ப்ரெக்ட்டின் "டிரம்ஸ் இன் தி நைட்" மாஸ்கோ மேடையில் புட்டுசோவின் புதிய நிகழ்ச்சி. பெர்டோல்ட் ப்ரெக்ட் டிரம்ஸ் இன் த நைட் ப்ளே
((மாற்று உரை))கலைஞர் உடனடியாக தனது திறமையைக் காட்டினார் மற்றும் இந்த மேடையில் இரண்டு டசனுக்கும் அதிகமான வேடங்களில் நடித்தார். இது "வரதட்சணை"யில் கவ்ரிலோ, அதே பெயரின் விசித்திரக் கதையிலிருந்து புஸ் இன் பூட்ஸ், "மேடம் போவரி" நாடகத்திலிருந்து சார்லஸ் போவாரி, "தி லேடீஸ் டெய்லர்" இலிருந்து ஆபின், "நைட்ஸ் ஆஃப் கபிரியா" இலிருந்து மரியோ, டைபால்ட். "ரோமியோ ஜூலியட்", "தி இன்ஸ்பெக்டர்" இலிருந்து பாப்சின்ஸ்கி மற்றும் டெர்ஜிமோர்டா, "ஜோன் ஆஃப் ஆர்க்" இலிருந்து பிஷப் மற்றும் பலர்.
இப்போது அலெக்சாண்டர் வலேரிவிச்சின் ரசிகர்கள் அவரை ஃபிரெட்ரிக், "ஹெடா கேப்லர்" - ஐலர்ட் பாத்திரம், - மெட்கால்ஃப், "ட்ரெஷர் ஐலேண்ட்" - பில்லி போன்ஸ், "தி கிறிஸ்மஸ் ஆஃப் ஓ. ஹென்றி" - பெர்மன் போன்ற நிகழ்ச்சிகளில் அவரைப் பார்க்க முடியும். - குவிகின். "தி த்ரீ இவான்ஸ்" தயாரிப்பில் மெட்ரோசோவ் பாபதூரின் பாத்திரத்திலும், "தி மேரேஜ் ஆஃப் ஃபிகாரோ" - பசில் என்ற பாத்திரத்திலும் நடிக்கிறார்.
கலைஞர் வியத்தகு மேடையில் வேலைகளை படப்பிடிப்புடன் வெற்றிகரமாக இணைக்கிறார். இன்றுவரை, அவரது படத்தொகுப்பில் முப்பத்தாறுக்கும் மேற்பட்ட படங்கள் மற்றும் தொலைக்காட்சி தொடர்கள் உள்ளன. 2004 ஆம் ஆண்டில், மெட்ரோசோவ் "MUR is MUR" என்ற துப்பறியும் கதையில் நடித்தார். பின்னர் அவர் "லிக்விடேஷன்" படத்தில் லெபாவாகவும், "தி மோஸ்ட் பியூட்டிஃபுல்" படத்தில் ஜென்டில்மேன் ஆகவும், "சட்டம் மற்றும் ஒழுங்கில்" மிஷன்யாவாகவும், "டர்கிஷ் மார்ச்" இல் லேகாவாகவும், "பெய்ட் இன் டெத்" இல் உரமானோவ்வாகவும், "அட்லாண்டிஸில்" ஆன்ட்ரானாகவும் நடித்தார். மற்ற திரைப்பட கதாபாத்திரங்கள்.
((மாற்று உரை))இங்கே அவரது முதல் பாத்திரங்கள் "தி கிரேட் மேஜிக்" இல் டிசைரா, "பாரோ எ டெனர்!" நாடகத்தில் மரியா, "லோகஸ்ட்" இல் தாதா மற்றும் "தி பிளாக் பிரின்ஸ்" இல் பிரிசில்லா. இப்போது இந்த மேடையில் வோரோன்கோவா பாபுஷ், தயாரிப்பில் அல்லா வாசிலீவ்னா, டோரினா, பாபா யாக "தி த்ரீ இவான்ஸ்" மற்றும் சார்லோட் இவனோவ்னா மற்றும் திருமதி யங் நாடகத்தில் நடிக்கிறார்.
வேரா அலெக்ஸாண்ட்ரோவ்னாவின் திறமைக்கு "கோல்டன் மேஷம்" திரைப்பட விருதும், லாட்வியாவில் "அறிமுக" பிரிவில் "பால்டிக் பேர்ல் -98" பரிசும் வழங்கப்பட்டது.
வொரோன்கோவா முப்பதுக்கும் மேற்பட்ட திரைப்படப் படைப்புகளைக் கொண்டுள்ளார், அதில் முக்கிய வேடங்களில் "தி ரைட் டு டிஃபென்ஸ்" படத்தில் நடாஷா, "தொடர்பு" என்ற மெலோட்ராமாவில் அம்மா, "நான் ஒரு டிடெக்டிவ்" என்ற துப்பறியும் கதையில் நினா, அலெக்ஸாண்ட்ரா "ஆண்கள் இல்லாமல்" மெலோடிராமா, "முன்னறிவிப்பில்" இங்கா, "இது நடக்காது" நகைச்சுவையில் டாரியா மற்றும் பிற.
((மாற்று உரை))அனஸ்தேசியாவின் பன்முக திறமை அவளுக்கு ஒரு பாத்திரத்திற்கு மட்டுப்படுத்தப்படாமல் வாய்ப்பளிக்கிறது. பிரபலமான நாடகமான "தி லேடி வித் தி கேமிலியாஸ்" இல், பிரகாசமான நடிகை பிளான்ச் வேடத்தில் பிரகாசித்தார், "தி கவர்னர் இன்ஸ்பெக்டர்" இல் அவர் மரியா அன்டோனோவ்னாவாக அழகாக நடித்தார், மேலும் "வெட்டுக்கிளி" இல் அவர் அலெக்ராவின் உருவத்தில் தோன்றினார். ட்ரெஷர் ஐலேண்ட் தயாரிப்பில், நடிகை ப்ளடி மேரி வேடத்தில் நடித்தார்.
குழுவின் தற்போதைய தொகுப்பில் சேர்க்கப்பட்டுள்ள தயாரிப்புகளில், அனஸ்தேசியா நாடகத்திலிருந்து மான்கேவாகவும், "தி ஸ்கார்லெட் ஃப்ளவர்" என்ற விசித்திரக் கதையிலிருந்து கிகிமோராவாகவும், சோரல் ப்ளீஸ் மற்றும் யூலிங்காவிலிருந்து அற்புதமாக நடித்தார். மேடம் சோஃப்ரோனி மற்றும் சூ இன் மற்றும் இங்கா இன் படங்களில் அனஸ்தேசியா லெபடேவாவை ரசிகர்கள் காணலாம், அவர் மற்ற நிகழ்ச்சிகளிலும் பிஸியாக இருக்கிறார்.
நடிகை முதலில் ப்ரிஸ்கிரிப்ஷன் ஹேப்பினஸ் என்ற மெலோட்ராமாவின் தொகுப்பில் ரோஸ் வேடத்தில் நடித்தார். மொத்தத்தில், அனஸ்தேசியா லெபடேவாவின் படத்தொகுப்பில் தற்போது ஒன்பது திட்டங்கள் உள்ளன.
((மாற்று உரை))அவரது நான்காவது ஆண்டில், அவர் "தி பிளாக் பிரின்ஸ்" நாடகத்தில் ஈடுபட்டார், அங்கு அவர் ஏ. ஃபெக்லிஸ்டோவை சந்தித்தார் - அவருடன் ஒரு மாத ஒத்திகை அவளுக்கு தியேட்டரில் ஒரு வருடத்திற்கு சமமானது.
பின்னர் அல்லா சிகலோவாவுடன் பணிபுரிந்தது, அத்துடன் தயாரிப்புகள் மற்றும் பிறவற்றில் பங்கேற்பது.
((மாற்று உரை))பெர்டோல்ட் ப்ரெக்ட்டின் "டிரம்ஸ் இன் தி நைட்" ஒடிஸியஸின் கட்டுக்கதையின் n வது மாறுபாடு ஆகும், அவர் பல ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு தனது பெனிலோப்பிற்குத் திரும்பினார், அவர் திருமணம் செய்து கொள்ளவிருந்தார். ஆண்ட்ரியாஸ் கிராக்லர் (டிமோஃபி ட்ரிபன்ட்சேவ்) மட்டுமே டிராய்க்காக போராடவில்லை, ஆனால் ஆப்பிரிக்காவில் எங்காவது அறியப்படாத காரணங்களுக்காக, அவர் நான்கு ஆண்டுகள் மட்டுமே காணவில்லை, மேலும் அண்ணா (அலெக்ஸாண்ட்ரா உர்சுல்யாக்) நூறு வழக்குரைஞர்களால் முற்றுகையிடப்பட்டார், ஆனால் ஒருவர் மட்டுமே, அவருடைய பெயர் ஃபிரெட்ரிக் முர்க் (அலெக்சாண்டர் மெட்ரோசோவ்).
யூரி புட்டுசோவ் "டிரம்ஸ்" ஐ இடைக்கால மரண நடனத்தின் கருப்பொருளின் மாறுபாடாக மாற்றினார், இதில் முழு சமூகமும் ஈடுபட்டுள்ளது. தொலைதூரத்தில் ஒலிக்கும் போர் அவர்களின் வீடுகளை நெருங்கி வருகிறது, செய்தித்தாள் மாவட்டங்களில் ஏற்கனவே ஒரு புரட்சி வெடிக்கிறது, ஆனால் நடனக் கலைஞர்களுக்கும் அதற்கும் எந்த தொடர்பும் இல்லை. காபரேவின் மகிழ்ச்சியான இடம் நரகத்திலிருந்து இப்போது எழுந்திருப்பது போல் தோன்றும் குறும்புகளால் வாழ்கிறது.
Gleb Sitkovsky, கோல்டன் மாஸ்க் திருவிழாவின் நிபுணர்
பெர்டோல்ட் ப்ரெக்ட்டின் ஒரு சிறு நாடகம் நாடகத்தின் முதல் பாகத்தில் விளையாடப்படுகிறது. ஆனால் ஒரு அனுபவமிக்க இல்லத்தரசி ஒரு வெளிப்படையான தாளின் தடிமனுக்கு மாவை எவ்வாறு கொண்டு வருவது என்று அறிந்திருப்பதைப் போல, சரியான நேரத்தில் எந்த உரையையும் உருட்டத் தெரிந்த யூரி புடுசோவ், இரண்டாவது செயலை உருவாக்குகிறார் - இது மாறுபாடுகள், கற்பனைகள், முடிக்கப்படாத ஓவியங்கள், வேண்டுமென்றே மீண்டும் மீண்டும் செய்தல் ஆகியவற்றைக் கொண்டுள்ளது. , பிரிந்து செல்ல பரிதாபமாக இருக்கும் இயக்குனரின் வரைவுகள் போன்றவை. இது எல்லையற்ற மாறி இருக்கும் திரையரங்கு, இது எங்கும் முடிவடையவோ அல்லது முடிவடையவோ முடியாது.
நாடகத்தில் பல சிறந்த நடிப்பு நிகழ்ச்சிகள் உள்ளன - முதன்மையாக அலெக்ஸாண்ட்ரா உர்சுல்யாக் மற்றும் அலெக்சாண்டர் மெட்ரோசோவ். ஆனால் இங்கே எல்லாவற்றிலும் வலிமையானவர் கிராக்லரின் பாத்திரத்தில் டிமோஃபி ட்ரிபன்ட்சேவ் - சுறுசுறுப்பானவர், அறியப்படாத விலங்கைப் போல, ஆபத்தானவர், பந்து மின்னல் போன்றது, மாறக்கூடியது, நடிகரின் இயல்பு போன்றது. மேடை முழுவதும் நிர்வாணமாக நடனமாடினாலும், கறுப்பு வண்ணப்பூச்சு பூசினாலும், பியானோவில் இனம் தெரியாத உயிரினம் போல் ஊர்ந்து சென்றாலும், அல்லது பற்களைக் காட்டி, உலகம் முழுவதையும் திட்டினாலும் - காலத்தால் பாதிக்கப்பட்ட ஒரு மனிதனின் திகில். இருப்பு அவனில் வாழ்கிறது.
ரோமன் டோல்ஜான்ஸ்கி, கொமர்சன்ட் செய்தித்தாள்
யூரி புட்டுசோவின் நடிப்பில், இசை அதன் வெற்றிகரமான, அபாயகரமான சக்தியுடன் ஆட்சி செய்கிறது. ராக் காபரேவின் அழகியல் உணர்வின் இயக்கவியலை அடிபணியச் செய்கிறது, மேலும் நடிகர்கள் மற்றும் பார்வையாளர்கள் - இந்த அனைத்து அழிவு ஆற்றலின் பணயக்கைதிகள் - தீர்ப்பின் முக்கியமான திறனை இழக்கிறார்கள் என்று தெரிகிறது, இது முதிர்ந்த ப்ரெக்ட்டுக்கு மிகவும் முக்கியமானது. பம்ப், டிரைவ், ஹேங், ஸ்விங் - ஆடுவோம்!
"ரோஸிஸ்காயா கெஸெட்டா"
செயல்திறனுடனான பார்வையாளரின் தொடர்பு கதையின் தர்க்கத்தின் மூலம் அல்லாமல் ஆற்றல் பரிமாற்றத்தின் மூலம் நிகழ்கிறது. செல்வாக்கு மற்றும் தேவை, பார்வையாளர்களால் போற்றப்பட்ட யூரி புட்டுசோவ் வலிமையானவர், ஏனெனில் அவர் 21 ஆம் நூற்றாண்டின் தியேட்டருக்கு ஜன்னல்களைத் திறக்க புதிய தியேட்டரின் பாணியில் பணியாற்ற முயற்சிக்கிறார். நாடகத்தின் மதிப்பெண்ணின் தர்க்கரீதியான வளர்ச்சிக்குப் பதிலாக, புட்டுசோவ் முறையற்ற, ஒழுங்கமைக்கப்பட்ட குழப்பத்தை வழங்குகிறது, உற்பத்தி நுட்பத்தை இலக்கிய அமைப்பின் விதிகளுக்கு அடிபணியச் செய்யாமல், பார்வையாளர்களுக்கு இலக்கிய உரையின் சேவையை வழங்குவதில்லை, அதன் விளக்கப்படம், ஆனால் அதைப் பற்றிய அவர்களின் சொந்த தரிசனங்கள்.
|
புகைப்படம்: கலினா ஃபெசென்கோ / ஆர்.ஜி |
|
|
அலெனா கராஸ். ஏ.எஸ்.யின் பெயரிடப்பட்ட தியேட்டரில். புஷ்கின் ப்ரெக்ட்டின் நாடகத்தை நடித்தார் (). RG, 11/16/2016 மெரினா ஷிமதினா. . யூரி புடுசோவ் புஷ்கின் தியேட்டரில் ப்ரெக்ட்டின் அடிப்படையில் ஒரு புதிய நாடகத்தை உருவாக்கினார், இது சீசனின் முக்கிய வெற்றிகளில் ஒன்றாக மாறியது (). நாடகம், 11/15/2016 க்ளெப் சிட்கோவ்ஸ்கி. . பெர்டோல்ட் ப்ரெக்ட்டின் ஆரம்பகால நாடகமான டிரம்ஸ் இன் தி நைட், யூரி புட்டுசோவ் அரங்கேற்றினார்.). வேடோமோஸ்டி, 11/24/2016அன்னா பனாஸ்யுகேவிச். . புட்டுசோவ் எழுதிய “டிரம்ஸ் இன் தி நைட்” வரலாற்றுப் பேரழிவுகளில் வாழும் தனிப்பட்ட அனுபவமாக (). லென்டா.ரு, 11/23/2016 எலெனா டைகோவா.). . யூரி புட்டுசோவ் எழுதிய "டிரம்ஸ் இன் தி நைட்" யாருக்காக இடிக்கிறது? ( Novaya Gazeta, 11/28/2016 எலெனா ஃபெடோரென்கோ.). . பெர்டோல்ட் பிரெக்ட்டின் அதிகம் அறியப்படாத நாடகம் ஏ.எஸ். புஷ்கின் (). கலாச்சாரம், 12/08/2016 ஓல்கா ஃபுக்ஸ். (23.12.2016 ). திரை மற்றும் மேடை, 12/10/2016 பாவெல் ருட்னேவ்.). |
. புஷ்கின் திரையரங்கில் பெர்டோல்ட் ப்ரெக்ட்டை அடிப்படையாகக் கொண்ட யூரி புட்டுசோவ் எழுதிய “டிரம்ஸ் இன் தி நைட்” முதல் காட்சி (
செய்தித்தாள்.
ru,
ரோமன் டோல்ஜான்ஸ்கி. . புஷ்கின் தியேட்டரில் "டிரம்ஸ் இன் தி நைட்" (
யூரி புட்டுசோவின் நடிப்பில், இசை அதன் வெற்றிகரமான, அபாயகரமான சக்தியுடன் ஆட்சி செய்கிறது. ராக் காபரேவின் அழகியல் உணர்வின் இயக்கவியலை அடிபணியச் செய்கிறது, மேலும் நடிகர்கள் மற்றும் பார்வையாளர்கள் - இந்த அனைத்து அழிவு ஆற்றலின் பணயக்கைதிகள் - தீர்ப்பின் முக்கியமான திறனை இழக்கிறார்கள் என்று தெரிகிறது, இது முதிர்ந்த ப்ரெக்ட்டுக்கு மிகவும் முக்கியமானது. பம்ப், டிரைவ், ஹேங், ஸ்விங் - ஆடுவோம்!
அவரது நையாண்டியான "தி சீகல்" இன் இறுதிப் போட்டியில் புட்சோவ் நடனமாடியதைப் போல நடனமாடுவோம். ஏற்கனவே தியேட்டரில் "தி குட் மேன் ஃப்ரம் செக்வான்" அரங்கேறியதாகத் தெரிகிறது. புஷ்கின், புட்சோவ், ஆரம்பகால ப்ரெக்ட் மீதான அவரது அன்பிற்கு பிணைக்கைதியாக இருந்தார், அவரது ஆவியாகும், வாயு வெளிப்பாடு மற்றும் கிட்டத்தட்ட போதைப்பொருள், கனவு போன்ற தர்க்கம்.
1918 இல் ப்ரெக்ட் எழுதிய "டிரம்ஸ் இன் தி நைட்", ஸ்பார்டகஸ் எழுச்சியுடன் விரைவாகவும் பொறுப்பற்றதாகவும் எழுதப்பட்டது, பின்னர் அவராலேயே கடுமையான விமர்சனத்திற்கு உள்ளானது.
ஆனால் 1818 ஆம் ஆண்டில், அவர் தனது ஹீரோ, சிப்பாய் கிராக்லர், ஒரு குட்டி முதலாளியாக இருந்தாரா என்பதைப் பற்றி கவலைப்படவில்லை, அவர் திரும்பி வந்த மணமகளின் பாவாடையின் கீழ் புரட்சியிலிருந்து தப்பினார். அமைப்புகள் மற்றும் அரசியல் சூழ்ச்சிகளின் இயந்திரக் கற்களில் முறுக்கிக் கொண்டிருந்த மனிதனே, அவனது கண்ணீரும் இரத்தமும் “நகரங்களின் காடுகளில்” சிந்தப்பட்டது என்பது அவருக்கு முக்கியமானது (இது இளம் பிரெக்ட்டின் மற்றொரு அற்புதமான நாடகத்தின் தலைப்பு) , அவரது மணமகள் வேறொருவரை திருமணம் செய்ய முயன்றபோது போர்களில் கொல்லப்பட்டவர்.
தியேட்டரின் பெரிய மேடையில். புஷ்கின், உயரமான செங்கல் சுவரில் இறக்கி வைக்கப்பட்டார், கிராக்லர் - டிமோஃபி டிரிபன்ட்சேவின் பறக்கும், வாயு ஹீரோ - மணமகளின் உடையில் தோன்றுகிறார், பஃபூனரி மற்றும் ஒவ்வொரு நிமிடமும் வடிவத்தை இழந்து, ஒரு பேய் போல, ஒரு டைபக் உயிருள்ளவர்களை பயமுறுத்துகிறது, அவர்களை விடுவிக்க அனுமதிக்கவில்லை. கடந்த காலத்திலிருந்து. "எங்கள் படுக்கையில் சடலங்கள் இல்லை!"
காபரேவின் அழகியல் அவ்வப்போது சர்க்கஸ் கோமாளிகளாக சரிகிறது, இதில் அலெக்சாண்டர் மெட்ரோசோவின் ஹீரோ முர்க் ஒரு குழந்தையின் இறுதிச் சடங்கின் பயங்கரமான பாண்டோமைம் விளையாடுகிறார், வெளிப்படையாக அவரது வருங்கால மனைவிக்கு பிறக்கவில்லை.
இன்று, இப்போது, இந்த நவம்பர் மாலையில் நடக்கும் நிகழ்ச்சி, மரணத்தின் இயந்திர நடனமாக மாறும் என்று சில நேரங்களில் தெரிகிறது. இந்த நடனம் குளிர்ச்சியாக இல்லை, ஆனால் கற்பனை செய்ய முடியாத ஆற்றல், அர்ப்பணிப்பு மற்றும் ஆர்வத்தால் நிரப்பப்பட்டது என்பது இன்னும் பயங்கரமானது. முதல் வரிசையில் உட்கார்ந்து, என்னால் இனி முகங்களையும் குரல்களையும் வேறுபடுத்திப் பார்க்க முடியவில்லை, முடிவில்லாத சோம்னாம்புலிஸ்டிக் தாளத்திற்கு அடிபணிந்தேன், மேலும் டிரம்ஸின் சத்தம் மேலும் மேலும் கனவு கண்டது. இரவில் டிரம்ஸ் என்பது அர்த்தமற்ற நினைவாக இருக்கிறது, டிபக்ஸ் மற்றும் பேய்களின் குமிழ்கள், அவை எப்போதும் நம் உடலை தங்கள் இயந்திர பயன்பாட்டிற்காக எடுத்துக்கொண்டன. எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, கடந்த காலத்திலிருந்து பாடங்கள் கற்றுக்கொள்ளப்படாவிட்டால், அது ஒரு ஜாம்பியைப் போல உங்களை முந்திவிடும்.
இரண்டாவது செயலில் இந்த நடனத்தைப் பார்ப்பது கிட்டத்தட்ட தாங்க முடியாததாக மாறும்போது, புட்சோவ் மற்றும் அவரது இணை ஆசிரியரான கலைஞர் அலெக்சாண்டர் ஷிஷ்கின், இந்த நாடக ஆண்டின் உண்மையான ஆவேசமான பெர்லின் சுவருக்கு ஒரு விசித்திரமான பயணத்திற்கு அழைத்துச் செல்கிறார்கள் (விக்டர் ரைஷாகோவின் நாடகம் “சாஷாவை நினைவில் கொள்க. , TsIM இல் குப்பையை அகற்று”).
புஷ்கின் மேடையின் பரந்த திறந்த செங்கல் சுவரின் முன், ஒரு மென்மையான, வெள்ளை, கவசம் போன்ற திரையின் உறை விழுகிறது, மேலும் ஆவணப்படக் காட்சிகள் அதில் தோன்றும். அப்பாவித்தனமாக, ஒரு நகைச்சுவையைப் போல, சில தொழிலாளர்கள், ஒருவரையொருவர் கண் சிமிட்டி, செங்கல் மீது செங்கற்களை அடுக்கினர். கல்லில் கல், பலகையில் பலகை. இருபுறமும் உள்ள நகரவாசிகள் கண் சிமிட்டவோ, தொப்பிகளைக் கழற்றவோ அல்லது குடைகளை தூக்கி எறியவோ நேரம் கிடைக்கும் முன், அவர்களுக்கு இடையே ஒரு பெரிய சுவர் வளர்கிறது. அவர்களின் ஆரம்பத்தில் ஆச்சரியமான முகங்கள் கண்ணீர் மற்றும் விரக்தியின் முகமூடிகளால் மூடப்பட்டிருக்கும். பின்னர் பெரிய செங்கல் வீட்டின் ஜன்னல்கள் செங்கற்களால் அடைக்கப்பட்டு, வீடு குருடாகிவிடும். பின்னர் சுவரில் விழுந்த பாதிக்கப்பட்டவர்களின் பெயர்களைக் கொண்ட சிறிய சிலுவைகள் மற்றும் பலகைகள் அதன் கீழ் வளரும் ...
நாங்கள் இரவு காபரேவுக்குத் திரும்பும்போது, அலெக்ஸாண்ட்ரா உர்சுல்யாக் தனது புதிய மணமகள் அன்னாவுடன் க்ராக்லர் உணர்ச்சிவசப்பட்டு, கசப்பாக நடித்தார், டிவி திரையின் முன் சுற்றித் திரியும் ஒரு எளிய மனிதராக மாறுகிறார், அங்கிருந்து அவர் மீண்டும் மற்றொரு போருக்கு அழைக்கப்படலாம். மேலும் டிரம்ஸ் மேலும் மேலும் வற்புறுத்தலாகவும் சத்தமாகவும் ஒலிக்கும், கடைசி வரை, ஏற்கனவே வில்லில், அவை ஒரு உண்மையான திசைதிருப்பலாக மாறும், இது ராக் கச்சேரிகளைப் போலவே போற்றும் பார்வையாளர்கள் சோர்வடையும் வரை பாராட்டுகிறார்கள்.
டீட்ரல், நவம்பர் 15, 2016
மெரினா ஷிமதினா
யாருக்கு மேளம் அடித்தது
யூரி புட்டுசோவ் புஷ்கின் தியேட்டரில் ப்ரெக்ட்டின் அடிப்படையில் ஒரு புதிய நாடகத்தை உருவாக்கினார், இது சீசனின் முக்கிய வெற்றிகளில் ஒன்றாக மாறியது.
டிரம்ஸ் இன் தி நைட் அட் தி புஷ்கின் தியேட்டரில் டிக்கெட்டுகள் பிரீமியருக்கு முன்பே விற்றுத் தீர்ந்தன, முதல் காட்சிகளில் மக்கள் பால்கனிகளில் நின்றனர் - இது மிகவும் மோசமான மேடை வரலாற்றைக் கொண்ட ப்ரெக்ட்டின் அதிகம் அறியப்படாத நாடகத்திற்காக (பத்து ஆண்டுகளுக்கு முன்பு. எட் செடெரா தியேட்டரில் அது கிட்டத்தட்ட கவனிக்கப்படாமல் போனது). ஆனால் யூரி புட்டுசோவ் ஒரு தொலைபேசி புத்தகத்தை வைக்க முடிவு செய்தாலும், மண்டபம் நிறைந்திருக்கும்.
இந்த இயக்குனரை நாங்கள் வேறு யாரையும் போல நேசிக்கவில்லை - வணக்கத்திற்குரிய அளவிற்கு. திரையரங்கில் வேறு எங்கும் காண முடியாத அவரது வெளிப்பாட்டிற்காகவும், அவரது வெளிப்படையான உணர்ச்சிக்காகவும், பரவசமான நடனத்திற்காகவும், ராக் கச்சேரிகளின் ஆற்றலுக்காகவும் அவர்கள் அவரை நேசிக்கிறார்கள். இவை அனைத்தும், ரசிகர்களின் மகிழ்ச்சிக்கு, புதிய தயாரிப்பில் சேர்க்கப்பட்டுள்ளது. புஷ்கினின் "தி குட் மேன் ஃப்ரம் ஸ்செக்வானில்" அவரது முதல் படைப்பைப் போல கட்டுப்பாடாகவும் கவனமாகவும் இல்லை, ஆனால், "மக்பெத்" என்று சொல்வது போல் மிகவும் குழப்பமானதாக இல்லை. லென்சோவெட் தியேட்டரில் சினிமா". மேலும் "டிரம்ஸ்" என்பது "சாடிரிகானில்" எப்போதும் மறக்க முடியாத "தி சீகல்" போல ஆறு மணிநேரம் அல்ல, ஆனால் மனிதாபிமான மூன்றரை.
பொதுவாக, இது ஒரு உன்னதமான புட்ஸோவ் “ப்ரெக்ட் காபரே”: பாதி காலியாக இருக்கும், சில சமயங்களில் செங்கற்கள் கட்டத்திற்கு நடுவில் ஒரு டிரம் கிட், நியான் அறிகுறிகள் தட்டியிலிருந்து கீழே இறங்கும் நிலை, காலவரையற்ற நேரம் மற்றும் செயல்படும் இடம், குறும்புகளுக்கு ஒத்த கதாபாத்திரங்கள் மற்றும் நிறைய, நிறைய இசை (முழு பட்டியல் இசையமைப்புகள் நிரலின் பாதியை எடுத்திருக்கும், அதனால் அவர்கள் அடக்கமாக அங்கு எழுதினார்கள் - யு. புட்யூசோவின் ஒலிப்பதிவு). முதல் செயலில், இந்த ப்ராடிஜி டிஸ்கோவில் கூட அதிகமாக இருப்பதாக தெரிகிறது, அங்கு கலைஞர்கள் மின்சாரத்தில் அடிப்பது போல் அடிப்பார்கள். எல்லோரும் சிறப்பாக நகர்ந்தாலும் - இங்கே நாம் நடன இயக்குனர் நிகோலாய் ரியுடோவுக்கு கடன் கொடுக்க வேண்டும். ஆனால் இயக்குனர், வெளிப்படையாக, முதலில் பார்வையாளர்களை ஒரு குறிப்பிட்ட அளவிற்கு அரவணைக்க வேண்டும், அதன் உணர்வைத் தயாரிக்க வேண்டும், பின்னர் நம்பமுடியாத தொலைநோக்கு படங்கள் மூலம் திகைக்க வைக்க வேண்டும்.
"டிரம்ஸ் இன் தி நைட்" என்பது ப்ரெக்ட்டின் ஒரு சிறிய ஆரம்ப நாடகமாகும், இது போரிலிருந்து திரும்பிய ஒரு சிப்பாய், அவனுக்காக காத்திருக்காமல் வேறு ஒருவருடன் நிச்சயதார்த்தம் செய்துகொண்ட காதலியிடம். ஆனால் சமூகத்தின் அநீதியான கட்டமைப்பைப் பற்றிய சமூக செய்தியால் புட்டுசோவ் ஈர்க்கப்படவில்லை - செய்தித்தாள் மாவட்டங்களில் போர் மற்றும் புரட்சி அவரது செயல்திறனின் சுற்றளவில் எங்காவது உள்ளது. இந்த பெரிய மற்றும் அலட்சிய உலகில் ஒரு நபரின் விரக்தி, பயம், அன்பு, தனிமை மற்றும் அமைதியின்மை ஆகியவை முன்னணியில் உள்ளன.
இயக்குனர் பொதுவாக எளிமையான வழிமுறைகளைப் பயன்படுத்தி வலுவான உணர்ச்சிகளைச் செதுக்குகிறார்: இரண்டாவது செயலின் தொடக்கத்தில், அனைத்து கதாபாத்திரங்களும் மேடையின் ஆழத்திலிருந்து மெதுவாக ஒரு வரிசையில் நகர்கின்றன, மேலும் காற்று அவர்களின் ரெயின்கோட்களையும் ஆடைகளையும் மேலும் மேலும் துவைக்கிறது. பின்னர் எல்லோரும் திடீரென்று உறைந்து போய், ஒரு கயிற்றில் தொங்குவது போல் அமைதியாக முன்னும் பின்னுமாக ஆடுகிறார்கள்... படம் நெளியும் அளவுக்கு தவழும்.
மணமகள் தேவையற்ற சந்ததியிலிருந்து விடுபட விரும்புவதால், தனது கற்பனையான, பிறக்காத குழந்தையைப் புதைக்கும் துரதிர்ஷ்டவசமான மணமகனின் சோகமான பாண்டோமைம் பற்றி என்ன. வானத்திலிருந்து மன்னாவைப் போல ஒளிரும் பந்துகள் மேலிருந்து இறங்கி மேடையில் கிடக்கும் போது (கலைஞர் அலெக்சாண்டர் ஷிஷ்கின், எப்போதும் போல, மேலே இருக்கிறார்), பார்வையாளர்கள், ப்ரெக்ட்டின் கட்டளைகளுக்கு மாறாக, எதையாவது பகுப்பாய்வு செய்யும் திறனை முற்றிலுமாக இழந்து, ஒரு பொருளாக மாறுகிறார்கள். தொடர்ந்து போற்றும் "ஆ". இது மிகவும் அழகாகவும் சோகமாகவும் இருக்கிறது.
ஆனால் நாடகத்தின் முக்கிய வெற்றி இன்னும் நடிகர்களின் குழுவாக உள்ளது, அங்கு அனஸ்தேசியா லெபடேவா நடித்த வெயிட்டர் மஹ்ன்கே போன்ற சிறிய பாத்திரங்கள் கூட ஒரு சிறிய தலைசிறந்த படைப்பாகும். முக்கியவற்றைப் பற்றி நாம் என்ன சொல்ல முடியும். அலெக்ஸாண்ட்ரா உர்சுல்யாக் அண்ணாவாக அதே நேரத்தில் ஒரு கருப்பு மற்றும் வெள்ளை ஸ்வான், ஒரு ஆடம்பர வாம்ப் மற்றும் ஒரு அபத்தமான கோமாளி ஒன்றாக உருண்டார். நம்பமுடியாத நெகிழ்வான, கரகரப்பான, கிழிந்த குரல் போல், குழப்பமான மற்றும் கவர்ச்சிகரமான - அவள் நிச்சயமாக நடிப்பின் டியூனிங் ஃபோர்க். அலெக்சாண்டர் மெட்ரோசோவ் தனது வருங்கால மனைவி முர்காவாக நடிக்கிறார், வெளிப்புறமாக மெருகூட்டப்பட்ட மற்றும் போரிஷ் தொழிலதிபர், ஆனால் உள்நாட்டில் பாதுகாப்பற்ற முன்னாள் கடின உழைப்பாளி, அவருக்கு அடியில் மண் எவ்வளவு நிலையற்றது மற்றும் அவரது அதிர்ஷ்டம் எவ்வளவு நிலையற்றது என்பதை இன்னும் உணர்கிறார். தன்னை சமாதானப்படுத்துவதற்காக அவர் தொடர்ந்து தனது புதிய காலணிகளை சுட்டிக்காட்டுகிறார் என்று தெரிகிறது - நீங்கள், பையன், அதற்கு தகுதியானவர் ... மேலும் சாட்டிரிகானிலிருந்து அழைக்கப்பட்ட டிமோஃபி டிரிபன்ட்சேவ், புட்டுசோவின் ஓதெல்லோவில் ஐகோவை சிறப்பாக நிகழ்த்தினார், அவர் ஒரு சிறந்த வேட்பாளராக மாறினார். கிராக்லரின் பாத்திரம் - ஒரு நரம்பு சிப்பாய், உயிரால் தாக்கப்பட்டு கண்ணுக்கு தெரியாத புண்களால் மூடப்பட்டு, அல்ஜீரிய சிறையிலிருந்து திரும்புகிறார்.
அவருக்குள் வோய்செக் புச்னரின் ஏதோ ஒன்று உள்ளது - விதிக்கு அடிபணிதல், ஒரு சிறிய மனிதனின் மிதித்த பெருமை மற்றும் பழிவாங்கும் ஆசை, அவரை தடுப்புகளுக்கு தள்ளுகிறது. ஆனால் அவன் காதலித்த பெண் அவனிடம் திரும்பியவுடன் புரட்சிகர தூண்டுதல்கள் மறந்து விடுகின்றன. முன்னாள் சிப்பாய் ஒரு ஜாக்கெட், வட்டக் கண்ணாடிகளை அணிந்துகொண்டு வியக்கத்தக்க வகையில் பெர்டோல்ட் பிரெக்ட்டைப் போலவே இருக்கிறார். அவர் பாஸ்டெர்னக்கின் கவிதையைப் படிக்கும்போது: "நான் வீட்டிற்குச் செல்ல விரும்புகிறேன், அபார்ட்மெண்டின் பரந்த பகுதிக்கு, இது என்னை வருத்தப்படுத்துகிறது," இணையானது தீவிரமடைகிறது. வரலாற்று எழுச்சிகளுக்கு மத்தியில், தனது அமைதியான மேசையை, சலிப்பான, அமைதியான வாழ்க்கையைக் கனவு காணும் எழுத்தாளர் இது.
ப்ரெக்ட் 1918 ஆம் ஆண்டு நவம்பர் புரட்சியில் பங்கேற்றார், ஆனால் விரைவில் அரசியலில் ஏமாற்றமடைந்தார் மற்றும் இலக்கியத்தில், குறிப்பாக டிரம்ஸ் இன் நைட்டுக்கு திரும்பினார். அதைத் தொடர்ந்து, அவர் இந்த நாடகத்தில் அதிருப்தி அடைந்தார், அதை மீண்டும் உருவாக்கினார் மற்றும் வர்க்க நலன்களை விட தனிப்பட்ட மகிழ்ச்சியை விரும்பிய அவரது ஹீரோவின் குட்டி முதலாளித்துவ செயலைக் கண்டித்தார். ஆனால் புட்டுசோவ் இந்த கருத்தை பகிர்ந்து கொள்ளவில்லை. யெகோர் பெரெகுடோவின் புதிய மொழிபெயர்ப்பில் நாடக ஆசிரியரின் பிரகாசமான வெளிப்பாடான, இன்னும் வரிசைப்படுத்தப்படாத வண்ணங்களை அவர் பாராட்டுகிறார். இறுதிப்போட்டியில் அவர் சாதாரண மனிதனுக்கு ஒரு பாடலைப் பாடுகிறார். தீ மூட்டுவதையும், வீடுகள் இடிந்து விழுவதையும் நியூஸ் ரீல்கள் காட்டட்டும், ஹீரோ தனது புதிய குடும்பத்துடன் டிவி முன் அமைதியாக அமர்ந்திருப்பார்... நீங்களே போராடுங்கள்... அந்த நேரத்தில் ஹாலில் யாராவது கோபமாக இருந்தால் - எதிரான போராட்டத்தைப் பற்றி என்ன? இருளின் சக்திகள் மற்றும் பல? – இயக்குனர் அவரை விரைவாக அவரது இடத்தில் அமர்த்தினார், பின்னணி முழுவதும் வரவுகளை இயக்குகிறார்... எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, நாமே திரையில்/மேடையின் முன் அமர்ந்து வேடிக்கை பார்க்கிறோம். மேலும் இரவில் எங்காவது டிரம்ஸ் அடித்தாலும் அவை நம் மீது அடிப்பதில்லை...
வேடோமோஸ்டி, நவம்பர் 24, 2016
க்ளெப் சிட்கோவ்ஸ்கி
இறந்தவர்களின் காபரே
பெர்டோல்ட் ப்ரெக்ட்டின் ஆரம்பகால நாடகமான டிரம்ஸ் இன் தி நைட், யூரி புட்டுசோவ் அரங்கேற்றினார்
மாஸ்கோ புஷ்கின் தியேட்டரில் நாடகத்தின் முக்கிய கதாபாத்திரம் ஒரு இறந்த சிப்பாய், அவர் இனி போராட விரும்பவில்லை.
யூரி புட்டுசோவ் ஒரு ப்ரெக்டியன் காலத்தைக் கொண்டுள்ளது. குறைந்த பட்சம் கடந்த சில சீசன்களில் அவரது மிகவும் குறிப்பிடத்தக்க வெற்றிகள் ஏதோ ஒரு வகையில் பெர்டோல்ட் ப்ரெக்ட்டின் பெயருடன் இணைக்கப்பட்டுள்ளன. 2013 ஆம் ஆண்டில், அவர் "தி குட் மேன் ஃப்ரம் செக்வான்" (மாஸ்கோ புஷ்கின் தியேட்டர்), 2014 இல் - "காபரே "ப்ரெக்ட்" (செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் லென்சோவெட்டா தியேட்டர்) ஆகியவற்றை வெளியிட்டார், மேலும் தற்போதைய "டிரம்ஸ் இன் தி நைட்" என்று கருதலாம். இறுதிப் பகுதி முத்தொகுப்பு.
முத்தொகுப்பின் மற்ற பகுதிகளுடன் ஒப்பிடுகையில், "டிரம்ஸ்" மேடையில் முதல் பார்வையில் கூட மிகவும் தவழும் என்று தோன்றுகிறது (அலெக்சாண்டர் ஷிஷ்கின் வடிவமைப்பு மற்றும் ஆடைகள்).
மகிழ்ச்சியான காபரே ஸ்பேஸ், நரகத்திலிருந்து இப்போதுதான் எழுந்திருப்பதாகத் தோன்றும் பாலினமற்ற குறும்புகளால் நிறைந்துள்ளது. ஷேவிங் செய்யும் போது தன்னை வெட்டிக் கொண்டதாகக் கூறும் குடும்பத்தின் தந்தை (அலெக்ஸி ரக்மானோவ்), இந்த காரணத்திற்காக தலை முதல் கால் வரை இரத்தத்தில் மூழ்கியுள்ளார், மேலும் அவரது சிணுங்கும் மனைவி, ஒரு ஆண் (இவான் லிட்வினென்கோ) நடித்தார், மரண வெளிர் அவள் தோள்களுக்கு மேல் ஒரு பின்னல் மற்றும் பொதுவாக மரணம் போல் தெரிகிறது. நாடகத்தில் உள்ள மற்ற கதாபாத்திரங்கள் அதே நரக-கோமாளி முறையில் சித்தரிக்கப்படுகின்றன, மேலும் மீதமுள்ள பாத்திரங்கள் பாலின அடையாளம் தொடர்பாக அதே கவனக்குறைவுடன் நடிகர்களிடையே விநியோகிக்கப்படுகின்றன. இறந்தவர்களுக்கு அவமானமும் இல்லை, பாலினமும் இல்லை.
நாடகத்தின் கதைக்களம் (முதல் உலகப் போருக்குப் பிறகு உடனடியாக எழுதப்பட்டது, ப்ரெக்ட்டுக்கு 20 வயது இருக்கும்) அசல் தன்மையுடன் பிரகாசிக்கவில்லை. சாராம்சத்தில், இது ஒடிஸியஸைப் பற்றிய கட்டுக்கதையின் n வது மாறுபாடு ஆகும், அவர் பல ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு தனது பெனிலோப்பிற்குத் திரும்பினார், அவர் திருமணம் செய்து கொள்ளவிருந்தார். ஆண்ட்ரியாஸ் கிராக்லர் (டிமோஃபி ட்ரிபன்ட்சேவ்) மட்டுமே டிராய்க்காக போராடவில்லை, ஆனால் ஆப்பிரிக்காவில் எங்காவது அறியப்படாத காரணங்களுக்காக, அவர் நான்கு ஆண்டுகள் மட்டுமே காணவில்லை, மேலும் அண்ணா (அலெக்ஸாண்ட்ரா உர்சுல்யாக்) நூறு வழக்குரைஞர்களால் முற்றுகையிடப்பட்டார், ஆனால் ஒருவர் மட்டுமே, அவருடைய பெயர் ஃபிரெட்ரிக் முர்ச் (அலெக்சாண்டர் மெட்ரோசோவ்).
புட்டுசோவின் நாடகத்தில், இறந்த மனிதர் ஆண்ட்ரியாஸ் க்ராக்லர் அவர் நினைத்தபடி வீட்டிற்குத் திரும்பவில்லை, ஆனால் அவரைப் போன்ற இறந்தவர்களுக்கு - இரவு ஒருபோதும் முடிவடையாத ஒரு பயங்கரமான உலகத்திற்குத் திரும்புகிறார், மேலும் ட்ரம்பீட் விடியலை நெருங்க முடியவில்லை. ஏறக்குறைய 10 நிமிட இடைவெளியில், அதே காட்சி நம் முன்னே நிகழ்கிறது: முருங்கைக்காயைப் பற்றிக் கொண்டு, கதாபாத்திரங்கள் பரவச நடனத்தில் இறங்குகிறார்கள், இது அவர்களின் உயிர்ச்சக்தியின் உருவகமாகத் தெரிகிறது, ஆனால் இதை ஐந்தாவது அல்லது ஆறாவது மீண்டும் மீண்டும் செய்த பிறகு. எனர்ஜி ஃபிளாஷ், முன்பு நாம் கால்வனேற்றப்பட்ட இறந்தவர்களைத் தவிர வேறில்லை என்பதை நீங்கள் புரிந்துகொள்கிறீர்கள்.
யூரி புட்டுசோவ் ப்ரெக்ட்டின் நாடகத்தை இடைக்கால டான்ஸ் மக்காப்ரேயின் கருப்பொருளின் மாறுபாடாக மாற்றினார், இதில் முழு சமூகமும் ஈடுபட்டுள்ளது. தொலைதூரத்தில் ஒலிக்கும் போர் அவர்களின் வீடுகளை நெருங்கி வருகிறது, செய்தித்தாள் மாவட்டங்களில் ஏற்கனவே ஒரு புரட்சி வெடிக்கிறது, ஆனால் நடனக் கலைஞர்களுக்கும் அதற்கும் எந்த தொடர்பும் இல்லை. ஒரு கட்டத்தில், "EAT" என்ற மேடை திசைகள் பின்னணியில் ஒளிரும், அந்த நொடியில் மேடையில் எதுவும் நடக்கவில்லை என்றாலும், இறந்தவர்கள் கேரியன் சாப்பிடுவதைப் பற்றி பேசுகிறோம் என்று தெரிகிறது. எங்கோ பின்னணியில், முட்களின் கிரீடத்தில் ஒரு வார்த்தையற்ற பாத்திரம் சுற்றித் திரிகிறது, மேலும் புட்சோவ் இடைக்கால "பியாட்டா" நிகழ்ச்சியில் சேர்க்க முடிவு செய்தார், அங்கு இறந்த கிறிஸ்து கடவுளின் தாயின் கரங்களில் தங்கியிருக்கிறார், ஆனால் " டிரம்ஸ் இன் தி நைட்” மரித்தோரிலிருந்து உயிர்த்தெழுதலுக்கான வாய்ப்பு மறுக்கப்படுவதாகத் தெரிகிறது.
"தி லெஜண்ட் ஆஃப் தி சோல்ஜர்" வார்த்தைகளுடன் முடிவடைகிறது: "ஆனால் நட்சத்திரங்கள் எப்போதும் தலைக்கு மேல் இல்லை. / விடியல் வானம் வண்ணமயமானது - / மீண்டும் சிப்பாய், அவர் கற்பித்தபடி, / ஒரு ஹீரோவைப் போல இறந்தார். இன்னும், நாடகத்தின் முடிவில், இறந்த ஆண்ட்ரியாஸ் கிராக்லர் ஃபாதர்லேண்டின் உத்தரவின் பேரில் மீண்டும் இறக்க மறுக்கிறார். “ஹீரோவாக முயற்சி செய்யாவிட்டால் எல்லா மனிதனும் நல்லவன்” என்று சொல்லிவிட்டு “பனியை” மட்டும் ஒளிபரப்பாத தொலைக்காட்சியின் முன் அமர்ந்து கொள்வான். போரிடாதவன் பாக்கியவான்.
லென்டா.ரு, நவம்பர் 23, 2016
அன்னா பனாஸ்யுகேவிச்
ஒரு படகில் இருந்த மூன்று பேர் அன்றாட வாழ்க்கையில் விபத்துக்குள்ளானார்கள்
புட்டுசோவ் எழுதிய "டிரம்ஸ் இன் தி நைட்" வரலாற்று பேரழிவுகளின் மூலம் வாழும் தனிப்பட்ட அனுபவமாக
நவம்பர் 11 அன்று, மாஸ்கோ புஷ்கின் நாடக அரங்கில் ஜேர்மன் நாடக ஆசிரியர் பெர்டோல்ட் ப்ரெக்ட்டின் அதே பெயரின் நாடகத்தை அடிப்படையாகக் கொண்டு யூரி புட்டுசோவ் இயக்கிய "டிரம்ஸ் இன் தி நைட்" நாடகத்தின் முதல் காட்சியை நடத்தியது. சர்க்கஸ் மற்றும் காபரே ஆகியவை புட்டுசோவின் சமீபத்திய நிகழ்ச்சிகளின் முக்கிய ஆதாரங்களாக இருக்கலாம், மயக்கும் ஃப்ரேமிங் மற்றும் நேரடியான, சில நேரங்களில் பத்திரிகை, அறிக்கைகள் ஆகியவற்றைக் கலந்து. சமீபத்திய ஆண்டுகளில், புட்டுசோவ், அவரது தயாரிப்பு நோக்கம் மற்றும் செழுமையான மேடை விளைவுகள் இருந்தபோதிலும், ப்ரெக்ட்டை தனக்கு பிடித்த எழுத்தாளர்களில் ஒருவராகத் தேர்ந்தெடுத்தார் - நேரடி நாடகத்திற்காக எழுதப்பட்ட அவரது நாடகங்கள், கூர்மையான, வெளிப்படையான, ஆனால் அதே நேரத்தில் சந்நியாசி மற்றும் புறக்கணிக்கப்பட்ட தியேட்டர். ஆடம்பர. அவரது நாடகம் "காபரே" செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் நிகழ்த்தப்படுகிறது. ப்ரெக்ட்”, மற்றும் புஷ்கின் தியேட்டர் இப்போது கிட்டத்தட்ட மூன்று ஆண்டுகளாக “தி குட் மேன் ஃப்ரம் செக்வானில்” காட்சிப்படுத்தப்பட்டு வருகிறது.
1919 இல் எழுதப்பட்ட "டிரம்ஸ் இன் தி நைட்" (இரண்டாவது பதிப்பு 1954 இல் தயாரிக்கப்பட்டது) என்ற நகைச்சுவை (நாடக ஆசிரியரின் கூற்றுப்படி) இந்த முறை புட்சோவ் பிரெக்ட்டின் ஆரம்பகால உரையை எடுத்தார். மூன்றரை மணி நேரம் நீடிக்கும் நடிப்பு, நகைச்சுவை வகையை நோக்கி ஈர்க்கிறது - சில சமயங்களில் ப்ரெக்ட்டின் கசப்பான எண்ணங்கள், முக்கிய கதாபாத்திரத்தின் வாயில் வைக்கப்படுகின்றன, போரிலிருந்து, சிறையிலிருந்து திரும்பிய ஒரு பயனற்ற சிப்பாய், ஏராளமான கண்டுபிடிப்புகளில் மூழ்கிவிடுகிறார். நாடக தந்திரங்கள், மிகவும் செழுமையான, அடர்த்தியான இசை மற்றும் நடன அமைப்பில் கலைக்கப்பட்டது. செயல்திறன் குறையும் போது, பொதுவான, வசீகரிக்கும் அழகிய ஷாட் பார்வையாளர்களுடன் தனியாக இருக்கும் ஒரு பெரிய மற்றும் பாதுகாப்பற்ற நடிகரால் மாற்றப்படும்போது, இந்த "குட்டி நட்சத்திரத்தின்" முக்கியமற்ற அமைப்பு பற்றிய உரை தெளிவாகவும் நேர்மையாகவும் ஒலிக்கிறது. வரலாற்று பேரழிவுகள் மூலம் வாழும் தனிப்பட்ட அனுபவம்.
ப்ரெக்ட்டின் சிறு நாடகத்தின் சதி எளிமையானது: ஆண்ட்ரியாஸ் க்ராக்லர் போருக்குச் சென்று திரும்பவில்லை; நான்கு ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, அவரது மணமகள் அன்னா தனது தந்தையின் கூட்டாளியான தயாரிப்பாளர் முர்காவை மணக்கப் போகிறார். நிச்சயதார்த்தத்தின் போது, க்ராக்லர் திரும்பினார், ஆனால் அண்ணா ஏற்கனவே கர்ப்பமாக இருக்கிறார். சிப்பாய் விடுதிகளுக்கு, விபச்சாரிகளுக்கு, புரட்சிகர எண்ணம் கொண்ட பாட்டாளி மக்கள் பொங்கி எழும் சுற்றுப்புறங்களுக்குச் செல்கிறான். ஆனால் அண்ணா பின்தொடர்கிறார், மற்றும் திரும்பும் தனிப்பட்ட மகிழ்ச்சி புண்படுத்தப்பட்ட ஆண்ட்ரியாஸின் அரசியல் நோயை அணைக்கிறது, அவர் தனது புதிய தோழர்களுக்கும் பொதுமக்களுக்கும் ஒரு யோசனைக்காக வீர மரணத்திற்கு படுக்கை மற்றும் இனப்பெருக்கத்தை விரும்புகிறார் என்று அறிவிக்கிறார்.
புட்டுசோவின் நடிப்பு ஒரு காபரே பாணியில் அரங்கேறியது: மேடை பல பெரியவற்றால் அலங்கரிக்கப்பட்டுள்ளது, சில சமயங்களில் இன்னும் வெள்ளை ஒளியுடன் ஒளிரும், சில நேரங்களில் ஒளிரும், ஒளி விளக்குகள். ஒரு பாத்திரம் உள்ளது, ஆண்களின் உடையில், மெல்லிய வெள்ளை முடியுடன், நகைச்சுவையான பர்ருடன் ஒரு பெண் - நாடகத்தில் அவர் ஒரு பணியாளராக இருக்கிறார், ஆனால் புட்டுசோவில் அவர் ஒரு பொழுதுபோக்கு (அனஸ்தேசியா லெபடேவா), என்ன நடக்கிறது என்பதைப் பற்றி கருத்துத் தெரிவிக்கிறார், அறிவிக்கிறார். சில சமயங்களில் இசையுடன் அல்லது இசையில்லாமல் திரை மூடும் முன் இடைவேளை மற்றும் குறுகிய இடைவெளிகள். ஏராளமான பிளாஸ்டிக் எண்கள் உள்ளன - சில நேரங்களில் அர்த்தமுள்ளதாக இருக்கும் (தன் பலவீனமான விருப்பமுள்ள முன்னாள் வருங்கால மனைவியை, அமைதியாக நாற்காலியில் உட்கார்ந்து, ஆக்ரோஷமான சுழலில் இழுக்கும் அண்ணா-அலெக்ஸாண்ட்ரா உர்சுல்யாக்கின் பழிவாங்கும் நடனம்), சில நேரங்களில் ஆற்றலை அதிகரிப்பதற்காக. . முதல் செயலில், வியத்தகு செயல் ஒருவித டெக்னோ அல்லது ஹிப்-ஹாப் மூலம் தொடர்ந்து குறுக்கிடப்படுகிறது. இரண்டாவது செயலின் முழு நிதானமான தொடக்கமும் வார்த்தையற்ற, அழகான மற்றும் இனிமையான எண்களால் நிரப்பப்பட்டுள்ளது, இது ஒரு சிறப்பு சூழ்நிலையை உருவாக்க வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளது.
புட்டுசோவின் நடிப்பில் அடிக்கடி நடப்பது போல, நடிகர்கள் தங்கள் கதாபாத்திரங்களுக்காக பல்வேறு முகமூடிகளை முயற்சி செய்கிறார்கள், சில கவர்ச்சியான வெளிப்புற அறிகுறிகளால் குறிக்கப்படுகிறது: வெள்ளை ஒப்பனை, துண்டிக்கப்பட்ட சிவப்பு முடி அவர்களின் சமூக நிலை மற்றும் மனநிலை இரண்டையும் குறிக்கிறது. ப்ரெக்ட்டின் தெளிவான பாத்திர அமைப்புக்கு மாறாக இங்கு பல மாற்றங்கள் மற்றும் ஓட்டங்கள் உள்ளன: வெள்ளை சுருட்டையுடன் கூடிய விக் அணிந்த ஒரு நல்ல ஆடை அணிந்த விபச்சாரி அண்ணாவாக மாறுகிறார், ஒரு கட்டத்தில் அலெக்ஸாண்ட்ரா உர்சுல்யாக் மற்றும் டிமோஃபி ட்ரிபன்ட்சேவ் ஆகியோர் தங்கள் உடைகளை மாற்றிக்கொள்கிறார்கள். பாலின பாத்திரங்கள் உட்பட. முதல் செயலில் அலெக்சாண்டர் மெட்ரோசோவின் முர்க் ஒரு கேலிக்குரியவர், ஒரு வேலட் உடையில், ஒரு உண்மையான வரம்பு, அவர் பின்புற கவசத்தில் "மரியாதைக்குரிய நபர்களுக்கு" வலம் வந்தார். இரண்டாவதாக, ஒரு வெள்ளைக் கோமாளி தன் குழந்தையை தனியாக அடக்கம் செய்கிறார். உண்மை, இந்த செருகப்பட்ட ஓவியம், மிகவும் உணர்ச்சிகரமானது, உண்மையில் பார்வையாளரை அனுதாபம் கொள்ள கட்டாயப்படுத்துகிறது, எப்படியோ மிகவும் திட்டவட்டமானதாக தோன்றுகிறது, நுட்பமான சாதனம் அல்ல.
வார்த்தைகளை விட உடல் உண்மையாக இருப்பதால், நாடகத்தின் ஹீரோக்கள் வெளிப்பாட்டில் மட்டுமே தங்களை இருக்க வாய்ப்பு உள்ளது. Timofey Tribuntsev இன் மெல்லிய, முன்கூட்டிய, கிட்டத்தட்ட பரிதாபகரமான ஹீரோ, விக், வில், tuxedos மற்றும் ரயில்களுடன் கூடிய ஆடைகளில் ஆடம்பரமான ஃப்ரீக்களுக்கு முன்னால் தனது உள்ளாடைகளை கழற்றினார், இந்த தைரியமான பாதுகாப்பின்மையால் வெற்றி பெறுவார்.
புட்டுசோவின் நிகழ்ச்சிகளில் நடப்பது போல (ஒவ்வொரு பத்தியையும் ஒரே சொற்றொடருடன் தொடங்குவது பொதுவாக அருவருப்பானது, ஆனால் "டிரம்ஸ் இன் தி நைட்" என்பது இயக்குனரின் விருப்பமான நுட்பங்களை பல வழிகளில் ஜீரணிக்கக்கூடியது), மன மற்றும் உணர்ச்சி யதார்த்தம் உண்மையான யதார்த்தத்தை விட குறைவான உறுதியானவை அல்ல. சதித்திட்டத்தின் படி, ஆண்ட்ரியாஸ் இன்னும் ஆப்பிரிக்காவிலிருந்து திரும்பவில்லை, ஆனால் இளஞ்சிவப்பு கறைகளுடன் கூடிய திருமண உடையில் டிரிபன்ட்சேவின் ஹீரோ ஆரம்பத்தில் இருந்தே மேடையில் இருக்கிறார், மேலும் அண்ணா செய்யும் அல்லது சொல்லும் அனைத்தும், அவர் வீட்டில் அவரது இருப்பைக் கணக்கில் எடுத்துக்கொள்கிறார். இருப்பினும், "பேய்" கருத்து தெரிவிப்பதைத் தவிர்க்கவில்லை, இது வியத்தகு உள்ளடக்கத்திற்கு நகைச்சுவை ஒளியைக் கொடுக்கும். இதில், நாடக நிறத்திற்கு கூடுதலாக, ஆண்ட்ரியாஸின் நிலையைப் புரிந்துகொள்வதற்கான திறவுகோலும் உள்ளது, அதன் இருப்பு தொடர்ந்து கேள்விக்குள்ளாக்கப்படுகிறது, யாருடைய வாழ்க்கை எல்லையில் எங்கோ மறதியுடன் பாய்கிறது, மரணத்தைக் கொண்டுவருகிறது.
நாடகத்தின் வார்த்தை, தத்துவம் மற்றும் சமூக-அரசியல் தாக்கங்கள் இரண்டையும் ஓரளவு நசுக்கும் ஆக்ரோஷமான இசை மற்றும் பிளாஸ்டிக் வடிவம் இருந்தபோதிலும், எண்களின் கண்டுபிடிப்பு மற்றும் வண்ணமயமான தன்மையை வெளிப்படுத்தும் நடிப்பின் அடர்த்தியான துணி இருந்தபோதிலும், “டிரம்ஸ் இன் தி தி. இரவு” நாடகத்தின் ஹீரோக்களை மேடையில் தள்ளுவதாகத் தெரிகிறது: சுற்றுச்சூழலுக்கு மாறாக மூன்று துன்பப்படுபவர்கள் - பெற்றோர்கள், நாகரீகமான பிக்காடில்லி பார் மற்றும் டேபிள்களுக்குப் பதிலாக டாங்கிகள் மற்றும் டிரம்களைக் கொண்ட ஜனநாயக மதுக்கடைக்கு பார்வையாளர்கள் - சிக்கலானதாக அனுமதிக்கப்படுகிறார்கள், அனுமதிக்கப்பட்ட அளவு. முகமூடியை அகற்றும் சூழ்நிலை அனுமதிக்கப்படுகிறது. அலெக்ஸாண்ட்ரா உர்சுல்யாக்கிற்கு இது மிகவும் கடினம்: அவரது கதாநாயகியின் விருப்பமும் விருப்பமும் முதன்மையாக பிளாஸ்டிசிட்டி, இடைநிறுத்தங்கள் மற்றும் சைகைகளில் விளையாடப்படுகின்றன. திமோஃபி டிரிபன்ட்சேவ், புட்சோவின் சதிரிகானின் சகாப்தத்தில் நடித்த நடிகர், முக்கிய எதிரி மற்றும் நடிப்பின் மையம். சாதகமான தோற்றங்களுக்குப் பொருந்தாத அவரது உருவம், அவரது மந்தமான, இசையற்ற குரல், அன்றாட ஒலி, பசேஷையும் துல்லியத்தையும் அடையாளம் காணவில்லை - இவை அனைத்தும் இந்த பிரகாசமான, சிக்கலான உலகத்திற்கு எதிராக இருப்பதாகத் தெரிகிறது, மேலும் இந்த எதிர்ப்புதான் பதற்றத்தை உருவாக்குகிறது. . முன்கூட்டியே துக்கமடைந்த மணமகன், எப்படியாவது குடியேறிய வாழ்க்கைக்கு எரிச்சலூட்டும் தடையாக, கட்டுப்பட்ட தலை மற்றும் கண்களுக்குப் பதிலாக இரத்தக்களரி புள்ளிகளுடன் ஒரு சிப்பாய், மெழுகு தடவிய டிரம்முடன் நிர்வாண ஆப்பிரிக்க பூர்வீகம் - டிரிபன்ட்சேவின் ஹீரோ விரைவாக முகமூடிகளை மாற்றுகிறார். குறுகிய நேரம் மற்றும் மீண்டும் ஒரு புதிய போர்வையில் மறைக்க.
புட்டுசோவின் செயல்திறனில் ப்ரெக்ட்டின் உரையில் கோடிட்டுக் காட்டப்பட்டுள்ள கடுமையான சமூக எதிர்ப்பு இல்லை: போரினால் ஆதாயம் பெற்ற ஒரு சிப்பாய்க்கும் தொழிற்சாலை உரிமையாளருக்கும் இடையிலான போட்டி, இங்கே எல்லாமே நெருக்கமான கோளத்தில் குவிந்து பாடல் வரிகளாக தீர்க்கப்படுகின்றன.
அலெக்சாண்டர் மெட்ரோசோவ், நீர்-கேரியரின் பாத்திரத்தில் புட்டுசோவின் முந்தைய நடிப்பிலிருந்து நினைவுகூரப்பட்டார், அவரது முரக்கை அவரது எதிரியை விட குறைவான முக்கியத்துவம் வாய்ந்த பாத்திரமாகக் காட்டுகிறார். அவரது மனச்சோர்வும் ஆத்திரமும் கேலிச்சித்திரம் செய்யப்பட்ட லோபாகின் முகமூடியை உடைக்கிறது. அபத்தமான வெள்ளை கையுறைகள், வில் டை மற்றும் காப்புரிமை தோல் காலணிகள், அமைதியற்ற இரவில் பிக்காடிலிக்கு செல்ல வைக்கும் வம்பு தைரியம் மற்றும் அவரால் முடியாத வெற்றியின் உற்சாகம் ஆகியவை அனைத்தும் அவருக்கு எதிராக இருப்பதாகத் தெரிகிறது. மறைக்க, மற்றும் பிற உலகத்திலிருந்து திரும்பிய துரதிர்ஷ்டவசமான சிப்பாய் மீது அவர் பொழியும் பணத்தை. ஆனால் வேறு ஏதோ ஒன்று இருக்கிறது - முர்க் தனக்கு மகிழ்ச்சிக்கான உரிமை உண்டு என்பதை முதலில் தனக்குத்தானே நிரூபிக்கும் விரக்தி, அவனது அசைவுகளைக் கட்டுப்படுத்தும் பயம் மற்றும் மணப்பெண்ணுடன் ஒட்டிக்கொண்டு அவளிடம் ஒப்புக்கொள்ளும் நம்பிக்கை. உங்கள் சொந்த பலவீனத்தில் வாழ்க்கையின் உரிமையாளரின் உருவத்துடன் பொருந்தாது.
முர்க் குழப்பமடைந்தார், மேலும் இந்த திசைதிருப்பல் அவரது மகிழ்ச்சியாக மாறுகிறது.
"Drums in the Night" இல் ஒரு நடிப்பிற்குள் ஒரு செயல்திறன் உள்ளது, மேலும் பேர்லினின் அழிவு மற்றும் பெர்லின் சுவர் கட்டப்பட்டதைப் பற்றிய முடியை உயர்த்தும் காட்சிகளைக் கொண்ட ஒரு செய்திப் படம் - இருப்பினும், இந்த ஆவணம் மிகவும் தன்னிறைவு பெற்றுள்ளது, அது தலைகீழாக மாறும் அபாயம் உள்ளது. உலகம் மேடையில் உருவாக்கப்பட்டது. செயல்திறன், விசித்திரமானதாக இருந்தாலும், வெளிப்படையான சங்கங்களின் முழுத் தட்டுகளைப் பயன்படுத்தி, ஆனால் இன்னும் நாடகத்தை மறுபரிசீலனை செய்கிறது, இறுதியில் உரையுடன் விவாதத்திற்குள் நுழைகிறது. வெற்றிகரமான முடிவிலிருந்து தலையை இழந்த ப்ரெக்ட்டின் ஹீரோ, புரட்சியைக் கைவிட்டு வீட்டிற்குச் செல்ல முயன்றார் - புட்டுசோவின் நாடகத்தில் இந்த குறுகிய, முரண்பாடான, ஆனால் அனுதாபமான விக்னெட் ஒரு முழுமையான, விரிவான காட்சியாக மாறுகிறது. எப்படியோ, வியத்தகு வயதான ஆண்ட்ரியாஸ், ஒரு அளவு பெரிய செக்கர் ஜாக்கெட்டில், கனமான பிரேம்கள் கொண்ட கண்ணாடிகளை அணிந்து, கெட்டியுடன் பிடில் அடித்து, ஒரு தொட்டியில் ஒரு பூவுக்கு தண்ணீர் ஊற்றி, டிவி முன் அமர்ந்தார். அருகில், ஆர்ம்ரெஸ்டில், நவநாகரீக உடையில், ஒரு நல்ல அழகுடன் அண்ணா அமர்ந்திருக்கிறார், மறுபுறம் மற்றொரு பெண், ஒரு சிறிய பொன்னிறம். அவர்கள் மூவரும், தங்கள் தன்னம்பிக்கையான மாகாண வாழ்க்கையுடன், மிகவும் விரும்பத்தகாதவர்கள். திடீரென்று, மூன்று மணி நேரம் விலையுயர்ந்த, உயர்தர மற்றும் சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி, முதலாளித்துவ அரங்கில் ஒரு முதலாளித்துவ பார்வையாளர்களுக்காக அரங்கேற்றப்பட்ட செயல்திறன், முதலாளித்துவ எதிர்ப்பு, பிலிஸ்டைன் எதிர்ப்பு அறிக்கையாக மாறும். முடிவை நம்புவது அல்லது எல்லாவற்றையும் நம்புவது என்பது கருத்து.
Möbius துண்டு போன்ற வெகுஜன கல்லறை
யூரி புட்டுசோவ் எழுதிய "டிரம்ஸ் இன் தி நைட்" யாருக்காக இடிக்கிறது?
யூரி புடுசோவ் புஷ்கின் தியேட்டரில் தனது சிறந்த நிகழ்ச்சிகளில் ஒன்றைத் தயாரித்தார். என்னைப் பொறுத்தவரை, "டிரம்ஸ் இன் தி நைட்" என்பது 2013 இல் இந்த மேடையில் இடியுடன் கூடிய புட்டஸின் "தி குட் மேன் ஃப்ரம் செக்வானை" விட கடுமையானது மற்றும் நேர்த்தியானது.
கந்தல் ஆடையில், பெண்களின் டெயில்கோட்டுகள் மற்றும் பட்டுப்புடவைகளில் தூய பார்வையாளர்கள் மத்தியில் கந்தல் நிறத்தோல், சிவப்பு உதடுகளுடன் கூடிய அசுரன். வெள்ளை விளக்குகள், கருஞ்சிவப்பு காக்டெயில்கள், ஒளிரும் விளம்பரங்களின் வம்பு, 1919 இன் ஆரவாரமான ஊசலாட்டம். வேகமான, ஒல்லியான, கீல் இல்லாத அரக்கன், ப்ரெக்ட்டின் “பல்லாட் ஆஃப் எ டெட் சோல்ஜர்” ஐ இழுப்புடன் படித்து, தாய்நாட்டைக் காப்பாற்ற இறந்த ஹீரோக்களின் “இரண்டாவது அணிதிரட்டல்” பற்றி விருந்தினர்களின் முகத்தில் துப்புகிறான் (பிணத்தை மூழ்கடிக்க அங்கு தூபத்தை எரிக்கிறார்கள். பணியமர்த்தப்பட்டவர்களிடமிருந்து ஆவி, அங்கு டெயில்கோட்களில் உள்ள மனிதர்களின் பேச்சுகள் இடிமுழக்கம்).
முதல் உலகப் போரின் நாயகனான க்ராக்லர் தான் தனது மணமகளை இன்னொருவருடன் நிச்சயதார்த்தத்திற்கு அழைத்துச் செல்ல வந்தார். மேலும் இருண்டது என்ன, அழுகிய வாழைப்பழம் போல, உங்கள் சட்டை அழுகியதா? அதனால் அவர் மூன்று வருடங்கள் கல்லறையில் கிடந்தார்.
டிரம்ஸ் இன் தி நைட் என்பது ப்ரெக்ட்டின் ஆரம்ப, பாதி மறந்துவிட்ட நாடகம். 1919 ஜெர்மனியால் இழந்த போர், பேரரசின் சரிவு, பிரதேசங்களின் இழப்பு, சரிந்த பணவீக்கம் மற்றும் அவமானம்.
இருப்பினும், புதிய போக்குகள், புதிய சுதந்திரங்களும் உள்ளன: முர்க் (அலெக்சாண்டர் மெட்ரோசோவ்), நேற்று புறநகர்ப் பகுதிகளைச் சேர்ந்த அரை பட்டினியால் பாதிக்கப்பட்டவர், விரைவில் பணக்காரர் ஆனார் (ஆனால் அவர் எப்படி என்று சொல்ல மாட்டார்). டக்ஷீடோ அவரது தோள்களில் வெடிக்கிறது, திருப்தி அவரது அம்சங்களை இழுத்தது: முர்க் "வீமர்" ஜெர்மனியின் மாஸ்டர். இப்போதைக்கு.
எல்லோரும் நடனமாடுகிறார்கள் - அருகில் இருக்கும்போது, நாகரீகமான ஃபிரெட்ரிக் ஸ்ட்ராஸ்ஸில், அவர்கள் படமெடுக்கிறார்கள். எல்லோரும் தங்கள் பாலினத்தை மாற்றத் தயாராக உள்ளனர்: இது மிகவும் வேடிக்கையானது. குடும்பத்தின் உண்மையான ஜெர்மன் தாய், ஃபிராவ் பாலிக்கே (இவான் லிட்வினென்கோ), இப்போது "ஒரு பையனைப் போல" தெளிவற்ற ஆனால் நாகரீகமான ஆடைகளை அணிந்துள்ளார் - மேலும் ஒரு ஜோடி வால்கள் அவரது நல்லொழுக்கமுள்ள இடுப்பில் விரிசல், சரிந்த பேரரசின் கோட்டையாகும். பத்திரிகையாளர் பாபுஷ் (Vera Voronkova) மற்றும் இளம் பணியாளர் மஹ்ன்கே (Anastasia Lebedeva), மரியாதைக்குரிய மதுக்கடைகள் மற்றும் விபச்சாரிகள், மற்றும் ஃபாதர்லேண்ட் கஃபேவின் இசைக்குழு "செய்தித்தாள் குடியிருப்பில் புரட்சி" என்ற கூக்குரலுக்கு மத்தியில் நிகழ்காலத்தின் பயங்கரத்தை எரிக்கிறது. ."
விளக்குகளின் சூடான-வெள்ளை பந்துகள் உணவக மண்டபத்தில் இறங்குகின்றன: செட் டிசைனர் அலெக்சாண்டர் ஷிஷ்கின் சோதோமில் நேர்த்தியாக இறங்கும் "வானத்திலிருந்து நெருப்பு" ஒரு சிறந்த உருவகத்தை உருவாக்கினார்.
ஆனால் இந்த சோதோம், பெர்லின் 1919, அதன் கருஞ்சிவப்பு காக்டெய்ல்களை அவசரமாக விழுங்கியது என்ன பரிதாபம்!
புட்டுசோவின் செயல்திறன் நாள்பட்ட காட்சிகளுடன் இணைக்கப்பட்டுள்ளது: ஃபிரெட்ரிக் ஸ்ட்ராஸ் கடை ஜன்னல்களின் விளக்குகளால் பிரகாசிக்கிறார் (மற்றும் 1920 களின் வேலையில்லாதவர்கள் அவர்களை இருட்டாகப் பார்க்கிறார்கள்), ஃபிரெட்ரிக் ஸ்ட்ராஸ் 1945 இல் இடிந்து விழுந்தார், பெர்லின் சுவர் ஒரு நாகரீகமான தெருவில் அமைக்கப்பட்டது. .. ஆனால் அது இடிக்கப்படுகிறது, புத்துயிர் பெற்ற தெரு 2010 களில் விளக்குகளால் ஜொலிக்கிறது - மீண்டும் முழு கவர்ச்சி மற்றும் சாக்லேட்டில். அடுத்து என்ன?
புட்டுசோவின் “டிரம்ஸ் இன் தி நைட்” இன் முக்கிய இயக்கம் ஹீரோக்களின் முக்கோணத்தால் வழங்கப்படுகிறது: முர்க், போருக்குப் பிந்தைய வாழ்க்கையின் மாஸ்டர், மற்றும் நிராகரிக்கப்பட்ட மணமகன் - சிப்பாய் கிராக்லர் (டிமோஃபி ட்ரிபன்ட்சேவ்), அவர் துப்புவதற்காக குறிக்கப்படாத கல்லறையிலிருந்து எழுந்தார். தப்பிப்பிழைத்தவர்களின் முகம் மற்றும் அவரது பெண்ணை அழைத்துச் செல்கிறார், மேலும் அன்னா தன்னையும் (அலெக்ஸாண்ட்ரா உர்சுல்யாக்) - ஃபிஷ்நெட் காலுறைகளில் ஒரு போர் விதவை, கொலம்பைன் ஒளிரும் அமைதியான திரைப்பட மேக்கப்பில்.
இந்த மூவரும் - வலுவான தலையுடன் கூடிய ஹார்லெக்வின், "இருபதுகளின் ஓரினச்சேர்க்கையாளர்களின்" கொலம்பைன் மற்றும் ஒரு மேலங்கிக்கு பதிலாக ஒரு கவசத்தில் உயிர்த்தெழுந்த பியரோட் - அற்புதமாக விளையாடுகிறார்கள். அலெக்ஸாண்ட்ரா உர்சுல்யாக், தி குட் மேன் ஃப்ரம் ஸ்செக்வானில் ஷென் தேவாக நடித்ததற்காக 2014 கோல்டன் மாஸ்க்கைப் பெற்றார், அலெக்சாண்டர் மெட்ரோசோவ் தி குட் மேன் படத்தில் நீர் தாங்கி நன்றாக நடித்தார்..., திமோஃபி ட்ரிபன்ட்ஸேவ் புட்டுசோவின் தி சீகல் படத்தில் ஒரு புத்திசாலி ட்ரெப்லெவ் மற்றும் சிறந்த ஐயாகோ. அவரது ஓதெல்லோவில் "(இரண்டு நிகழ்ச்சிகளும் - தியேட்டர் "சாட்டிரிகான்"). ஆனால் "Drums in the Night" இல் தான் அவர்கள் விளையாடினார்கள், வேறு வழியில்லை. அவர்கள் கட்டுப்பாட்டின் துணிகளை கிழித்து, "முதல் சதி" உரிமைகளுக்குள் நுழைந்தனர், இரண்டு போர்களுக்கு இடையில் காமெடியா டெல்'ஆர்ட்டின் பேரழிவு தரும் பஃபூனரிக்குள் நுழைந்தனர்.
மூன்று நடிகர்களும் இறுதியாக முழு சுதந்திரம் பெற்றனர். அது அவர்களுக்கு பொருந்தும்!
"இறந்த சிப்பாய் மணமகளுக்காக வந்தார்" என்பது ஜெர்மன் கலாச்சாரத்தின் குறுக்கு வெட்டு சதி. இடைக்கால பாலாட்கள் முதல் புத்திசாலித்தனமான ஆஸ்திரிய எகோன் ஷீலின் ஓவியம் வரை “டெத் அண்ட் தி மெய்டன்” (1915), அங்கு வாயுவால் வீசப்பட்ட சிப்பாய் ஒரு எலும்பு தேசபக்தரை அகழியின் அணிவகுப்பில் கட்டிப்பிடித்தார். ஷீலே கிளிமட்டின் விருப்பமான மாணவர் (1900கள் மற்றும் முதல் உலகப் போர் போன்ற அவர்களின் ஓவியங்கள் கூர்மையாகவும் பயங்கரமாகவும் வேறுபடுகின்றன). 1918 இல் வியன்னாவில் 28 வயதில் ஷீலே இறந்தார். பாதி பட்டினியால் வாடிய ஐரோப்பாவை அழித்த "ஸ்பானிஷ் காய்ச்சலில்" இருந்து. அவர் தனது கர்ப்பிணி மனைவிக்கு நோய்வாய்ப்பட்டபோது அவர் கவனித்துக் கொண்டிருந்த சிறிது நேரத்திலேயே இறந்தார் (ஒரு நலிந்தவராக இருந்தாலும், ப்ளா... ஒழுக்கத்தை அழிப்பவர்).
தெரிகிறது: அவரது ஓவியத்தின் நிழல் "டிரம்ஸ் இன் தி நைட்" இல் உள்ளது. மற்றும் க்ராக்லர் - ட்ரிபன்ட்சேவ் மற்றும் அண்ணா - உர்சுல்யாக் அவர்களின் துல்லியமான, பதட்டமான, பேரழிவு தரும் பிளாஸ்டிசிட்டியுடன் அவரது கதாபாத்திரங்களுக்கு ஒத்தவர்கள்.
1918 ஆம் ஆண்டு ஷீலி மற்றும் அவரது மனைவியிடம் இருந்ததை விட, பிரெக்ட் மற்றும் புட்சோவ் ஆகியோர் தங்கள் ஹீரோக்களிடம் கருணை காட்டுகிறார்கள். சிதைந்த கிராக்லர் உயிர்த்தெழுப்பப்படுகிறார். கர்ப்பிணி அண்ணாவை அணைத்துக்கொள்கிறார். புதிய ஜாக்கெட் போடுகிறார்.
பின்னர் ப்ரெக்ட்டின் நாடகம் திடீரென்று வேறொரு காலத்திற்கும் மற்றொரு நாட்டிற்கும் மாறுகிறது. ஏனென்றால்... இருபது வருடங்களாக நாம் இங்கே செய்து வருகிறோம் அல்லவா? பளபளப்பான பழங்கால காபி பானையில் தண்ணீர் வித்தியாசமாக இருக்கும் என்று உறுதியாக நம்புகிறார்கள். மற்றும் அதன் உரிமையாளர்கள் வேறுபட்டவர்கள்.
புதிய வெள்ளை சட்டை அணிந்த க்ராக்லர் காபி குடிக்கிறார். ஃபிகஸுக்கு நீர்ப்பாசனம். மனைவியை முத்தமிடுகிறார். அவர் பிளாட்-ஸ்கிரீன் டிவியை இயக்குகிறார்... அங்கிருந்து ஒரு புதிய போர் நாளிதழ் வெளிப்படுகிறது, மேடையின் பின்புறத்தில் ஒரு முழு நீள வீடியோவுடன் அச்சுறுத்தும் வகையில் வீங்குகிறது...
போருக்குப் பிறகு எந்த நேரமும் ஏழைகளுக்கு போருக்கு முந்தைய நேரமாக மாறும்.
மேலும் "டிரம்ஸ் இன் தி நைட்" "ஜாஸ் ஏஜ்" இன் ஸ்டைலான காதல் கதையாக நீங்கள் பார்க்கலாம்.
அல்லது ஒருவேளை - இன்று நீங்கள் ப்ரெக்ட்டை மீண்டும் படிக்கும் குளிர்ச்சியைப் பற்றிய உவமையாக இருக்கலாம்.
கலாச்சாரம், டிசம்பர் 9, 2016
எலெனா ஃபெடோரென்கோ
அனுமதிக்கப்பட்ட டிரம்மர்கள்
பெர்டோல்ட் பிரெக்ட்டின் அதிகம் அறியப்படாத நாடகம் ஏ.எஸ். புஷ்கின்.
ப்ரெக்ட் தனது 20 வயதில் டிரம்ஸ் இன் தி நைட் எழுதினார். அவரது முதிர்ந்த ஆண்டுகளில், அவர் அதைத் துறந்தார் மற்றும் அவரது ஆரம்பகால படைப்புகளின் தொகுப்பில் அதைச் சேர்க்க விரும்பவில்லை. "ஸ்பார்டகஸ்" என்ற அசல் பெயர் - ரோசா லக்சம்பர்க் மற்றும் கார்ல் லிப்க்னெக்ட் தலைமையிலான மார்க்சிஸ்ட் குழுவின் பெயருக்கு ஒரு சுருக்கம் - தற்செயலானது அல்ல: பிரெக்ட் அந்த இளைஞன் சமூக இயக்கத்தைப் பற்றி கவலைப்பட்டார், அவர் 1918 ஆம் ஆண்டு ஜெர்மன் நவம்பர் புரட்சியில் பங்கேற்றார், ஆனால் விரைவில் அரசியலில் ஆர்வத்தை இழந்தார். எனவே ஒரு வகையில், டிரம்ஸ் இன் தி நைட் ஒரு சுயசரிதை மையக்கருத்தை அடிப்படையாகக் கொண்டது.
கதை எளிமையானது. ஆண்ட்ரியாஸ் க்ராக்லர் போரிலிருந்து தனது காதலியிடம் திரும்பினார், அந்த நேரத்தில் அவள் வேறொருவரை திருமணம் செய்து கொள்வதற்கான ஒப்பந்தத்தை அறிவித்தாள். புண்படுத்தப்பட்ட நபர் பழிவாங்கவில்லை, ஆனால் விரக்தியில் அவர் கலவரம் நிறைந்த தெருக்களுக்கு செல்கிறார். அண்ணா, அது கதாநாயகியின் பெயர், ஆண்ட்ரியாஸைக் கண்டுபிடித்து, குடும்ப அடுப்புடன் எந்த தொடர்பும் இல்லாத அனைத்தையும் பற்றி கவலைப்படுவதை உடனடியாக நிறுத்துகிறார்.
அவர் போராட்டத்தின் கருத்துக்களை "படுக்கை மற்றும் இனப்பெருக்கம்" உடன் வேறுபடுத்துகிறார்.
நடிப்பின் ஆரம்பம். குடும்பத்தின் தலைவரான கார்ல் பாலிகே (அலெக்ஸி ரக்மானோவ்), இரத்தத்தால் கறைபட்ட நிர்வாண உடலுடன் (ஷேவிங் செய்யும் போது அவர் தன்னைத்தானே வெட்டிக்கொண்டார்), மற்றும் அவரது மனைவி அமலியா (இவான் லிட்வினென்கோ), மரணம் விளைவிக்கும் வெள்ளை முகத்துடனும், மார்பின் மேல் பின்னல் வீசப்பட்டவராகவும், தங்கள் மகள் அன்னாவை ஆர்வமுள்ள முர்காவுக்கு திருமணம் செய்து வைக்கும் கனவு. இளம் ஹீரோக்கள்: அவள், ஒரு கைப்பாவை போல தோற்றமளிக்கிறாள், அவன், அருகில் தலைமைப் பணியாளராக உடையணிந்தான். நான்கு ஆண்டுகளுக்கு முன்பு காணாமல் போன மணமகன் அடிக்கடி நினைவுகூரப்படுகிறார், மேலும் அழுகிய சடலம், இறந்த மனிதர் என்று அழைக்கப்படுகிறார்.
ஆனால் "பிணம்" அவர்கள் மத்தியில் உள்ளது, மையத்தில் உட்கார்ந்து, ஒரு சலசலப்பான பாலே டூனிக்கில், பழைய திருமண ஆடையை நினைவூட்டுகிறது. அவர் கருத்துக்களைச் செருகி ஒரு பொதுவான நடனத்தில் உடைக்கிறார். அவர் இன்னும் திரும்பி வரவில்லை, ஆனால் ஏற்கனவே ஒரு நிழலாக அல்லது பார்வையாக வீட்டில் இருக்கிறார். இயக்குனரின் உருவகம், அதன் அனைத்து நியாயமற்ற தன்மைகளுக்கும், எளிமையானது: நினைவகம், கடந்த காலத்துடன் பிரிந்து செல்ல அனுமதிக்காது. எல்லோரும் "பேய்" அல்லது அண்ணாவை மட்டும் பார்க்கிறார்களா, அவரை அடித்து, அவரது தலையில் கட்டு மற்றும் கட்டப்பட்ட முகமூடியின் மீது மறக்க முடியாத முகத்தின் அம்சங்களை முழுவதும் இரத்தம் வரைந்து? இயக்குனர் மற்றும் கலைஞரின் துணைத் தொடரை அவிழ்ப்பது (அலெக்சாண்டர் ஷிஷ்கின் ஒரு கண்டுபிடிப்பாளர் மற்றும் வித்தைக்காரர், அவர் பார்வையாளர்களை தெளிவான காட்சிப் படங்களால் தாக்கத் தெரிந்தவர்) ஒரு தனி மகிழ்ச்சி. இவ்வாறு, "வால்கெய்ரியின் விமானம்" காட்சியில், கதாபாத்திரங்கள் வேகமான வேகத்தில் நகர்ந்து, காற்று-விசிறியின் நீரோட்டங்களுக்கு தங்கள் ஆடைகளை வெளிப்படுத்துகின்றன, திடீரென்று உறைந்துபோகின்றன, அவர்களை மூடியிருக்கும் நித்திய அமைதியால் எங்கிருந்தும் தாக்கியது. ஆடிட்டோரியத்தில் அதிர்ச்சி. ஒரு நல்ல ஜோடி நூறு ஒளிரும் பந்துகள் மேடையில் இறங்கும்போது, அது சோகமாகவும் கசப்பாகவும் மாறும்: சகாப்தத்தால் எரிக்கப்பட்ட மக்கள் மீது இறங்கிய மந்திர அழகின் உருவம் மிகவும் விரைவானதாகவும், அகாலமாகவும் தெரிகிறது.
போர், புரட்சி, மரணம், தொற்றுநோய்கள் - எல்லாம் எங்காவது, தொலைவில் உள்ளது. ஒரு கடினமான இயக்குனரின் கட்டமைப்பால் ஒன்றிணைக்கப்பட்ட செயல், முடிவில்லாத இசை ஓட்டத்துடன் ஒரு காபரே வடிவத்தில் விரிவடைகிறது. ஹீரோக்கள் முகமூடிகளை மாற்றிக்கொண்டு, கேலிக்கூத்தான கேலி செய்பவர்கள் மற்றும் சர்க்கஸ் கோமாளிகள் போல் நெளிகிறார்கள். வெளுத்தப்பட்ட முகங்கள், ஒட்டப்பட்ட மீசைகள், இழுக்கப்பட்ட விக்குகள், சிவப்பு பந்து மூக்குகள். மரண நடனம், பிளேக் காலத்தில் ஒரு விருந்து, போஷ் மற்றும் கோயாவின் மாய பயங்கரங்களுக்கு ஒத்த காட்சிகள்.
மேடை கண்ணாடியின் சுற்றளவு கோள வடிவ விளக்குகளை எரிப்பதன் மூலம் கோடிட்டுக் காட்டப்பட்டுள்ளது, இது இலவச கலைஞர்களுக்கான இடத்தை உருவாக்குகிறது. இருண்ட பெட்டி திறந்திருக்கும், சில சமயங்களில் ஒரு கல்வெட்டுடன் ஒரு அடையாளம் மேலே இருந்து குறைக்கப்படுகிறது - ஒரு இடம் அல்லது செயலைக் குறிப்பிடுவது பல முறை திரையில் காட்டப்பட்டுள்ளது: 1910 களின் பிற்பகுதியில் மக்களின் பசியின் கண்கள், நடுப்பகுதியில் தோற்கடிக்கப்பட்ட பெர்லின்; 40 கள், 60 களின் முற்பகுதியில், மகிழ்ச்சியான கடின உழைப்பாளிகள் நேராக செங்கற்களை அடுக்கி, புன்னகையுடன், அவர்கள் பெர்லின் சுவரைக் கட்டுகிறார்கள் என்பது உடனடியாகத் தெரியவில்லை.
"டிரம்ஸ் இன் தி நைட்" என்பது மிகப்பெரிய நடிப்பு செலவைக் கொண்ட ஒரு நடிப்பு, கிட்டத்தட்ட எல்லோரும் நடனமாடுகிறார்கள் மற்றும் கிட்டத்தட்ட எப்போதும், அவர்களின் முகங்கள் விரைவாக மாறுகின்றன, ஒவ்வொன்றிலும் பல கதாபாத்திரங்கள் உள்ளன. ஃபிரெட்ரிக் முர்க் (அலெக்சாண்டர் மெட்ரோசோவ்) - வாழ்க்கையின் மாஸ்டர், இராணுவ ஊகங்களின் மூலம் பின்புறத்தில் பணக்காரர் ஆனார், மகிழ்ச்சியற்ற நகைச்சுவை நடிகராக மாறி, பிறக்காத குழந்தைக்கு சோகமான பிரியாவிடை செய்கிறார். வேரா வொரோன்கோவா வழக்கத்திற்கு மாறாக நல்லவர் - கூர்மையான பஃபூன் தனிப்பாடல்களிலும், உற்சாகமான செய்தித்தாள் பாபுஷ் பாத்திரத்திலும். செர்ஜி குத்ரியாஷோவ் (கருஞ்சிவப்பு நிற ஆடை மற்றும் கிழிந்த தலைமுடியில் கசப்பான ஆண்ட்ரோஜினஸ் விபச்சாரி) மற்றும் அனஸ்தேசியா லெபடேவா, ஒரு சிறிய பொழுதுபோக்கு, என்ன நடக்கிறது என்பதை விளக்கி, ஒரு மந்திரவாதியின் திறமையால் மனநிலையை மாற்றியமைக்க முடியாது. .
ஆண்ட்ரியாஸ் க்ராக்லரின் பாத்திரத்தில் நடிக்க சாட்டிரிகானைச் சேர்ந்த டிமோஃபி ட்ரிபன்ட்சேவ் அழைக்கப்பட்டார், அவரது கலைத் தன்மையில் பஃபூனரியின் நரம்பு கரிம இயல்பு மற்றும் ஒரு சிறிய நபரின் பணிவு ஆகியவை சிக்கலான முறையில் இணைக்கப்பட்டுள்ளன. ஏற்கனவே துக்கமடைந்து மறந்துவிட்ட அவரது ஹீரோ, இரண்டாவது செயலில் நிர்வாணமாக, முற்றிலும் சாம்பலால் மூடப்பட்டிருப்பார்: வெறுமையான தரையில் ஒரு பயனற்ற நிர்வாண மனிதன்.
ஒன்றுபட்ட ஆண்ட்ரியாஸ் மற்றும் அண்ணா சமூக சீற்றத்தை விட சாதாரண மக்களின் அமைதியான அன்றாட வாழ்க்கையை விரும்புகிறார்கள். பாஸ்டெர்னக்கின் வார்த்தைகளில் பேசிய முன்னாள் சிப்பாயின் காலடியில் ("நான் வீட்டிற்குச் செல்ல விரும்புகிறேன், என்னை வருத்தப்படுத்தும் அபார்ட்மெண்டின் பரந்த பகுதிக்கு"), அன்பானவர் ஒரு நாய் போல அமர்ந்திருக்கிறார். தொலைக்காட்சித் திரை பனியால் அலைகிறது, படம் இல்லை. வீட்டின் வசதியிலிருந்து சலிப்பு ஏற்படுகிறது, டிரிபன்ட்சேவ் பார்வையாளர்களை நோக்கி புன்னகைக்கிறார்: "எப்படிப்பட்ட முடிவை நீங்கள் எதிர்பார்த்தீர்கள்?" எங்கே மகிழ்ச்சி?
கண்டுபிடிப்பு "Butusov cabaret" ஒரு இலவச டிரம் ரோல் மூலம் மூடுகிறது. ஒன்பது நடிகர்களும் தங்களின் வெவ்வேறு அளவிலான கருவிகளின் சவ்வுகளை சாமர்த்தியமாக தட்டுகிறார்கள். இது ஒரு ராக் திருவிழாவின் மன்னிப்பாகவோ அல்லது ப்ரெக்ட்டின் ஹீரோக்களின் நம்பிக்கையற்ற விதிகளின் மீதான காட்டு அலறலாகவோ மாறிவிடும்.
திரையும் மேடையும், டிசம்பர் 10, 2016
ஓல்கா ஃபுக்ஸ்
நம்பிக்கையின்மை சிறிய இசைக்குழு
"இங்கு மறதிக்குத் தகுதியான ஒரு இலக்கிய மரபுக்கு எதிரான போராட்டம், உண்மையான போராட்டத்தை - சமூகத்தை மறப்பதற்கு வழிவகுத்தது" என்று பிரெக்ட் "எனது முதல் நாடகங்களை மறுவாசிப்பு" என்ற கட்டுரையில் தன்னைத்தானே நிந்தித்துக் கொண்டார். "பைத்தியக்காரத்தனமான ஒன்றைச் செய்தாள் - அவள் அதை எடுத்து திருமணம் செய்துகொண்டாள்" என்ற புஷ்கினின் சொற்றொடரைப் பற்றிய புஷ்கின் சொற்றொடரை முதிர்ச்சியடைந்த ப்ரெக்ட்டால் புரிந்து கொள்ள முடியவில்லை, அவர் நான்கு வருடங்களாக ஆப்பிரிக்காவில் சிறைபிடிக்கப்பட்டிருந்த வெய்மர் குடியரசின் சிப்பாயில் இருந்து அதிசயமாக தப்பித்த ஹீரோ கிராக்லர். புரட்சியில் சேர வேண்டாம்: "இந்த சிப்பாய் தனது காதலியை திரும்பப் பெறுவார் அல்லது அவளை முழுவதுமாக இழப்பார், ஆனால் இரண்டு சந்தர்ப்பங்களிலும் அவர் புரட்சியில் இருப்பார்." க்ராக்லரின் முடிவை "புரட்சிக்கு முதுகில் திருப்பி" தனது "கெட்டுப்போன" காதலியுடன் தனிப்பட்ட வாழ்க்கையை வாழ்வது "எல்லாவற்றிலும் மிகவும் பரிதாபகரமானது" என்று ப்ரெக்ட் அழைக்கிறார். ப்ரெக்ட் இந்த நாடகத்தை தூக்கி எறிய விரும்புவதாக ஒப்புக்கொண்டார், ஆனால் வரலாற்றைப் பொய்யாக்க வேண்டாம் என்று முடிவு செய்தார், அவரது "ஹீரோ" (ப்ரெக்ட்டின் மேற்கோள் குறிகள்) இருப்பதற்கான உரிமையை விட்டுவிட்டு, பார்வையாளரின் நனவை நம்பியிருந்தார், அவர் அனுதாபத்திலிருந்து வெளியேறுவார் என்று தானே யூகிப்பார். விரோதத்திற்கு.
இருப்பினும், பெர்டோல்ட் பிரெக்ட்டின் சுயவிமர்சனத்தை அனைவரும் பகிர்ந்து கொள்ளவில்லை. எனவே, பெர்லின் விமர்சகர் ஹெர்பர்ட் யெரிங், "டிரம்ஸ் இன் தி நைட்" (மேடையில் அரங்கேற்றப்பட்ட ப்ரெக்ட்டின் முதல் நாடகம்) பார்த்து, அவருக்கு வாழ்க்கையில் ஒரு தொடக்கத்தை எழுதினார், ப்ரெக்ட் ஜெர்மனிக்கு ஒரு புதிய ஒலியைக் கொடுத்தார் என்று கூறினார்.
2016 இன் பார்வையாளர் சிப்பாய் கிராக்லருக்கு மிகவும் சிக்கலான உணர்வுகளை அனுபவிக்கிறார் என்று சொல்ல தேவையில்லை.
கடந்த சில ஆண்டுகளாக, யூரி புட்டுசோவ் உண்மையில் ப்ரெக்டுடன் நிறைவுற்றார்: அலெக்ஸாண்ட்ரின்ஸ்கி தியேட்டரில் "இந்த சிப்பாய் என்ன, அது என்ன" நாடகத்தை அடிப்படையாகக் கொண்ட "மனிதன் = மனிதன்", மேடையில் "தி குட் மேன் ஃப்ரம் செக்வான்" ஏ.எஸ். புஷ்கின் தியேட்டர், லென்சோவெட்டா தியேட்டரில் உள்ள “காபரே பிரெக்ட்” (புஷ்கின் தியேட்டரின் அதே மேடையில் மஸ்கோவியர்கள் இதைப் பார்த்தார்கள், அதன் வெற்று செங்கல் சுவர் புட்டுசோவின் ப்ரெக்ட்டின் பாணிக்கு மிகவும் பொருத்தமானது) மற்றும், இறுதியாக, "டிரம்ஸ் இன் தி நைட்" - அங்கு . லாரா பிட்ஸ்கெலாரி மற்றும் அலெக்ஸாண்ட்ரா உர்சுல்யாக், டிமோஃபி ட்ரிபன்ட்சேவ் மற்றும் செர்ஜி வோல்கோவ் மற்றும் பிற நடிகர்கள்-யூரி புட்டுசோவின் திறமையானவர்கள் வெவ்வேறு நகரங்களில் வாழ்கிறார்கள் மற்றும் வேலை செய்கிறார்கள், ஆனால் அவரது நடிப்பில் அவர்கள் ஒரு நெருக்கமான குழுவில் ஒன்றாக வேலை செய்வது போல் தோன்றியது, அங்கு அனைவரும் ஒருவருக்கொருவர் சரியாக புரிந்துகொள்கிறார்கள்.
வீரர்கள் திரும்பி வருகிறார்கள் - ஒரு மோசமான, தொலைதூர, புத்தியில்லாத போரிலிருந்து. ஆனால் வீட்டில் இருப்பவர்களுக்கு லாபம். வணிகர்கள் அலைகளைப் பிடிக்கிறார்கள் - பீரங்கி குண்டுகளுக்கான பெட்டிகளைத் தயாரிப்பதற்கான பட்டறையை குழந்தை வண்டிகள் தயாரிப்பதற்கான ஒரு பட்டறையாக மீண்டும் கட்டியெழுப்ப வேண்டிய நேரம் இது: அவர்களின் இறந்தவர்களை அடக்கம் செய்ய வேண்டிய நேரம் இது, நினைவகத்தின் தளிர்கள் துளிர்விடக்கூடிய இடத்தை கான்கிரீட், இது நேரம் அவர்கள் வாங்கியதைப் பயன்படுத்தி, விதவை மணப்பெண்களுக்கு புதிய மாப்பிள்ளைகளைக் கண்டறியவும். ஆனால் கடந்த காலம் பிடிவாதமாக மாறியது: அது அனைத்து விரிசல்களிலிருந்தும் வலம் வந்து அதன் உரிமைகளை அறிவித்தது. யாரும் எதிர்பார்க்காத வீரர்கள் திரும்பி வருகிறார்கள் - அவர்களின் கூற்றுக்கள், நம்பிக்கைகள் மற்றும் மோசமான கேள்விகளால் சங்கடமாக உள்ளனர். அவர்கள் ஒரு கொடிய நோயின் மறுபிறவியாகத் திரும்புகிறார்கள் - புறப்படும் பிரார்த்தனை இந்த உலகம் முழுவதும் ஒலிக்கப் போகிறது.
ஆண்ட்ரியாஸ் க்ராக்லரும் திரும்பினார் - "நையாண்டிவாதி" டிமோஃபி ட்ரிபன்ட்சேவ் விசித்திரமான ஆடைகளை அணிந்துள்ளார்: ஒரு திருமண ஆடை, தேய்ந்து போன காலணிகள், மற்றொரு காட்சியில் அவர் கருகியதைப் போல சூட் பூசப்பட்டுள்ளார் - தீர்க்கப்படாத கடந்த காலத்தின் பொதிந்த கனவு, அவசரமாக துடைக்கப்பட்டது. கம்பளத்தின் கீழ் குப்பை போல.
கடந்த காலம் பழிவாங்கலைக் கோருகிறது, அது வேறுவிதமாக இருக்க முடியாது. யூரி புட்டுசோவ் வாழ்க்கைக்கும் இறப்புக்கும் இடையிலான கோட்டை அழிக்கிறார்: அவரது நடிப்பில், உயிருள்ளவர் கேரியனின் முத்திரையைத் தாங்குகிறார். இயக்கங்கள் எலும்புக்கூடுகளைப் போல ஒருங்கிணைக்கப்படவில்லை. சீரான இடைவெளியில், மரணத்தின் ஆற்றல்மிக்க நடனங்களுடன் செயல் வெடிக்கிறது - டிரம்ஸ் மற்றும் நம்பிக்கையற்ற தன்மையுடன் ஒரு சிறிய இசைக்குழு.
புதிய மணமகன், தொழிலதிபர் ஃபிரெட்ரிக் முர்க் (அலெக்சாண்டர் மெட்ரோசோவ்) என்ற போர்வையில் "வெள்ளை மேல், கருப்பு பாட்டம்" இந்த குட்டி எழுத்தரின் மனதில் ஒரு சோகமான பிளவை ஏற்படுத்துகிறது. அவர் மிகவும் கடினமாக உழைத்தார் - காப்புரிமை தோல் காலணிகள் அவர் பிறப்பால் அவருக்கு ஒதுக்கப்பட்ட வட்டத்திலிருந்து வெளியேறி, சமூக ஏணியின் ஒரு படியை வென்றார் என்பதைக் குறிக்கிறது. ஆனால் அவரது வெண்மையாக்கப்பட்ட முகம் சோகத்தால் உறைந்தது: அவரது வருங்கால மனைவி அவரை நேசிக்கவில்லை, அவரது குழந்தை வாழ முடியாது, அவர் வலிமையாகவும், துடுக்குத்தனமாகவும் இருக்க முயற்சிப்பதில் அவர் கேலிக்குரியவர், மேலும் அழுக்கு மற்றும் கந்தல் அணிந்த இந்த மோசமான போட்டியாளர், அவர் தலையில் விழுந்தார். , சில பயங்கரமான உண்மையை கொண்டு செல்கிறது , இது உணர்வுக்கு பொருந்தாது. பயத்துடன் மனக்கசப்பும் வருகிறது - நான் உன்னை போருக்கு அனுப்பவில்லை, நான் வேலை செய்தேன், துடித்தேன், உயிர் பிழைத்தேன். உனக்கு என்ன நடந்தது என்பதற்கு நான் பதில் சொல்ல விரும்பவில்லை.
அலெக்ஸாண்ட்ரா உர்சுல்யாக்கின் மணமகள் அண்ணா முதலில் மெருகூட்டப்பட்டு, "இறந்த சிப்பாயின் புராணக்கதை" கவிதையில் உள்ளதைப் போல, மரணத்திற்குப் பிறகு அணிவகுப்புக்குத் தயாராகிவிட்டார். படிப்படியாக, அவளது காட்டு மேக்கப் விலகி, அவள் கண்கள் தோன்றும் - மென்மையான, கோபமான, குற்றவாளி, நோய்வாய்ப்பட்ட. குழந்தை இறந்ததற்காகவும், தன்னைக் கைவிட்டதற்காகவும் தனது தாயின் மீது மிகவும் கோபமாக இருக்கிறது. முடிவில், அவள் ஒரே ஒரு கருப்பு டைட்ஸை மட்டுமே அணிந்திருக்கிறாள் - நடிகரின் மேலோட்டங்கள், அவள் முகத்தில் அமைதியின் புன்னகை உள்ளது: அவள் கேரியன் மத்தியில் உயிர்வாழ முடிந்தது.
மற்றொரு பாத்திரம் எதிர்பாராத விதமாக முன்னுக்கு வருகிறது - வெயிட்டர் மான்கே, அற்புதமாக அனஸ்தேசியா லெபடேவா நிகழ்த்தினார். அவரது காலத்தின் வளர்ப்பு மகனான கவ்ரோச், மெல்லிய கூந்தல் மற்றும் சத்தமிடும் ஒலிகளுடன், அவர்/அவள் அபத்தமான ஒலியின் மகிழ்ச்சியான குளிர்ச்சியைக் கொண்டுவருகிறார், மேலும் அந்த அந்நியத்தன்மையை, நாடகத்தில் இல்லாததை ப்ரெக்ட் மேலே குறிப்பிட்ட கட்டுரையில் புலம்பினார்.
இறுதியாக, முக்கிய கதாபாத்திரம் சிப்பாய் கிராக்லர் டிமோஃபி டிரிபன்ட்சேவ், அடையாளம் காண முடியாத அளவிற்கு மாறிய ஒரு நாட்டிற்கு, வேறொருவரை திருமணம் செய்யவிருக்கும் மணமகளுக்கு, புதிய காலத்தின் வெறித்தனத்திற்கு, பிக்காடில்லியின் சிவப்பு விளக்குகள் துப்பாக்கிச் சூட்டின் சிவப்பு விளக்குகளைப் பார்த்து கண் சிமிட்டுகிறார்கள்: இங்கே அவர்கள் "சாப்பிடுகிறார்கள்" (குறிப்பு), அவர்கள் அங்கே இறந்து கொண்டிருக்கிறார்கள். முட்கள் நிறைந்த, கடுமையான, விரக்தியில் மகிழ்ச்சியான, கிளர்ச்சி மற்றும் சமர்ப்பிப்புக்கு சமமாகத் தயாராக, உணர்ச்சியற்ற நிலைக்குத் தாக்குப் பிடிக்கப் பழகி, ஆற்றலைச் சேமிக்கப் பழகியதைப் போல, எதிர்வினைகளில் மிகவும் துல்லியமானவர். இறுதிப்போட்டியில் அவர் சில எழுபதுகளின் GDR உடையணிந்திருப்பது போல், ஒரு செக்கர் ஜாக்கெட் மற்றும் கரடுமுரடான கண்ணாடியில் தோன்றுவார்.
இது GDR உடனான முதல் தொடர்பு அல்ல, இது டிரம்ஸ் இன் தி நைட் நேரத்துடன் இணைக்கப்படவில்லை என்று தோன்றுகிறது (ஆனால் புட்டுசோவ் எப்போது நேரியல் தர்க்கத்தால் வழிநடத்தப்பட்டார்?). ப்ரெக்ட் இல்லாமல் பெர்லினை கற்பனை செய்வது சாத்தியமில்லை, ஆனால் பெர்லின் சுவர் இல்லாமல் அதை கற்பனை செய்வதும் சாத்தியமில்லை, அதன் தடயங்கள் மற்றும் வடுக்கள் நகரம் முழுவதும் சிதறிக்கிடக்கின்றன - முள்வேலியுடன் ஒரு முழு துண்டு உள்ளது, இங்கே கொத்து எச்சங்கள் உள்ளன, இங்கே ஒரு புகைப்படக் கண்காட்சி, இது எப்போதும் மக்கள் கூட்டத்தை ஈர்க்கிறது.
இறுதியில், கொடூரமான கோமாளிகள் திடீரென்று ஒரு ஆவணப்பட இடையீட்டால் குறுக்கிடப்பட்டது: பெர்லின் சுவர் அருங்காட்சியகத்தில் முடிவில்லாமல் விளையாடப்படும் பெர்லின் சுவரைக் கட்டும் வீடியோ. மகிழ்ச்சியான தொழிலாளர்கள் மகிழ்ச்சியுடன் செங்கற்களை செங்கற்களை இடுகிறார்கள், ஒரு தீவிர எலக்ட்ரீஷியன் மும்முரமாக முட்கம்பியை முறுக்குகிறார். குழப்பமடைந்த மக்கள் சுவரின் இருபுறமும் நொறுங்குகிறார்கள். ஒரு வயதான தம்பதியினர் ஜன்னலிலிருந்து தங்கள் குழந்தைகள் மற்றும் இளம் பேரக்குழந்தைகளுக்கு அலைகிறார்கள் - அடுத்த சட்டகத்தில் வீடு "குருடு", மற்றும் செங்கல் வேலை ஜன்னல்களுக்குப் பதிலாக இருக்கும்.
கிராக்லர் தனது மனைவியைக் கட்டிப்பிடித்து, தரை விளக்கை ஆன் செய்து, அதே நேரத்தில் டிவியின் முன் அமர்ந்து, சேதமடைந்த சிக்னலின் அலைகள் அதன் வழியாக இயங்கும். வரலாற்றின் ஆலைக் கற்களில் இருந்து வெளியேறி, மூச்சை வெளியேற்றி, அதன் இரத்தக்களரி விளையாட்டுகளில் இனி ஒருபோதும் பங்கேற்க மாட்டேன் என்று சபதம் செய்த ஒரு சிறிய மனிதனைப் பற்றிய கதையின் வீரமற்ற, முதலாளித்துவ முடிவு தெளிவற்றதாகத் தெரிகிறது. ப்ரெக்ட்டால் இகழ்ந்த ஏழைகளுக்காக ஒருவர் மகிழ்ச்சியடையலாம் என்று தோன்றுகிறது, ஆனால் கவலை உள்ளது - பழைய டிவி மீண்டும் வேலை செய்யத் தொடங்கும் போது இந்த சராசரி மனிதனுக்கு என்ன காரணம் இருக்கும்?
செய்தித்தாள் .ru, டிசம்பர் 23, 2016
பாவெல் ருட்னேவ்
முதல் மற்றும் இரண்டாவது இடையே
புஷ்கின் தியேட்டரில் பெர்டோல்ட் ப்ரெக்ட்டை அடிப்படையாகக் கொண்ட யூரி புட்டுசோவ் எழுதிய "டிரம்ஸ் இன் தி நைட்" இன் முதல் காட்சி
அலெக்ஸாண்ட்ரா உர்சுல்யாக், டிமோஃபி ட்ரிபன்ட்சேவ் மற்றும் பிற கலைஞர்களின் பங்கேற்புடன் யூரி புட்சோவ் பெர்டோல்ட் ப்ரெக்ட்டின் போர் எதிர்ப்பு டிரம்ஸ் இன் தி நைட்டை புஷ்கின் தியேட்டரில் அரங்கேற்றினார் - மேலும், எப்பொழுதும் போலவே, அவரது தயாரிப்பை உருவகங்கள் மற்றும் நவீனத்துவத்தைப் பற்றிய குறிப்புகளால் நிரப்பினார்.
எழுத்தாளர், ஹீரோ மற்றும் நவீனத்துவம்
புட்சோவ் பிரெக்ட்டின் நாடகத்தை போர் எதிர்ப்பு நிகழ்ச்சியாக அரங்கேற்றினார் என்று சொன்னால் போதாது. இது வேறுவிதமாக இருக்க முடியாது: முதல் உலகப் போரின் அவமானங்கள் மற்றும் இழப்புகளுக்குப் பிறகு ஜெர்மனி எவ்வாறு இரண்டாம் உலகப் போரில் பதிக்கப்பட்டது என்பதை பெர்டோல்ட் ப்ரெக்ட் பார்க்க வேண்டும், மேலும் "டிரம்ஸ் இன் தி நைட்" ஹீரோ ஆண்ட்ரியாஸ் கிராக்லரைப் போலவே எழுத்தாளர். அமைதிவாதத்தின் நனவான பாதையைத் தேர்ந்தெடுக்கிறது.
நாட்டை விட்டு வெளியேறி வெளிநாட்டில் இருந்து நாசிசத்தை எதிர்த்துப் போராட முடிவு செய்த ப்ரெக்ட் பின்னர் கூறியது போல், "நான் ஒரு உண்மையான மனிதனை விட தப்பி ஓடியவனாக இருப்பேன்.
ஆனால் நாடகம் 1919 இல் எழுதப்பட்டது, எனவே ப்ரெக்ட்டுக்கு, ஜெர்மன் நாசிசம் தோன்றுவதற்கு முன்பே, தப்பியோடியவரின் பாதை தெளிவாக இருந்தது. காயமடைந்தவர்களுக்கான மருத்துவமனையில் கடின உழைப்பை அனுபவித்த பிரெக்ட்டுக்கு, ஒரு சமூகத்தின் அரசியல் தந்தைவழி முழக்கங்களை கேலி செய்ய உரிமை இருந்தது, அது தனக்குப் பதிலாக - ஒரு முட்டாள்தனமான படுகொலைக்கு, பின்னர் சிதைக்கப்பட்ட, ஷெல்-அதிர்ச்சியடைந்த மற்றும் மனநலம் குன்றிய வீரர்களை கைவிடுகிறது. அவர்களின் விதி. அகழிகளின் வாசனை வெளிப்படையாக அற்புதமானது மற்றும் ஒரு "உண்மையான மனிதனை" உருவாக்குகிறது, ஆனால் மருத்துவமனை வார்டுகளின் அழுகிய, சடலம் போன்ற வாசனை இராணுவவாத காதலை எளிதாக்குகிறது.
"டிரம்ஸ் இன் தி நைட்" என்பது தீயை அணைக்கும் நிகழ்ச்சி. மொத்தமும், அதன் மூன்றரை மணி நேரமும், அதிலும் குறிப்பாக வெறித்தனமான ஹீரோக்கள் டிரம்ஸ் அடிக்கும் அட்டகாசமான இறுதிப் போட்டி, எதிர்பார்ப்பு மற்றும் கவலையின் ஒலியில் கட்டமைக்கப்பட்டுள்ளது. அழிக்கப்பட்ட பெர்லினின் வீடியோ காட்சிகளை நாங்கள் காண்கிறோம், அங்கு ஸ்ப்ரீ ஆற்றின் வளைவில் ஒரு செயல்பாட்டு கட்டிடம் கூட இல்லை. பெர்லின் சுவரின் கட்டுமானத்தின் சமமான தவழும் காட்சிகளை நாங்கள் காண்கிறோம், இப்போது சுவர் பின்புற மேடையில் இருந்து ஆடிட்டோரியத்தை நோக்கி நகர்கிறது. செங்கற்களில் கல்வெட்டு தோன்றுகிறது: "முடிவு."
ஆனால் புட்டுசோவின் நாடகம் இன்னும் ஹீரோவைப் பற்றியது அல்ல - சிப்பாய் ஆண்ட்ரியாஸ் கிராக்லர். இது சமூகத்தின் நிலையைப் பற்றியது. திரை திறக்கப்பட்டவுடன், ஒரு விபரீதமான, சிதைந்த உலகத்தைக் காண்கிறோம். "டிரம்ஸ்" இல் பணியைத் தொடங்குவதற்கு முன், அவர் கலைஞரான எகான் ஷீலின் படைப்புகளைப் படித்தார், எனவே இங்கே உலகத்தை வெளிப்பாட்டு வண்ணங்களில் காண்கிறோம் என்று புட்சோவ் கூறுகிறார். பாலுணர்வை இழந்த ஹீரோக்கள், திருநங்கைகள், வர்ணம் பூசப்பட்ட முகத்துடன், இயங்கும் மஸ்காரா, முகங்கள் அவ்வப்போது இரத்தத்தால் மூடப்பட்டிருக்கும். தங்கள் மகளின் வருங்கால கணவர் மொராக்கோவில் இருந்து திரும்பி வருவதைக் கண்டு பயப்படுவதாக பாலிக் குடும்பத்தினர் கூறுகிறார்கள். ஆனால் இறந்த ஆண்ட்ரியாஸ் க்ராக்லர் (Timofey Tribuntsev) ஏற்கனவே இங்கே இருக்கிறார். அவர் ஒரு நாற்காலியில் கண்ணுக்குத் தெரியாமல் உட்கார்ந்து, அவரைப் பற்றி அவரது நண்பர்கள் சொல்வதைக் கேட்கிறார். ஒரு சிப்பாயின் சடலம் எப்பொழுதும் எங்களுடன் இருக்கும், ப்ரெக்ட்டின் "தி லெஜண்ட் ஆஃப் தி டெட் சோல்ஜர்" பாடலின் படி, அது மீண்டும் போருக்குப் பயன்படுத்தப்படலாம்.
உலகில் இனி ஒரு நெறி அல்லது இயல்பான உணர்வு இல்லை: எங்காவது ஒரு போர் நடந்தால், இந்த போரை நிறுத்தாத ஒரு சமூகம் சாதாரணமாக இருக்க முடியாது. இந்த போர் "எங்காவது ஆப்பிரிக்காவில்" இருந்தாலும், சமூகம் எந்த விஷயத்திலும் குற்றவாளி.
தூய்மை இயற்கையில் இல்லை; அது ஒரு வர்க்கமாக அழிந்து விட்டது.
சமூகம் பற்றிய அவரது பகுப்பாய்வில், பிரெக்ட் ஒரு சோசலிச நிலைப்பாட்டில் இருந்து முன்னேறுகிறார். முதலாவதாக, ஜேர்மனி முதல் உலகப் போரில் தோல்வியடைந்ததன் விளைவுகளில் ஆழ்ந்த ஏமாற்றத்துடன், அதே நேரத்தில், உண்மை ஆளும் வர்க்கங்களால் "நிறுவப்பட்டது" என்ற ஆழமான மார்க்சிச புரிதலுடன் அது குமிழிகிறது.
போருக்குப் பிந்தைய மந்தநிலையில் ஊனமுற்றோர், ஷெல்-ஷாக், அவநம்பிக்கையான ஊனமுற்றோர் மற்றும் தெருக்களில் அலையும் அனாதை குழந்தைகளுடன் ஒரு கிழிந்த தாயகத்தைப் பார்த்து,
"உங்களுக்கு என்ன வேண்டும், க்ராக்லர்?" - அவர்கள் போரிலிருந்து திரும்பும் ஒரு சிப்பாயைக் கேட்கிறார்கள். “வரலாற்றின் நீராவி உருளைக்கு அடியில் விழுந்தாய், உனக்கு இனி முகம் இல்லை... அவனது சுரண்டலுக்கு நான் பணம் செலுத்த வேண்டுமா?.. நீ ஒரு ஹீரோ, நான் ஒரு கடின உழைப்பாளி” என்று தொழிலதிபர் முர்க் க்ராக்லரிடம் கூறுகிறார், போரில் லாபம் ஈட்டுகிறார். மற்றும் அவரது வருங்கால மனைவி அன்னா (அலெக்ஸாண்ட்ரா உர்சுல்யாக்) பயன்படுத்தி கொள்ள தயாராக உள்ளது.
ப்ரெக்ட்டின் நாடகவியல் மற்றும் புட்டுசோவின் இயக்கம்
யூரி புட்டுசோவின் இயக்கத்தின் ஒரு குறிப்பிட்ட ஆசிரியரின் வடிவமைப்பிற்கு பார்வையாளர் பழக்கமாகிவிட்டார். இது பலவிதமான இசை, வெறித்தனமான நடனம், சுய-மீண்டும் திரும்பத் திரும்ப பேசுதல், தௌடாலாஜிக்கல் மிஸ்-என்-காட்சி, முரண்பாடான இலக்கிய உரை, கவிதைகள் வடிவில் உள்ள இடைச்செருகல்களின் ஊடுருவல்கள் ("டிரம்ஸ்" இல் அவர்கள் ப்ரெக்ட்டையும் பாஸ்டெர்னக்கையும் படிக்கிறார்கள். ) செயல்திறனுடனான பார்வையாளரின் தொடர்பு கதையின் தர்க்கத்தின் மூலம் அல்லாமல் ஆற்றல் பரிமாற்றத்தின் மூலம் நிகழ்கிறது. செல்வாக்கு மற்றும் தேவை, பார்வையாளர்களால் போற்றப்பட்ட யூரி புட்டுசோவ் வலிமையானவர், ஏனெனில் அவர் 21 ஆம் நூற்றாண்டின் தியேட்டருக்கு ஜன்னல்களைத் திறக்க புதிய தியேட்டரின் பாணியில் பணியாற்ற முயற்சிக்கிறார். நாடகத்தின் மதிப்பெண்ணின் தர்க்கரீதியான வளர்ச்சிக்குப் பதிலாக, புட்டுசோவ் முறையற்ற, ஒழுங்கமைக்கப்பட்ட குழப்பத்தை வழங்குகிறது, உற்பத்தி நுட்பத்தை இலக்கிய அமைப்பின் விதிகளுக்கு அடிபணியச் செய்யாமல், பார்வையாளர்களுக்கு இலக்கிய உரையின் சேவையை வழங்குவதில்லை, அதன் விளக்கப்படம், ஆனால் அதைப் பற்றிய அவர்களின் சொந்த தரிசனங்கள்.
"டிரம்ஸ் இன் தி நைட்" நாடகத்தின் சிக்கல் இரண்டாவது செயலில் தொடங்குகிறது, அங்கு பார்வையாளர்களின் கவனத்தின் சோர்வு - புட்டுசோவின் நிகழ்ச்சிகளின் பார்வையாளர்களுக்கு நன்கு தெரிந்தது - அதன் அதிகபட்சத்தை அடைகிறது. எங்களுக்கு முன் ஒரு குறுகிய, மிகவும் நேரடியான நாடகம் மற்றும் ஒரு பெரிய, கிட்டத்தட்ட நான்கு மணிநேர செயல்திறன். மேலும் அதன் இடம் முழுவதும் போதுமான உள்ளடக்கம் இல்லை. இரண்டாவது செயலில், அங்கொன்றும் இங்கொன்றுமாக “மேடைக் குப்பை” என்று சொல்லக்கூடிய பல காட்சிகள் உள்ளன. முந்தைய விளக்கங்களின் எச்சங்கள், முடிக்கப்படாத எண்ணங்களின் ஸ்கிராப்புகள், முக்கிய இயக்குனரின் யோசனைக்கு சாரக்கட்டு, அவர்கள் அகற்ற மறந்துவிட்டார்கள்.
நடிகர் அலெக்சாண்டர் டிமிட்ரிவ், கேன்வாஸிலிருந்து வந்த புனித செபாஸ்டியன் அல்லது சிலுவையில் அறையப்பட்ட கிறிஸ்துவின் வடிவத்தில் மேடையில் கிட்டத்தட்ட வார்த்தையின்றி இருக்கிறார்.
போஸ்ட்ட்ராமாடிக் தியேட்டர் (இந்த சர்ச்சைக்குரிய சொல் புட்டுசோவுக்குப் பயன்படுத்தப்படலாம்) ஏற்கனவே இருக்கும் அர்த்தங்களின் வர்ணனையாக மட்டுமே செயல்படுகிறது. ஆனால் அது வெற்றிடத்தைப் பற்றி கருத்து தெரிவிக்கும் போது, அது சோர்வடைகிறது - கருத்து ஒரு சுயாதீன மதிப்பாக மாற முடியாது. இரண்டாவது செயலில், நாம் உண்மையில் இல்லாதது மேடை நேரத்தின் அர்த்தத்தை - உண்மையில், இரண்டாவது செயல் ஏற்கனவே பெர்லின் மற்றும் பெர்லின் சுவரின் வீடியோவுக்கு மட்டுமே குரல் கொடுத்த யோசனைகளை சேர்க்கிறது, மேலும் இது ஒரு ஆபரணம் மற்றும் உள்வைப்பு. இது போன்ற ஒரு மேடை நடவடிக்கை.
பெர்டோல்ட் ப்ரெக்ட் நிபந்தனையற்ற தெளிவு, வெளிப்படையான தன்மை மற்றும் நாடக வெளிப்பாட்டின் நேரடித்தன்மைக்காக பாடுபட்டார். ஒரு விளம்பரதாரர் மற்றும் சொல்லாட்சிக் கலைஞராக, அவர் அடிக்கடி "வார்த்தைகளை விளக்க" தொடங்குகிறார்: எனது கலை உருவத்தை நீங்கள் புரிந்து கொள்ளவில்லை என்றால், ஜோங்ஸ் அல்லது ஆசிரியரின் உரைகளில் கலைஞர்கள் எங்களுக்காக எந்த உருவகத்தையும் புரிந்துகொண்டு அவிழ்ப்பார்கள்.
பார்வையாளர் எல்லாவற்றையும் தெளிவாகப் புரிந்துகொண்டு, அதை உணர்ந்து, பிரச்சினைகளில் ஈடுபட வேண்டும். அறிவொளியின் வகையான "அறிவுறுத்தும் நாடகங்கள்" - 20 ஆம் நூற்றாண்டின் மறுமலர்ச்சியைப் பற்றி ப்ரெக்ட் பேசியது தற்செயல் நிகழ்வு அல்ல. போர் எதிர்ப்பு கலையில் பிரெக்ட்டின் கலை ஒரு பத்திரிகை ஆயுதமாக மாறும் போது தெளிவும் வெளிப்படைத்தன்மையும் அவசியம். பிரெக்ட்டின் கலை என்பது ஒரு விவாதம், அங்கு துல்லியமான சூத்திரங்கள் மற்றும் எதிர்வாதங்கள், வெளிப்படையான உச்சரிப்பு, ஒரு பிராண்ட் போன்ற நகங்கள் போன்ற சொற்கள் முக்கியமானவை. இந்த நடிப்பில் யூரி புட்டுசோவ் (இது "காபரே ப்ரெக்ட்" அல்லது "தி குட் மேன் ஃப்ரம் செக்வானில்" இல்லை) தனது சொந்த அறிக்கையை மறைத்து மறைக்கிறார். இது வேறு சில விஷயங்களில் மிகவும் நன்றாக இருக்கும், இது கலைஞரின் குறிக்கோள் - நம் நனவை வசீகரிப்பது மற்றும் ஏமாற்றுவது. ஆனால் இங்கே, "டிரம்ஸ்" இல், பொருளின் தெளிவின்மை காரணமாக சிவில் வெளிப்பாட்டின் அளவு இழக்கப்படுகிறது, உற்பத்தி செயல்பாட்டில் தெளிவுக்கான ஆரம்ப ஆசை சந்தேகத்தால் மறைக்கப்பட்டது.
கொமர்சன்ட், டிசம்பர் 26, 2016
மாறுபாடுகளுடன் பிரெக்ட்
புஷ்கின் தியேட்டரில் "டிரம்ஸ் இன் தி நைட்"
மாஸ்கோ புஷ்கின் தியேட்டரில், இயக்குனர் யூரி புட்டுசோவ் பெர்டோல்ட் ப்ரெக்ட்டின் ஆரம்ப நாடகமான டிரம்ஸ் இன் தி நைட் நாடகத்தை அரங்கேற்றினார். ROMAN DOLZHANSKY ஆல் விவரிக்கப்பட்டது.
யூரி புடுசோவ் மீண்டும் புஷ்கின் தியேட்டரின் மேடையில் ப்ரெக்ட்டை அரங்கேற்றினார் - “டிரம்ஸ் இன் தி நைட்” ஒரு ப்ரெக்டியன் டூயஜியை உருவாக்குகிறது, இது “தி குட் மேன் ஃப்ரம் செக்வானுடன்” நீண்ட காலத்திற்கு முன்பு தோன்றியது. ஒரு நுட்பமான ஆனால் உணர்திறன் கொண்ட திரையரங்கிற்கு, முற்றிலும் ஜனநாயகத் தொகுப்பிலிருந்து தீவிரமான ஒரு திருப்பத்தை உருவாக்குகிறது, இது ஒரு முக்கியமான நிகழ்வு, அந்த முதல் ப்ரெக்ட்டின் தற்செயலான தன்மையை வலியுறுத்துகிறது. இந்த நேரத்தில், யூரி புடுசோவ் குறைவாக அறியப்பட்ட, ஆரம்பகால நாடகத்தை எடுத்தார், எனவே அவர் அதன் விளக்கங்களின் வரலாற்றுடன் உரையாடலில் நுழைய வேண்டியதில்லை. எவ்வாறாயினும், இயக்குனரின் சொந்த ப்ரெக்டியன் நாடகத்தில் உள்ள உரையாடல்களைப் பற்றி பேச வேண்டிய நேரம் இது: அவர் மாஸ்கோவில் மட்டுமல்ல, செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் உள்ள லென்சோவெட் தியேட்டரிலும் சிறந்த ஜெர்மன் நாடக ஆசிரியரை அரங்கேற்றினார்.
நாம் கருப்பொருள் வகைப்பாட்டை நாடினால், "டிரம்ஸ் இன் தி நைட்" என்பது ஒரு போர் எதிர்ப்பு செயல்திறன், எனவே இன்று பொருத்தமானது. ஒரு நேர்காணலில், இயக்குனர் தனது படைப்பு வெளிப்பாடுவாதத்தின் அழகியல் மூலம் ஈர்க்கப்பட்டதாக கூறினார். பிரெக்ட் பற்றிய பொருட்களில் ஆசிரியர் "டிரம்ஸ்..." இல் வெளிப்பாடுவாதத்துடன் வாதிட்டதை நீங்கள் படிக்கலாம். ஆயினும்கூட, பகுத்தறிவு வர்க்க நிலைகளை கடைபிடித்த ஆசிரியருடனான முரண்பாடுகள், தி குட் மேன் ஆஃப் ஸ்செக்வான், புதிய நடிப்பில் அவ்வளவு குறிப்பிடத்தக்கவை அல்ல - அவரது இளமை பருவத்தில் ஆசிரியர் ஒரு யோசனையிலிருந்து இன்னொரு யோசனைக்கு தள்ளப்பட்டார், மேலும் 1919 இல் எழுதப்பட்ட ஒரு நாடகத்தில் போரின் திகில் பற்றிய சிந்தனை, சதித்திட்டத்தில் இருந்தே வாசிக்கப்பட்டது. முன்னால் இருந்து வரும் சிப்பாய் கிராக்லர், பல ஆண்டுகளாக இறந்துவிட்டதாகக் கருதப்படுகிறார், ஆனால் அவரது முன்னாள் வருங்கால மனைவி வேறொருவரை திருமணம் செய்யவிருக்கும் போது அவர் போரிலிருந்து திரும்பி வருகிறார்.
எவ்வாறாயினும், பார்வையாளர்கள் யூரி புடுசோவின் நிகழ்ச்சிகளை அவர்களின் கதைக்களங்களுக்காக அல்ல, ஆனால் பொதுவாக நாடகத்தன்மை என்று அழைக்கப்படுவதை விரும்புகிறார்கள், உரையாடல்கள் அல்லது தனிப்பட்ட காட்சிகளின் நுட்பமான விரிவாக்கத்திற்காக அல்ல, ஆனால் செயல்திறனின் "எடிட் ஷீட்களின்" கூர்மை மற்றும் கணிக்க முடியாத தன்மைக்காக; மேலும் - பிளேலிஸ்ட்களின் வேடிக்கை மற்றும் அசல் தன்மைக்காக: ஷாஜாம் அப்ளிகேஷன் ஆன் செய்யப்பட்ட ஸ்மார்ட்போனுடன் செயல்திறனில் இளைஞர்கள் எப்படி மேடைக்கு கையை உயர்த்துகிறார்கள் என்பதை நீங்கள் அவ்வப்போது பார்க்கிறீர்கள் - இந்த அல்லது அந்த கலவையை அடையாளம் காண அதை அனுபவிக்க. டிரம்ஸ் இன் தி நைட் படத்தில் வரும் கதாபாத்திரங்கள், திடீர் பேரழிவில் சிக்கித் தவிக்கும் நகைச்சுவை நடிகர்கள் போல் இருக்கிறார்கள். கலைஞர் அலெக்சாண்டர் ஷிஷ்கின் மேடை போர்ட்டலை பல வண்ண விளக்குகளால் அலங்கரித்தார், ஆனால் அவை பிரகாசமாக எரிகின்றன, அவை சட்டகம் செய்வது மிகவும் வினோதமாகத் தெரிகிறது.
பிரெக்ட்டின் குறுநாடகம் நாடகத்தின் முதல் நாடகத்தில் விளையாடப்படுகிறது. ஆனால் ஒரு அனுபவமிக்க இல்லத்தரசிக்கு மாவை ஒரு வெளிப்படையான தாளின் தடிமனாக கொண்டு வருவது எப்படி என்று அறிந்ததைப் போல, சரியான நேரத்தில் எந்த நூல்களையும் உருட்டத் தெரிந்த யூரி புட்டுசோவ், இரண்டாவது செயலை உருவாக்குகிறார் - இது மாறுபாடுகள், கற்பனைகள், முடிக்கப்படாத ஓவியங்கள், வேண்டுமென்றே மீண்டும் மீண்டும் செய்தல் ஆகியவற்றைக் கொண்டுள்ளது. , பிரிந்து செல்ல பரிதாபமாக இருக்கும் இயக்குனரின் வரைவுகள் போல.. எல்லையற்ற மாறி இருக்கும் தியேட்டர் இது, எங்கும் முடிவடையவோ முடிவடையவோ முடியாது. இந்த விஷயத்தில் இயக்குனரின் பாணியின் சீரற்ற தன்மை நடிகர்களால் நியாயப்படுத்தப்படுகிறது. நாடகத்தில் பல சிறந்த நடிப்பு நிகழ்ச்சிகள் உள்ளன - முதன்மையாக அலெக்ஸாண்ட்ரா உர்சுல்யாக் மற்றும் அலெக்சாண்டர் மெட்ரோசோவ், இயக்குனருடன் "தி குட் மேன்..." இல் ஒரு பொதுவான மொழியைக் கண்டறிந்தனர். ஆனால் இங்கே எல்லாவற்றிலும் வலிமையானவர் கிராக்லரின் பாத்திரத்தில் டிமோஃபி ட்ரிபன்ட்சேவ் - சுறுசுறுப்பானவர், அறியப்படாத விலங்கைப் போல, ஆபத்தானவர், பந்து மின்னல் போன்றது, மாறக்கூடியது, நடிகரின் இயல்பு போன்றது.
மேடை முழுவதும் நிர்வாணமாக நடனமாடினாலும், கருப்பு பெயின்ட் பூசினாலும், பியானோவில் தவழ்ந்தாலும், இனம் தெரியாத உயிரினம் போல் தவழ்ந்தாலும், பல்லைக் காட்டிக்கொண்டு உலகம் முழுவதையும் திட்டுவது - காலத்தால் பாதிக்கப்பட்ட ஒரு மனிதனின் திகில். , அது போன்ற இருப்பு, அவனில் வாழ்கிறது.
இருப்பினும், யூரி புட்டுசோவ் வரலாற்று குறிப்புகளை தவிர்க்கவில்லை. "இரவில் டிரம்ஸ்" இல் உலகின் சிதைவு என்பது ஒரு அழகியல் நிகழ்வு மட்டுமல்ல, சமூகத்தின் ஒரு பயங்கரமான உண்மையும் கூட. ஆவணக் காட்சிகள் வீடியோ திரையில் இரண்டு முறை தோன்றும்: முதல் துண்டு பெர்லின் இரண்டாம் உலகப் போரின் முடிவில் ஸ்ப்ரீ கரைகளில் கட்டிடங்களின் வெற்று பெட்டிகளுடன் அழிக்கப்பட்டது, இரண்டாவது 1960 களின் முற்பகுதியில் பெர்லின் சுவரைக் கட்டியது. சாலையின் நடுவே பிரமாண்டமான கட்டைகளால் ஆன அசிங்கமான சுவர் எழுப்பப்படுவதையும், எல்லையில் அமைந்துள்ள குடியிருப்பு கட்டிடங்களின் ஜன்னல்கள் அடைக்கப்படுவதையும் மக்கள் தெருக்களில் நின்று திகைத்து புன்னகையுடன் பார்க்கின்றனர். தொழிலாளர்கள் சாந்து கீழே விழுந்து எப்படியாவது செங்கற்களைப் பொருத்தும் போது, திடீரென்று பிரிவதற்கு முன்பு குடியிருப்பாளர்கள் ஒருவரையொருவர் அசைக்கிறார்கள். நுட்பம், வலுவானது, ஆனால் ஆபத்தானது என்று சொல்லத் தேவையில்லை - இதுபோன்ற ஆவணப்படங்கள் எப்போதும் எந்த தியேட்டரையும் விட வலிமையானதாக மாறும்.
தியேட்டர்காரர்கள் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் இயக்குனர் யூரி புட்டுசோவை அவரது கையெழுத்து மூலம் அங்கீகரிக்கிறார்கள் - மேடை, நடிகர்கள் மற்றும் செயல் ஆகியவை யாரும் எதிர்பார்க்காத வகையில் மாற்றப்படுகின்றன. இயக்குனர் பிரெக்ட்டின் நாடகங்களை விரும்புகிறார் - அவர் வாழ்க்கை மற்றும் இறப்பு, காதல் மற்றும் வெறுப்பின் எல்லைகளை பிரதிபலிக்கிறார். பல ஆண்டுகளுக்கு முன்பு நான் புஷ்கின் தியேட்டரில் "தி குட் மேன் ஃப்ரம் செக்வானில்" அரங்கேற்றினேன். அதன்பிறகு மீண்டும் இயக்குனருக்காக காத்திருக்கிறார்கள். இன்று "டிரம்ஸ் இன் தி நைட்" கிட்டத்தட்ட அதே வரிசையில் விளையாடுகிறது.
"இது எனக்கு மிகவும் பிடித்த நாடகங்களில் ஒன்றாகும், இது மிகவும் நன்றாக இருக்கிறது, இது மிகவும் அழகாகவும் காதல் மிக்கதாகவும் இருக்கிறது. மற்றும் சமூகம், ”என்று இயக்குனர் ஒப்புக்கொள்கிறார்.
இங்கே ஒரு சமூக மோதல் உள்ளது. முக்கிய கதாபாத்திரம் முதலில் அநீதிக்கு எதிராக கிளர்ச்சி செய்கிறது, ஆனால் தனிப்பட்ட மகிழ்ச்சிக்கான நம்பிக்கை தோன்றுகிறது, மேலும் அவர் சண்டையை கைவிடுகிறார். இயக்குனர் வலியுறுத்துகிறார்: இது ஒரு நகைச்சுவை.
நடிப்பு தயார் செய்ய இரண்டு மாதங்கள் மட்டுமே ஆனது. யூரி புட்டுசோவ் குறிப்பாக நாடகத்தின் உரையை மட்டுமல்ல, ஒத்திகைகளையும் பார்த்தார் - அவர் கலைஞர்களுக்கான தனது பிளேலிஸ்ட்டையும், காலங்கள் மற்றும் பாணிகளையும் இணைத்து, நடனமாடச் சொன்னார் - படங்கள் மற்றும் மனநிலையைத் தேடினார். ப்ராடிஜிக்கு வெறித்தனமான நடனம் மற்றும் மார்லின் டீட்ரிச் நிகழ்த்திய பாடல்கள் தயாரிப்பில் சேர்க்கப்பட்டன.
"நாங்கள் மிகவும் கடினமாக உழைத்தோம், கவனம் செலுத்தினோம், ஒன்றாக நிறைய நேரம் செலவிட்டோம். இந்த நேரம் மிகவும் சூடாகவும், மிகவும் அன்பாகவும், அற்புதமான உணர்வுகளால் நிறைந்ததாகவும் இருந்தது, ”என்று நடிகை அலெக்ஸாண்ட்ரா உர்சுல்யாக் கூறினார்.
ஆடைகள் மற்றும் மரணம் விளைவிக்கும் வெளிர் ஒப்பனை: ஆண்கள் பெண்களாகவும், பெண்கள் ஆண்களாகவும் நடிக்கின்றனர். துணை உரை எதுவும் இல்லை - இது தியேட்டர், இயக்குனர் பதிலளிக்கிறார்.
"இது ஒரு பாணி, அத்தகைய மொழி, ஒரு குறிப்பிட்ட முகமூடி இருக்கும்போது - முகமூடி பற்றின்மையைத் தருகிறது, நிச்சயமாக நாங்கள் இதனுடன் வேலை செய்கிறோம். நபரிடமிருந்து பாத்திரத்திற்கு மாறுதல், தலைகீழ் மாற்றங்கள் ஆகியவற்றை நாங்கள் தேடுகிறோம்," என்று யூரி புட்டுசோவ் குறிப்பிட்டார்.
எதையும் சிக்கலாக்க வேண்டிய அவசியமில்லை, இயக்குனர் மீண்டும் கூறுகிறார் - உண்மையான ப்ரெக்டியன் கருத்துக்கள் வானத்திலிருந்து இறங்குகின்றன. ஹீரோ பாஸ்டெர்னக்கின் கவிதைகளைப் படிக்கிறார் - கவிதைகள் நன்றாக இருப்பதால். மேலும் நடவடிக்கை நடக்கும் நேரத்தைப் பற்றி நீங்கள் அதிகம் சிந்திக்கக்கூடாது.
“நேரம் நம்முடையது, இன்று. இப்போது மணி என்ன? பன்னிரண்டிற்கு இருபது நிமிடங்கள் ஆகும்" என்கிறார் யூரி புட்டுசோவ்.
இயக்குனர் லாகோனிக், கலைஞர்கள் விளக்குகிறார்கள் - வேலை இன்னும் முடிவடையவில்லை, எல்லாம் மாறலாம்.
"யூரி நிகோலாவிச் ஒரு எல்லையற்ற நேர்மையான இயக்குனர், அவர் ஒருபோதும் தனது விருதுகளில் ஓய்வெடுக்கவில்லை, பிரீமியருக்குப் பிறகும் தொடர்ந்து பணியாற்றுகிறார். இது பார்வையாளர்களுக்கும் நன்மை பயக்கும், ஏனென்றால் அவர்கள் பிரீமியரில் ஒரு நடிப்பைக் காணலாம், மேலும் ஆறு மாதங்களுக்குப் பிறகு சற்று வித்தியாசமான அல்லது முற்றிலும் மாறுபட்ட நடிப்பைக் காணலாம், ”என்று நடிகர் அலெக்சாண்டர் மெட்ரோசோவ் நம்புகிறார்.
அமெச்சூர் எண் 44. புஷ்கின் தியேட்டர். டிரம்ஸ் இன் தி நைட் (பெர்டோல்ட் ப்ரெக்ட்). இயக்குனர் யூரி புட்டுசோவ், நீங்கள் ப்ரெக்ட்டைக் காண்பீர்கள். "டிரம்ஸ் இன் தி நைட்" என்பது பெர்டோல்ட் ப்ரெக்ட்டின் ஆரம்பகால நாடகமாகும், இது எழுத்தாளர் "பச்சை" என்று கருதினார், இது யூரி புட்சோவ்வுக்காக ஜெர்மன் நாடக ஆசிரியரின் நான்காவது தயாரிப்பில் சேகரிக்கப்பட்ட படைப்புகளில் சேர்க்க விரும்பவில்லை. 2016 இல் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் இயக்குனருக்காக அரங்கேற்றப்பட்ட நான்காவது நாடகம் இதுவாகும் - பிரீமியருக்கான தயாரிப்பு இரண்டு மாதங்கள் மட்டுமே ஆனது. ஒரு ஆணுக்கும் பெண்ணுக்கும் இடையிலான உறவின் நித்திய கருப்பொருளுக்கு கூடுதலாக, இது போட்டி, துரோகம், சமூக அநீதி, புரட்சி, போரின் கொடூரங்கள், வாழ்க்கை பாதையின் தேர்வு மற்றும் மனித இருப்பின் அபத்தம் போன்ற பிரச்சினைகளை எழுப்புகிறது , நடவடிக்கை "இங்கே மற்றும் இப்போது" நடைபெறுகிறது: நான்கு ஆண்டுகளுக்கு முன்பு ஆண்ட்ரியாஸ் அண்ணாவை திருமணம் செய்து கொள்ள வேண்டும், ஆனால் முன் முடிந்தது. இன்று ஆனா பணக்கார ஃபிரெட்ரிச்சால் கர்ப்பமாக இருக்கிறார், அவர் அவருக்கு முன்மொழிகிறார். அன்னா ஆண்ட்ரியாஸை மறக்க முடியாது, ஆனால் அவளுடைய பெற்றோர், பணக்கார ஃபிரெட்ரிக்கின் பக்கத்தில் இருப்பதால், அவளை ஒப்புக்கொள்ளும்படி வற்புறுத்துகிறார்கள். நிச்சயதார்த்தம் பிக்காடிலி பட்டியில் கொண்டாடப்படுகிறது, அங்கு ஆண்ட்ரியாஸ் அழுக்காகவும், சிதைந்தவராகவும், ஆனால் உயிருடன் தோன்றுகிறார். பாலிக் குடும்பத்திடமிருந்து கூட்டு மறுப்பைப் பெற்று, முன்னாள் சிப்பாய் குடித்துவிட்டு கிளர்ச்சியாளர்களுடன் இணைகிறார் (நவம்பர் புரட்சியின் பின்னணியில் இந்த நடவடிக்கை நடைபெறுகிறது). சிறிது நேரம் கழித்து, தனது எண்ணத்தை மாற்றிக்கொண்டு அவரைக் கண்டுபிடித்த அண்ணாவைச் சந்தித்த ஆண்ட்ரியாஸ் உடனடியாக குளிர்ந்து, "படுக்கையில் படுத்து பெருக்குவதற்கு" ஆதரவாக ஒரு தேர்வு செய்கிறார் சதித்திட்டத்தின் திருப்பங்கள் மற்றும் திருப்பங்கள், ஆனால் அவர்கள் இதிலிருந்து சிறிதளவு இழக்க நேரிடும், ஏனென்றால் புட்சோவ் “எதை விட எப்படி முக்கியமானது. ஒரு ஆத்திரமூட்டி, வயது வந்தோருக்கான கிளர்ச்சியாளர், ப்ரெக்ட்டின் ஆரம்பகால போக்கிரி நகைச்சுவையை அரங்கேற்றி, எல்லாவற்றையும் தலைகீழாக மாற்றி, "நகைச்சுவை" (ப்ரெக்ட் அப்படித்தான் எழுதினார்) நரக கோமாளியாக, இருண்ட வெறித்தனமாக, எல்லாவற்றுக்கும் எல்லோருக்கும் இடையே ஒரு எரியும் மோதலாக மாற்றினார். உரையில் ஆரம்பத்தில் கடுமையான, இரக்கமற்ற, நோர்டிக் ஒலிப்புகள் ("இப்போது அவர் அழுகிய மற்றும் பூமிக்குரியவர்", "அவருக்கு மூக்கு இல்லை", "இப்போது புழுக்கள் அவரை சாப்பிடுகின்றன", "என் வாயில் மலம் நிறைந்துள்ளது" போன்றவை) ஒரு நோய்வாய்ப்பட்ட கற்பனையின் உருவத்தைப் போன்ற அதிர்ச்சியூட்டும், உருளும் விளக்கத்தால் பெரிதும் மேம்படுத்தப்படுகின்றன. புட்டுசோவ் மரியாதைக்குரிய பார்வையாளர்களை மீண்டும் அதிர்ச்சிக்குள்ளாக்குகிறார், அதிலிருந்து தட்டி எழுப்புகிறார், உரையை அர்த்தங்களுடன் வெடிக்கிறார் மற்றும் அவரது நம்பகமான முரண்பாடான ஆயுதங்களைப் பயன்படுத்துகிறார். அனைத்து "மிகச் சிறந்தது" உரையிலிருந்து எடுக்கப்பட்டது மற்றும் பல மிகைப்படுத்தப்பட்ட முரண்பாடுகளால் வலுப்படுத்தப்படுகிறது: என்ன நடக்கிறது என்பது மிக வேகமாக, இப்போது மெதுவாக, இப்போது சத்தமாக, இப்போது அமைதியாக, இப்போது மயக்கும் வகையில் அழகாக, இப்போது அசிங்கமாக, இப்போது மறைமுகமாக ஊடுருவுகிறது. , இப்போது கொச்சையாக, இப்போது வெறித்தனமாகவும், வெறித்தனமாகவும், பிறகு தனிமையாகவும். ஒப்புதல் நாடகம் உங்கள் தலையை சொறிந்துவிடும் மர்மத்திற்கு வழிவகுக்கிறது. மேடையில் வெள்ளை குழப்பம் அல்லது கருப்பு வெற்றிடம் ஆட்சி செய்கிறது, இயக்குனரின் நரக கலவையில் ப்ரெக்ட்டின் "காவிய அரங்கம்" - "தொலைவு", "அந்நியாயம்", நடிப்பில் ஆசிரியரைச் சேர்ப்பது போன்ற கூறுகள் உள்ளன: இங்கே, டிமோஃபி ட்ரிபன்ட்சேவ் ஒருவருடன் வாதிடுகிறார். கண்ணுக்குத் தெரியாத குரல், இங்கே ரேஸரால் வெட்டப்பட்ட கார்ல் பாலிகேவின் முகத்தில் இரத்தம் வழிகிறது, முரண்பட்ட கதாபாத்திரங்கள் ஒருவருக்கொருவர் முடியை இழுக்கின்றன. கூச்சலிடுவதன் மூலம் அவர்களின் கருத்துக்கள் அர்த்தமற்றதாக்கப்படுகின்றன, மேலும் உணர்ச்சிகரமான ஸ்ட்ரிப்டீஸ் உண்மையான ஸ்ட்ரிப்டீஸுடன் முடிவடைகிறது. பார்வையாளர் தொடர்ந்து குழப்பமடைகிறார்: பாஸ்டெர்னக்கின் கவிதைகள் மேடையில் இருந்து கேட்கப்படுகின்றன, ஆண்கள் பெண்களாக உடையணிந்துள்ளனர் மற்றும் நேர்மாறாக, அமைதிக்குப் பிறகு, கையெழுத்து ஒலிகள் கேட்கப்படுகின்றன, கர்ஜனையின் அளவிற்கு அதிகரித்து, பொதுவான கவலை மற்றும் சோகத்தின் தெளிவான உணர்வு, உங்கள் தோலுடன் நீங்கள் உண்மையில் உணரும் நாடகத்தை அதிகரிக்கும். காட்சிகள் வண்ணம் மற்றும் ஒளியின் கூர்மையான உச்சரிப்புகளால் நிறைந்துள்ளன - அண்ணாவின் பிரகாசமான சிவப்பு மற்றும் மஞ்சள் நிற பாவாடை, ஆண்ட்ரியாஸின் முகத்தில் ரத்தம், ப்ரோசீனியத்தில் ஒரு பெரிய சிவப்பு டிரம், அல்லது காற்றில் மிதப்பது போல் மெதுவாக இறங்கும் ஒளிரும் பந்துகளின் எதிர்பாராத மயக்கும் நிறுவல்கள். . இவை அனைத்தும் நுட்பங்கள், கருவிகள், மற்றும் தன்னியக்கவாதம் மற்றும் உணர்வின் ஒரே மாதிரியான ஒரு தடயமும் இல்லை. "ரைடு ஆஃப் தி வால்கெய்ரிஸ்", செயின்ட் விட்டஸின் நடனத்தைப் போலவே, ப்ராடிஜியின் கர்ஜனையுடன் நடைபெறுகிறது, நடிகர்கள் உரத்த டெக்னோவுக்கு ஒத்திசைக்கப்பட்ட வலிப்புத்தாக்கங்களில் உறைந்து போகிறார்கள் அல்லது வலிக்கிறார்கள், மேலும் காற்று அவர்களின் ஆடைகளின் விளிம்பைக் கிழிக்கிறது. செயல்திறன் தலைப்பு "டிரம்ஸ்" என்று குறிப்பிடுகிறது என்றால், பின்னர் டிரம்ஸ் நிறைய இருக்கும், பல்வேறு டிரம்ஸ் முழு மலைகள்: பெரிய மற்றும் சிறிய. ஸ்பீக்கர்களில் இருந்து டிரம்ஸ் ஒலிக்கும் மற்றும் அனைத்து நடிகர்களும் விதிவிலக்கு இல்லாமல், அவற்றில் களமிறங்குவார்கள். புட்டுசோவின் உலகம் ஒரு முட்கள் நிறைந்த, கொடூரமான, அசிங்கமான, இணக்கமற்ற உலகம், ஒரு காட்டு விலங்குகள், அங்கு மக்கள் மோசமான பொம்மைகள், துரதிர்ஷ்டவசமான மற்றும் பைத்தியம் பிடித்த கோமாளிகள், இரக்கமின்றி சூழ்நிலைகளால் கிழிக்கப்படுகிறார்கள். வாழ்க்கை மக்களின் பலத்தை சோதிக்கிறது. யூரி புட்டுசோவ் விழாவில் நிற்கவில்லை, மோசமான பக்கத்திலிருந்து கதாபாத்திரங்களைக் காட்டுகிறார், மேலும் ஒரு நோயியல் நிபுணரைப் போல மனித ஆத்மாக்களை வெளிப்படுத்துகிறார். உள்ளே அழுகல் மட்டுமே உள்ளது: முக்கிய கதாபாத்திரம் ஒரு சைக்கோ, மணமகன் ஒரு இழிந்தவர், மணமகள் வெறித்தனமானவர், மணமகளின் தந்தை ஒரு அசுரன், தாய் ஒரு பயங்கரமானவர். அனைவரும் பாதிக்கப்பட்டவர்கள். கதாபாத்திரங்கள் ஊனமுற்ற, சிதைந்த, அழுக்கு, கிழிந்த, நரம்பு முறிவின் விளிம்பில் மறுபுறம். இவர்கள் இனி நரம்பியல் நோய் அல்ல, முழுமையான மனநோயாளிகள். கருணைக்கோ கருணைக்கோ இங்கு இடமில்லை. விரக்தியில் ஒருவரையொருவர் கத்துவதுதான் ஹீரோக்களுக்கு மிச்சம். கதாபாத்திரங்கள் வாழவில்லை, ஆனால் அவர்களின் தலைவிதியை அனுபவிக்கின்றன, பாத்திரங்களை வகிக்கின்றன, தங்கள் முழு வலிமையுடனும் கண்ணியத்தை பராமரிக்கின்றன. ஸ்கிசோஃப்ரினிக் பனோப்டிகானின் மையமான நட்சத்திரம், அதன் “ராணி” “சாடிரிகான்” டிமோஃபி ட்ரிபன்ட்சேவின் நடிகர், அவர் இயல்பாக முக்கிய கதாபாத்திரத்தில் நடித்தார் - ஆண்ட்ரியாஸ் க்ராக்லர், போரிலிருந்து யாரிடமும், சொந்தமாக கூட திரும்பாத ஒரு தேவையற்ற சிப்பாய். மணமகள். ஒரு மோசமான பயமுறுத்தும் குட்டியைப் போல தோற்றமளிக்கும் இந்தக் குறும்புக்காரன், ஒரு வெள்ளை பந்து கவுன் மற்றும் பெண்களின் பூட்ஸில் தோன்றுகிறான், அல்லது மேடையில் நிர்வாணமாக ஓடுகிறான், அல்லது வெறித்தனமாக டிரம் அடிக்கிறான், அல்லது அசையாமல் அமர்ந்திருப்பான், அல்லது அவனது குடும்பத்தின் உள்ளாடையில் (“மகன்-மகள்- சட்டம் ஒரு மூளையற்றது”) அல்லது நீக்ரோவைப் போல ஷூ பாலிஷ் பூசப்பட்டது (“நான் ஒரு நீக்ரோ குப்பை”). ஆனால் இறுதிப்போட்டியில், அவரது ஆர்வத்தின் ஒரு தடயமும் இல்லை - அவரது காதலியுடன் அரவணைப்பில், அவர் ஒரு சோகமான "தொலைக்காட்சி பார்வையாளராக" மாறுகிறார். அவரது தலையில் முள் கிரீடம் மற்றும் வெள்ளை ஷார்ட்ஸ், பின்னணியில் தறித்தது (இது நிரலிலும் சித்தரிக்கப்பட்டுள்ளது). அதன் இரண்டாம் பாகத்தில் குறிப்பாக பல உள்ளன, இது வேகத்தை கணிசமாகக் குறைத்தது. கதையின் அடர்த்தி குறிப்பிடத்தக்க வகையில் குறைக்கப்பட்டுள்ளது, இந்த நடவடிக்கை இயக்குனரின் தயாரிப்புகளை உள்ளடக்கியது, கதைக்களத்தில் இருந்து நிகழ்வுகளை விட பொதுமக்களுடன் ஊர்சுற்றுகிறது. Timofey Tribuntsev இன் தற்செயலான எதிர்பாராத நடிப்பு அவரது கைகளில் இருந்து இரண்டு முறை குழாய் விழுந்து தரையில் அடிக்கும்போது விழுந்தது வேடிக்கையானது. பின்னணியில் அவர்கள் போரினால் அழிந்த வீடுகளின் கருப்பு மற்றும் வெள்ளை செய்திப் படம் காட்டுகிறார்கள் - இது நாடகத்தின் ஆசிரியரின் போர் எதிர்ப்பு பரிதாபத்திற்கு ஒரு அஞ்சலி. ஆனால் கதாபாத்திரங்கள் நீண்ட காலமாக இடிபாடுகளாக மாறிவிட்டன, அவர்களின் தனிப்பட்ட உள்நாட்டுப் போரால் பேரழிவிற்கு ஆளாகியுள்ளனர், ஒரு நேர்காணலில், இயக்குனர் ஒப்புக்கொள்கிறார்: "இது அவருக்கு மிகவும் பிடித்தமான, அழகான, காதல், சமூக நாடகங்களில் ஒன்றாகும்." ஆனால் ஏமாறாதீர்கள்! பெரிய மற்றும் பயங்கரமான யூரி புட்டுசோவ் உரை, கதாபாத்திரங்கள், நடிகர்கள் மற்றும் பார்வையாளர்களை முடிந்தவரை வெளியே திருப்பி, எப்போதும் போல, ஆர்வத்துடன் செய்கிறார். உணர்ச்சிகளைப் பயன்படுத்தி, இயக்குனர் பார்வையாளர்களின் நரம்பு மண்டலத்துடன் இணைகிறார் மற்றும் மெய்நிகர் தாக்கத்தை அதிகபட்சமாக மாற்றுகிறார். அலட்சியமாக இருக்க வாய்ப்பில்லை - உங்கள் தோலில் மீண்டும் வாத்து தோன்றும். அவர்களுக்காகவே புட்டுசோவ் நேசிக்கப்படுகிறார்.
