு பிளயுஷ்கினை ஆச்சரியப்படுத்தியது. இந்த ஒப்பந்தத்தில் அவர் மகிழ்ச்சியடைகிறார். சிச்சிகோவ் ப்ளைஷ்கினிடமிருந்து இறந்தவர்களை மட்டுமல்ல, தப்பியோடியவர்களையும் குறைந்த விலையில் வாங்கினார் மற்றும் நல்ல மனநிலையில் இருந்தார்.

இந்த நில உரிமையாளரின் படம் சோகத்தை வரவழைக்கிறது. மனிதனில் உள்ள மனிதனுடைய அனைத்தும் அழிந்துவிட்டன. ப்ளூஷ்கினின் ஆன்மா பேராசையால் இறந்துவிட்டது. பிளயுஷ்கின் நபரில், கோகோல் ஆன்மீக சீரழிவை கடைசி வரிக்கு கொண்டு வருவதை சித்தரித்தார்.

9 ஆம் வகுப்பு இலக்கியம்

பல சுவாரஸ்யமான கட்டுரைகள்

• ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் வரதட்சணை நாடகத்தின் விமர்சனம் மற்றும் சமகாலத்தவர்களிடமிருந்து விமர்சனங்கள்

  எழுத்தாளரின் வாழ்நாளில் நாடகம் விமர்சகர்களிடமிருந்து கோபமான விமர்சனங்களைச் சந்தித்ததால், இந்த வேலைக்கு கடினமான விதி உள்ளது. எழுத்தாளரின் சமகாலத்தவர்களின் பார்வையில், முதல் நாடக தயாரிப்புநாடகம் பார்வையாளர்களின் இதயங்களைத் தொடவில்லை

நண்பர்களாக இருக்கும் திறன் என்பது தன்னலமற்ற, திறந்த மற்றும் திறந்த திறன் அனுதாபமுள்ள நபர். நட்பு என்பது கவனிப்பு, கவனம் மற்றும் பரஸ்பர உதவி ஆகியவற்றின் வெளிப்பாடாகும்.

• ஷில்லரின் கொள்ளையர்கள் (நாடகங்கள்) படைப்பின் பகுப்பாய்வு

  மூலம் தயாரிப்பு வகை நோக்குநிலைநாடகத்தின் முடிவு காதல் மோதலில் ஒரு தீர்க்க முடியாத மோதலின் சதித்திட்டத்திற்கு ஒரு சோகமான விளைவைக் கொண்டிருப்பதால், சில இலக்கிய அறிஞர்களால் இது ஒரு சோகம் என்று வரையறுக்கப்படுகிறது.

• யமா குப்ரின் கதையில் அண்ணா மார்கோவ்னாவின் உருவம் மற்றும் பண்புகள், கட்டுரை

  அலெக்சாண்டர் குப்ரின் கதையான “தி பிட்” கதாபாத்திரங்களில் ஒன்று யாம்ஸ்காயா ஸ்லோபோடாவில் உள்ள விபச்சார விடுதியின் உரிமையாளர் அன்னா மார்கோவ்னா ஷைப்ஸ்.

ஒவ்வொரு நபரும் தனது வாழ்க்கையில் தனது சொந்த பாதையைத் தேடுகிறார். அவனது வாழ்நாள் முழுவதையும் குறிக்கோளாகக் கொண்டு செல்லும் அந்த வாழ்க்கைப் பாதை. சிலருக்கு, இது சீராக, தீவிரமான வாழ்க்கை தளம் இல்லாமல், மற்றவர்களுக்கு, இது ஒரு சிக்கலான முடிச்சாக முறுக்கப்படுகிறது, சில நேரங்களில் அதை அவிழ்க்க போதுமான வலிமை இல்லை.

ஹீரோவின் முகத்தில்" இறந்த ஆத்மாக்கள்"பிலியுஷ்கினா கோகோலால் ஒரு மனநோயாளியாக வெளியே கொண்டு வரப்பட்டார். இந்த பரிதாபகரமான முதியவரிடம், ஒரு குறிக்கோள் இல்லாமல் "பெறும்" ஆர்வத்தின் பயங்கரமான விளைவுகளை அவர் சுட்டிக்காட்டினார் - கையகப்படுத்துதலே இலக்காகும்போது, ​​​​வாழ்க்கையின் அர்த்தம் இழக்கப்படும்போது. "டெட் சோல்ஸ்" இல், மாநிலத்திற்கும் குடும்பத்திற்கும் தேவையான ஒரு நியாயமான, நடைமுறை நபரிடமிருந்து, ப்ளூஷ்கின் மனிதகுலத்தின் மீது ஒரு "வளர்ச்சியாக", ஒருவித எதிர்மறை மதிப்பாக, "துளை" ஆக மாறுகிறார் ... இதைச் செய்ய , அவர் தனது அர்த்தமுள்ள வாழ்க்கையை மட்டுமே இழக்க வேண்டியிருந்தது. முன்பு குடும்பத்திற்காக உழைத்தார். அவரது வாழ்க்கை இலட்சியமானது சிச்சிகோவைப் போலவே இருந்தது - மேலும் சத்தமில்லாத, மகிழ்ச்சியான குடும்பம் ஓய்வெடுக்க வீடு திரும்பிய அவரை வரவேற்றபோது ப்ளூஷ்கின் மகிழ்ச்சியடைந்தார். பின்னர் வாழ்க்கை அவரை ஏமாற்றியது - அவர் ஒரு தனிமையான, கோபமான வயதான மனிதராக இருந்தார், அவருக்கு எல்லா மக்களும் திருடர்கள், பொய்யர்கள், கொள்ளையர்கள் என்று தோன்றியது. கூச்சத்தின் மீதான ஒரு குறிப்பிட்ட நாட்டம் பல ஆண்டுகளாக அதிகரித்தது, அவரது இதயம் கடினமாகிவிட்டது, முன்பு தெளிவான பொருளாதாரக் கண் மங்கியது - மற்றும் ப்ளைஷ்கின் வீட்டில் பெரியவர் மற்றும் சிறியவர் என்று வேறுபடுத்தும் திறனை இழந்தார், தேவையற்றது - அவர் தனது கவனத்தை, அனைத்து விழிப்புணர்வையும் செலுத்தினார். வீட்டிற்கு, சேமிப்பு அறைகள், பனிப்பாறைகள் ... அவர் பெரிய அளவிலான தானிய விவசாயத்தில் ஈடுபடுவதை நிறுத்தினார், மேலும் அவரது செல்வத்தின் முக்கிய அடிப்படையான ரொட்டி, பல ஆண்டுகளாக கொட்டகைகளில் அழுகியது. ஆனால் பிளயுஷ்கின் தனது அலுவலகத்தில் அனைத்து வகையான குப்பைகளையும் சேகரித்தார், தனது சொந்த ஆட்களிடமிருந்து வாளிகள் மற்றும் பிற பொருட்களைக் கூட திருடினார் ... அவர் ஒரு பைசா அல்லது ரூபிள் விட்டுக்கொடுக்க விரும்பாததால், நூற்றுக்கணக்கான, ஆயிரக்கணக்கானவற்றை இழந்தார். ப்ளூஷ்கின் தனது மனதை முற்றிலுமாக இழந்துவிட்டார், மேலும் மகத்துவத்தால் ஒருபோதும் வேறுபடாத அவரது ஆன்மா முற்றிலும் நசுக்கப்பட்டு கொச்சைப்படுத்தப்பட்டது. ப்ளூஷ்கின் தனது ஆர்வத்திற்கு அடிமையாகி, பரிதாபகரமான கஞ்சனாக, கந்தல் உடையில் நடந்து, கையிலிருந்து வாய் வரை வாழ்ந்தார். சமூகமற்ற, இருண்ட, அவர் தனது தேவையற்ற வாழ்க்கையை வாழ்ந்தார், குழந்தைகளுக்கான பெற்றோரின் உணர்வுகளை கூட இதயத்திலிருந்து கிழித்தெறிந்தார். (செ.மீ., .)

ப்ளூஷ்கின். குக்ரினிக்சியின் வரைதல்

பிளயுஷ்கினை ஒப்பிடலாம் " கஞ்சன் நைட்", ஒரே வித்தியாசத்துடன், புஷ்கினில் "கவலை" ஒரு சோகமான ஒளியில், கோகோலில் ஒரு நகைச்சுவை ஒளியில் வழங்கப்படுகிறது. ஒரு துணிச்சலான மனிதனுக்கு, ஒரு பெரிய மனிதனுக்கு தங்கம் என்ன செய்தது என்பதை புஷ்கின் காட்டினார் - “டெட் சோல்ஸ்” இல் கோகோல் ஒரு சாதாரண, “சராசரி மனிதனை” ஒரு பைசா எப்படி சிதைத்தது என்பதைக் காட்டினார்.

இறந்த விவசாயிகளின் ஆன்மாக்களுக்காகச் செல்வது, "இறந்த ஆத்மாக்கள்" என்ற கவிதையின் முக்கிய கதாபாத்திரம் என்ன என்று கற்பனை கூட செய்யவில்லை. பிரகாசமான ஆளுமைகள்அறிமுகம் படைப்பில் உள்ள அனைத்து வகையான கதாபாத்திரங்களிலும், கஞ்சன் மற்றும் கஞ்சன் ஸ்டீபன் ப்ளைஷ்கின் தனித்து நிற்கிறார். இலக்கியப் படைப்பில் மீதமுள்ள பணக்காரர்கள் நிலையான முறையில் காட்டப்படுகிறார்கள், ஆனால் இந்த நில உரிமையாளருக்கு அவரது சொந்த வாழ்க்கை வரலாறு உள்ளது.

படைப்பின் வரலாறு

படைப்பின் அடிப்படையை உருவாக்கிய கருத்து சொந்தமானது. ஒரு நாள், சிறந்த ரஷ்ய எழுத்தாளர் நிகோலாய் கோகோலிடம் மோசடியின் கதையைச் சொன்னார், அவர் சிசினாவில் நாடுகடத்தப்பட்டபோது கேள்விப்பட்டார். மால்டோவன் நகரமான பெண்டேரியில் சமீபத்திய ஆண்டுகள்சாதாரண மனிதர்கள் மட்டுமே அடுத்த உலகத்திற்குச் செல்ல அவசரப்படவில்லை. விசித்திரமான நிகழ்வு எளிமையாக விளக்கப்பட்டது - ரஷ்யாவின் மையத்திலிருந்து நூற்றுக்கணக்கான தப்பியோடிய விவசாயிகள் 19 ஆம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில் பெசராபியாவுக்கு திரண்டனர், மேலும் விசாரணையின் போது இறந்தவர்களின் "பாஸ்போர்ட் தரவு" தப்பியோடியவர்களால் கையகப்படுத்தப்பட்டது.

கோகோல் இந்த யோசனையை புத்திசாலித்தனமாக கருதினார், அதைப் பற்றி யோசித்த பிறகு, ஒரு சதித்திட்டத்தை கொண்டு வந்தார், அதில் முக்கியமானது நடிகர்"இறந்த ஆன்மாக்களை" அறங்காவலர் குழுவிற்கு விற்று தன்னை வளப்படுத்திக் கொண்ட ஒரு ஆர்வமுள்ள மனிதராக ஆனார். இந்த யோசனை அவருக்கு சுவாரஸ்யமாகத் தோன்றியது, ஏனெனில் இது ஒரு காவியப் படைப்பை உருவாக்குவதற்கான வாய்ப்பைத் திறந்தது, எழுத்தாளர் நீண்ட காலமாக கனவு கண்ட கதாபாத்திரங்களின் சிதறல் மூலம் முழு தாய் ரஷ்யாவையும் காட்ட இது வாய்ப்பளித்தது.

கவிதைக்கான வேலை 1835 இல் தொடங்கியது. அந்த நேரத்தில் பெரும்பாலானவைநிகோலாய் வாசிலியேவிச் பல ஆண்டுகளாக வெளிநாட்டில் கழித்தார், "தி இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல்" நாடகத்தின் தயாரிப்புக்குப் பிறகு வெடித்த ஊழலை மறக்க முயன்றார். திட்டத்தின் படி, சதி மூன்று தொகுதிகளை எடுக்க வேண்டும், பொதுவாக வேலை நகைச்சுவை மற்றும் நகைச்சுவை என வரையறுக்கப்பட்டது.

இருப்பினும், ஒன்று அல்லது மற்றொன்று நிறைவேறவில்லை. நாட்டின் அனைத்து தீமைகளையும் அம்பலப்படுத்திய கவிதை இருண்டதாக மாறியது. ஆசிரியர் இரண்டாவது புத்தகத்தின் கையெழுத்துப் பிரதியை எரித்தார், ஆனால் மூன்றாவது புத்தகத்தைத் தொடங்கவில்லை. நிச்சயமாக, மாஸ்கோவில் அவர்கள் அச்சிட மறுத்துவிட்டனர் இலக்கியப் பணி, ஆனால் விமர்சகர் விஸ்ஸாரியன் பெலின்ஸ்கி, செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் தணிக்கையாளர்களைத் தொந்தரவு செய்து எழுத்தாளருக்கு உதவ முன்வந்தார்.

ஒரு அதிசயம் நடந்தது - கவிதை வெளியிட அனுமதிக்கப்பட்டது, தலைப்பை உயர்த்தியவர்களிடமிருந்து திசைதிருப்ப ஒரு சிறிய கூடுதலாக வேண்டும் என்ற நிபந்தனையின் பேரில் மட்டுமே. தீவிர பிரச்சனைகள்: "சிச்சிகோவின் சாகசங்கள், அல்லது இறந்த ஆத்மாக்கள்." இந்த வடிவத்தில், 1842 இல், கவிதை வாசகரிடம் சென்றது. புதிய வேலைகோகோல் மீண்டும் ஒரு ஊழலின் மையத்தில் தன்னைக் கண்டார், ஏனென்றால் நில உரிமையாளர்களும் அதிகாரிகளும் அவரில் தங்கள் படங்களை தெளிவாகக் கண்டனர்.

கோகோலுக்கு ஒரு அற்புதமான யோசனை இருந்தது - முதலில் அவர் ரஷ்ய வாழ்க்கையின் குறைபாடுகளைக் காட்டினார், பின்னர் அவர் "இறந்த ஆத்மாக்களை" உயிர்த்தெழுப்புவதற்கான வழிகளை விவரிக்க திட்டமிட்டார். சில ஆராய்ச்சியாளர்கள் கவிதையின் கருத்தை " தெய்வீக நகைச்சுவை": முதல் தொகுதி "நரகம்", இரண்டாவது "சுத்திகரிப்பு", மூன்றாவது "சொர்க்கம்".

ப்ளூஷ்கின் ஒரு பேராசை கொண்ட வயதான மனிதரிடமிருந்து ஒரு அலைந்து திரிபவராக-பயனாளியாக மாற வேண்டும் என்று கருதப்படுகிறது, அவர் ஏழைகளுக்கு உதவ எல்லா வழிகளிலும் முயற்சி செய்கிறார். ஆனால் நிகோலாய் கோகோல் ஒருபோதும் மக்களின் மறுபிறப்பின் வழிகளை நம்பத்தகுந்த முறையில் விவரிக்க முடியவில்லை, கையெழுத்துப் பிரதியை எரித்த பிறகு அவரே ஒப்புக்கொண்டார்.

படம் மற்றும் பாத்திரம்

வேலையில் அரை பைத்தியம் பிடித்த நில உரிமையாளரின் உருவம் முக்கிய கதாபாத்திரமான சிச்சிகோவின் பாதையில் சந்திக்கும் அனைவரையும் விட மிகவும் குறிப்பிடத்தக்கதாகும். ப்ளூஷ்கின் தான் எழுத்தாளர் அதிகம் கொடுக்கிறார் முழு விளக்கம், பாத்திரத்தின் கடந்த காலத்தைப் பார்க்கவும். காதலனுடன் வெளியேறிய மகளையும், சீட்டில் தோற்ற மகனையும் சபித்த தனிமையான விதவை.

அவ்வப்போது, ​​மகள் மற்றும் பேரக்குழந்தைகள் முதியவரைப் பார்க்கிறார்கள், ஆனால் அவரிடமிருந்து எந்த உதவியும் பெறவில்லை - அலட்சியம் மட்டுமே. தனது இளமை பருவத்தில் படித்த மற்றும் புத்திசாலி மனிதன் இறுதியில் ஒரு "தேய்ந்து போன சிதைவு", ஒரு குரூப் மற்றும் பணம் பறிப்பவன். கெட்ட குணம், வேலையாட்களுக்குக் கூட சிரிப்புப் பொருளாக மாறுகிறது.

வேலை கொண்டுள்ளது விரிவான விளக்கம்ப்ளூஷ்கின் தோற்றம். அவர் ஒரு பழுதடைந்த ஆடையுடன் (“...பார்க்க வெட்கமாக மட்டுமல்ல, வெட்கமாகவும் இருந்தது”) வீட்டைச் சுற்றி நடந்தார், மேலும் ஒரு பேட்ச் கூட இல்லாமல் அணிந்த, ஆனால் மிகவும் நேர்த்தியான ஃபிராக் கோட் அணிந்து மேஜைக்கு வந்தார். முதல் சந்திப்பில், சிச்சிகோவ் தனக்கு முன்னால் யார், ஒரு பெண் அல்லது ஆணாக இருப்பதைப் புரிந்து கொள்ள முடியவில்லை: உறுதியற்ற பாலினத்தின் ஒரு உயிரினம் வீட்டைச் சுற்றி நகர்ந்தது, இறந்த ஆத்மாக்களை வாங்குபவர் அவரை வீட்டுப் பணிப்பெண்ணாக தவறாகப் புரிந்து கொண்டார்.

கதாபாத்திரத்தின் கஞ்சத்தனம் பைத்தியக்காரத்தனத்தின் விளிம்பில் உள்ளது. அவரது உடைமைகளில் 800 அடிமை ஆன்மாக்கள் உள்ளன, கொட்டகைகள் அழுகிய உணவுகளால் நிரம்பியுள்ளன. ஆனால் ப்ளைஷ்கின் தனது பசியுள்ள விவசாயிகளை தயாரிப்புகளைத் தொட அனுமதிக்கவில்லை, மேலும் மறுவிற்பனையாளர்களுடன் அவர் "ஒரு பிசாசைப் போல" அடிபணியாமல் இருக்கிறார், எனவே வணிகர்கள் பொருட்களுக்கு வருவதை நிறுத்தினர். ஒரு மனிதன் தனது சொந்த படுக்கையறையில், இறகுகள் மற்றும் காகிதத் துண்டுகளை கவனமாக மடித்து, ஒரு அறையின் மூலையில் தெருவில் "பொருட்கள்" குவியல் குவியலாக உள்ளது.

வாழ்க்கை இலக்குகள் செல்வத்தைக் குவிப்பதில் இறங்குகின்றன - இந்த சிக்கல் பெரும்பாலும் ஒருங்கிணைந்த மாநிலத் தேர்வில் கட்டுரைகளை எழுதுவதற்கான ஒரு வாதமாக செயல்படுகிறது. படத்தின் பொருள் என்னவென்றால், நிகோலாய் வாசிலியேவிச் எவ்வளவு வேதனையான கஞ்சத்தனம் ஒரு பிரகாசமான மற்றும் உயிரைக் கொல்லும் என்பதைக் காட்ட முயன்றார். வலுவான ஆளுமை.

நன்மையை அதிகரிக்க - பிடித்த செயல்பாடுப்ளூஷ்கின், பேச்சில் ஏற்பட்ட மாற்றத்தால் கூட நிரூபிக்கப்பட்டுள்ளது. முதலில், பழைய கர்முட்ஜியன் சிச்சிகோவை எச்சரிக்கையுடன் வரவேற்றார், "வருகையால் எந்தப் பயனும் இல்லை" என்று தெளிவுபடுத்துகிறார். ஆனால், வருகையின் நோக்கத்தைக் கற்றுக்கொண்ட பிறகு, திருப்தியற்ற முணுமுணுப்பு மாறாத மகிழ்ச்சிக்கு வழிவகுக்கிறது, மேலும் கவிதையின் முக்கிய கதாபாத்திரம் "தந்தை", "பயனாளி" ஆக மாறுகிறது.

கஞ்சனின் சொற்களஞ்சியத்தில் "முட்டாள்" மற்றும் "கொள்ளைக்காரன்" முதல் "பிசாசு உன்னைப் பெறுவான்" மற்றும் "கழிவு" வரையிலான திட்டு வார்த்தைகள் மற்றும் வெளிப்பாடுகளின் முழு அகராதியையும் உள்ளடக்கியது. வாழ்நாள் முழுவதும் விவசாயிகளிடையே வாழ்ந்த நில உரிமையாளர், பொதுவான நாட்டுப்புற வார்த்தைகள் நிறைந்த பேச்சு.

பிளயுஷ்கின் வீடு ஒரு இடைக்கால கோட்டையை ஒத்திருக்கிறது, ஆனால் காலத்தால் தாக்கப்பட்டது: சுவர்களில் விரிசல்கள் உள்ளன, சில ஜன்னல்கள் பலகையில் வைக்கப்பட்டுள்ளன, இதனால் வீட்டில் மறைந்திருக்கும் செல்வத்தை யாரும் பார்க்க மாட்டார்கள். கோகோல் ஹீரோவின் குணாதிசயங்களையும் உருவத்தையும் தனது வீடுடன் ஒரு சொற்றொடருடன் இணைக்க முடிந்தது:

"இவை அனைத்தும் ஸ்டோர்ரூம்களில் கொட்டப்பட்டன, அனைத்தும் அழுகியதாகவும், ஒரு துளையாகவும் மாறியது, மேலும் அவனே இறுதியாக மனிதகுலத்தின் ஒருவித துளையாக மாறினான்."

திரைப்பட தழுவல்கள்

கோகோலின் படைப்புகள் ரஷ்ய சினிமாவில் ஐந்து முறை அரங்கேறியுள்ளன. கதையின் அடிப்படையில், இரண்டு கார்ட்டூன்களும் உருவாக்கப்பட்டன: “தி அட்வென்ச்சர்ஸ் ஆஃப் சிச்சிகோவ். மணிலோவ்" மற்றும் "தி அட்வென்ச்சர்ஸ் ஆஃப் சிச்சிகோவ். நோஸ்ட்ரேவ்."

"டெட் சோல்ஸ்" (1909)

சினிமா உருவான காலத்தில், சிச்சிகோவின் சாகசங்களைப் படம் பிடிக்க பியோட்டர் சார்டினின் மேற்கொண்டார். ஒரு மௌனமான குறும்படம் ஒரு ரயில்வே கிளப்பில் படமாக்கப்பட்டது. மேலும் சினிமாவில் சோதனைகள் ஆரம்பமாகியதால், தவறான வெளிச்சம் காரணமாக படம் தோல்வியடைந்தது. அவர் கஞ்சத்தனமான ப்ளூஷ்கின் பாத்திரத்தில் நடித்தார் நாடக நடிகர்அடால்ஃப் ஜார்ஜீவ்ஸ்கி.

"டெட் சோல்ஸ்" (1960)

மாஸ்கோ ஆர்ட் தியேட்டர் நடத்திய திரைப்பட நாடகத்தை லியோனிட் டிராபெர்க் இயக்கியுள்ளார். முதல் காட்சிக்கு ஒரு வருடம் கழித்து, திரைப்படம் மான்டே கார்லோ விழாவில் விமர்சகர்களின் பரிசைப் பெற்றது.

படத்தில் விளாடிமிர் பெலோகுரோவ் (சிச்சிகோவ்), (நோஸ்ட்ரியோவ்), (கொரோபோச்ச்கா) மற்றும் (ஒரு பணியாளரின் அடக்கமான பாத்திரம், நடிகர் வரவுகளில் கூட சேர்க்கப்படவில்லை) நடித்தார். மேலும் பிளயுஷ்கினை போரிஸ் பெட்கர் அற்புதமாக நடித்தார்.

"டெட் சோல்ஸ்" (1969)

இயக்குனர் அலெக்சாண்டர் பெலின்ஸ்கியின் மற்றொரு தொலைக்காட்சி நிகழ்ச்சி. திரைப்பட ரசிகர்களின் கூற்றுப்படி, இந்த திரைப்பட தழுவல் அழியாத படைப்பின் சிறந்த திரைப்பட தயாரிப்பு ஆகும்.

இந்த படத்தில் சோவியத் சினிமாவின் முக்கிய நடிகர்களும் இடம்பெற்றுள்ளனர்: (நோஸ்ட்ரேவ்), (மணிலோவ்), இகோர் கோர்பச்சேவ் (சிச்சிகோவ்). பிளயுஷ்கின் பாத்திரம் அலெக்சாண்டர் சோகோலோவுக்கு சென்றது.

"டெட் சோல்ஸ்" (1984)

மைக்கேல் ஷ்வீட்சர் இயக்கிய ஐந்து எபிசோட் தொடர் காட்டப்பட்டது மத்திய தொலைக்காட்சி.

அவர் பேராசை கொண்ட நில உரிமையாளராக மறுபிறவி எடுத்தார்.

"இறந்த ஆத்மாக்களின் வழக்கு" (2005)

இன்றைய சமீபத்திய திரைப்பட வேலைகள், இது கற்பனையை பிரதிபலிக்கிறது பிரபலமான படைப்புகள்கோகோல் - "தி இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல்", "ஒரு பைத்தியக்காரனின் குறிப்புகள்", "இறந்த ஆத்மாக்கள்". இதுபோன்ற அசாதாரண கலவையுடன் பார்வையாளரை மகிழ்விக்க முடிவு செய்தேன் படத்தொகுப்புநவீன சினிமாவின் நிறம்.

ஆளுநரின் சிறந்த மனைவியை உருவாக்கிய சிச்சிகோவின் உருவத்தில், நோஸ்ட்ரியோவின் பாத்திரத்தில் அவர்கள் திரையில் தோன்றுகிறார்கள். பார்வையாளர்களும் நடிப்பைப் போற்றுகிறார்கள் - படத்தில் நடிகர் ப்ளூஷ்கின் என்று அழைக்கப்படுகிறார்.

• கதாபாத்திரத்தின் பெயரின் அர்த்தம் சுய மறுப்பு நோக்கத்தைக் கொண்டுள்ளது. கோகோல் ஒரு முரண்பாடான உருவகத்தை உருவாக்கினார்: ஒரு முரட்டு ரொட்டி - செல்வம், திருப்தி, மகிழ்ச்சியான மனநிறைவு ஆகியவற்றின் சின்னம் - ஒரு "பூசப்பட்ட பட்டாசு" உடன் வேறுபடுகிறது, அதற்காக வாழ்க்கையின் வண்ணங்கள் நீண்ட காலமாக மங்கிவிட்டன.
• ப்ளூஷ்கின் என்ற குடும்பப்பெயர் வீட்டுப் பெயராகிவிட்டது. இதைத்தான் அதீத சிக்கனம், வெறி பிடித்தவர்கள் என்பார்கள் பேராசை கொண்ட மக்கள். கூடுதலாக, பழைய, பயனற்ற பொருட்களை சேமிப்பதில் ஆர்வம் என்பது மனநல கோளாறு உள்ளவர்களின் பொதுவான நடத்தை ஆகும், இது மருத்துவ ரீதியாக "பிளைஷ்கின் நோய்க்குறி" என்று அழைக்கப்படுகிறது.

மேற்கோள்கள்

"எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, பிசாசுக்குத் தெரியும், இந்த சிறிய பணம் சம்பாதிப்பவர்களைப் போலவே அவர் ஒரு தற்பெருமைக்காரர்: அவர் பொய் சொல்வார், அவர் பேசவும் டீ குடிக்கவும் பொய் சொல்வார், பின்னர் அவர் வெளியேறுவார்!"

"நான் என் எழுபதுகளில் வாழ்கிறேன்!"

"பிளைஷ்கின் தனது உதடுகளால் ஏதோ முணுமுணுத்தார், ஏனென்றால் அவருக்கு பற்கள் இல்லை."

"சிச்சிகோவ் அவரைச் சந்தித்திருந்தால், அப்படி உடையணிந்து, எங்காவது தேவாலய வாசலில், அவர் அவருக்கு ஒரு செப்புப் பைசாவைக் கொடுத்திருப்பார். ஆனால் அவர் முன் நிற்பவர் பிச்சைக்காரர் அல்ல, அவர் முன் நின்றது நில உரிமையாளர்.

“இந்த நாய்க்கு வழி தெரியனும்னு நான் உனக்கு அறிவுரை சொல்லலையே! - சோபகேவிச் கூறினார். "அவரிடம் செல்வதை விட ஆபாசமான இடத்திற்கு செல்வது மிகவும் மன்னிக்கத்தக்கது."

“ஆனால் அவர் ஒரு சிக்கன உரிமையாளராக இருந்த காலம் இருந்தது! அவர் திருமணமானவர் மற்றும் ஒரு குடும்பஸ்தராக இருந்தார், மேலும் ஒரு பக்கத்து வீட்டுக்காரர் அவருடன் இரவு உணவு சாப்பிடுவதை நிறுத்தினார், வீட்டு பராமரிப்பு மற்றும் புத்திசாலித்தனமான கஞ்சத்தனத்தைப் பற்றி அவரிடம் கேட்டு அறிந்து கொண்டார்.